Регулятор громкости с тонкомпенсацией: Регулятор громкости с тонкомпенсацией

Содержание

Регулятор громкости с тонкомпенсацией схема

Поэтому обычно применяют тонкомпенсированные регуляторы громкости, которые одновременно с уменьшением или увеличением громкости изменяют АЧХ усилительного устройства таким образом, чтобы она соответст- ; вовала широко известным кривым равной громкости [8]. Схемные решения регуляторов громкости и баланса базируются на резне-тивных делителях напряжения, в качестве которых используют переменные или I постоянные резисторы. К переменным резисторам предъявляют следующие тре-: бования: близость к нулю минимального регулируемого сопротивления; плавное, без скачков изменение сопротивления при перемещении движка резисторов с функциональной зависимостью, подчиняющейся показательному закону группа В ; отсутствие шумов и щелчков; идентичность изменения сопротивлений при их регулировании для сдвоенных регуляторов в стереофонических системах. Это приводит к разбалансу уровней сигналов в каналах стереоусилителя при регулирований громкости и к рассогласованию АЧХ, особенно заметному на малой и средней громкости. Однако некоторые особенности слухового восприятия звуковых давлений-различных частот требуют усложнения этого каскада в усилителях высокого класса.


Поиск данных по Вашему запросу:

Схемы, справочники, даташиты:

Прайс-листы, цены:

Обсуждения, статьи, мануалы:

Дождитесь окончания поиска во всех базах.

По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам. ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Хрипит регулятор громкости. Как восстановить быстро и без паяльника

Тонкомпенсация


Подавляющее большинство тон- компенсированных регуляторов громкости построены по схеме, приведенной на рис. Сам регулятор представляет собой переменный резистор с двумя отводами, к движку которого подключена цепь высокочастотной коррекции RICI. Основной недостаток таких регуляторов громкости — небольшая глубина тоикомлснсацин в области низших авуковых частот.

В подтверждение сказанному на рис. Сравнение этих кривых показывает, что отклонение фактических АЧХ тонкомпенсацин от кривых равной громкости особенно велико в низкочастотной области при малом уровне громкости. Для радиолюбителей, ие имеющих возможности приобрести переменные резисторы с отводами, сше в х годах была предложена 4 схема гон- компенсированного регулятора громкости на обычном резисторе группы В без отводов рис. АЧХ тонкомпенсацин этого регулятора примерно такие же.

В этом случае функции низкочастотного корректора будет выполнять не только Т-образный фильтр R2C3R3, но и введенная дополнительно цель R7C4. Фактически мы уже имеем дело с фильтром нижних частот ФНЧ второ-. Слсдует отметить, что в данном регуляторе тонкомпенсация в области высших частот несколько превышает необходимую. Если необходимо, тонкомпснсацию а области высших частот нетрудно довести до стандартной: для этого достаточно.

Материал из РадиоВики — энциклопедии радио и электроники. Перейти к: навигация , поиск. Персональные инструменты Создать учётную запись Войти. Навигация Заглавная страница Свежие правки Форум Справка. Высокочастотная коррекция достигнута введением фильтра верхних частот ФВЧ второго порядка C2R5R6C5R7 н традиционной цепи R1CI Подавляющее большинство тон- компенсированных регуляторов громкости построены по схеме, приведенной на рис.

Фактически мы уже имеем дело с фильтром нижних частот ФНЧ второ- Слсдует отметить, что в данном регуляторе тонкомпенсация в области высших частот несколько превышает необходимую. Если необходимо, тонкомпснсацию а области высших частот нетрудно довести до стандартной: для этого достаточно исключить элементы С2. R5, R6. Admin обсуждение вклад.

Maintenance script обсуждение.


РЕГУЛЯТОРЫ ГРОМКОСТИ, БАЛАНСА

Сайт помогает найти что-нибудь интересное в огромном ассортименте магазинов и сделать удачную покупку. Если Вы купили что-то полезное, то, пожалуйста, поделитесь информацией с другими. Также у нас есть DIY сообщество , где приветствуются обзоры вещей, сделанных своими руками. Установка её в Москвич. Идеальный номер два?

[СКАЧАТЬ] Схемы регуляторы тембра громкости PDF бесплатно или читать эквалайзеры применив регуляторы громкости с тонкомпенсацией. Схемы.

Всё о регуляторе громкости А. Никитина (часть 5)

Тонкомпенсированный регулятор громкости на переменном резисторе группы В без отводов можно выполнить по схеме ниже. Необходимый при уменьшении громкости подъем АЧХ на низших и высших частотах создается последовательными колебательными контурами L1C1 и L2C2, настроенными соответственно на частоты 30 и 18 Гц. Резисторu R2 и R3 ограничивают глубину тонкомпенсации, резисторы R4, R5 расширяют полосы частот, в которых осуществляется тонкомпенсация. Конденсатор С1 — неполярный типа К Его можно заменить двумя полярными конденсаторами емкостью 20 мкФ, соединив их встречно-последовательно. Для нормальной работы регулятора входное сопротивление следующего за ним каскада должно быть не менее 47 кОм. Тонкомпенсированный пассивный регулятор громкости Тонкомпенсированный регулятор громкости на переменном резисторе группы В без отводов можно выполнить по схеме ниже. Схема регулятора Необходимый при уменьшении громкости подъем АЧХ на низших и высших частотах создается последовательными колебательными контурами L1C1 и L2C2, настроенными соответственно на частоты 30 и 18 Гц. Источник: Борноволоков Э.

Регулятор громкости и тембра на микросхеме

Русский: English:. Бесплатный архив статей статей в Архиве. Справочник бесплатно. Параметры радиодеталей бесплатно.

Oct Log in No account?

Тонкомпенсированный регулятор громкости с переменным резистором без отводов

Скачать Справочник Авто-руководство. Чтобы обеспечить высокое качество воспроизведения во всем диапазоне изменения громкости, необходимо компенсировать соответствующие различия в чувствительности слуха. В настоящее время эту задачу решают с помощью регуляторов громкости, имеющих тонкомпенсацию близкую к оптимальной. Многие радиолюбители, занимающиеся конструированием высококачественной аппаратуры, знают как нелегко подчас найти переменный резистор с отводами для тонкомпенсированного регулятора громкости. Между тем существует несколько способов использования для тонкомпенсации обычных резисторов [2], [3].

Что такое тонкомпенсированный регулятор громкости, примеры схем

Комнатная метеостанция на Arduino Pro. Новые времена в операторском бизнесе. Расчётные значения элементов регулятора для различных диапазонов регулирования громкости приведены в табличной форме. Важно отметить, что АЧХ передачи регулятора при разных значениях уровня громкости должны соответствовать кривым равной громкости для конкретного слушателя. Кроме этого, большие значения ёмкости конденсатора С1 1,5 и 2 мкФ. Регулятор громкости, АЧХ которого приведены на рис. Для отправки комментария вам необходимо авторизоваться.

Схема регулировки усиления потенциометром в цепи экранной сетки.| Схемы регуляторов громкости с тонкомпенсацией в области низких частот. [ 1].

Схема. Электронный регулятор громкости с распределенной частотной коррекцией

В современных звуковоспроизводящих устройствах все более широко используются электронные регуляторы громкости. На страницах журнала [1, 2, 3] уже рассказывалось о ряде удачных конструкций таких регуляторов. Однако и они не лишены недостатков.

Файл:Радио 1984 г. №09.djvu

Чаще всего в каскадах регуляторов громкости высококачественной звуковоспроизводящей аппаратуры непосредственно в качестве регуляторов используются переменные резисторы, позволяющие постепенно или плавно изменять усиление сигнала. Однако нередко в ламповых усилителях НЧ применяются и ступенчатые регуляторы громкости, выполненные на постоянных резисторах и переключателях. Самым простым и распространенным схемотехническим решением регулятора громкости лампового УНЧ при выборе плавной регулировки является введение потенциометра с переменным коэффициентом деления напряжения во входную цепь, в межкаскадную цепь или в цепь отрицательной обратной связи усилителя. Перемещением движка этого потенциометра и осуществляется непосредственно регулировка громкости.

Запросить склады. Перейти к новому.

Для жалоб на нарушения авторских прав, используйте другую форму. Study lib. Загрузить документ Создать карточки. Документы Последнее. Карточки Последнее.

Основной недостаток еще недавно популярных активных регуляторов тембра состоит в использовании глубокой частотно-зависимой ООС и больших дополнительных искажениях, вносимых ими в регулируемый сигнал. Вот почему в высококачественной аппаратуре желательно применять пассивные регуляторы. Правда, и они не лишены недостатков.


Стерео регулятор громкости с селектором входов и VFD дисплеем

Как-то так получилось, что при всем большом количестве обзоров я практически ни разу не писал обзоры устройств, тем или иным образом относящихся к аудиотехнике. Хотя конечно у меня есть обзор блока питания для усилителя мощности, но на мой взгляд это уж совсем косвенное отношение. И вот решил я обратить внимание на усилители, ЦАПы и прочие аудиоустройства и начну с регулятора громкости.
Данный регулятор громкости выбирался скорее из эстетических соображений, так как функционально он очень прост и потому обзор будет сегодня не очень длинным.

Как вы уже поняли из предисловия, строить я буду некое подобие усилителя, скорее всего с ЦАП, но в данном случае это не особо принципиально. Раньше я много занимался подобной техникой, но прошли годы и одно просто забылось, вместо другого появилось много нового, потому отчасти я буду вспоминать, отчасти заниматься самообразованием потому возможны ошибки и неточности, за что заранее прощу извинить.

Тема аудиотехники была косвенно затронута в этом обзоре, где я показывал блок питания для усилителя мощности. Скорее всего этот БП будет и дальше принимать участие, вероятнее всего в качестве подопытного для понимания разницы между импульсным и обычным блоком питания, но это тема будущих обзоров, а пока перейду к теме сегодняшнего — регулятору громкости.

Понятно что сейчас громкость звука можно регулировать не только вмешательством в электрический тракт, а и программно прямо от источника, но лично мне не очень нравится подобный подход и я придерживаюсь «классических» решений в виде аналогового регулятора громкости.

Для начала стоит сказать, что регуляторы громкости бывают линейные и логарифмические, а также с тонкомпенсацией, касаться их я не вижу смысла так как это скорее дело вкуса, но объясню очень кратко:

1. Линейный или логарифмический.
Линейный изменяет коэффициент деления прямо пропорционально углу поворота вала регулятора.
Логарифмический (а если корректнее, то обратнологарифмический) больше подходит для человеческого слуха так как в самом начале регулировка происходит очень плавно, а к концу более резко. Человеческое ухо лучше отличает уровень громкости слабых звуков, потому в самом начале регулировка плавная. Когда же громкость большая, то разница менее заметна и там регулировка может быть грубой.

Существует три основные характеристики:
А (в импортном варианте В) — линейная, изменение сопротивления линейно зависит от угла поворота. Такие резисторы, например, удобно применять в узлах регулировки напряжения БП.
Б (в импортном варианте С) — логарифмическая, сопротивление сначала меняется резко, а ближе к середине более плавно.
В (в импортном варианте A) — обратно-логарифмическая, сопротивление сначала меняется плавно, ближе к середине более резко. Такие резисторы обычно применяют в регуляторах громкости.
Дополнительный тип — W, производится только в импортном варианте. S-образная характеристика регулировки, гибрид логарифмического и обратно-логарифмического. Если честно, то я не знаю где такие применяются.
Кому интересно, могут почитать здесь подробнее.
Кстати мне попадались импортные переменные резисторы у которых буква регулировочной характеристики совпадала с нашей. Например вот современный импортный переменный резистор имеющий линейную характеристику и букву А в обозначении.

2. Тонкомпенсация.
При слабом уровне громкости человеческое ухо лучше слышит СЧ диапазон, но хуже НЧ и ВЧ, потому в некоторые регулятора добавляют принудительную коррекцию АЧХ в самом начале регулировки. Обычно тонкомпенсация отключаемая, так как далеко не всем она нравится и тогда есть возможность случать оригинальный звук. Простейшая тонкомпенсация это конденсатор небольшой емкости между входным сигнальным и подвижным контактом резистора. В более «продвинуты» резистор имеет один или несколько отводов, позволяющих настроить коррекцию более точно.

Для лучшего понимания были построены семейства кривых чувствительности человеческого уха – усредненные графики зависимости этой чувствительности для разных частот слышимых акустических колебаний.

На рисунке ниже показаны эти графики, получившие название кривых равной громкости, которые были приняты в качестве международного стандарта.

Вариант включения обычного переменного резистора для получения тонкомпенсации.

И включение специального резистора.

В моем случае по большей части можно было просто применить обычный переменный резистор. Ниже на фото пример простых переменных резисторов, слева подороже, справа попроще, но суть у них одна и та же, переменный резистор. Качественные переменные резисторы выпускает фирма Alps и стоят они весьма недешево.

Но куда более качественный вариант, это ступенчатый регулятор в виде набора переключаемых резисторов. Фактически это многоступенчатый аттенюатор, преимуществом которого является задание произвольных регулировочных характеристик, но что важнее — более точной подгонкой идентичности каналов.
Существуют обычные переменные резисторы с трещеткой, не путайте, это совсем другое, по сути там просто «эмуляция».

Ступенчатые регуляторы чаще всего применяются в высококлассной аппаратуре, например я впервые его встретил в популярном усилителе Одиссей 010. Кстати, при желании и некотором терпении подобный регулятор можно изготовить самостоятельно из многопозиционного переключателя и подобранных резисторов.

Или даже так, по сути просто переключатель с кучей резисторов.

Если заменить переключатель на реле, то можно сделать более красивое решение, к тому же имеющее возможность дистанционного управления. В целях упрощения резисторы в этом случае управляются двоичным кодом. Путем коррекции номиналов резисторов можно также задавать логарифмическую характеристику.
Переключая коэфициент деления при помощи фиксированных резисторов можно получить относительно простым способом большой диапазон регулировки, 1 реле — 2 уровня, 2 реле — 4 уровня, 3 реле — 8 уровней.
Ниже на фото показан регулятор имеющий 256 ступеней регулировки. Управляется он от специальной микросхемы — ADC0804 которая преобразует аналоговый сигнал от переменного резистора в двоичный код. Переменный резистор при этом просто изменяет постоянное напряжения и никак не подключен в цепи сигнала.
Реле при этом надо применять специальные — сигнальные, а не силовые, так как при слабых напряжениях и токах силовые реле не могут обеспечить качественный контакт.
Но кроме того у подобного регулятора есть преимущество, его легко можно сделать многоканальным просто добавив параллельно еще одну плату с реле.

Снизу платы видны пары резисторов около каждого реле. Вообще изначально у меня была мысль купить именно такой регулятор, но потом я передумал и позже объясню, почему.

Примерно по такой же схеме собран и известный регулятор Никитина, его преимущество в том, что входное и выходное сопротивление всегда постоянно, что лучше сказывается на качестве работы и меньшем влиянии на параметры остальной схемы.

Как было написано выше, ступенчатые регуляторы позволяют реализовать дистанционное управление, но при желании можно купить и обычный регулятор «с моторчиком», управляемым специальным контроллером. Фактически так и есть, вал переменного резистора можно вращать как вручную, так и с пульта, тогда это будет делать небольшой двигатель с редуктором, при этом ручка регулировки также будет вращаться, а если добавить к ней какой нибудь светодиод индикации положения, то смотрится это довольно эффектно.

В общем думал я думал, какой регулятор применить и случайно натолкнулся на весьма любопытный вариант, который меня больше заинтересовал типом дисплея, но об этом чуть позже.
В комплект входит:
1. Плата регулятора
2. Плата управления с дисплеем
3. Пульт ИК ДУ
4. Светофильтр
5. Провода подключения питания и выхода
6. Шлейф для соединения плат, длина 280мм
7. Ручка регулятора.

Также отдельно можно докупить
1. Трансформатор питания 12 Вольт 5 Ватт — $2.22
2. Плата управления нагрузкой — $3.7
3. Доплатить за позолоченные RCA разъемы — $1.47

Я покупал в «базовой» комплектации так как трансформатор у меня есть, плату реле можно сделать самому, а в «позолоченные» разъемы за полтора бакса я мало верю. Волновался чтобы в пути не разбили дисплей, но все обошлось.

Комплект всяких мелочей ничего особенного из себя не представляет, синий светофильтр, дешевенькая ручка и пара проводков.
Защитную бумагу со светофильтра я пока снимать не буду так как мне его еще ставить в корпус и не хотелось бы поцарапать.

Пульт похоже от какого-то телевизора AOC, в меру удобный, но имеющий глянцевый корпус. Смотрится неплохо, хотя кнопок могло бы быть и меньше так как большая часть из них не нужна.
Входы можно переключать как кнопкой Input 1-2-3-4, так и кнопками Bright в любом направлении.

Основная плата, на ней расположены реле, регулятор и узел питания всего комплекта.

Не знаю что подразумевалось под «позолоченными» разъемами, за которые надо было доплатить отдельно, но я получил с такими как на фото. Плата умеет коммутировать сигналы от четырех источников, все входы вынесены на один большой блок разъемов.

Пайка местами на троечку, хотя общее качество изготовления понравилось, аккуратно, есть крепежные отверстия, маркировка.

Плата питается переменным напряжением 12 Вольт, хотя у меня она без проблем работала и от 9. На некоторых конденсаторах имеется маркировка фирмы Elna, хотя на мой взгляд в данном случае это не имеет значения, не говоря о том, что китайцы те еще затейники и верить таким маркировкам можно далеко не всегда.
Также судя по всему на плате есть и умножитель напряжения так как дисплею требуется заметно больше чем 12-15 Вольт. Но в умножителе нет ничего плохого, хуже было бы если разработчик поставил импульсный преобразователь напряжения.

Также здесь установлены четыре стабилизатора напряжения, два (78L05 и 79L05) питают регулятор, один 7805 питает реле, второй отвечает за плату управления.

А вот и регулятор с четырехканальным коммутатором.

Регулировкой уровня сигнала занимается специализированный чип CS3310 производства Cirrus logic. В начале обзора не были указаны характеристики регулятора, но так как фактически они зависят от данного чипа, то корректнее привести их именно в таком виде. Хотя корректность это понятие относительное, так как они относятся к оригинальному чипу, а какой стоит здесь, я сказать не могу.

Выше я не зря писал о ступенчатых регуляторах сигнала. Дело в том, что данный регулятор также ступенчатый. На блок схеме красным выделен узел аттенюатора, т.е. делителя, а зеленым — регулируемый усилитель.
В отличии от обычного переменного резистора регулятор умет работать в двух режимах, ослабления (-95.5 дБ — 0) и усиления (0-31.5 дБ), за ослабление отвечает аттенюатор, а за усиление — усилитель с изменяемым коэффициентом усиления.

Схема включения регулятора предельно проста, потому собственно и определяются характеристики набора именно характеристиками чипа, хотя некоторые параметры можно при желании испортить неправильной трассировкой.
Изначально регулятор двухканальный, но судя по даташиту он допускает каскадирование и его можно применять и в многоканальных системах, нужен просто еще один или несколько таких чипов.

На плате находится разъем для подключения панели управления, а также неизвестный мне чип со стертой маркировкой.

Как было указано выше, плата может управлять включением дополнительной нагрузки. Для этого на плате имеются контакты подключения реле. На этих контактах появляется 5 Вольт при включении регулятора в рабочий режим, коммутация по минусу.
Данный выход можно использовать для управления подачей питания на усилитель мощности.

1. Чип регулятора CS3310
2. Транзисторная сборка ULN2003 для управления реле, она же управляет и дополнительным выходом.
3. Сигнальные реле TX2 на напряжение 5 Вольт. Где-то дома должны быть такие же реле, только фирменные, может сравню позже.
4. Неизвестный мне чип, зачем стерли маркировку — загадка.

Снизу платы пусто, большая часть полигонов используется как экран от помех.

Так как чип регулятора имеет цифровое управление, то в комплекте идет плата управления и индикации.

Управление соответственно может быть как от энкодера, так и от пульта, для этого на плате установлен фотоприемник, по понятным причинам светофильтр должен захватывать и его.

А это то, из-за чего я отчасти остановил свой выбор именно на данной модели регулятора, VFD дисплей, или по нашему ВЛИ (Вакуумно Люминесцентный Индикатор).
Собственно из-за этого данную плату можно назвать «теплой и ламповой», так как ВЛИ это и есть самая настоящая радиолампа, правда не имеющая никакого отношения к звуку. Дисплей правда здесь самый обычный, подобные применяются в калькуляторах и подобных устройствах где достаточно 9 знакомест.

Скажу честно, мне действительно нравятся подобные вещи и я бы не отказался от подобных дисплеев, но в виде аналогов обычным 1602, 2004 и т.п., но стоят они обычно очень дорого, правда и смотрятся красиво.

Контроллер управления и прочие элементы вынесены на обратную сторону платы, а сама плата выполнена в том же дизайне что и плата регулятора. Правда есть замечание, плата не совсем ровная, она немного выгнута в сторону от передней панели.

Контроллер управления регулятором и драйвер дисплея.

На плате имеются контакты для подключения внешней клавиатуры и месте для перемычек.
1. Зеленый — клавиатура — выключение звука, выбор входа, регулировка громкости. В отличии от энкодера здесь есть функция выключения звука, но нет кнопки выключения.
2. Красный — режим работы полный (аттенюатор + усилитель) или только аттенюатор.
3. Желтый — отключение функции запоминания настроек.

1. Микроконтроллер управления — 12C5A60S2
2. Драйвер дисплея — PT6312BLQ
3. EEPROM, предположительно для хранения настроек.
4. Пайка фотоприемника. сначала решил что все плохо, но позже выяснилось что такой вид только снизу, сверху пайка отличная.

Чтобы проверить регулятор, подключил трансформатор питания 9 Вольт, соединил шлейфом платы и… все, можно включать.

