Что делает компрессор: Компрессоры аудиосигнала: от понимания к применению

Содержание

Компрессоры аудиосигнала: от понимания к применению

О компрессорах аудиосигнала, основных параметрах работы читайте в нашей статье. Также мы расскажем о дополнительных функциях и схемах подключения устройств.

Все начинающие музыканты слышали о компрессоре аудиосигнала. Одни – считают его волшебным прибором, который позволяет сделать музыку лучше. Другие – не понимают назначения, не пользуются, либо прогоняют звук через устройство на средних пресетных настройках, потому что «так сказали!».

Сегодня мы с вами разберемся в том, что такое компрессор. Узнаем принцип его работы и особенности применения. Эта статья, как предыдущие, расcчитана на широкий круг непрофессиональных пользователей, поэтому мы не будем углубляться в технические параметры и использовать сложную терминологию. Однако некоторые необходимые для работы вещи все же придется озвучить.

Что такое компрессор

Итак, компрессор должен что-то сжимать. Примерно так и работает устройство.

Принцип его работы проще понять по графику (смотри ниже). Нужно представить, что у нас есть входной и выходной сигналы.

 

Рисунок 1. График работы компрессора, на котором изображены сигналы входа и выхода

Компрессор – это динамический прибор, который меняет соотношение входного и выходного сигнала, уменьшая динамический диапазон трека.

Основные параметры компрессора

У любого компрессора есть минимум два основных параметра: порог срабатывания и величина компрессии. Для облегчения работы мы рекомендуем использовать приборы с четырьмя параметрами. Какими? Почему нам нужны все четыре?

1. Порог срабатывания (Threshold) – это уровень (точка на графике) с которого компрессор начинает свою работу. Если не указано иного, то компрессор не трогает звук тише уровня срабатывания, звук громче – зажимает, деля тише

2. Величина компрессии (Ratio) – величина на которую будет обработан сигнал, превышающий порог срабатывания. В связи с тем, что компрессор изменяет соотношение входного и выходного сигналов, величину компрессии принято выражать соотношением. Например, 2:1. Это значит, что при увеличении ВХОДНОГО сигнала на 2 дБ, ВЫХОДНОЙ увеличится всего на 1 дБ!

3. Атака (Attack) – параметр, отвечающий за время, которое необходимо компрессору для начала обработки сигнала. Attack есть не во всех приборах, часто является автоматическим и не поддается корректировке. Конечно, устройства с возможностью изменения удобны в работе.

4. Восстановление (Release) – параметр времени. Отвечает за возврат установленного режима работы компрессора к исходному.

Как они работают?

Давайте рассмотрим работу параметров на конкретном примере.

 

Рисунок 2. Исходный материал

Возьмем исходный материал с графика работы компрессора (смотри рисунок 1). Мы видим, что на рисунке изображен сигнал, громкость которого увеличивается. Через некоторое время она возвращается к исходной позиции.

Основные моменты работы прибора легко проследить именно на этом отрезке.

Рисунок 3. Фрагмент

Работать необходимо с частью выделенного сигнала. Позже вам будет легче увидеть разницу между необработанным и измененным отрезками.

Рисунок 4. Настройка параметров обработки

Обработаем сигнал со следующими настройками: порог – 24 дБ, величина – 4:1, атака 100 мс, восстановление – 1000 мс. Приблизительные настройки взяты для наглядности.

Рисунок 5. Результат обработки отрезка

Нажимаем «применить» и видим вот такой результат.

Что же у нас получилось? Компрессор сразу начал мягко повышать уровень сигнала до среднего значения, так как он было выше порога. В тот момент, когда сигнал стал громче, наоборот – понижать. На рисунке хорошо видно, что устройство не сразу начало понижение уровня входного сигнала, а с некоторой задержкой – это и есть время атаки. В результате громкость обработанного участка стала ближе к некоему среднему значению.

Дополнительные настройки

Помимо основных, многие современные приборы обладают дополнительными настройками. Рассмотрим некоторые из них:

  • Make-Up Gain – это регулятор, позволяющий оптимизировать выходной уровень. Применяется при слишком тихом выходном уровне сигнала.
  • Knee – регулятор, а чаще переключатель, определяющий мягкость срабатывания компрессора. В большинстве приборов выполнен в виде переключателя с обозначениями HardKnee и SoftKnee.
  • Peak/RMS – переключатель, определяющий характер работы компрессора. Следовательно, прибор будет реагировать либо на пиковые значения, либо на среднеквадратичную громкость. Компрессор, установленный в режим Peak и Ratio – ∞:1 – является лимитером.

Итак, мы рассмотрели основные принципы и параметры работы компрессора. Тихое он делает громче, а громкое – тише. Однако, необходимо упомянуть и о других режимах работы.

Компрессоры с дополнительными функциями

Большинство современных приборов выполняют не только компрессию. Чаще всего – это компрессоры-лимитеры, компрессоры-экспандеры, компрессоры-гейты, компрессо-лимито-экспандеры и другие.

Но существует множество приборов, выполняющих только одну функцию:

  • Лимитер – прибор/режим, который отрезает превышающий уровень срабатывания сигнал. Его работу «слышно» только на конечной записи.
  • Экспандер – прибор/режим, усиливающий сигнал с уровнем выше порога срабатывания. Звук с меньшим уровнем он не обрабатывает. Это устройство выполняет противоположную компрессору функцию и применяется для исправления «поджатого» сигнала.
  • Гейт – не затрагивает сигнал выше порога срабатывания, а тот что ниже убирает до 0 дБ. Устройство/режим позволяет убрать тихие посторонние звуки в паузах. Часто применяется на радио.

Нестандартные варианты использования компрессора

Существенно расширяет возможности компрессора режим Side-Chain – «боковая цепь». В нем к прибору на одноименный вход подается сигнал для управления степенью компрессии. Используется в электронной музыке для создания «качающего грува»: на входы компрессора подают сигнал баса, а на вход боковой цепи – сигнал бочки. В момент ее звучания, компрессор сильно давит бас, в момент тишины – восстанавливает уровень звучания. Создается эффект, при котором бас «выпрыгивает» из бочки.

Музыканты в популярной музыке применяют его для усиления внутреннего движения, выражения динамики. Чаще всего используют Side-Chain компрессию всей (или почти всей) фонограммы от вокала.

Режим позволяет реализовать компрессию в определенном спектре частот, подавая на управляющий вход сигнал после эквалайзера с заданными для сжатия частотами. Наверное, многие уже догадались, что таким образом можно организовать де-эссер или многополосную компрессию. Для этого у вас должно быть несколько устройств.

Компрессор также позволяет управлять атакой и восстановлением. Гитаристам знаком прибор «Сустейнер», который представляет собой настроенный определенным образом компрессор. В электронной музыке им обрабатывают каждую дорожку, а на некоторых (ударных), их бывает больше двух.

Схемы подключения компрессоров

Для домашней студии:

 

Схема подключения компрессора для домашней студии

Для использования в качестве выходного мастер-компрессора/лимитера

Схема подключения устройства в качестве выходного мастер-компрессора/лимитера

Подведем итоги

Компрессор – это незаменимый прибор, который за счет разных режимов работы позволяет реализовывать как технические, так и творческие задачи:

  • Нивелировать разницу между тихими и громкими нотами певца, гитариста, бас-гитариста, ударника. Раньше этим занимался специальный человек, управляя ручкой громкости микрофона во время записи, полагаясь на свой слух и знание партитуры.
  • Управлять атакой и восстановлением.
  • Держать необходимый уровень громкости. Например, на радио.
  • Получить сухое звучание инструментов, убрав посторонние шумы в паузах между нотами.
  • При помощи управляющего сигнала Side-Chain реализовать частотно-зависимую компрессию.
  • Добиться динамики в фонограмме.

Как и в любом другом деле, здесь важна умеренность. Не стоит увлекаться. Излишняя компрессия, лимитирование, могут вызвать артефакты звучания. Сокращая динамический диапазон всего трека, вы делаете его громким, мощным, но скучным. В профессиональных кругах на этой почве возникло явление «Война дБ».

Постарайтесь сделать так, чтобы компрессия была, а слышно ее не было.

Успехов в работе. Берегите себя.

Автор материала Альберт Сафронов

Для чего нужен компрессор в музыке?

Многие начинающие музыканты в том числе и гитаристы, которые лишь недавно начали увлекаться звукозаписью, довольствуются некоторым базовым музыкальным оборудованием и программным обеспечением, и чаще всего даже не знают для чего нужен компрессор в музыке и что это вообще такое.

Для них наиболее важно не то, как будет звучать их запись в конечном итоге, а то, как качественно и красиво они смогут сыграть на своем любимом музыкальном инструменте. А такой подход к записи изначально в корне не верный и чреват в пустую потраченным временем.

С развитием мастерства у музыкантов возникает желание сделать звук своей записи более качественным, интересным и приятным на слух. Часть этой сложной задачи сможет решить компрессия звука. К счастью, на сегодняшний день существует множество простых путей достижения этой цели, так как дорогостоящее для начинающих артистов музыкальное оборудование может с легкостью заменить компьютерная программа.

Что такое компрессор?

Компрессор – прибор динамической обработки звука. Существует множество видов компрессоров с различными функциями, но основная суть их работы заключается в том, что они анализируют входной сигнал и в зависимости от настроек ослабляют или усиливать его на определенную величину.

Это нужно для того, чтобы выровнять громкость звучания композиции или выделения отдельных партий миксе. Например, при записи вокала может возникнуть ситуация, когда вокалист поет с перепадами в динамике голоса, так что слова теряются в общем звучании. Чтобы этого избежать, применяют компрессию и «вытаскивают» пропадающие участки на нужный уровень.

Принцип работы компрессора

Компрессор может быть отрегулирован по нескольким параметрам. Самые основные – величина компрессии и «точка перегиба»: в первом случае контролируется степень заглушения или усиления сигнала на выходе, а во втором случае – устанавливается уровень сигнала, после которого он не подвергается компрессии.

Также важным фактором динамической обработки является время атаки и время восстановления. Время атаки – величина, указывающая на скорость реагирования компрессора на превышение уровня входного сигнала, а время восстановления показывает на те же параметры, но с точностью наоборот. Время атаки и время восстановления особенно важно выставить на нужный уровень при записи ударных, иначе во время удара бас-бочки будут заглушены все верхние частоты и тихие звуки.

Такую задачу можно решить увеличением времени атаки – так компрессор «пропустит» момент удара бас-бочки и не заглушит высокий диапазон. Альтернативой для решения этой проблемы возможно применение устройств с другим алгоритмом компрессии. Они работают не по принципу точки перегиба, а изменяют все сигналы, но в зависимости от их уровня – чем слабее сигнал, тем меньше он подвержен изменению.

Такие компрессоры дают на выходе более мягкий и приятный звук, к тому же они просты в управлении, так как у них есть только один контролируемый параметр – уровень компрессии. Из-за того, что компрессор не в состоянии отличить шум от полезного сигнала, он может увеличивать громкость помех во время пауз в записи. Для предотвращения такой проблемы применяются экспандеры или простые гейты. Они заглушают шумы в моменты, когда происходят паузы в партии.

Компрессор в музыке

Компрессоры имеют достаточно сложную конструкцию в зависимости от количества параметров, которые они регулируют. В недорогих компрессорах часто используется автоматическая регулировка времени атаки и восстановления, что, несомненно, облегчает жизнь начинающих музыкантов и дает возможность полностью погрузиться в музыку.

Еще более легкий способ – использовать программы-компрессоры, которые очень часто встроены в секвенсоры и аудиоредакторы и имеют множество разнообразных пресетов и эмуляций. Сейчас компрессоры используются повсеместно, будь то концерт или студийная запись, и каждый использует его по своим музыкальным предпочтениям.

P.S. Рекомендуем отличный ресурс, на котором можно смотреть и слушать лучшие новые клипы.

Компрессия звука | Алексей Данилов


Понятие громкости близко и понятно не только музыканту, но и людям, не связанным с музыкой. Соотношение громкости частей произведения и громкостей одновременно звучащих инструментов мы называем динамическим диапазоном. Один из главных инструментов, который продюсеры и музыканты используют для воздействия на динамический диапазон, — это компрессор.

Несмотря на то, что компрессор работает с известным всех явлением — громкостью — в большинстве случаев его использование происходит стихийно, наугад, без понимания сути происходящего. Можно знать общий принцип работы компрессора и назначение каждой ручки, но это не избавляет от ступора при первом опыте.

Зачем нужен компрессор

Основное назначение компрессора — автоматическое изменение уровня сигнала. Его работа примерно похожа на то, как если бы вы постоянно держали руку на фейдере громкости, то поднимая, то опуская ее. Отличие в том, что компрессор может очень быстро реагировать на изменения, гораздо быстрее и точнее, чем человек.

До этого момента под словом компрессор подразумевался целый класс динамических приборов. На тех же основным принципах, что и обычный компрессор, работают различные инструменты для разных задач: лимитеры, экспандеры, гейты и т.д. Их объединяет работа с громкостями отдельных звуков или микса в целом.

Классический компрессор вызывает противоречия самим своим названием. Все знают, что он делает звук громче. Но при этом название происходит от compress, что означает «сжатие», и если спросить у любого звукорежиссера, что делает компрессор, услышите ответ — «давит сигнал». Компрессор уменьшает амплитуду динамических всплесков, делает их тише. Так в чем же все-таки главный смысл компрессора — делать тише или делать громче? Ответ — и то, и другое одновременно.

Рассмотрим на примере записи вокала. Чаще всего в процессе пения звучат разные по громкости слоги или звуки. Если певец не очень хорошо контролирует динамику своего исполнения, то такие перепады создают проблемы звукорежиссеру и негативно отражаются на финальном результате работы. Тихие слоги исчезают в миксе, текст становится плохо различимым, а если настроить громкость по тихому участку, то в других местах голос начинает «торчать».

Здесь на помощь приходит компрессор. Он позволяет подавить громкие всплески, уравнять их с тихими кусками. Теперь можно поднять громкость дорожки, не боясь выпирания некоторых слогов. Таким образом, компрессор одновременно делает звук и тише, и громче. На трех изображениях показаны стадии работы со звуком: исходник с большими пиками (а), компрессированный сигнал (б) и подъем уровня громкости всего файла (в).

Особенно важно применять компрессию при записи в цифровую среду, когда мы вынуждены придерживаться максимального уровня в 0 дБ, ведь превышение этого порога приводит к клипам и искажениям. При появлении клипов мы понижаем уровень предусилителя, а значит уменьшаем громкость не только всплесков, но и тихих участков, что приводит к деградации сигнала из-за шумов квантования и алиасинга.

Компрессор, помещенный между предусилителем и цифровой системой записи, срабатывает лишь на самых громких всплесках, уменьшая их громкость и обеспечивая ровное звучание дорожки. Благодаря этому мы получаем возможность не уменьшать общую громкость записываемого сигнала и сохраняем качество звука.

К сожалению, многие современные музыканты, не вдаваясь в технические особенности компрессора, применяют его повсюду, считая, что с его помощью можно «вытянуть» любой звук в миксе. Причем нередко компрессоры включаются в тракт в экстремальных режимах. Опытные же звукорежиссеры используют их только тогда, когда есть реальная необходимость.

Компрессор помогает избежать проблем при записи. Чаще всего причиной проблем может быть следующее:

  • Непрофессионализм исполнителя (динамическая неровность).
  • Плохо подобранный тракт (плохие, несогласованные или неподходящие микрофоны, преампы).
  • Недостатки цифровой среды (ограничение до 0 дБ).
  • Некомфортные условия для певца (маленькое душное помещение, плохой мониторинг).
  • Низкая квалификация инженера звукозаписи.

Если исполнитель владеет голосом и умеет петь в микрофон, а инженер звукозаписи отлично знает свое дело и знает, как правильно расставить микрофоны и настроить оборудование, то компрессор может вообще не потребоваться. Но это идеальная ситуация. Поэтому уметь пользоваться компрессорами нужно, но верх мастерства — это уметь ими НЕ пользоваться.

