Настройка фазоинвертора акустической системы: Простая методика настройки фазоинвертора | ldsound.ru

Содержание

Простая методика настройки фазоинвертора | ldsound.ru

«Колонкостроительством» я начал заниматься в начале 80-х. И если вначале это был просто «динамик в ящике», то потом, естественно началось изучение влияния параметров ящика (и фазоинвертора) на звучание динамика.

Есть много «сабвуферостроителей», но для подавляющего большинства это просто «динамик в ящике», и чем больше, тем лучше. Да, в какой-то степени, для закрытого ящика это правильно. Но для фазоинвертора…

Фазоинвертор требует тщательной настройки. А что мы видим на практике? В качестве фазоинвертора люди ставят канализационные трубы произвольной длины, делают «щелевые фазоинверторы» по образу: «по таким размерам Вася делал», ставя при этом другой динамик. Тот, кто представляет это – ограничивается изготовлением закрытого ящика (и правильно делает!).

Конечно, есть замечательные программы моделирования, например, JBL SpeakerShop. Но все они требуют введения кучи исходных параметров. И даже зная их, расхождение с практикой получается, как правило –

огромное (динамик оказался немного другой, ящик чуть отличается по размеру, наполнитель не знаем какой и сколько, труба фазоинвертора чуть другая, не знаем акустического сопротивления и т. п.)

Существует простая методика для настройки фазоинвертора, при которой не требуется знать точные исходные данные динамиков, ящиков, а также не требуются сложные измерительные приборы или математические расчёты. Всё уже было давно продумано и проверено на практике!

Хочу рассказать о простой методике настройки фазоинвертора, которая даёт погрешность не более 5%. Методике, существующей более 30-ти лет. Я ей пользовался еще, будучи школьником.

 

Чем ящик с фазоинвертором отличается от закрытого ящика?

 

Любой динамик, как механическая система, имеет собственную резонансную частоту. Выше этой частоты динамик звучит «довольно гладко», а ниже – уровень, создаваемого им звукового давления, падает. Падает со скоростью 12 дБ на октаву (т.е. в 4 раза на двукратное снижение частоты). За «нижнюю границу воспроизводимых частот» принято считать частоту, на которой уровень падает на 6 дБ (т.е. в 2 раза).

 

АЧХ динамика в открытом пространстве

 

Установив динамик в ящик, его резонансная частота несколько повысится, за счёт того, что к упругости подвеса диффузора добавится упругость сжимаемого в ящике воздуха. Подъём резонансной частоты неизбежно «потянет за собой» вверх и нижнюю границу воспроизводимых частот. Чем меньше объём воздуха в ящике, тем выше его упругость, и, следовательно, выше резонансная частота. Отсюда и желание «сделать ящик побо-о-о-ольше».

 

Жёлтая линия – АЧХ динамика в закрытом ящике

 

Сделать ящик «побольше» в некоторой степени можно не увеличивая его физические размеры. Для этого ящик заполняют поглощающим материалом. Не будем вдаваться в физику этого процесса, но по мере увеличения количества наполнителя, резонансная частота динамика в ящике понижается (увеличивается «эквивалентный объём» ящика). Если наполнителя слишком много, то резонансная частота начинает повышаться снова.

Опустим влияние размеров ящика на другие параметры, такие как добротность. Оставим это опытным «колонкостроителям». В большинстве практических случаев, из-за ограниченного пространства, объём ящика получается довольно близкий к оптимальному (мы же не строим колонки размером со шкаф). И смысл статьи, не загружать вас сложными формулами и расчётами.

Отвлеклись. С закрытым ящиком всё понятно, а что даёт нам фазоинвертор? Фазоинвертор – это «труба» (не обязательно круглая, может быть и прямоугольного сечения и узкая щель) определённой длины, которая совместно с объёмом воздуха в ящике имеет собственный резонанс. На этом «втором резонансе» поднимается звуковая отдача колонки. Частоту резонанса выбирают несколько ниже частоты резонанса динамика в ящике, т.е. в области, где у динамика начинается спад звукового давления. Следовательно, там, где у динамика наблюдается спад, появляется подъём, который в какой-то степени этот спад компенсирует, расширяя нижнюю граничную частоту воспроизводимых частот.

 

Красная линия – АЧХ динамика в закрытом ящике с фазоинвертором

 

Стоит отметить, что ниже частоты резонанса фазоинвертора спад звукового давления будет круче, чем у закрытого ящика и составит 24 дБ на октаву.

Таким образом, фазоинвертор позволяет расширить диапазон воспроизводимых частот в сторону нижних частот. Так как же выбрать частоту резонанса фазоинвертора?

Если частота резонанса фазоинвертора будет выше оптимальной, т.е. она будет находиться близко к резонансной частоте динамика в ящике, то мы получим «перекомпенсацию» в виде выпирающего горба на частотной характеристике. Звучание будет бочкообразным. Если частоту выбрать слишком низкую, то подъём уровня не будет ощущаться, т.к. на низких частотах отдача динамика падает слишком сильно (недокомпенсировали).

 

Голубые линии – не оптимальная настройка фазоинвертора

 

Это очень тонкий момент – или фазоинвертор даст эффект, или не даст никакого, или, наоборот, испортит звук! Частоту фазоинвертора нужно выбирать очень точно! Но где взять эту точность в гаражно-домашних условиях?

На самом деле, коэффициент пропорциональности между частотой резонанса динамика в ящике и частотой резонанса фазоинвертора, в подавляющем большинстве реальных конструкций составляет 0,61 – 0,65, и если принять его равным 0,63, то ошибка составит не более 5%.

 

Кому интересно почитать теорию рекомендую:

1. Виноградова Э.Л. «Конструирование громкоговорителей со сглаженными частотными характеристиками», Москва, изд. Энергия, 1978

2. «Ещё о расчёте и изготовлении громкоговорителя», ж. Радио, 1984, №10

3. «Настройка фазоинверторов», ж. Радио, 1986, №8

 

 

Теперь перенесём теорию на практику – так нам ближе.

 

Как измерить резонансную частоту динамика в ящике? Как известно, на резонансной частоте, «модуль полного электрического сопротивления» (Impedance) звуковой катушки возрастает. Грубо говоря – сопротивление растёт. Если для постоянного тока оно составляет, например, 4 Ома, то на резонансной частоте оно вырастет Ом до 20 — 60. Как это измерить?

Для этого, последовательно с динамиком нужно включить резистор номиналом на порядок выше собственного сопротивления динамика. Нам подойдёт резистор номиналом 100 – 1000 Ом. Измеряя напряжение на этом резисторе, мы можем оценивать «модуль полного электрического сопротивления» звуковой катушки динамика. На частотах, где сопротивление динамика высокое – напряжение на резисторе будет минимальным, и наоборот. Так, а чем измерить?

 

Измерение импеданса динамика

 

Абсолютные значения нам не важны, нам нужно лишь найти максимум сопротивления (минимум напряжения на резисторе), частоты довольно низкие, поэтому пользоваться можно обычным тестером (мультиметром) в режиме измерения переменного напряжения. А откуда взять источник звуковых частот?

Конечно, в качестве источника лучше использовать генератор звуковых частот… Но оставим это профессионалам. Нам же «никто не запрещает» создать компакт-диск с записанным рядом звуковых частот, созданный в какой-либо компьютерной программе, например, CoolEdit или Adobe Audition. Даже я, имея измерительные приборы дома, создал CD на 99 треков, по несколько секунд каждый, с рядом частот от 21 до 119 Гц, с шагом 1 Гц. Очень удобно! Вставил в магнитолу, прыгаешь по трекам – меняешь частоту. Частота равна номеру трека + 20. Очень просто!

Процесс измерения резонансной частоты динамика в ящике выглядит следующим образом: «затыкаем» отверстие фазоинвертора (кусок фанеры и пластилин) включаем CD на воспроизведение, устанавливаем приемлемую громкость, и, не меняя её, «прыгаем» по трекам и находим трек, на котором напряжение на резисторе минимально. Всё – частота нам известна.

Кстати, параллельно, измеряя резонансную частоту динамика в ящике, мы можем подобрать оптимальное количество наполнителя для ящика! Постепенно добавляя количество наполнителя, смотрим изменение резонансной частоты. Находим то оптимальное количество, при котором резонансная частота минимальна.

Зная значение «резонансной частоты динамика в ящике с заполнителем» легко найти оптимальную резонансную частоту фазоинвертора. Просто умножьте её на 0,63. Например, получили резонансную частоту динамика в ящике 62 Гц – следовательно, оптимальная частота резонанса фазоинвертора будет около 39 Гц.

Теперь «открываем» отверстие фазоинвертора, и, изменяя длину трубы (тоннеля) или её сечение, настраиваем фазоинвертор на требуемую частоту. Как это сделать?

Да с помощью того же резистора, тестера и CD! Только нужно помнить, что на частоте резонанса фазоинвертора, наоборот, «модуль полного электрического сопротивления» катушки динамика падает до минимума. Поэтому, искать нам нужно не минимум напряжения на резисторе, а, наоборот максимум – первый максимум, находящийся ниже частоты резонанса динамика в ящике.

Естественно, частота настройки фазоинвертора будет отличаться от требуемой. И поверьте – очень сильно… Обычно, в сторону низких частот (недокомпенсация). Для увеличения частоты настройки фазоинвертора необходимо укорачивать тоннель, либо уменьшать площадь его поперечного сечения. Делать это нужно постепенно, по полсантиметра…

Примерно так будет выглядеть в области нижних частот модуль полного электрического сопротивления динамика в ящике с оптимально настроенным фазоинвертором:

Вот, и вся методика. Очень простая, и в то же время, дающая довольно точный результат.

 

Автор:Андрей Голубев, г. Москва

Как настроить фазоинвертор на слух

Привет всем. Народ помогите настроить сабвуфер. Вот собрал,а как производить настройку толком не пойму. Как настроить фазик? На какую частоту его настраивать? По поводу заполнения его ватой?


Поиск данных по Вашему запросу:

Как настроить фазоинвертор на слух

Схемы, справочники, даташиты:

Прайс-листы, цены:

Обсуждения, статьи, мануалы:

Дождитесь окончания поиска во всех базах.

По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам.
ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Изменение настройки короба

Акустические системы


Просмотр полной версии : Изготовление сабвуфера. Форум сайта plus-msk. Хочу собрать саб для этих динамиков. Проблема в том что расчитать не могу отсутствуют характеристики динамиков все что знаю — 15″, W, 8Ohm. Еще есть чертеж родного короба для этих динамиков. Как можно правильно сделать короб имея только эти данные? Есть еще один такой же динамик из него есть желание собрать полусаб.

Два варианта- 1. Максимально точно повторить заводской корпус. Отдать динамик специалисту с оборудованием и мозгами — он измерит дины и разработает коробушку, максимально хорошую для ваших динамиков. Думаю речь идёт об сабе с двумя головками и одном полусабе на такой же головке. Типа три динамика. На динамиках должна быть указана модель. Находим в Гугле данные Т-С параметров и можно приблизительно рассчитать саб.

Но идеальный вариант уже был здесь приведён: 2. На динамиках есть наклейки, но там нет производителя. Про полусаб верно написали — это просто саб на один динамик. Возможности отдавать динамики на замер нет, не знаю, к кому обратиться и тем более за это платить надо Вот скажите мне — а если я сделаю ящик на такой же объем в литрах, работать будет? Верно ли что для одного динамика нужно взять половину объема? Еще вопрос — главное что бы номинал литровый совпадал, а ширина и высота ящика значение не имеют?

Ну например можно куб сделать, а можно прямоугольный он будет шире, но в глубину меньше станет. Вот и зря. Он выравнивает ЧХ на краю низкочастотного участка. Эта труба образует резонансную систему с ящиком. Если частоту резонанса излишне завысить — от энергии низких частот порвётся вуфер. А если занизить — то как в обычном закрытом ящике будет спад по звуковому давлению ниже Гц. А на рисунке изображён лабиринт. В общем верно, но порт ФИ нужно пересчитывать. То что у вас на картинке сделать можно, но я бы советовал ФИ на Кстати, Гугл показал что саб с двумя динами ватт, то есть каждый по ватт.

Оно вам точно надо? Я думаю что это беспонотовый мидбасовики, и в саб их поставили из за жадности. Все верно, ну если конечно вы не в форме блина сделаете. Но опять же — Нужны параметры Тиэля-Смола для этого динамика. Иначе это будет попадание пальцем в небо.

Сделай фото наклейки динамика и выложи сюда. А там видно будет А для каких топов саб собираете,если не секрет? Сейчас значения не имеет.

Пока дома стоят 4 колонки от муз центра типа таких: [Ссылки могут видеть только зарегистрированные и активированные пользователи] подключены через кроссовер DBX и самодельный усел на ТДАшках. Подключены через усел Electro-Voice CP Вот этим уселом буду саб пинать в дальнейшем. Вот пока что только это нашёл: [Ссылки могут видеть только зарегистрированные и активированные пользователи] Продолжаем поиски Поясню пожалуй еще раз Руки нормальные у меня, сколотить все качественно смогу.

Хотя бы попробую. Но теорию расчетов вообще не знаю. Вот мне бы просто кто нибудь предложил чертеж корпуса, который «возможно» будет работать так как надо. А я сделаю. Можешь сделать такой вариант. Для простоты конструкции делай два треугольных порта по углам ящика. Две стенки трубы — это стенки ящика, а гипотенуза — кусок фанеры 10мм. Будет звучать хорошо. Вот пока что только это нашёл: [Ссылки могут видеть только зарегистрированные и активированные пользователи] Да, по фото похож на Эминенс.

Имхо короб, предложенный Петром, оптимальное решение. Даже если динамик и не идеально согласуется с ящиком, то в любом случае такого суба для дома хватит с головой. Во всяком случае бытовые колонки он перекроет на раз чувствительность наших и бытовых динамиков — это две большие разницы. Имхо2- оставьте в качестве субов Ваши С Низ для дома от них неплохой. У меня сын, пока был юным тоже стремился к «клубному давлению» в квартире. Он забрал у родственников 10″ домашний саб, который я им купил для подпорки минимузцентра и включил с нашими домашними Jamo типа С Как я ему и обещал особой добавки не было, ибо там уже работали две 10″.

Ну а принести домой наши рабочие субы я ему не разрешил, так как помню свое новоселье в этой квартире в ом я принес 15″ Вермоны и через пару минут стучали по всем батареям и звонили в дверь. Низ для дома от них неплохой Слишком низко они играют — этот бас соседям достанется :frown: Необходим обрезной фильтр Фильтр Верхних Частот на 45 — 50 Гц.

Слишком низко они играют — этот бас соседям достанется Необходим обрезной фильтр Фильтр Верхних Частот на 45 — 50 Гц. Есть у меня кроссовер, вырежу если надо будет. Но есть у меня соседи, ради которых вырезаться ничего не будет. По крайней мере в воскресение, часов в 6 утра :ha: Добавлено через 45 секунд Короб вроде понял А как быть с коробом для одного блина? По крайней мере в воскресение, часов в 6 утра Добавлено через 45 секунд Короб вроде понял Ну в таком случае есть смысл запилить сабик :aga: Насколько я понял Петр дал размеры ящика под один динамик.

Так и делайте отдельные субы, а потом их залинкуете. ЗЫ Попробуйте пригрозить соседям таким субом, может и не понадобится ничего пилить. Соединяете 2 ящика между собой и у одного не ставите стенку на стороне их стыковки для уменьшения веса. Добавлено через 2 минуты Соединяете 2 ящика между собой С таким вариантом частота фазоинвертора уйдёт вниз. Из-за толщины стенки в треугольнике?

Я бы для себя пересчитал, а у ТС все-равно пока неизвестны Тиль-Смолл. Ящик определяет звук и резонансную частоту фазоинвертора.

Расчёт показывает все параметры. Независимо от динамика — данный вариант звучит. А на основании каких параметров какого динамика делался расчёт? Всё может быть Неужели от динамика ничего не зависит? Петр мне делал подобные ФИ. Отлично мидбасами пинаются,упруго. Петр имел ввиду наверно любые современные про 15″ мидбасовики и вуферы.

В общем так оно и есть,у таких колонок нет задачи ниже 50 гц давление выдавать. А мидбасы в таких коробах любой нормальный 15″ динамик отыграет.

Если конечно не 25ГДН-4 или саундкинг с дюймовой катушкой туда пихать :biggrin:. Я более чем уверен, что ведь не «от фонаря» он их делал. А опираясь на параметры динамика. Он в этом деле специалист и мы все это знаем.

Читали отзывы и видели, а некоторые из нас даже слышали результат его труда. Я думаю тут речь о том, что имеется ввиду какое-то усреднённое, компромиссное решение для приблизительно похожего динамика. В автозвуке большинство 12″ хорошо играет в ящике объемом 1 кубофут. Ессесссно после симулятора получаются другие настройки в журнале Автозвук дают АЧХ, рекомендуемые изготовителем и более качественные, вылизанные программой в их лаборатории , но разница не огромная.

Я когда купил в Митино свой первый автосабик, то набил его синтепоном- звук стал понизовее. Помню в детстве читал в Радио статью об изготовлении колонок, так там автор давал схему автогенератора.


длина фазоинверторов в Эстонии 35АС-021

Теперь немного о настройке трубы. Сам фазоинвертор пластмассовый—покупной. Я подобрал подходящий диаметр в магазине по продаже комплектующих для акустических систем. Физический объем корпуса равен 23,3 литра. После заполнения его звукопоглощающим материалом распушеный синтепон виртуальный объем увеличился и составил 28,8 литра.

Оно работает как фазоинвертор в. На слух легко определить. Сайт радиолюбителей Как настроить фазоинвертор на слух схема.

На сайте радиочипи представлены принципиальные схемы сабвуферов, собранные своими руками

На какую частоту настроить фазоинвертор??? Частоту настройки порта фазика, можно выбрать из учета предпочтений в музыке. При такой настройке уши не страдают — это мягкий на слух бас! Обычно думают, если волосы раздувает, значит на уши давит и как она там сидит При такой настройке про клубняк, электро, тем более попсу можно забыть. Это уже более давильный басс на слух и так же присутствует флекс кузова но не так конечно как на 27гц например В этой настройке уже негры, даб-степ играют отлично. Будет бас уже выраженный, соответственно флекс снижается. Если Вы хотите, чтобы короб был более универсален для попсы и прочего, то делайте закрытый ящик ЗЯ!

Фазоинвертор (ФИ)

Как оставлять свои сообщения Предупреждение и вечный бан для постоянных нарушителей. Клуб DiyAudio Звук в твоих руках! Добро пожаловать, Гость. Пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь. Автор Тема: Фазоинвертор и сон.

Описываемый генератор предназначен для настройки фазоинверторов.

Простая методика настройки фазоинвертора

Звук в конце тоннеля. Вообще, в первом номере любого журнала читатель обычно не ждет увидеть продолжение какой-либо серии статей. Но вот видите — случается. Значительная часть тех, кто, обдумывая житье, решил с пониманием отнестись к басовому вооружению своего автомобиля, этим, в принципе, уже могли бы обойтись. Но не все. Поскольку существует как минимум еще один, чрезвычайно популярный тип акустического оформления, по распространенности не уступающий закрытому ящику.

Как лучше рассчитать фазоинвертор для акустической системы

На этот раз мы не ставили задачу получить полную информацию об исследуемых АС. Гораздо важнее было выяснить, как сателлиты стыкуются с сабвуфером и достаточна ли широка полоса последнего для надежного перекрытия. Поэтому зависимость полного импеданса от частоты для мониторов мы не приводим, соответственно, не будет и рекомендаций по выбору усилителя. Измерения выше Гц производились при установке калиброванного микрофона на расстоянии 1 м от фронтальной панели АС. Уровень выходного сигнала усилителя был 2 В независимо от номинального сопротивления колонок, поэтому судить об их чувствительности по графикам можно лишь очень приблизительно. Ниже Гц микрофон придвигался вплотную к мидбасовой головке в ближнем поле , после чего обе кривые сшивались. Синим цветом отмечена АЧХ, измеренная на акустической оси, а зеленая и красная — при отклонении 30 и 50 град.

Примечание: настройка фазоинвертора это частота, на которую На слух определить улучшение качества довольно сложно, но для.

Как лучше рассчитать фазоинвертор для акустической системы

Как настроить фазоинвертор на слух

В гостях у Александра Клячина. Забыли пароль? Страниц 1 : [1]. Описание: корректировка длины трубы по виду Z-АЧХ.

Какою настройку короба лучше выбрать?

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: настройка фазоинвертора.

Частоту настройки порта фазика, можно выбрать из учета предпочтений в музыке. При такой настройке уши не страдают — это мягкий на слух бас! Обычно думают, если волосы раздувает, значит на уши давит и как она там сидит При такой настройке про клубняк, электро, тем более попсу можно забыть. Это уже более давильный басс на слух и так же присутствует флекс кузова но не так конечно как на 27гц например В этой настройке уже негры, даб-степ играют отлично. Будет бас уже выраженный, соответственно флекс снижается.

Что нового? Если это ваш первый визит, рекомендуем почитать справку по сайту.

Просмотр полной версии : Изготовление сабвуфера. Форум сайта plus-msk. Хочу собрать саб для этих динамиков. Проблема в том что расчитать не могу отсутствуют характеристики динамиков все что знаю — 15″, W, 8Ohm. Еще есть чертеж родного короба для этих динамиков. Как можно правильно сделать короб имея только эти данные?

Что такое RSS? Для участия в чате необходима авторизация на портале. Настройка сабвуфера. Уважаемые пользователи, пожалуйста, оставляйте комментарии!


Настройка фазоинвертора

Здравствуйте читатели автожурнала. В процессе согласования трифоника мы столкнулись с необходимостью увеличить эффективность сабвуфера. Правильно настроенный фазоинвертор достаточно эффективное средство для увеличения КПД низкочастотного диапазона акустической системы.

Данный практический способ не займет много времени, очень простой, но дает максимально точный результат. Например интересная расчетная программа BassPort нам выдала похожие результаты, но все таки с погрешностью 2-7 см. Почему?

В процессе расчета необходимо учитывать массу факторов: объем фазоинвертора, динамиков, кроссовера-усилителя, звукопоглощающего материала, распорок, наполнителя, герметика, толщину стенки туннеля и т.д. Учесть и точно измерить эти порой изменяющие факторы очень сложно. Эти факторы неизбежно влияют на внутренний объем АС и на зависящую от него длину туннеля фазоинвертора.

Для упрощения процесса вычислений быстренько свояли программу-шпаргалку «Настройка ФИ», которую предлагаем скачать:


На начальном этапе соберем простейшую представленную схему:

Сложность может возникнуть только с подбором измерительных приборов — как не всякий генератор выдает 20вольт сигнала, так и не каждый китайский тестер может измерить переменное напряжения 100мВ. Простое решение проблемы использовать в качестве генератора — ПК с установленной соответствующей программкой и далее усилив сигнал любым УНЧ, а в качестве переменного вольтметра используем тот же тестер с любым диодным мостом на входе и установив переключатель на постоянку.