Со вспышкой, да без светофильтра пытаться что либо разглядеть на дисплее нереально, хотя здесь я даже подкорректировал изображение в фотошопе.

Без вспышки или с каким нибудь светофильтром все заметно лучше, сам по себе индикатор весьма яркий.

На странице товара есть примеры применения данного регулятора, а точнее — оформления передней панели с ним, хотя в некоторых вариантах применен явно другой светофильтр, заметно более длинный.

Я же пока временно ограничился кусочком зеленого светофильтра, который нашел дома и ниже расскажу о режимах работы.
1. Выключено, на дисплее светится только точка правого разряда.
2. После короткого нажатия на энкодер регулятор переходит в основной режим работы, при этом на дисплей вылазит надпись Hello, которая затем пропадает. Выше я писал что у платы есть выход включения дополнительной нагрузки, на нем питание появляется сразу после нажатия на энкодер. При подаче питания на плату, она кратковременно щелкает релюшкой, в дежурном режиме все реле отключены. Для перевода платы в дежурный режим надо удерживать энкодер нажатым примерно пару секунд.
3. На дисплей выводится номер включенного канала и уровень ослабления/усиления сигнала.
4. Если на время замкнуть контакты Mute, то в поле уровня выводятся прочерки, повторное замыкание контактов опять включает звук.
5, 6. Минимально может быть -96 дБ, максимально +31.5 дБ. В даташите был указан диапазон -95.5 — +31.5 дБ.

И вот в последнем показанном пункте и кроется небольшая засада, полный диапазон регулировки составляет 256 уровней, а так как энкодер имеет 20 положений на один оборот, то для перехода от минимума до максимума надо сделать почти 13 полных оборотов. Я конечно люблю плавную регулировку, но всему есть свои пределы… На мой взгляд достаточно 30 ступеней регулировки, ну если хочется плавности, то 60-65, но 256…

Немного улучшить ситуацию позволяет отключение встроенного усилителя, это дает два положительных момента:
1. Усилитель меньше вносит искажений в сигнал (предположительно)
2. Вместо 256 ступеней будет «всего» 192 или 9.5 оборотов энкодера.

Еще увеличить удобство можно заменой энкодера на вариант с 24 положениями, тогда будет уже только 8 оборотов.

Если удалить перемычку Р5, то встроенный усилитель отключится, а максимально на дисплее будет уже 00.0, а не 31.5. Также на фото видны разные варианты включенных входов, 1 и 4. Входы переключатся коротким нажатием на энкодер.
Память режимов есть, но после полного снятия питания регулятор включится в режим который был перед корректным отключением, раздельной памяти на каждый вход нет, уровень громкости один на все входы. Если запаять перемычку блокировки памяти, то при каждом включении будет активирован первый вход и уровень сигнала -46.0 дБ.

Из-за того, что дисплей включен всегда, то потребление от режима работы почти не меняется, 187 мА в дежурном и 236 мА в рабочем режиме. Потребление указано по переменному току, мощность около 1.7 и 2.2 соответственно.

Естественно была проведена небольшая проверка, но по большей части я скорее уперся в возможности моих измерительных приборов и в частности — осциллографа. Для регулятора громкости ключевым является обычно линейность регулировки, вносимые искажения и разделение каналов, но я как-то даже не знаю как проверить все это при помощи одного генератора и простенького осциллографа. При входном напряжении 2.65 Вольта и уровне -70 дБ вольтметр показывает на выходе около 1мВ.

Для теста использовался полностью аналоговый генератор 10 Гц — 100 кГц и осциллограф DS203.
Сначала проверил как выглядит картинка на частоте 10 Гц.
1. Входной сигнал
2. Выходной сигнал на уровне 0 дБ.
3. Выходной сигнал на уровне +8.5 дБ
4. На уровне +9.0 дБ началось ограничение, но оно определяется размахом входного сигнала.
5. Уровень -45 дБ
6. Уровень -30 дБ

Частота 20 кГц.
1. Входной сигнал
2. Выходной сигнал на уровне 0 дБ.
3. Выходной сигнал на уровне +12 дБ
4. Так как размах входного сигнала здесь меньше, то ограничение началось на уровне +12,5 дБ, при дальнейшем увеличении усиления сигнал постепенно превращается в прямоугольник.
5. Уровень -45 дБ
6. Уровень -30 дБ

Максимум что умеет мой генератор — 100 кГц, на этой частоте я также решил проверить.
1. Входной сигнал
2. Выходной сигнал на уровне 0 дБ.
3. Выходной сигнал на уровне +11,5 дБ
4. Выходной сигнал на уровне 12.5 дБ, при 12.0 дБ ограничение было почти незаметно потому я выбрал 12.5 для наглядности.

Так как усилители мощности пока не готовы, ЦАП вообще еще не приехал, то пробовал немного с этим усилителем, работает нормально, по крайней мере единственный исправный канал 🙂
Собственно говоря именно этот усилитель я и буду переделывать, понимаю, явно не Одиссей, но что имеем. Хотя если учитывать что от него по сути останется только корпус, ну возможно еще трансформатор и радиатор, то не думаю что это важно, хотя у того же Одиссея вид и конструкция куда как более солидная.

Пока вкратце могу сказать, что все работает, в этом плане нареканий у меня нет. Звук регулируется, пульт работает, дисплей отображает всю необходимую информацию, искажений звука не замечено. Отмечу отсутствие импульсных преобразователей для питания дисплея, хотя индикация все равно динамическая, но в данном случае это ограничение самого дисплея.
Но есть и недостаток, слишком плавная регулировка сигнала, потому я скорее всего заменю энкодер и отключу встроенный усилитель.
Кроме того хотелось бы иметь раздельную регулировку уровня громкости для каждого входа, но это уже скорее к разряду «хотелок», потому как обычно такое не используется.

Общее качество изготовления неплохое, откровенных косяков не наблюдаю. Оригинальность чипа регулятора проверить не могу, увы.

Спонсором данного обзора выступил посредник yoybuy.com, который взял на себя оплату доставки.
Стоимость комплекта вместе с доставкой к посреднику выходит $30.66, стоимость доставки от посредника зависит от разных факторов. Весит набор 364 грамма, информация со страницы заказа у посредника.

На этом у меня пока все, как обычно жду вопросы, советы, пожелания и тому подобное, надеюсь что обзор был полезен.

Товар предоставлен для написания обзора магазином. Обзор опубликован в соответствии с п.18 Правил сайта.

Компенсированный регулятор — громкость — Большая Энциклопедия Нефти и Газа, статья, страница 1

Компенсированный регулятор — громкость

Cтраница 1


Компенсированные регуляторы громкости одновременно с изменением уровня громкости изменяют форму частотной характеристики усилителя в соответствии с кривыми равной громкости ( рис. 119) или близко к ним. При такой регулировке тембр звучания не зависит от установки громкости.  [2]

Схема компенсированного регулятора громкости ( рис. 7 а), на которую хочется обратить внимание радиолюбителей, интересна тем, что она дает очень хорошее приближение к кривым равной громкости и в то же время не имеет никаких дорогостоящих ч сложных деталей. На вход регулятора подается переменное звуковое напряжение, подлежащее регулированию. На выход регулятора с фильтра с резистора Rs поступает напряжение низших частот, а с резистора RJ — напряжение всех частот звукового диапазона.  [4]

Схема компенсированного регулятора громкости ( рис. 44 aj на основе управляемого делителя напряжения с фоторезистором позволяет получить хорошее приближение к кривым равной громкости. На вход регулятора подается переменное напряжение звуковой частоты, которое необходимо регулировать. С-фильтра через резистор R6 поступает напряжение низших частот, а с резистора Кл — напряжение всех частот звукового диапазона. При максимальной величине управляющего напряжения общая громкость звука максимальна.  [5]

Простейшая схема компенсированного регулятора громкости с одной корректирующей ячейкой показана на фиг. При положении движка потенциометра в точке а корректирующая ячейка почти не влияет на форму частотной характеристики, так как сопротивление R выбирается значительно большим, чем сопротивление между точками бив. Когда движок потенциометра переместится к точке б, напряжение, снимаемое с потенциометра, будет прямо пропорционально сопротивлению участка б-в. Так как сопротивление этого участка из-за наличия корректирующей цепочки RC с понижением частоты возрастает, то частотная характеристика будет иметь подъем в области нижних частот. При дальнейшем передвижении движка от точки б к точке в форма частотной характеристики не изменяется.  [6]

Кроме того, почти все компенсированные регуляторы громкости вносят заметные потери усиливаемого напряжения ( максимальный коэффициент передачи всех регуляторов мно-о меньте е птицы) и имеют непостоянное входное сопротивление, зависящее о положения движка потенциометра.  [7]

На рис. 7 а была приведена схема компенсированного регулятора громкости, осуществляющая подъем низших частот при уменьшении звука потенциометрическим регулятором громкости. Встречаются устройства, которые осуществляют подъем частотной характеристики усилителей автоматически при снижении уровня входного сигнала. В одном из таких устройств весь звуковой диапазон разделяется на три канала, соответствующие НЧ -, СЧ — и ВЧ-областям диапазона. В каждый канал включается РУ, коэффициент передачи которого изменяется обратно пропорционально изменению входного сигнала.  [8]

Для того чтобы это не происходило, в современных усилителях низкой частоты применяют компенсированные регуляторы громкости, которые одновременно с регулировкой громкости изменяют и частотную характеристику усилителя низкой частоты.  [9]

Для устранения зависимости ощущаемого тембра от уровня воспроизведения в некоторых радиоприемниках и усилителях применяют так называемый компенсированный регулятор громкости.  [11]

При уменьшении громкости звуковоспроизведения слушатель ощущает непропорциональное ослабление низкочастотных и высокочастотных сойтавляго-щих сигнала; тембр звучания обедняется, В связи, с этим для сохранения качества звуковоспроизведения при уменьшении громкости применяют тон — — компенсированные регуляторы громкости.  [12]

В большинстве случаев производится корректировка характеристики только в области низших частот. Обычно применяемые для этого простые компенсированные регуляторы громкости позволяют получить некоторое дополнительное усиление низших частот при установке движка переменного резистора в положение малой громкости. Такие резисторы имеют дополнительный контакт — отвод от части резистора. В схеме к промежуточному отводу потенциометра присоединяют цепочку из резистора и конденсатора, шунтирующую нижнюю часть потенциометра по высокой частоте.  [13]

Включение регуляторов тембра по нижним и верхним частотам ( ФВЧ и ФНЧ) осуществляется с помощью соответствующих кнопок переключателя В2 а-в. При отключении кнопок переключателя В2 а-в упомянутые цепочки заменяются резисторами IR38, IR51, 4RH, 4R13 обеспечивающими эквивалентное затухание схемы. При отключении кнопок; переключателя В2 и-в и включения кнопки В2 ( Линейность) выключаются конденсаторы из схемы компенсированного регулятора громкости ( 4R17) и обеспечивается линейность АЧХ усилителя.  [14]

Рассмотренные схемы дистанционных регуляторов громкости имеют общий недостаток: громкость звука в них одинаково изменяется для всех частот. Особенностью же нашего уха является различная чувствительность к разным частотам звука, которая, к тому же, зависит от уровня громкости. Поэтому для равномерного восприятия всех частот при малых общих уровнях громкости низкие и высокие области звукового диапазона должны воспроизводиться с большей громкостью, чем средние частоты. Для этой цели в высококачественных усилителях применяют компенсированные регуляторы громкости, которые наряду с изменением общего уровня громкости изменяют частотную характеристику усилителя таким образом, чтобы восполнить указанные недостатки.  [15]

Страницы:      1

Тонкомпенсация — определение.

Запись звуковых сигналов в музыке производится по принятому стандартом уровню — от 90 до 92 децибел, и если при прослушивании звуковое давление отличается, нужно запустить процесс изменения характеристик частоты, чтобы урегулировала это звучание тонкомпенсация. Что это такое, будет рассказано в данной статье.

Частота и давление

Человеческое ухо настроено на звуки разных частот, имеющих одинаковое звуковое давление, которые воспринимаются (конечно же, субъективно) звуками разной громкости. Лучше всего слух воспринимает частоту примерно в три килогерца, и чувствительность эта падает, если частоты становятся более трёх или менее трёх килогерц, когда падает звуковое давление. Этот эффект можно возместить, и любой знаток звукоусилительной аппаратуры знает, что это — тонкомпенсация.

На уровне давления звука в 90-92 децибела при записи музыки выставляется нужный тональный баланс. Далее, уже при прослушивании в любых других условиях, при меньшем давлении слух ощутит недостаток частот — высоких и низких, а потому понадобится тонкомпенсация. Что это, конечно же, субъективное ощущение, все знают, однако этот недостаток организм всё-таки требует устранить. А компенсируется данный эффект изменением частотных характеристик, как правило, соответственно кривым равной громкости (Флетчер-Менсон). И именно так должна быть осуществлена тонкомпенсация, что это умиротворило бы слуховые ощущения, а прослушивание прошло с комфортом.

Исполнение

Звукоусилительная аппаратура высоких классов имеет регулятор с тонкомпенсацией, то есть её можно осуществить довольно просто. Регулятор изменяет уровень громкости и одновременно влияет на амплитудную и частотную характеристики тракта усилителя по кривым Флетчера-Менсона. По желанию пользователя можно как включить тонкомпенсацию, так и выключить, для чего предусмотрена специальная кнопочка. Самые простые звукоусилительные устройства позволяют регулировать тонкомпенсацию эквалайзером, темброблоком или даже вручную, изменяя амплитудно-частотную характеристику звукового тракта.

Можно использовать регулятор громкости с тонкомпенсацией. Многие любители аудио именно так и поступают, прислушиваясь к разнообразным мифам, легендам и заблуждениям. Главная цель — выставить на максимум высокие и низкие частоты, чтобы добиться нравящегося звука, даже если он совсем не такой на носителе, даже если это бренд. Эти люди знают, как включить тонкомпенсацию и для чего она нужна. Хорошо, что эквалайзер поддаётся настройкам, и можно довести звучание до того состояния, которое принесёт комфорт звуковым ощущениям.

Loudness

Так обозначается функция тонкомпенсации громкости на звукоусилительной аппаратуре. Что же это за функция и для чего она предназначена, многие любители музыки отвечают одинаково: для яркости звучания (некоторые даже откровенно определяют эту яркость как звук, похожий на букву V, то есть с завышенными крайними частотами — высокими и низкими). Но это вовсе не так. Высокая точность звучания — High Fidelity, или просто Hi-Fi — это как раз звук, близкий к оригиналу, соответствующий одному из определённых стандартов.

Есть даже специальная наука под названием психоакустика, которая изучает восприятие звука человеческим слухом. Процессы, которые происходят в мозге от воздействия на него звуковых волн, очень сложны. Но настройка тонкомпенсации ему вовсе не нужна. Изначально человеческий слух был предназначен не для того, чтобы слушать музыку, он был необходим для выживания, для общения с себе подобными и вовсе не снабжён функциями спектроанализатора для измерения параметров тонкомпенсации. Лучше всего человек воспринимает среднечастотный диапазон, и все ощущения изменений высоты звука вследствии его интенсивности (громкости) существуют только в его голове. И даже называются такие изменения фантомными частотами, и образуются они только в определённых условиях.

График кривых

Этот эффект лучше всего демонстрируется с помощью графика кривых при равной громкости, который присутствует среди иллюстраций к данной статье, а как это работает, будет рассказано прямо сейчас. Изображённые на графике кривые характеризуют, как мы воспринимаем одинаковую громкость звучания на разных частотах. Чем ниже громкость (интенсивность звучания), тем больше «кривеют» линии.

Именно для исправления их кривизны и придумана тонкомпенсация, то есть для того, чтобы подгонять громкость под те значения, которые воспринимаются нами как ровное звучание. Если слушать музыку на небольшой громкости, неравномерность становится наиболее критичной для восприятия. А если громкость сигнала становится выше, слух начинает воспринимать различные частоты линейно, и в этом случае теряется всякий смысл такой коррекции.

Yamaha

Одна из самых грамотных реализаций встречается в усилителях Yamaha. Однако владельцы этой аппаратуры не только не всегда знают, зачем включить тонкомпенсацию. Как включить её, они порой не знают тоже. О предназначении уже было немного сказано. Теперь о том, где находится тонкомпенсация в усилителе Yamaha. Она выполнена не как отдельная кнопочка, а как ручка регулировки, с поворотом которой меняется и глубина коррекции вместе с громкостью, которая относительна к выбраной ранее основной ручке. Такая коррекция точно соответствует кривым на графике.

Звук становится тише ранее выбранного и «кривеет» на графике, однако на слух воспринимается гораздо ровнее. Получается, что на больших громкостях всякая коррекция отсутствует, а на малых она максимальная. Только вот среднему потребителю с невоспитанным слухом нужно совсем иное. Он привык слушать только «кривой» звук, а потому кнопка постоянной коррекции ему необходима. Самое печальное, что клиент всегда бывает прав, и многие производители потакают своим потребителям. Итог плачевный — большая часть аппаратуры «в нуле» не звучит.

«Натуральный» звук

Среди профессиональных музыкантов, обладающих абсолютным слухом, много противников такого «улучшения» звука. Аппаратура хороша только тогда, когда чисто звучит «в нуле», то есть без регулировок. Обязательно возникнет вопрос относительно восприятия звука обычным слухом, который слышит его не таким, каков он есть. Таких людей большинство, и разве не справедливо всё-таки прибегать к коррекции? Справедливо, но только если громкость малая. На большой не нужна никакая коррекция.

Звучание натуральных инструментов человек тоже вынужден воспринимать с искажением, и сравнивать звук аудиосистем можно единственно с ними. Верность звучания может оценивать только хорошо натренированный слух. И необходимо уточнить, что студийная аппаратура тонкомпенсации не имеет. Это по большому счёту обманка. Чувствительность слуха различна к разным частотам, и зависимость эта меняется от изменения звукового давления.

Регулятор громкости

Если уровень громкости небольшой, а звукоусилительная аппаратура не обладает высоким классом, качественного воспроизведения звука можно не ждать. Высококачественные усилители имеют самые разные схемы для компенсации АЧХ (амплитудно-частотная характеристика), когда при небольшой громкости усиливаются нижние и верхние частоты, выравнивая качество звучания. Здесь очень помогает регулятор громкости с тонкомпенсацией. Схемы для выполнения такого регулятора довольно просты, дефицитных деталей не требуют, даже настройка какая-либо не нужна.

Здесь проблемы могут возникать другого плана. Даже идеально спроектированный регулятор с тонкомпенсацией будет давать совпадение кривых компенсации и кривых равной интенсивности звучания при точно определённом коэффициенте передачи тракта сигнала — от источника его до окончательного выхода. Уровень громкости тембровой балансировки достигается при том же самом положении регулятора с тонкомпенсацией для любого источника. Тональный баланс нарушается вместе с отклонением этого коэффициента от расчётного.

Резистор тонкомпенсации

Большая часть таких схем резисторов построена на основе переменных сопротивлений (сопротивление и есть резистор), для которых предусматривались дополнительные отводы. Недостатком их является то, что применяются только специальные переменные резисторы с тонкомпенсацией небольшой глубины.

Также они обладают определённой нелинейностью и ступенчатостью при воспроизведении верхних и ещё более — низких частот. Однако эти схемы применяются довольно часто как при изготовлении новой аппаратуры, так и для доработки готовых усилителей, приёмников и магнитол.

Для уверенной работы

Если в устройстве применён обычный регулятор громкости, то есть обычный переменный резистор, с тонкомпенсацией нужно работать отдельно. Специальная схема включается вместо него, если это сопротивление не было включено в цепь усилительных узлов обратной связи.

Однако при этом обязательно учитывается выходное сопротивление до регулятора громкости в предшествующем каскаде, оно должно быть намного меньше сопротивления резистора. Также учитывается входное сопротивление следующего каскада, которое обязательно должно быть больше сопротивления резистора. И чем больше разница сопротивлений, тем обеспеченнее согласование нагрузок, отчего в целом аппаратура работает увереннее.

Для гитаристов

Многие гитаристы замечают при убавлении громкости своего инструмента пропорциональное пропадание в звучании верхних частот. Особенно сильно заметен этот эффект, когда на гитаре стоят синглы. Вообще-то это, как говорят специалисты, проблемой вовсе не является. Просто таким образом получается менее перегруженный и более тёмный звук, вполне пригодный для ритм-партии. Для соло громкость увеличивается, звук лучше прорезается в миксе и вообще становится ярче. Стоит просто прислушаться к своему инструменту и оставить схему как есть, без каких-либо изменений.

Причинами потерь верхних частот могут являться очень многие. Кабели и вся электроника работают в сумме как фильтр, как резистор тонкомпенсации. Особенно это видно на низких частотах, поскольку фильтр низких частот работает только до порога, переступив который, он все частоты вообще отрезает. Поэтому максимальная громкость уводит блокируемые частоты за пределы слышимого диапазона, и если вращать потенциометр (то есть понижать громкость), сопротивление цепи повышается, смещая частоту среза фильтра низких частот в тот диапазон, который мы слышим.

Устранение проблемы

Кабели должны быть высококачественными, низкой ёмкости, которые гораздо меньше влияют на исчезновение верхних частот. Конечно, здесь есть и некоторые неудобства. Во-первых, такой кабель дорог, во-вторых, он жёсток и тяжёл. Длинный кабель имеет большую ёмкость, чем короткий. Здесь неудобство в том, что передвижения по сцене будут ограниченными.

Можно компенсировать потери в верхних частотах, если к незаземлённым ножкам резистора припаять конденсатор на вход и выход, тогда в схеме будет фильтр, добавляющий выходному сигналу больше верхних частот. Ёмкостью конденсатора устанавливается частота, пропускающая сигнал выше порога. И чем больше будет ёмкость, тем ниже порог частоты.

