Компрессор для гитары своими руками: Сустейнер для гитары своими руками

Содержание

Гитарный компрессор. Как работает и как применяется


&nbsp &nbsp &nbsp Автор: Павел Рыбаченко
&nbsp &nbsp &nbsp Дата публикации: 21 декабря 2015 г.

Я много раз сталкивался с тем, что, приобретая эту педаль гитаристы в последствии отказывались от её применения. Объясняя это тем, что они так и не смогли понять, как правильно ею пользоваться. В этой статье я постараюсь рассказать, зачем нужен компрессор и в каких конкретно случаях его необходимо применять.

Начну с того, что вообще такое компрессор. Слово компрессор означает выравниватель. В нашем случае компрессор делает тихие ноты громкими, а громкие ноты тихими, тем самым уравнивая их по амплитуде между собой.

В этой статье я сознательно не буду подробно останавливаться на детальном разборе работы компрессора, поскольку в этом нет особой необходимости. Для нас важно запомнить главное его свойство – компрессор уравнивает громкость извлекаемых нот.

Чем же поможет компрессор при игре на гитаре? При помощи компрессора можно значительно упростить извлечение искусственных (медиаторных) флажолетов.

Трели, теппинг, легато – всё это легче исполнять при включенном гитарном компрессоре. Звук получается более ровным, ноты не проваливаются.

Можно добавить «злости» эффекту дисторшн, не выкручивая ручку «Gain» до упора. Это хорошо работает в случае с ритм-гитарами в тяжелых стилях.

Так в каком случае давить ногой на кнопку включения компрессора?

Если ваше соло медленное и исполняется в основном переменным штрихом, то скорей всего компрессор вам не понадобится. Другое дело, скоростное соло, изобилующее трелями и флажолетами. Вот здесь компрессор будет очень кстати. Для ритм-гитаристов достаточно один раз включить компрессор и больше не выключать.

Подключение

Компрессор включается в цепочку эффектов либо первым, либо после вау-педали, если вы ею пользуетесь. Квакушка в этом случае должна быть первой в цепи. Никогда не включайте компрессор после эффекта перегруза или в разрыв петли эффектов на комбоусилителе. Рискуете получить чрезмерно зашумленный звук.

Настройка компрессора

Большинство выпускаемых гитарных компрессоров имеют три ручки управления: «Level», «Attack» и «Sustain». Встречаются также модели в которых отсутствует регулятор «Attack» и присутствуют только «Level» и «Sustain». Есть модели, в которых доступен полный набор ручек управления, характерных для классического компрессора.

Рассмотрим пример настройки компрессора с тремя ручками управления.

Для начала включим его в цепь эффектов, как описывалось ранее и выкрутим все регуляторы в нулевое положение.

Теперь при выключенном компрессоре сыграйте любой музыкальный фрагмент и запомните звучание.

Включите компрессор и сыграйте еще раз этот же фрагмент. Звук станет заметно тише и невнятней. В этом нет ничего удивительного: компрессор, как ему положено, сделал громкие звуки тихими.

Выставляем регуляторы «Attack» и «Sustain» в среднее положение. Теперь настала очередь регулятора «Level» иногда его еще называют «Gain».

Вообще, это регулятор компенсационного усиления, который теперь должен компенсировать потерю громкости при работе гитарного компрессора. Вращая эту ручку, нужно добиться, чтобы уровень громкости был одинаковым как при включенном, так и при выключенном компрессоре.

Главное следить, чтобы при включенном компрессоре звук не был громче, чем при выключенном. В противном случае рискуете получить дисбаланс громкости.

Регулятор «Attack» управляет скоростью реакции компрессора на поступающий сигнал. Если выкрутить эту ручку в крайнее левое положение «Min», компрессор начнет работать в тот же момент, когда на его вход поступит сигнал. Если же выкрутить в крайнее правое положение «Max», схема начнет работать не сразу, а через некоторое время. Обычно шкала этих регуляторов проградуирована либо в значениях «Min» — «Max», либо «Fast» — «Slow».

Строго говоря, если компрессор будет моментально реагировать на поступающий сигнал, динамика всего пассажа будет одинаковой, то есть её не будет вовсе, все ноты будут одинаковой громкости. Что приведет к несколько монотонному звучанию и со временем начнет утомлять слушателя.