Овладев технологией компрессии, помните: лучший звук — тот, которому компрессор не требуется. Чаще всего последующая компрессия, как и эквализация, — это устранение недостатков. Если не допускать появления проблемных мест, то и устранять будет нечего.

Параметры компрессии

Компрессоры бывают с автоматическим и ручным режимом работы. Плюс автоматических компрессоров в том, что вам не нужно вникать в непонятные названия ручек. Но автоматы обычно хорошо подходят только для какой-то определенной задачи, а в иных случаях они проявляют себя не очень хорошо.

Поэтому предпочтительнее овладеть принципами работы с компрессором, чтобы держать все процессы под контролем. Первый шаг — изучение параметров ручного компрессора. Кстати, некоторые приборы могут переключаться между режимами автоматической (Auto) и ручной компрессии (Manual).

Полный перечень параметров компрессии включает:

  • Input Gain (входная чувствительность).
  • Threshold (порог срабатывания).
  • Ratio (коэффициент сжатия).
  • Knee («колено», способ изменения волны при срабатывании).
  • Attack (атака, скорость срабатывания).
  • Release (спад, длительность затухания компрессии).
  • Output Gain (выходная чувствительность).

На некоторых компрессорах могут отсутствовать ручки для управления какими-то из этих параметров.

Input Gain

Input Gain — входная чувствительность, регулирует уровень входящего сигнала. Если этот параметр не регулируется, то уровень на входе можно корректировать, изменяя выходную громкость предыдущего устройства в цепи.

Threshold

Threshold — порог срабатывания. Компрессия срабатывает только тогда, когда сигнал становится достаточно громким (достигает заданного порога). Как только сигнал опускается ниже Threshold — она прекращается.

Первые два параметра напрямую связаны друг с другом. Понижая уровень входящего сигнала, мы изменяем его соотношение с порогом срабатывания. В результате порога достигает меньшее количество всплесков. Аналогичного эффекта можно добиться, повысив Threshold.

Громкость отсчитывается вниз от 0 дБ, поэтому ручка Threshold имеет отрицательные значения, то есть порог -30дБ обеспечит компрессию для большего количество участков волны, чем -27 дБ. При значении -30 дБ компрессор будет срабатывать чаще, потому что в его рабочий диапазон будет попадать больше пиков.

На практике в большинстве случаев значение Threshold варьируется между -15 и -30 дБ.

Ratio

Ratio — коэффициент сжатия. Чем он выше, тем сильнее компрессор давит сигнал, превышающий порог срабатывания. Этот параметр выражается дробью и показывает, в какой пропорции происходит сжатие. Например, при Ratio 2:1 компрессор сожмет в два раза часть сигнала, превышающую порог.

Пример. Установим коэффициент сжатия на 2:1, а порог срабатывания на -20 дБ. Если при таких настройках входящий сигнал будет -18 дБ (на 2 дБ громче порога срабатывания), то превышение составит 2 дБ, и компрессор его понизит вдвое. Громкость на выходе будет -19 дБ (-20 + 2:2). Если на вход поступит сигнал на уровне -14 дБ (превышение на 6 дБ), компрессор уменьшит его на 3 дБ до уровня -17 дБ (-20 + 6:2).

При Ratio 3:1 те же лишние 6 дБ сожмутся не вдвое, а втрое, и входной уровень -14 дБ превратится в -18 дБ (-20 + 6:3).

Разберитесь с Ratio внимательно. Он показывает соотношения сигналов относительно Threshold. Не нужно думать, что при значении коэффициента 2:1 входящий сигнал в -20 дБ превратится в -40 дБ! Для лучшего понимания на рисунке приведен график, на котором видно, как изменяется сигнал при разных значениях Ratio.

При Ratio 1:1, компрессии не будет, сигнал просто пройдет сквозь компрессор.

Обычные значения степени сжатия при работе с компрессором — примерно от 2:1 до 5:1. При этом 2:1 — это слабая компрессия, которую можно и не заметить, а 5:1 — это уже довольно сильное сжатие, не всегда музыкальное. Чтобы не ошибиться — для начала используйте умеренные значения между 3:1 и 4:1, они с меньшей вероятностью навредят исходному сигналу.

Knee

Knee — это так называемое «колено» компрессии, показывающее, насколько резко или плавно будет изменяться график волны в процессе компрессирования.

К примеру, уже упоминавшиеся клипы в цифровой среде можно условно назвать очень резкой компрессией с максимально жестким «коленом» и степенью сжатия, равной бесконечности (компрессия с такой степенью сжатия называется лимитированием). Любое превышение нуля децибел даст гладкий плоский клип.

Регулируя параметр Knee, мы можем менять плавность перехода в графике волны в момент срабатывания компрессора. Жесткая компрессия (Hard Knee) прорисовывается с явным резким перегибом графика, а при мягкой компрессии (Soft Knee) переход будет плавным, закругленным.

Не все компрессоры позволяют изменять значение Knee. Для большинства железных устройств колено является индивидуальной конструктивной особенностью.

Attack

Attack — атака, один из элементов любых огибающих. Это скорость срабатывания компрессора, то есть время, за которое компрессия достигнет заданной степени сжатия. Чем меньше время атаки, тем быстрее произойдет подавление громкого всплеска.

Важно понять, что прибавляя атаку (время), вы ее замедляете. Некоторые компрессоры, впрочем, устроены по обратному принципу. Регулятор атаки показывает не время, а отношение к времени: чем больше атака, тем быстрее действие. За подробностями лучше обратиться к инструкции выбранной модели.

Может возникнуть вопрос — а зачем нужна атака, почему бы не компрессировать сигнал сразу? В умелых руках компрессор — это не только прибор для уменьшения динамического диапазона записи, это музыкальный инструмент. Грамотно используя его возможности, можно получить интересные результаты. Иногда для придания хлесткости некоторым звукам необходимо сжать только их основное тело, оставив первые мгновения звучания нетронутыми. Увеличение времени срабатывания компрессора замедляет его действие, и он «пропускает» атаку сигнала в ее изначальном виде. Звук становится резче, приобретает «щелчок». Это полезно для придания звонкости «ватной» перкуссии. Иногда с помощью такого приема удается существенно улучшить звучание бочки или малого барабана.

Не переборщите с атакой. Пропуская слишком много сигнала мимо компрессии, вы можете сделать ее бесполезной, даже вредной. Громкие всплески будут пролезать в микс, не позволяя прибавлять уровень сигнала.

Слушайте результат, следите за индикацией компрессора и пульта и иногда нажимайте Bypass для сравнения с исходным звуком.

Release

Release — спад компрессии. Компрессор должен определенным образом начать и закончить свое воздействие, и завершение действие называется спадом. Чем больше время спада, тем дольше удерживается компрессия после возвращения сигнала на уровень ниже Threshold.

Будьте внимательны, при слишком большом значении спада компрессор может не успеть вернуться в исходное состояние до наступления следующего «всплеска». Особенно осторожным нужно быть при компрессии бочки (см. рисунок): неверный релиз может дать щелчки в звуке.

Output Gain

Output Gain — выходная чувствительность, обычно она обозначается просто Gain. Если порог срабатывания и степень сжатия настроены правильно, то у вас появился запас громкости. Добавляйте выходную чувствительность до нужного уровня, не допуская перегруза и появления клипов.

Подключение динамической обработки

Способы и правила подключения компрессоров, лимитеров и прочих приборов динамической обработки к рабочей среде, как выясняется, для многих также, мягко говоря, не вполне очевидны. Останавливаться на этом моменте смысла нет, поскольку ему недавно была посвящена отдельная статья — Обработка звука: подключение через AUX или INSERT.

В ней вы сможете найти информацию не только по подключению железных процессоров к физическим входам и выходам системы записи или микшерной консоли, но и по правильной маршрутизации сигнала в цифровой среде внутри DAW.

Рекомендации при работе с компрессорами

Сравнивая сигналы без компрессора и с компрессором, вы услышите, что компрессированный сигнал заметно громче, несмотря на то, что на индикаторах уровня пики находятся на тех же значениях. Это и есть основная задача компрессии — при сохранении тех же значений пиков на индикаторах сделать сигнал громче. Она сокращает разницу между самыми тихими и самыми громкими моментами звучания, то есть уменьшает динамический диапазон.

Не забывайте, что динамический диапазон дает звуку дыхание. Ищите баланс, не усердствуйте с компрессией. Чрезмерная компрессия, как и клипы, может привести к деградации сигнала, потере музыкальности, искажениям. Сдавленный звук не только создаст сложности при сведении, но и подсознательно будет негативно восприниматься слушателями.

Учитывайте при работе с компрессором характер обрабатываемого инструмента. Живые инструменты (рояль, бас-гитара, гитара и даже бочка) при слабом взятии музыкантом ноты не просто звучат тише, они меняют тембр. Выравнивая их по громкости, вы рискуете получить неоднородное звучание партии. Тогда от компрессора будет больше вреда, чем пользы. Если музыкант специально извлекает звуки с разной динамикой, звукоинженер не имеет права портить замысел компрессией. Если нет возможности записать различные по динамике куски раздельно, лучше быть максимально осторожным с настройками. Но если разница в звукоизвлечении является следствием низкой квалификации музыканта, то, конечно, придется выбирать меньшее из зол и «утюжить» партию компрессором, несмотря на тембральные перепады.

Не забывайте про режим Bypass, чтобы сравнить сигналы с компрессией и без нее. Внимательно слушайте, действительно ли компрессия дает положительный эффект? И вообще, есть ли от нее эффект? Иногда после длительного кручения ручек звук не только не прибавляет в громкости, но и наоборот — становится тише! Это означает, что вы что-то напутали в настройках. Компрессор можно и нужно применять только тогда, когда от него есть очевидная польза.

Если ваша профессиональная деятельность или хобби связаны со звуком, то не забывайте заглядывать в этот блог, здесь вы найдете немало полезных статей на эти темы. Через некоторое время я опубликую еще пару материалов, посвященных работе с компрессорами и другими приборами динамической обработки. Чтобы не пропустить их появление — подпишитесь на обновления, это совершенно бесплатно.

Ну а если вы не желаете ждать и хотите получить комплексную и подробную информацию об аранжировке, сведении, студийной звукозаписи и создании музыки — возможно, вас заинтересует моя книга «Академия Мюзикмейкера», которую можно приобрести по этой ссылке с доставкой по РФ и по всему миру. В частности, эта статья — переработка отрывка книги, а в самой книге вы также найдете практические рекомендации по настройкам компрессоров для различных ситуаций и творческих задач.

Остались вопросы или есть что добавить? Пишите комментарии под этой статьей, по возможности я стараюсь отвечать максимально развернуто и быстро.

© Алексей ДаниловИллюстрации: А. РублевскийПри перепечатывании ссылка на источник обязательна

Хотите получать новые статьи

прямо на почту?

Подпишитесь на обновления блога А. Данилова

Интересное:

Компрессия в работе со звуком / Хабр

Для чего нужна компрессия?

Компрессоры

и

лимитеры

— это специализированные усилители, используемые для уменьшения динамического диапазона — промежутка, между самым тихим и самым громким уровнем трека. Использование компрессии при записи и живом миксе может сделать звук качественнее путем контроля максимальных уровней и поддержания более высокой средней громкости. Кроме того, большинство компрессоров — как аппаратных, так и программных — имеют своё фирменное звучание, которое способно привнести замечательный окрас и тон в «безжизненный» трек. Компрессия так же используется, когда необходимо сделать звук более естественным и понятным без добавления искажений, в результате чего ваш трек будет слушаться максимально «комфортно». С другой стороны, чрезмерное сжатие может погасить ту искру, которая делала запись живой. Для тех, кто не знаком с компрессорами, знание основ позволит начать долгий путь к пониманию, как компрессия работает, и использованию её в свою пользу.



Общие элементы управления и параметры компрессора

Вне зависимости от того, какой компрессор вы используйте, и является ли он аппаратным или плагинным, существуют некоторые общие параметры и элементы управления, которые вы будете использовать, что бы настраивать его работу. Ниже приведен ряд из основных элементов компрессора.

Threshold

Управление порогом устанавливает уровень, при котором происходит сжатие. Когда уровень сигнала становится выше порогового, он будет скомпрессирован. Если порог установлен, скажем, на -10

дБ

, только пики сигнала, которые выше этого уровня, будут сжаты. Все остальное время компрессии происходить не будет.

Knee

«Колено» отображает переходы между сжатым и несжатым аудиосигналом. Как правило компрессоры предлагают одну из, или в некоторых случаях возможность переключения между обоими, настроек:

«soft knee»

или

«hard knee”

. Некоторые компрессоры позволяют вам выбрать любое положение между двумя этими типами настроек. Как вы можете видеть на рисунке, „soft knee“ обеспечивает более плавное и постепенное сжатие, чем «hard knee».

Attack Time

Речь идет о времени, которое потребуется сигналу, чтобы стать полностью скомпрессированным после превышения порогового уровня. Более быстрая атака, как правило, от 20

мкс

до 800

мкс

зависит от типа и марки устройства, в то время как более медленная — в диапазоне от 10

мс

до 100

мс

. Некоторые компрессоры представляют это значение как

дБ/сек

. Быстрое время атаки может создавать искажения, изменяемые природе медленных низкочастотных сигналов (например, если цикл на 100

Гц

длится 10

мс

, то у атаки в 1 мс будет время, что бы изменить форму волны, что и будет формировать искажения.

Release Time

Это значение буквально противоположно времени атаки. В частности, это время, которое требуется сигналу, что бы перейти обратно в исходное состояние. Release Time будет значительно больше, чем время атаки, и в целом составляет от 40-60

мс

до 2-5

секунд

, в зависимости от того, с каким прибором вы работаете. Это значение также может быть представлено в виде

дБ

в

секунду

. Нормальная работа компрессора будет заключаться в установке этого значения как можно меньшим, не создавая при этом эффект «раскачки», который вызывается цикличной активацией и деактивацией компрессии. Например, если «release time» выставлено слишком маленьким и компрессор циклирует между активным и неактивным состоянием, ваш основной сигнал — как правило, бас-гитара или бочка — будут модулировать шум, в результате чего появится эффект «дыхания».

Compression Ratio

Этот параметр часто остается неправильно понятым, но он просто показывает величину ослабления, которая применяется к сигналу. Вам будет предложен широкий диапазон доступных коэффициентов сжатия в зависимости от типа и производителя компрессора, который вы используете. «Compression Ratio» 1:1 представляет собой коэффициент «единичного усиления», или, иными словами, без ослабления. Эти значения выражаются в децибелах, так что соотношение 2:1 указывает на то, что сигнал, превышающий порог на 2 дБ, будет ослаблен до 1 дБ выше порогового значения, или сигнал, превышающий порог на 8 дБ, будет ослаблен до 4 дБ после порога, и т.д. Соотношение около 3:1 можно считать умеренным сжатием, 5:1 будет средним уровнем сжатия, 8:1 начинает ряд значений сильного сжатия, а значения от 20:1 и до ∞:1 считаются ограничивающими и могут быть использованы для обеспечения сигнала, не превышающего пороговый. На диаграмме ниже показаны коэффициенты сжатия, как они относятся к входным и выходным сигналам и как ваши настройки сжатия повлияют на общий сигнал.

Output Gain

Часто компрессоры воспринимаются как приборы, делающие сигнал громче. В действительности же все компрессивно-индуцированные ослабления уменьшают сигнал на выходе. Вот тут «output gain» и вступает в игру. Вы можете использовать выходной усилитель для нейтрализации ослабления сигнала после компрессии. Некоторые компрессоры обладают индикаторами “gain reduction”, что позволяет более точно применить выходное усиление.

Большая четверка: Распространенные типы компрессии

Тип компрессора, который вы выберите, так же сыграет большую роль в общем звучании эффекта. Некоторые из них будут иметь более быстрые значения “attack”/“release”, а некоторые придадут звуку интересный окрас и винтажную атмосферу. Это список из четырех наиболее известных типов компрессии и краткое описание того, чем они отличаются.