Тонкомпенсация в компьютере

У персональных компьютеров, мобильных устройств, медиа-плееров и другой подобной техники, причём одинаково под Linux или Windows, линейно работают регуляторы громкости. Можно закрутить ползунок почти до самого низа и не изменить громкости, зато дальше каждый пиксель заметно её изменяет. А ведь регулироваться это должно в децибелах. Тонкомпенсации настоящей практически нет нигде. Всё делается только регулировкой звука. АЧХ корректируется всегда в зависимости от звуковой карты.

Интерфейс взаимодействия API предоставляет, но вот конкретные функции могут и не быть доступными. Где-то присутствует хороший графический эквалайзер, где-то хотя бы ползунки — подтянуть тембры низких и высоких частот, а где-то и вообще ничего в доступе нет. И даже там, где есть, конретного совета ни получить, ни подарить нельзя: каждая операционная система диктует своё. У «семёрки» — так, у «десятки» — эдак, а Linux вообще особая статья.

Регулятор громкости с распределенной частотной коррекцией — «Эта корова наша»,

«Радио» №8, 1986 г.

Анализ последних позволил установить, что требуемый подъем АЧХ в области низших звуковых частот (20…1000 Гц) прямо пропорционален ослаблению сигнала, вносимому ТКРГ на средних частотах. Иначе говоря, при уменьшении коэффициента передачи ТКРГ на средних частотах необходимый подъем АЧХ на каждой из низших частот зависит практически не от исходного значения коэффициента передачи регулятора, а от самой частоты и от изменения уровня громкости относительно исходного значения. Так, при изменении коэффициента передачи ТКРГ на частоте 1 кГц на 10 дБ требуемое изменение коэффициента передачи на частотах 31,5; 63, 125 и 250 Гц составило соответственно 3, 4,5, 6 и 7,5 дБ. Причем указанные соотношения практически не зависели от исходного значения коэффициента передачи.

Из сказанного следуют два весьма важных вывода. Во-первых, если АЧХ ТКРГ соответствуют рекомендованным в [2], то он будет одинаково хорошо осуществлять частотную компенсацию низкочастотных составляющих музыкальной программы независимо от уровня ее музыкальной балансировки (обычно 70…90 дБ). Достаточно лишь, чтобы начальный уровень громкости (соответствующий максимальному коэффициенту передачи ТКРГ) был близок к уровню музыкальной балансировки воспроизводимой программы. Этот уровень должен устанавливаться другим, частотно независимым регулятором громкости (так называемым регулятором максимальной громкости — РМГ), АЧХ которого горизонтальна и не зависит от его коэффициента передачи [3].

Во-вторых, для реализации требуемого закона изменения АЧХ в зависимости от коэффициента передачи ТКРГ недостаточно ввести одно — или двухзвенную корректирующую цепь, как это делается в большинстве случаев, а необходима распределенная частотная коррекция с помощью многозвенных корректирующих цепей, число которых должно быть тем больше, чем больше ослабление сигнала, вносимое регулятором.

Два варианта таких ТКРГ и предлагаются вниманию читателей.

Основные технические характеристики
Диапазон регулирования громкости, дБ………………………..70
Шаг регулирования, дБ………………………………..……………….3   1/3
Модуль полного входного сопротивления в полосе
частот 20…20 000 Гц, кОм, не менее……………………………20
Допустимое сопротивление нагрузки кОм, не менее…….330
Рассогласование АЧХ стереофонического ТКРГ
в рабочем диапазоне регулирования, дБ, не более………1
Уровень собственных шумов на выходе ТКРГ
в полосе частот 20…20 000 Гц, мкВ, не более………………3

Первый регулятор (рис. 1) выполнен на базе галетного переключателя на 23 положения и состоит из семи одинаковых корректирующих цепей A1 —  А7, каждая из которых представляет собой комбинацию фильтров нижних (R1- R4C1) и верхних (R1 — R4C2) частот. Номиналы резисторов и конденсаторов выбраны таким образом, что ослабление сигнала, создаваемое каждой из цепей на средних частотах, равно 10 дБ, шаг регулирования — 3 1/3 дБ, а АЧХ ТКРГ в целом максимально приближается к требуемым во всем рабочем диапазоне регулирования. Подключенные к выходу последней корректирующей цепи А7 элементы R5, R6, СЗ выполняют функций ее нагрузки, обеспечивая идентичность АЧХ всех корректирующих цепей.

Работает ТКРГ так: по мере ослабления входного сигнала (рис. 2) включается все большее число корректирующих цепей, что приводит к увеличению подъема АЧХ на низших и высших звуковых частотах относительно средних (поскольку коэффициенты передачи всех предшествующих корректирующих цепей перемножаются). В последнем, 23-м положении переключателя сигнал на выходе ТКРГ отсутствует (бесконечное ослабление). Максимальное отклонение фактических АЧХ регулятора в области низших частот от АЧХ, рекомендованных в [2] наблюдается на частоте 250 Гц и по мере ослабления сигнала от 0 до -70 дБ увеличивается от 0 до 5 дБ.

Второй ТКРГ (рис. 3) реализован на базе более доступного радиолюбителям галетного переключателя на 11 положений. В отличие от первого, число корректирующих цепей уменьшено в нем до трех, что сузило диапазон регулирования этого регулятора до 33 1/3 дБ. Расширение диапазона регулирования до 70 дБ достигнуто включением еще одной корректирующей цепи R5 — R7C3C4, ослабляющей сигнал на 37 дБ (включается нажатием кнопки SB1 «Тихо»). АЧХ этого ТКРГ (рис 4) более близки к требуемым (отклонение на низших частотах не превышает 2 дБ во всем диапазоне регулирования).

Необходимо отметить, что подъем АЧХ в области высших звуковых частот у предложенных ТКРГ больше, чем рекомендовано в [2]. На это пришлось пойти, потому что прослушивание музыкальных программ на малой громкости в условиях жилых помещений показало субъективно ощущаемый недостаток высших частот в том случае, если АЧХ и этой области соответствовали рекомендациям.

Предложенные ТКРГ следует использовать совместно с РМГ и индикатором уровня выходного сигнала.

В ТКРГ по схеме на рис. 1 можно применить галетный переключатель МП1-2 на два направления и 24 положения с безобрывным переключением контактов, в ТКРГ по схеме на рис. 3 переключатель ПГК или ПГГ на два направления и 11 положений. Элементы фиксатора положений переключателя рекомендуется отрегулировать на меньший, но достаточный для четкой работы момент фиксации. Чтобы рассогласование АЧХ каналов стереофонических усилителей не превышало 1 дБ, сопротивления соответствующих резисторов и емкости конденсаторов, используемых в разных каналах ТКРГ, не должны отличаться более чем на 2 %.

Элементы корректирующих цепей R2, R3, R4, С2 рекомендуется припаять непосредственно к выводам переключателя, a R1, С1 разместить на двух печатных платах, установленных между галетами на его стяжных шпильках. Элементы дополнительной корректирующей цепи (см. рис. 3) рекомендуется смонтировать на выводах кнопочного переключателя SB1 (П2K), разместив его в непосредственной близости от галетного.

В отличие от известных, рассмотренные ТКРГ имеют значительно более высокое выходное сопротивление, которое мало зависит от выходного сигнала, поэтому для уменьшения внешних наводок все их элементы следует поместить в металлический экран, а входную и выходную цепи выполнить экранированными проводами.

Субъективные испытания ТКРГ показали высокую точность тонкомпенсации: до самых малых уровней громкости сохранялся сбалансированный по высшим и низшим частотам тембр звучания, что практически исключало необходимость пользования регуляторами тембра при регулировании громкости.

ЛИТЕРАТУРА
1. Орлов П., Приходько А. О регулировании громкости в стереофонических усилителях. — Радио. 1980, № 6. с. 44-45
2. Терехов А. О регулировании громкости. — Радио 1982 № 9. с. 42-43.
3. Зубченко Н. О регулировании громкости в высококачественной радиоаппаратуре. — Радио, 1981, № 9, с 44


г. Челябинск

Дискретный регулятор громкости для усилителя. Практический опыт повторения регулятора громкости им

В своей предыдущей статье о модернизации усилителя Kenwood я упоминал о замене регулятора громкости на более качественный. В роли такого был выбран уже хорошо зарекомендовавший себя лестничный аттенюатор им. А.Никитина. Так как устройство пользуется популятростью у любителей хорошего звука, выкладываю описание моего опыта его повторения.

Первым, что было готово, стала прошивка для МК. Управление осуществляется при помощи подключаемых к плате одиночного потенциометра с линейной характеристикой (например на 10кОм). Для предотвращения щелчков в колонках при изменении уровня громкости применен алгоритм, который заключается в том, что при переключении реле сначала включаются те, которые устанавливают новый уровень громкости ослабляя сигнал, а через пару миллисекунд выключаются предущие. Это не помогло на 100% избавиться от щелчков, они есть, но настолько тихие, что при нормальном использовании незаметны. Более того, если плавно крутить ручку потенциометра, когда играет музыка, то громкость изменяется очень плавно. В прошивку также был добавлен код для управления громкостью при помощи пульта ДУ стандарта RC5 (кнопками vol+, vol- и mute). Сам приемник для пульта (TSOP4838) впоследствии успешно разместился под передней панелью без необходимости его доработки.

Алгоритм работы, заложенный в прошивке, достаточно прост. При включении выставляется уровень громкости в соответствии с положением ручки потенциометра. Если пользователь покрутил ручку потенциометра — громкость меняется. Если воспользовался регулировкой громкости с пульта ДУ — громкость также соответственно изменяется. Пока ручку не трогают, используется уровень громкости, выставленный с пульта. После процедуры изменения уровня громкости (то есть переключения реле) я поставил задержку для того, чтобы при кручении ручки потенциометра реле беспорядочно не переключались. Величину задержки я выбрал на слух, так чтобы реле не переключались ни слишком часто, ни слишком редко.

Далее была разведена плата под рекомендованные многими, как одни из лучших для этого применения, реле Fujitsu-Takamisawa RY12W-K и SMD-резисторы. Разводка платы далеко не идеальна, и уж тем более не универсальна, но главным условием были минимальные размеры и ради этого чем-то пришлось пожертвовать. Впрочем, я постарался учесть все рекомендации по питанию МК. Крепление платы внутри усилителя сделано при помощи двух штырьков от разъема, одной стороной они запаиваются в плату РГ, второй — в плату усилителя. Соединение входа, выхода и сигнальной земли платы РГ с платой усилителя — при помощи МГТФ сечением 0,35мм², которые идут прямо между плат. Как вариант, можно совместить платы РГ и селектора входов и разместить их непосредственно у (или на) входных разъемах RCA. Платы я заказал на производстве, все-таки, это того стоит.

Что касается диапазона регулировки громкости, стандартные варианты, когда 6 реле обеспечивали ослабление с шагом в 1дБ в диапазоне от 0 до -63дБ, либо в 2дБ в диапазоне от 0 до -127дБ, показались мне неудачными. Максимальное ослабление в -127дБ чрезмерно, а в -64дБ, по крайней мере для меня, недостаточно, так как я люблю слушать музыку ночью, с уровнем где-то в -80..-70дБ. Проверить это мне помог плеер Foobar2000, в котором можно регулировать громкость, имея перед глазами текущий уровень громкости, выраженный в дБ (громкость на усилителе во время этого теста устанавливается на максимум). После недолгих размышлений было выбрано простое и гениальное решение проблемы: шаг увеличивался в 1,5 раза. Таким образом, ступени характеризуются ослаблением в -1,5 -3 -6 -12 -24 и -48дБ, а максимальное ослабление составило 94,5дБ. Необходимые номиналы резисторов для РГ рассчитывались в Excel, а на практике получались путем запараллеливания пар из 1%-х резисторов типоразмера 1206.

Для выполнения логарифмического закона регулирования, необходимо что бы входные сопротивления регулятора и усилителя мощности были равны. Этого можно добиться пересчетом резистивной матрицы под необходимое входное сопротиление регулятора, либо впаиванием параллельно выходу РГ резистора необходимого номинала (например, при сопротивлениях РГ 10кОм и усилителя 100кОм необходимо впаять резистор 11кОм). Увеличивать сопротивление РГ не стоит, так как через контакты реле в этом случае будет проходить слишком малый ток, что может привносить искажения в сигнал. Хочу отметить, что рекомендуется использовать более качественные резисторы, чем обычные толстопленочные, с более высокими показателями стабильности и большей точностью (тонкопленочные, MELF), но мне не удалось достать нужные номиналы. Резисторы по сопротивлению следует подбирать в пары. Я поленился это сделать и в результате получил при определенном уровне громкости (когда включено только одно реле) ощутимый перекос баланса.

Ниже представлена таблица с номиналами резисторов для РГ входным сопротивлением 10кОм. Для пересчета под другое сопротивление можно воспользоваться прилагаемым Excel-калькулятором.

Cтупень

R1, Ом

R2, Ом

Ослабление, дБ

4700

2400

180000

75000

1,50

9100

4300

91000

33000

3,00

11000

9100

27000

16000

5,99

15000

15000

24000

3900

12,01

43000

12000

6800

23,99

43000

13000

48,03

С первого пуска РГ не заработал, как я хотел, но после исправления недоработок в прошивке, все встало на свои места. В качестве пульта ДУ прикупил дешевый китайский универсальный пульт, который по умолчанию как раз настроен на протокол RC-5.

В общем, я старался сделать максимально лаконичное устройство — регулятор громкости и все. Можно было бы добавить какой-либо вариант индикации уровня громкости или функциональность селектора входов, но для меня в этом не было необходимости.

При отсутствии постоянки на выходе источника, щелчки не являются проблемой (в противном случае они становятся громче), случайную подачу 15 вольт на вход усилителя регулятор выдержал без проблем (только щелчки были хорошо слышны). В принципе, можно поставить хороший разделительный электролит на входе, но мне не хотелось идти этим путем. Наводок от МК ни разу замечено не было. Особенность, о которой следует помнить, если РГ собран по оригинальной схеме, приведенной в статье Никитина — когда РГ обесточен, он не ослабляет сигнал. У моего усилителя имеется задержка включения акустики, поэтому проблемой для меня это не является. При включении сначала успевают включиться реле, а через пару секунд уже к выходу усилителя подключается акустика, при выключении питания — наоборот, сначала отключается акустика, и только через пару секунд, после того, как конденсаторы питания РГ разрядятся, отключаются реле. Можно изменить схему подключения резисторов к реле так, чтобы без подачи питания было максимальное ослабление (тогда придется несколько изменить код прошивки или решить проблему другим способом).

По стоимости устройство вполне доступно: 6 штук реле стоят долларов 9, микроконтроллер — максимум 5, резисторы, в зависимости от качества — от пары долларов, ULN2003 — меньше доллара. Итого меньше 20 долларов за основные компоненты в базовом варианте. Конечно, еще необходима плата, питание для МК и реле, тот же потенциометр (подходит любой) и ИК-приемник, но и это не обойдется дорого. А по качеству и функциональности такое устройство как минимум не хуже высших представителей модельного ряда известных фирм ALPS или Bourns, которые стоят существенно больше. Сейчас многие собирают свой усилитель The End Millenium, думаю, такой усилитель вполне заслуживает чего-то получше простого потенциометра.

К статье прилагаются:

Схемы и печатные платы в EAGLE (

Традиционно для регулировки уровня звука используют переменный резистор — потенциометр , где изменение сопротивления реализуется с помощью электрического контакта, что скользит по резистивному слою. Примером хорошо известных регуляторов аудио-класса являются японские ALPS . Однако мало кто знает, что ими выпускаются и дискретные ступенчатые регуляторы, которые ставят в том числе в high-end аппаратуру. Это устройство состоит из серии постоянных резисторов, которые переключаются по очереди.

Несмотря на более сложное устройство и конструкцию, они имеют определённые преимущества по сравнению с плавно крутящимся потенциометром, это улучшение качества электрического контакта, в сравнении с ползунком. Улучшенная согласованность между отдельными аудиоканалами и они менее чувствительны к пыли и потертостям. В таком РГ практически исключается треск и шорох. Дискретный регулятор уровня звука практически не изменяет частотную характеристику при регулировании громкости, что положительно сказывается на линейности всего усилительного тракта, на всех уровнях громкости. Цена на них, естественно, гораздо выше, чем на обычные, но мы и не собираемся их покупать, а попробуем сделать сами.

Схема дискретного регулятора громкости

Три варианта схем ДРГ

Выше показаны три практические схемы такого регулятора, которую можно собрать самому. Сколько выбрать ступеней переключения — решайте сами. На практике достаточно 5-10. Резисторы желательно брать качественные, на мощность 0,125-0,25 ватт.

Естественно нужен сдвоенный переключатель, чтоб одновременно регулировалась громкость на обеих каналах стереоусилителя. Сам дискретный переключатель рекомендуется экранировать, чтоб свести уровень электромагнитных помех к нулю. Если вы взяли переключатель со слишком тугим ходом (чем грешат многие советские), разберите его и ослабьте пружину. Заодно почистите контакты мягкой ученической резинкой.

Как-то так получилось, что при всем большом количестве обзоров я практически ни разу не писал обзоры устройств, тем или иным образом относящихся к аудиотехнике. Хотя конечно у меня есть обзор блока питания для усилителя мощности, но на мой взгляд это уж совсем косвенное отношение. И вот решил я обратить внимание на усилители, ЦАПы и прочие аудиоустройства и начну с регулятора громкости.
Данный регулятор громкости выбирался скорее из эстетических соображений, так как функционально он очень прост и потому обзор будет сегодня не очень длинным.

Как вы уже поняли из предисловия, строить я буду некое подобие усилителя, скорее всего с ЦАП, но в данном случае это не особо принципиально. Раньше я много занимался подобной техникой, но прошли годы и одно просто забылось, вместо другого появилось много нового, потому отчасти я буду вспоминать, отчасти заниматься самообразованием потому возможны ошибки и неточности, за что заранее прощу извинить.

Тема аудиотехники была косвенно затронута в , где я показывал блок питания для усилителя мощности. Скорее всего этот БП будет и дальше принимать участие, вероятнее всего в качестве подопытного для понимания разницы между импульсным и обычным блоком питания, но это тема будущих обзоров, а пока перейду к теме сегодняшнего — регулятору громкости.

Понятно что сейчас громкость звука можно регулировать не только вмешательством в электрический тракт, а и программно прямо от источника, но лично мне не очень нравится подобный подход и я придерживаюсь «классических» решений в виде аналогового регулятора громкости.

Для начала стоит сказать, что регуляторы громкости бывают линейные и логарифмические, а также с тонкомпенсацией, касаться их я не вижу смысла так как это скорее дело вкуса, но объясню очень кратко:

1. Линейный или логарифмический.
Линейный изменяет коэффициент деления прямо пропорционально углу поворота вала регулятора.
Логарифмический (а если корректнее, то обратнологарифмический) больше подходит для человеческого слуха так как в самом начале регулировка происходит очень плавно, а к концу более резко. Человеческое ухо лучше отличает уровень громкости слабых звуков, потому в самом начале регулировка плавная. Когда же громкость большая, то разница менее заметна и там регулировка может быть грубой.

Существует три основные характеристики:
А (в импортном варианте В) — линейная, изменение сопротивления линейно зависит от угла поворота. Такие резисторы, например, удобно применять в узлах регулировки напряжения БП.
Б (в импортном варианте С) — логарифмическая, сопротивление сначала меняется резко, а ближе к середине более плавно.
В (в импортном варианте A) — обратно-логарифмическая, сопротивление сначала меняется плавно, ближе к середине более резко. Такие резисторы обычно применяют в регуляторах громкости.
Дополнительный тип — W, производится только в импортном варианте. S-образная характеристика регулировки, гибрид логарифмического и обратно-логарифмического. Если честно, то я не знаю где такие применяются.
Кому интересно, могут почитать подробнее.
Кстати мне попадались импортные переменные резисторы у которых буква регулировочной характеристики совпадала с нашей. Например современный импортный переменный резистор имеющий линейную характеристику и букву А в обозначении.

2. Тонкомпенсация.
При слабом уровне громкости человеческое ухо лучше слышит СЧ диапазон, но хуже НЧ и ВЧ, потому в некоторые регулятора добавляют принудительную коррекцию АЧХ в самом начале регулировки. Обычно тонкомпенсация отключаемая, так как далеко не всем она нравится и тогда есть возможность случать оригинальный звук. Простейшая тонкомпенсация это конденсатор небольшой емкости между входным сигнальным и подвижным контактом резистора. В более «продвинуты» резистор имеет один или несколько отводов, позволяющих настроить коррекцию более точно.

Для лучшего понимания были построены семейства кривых чувствительности человеческого уха – усредненные графики зависимости этой чувствительности для разных частот слышимых акустических колебаний.

На рисунке ниже показаны эти графики, получившие название кривых равной громкости, которые были приняты в качестве международного стандарта.

Вариант включения обычного переменного резистора для получения тонкомпенсации.

И включение специального резистора.

В моем случае по большей части можно было просто применить обычный переменный резистор. Ниже на фото пример простых переменных резисторов, слева подороже, справа попроще, но суть у них одна и та же, переменный резистор. Качественные переменные резисторы выпускает фирма Alps и стоят они весьма недешево.

Но куда более качественный вариант, это ступенчатый регулятор в виде набора переключаемых резисторов. Фактически это многоступенчатый аттенюатор, преимуществом которого является задание произвольных регулировочных характеристик, но что важнее — более точной подгонкой идентичности каналов.
Существуют обычные переменные резисторы с трещеткой, не путайте, это совсем другое, по сути там просто «эмуляция».

Ступенчатые регуляторы чаще всего применяются в высококлассной аппаратуре, например я впервые его встретил в популярном усилителе Одиссей 010. Кстати, при желании и некотором терпении подобный регулятор можно изготовить самостоятельно из многопозиционного переключателя и подобранных резисторов.