Регулятором «Attack» необходимо добиться оптимального времени срабатывания компрессора. В 90% случаев этот регулятор можно установить в среднее положение.

Ручка «Sustain» или в некоторых педалях «Compression» отвечает за время, которое компрессор будет удерживать сигнал на заданном уровне. По сути это время звучания струны. Как правило, этот регулятор выкручивается в максимальное положение.

Выбор компрессора

Важно понимать, что компрессор, как и любая другая педаль, имеет своё характерное звучание. Даже среди одной линейки компрессоров трудно найти два абсолютно одинаковых. Поэтому при покупке компрессор необходимо слушать, причем именно со своей гитарой. Производитель, как правило, не утруждает себя градуировкой ручек регулировки в миллисекундах и децибелах, плюс ко всему из стандартных четырех регуляторов компрессора могут присутствовать только два или даже один. В результате этого вы лишаетесь возможности точно регулировать параметры компрессии. Все это говорит о том, что предсказать поведение компрессора в связке именно с собственной гитарой невозможно.

Поэтому, отправляясь в магазин, берем с собой гитару и выбираем себе незаменимого помощника – гитарный компрессор.

Гитарный компрессор, его влияние на звук гитары

Продолжаем знакомство с гитарными примочками. Сегодня будем беседовать о компрессорах для гитары. Чтобы конструктивно говорить о компрессорах, их свойствах и настройках нужно разобраться с динамикой игры. Динамика очень ярко представлена в классической музыке для выражения различных эмоциональных нюансов произведения. В нотных партитурах музыкантов есть множество чётких указаний о динамике. При игре на гитаре на чистом звуке также часто нужно показать динамические оттенки. Где-то сыграть тихо, где-то громче и с напором. Но данные возможности хорошего и правильного исполнения могут показывать только высококлассные, профессиональные музыканты.

Динамика игры на гитаре

При игре на перегрузе чаще всего требуется чёткая и ровная динамика, чтобы не было провалов. Рифы должны быть тяжёлыми и плотными, а сольные партии пронзительными и чёткими. И вот здесь мы плавно переходим к компрессору для гитары. В целом его действие можно охарактеризовать следующим образом: звук гитары становится более ровным в плане амплитуды (динамики игры) и хорошо выделяется в звуковом миксе, громкие звуки делаются тише, а тихие наоборот громче. Получается, что звук гитары укладывается в определённый диапазон, в музыкальных партиях нет провалов и всё звучит достаточно чётко.

Если вам интересна электроника, то ниже представлена одна из схем гитарного компрессора.

Схема гитарного компрессора

Компрессор добавляет сустейна в звучании гитары. Сустейн — это длительность звучания ноты.

Но есть во всём этом и свои минусы. Если постоянно использовать гитарный компрессор, то звучание будет «плоским», «сухим», без эмоции. Поэтому компрессор нужно использовать с умом и достаточно избирательно. При записи в студии не стоит использовать компрессор в своей цепи эффектов. Его к записи в нужных местах применит звукорежиссёр, потому что изначально скомпрессированный звук будет безнадёжно испорчен в виду его невозможной дальнейшей полноценной обработки.

Многие известные фирмы гитарного оборудования изготавливают компрессоры в виде напольных педалей. Иногда некоторые музыканты называют их педалями сустейна. Наиболее популярные из них:

Boss CS-3

Dunlop M 132

Vox Cooltron Snake Charmer Compressor

Dunlop M102

Dunlop CSP202

Electro-Harmonix Soul Preacher

Electro-Harmonix Black Finger

Теперь рассмотрим основные параметры компрессоров для гитары.

Threshold (порог) – порог применения компрессии для сигнала. Часть сигнала, находящаяся выше этого уровня будет подвергаться обработке. Всё что ниже порога – останется неизменным.

Ratio (отношение) – это отношение входного сигнала к выходному. Определяет уменьшение динамического диапозона. Соотношение 4:1 означает, что при изменении входного сигнала на 4 дБ, на выходе сигнал будет отличаться на 1 дБ.