Ламповая компрессия

Вероятно, самый старый тип компрессии. Как правило, имеет более медленную реакцию, чем другие типы компрессии. Благодаря этому, лампа привносит различные окраски и «винтажный» звук, которые почти невозможно достичь с другими компрессиями. (Пример:

Fairchild 670

)

Оптическая компрессия

Оптическая компрессия влияет на динамику звукового сигнала с помощью световых и оптических элементов. С ростом амплитуды сигнала световые элементы испускают больше света, что приводит к «оптическим ловушкам», ослабляющим выходной сигнал. (Пример:

LA-2A Classic Leveling Amplifier

)

FET -компрессия

Компрессор на основе полевого транзистора эмулирует ламповое звучание с помощью транзисторной схемы. Они быстрые, чистые и надежные. (Пример:

1176LN Classic Limiting Amplifier

)

VCA-компрессия

Компрессоры на основе усилителя, управляемого напряжением, используют твердотельные элементы или интегральные схемы. Они, как правило, дешевле, чем ламповые или оптические компрессоры. Они так же меньше окрашивают звук по сравнению с другими. (Пример:

dbx® 160 Compressor / Limiter

)

Советы и рекомендации

Вот несколько советов для работы с компрессорами. Это, конечно же, не правила, но мы надеемся, что они помогут вам при работе с этими чрезвычайно мощными приборами. Получайте удовольствие от опыта и экспериментируйте!

  • Лучше использовать мягкую компрессию на всех стадиях записи/сведения/мастеринга, а не чрезмерно сильную только на одном этапе.
  • Всегда слушайте, когда работаете с компрессией. Она может негативно повлиять на тембр инструмента. Это может случиться из-за типа компрессии, которую вы используете, или же чаще всего из-за разных тонов между минимумами и максимумами звука инструмента.
  • Попробуйте начать со средних соотношений в районе от 2:1 до 5:1. Установите время атаки на среднее/быстрое, а время релиза на среднее. Теперь постепенно поднимайте порог, пока не достигните около 5 дБ «gain reduction». Затем установите выходное усиление на 5 дБ для компенсации затухания. И наконец, ускорьте ваше время атаки, пока не добьетесь нужного эффекта.
  • Если вы хотите ставить компрессию на весь микс, то будьте крайне осторожны. Во многих типах популярной музыки бас-линия находится на постоянном уровне сигнала. Если вы будете использовать компрессию для удаления пиков, весь уровень микса опустится до этого уровня из-за бас-линии, что приведет к режиму «раскачки», описанного выше. Это проблема может быть решена с использованием многополосного компрессора. Этот тип может разделить сигнал на несколько частотных диапазонов и позволит сжимать их по отдельности.
  • И как всегда, позвольте судить вашим ушам. Если звучит хорошо — значит все хорошо.

Как работает компрессор — в картинках.

Типы компрессоров

Все существующие аппаратные и программные компрессоры можно разделить на четыре типа:

Оптические компрессоры;
Компрессоры с переменной крутизной;
FET-компрессоры;
VCA-компрессоры.

Основные отличия между разными типами устройств — в методиках определения пиковых моментов и ослабления сигнала. Несмотря на то, что компрессоры всех четырёх типов эффективны в сжатии аудио, они не универсальны: каждый тип компрессора лучше приспособлен для определённых задач.

Оптические компрессоры (Optical Compressor, Opto Comp)
———————————————————————

Оптические компрессоры (англ. Optical Compressor, Opto Comp) были одними из первых устройств, созданных для сжатия звукового сигнала. Внутри оптических компрессоров установлен фотоэлемент и источник света (лампа или светодиод). Источник света напрямую связан с напряжением поступающего звукового сигнала, поэтому принцип работы оптических компрессоров прост: чем сильнее входящий сигнал, тем ярче горит лампа и тем активнее сжимается звук.
Оптический компрессор Teletronix LA-2A
Оптический компрессор Teletronix LA-2A

Уникальность оптических компрессоров заключается в реакции фотоэлемента на источник света, которая происходит с небольшой задержкой. По этой причине оптические компрессоры более плавно применяют атаку и аккуратно возвращают сигнал к исходному состоянию. Сигнал захватывается быстро, но возвращается с некоторым замедлением, что делает эффект сжатия особенно плавным.

Оптические компрессоры характеризуются колоризацией звука — сжатый сигнал приобретает дополнительные краски и приятную теплоту. Использовать такие компрессоры можно на любых источниках, хотя особенно хорошо они жмут вокал, струнные и бас. Оптика популярна у звукорежиссёров для сведения музыки, хотя для мастеринга такие компрессоры менее приспособлены из-за относительно фиксированных настроек.

Компрессоры с переменной крутизной (Variable-Mu Compressor)
—————————————————————————-
Вместе с оптическими устройствами, компрессоры с переменной крутизной (англ. Variable-Mu Compressor) являются одними из основных типов компрессоров в музыкальной индустрии. Ламповые устройства, изредка называющиеся вариаторами, характеризуются особым характером обработки, придающим сигналу дополнительное богатство и теплоту.
General Electric BA7A Tube Limiter
Компрессор с переменной крутизной (Variable-Mu) General Electric BA7A Tube Limiter

Устройства с переменной крутизной работают с помощью лампы, управляющая ослаблением уровня на основе изменяющегося напряжения входного сигнала. Из-за лампы подобные устройства медленнее реагируют на изменения сигнала, но взамен предлагают его гармоническое обогащение — звук становится насыщеннее и теплее.

Среди основных отличий компрессоров с переменной крутизной — сжатие с мягким коленом и постепенно увеличивающееся соотношение сжатого и не сжатого сигнала. Последнее особенно интересно: чем дольше сигнал находится в цепи сжатия, тем выше становится соотношение компрессии и тем круче становится колено, что позволяет выравнивать сигналы без риска разрушить их структуру.

Из-за менее агрессивного характера обработки, устройства чаще всего применяются не для укрощения транзиентов, а для выравнивания общего уровня сигнала. Также компрессоры с переменной крутизной отлично справляются с «тонкими» сигналами, которые после обработки становятся жирнее благодаря дополнительным гармоникам. Наконец, медленная атака, присущая таким устройствам, помогает склеить треки на шинах и посылах.

FET-компрессоры (FET Compressor)
——————————————

Компрессоры на основе полевого транзистора (англ. FET Compressor, Field Effect Transistor Compressor) относительно новые устройства в музыкальном мире. Изначально FET-компрессоры разрабатывались как более подходящая для работы с транзиентами альтернатива оптическим компрессорам и компрессорам с переменной крутизной. Наличие транзистора позволяет FET-устройствам быстрее реагировать на сигнал, а значит быстрее сжимать его.
UREI 1176 Limiting Amplifier
FET-компрессор UREI 1176 Limiting Amplifier

FET-компрессоры отличаются сжатием с особо яркой колоризацией звука: транзисторные устройства неизменно украшают сигнал, что стало основой звука многих коллективов. Вместе с тем такие девайсы отличаются более резким звуком, с налётом дисторшна. «Феты» универсальны — их можно применять на ударных, вокале, клавишных и струнных, на шинах и посылах. Тем не менее считать транзисторные устройства заменителем оптики или вариаторов не стоит — часто FET-компрессоры работают в связке с аппаратами других типов.

VCA-компрессоры (VCA Compressor)
——————————————-

Компрессоры на основе управляемых напряжением усилителей (англ. VCA Compressor, Voltage Controlled Amplifier Compressor) работают на основе схемы, в которой используются усилители, управляемые поступающим напряжением (такое вот масло масляное). Наличие усилителя даёт полный контроль над атакой и спадом, а также обеспечивает более плавную работу компрессора.
SSL G-Series Console Bus Compressor
VCA-компрессор SSL G-Series Console Bus Compressor

Внутри VCA-компрессоров установлен блок транзисторов, определяющих входное напряжение и на основе этих данных определяющих степень ослабления сигнала. Такой подход обеспечивает большую управляемость устройства: пользователь может гибко настроить любой параметр работы, при этом само сжатие отличается чистотой — VCA-устройства практически не окрашивают сигнал.

VCA-компрессоры отличаются высокой гибкостью: они одинаково хороши для сведения и мастеринга, устранения непослушных транзиентов и повышения общего уровня сигнала. Их можно применять для обработки любых инструментов, шин и посылов.

Вместе с тем не стоит воспринимать VCA как универсальное средство на все случаи жизни. из-за простоты реализации качество обработки VCA-компрессоров сильно разнится от устройства к устройству. Используемые производителями транзисторы и блоки схем могут прекрасно справляться с сжатием вокала, но совершенно не подходить для ударных.

Николай Соколов / Для чего нужен гитарный компрессор

Попробуем разобраться для чего нам нужен гитарный компрессор ?

Зачастую результат обработки звука компрессором едва различим на слух – особенно для начинающих. Основная трудность заключается в количестве изменяемых параметров компрессора: их не так мало, как может показаться на первый взгляд и, к тому же, изменение каждого из них не всегда приводит к очевидным слышимым результатам.

Рядового звукорежиссёра может просто-напросто сбить с толку потрясающее разнообразие видов и моделей компрессоров – аналоговых и цифровых, аппаратных и программных, транзисторных и ламповых и т.д. и т.п.

Эта педаль приглушает уровень громкого сигнала и уплотняет тихий сигнал, достигая продолжительного звучания (сустейна) без ухудшения качества звука. Поэтому педаль ещё называют сустейнер.
Педаль может  заставить среднего уровня гитару звучать более напористо и «дороже»  Многим это понравится.
Компрессор сужает диапазон звуковой картины — громкие звуки делаются тише, а тихие громче. Компрессоры бывают необходимы как на сцене при выступлении, так и в студии, при записи.
Например, одним нажатием можно заставить гитару звучать погромче и немного более выразительно при игре соло.

Как вы понимаете, например, на легком перегрузе сустейн гитары не так велик. Струна гаснет очень быстро, но это зависит и от гитары, конечно) На гитаре типа Les Paul сустейн будет больше, потому что она сделана из тяжёлого красного дерева и там нет машинки тремоло). Для того, чтобы нота тянулась требуется увеличивать уровень перегруза, а компрессор позволяет играть длинные певучие ноты даже на чистом звуке.

Также компрессор пригодится для ритм-партий к примеру фанковых или блюзовых.  Все ноты звучат на одном уровне, гитарная партия в миксе чётко выделяется.  Всё укладывается в нормальную громкость, нет провалов сигнала и звучит всё отчётливо.
Постоянно включенный глубокий компрессор утомляет, так как лишает инструмент основного музыкального элемента – динамических оттенков. Пользоваться им надо редко, но метко.
Так что если научиться пользоваться компрессором — можно разнообразить свой звук и открыть для себя новые воможности своего инструмента

С таким количеством возможных вариантов неудивительно, что компрессоры и компрессирование до сих пор остаются загадкой для многих пользователей. Однако все основные направления популярной современной музыки, за исключением классики и некоторых джазовых течений, напрямую связаны с компрессией и поэтому если вы решили добиться определённых успехов в записи и микшировании, освоение навыков работы с компрессией сигнала для вас просто необходимо.

Компрессоры бывают ручные и автоматические. В «ручных» все динамические параметры задаются пользователем, что обеспечивает очень большую свободу в выборе, для получения необходимых художественных результатов. Компрессором можно изменить исходное звучание до полной неузнаваемости. «Ручной» компрессор как раз и служит именно для специального изменения характера исходного звучания. Пользователю для работы с ними необходима достаточно высокая квалификация, так как вместо улучшения звука, его можно непоправимо испортить (что, к сожалению, часто и происходит…).
Перекомпрессированный сигнал исправить в дальнейшем невозможно! Иногда совершенно нежелательно, чтобы подобные, непреднамеренные нюансы, как дыхание и прочие скрипы засоряли вашу запись, поэтому, прежде чем компрессировать сигнал, стоит лишний раз убедиться в необходимости этого процесса. В конце концов, результат компрессии всегда должен звучать лучше, нежели оригинал.

Как правило, большинство автоматизированных компрессоров не изменяют динамические параметры звука сколько-нибудь существенным образом, а только выравнивают исходное звучание, делают его более плотным и насыщенным.

Компрессировать можно и результат записи постфактум, но гораздо уместнее использовать компрессор непосредственно во время записи, и у этого есть свои плюсы. Во-первых, скомпрессированный сигнал нагляднее может продемонстрировать ваши ошибки, что особенно важно при игре на инструменте с широким динамическим диапазоном. Во-вторых, если вы обуздаете «скачущий» уровень уже во время записи, это избавит от подобных проблем при сведении, сэкономит время, силы, не говоря уже об аппарате, и позволит полностью сконцентрироваться на получении качественного микса.

Художественное (творческое) использование компрессора

Кроме сглаживания «неровностей» записи, повышения цифрового разрешения и отношения сигнал/шум, у компрессора есть несколько сугубо «творческих» областей применения. Компрессор может добавить злобную, острую атаку тускло звучащему малому барабану, заставить среднего уровня гитару звучать дороже и более напористо, придать голосу нехарактерную ему жёсткость, или же и вовсе «раскачать» финальный микс так, чтобы он зазвучал наподобие извержения вулкана.

В зависимости от настроек, компрессор может подавлять как мгновенные «всплески» — короткие, максимальные по громкости части сигнала — так и сигналы среднего уровня длительности, а иногда и те, и другие. Примерами мгновенных пиков могут послужить звук удара барабанной палочки по поверхности пластика или же щелчок, возникающий при ударе по струнам гитары. Звуками средней протяжённости считаются звон малого барабана и звучание гитарной струны (sustain). У некоторых инструментов, таких как wood block, очень короткое время звучания. Другие же, например орган или голос, создают относительно протяжённое звучание, максимальное значение которого лежит чуть выше среднего уровня.

Обычно разным инструментам требуется своя индивидуальная глубина компрессии. Например, мелодичному вокалу вполне будет достаточно глубины компрессии 2:1; с таким значением и с соответствующим пороговым уровнем компрессор отлично справится со своей задачей – он уплотнит звучание, сделает тихие фразы более отчётливыми и не допустит искажений при повышении динамики голоса. Если же вы записываете бас-гитару, где техника игры может варьироваться между игрой пальцами, и агрессивным «slap», то, из-за весьма широкого динамического диапазона, вам, скорее всего, придётся установить глубину компрессии приблизительно 10:1.

Если вам нужно заглушить щелчки, возникающие при ударе по струнам и оставить основное звучание гитары нетронутым, достаточно установить малые значения времени атаки и восстановления, чтобы компрессор «побыстрее» справлялся со своей работой. Если же вы вообразили себя Давидом Гилмором и хотите, чтобы звук вашей гитары длился «вечно», примерно похожий эффект удастся достичь, установив умеренную атаку и достаточно большое время восстановления. При двухсекундном восстановлении компрессор достаточно медленно возвращает сигнал «на круги своя», к начальному уровню усиления, что на порядок снижает затухание и делает громче хвосты звука.

Чтобы использовать компресор как диэссор, для начала нужно послать сигнал на эквалайзер и с эквалайзера, соответственно. Затем, поднимите на эквалайзере высокие частоты, приберите низы и середину – теперь детектор компрессора определит вокал как чрезмерно высокий. Как только появится свист, чувствительный элемент детектора «воспримет» его громче, чем он есть на самом деле, и компрессор стремительно снизит уровень сигнала. При времени атаки порядка 50 мкс и времени восстановления между 50 и 60 мс, компрессор должен мгновенно погасить шипящие звуки, при этом оставив незатронутым основной голос.

Также можно использовать вход управляющей цепи (side chain) для того, чтобы управлять сигналом с помощью голоса или какого-либо другого инструмента. Классический пример – «ныряние». В этом примере ведущий с помощью своего голоса управляет уровнем громкости музыки или другого источника звука. Для этого достаточно пустить на оба канала двухканального компрессора музыку (или гитару), а на вход управляющей цепи того же компрессора (side chain) послать голос. Затем, необходимо достаточно «низко» опустить порог компрессии, чтобы при любой громкости голос мог превысить уровень музыки. Когда ведущий заговорит, детектор «услышит» его голос и даст указание компрессору немного «прибрать» уровень музыки. Вы также можете использовать подобного рода приём, если вы хотите, чтобы при вступлении вокала немного утихала гитарная партия, точно таким же образом пустив дубль вокального трека на вход управляющей цепи гитарного компрессора

Самый яркий пример действия компрессора дома

– это «ночной режим» воспроизведения домашнего кинотеатра (чтоб не будить соседей). Когда громкие звуки делаются тише, а тихие громче.Компрессоры бывают необходимы как на сцене, вживую, так и в студии, при записи.
Самый яркий пример действия компрессора на концерте – это одинаковый уровень громкости микрофона певца, когда он в куплете тихо-тихо поёт, практически шепчет, а потом в припеве сразу как заорёт в микрофон…. А на выходе как был отчётливо слышен весь его шёпот, так и ор тоже уложился в нормальную громкость. Это как раз и есть действие компрессора в реальном времени. Очень часто во время концерта вокалист, активно двигаясь по сцене, непроизвольно меняет расстояние между ртом и микрофоном, что в условиях без компрессора создаёт «провалы» в уровне сигнала — в этих случаях компрессор просто незаменим.