Или даже так, по сути просто переключатель с кучей резисторов.

Если заменить переключатель на реле, то можно сделать более красивое решение, к тому же имеющее возможность дистанционного управления. В целях упрощения резисторы в этом случае управляются двоичным кодом. Путем коррекции номиналов резисторов можно также задавать логарифмическую характеристику.
Переключая коэфициент деления при помощи фиксированных резисторов можно получить относительно простым способом большой диапазон регулировки, 1 реле — 2 уровня, 2 реле — 4 уровня, 3 реле — 8 уровней.
Ниже на фото показан регулятор имеющий 256 ступеней регулировки. Управляется он от специальной микросхемы — которая преобразует аналоговый сигнал от переменного резистора в двоичный код. Переменный резистор при этом просто изменяет постоянное напряжения и никак не подключен в цепи сигнала.
Реле при этом надо применять специальные — сигнальные, а не силовые, так как при слабых напряжениях и токах силовые реле не могут обеспечить качественный контакт.
Но кроме того у подобного регулятора есть преимущество, его легко можно сделать многоканальным просто добавив параллельно еще одну плату с реле.

Снизу платы видны пары резисторов около каждого реле. Вообще изначально у меня была мысль купить именно такой регулятор, но потом я передумал и позже объясню, почему.

Примерно по такой же схеме собран и известный регулятор Никитина, его преимущество в том, что входное и выходное сопротивление всегда постоянно, что лучше сказывается на качестве работы и меньшем влиянии на параметры остальной схемы.

Как было написано выше, ступенчатые регуляторы позволяют реализовать дистанционное управление, но при желании можно купить и обычный регулятор «с моторчиком», управляемым специальным контроллером. Фактически так и есть, вал переменного резистора можно вращать как вручную, так и с пульта, тогда это будет делать небольшой двигатель с редуктором, при этом ручка регулировки также будет вращаться, а если добавить к ней какой нибудь светодиод индикации положения, то смотрится это довольно эффектно.

В общем думал я думал, какой регулятор применить и случайно натолкнулся на весьма любопытный вариант, который меня больше заинтересовал типом дисплея, но об этом чуть позже.
В комплект входит:
1. Плата регулятора
2. Плата управления с дисплеем
3. Пульт ИК ДУ
4. Светофильтр
5. Провода подключения питания и выхода
6. Шлейф для соединения плат, длина 280мм
7. Ручка регулятора.

Также отдельно можно докупить
1. Трансформатор питания 12 Вольт 5 Ватт — $2.22
2. Плата управления нагрузкой — $3.7
3. Доплатить за позолоченные RCA разъемы — $1.47

Я покупал в «базовой» комплектации так как трансформатор у меня есть, плату реле можно сделать самому, а в «позолоченные» разъемы за полтора бакса я мало верю. Волновался чтобы в пути не разбили дисплей, но все обошлось.

Комплект всяких мелочей ничего особенного из себя не представляет, синий светофильтр, дешевенькая ручка и пара проводков.
Защитную бумагу со светофильтра я пока снимать не буду так как мне его еще ставить в корпус и не хотелось бы поцарапать.

Пульт похоже от какого-то телевизора AOC, в меру удобный, но имеющий глянцевый корпус. Смотрится неплохо, хотя кнопок могло бы быть и меньше так как большая часть из них не нужна.
Входы можно переключать как кнопкой Input 1-2-3-4, так и кнопками Bright в любом направлении.

Основная плата, на ней расположены реле, регулятор и узел питания всего комплекта.

Не знаю что подразумевалось под «позолоченными» разъемами, за которые надо было доплатить отдельно, но я получил с такими как на фото. Плата умеет коммутировать сигналы от четырех источников, все входы вынесены на один большой блок разъемов.

Пайка местами на троечку, хотя общее качество изготовления понравилось, аккуратно, есть крепежные отверстия, маркировка.

Плата питается переменным напряжением 12 Вольт, хотя у меня она без проблем работала и от 9. На некоторых конденсаторах имеется маркировка фирмы Elna, хотя на мой взгляд в данном случае это не имеет значения, не говоря о том, что китайцы те еще затейники и верить таким маркировкам можно далеко не всегда.
Также судя по всему на плате есть и умножитель напряжения так как дисплею требуется заметно больше чем 12-15 Вольт. Но в умножителе нет ничего плохого, хуже было бы если разработчик поставил импульсный преобразователь напряжения.

Также здесь установлены четыре стабилизатора напряжения, два (78L05 и 79L05) питают регулятор, один 7805 питает реле, второй отвечает за плату управления.

А вот и регулятор с четырехканальным коммутатором.

Регулировкой уровня сигнала занимается специализированный чип производства Cirrus logic. В начале обзора не были указаны характеристики регулятора, но так как фактически они зависят от данного чипа, то корректнее привести их именно в таком виде. Хотя корректность это понятие относительное, так как они относятся к оригинальному чипу, а какой стоит здесь, я сказать не могу.

Выше я не зря писал о ступенчатых регуляторах сигнала. Дело в том, что данный регулятор также ступенчатый. На блок схеме красным выделен узел аттенюатора, т.е. делителя, а зеленым — регулируемый усилитель.
В отличии от обычного переменного резистора регулятор умет работать в двух режимах, ослабления (-95.5 дБ — 0) и усиления (0-31.5 дБ), за ослабление отвечает аттенюатор, а за усиление — усилитель с изменяемым коэффициентом усиления.

Схема включения регулятора предельно проста, потому собственно и определяются характеристики набора именно характеристиками чипа, хотя некоторые параметры можно при желании испортить неправильной трассировкой.
Изначально регулятор двухканальный, но судя по даташиту он допускает каскадирование и его можно применять и в многоканальных системах, нужен просто еще один или несколько таких чипов.

На плате находится разъем для подключения панели управления, а также неизвестный мне чип со стертой маркировкой.

Как было указано выше, плата может управлять включением дополнительной нагрузки. Для этого на плате имеются контакты подключения реле. На этих контактах появляется 5 Вольт при включении регулятора в рабочий режим, коммутация по минусу.
Данный выход можно использовать для управления подачей питания на усилитель мощности.

1. Чип регулятора CS3310
2. Транзисторная сборка ULN2003 для управления реле, она же управляет и дополнительным выходом.
3. Сигнальные реле на напряжение 5 Вольт. Где-то дома должны быть такие же реле, только фирменные, может сравню позже.
4. Неизвестный мне чип, зачем стерли маркировку — загадка.

Снизу платы пусто, большая часть полигонов используется как экран от помех.

Так как чип регулятора имеет цифровое управление, то в комплекте идет плата управления и индикации.

Управление соответственно может быть как от энкодера, так и от пульта, для этого на плате установлен фотоприемник, по понятным причинам светофильтр должен захватывать и его.

А это то, из-за чего я отчасти остановил свой выбор именно на данной модели регулятора, VFD дисплей, или по нашему ВЛИ (Вакуумно Люминесцентный Индикатор).
Собственно из-за этого данную плату можно назвать «теплой и ламповой», так как ВЛИ это и есть самая настоящая радиолампа, правда не имеющая никакого отношения к звуку. Дисплей правда здесь самый обычный, подобные применяются в калькуляторах и подобных устройствах где достаточно 9 знакомест.

Скажу честно, мне действительно нравятся подобные вещи и я бы не отказался от подобных дисплеев, но в виде аналогов обычным 1602, 2004 и т.п., но стоят они обычно , правда и смотрятся красиво.

Контроллер управления и прочие элементы вынесены на обратную сторону платы, а сама плата выполнена в том же дизайне что и плата регулятора. Правда есть замечание, плата не совсем ровная, она немного выгнута в сторону от передней панели.

Контроллер управления регулятором и драйвер дисплея.

На плате имеются контакты для подключения внешней клавиатуры и месте для перемычек.
1. Зеленый — клавиатура — выключение звука, выбор входа, регулировка громкости. В отличии от энкодера здесь есть функция выключения звука, но нет кнопки выключения.
2. Красный — режим работы полный (аттенюатор + усилитель) или только аттенюатор.
3. Желтый — отключение функции запоминания настроек.

1. Микроконтроллер управления — 12C5A60S2
2. Драйвер дисплея —
3. EEPROM, предположительно для хранения настроек.
4. Пайка фотоприемника. сначала решил что все плохо, но позже выяснилось что такой вид только снизу, сверху пайка отличная.

Чтобы проверить регулятор, подключил трансформатор питания 9 Вольт, соединил шлейфом платы и… все, можно включать.

Со вспышкой, да без светофильтра пытаться что либо разглядеть на дисплее нереально, хотя здесь я даже подкорректировал изображение в фотошопе.

Без вспышки или с каким нибудь светофильтром все заметно лучше, сам по себе индикатор весьма яркий.

На странице товара есть примеры применения данного регулятора, а точнее — оформления передней панели с ним, хотя в некоторых вариантах применен явно другой светофильтр, заметно более длинный.

Я же пока временно ограничился кусочком зеленого светофильтра, который нашел дома и ниже расскажу о режимах работы.
1. Выключено, на дисплее светится только точка правого разряда.
2. После короткого нажатия на энкодер регулятор переходит в основной режим работы, при этом на дисплей вылазит надпись Hello, которая затем пропадает. Выше я писал что у платы есть выход включения дополнительной нагрузки, на нем питание появляется сразу после нажатия на энкодер. При подаче питания на плату, она кратковременно щелкает релюшкой, в дежурном режиме все реле отключены. Для перевода платы в дежурный режим надо удерживать энкодер нажатым примерно пару секунд.
3. На дисплей выводится номер включенного канала и уровень ослабления/усиления сигнала.
4. Если на время замкнуть контакты Mute, то в поле уровня выводятся прочерки, повторное замыкание контактов опять включает звук.
5, 6. Минимально может быть -96 дБ, максимально +31.5 дБ. В даташите был указан диапазон -95.5 — +31.5 дБ.

И вот в последнем показанном пункте и кроется небольшая засада, полный диапазон регулировки составляет 256 уровней, а так как энкодер имеет 20 положений на один оборот, то для перехода от минимума до максимума надо сделать почти 13 полных оборотов. Я конечно люблю плавную регулировку, но всему есть свои пределы… На мой взгляд достаточно 30 ступеней регулировки, ну если хочется плавности, то 60-65, но 256…

Немного улучшить ситуацию позволяет отключение встроенного усилителя, это дает два положительных момента:
1. Усилитель меньше вносит искажений в сигнал (предположительно)
2. Вместо 256 ступеней будет «всего» 192 или 9.5 оборотов энкодера.

Еще увеличить удобство можно заменой энкодера на вариант с 24 положениями, тогда будет уже только 8 оборотов.

Если удалить перемычку Р5, то встроенный усилитель отключится, а максимально на дисплее будет уже 00.0, а не 31.5. Также на фото видны разные варианты включенных входов, 1 и 4. Входы переключатся коротким нажатием на энкодер.
Память режимов есть, но после полного снятия питания регулятор включится в режим который был перед корректным отключением, раздельной памяти на каждый вход нет, уровень громкости один на все входы. Если запаять перемычку блокировки памяти, то при каждом включении будет активирован первый вход и уровень сигнала -46.0 дБ.

Из-за того, что дисплей включен всегда, то потребление от режима работы почти не меняется, 187 мА в дежурном и 236 мА в рабочем режиме. Потребление указано по переменному току, мощность около 1.7 и 2.2 соответственно.

Естественно была проведена небольшая проверка, но по большей части я скорее уперся в возможности моих измерительных приборов и в частности — осциллографа. Для регулятора громкости ключевым является обычно линейность регулировки, вносимые искажения и разделение каналов, но я как-то даже не знаю как проверить все это при помощи одного генератора и простенького осциллографа. При входном напряжении 2.65 Вольта и уровне -70 дБ вольтметр показывает на выходе около 1мВ.

Для теста использовался полностью аналоговый генератор 10 Гц — 100 кГц и осциллограф DS203.
Сначала проверил как выглядит картинка на частоте 10 Гц.
1. Входной сигнал

3. Выходной сигнал на уровне +8.5 дБ
4. На уровне +9.0 дБ началось ограничение, но оно определяется размахом входного сигнала.
5. Уровень -45 дБ
6. Уровень -30 дБ

Частота 20 кГц.
1. Входной сигнал
2. Выходной сигнал на уровне 0 дБ.
3. Выходной сигнал на уровне +12 дБ
4. Так как размах входного сигнала здесь меньше, то ограничение началось на уровне +12,5 дБ, при дальнейшем увеличении усиления сигнал постепенно превращается в прямоугольник.
5. Уровень -45 дБ
6. Уровень -30 дБ

Максимум что умеет мой генератор — 100 кГц, на этой частоте я также решил проверить.
1. Входной сигнал
2. Выходной сигнал на уровне 0 дБ.
3. Выходной сигнал на уровне +11,5 дБ
4. Выходной сигнал на уровне 12.5 дБ, при 12.0 дБ ограничение было почти незаметно потому я выбрал 12.5 для наглядности.

Так как усилители мощности пока не готовы, ЦАП вообще еще не приехал, то пробовал немного с этим усилителем, работает нормально, по крайней мере единственный исправный канал:)
Собственно говоря именно этот усилитель я и буду переделывать, понимаю, явно не Одиссей, но что имеем. Хотя если учитывать что от него по сути останется только корпус, ну возможно еще трансформатор и радиатор, то не думаю что это важно, хотя у того же Одиссея вид и конструкция куда как более солидная.

Пока вкратце могу сказать, что все работает, в этом плане нареканий у меня нет. Звук регулируется, пульт работает, дисплей отображает всю необходимую информацию, искажений звука не замечено. Отмечу отсутствие импульсных преобразователей для питания дисплея, хотя индикация все равно динамическая, но в данном случае это ограничение самого дисплея.
Но есть и недостаток, слишком плавная регулировка сигнала, потому я скорее всего заменю энкодер и отключу встроенный усилитель.
Кроме того хотелось бы иметь раздельную регулировку уровня громкости для каждого входа, но это уже скорее к разряду «хотелок», потому как обычно такое не используется.

Общее качество изготовления неплохое, откровенных косяков не наблюдаю. Оригинальность чипа регулятора проверить не могу, увы.

Спонсором данного обзора выступил посредник , который взял на себя оплату доставки.
Стоимость комплекта вместе с доставкой к посреднику выходит $30.66, стоимость доставки от посредника зависит от разных факторов. Весит набор 364 грамма, информация со страницы заказа у посредника.

На этом у меня пока все, как обычно жду вопросы, советы, пожелания и тому подобное, надеюсь что обзор был полезен.

Товар предоставлен для написания обзора магазином. Обзор опубликован в соответствии с п.18 Правил сайта.

Планирую купить +31 Добавить в избранное Обзор понравился +88 +128

“Чем регулировать громкость?” — этот вопрос, в который раз стал ребром при изготовлении нового усилителя. Из множества вариантов я выбрал дискретный регулятор L-типа. Его достоинства общеизвестны – всего один контакт реле и пара резисторов в сигнальной цепи.

Схема регулятора приведена на рис.1. Диапазон регулировки ослабления от 0дБ до -62дБ разбит на 18 уровней. До -39дБ выбран шаг 3дБ, при больших ослаблениях шаг увеличивается. Практика показала, что 3дБ — достаточно плавное изменение громкости.

Рис. 1 принципиальная схема регулятора

Управление выполнено на микроконтроллере ATmega162. Современные микроконтроллеры семейства AVR допускают ток до 40мА на вывод, что позволило заметно упростить схему, подключив поляризованные реле непосредственно к выводам микросхемы. Большую часть времени контроллер находится в режиме глубокого сна (Power-down Mode). В этом режиме тактовый генератор остановлен, все узлы работают асинхронно, не создавая возможных наводок на сигнальные цепи. В активный режим контроллер переходит на время выполнения команды, по запросу прерывания от кнопок или фотоприемника.

Изменение громкости осуществляется либо кнопками SB1, SB5 на передней панели усилителя, либо с пульта ДУ. Кроме регулировки громкости, введен режим “Mute”, переключение входов, ступенчатое включение питания усилителя, гашение индикатора.

В режиме “Mute” громкость уменьшается на 7 уровней, индикатор начинает мигать.

Кнопка “Input” переключает входы по кругу. При однократном нажатии на кнопку на индикаторе в течении 3 секунд высвечивается номер текущего входа. Например “- — 1”. При повторном нажатии на кнопку в течении этих трех секунд, происходит переключение входа. В данной версии прошивки реализована коммутация двух входов с помощью одного реле (обычного типа, не поляризованного, на схеме не показано) с двумя группами переключающих контактов, подключенного к цепи Inp1 через транзисторный ключ, либо непосредственно при сопротивлении обмотки реле не ниже 150ом.

При нажатии на кнопку “Power”, срабатывает реле К1 (см. Фрагмент схемы БП усилителя), через 4 секунды включается реле К2 и ещЈ через 2 секунды громкость переключается с минимального уровня на уровень, отображаемый в данный момент индикатором. При выключении питания кнопкой “Power”, текущий уровень громкости и номер входа сохраняются в энергонезависимой памяти, включается реле минимального уровня громкости, выключаются реле питания усилителя К1, К2, на индикаторе, в разряде единиц, остается гореть десятичная точка – схема переходит в дежурный режим.

Гашение индикатора возможно только с пульта ДУ.

Прошивка контроллера понимает пульты ДУ работающие в так называемом NEC transmission format. Подробно об этом формате можно узнать из даташита на микросхему передатчика uPD6121. Формат NEC выбран, во-первых, по тому, что в нем работает пульт моего CD проигрывателя и я просто задействовал для управления усилителем неиспользуемые кнопки этого пульта. Во-вторых, команда формата NEC (в отличии, например от RC5) начинается с достаточно длинной стартовой посылки, длительностью 9ms. Этого времени достаточно для запуска тактового генератора и вывода контроллера из спящего режима.

Программа контроллера сделана “обучаемой”. Привязка пульта ДУ осуществляется следующим образом:

1.Подаем питание на контроллер, удерживая нажатой одну из кнопок SB1-SB5. При этом на индикатор выводится “- — P”.

2.“Стреляем” пультом в фотоприемник, удерживая нажатой соответствующую кнопку. Например, для привязки кнопки “Mute” пульта, удерживаем нажатой кнопку SB4. Если пульт работает в NEC формате, индикатор мигнет – кнопка успешно привязана. Аналогично привязываем остальные кнопки. Для привязки кнопки “гашение индикатора” необходимо удерживать нажатыми кнопки SB1 и SB5 (Tishe и Gromche)

3.Выключаем питание контроллера. Формат NEC достаточно распространен. Кроме пульта от CD проигрывателя, из оказавшихся под рукой, успешно привязались пульты от видеомагнитофона Toshiba и DVD плеера BBK. Конечно, вместо использования готового пульта, можно собрать свой, на базе упомянутой микросхемы uPD6121.

Конструктивно устройство выполнено на двух четырехслойных печатных платах — плате реле и плате управления, размерами 40х70мм и 30х70мм соответственно. Внутренние слои использованы в качестве земли. Плата реле размещается возле входа, а плата управления на передней панели

усилителя мощности. Для исключения образования земляной петли, земли каналов разделены и соединяются с корпусом усилителя через резисторы R19, R20 сопротивлением 10-100 ом. Земля цифровой части соединена с сигнальными землями и корпусом усилителя через резистор R39. Без этого соединения заметно возрастает уровень фона, наводимый на сигнальные цепи синфазной помехой от блока питания регулятора через емкость “обмотка-контакты” реле. Сопротивления резисторов R2 и R22 указаны с учетом входного сопротивления усилителя. “Проходные” резисторы R1, R21 я выбрал CADDOCK MK132, остальные SMD1206. Фотоприемник, любой, на частоту несущей 38кГц. Семисегментные индикаторы должны быть с общим анодом.

По звуку этот регулятор оказался заметно лучше проволочного резистора СП5-21 , который использовался у меня как временный вариант. С более серьезными “переменниками” непосредственного сравнения не проводил.

С развитием стереотехники резко обострилась одна из проблем аналоговой аппаратуры — низкое качество и небольшой ресурс работы переменных резисторов, служащих регуляторами громкости. И если для моноаппаратуры еще можно подобрать переменный резистор на замену вышедшему из строя, то для стерео, особенно импортной, это практически нереально.

Найти «примерно такой же» резистор очень сложно даже в крупных городах. Причем чаще всего «ломаются» резисторы регуляторов громкости. Регуляторы тембра и баланса используются реже и служат гораздо дольше. К счастью, полный выход из строя сдвоенного («стерео») переменного резистора случается крайне редко. Обычно хотя бы один из резисторов полностью или частично исправен. И, «зацепившись» за эту часть регулятора. можно «вылечить» все устройство!

При этом даже не придется переводить систему в монофонический режим-достаточно просто добавить специальную микросхему электронного регулятора громкости. Такие микросхемы сравнительно дешевы, почти не искажают звук и практически не требуют подключения внешних элементов. С их помощью автор в свое время вернул жизнь не одному десятку различных магнитол, и ни один владелец не остался разочарованным.

Как правило, подобные микросхемы управляются напряжением. Изменяя напряжение на специальном входе микросхемы с помощью переменного резистора {или того, что от него осталось), мы изменяем громкость фазу в обоих каналах, причем линейность и синхронность ее изменения гораздо выше, чем при использовании сдвоенного переменного резистора.

Знать, как именно устроены подобные микросхемы — совершенно не обязательно (фактически, это с электрически изменяемым коэффициентом усиления), нужно только помнить, что при уменьшении напряжения на регулирующем входе громкость обычно также уменьшается. И даже если переменный резистор «восстановлению не подлежит» — тоже не все потеряно. В таком случае можно использовать цифровой регулятор громкости, который управляется кнопками.