Attack (Время атаки, атака) – это время, через которое происходит компрессия сигнала. Измеряется в миллисекундах.

Тест гитарной педали компрессор Dunlop M102

finger-style.ru — там Вас научат играть на гитаре!

Советуем также прочитать:

на Ваш сайт.

Электрогитара схема

 Подборка схем для изготовления электронной гитары своими руками и различных к ней приблуд. 

Электрогитара своими руками

 Схема гитары (шестиструнной) собрана на шести генераторах звуковой частоты без каких-либо делителей.

Гитарная приставка дистошн

 Принцип эффекта дистошн — амплитудное искажение звукового сигнала, в результате чего спектр обогащается гармониками и звук становится более насыщенным. В схеме осуществлена попытка обойти проблемные места схемной реализации приставки.

Шумоподавитель для преобразователя спектра

 Различного рода приставки для электрогитар, как правило, имеют шум во время пауз, когда инструмент не звучит. Это объясняется нелинейным преобразованием спектра сигнала. В публикуемой статье приводится схема эффективного шумоподавителя именно для этого дела.

 Ниже приводится возможный вариант размещения радиоэлементов на плате и рисунок печатных проводников.

Компрессор для электрогитары соло

 В связи с тем, что разные по тональности струны имеют разную амплитуду сигнала (силу звука), необходимо применять фильтры, подавляющие громкие частоты, а сам усилитель звукоснимателя оснастить компрессором.

Печатная плата:

Гитарная приставка дистошн с переменным ограничением уровня сигнала

 На поверку для качественной реализации популярного гитарного эффекта дистошн необходимо преодолеть целый ряд схемных трудностей, решением которых озаботился автор этой статьи.

 Для правильной работы приставки полярность включения диодов VD3 и VD4 необходимо изменить на обратную.

Темброблок для электрогитары

 В связи с тем, что спектральная плотность звука электрогитары сильно неравномерна в зависимости от частоты, использование обычных регуляторов тембра становится неудобным и малоэффективным. Соответственно есть смысл сконструировать темброблок именно для электрогитары.

Приставка для электрогитары

 Схема гитарной приставки, призванной значительно улучшить качество их звучания.

 

 

Компрессоры для бас-гитары. С чем едят и как готовить.

15 марта 2013 | Антон Макаров

Здравствуйте, дорогие читатели! Как я и обещал, мы переходим к разбору отдельных групп эффектов для бас-гитары. Сегодня более подробно рассмотрим компрессоры. 

Краткий ликбез: Compression (англ.) — сжатие. Ограничение динамического диапазона, громкие звуки становятся тише, тихие — громче. Зажимаем в тиски, душим звук, давим ногами, а в итоге становится лучше)) Почему? Потому что правильные настройки подчеркивают атаку, и бас в миксе начинает звучать плотнее, а для особо агрессивных струнодеров — компрессор режет динамические пики, оставляя ноту, и в итоге низкие частоты не пропадают в общем звучании при очень сильной атаке, да и предотвращается повреждение динамиков кабинета и входного каскада усилителя от слишком «горячего» сигнала. 

Основные термины, которые нужно знать: 

  • Threshold — порог срабатывания компрессии. Сигнал, не доходящий до этого порога по силе, не компрессируется. 
  • Ratio — соотношение входного сигнала к выходному. Например, значение 5:1 означает, что при изменении входного сигнала на 5dB, на выходе мы получим разницу в 1dB. 
  • Attack — время, через которое начинается сжатие сигнала. 
  • Release — время восстановления чувствительности эффекта. 

Вообще, по басовым компрессорам (и про преампы там кстати тоже есть) есть замечательный англоязычный ресурс ovnilab.com — крайне толковые описания и рецензии практически всех компрессоров, которые вообще можно применить с бас-гитарой. Там можно найти всю нужную информацию. Я же опишу только свой личный опыт использования. 

Собственно, главный вопрос: а оно мне надо? Тут надо четко понимать, что компрессор делает со звуком. Компрессор не делает «Было плохо — стало ЗАЕБИСЬ!». От компрессора вы НЕ СТАНЕТЕ ИГРАТЬ РОВНЕЕ.