С отличным программным генератором поможем:


1. Определим резонансную частоту акустической системы ЗЯ

Все готово для измерений? Прежде чем измерять давайте заполним внутренний объем распушенной ватой и закроем все отверстия превратив тем самым АС в закрытый ящик (ЗЯ). Без ваты наверное никак. Заполнитель понижает резонансную частоту, уменьшая искажения. Но тут лучше не переборщить — пострадает артикуляция, исчезнет тот быстрый хлесткий драйв присущий джазовым композициям.

В нашем частном случае сабвуфер конструктивно делятся на два равных отделения. Отделение с динамиком полностью заполнили распушенной ватой, а отделение с германиевым УНЧ оставили без изменения.

Начинаем измерять. Напряжения один раз выставив — не трогаем. Изменяем только частоту генератора от 20гц до 100гц с шагом 1гц, записывая показания вольтметра и частоты. В этом диапазоне частот максимальные показания вольтметра будут соответствовать резонансной частоте акустической системы ЗЯ (Fc).

2. Определим расчетную длину туннеля

Определяемся с типом порта ФИ — самые простые прямоугольные ли круглые. В качестве порта ФИ удобно применить старые пластиковые канализационные трубы (черные), хотя возможно это дело может дурно пахнуть 🙂

Выбрав площадь ФИ проверти его значение в программе BassPort на максимальную скорость воздуха в порте (должно не более 25м/с, меньше лучше). Звук давления воздуха в туннеле — не самое лучшее звучание.

Получив расчетную длину туннеля изготавливаем порт ФИ. Мы использовали пластиковую трубу диаметром 55мм вырезав фрезой (не дорогой набор фрез от 18 до 65мм) отверстие. В отверстие пока без клея вставляем трубу.

3. Уточняем длину туннеля

Снова подключаем нашу схему. Акустическая система с ФИ имеет уже два пика. Нас интересует минимальные показания вольтметра между пиками (Fb). Вводим в шпаргалку частоту соответствующую минимальным показаниям вольтметра и получаем уточненную длину туннеля.

По полученным размерам укорачиваем трубу и уже на всегда садим на клей. В нашем случае пришлось обработать фрезером край отверстия на лицевой съемной панели.

Правильно настроенный фазоинвертор не бубнит, радуя хозяев хорошим низкочастотным звучанием.

P.S. А вату из него все-таки выкинули и … вздохнули с облегчением.

Продолжение следует…

© rusavtoplus.ru, 2013-2022 | Все права защищены

Метки: Фазоинвертор

Акустическая система фазоинверторного типа

Понимание, доработка и настройка акустического оформления типа «Фазоинвертор».

Все просто! Не нужно иметь степень по физике, не нужно высшей математики, лишь логика и здравый смысл – ведь это все, что Вам нужно, чтобы получить достойный звук. В этом разделе постараемся разложить все «по полочкам», доступно и понятно описать работу и настройку корпуса типа «Фазоинвертор». Обладая знанием – исследуйте и творите свои уникальные системы!

Фазоинвертор — тип акустического оформления, объединяющий высокое качество звучания, внушительную громкость, простоту в построении и дальнейшей настройке, так же, ФИ сравнительно мал в плане вытесняемого в багажнике пространства.

Мы рекомендуем использовать оформление такого типа всем нашим пользователям в качестве первого корпуса, так же, мы тестируем и рекомендуем начальные, наиболее универсальные в реальной работе, параметры корпуса типа ФИ. Но, как всем Вам известно, из каждого правила есть исключения. И если рекомендованные нами решения удовлетворяют большинству Ваших требований, то всегда найдутся такие, кому нужно что то свое – это и участники различных соревнований, и любители «ветра», и любители «прокачивать площадки»… Эта статья посвящается как раз таким людям, построившим стандартный корпус и желающим получить больше – больше качества, или больше давления, или глубже бас, или…или…

Раздел 1. Вникаем…

Для начала давайте разберемся, как работает ФИ.

Если закрытый ящик(ЗЯ) попросту устраняет волны, созданные обратной стороной диффузора, то ФИ преобразует эти волны в «полезные», за счет чего происходит существенный рост эффективности и звукового давления. Несомненным плюсом ФИ, в сравнении с ЗЯ, является значительно более высокая эффективность и громкость, минус ФИ — высокий уровень групповых задержек, выраженный в «размытости» и более низкой точности баса.

Порт передает энергию в значительно более узком диапазоне, чем фронтальная часть диффузора. Потому изменения затрагивают лишь часть общего диапазона работы сабвуфера. Впрочем, для большинства значительный выигрыш в громкости или эффективной ширине диапазона куда более важен, чем не такой значительный проигрыш в качестве, от того ФИ — это, пожалуй, самый популярный корпус сегодня.

Схематическое изображение принципиальной конструкции корпуса ФИ изображено на рисунке ниже.

ФИ имеет 2 составляющие — объем(как передаточная среда) и порт(как дополнительный излучатель). Принцип работы оформления типа «фазоинвертор» — корпус инвертирует по фазе энергию обратной стороны диффузора и при помощи порта передает ее в среду, тем самым усиливая акустическую отдачу. Проще говоря, корпус делает из «отрицательных» волн «положительные», эти «положительные» волны и усиливают итоговую отдачу.

В случае с ФИ, мы настоятельно рекомендуем использование фильтра инфранизких частот.

Раздел 2. Углубляемся.

С принципом работы разобрались, теперь перейдем к практике.

Мы уже много лет проводим тестирование корпусов типа ФИ и за годы работы выявили наиболее востребованные параметры корпуса, которые удовлетворят большинство наших пользователей. Но если есть желание получить действительно что то особенное от баса — придется поработать и настроить ФИ индивидуально.

При правильном подключении, диффузор движется сначала вверх, создавая разряжение в корпусе, за тем вниз, создавая сжатие. И это нормально, но в частных случаях лучше работает в обратном порядке. Потому, первое что мы попробуем изменить – заставим диффузор перемещаться сначала вниз, затем вверх. Для этого достаточно лишь поменять полярность подключения динамика – «перепутаем» плюс с минусом, теперь диффузор сперва переместится вниз и это серьезно изменит звучание. Не путайте акустические клеммы с питанием, подключив питающие провода к усилителю не верно, Вы гарантированно его сожжете.

Размяли динамик, отслушали наш стандартный корпус, поигрались с настройками магнитолы и частотами срезов, покрутили эквалайзеры и прочие «улучшайзеры»… что то все равно не устраивает? Так перейдем к существу вопроса и изменим корпус так, чтобы устраивало все!

Настройка. Давайте сразу договоримся, во многих источниках под «настройкой» ФИ принято понимать некую единственную частоту. Мы якобы можем включить какую нибудь программу, в которую нужно внести какие то параметры и которая сразу же нам скажет и нарисует нужный ящик. Все это в корне не верно. Настройка — это осознанный и практический процесс, итогом которого является нужный результат, не зависимо от того, будет это качество звука или какое то сверх-естественное давление или особенно широкий диапазон.

Объем служит для того, чтобы изменить полярность обратной волны с «-» на «+», порт же является своего рода передатчиком энергии. Проще говоря, объем нужен тем больше, чем ниже и глубже нужен бас, порт же нужен строго определенный, тк от порта зависит то, на сколько и какая именно частота будет усилена. Еще проще говоря, объем устанавливает рамки рабочего диапазона, порт усиливает нужную часть диапазона или расширяет его вверх или вниз.

Далее рассмотрим то, как на практике происходит процесс настройки корпуса. И для начала определим основные параметры, которые мы сможем измерить, ощутить, услышать и изменить. Не будем углубляться в физику, оно и не нужно, будем размышлять проще…

Громкость – все знают что это такое, измеряется в Децибеллах (Дб). Громкость бывает пиковая (большинство соревнований SPL), измеряется максимальный результат на одной частоте, и усредненная (формат LoudGames) – измеряется ряд частот, среднее значение принимается за конечный результат. Разницу в 3Дб мы уже можем услышать, разница в 10Дб очень хорошо ощутима на слух любому.

Эффективность – этот параметр описывает то, сколько фактической громкости мы получаем с одинаковой подводимой мощности. Пример: имея 500Вт, менее эффективный корпус даст 110Дб в среднем, более эффективный – 120Дб. Нашей задачей является получить максимум эффективности на всех воспроизводимых частотах.

Диапазон воспроизводимых частот – применительно к сабвуферу это диапазон частот от 20 до 100Гц. В идеале сабвуфер должен воспроизводить все эти частоты и с одинаковой громкостью, но в реальности этого конечно нет, сабвуфер отрабатывает часть диапазона и имеет спад громкости ближе к граничным частотам своих возможностей. Наша задача – заставить сабвуфер фактически воспроизводить частоты от 20 до 100Гц, но современные автомобильные мидбасовые динамики способны работать в диапазоне уже от 70-80Гц, а многие и от 50-60Гц, что существенно облегчает задачу.

Групповое время задержек(ГВЗ) – измеряется в миллисекундах, и чем оно выше, тем менее «содержательным» наш бас будет. На практике большое ГВЗ выражается в явном «запаздывании» баса, в отсутствии множества деталей, в «обмякшем», не эмоциональном и «гудящем» басе. Почему «групповое время» — если задержка одинакова на каждой воспроизводимой частоте во всем слышимом диапазоне от 20 до 20000Гц, то бас будет идеален и точен не зависимо от того, на сколько велика эта задержка. Более того, наличие задержки естественно, и чем ниже частота, тем выше задержка. Но в реальности разница между временем задержки на разных частотах гораздо выше идеала и куда менее постоянно, и ввиду этой непостоянной разницы звук превращается в кашу – одна частота играет раньше, другая позже. Наша задача – снизить ГВЗ до естественного уровня.

Максимум эффективности в полном диапазоне воспроизводимых частот при минимуме ГВЗ – наш рецепт идеального корпуса. В реальности же, как обычно, все не так просто, выигрывая в одном, жертвуем чем то другим…

Имея корпус типа «Фазоинвертор», мы оперируем тремя взаимосвязанными переменными – объем, площадь порта и длина порта. Изменяя их, мы имеем возможность добиваться нужного результата по каждому из вышеперечисленных параметров. Разберемся, за что отвечает каждая из этих переменных и как изменения повлияют на параметры звучания, а так же, как повлияет изменение на здоровье нашего динамика и надежность системы в целом.

Объем. Увеличивая объем, мы увеличиваем эффективность, но увеличиваем и ГВЗ, перемещаем нижнюю границу диапазона вниз, но так же, вниз перемещаем и верхнюю границу. И наоборот.

Объемом мы задаем границы диапазона воспроизводимых частот. Все знают о том, что с понижением частоты растет длина волны, а это значит, что чем больше объем, тем больше будет время задержки тыловой волны и тем более эффективным будет преобразование тыловой волны с «-» на «+» на нижних частотах, но тем менее эффективным будет преобразование на верхних частотах.

С увеличением объема, увеличивается уровень и ГВЗ внизу и вверху, но если внизу диапазона увеличение ГВЗ воспринимается как естественное, то вверху это совсем не так. Изменения эффективности так же происходят, с увеличением объема растет эффективность внизу, но падает вверху.

Безусловно, объем оказывает влияние и на ГВЗ, и на эффективность, но это влияние не велико и находится вблизи естественных пределов. Главная задача объема — получение нужного эффективного диапазона воспроизводимых частот.

Динамик и объем связаны между собой. Чем больше используемый объем, тем эффективнее динамик должен быть. Простой пример: 8″ динамик запускаем в объеме 150 литров, звука практически не будет, но 18″ динамик в том же объеме легко даст полноценный бас. Все дело в том, что с увеличением линейного хода, или с увеличением размера, или с увеличением эффективности, или с увеличением сразу всех трех этих характеристик, динамик способен эффективно воздействовать на бОльшую массу воздуха.

В результате наших собственных тестов мы уже определили для вас наиболее эффективный объем для каждого нашего сабвуфера, иными словами, мы определили диапазон, в котором сабвуфер будет работать так, чтобы было возможно получить наиболее качественный звук благодаря отсутствию «провала» между мидбасом и сабвуфером, при этом мы измерили множество различных мидбасов в различных реальных условиях, определив, что нижняя воспроизводимого ими диапазона — 69-84Гц. Если Ваш мидбас реально и эффективно работает ниже обозначенных рамок, то мы рекомендуем увеличивать объем, в следствии чего сабвуфер будет работать ниже, а жертва верхней границей окажется безболезненной для системы.

С объемом разобрались, с его помощью задаем начальные границы диапазона, теперь рассмотрим порт. Порт имеет 2 параметра — площадь сечения и длина, и изменяя эти параметры, мы определяем, какой ширины диапазон будет усилен портом, в какой части рабочего диапазона будет располагаться это усиление, на сколько эффективным будет усиление, как это повлияет на ГВЗ.

Длина порта. Увеличивая длину порта, тем самым мы увеличиваем массу воздуха в порте, то есть, увеличиваем нагрузку на динамик, заставляя его «толкать» бОльшую массу воздуха. Больше воздуха — выше эффективность, но выше и уровень ГВЗ.

Длина порта на прямую влияет на динамик, повышая или, наоборот, понижая нагрузку на диффузор. В условиях оптимальной нагрузки динамик работает наиболее эффективно, создается и приличный уровень звукового давления и организуются условия для обеспечения достаточно хода диффузора, а значит, и охлаждение звуковой катушки будет достаточным и звук будет приятно глубоким и точным. Увеличивая длину порта, мы конечно увеличиваем эффективность, но увеличиваем и нагрузку на диффузор, ход будет меньше, охлаждение хуже, ГВЗ выше.

Наша рекомендация, указанная к каждому динамику — это своеобразная золотая середина между высокой эффективностью и уровнем ГВЗ, что называется «динамик нагружен оптимально».

Необходимо иметь ввиду, нагрузка на динамик создается как корпусом ФИ сзади, так и салоном автомобиля спереди. Все наши тесты мы проводим для среднего багажника автомобиля средних размеров. Предположим нагрузка на динамик спереди снижается (слушаем с открытыми дверями или автомобиль слишком большой, типа микроавтобуса), в этом случае длину порта необходимо увеличить, тем самым мы компенсируем падение фронтальной нагрузки повышением тыловой нагрузки. Обратный случай — замкнутое пространство багажника седана ввиду своего ограниченного объема существенно «сдерживает» ход сабвуфера, нагрузку в этом случае так же необходимо компенсировать, но уже путем уменьшения длины порта.

Изменяя длину порта, мы так же можем достигнуть и другой цели — расширить диапазон воспроизводимых частот или вверх или вниз, но в этом случае неизбежно выведем систему из равновесия. Увеличивая длину порта, мы, как и в случае с объемом, но в гораздо меньшей степени, увеличиваем и время задержки «тыловой» волны, тем самым повысим эффективность работы сабвуфера в нижней части диапазона. Однако, как уже было сказано выше, сделав это, мы жертвуем «здоровьем» динамика, заставляя его работать выше своих возможностей. Оптимальная же длина порта усиливает весь диапазон воспроизводимых частот, усиливая центральную его часть с плавным падением к краю.

Наша рекомендация длины порта — это золотая середина между высокой эффективностью и ГВЗ в условиях установки сабвуфера в багажнике средних размеров для обслуживания объема салона среднего автомобиля.

Итак, что мы имеем. Отталкиваясь от наших рекомендаций, увеличиваем длину порта в случае, если необходимо компенсировать нагрузку на динамик. Увеличиваем длину порта чтобы увеличить отдачу внизу рабочего диапазона, увеличить нагрузку на динамик и принести в жертву эффективность и увеличить ГВЗ. И наоборот.

Площадь порта. Изменяя площадь порта, мы сужаем или расширяем диапазон воспроизводимых частот сабвуфера, так же, изменяем как эффективность, так и ГВЗ.

Площадь, как и длина порта, разгружают или нагружают динамик, изменяя массу воздуха в порте. Чем больше площадь, тем выше ГВЗ и выше эффективность и наоборот.

Порт имеет определенную пропускную способность. Чем больше площадь порта, тем выше его пропускная способность, тем лучше порт работает на низких частотах, но тем более узким будет диапазон. Однако, слишком большая площадь порта сильно перегрузит динамик до такой степени, что его эффективность упадет до нуля. И наоборот, слишком малая площадь порта, и о прибавке громкости, свойственной ФИ, можно забыть.

Наш порт — это разумный компромисс между шириной диапазона, эффективностью и ГВЗ. В итоге, опять же отталкиваясь от наших рекомендаций, увеличиваем площадь порта в случае, если есть необходимость получить повышенную эффективность в суженном диапазоне частот, или же уменьшаем площадь порта в случае, когда нужно расширить диапазон или снизить ГВЗ, но есть возможность и жертвовать эффективностью.

Комплексные изменения. Как мы видим, и объем, и порт отвечают за одни и те же параметры, но в реальности их влияние не одинаково ни по степени, ни по силе воздействия на конечный результат. Изменяя объем, мы настраиваем диапазон воспроизводимых частот, изменяя порт, мы настраиваем сабвуфер на работу в конкретных условиях. Однако, как Вы уже поняли, существует множество вариантов изменений сразу нескольких параметров, в результате чего есть возможность настроить сабвуфер так, чтобы он работал индивидуально. Это означает, что Вы добровольно жертвуете каким то менее значимым параметром звучания, но получаете возможность выделить гораздо более значимый.

Пределы изменений. Изменение объема всегда будет оказывать менее существенное влияние на характер звучания, чем порт, но пределы изменения объема значительно более широкие. Полезные изменения объема находятся в пределах +-60% от исходного. Изменения площади и длины порта следует делать с особой осторожностью, и в пределах не более 35%. Все изменения, выходящие за эти пределы, повлекут серьезные негативные последствия, перекрывающие все видимые плюсы. Это и существенные изменения звучания в негативную сторону, равно как возможно и очень значительное повышение нагрузки на динамик.

Так же, при комплексных переменах остерегайтесь «двойного действия». К примеру, увеличили объем и увеличили длину порта — оба эти действия не просто сильно понизят диапазон воспроизводимых частот, но и крайне серьезно перегрузят динамик. Необходимо проявить максимум осторожности и внимания к внесению изменений подобного характера.

Вполне возможно, внося одно изменение, компенсировать его другим. Например, увеличивая объем, уменьшить длину порта и т.п. Такие изменения способны как привести к нужному результату, так и компенсировать нежелательные последствия.

Помните, любые изменения полезны до того момента, пока не вносят более существенный вред. Нет таких изменений, которые дают только плюсы и не имеют минусов. При изменении нами рекомендованного корпуса, перед Вами стоит конкретный вопрос – чем, в какой степени и ради чего Вы готовы жертвовать.

Программы для компьютерного моделирования. В природе существует ряд программ, способных смоделировать результат работы сабвуфера на базе некоторых параметров. Мы рекомендуем ознакомиться с такими программами, по одной единственной причине — они способствуют пониманию изложенного материала. Однако, результат моделирования ни в коем случае не должен являться для Вас руководством к действию ввиду того, что ни одна программа на сегодняшний день не учитывает и половины тех нюансов, которые в реальности влияют на работу сабвуфера. Невозможно с помощью программы построить сабвуфер с нуля, однако возможно понять, как то или иное изменение корпуса повлияет на характер звучания в целом. Иными словами, программа поможет только тогда, когда уже есть от чего отталкиваться и нужно внести какие то изменения в уже существующий и рабочий корпус.

Начальное руководство мы получили, давайте теперь рассмотрим на реальных примерах применение полученных знаний…

Пример 1. Мидбас поставили в ящик или в хорошо подготовленную дверь, теперь он работает значительно ниже и эффективнее чем раньше, а естественная величина задержки на нижней границе мидбасового диапазона возросла. Получается, что нам уже не нужен диапазон работы от 20 до 80Гц, а нужен лишь от 20 до 60Гц. Мы знаем, что DD исследует и создает корпуса так, чтобы они эффективно воспроизводили частоты «сверху вниз», то есть, DD жертвует самым низом, чтобы правильно состыковать мидбас и сабвуфер и получать «цельный» звук. Увеличиваем объем и смотрим что получилось – сабвуфер теперь работает более эффективно и глубоко, а возросшая задержка на верхней границе не оказала влияния на звук, т.к. разница между нижней задержкой мидбаса и сабвуфером не изменилась.

Пример 2. Низкокачественный мидбас поставили в штатное место… При таких условиях возникает существенный провал между сабвуфером и мидбасом, в результате ряд частот мы просто не слышим, а сабвуфер играет «отдельно от музыки». Чтобы получить естественный звук, лучше всего будет не перекладывать проблему «с больной головы на здоровую» и поработать с мидбасом. Но если это невозможно (а оно часто невозможно по целому ряду причин), существует ряд решений:

— уменьшаем объем корпуса. Жертвуя нижними частотами, мы все же получаем «цельное» звучание.

— уменьшаем площадь порта и уменьшаем длину порта. Жертвуя эффективностью, получаем более широкий диапазон воспроизводимых частот.

— уменьшаем объем и увеличиваем длину порта. Жертвуя «здоровьем» динамика, расширяем диапазон…

Пример 3. Нужен более глубокий, более «мягкий» бас…

— уменьшаем площадь порта. Жертвуя эффективностью, мы расширяем диапазон и уменьшаем разницу в громкости между частотами в центре диапазона, уменьшаем ГВЗ, получаем точный, низкий, приятный бас, но менее громкий…

— уменьшаем объем, увеличиваем длину порта, уменьшаем площадь порта, в итоге изменений уровень ГВЗ падает вместе с эффективностью, а диапазон существенно расширяется с плавным спадом за пределами…

Пример 4. Хочется «надавить» на соревнованиях…

— в этом случае уменьшаем объем, увеличиваем площадь и длину порта, получаем рост эффективности в центре диапазона и резкий спад по краям, сам же диапазон смещается вверх ближе к резонансной частоте кузова. Для музыки не подойдет, но «надавить» уже куда веселее.

Пример 5. Хочется много «инфры» c «ветерком»…

— увеличиваем объем, увеличиваем площадь порта. Сдвигаем диапазон в «нужное» место и площадью порта увеличиваем эффективность, бинго, жертвуем всем в пользу эффективности на самых низких частотах.

— увеличиваем объем, увеличиваем площадь порта, увеличиваем длину порта. Тот же самый результат, но в условиях, когда мощности недостаточно и есть некоторый «запас» в системе охлаждения.

Пример 6. Нужно получить максимально качественный бас…

— уменьшаем площадь порта. Теряем в эффективности, но получаем более широкий диапазон и уменьшаем ГВЗ.

— уменьшаем площадь порта и уменьшаем объем. Теряем в эффективности еще больше, расширяем диапазон вверх и серьезно уменьшаем ГВЗ…

Пробуем! Полученный звук нестандартен и с помощью простых манипуляций с объемом корпуса или параметрами порта уже соответствует Вашей системе! Для персонализации большинства систем и этих знаний более чем достаточно. Однако профессиональный подход подразумевает более детальные и более точные изменения.