В студиях компрессоры решают две проблемы.

Первая проблема касается цифровой сути студий: при уровне исходного сигнала в -90 dB записать его и оцифровать — крайне проблематично. В первую очередь потому, что в цифровых трактах качество сигнала сильно ухудшается при уменьшении его амплитуды. Короче, чтобы не грузить вас тестами и цифрами из элементарной физики (как это делал известный звукореж в начале статьи), я просто скажу, что сигнал с уровнем -60 дБ передается фактически всего лишь шестью разрядами цифрового кода, т.е. хуже некуда. При этом говорить о сколько-нибудь приличном звучании, естественно, уже не приходится.

Если же записывать этот сигнал на аналоговом оборудовании, то тут вылазит вторая большая группа проблем: это мешающие сигналы. Шумы в паузе, наводки, пролезающие в микрофоны посторонние сигналы, фоны и шипения от гитарных приставок и т.п. Во всех этих случаях возникает необходимость в автоматическом управлении уровнями сигналов, то есть в применении устройств динамической обработки сигналов. В данном случае гейтов и компрессоров.

Основные параметры

Пороговый уровень (Threshold)

— определяет значение, при превышении которого компрессор срабатывает и начинает ослаблять сигнал. Выражается в децибелах.

Threshold

К выбору порогового значения компрессора нужно подходить весьма осторожно: если уровень порога срабатывания слишком высок, сигнал не подвергнется никакой обработке. Если же наоборот, пороговый уровень слишком мал, то скомпрессируется весь сигнал и вы просто-напросто его заглушите.

Соотношение (Ratio)

— Определяет интенсивность ослабления сигнала, выражается в формате «х:1?. Проще говоря, с помощью этого регулятора можно установить, насколько будет скомпрессирован сигнал, который перешёл границу порога срабатывания компрессора. Например, если установлено соотношение «2:1?, то при превышении порога на 10 дБ компрессор ослабляет этот уровень в два раза, т.е. на его выходе сигнал будет ослаблен на 5 дБ. Остальные 5 дБ вам покажет индикатор ослабления усиления (gain reduction meter), если он имеется. Если установлено соотношение «бесконечность:1?, компрессор уже называется «лимитером» (от англ. «limit» — ограничивать), т.к. в данном случае на выходе компрессора уровень сигнала в любом случае не превышает пороговый.

Время атаки (Attack)

— это время, которое проходит между превышением порогового значения и моментом срабатывания компрессора. Выражается в миллисекундах.

Attack

Большое время атаки позволяет компрессировать сигнал, не затрагивая быстрых, переходных сигналов, в то время как малое время атаки позволяет «поймать» мгновенные ноты и пропустить звуки средней длительности, однако ослабляет при этом высокие частоты записи. В основном, время атаки определяется музыкантом на слух.

Время спада (Release)

— это время, в течение которого компрессор возвращает сигнал на прежний уровень после «обратного» преодоления им порогового значения Threshold. Также выражается в миллисекундах.

Release

Чаще всего, чем больше время восстановления, тем натуральнее (ровнее) звучит инструмент.
Для удобства многие компрессоры оснащаются тремя индикаторами уровня: уровень входа, выхода, а также индикатором ослабления сигнала. Все они позволяют наглядно наблюдать работу компрессора.
Также практически все компрессоры на выходе имеют усилительный каскад, который позволяет компенсировать ослабление сигнала и получить на выходе «плотный» звук достаточного уровня.

Восстановление сигнала (make-up gain)

— это мини-левеллер, поднимающий окончательный результат компрессии до необходимого уровня. Обычный усилительный каскад между входным и выходным сигналами, что значительно упрощает сравнение двух сигналов с помощью переключения компрессора в режим bypass (обход), и обеспечивает требуемый уровень сигнала при записи и сведении.

Дополнительные параметры компрессоров

Одной из самых полезных функций компрессора является режим «bypass»

— это когда сигнал со входа поступает непосредственно сразу на выход, минуя при этом все усилительные элементы. Переключение режима bypass позволяет сравнить обработанный и «чистый» сигналы. Чем громче звук, тем более плотным и объёмным он кажется, поэтому после того, как вы сбалансировали входной и выходной уровни сигнала, переключаясь в режим bypass и обратно, вы можете судить о соответствии ваших настроек задуманному вами эффекту.

Многие компрессоры также включают в себя регулятор входного уровня сигнала в виде переключателя между бытовым (-10dB) и профессиональным (+4dB) уровнем (например, в популярном компрессоре Alesis 3630 compressor)

 Knee

– тип компрессии. Напрямую связан с пороговым значением компрессора. Knee определяет, насколько быстро и мягко компрессор будет переходить из состояния «бездействия» в режим компрессии после того, как сигнал перейдёт границу порогового значения. Чаще всего, характеристика компрессии в приборе имеет либо «мягкий» (soft knee), либо «крутой» (hard knee).
При жёсткой характеристике (hard knee) сигнал подвергается максимальной компрессии сразу после того, как он минует границу порога. Такой режим пригоден для «лимитирования» пиков, поэтому при «крутом» изломе звучание может быть резким и обрывистым, особенно при высоком уровне компрессии.
При мягкой характеристике (soft knee) компрессор заранее начинает компрессировать сигнал по мере того, как его уровень приближается к указанному пороговому значению, и постепенно увеличивает глубину компрессии до тех пор, пока сигнал не достигнет порога — в этой точке глубина компрессии будет соответствовать установленному значению. «Мягкая» компрессия в силу своей плавности делает получившийся звук более прозрачным (менее заметным) и является предпочтительной для большинства инструментов, а также для вокалистов.

RMS/peak

— режим , который определяет общий характер компрессии: либо компрессируется средне-арифметическое значение уровня сигнала в целом (RMS) либо только пиковые значения сигнала. В последнем случае компрессор не будет обрабатывать большинство данных в сигнале, будет реагировать только на пиковые всплески. Если же поступаемый сигнал неравномерный, можно включить режим RMS для вычисления компрессором среднего значения и работы уже с ним.

Auto mode

— автоматический режим, который в состоянии решить за вас некоторые проблемы. В авто режиме входной детектор компрессора анализирует поступающий на вход сигнал, и, в соответствии с полученными данными, корректирует время атаки и восстановления. Например, если гитарист начинает играть «жёстче», прибор автоматически снижает время атаки, позволяя тем самым «поймать» увеличившиеся пиковые значения. С другой стороны, если компрессор «чувствует» увеличение средних уровней, он повышает время восстановления сигнала, чтобы избежать всплесков при возвращении уровня сигнала к исходному значению.

Преимущества и недостатки

Преимущество автоматического режима в том, что он освобождает вас от утомительных настроек времени атаки и восстановления при компрессировании треков с широким динамическим диапазоном. Кроме того, с помощью этого режима вы сможете на порядок быстрее осуществить все необходимые настройки компрессора, если, допустим, вас поджимает время.
Недостатком автоматического режима является то, что при его использовании вы теряете контроль над звучанием. Ведь может оказаться так, что для вас самый смак жёсткой игры заключается именно в этих пиках, которые так «беспощадно» душит компрессор в авто режиме. Поэтому не всегда этот режим бывает к месту.

Основные принципы работы компрессора / лимитера

4 ноября 2009 | Максим Иванов

Самое простое определение компрессии — это активный контроль или модификация динамики аудиосигнала. Динамику можно описать как характеристику громкости инструмента: как начинает звучать нота, ее сустейн (продолжительность звучания) и как она затухает. У каждого инструмента своя динамика. Например, у гитары сильная атака и плавное затухание. В то же время, у скрипки более медленная атака, а сустейн настолько долгий, насколько долго вы можете играть на ней смычком.

Компрессор позоляет изменять характер естественной динамики вашей гитары. Результат может очень сильно варьироваться от небольшого выравнивания звучания до радикального эффекта поющей скрипки, и конечно множество возможных звучаний в этом диапазоне. Для начала вам нужно знать, что в compressor/limiter эффектах ручки управления интерактивны и одна из ручек может работать по-разному в зависимости от того, в каком положении находятся остальные ручки. Дальнейшее описание принципов работы позволит вам достигать наилучших результатов в компрессии.

4 основных регулятора в педалях Compressor/Limiter следующие:  

THRES, или Threshold (порог), устанавливает уровень сигнала, при ктором начинает работать компрессор. Чем выше значение (по часовой стрелке), тем громче вы должны играть для того чтобы сработал компрессор. Чем ниже значение (против часовой стрелки), тем раньше сработает компрессия, и вы услышите эффект даже если будете играть очень тихо. 

COMP или Compression (компрессия) устанавливает уровень компрессии, который будет применен к вашему сигналу. Этот уровень вместе со значением параметра THRES определяет как сильно или как легко компрессор повлияет на ваш сигнал. Повернув ручку COMP по часовой мы увеличим уровень и получим больше компрессии, проти часовой — получаем более мягкий эффект. Нет неправильных положений для ручки COMP, в прочем как и для любых других регуляторов компрессора. Главное — это то, какой результат вам нужен. 

RESP или Response (отдача) определяет как компрессор реагирует на вашу игру. В крайнем правом положении компрессор работает как peak-limiter, делаяя простую «brick wall» аттенюацию (понижение уровня сигнала), когда ваш сигнал достигает установленного ручкой THRES порога.

Чем больше вы повернете ручку RESP против часовой стрелки, тем больше эффект будет звучать как современный компрессор с зависимой от уровня сигнала атакой и затуханием. Проще говоря, если вам нравится более «приготовленный звук», где вы четко можете слышать, как компрессор обрабатывает ваш сигнал,  вы захотите больше отдачи от компрессора (RESP против часовой стрелки), если же вам нужен лимитер, то выкручивайте RESP вправо. 

Попробуйте эти настройки: 

Это настройки для очень активного, зависимого от уровня сигнала компрессора. Пока вы играете, попробуйте повернуть ручку THRES влево, и вы увидите, как быстро начнёт срабатывать компрессор, и как сильно он взаимодйствует с вашей игрой. 

А теперь попробуйте это: 

Это более строгий вариант, работает как лимитер. Пока вы играете, поверните THRES вправо (вам придётся повернуть этот регулятор дальше, чем RESP на рисунке 3), вы услышите, как прибор начнёт работать с вашим сигналом.

Поиграйтесь с ручками THRES и RESP, пока не трогая остальные регуляторы. Вы увидите различные варианты отдачи от эффекта. Когда вы поймёте принцип работы, вы легко будете находить нужные настройки. Конечно, ручка COMP будет влиять на ваш звук в любом случае. Но все же, лучше начинать, установив ручку COMP в положение, как на рисунках 3 и 4. 

GAIN также называется «make-up gain», это уровень усиления. Ручка гейна нужна, потому что, когда вы компрессируете сигнал, он становится тише, а регулятор GAIN позволяет вам компенсировать потери в громкости. Кстати, «Gain» — это просто более точное, научное название громкости («volume») или уровня («level»). Так что, ничего таинственного в этом регуляторе нет.

Если вы пользуетесь гитарным компрессором, GAIN позоляет согласовать громкость при включенном и выключенном эффекте. Вы также можете использовать этот регулятор для того, чтобы добавить буста для ваших соло.

Если у вас сингловые датчики, вы заметите, что экстремальные настройки компрессора также будут подчеркивать шум и гудение ваших звукоснимателей. Такова природа компрессии и сингловых звукоснимателей, с педалью всё в порядке. Все компрессоры так работают.

Если же у вас хамбакеры, или просто вы стоите там, где нет шума от ваших датчиков, скорее всего вы заметите насколько тихо работает ваш компрессор. Здесь работает одно правило. Чем дороже — тем лучше. Увы и ах. ОК, теперь давайте попробуем универсальные настройки. Первая из них — основная, варавнивающая компрессия. Это то, что инженеры часто делают в студиях с вашими записями. Скорее всего вы узнаете этот музыкальный и очень приятный на слух тип эффекта. 

Попробуйте такие настройки: 

Поворачивайте регулятор THRES против часовой стрелки пока не начнёте слышать эффект компрессии. Отрегулируйте GAIN по вкусу. 

Теперь, оставив ручку THRES в одном положении, где вы уже слышите эффект, начните регулировать COMP:

Вы заметите как компрессия станоится более жесткой и обрывистой, давая вам раздавленное («squashed») звучание. Оставим ручку COMP и RESP в положениях, как на следующем рисунке: 

Начнём поворачивать ручку RESP. Вот, где вы можете найти длинный поющий сустейн! 

После всех настроек ваш сигнал будет выглядеть примерно вот так: 

Помните, чем левее ручка RESP, тем более активной и жёсткой будет обработка сигнала, так что вы озможно захотите отрегулировать THRES, чтобы немного сгладить жёсткость. С правильными настройками THRES, и ручкой RESP установленно близко к крайнему левому положению, вы можете получить классный фанковый и чистый кантри-стайл «chicken-pickin» звук.

Со всеми этими звучаниями пробуйте изменять настройки THRES, это очень сильно лияет на то, как работает эффект. Как вы видите, компрессор может дать множество полезных звуков. Теперь, когда вы знаете основные правила игры, экспериментруйте и смело ищите новые звычания. Возможно вы найдёте свой неповторимый звук! 

Помните, самое главное — это сочинять хорошую музыку! Мы надеемся, компрессоры помогут вам в достижении ваших музыкальных целей!

Что делает компрессор? — Руководство по сжатию

Аудиокомпрессор — один из самых важных инструментов для микширования. Это также один из самых важных элементов любого хорошего микса. Но когда вы впервые начинаете использовать компрессор, он может показаться немного ошеломляющим. Итак, в этой статье я надеюсь помочь вам понять, что делает аудиокомпрессор и как лучше всего использовать его в ваших записях.

Прежде чем я начну говорить о сжатии и ограничении, вам нужно понять термин Dynamic Range .

Динамический диапазон — это диапазон между самым тихим и самым громким участком аудиосигнала, или, при записи, это диапазон между уровнем шума и точкой ограничения. Хорошим примером широкого динамического диапазона может быть симфонический оркестр, они могут быть очень громкими и в то же время очень тихими. Чтобы уменьшить динамический диапазон аудиосигнала, вы можете перемещать всю дорожку с помощью фейдера и увеличивать его, когда он слишком тихий, и уменьшать его, когда он слишком громкий, но в этой статье мы поговорим о том, как вы можете это сделать. используйте компрессор.

Что делает аудиокомпрессор?

Компрессор снижает громкость самых громких частей аудиосигнала и выравнивает общие колебания громкости (динамический диапазон) аудиосигнала. Увеличивая выходное усиление (компенсированное усиление) компрессора, вы можете сделать более тихие части звучащими громче и ближе по громкости к самым громким частям.

Описание аудиокомпрессора

При использовании компрессора необходимо знать несколько настроек:

Входное усиление

Входное усиление управляет уровнем, поступающим в компрессор.

Порог компрессора

Порог устанавливает уровень, при котором включается эффект сжатия.

Например, если вы установите порог на -20 дБ, все, что громче этого уровня, будет сжато. Но все, что ниже этого уровня (-20 дБ), не будет затронуто компрессором.

Объяснение коэффициента сжатия
Вы можете увидеть на диаграмме, как коэффициенты сжатия относятся к входному и выходному сигналам, и проиллюстрировать, как установка коэффициента сжатия повлияет на общий сигнал.