Такие регуляторы бывают двух типов: автономные и требующие использования дополнительного процессора. Первые (например, КА2250, ТС9153) регулируют только громкость. «Качество регулировки» — довольно скверное, но их стоимость сравнительно невелика. «Процессорные» регуляторы раза в два дороже автономных, но гораздо «круче»: и регулировка более линейная, и, помимо регулировки громкости, можно регулировать тембр, баланс, звуковые эффекты (псевдостерео — стерео из моносигнала, как у TDA8425 или псевдоквадра-стерео в микросхемах серии ТЕАбЗхх).

Есть также селектор каналов на входе и некоторые другие «примочки». Но распространение таких регуляторов, даже несмотря на весьма выгодное соотношение цена- качество, ограничивает необходимость использования внешнего, заранее запрограммированного процессора. Специализированные запрограммированные процессоры для работы с подобными микросхемами автор в продаже не встречал.

Большинство микросхем с электронной регулировкой громкости предназначены для работы в кассетном магнитофоне. Они имеют пару чувствительных и малошумящих , пару с электронной регулировкой громкости, и рассчитаны на низковольтное питание (1,8…6,0 В при потребляемом токе около 10 мА).

Схема регулятора громкости на микросхеме TA8119P

Таковы микросхемы ТА8119Р ф.TOSHIBA (рис.1) и ВАЗ520 ф.POHM(рис.2). Как видно из рисунков, отличаются они только количеством выводов, а электрические характеристики у них практически совпадают. Кстати, ИМС ТА8119 выпускается только в DIP-корпусе для монтажа в отверстия. а ВА3520 — в DIP- и SOIC-корпусах (соответственно, ВА3520 и BA3520F, последняя-для поверхностного монтажа). Расстояние между рядами выводов у ТА8119 и SOIC-версии BA3520F — 7,5 мм. у ВА3520 в DIP-корпусе -10 мм.

Цифровой регулятор громкости на BA3520

Операционные усилители (ОУ) внутри — обычные, с той лишь разницей, что некоторые резисторы обратной связи уже установлены в микросхеме. Выходной ток предварительных усилителей — несколько миллиампер, выходных — около сотни миллиампер. На рисунках указаны рекомендуемые схемы включения, но, в принципе, ОУ можно включать по любой стандартной схеме, за исключением, разве что, дифференциальной.

Если слишком большое усиление не требуется, предваритепьные уси- лители можно не использовать, подав входной сигнал непосредственно на выходные усилители (их коэффициент усиления при максимальной громкости — около 7). При этом входы предварительных усилителей желательно соединить с выходом REF микросхемы. Если использовать эти микросхемы для замены переменного резистора, сигнал на входы лучше подавать через резисторы сопротивлением около 100 кОм (для компенсации усиления выходных усилителей), как показано на рис.За.

И вообще, во всех схемах с использованием ВА3520 сигнал на входы оконечных усилителей лучше подавать через резисторы сопротивлением не менее 10 кОм. Это значительно уменьшает шумы на выходе (микросхема «не любит» слишком низкоомные источники сигнала), но выход предварительного усилителя микросхемы можно соединять со входом оконечного непосредственно. К ТА8119 это тоже относится, хотя выражено гораздо слабее.

Для более плавной регулировки громкости в микросхеме ТА8119Р и ВА3520, а также для устранения «шороха» при вращении движка переменного резистора, между движком и общим проводом рекомендуется включить конденсатор емкостью 1…10 мкФ («+» к движку). При «частичной неисправности» переменного резистора (перегорела или истерлась дорожка возле одного из крайних выводов) можно «выкрутиться», несколько усложнив схему.

Переменный регулятор громкости на резисторе, транзисторе, микросхеме

Если перегорел контакт, к которому подводится движок резистора для установки минимальной громкости, используется схема на рис.36 или рис.Зв. Здесь резисторы R1 и R2 образуют делитель напряжения. Но следует отметить, что напряжение в средней точке такого делителя никогда не уменьшится до нуля: при указанных номиналах резисторов оно превышает 0,3 В. т.е. «нулевая» громкость недостижима.

Для устранения этого недостатка в схему добавлен повторитель на транзисторе VT1. При таком напряжении он все еще закрыт (порог открывания — около 0.6 В). В схеме на рис.3б достичь максимальной громкости также невозможно из-за упомянутого выше падения напряжения на транзисторе (около 0,6 В). Поэтому лучше использовать схему, изображенную на рис.3в.

Источник питания (+5 В) должен быть стабилизированным — иначе громкость будет «плавать». При настройке этой схемы, возможно, понадобится подобрать сопротивления R3 и R4 для получения максимальной громкости. Если же перегорел «верхний» вывод переменного резистора, схема для его «лечения» становится еще проще (рис.Зг). Источник питания тоже должен быть стабилизированным.

Но если переменный резистор «восстановлению не подлежит», единственный выход — использование цифровых регуляторов. В принципе, такие регуляторы можно построить и на обычной цифровой логике, пропуская звуковой сигнал через микросхему цифро-аналогового преобразователя (ЦАП). Подобные схемы неоднократно публиковались в отечественной литературе начала 90-х годов, но дешевле и удобней воспользоваться специализированной микросхемой, например, КА2250 (Samsung) или ТС9153 (Toshiba).

Регуляторы громкости на ЦАПе КА2250, ТС9153

Эти микросхемы — полные аналоги по электрическим характеристикам и цоколевке (рис.4), отличия только в названии. Они являются 5-битным стереоЦАПом (шаг регулировки — 2 дБ) с довольно скзерными характеристиками регулирования и не очень сложной схемой управления. Что радует — крайне низкие искажения. По этому параметру микросхемы практически не отличаются от переменного резистора, естественно, если амплитуда входного сигнала не превышает 1,5…2,0 В и правильно разведены «земли».

Также предусмотрено «запоминание» уровня громкости при отключении питания, но в ячейке ОЗУ, т.е. для подпитки самой микросхемы нужна батарейка или конденсатор с малой утечкой.
Для нормальной работы этих микросхем требуется внешний источник образцового напряжения (UREF)- Если у источника сигнала (предварительного усилителя) есть свое UREF. тогда просто подводим его к выводам 4,13 микросхемы (рис.4а). Если же его нет, «сооружаем» внешний делитель напряжения (R1-R2- С1 на рис.4).

В обоих случаях напряжение на выводах 4 и 13 должно быть на 1…2 В меньше напряжения питания, но выше 1…2 В относительно общего провода. Напряжение UREF d каждом канале может быть разным. Собственно регулятор громкости состоит из пары резисторных матриц, коммутируемых через высококачественные полевые транзисторы.

На рисунке эти матрицы обозначены как постоянные резисторы. Для нормального функционирования микросхемы обе матрицы должны быть соединены последовательно и, желательно, через разделительный конденсатор (С4). Так как матрицы содержат только резисторы, то, в принципе, «вход» и «выход» можно поменять местами (что иногда можно обнаружить даже в «фирменных» изделиях), но лучше этого не делать.

Цифровая часть микросхем состоит из генератора с внешними частотозадающими элементами КЗ-С7, двух кнопок SB1, SB2 и коммутатора на диодах VD1, VD2. Громкость изменяется при нажатии и удерживании соответствующей кнопки. У микросхем имеется цифровой выход. Ток через этот выход изменяется от 0 до 1,3 мА (с шагом 0,1 мА) при уменьшении/увеличении громкости. Вывод 7 микросхем служит для «выключения» — при «нуле» на этом входе генератор отключается, а потребляемый микросхемами ток уменьшается до минимума.

«Регулирующая» часть микросхем при этом работает как обычно, но изменять громкость невозможно. Для того, чтобы при отключении питания микросхема «запоминала» уровень громкости, ее желательно подключать так, как показано на рис.46. При отключении питания напряжение на входах «Uпит» уменьшается до нуля, одновременно снижается напряжение на выводе 7, и цифровая часть микросхемы «отключается».

Сама микросхема при этом питается через батарейку, ее заряда хватает на десятки лет. В принципе, использовать батарейку не обязательно — достаточно одного конденсатора емкостью более 1000 мкф, но даже самый лучший конденсатор не «продержится» более недели. Конденсатор С2 служит для начального сброса микросхемы при включении питания, поэтому он обязателен и должен располагаться в непосредственной близости от выводов питания микросхемы.

Продолжение статьи находится

Про тонкомпенсацию: nabbla1 — LiveJournal

Когда позади дедлайн, сдана длительная работа, сначала хочется просто выспаться, поиграть в игрушку, пострадать бездельем. Но проходит неделя — и хочется заняться сразу всем! Все бредовые идеи неожиданно просятся «наружу», и космическое зеркало здесь мирно соседствует с передатчиком мощности им. Николы Теслы, а последний — с программкой для тонкомпенсированной регулировки громкости. В этот раз речь именно о ней)

Уже придумал название:
ТОнКОМпенсированная Аудио Консоль (ТОКОМАК),
осталось за малым — написать. А пока хочу рассказать, что такое тонкомпенсация и почему, как мне кажется, очень многим она пригодилась бы на компьютерах.


Шелдон, как всегда, в теме)


Меня часто удивляло, зачем некоторые любят включать музыку погромче, она что, станет лучше от этого? Потом попробовал сам и с удивлением обнаружил — станет! И дело даже не в том, что вибрация, басы ощущаются непосредственно телом, до такой громкости можно и не доводить. Задолго до этого начинаешь замечать — звучит попросту лучше, слышны все партии, «и низы, и верхи».

Как оказалось, так оно и есть, но дело, разумеется, не в самих колонках или усилителе, они-то работают линейно, насколько это возможно. Дело в самом человеческом слухе. Громкие звуки разной частоты, но одинакового звукового давления человеком воспринимаются как одинаково громкие, то есть, «амплитудно-частотная характеристика» уха ровная. Но если мы начнем понижать громкость, то на центральных частотах, порядка 1-2 кГц, чувствительность уха будет оставаться прежней, но низкие и высокие частоты начнут восприниматься куда хуже, будет наблюдаться «спад».

Количественные эксперименты в этой области начали проводить еще в 30-х годах прошлого века, пионерами в этой области были Флетчер и Менсон. Добровольцам надевали на голову наушники, после чего включали попеременно то звук эталонной частоты 1 кГц, то какой-то другой частоты, после чего подбирали его громкость, чтобы испытуемому они казались одинаково громкими. По результатам строились кривые равной громкости, современная изображена ниже (картинка, не мудрствуя лукаво, взята с википедии):

Понятно, что с тех пор методики измерений улучшались, разрешались спорные моменты, и, как обычно бывает, все не так просто, как казалось с самого начала. У всех людей слух разный, и звуки с разных направлений воспринимаются по-разному, а измерения с помощью наушников дают все-таки не те результаты, как с громкоговорителями в дальней зоне. Но это уже детали.

Как видно, в дополнение к децибелам звукового давления (SPL, Sound Pressure Level) ввели новую величину — фоны (Phon), она тоже логарифмическая, но показывает не уровень давления создаваемый звуком, а то, как его воспринимает человек.

На основании этих экспериментов и появилась, тогда же, в 30-е годы, идея корректировать АЧХ звукозаписей, если они воспроизводятся не на той громкости, на какой они были записаны и на какой их слушал звукорежиссер — только в этом случае есть надежда, что мы услышим именно то, что было задумано! Данная технология у нас получила название «тонкомпенсация», английский термин — loudness compensation. Во многих советских радиолах и усилителях ставился именно тонкомпенсированный регулятор громкости, причем в зависимости от сложности устройства разнилось и качество исполнения. В простейшем случае в переменном резисторе сделан отвод, куда подсоединены две RC-цепочки, приподнимающие соответственно верхи и низы, если громкость выставлена довольно маленькой. Если же вместо переменного резистора стоял многопозиционный переключатель и отдельные дискретные резисторы, то схемотехники могли развернуться вовсю, придумывая хитрючие фильтры.

Почему-то в какой-то момент о тонкомпенсации забыли, хотя с появлением DSP реализация значительно упростилась бы. Впрочем, некоторые «улучшайзеры» — это и есть тонкомпенсация, только под другим соусом. Теперь уровень сигнала в каждый момент анализируется, и по средней громкости вводится коррекция. Увы, в одной куче с другими цифровыми эффектами, вроде реверберации/эха, идея себя несколько дискредитировала.

Особенно меня удивляет, что творится со звуком у персональных компьютеров. Что под windows, что под linux, что на десктопах, что на мобильных устройствах или на медиа-плеерах, везде регуляторы громкости работают ЛИНЕЙНО, что уже криминал! Крутишь ползунок от максимума почти до самого низа и громкость почти не меняется, зато потом каждый пиксель приводит к заметному изменению. В децибелах оно должно регулироваться! Ну и тонкомпенсации тоже нигде нет.

В порядке хобби, я когда-то сделал несколько усилителей с тонкомпенсацией, которые мы используем для воспроизведения звука с компьютера. Мне нравится, как оно работает — с ними действительно можно даже поздней ночью включить музыку тихонько, и она очень прилично играет, не беспокоя соседей. Все бы хорошо, но они громоздкие. Большой стальной трансформатор на 50Гц, теплоотводы, большие электролитические конденсаторы — и все это в корпусе, сделанном из компьютерного БП. А теперь мне хочется сделать по-другому, запихать усилитель непосредственно внутрь системного блока и запитать от 12 вольт, а выход сделать мостовым. И все бы хорошо, да вот только куда сунуть регулятор громкости?

Поэтому сижу сейчас и «курю» windows api, в том, что касается регулировки звука. Хорошие новости: с регулировкой громкости разобрался уже сейчас, могу сделать аналог стандартного регулятора, но только в децибелах. Плохие: возможность коррекции АЧХ, похоже, сильно зависит от конкретной звуковой карты. API лишь предоставляет единый интерфейс взаимодействия, а доступны ли те или иные функции — это как повезет. Где-то вообще ничего нельзя, только громкость регулировать, где-то можно двумя ползунками подкрутить тембр НЧ и ВЧ, а где-то есть полноценный графический эквалайзер. Что еще неприятно, в каждой операционке все по-разному. В XP-одно, в семерке-другое, в linux — третье.

Так что ждите — очень надеюсь, что через недельку-другую сделаю худо-бедно рабочую версию.

А еще за мной должок — дорассказать про пингвинов, и еще почему у светодиодов КПД выше, чем у солнечных батарей. Ждите)

ESP — улучшенный регулятор громкости

ESP — улучшенный регулятор громкости
 Эллиот Саунд Продактс Проект 01 

© 1999, Rod Elliott — ESP
Дополнительные материалы предоставлены Bernd Ludwig & Others

Верхняя

Операционные усилители

В некоторых из следующих схем используются операционные усилители. Номер типа не указан, но предполагается, что для выводов используются стандартные двойные операционные усилители.Не стесняйтесь использовать операционный усилитель по вашему выбору в каждом случае. В зависимости от вашего приложения вы будете использовать что-то дешевое и сердитое (например, TL072), или вы можете захотеть пойти «на рынок» и использовать LM4562, OPA2134 или что-то более экзотическое, если вам от этого станет лучше.

Несмотря на множество утверждений об обратном, нет операционных усилителей, которые улучшат «авторитетность» басов (что бы это ни значило), и при этом они не будут стеснять басов, вызывать «завуалированные» верхние частоты или делать какие-либо другие довольно примечательные заявления, которые вы увидит в сети.Различия, безусловно, измеримы, но все стандартные операционные усилители имеют отклик, который является плоским по отношению к постоянному току. Некоторым не нужна высокая нагрузка (низкий импеданс), и они будут демонстрировать относительно высокие искажения, а другие могут быть шумными.

Типичные операционные усилители, которые обычно используются для аудио, включают …

  • TL072 — вход FET, дешево и сердито, но при перегрузке страдает инверсией полярности на выходе
  • OPA2134 — вход FET, хорошая производительность
  • NE5532 — по-прежнему один из лучших аудио операционных усилителей.
  • LM4562 — один из немногих, который на самом деле лучше, чем NE5532

Вышеупомянутое не является исчерпывающим и представляет собой лишь небольшую группу.Существуют сотни различных типов, некоторые невероятно дорогие, другие очень дешевые. За дополнительную плату вы не обязательно получите операционный усилитель, который будет звучать «лучше», чем другой, поэтому используйте то, что вам наиболее удобно.


1 — Улучшенный регулятор громкости

Регулятор громкости в Hi-Fi усилителе или предусилителе (или любом другом аудиоустройстве, если уж на то пошло) — очень простая концепция, верно? Неправильно. Чтобы получить плавное увеличение уровня, потенциометр (потенциометр) должен быть логарифмическим, чтобы соответствовать нелинейным характеристикам нашего слуха.Линейный горшок, используемый для объема, совершенно неудовлетворителен.

Если вы не платите серьезных денег, стандартный «бревенчатый» потенциометр, который вы покупаете в магазинах электроники, вовсе не является бревенчатым, а обычно состоит из двух линейных секций, каждая из которых имеет свой градиент сопротивления. Теория состоит в том, что между ними они образуют кривую, которая «достаточно близка» к логарифмическому (или звуковому) конусу. Как многие узнают, это случается редко, и при вращении регулятора часто проявляется ярко выраженный «разрыв».

Как и во всех потенциометрах, используемых в качестве регуляторов громкости, первые 10% поворота вызывают очень большие колебания уровня (по существу, от «выключено» до тихо слышимого). «Настоящая» логарифмическая характеристика во всем диапазоне, возможно, 100 дБ, на самом деле не очень полезна, потому что большую часть времени усиление изменяется в относительно небольшом диапазоне. Вариация 25 дБ — это соотношение мощности 316:1 — обычно это диапазон, в котором используется любой регулятор громкости.


Рис. 1. Схема аппроксимации бревна

Возьмите линейный потенциометр на 100 кОм (VOL) и подключите нагрузочный резистор (R = 10 кОм — 15 кОм, 12 кОм используется для создания рис. 2), как показано выше, чтобы получить показанную кривую.Это должна быть прямая линия, но на самом деле она гораздо более логарифмическая, чем стандартный бревенчатый горшок. Для стерео используйте двухканальный потенциометр и одинаково обрабатывайте обе секции. Рекомендуется использовать резистор 1% для R. Для горшка можно использовать разные значения, но соблюдайте соотношение от 6:1 до 10:1 между значениями VOL и R соответственно. Хотя 8,33:1 (как показано) близко к реальной логарифмической кривой, оно все же может допускать чрезмерную чувствительность на низких уровнях. Можно использовать коэффициенты выше 10:1, но это вызовет чрезмерную нагрузку на приводной каскад или потребует использования потенциометра со слишком высоким сопротивлением.


Рисунок 2 – Кривая передачи в дБ

При условии, что структура усиления предусилителя настроена правильно, хорошее приближение к истинному логарифмическому потенциометру достигается в диапазоне не менее 25 дБ, что достаточно для требуемых нормальных изменений.

Структура усиления предусилителя правильная, когда потенциометр проводит большую часть своего времени между положениями на 10 и 2 часа. Если громкость часто ниже или выше этого диапазона, рассмотрите возможность изменения усиления предусилителя.Усиление можно переключать для «двухступенчатой» регулировки громкости, чтобы всегда была доступна оптимальная настройка.

Другим преимуществом «поддельного» логарифмического потенциометра является то, что линейные потенциометры обычно лучше отслеживают (и управляют мощностью), чем имеющиеся в продаже «логарифмические» потенциометры, поэтому будет меньше различий в сигнале между левым и правым каналами. Отслеживание может быть улучшено еще больше добавлением резистора, который позволит дешевому углеродному горшку сравняться с качественным проводящим пластиковым компонентом (по крайней мере, для точности — я не буду вступать здесь в дискуссию о качестве звука).

Убедитесь, что импеданс источника низкий (от буферного каскада) и что он может управлять окончательным импедансом при полном управлении (оно может составлять всего 10,7 кОм с потенциометром 100 кОм и нагрузочным резистором 12 кОм). Использование привода с высоким импедансом нарушит закон горшка, который может больше не походить ни на что полезное.


2 — Дополнительные идеи, активный регулятор громкости (Baxandall)

Первоначально разработанный Питером Баксандаллом (известным регулятором тембра с обратной связью среди многих других разработок), существует также активная версия «Лучшего регулятора громкости», в которой используется операционный усилитель и потенциометр в контуре обратной связи.Логарифмический закон почти идентичен логарифмическому закону для описанной выше пассивной конструкции, но он может обеспечить как усиление, так и затухание. Пример этой конструкции можно найти в Проекте 24, а схема для основной идеи показана на рисунке 3.


Рис. 3. Активный логарифмический регулятор громкости

Буфер (U1A) позволяет инвертирующему каскаду (необходимому для работы схемы) иметь очень высокий входной импеданс. В противном случае это было бы невозможно без использования высокоомных резисторов, которые могут увеличить шум до неприемлемого уровня.Максимальное усиление, как показано, равно 10 (20 дБ), а минимальное усиление равно 0 (максимальное ослабление). Входное сопротивление является переменным и зависит от настройки потенциометра. При минимальном усилении входное сопротивление составляет полные 50 кОм потенциометра, падает примерно до 27 кОм при 50% хода и около 4,3 кОм при максимальном усилении. Импеданс намного меньше, чем у самого потенциометра, из-за обратной связи от последнего операционного усилителя.

Эти значения импеданса аналогичны (но немного ниже) простой пассивной версии (если используется потенциометр на 100 кОм), и снова требуется привод с низким импедансом, иначе логарифмический закон не будет применяться должным образом.Фактическое значение для VR1 не имеет значения, и любое значение от 10 до 100 кОм будет работать так же хорошо, хотя это повлияет на входное сопротивление. Ошибка при 50% хода потенциометра составляет менее 5% при значениях от 10 до 100 тыс.