Понимание того, за что отвечает изменение, мы уже дали, профессионалу же нужно нечто большее — это измеренные и предельно точные режимы работы, в которых возможно «выжать» максимум пользы из сабвуфера, предельно качественный звук, предельно высокий уровень громкости, предельно точный диапазон работы…

Фазоинвертор представляет собой щель или трубу, находящуюся в корпусе звуковой системы. За счет резонанса этой трубы обеспечивается расширение низкочастотного диапазона. С конструктивной точки зрения фазоинвертор – это закрытый, но не полностью герметичный ящик.

Принцип работы фазоинвертора

Суть работы данного устройства заключается в том, что при помощи акустического резонатора осуществляется переворот (инверсия) фазы звуковой волны, исходящей от тыльной части диффузора. На выходе фазоинвертора эта уже инверсированная волна суммируется с волной, излучаемой фронтальной поверхностью диффузора. Это существенно увеличивает на частоте настройки прибора уровень звукового давления.

Достоинства и недостатки устройства

Преимущества этого вида акустического оформления известны достаточно хорошо. Приблизительно 90% производимых в мире современных акустических систем оснащены фазоинвертором. Нижняя граница частоты в таких системах в 1,26 раза меньше, чем в закрытых аналогах (при одинаковых размерах корпуса и КПД).

Если взять акустику с одинаковыми габаритами и показателями нижней границы частоты, то системы с фазоинвертором будут обладать большим на 3 дБ КПД. И наконец, при одинаковых значениях нижней границы частоты и КПД, габариты такой системы будут значительно меньше.

К недостаткам фазоинвертора можно отнести невысокие переходные характеристики (по сравнению с системами закрытого типа) и более сложный процесс согласования усилителя с акустической системой. То есть длительность затухания и время нарастания звукового сигнала определяются лишь качеством исполнения самого фазоинвертора. На практике это проявляется в глухом звуке литавр, «бухающем» звучании барабана, размытости щипка при воспроизведении музыки от струнных инструментов и пр.

Стоит отметить, что достоинства существенно перевешивают вышеупомянутые недостатки. Поэтому большинство компаний, специализирующихся на производстве звукового оборудования, внедряют в свои модели данное устройство.

Простому меломану – пользователю акустических систем достаточно знать про фазоинвертор несколько простых, но очень важных вещей. В комнате площадью меньше 12 метров нельзя устанавливать колонки с фазоинвертором расположенным в задней части – получите отвратительное буханье вместо музыки. Для небольших помещений лучше выбирать колонки с передним расположением фазоинвертора или вовсе без него. Если ваши колонки оснащены фазоинвертором, и вам кажется, что бас «бубнит» – попробуйте заткнуть отверстие фазоинвертора любой плотной тряпкой – иногда это помогает.

Основные разновидности акустического оформления колонок.
Акустика открытого, закрытого и изобарического типов, а также вариантов
оформления: с лабиринтом, фазоинвертором, пассивным излучателем и т. д.

Акустические системы (колонки) – это последнее звено аудиосистемы, воспроизводящее звук путём преобразования электрического сигнала, поступающего с выхода УМЗЧ, в механические колебания излучателей, а следом и в звуковые колебания воздуха, воспринимаемые органами нашего слуха, а при высокой мощности – и остальными частями тела.
Как ни крути, а акустическая система – это ящик, собранный из механически прочного материала с вмонтированными в него динамиками. Ящик может быть выполнен в соответствии с одной из многочисленных конструкций, определяющих тип акустического оформления системы.

Рассмотрим основные разновидности этих конструкций:

1. Акустические системы открытого типа.

Качалось бы, что может быть проще, чем отбросить от ящика заднюю стенку, либо вообще – выкинуть к едреней фене все стенки, а динамики смонтировать на простом деревянном щите?
Именно из этой простой идеи, собственно говоря, и зародились первые акустические системы, называемые системами открытого типа.
Несмотря на кажущуюся архаичность решения, подобные колонки выпускаются как промышленно, так и делаются на коленках адептов качественного аудиофильского звука.
Объясняется такой интерес полным отсутствием какой-либо компрессии с тыловой стороны диффузоров динамиков. Результат – крайне открытое и воздушное звучание акустики и реальное удовольствие при прослушивании практически любых музыкальных жанров, исключая современные танцевальные, где на первый план выходит не натуральность звучания, а необходимость наличия мощных компрессионных басов.

Помимо отсутствия жирных басов существенным недостатком открытой акустики является и крайне высокая цена промышленных изделий, и необходимость наличия большого помещения для правильной ориентации колонок по отношению к слушателю, а также возможности размещения их на изрядном расстоянии от стен.

Частным случаем открытых систем является акустика, построенная на электростатических излучателях, в которых вместо традиционных динамиков применяется натянутая во всю высоту акустической системы тончайшая плёнка из токопроводящего материала. За счёт малого веса излучателя подобные системы обладают рядом достоинств, основными из которых являются: повышенная детальность и звукопередачи, а также филигранная способность отрабатывать даже самые резкие динамические перепады. Недостатком опять-таки является некоторая недостача низких частот.
Падение звукового давления при снижении частоты ниже значения резонансной частоты подвижной системы АС открытого типа составляет 12 дБ/окт.

2. Акустические системы закрытого типа (закрытый ящик).

Рассчитать и «сколотить» полностью закрытый и герметичный ящик – дело также не сильно мудрёное и трудозатратное.
Как не странно, промышленный выпуск систем закрытого типа начался не только позже появления на свет акустики открытого типа, но также и позже распространения акустических систем с фазоинвертором на борту.
Произошло это событие сразу после начала выпуска усилителей достаточной мощности и динамиков с низкой упругостью подвеса.
Замкнутый объём воздуха внутри корпуса обладает некоторой упругостью, которая мешает свободному передвижению диффузора динамика и приводит к повышению резонансной частоты подвижной системы, что в свою очередь резко ухудшает воспроизведения частот ниже данного (резонансного) порога. Лечится это либо увеличением внутреннего объёма изделия, либо повышением массы диффузора (для уменьшения частоты механического резонанса), что приводит к почти пропорциональному снижению чувствительности.
К неоспоримым достоинствам закрытой акустики можно отнести полное отсутствие каких-либо призвуков и фазовых огрехов, свойственных фазоинверторной акустике и акустическим лабиринтам. К недостаткам – либо довольно недетский размер колонок, либо отсутствие сверхглубоких басов при ограниченном объёме изделия.

Падение звукового давления данного типа АС при снижении частоты ниже значения резонансной частоты подвижной системы составляет 12 дБ/окт.

3. Панель акустического сопротивления.

Давно известная, но изрядно подзабытая панель акустического сопротивления (ПАС) несёт в себе достоинства как открытых, так и закрытых акустических систем, сочетая естественность звучания (без фазовых и переходных искажений) с простотой исполнения.
Панель представляет собой множество отверстий 5. 20 мм в диаметре на задней стенке корпуса громкоговорителя.
Суммарная площадь отверстий – около 60. 80% от эффективной площади диффузора НЧ динамика.

Поверх отверстий туго натягивается и приклеивается хлопчатобумажная (либо какая-либо ещё) ткань в один или два слоя.
Недостатком ПАС является спад звукового давления в области низких частот. Однако он не так велик, как у акустической системы закрытого типа и легко устраняется незначительным повышением мощностей усилителя и НЧ головки.
К сожалению, не существует чёткой теории по расчёту оптимальных параметров акустической системы с панелью ПАС, а в большинстве литературных источников говорится о необходимости экспериментального подбора всех параметров. Думаю, именно этот фактор обусловил в последнее время малое количество промышленных изделий с акустической панелью, оставив широкое поле для экспериментов пытливому радиолюбительскому сообществу.

Падение звукового давления АС при снижении частоты ниже значения резонансной частоты подвижной системы составляет 12 дБ/окт.

4. Акустические системы с фазоинвертором.

Фазоинвертор – это очередной способ обуздать избыток внутреннего давления внутри корпуса громкоговорителя и пустить его на благо увеличения отдачи на самых низких частотах.
По своей сути фазоинвертор – это труба, выведенная концом наружу и уходящая внутрь корпуса колонки.
Как и положено любой трубе, у неё есть собственная резонансная частота, зависящая от её геометрических размеров. Поэтому, когда динамик воспроизводит частоту на которую настроен фазоинвертор, объём воздуха в трубе резонирует, что приводит к весомому усилению воспроизведения этой частоты.
Естественным образом, для корректной работы подобной системы частоту резонанса трубы следует выбирать ниже резонансной частоты НЧ динамика в ящике.
Насколько ниже? В 1,5. 1,6 раза.

Труба фазоинвертора может выходить: на лицевую панель, на заднюю или боковую панели. Однако, в наиболее дорогих и качественных акустических системах она, как правило, расположена именно с тыльной стороны конструкции.

Несмотря на популярность данного типа изделий, фазоинверторная акустика всегда проигрывает как закрытому, так и открытому ящику с точки зрения динамических параметров (скорости отработки быстрых сигналов), а также фазовых характеристик, обуславливающих детальность и чистоту звукопередачи.
Собственно говоря, плюс у фазоинверторных акустических систем всего один – повышенная отдача на низких частотах и возможность воспроизведения самых глубоких басов при относительной простоте и дешевизне конструкции.

Падение звукового давления данного типа АС при снижении частоты ниже значения резонансной частоты настройки фазоинвертора составляет 24 дБ/окт.

5. Акустические системы бандпасс или полосовой громкоговоритель.

Бандпасс или полосовой сабвуфер – это акустически нагруженное оформление, представляющее собой фазоинверторный ящик, разделённый внутри дополнительной стенкой (перегородкой) на две разные по объёму камеры.
Динамик размещается на перегородке между камерами, т.е. закопан внутри корпуса, что с одной стороны хорошо, так как исключает риск его повреждения, с другой – не являясь системой прямого излучения, АС имеет сложную зависимость параметров от взаимного влияния всех конструктивных элементов, что обуславливает повышенные требования к расчёту и тщательности изготовления акустики.
Акустические системы бандпасс не являются системами прямого излучения. В зависимости от конструкции и количества фазоинверторов существует 3 вида бандпассов: 4-го порядка (см. рисунок слева), 6-го порядка тип-а (рисунок посередине), 6-го порядка тип-б (рисунок справа).
КПД и способность эффективно воспроизводить самые низкие частоты у бандпасса значительно выше, чем у классического фазоинвертора. Однако, такие досадные мелочи, как узкополосность и весьма посредственное качество воспроизведения ограничивают область применения данного типа акустического оформления главным образом сабвуферными устройствами, используемыми в автотранспортном хозяйстве.
А разрекламированная фишка о том, что байпас сам по себе является резонансным устройством высокого порядка и не нуждается в традиционных ФНЧ – носит весьма сомнительный характер и не заслуживает какого-либо серьёзного доверия.
С точки зрения КПД на низких частотах, бандпасс 4-го порядка является самым эффективным, однако при этом и самым узкополосным среди остальных видов подобных устройств.
Устройства 6-го порядка за счёт наличия двух фазоинверторов, настроенных на разные частоты, имеют более широкую полосу воспроизводимых частот, но, соответственно, и более низкий КПД.

6. Акустические системы с пассивным излучателем.

Системы с пассивным излучателем являются одной из разновидностей акустики фазоинверторного типа и призваны обеспечить глубокое воспроизведение низких частот без чрезмерного увеличения размеров изделия.
Смысл конструкции заключается в установке в закрытом ящике дополнительного низкочастотного динамика, у которого полностью отсутствует магнитная система. Т.е. он состоит только из диффузора, подвеса и рамы и, при этом – никуда не подключается.
Пассивный излучатель приводится в движение колебаниями воздуха внутри акустической системы, которые порождаются обратной стороной активных НЧ динамиков и, по сути, является аналогом резонансной системы, образованной трубой фазоинвертора.

Обычно пассивный излучатель выбирается из соображений величины собственной резонансной частоты – несколько меньшей, чем у активного динамика. Поэтому он должен иметь либо больший диаметр, либо большую массу своей подвижной системы.
Достоинствами пассивного излучателя являются глубокий бас вплоть до самых низких частот и отсутствие посторонних призвуков свойственных некоторым не слишком удачно выполненным фазоинверторным решениям.

7. Акустические системы с лабиринтом.

Воспроизводящие системы с акустическим лабиринтом можно встретить не так уж часто и только в изделиях довольно серьёзного ценового уровня. Причина проста и лежит на поверхности – сложность конструкции, а также её расчёта и настройки.
Хотя, на первый взгляд, всё кажется значительно проще, чем есть на самом деле. Звуковая волна, исходящая из тыльной части НЧ динамика, проходит через акустический лабиринт (волновод), протяжённостью в половину длины волны, на которой планируется добиться резонанса системы, и выходит из него уже в одной фазе с волной, излучаемой лицевой поверхностью динамика.
Конструкция настраивается исходя из нижней границы частотного диапазона АС.
Для минимизации массогабаритов и стоимости изделия часто протяжённость лабиринта рассчитывается, не исходя из половины длины волны, а исходя из четверти.
Это несколько ухудшает свойства акустики, но всё же оставляет их предпочтительными по сравнению с фазоинверторными изделиями.
От фазоинвертора лабиринт отличается менее «резонансным» звучанием, кроме того, в данном случае динамик свободен от компрессии, повышающей резонансную частоту, т.к. его тыловое излучение встречает минимальное количество препятствий.
Всё это звучит весьма красиво, однако при малейших просчётах в разработке или изготовлении – в длинном и сложном по форме волноводе с большой вероятностью могут возникнуть стоячие волны со сложной структурой резонансов, что сведёт на нет все преимущества акустического лабиринта.

8. Рупорные акустические системы.

Наиболее востребованными рупорные системы стали в среде аудиофилов, находящихся в непрерывных поисках «божественного» звука.
Рупорное акустическое оформление чаще используется в комбинации с другими типами (чаще для оформления высокочастотных излучателей), однако, существуют и широкополосные, полностью рупорные конструкции.
В качестве аналога рупорной акустической системы рассмотрим боцмана, нарушающего тишину посредством жестяного рупорного матюгальника. Что тут можно заметить? При участии матюгальника была достигнута значительная громкость, повысившая КПД орущего, а также сформирована чёткая направленность его излучения.
К тому же, благодаря свойству рупора повышать сопротивление воздушной среды – достигается лучшее согласование этой среды с относительно высоким механическим сопротивлением подвижной системы динамика. Итак, из плюсов рупорных акустических систем: высокая чувствительность и, соответственно, КПД, приличное музыкальное разрешение, направленные свойства.
Из минусов: конструктивная и технологическая сложность, своеобразное звучание, считающееся некоторыми аудиофилами достоинством, значительные размеры низкочастотных рупоров, ограничивающие целесообразность их использования концертными площадками и стадионами.

9. Акустические системы изобарического типа.

Акустическая система изобарического типа – ещё одна разновидность низкочастотного оформления, призванная обеспечить достойное воспроизведение басов в корпусе ограниченного объёма.
Конструктивно ящик изобарической акустики разделён герметичной перегородкой на две (не всегда равные) части, в каждую из которых установлено по одному НЧ динамику так, что между ними находится постоянный неизменный объём воздуха.
На оба динамика одновременно подаётся один и тот же сигнал. Другими словами – их можно включить параллельно, либо последовательно, либо подключить каждый из них к отдельному усилителю.

При подобном включении излучателей нагрузка на тыльную сторону диффузора внешнего динамика будет компенсироваться аналогичными колебаниями внешней стороны диффузора динамика внутреннего. Результат – удвоение (вернее – почти удвоение) мощности акустического излучения при неизменном объёме корпуса АС.
А если задуматься о том, что каждая одиночная головка в пределах допускаемых отклонений имеет свою, обусловленную технологией производства, неравномерность АЧХ, и частоты пиков и провалов на каждой из них не совпадают, то очевидно, что, благодаря взаимному демпфированию излучателей, суммарная АЧХ окажется значительно более гладкой.

10. Акустические системы со сдвоенными головками.

На самом деле, вся эта изобарика, описанная выше – не более чем красивое рекламное название давным-давно известного типа акустических систем со сдвоенными головками.
Причём изначально сдвоенные головки располагались на одной панели, диффузорами навстречу друг к другу и, помимо всех преимуществ акустики изобарического типа, имели ещё одно существенное достоинство – меньшие по сравнению с одиночным излучателем нелинейные искажения.
Нелинейные искажения уменьшаются из-за того, что при данном (встречном) соединении динамиков сдвоенная головка представляет собой сугубо симметричную электромеханическую систему.
По этой причине – сопротивление воздушной среды с её обеих сторон практически одинаково, различия гибкости подвеса при движении диффузора вперёд и назад отсутствует. Наконец, асимметрия распределения магнитной индукции в зазоре магнитной системы, отрицательно влияющая на уровень второй гармоники, в сдвоенной головке при встречном расположении не проявляется.

Естественным образом, подключать головки к усилителю следует противофазно.

Исходя из сказанного, можно сделать вывод – данный тип акустики, с точки зрения качества звука, является более предпочтительным по отношению к системе изобарического типа.

11. Акустические системы смешанного типа.

Здесь всё просто как ситцевые трусы! Акустические системы смешанного типа – это АС, в которых для различных частотных поддиапазонов используются и разные типы акустического оформления.
Казалось бы, на этом можно поставить точку, однако есть ещё в природе изделия, которые вызывают изумление не только за счёт космических цен, но и в связи с неземным совершенством оных.
К числу таких относится обновлённая версия ВТОРЫХ (. ) сверху в иерархии акустических систем американской фирмы Nola – Concert Grand Reference Gold 2 (см. фото).
Приведу краткое описание колонок:
Традиционно для акустики фирмы ВЧ-СЧ секция выполнена в открытом оформлении.
Высокие частоты озвучивает ленточный излучатель длиной 12 дюймов, работающий от 1000 Гц, а на участке свыше 10000 Гц ему помогает небольшой ленточный супертвитер.

Частота настройки фазоинвертора | Полезный автозвук

А вы когда нибудь задумывались какая настройка порта вашего короба? А ведь это очень важно!

Содержание:


Вступление

При расчете порта необходимо выбрать предпочитаемый музыкальный жанр под себя. Если вы любители рока то низкая настройка порта вам не подойдет и наоборот, при прослушивании негров, высокая настройка порта не подойдет.

Для новичков лучше выбирать, что то универсальное и желательно на трубе, так как щелевой ящик переделать по простому нельзя для изменения настройки.


Музыкальные жанры:

  • Низкая настройка — частота 25 — 29 Гц. Для любителей флекса, шатает автомобиль, надувает лобовое и самое важное это ветер, много ветра.Бас с такой настройкой глубокий и мягкий, из за чего не страдают уши.
    — При такой настройке клубняк, электро, рок и попсу, сабвуфер отыгрывать не будет.
    — Не все сабвуферы способны воспроизводить нормально такие частоты.
  • Повседневная настройка — частота 30 — 35 Гц. Самая распространенная и популярная настройка порта. Для любителей негров (репа) и даб степ, где присутствует флекс кузова. Бас с такой настройкой более давильный на слух.
  • Музыкальная настройка — частота 36 — 40 (42) Гц. Универсальная настройка или правильнее БАЛАНС между всеми жанрами. Бас с такой настройкой более выраженный, быстрый но жесткий. Флекс, соответственно, минимальный.
    — Больше подойдут короткоходные сабвуферы.
    — Вариант в сторону качество звука.
  • Спорт настройка — частота выше 45 — 55 Гц. Такую настройку используют для замеров звукового давления на соревнованиях. В народе такой короб называют — БОЕВОЙ. Бас с такой настройкой очень жесткий и слушать музыку невозможно.
    — Не рекомендуем использовать такую настройку для повседневного прослушивания.

Как определить частоту настройки фазоинвертора?

  1. Самый простой способ проверить частоту настройки фазоинвертора с помощью Тонгенератора частот. На частоте настройки короба, ход диффузора динамика минимален. Запускаем тонгенератор, выставляем примерную частоту и с шагом 1 Гц определяем на какой частоте ход минимальный.
  2. Второй не менее простой способ, схожий с первым. Необходимо поставить сабвуфер диффузором вверх и насыпать на него крупу или что нибудь мелкое и легкое. Запускаем тонгенератор, выставляем примерную частоту и с шагом 1 Гц определяем на какой частоте материал оставался не подвижным, а на частотах выше или ниже заметно подпрыгивал. Эта частота и будет частотой настройки фазоинвертора.

Рекомендации

Советуем выбирать акустическое оформление короба, именно на трубе, если нужна точная настройка, либо получить желаемый результат по замерам.

Если настройка порта не понравится, то можно просто поменять на длиннее или отрезать трубу.

  • Чем короче труба, тем выше настройка;
  • Чем длиннее труба, тем ниже настройка.

Не забываем, точной частоты настройки порта по расчету не бывает, плюс минус 2 Гц отклонения — это норма.

Можно ли сделать фазоинвертор своими руками. Простая методика настройки фазоинвертора

Ну как, нашли подсказку, на которую я намекал в прошлом выпуске? Там было насчёт «баса народа»…

Ладно, раз не нашли, сейчас помогу. Весной 2006 года мы с вами общими усилиями (один я бы не справился) пришли к очень благоприятному для себя заключению: при правильном выборе динамика и верном расчёте объёма закрытый ящик может обеспечить в салоне автомобиля абсолютно, незыблемо ровную АЧХ. Ровную и простирающуюся в область низких частот настолько, насколько немыслимо этого достичь в домашнем аудио, ни за какие деньги. Всё, что для этого надо сделать — устроить так, чтобы АЧХ сабвуфера в открытом пространстве начала спадать примерно (или точно) там же, где начинается подъём на волшебной кривой передаточной функции салона. Двигая этой частотой вверх или вниз по оси частот, мы можем получить некоторый подъём на АЧХ или, наоборот, пострадать от некоторого спада по отношению к средним частотам, но в одном можно быть уверенным: уровень звукового давления, создаваемый в салоне машины сабвуфером в закрытом ящике ниже 50 — 60 Гц, не начнёт падать до самых низких, инфразвуковых частот, да и там это произойдёт не из-за него, а из-за нежёсткости и негерметичности кузова. Это было весной, и это, можно считать, были хорошие новости.

Зимой, а точнее — в прошлом номере, мы с той же неумолимостью пришли к выводу: сабвуфер-фазоинвертор ни при каких реально возможных обстоятельствах такой благодати во всей полосе низких частот обеспечить не может. Фазоинвертор придумали чёрт знает когда нарочно для расширения полосы воспроизводимых частот вниз, а у нас, в машине, это не актуально в силу той же самой передаточной функции. Это вроде бы новость плохая.