Компрессор не вытаскивает звук из совсем незвучащего инструмента и из усаженных в хлам струн. Компрессор просто лучше «сажает» бас в микс и режет динамические пики. Многие педали имеют на борту какие-то урезанные эквализационные функции, где-то они реализованы так себе, где-то получше, и каким-никаким тоншейпером компрессор быть все-таки может, но я бы при выборе обращал на это внимание совсем не в первую очередь. 

Далее надо знать, что все педальные компрессоры очень чувствительны к питанию и имеют мерзкую привычку собирать весь шум из цепи и усиливать его. Поэтому хороший отдельный блок (в студии лучше батарейку, если хотите писаться именно со своим, а не с тамошними рэковыми) или блок с изолированными выходами необходим. Кстати они почти все так или иначе шумят, на это не стоит обращать внимания, если только уровень шума совсем уж неприлично высокий. 

Где его ставить? В начале, в конце, в разрыве головы? Дело вкуса. Большинство педальных особо не рассчитано на разрыв, и многие из них могут не совсем адекватно реагировать на сильный входной сигнал. Я много использую перегрузы, и мне не очень нравится, как они начинают звучать с компрессией перед ними. Так что я бы рекомендовал ставить их либо в конец цепи, либо в селектор (цепь А — чистый звук с компрессором, цепь Б — перегруз и фильтры, последние тоже не очень дружат с компрессией перед ними. Точнее дружат, но теряют смысл своего эффекта)) 

На модуляцию компрессор особо не влияет, но дилэй и другие эффекты задержки я бы ставил все-таки после него — чтобы хвосты были уже «поджаты». 

Теперь рассмотрим конкретные модели. Тут расскажу только о тех, что сам пробовал. Из недорогих вариантов я бы обратил внимание Carl Martin Opto-Comp — весьма удачное приобретение за свои деньги (овнилаб кстати тоже одобряет). Невысокий уровень шума, широкие параметры регулировки и правильная (на мой вкус) работа со звуком. 

Еще есть вариант Boss CS-3 — без дополнительного мода он для использования с басом не подходит — неправильно работает с частоткой, сильно режет низ. Хуан из Mars Volta сильно нахваливает CS-2 старый японский — я его пробовал, он не сильно отличается от современных тайваньских CS-3. Уж не знаю, что ему так в нем нравится)) Флажолеты разве что немного ярче с ними звучат. В режиме «постоянно включен» он не очень хорош. Кроме того, он очень жесткий, жмет прям сильно, и уровень шума на мой взгляд чрезмерно высок. Со специальным басовым модом (он простой, в интернете есть схема, любой мастер сделает) все становится гораздо лучше, шума становится меньше, но он все равно немного «топорный». Тут уже дело вкуса. Кстати это тот пример, когда компрессор можно использовать именно как отдельный эффект для определенных частей композиций. Пробуйте, может у вас получится лучше, чем у меня)) 

Хорошие варианты начинаются от 5-6 тысяч. EBS Multicomp — прибор известный и весьма уважаемый. Минимум регулировок (и все по делу), очень хорошо подчеркивает атаку, чуток подсушивает звук, он становится более перкуссивным. Шумит мало. Пики ловит хорошо. Дает некий характерный свой окрас. При покупке стоит обратить внимание на работоспособность, у старых без трубайпасса бывают проблемы, у новых говорят они решены. У меня старый мультикомп ломался 2 раза. 

MXR Bass Compressor — педаль, которая подвинула мультикомп с насиженных годами позиций, когда ему толком не было альтернативы. Больше регулировок, световая индикация для тех, кто не верит своим ушам)) Практически не влияет на основной тон баса в отличие от мультикомпа. Не знаю, получится ли сходу разобраться с настройками у новичка, который ранее не имел дело с компрессорами, но для опытного человека, который точно знает, что хочет получить от звука это очень хороший вариант. 

Demeter Compulator- педаль долго соперничала с мультикомпом: похожие настройки, меньше окраса тона и более аккуратная работа с пиками, пробовал её пару раз, оставила хорошее впечатление. В этой ценовой категории стоит еще обратить внимание на Agular TLC Compressor. 