Рис. 4. Реакция по сравнению с. Поворот фигуры 3

Обратите внимание, что дополнительное преимущество улучшенного отслеживания может не распространяться на активную версию (по крайней мере, не в такой степени), поэтому используйте лучший потенциометр, который вы можете себе позволить, чтобы обеспечить точный баланс каналов.При максимальном усилении 20 дБ это будет слишком много для многих предусилителей. Обычно достаточно усиления в 10 дБ. Увеличьте R2, чтобы получить меньшее усиление (3,3k уменьшит усиление до 10 дБ, достаточно близко). Это также увеличит входное сопротивление в наихудшем случае.


3 — Улучшенное управление громкостью (часть 3 — моноверсия)

Следующий трюк использовался в нескольких гитарных усилителях, но, поскольку он использует двухканальный потенциометр, он не подходит для стерео, поскольку 4-канальные линейные потенциометры (ну, любые 4-ганговые потенциометры) почти невозможно использовать. получать.Приближение к логарифмическому очень хорошее, по крайней мере, в диапазоне 30 дБ, но оно лишь немного лучше, чем версия, показанная на рисунке 1, но для этого требуется двойной потенциометр.


Рис. 5. Приблизительная логарифмическая диаграмма с использованием двухблочного потенциометра

Ниже показана зависимость отклика от вращения. В конечном диапазоне 25 дБ это почти прямая линия (т.е. действительно логарифмическая). Это хороший способ получить плавный отклик от потенциометра, но, как уже отмечалось, его действительно можно использовать только для монофонической системы.Это скорее ограничивает его полезность.


Рис. 6. Реакция по сравнению с. Поворот фигуры 5

Однако между приведенной выше и большинством других версий есть важное различие. Если между двумя секциями потенциометра используется усилительный каскад, может быть полезным уменьшение шума, если все настроено правильно. Каскад усиления может обеспечить сравнительно большое усиление (до 20 дБ не является неразумным), и в отличие от такого большого усиления перед «нормальным» или «поддельным» логарифмическим потенциометром, если есть сигнал высокого уровня, предусилитель не будет клиппировать — если вы, конечно, этого не хотите.

Это удобное использование версии с двумя потенциометрами, и в некоторых отношениях оно похоже на активное управление (рис. 2 и 9), но (обычно) без инверсии полярности сигнала. Это делает его более полезным, чем может показаться на первый взгляд. Если каскад с усилением 20 дБ (x10) питается от источника 2 В RMS, он будет сильно ограничиваться (при условии питания ± 15 В и типичного операционного усилителя). С показанной схемой регулятор уровня может быть установлен, скажем, на 30%, выходной уровень равен 1,9 В RMS, и нет ограничения.Шум (и сигнал) от каскада усиления ослабляется на 10,5 дБ, а эффективное отношение сигнал/шум улучшается на ту же величину. Если каскад усиления просто следовал за потенциометром, его шум присутствует все время, при всех настройках потенциометра.


4 — Улучшенное управление громкостью (многоканальная версия)

Для тех, кому нужен многоканальный истинный логарифмический регулятор громкости, см. Проект 141. В проекте используются VCA THAT2180, и его можно настроить как любое число каналов от 1 до 8 (или больше, если вы используете более 8 каналов).Он идеально подходит для систем домашнего кинотеатра, и вам нужно всего лишь включить переключение каналов для полноценного предусилителя. VCA также обеспечивает усиление, так что, по сути, это полноценный предусилитель, как описано.


5 — Улучшенный контроль баланса (Предоставлено Берндом Людвигом)

Бернд, читатель The Audio Pages, предложил полезную вариацию — в данном случае элемент управления «лучшего баланса». Обратите внимание, что описанная конфигурация требует нагрузки с высоким импедансом, и пассивный «улучшенный регулятор громкости» не может использоваться в этой схеме.Используемый показанным образом, он очень похож на улучшенный регулятор громкости на Рисунке 1, за исключением того, что (в некотором смысле) это та же идея, только наоборот.

Имейте в виду, что во многих (особенно в ранних японских) конструкциях используется специально разработанный потенциометр для балансировки, и они не подходят для схем, показанных ниже. Эти потенциометры обычно имеют центральный фиксатор, и сопротивление каждой гусеницы остается очень низким от центрального положения до одного (или другого) конца хода. Эти «особые» потенциометры характеризуются тем, что уровень остается постоянным в том или ином канале при перемещении балансировочного потенциометра.Общий закон этих элементов управления (IMO) неудовлетворителен для Hi-Fi.

Стандартная конфигурация управления балансом/громкостью с использованием обычных потенциометров (1 канал) показана ниже:


Рис. 7. Обычный регулятор баланса/объема

BAL = 2,5 × VOL
Например: VOL = 10 000 логарифмических, BAL = 25 000 линейных

Добавление резистора «R» дает возможность для двух интересных улучшений стандартных цепей управления балансом-громкостью. Обратите внимание, что переключатель является необязательным, и его можно безопасно опустить (т.е. короткое замыкание).


Рис. 8. Улучшение за счет добавления резистора

А) R = VOL (например, 10k)

Горшок BAL «практически отсутствует», когда находится в центральном положении:

В среднем положении резистивная дорожка BAL влияет только на нагрузку предыдущей ступени, так как ток через скользящий контакт отсутствует (так что вы можете разомкнуть переключатель ‘Sw1’, вообще ничего не меняя — пожалуйста). Это кажется разумным: пока вы не манипулируете регулятором баланса, он практически отсутствует в схеме (через его скользящий контакт сигнал не проходит).Следовательно, качество (или возраст) БАЛ-пота тогда вообще не имеет значения.

Звуковые помехи могут возникнуть только по двум причинам:

  • Если резистивные дорожки БАЛ не абсолютно симметричны, ток хотя бы через один из скользящих контактов не будет точно равен нулю в центре положение (добавление переключателя «S» полностью излечило бы это, но я сомневаюсь, что в этом есть необходимость).
  • Если сопротивление дорожки угольного горшка (в худшем случае!) изменяется из-за изменения давления скользящего контакта (вызванного акустическим резонансом, как и в угольных микрофонах телефонов-ветеранов), нагрузка на предыдущем этапе изменится (но я подозреваю, что это может быть очень сложно найти этап, который будет «чувствовать» это).

Благодаря ‘R’ регулятор баланса работает удобно медленно вблизи центрального положения, и общая громкость изменяется значительно меньше, чем без него. Это приводит к другому варианту:

В) R = 4k7 (R = ~0,47 × VOL)

Ручка баланса работает, не влияя на общую громкость

Это обеспечивает наилучшее удобство управления, поскольку звуковая сцена перемещается слева направо без значительного изменения общей громкости.Входное напряжение на обоих каналах постоянное и одинаковое, сумма мощности левого и правого каналов остается приблизительно (±0,2 дБ) постоянной примерно на 80% шкалы (которая по-прежнему работает медленно около центрального положения). Я выбрал коэффициент 0,47 после некоторого компьютерного моделирования и впоследствии проверил его реализацией в моем предусилителе:

Действительно работает, как и ожидалось (есть небольшое увеличение общей громкости в крайнем правом и левом положениях). Я не хочу больше упускать контроль баланса, поскольку на самом деле являются записями, которые страдают от серьезного дисбаланса каналов.Перемещение кресла или динамиков не является подходящим лекарством от этого. Перемещение солиста на два фута влево или вправо без изменения общей громкости, просто активируя ручку баланса, — это то, что нужно.

Любой компромисс между версиями «золотое ухо» и «максимальное удобство» возможен путем выбора подходящего коэффициента R/Vol от 1,0 до 0,47.

Импеданс этих «расширенных» цепей примерно равен импедансу только «VOL» (если R = Vol и BAL ~ 2 × VOL), поэтому вы можете добавить BAL и R в любой «чистый» дизайн без изменения критических параметров схемы. (Конечно, будет иметь место ослабление на 4-6 дБ на R, поэтому в будущем вам придется добавить около 5 или 10 угловых градусов на шкале громкости).Даже когда BAL установлен на крайние значения, происходит лишь умеренное изменение нагрузки (макс.: -30%), которое не нарушит работу любого разумного предусилителя.

Если в вашем усилителе уже есть стандартная сеть, то легко добавить дополнительные резисторы… Просто припаяйте их к соответствующим контактам потенциометра баланса (на одном канале от центра влево, а на другом от центра к правильно!) Горшок громкости не задействован.


6 — Активный регулятор громкости № 2

Еще одна предложенная идея, тоже простая и очень хорошо работает.Недостатком является то, что входное сопротивление является переменным и падает до 1 кОм (значение R1) при установке на максимальную громкость. Входной импеданс с потенциометром в центре составляет 5 кОм, а с потенциометром в минимальном положении чуть более 7,8 кОм (бесконечное затухание). При условии, что схема управляется низким импедансом (например, другим операционным усилителем, который может работать с нагрузкой 1 кОм), переменный импеданс не будет проблемой. C1 является необязательным, и при условии, что источник имеет низкое смещение постоянного тока, его можно не включать (закорачивать).


Рис. 9. Альтернативный активный регулятор громкости

R1 можно увеличить, чтобы уменьшить максимальное усиление.Как показано, это 19 дБ, и если R1 увеличить до 3,3 кОм, он упадет до более пригодных 8,8 дБ. Ответ журнала не изменяется.

Действующий закон банка показан ниже, и он удивительно похож на другие показанные. Однако отклик, близкий к максимальному, немного ближе к «настоящему» логарифму.


Рис. 10. Реакция по сравнению с. Вращение рисунка 9


7 — Антилогарифмический (обратный логарифмический)

Перевернутые бревенчатые горшки нужны не очень часто, и это, вероятно, хорошо, потому что их практически невозможно достать.Вероятно, самый простой способ получить его — это купить бревенчатый горшок с двумя бандами в стиле, в котором пластины противоположны (зеркальные отражения друг друга). Горшки диаметром 16 мм обычно имеют такую ​​конструкцию (см. ниже). Успех зависит от ваших способностей обращаться с механическими приспособлениями и от того, какие инструменты есть в вашем распоряжении.


Рис. 11. Пример 16-мм двухсекционного горшка

Вам нужно разобрать кастрюлю, чтобы можно было поменять местами переднюю и заднюю пластины. При повторной сборке горшка передняя пластина используется сзади и наоборот.Теперь у вас есть двухганговый перевернутый горшок. Он всегда будет так же хорош как «анти-бревенчатый» горшок, как был «бревенчатым» (т. е. не замечательным), но теперь он, по крайней мере, номинально является перевернутым бревенчатым горшком. Используете ли вы одну или обе секции, не имеет значения (если вам нужен монопот, вы можете установить две секции параллельно).

Детали разборки и сборки горшка оставляю читателю. Вероятно, будет хорошей идеей получить пару на случай, если вы испортите один в процессе. Это не идеальная схема, но она должна работать нормально, если вы сможете собрать ее обратно и работать без сбоев.Это может быть сложнее, чем кажется, в зависимости от внутренней конструкции. Обратите внимание, что это будет работать только с горшком, как показано на рисунке — если две пластины , а не зеркальных изображений, их замена ничего не даст — горшок все равно будет «бревно».



Основной индекс Указатель проектов
Уведомление об авторских правах. Эта статья, включая, помимо прочего, весь текст и диаграммы, является интеллектуальной собственностью Рода Эллиотта и © 1999.Воспроизведение или повторная публикация любыми средствами, будь то электронными, механическими или электромеханическими, строго запрещены в соответствии с международными законами об авторском праве. Автор предоставляет читателю право использовать эту информацию только в личных целях, а также разрешает сделать одну (1) копию для справки при создании проекта. Коммерческое использование запрещено без письменного разрешения Рода Эллиотта.

Журнал изменений:  Обновлено 2 января 2001 г. – Добавлены разделы активного управления и управления балансом./ 29 сентября 2005 г. — Дополнительная информация по соотношению потенциометр-резистор. / 20 января 2013 г. — добавлены разделы 3 и 4, заменены графики зависимости отклика от вращения.


Логарифмическая регулировка громкости — Дэвид Кордеро

Логарифмический регулятор громкости

Опубликовано 18 октября 2021 г.

Вы когда-нибудь сталкивались с одной из следующих ситуаций?

Вы смотрите какое-то видео в тихой обстановке, вы установили громкость на минимально возможное значение, и оно слишком громкое, поэтому вы один раз нажимаете кнопку уменьшения громкости, и теперь ваше устройство отключено.

В какой-то другой день вы на вечеринке слушаете музыку с громкостью на 100%, вы меняете ее на 80% и почти не замечаете никакой разницы.

Как может быть, что в первом случае один уровень громкости значит слишком много, а во втором изменение его со 100% до 80% ничего не значит?

Причина в разнице между тем, как разработчики реализовали регуляторы громкости, и тем, как наши уши воспринимают громкость.

Регуляторы громкости довольно часто реализуются линейно, в отличие от человеческого уха, воспринимающего громкость логарифмически.

Это хорошо известная проблема аудиоинженеров или разработчиков игр, которые часто работают с логарифмическими шкалами звука, такими как децибелы (дБ), которые учитывают логарифмическое восприятие звука.

После многих лет работы инженером-программистом в телевизионной индустрии я могу заверить вас, что это не очень популярное знание в этом секторе, и, вероятно, это причина того, что оно часто используется неправильно.

Если вы знаете об этом, реализовать логарифмическое управление громкостью на самом деле довольно простая задача.

В качестве справки, в случае iOS Development мы могли бы реализовать его с помощью простого расширения для AVPlayer:

  расширение AVPlayer {

    var logarithmicVolume: Float {
        получать {
            вернуть sqrt (объем)
        }
        задавать {
            объем = мощность (новое значение, 2)
        }
    }
}
  

Теперь мы можем использовать logarithmicVolume вместо volume , чтобы получить логарифмический регулятор громкости.

Если вас интересуют дополнительные подробности по этой теме, я рекомендую вам посетить эту страницу Википедии.

RadioShack Двухканальный стереоаудиопотенциометр 100 кОм

Политика возврата RadioShack.com через Интернет

Из-за COVID-19 время обработки возвратов может занять больше времени, чем обычно. Подождите от 14 до 21 дня, прежде чем обращаться в службу поддержки клиентов по поводу статуса вашего возврата. Спасибо за терпеливость.

На RadioShack.com мы хотим, чтобы вы были полностью удовлетворены каждым приобретенным товаром. Если вас не устраивает ваш RadioShack.com , вы можете вернуть большинство товаров в течение 30 дней с полным возмещением стоимости покупки за вычетом стоимости доставки, обработки или других дополнительных расходов. См. раздел «Исключения» для продуктов, на которые не распространяется наша политика возврата.

ВАЖНО:  За некоторыми исключениями возврат средств осуществляется в виде кредита в интернет-магазине, который можно использовать на RadioShack.com. RadioShack не возмещает стоимость доставки. За некоторыми исключениями, мы не предоставляем предоплаченные этикетки для возврата; вы несете ответственность за покрытие любых расходов по доставке, чтобы вернуть ваш товар (ы).

Обязательно отправьте товар(ы) обратно в полном соответствии с нашей Политикой онлайн-возврата:

  • Товар должен быть отправлен обратно в течение 30 дней с даты доставки.
  • Предметы должны быть неиспользованными и находиться в состоянии как новые.
  • Все товары должны быть возвращены в оригинальной упаковке, со всеми включенными аксессуарами и документами.
  • За возвраты, отправленные обратно на наш склад без разрешения на возврат, полученного через наш Центр возврата или путем обращения в нашу службу поддержки клиентов, будет взиматься плата за ручную обработку в размере 10 долларов США.

Исключения: RadioShack.com не принимает возврат определенных товаров. Товары, не подлежащие возврату, отмечаются онлайн. К невозвратным товарам относятся:

  • Товары, которые были перепроданы или изменены (или помечены) для перепродажи, не принимаются.
  • Открытое программное обеспечение или наборы.
  • Электронные носители, не являющиеся дефектными (например, флэш-накопители USB и карты памяти).
  • Средства личной гигиены (такие как маски для лица, щитки для лица).
  •  Товары, перечисленные для окончательной продажи или не подлежащие возврату.
  • Товары, приобретенные не на RadioShack.com.
Внутренний возврат (США)

Чтобы вернуть или обменять товар(ы):

  • Начните с посещения нашего центра возврата по адресу radioshack.com/returns и введите адрес электронной почты, указанный при размещении заказа.
  • Ваш запрос на возврат вашего товара должен быть в течение 30 дней с даты доставки или иным образом в рамках нашей Политики возврата.
  • За некоторыми исключениями мы не предоставляем предоплаченные этикетки для возврата; вы несете ответственность за покрытие расходов на обратную доставку. Стоимость этикетки для обратной доставки будет вычтена из суммы возврата.
  • Вы получите электронное письмо с инструкциями по возврату. Выберите «Начать возврат» и выберите товары, которые вы хотите вернуть. Следуйте инструкциям, чтобы напечатать этикетку для возврата.
  • Пожалуйста, используйте выданную транспортную этикетку, чтобы обеспечить надлежащую обработку вашего возврата. Сохраните номер отслеживания возврата возвращаемой посылки, чтобы убедиться, что посылка будет возвращена на наш склад.
  • Вы можете вернуть посылку в любое почтовое отделение США. Подтверждение по электронной почте будет отправлено вам после того, как ваш возврат будет получен и обработан нашим складом.

Международный возврат

Если вы решите вернуть свой товар (-ы), RadioShack не предоставляет предоплаченные этикетки для возврата, и вы будете нести ответственность за покрытие расходов по доставке. Кроме того, клиенты за пределами США не смогут использовать наш онлайн-центр возврата.Вместо этого, пожалуйста, следуйте приведенным ниже инструкциям, чтобы вернуть товар в соответствии с нашей Политикой онлайн-возврата.

Чтобы вернуть товар по почте, свяжитесь с нашей службой поддержки клиентов по адресу [email protected] Мы предоставим вам этикетку для возврата, которую вы можете отнести к любому из ваших местных перевозчиков. Отправьте возвращаемые товары в наш отдел возврата по адресу, указанному ниже:

.

RadioShack возвращает
900 Terminal Road # 244
Fort Worth, TX 76106

Гарантии на продукцию

Нажмите здесь , чтобы ознакомиться с Условиями использования для всех штатов.

Многие товары, продаваемые на RadioShack.com, имеют гарантию производителя. Информацию о применимой гарантии обычно можно найти внутри коробки или упаковки. Для получения дополнительной информации о гарантии производителя на конкретный продукт обращайтесь непосредственно к производителю.

На наши продукты под собственной торговой маркой RadioShack предоставляется 90-дневная или 1-летняя гарантия, в зависимости от продукта. Вы можете прочитать условия этих ограниченных гарантий ниже.

Условия гарантии

За исключением Калифорнии, RadioShack не дает никаких дополнительных гарантий, явных или подразумеваемых, для любого продукта, произведенного стороной, отличной от RadioShack.

ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ СЛУЧАЕВ, ЗАПРЕЩЕННЫХ ЗАКОНОМ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ КОММЕРЧЕСКОЙ ПРИГОДНОСТИ И ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕННОЙ ЦЕЛИ СПЕЦИАЛЬНО ОТКАЗЫВАЮТСЯ: (1) ДЛЯ ВСЕХ ПРОДАЖ «КАК ЕСТЬ»; И (2) ПОСЛЕ НАЧАЛА: [A] Истечения срока действия ЛЮБОЙ ПРИМЕНИМОЙ ЯВНОЙ ГАРАНТИИ ИЛИ [B] 90 ДНЕЙ С ДАТЫ ПРИОБРЕТЕНИЯ.

RadioShack не несет ответственности за какие-либо убытки или ущерб (включая косвенные, специальные, случайные или косвенные убытки), прямо или косвенно вызванные продуктами, перечисленными в этом чеке.В некоторых штатах не допускаются ограничения подразумеваемых гарантий (таких как гарантии товарного состояния или пригодности для определенной цели) или исключение случайных или косвенных убытков, поэтому приведенные выше ограничения или исключения могут не применяться к вам. Кроме того, у вас могут быть другие права, которые варьируются от штата к штату.

На продукты, которые использовались не по назначению (включая статический разряд), небрежность, аварию или модификацию, а также которые были припаяны или изменены во время сборки и не подлежат тестированию, гарантия RadioShack исключается.ком.

Продукты, которые мы продаем, не разрешены для использования в качестве важнейших компонентов имплантируемых человеку устройств или устройств или систем жизнеобеспечения. Критический компонент — это любой компонент имплантируемого человеку устройства, устройства или системы жизнеобеспечения, неисправность которого, как можно обоснованно ожидать, вызовет отказ имплантата, устройства или системы жизнеобеспечения или повлияет на их безопасность или эффективность.

На многие другие продукты, предлагаемые на этом веб-сайте, распространяется гарантия производителя.Копия конкретной гарантии, если таковая предлагается гарантом, будет доступна для проверки перед продажей по конкретному запросу по нашему каталожному номеру.

Мы поставляем множество продуктов, которые соответствуют военным спецификациям, представленным производителем. Мы не отслеживаем эти продукты; поэтому мы поставляем их только как коммерческие детали.

Информация для международных клиентов или клиентов, путешествующих по миру:  продукты, приобретенные на RadioShack.com или через наши розничные магазины в США не могут быть возвращены для гарантийного обслуживания в любом из наших международных офисов.

90-дневная ограниченная гарантия

RadioShack Online OpCo LLC (далее «RadioShack») гарантирует отсутствие дефектов материалов и изготовления данного продукта при нормальном использовании первоначальным покупателем в течение девяноста (90) дней после даты покупки в магазине, принадлежащем RadioShack, RadioShack.com , либо авторизованным франчайзи или дилером RadioShack.RADIOSHACK НЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТ ДРУГИХ ЯВНЫХ ГАРАНТИЙ.