Однако тут же на реальном примере мы убедились: полосу частот в машине фазоинвертор не расширит, зато способен существенно увеличить уровень звукового давления при одной и той же подведенной к сабвуферу мощности. Опять хорошая новость. Итого: две хорошие на одну плохую, счёт в нашу пользу. Но как же всё-таки быть с врождённой неравномерностью АЧХ фазоинвертора? Вот про это и была подсказка, которую вы не нашли.

Чтобы не искать: вот результаты обобщения десятков реально построенных и успешно работающих аудиосистем. Верхний график — чего хотят чемпионы, нижний — что предпочитает просто любитель музыки в автомобиле. Во избежание недоразумений подчеркнём: во всех случаях речь идёт о серьёзных, порой очень недешёвых системах

Кто далёк от народа?

Тогда же, погожей весной 2006 года, мы прошерстили данные рубрики «Системы» на предмет выяснения: какую басовую АЧХ желает иметь народ в своём автомобиле, потратившись на установку руками профессионалов. И выяснили: есть два довольно непохожих типа баса. Один можно наблюдать (вернее — слышать) в машинах, получивших самые высокие оценки на соревнованиях самого высокого уровня. Вот именно так: самые и на самых. В таких машинах басовая частотная характеристика очень напоминает АЧХ дорогой (или очень дорогой) домашней акустики. Обобщённо: ровный, с минимальными отклонениями от горизонтали «стол» до самого низа. Если же взять статистику по обычным, для повседневного использования, автомобилям, там кривая будет существенно другая: с довольно явственно прорисованным подъёмом на басах, максимум которого приходится на 40 Гц.

Почему чемпионы оказались дальше от народа, чем мы ожидали? Да нет, они — из наших, просто на соревнованиях машину слушают на месте и, кроме специальных случаев, при заглушенном двигателе. Это, по существу, воспроизведение домашних условий в салоне, отсюда и уже отмеченное сходство. Но стоит запустить двигатель и куда-нибудь отправиться (а, говорят, автомобиль для этого и предназначен), требования к басам резко меняются, уровень низкочастотного шума в салоне даже дорогого автомобиля неожиданно высок, но воспринимается ухом совсем не так, как шумы на средних частотах. Кажется, что в машине тихо, но почему-то басовые звуки музыкального сопровождения поездки как будто затихают — так наш слух адаптируется к постоянно действующей низкочастотной помехе. Басы надо поднимать, и в этом случае не так страшно, если подняты они окажутся не все сразу, а только до какой-то частоты, в реальных фонограммах содержание информации ниже 30 Гц крайне невелико.

Отсюда и столь любимая в народе форма басовой АЧХ. Отсюда же — крайняя полезность для автомобильной акустики замечательного изобретения, сделанного в первой трети прошлого века.

Упрощённые до прямолинейности графики происходящего в салоне машины, когда туда помещают сабвуфер. Верхний вы уже видели: это — результат идеально аудиофильской настройки сабвуфера типа ЗЯ. Его АЧХ «на свободе» начинает спадать именно там и именно с таким наклоном, с каким её поднимает передаточная функция салона. Итог — неколебимая прямая и призовой кубок.

Смотрите, что пришло

Вновь повторим иллюстрацию к одному из прошлых выпусков: название серии это не только допускает, но и требует. Вот схема, лежащая в основе «рецепта чемпионов». Предельно упрощённая, но все упрощения мы оговорим. Если согласиться с тем, что на нижней граничной частоте АЧХ сабвуфера в закрытом ящике резко, изломом, начинает катиться вниз, а на этой же частоте передаточная функция заворачивает вверх, то результирующая характеристика будет по-чемпионски горизонтальной. Вы правы, природа не терпит изломов, реально кривые будут загибаться плавно, одна вниз, другая — вверх, но при выполнении некоторых условий (которые мы обсуждали) результат будет таким же: ровная АЧХ до неслышимых границ. Теперь с такими же условностями нарисуем, что произойдёт, если вместо закрытого ящика мы построим фазоинвертор. Для большей ясности давайте сначала его построим плохо и неправильно. Это значит: запомнив из материалов про «простые числа», сулящие небесные характеристики ЗЯ (№4/2006), что резонансная частота динамика в этом виде оформления должна выбираться близкой к частоте перегиба кривой передаточной функции, настроим на эту частоту и вновь сооружаемый ФИ. Это на практике означает настройку герц эдак на 60 — 70. Что произойдёт? А ничего хорошего, АЧХ фазоинвертора, как уже говорилось, ниже частоты настройки падает вдвое быстрее, чем у закрытого ящика, 24 дБ/окт. вместо 12. Передаточная функция салона про это ничего не знает и по-прежнему обеспечивает подъём АЧХ в присущем ей темпе: 12 дБ/окт. Результатом станет «дефицит бюджета», ниже частоты настройки результирующая АЧХ пойдёт вниз с наклоном 12 дБ/окт. Зачем надо было вертеть дыру в ящике, чтобы такое получить? И верно, незачем, но мы ведь нарочно начали с плохого фазоинвертора, чтобы лучше вышел хороший.

Второй график — пример неуместного переноса этого же подхода на фазоинвертор. Его собственная АЧХ спадает ниже частоты настройки с наклоном уже 24 дБ/окт., передаточная функция наполовину скомпенсирует только крутизну спада, но он начнётся с той же недопустимо высокой частоты.

Выбросим сделанное ранее (слава богу, мысленно) и построим другой ФИ, у которого частота настройки существенно ниже частоты перегиба передаточной функции. Теперь происходит следующее: начиная с некоторой частоты передаточная функция салона начинает поднимать звуковое давление внутри, ведь АЧХ сабвуфера в свободном пространстве пока горизонтальна. Когда же частота (мы идём сверху вниз, разумеется) достигнет частоты настройки, АЧХ самого сабвуфера пойдёт вниз с наклоном 24 дБ/окт., на 12 дБ/окт. её «выправит» передаточная функция, итог — падение отдачи ниже частоты настройки, как у закрытого ящика в комнате.

А теперь посмотрите, что происходит между этими двумя частотами: пока не началось падение АЧХ, фазоинвертор успел набрать изрядный запас звукового давления. То, что в нашей упрощённой схеме выглядит эдаким домиком, на самом деле реализуется в виде плавных кривых, в общем случае похожих именно на форму АЧХ «народного баса». Остаётся самая малость — реализовать это на практике, где прямых и ломаных нету…

Идеализация реальной настройки ФИ: его звёздный час приходится на диапазон между точкой перегиба кривой передаточной функции и частотой настройки. Чем шире разнесены эти две частоты, тем больше простора для басового «домика».

Основной принцип, вытекающий вовсе не из науки, а из самой приземлённой практики, вы уже можете вывести сами. Если большинство населения делает (или принимает сделанную для них) АЧХ сабвуфера в виде горба с центральной частотой около 40 Гц, то зачем нам идти против народа? Исходя из приведенной схемы, самым первым, даже нулевым приближением рецепта оптимального автомобильного (только автомобильного) фазоинвертора будет настройка его на частоту 40 плюс-минус 5 Гц. На передаточную функцию мы никак повлиять не можем, она определит, где начинается подъём АЧХ. А её спад, а следовательно, и максимум придутся по нашей модели на частоту настройки ФИ. И всё? Вновь «простые числа»? Увы, нет. Совсем простых чисел для фазоинвертора не придумано. Но кое-что упростить всё же можно.

Свобода в степени

Действительно, был ящик, стал ящик с тоннелем, почему нельзя и в этом случае обойтись простыми рецептами? Дело в числе переменных, определяющих характеристики фазоинвертора как колебательной системы. Если в случае закрытого ящика мы имели дело с системой с одной степенью свободы, то у ФИ этих степеней две. Численно разница невелика, но для того, чтобы представить, насколько сложнее при этом становятся повадки системы, воспользуемся такой иллюстрацией, вам предстоит либо представить себе не раз виденные предметы в определённом сочетании, либо, если нет иного занятия, взять и в самом деле построить несложную экспериментальную установку. Первая её часть — банальный маятник, да хоть груз на верёвке. Всё, что он умеет — качаться туда-сюда, движения его предсказуемы до неинтересности. У маятника степень свободы — одна, его состояние в любой момент времени исчерпывающим образом определяется углом отклонения от положения равновесия. Теперь замените верёвку резинкой. Степеней свободы, то есть не зависящих друг от друга координат, определяющих состояние такой, с позволения сказать, системы, стало две: угол качания и степень растяжения резинки. Отклоните теперь такой маятник в сторону, одновременно растянув резинку. Если вы правда не видели, что после этого начнётся, не пожалейте времени и галантереи и проведите опыт: вместо банального раскачивания груз будет выделывать в воздухе трудноописуемые и нелегко прогнозируемые кульбиты.

Примерно в той же мере поведение ФИ отличается от предсказуемого ЗЯ. У динамика по-прежнему три параметра, один из которых, эквивалентный объём, сейчас менее важен, потому что определяет масштабный фактор, а не процесс колебаний, а два других, резонансная частота и добротность, по-прежнему важны. Но у акустического оформления параметров стало вдвое больше: объём ящика и частота настройки тоннеля. В каком соотношении эти четыре величины должны находиться, чтобы мы не оказались разочарованы результатами? Серьёзные исследования работы фазоинвертора породили не одну диссертацию и множество классических научных статей, но у нас задача иная, поэтому попытаемся дать практические ориентиры, не вдаваясь в подробности, почему они именно таковы.

Ведь смотрите: считать ФИ всё равно предстоит с помощью компьютерной программы, причём с вероятностью 99% это будет BassBox или (что то же самое) JBL Speaker Shop, эти некогда коммерческие продукты сейчас расползлись по миру в таком количестве, что не найти очередную копию себе сможет только очень ленивый. Но печка, от которой танцевать, даже при наличии испытанного софта, всё же нужна.

Общее правило: чем просторнее корпус ФИ, тем выше (но тем и острее) будет горб акустического усиления

В достаточно просторных корпусах, которые, будь они закрытыми, приводили бы к низким значениям полной добротности динамика в оформлении, пик отдачи ложится на частоту настройки

В корпусах тесных, в том числе — оптимальных в роли ЗЯ для данного динамика, АЧХ имеет максимум выше частоты настройки, при совсем заниженном объёме характеристика приобретает двугорбую форму, а выгода от использования ФИ сходит на нет

Неспортивное ориентирование

Итак, ориентир первый, уже относительно понятный из сравнения практической, «целевой» формы АЧХ, полученной обобщением практики, и упрощённой картинки, иллюстрирующей происходящее в салоне. Если мы хотим, чтобы на АЧХ возник подъём с максимумом в районе 40 Гц, на этой частоте и должен начаться спад АЧХ сабвуфера в свободном пространстве (в комнате или на улице — всё равно, важно, что не в салоне). Эта частота в первом приближении — частота настройки тоннеля. Та же практика демонстрирует со всей очевидностью: во всех удачных аудиосистемах, где используется сабвуфер в фазоинверторном оформлении, частота настройки приходится на диапазон 30 — 40 Гц. В этом же коридоре находятся обычно значения частоты настройки фазоинверторов, рекомендуемых для своих сабвуферов изготовителями. За исключением особых случаев спортивного применения, мы сейчас не об этом. Глядя на условно-упрощённую диаграмму, вы можете сообразить, что при прочих равных чем ниже будет частота настройки ФИ, тем выше успеет забраться АЧХ в салоне, прежде чем начнёт падать с тем же наклоном. Это вы можете увидеть и по фактическим материалам: загляните в какой-либо из наших тестов корпусных сабвуферов и сравните частоту настройки тоннеля (для тех, у кого он есть) с положением максимума звукового давления, зафиксированного при измерениях в салоне.

Однако положение горба по частоте — одно, а высота его — другое. Как добиться желаемого плавного подъёма басов в разумно широкой полосе частот, чтобы АЧХ не стояла домиком, как одеяло у первогодка? Свои ориентиры есть и для этого. Общее правило: при прочих равных (мы всё время делаем эту оговорку, и понятно почему — из-за возросшего числа переменных) подъём АЧХ вблизи частоты настройки будет тем выше и острее, чем больше объём ящика ФИ. Как выбрать первое приближение объёма? Есть простой (наконец-то) рецепт, за которым, правда, стоят далеко не простые умозаключения классиков современной электроакустики. Возьмите такой объём, который, если бы он был закрытым ящиком, дал бы значение полной добротности головки в оформлении, равное примерно 0,55 — 0,6. Именно в силу этого оптимальный объём ФИ в подавляющем большинстве случаев больше, чем оптимальный ЗЯ для этого же динамика, ведь ЗЯ рассчитывается исходя из результирующей добротности 0,7, а то и выше.

При таком объёме (а здесь играет роль, разумеется, не столько абсолютное значение объёма, сколько его отношение к величине эквивалентного объёма динамика Vas) можно рассчитывать на корректную работу получившегося акустического оформления во-первых и на то, что максимум отдачи будет находиться вблизи частоты настройки — во вторых. Нужен более высокий, пусть и более «домиком», подъём АЧХ — увеличивайте объём. Нужен подъём ниже, но более плавный и в более широкой полосе частот — уменьшайте объём, только заранее будьте готовы к двум вещам: вместе со сглаживанием максимума он с уменьшением объёма будет стремиться переехать выше по частоте, и уже не будет строго соответствовать частоте настройки порта, а когда объём достигнет значения оптимального для этого динамика закрытого ящика, с очень большой вероятностью АЧХ приобретёт довольно неуклюжую седловидную форму, при этом акустическое усиление, тот самый горб, который мы пытаемся построить, в большинстве случаев сойдёт на нет.

Впрочем, прежде чем начать опыты с подбором (а по-другому не получается, с одного клика ФИ рассчитать не удавалось ещё никому) объёма и настройки, надо определиться с динамиком. Здесь нам будет необходимо, увы, разрушить одно заблуждение.

Вновь на арене EBP

Мы уже говорили об этой величине, сокращённое имя которой расшифровывается как Energy Bandwidth Product. Этой величиной, численно равной отношению частоты резонанса динамика к его полной добротности, мы уже пользовались при выборе динамика для ЗЯ. Но задолго до нас, уже который год ею призывают пользоваться для сортировки динамиков на предназначенные для закрытых ящиков и просящиеся в фазоинвертор. Принято считать, что, если эта величина меньше 50, динамик предназначен только для ЗЯ. Если больше 100 — только для ФИ, между этими двумя значениями простирается некая сумеречная зона, где может оказаться и так и эдак.

Опыт показывает относительную малую полезность этого показателя для подбора оформления автомобильных сабвуферов, хотя идея в принципе здравая. Малая EBP означает: резонансная частота низкая, добротность относительно высокая, что свидетельствует о тяжёлой подвижной системе, а по канону такой динамик, действительно, идёт в ЗЯ. Большое значение EBP говорит о лёгкой «подвижке», на таких головках, действительно, получаются отличные фазоинверторы, но… дома.

У нас, во-первых, огромное, подавляющее число сабвуферных головок имеют значение параметра EBP в диапазоне 50 — 80, что для пессимиста означает неопределённость, а для оптимиста — свободу выбора. Во-вторых, и это уже из практики, не получаются в машине хорошие ФИ на динамиках с канонически хорошими для этого показаниями. Фазоинвертор на динамике с малой добротностью (а так и оказывается, если EBP переваливает за сотню) в свободном пространстве покажет ровную АЧХ со своеобразным, возможно, поведением вблизи нижней граничной частоты, в машине это своеобразие сложится с передаточной функцией и породит, почти без исключений, довольно уродливую характеристику.

Вклад в относительное развенчание «энергетического продукта» внесли и наши испытатели, проведя исследование на реальных образцах сабвуферных головок. Результат был таков: при значении EBP около 50 (по канону — в ЗЯ, и без разговоров) есть шанс получить очень неплохое акустическое усиление в ФИ с сохранением пристойной формы АЧХ, при 90 (по канону уже просится в ФИ) выигрыш в отдаче падает ниже 3 дБ, зачем, спрашивается, париться? Так что для нашего брата получается всё почти наоборот: наиболее эффективные ФИ выходят на базе наиболее «ящичных» головок. Так уж у нас всё устроено…

«Колонкостроительством» я начал заниматься в начале 80-х. И если вначале это был просто «динамик в ящике», то потом, естественно началось изучение влияния параметров ящика (и фазоинвертора) на звучание динамика.

Есть много «сабвуферостроителей», но для подавляющего большинства это просто «динамик в ящике», и чем больше, тем лучше. Да, в какой-то степени, для закрытого ящика это правильно. Но для фазоинвертора…

Фазоинвертор требует тщательной настройки. А что мы видим на практике? В качестве фазоинвертора люди ставят канализационные трубы произвольной длины, делают «щелевые фазоинверторы» по образу: «по таким размерам Вася делал», ставя при этом другой динамик. Тот, кто представляет это – ограничивается изготовлением закрытого ящика (и правильно делает!).

Конечно, есть замечательные программы моделирования, например, JBL SpeakerShop. Но все они требуют введения кучи исходных параметров. И даже зная их, расхождение с практикой получается, как правило – огромное (динамик оказался немного другой, ящик чуть отличается по размеру, наполнитель не знаем какой и сколько, труба фазоинвертора чуть другая, не знаем акустического сопротивления и т.п.)

Существует простая методика для настройки фазоинвертора, при которой не требуется знать точные исходные данные динамиков, ящиков, а также не требуются сложные измерительные приборы или математические расчёты. Всё уже было давно продумано и проверено на практике!

Хочу рассказать о простой методике настройки фазоинвертора, которая даёт погрешность не более 5%. Методике, существующей более 30-ти лет. Я ей пользовался еще, будучи школьником.

Чем ящик с фазоинвертором отличается от закрытого ящика?

Любой динамик, как механическая система, имеет собственную резонансную частоту. Выше этой частоты динамик звучит «довольно гладко», а ниже – уровень, создаваемого им звукового давления, падает. Падает со скоростью 12 дБ на октаву (т.е. в 4 раза на двукратное снижение частоты). За «нижнюю границу воспроизводимых частот» принято считать частоту, на которой уровень падает на 6 дБ (т.е. в 2 раза).

АЧХ динамика в открытом пространстве

Установив динамик в ящик, его резонансная частота несколько повысится, за счёт того, что к упругости подвеса диффузора добавится упругость сжимаемого в ящике воздуха. Подъём резонансной частоты неизбежно «потянет за собой» вверх и нижнюю границу воспроизводимых частот. Чем меньше объём воздуха в ящике, тем выше его упругость, и, следовательно, выше резонансная частота. Отсюда и желание «сделать ящик побо-о-о-ольше».

Жёлтая линия – АЧХ динамика в закрытом ящике

Сделать ящик «побольше» в некоторой степени можно не увеличивая его физические размеры. Для этого ящик заполняют поглощающим материалом. Не будем вдаваться в физику этого процесса, но по мере увеличения количества наполнителя, резонансная частота динамика в ящике понижается (увеличивается «эквивалентный объём» ящика). Если наполнителя слишком много, то резонансная частота начинает повышаться снова.

Опустим влияние размеров ящика на другие параметры, такие как добротность. Оставим это опытным «колонкостроителям». В большинстве практических случаев, из-за ограниченного пространства, объём ящика получается довольно близкий к оптимальному (мы же не строим колонки размером со шкаф). И смысл статьи, не загружать вас сложными формулами и расчётами.

Отвлеклись. С закрытым ящиком всё понятно, а что даёт нам фазоинвертор? Фазоинвертор – это «труба» (не обязательно круглая, может быть и прямоугольного сечения и узкая щель) определённой длины, которая совместно с объёмом воздуха в ящике имеет собственный резонанс. На этом «втором резонансе» поднимается звуковая отдача колонки. Частоту резонанса выбирают несколько ниже частоты резонанса динамика в ящике, т.е. в области, где у динамика начинается спад звукового давления. Следовательно, там, где у динамика наблюдается спад, появляется подъём, который в какой-то степени этот спад компенсирует, расширяя нижнюю граничную частоту воспроизводимых частот.

Красная линия – АЧХ динамика в закрытом ящике с фазоинвертором

Стоит отметить, что ниже частоты резонанса фазоинвертора спад звукового давления будет круче, чем у закрытого ящика и составит 24 дБ на октаву.

Таким образом, фазоинвертор позволяет расширить диапазон воспроизводимых частот в сторону нижних частот. Так как же выбрать частоту резонанса фазоинвертора?

Если частота резонанса фазоинвертора будет выше оптимальной, т.е. она будет находиться близко к резонансной частоте динамика в ящике, то мы получим «перекомпенсацию» в виде выпирающего горба на частотной характеристике. Звучание будет бочкообразным. Если частоту выбрать слишком низкую, то подъём уровня не будет ощущаться, т.к. на низких частотах отдача динамика падает слишком сильно (недокомпенсировали).

Голубые линии – не оптимальная настройка фазоинвертора

Это очень тонкий момент – или фазоинвертор даст эффект, или не даст никакого, или, наоборот, испортит звук! Частоту фазоинвертора нужно выбирать очень точно! Но где взять эту точность в гаражно-домашних условиях?

На самом деле, коэффициент пропорциональности между частотой резонанса динамика в ящике и частотой резонанса фазоинвертора, в подавляющем большинстве реальных конструкций составляет 0,61 – 0,65, и если принять его равным 0,63, то ошибка составит не более 5%.

1. Виноградова Э.Л. «Конструирование громкоговорителей со сглаженными частотными характеристиками», Москва, изд. Энергия, 1978

2. «Ещё о расчёте и изготовлении громкоговорителя», ж. Радио, 1984, №10

3. «Настройка фазоинверторов», ж. Радио, 1986, №8

Теперь перенесём теорию на практику – так нам ближе.

Как измерить резонансную частоту динамика в ящике? Как известно, на резонансной частоте, «модуль полного электрического сопротивления» (Impedance) звуковой катушки возрастает. Грубо говоря – сопротивление растёт. Если для постоянного тока оно составляет, например, 4 Ома, то на резонансной частоте оно вырастет Ом до 20 — 60. Как это измерить?

Для этого, последовательно с динамиком нужно включить резистор номиналом на порядок выше собственного сопротивления динамика. Нам подойдёт резистор номиналом 100 – 1000 Ом. Измеряя напряжение на этом резисторе, мы можем оценивать «модуль полного электрического сопротивления» звуковой катушки динамика. На частотах, где сопротивление динамика высокое – напряжение на резисторе будет минимальным, и наоборот. Так, а чем измерить?

Измерение импеданса динамика

Абсолютные значения нам не важны, нам нужно лишь найти максимум сопротивления (минимум напряжения на резисторе), частоты довольно низкие, поэтому пользоваться можно обычным тестером (мультиметром) в режиме измерения переменного напряжения. А откуда взять источник звуковых частот?

Конечно, в качестве источника лучше использовать генератор звуковых частот… Но оставим это профессионалам. Нам же «никто не запрещает» создать компакт-диск с записанным рядом звуковых частот, созданный в какой-либо компьютерной программе, например, CoolEdit или Adobe Audition. Даже я, имея измерительные приборы дома, создал CD на 99 треков, по несколько секунд каждый, с рядом частот от 21 до 119 Гц, с шагом 1 Гц. Очень удобно! Вставил в магнитолу, прыгаешь по трекам – меняешь частоту. Частота равна номеру трека + 20. Очень просто!