Что означает степень сжатия?

Коэффициент — это степень сжатия, применяемая после того, как аудиосигнал превысит пороговое значение. Чем выше коэффициент, тем сильнее применяется сжатие. Например:

• Если соотношение равно 1:1, сжатия нет вообще.

• Если установлено соотношение 2:1, на каждые 2 дБ звукового сигнала, превышающего порог, вы получаете выходной сигнал на 1 дБ выше порога. Когда звуковой сигнал превышает пороговое значение на 10 дБ, компрессор уменьшает сигнал на 5 дБ по сравнению с пороговым значением.

• Если соотношение доходит до 8:1, на каждые 8 ​​дБ звука сверх порога вы получаете выходной сигнал на 1 дБ выше порога. Таким образом, если сигнал превышает пороговое значение на 16 дБ, компрессор уменьшает сигнал до превышения порога всего на 2 дБ.

• Если соотношение составляет от 20:1 до ∞:1, это будет считаться «ограничивающим» и может использоваться для обеспечения того, чтобы сигнал не превышал порогового уровня.

Время атаки

Не все компрессоры имеют функцию контроля времени атаки.Но этот контроль — это время, которое требуется аудиосигналу для полного сжатия после превышения порогового уровня. Большинство компрессоров измеряют это время в миллисекундах (мс) или в микросекундах.

Время выпуска

Противоположно времени атаки. В частности, когда звук падает ниже порогового значения, это время, необходимое аудиосигналу для перехода в несжатое состояние. Время восстановления будет больше, чем время атаки. При нормальной работе компрессора время срабатывания должно быть максимально коротким.Однако, если вы установите слишком короткое время восстановления, вы можете получить неестественное «накачивание или дыхание» в аудиосигнале. Один из советов — попросить музыканта сыграть длительные ноты, а затем установить время восстановления, чтобы изменение усиления было плавным.

Уровень выходного сигнала (Коэффициент усиления)

Поскольку сжатие существенно снижает громкость звука, вам может потребоваться некоторое усиление, чтобы восстановить уровень сигнала после сжатия. Используйте выходной уровень или регулятор усиления на вашем компрессоре в сочетании с его кнопкой обхода, чтобы быстро сравнить и сопоставить уровень вашего сжатого звука с входным уровнем.

Мягкое и твердое колено
Как вы можете видеть на диаграмме, «мягкое колено» обеспечивает более постепенное и плавное сжатие, чем «жесткое колено».

«Колен» относится к переходу между несжатым и сжатым аудиосигналом, проходящим через компрессор. У некоторых компрессоров есть только одна настройка, в то время как у других есть выбор между настройками «мягкое колено» и «жесткое колено». Некоторые компрессоры даже позволяют вам контролировать выбор любой позиции между двумя типами коленей.

Как использовать аудиокомпрессор?

Настройка или подключение компрессора выполняется одинаково независимо от того, используете ли вы подключаемый модуль или аппаратный компрессор. Сначала вставьте компрессор в канал, который вы хотите сжать.

Настройки пороговых значений компрессора

Вы хотите настроить пороговое значение так, чтобы уровни звука только превышали пороговое значение, и вы могли видеть, как начинает включаться компрессор. Если, конечно, вы действительно не хотите сглаживать звуковой сигнал — например, живой бас — в этом случае может работать постоянное превышение порогового значения звукового сигнала.

Настройки соотношения компрессора

Установить коэффициент . Бас-гитары хорошо звучат в соотношении 4:1, ударные — в соотношении 2:1, вокал — также в соотношении 2:1, а электрогитары — в диапазоне от 2:1 до 6:1.

Настройка компрессора

Атака и сброс раз

Атака и релиз определяют, насколько быстро/медленно реагирует компрессор. Более медленное время атаки может хорошо работать для сжатия шины и мастеринга. Для инструментов с длинными нотами, такими как бас-гитара, требуется более медленное время восстановления, чем для резких перкуссионных инструментов, таких как перкуссия.Большинство новых компрессоров теперь имеют кнопку автоматического сброса, которая позволяет компрессору автоматически устанавливать время восстановления, и обычно они работают нормально.

Компрессионное усиление/выходное усиление Настройки

Используйте компенсационное усиление/выходное усиление , чтобы вернуть выходной аудиосигнал в соответствие с входным аудиосигналом. Будьте осторожны, чтобы не добавить ненужного шума.

Твердое колено или мягкое колено

Настройка жесткого/мягкого колена : Жесткое колено часто хорошо работает с ударными, басом и другими перкуссионными инструментами.Мягкое колено более тонкое и лучше подходит для вокала и некоторых гитарных партий.

Упреждающее сжатие

Подключаемые компрессоры иногда имеют функцию просмотра вперед . Эта функция позволяет компрессору заглядывать вперед, используя короткую задержку для всей записи. Это позволяет компрессору плавно уловить все пики, прежде чем вы услышите их воспроизведение. Иногда это может привести к тому, что компрессор потеряет свой «характер», поэтому не используйте его по умолчанию — только в случае необходимости.

Это, конечно, , а не правила , так что не стесняйтесь веселиться и экспериментировать. Я надеюсь, что эти советы помогут вам чувствовать себя более уверенно при использовании компрессора.

Заключение

Аудиодиаграмма до и после компрессии

Учитывая огромное количество компрессоров на рынке. Вы, вероятно, обнаружите, что получаете множество плагинов компрессора, так как ни один из них не может полностью заменить все остальные. Наличие большого количества различных компрессоров поможет вам более творчески подойти к процессу микширования.Я часто вставляю несколько компрессоров в трек и прослушиваю их, чтобы определить, какой из них лучше всего подходит для того трека, который я микширую.

Какие бы продукты вы ни выбрали, помните, что это всего лишь инструменты, и очень важно знать, как правильно их использовать; поэтому обязательно потренируйтесь в использовании и прослушивании сжатия, прежде чем начинать покупать плагины компрессора.

И последнее предупреждение: будьте осторожны при использовании сжатия на пути к формату записи, так как это невозможно отменить.Сохраните его для этапа микширования, пока у вас не будет достаточно опыта, чтобы понять, что вы не переусердствуете.


Компрессоры, лимитеры, экспандеры и гейты

В этой статье мы демистифицируем компрессор и другие процессоры аудиодинамики. Мы рассмотрим четыре основных типа плагинов, используемых для управления динамикой: лимитеры, компрессоры, экспандеры и гейты. Мы обсудим математические процессы, лежащие в основе этих инструментов, как они влияют на звук и лучшие сценарии их использования.

Динамика и динамический диапазон

Прежде чем мы обсудим процессоры динамики звука, важно понять, что такое динамический диапазон.

Динамический диапазон — это разница между самым громким и самым тихим уровнем аудиосигнала. Процессоры динамики звука используются для управления этим качеством звука, и по большей части названия этих процессоров относятся к тому, как они влияют на динамику звука.

Хотите продолжить?

Получите свою копию Music Production Suite и изучите все это и многое другое в Ozone и Neutron.

Что делают компрессоры?

Компрессор используется для уменьшения динамического диапазона сигнала, то есть для уменьшения разницы в уровне между самой громкой и самой тихой частями аудиосигнала.

Компрессия обычно используется для ослабления громких переходных пиков (например,г., когда певец внезапно выдает высокую ноту), чтобы поддерживать постоянный уровень.

Сжатие по существу вызывает искажение сигнала, поскольку оно изменяет исходный звук сигнала посредством его обработки. Компрессор обычно достигает этого, подчеркивая определенные гармоники в зависимости от того, как компрессор воздействует на входящий сигнал. Наша работа состоит в том, чтобы сделать этот дисторшн прозрачным и использовать нашу динамику для создания наилучшего звучания, на которое мы способны.

При сжатии динамический диапазон сужается — самые высокие пики и самые тихие участки имеют меньшую разницу уровней в дБ между собой.

Параметры компрессора

На самом деле мы не будем слишком углубляться в параметры здесь, так как мы уже рассмотрели параметры компрессора в нашем курсе Pro Audio Essentials.

У среднего компрессора есть шесть основных параметров, которые важно понимать: порог, соотношение, колено, время атаки, время восстановления и усиление макияжа.

Взгляните на компрессор ниже, один из шести полезных модулей для обработки и микширования каналов в Neutron.

Модуль компрессора Нейтрона UI

Все рассмотренные выше параметры четко обозначены в центре экрана. Горизонтальная линия указывает на пороговый уровень, а ее яркое свечение указывает на то, что колено повернуто вверх. Ниже этой строки во всплывающем окне есть элементы управления атакой, выпуском, соотношением и усилением макияжа, все они легко доступны. Вот что делают все элементы управления.

Порог

Порог — это уровень, при котором начинается динамическая обработка.При сжатии порог устанавливает уровень (в дБ), выше которого компрессор воздействует на входящий сигнал.

Соотношение

Величина сжатия, которая происходит, когда сигнал поднимается выше порогового значения, управляется коэффициентом . В стандартном компрессоре соотношение x:1 ослабляет сигнал до уровня на 1 дБ выше порогового значения на каждые x дБ, которые он пересекает.

На следующем рисунке показаны пороговые значения различных отношений.

Схема фигурной сетки сжатия

В этом примере серая линия представляет собой пороговое значение.Красная линия показывает отклик для соотношения 1:1, что означает отсутствие сжатия. Как видите, уровень на входе равен уровню на выходе.

Цветные линии обозначают различные степени сжатия. Оранжевая линия представляет собой очень мягкое соотношение 1,5:1, где каждые 1,5 дБ усиления на входе выше порога приводят к усилению на выходе только на 1 дБ, поэтому, например, уровень на входе на 9 дБ выше порога приведет к увеличению уровня на выходе. 6 дБ. Желтая линия показывает соотношение 2:1, поэтому уровень входного сигнала на 9 дБ выше порога даст только 4.5 дБ усиления на выходе.

Синяя линия показывает степень сжатия 9:1, которая находится на границе очень агрессивного регулятора уровня, известного как , ограничивающего (например, фиолетовая линия показывает степень сжатия 20:1).

Зеленая линия показывает соотношение 3:1, где линия находится вверху и справа от порога 0 дБ — например, входной уровень 6 дБ дает выходной уровень всего 2 дБ — более громкие части сигнал стал тише.

Имея порог, отношение и входной уровень, мы можем определить выходной уровень, используя приведенное ниже уравнение.

Уравнение выходного уровня

Колено

Колено влияет на поведение компрессора с сигналами, которые очень близки к порогу. Думайте об этом как о сужении или расширении пороговой точки, сглаживающем переход между «полным отсутствием сжатия» ниже порога и «сжатием в выбранном соотношении» выше него.

На рисунке выше все линии резко изгибаются, когда доходят до порога — мгновенно, начиная с нуля и заканчивая полным включением.Это называется жесткое колено. Часто такое поведение нормально, но иногда оно может звучать резко и неестественно.

Для более плавной и музыкальной обработки компрессии можно установить мягкое колено, при котором компрессия включается постепенно по мере того, как сигналы приближаются к порогу, а затем проходят его. Колено часто измеряется в децибелах и указывает на переходную полосу между областями действия и бездействия.

Вот пример, начиная с жесткого колена и переходя к мягкому колену.

Примеры жесткого колена и мягкого колена

Выбор жесткого и мягкого колена обычно делается на основе звука, которого вы хотите добиться.Жесткое колено обычно приводит к более резкому тону из-за быстрого включения и выключения компрессора, что приводит к высокочастотным искажениям. Обычно этот подход лучше справляется с сохранением острой энергии в треке. Мягкое колено обычно дает более плавный тон.

Посмотрите на этот пример из модуля iZotope Ozone Dynamics, где за жесткой сильной долей барабанного лупа из восьми тактов следует более мягкий набор ударов. Прокручиваемая форма волны показывает звук, слышимый компрессором, а синяя линия показывает степень сжатия.

Модуль динамики озона

Для первых четырех тактов Knee устанавливается равным 0. При этой настройке колено влияет на начало компрессии, когда сигнал приближается к пороговому значению. Для последних пяти тактов Knee установлен на 8,9 (см. красный кружок), а меньшие удары теперь получают лишь небольшое сжатие для приятного эффекта. Поскольку это восьмитактовая петля, а на дисплее достаточно места для отображения девяти тактов, дисплей улавливает одну и ту же полосу до и после поворота колена.Красные и зеленые стрелки показывают, как этот конкретный хит переходит от несжатого к легкому сжатию.

Как видите, у Ozone Dynamics много работы. На этом экране показаны элементы управления для отдельных компрессора и лимитера, что позволяет использовать два этапа управления динамикой. Вы можете установить эти параметры для четырех частотных диапазонов, поэтому (например) вы можете сильно сжимать басовые частоты, оставляя высокие частоты в покое. Это полнофункциональное решение для мастеринга и других тонких работ со звуком, и это всего лишь один из многих полезных модулей в Ozone.

Время атаки и восстановления

Помните, мы говорили, что порог активирует компрессор, а не компрессию вообще. Компрессор не может мгновенно сжать сигнал, и ему нужно время, чтобы отреагировать на скачки сигнала выше и ниже порогового значения. В противном случае, если сигнал часто пересекает порог, компрессор будет создавать неприятные артефакты, поскольку он быстро включается и выключается.

Время атаки — это время, в течение которого компрессор переходит от нулевой компрессии к полной компрессии в зависимости от коэффициента и пороговых значений.

В конечном итоге сигнал упадет ниже порогового значения, что означает, что сжатие должно быть остановлено. Время восстановления определяет, сколько времени требуется компрессору для прекращения сжатия.

Сжатие серии тонов, показывающее эффект атаки и время восстановления

Установка подходящего времени атаки и восстановления может создавать полезные музыкальные эффекты, о чем мы поговорим ниже.

Усиление макияжа

Поскольку сжатие влияет на звук, только когда он пересекает пороговое значение, самые громкие части результирующего сигнала становятся тише.Посмотрите на это в гитарных треках, показанных ниже, где верхняя форма волны показывает стереосигнал до сжатия, а нижняя — после сжатия.

Несжатый и сжатый

Чтобы компенсировать это, мы можем использовать параметр добавочного усиления для усиления выходного сигнала, «компенсируя» потерянное усиление.

Однако, когда мы делаем это, весь сигнал усиливается, поэтому более тихие части усиливаются вместе с более громкими частями.Сигнал будет иметь более узкий динамический диапазон, но более высокий уровень среднеквадратичного значения (средний — см. видео Pro Audio Essentials здесь) — и если на заднем фоне присутствует заметный шум (минимальный уровень шума), его будет лучше слышно.

Важно отметить, что добавочное усиление чаще всего используется для достижения входного RMS = выходного RMS.

Зачем использовать компрессор?

Мощность, присутствие и цвет тона

Основной причиной использования сжатия является уменьшение контраста между сигналами высокой и низкой амплитуды и/или изменение огибающей ADSR и изменение характера звука.

Хотя сжатие может звучать несколько менее естественно или «hi-fi», оно может помочь элементу лучше вписаться в микс, и, следовательно, музыка может звучать лучше.

Кроме того, компрессоры можно использовать для добавления цвета звуку. Каждый компрессор уникален, в нем используются разные аналоговые схемы и цифровые алгоритмы. Некоторые компрессоры имеют особый «звук», который нравится инженерам для разных типов инструментов (например, компрессор Teletronix LA-2A для вокала).

Компрессор Teletronix LA-2A

Компрессоры

также важны для управления динамикой живых инструментов и вокала.Они, как правило, довольно сильно различаются по уровню в течение выступления, поэтому некоторое сжатие может помочь сделать уровень более последовательным.

Позволяет получить полный и отточенный звук, более похожий на «профессиональный» звук инструментов в миксе. Тем не менее, вы всегда можете выбрать меньшее сжатие (или вообще не использовать его), если хотите сохранить более динамичное и «живое» качество исполнения.

Переходное формирование

Вы также можете использовать компрессоры для преобразования переходных процессов в звуки, подобные ударным.Переходный процесс — это первая часть любого музыкального звука, когда по инструменту ударяют, наклоняют, дуют, щипают и т. д., чтобы заставить его резонировать и издавать звук. Переходные процессы несут некоторую важную информацию, необходимую человеческому уху для определения звука, поэтому игра с ними может создавать широкий спектр музыкальных эффектов.