Настоящая гарантия не распространяется на: (a) повреждения или неисправности, вызванные или связанные со злоупотреблением, неправильным использованием, несоблюдением инструкций, неправильной установкой или обслуживанием, модификацией, аварией, стихийными бедствиями (такими как наводнение или молния) или чрезмерным напряжением или текущий; (b) ненадлежащий или неправильно выполненный ремонт лицами, не являющимися авторизованным сервисным центром RadioShack; (c) расходные материалы, такие как предохранители или батареи; (d) обычный износ или косметическое повреждение; (e) транспортные, транспортные или страховые расходы; (f) расходы на демонтаж, установку, настройку, регулировку или переустановку продукта; и (g) требования лиц, не являющихся первоначальным покупателем.

В случае возникновения проблемы, на которую распространяется настоящая гарантия, отнесите продукт и товарный чек RadioShack в качестве подтверждения даты покупки в место первоначальной покупки или посетите сайт www.radioshack.com/warranty. RadioShack по своему усмотрению, если иное не предусмотрено законом, (а) заменит продукт таким же или сопоставимым продуктом или (б) возместит стоимость покупки. Все замененные продукты, а также продукты, за которые произведен возврат средств, становятся собственностью RadioShack.

RADIOSHACK ЯВНО ОТКАЗЫВАЕТСЯ ОТ ВСЕХ ГАРАНТИЙ И УСЛОВИЙ, НЕ УКАЗАННЫХ В ДАННОЙ ОГРАНИЧЕННОЙ ГАРАНТИИ.ЛЮБЫЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ, КОТОРЫЕ МОГУТ ПРЕДОСТАВЛЯТЬСЯ ПО ЗАКОНУ, ВКЛЮЧАЯ ПОДРАЗУМЕВАЕМУЮ ГАРАНТИЮ КОММЕРЧЕСКОЙ ПРИГОДНОСТИ И, ЕСЛИ ПРИМЕНИМО, ПОДРАЗУМЕВАЕМУЮ ГАРАНТИЮ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕННОЙ ЦЕЛИ, ИСЧЕЗАЮТ ПО ИСТЕЧЕНИИ ЗАЯВЛЕННОГО ГАРАНТИЙНОГО ПЕРИОДА.

ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ОПИСАННОГО ВЫШЕ, КОМПАНИЯ RADIOSHACK НЕ НЕСЕТ НИКАКОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ПЕРЕД ПОКУПАТЕЛЕМ ПРОДУКТА ИЛИ ЛЮБЫМИ ДРУГИМИ ЛИЦАМИ ИЛИ ОРГАНИЗАЦИЯМИ ЗА ЛЮБУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ, УБЫТКИ ИЛИ УЩЕРБ, ВЫЗВАННЫЕ ПРЯМО ИЛИ КОСВЕННО ИЗ-ЗА ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ИЛИ РАБОТЫ ПРОДУКТА ИЛИ ВОЗНИКШЕГО НАРУШЕНИЕ НАСТОЯЩЕЙ ГАРАНТИИ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЬ, ЛЮБЫЕ УЩЕРБЫ, СВЯЗАННЫЕ С НЕУДОБСТВАМИ И ЛЮБОЙ ПОТЕРЕЙ ВРЕМЕНИ, ДАННЫХ, ИМУЩЕСТВА, ДОХОДА ИЛИ ПРИБЫЛИ, А ТАКЖЕ ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, ОСОБЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИЯ RADIOSHACK БЫЛА ПРЕДУПРЕЖДЕНА ВОЗМОЖНОСТЬ ТАКИХ ПОВРЕЖДЕНИЙ.

В некоторых штатах не допускаются ограничения срока действия подразумеваемой гарантии или исключения или ограничения случайных или косвенных убытков, поэтому вышеуказанные ограничения или исключения могут не применяться к вам. Эта гарантия дает вам определенные юридические права, и вы также можете иметь другие права, которые различаются в зависимости от штата.

Вы можете связаться с RadioShack по телефону:

Служба поддержки клиентов RadioShack

www.radioshack.com
[email protected]

Обновлено 06.10.

 

Ограниченная гарантия сроком на 1 год

RadioShack Online OpCo LLC (далее «RadioShack») гарантирует отсутствие дефектов материалов и изготовления данного продукта при нормальном использовании первоначальным покупателем в течение одного (1) года после даты покупки в магазине RadioShack, принадлежащем RadioShack.com или авторизованного франчайзи или дилера RadioShack. RADIOSHACK НЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТ ДРУГИХ ЯВНЫХ ГАРАНТИЙ.

Настоящая гарантия не распространяется на: (a) повреждения или неисправности, вызванные или связанные со злоупотреблением, неправильным использованием, несоблюдением инструкций, неправильной установкой или обслуживанием, модификацией, аварией, стихийными бедствиями (такими как наводнение или молния) или чрезмерным напряжением или текущий; (b) ненадлежащий или неправильно выполненный ремонт лицами, не являющимися авторизованным сервисным центром RadioShack; (c) расходные материалы, такие как предохранители или батареи; (d) обычный износ или косметическое повреждение; (e) транспортные, транспортные или страховые расходы; (f) расходы на демонтаж, установку, настройку, регулировку или переустановку продукта; и (g) требования лиц, не являющихся первоначальным покупателем.

В случае возникновения проблемы, на которую распространяется настоящая гарантия, отнесите продукт и товарный чек RadioShack в качестве подтверждения даты покупки в место первоначальной покупки или посетите сайт www.radioshack.com/warranty. RadioShack по своему усмотрению, если иное не предусмотрено законом, (а) заменит продукт таким же или сопоставимым продуктом или (б) возместит стоимость покупки. Все замененные продукты, а также продукты, за которые произведен возврат средств, становятся собственностью RadioShack.

RADIOSHACK ЯВНО ОТКАЗЫВАЕТСЯ ОТ ВСЕХ ГАРАНТИЙ И УСЛОВИЙ, НЕ УКАЗАННЫХ В ДАННОЙ ОГРАНИЧЕННОЙ ГАРАНТИИ.ЛЮБЫЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ, КОТОРЫЕ МОГУТ ПРЕДОСТАВЛЯТЬСЯ ПО ЗАКОНУ, ВКЛЮЧАЯ ПОДРАЗУМЕВАЕМУЮ ГАРАНТИЮ КОММЕРЧЕСКОЙ ПРИГОДНОСТИ И, ЕСЛИ ПРИМЕНИМО, ПОДРАЗУМЕВАЕМУЮ ГАРАНТИЮ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕННОЙ ЦЕЛИ, ИСЧЕЗАЮТ ПО ИСТЕЧЕНИИ ЗАЯВЛЕННОГО ГАРАНТИЙНОГО ПЕРИОДА.

ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ОПИСАННОГО ВЫШЕ, КОМПАНИЯ RADIOSHACK НЕ НЕСЕТ НИКАКОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ПЕРЕД ПОКУПАТЕЛЕМ ПРОДУКТА ИЛИ ЛЮБЫМИ ДРУГИМИ ЛИЦАМИ ИЛИ ОРГАНИЗАЦИЯМИ ЗА ЛЮБУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ, УБЫТКИ ИЛИ УЩЕРБ, ВЫЗВАННЫЕ ПРЯМО ИЛИ КОСВЕННО ИЗ-ЗА ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ИЛИ РАБОТЫ ПРОДУКТА ИЛИ ВОЗНИКШЕГО НАРУШЕНИЕ НАСТОЯЩЕЙ ГАРАНТИИ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЬ, ЛЮБЫЕ УЩЕРБЫ, СВЯЗАННЫЕ С НЕУДОБСТВАМИ И ЛЮБОЙ ПОТЕРЕЙ ВРЕМЕНИ, ДАННЫХ, ИМУЩЕСТВА, ДОХОДА ИЛИ ПРИБЫЛИ, А ТАКЖЕ ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, ОСОБЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИЯ RADIOSHACK БЫЛА ПРЕДУПРЕЖДЕНА ВОЗМОЖНОСТЬ ТАКИХ ПОВРЕЖДЕНИЙ.

В некоторых штатах не допускаются ограничения срока действия подразумеваемой гарантии или исключения или ограничения случайных или косвенных убытков, поэтому вышеуказанные ограничения или исключения могут не применяться к вам. Эта гарантия дает вам определенные юридические права, и вы также можете иметь другие права, которые различаются в зависимости от штата.

Вы можете связаться с RadioShack по телефону:

Служба поддержки клиентов RadioShack

www.radioshack.com
[email protected]

Обновлено 06.10.

 

The Loudness Control, декабрь 1963 г. Electronics World

Декабрь 1963 г. Мир электроники

Оглавление

Восковая ностальгия и изучение истории ранней электроники.См. статьи из Electronics World , опубликовано в мае 1959 г. — Декабрь 1971 г. Настоящим признаются все авторские права.

Поднять ваша рука, если ваша старая стереосистема имела регулятор громкости, но вы никогда не знали, что он делает — кроме изменения громкости (моя рука поднята). Автор Рудольф Джейкобс обращается к этому вопросу в технически — кривые Флетчера-Мансона и все такое — в этом издании Electronics World 1963 года. журнал.В двух словах, если вам не хочется читать всю статью, Громкость компенсирует разницу в воспринимаемом уровне интенсивности звука на звуковой частоте спектра при изменении опорного уровня. То есть, он сохраняет то же воспринимаемое прослушивание. уровень по всему звуковому спектру независимо от того, повернут ли регулятор громкости вниз, вверх или в середина — этакий эквалайзер, зависящий от громкости.

Регулятор громкости

Рудольф А.Джейкобс-младший

Обзор важной концепции и описание простой Схема, используемая для компенсации громкости.

Еще в начале тридцатых годов, когда электронное воспроизведение звука было в зачаточном состоянии, реакция характеристика человеческого уха стала активным предметом исследования. В 1933 году «Журнал Американское акустическое общество» опубликовало длинную и исчерпывающую статью Флетчера и Мансона, содержащую результаты исследования, проведенного в этой области.Наряду с большим количеством другой информации в документе содержались семейство кривых, описывающих среднюю реакцию человеческого уха в зависимости от частоты при различном звуковом давлении. уровни. Этот набор кривых известен нам как «Кривые Флетчера-Мансона». (См. рис. 1.) У них есть публиковались и переиздавались на протяжении многих лет и использовались (иногда неправильно) бесчисленное количество раз. С правильное применение данных, представленных этими кривыми, необходимо для получения надлежащего тональный баланс в наших звуковых системах, давайте рассмотрим их более подробно.

Рис. 1 — Кривые Флетчера-Мансона равного уровня громкости.

Рис. 2 — Характеристические кривые для аттенюатора с коррекцией громкости.

Кривые были получены следующим образом. в качестве их опорной частоты) при определенном уровне звукового давления, и субъект слушал его. Они затем издавал тон на другой частоте и регулировал уровень его давления до тех пор, пока испытуемый не сказал это звучал так же громко, как эталонный тон с частотой 1000 гц.Исследователи зафиксировали уровень звукового давления нового тона, а затем переключился на другую частоту, всегда заставляя испытуемого сравнивать его громкость. до громкости тона 1000 гц. Смещая частоту второго тона вверх и вниз по аудио диапазона они получили один контур равной громкости. Повторяя тест с рядом испытуемых, они смогли аппроксимировать контур отклика «среднего человеческого уха». Смещением звукового давления звука в 1000 Гц с шагом в десять децибел и повторив весь процесс, они получили равную громкость контуры на всем пути от порога слышимости до порога боли.

Полученные ими данные далеки от идеальных. Они исследовали только область между 62 и 16 000 cps, предполагая, возможно, опрометчиво, что тенденция отклика будет плавно продолжаться от этих частот до пределов слышимости. Кроме того, они использовали плотно прилегающие гарнитуры для получения своих прямых данных, и затем попытались косвенно преобразовать результаты в то, что было бы получено путем проецирования звук через громкоговоритель. В этом довольно сомнительном процессе они уловили своеобразное колебание, которое появляется на средних максимумах, оставляя его достоверность под вопросом.Это особенно верно при рассмотрении распределенные или стереофонические звуки, поскольку сами Флетчер и Мансон приписывали покачивание дифракции. паттерны, возникающие вокруг головы и ушей слушателя, смотрящего на точечный источник звука.

Хотя кривые имеют эти недостатки, о которых следует помнить, они по-прежнему представляют собой наилучшие данные доступны. Кроме того, когда мы вносим исправления в соответствии с их указаниями, результат звучит «правильно» на ухо и доказательство пудинга в еде — так что продолжим.

Значение кривых

Теперь, когда у нас есть кривые, каково их значение?

Именно в этот момент возникает больше всего недоразумений. Прежде чем пытаться ответить на вопрос, попробуем определить два неуловимых прилагательных: «громкий» и «тихий». Какой уровень мощности у «громкого» музыкального отрывка?» Могут быть краткие перерывы, когда он упадет почти до нуля, а затем подскочит с оглушительным звуком. крушение! Давайте условно скажем, что когда в нашем ухе воспроизводится устойчивый тон частотой 1000 гц на уровне 80 дБ выше эталонный (эталонный уровень 10 -16 ватт на квадратный сантиметр), звучит громко, как громкий оркестровый пассаж, когда мы сидим в одном из первых рядов концертного зала.В другом экстрим, когда мы проводим тихий вечер дома за чтением, а малыш спит в соседней комнате, и с нашей звуковой системой, настроенной на фоновую музыку очень низкого уровня, тот же отрывок будет звучать такой же громкий, как наш тон 1000 Гц на 40 дБ выше эталонного. Это, конечно, субъективные факторы и люди будут различаться на 10 дБ или около того в своем выборе цифр для «громко» и «тихо», но выбранные автором достаточно близки, чтобы избежать серьезных возражений со стороны большинства людей, поэтому они будут использоваться здесь.

Теперь, когда мы установили интересующий нас диапазон, давайте продолжим рассмотрение гипотетический пример: Филармония исполняет недавно обнаруженное произведение, которое мы назовем «Громко и ровно», в которой мелодия состоит из последовательности тонов, звучащих одинаково громко, бег вверх и вниз по звуковому спектру с тоном 1000 Гц на уровне 80 дБ. Другими словами, они создают звуковое давление, которое точно соответствует контуру громкости 80 дБ на рис.1. Мы слушаем к трансляции на FM на уровне 80 дБ — так же громко, как исходный звук. С момента передачи оборудование, сеть предыскажения, приемное оборудование, сеть уменьшения выделения и домашняя аудиосистема. все естественно идеально, с ровными регуляторами тембра, это звучит так же, как филармония в гостиной! Нам нравится то, что мы слышим, поэтому мы бежим и покупаем запись. Тем не менее, ночь падает и вне рассмотрения для соседей мы уменьшим громкость до уровня 40 дБ и откинемся на спинку кресла, ожидая услышать «Равный» часть так же, как и раньше, но на приятном тихом уровне прослушивания.

Рис. 3 — Принципиальная схема регулятора громкости, использованная автором.

Рис. 4 — Измеренная частотная характеристика схемы Рис. 3.

Что мы действительно сделали, так это взяли звуковое давление вдоль контура громкости 80 дБ и переместили их до уровня 40 дБ. Как это звучит? Ужасный! Высокие звучат хорошо, но в целом они тонкие и слабый — нет баса. Перейдя к рис. 1 и наложив контур 80 дБ на контур 40 дБ, мы можем быстро понять, почему.Начиная с 700 гц и выше кривые дублируют друг друга с точностью до децибела или двух, поэтому эти тона по-прежнему звучат примерно одинаково громко, когда мы переходим от одного к другому. Однако ниже 700 имп/с выраженный начинает проявляться дивергенция. Очевидно, что для человеческого уха громкость басовых звуков уменьшается. быстрее, чем громкость высоких частот, поскольку фактический уровень звукового давления равномерно уменьшается. При частоте 200 гц мы должны были уменьшить звуковое давление на 12 дБ меньше, чем мы уменьшили тон при частоте 1000 гц. чтобы они по-прежнему звучали одинаково громко.При 100 гц разница составляет 20 дБ. При 30 Гц это 30 дБ — разница в мощности в тысячу раз!

Итак, наша пьеса «Loud and Equal» не звучит одинаково громко на этом более низком уровне. Для того, чтобы это сделать это, мы должны были бы ослабить только те тона выше 700 гц на 40 дБ, ослабив те, что ниже этого значения. частоты уменьшенными значениями: 20 дБ при 100 Гц и только 10 дБ при 30 Гц. Что нам нужно, так это контроль который будет дискриминировать более высокие частоты, постепенно ослабляя их все больше и больше. относительно баса по мере снижения уровня, другими словами, равномерная регулировка громкости.

Теперь пойдем дальше. Мы знаем, что когда мы воспроизводим программу на 80 дБ на уровне 80 дБ, звуковая система должна быть плоской, чтобы программа звучала как оригинал. Мы обнаружили, что когда мы воспроизводим программу на 80 дБ на уровне 40 дБ, мы должны уменьшить уровень различных частот. по разнице между их положением на контуре 80 дБ и их положением на контуре 40 дБ. Следовательно, если предположить, что программа на 80 дБ является самым громким материалом, который мы хотим воспроизвести без затухание, а также предполагая, что 40 дБ — это максимальное затухание, которое мы обычно желаем для любого программы, мы готовы определить характеристики нашего регулятора громкости.

Характеристики регулировки громкости

Проще говоря, он будет ровным при максимальной громкости; затем следите за разницей между 80-дБ контур и каждый нижний контур по мере снижения уровня; наконец достигнув разницы между контуры 80 дБ и 40 дБ при минимальной настройке выходного сигнала. Эти характеристики нанесены на Рис. 2. (Обратите внимание, что именно изменение контуров рис. 1 дает нам рис. 2. Не дайте себя обмануть равномерным по всем направлениям тройным подъемом рис.1 от одной кривой к другой. Не требует компенсации так как он не меняется на разных уровнях.)

Предполагая, что мы можем создать элемент управления с характеристиками, показанными на рис. 2, как нам его использовать? Просто установите регулятор уровня, чтобы программа звучала так же громко, как и оригинал, с широко открытым регулятором громкости, после чего нам нужно отрегулировать только регулятор громкости, чтобы получить естественное звучание при любом желаемый уровень.

Возможно, вы до этого момента говорили: «Это отлично подходит для программ на 80 дБ, но что происходит, когда мы сталкиваемся с программой, в которой 60 децибел в оркестре? Предположим, мы слушаем к фрагменту, который мы назовем «Умеренный и равный», который проходит вверх и вниз по контуру 60 дБ, вместо этого «Громко и ровно» на 80-дб контуре — что дальше?» Проблем нет, пока трансляция или звукоинженер держит пальцы подальше от элементов управления, чтобы модуляция проходила правильный относительный уровень.Если мы широко запустим регулятор громкости, мы теперь услышим «Умеренный и равный». движение вверх и вниз по контуру 60 дБ на уровне 60 дБ — точно так же, как в оригинале. Если мы решим, что хотим чтобы услышать его на уровне 40 дБ, мы уменьшаем громкость до 20 дБ. Это будет не совсем правильно, потому что разница между 80- и 60-дб контурами не идентична разнице между 60- и Контуры 40 дБ, но это достаточно близко. «Но, — спросите вы, — а что, если я захочу послушать «Умеренных и Equal’ на уровне 80 дБ?» В этом случае вам придется поднять регулятор уровня и отрегулировать тембр. управления, пока это не звучит правильно.

Непонимание феномена громкости в прошлом приводило к некоторым странным нравам и выход из положения среди аудиоэнтузиастов, которые были введены в заблуждение двумя ошибочными постулатами: во-первых, что только низколобые наслаждаются поднятым басом и, во-вторых, высоколобые с золотыми ушами (такие как мы) предпочитают их музыка чистая (т. е. регуляторы тембра плоские). Эта последняя группа играет на своих установках на полном концертном уровне. чтобы это звучало правильно, или же сублимировать свое обычное желание слышать полные, насыщенные басовые тона в пользу впечатляющих максимумов.

Теперь, когда мы признаем необходимость следить за сдвигом контуров всякий раз, когда мы меняем уровни, давайте рассмотрим некоторые практические средства выполнения этого действия.

Один из способов — просто повернуть ручку регулятора тембра баса на усилителе, когда мы уменьшаем уровень. Этот лучше, чем отсутствие компенсации, но у него есть три основных недостатка: во-первых, прерывание частоты большинства басов; элементы управления не очень хорошо следуют частоте сдвига громкости; во-вторых, каждый раз, когда мы меняемся уровне мы должны сделать какое-то предположение о том, где расположить регулятор низких частот; наконец, и большинство серьезная, типичная схема усиления басов редко превышает 18 дБ усиления на открытой крышке, и, как мы видели, для достижения желаемой компенсации может потребоваться до 30 дБ.

Отдельным регулятором, который будет следовать за сдвигом контура громкости в диапазоне около 40 дБ, является единственное удовлетворительное решение.

Некоторые регуляторы громкости ослабляют звук в диапазоне более 40 дБ. Для этого они либо становятся довольно сложными или плохо аппроксимируют сдвиг контура.

Простое управление, разработанное автором, схематически представленное на рис. 3, охватывает достаточное, если не сказать, максимальный диапазон 40 дБ. Что еще более важно, он никогда не отклоняется от желаемых контуров более чем на пару децибел в этом диапазоне, как его измеренная характеристика затухания (график на рис.4) четко указывает. Для него требуется источник с низким импедансом (эмиттерный или катодный повторитель не более 100 Ом и более). 200 Ом) и высокоимпедансной нагрузкой (около 300 000 Ом). Его можно добавить практически к любому предусилителю.

Чтобы использовать регулятор, установите его широко открытым и отрегулируйте регулятор уровня так, чтобы программа звучала максимально громко. как оригинал. Затем установите регуляторы тембра для правильного баланса. Они были бы установлены плоскими, если бы все в системе от микрофона до комнаты акустика была идеально сбалансирована.Однако, поскольку это никогда В этом случае почти всегда необходима некоторая корректировка тембра. Это сделано, нам не нужно касаться уровня регулятор громкости или регулятор тембра снова, если только источник звука не переключен на другой уровень мощности или тональный баланс.