Процесс измерения резонансной частоты динамика в ящике выглядит следующим образом: «затыкаем» отверстие фазоинвертора (кусок фанеры и пластилин) включаем CD на воспроизведение, устанавливаем приемлемую громкость, и, не меняя её, «прыгаем» по трекам и находим трек, на котором напряжение на резисторе минимально. Всё – частота нам известна.

Кстати, параллельно, измеряя резонансную частоту динамика в ящике, мы можем подобрать оптимальное количество наполнителя для ящика! Постепенно добавляя количество наполнителя, смотрим изменение резонансной частоты. Находим то оптимальное количество, при котором резонансная частота минимальна.

Зная значение «резонансной частоты динамика в ящике с заполнителем» легко найти оптимальную резонансную частоту фазоинвертора. Просто умножьте её на 0,63. Например, получили резонансную частоту динамика в ящике 62 Гц – следовательно, оптимальная частота резонанса фазоинвертора будет около 39 Гц.

Теперь «открываем» отверстие фазоинвертора, и, изменяя длину трубы (тоннеля) или её сечение, настраиваем фазоинвертор на требуемую частоту. Как это сделать?

Да с помощью того же резистора, тестера и CD! Только нужно помнить, что на частоте резонанса фазоинвертора, наоборот, «модуль полного электрического сопротивления» катушки динамика падает до минимума. Поэтому, искать нам нужно не минимум напряжения на резисторе, а, наоборот максимум – первый максимум, находящийся ниже частоты резонанса динамика в ящике.

Естественно, частота настройки фазоинвертора будет отличаться от требуемой. И поверьте – очень сильно… Обычно, в сторону низких частот (недокомпенсация). Для увеличения частоты настройки фазоинвертора необходимо укорачивать тоннель, либо уменьшать площадь его поперечного сечения. Делать это нужно постепенно, по полсантиметра…

Примерно так будет выглядеть в области нижних частот модуль полного электрического сопротивления динамика в ящике с оптимально настроенным фазоинвертором:

Вот, и вся методика. Очень простая, и в то же время, дающая довольно точный результат.

Закономерным финалом саги о фазоинверторе будут практические аспекты его воплощения в жизнь. Ключевым элементом здесь становится именно труба, она же — тоннель, она же в результате рабской транслитерации с английского — порт. Именно она, труба, позволит реализовать на практике два главных параметра, определяющие акустический облик задуманного фазоинвертора: объём корпуса и частота его настройки. Эти две величины, одна в литрах, вторая — в герцах, становятся результатом либо самостоятельного расчёта, либо следования ранее сделанным калькуляциям. Их источником могут быть изготовители динамика, наши тесты или же советы специалистов, основанные на их практике. Во всех трёх случаях бывает, что даются готовые размеры тоннеля, обеспечивающие настройку известного объёма на нужную частоту, но, во-первых, не каждый раз, а во-вторых, слепое копирование не всегда возможно и всегда непохвально. Так что более общей и гораздо более продуктивной будет такая постановка задачи: известны объём и частота, а вопрос об их физической, в материале, реализации станем решать самодеятельно. Часть истории будет организована по принципу вопросов и ответов: номенклатура вопросов известна, в редакционной почте они повторяются с регулярностью, дающей повод для статистических выкладок, которые так любит наш тестовый департамент. Не стану отнимать у них любимую игрушку, у нас — свои. Итак, что вначале, рассчитываем тоннель или покупаем трубу, которой этим тоннелем предстоит стать? По идее надо вначале купить — трубы бывают не любого диаметра, а из некоторого ряда значений, если брать готовые, а не накручивать самому из бумаги на клею, как пионер из кружка юного космонавта. Но начать придётся всё же с хотя бы грубой прикидки, и дело здесь в том, что…

Толщина имеет значение

Если тоннель действительно труба (есть ведь и варианты), какой она должна быть в диаметре? Самый общий и самый грубый ответ: чем больше, тем лучше. Совет действительно радикален и может вызвать протестную реакцию: а если я возьму и сделаю тоннель диаметром вдвое больше динамика? Не возьмете и не сделаете, как бы ни старались, об этом больше ста лет назад позаботился некто Герман Гельмгольц, резонатором имени которого фазоинвертор и является, а позже — создатели автомобилей, сделавшие их по габаритам меньше существовавших в то время паровозов. Итак, по порядку, почему больше и почему что-то этот процесс остановит.

Во время работы вблизи частоты настройки, где, собственно, и выполняет свои функции тоннель фазоинвертора, добавляя от себя к звуковым волнам, порождаемым колебаниями диффузора, внутри тоннеля движется воздух. Движется колебательно, туда-сюда. Объём движущегося воздуха — точно такой же, какой во время каждого колебания приводится в движение диффузором, он равен произведению площади диффузора на его ход. Для тоннеля этот объём — произведение площади сечения на ход воздуха внутри тоннеля. Площадь сечения реально всегда меньше площади диффузора (если кто ещё не отказался от угрозы сделать такой же, а то и больше, скоро никуда не денутся и откажутся), и, чтобы переместить такой же объём, воздуху надо двигаться быстрее, скорость в тоннеле с уменьшением диаметра возрастает пропорционально уменьшению площади его сечения. Чем это плохо? Всем сразу. Прежде всего тем, что модель резонатора Гельмгольца, на которой всё основано, предполагает, что потери энергии на трение воздуха о стенки тоннеля отсутствует. Это, разумеется, идеальный случай, но чем дальше мы от него отойдём, тем меньше работа фазоинвертора будет походить на то, чего мы от него ожидаем. А потери на трение в тоннеле тем выше, чем больше скорость воздуха внутри. Теоретически формула, да и несложная программа, на ней основанная, этих потерь не учитывает и безропотно выдаст вам расчётную длину тоннеля при диаметре хоть в палец, но работать такой фазоинвертор не будет, всё умрёт в завихрениях воздуха, пытающегося стремительно летать по тесному тоннелю взад-вперёд. Текст когда-то виденного мной агитационного плаката ГАИ «Скорость это смерть» к движению воздуха в тоннеле подходит безусловно, если смерть отнести к эффективности фазоинвертора.

Впрочем, намного раньше, чем фазик погибнет как средство звуковоспроизведения, он станет источником звуков, для которых не предназначен, вихри, возникающие при излишне высокой скорости движения воздуха, создадут струйные шумы, нарушающие гармонию басовых звуков самым бессовестным и неэстетичным образом.

Что следует принять за минимальное значение площади сечения тоннеля? В разных источниках вы найдёте разные рекомендации, далеко не все из них авторами были когда-либо опробованы хотя бы путём вычислительного эксперимента, о других уж не говорим. Как правило, в такие рекомендации закладываются две величины: диаметр диффузора и максимальная величина его хода, то самое Xmax. Это разумно и логично, но в полной мере относится лишь к работе сабвуфера на предельном режиме, когда о качестве звучания говорить уже немного поздно. Основываясь на многочисленных практических наблюдениях, можно взять на вооружение куда более простое правило, оно небезупречно и не совсем универсально, но работает: для 8-дюймовой головки тоннель должен быть не меньше 5 см в диаметре, для 10-дюймовой —

7 см, для 12-ти и больше — 10 см. Можно ли больше? Даже нужно, но вот именно сейчас нас кое-что остановит. А именно — длина тоннеля. Дело в том, что…

Длина имеет значение

Как и было сказано, её скомандует великий Герман фон Гельмгольц. Вот он, у доски в Гейдельбергском университете, а на доске — та самая формула. Ну ладно, в этот раз её написал я, но придумал — он и написал бы точно так же. Эта немудрёная, поскольку выведена для идеального случая, зависимость показывает, какова будет частота резонанса некоей полости (нам привычнее ящик, хотя Герман фон делал эдакие пузыри с трубами-хвостиками) в зависимости от объёма V, длины L и площади сечения хвостика. Обратите внимание: параметров динамика здесь нет, и было бы странно, если бы они были. В любом случае полезно запомнить и никогда не поддаваться на провокации: настройка фазоинвертора полностью и исчерпывающе определяется размерами ящика и характеристиками тоннеля, соединяющего этот ящик с окружающей средой. Помимо этого в формулу входят только скорость звука в атмосфере планеты Земля, обозначенная «с», и число «пи», не зависящее даже от планеты.

Для практических целей, а именно — вычисления длины тоннеля по известным данным, формулу легко преобразовать, вспомнив родную школу, а константы подставить в виде чисел. Это делали многие. Многие же публиковали результаты этого волнующего процесса, и автору немного удивительно, как можно было зрелищно обделаться при операции с тремя-четырьмя числами. В общем, треть опубликованных на бумаге и в Сети преобразованных формул непостижимым образом являются ахинеей. Правильная приводится здесь, если подставлять величины в показанных чёрным единицах.

Эта же формула плюс некоторые поправки заложена и во все известные программы по расчёту фазоинверторов, но прямо сейчас формула для нас удобнее, всё на виду. Смотрите: что будет, если вместо минималистского тоннеля поставить другой, попросторнее (и потому получше)? Потребная длина возрастёт пропорционально квадрату диаметра (или пропорционально площади, но ведь мы трубу-то собрались по диаметру покупать, по-другому не продают). Перешли от 5-сантиметровой трубы к 7-сантиметровой, это к примеру, длина при той же настройке понадобится вдвое больше. Перешли на 10 см — вчетверо. Беда? Пока — полбеды. Дело в том, что…

Калибр имеет значение

Беда сейчас будет. Ещё раз глядим на формулу, на этот раз — в знаменатель, фокусируйте зрение. При всех прочих равных длина тоннеля будет тем больше, чем меньше объём ящика. Если для того, чтобы настроить на 30 Гц 100-литровый объём, имея в распоряжении 100-миллиметровую сантехническую трубу, надо открыжить и вклеить в ящик отрезок говнопровода протяжённостью 25 сантиметров, то при объёме ящика 50 л это будет полметра (что уже не меньше, чем полбеды), и при довольно распространённых 25 л тоннель такой толщины должен будет иметь метровую длину. Это уже беда, без вариантов.

В наших, практических условиях объём ящика в первую очередь определяется параметрами динамика, и в силу причин, читателям этой серии уже хорошо известных, для головок калибра 8 дюймов оптимальный объём редко превышает 20 л, для «десяток» — 30 — 40, лишь когда дело доходит до 12-дюймового калибра, мы начинаем иметь дело с объёмами порядка 50 — 60 л, и то не всегда.

Вот и получается какой-то парад суверенитетов: частота настройки ФИ определяется тем басом, который мы от него хотим получить, будь он на «восьмёрке» или на «пятнашке» — не важно. А частота настройки ящика опять не зависит от динамика, чем меньше объём, тем длиннее подавай тоннель. Итог парада: как мы неоднократно замечали в тестах малокалиберных сабвуферов, желательный и многообещающий вариант оформления в ФИ физически невозможно (или затруднительно) реализовать. Даже если не жалко места в багажнике, нельзя объём ящика ФИ делать больше оптимального, а оптимальный нередко оказывается настолько мал, что настроить его на инвариантную к прочим факторам частоту 30 — 40 Гц немыслимо. Вот пример из недавнего теста 10-дюймовых сабвуферных головок («А3» №11/2006): если взять за аксиому диаметр трубы 7 см, то для того, чтобы сделать фазоинвертор на головке Boston, понадобился бы её кусок длиной 50 см, для Rainbow — 70 см, А для Rockford Fosgate и Lightning Audio — около метра. Сравните с рекомендациями в тесте этого номера, относящимися к 15-дюймовым головкам: ни у одной таких проблем не отмечено. Почему? Не из-за динамика, как такового, а из-за исходного объёма, выбранного по параметрам динамика. Что делать? Встречать беду во всеоружии. Оружие нам выковали поколения специалистов (и не только). Знаете, в чём тут дело?

Форма имеет значение

Вы едва ли могли не заметить: я очень люблю копаться в патентах, поскольку считаю, пусть дорога от изобретения к реальной жизни не столь уж коротка, патент — отражение мысли в виде вектора, то есть — с учётом направления. Большинство новаций, предложенных (и неуклонно предлагаемых) неутомимыми умами в отношении фазоинвертора, сконцентрировано на борьбе с двумя мешающими факторами: длина тоннеля, когда его сечение велико, и струйные шумы, когда его сечение, стремясь сократить длину, попытались уменьшить. Первое, простейшее решение, о допустимости которого нас спрашивают в редакционной почте раз по пять в месяц: можно ли тоннель поместить не внутрь ящика, а снаружи? Вот ответ, окончательный, фактический и настоящий, как бумага на квартиру профессора Преображенского: можно. Хоть частично, хоть целиком, внутрь ящика тоннель запихнули исключительно из эстетических соображений, у фон Гельмгольца он торчал снаружи, и ничего, он это пережил. Да и современность наша даёт примеры: вот, скажем, ветераны car audio не могут не помнить (многие, честно говоря, не могут забыть) «басовые трубы» фирмы SAS Bazooka. Они ведь начались с патента на сабвуфер, который удобно поместить за сиденьем грузовика — любимого транспорта американцев. Для этого изобретатель протянул трубу фазоинвертора вдоль корпуса снаружи, заодно уж придав её распластанную по поверхности цилиндрического корпуса форму. Это — один пример, есть другой: некоторые фирмы, выпускающие встроенные сабвуферы для домашних кинотеатров, выводят наружу трубу-тоннель полосового сабвуфера-бандпасса. Тип сабвуфера в данном случае значения не имеет: это тот же резонатор имени сами знаете кого. Ещё одно решение тоже, судя по письмам, ищут, но опасаются. «Можно ли гнуть тоннель?» Ответ — в стиле Филиппа Филипповича и очевиден. Иначе не выпускали бы сразу несколько компаний (DLS, JL Audio, Autoleads, etc. etc.) гибкие трубы специально для этой цели. А в области патентной документации есть даже интересная подсказка, как можно эту задачу решить не без изящества и материальной экономии: была в своё время предложена конструкция модельного тоннеля, который бы собирался из типовых элементов в любой желаемой форме, иллюстрация поведает об остальном. От себя добавлю: большая часть изображённых в патенте деталей трогательно напоминает номенклатуру элементов канализационных сетей местного значения, что и является практическим рецептом внедрения интеллектуального эксцесса американского изобретателя.

Борясь с неуместной длиной тоннеля, часто идут по пути строительства так называемых «щелевых портов», их достоинство — в конструктивной интеграции с корпусом, что позволяет, при известном воображении, сделать тоннель довольно протяжённым, на прилагаемой схеме — сразу несколько вариантов, которым вопрос, разумеется, далеко не исчерпывается (три верхних эскиза принадлежат перу известного хай-эндщика Александра Клячина, остальное было делом техники).

Недостаток же щелей — в трудности подгонки длины, это не сантехнический ПВХ — махнул пилой, и дело в шляпе. Но есть решения и здесь: не так давно один из героев рубрики «Своя игра» пермяк Александр Султанбеков (не грех лишний раз напомнить стране имена её героев) продемонстрировал на практике, как можно настраивать щелевой порт, изменяя его сечение при неизменной длине, он это делал, укладывая внутрь фанерные проставки, как показано на фото где-то поблизости, поищите.

В сворачивании тоннеля фазоинвертора некоторые светлые умы дошли до крайностей: один светлый предложил, например, свернуть тоннель в виде спирали вокруг цилиндрического корпуса громкоговорителя, другой на хитрую формулу Гельмгольца ответил тоннелем-винтом, такая концепция нам здесь, в России, знакома…

Но вообще-то все эти решения (даже с винтом) — лобовые, здесь тоннель неизменной длины просто приделывается или складывается так, чтобы не мешал. Известны (и даже продаются в товарных количествах) реализации другого принципа. Здесь дело вот в чём.

Сечение имеет значение

Не площадь, как таковая, а характер её изменения по длине тоннеля. До сих пор мы, ведомые учением фон Гельмгольца в его самой простой, школьной форме, считали непременным, что поперечное сечение тоннеля постоянно. А нашлись люди, которые это условие нарушили и даже нажили на этом денег.

Опытные читатели помнят, например, статью нашего итальянского коллеги профессора Матарацци, где он предлагает эффективные решения по сокращению длины тоннеля путём придания ему конической или дважды конической, как песочные часы, формы. В «А3» №10/2001 расчёты по программам профессора приведены в виде таблиц, а сами программы сеньор недавно по нашей просьбе нашёл и прислал. Ко времени выхода этого номера из печати мы их выложим на сайт в разделе «Приложения». Правда, исходный код рассеянный профессор потерял безвозвратно, так что программки остаются на итальянском, если кто знает, как перевести, не имея кода, примем помощь с признательностью.

А пока отметим: в своих изысканиях профессор и не первый, и не единственный. На этом направлении происходили даже целые трагедии. Давние читатели журнала, возможно, помнят заметку в «А3» №2/2003 о судебном иске по поводу тоннеля фазоинвертора, не столь давним напомню: корпорация Bose усмотрела, что другая корпорация, JBL, использовав в своих колонках тоннели фазоинвертора с криволинейной образующей, названные Linear-A, тяжко посягнула на интеллектуальную собственность Bose Corp. В доказательство был приведен патент США, где упоминалось, в числе прочего, что неплохо было бы тоннель сделать с эллиптической образующей, он тогда будет и короче, и тише с точки зрения струйных шумов. Напрасно JBL пыталась втолковать суду, что у Bose эллипс, а у JBL — экспонента. Суд пояснил, что эллипсы-шмеллипсы — дело десятое, а колонок продали много, бухгалтерия Bose посчитала: нажива JBL составила 5676718 долларов и 32 цента, что и предлагалось внести в кассу обиженной стороны. Занесли как миленькие, включая медяки, а во всех колонках тоннели поменялись на другие, FreeFlow, типа — улучшенная модель. Вот как бывает…

Уход от цилиндра как формы тоннеля предлагали очень и очень многие. Кто — в стиле Матарацци с вариациями, кто — в скромном, локальном масштабе, ограничиваясь приданием криволинейных обводов концам цилиндрического тоннеля с целью снижения струйных шумов от завихрений. Наиболее же радикальное средство борьбы и с длиной, и с шумами не только придумал, но и эксклюзивно пользуется им уже не один год Мэттью Полк, основатель компании своего имени. Суть устройства под названием PowerPort такова: часть функций тоннеля берёт на себя одна или две, на каждом конце трубы, кольцевая щель между стенкой ящика и поставленным на строго рассчитанном расстоянии от неё «грибком», впрочем, на рисунке всё видно. Такими тоннелями снабжаются практически все домашние громкоговорители Polk Audio. И ежели только кто покусится, плакали его 32 цента плюс ещё кое-что. Для себя же, любимых, никто не запретит такую штуку попробовать, тем более что когда-то давно Полк выложил на свой корпоративный сайт таблицу в «Экселе», по которой можно всё рассчитать, я её тогда же с этого сайта попёр (получив на это позже, задним числом, благословение автора — я же не с целью наживы) и даже перевёл сопроводительные инструкции на великий и могучий, это всё лежит у нас на сайте.

A propos, и труды профессора Матарацци, и революционная разработка Мэттью Полка напоминают нам вот о чём: гимназическая формула Гельмгольца, помимо прочего, не учитывает очень существенный для практики эффект: в огромном большинстве случаев (практически — всегда) один из концов тоннеля прилегает к стенке корпуса сабвуфера, это касается как круглых труб, отпиленных заподлицо со стенкой, так и труб, снабжённых аэродинамической законцовкой, а в ещё большей степени — щелевых портов, прилепившихся к стенке. Близость стенки создаёт концевой эффект, напоминающий то, чего намеренно добивался автор PowerPort — виртуального удлинения тоннеля. Поэтому-то к формуле, непосредственно произведенной из трудов фон Гельмгольца современные прикладные спецы рекомендуют вводить поправку, чисто эмпирическую, но оттого не менее нужную, она выделена красным, чтобы было ясно, где классик XIX века, а где — практика XX.

А вообще-то, друзья дорогие, пора браться за дело, не век же в бумажках копаться. Дело-то как раз в этом…

К вопросу о толщине: проталкивая тот же объём воздуха через более тесный тоннель, его придётся разгонять до более высокой скорости. А «скорость — это смерть»

Гельмгольц написал бы свою формулу точно так же, просто в тот момент не было фотографа

Окончательная и фактическая формула, заменяющая компьютерную программу. Она правильная, проверили неоднократно. Смысл выделенного красным «хвостика» будет объяснен в тексте

Может ли тоннель находиться снаружи ящика? Да целая фирма на этом построила свой бизнес, патент на удобный для размещения сабвуфер был растиражирован стонями тысяч басовых труб SAS Bazooka. А производители встроенных сабвуферов для домашних театров вообще не парятся…

Можно ли тоннель оставить внутри, но согнуть как удобнее? Вот вам ответ

Экзотические, отчаянные решения: свернуть тоннель спиралью или винтом

Щелевой тоннель интегрирован с ящиком, от этого его можно сделать длиннее обычного, «вставного», подгонять длину, правда, гораздо труднее…

Значит, надо подгонять не длину, а сечение: вот как это делал один житель столицы Пермского края

Уход от цилиндрической формы тоннеля предлагался и для сокращения его длины, и в виде локальной «аэродинамической обработки», для снижения струйных шумов

Самое эффектное решение в этой области: PowerPort Мэттью Полка. Изобретение не осталось на бумаге, оно — составная часть почти всей акустики Polk Audio

Подготовлено по материалам журнала «Автозвук», февраль 2007 г. www.avtozvuk.com

Акустическая система с щелевым фазоинвертором

А. ЖУРЕНКОВ, г. Запорожье, Украина Радио, №8 2013г

В описываемой конструкции трёхполосной АС автор отдал предпочтение щелевому фазоинвертору, менее склонному к органным резонансам, нежели АС с круглыми трубами. Для громкоговорителей этой АС достаточно небольшой мощности усилителя — 2×10…20 Вт. Акустические системы (громкоговорители) с фазоинвертором (ФИ) в настоящее время стали самыми распространёнными в классе Hi-Fi

Это объясняется повышенным КПД в области низких звуковых частот и меньшими нелинейными искажениями в области основного резонанса НЧ головки в сравнении с другими видами акустического оформления.

Акустические Системы с Фазоинверторами представляет собой закрытый корпус с динамической НЧ головкой и дополнительным отверстием, в котором закреплён отрезок трубы круглой или прямоугольной формы определённых размеров для инвертирования и излучения звуковой волны от тыльной части диффузора динамической головки. АС с ФИ часто называют просто фазо-инвертором, так как в инвертировании фазы звуковой волны участвуют внутренний объём корпуса и трубы. Форма сечения трубы на работу ФИ существенно не влияет.