Например, можно использовать меньшее (более быстрое) время атаки, чтобы ослабить начальный переходный процесс (например, треск малого барабана или щелчок колотушки бас-барабана), сделав хвост удара более заметным.

Чаще всего компрессия ударных использует увеличенное (медленное) время атаки. Медленная атака позволяет начальному транзиенту проскользнуть нетронутым, в то время как компрессор все еще начинает компрессию. Это сделает транзиент еще более резким, делая ударные более пробивными.

Этот снимок экрана из iZotope Nectar прекрасно иллюстрирует эту технику. Часть удовольствия от использования плагинов заключается в том, чтобы попробовать их на источниках, для которых они не предназначены; Nectar — это универсальное решение для массирования и оптимизации вокальных треков, но в данном случае мы изолировали модуль Compressor, чтобы очень наглядно проиллюстрировать этот трюк.

Модуль компрессора нектара

Здесь время атаки довольно велико (80 мс, максимальное значение, которое может обеспечить режим Solid State компрессора Nectar Pro). Оранжевая линия показывает степень сжатия в любой момент времени. Вы можете видеть, что длинная атака позволяет резким переходным процессам барабанных ударов проскальзывать и быть услышанными в полной динамике.

Посмотрите видео «Атака компрессора», чтобы услышать это в действии:

Точно так же увеличение или уменьшение времени восстановления компрессора влияет на то, как ноты остаются позади.Иногда время восстановления устанавливается в соответствии с темпом трека, вызывая ритмический эффект «накачки» или «дыхания»; в других случаях время восстановления устанавливается очень длинным (даже более одной секунды), чтобы сгладить динамический контроль более загруженных частей. На приведенном выше снимке экрана время восстановления примерно 100 мс позволяет сжатию вернуться к нулю очень музыкальным образом перед следующим хитом.

Параллельное и боковое сжатие

Есть еще две техники, о которых стоит упомянуть применительно к сжатию.Первый — это с параллельным сжатием , который стал более распространенным в последние годы. Параллельное сжатие — это метод, при котором слегка сжатый сигнал смешивается с сильно сжатым (иногда с фильтром верхних частот) версией того же сигнала. Это позволяет получить более плавный результат с четким и ровным звуком на высоких частотах без каких-либо громких пиков или сдавленных переходных процессов. Если вы вернетесь назад и посмотрите на все плагины iZotope, которые включают компрессоры, вы увидите слайдер Mix в Neutron и Nectar и слайдер Parallel в Ozone — для этого они и нужны!

Наконец, есть сжатие сайдчейна .Эта форма сжатия использует уровень одного инструмента выше порогового значения, чтобы активировать уменьшение усиления (сжатие) на другом инструменте. Например, вставка компрессора в басовую дорожку, которая реагирует на бочку, будет сжимать бас при каждом ударе по бочке. Этот метод «приручит» басовую дорожку и «уберет» ее с пути каждый раз, когда ударяет бочка, сохраняя при этом ее общий уровень в миксе.

Еще одним прекрасным примером сайдчейна является эффект, называемый де-эссер . В де-эссере вокал проходит через компрессор, а вход боковой цепи, управляющий им, является точно таким же вокалом — после прохождения через эквалайзер, чтобы изолировать шипящие, невнятные части вокальных звуков, которые мы называем шипением. Таким образом, шипение заставляет вокал немного сжиматься и делает само шипение менее слышимым. Шипение учит компрессор, как удалить себя.

Nectar имеет специальный модуль деэссера в своей сигнальной цепочке, который выглядит так:

Модуль деэссерации нектара

Вертикальная линия задает самую низкую частоту, которая подается в сайдчейн, а индикатор прослушивания показывает, насколько аудио в этом диапазоне подавляется в режиме реального времени.Обратите внимание, что в этом модуле нет многих элементов управления, которые мы обсуждали, поскольку его маршрутизация боковой цепи обрабатывается внутри, за кулисами, чтобы упростить процесс, но по своей сути он по-прежнему является компрессором.

Что делают ограничители?

Точно так же, как компрессор «сжимает» динамический диапазон, ограничитель   ограничивает его.Ограничитель служит потолком, через который сигнал не может пройти. Если сигнал попадает в этот потолок, он будет жестко сжат, чтобы не пройти выше.

Вам может быть интересно, если ограничитель ослабляет самые громкие части сигнала, чем он отличается от компрессора? По сути, лимитер — это просто компрессор с очень высоким коэффициентом.

По мере увеличения коэффициента сжатия увеличивается и степень сжатия. В конце концов, это сжатие составляет непроницаемый потолок.

Допустим, у нас есть компрессор с передаточным отношением 2:1 (не очень высокое). Мы посылаем через него три сигнала с уровнями на 2 дБ, 4 дБ и 8 дБ выше порога.

При таком соотношении компрессор будет выдавать сигналы с уровнями на 1 дБ, 2 дБ и 4 дБ выше порогового значения. Ближе друг к другу по уровню, но все же не так последовательно.

Однако, если мы увеличим соотношение до 8:1 (довольно высокое), компрессор выдаст сигналы с уровнями 0,25 дБ, 0,5 дБ и 1 дБ выше порогового значения.Эти сигналы теперь намного ближе друг к другу и намного ближе к самому пороговому уровню.

В конце концов, по мере увеличения отношения сигнал не сможет пересечь порог, который станет своего рода «потолком».

Точное число, которое вы услышите, меняется от источника к источнику, но любое сжатие с коэффициентом около 12:1 или выше может считаться ограничивающим.

Винтажный лимитер iZotope Ozone

Параметры ограничителя

Каждый ограничитель будет иметь по крайней мере один параметр:  усиление .Это используется для усиления сигнала до тех пор, пока он не достигнет потолка и не будет сжат.

Некоторые ограничители имеют регулируемый пороговый уровень , который также часто называют потолком.

Если ваш ограничитель не имеет такой возможности, вы всегда можете компенсировать дополнительное усиление с помощью специального плагина усиления или фейдера канала. Однако, поскольку ограничители в основном используются при мастеринге как средство доведения сигнала до единичного усиления, вам это редко понадобится.

Большинство ограничителей также имеют параметр времени выпуска . Это работает подобно времени восстановления компрессора, определяя, сколько времени потребуется лимитеру, чтобы вернуться к нулевой компрессии.

Не все ограничители имеют регулируемое время атаки , однако . Некоторые, например Vintage Limiter в Ozone, имеют связанные параметры атаки и релиза (задаются параметром «Character»).

Теперь, когда мы знаем, что лимитер — это, по сути, компрессор с высоким коэффициентом, еще раз взглянем на наше уравнение выходного уровня компрессии:

По мере увеличения коэффициента эта дробь будет приближаться к 0.Следовательно, уравнение в конечном итоге станет таким:

Как и ожидалось, по мере увеличения отношения выходной уровень сигнала, пересекающего порог, будет все ближе и ближе к самому порогу. Сигнал не может его пройти.

Зачем использовать ограничитель?

Основное и единственное применение лимитера — в мастеринге. Сжатие, которое они предлагают, настолько экстремально, что они редко используются на уровне канала.Вместо этого на мастере часто используются ограничители, чтобы довести трек до коммерческого уровня, а за счет компрессии — коммерческая «громкость». Этот заключительный этап сжатия может склеить элементы трека вместе и сделать трек громче на том же уровне.

Помня о том, что наши уши, естественно, предпочитают более громкую музыку, ограничители дают мастеринг-инженерам большое преимущество в создании профессионального звучания трека. Просто убедитесь, что не переусердствовали с настройками лимитера, так как добавленная компрессия и возможное искажение могут высосать жизнь из динамического микса.

Еще одно применение ограничителей — живое звучание в качестве меры предосторожности. Если раздастся громкий звук (такой, от которого у всех вышибет уши), этот ограничитель позаботится об его контроле. Опять же, эти ограничители обычно размещаются на мастер-канале.

Обязательно ознакомьтесь с нашей статьей «Введение в лимитеры» для получения дополнительной информации об использовании и параметрах различных типов лимитеров.

Расширители

Что делают расширители?

Опять же, как компрессор «сжимает», а лимитер «ограничивает» динамический диапазон, так и экспандер расширяет его.Более громкие и тихие части становятся относительно громче и тише соответственно. Таким образом, это, по сути, противоположность компрессору.

«Восходящие расширители» усиливают уровень сигнала, который превышает пороговое значение, а не ослабляет его, как «нисходящий компрессор». «Расширитель вниз» ослабляет сигнал, который падает ниже порога, а не усиливает его, как «компрессор вверх».

Обязательно ознакомьтесь с этой статьей для получения дополнительной информации о восходящих и нисходящих расширителях при микшировании.

Большинство экспандеров являются восходящими экспандерами (например, расширение, показанное в Ozone, когда отношение компрессора/лимитера установлено на отрицательное число), но вы также найдете множество нисходящих экспандеров. Расширители, направленные вниз, действуют аналогично воротам, к которым мы перейдем через секунду.

Модуль Nectar Gate, используемый в качестве расширителя

Примечание. Приведенный выше расширитель на самом деле представляет собой модуль Gate, который можно найти в Nectar Pro, который имеет регулируемый параметр соотношения.В разделе Гейт мы увидим, что гейт, по сути, является нисходящим расширителем с высоким коэффициентом.

Параметры расширителя

Параметры экспандера в основном такие же, как и у компрессора.

Порог еще раз определяет уровень входа, при котором активируется расширитель. Это происходит, когда сигнал достаточно громкий, чтобы пересечь этот пороговый уровень (расширение вверх), или достаточно тихий, чтобы опуститься ниже него (расширение вниз).

Однако отношение

действует несколько иначе. В стандартном расширителе (который направлен вверх) коэффициент расширения 1:x усиливает сигнал до уровня на x дБ выше порогового значения на каждый 1 дБ, который он пересекает.

Опять же, давайте посмотрим на пример. Скажем, у нас есть восходящий расширитель с соотношением 1:3 и порогом, установленным на 0 дБ. Если бы входящий сигнал был на уровне 1 дБ (на 1 дБ выше порога), сигнал на выходе был бы усилен до 3 дБ. Если бы уровень сигнала был на уровне 2 дБ (на 2 дБ выше порога), сигнал на выходе был бы усилен до 6 дБ.Более громкие части сигнала теперь громче.

В нисходящем расширителе соотношение x:1 ослабляет сигнал до уровня на x дБ ниже порога на каждый 1 дБ ниже порога.

Допустим, у нас есть нисходящий расширитель с соотношением 1:3 и порогом, установленным на 0 дБ. Если бы входящий сигнал был на уровне -1 дБ (на 1 дБ ниже порога), сигнал на выходе был бы ослаблен до -3 дБ. Если бы уровень сигнала был на уровне -2 дБ (на 2 дБ ниже порога), сигнал на выходе был бы ослаблен до -6 дБ.Более тихие части сигнала теперь тише.

Имея порог, соотношение и входной уровень, мы можем определить выходной уровень, используя это уравнение (это работает для расширения вниз и вверх):

Колено, время атаки, и время восстановления для экспандеров будут работать так же, как и в компрессорах.

Усиление подпитки действительно необходимо только для расширения вверх.По мере того, как более громкие части становятся громче, сигнал после расширителя будет громче, чем до него, что в конечном итоге может привести к искажению вашего каскада усиления. Усиление макияжа можно использовать для ослабления сигнала, возвращая более громкие части к их прежнему уровню.

Расширение вниз не требует усиления подпитки, так как тихие части будут просто тише.

Зачем использовать расширитель?

Экспандер может использоваться для достижения противоположного компрессору результата, расширяя динамический диапазон, а не сжимая его.Поэтому расширители лучше всего использовать, когда вы хотите иметь более широкий динамический диапазон.

Экспандеры

можно использовать для того, чтобы сделать инструментальное или вокальное исполнение немного более разнообразным по громкости. Это может быть очень полезно, если вы хотите получить более органичный звук. Однако это может уменьшить присутствие в смеси. Это также потенциально может вызвать неестественную накачку, поскольку это расширение динамического диапазона вызвано математическими процессами, не зависящими от музыкальной фразировки.

Одним из основных применений экспандеров является микширование записанной ударной установки.Каждый барабан имеет индивидуальный микрофон, что позволяет каждому иметь отдельный канал на микшере. Однако полная изоляция сложна, и биты других барабанов обязательно просочятся в другие микрофоны.

Экспандер можно использовать, например, для уменьшения громкости хэта в малом микрофоне. Так как шляпа будет дальше от микрофона, чем малый барабан, она будет тише, чем малый барабан, когда ее улавливает микрофон малого барабана. Поэтому для его ослабления можно использовать нисходящее расширение.

По той же логике можно использовать экспандеры для удаления реверберации с барабанов .Сигнал реверберации будет ниже порогового значения, что приведет к его ослаблению между ударами барабана. Послушайте пример ниже:

Причина, по которой это работает с барабанами, заключается в том, что после каждого удара по барабану есть место для падения сигнала ниже порогового уровня. При малом времени восстановления можно в основном вырезать хвост реверберации. В более продолжительном инструменте, таком как вокал или клавишные, это не сработает, потому что сухой инструмент по-прежнему будет удерживать общий сигнал выше порога, пропуская реверберацию.

Наконец, экспандеры можно использовать как компрессоры для сайдчейна. При расширении боковой цепи сигнал («Звук А») ослабляется расширителем, который запускается флуктуирующим уровнем другого сигнала («Звук Б»). В результате звук A будет ослаблен, когда звук B упадет ниже порога экспандера.

Это интересно, так как может заставить элемент играть громче, пока воспроизводится другой элемент. Это дает эффект смешения двух звуков, как будто они являются одним звуком.

Посмотрите этот пример сжатия сайдчейна в действии. Первый звуковой файл представляет собой барабанную петлю. Второй образец статического винила.

Я поставил расширитель на канал статики и запустил его барабанным лупом. Услышьте, как статика накачивает грувом барабана, когда он солируется. И услышите дополнительный слой текстуры, который он придает барабанам, когда они играют вместе.

Что делают ворота?

Наш последний динамический процессор — это гейт, который, по сути, является экстремальной версией нисходящего расширителя.Ворота обеспечивают уровень пола, который сигнал должен пересечь, чтобы пройти через ворота. Если сигнал слишком тихий, чтобы достичь этого этажа, он будет ослаблен до тишины.

Давайте посмотрим, как гейт просто действует как расширитель с высоким коэффициентом.

Допустим, у нас есть эспандер с коэффициентом 1:2 (не очень высокий). Мы посылаем через него три сигнала с уровнями на 2 дБ, 4 дБ и 8 дБ ниже порога.

При таком соотношении расширитель будет выдавать сигналы с уровнями на 4 дБ, 8 дБ и 16 дБ ниже порогового значения.Уровни сигналов находятся дальше друг от друга, но все еще относительно близки.

Однако, если мы увеличим соотношение до 1:4 (очень высокое), расширитель выдаст сигналы с уровнями на 8 дБ, 16 дБ и 32 дБ ниже порога. Эти сигналы теперь намного дальше друг от друга и гораздо ближе к тому, чтобы быть неслышимыми.

В конце концов, по мере увеличения отношения любой сигнал будет сильно ослаблен, и весь сигнал, проходящий через гейт, должен будет пересечь этот уровень пола.

Модуль iZotope Nectar Gate

Параметры шлюза

Каждый гейт будет иметь как минимум три параметра:  порог, время атаки,  и  время выпуска. Все они работают так же, как компрессоры и расширители.

Некоторые гейты также имеют параметр удержания , в результате чего гейт остается открытым в течение определенного периода времени (в мс) после того, как сигнал упадет ниже порогового значения и до начала фазы освобождения.

Некоторые врата также могут закрываться на уровне, отличном от порога, который используется только для открытия ворот. Этот параметр часто называют уровнем закрытия или уровнем возврата .

И точно так же, как у некоторых ограничителей есть регулируемый потолок, у некоторых ворот будет регулируемый уровень пола. Это уровень, на котором будет оставаться сигнал, пока гейт закрыт, и его можно увеличить от -∞ дБ.