Регулятор громкости теперь можно использовать для достижения любого желаемого уровня прослушивания с оставшейся программой. полное и естественное звучание на любом уровне.

 

 

Опубликовано 10 января 2017 г. 90 000 Объясняется просто: громкость и громкостьГромкость

Термины громкость и громкость не относятся к одному и тому же; однако люди меняют их местами, что может вызвать путаницу. В мире акустики важна точность языка.

На самом деле, любая отрасль, использующая акустику, должна иметь дело с жаргоном и неясной терминологией, которые, кажется, не всегда описывают реальное значение. Акустика также использует гипертехнический язык, который звучит впечатляюще, но может просто запутать предполагаемую аудиторию.

Использование точного языка в акустике

Язык плавный.Иногда, когда слово используется неточно, оно начинает приобретать неправильное значение. Это происходит с терминами громкость и громкость, хотя это определенно две разные вещи.

Например, в физике люди могут путать термины «вес» и «масса». Если вам не нужно понимать разницу между ними, например, если вы не физик, то не имеет значения, что ваше понимание немного отличается.

Давайте посмотрим на «громкость» и «громкость», которые очень отличаются друг от друга, но в то же время связаны между собой.Однако они не взаимозаменяемы.

Громкость конкретно описывает, как наш мозг воспринимает звук и все его свойства, включая громкость.

  

Громкость в сравнении с громкостью

Согласно Merriam-Webster, громкость — это «атрибут звука, который определяет величину производимого слухового ощущения и в первую очередь зависит от амплитуды вовлеченной звуковой волны». Это означает, что громкость зависит от воспринимаемого звука в вашем мозгу.Это насколько громкий звук для вы . Это субъективно — например, то, что громко для вас, может быть незаметно для человека с проблемами слуха.

Громкость — это неточный термин, который мы обычно используем в отношении радио, телевизора, стереосистемы или других инструментов. Вы управляете степенью громкости с помощью кнопки управления или ползунка. Инструмент воспроизводит звук на разных уровнях , которые можно измерить , даже если громкость по-прежнему основана на вашем восприятии.

 

У вас есть и другие похожие акустические термины, такие как усиление и уровень. Однако, если вы записываете звук, и эта запись нечеткая при воспроизведении, вы можете увеличить ее. Но с акустикой нужно знать, что крутить. Вы управляете усилением или громкостью динамика? Проблема с вводом или выводом? Понимание разницы между громкостью и громкостью поможет вам сделать эти выводы и, например, улучшить качество записи.

 

Управление громкостью

В среде, где шум распространен и необходим контроль, «громкость» — это то, с чем мы хотим иметь дело. На строительной площадке нет удобного переключателя громкости, поэтому мы должны прибегнуть к другим мерам, чтобы уменьшить избыточный шум и убедиться, что то, чему подвергается окружающее сообщество, не является разрушительным.

 

Акустические барьеры, такие как Echo Barrier, используются для уменьшения помех, вызванных шумовым загрязнением в густонаселенных районах.

 

Эхо-барьер  шумозащитные барьеры не только обладают способностью физически уменьшать громкость шума, исходящего с объекта, благодаря своей легкой акустической пене, покрытой высокопрочными, инновационными, устойчивыми к атмосферным воздействиям внешними слоями, но также снижают громкость ( то есть воспринимали уровень шума ) благодаря своему уникальному дизайну, который подчеркивает цель и намерение использования барьеров.

 


 



Меняем мир к лучшему

Эхо-барьер  изготавливает временные акустические барьеры для экранирования шума на строительных площадках, железных дорогах, в нефтегазовой отрасли, при ремонте коммунальных служб, шахтах, генераторах, мероприятиях и т. д.Мы гордимся тем, что распространяем информацию о шумовом загрязнении и выступаем за изменения.

 

 

 

Громкость звука (Dialogflow)  | Dialogflow и устаревший пакет SDK для действий  | Разработчики Google

LUFS (единицы громкости относительно полной шкалы) — это стандарт, нормализация во многих жанрах и стилях производства. LUFS — сложная алгоритм, основанный на воспринимаемой громкости человеческого слуха при комфортной громкость прослушивания и позволяет звукорежиссерам избегайте скачков амплитуды, которые потребовали бы от пользователей постоянной регулировки громкости.LUFS также известен как LKFS (Громкость, K-взвешенная, относительно полной шкалы)

Примечание: Громкость отличается от громкости. Громкость измеряется в децибелах и представляет собой физическое измерение пикового изменения атмосферного давления в данной акустической ситуации. Громкость — это относительное значение, используемое для сравнения цифровых программ на основе максимальная громкость цифрового сигнала (0,0 LUFS). Вот почему все LUFS отрицательный. Пиковый уровень не является хорошей мерой громкости и не должен использоваться для сравнения аудиоматериала с выводом Google Assistant TTS.

При воспроизведении аудиофайлов с использованием SSML средняя громкость должна быть -16 LUFS (полная шкала единиц громкости) для аудиоконтента стерео , который соответствует средней громкости вывода Google Assistant TTS. Этот уровень дает хороший баланс между общей регулировкой громкости на голосовой динамик и достаточный запас для материала с переменным динамический диапазон по сравнению с Google Assistant.

Для аудиоконтента моно средняя громкость должна быть -19 LUFS, а не -16 LUFS.Целевая громкость для монофонического аудиоконтента: отличается от стереофонического аудиоконтента, потому что когда монофонический аудиоконтент преобразуется в стереофонический путем дублирования монозвуковой дорожки на обоих каналов стереосигнала, это удваивает энергию сигнала, что соответствует увеличению измерения LUFS на 3,01 Громкость Единицы (ЛЕ). И наоборот, когда стереосигнал преобразуется в моно для при воспроизведении через один динамик монофонический сигнал обычно состоит из усреднение сигнала от каждого канала, и это преобразование уменьшается измерение LUFS точно на ту же величину, 3.01 ЛУ. Так громкость измерения для моно- и стереоконтента напрямую несопоставимы, но нужно компенсировать на 3.01 LUFS.

Некоторые измерители громкости имеют опции для коррекции этого несоответствия; например, если вы используете ffmpeg (см. ниже), вы можете использовать вариант dual_mono (или dualmono ), как рекомендовано ниже. Если вы используете измеритель громкости с такой опцией и вы включили этой опции, то цель громкости должна быть -16 LUFS независимо от независимо от того, является ли контент стерео или моно.

Мы рекомендуем два варианта измерения и регулировки громкости звука:

Использование измерителя DAW и LUFS

Следующие шаги описывают, как убедиться, что звук соответствует стандарту -16 LUFS. рекомендация:

  1. Создавайте все аудио с последовательно громкими и сбалансированными (выровненными) уровнями для всю продолжительность звука, чтобы не было всплесков или провалов в громкость.
  2. Настройка цифровой звуковой рабочей станции (DAW) и измерителя LUFS для измерения громкости звука по сравнению с Справочник по громкости Google TTS.
  3. Измерьте и отрегулируйте громкость ваш звук так, чтобы он имел интегрированную среднюю громкость около -16 LUFS (или -19 LUFS, если содержимое моно).
  4. Проверьте свой звук на слух, сравнив его громкость с Справочник по громкости Google TTS.

Настройка измерителя DAW и LUFS

Существует множество DAW и измерителей LUFS, доступных как бесплатно, так и на коммерческой основе. продукты. Если у вас уже есть предпочтительный измеритель DAW и LUFS, вы можете использовать его. В противном случае мы рекомендуем Audacity для Windows и Linux или Reaper для Mac для DAW и TBProAudio dpMeter II для измерителя LUFS.Следующие разделы предполагают вы используете эти инструменты.

Получить файлы
  1. Загрузите и установите DAW:
  2. Скачать и установить dpMeter II для вашей ОС. Этот инструмент работает как с Audacity, так и с Reaper как VST. (Virtual Studio Technology) плагин.
  3. Загрузите справочник громкости Google TTS аудиофайл. Звук TTS гласит: «Интегральная громкость этого предложения около -16 LUFS». Этот файл служит тестовым звуком для измерителя, а также ссылка на проверку ушей.
Настройка dpMeter II для Audacity (Windows/Linux)
  1. Откройте аудиофайл Google TTS Loudness Reference в Audacity.
  2. Откройте подключаемый модуль dpMeter II, щелкнув вкладку Эффект и выбрав Добавить/удалить плагины .
  3. Найдите в списке dpMeter2 , нажмите Enable , затем OK . dpMeter II Плагин теперь отображается в раскрывающемся меню Effect .
  4. Нажмите dpMeter2 в раскрывающемся меню Эффект , чтобы открыть плагин.По умолчанию dpMeter II работает в режиме RMS (оранжевая цветовая схема). Измените режим на EBU r128 (синяя цветовая схема) для измерения LUFS.

Настройка dpMeter II для Reaper (Mac)
  1. Откройте аудио эталон громкости Google TTS, щелкнув Вставка > Медиафайл…. .
  2. Откройте плагин dpMeter II, нажав зеленую кнопку FX (цифра 1 на рисунке) на левой панели звукового слоя. Окно FX появляется.

  3. Нажмите dpMeter2 в списке. dpMeter II по умолчанию работает в режиме RMS (оранжевый цвет). схема). Измените режим на EBU r128 (синяя цветовая схема) для измерения LUFS.

Измерение и регулировка громкости

Различные измерители в разных DAW дают несколько разные показания. Audacity имеет тенденцию измерять эталонную громкость Google TTS немного громче, чем другие DAW -15,1 LUFS, в то время как Reaper показывает -16,0 LUFS.Пока ваша DAW измеряет громкость Google TTS Loudness Reference в пределах +/-2 LUFS от -16, он должен нормально работать для настройки громкости вашего аудио.

Основные этапы измерения и регулировки громкости:

  1. Используйте dpMeter II для измерения громкости Google TTS Loudness Ссылка для установления базового показания LUFS. Если ваша DAW измеряет выше или ниже -16 LUFS для эталона громкости Google TTS, соответствует ваш звук на базовый уровень вашей DAW.Например, в Audacity dpMeter II измеряет интегрированную громкость -15,1 LUFS, поэтому новая целевая громкость для ваша программа должна быть -15,1 LUFS.
  2. После установки базового уровня настройте звук так, чтобы он соответствовал базовому уровню. чтение.
Измерение эталона громкости Google TTS

Нажмите зеленую кнопку воспроизведения в dpMeter II или нажмите кнопку воспроизведения (пробел) в DAW. (номер 4 ниже), чтобы измерить громкость файла.

В следующем списке описаны основные функции, которые вы можете использовать в dpMeter II:

  1. Mode : Установите EBU (вместо RMS) для измерения громкости в LUFS
  2. Управление усилением : Убедитесь, что установлено значение 0.0, пока вы не будете готовы изменить громкость вашей программы.
  3. Интегральная громкость : Это мера средней громкости всех звук, проанализированный плагином с момента нажатия кнопки сброса (5). щелкнул. Нажмите кнопку сброса (5) перед каждым измерением громкости, чтобы убедиться, вы измеряете только громкость текущего выделения.
  4. Воспроизвести : Начинается анализ громкости аудиофайла. (Эта кнопка появляется не во всех DAW.Нажав основную кнопку воспроизведения (пробел) в вашем DAW должен иметь такой же эффект.)
  5. Сброс : Нажимайте эту кнопку после каждого измерения громкости.
  6. Применить : Когда вы будете готовы изменить громкость вашего программного материала чтобы соответствовать эталону громкости Google TTS, эта кнопка применяет громкость изменение, установленное регулятором усиления (2).
Сопоставление громкости с Google TTS Loudness Reference

Теперь, когда вы измерили эталонную громкость Google TTS, вы можете измерить и отрегулировать громкость звука:

  1. Откройте свой аудиофайл и нажмите «Выбрать dpMeter2 » в меню « Эффект ».
  2. Нажмите кнопку Воспроизвести и дайте интегрированному значению громкости установиться на среднее значение для вашего аудиофайла.
  3. Если встроенная громкость отличается от Google TTS Loudness Справочник, отрегулируйте усиление вашего звука, чтобы он соответствовал эталону. Например, если ваш звук измеряется при интегральной громкости -12, это слишком громко, поэтому уменьшите усиление, установив Gain Control на -4db и нажав Apply , чтобы внести его до целевого диапазона опорной громкости Google TTS (-16 LUFS).Возможно, вам придется измерить и отрегулировать усиление, чтобы получить целевую громкость, потому что усиление только приближается к LUFS.
Примечание: Вы также можете заметить, что звук вашей программы стал заметно ярче или скучнее, чем эталон громкости Google TTS. В этом случае вы можете захотеть настроить баланс с помощью плагина EQ (эквалайзер).

Использование ffmpeg

FFmpeg — это медиа-фреймворк с командной строкой. инструмент для преобразования медиа. Инструмент включает в себя фильтр, называемый громкой нормой для нормализация громкости.Вы можете использовать Loudnorm для вывода версии вашего аудио файл с соответствующей громкостью -16 LUFS в двухпроходном режиме.

  1. Загрузите и установите FFmpeg.
  2. Перейдите в каталог установки и запустите FFmpeg с громкой нормой фильтровать входной файл. Обязательно включите опцию dual_mono .

      ./ffmpeg -i /path/to/input.wav \
        -af LoudNorm=I=-16:dual_mono=true:TP=-1.5:LRA=11:print_format=резюме \
        -f ноль -
      

    Это указывает FFmpeg измерять звуковые значения вашего медиафайла без создание выходного файла.Вы получите ряд значений, представленных как следует:

      Вход Интегрированный: -27,2 LUFS
    Входной истинный пик: -14,4 дБТР
    Вход LRA: 0,1 ЛУ
    Входной порог: -37,7 LUFS
    
    Интегрированный выход: -15,5 LUFS
    Выходной истинный пик: -2,7 дБТР
    Выход LRA: 0,0 ЛУ
    Выходной порог: -26,2 LUFS
    
    Тип нормализации: динамический
    Целевое смещение: -0,5 LU
      

    Приведенные выше примерные значения содержат важную информацию о входящем СМИ. Например, показанное значение Input Integrated указывает на звук, слишком громко.Значение Output Integrated намного ближе к -16,0. Оба Input True Peak и Input LRA или диапазон громкости, значения выше предоставленные нами потолки и будут уменьшены в нормализованном варианте. Ну наконец то, Целевое смещение представляет усиление смещения, используемое на выходе.

  3. Запустите второй проход фильтраloudnorm, предоставив значения из шага 1 как «измеренные» значения в параметрах громкой нормы.

      ./ffmpeg -i /path/to/input.wav -afloudnorm=I=-16:TP=-1.5:LRA=11:measured_I=-27.2:measured_TP=-14.4:measured_LRA=0.1:measured_thresh=-37.7:смещение =-0.5:linear=true:print_format=резюме output.wav
      

    Создается файл output.wav , содержащий нормализованную по громкости версия вашего входного файла.

Прослушайте следующие примеры аудиофайла до и после ffmpeg нормализация громкости, чтобы услышать, как работает инструмент.

До

После

Проверьте звук на слух

Проведите проверку слуха, чтобы убедиться, что ваш звук звучит хорошо по сравнению с Google TTS. Справочник по громкости.Для этого переключитесь между прослушиванием файлов и уведомлением любые скачки громкости или баланса и при необходимости отрегулируйте усиление на слух.

Громкость должна звучать последовательно для произносимых слов при -16 LUFS (стерео) или -19 LUFS (моно). Однако, если диапазон частот вашего аудио слишком высокий (например, крики птиц) или слишком низкий (например, гром), установка уровней на -16 LUFS (стерео) или -19 LUFS (моно) может сделать это Звук звука не соответствует эталону громкости Google TTS. В этом В этом случае проверка слуха особенно полезна для балансировки всех аудиосигналов. в вашей программе.

Регуляторы громкости | AtlasIED — Защита, информирование, развлечение

Часовой пояс: (UTC-12:00) Западная международная линия перемены дат(UTC-11:00) Всемирное координированное время-11(UTC-10:00) Алеутские острова(UTC-10:00) Гавайи(UTC-09:30) Маркизские острова( UTC-09:00) Аляска(UTC-09:00) Всемирное координированное время-09(UTC-08:00) Нижняя Калифорния(UTC-08:00) Всемирное координированное время-08(UTC-08:00) Тихоокеанское время ( США и Канада)(UTC-07:00) Аризона(UTC-07:00) Чиуауа, Ла-Пас, Масатлан(UTC-07:00) Горное время (США и Канада)(UTC-07:00) Юкон(UTC- 06:00) Центральная Америка(UTC-06:00) Центральное время (США и Канада)(UTC-06:00) Остров Пасхи(UTC-06:00) Гвадалахара, Мехико, Монтеррей(UTC-06:00) Саскачеван (UTC-05:00) Богота, Лима, Кито, Рио-Бранко(UTC-05:00) Четумаль(UTC-05:00) Восточное время (США и Канада)(UTC-05:00) Гаити(UTC-05: 00) Гавана(UTC-05:00) Индиана (Восток)(UTC-05:00) Теркс и Кайкос(UTC-04:00) Асунсьон(UTC-04:00) Атлантическое время (Канада)(UTC-04:00) ) Каракас(UTC-04:00) Куяба(UTC-04:00) Джорджтаун, Ла-Пас, Манаус, Сан-Хуан(UTC-04:00) Сантьяго(UTC-03:30) Ньюфаундленд(UTC-03:00) Арагуаина (UTC-03:00 ) Бразилиа(UTC-03:00) Кайенна, Форталеза(UTC-03:00) Город Буэнос-Айрес(UTC-03:00) Гренландия(UTC-03:00) Монтевидео(UTC-03:00) Пунта-Аренас(UTC -03:00) Сен-Пьер и Микелон(UTC-03:00) Сальвадор(UTC-02:00) Всемирное координированное время-02(UTC-02:00) Среднеатлантическое – Старое(UTC-01:00) Азорские острова( UTC-01:00) Острова Кабо-Верде.(UTC) Всемирное координированное время(UTC+00:00) Дублин, Эдинбург, Лиссабон, Лондон(UTC+00:00) Монровия, Рейкьявик(UTC+00:00) Сан-Томе(UTC+01:00) Касабланка(UTC+ 01:00) Амстердам, Берлин, Берн, Рим, Стокгольм, Вена(UTC+01:00) Белград, Братислава, Будапешт, Любляна, Прага(UTC+01:00) Брюссель, Копенгаген, Мадрид, Париж(UTC+01: 00) Сараево, Скопье, Варшава, Загреб(UTC+01:00) Западно-Центральная Африка(UTC+02:00) Амман(UTC+02:00) Афины, Бухарест(UTC+02:00) Бейрут(UTC+02: 00) Каир(UTC+02:00) Кишинев(UTC+02:00) Дамаск(UTC+02:00) Газа, Хеврон(UTC+02:00) Хараре, Претория(UTC+02:00) Хельсинки, Киев, Рига, София, Таллинн, Вильнюс(UTC+02:00) Иерусалим(UTC+02:00) Джуба(UTC+02:00) Калининград(UTC+02:00) Хартум(UTC+02:00) Триполи(UTC+) 02:00) Виндхук(UTC+03:00) Багдад(UTC+03:00) Стамбул(UTC+03:00) Кувейт, Эр-Рияд(UTC+03:00) Минск(UTC+03:00) Москва, ул.Санкт-Петербург(UTC+03:00) Найроби(UTC+03:00) Волгоград(UTC+03:30) Тегеран(UTC+04:00) Абу-Даби, Маскат(UTC+04:00) Астрахань, Ульяновск(UTC+04) :00) Баку(UTC+04:00) Ижевск, Самара(UTC+04:00) Порт-Луи(UTC+04:00) Саратов(UTC+04:00) Тбилиси(UTC+04:00) Ереван(UTC+ 04:30) Кабул(UTC+05:00) Ашхабад, Ташкент(UTC+05:00) Екатеринбург(UTC+05:00) Исламабад, Карачи(UTC+05:00) Кызылорда(UTC+05:30) Ченнаи, Калькутта, Мумбаи, Нью-Дели(UTC+05:30) Шри-Джаяварденепура(UTC+05:45) Катманду(UTC+06:00) Астана(UTC+06:00) Дакка(UTC+06:00) Омск(UTC+) 06:30) Янгон (Рангун)(UTC+07:00) Бангкок, Ханой, Джакарта(UTC+07:00) Барнаул, Горно-Алтайск(UTC+07:00) Ховд(UTC+07:00) Красноярск(UTC +07:00) Новосибирск(UTC+07:00) Томск(UTC+08:00) Пекин, Чунцин, Гонконг, Урумчи(UTC+08:00) Иркутск(UTC+08:00) Куала-Лумпур, Сингапур(UTC +08:00) Перт(UTC+08:00) Тайбэй(UTC+08:00) Улан-Батор(UTC+08:45) Евкла(UTC+09:00) Чита(UTC+09:00) Осака, Саппоро, Токио (UTC+09:00) Пхеньян(UTC+09:00) Сеул(UTC+09:00) Якутск(UTC+09:30) Адель помощник(UTC+09:30) Дарвин(UTC+10:00) Брисбен(UTC+10:00) Канберра, Мельбурн, Сидней(UTC+10:00) Гуам, Порт-Морсби(UTC+10:00) Хобарт(UTC +10:00) Владивосток(UTC+10:30) Остров Лорд-Хау(UTC+11:00) Остров Бугенвиль(UTC+11:00) Чокурдах(UTC+11:00) Магадан(UTC+11:00) Остров Норфолк (UTC+11:00) Сахалин(UTC+11:00) Соломоновы острова.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.