Резонансная частота ФИ зависит от внутреннего объёма корпуса, площади сечения и длины трубы (массы воздуха, колеблющегося в трубе), в традиционном варианте она должна быть близка к резонансной частоте динамической головки в открытом пространстве. Отверстие ФИ является дополнительным излучателем инвертированных звуковых волн от тыльной части диффузора динамической головки в области резонанса ФИ, и колебания воздуха в трубе почти синфазны с колебаниями прямого излучения диффузора и значительно больше по амплитуде, чем колебания диффузора головки из-за большого акустического сопротивления ФИ на резонансной частоте.

В других типах АС в области основного резонанса динамической головки амплитуда колебаний звуковой катушки и диффузора существенно возрастает, и начинают сказываться асимметрия магнитного поля относительно катушки и нелинейность подвеса подвижной системы, искажающие форму звукового сигнала .
В фазоинверторе на этих частотах звуковое давление создаётся в основном выходным отверстием трубы. Выше частоты основного резонанса увеличивается излучение динамической головки, а излучение отверстия ФИ уменьшается, но так как они почти синфазны, то их звуковое давление складывается. На более высоких частотах вследствие роста реактивного сопротивления трубы ФИ эта АС действует как закрытый корпус .


Частотная характеристика модуля полного сопротивления обычной динамической головки в открытом пространстве имеет один максимум на частоте основного резонанса. Фазоинвертор как АС имеет два максимума, расположенных по обе стороны от частоты основного резонанса головки (кривые 1 и 2 на рис. 1 ), и чем меньше объём корпуса, тем больше расстояние между максимумами и провал между ними. С целью получения более гладкой АЧХ на НЧ в некоторых высококачественных АС устанавливают три трубы, настроенные на частоту основного резонанса и частоты боковых максимумов. Если в АС применена НЧ головка с очень низкой частотой основного резонанса и нижний максимум находится в области инфранизких частот, то будет достаточно две трубы, настроенные на частоту основного резонанса и верхнего максимума. Эти решения дают положительные результаты в части сглаживания АЧХ, но усложняют конструкцию, а дополнительные отверстия на лицевой панели ухудшают внешний вид АС. АС с щелевым ФИ, которые стали широко применяться радиолюбителями, а также в промышленных АС и сабвуферах, менее склонны к органным резонансам, нежели АС с круглыми трубами.

Учитывая отсутствие локализации излучения низших звуковых частот, ФИ всех типов можно размещать на любых стенках корпусов АС или сабвуферов. Примером может служить АС с щелевым ФИ на задней стенке, показанной на рис. 2 . Если ФИ размещён не на лицевой панели, то между его выходным отверстием и стенами помещения или мебели должны быть зазоры не менее 100 мм. В любительских и промышленных АС, в сабвуферах нередко используют стенку корпуса для образования щелевого ФИ. Это решение не только более технологично, но и уменьшает его длину на 15 % по сравнению с расчётным значением, что немаловажно для малогабаритных АС.

Учитывая вышеизложенное, автором была разработана конструкция и затем изготовлена в двух экземплярах АС с щелевым ФИ. В авторском варианте применён щелевой канал, выход которого почти не заметен на лицевой панели (рис. 3 ). Кроме того, для сглаживания АЧХ в области основного резонанса НЧ головки канал ФИ имеет переменную длину (рис. 4 ). Принцип работы такого ФИ описан ниже.

На рис. 1 показаны частотные характеристики модуля полного сопротивления динамической головки: кривая 1 — в открытом пространстве; 2 — в корпусе фазоинвертора объёмом 54 л с трубой; 3 — в корпусе фазоинвертора меньшего объёма; 4 — в корпусе фазоинвертора объёмом 54 л с щелевым каналом переменной длины.

Конструкция громкоговорителя АС с основными узлами приведена на рис. 5 .

В АС применена низкочастотная динамическая головка 8ГД-1 с диаметром диффузора 200 мм (частота основного резонанса 30 Гц, полная добротность Q,s = 0,33), использовавшаяся в АС «Виктория-001».

Оптимальный внутренний объём корпуса фазоинвертора для такой головки равен 54 л. Внешние размеры корпуса авторского варианта АС — 260x600x360 мм. Боковые стенки изготовлены из ламинированной ДСП толщиной 20 мм, а лицевая панель — из фанеры толщиной 12 мм, которая вблизи НЧ головки упрочнена накладкой из такой же фанеры, облицованной шпоном. Задняя стенка корпуса изготовлена из фанеры толщиной 12 мм. Боковые стенки скреплены между собой шурупами, вкрученными в боковые торцы верхней и нижней стенок с интервалом 20 мм. Головки шурупов выступают на 10 мм и входят в соответствующие отверстия, просверленные в вертикальных стенках на глубину 12 мм и заполненные эпоксидной смолой.

Соединение боковых стенок нужно выполнять на ровной поверхности, положив их на неё задними торцами и вставив внутрь заднюю стенку, торцы которой по периметру обмотаны несколькими слоями киперной или изоляционной ленты (ПВХ), обеспечивающей правильную форму, технологический зазор и препятствующей приклеиванию её к стенкам. Верх и низ стенок следует плотно скрепить жгутами с применением закруток на время полимеризации смолы. Выступившую наружу смолу сразу убрать тампоном, смоченным ацетоном или растворителем для нитрокрасок.

После полимеризации смолы переднюю и заднюю части стенок корпуса на расстоянии 12 мм от торцов обшить внутри рейками сечением 20×20 мм с помощью коротких гвоздей и клея ПВА или эпоксидной смолы, которые будут нужны для крепления лицевой панели и задней стенки. После выполнения всех необходимых операций лицевую панель вклеивают наглухо, а заднюю закрепляют шурупами.

На лицевой панели должны быть закреплены блок ВЧ головок, СЧ головка с экранирующим коробом, НЧ головка и короб ФИ. Перед вклеиванием лицевой панели для удобства работы НЧ головку необходимо снять. Такая технология сборки применена автором в порядке эксперимента, но вполне возможен и вариант крепления стенок с помощью реек.

Для расширения диаграммы направленности в полосе ВЧ головки 2ГД-36 блока размещены по дуге с радиусом 200 мм (рис. 6 ). Для этого их устанавливают на четырёх крайних и четырёх средних кронштейнах из листовой стали толщиной 2 мм (рис. 7,а, б ), которые закреплены на алюминиевом обрамлении винтами МЗ с потайными головками. Обрамление ВЧ блока состоит из четырёх стенок из мягкого алюминия толщиной 5 мм, которые плотно подогнаны друг к другу и прикреплены шурупами к внутренней деревянной панели прямоугольной формы (рис. 8 ). Между головками вклеены перегородки из электрокартона толщиной 1,5 мм, окрашенные в чёрный цвет. ВЧ блок прикрепляют шурупами к лицевой панели изнури к закреплённым на ней трём рейкам вверху, а также по сторонам отверстия.


Принцип работы щелевого ФИ с переменной длиной заключается в снижении амплитуды колебаний подвижной системы НЧ головки не только на частоте основного резонанса, но и на частотах боковых максимумов. Средняя длина щелевого канала эквивалентна длине трубы, настроенной на частоту основного резонанса динамической головки. Уменьшение модуля полного сопротивления динамической головки в более широкой полосе дополнительно уменьшит амплитуду колебания звуковой катушки и диффузора в этой полосе, снижая нелинейные искажения динамической головки и, тем самым, повышая качество звучания АС.
Для практического определения минимальной и максимальной длин короба необходимо с помощью звукового генератора определить частоту основного резонанса реальной низкочастотной динамической головки в открытом пространстве визуально по максимальной амплитуде колебаний диффузора или более точно — с помощью амперметра по минимуму тока в цепи звуковой катушки. Для определения практических размеров щелевого ФИ можно установить эту головку в корпус АС, а отверстие для СЧ или ВЧ головки (обычно оно бывает диаметром не менее 70 мм) предлагается использовать для установки настраиваемой трубы. Её можно изготовить из двух картонных или пластиковых вставленных одна в другую (подобранных по диаметру) трубок длиной по 70… 100 мм. Трубку большего диаметра нужно закрепить через уплотнительное кольцо в отверстии для СЧ или ВЧ головки с наружной стороны корпуса. Подавая от звукового генератора сигнал с частотой основного резонанса через усилитель на НЧ головку и изменяя длину телескопической трубы, нужно добиться максимума акустических колебаний на её выходе. Это можно определить по максимальному отклонению пламени свечи возле выходного отверстия трубы или более точно — с помощью микрофона, подключённого к усилителю, и вольтметра переменного тока. В результате полученная длина трубы будет равна длине средней части короба.. Эти рекомендации даны для применения других типов НЧ головок, если их частота основного резонанса неизвестна или они доработаны по методикам, понижающим эту частоту.

Стенки щелевого ФИ можно изготовить из фанеры толщиной 5…6 мм согласно рис. 4 и реек. В лицевой панели под блоком ВЧ головок вырезают отверстие для ФИ, где и закрепляют его клеем.

В авторском варианте внутреннее сечение короба 20×200 мм, что равно удвоенному сечению трубы диаметром 50 мм. Размеры lmin = 55 мм, 1ср = 70 мм, Imax= 120 мм (см. рис. 4 ) определены путём экспериментов. Добиться ровной АЧХ в области основного резонанса довольно трудно (влияние резонансов помещения также cледует иметь в виду), но даже частичное снижение боковых максимумов в импедансе АС повышает качество воспроизведения низших звуковых частот в сравнении с обычным ФИ; очевидно, что сглаживание импеданса нагрузки полезно для усилителя мощности.
В среднечастотном звене применена широкополосная головка ЗГДШ-8 (8 Ом), закрытая экраном из деревянных реек и фанеры толщиной 6 мм с внутренними размерами 105x105x35 мм. Полость, закрываемая экраном, заполнена распушённой ватой и крепится к передней панели изнутри четырьмя шурупами по углам. При окончательной сборке все соприкасающиеся поверхности деталей, закреплённых с помощью шурупов, покрывают тонким слоем пластилина. Внутри основного корпуса АС звукопоглощающего материала нет: по моему мнению, энергия, излучаемая тыльной стороной диффузора НЧ головки, должна не поглощаться и превращаться в тепло, а излучаться через ФИ. Он эффективно излучает колебания только в полосе частот, на которую настроен, поэтому влияние отражённых сигналов других частот на качество воспроизведения было поставлено под сомнение. Просто не возникло претензий к качеству звучания этой АС. Это не значит, что звукопоглощение для средних или высоких частот противопоказано.

Описываемой здесь АС применён трёхполосный разделительный фильтр с частотами раздела 500 и 5000 Гц, схема которого показана на рис. 9 . Катушка L1 — бескаркасная многослойная с внутренним диаметром 35 мм, длиной намотки 20 мм; она содержит 120 витков провода ПЭВ-2 диаметром 0,6 мм. Намотку производят на деревянной оправке диаметром 35 мм со съёмными щёчками. Перед намоткой между щёчками необходимо вложить 3-4 прочные нитки, которыми после намотки нужно связать витки катушки, пропитать лаком и высушить. Катушка L2 содержит 200 витков провода ПЭВ-2 диаметром 1,2 мм, её наматывают на той же оправке.

В кроссовере можно использовать бумажные и металлобумажные конденсаторы БГТ, МБГП, МБГО, а также К42-4 на напряжение 160-250 В.

Детали фильтра приклеивают к дну корпуса АС быстросохнущим клеем и соединяют монтажными проводами с динамическими головками и разъёмом на задней стенке для подключения соединительного кабеля между АС и усилителем. Провода, идущие к разъёму, должны позволять, при необходимости, свободно снимать заднюю стенку корпуса.

В такой АС можно применить сдвоенные НЧ головки, но основной задачей была проверка эффективности работы АС с щелевым ФИ переменной длины.

В заключение следует отметить, что несмотря на применение устаревших динамических головок качество звучания этих АС, подключаемых к усилителю с низким выходным сопротивлением и мощностью 10…20 Вт (при номинальной нагрузке 8 Ом), оценивается как весьма высокое.

ЛИТЕРАТУРА
1. Алдошина И. А., Войшвилло А. Г. Высококачественные акустические системы и излучатели. — М.: Радио и связь, 1985, с. 49,83, 124.
2. Эфрусси М. М. Громкоговорители и их применение. — М.: Энергия, 1976, с. 70-82, 106-109.
3. Жан-Пьеро Матараццо. Теория и практика фазоинвертора. www.akycmuka.narod.ru
4. Музей динамиков. http://devicemusic.ucoz.ru/forum/22
5. Журенков А. Соединение деталей из ДСП. — Радио, 1980, № 1, с. 26.
6. Справочная книга радиолюбителя-конструктора. Под редакцией Н. И. Чистякова . — М. Радио и связь, 1990, с. 195, 196.

Ну и наконец: материал подсмотрен на сайте

Сабвуфер — это элемент акустической системы, который воспроизводит звучание аудиотреков на самых низких частотах. Иметь хороший сабвуфер — мечта меломана, ведь качественное звучание музыки в салоне машины любят все. Однако подобное устройство стоит недёшево. Впрочем, большинству автовладельцев под силу рассчитать короб для сабвуфера и сделать его своими руками, чтобы избежать ненужных трат на заводскую модель.

Как подобрать динамики для своего сабвуфера

Сабвуферы применяются в автомобилях для улучшения звучания музыки на низких частотах. Для обычного прослушивания мелодий или радиопередачи штатной аудиосистемы в машине бывает вполне достаточно, но ценители громкого и чистого звука на пониженных частотах предпочитают размещать в салоне сабвуфер.

Во время подбора динамиков для будущего изделия, автовладелец узнаёт, что по форме и размеру они могут быть круглыми или овальными. Обычно (исходя из габаритов салона автомобиля) выбираются круглые динамики с диаметром 10, 13 или 16 см, а также овальные длиной 15х23 см. Соответственно, чем больше диаметр динамика, тем качественнее будет воспроизводиться звук на низких частотах.

Как узнать, какие автомобильные динамики вам подойдут

Перед самостоятельным изготовлением сабвуфера в автомобиль требуется уточнить несколько основных тезисов:

  • на качество звучания музыки в машине форма динамиков никак не влияет;
  • на глубину и сочность звука влияет только размер динамика;
  • необходимо хорошо продумать, какой именно формы и размера нужны динамики, чтобы сабвуфер уместно смотрелся в салоне.

Дизайн не имеет первостепенного значения, поэтому при выборе динамика приоритетными являются его технические характеристики

Проектирование самодельного сабвуфера

Автомобильные сабвуферы устанавливаются в багажном отсеке или на задней полке, поэтому такая система получила название тыловой.

Самый серьёзный момент в изготовлении — это определение его размера и устройства. В зависимости от поставленных задач конструкция может иметь самые разные вариации.

Виды сабвуферов

Существует всего два основных вида сабвуферов. Если говорить об отношении к усилителю мощности звука, то условно они делятся на:

  • активные. Они имеют уже встроенные усилитель и кроссовер, которые обеспечивают высокое качество звука и убирают из звучания высокие частоты. Активный сабвуфер получает сигналы от любого источника, с которым имеет связь;
  • пассивные. Устройство не оснащается дополнительными усилительными элементами, поэтому подключается к основной аудиосистеме салона. Единственный недостаток пассивного сабвуфера заключается в том, что он серьёзно загружает все каналы системы, поэтому понижается и качество звучания.

Активные сабвуферы не загружают штатную аудиосистему салона, поэтому они отличаются более качественным звучанием

Где установить: в багажнике или под сиденьем

Если активный сабвуфер можно поставить практически куда угодно, то от местоположения пассивного устройства напрямую будет зависеть чистота и мощность его звучания на низких частотах. В зависимости от предпочтений автовладельца и наличия свободных пространств в разных типах машины, предлагается несколько мест для установки:

  • по центру впереди — оптимальная позиция для связи с фронтальными динамиками, что обеспечит практически идеальное звучание треков в салоне. Однако в большинстве автомобилей впереди нет места для размещения каких-либо крупногабаритных устройств, поэтому расположение по центру впереди больше подойдёт для микроавтобусов;
  • в багажнике, с направленностью динамика вперёд — один из самых популярных среди водителей способов размещения сабвуфера. Подходит для всех видов транспортных средств;
  • в багажнике, с направленностью динамика назад — больше подходит для авто в кузове хэтчбек, так как звуковая волна не встречает препятствия на своём пути. Расположение в багажнике назад неприемлемо для автомобилей в кузове седан или купе, так как звук будет сильно деформироваться из-за специфики конструкции багажного отсека;
  • на полу под сиденьем — ещё один вариант, который, однако, не пользуется широкой популярностью у водителей. Из-за того, что сабвуфер расположен вровень с полом, к тому же корпус находится под сиденьем, звук встречает множество преград на своём пути;
  • на задней полке — один из лучших вариантов размещения сабвуфера во всех типах автомобилей. Главное условие — полка должна быть достаточно широкой и прочной, чтобы выдерживать низкочастотные басы.

Фотогалерея: основные места для размещения устройства в автомобиле

Алгоритм программы учтёт все пожелания и сделает расчёт объёма и иных параметров корпуса быстро и правильно

Из чего изготовить короб

Короб для сабвуфера — это не просто коробка, в которой находится динамик. Короб должен соответствовать многим динамическим законам акустики, чтобы звучание было по-настоящему насыщенным и чётким. Для изготовления разных типов коробов потребуются различные материалы, да и способы изготовления во многом будут не похожи один на другой.

Как построить короб для сабвуфера фазоинверторного типа

Стандартный вариант самодельного сабвуфера — это фазоинвертор. Это наиболее простой вид сабвуфера, к тому же его короб хорош тем, что специальная фазоинверторная трубка позволяет воспроизводить низкие частоты, практически не воспринимаемые человеческим ухом. Да и конструкция короба довольно простая, что делает его изготовление доступным практически для каждого.

Необходимые инструменты:

  • шумоизоляция;
  • саморезы по дереву длиной 50 мм;
  • дрель;
  • отвёртка;
  • электрический лобзик;
  • жидкие гвозди;
  • герметик;
  • клей ПВА;
  • карпет.

Корпус для размещения фазоинверторного сабвуфера должен быть максимально прочным и не пропускать звуковые волны. Для этих целей отлично подойдёт многослойная фанера или ДСП высокого качества. Оптимальный вариант — взять фанерный лист толщиной 30 мм.

Для изготовления корпуса нужно следовать такому плану:

  1. Подготовить части корпуса: переднюю, заднюю, две боковых, нижнюю и верхнюю сообразно своим расчётам или параметрам, выведенным программами.
  2. Под размер динамика (например, диаметр 160 мм) вырезать отверстие в передней части корпусной заготовки.
  3. Над отверстием под динамик потребуется также вырезать щель для трубки фазоинвертора и прикрутить к ней отсек для фазоинвертора.
  4. После того как на передней панели будет проделано два отверстия, необходимо склеить между собой все боковые части короба, а затем прикрутить их друг к другу саморезами.
  5. При этом особенно важно до упора закрутить каждый саморез, так как пустые пространства между панелями серьёзно исказят звучание динамика.
  6. Далее на задней части корпуса потребуется вырезать небольшое отверстие для проводов.
  7. Перед тем как соединить все части корпуса, вставляем динамик.
  8. Дальше необходимо провести внутреннюю отделку корпуса: для этого смолой или герметиком нужно промазать все стыки и щели для повышения герметизации, после чего на все боковые панели приклеивается шумоизоляционная ткань.
  9. После завершения внутренней отделки нужно перейти на внешнюю: корпус обтягивается карапетовой тканью, причём ткань должна закрывать и щель для фазоинвертора. Карапет можно натянуть посредством обычной эпоксидки или же степлера для мебели.

Как только динамик будет закреплён, от него протягиваются провода через отверстие и подключаются к акустической системе автомобиля.

Фотогалерея: как собрать компактный короб с фазоинвертором

Сабвуфер можно подключить самостоятельно, опираясь на параметры данной схемы

Перед началом работы необходимо убедиться, что аккумулятор транспортного средства отключён. Это та мера безопасности, которая позволит не только избежать повреждений в акустической системе, но и может сберечь здоровье и работоспособность частей тела человека.

Видео: подключение и настройка сабвуфера

Самостоятельное проектирование, изготовление и подключение сабвуферов в автомобиле доступно практически каждому водителю. Залогом успеха дела станет как грамотный расчёт габаритов и объёма изделия, так и аккуратная сборка корпуса. При этом автолюбитель может самостоятельно подобрать нужный размер динамиков, чтобы создать в салоне то звучание низких частот, которое его больше всего устраивает.

Корпус Акустической Системы с фазоинвертором

 Стремление получить достаточно хорошее воспроизведение низких частот при умеренном объеме акустического оформления довольно хорошо достигается в так называемых фазоинверсных системах. Их конструкция достаточно проста. В корпусе закрытой системы делается щель или отверстие. В последнее может быть вставлена трубка

Упругость объема воздуха в оформлении резонирует на какой-то частоте с массой воздуха в отверстии или трубке. Эта частота называется резонансной частотой фазоинвертора. Таким образом, акустическая система в целом становится состоящей как бы из двух резонансных систем — громкоговорителя и оформления с отверстием. При правильно выбранном соотношении резонансных частот этих систем воспроизведение низких частот значительно улучшается по сравнению с закрытым оформлением такого же объема. Недостатком таких систем является резкий спад звукового давления на частотах ниже резонансной.
Несмотря на очевидные преимущества акустических систем с фазоинвертором, очень часто такие системы, изготовленные даже опытными людьми, не дают ожидаемых от них результатов. Причина в том, что для получения необходимого эффекта фазоинвертор должен быть правильно рассчитан и настроен.
Разновидностью фазоинвертора являются акустические системы с пассивным излучателем. Вспомогательный низкочастотный излучатель представляет собой низкочастотную головку громкоговорителя, лишенную магнита и звуковой катушки.
Основным достоинством фазоинвертора с пассивным излучателем является возможность настройки его на требуемую частоту при меньших размерах корпуса путем изменения массы пассивного излучателя.
По сравнению с закрытым корпусом у фазоинвертора больше вариантов аппроксимации частотной характеристики. В зависимости от добротности головки Qts (и желания получить гладкую АЧХ) этих вариантов может быть три:

аппроксимация квазитретьего порядка. Наиболее часто применяется при полной добротности головки (включая сопротивление разделительных фильтров) меньше 0,383. Частота среза АС в этом случае выше собственной резонансной частоты головки. АЧХ носит гладкий характер;

аппроксимация по Баттерворту четвертого порядка. Применяется при полной добротности головки (включая сопротивление разделительных фильтров) равной 0,383. При этом частота настройки фазоинвертора совпадает с резонансной частотой головки Fs. АЧХ носит гладкий характер.

аппроксимация по Чебышеву четвертого порядка. Применяется при полной добротности головки (включая сопротивление разделительных фильтров) больше 0,383. Частота настройки фазоинвертора ниже собственной резонансной частоты головки. АЧХ носит колебательный характер с заданной неравномерностью.