Теперь, когда мы знаем, что гейт — это, по сути, экспандер с высоким коэффициентом, снова взглянем на уравнение выходного уровня расширения:

По мере увеличения отношения общая доля будет становиться все больше и больше.Следовательно, уравнение в конечном итоге станет таким:

Как и ожидалось, по мере увеличения отношения выходной уровень для сигнала, который падает ниже порогового значения, будет становиться все тише и тише. В конце концов, сигнал не сможет пройти, если он ниже порога — ворота.

Зачем использовать ворота? Гейты

в основном используются для отключения звука, когда он тихий и ненужный. Это может быть вокал, чтобы устранить дыхание, или его можно использовать в качестве расширителя, чтобы изолировать более громкие сигналы в записи (например.грамм. изолирующие барабаны). Гейты одинаково полезны как в студийной записи, так и в контексте живого звука.

Их также можно использовать таким же творческим образом, как и в примере с расширителем выше. Однако гейт заставит этот статический сэмпл прокачиваться сильнее и, следовательно, ему будет труднее смешиваться с барабанами. Поэтому вы можете просто использовать для этого расширитель.

Заключение

Динамический диапазон является основным аспектом идентичности любого звука. Кроме того, баланс уровня между элементами на протяжении трека очень важен для сведения.В результате процессоры аудиодинамики, такие как компрессоры, лимитеры, экспандеры и гейты, являются бесценными инструментами для любого продюсера или микс-инженера. С четырьмя из них вы сможете формировать динамику звука так, как вам хочется.

Обязательно попробуйте динамическую обработку, показанную в этой статье, с бесплатной пробной версией Music Production Suite Pro или получите свою копию Music Production Suite 4.1.

Часто задаваемые вопросы по кондиционеру

: что делает компрессор?

В современном кондиционере используется точный баланс компонентов, которые способствуют созданию в доме прохлады и уюта во время влажного флоридского лета.Каждая часть кондиционера должна оставаться в отличном рабочем состоянии, но некоторые из этих компонентов заслуживают особого внимания. Одним из них является компрессор, который по сути является «сердцем» кондиционера. Без работающего компрессора у вас не будет прохладного воздуха… и точка.

Если у вас возникли проблемы с компрессором кондиционера или если он вышел из строя и вам необходимо его заменить, позвоните в Ierna’s Heating & Cooling и поговорите с нашими экспертами по кондиционированию воздуха в Уэсли-Чапел, Флорида. Не беспокойтесь о времени суток: у нас есть круглосуточная аварийная служба, так что вам не придется долго мучиться с неисправным кондиционером.

Основы компрессора

В сплит-системе кондиционирования воздуха — стандартном центральном кондиционере, используемом в большинстве домов — компрессор расположен во внешнем блоке. Его работа заключается в циркуляции хладагента, необходимого для теплообмена, по змеевикам внутреннего и наружного блоков, а также в передаче энергии хладагенту. Когда вы думаете о кондиционере, которому требуется электроэнергия для обеспечения охлаждения, вы думаете об электроэнергии, направляемой на работу компрессора. (Электричество также питает вентиляторы, хотя сами по себе они не обеспечивают охлаждение и могут работать в режиме «только вентилятор».)

Двигатель приводит в действие компрессор, который сам по себе сконструирован как двигатель, с цилиндром и поршнем. Компрессор сжимает газообразный хладагент, и это повышает температуру хладагента, превращая его в газ высокого давления. Под высоким давлением хладагент проходит по линии, ведущей к наружному змеевику, где хладагент отдает свое тепло и конденсируется в жидкость. Затем жидкий хладагент продолжает свой путь к внутреннему блоку, где хладагент снова испаряется в газ и поглощает тепло из вашего дома.Затем хладагент возвращается в компрессор, и цикл начинается снова.

Ремонт компрессора

Компрессор подвергается большой нагрузке во время сезона охлаждения во Флориде, и он изнашивается так же, как двигатель. Грязь и пыль также повлияют на него, что приведет к его застреванию. Это остановит цикл охлаждения, и обычно компрессор необходимо заменить. Неисправность двигателя компрессора также приведет к остановке охлаждения. В компрессорах могут возникать утечки в местах соединения, что приводит к потере хладагента.Любое падение уровня хладагента может привести к повреждению компрессора.

Если вы подозреваете какие-либо проблемы с компрессором вашего кондиционера (странные звуки при запуске, обледенение змеевиков, потеря охлаждения), обратитесь в ремонт. В Ierna’s Heating & Cooling есть персонал, готовый круглосуточно отремонтировать ваш кондиционер в Уэсли-Чапел, Флорида.

Теги: Кондиционер, Компрессор, Wesley Chapel
Четверг, 17 апреля 2014 г., 14:57 | Категории: Кондиционер |

Что такое студийный компрессор? Что это делает?

Аудиокомпрессор — это одно из тех устройств, без которых все стараются обойтись по какой-то странной причине.Гитаристы, например, считают, что должны добиться эффекта пальцами.

Вокалисты пытаются выполнять работу компрессора, приближаясь и удаляясь от микрофона. Некоторые инженеры по микшированию даже автоматизируют громкость или буквально пытаются управлять фейдером во время трекинга.

Это все на 100% глупо, бессмысленно и обычно свидетельствует о непонимании того, как пользоваться компрессором.

Печальная ситуация, потому что нет ничего проще, если кто-то найдет время показать вам.Конечно, есть немало ручек, с которыми вы можете повозиться, но, честно говоря, большинство из них настроены и забыты.

Как только вы поймете, что делают компрессоры, вы также поймете, что такое экспандеры, лимитеры и нойзгейты!

В то время как другие части студийного оборудования более важны с точки зрения создания кристально чистого качества записи, компрессор является единственным элементом , который приближает звучание ваших песен к тому, что вы слышите на профессиональных релизах, чем любое другое.Да, вы можете записывать без него. Вы даже можете смешивать без него.

Но вы зря потратите время и повредите своим результатам. Так что определенно выкиньте из головы мысль о том, что вам это не нужно, и посвятите себя изучению этого прямо здесь и сейчас с помощью этой простой для понимания статьи…

Что такое студийный компрессор?

Краткий ответ на этот вопрос прост:

Аудиокомпрессор укрощает динамический диапазон вашего сигнала, уменьшая разницу между самыми громкими и самыми тихими частями.Он также предоставляет вам возможность контролировать способ, которым он это делает.

Вот и все. Он сжимает ваш записанный сигнал, так что самые громкие части звучат в 10 раз громче, чем самые тихие, а не в 100 раз громче. Я придумал эти цифры, но они иллюстрируют суть. Работа студийного компрессора заключается в том, чтобы выполнить этот подвиг так, чтобы это было приятно слушателю.

Естественно, многие спрашивают, зачем нам это. Сжатие динамического диапазона важно по многим причинам.

Основная причина, по которой мы обеспокоены, заключается в том, что это помогает нам шлифовать звук в музыке, фильмах и на телевидении так, чтобы это было не только удобно для слушателя, но и приносило большее ощущение ясности.Это связано с тем, что более тихие детали так же важны для разборчивости, как и громкие.

Аналоговый компрессор выполняет эту работу, манипулируя электрическим сигналом, проходящим по вашим кабелям, в то время как цифровой компрессор выполняет задачу, настраивая и изменяя двоичный код вашего оцифрованного аудиосигнала.

Алгоритмы и электроника не важны, оставим это производителям. Но вам определенно захочется понять, как правильно направить компрессор, потому что он не автоматический!

Основы сжатия аудио

Компрессор предназначен для укрощения амплитуды (громкости) вашего аудиосигнала до более разумных и стабильных уровней.Но насколько? Где он должен начать сжиматься? Как быстро он должен реагировать?

Это лишь некоторые из доступных вам вариантов, и ваш выбор будет зависеть от источника, который вы отправляете. Вы не будете сжимать малый барабан так же, как бочку, не говоря уже о том же, что и бас или вокал. Давайте рассмотрим четыре основные функции. Они:

  • Attack
  • Release
  • Threshold
  • Ratio

Подумайте об этом, и вы не только будете готовы использовать компрессор, но и поймете, как работают лимитер, экспандер и гейт!

Атака

Когда приходит время начинать сжатие, вы можете указать машине, как быстро она должна реагировать.Я могу включить передачу всего за 0,2 миллисекунды, или вы можете задержать ответ до 300 мс.

Иногда вы хотите, чтобы он подождал секунду, чтобы определенные нюансы могли быть воспроизведены несжатыми, например, первоначальный треск малого барабана.

Выпуск

Пришло время компрессору перестать выполнять свою работу и ослабить контроль над вашим сигналом. Как и в случае с атакой, вы можете приказать компрессору немедленно остановиться или подождать еще немного.

Немедленно, в этом контексте, составляет одну или две миллисекунды, а медленно может относиться к нескольким секундам. Иногда слишком быстрый релиз может создавать странное ощущение накачки в зависимости от исходного материала, в то время как слишком медленный может создавать затухания, которые резко возвращаются к полной громкости.

Представление функций атаки и освобождения

Порог

Итак, все это вызывает вопрос «когда компрессор начинает сжимать?» Ответ зависит от того, где вы установили порог.

Порог — это барьер, который вы устанавливаете на определенном уровне децибел. Каждый раз, когда звук становится громче этого уровня, начинается сжатие. Для ограничителя звук не может быть громче этого уровня.

Выбор за вами. Лучший способ научиться использовать порог — это поэкспериментировать и посмотреть, как он влияет на звуковое качество сигнала. Нет правильного или неправильного, но есть лучшее и худшее в зависимости от ваших целей.

Соотношение

Наконец, коэффициент компрессора сообщает ему , насколько сильно сжимать после того, как сигнал превысит пороговое значение громкости.Как правило, у вас будет выбор между 1:1 и 25:1. Один к одному означает, что компрессия не выполняется, а 25:1, по сути, является настройкой лимитера.

Возьмем пример 7:1. Это означает, что на каждые 7 дБ громкости, которые превышают порог, может звучать только 1 дБ. Если 14 дБ превысят пороговое значение, проскочить смогут только 2 дБ. Так происходит уменьшение объема.

Представление функций порога и соотношения

Расширенные концепции и сопутствующие инструменты

Работать с четырьмя приведенными выше настройками достаточно просто, но есть некоторые продвинутые концепции сжатия, которые сбивают людей с толку.Я представлю их вам с краткими пояснениями, чтобы вы хотя бы были в курсе!

Лимитеры, экспандеры и гейты

Эти три вещи являются типами компрессоров. Знание этого значительно уменьшает путаницу и страх перед студийной записью.

Ограничители: Ранее мы немного коснулись ограничителей. Лимитер — это, по сути, компрессор с порогом, установленным на 0 дБ, и коэффициентом настолько высоким, насколько это возможно. Цель состоит в том, чтобы заблокировать любой звук, который настолько громкий, что он достигает пика и вызывает искажения.В большинстве случаев это не то, что вам нужно.

Отсечение происходит из-за плохой настройки усиления, но живые исполнители или мастеринг-инженеры могут найти хорошее применение лимитерам, потому что они не всегда контролируют настройку усиления. Так что иногда они могут использовать его для контроля повреждений.

Расширители: Итак, подумайте о том, как порог говорит «уменьшить громкость выше этой линии». Экспандер — это компрессор, который делает обратное. Он поднимает громкость ниже порога. Если вы спросите меня, нет причин, по которым вы должны использовать один из них.На это есть две причины.

  1. Используйте правильное каскадирование усиления и компрессор вместо короткого пути.
  2. При расширении вы повышаете уровень шума.

Второй пункт выше напрямую относится к нойзгейтам.

Гейты: Шумоподавитель работает как расширитель в том смысле, что он манипулирует сигналом ниже порога, а не выше его. Но вместо того, чтобы увеличить громкость там, он уменьшает ее или полностью отключает.Представьте, что вы записываете двух рэперов в одной кабинке с двумя микрофонами. Они торгуют по 4 бара каждый, а затем ждут следующего хода.

Во время ожидания их микрофон слегка улавливает голос другого парня. Вы не хотите, чтобы это было там, поэтому вы устанавливаете порог чуть выше громкости нежелательного голоса и говорите ему уменьшить этот звук на 15 дБ.

Теперь вам не придется потом заниматься этим вручную. Это работает для живых выступлений в барах и во всех типах сценариев, которые, я уверен, вы можете себе представить.

Сайдчейн Сжатие

Люди разбрасываются термином сайдчейн и никогда не удосуживаются его объяснить, из-за чего тому, кто его не понимает, сложно следить за разговором. Что такое сайдчейн? Вот так…

Компрессоры

имеют вставки на задней стороне, которые позволяют подавать на них отдельный аудиосигнал. Возьмем в качестве примера , уклоняющуюся от .

Уклонение: Возьмите случай с репортером новостей.У ее оператора есть окружающий микрофон, записывающий звук аплодисментов толпы, в то время как ее личный микрофон подключается напрямую через кабель. (Кстати, я не знаю, так ли работают эти камеры).

Допустим, на окружающем микрофоне есть компрессор, на который подается второй сигнал с микрофона репортера через вставку боковой цепи. Компрессор проанализирует амплитуду второго микрофона (репортера), но применит компрессию к окружающему микрофону (толпе).

Итак, в конце концов, когда репортер говорит, громкость толпы уменьшается, так что она уходит в сторону и становится менее громкой, чтобы вы могли слышать репортера более четко. Инженеры по микшированию часто используют эту технику, особенно при микшировании бочки и бас-гитары или бас-синтезатора.

Они убирают бас с пути удара. Дакинг — это способ автоматического управления гейном на определенных треках (как и компрессия в целом).

Де-эссер: Другим распространенным примером является де-эссер, который служит для решения проблемы шипения (пронзительного и громкого шипения, которое происходит, когда люди произносят согласные, содержащие букву «s»). Подключив эквалайзер к компрессору, вы можете точно определить небольшой частотный диапазон, в котором находится визжащий звук, и сжать только его обратно до приемлемых уровней.

Микрофоны

чувствительны и улавливают эти небольшие всплески давления и преобразуют их в громкий звук.Деэссер решит эту проблему!

Параллельное сжатие

Наконец, существует концепция параллельного сжатия. Иногда вы хотите сохранить некоторую динамику, но при этом убедиться, что тихие части вашего звука будут слышны. Что вы можете сделать, так это иметь версию сигнала, которая вообще не сжата, и объединить ее с версией, которая сильно сжата.

Увеличивает громкость тихих частей, оставляя пики громкости нетронутыми для эмоционального эффекта. Его можно использовать для вокала, ударных, гитары или чего-либо еще.Затем вы рекомбинируете несжатый и сжатый сигналы в один, и вы сделали параллельное сжатие.

Ознакомьтесь с нашими обзорами лучших студийных компрессоров в каждом ценовом диапазоне!

Два общих вопроса

Если вы хотите прочитать список часто задаваемых вопросов по этой теме, ознакомьтесь с нашим руководством покупателя по выбору лучшего вокального компрессора. В противном случае мы просто включили два наиболее распространенных здесь.

Где это происходит в моей цепочке записей?

Это очень простой вопрос.Если у вас есть проблемы с проработкой логики самостоятельно, прочитайте наше руководство по настройке вашей студии звукозаписи, и вы сможете полностью разобраться в маршрутизации пути прохождения сигнала.

Не объясняя логики этого, вы захотите, чтобы ваш компрессор шел после вашего эквалайзера. Таким образом, сжатие не запускается громкими частотами, которые вы все равно хотите удалить.

Сначала избавьтесь от них с помощью эквалайзера. Кроме того, в большинстве случаев компрессор должен предшествовать временным эффектам, таким как реверберация и задержка.Есть несколько приемов, связанных с параллельным сжатием, но вы узнаете о них позже.

Есть ли разница между плагином и аппаратным компрессором?

На данном этапе технологической игры они оба прекрасно справятся со своей задачей. Это приводит к вопросу о том, зачем вообще покупать аппаратный компрессор.

Плагины можно использовать на 100 треках с одной лицензией и, как правило, они дешевле. Но им не хватает одного аспекта, который ищут многие музыканты и инженеры по микшированию, а именно аналоговых компонентов.