Переходная характеристика для всех случаев аппроксимации носит колебательный характер.
Максимум КПД достигается при значении полной добротности Qts около 0.5 и неравномерности АЧХ около 0.2 дБ. Как и для АО типа закрытый корпус, максимум КПД не соответствует получению приемлемой переходной, а иногда и частотной характеристик. Разумеется, что говоря о «гладкой» АЧХ, имеется в виду теоретически достижимую частотную характеристику. Влияние АО и характеристики помещения в расчетных соотношениях обычно не учитывается.
К достоинствам АО типа фазоинвертор (по отношению к закрытому корпусу) можно отнести следующие:

  • при равных объемах корпуса и равных нижних граничных частотах АС с фазоинвертором имеет КПД на 3 дБ больше закрытой;
  • при заданных одинаковых КПД и нижней граничной частоте АС с фазоинвертором имеет меньший объем корпуса;
  • при заданных одинаковых КПД и объеме корпуса АС с фазоинвертором имеет в 1.26 раза более низкую граничную частоту;
  • при одинаковых требованиях к максимальной акустической мощности фазоинверсная система имеет меньшую величину максимального смещения диффузора (и величину объемного смещения) в области частоты настройки фазоинвертора;
  • при равных объемах корпуса и равных нижних граничных частотах АС с фазоинвертором имеет более легкую подвижную систему и больший коэффициент электромеханической обратной связи BI (B — плотность магнитного потока в воздушном зазоре магнитной системы, I — длина провода звуковой катушки в зазоре). 

Что такое динамик Bass Reflex?

Динамик с фазоинвертором — это тип динамика, который имеет вентиляционное отверстие или порт в корпусе динамика, чтобы звук исходил из задней части диафрагмы для повышения эффективности и качества звука. Ниже приведены подробные сведения о том, как работает эта конструкция динамика, и почему вы должны использовать ее в своей звуковой системе.

Базовая функциональность

Динамик с фазоинвертором разработан таким образом, что обратная волна конуса динамика направляется через открытый порт (иногда называемый вентиляционным отверстием или трубкой) в корпусе, чтобы усилить общий выход басов.Эти порты обычно располагаются на передней или задней панели корпуса динамика и могут различаться по глубине и диаметру (даже достаточно широкому, чтобы через них можно было протянуть руку).

Направление задней звуковой волны диффузора динамика через такой порт часто может быть эффективным способом увеличения выходной громкости, уменьшения искажений и улучшения басового отклика и расширения (по сравнению с динамиками в герметичном корпусе).

Обратная сторона портов

Динамик с фазоинвертором имеет один или несколько открытых портов в корпусе, которые помогают направлять звук и повышать производительность.Это также может быть фантастическим укрытием для крошечных игрушек, принадлежащих любопытным, подвижным малышам. Поэтому, если в доме есть маленькие люди, и динамик с фазоинвертором внезапно отключается (например, резонирующий/пластиковый дребезжание или звон маленьких колокольчиков), перед устранением неполадок, связанных с гулом или жужжанием сабвуфера, рекомендуется проверить наличие отложений содержимого. .

Как работают порты

Хотя динамик любого размера (даже портативный Bluetooth) может иметь порт для передачи звука, эта функция более эффективна в больших корпусах.Трудно оценить какие-либо результаты, когда недостаточно места для массы воздуха, чтобы циркулировать и двигаться внутрь и наружу корпуса динамика. Когда диффузор динамика вибрирует, он излучает звуковые волны спереди (рабочий конец для прослушивания) и сзади.

Динамики с фазоинвертором тщательно настроены (в большей степени, чем те, которые оснащены пассивными излучателями), так что волны, исходящие от задней части диффузора, проецируются через порт в той же фазе   , что и волны, генерируемые передней частью диффузора.

Майкл Бодманн / Getty Images

Преимущества акустической системы Bass Reflex при прослушивании музыки

Динамики с фазоинвертором изменяют кривую низких частот; ответ распространяется с некоторой добавленной мощностью, благодаря чему эти динамики могут получить большее распространение в области низких частот с субъективно большей «мощностью».

Правильно спроектированный и настроенный динамик с фазоинвертором почти не будет издавать турбулентного пыхтения или свистящего звука из порта при увеличении воздушного потока — в определенных пределах громкости, соответствующих объему корпуса и расположению порта, форме, длине и диаметру.Однако, по сравнению с герметичным корпусом, некоторые динамики с фазоинвертором (в зависимости от марки и модели) могут быть не такими быстрыми, точными или без искажений, когда они выходят за пределы «наилучшего» качества.

Динамики Bass Reflex улучшают звук

На выбор предлагается множество динамиков и сабвуферов, каждый из которых относится к своему классу. Когда дело доходит до последнего, вы можете столкнуться с моделями, описываемыми как «фазоинверторные» или «портированные».

Хотя это может показаться незначительным, выбор громкоговорителя этого типа может оказать существенное влияние на звучание музыки, особенно особенно для ушей, которые могут привыкнуть к динамикам с герметичными корпусами.Если вы стремитесь получить максимальную отдачу от своего сабвуфера, определенно стоит выбрать тот тип, который лучше всего соответствует вашим личным предпочтениям в отношении прослушивания.

Часто задаваемые вопросы

  • В чем разница между 2-полосными и 3-полосными динамиками с фазоинвертором?

    Двухполосный динамик с фазоинвертором воспроизводит звук низкочастотным динамиком для низкочастотных звуков и твитером для высокочастотных звуков. Трехполосный динамик с фазоинвертором воспроизводит звук от трех устройств: НЧ-динамика, ВЧ-динамика и СЧ-динамика.

  • Что лучше: фазоинвертор или акустическая подвеска?

    Динамики Bass Reflex

    более эффективны и расширяют басы больше, чем герметичные коробки с акустической подвеской. Акустическая подвеска имеет низкую резонансную частоту и снижает искажения басов.

Спасибо, что сообщили нам!

Расскажите нам, почему!

Другой Недостаточно подробностей Сложно понять

Zumba Loud 2-полосный громкоговоритель с фазоинвертором с автономным питанием Руководство пользователя [ZL12M, ZL15M и ZL15PRO] -15PRO Автономный двухполосный громкоговоритель Bass-Reflex

Поздравляем с покупкой акустической системы ZL PRO! Мы знаем, что вам не терпится послушать музыку, и этот раздел поможет вам быстро настроить ее!

ZL 12M, ZL-15M, ZL-15PRO — это двухполосные громкоговорители с фазоинвертором с автономным питанием, предназначенные для использования в качестве решения «все-в-одном» везде, где требуется высокая производительность, контроль и чистый насыщенный звук.Этот громкоговоритель обеспечивает качественный звук для всех, будь то музыканты, мобильные ди-джеи, громкоговорители или для установки в клубах, лаунж-зонах, барах, школах — предела нет! Будь то на полу или на стойке, ZL обеспечивает потрясающее звуковое воздействие и чистый, насыщенный звук, перед которым никто не сможет устоять.

  • ZL-12M: 42 Гц-20 кГц, максимальное звуковое давление 125 дБ. мощность 1000Вт.
  • ZL-15M: 40 Гц-20 кГц, максимальный уровень звукового давления 130 дБ. мощность 1000Вт.
  • ZL-15PRO: 40 Гц-20 кГц, максимальный уровень звукового давления 135 дБ. мощность 2000 Вт.
  • 12-дюймовый и 15-дюймовый вуфер для пробивки низких частот в компактном корпусе и 1,75-дюймовый высокочастотный компрессионный титановый драйвер.
  • Медиаплеер с ЖК-дисплеем, USB, BLUETOOTH и технологией TWS. (Только ЗЛ-12М,ЗЛ-15М).
  • Измерители входного уровня и независимое управление усилителем для обеспечения оптимальной структуры усиления.
  • Подсвеченный спереди логотип для индикации включения.
  • Три рукоятки, включая рукоятку hi/lo, делают эту самую портативную профессиональную звуковую колонку на рынке.

ZL-12M, 12-дюймовый двухполосный громкоговоритель с фазоинвертором и автономным питанием

Особенности: 12-дюймовый низкочастотный динамик и 1.75-дюймовый компрессионный драйвер с высококачественным двухканальным усилителем класса AB непрерывной мощностью 250 Вт (RMS). Выровненный по времени электронный кроссовер с фильтром 2-го порядка на частоте 1 кГц и дозвуковым фильтром 2-го порядка на частоте 35 Гц. Эргономичные ручки обеспечивают легкий захват для лучшего обращения. Возможность крепления на штатив/шест, допускает множество конфигураций. Включает светодиодные индикаторы Power и Clip, комбинированные входы XLR и TSR и линейный выход XLR. Эквалайзер обеспечивает 120 Гц +/- 6 дБ низких частот и 1200 Гц +/- 6 дБ средних частот и 10 кГц +/- 6 дБ высоких частот.

  • 12-дюймовый низкочастотный динамик (PRO-Z12) для пробивки низких частот в компактном корпусе и 1,75-дюймовый высокочастотный компрессионный титановый драйвер (PRO-DR1.75).
  • Прочная композитная конструкция с инновационной конструкцией рукоятки «хай-лоу» для удобной установки на штативную стойку.
  • Диапазон частот 42 Гц-20 кГц.
  • 250 Вт в непрерывном режиме (RMS), 1000 Вт пиковой мощности.
  • Чувствительность 96 дБ SPL, макс. 125 дБ SPL.
  • Двухканальный усилитель класса AB
  • MP3-плеер с ЖК-дисплеем, USB, технологией BLUETOOTH и TWS.
  • Алюминиевая задняя пластина.
  • 5 *M8 Точки крепления.
  • Прочная стальная решетка.
  • Микшированный выход XLR.
  • Комбинированный вход XLR/TRS с переключателем MIC/LINE.
  • USB-плеер с функцией поиска папок.

ZL-15M, 15-дюймовый двухполосный громкоговоритель с фазоинвертором с автономным питанием

Особенности: 15-дюймовый низкочастотный динамик и 1,75-дюймовый компрессионный драйвер с непрерывной мощностью 250 Вт (RMS) класса AB Bi -усилитель звука. Выровненный по времени электронный кроссовер с фильтром 2-го порядка на частоте 1 кГц и дозвуковым фильтром 2-го порядка на частоте 35 Гц.Эргономичные ручки обеспечивают легкий захват для лучшего обращения. Возможность крепления на штатив/шест, допускает множество конфигураций. Включает светодиодные индикаторы Power и Clip, комбинированные входы XLR и TSR и линейный выход XLR. Эквалайзер обеспечивает 120 Гц +/- 6 дБ низких частот и 1200 Гц +/- 6 дБ средних частот и 10 кГц +/- 6 дБ высоких частот.

  • 15-дюймовый низкочастотный динамик (PRO-Z15) для пробивки низких частот в компактном корпусе и 1,75-дюймовый высокочастотный компрессионный титановый драйвер (PRO-DR1.75).
  • Прочная композитная конструкция с инновационной конструкцией рукоятки «хай-лоу» для удобной установки на штативную стойку.
  • Диапазон частот 40 Гц-20 кГц.
  • 250 Вт, непрерывная (RMS), 1000 Вт пиковая мощность.
  • Чувствительность 98 дБ SPL, макс. 130 дБ SPL.
  • Двухканальный усилитель класса AB.
  • MP3-плеер с ЖК-дисплеем, USB, BLUETOOTH и технологией TWS.
  • Алюминиевая задняя пластина.
  • 5 *M8 Точки крепления.
  • Прочная стальная решетка.
  • Микшированный выход XLR.
  • Комбинированный вход XLR/TRS с переключателем MIC/LINE.
  • USB-плеер с функцией поиска папок.

ZL-15PRO, 15-дюймовый профессиональный двухполосный громкоговоритель с автономным питанием и фазоинвертором

Особенности: 15-дюймовый низкочастотный динамик и 1,75-дюймовый компрессионный драйвер с непрерывной мощностью 500 Вт (RMS) класса H высокого качества Би-усилитель. Выровненный по времени электронный кроссовер с фильтром 4-го порядка на частоте 2 кГц и дозвуковым фильтром 4-го порядка на частоте 30 Гц. Громкоговоритель можно монтировать на стойку с прочной стальной передней решеткой, эргономичными ручками, светодиодными индикаторами питания и зажима, комбинированными входами XLR и TSR и линейным выходом XLR.Эквалайзер обеспечивает 120 Гц +/- 6 дБ низких частот и 1200 Гц +/- 6 дБ средних частот и 10 кГц +/- 6 дБ высоких частот.

  • 15-дюймовый низкочастотный динамик (PRO-Z15P) для пробивки низких частот в компактном корпусе и 1,75-дюймовый высокочастотный титановый компрессионный драйвер (PRO-DR1.75).
  • Прочная композитная конструкция с инновационной конструкцией рукоятки «хай-лоу» для удобной установки на штативную стойку.
  • Диапазон частот 40 Гц-20 кГц.
  • 500 Вт в непрерывном режиме (RMS), 2000 Вт в пиковой мощности.
  • Чувствительность 99 дБ SPL, макс. 135 дБ SPL.
  • Двухканальный усилитель класса H.
  • Алюминиевая задняя пластина.
  • 5 *M8 Точки крепления.
  • Прочная стальная решетка.
БЫСТРАЯ НАСТРОЙКА

Громкоговорители серии ZL включают в себя полностью интегрированную аудиосистему с тщательно подобранной электроникой и преобразователями. Эти продукты позволяют легко и быстро настроить высококачественную звуковую систему с минимальным количеством кабелей и внешней электроники.

МОДЕЛИ ZL12M И ZL15M

Для установки полнодиапазонной активной акустической системы.

МОДЕЛЬ ZL15PRO

Для установки полнодиапазонной активной акустической системы.

Штативные и напольные монитор Операция

Монтаж громкоговоритель на штативе

Осторожно! Для тяжелых громкоговорителей рекомендуется поднимать и устанавливать вдвоем. Поднятие одним человеком и размещение более тяжелых громкоговорителей может привести к травме.

Для установки громкоговорителя на штативную подставку:

  • Установите штативную подставку на ровную устойчивую поверхность.
  • Полностью выдвиньте ножки штативной стойки.
  • Не нарушайте структурную целостность штатива, пытаясь сделать его выше.
  • Не пытайтесь подвешивать более одного громкоговорителя на подставке, предназначенной для одного громкоговорителя.
  • Двумя руками поднимите громкоговоритель.
  • Вставьте штатив в отверстие в нижней части громкоговорителя.

НАПОЛЬНЫЙ МОНИТОР

Чтобы установить громкоговоритель в качестве напольного монитора:

  • Поместите громкоговоритель на ровную устойчивую поверхность.
  • Безопасно прокладывайте кабели, чтобы предотвратить травмы исполнителей, съемочной группы и зрителей.

ЭЛЕМЕНТЫ УПРАВЛЕНИЯ УСИЛИТЕЛЕМ

Усилитель оснащен комбинацией органов управления и разъемов для обеспечения наиболее универсальной акустической системы.

Управление полнодиапазонным громкоговорителем

Пункты меню управления полнодиапазонным громкоговорителем доступны для моделей ZL-12M и ZL-15M.

ПАНЕЛЬ УСИЛИТЕЛЯ ZL-12M И ZL-15M

  1. LINE/MIC INPUT
    Эти симметричные входы принимают стандартный разъем XLR (гнездо) и 1/4-дюймовый разъем для наушников TRS.Сюда можно подключить ряд сигналов от микрофонов, микшерных пультов и электронных музыкальных инструментов. Чувствительность этого входа регулируется ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЕМ LINE/MIC. Этот вход не обеспечивает фантомное питание. не обеспечивает фантомное питание.
  2. ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЬ LINE/MIC
    Селектор должен находиться в положении «MIC» для микрофонных входов. Настройку MIC следует использовать только в том случае, если микрофон подключен непосредственно к входу MIC/LINE.
    ОСТОРОЖНО: Использование настройки MIC для других целей может привести к искажению.Селектор линейного входа должен находиться в положении «Линия». Параметр LINE следует использовать для большинства других аудиовходов.
  3. РУЧКА ВХОДНОГО УРОВНЯ
    Устанавливает чувствительность входных каналов A и B, которые регулируют уровень сигнала, посылаемого на усилитель и микс.
  4. РУЧКА УРОВНЯ MP3
    Поверните эту ручку, чтобы отрегулировать входную громкость флэш-памяти USB или Bluetooth.
  5. MASTER KNOB
    Для регулировки общей громкости всех входов (выход Mix не будет управляться этим регулятором.)
  6. РУЧКА EQ (TREBLE MID & BASS)
    Используйте эти ручки для настройки 3 различных частот динамика.
    TREBLE: Увеличивает или уменьшает высокие частоты для источников MIC/LINE/MP3 в диапазоне от -10 дБ до +10 дБ.
    MID: Увеличивает или уменьшает среднюю частоту для источников MIC/LINE/MP3 в диапазоне от -10 дБ до +10 дБ.
    BASS: Увеличивает или уменьшает Низкую частоту для источников MIC/LINE/MP3 в диапазоне от -10 дБ до +10 дБ.
  7. MIX OUT
    Выход XLR представляет собой микс каналов A/B и MP3-плеера. Производит выходной сигнал линейного уровня с пост-усилением. Любые регулировки усиления этих каналов A/B и MP3 влияют на этот выходной сигнал. Он работает как выходной сигнал для связи с другим активным динамиком.
  8. ВХОД ПЕРЕМЕННОГО ТОКА
    Стандартный входной разъем переменного тока IEC. Предохранитель 230 В/5 А переменного тока.
  9. ВЫКЛЮЧАТЕЛЬ ПИТАНИЯ
    Загорается, когда на устройство подается питание и переключатель ВКЛ/ВЫКЛ находится в положении ВКЛ.
  10. ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЬ НАПРЯЖЕНИЯ
    Позволяет пользователю выбирать различные местные номиналы напряжения 115 В/60 Гц – 230 В/50 Гц.
  11. СВЕТОДИОД ПИТАНИЯ (СИНИЙ)
    Когда на устройство подается питание и переключатель ON/OFF находится в положении ON, этот светодиод загорается.
  12. СВЕТОДИОД ОГРАНИЧЕНИЯ (КРАСНЫЙ)
    Этот СИД ОГРАНИЧЕНИЯ загорается при перегрузке выходной мощности. Красный светодиод клиппинга показывает, что ограничение было выполнено для защиты и предотвращения повреждения усилителя или громкоговорителя.Непрерывное перегружение системы вызовет искажения и может привести к преждевременному выходу из строя акустической системы. Если красный индикатор предела горит, когда оба регулятора LEVEL находятся в минимальном положении, ваш громкоговоритель требует обслуживания квалифицированным специалистом.
МЕДИАПЛЕЕР

13. ПОРТ USB
Подключите сюда флэш-накопитель USB для воспроизведения музыки.

14. ДИСПЛЕЙ
Отображение режимов панели мультимедиа для USB и Bluetooth.

15. РЕЖИМ
Нажмите эту кнопку, чтобы переключить режим USB или Bluetooth.

16. ПРЕДЫДУЩАЯ
Нажмите эту кнопку, чтобы воспроизвести предыдущую песню.

17. ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ/ПАУЗА
Воспроизведение или приостановка воспроизведения с мультимедийной панели USB или Bluetooth.

18. ПАПКА
Нажмите эту кнопку, чтобы выбрать файлы MP3 на USB-накопителе.

19. NEXT
Нажмите эту кнопку, чтобы воспроизвести следующую песню.

ПАНЕЛЬ УСИЛИТЕЛЯ ZL-15PRO

  1. ЛИНЕЙНЫЙ/МИКРОФОННЫЙ ВХОД
    Эти симметричные входы принимают стандартный разъем XLR (гнездо) и 1/4-дюймовый разъем для наушников TRS.Сюда можно подключить ряд сигналов от микрофонов, микшерных пультов и электронных музыкальных инструментов. Чувствительность этого входа регулируется ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЕМ LINE/MIC. Этот вход не обеспечивает фантомное питание.
  2. ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЬ LINE/MIC
    Селектор должен находиться в положении «MIC» для микрофонных входов. Настройку MIC следует использовать только в том случае, если микрофон подключен непосредственно к входу MIC/LINE.
    ОСТОРОЖНО: Использование настройки MIC для других целей может привести к искажению.Селектор линейного входа должен находиться в положении «Линия». Параметр LINE следует использовать для большинства других аудиовходов.
  3. РУЧКА ВХОДНОГО УРОВНЯ
    Устанавливает входную чувствительность, которая управляет уровнем сигнала, отправляемого на усилитель и микс.
  4. МАСТЕР-РЕГУЛЯТОР
    Регулирует общую громкость всех входов. (Эта ручка не управляет микшированием.)
  5. РУЧКА ЭКВАЛАЙЗЕРА TREBLE
    Увеличивает или уменьшает высокую частоту для источников MIC/LINE в диапазоне от -10 дБ до +10 дБ.
  6. РУЧКА ЭКВАЛАЙЗЕРА MID
    Увеличивает или уменьшает среднюю частоту для источников MIC/LINE в диапазоне от -10 дБ до +10 дБ.
  7. EQ KNOB BASS
    Увеличивает или уменьшает Низкую частоту для источников MIC/LINE в диапазоне от -10 дБ до +10 дБ.
  8. MIX OUT
    Выход XLR представляет собой сочетание микрофонного/линейного канала, канала AUX IN и MP3-плеера. Производит выходной сигнал линейного уровня с пост-усилением. Любые регулировки усиления этих ручек повлияют на этот выходной сигнал.Он работает как выходной сигнал для связи с другим активным динамиком.
  9. ВХОД ПЕРЕМЕННОГО ТОКА
    Стандартный входной разъем переменного тока для управления питанием.
  10. ВЫКЛЮЧАТЕЛЬ ПИТАНИЯ
    Включает питание.
  11. ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЬ НАПРЯЖЕНИЯ
    Позволяет пользователю выбирать различные местные номиналы напряжения 115 В/60 Гц – 230 В/50 Гц.
  12. ПРЕДОХРАНИТЕЛЬ ПЕРЕМЕННОГО ТОКА
    Предохранитель 250 В/6,3 А.
  13. СВЕТОДИОД ПИТАНИЯ (СИНИЙ)
    Когда на устройство подается питание и переключатель ON/OFF находится в положении ON, этот светодиод загорается.
  14. СИГНАЛЬНЫЙ СВЕТОДИОД
    Горящий (зеленый) сигнал указывает на наличие сигнала. Если этот светодиод не горит, входной сигнал отсутствует или обнаружен слишком низкий уровень.
  15. СВЕТОДИОД CLIP (КРАСНЫЙ)
    Этот светодиод LIMIT загорается при перегрузке выходной мощности. Красный светодиод клиппинга показывает, что ограничение было выполнено для защиты и предотвращения повреждения усилителя или громкоговорителя. Непрерывное перегружение системы вызовет искажения и может привести к преждевременному выходу из строя акустической системы.Если красный индикатор предела горит, когда оба регулятора LEVEL находятся в минимальном положении, ваш громкоговоритель требует обслуживания квалифицированным специалистом.
РЕКОМЕНДУЕМЫЕ КОНФИГУРАЦИИ

Полнодиапазонные системы с гирляндным подключением

РЕЖИМ TWS
  1. Выключите оба динамика.
  2. Войдите в приложение Bluetooth на телефоне и выберите «забыть» или «удалить» ZL12M или / и ZL15M с телефона, чтобы они не мешали подключению TWS, после чего вы снова подключитесь к нему.
  3. Включите оба динамика и нажимайте кнопку MODE, пока не перейдете в режим BLUETOOTH на обоих динамиках.
  4. Выберите, какой динамик вы хотите использовать в качестве главного (главный динамик — это тот, кто будет управлять музыкой). Нажмите кнопку «Воспроизвести» на 3 секунды и отпустите.
  5. Вы увидите, что на одном динамике написано ГЛАВНЫЙ, а на другом ВЕДОМЫЙ
  6. Вставьте USB или подключите телефон через Bluetooth к «ZL12M или ZL15M» к ГЛАВНОМУ динамику.
  7. Обязательно передавайте музыку на главное устройство.Если он не работает, возможно, вы подключились к ведомому. Вставьте USB или подключите к другому динамику.
  8. Чтобы отключить сопряжение, нажмите и удерживайте кнопку PLAY в течение 3 секунд.