Компрессоры бывают двух видов: прозрачные и цветные. Можно предположить, что все программные компрессоры прозрачны, как и большинство твердотельных аппаратных. Цветные компрессоры бывают полупроводниковые с трансформаторами и старые с вакуумными лампами.

Термин цвет относится к приятному эффекту насыщения, который добавляется к вашему аудиосигналу этими компонентами. Насыщенность состоит из тихих гармонических искажений, создающих ощущение тепла и полноты.

Несмотря на то, что существуют плагины, которые пытаются имитировать это ощущение, ничто не сравнится с реальным делом. А также есть рассмотрение живых выступлений, где плагин вам не поможет. Есть также люди, которым нравится микшировать вручную, а не просто на компьютере.

Клиенты, как правило, впечатлены знаниями и навыками, необходимыми для использования всего этого сумасшедшего вида механизмов, и поражены одним их присутствием. По сути, иметь один (или двадцать) — хороший маркетинг.

Заключение: микрофонный компрессор необходим

Вот и все.На данный момент все, что вам осталось сделать, это поиграть с компрессором. Знать, что делает каждая ручка и настройка, — это одно, но слышать их эффекты — это то, где это действительно начнет щелкать для вас. Запустите свою лучшую цифровую звуковую рабочую станцию ​​и используйте плагин, чтобы освоить ее.

Если вы решите, что вам это нравится, я настоятельно рекомендую иметь по крайней мере один надежный физический компрессор на вашем основном пути прохождения сигнала! Теперь, когда кто-то спрашивает вас: «Что такое студийный компрессор?» вы можете ответить (или отправить их сюда!).

Джаред перешагнул свой 20-летний рубеж в музыкальной индустрии. Он является владельцем, редактором, ведущим автором и веб-дизайнером LedgerNote, а также соавтором всех статей. Он выпустил 4 независимых альбома и товары для глобальных продаж. Он также занимался сведением, мастерингом и записью для бесчисленного количества независимых исполнителей. Узнайте больше о Джареде и команде LN здесь.

Что делает компрессор центрального кондиционера? Объясняет технический специалист Флориды.

Для чего нужен компрессор центрального кондиционера?

Не будет преувеличением сказать , что центральный компрессор кондиционера является наиболее важным компонентом любого кондиционера. Без него ваш кондиционер просто не работал бы.

Возможно, вы слышали, как другие компании HVAC жалуются на то, что ремонт компрессора невозможен, а замена стоит дорого, и вы закатывали глаза, потому что казалось, что они пытаются продать вам больше. Но в случае компрессоров кондиционера эти подрядчики говорят правду.

Чтобы помочь вам понять важность вашего компрессора, мы ответим на четыре общих вопроса:

  • Как работают кондиционеры?
  • Что делает центральный компрессор кондиционера?
  • Почему мой компрессор так сложно ремонтировать?
  • Как узнать, не сломался ли мой компрессор?

В общем и целом, ваш компрессор кондиционера является сложной деталью, жизненно важной для правильной работы.


Ваш компрессор кондиционера работает со сбоями?

Позвоните в Advanced Air, чтобы технический специалист был направлен как можно скорее.Мы изучим ваш кондиционер и расскажем обо всех вариантах ремонта и замены, чтобы мы могли дать вам возможность принять наилучшее решение для вашей семьи. Позвоните нам по телефону (888) 853-5143, чтобы назначить встречу уже сегодня!


Как работают кондиционеры?

Все центральные системы кондиционирования воздуха имеют внутренний и внешний блоки.

Как и большинство домовладельцев во Флориде, вы, вероятно, пользуетесь кондиционером почти каждый день. Но как именно это работает? Кондиционеры работают, поглощая тепло внутри вашего дома и выводя его наружу с помощью химического агента, называемого хладагентом.

Ваш блок переменного тока состоит из двух частей: внутреннего блока, , который, вероятно, находится в шкафу, и внешнего блока, , который может находиться на вашей крыше или на заднем дворе. Эти два блока соединяются медными трубками, заполненными хладагентом — тем же веществом, которое используется в вашем холодильнике для охлаждения продуктов.

Жидкий хладагент течет по медным трубкам к внутреннему блоку, направляясь через змеевик испарителя кондиционера. Он поглощает теплый воздух из вашего дома, и тепло превращает хладагент в газ.

Затем газообразный хладагент проходит по медным трубкам к наружному блоку. В этот момент хладагент высвобождает тепло, которое он переносил наружу, через змеевики конденсатора кондиционера. Затем агент снова превращается в жидкость, возвращаясь к вашему внутреннему блоку, чтобы поглощать больше тепла, пока он не охладит ваш дом до желаемой температуры.

Вам, наверное, интересно, где в этом процессе находится компрессор. Он фактически участвует в каждом компоненте процесса охлаждения переменного тока.Это потому, что…

Что делает центральный компрессор кондиционера?

Как кондиционеры работают с компрессором / Источник: Департамент энергетики

…Ваш компрессор — это насос, который прокачивает хладагент через вашу систему кондиционирования. Без компрессора хладагент вообще не проходил бы через ваш кондиционер, что делало бы невозможным охлаждение вашего дома.

Компрессор находится во внешнем блоке кондиционера. Если он не работает должным образом, ваш дом может не охлаждаться должным образом. Если он полностью сломан, ваш кондиционер вообще не будет работать.

Думайте о компрессоре кондиционера как о его сердце. Ремонт компрессора кондиционера аналогичен операции на сердце. Сердце может быть только одним маленьким органом в теле, но исправить его невероятно сложно и технично. То же самое относится и к компрессорам переменного тока.

Почему мой компрессор так сложно ремонтировать?

Герметичные уплотнения предотвращают утечку хладагента из кондиционера в ваш дом.

Итак, теперь вы знаете, насколько важен ваш компрессор кондиционера, но действительно ли его ремонт так сложен? К сожалению, , поскольку большинство компрессоров переменного тока герметичны, специалисты по HVAC не могут их отремонтировать.

Герметичность означает, что все компоненты компрессора заключены в герметичный металлический контейнер. Только производитель кондиционера может открыть контейнер.

Преимущество герметичных компрессоров заключается в том, что они не могут пропускать хладагент, который токсичен.Вдыхание любого хладагента может вызвать серьезные проблемы с дыханием.

Недостатком является то, что замена компрессора, как правило, менее рентабельна, чем замена, из-за оборудования и времени, необходимого техническому специалисту для открытия контейнера и замены компрессора.

Как я узнаю, что мой компрессор неисправен?

Если ваш кондиционер перестал работать так, как раньше, не паникуйте! Технический специалист по HVAC может помочь вам определить, связана ли проблема с вашим компрессором, но некоторые предупреждающие знаки, на которые следует обратить внимание, включают:

  • кондиционер дует теплый воздух
  • поток воздуха практически отсутствует из вашего кондиционера
  • Странные щелчки вокруг наружного блока кондиционера
  • Частое срабатывание автоматического выключателя

Если у вас сломался компрессор кондиционера, у вас есть два варианта: заменить компрессор или заменить кондиционер. Замена компрессора кондиционера может оказаться целесообразной, если у вас относительно новый блок переменного тока или если стоимость его замены составит менее 50 %.

Кондиционеры во Флориде обычно служат от 8 до 10 лет. Если ваш блок переменного тока приближается к этому диапазону или имеет другие проблемы, полная замена системы будет более рентабельной в долгосрочной перспективе.

Не ждите проблем с кондиционером — позвоните в Advanced Air, чтобы получить лучший сервис в Юго-Западной Флориде.

Позвоните в Advanced Air для замены центрального компрессора кондиционера.

Если вам нужен ремонт или замена кондиционера, обратитесь к команде, которой больше всего доверяют домовладельцы Юго-Западной Флориды. Мы предлагаем предварительную цену и быстрое и пунктуальное обслуживание, чтобы не было неприятных сюрпризов после завершения работы. А когда вам нужна помощь — и быстро! — наши специалисты доступны для встречи в тот же день. Имея больше 5-звездочных отзывов, чем любая другая компания HVAC, и профессиональные, честные члены команды, вы знаете, что о вас позаботятся. Позвоните нам сегодня по телефону (888) 853-5143!

Аудиокомпрессор — что это такое и для чего он используется

Обучение использованию аудиокомпрессора в современной домашней студии — это один из самых важных шагов, которые вы можете предпринять для улучшения своего музыкального производства.Это была одна из самых первых вещей, о которых я узнал (наряду с реверберацией).

Вокальный дубль, игра на ударных, запись гитары — любое музыкальное исполнение имеет естественный диапазон громкости, от самой тихой части до самой громкой. Это называется динамическим диапазоном .

Но когда приходит время микшировать трек, эти диапазоны громкости могут стать проблемой. Представьте, что эти большие изменения громкости распространяются на 20 или 30 различных записанных треков — все ваши усилия по микшированию были бы постоянной борьбой за то, чтобы громкость всех ваших треков совпадала как единое целое.

 


Что такое сжатие звука?

 

Так что же такое сжатие звука и чем оно может помочь? Это общий вопрос, который я слышу все время.

По сути, сжатие уменьшает динамический диапазон вашей записи, снижая уровень самых громких частей, что означает, что громкие и тихие части теперь ближе друг к другу по громкости, а естественные колебания громкости менее очевидны.

Блок аудиокомпрессора может затем повысить общий уровень этого сжатого сигнала.Таким образом, конечным результатом является то, что более тихие части звучат так, как будто они были увеличены по громкости, чтобы быть ближе к более громким частям.

Динамические изменения громкости записи теперь находятся под большим контролем, а эффект домино заключается в том, что общий уровень сжатой записи может быть увеличен внутри вашего микса. Запись также будет намного легче вписываться в весь ваш микс.

 


Регуляторы компрессии

 

Устройство сжатия само по себе имеет множество различных элементов управления , которые могут оказывать эффект на звук, который вы обрабатываете.Я пройдусь по основным элементам управления, которые обычно встречаются.

Входное усиление

Управляет уровнем сигнала, поступающего в аудиокомпрессор.

Порог

Компрессия снижает общий уровень самых громких частей вашей записи. Но как компрессор узнает, какая часть сигнала «громкая», а какую часть сигнала нужно сжать? Установив порог .

Порог устанавливает уровень, при котором компрессор срабатывает и начинает изменять динамику записи.Так, например, если вы установите порог на -20 дБ, все, что ниже этого уровня, не будет затронуто компрессором. Но все, что громче этого уровня (-20 дБ), будет сжато.

Соотношение

Насколько сильно будет сжат сигнал после того, как он превысит этот пороговый уровень? Это регулируется соотношением. Чем выше коэффициент , тем больше степень сжатия .

Самый простой способ показать вам, как работает соотношение, это показать вам несколько чисел.

  • Если соотношение 1:1, сжатия нет вообще.
  • Если установлено соотношение 2:1, на каждые 2 дБ звука, превышающего пороговое значение, вы получаете выходной сигнал на 1 дБ выше порогового значения. Таким образом, если сигнал превышает пороговое значение на 10 дБ, компрессор уменьшает этот сигнал, так что теперь он превышает пороговое значение на 5 дБ.
  • Если отношение возрастет до 8:1, на каждые 8 ​​дБ звука выше порога вы получите выходной сигнал на 1 дБ выше порога. Таким образом, если сигнал превышает пороговое значение на 16 дБ, компрессор уменьшает его, так что порог превышается только на 2 дБ.

 

 

Атака

Это время , в течение которого компрессор воздействует на вход, когда уровень звука превышает пороговый уровень. Обычно измеряется в миллисекундах (мс).

Выпуск

Это время , которое требуется компрессору, чтобы позволить сигналу вернуться к нормальному состоянию после того, как он упадет ниже порогового уровня. Опять же, обычно измеряется в мс.

Выходное усиление (компенсированное усиление)

Если аудиосигнал был сжат, общий уровень сигнала будет снижен.Увеличение выходного усиления поднимает уровень , выходящий из компрессора, поэтому громкость можно легче согласовать с уровнями остальных треков в миксе.

Колено

Soft-knee сжатие мягче влияет на звук, поскольку он проходит через аудиокомпрессор — переход от несжатого звука к сжатому происходит более плавно. Жесткое сжатие колена — более немедленный и очевидный эффект.

 


Заключительные мысли

 

Компрессор является незаменимым устройством для вашей студии.Но прежде чем использовать его, важно понять названия различных элементов управления, как они работают и как взаимодействуют друг с другом.

Как только вы поймете это, использование аудиокомпрессора в вашей студии станет намного проще и может привести к техническому и творческому применению этого очень важного оборудования.

 


 

СохранитьСохранить

Что делает компрессор?

Коммерческие системы HVAC предназначены для поддержания низкой температуры в больших коммерческих зданиях или для поддержания соответствующей температуры в больших охладителях.Компрессор является основной частью системы и функционирует так же, как ваше сердце, обеспечивая циркуляцию холодного воздуха по всему телу и помогая ему поддерживать постоянную температуру. Регулярное техническое обслуживание и своевременный ремонт необходимы, чтобы ваша коммерческая система ОВКВ работала эффективно долгие годы.

Основные сведения о компрессоре кондиционера

Компрессор вашей коммерческой системы отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха является одним из многих важных компонентов, которые вместе обеспечивают прохладу и комфорт в вашем здании.Ваша система также включает конденсатор, испаритель и расширительный клапан, которые должны работать вместе, чтобы ваша система была эффективной. Теплый воздух втягивается в систему и вынужден проходить через хладагент, который поглощает тепло и охлаждает воздух. Затем он возвращается в более крупные помещения здания, снижая температуру до желаемого уровня.

Со временем постоянный контакт с более теплым воздухом может начать снижать эффективность используемого хладагента или охлаждающей жидкости.Эффективность хладагента также будет зависеть от того, насколько хорошо функционируют другие компоненты. Особенно это касается компрессора, который помогает поддерживать поток хладагента, чтобы он мог поддерживать комфортную температуру.

Типы компрессоров

Существует два распространенных типа компрессоров HVAC. В спиральном компрессоре используются два больших ролика. Один постоянно вращается на месте, а другой вращается вокруг другого, но не вращается. Образующиеся между ними зазоры работают на сжатие хладагента.Спиральные компрессоры более эффективны и, как правило, работают более эффективно, чем другие типы.

Поршневой компрессор использует цилиндр/поршень, очень похожий на тот, который используется для питания двигателя вашего автомобиля. Мощность двигателя используется для сжатия хладагента, который закачивается в цилиндр. В коммерческих системах отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха используется несколько типов поршневых компрессоров.

Надлежащее обслуживание

Чтобы ваша коммерческая система HVAC была полностью эффективной, ее необходимо регулярно обслуживать.Это включает в себя тщательный осмотр корпуса, а также очистку любых катушек или других компонентов, которые могут подвергаться воздействию элементов. Во время ежегодного технического обслуживания необходимо также проверять уровень хладагента. Если хладагент становится слабым или теряет способность охлаждать воздух, он может повредить систему. Также важно, чтобы компрессор и другие компоненты также были тщательно проверены. Это позволит техническому специалисту обнаружить любые изношенные детали или области, которые, возможно, потребуется разобрать и восстановить.

Ремонт

Во время осмотра специалист по ОВиК может обнаружить, что некоторые детали или компоненты изношены или не работают должным образом. Не откладывайте необходимый ремонт! Это не только повлияет на энергоэффективность вашего устройства, но также может привести к серьезным повреждениям, которые могут привести к более серьезному ремонту. Регулярное техническое обслуживание вашей системы может уменьшить большую часть износа, связанного с возрастом, но не остановит его. Когда требуется ремонт, чтобы в будущем он не превратился в дорогостоящий ремонт.

Понимание вашей коммерческой системы HVAC и того, как она работает, может привести к путанице. Однако знание частей и того, что они делают, поможет вам эффективно управлять вашей системой. Компрессор и многие другие компоненты будут продолжать выполнять свою работу в течение многих лет, если за ними правильно ухаживать.

Если вы решите, что замена компрессора является лучшим выходом из ситуации, авторитетная компания, такая как Compressors Unlimited, предложит экономичные решения для ваших потребностей в восстановленном компрессоре.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.