ZL15M

ZL15PRO Спецификация

Сообщить об этом объявлении

Zumba громко Руководство пользователя двухполосного громкоговорителя Bass Reflex [ZL12M, ZL15M и ZL15PRO] — оптимизированный PDF
Zumba Loud. Где разместить сабвуфер

Добавление сабвуфера к любой аудиосистеме может улучшить качество прослушивания музыки и фильмов.Но найти правильное место для сабвуфера очень важно, особенно в системе домашнего кинотеатра.

Вот три совета, которые помогут найти идеальное место для сабвуфера:

1. Рассмотрим шнуры

Если для вашего сабвуфера требуется прямое подключение проводов к ресиверу, убедитесь, что вы сможете спрятать провода, где бы вы ни разместили сабвуфер. На провода, лежащие на полу, легко наступить, и со временем они могут повредить проводное соединение между сабвуфером и ресивером.Кроме того, провода на открытом воздухе могут стать причиной того, что ваш питомец может споткнуться или стать игрушкой для жевания. (Помните «Рождественские каникулы Национального Пасквиля»? )

2. Углы и стены

Сабвуфер, расположенный в углу комнаты, может увеличить выходную мощность сабвуфера, в результате чего сабвуфер будет звучать громче. Попробуйте поставить сабвуфер в угол и посмотреть, как он звучит. Однако, в зависимости от вашей площади, угол может оказаться неподходящим вариантом для вашего сабвуфера, если он находится слишком далеко от вашей зоны прослушивания.

Кроме того, близость сабвуфера к плоской стене может вызвать резкий, грохочущий, неприятный звук. И если ваш сабвуфер имеет портированную конструкцию (сабвуфер с отверстием для воздушного потока), вы должны держать его в два раза больше диаметра порта (обычно 6-12 дюймов) на расстоянии от стены, чтобы воздух мог выходить из порта. .

3. Метод нахождения точки наилучшего восприятия

Размещение сабвуфера в углу комнаты может увеличить его выходную мощность, заставив его звучать громче.

Преимущество сабвуфера (особенно беспроводного сабвуфера) в том, что его можно расположить практически в любом месте помещения.Не существует формулы для определения лучшего места. И это действительно ваши личные предпочтения.

Чтобы найти удовлетворительное звучание сабвуфера, начните с подключения сабвуфера и включения музыки или фильма с большим количеством басов. Затем сядьте в том месте, где, по вашему мнению, вы будете слушать музыку и фильмы чаще всего. Перемещайте сабвуфер, пока сабвуфер не зазвучит идеально. Если у вас есть семья, соседи по комнате или вы часто развлекаете других, убедитесь, что вы видите, как звучит сабвуфер в других местах, где будут сидеть ваши слушатели.

Если у вас есть большое пространство, которое вы пытаетесь покрыть ровным, объемным басом, и не можете найти подходящее место для идеального звучания, вы всегда можете добавить второй сабвуфер, чтобы выровнять звук. (И больше басов всегда приветствуется в нашей книге!)

Время отключения звука: где бы ВЫ разместили сабвуфер для оптимальной работы?

Что такое LFE+MAIN и когда его использовать

Как партнер Amazon, мы зарабатываем на соответствующих покупках, сделанных на нашем веб-сайте.

При использовании активного сабвуфера в вашей акустической системе вам необходимо выбрать правильные настройки баса, чтобы обеспечить максимальную производительность. Одной из самых важных настроек является LFE+MAIN или LFE. LFE+MAIN или LFE — это настройки низких частот сабвуфера, часто называемые режимами сабвуфера.

Выбор правильных настроек низких частот/режима сабвуфера гарантирует, что ваш усилитель или ресивер и динамики будут эффективно работать с сабвуфером. В этой статье мы обсудим, что такое LFE+Main и когда использовать эту настройку.

Зачем устанавливать LFE+MAIN?

Важно установить LFE+Main, потому что от этого будет зависеть, получите ли вы желаемое качество звука при правильной настройке этих параметров.

Настройка динамиков на LARGE или SMALL и LFE+MAIN

Перед настройкой LFE+MAIN вам необходимо сначала решить, установлены ли ваши динамики на SMALL или LARGE.

Вы найдете настройки SMALL и LARGE в меню конфигурации динамиков. Вот как эти настройки влияют на LFE+MAIN:

1.Когда канал динамика установлен на маленький

Когда канал громкоговорителя установлен на МАЛЕНЬКИЙ, для настройки баса или меню режима сабвуфера можно установить значение LFE или LFE+Main. При этом все частоты ниже точки кроссовера передаются на сабвуфер.

2. Когда канал громкоговорителя установлен на большой

Когда для канала громкоговорителей установлено значение LARGE, для настройки низких частот или меню режима сабвуфера можно установить значение LFE или LFE+Main. Это приведет к дублированию низких частот на сабвуфер.

Если вы установите настройку баса или режим сабвуфера на LFE, то на сабвуфер не будет выводиться ничего, кроме LFE из дорожки, закодированной в Dolby или DTS.

Объяснение LFE+MAIN и LFE

Теперь, когда мы обсудили, какие настройки выбрать и какое влияние они окажут на ваш сабвуфер, пришло время углубиться в то, что это за настройки.

Большинство акустических систем объемного звучания будут иметь настройку LFE, поскольку они включают сабвуфер.Например, возьмем популярную 5.1-канальную акустическую систему.

Микс объемного звучания 5.1 состоит из пяти полнодиапазонных основных каналов. Это центр, правый, левый, правый объемный звук и левый объемный звук). Он также состоит из сабвуфера, который питается от канала LFE с ограниченным диапазоном частот.

LFE означает низкочастотный эффект. Он доступен для всех звуковых дорожек с кодировкой 7.1 или 5.1 DTS и Dolby, а также для выделенного канала «.1» в объемном миксе. Это в основном для фильмов и так далее, потому что это многоканальный.

Для стереозвука (2.0 или левого и правого аудио) сабвуферы также справляются с этим. Обычно частота срезается на 80 Гц. Чтобы узнать больше, ознакомьтесь с нашей статьей о том, на что следует настраивать низкочастотный фильтр сабвуфера.

Это канал эффектов, используемый в оптической дорожке, потому что в оптических каналах недостаточно динамического диапазона для низкочастотных эффектов.

Вот почему, как мы упоминали ранее, системы 5.1 имеют 5 каналов плюс подканал плюс канал LFE.

Канал известен своей исключительной способностью улучшать музыкальное и научно-фантастическое окружение. LFE также содержит примерно 10% низких частот, которые мы слышим в фильмах.

LFE+MAIN относится к звуковым системам с опцией меню режима бас-сабвуфер ресивера, которая может дублировать низкочастотные сигналы и посылать их на основной динамик и сабвуфер. Это позволяет невероятно легко правильно интегрировать сабвуфер. В этом случае низкие частоты выводятся на сабвуфер независимо от того, установлены ли для каналов громкоговорителей значения Large или Small.

 

Понимание звуковых эффектов выбранной вами настройки

Если вы получите доступ к опции меню режима сабвуфера ресивера и выберете LFE, вы установите низкие частоты из каналов .1 и динамиков на «Small» в меню конфигурации для вывода из сабвуфера.

С другой стороны, если вы выберете LFE+MAIN, низкие частоты каналов ваших динамиков начнут выводиться на сабвуфер. Вы уверены, что низкие частоты выводятся на сабвуфер, независимо от того, установите ли вы для каналов громкоговорителей значение «Маленький» или «Большой».

Ваш выбор LFE+MAIN или LFE напрямую влияет на качество звука. С точки зрения звукорежиссера, наиболее трудно воспроизвести низкочастотные звуковые эффекты в диапазоне 20 Гц.

Например, можно часами безуспешно пытаться воспроизвести звуки, подобные тем, которые используются для имитации запуска ракеты, землетрясения, взрыва или изменений подводной лодки. Дело в том, что уши устроены так, чтобы быть очень чувствительными к звуку на высоких частотах. Это означает, что человеческому уху требуется значительное усиление, чтобы услышать их.Однако наши тела часто воспринимают звуки с низкими частотами быстрее.

Усилителям, кабинетам и сабвуферам довольно сложно воспроизвести звук на большой громкости. Если вы попробуете, вы, скорее всего, столкнетесь с такими проблемами, как нежелательные хрипы в деревянных динамиках, искажения усилителя мощности и чрезмерное «пыхтение» для порта ваших фазоинверторных динамиков.

И здесь в дело вступают LFE+MAIN. Как мы видели, LFE позволяет низким частотам каналов громкоговорителей, для которых вы установили значение «Small», выводить из сабвуферов.LFE+MAIN усиливает низкие частоты всех ваших динамиков и направляет их на основной динамик, независимо от того, установлен ли для них параметр «Большой» или «Маленький».

 

Учет размера динамика при настройке LFE+MAIN 

Понимание размера динамика также важно для правильного управления басами. Мы говорили о «больших», что означает полнодиапазонные динамики, которые могут воспроизводить до 20 Гц.

С другой стороны, маленькие динамики «Small» не могут воспроизводить звук до 20 Гц независимо от того, имеют ли они высоту более 6 футов.

В этом отношении настройка размера динамика относится к частотному расширению.

Всякий раз, когда вы устанавливаете для динамиков значение «Small», вы позволяете сабвуферу выполнять свою работу. Динамик освобождается от попыток создать самые низкие частоты. Это дает динамикам новую жизнь и позволяет им идеально воспроизводить соответствующие частоты.

Ваш сабвуфер также с удовольствием затмевает всех при воспроизведении низких частот. Таким образом, это лучший способ защитить ваш сабвуфер, чем воспроизведение канала LFE, который является деликатным.Помните, что этот конкретный канал жестко закодирован в звуковые дорожки 5.1 или 7.1.

Это настройки управления басами, которые добавляют обязанности вашему сабвуферу и скармливают им некоторые частоты, которые легко могут потеряться в основных динамиках.

Когда для динамиков установлено значение «Большой», все басы, включая сигналы частотой 20 Гц, идут на динамики. На сабвуфер не поступает сигнал. Это чрезвычайно опасно, учитывая, что многие динамики не являются по-настоящему «большими». Высокие размеры часто вводят в заблуждение.

После рассмотрения размера динамиков мы теперь можем понять, почему LFE+MAIN остается лучшим вариантом во многих сценариях.

Вы получаете лучшее качество независимо от того, используете ли вы маленькие или большие динамики. Но вы также можете установить их на «Большие» и удвоить низкие частоты, а затем отправить их на сабвуфер.

 

Когда использовать LFE+MAIN

LFE-MAIN всегда является лучшим выбором при воспроизведении аудио в формате PCM (2 канала).

Использование только LFE может не дать наилучшего результата в такой момент.В отличие от MAIN, LFE обеспечивает звук только с низкими частотами (<120 Гц).

Более того, он не оказывает прямого влияния на направленность саундтрека. Другими словами, целью LFE является дополнение общего содержания басов.

Киноформаты с отдельным каналом LFE всегда сочетаются с басами от MAIN в правильном соотношении акустического микширования для наилучшего восприятия. Когда вы воспроизводите аудио на основе PCM, LFE+MAIN гарантирует вам желаемую низкую частоту.

 

Об обращении с сабвуфером

После того, как вы решили использовать LFE+MAIN, убедитесь, что у вас есть эффективный AV-ресивер с необходимыми элементами управления басом.

Затем начните с установки кроссовера низких частот сабвуфера на максимальную настройку. Таким образом, вы предотвратите зависание кроссовера сабвуфера с кроссовером ресивера.

Если вы заметили пик, с которым вы не можете легко справиться в точке кроссовера, вы можете уменьшить его и немного подкорректировать. Идея состоит в том, чтобы убедиться, что сабвуфер свободен для воспроизведения в любое время.

Вы также можете использовать регуляторы фазы на сабвуфере. У некоторых сабвуферов есть переключатели, а у других есть вращающийся диск.Если вам трудно получить плавный отклик сабвуфера и вы не можете переместить его в другое место, вы можете поэкспериментировать с переключателем.

 

Приступайте к практике 

Использовать LFE+MAIN для настройки домашнего кинотеатра просто, если вы понимаете различные размеры колонок и их влияние на звук. Надеюсь, информации, которую мы представили здесь, достаточно, чтобы вы поняли, что означает LFE+MAIN, и с легкостью использовали ее.

Вы можете положиться на основные принципы, чтобы попрактиковаться и поэкспериментировать с различными техниками, чтобы получить отличный домашний кинотеатр.

/ Addzest / Clarion [SRB103] 10cm3WAY Стационарный динамик с фазоинвертором 1 комплект из 2 | Другие динамики

Запрос на продукт

Спасибо за ваш запрос.
Мы ответим в течение 2 рабочих дней.
Если вы не получили ответ в течение 2 рабочих дней, отправьте запрос по адресу:[email protected]

/ Addzest / Clarion [SRB103] 10cm3WAY Стационарный динамик с фазоинвертором 1 комплект из 2

Серый (серый) Проверить ОК Входная мощность 80 Вт, 3-полосная стационарная колонка с 10-сантиметровым конусным НЧ-динамиком [Технические характеристики] Максимум: 80 Вт Рейтинг: 25 Вт Импеданс: 4 Ом Внешние размеры: прибл.Ш270хВ224хГ175 мм Прейскурантная цена в иенах Номер продукта: SRB103 Цвет: серый материал:- [Состояние] Много царапин, болтовни, грязи (неочищенный) [Аксессуары] См фото [Подержанная машина] — Срок использования — URL ссылки: https://www.clarion.com/jp/ja/products-personal/ADDZEST/SRB103/index.html безопасный

Запрос успешно отправлен

Спасибо за ваш запрос.

Мы ответим в течение 2 рабочих дней.

Если вы не получили ответ в течение 2 рабочих дней, отправьте запрос по адресу:[email protected]ком.

/ Addzest / Clarion [SRB103] 10cm3WAY Стационарный динамик с фазоинвертором 1 комплект из 2

Серый (серый) Проверить ОК Входная мощность 80 Вт, 3-полосная стационарная колонка с 10-сантиметровым конусным НЧ-динамиком [Технические характеристики] Максимум: 80 Вт Рейтинг: 25 Вт Импеданс: 4 Ом Внешние размеры: прибл. Ш270хВ224хГ175 мм Прейскурантная цена в иенах Номер продукта: SRB103 Цвет: серый материал:- [Состояние] Много царапин, болтовни, грязи (неочищенный) [Аксессуары] См фото [Подержанная машина] — Срок использования — URL ссылки: https://www.clarion.com/jp/ja/products-personal/ADDZEST/SRB103/index.html безопасный

Имя 山田 太郎
Электронная почта [email protected]
Содержание запроса

Yamaha NS-P350 Черный набор книжных полок и центрального динамика | 2-полосный фазоинвертор (книжная полка)

Воспроизводя детализированный звук, этот комплект динамиков, включающий центральный и два динамика объемного звучания, предназначен для совместной работы с NS-F350 для создания гладкого, бесшовного объемного звукового поля.Каждый канал оснащен совершенно новым твитером и низкочастотным динамиком с диффузором PMD. Наслаждайтесь каждым битом аудиоданных в источнике AV с 5-канальным выходом.

 

Особенности

Звуковая концепция Yamaha: возможность полностью воспроизводить все новейшие AV-источники

Если качество звука недостаточно хорошее при 2-канальном воспроизведении, нет возможности правильно воспроизвести источник в объемном звуке. Именно эта идея привела к разработке тыловых и центральных громкоговорителей объемного звучания для 5-канальной системы.В обоих динамиках используется совершенно новая комбинация твитера и НЧ-динамика с диффузором PMD. У них есть большие шкафы для обработки аудиоданных, гарантирующих, что обширный и цельный театральный звук заполнит вашу комнату.

Обширный, сверкающий звук. Новый твитер с алюминиевым куполом диаметром 3 см (1 дюйм), воспроизводящий высокие частоты 45 кГц (–10 дБ)

Являясь устройством следующего поколения, NS-PC350 и NS-PB350 используют новую структуру, в которой внутри звуковой катушки находится алюминиевый купол. Обработка черного анодированного алюминия подавляет характерный для алюминия характер звука, обеспечивая расширенное и точное воспроизведение текстуры и нюансов высоких частот.Благодаря новой форме диффузора и новой звуковой катушке с использованием CCAW (алюминиевой проволоки с медным покрытием) достигается воспроизведение 45 кГц (–10 дБ) с расширенным диапазоном высоких частот при сохранении количества информации и энергии в слышимом диапазоне.

с уникальным волноводным рупором, контролирующим направленность

Основанный на идее управления пространственным представлением динамика, волноводный рупор направляет звук так, чтобы он отражался от стен и других поверхностей. Благодаря диапазону направленности влево-вправо в 135 градусов и вертикальному диапазону в 120 градусов, оптимизированному для использования в домашнем кинотеатре, он точно воссоздает звуковое поле, сводя к минимуму влияние помещения.

Эластичный и сильный. 13-сантиметровый (5-дюймовый) низкочастотный динамик с диффузором PMD, хорошо зарекомендовавшим себя в Европе и Японии

Содержащий 30% высококачественной белой слюды, 13-сантиметровый (5-дюймовый) низкочастотный динамик использует легкий, высокопрочный диффузор PMD (полимерная слюдяная диафрагма), который обеспечивает идеальные внутренние потери и высокие характеристики эластичности. В новом дизайне и звуковая катушка, и крестовина оказались под ножом, что позволило добиться массивных, экспансивных низких тонов.

Настенный монтаж

Модели NS-PC350 и NS-PB350 имеют отверстия для ключа на задней панели, поэтому их можно быстро и надежно закрепить на стене.

 

 

Искусство позиционирования динамиков

Динамики — это ключ к любой Hi-Fi-системе; в конце концов, именно так вы слышите свой звук. Вы могли заметить, что звук может быть разным в зависимости от того, где они находятся в комнате, и где вы находитесь по отношению к ним.

Мы поговорили со Стивеном Тиззардом, старшим инженером по звуковому оборудованию в Cambridge Audio, о ключевых моментах, которые следует учитывать при размещении ваших динамиков, о том, почему это, вероятно, никогда не будет идеальным, и почему это нормально.

У вас может быть точно такая же коллекция комплектов, как у друга или у вашего любимого продавца Hi-Fi, но они все равно будут звучать по-разному. Помните золотое правило: 

 

Все комнаты разные, и у каждого слушателя свои предпочтения.  

Ничего страшного, если то, что работает у друга, не работает у вас с точки зрения настроек!

Начните с треугольника  

Первый совет Стивена — попытаться использовать равносторонний треугольник в качестве основы для прослушивания, чтобы обеспечить «идеальное положение для прослушивания» .

Если вы и динамики находитесь на одинаковом расстоянии друг от друга, это создает отправную точку для того, где вы хотите быть. В зависимости от размера и формы вашей комнаты это может быть невозможно, поэтому просто постарайтесь подобраться к ней как можно ближе.

Уперся в стену?  

Старайтесь по возможности располагать динамики подальше от стен, так как отражение звуковых волн от близлежащих поверхностей может повлиять на звук. Конечно, если у вас есть домашние животные или дети, вы можете больше заботиться о том, чтобы держать их подальше от маленьких рук или лап!

Если у вас есть гибкость, вы также можете рассмотреть возможность перестановки мебели и расположения динамиков, чтобы получить максимальную отдачу от вашей системы.

Мягкая мебель и другие детали

Большинство из нас используют комнаты для разных целей — просмотра телевизора, проведения времени с друзьями и семьей, игр, приема пищи, прослушивания музыки… поэтому вашей Hi-Fi-системе и динамикам придется работать в этих целях. Также стоит учитывать, в какое время дня вы чаще всего используете свою Hi-Fi-систему, и в зависимости от этого располагать динамики.

«Отражающие и гладкие поверхности, такие как окна и стены, вообще говоря, хуже, чем занятые поверхности для звука», — объясняет Стивен. «У меня может быть ужасный звук днем, но если я слушаю вечером, я задернул свои красивые плотные шторы, они больше поглощают звук и позволяют не отражаться от стекла».  

Кстати, возможно, у вас уже давно была такая же установка, но недавно вы установили новую полку для семейных фотографий, и что-то изменилось в звуке. Не бойтесь приспосабливаться с течением времени.

Убедитесь, что вам все еще весело

«Вы хотите пробовать и ошибаться во всем, чтобы получить наилучшее удовольствие, которое у вас есть, не позволяя идеалам омрачать ваше удовольствие», — говорит Стивен.Если вы потратили так много времени на размещение своих динамиков, что это перестало доставлять вам удовольствие, сделайте перерыв.

Он добавляет: «Не бойтесь вернуться к тому, что было до того, как вы начали делать какие-либо корректировки. Не бойтесь начинать снова и не слишком беспокойтесь об этом».

Еще несколько советов по расположению динамиков:  
  • Если вы думаете о системе объемного звучания, попробуйте разместить сабвуфер на расстоянии не менее 30 см от угла, чтобы предотвратить ненужную реверберацию и эхо.
  • Работаете из дома? Если у вас есть динамики на столе или на полке, вы можете разместить их на слое пены или аналогичного поглощающего материала. Это предотвратит слишком сильную вибрацию стола или полки.
  • Это может показаться очевидным… но не размещайте предметы прямо перед динамиками, будь то стопки компакт-дисков или общий декор.
  • Независимо от того, установлены ли ваши динамики на подставках, на полке или на стене, помните, что динамики, как правило, спроектированы таким образом, чтобы они звучали лучше всего, когда они находятся на уровне ваших ушей, когда вы их слушаете.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.