Markbass Compressore. Уххх! Сколько ручек)) Да еще и лампочка)) Весьма тонкий прибор, звук пережимается и становится мутным весьма просто, стоит быть аккуратным в настройках. Лампочка чуток окрашивает звук, но это практически незаметно. Режет самые-самые верха, которые особо-то на басу и не нужны)) Самое главное — он ИДЕАЛЬНО тихий! Никакого шума, вообще! У меня создалось впечатление, что там встроен шумодав, который и подрезает эти верха. Очень хорошо умеет «накачивать» звук, делая его шире и объёмней. Я с ним расстался только по причине размеров (очень уж большой, хотя и легкий при этом) и слишком уж чувствителен к регулировкам, чуть покрутишь ручку — звук уже другой. Но прибор высочайшего качества, крайне рекомендую если не купить себе, то взять у знакомых попробовать покрутить.

Мой нынешний фаворит: Diamond BCP-1! Всего 3 ручки, но как звучит)) Педаль со своим звуком, конкретно ужирняет тон баса, в то же время не делая его мутным, улучшает тембральный баланс струн, оптика мягко обрабатывает пики, шума практически нет. Правильно «накачивает» звук как и маркбасс, и при этом достаточно деликатен. Лучшего компрессора в формате педали пока не встречал. 

Говорят, 3Leaf PWNZOR похож на него. Еще очень хвалят компрессоры от FEA Labs, но мне они пока не попадались, да и доступность у них хромает, даже если заказывать напрямую у их конторы. На этом сегодня закончу, а в следующей статье поговорим о напольных преампах. 

Творческих успехов! 

Гитарный компрессор звука / studio / Jablog.Ru

Всем привет! Сегодня поговорим про различные виды звуковых компрессоров. Компрессоры – это недопонятые и не правильно используемые эффекты. Надеюсь, эта статья просветит тех, кто не до конца уверен, что знает, что такое компрессор звука и с чем его едят. Начнем с того, с терминологии, отличительных черт и покажем что же это такое. А затем, пройдемся по основным видам компрессоров.
Что такое компрессор звука?
Если на пальцах, то звуковой компрессор – это специальный усилитель, который уменьшает разницу между самой громкой (пиком) и самой тихой частью аудио-сигнала. Отношение пика сигнала к его среднему уровню (разница в громкости пиковым и среднем уровнем сигнала), называется динамическим диапазоном. [Тут, Энди немного не прав, насколько мне известно, из курса физики динамический диапазон – это логарифм отношения максимального и минимального (а не среднего) значения сигнала. Прим. CraSS.] Компрессор уменьшает динамический диапазон. Например, динамический диапазон гитары составляет примерно 20 дБ. Компрессор дает возможность сделать тихие ноты громче, а громкие – тише и на выходе получить более ровно звучащий сигнал. Так же его можно использовать, чтобы поднять общую громкость сигнала. Компрессирование аудио-сигнала широко используется в теле и радиовещании – динамический диапазон записей уменьшается, а громкость повышается. Это помогает музыке не затерять в шумном месте, например, в салоне движущегося автомобиля.

Теперь, когда у нас есть общее понимание того, что есть компрессор применительно к аудио, давайте поговорим об основной терминологии, ассоциирующейся с этим словом.

Ratio (отношение): Этот параметр определяет на сколько будет уменьшен динамический диапазон сигнала. Например, отношение 4:1 означает, что если сигнал превышает порог на 4 дБ, то выходной сигнал будет всего на 1 дБ выше порога, т. о. уровень сигнала будет уменьшен на 3 дБ:

Порог = -10дБ
Входной сигнал = -6 дБ (на 4 дБ выше порога)
Выходной сигнал = -9 дБ (на 1 дБ выше порога).
Отношения 4:1, 8:1, 12:1 и 20:1 довольно распространены, отношение больше 8:1 – это примерно та грань, при которой компрессор становится лимитером.

Threshold (порог): Этот параметр определяет порог, при превышении которого компрессор звука «открывается», т.е. начинает работать. Другими словами, если вы выставите определенное значение порога в дБ, то компрессор начнет работать только при превышении входным сигналом этого уровня. Любая часть сигнала ниже уровня порога не будет обработана, тогда как любая часть выше уровня будет компрессована с выбранным отношением (ratio).

Knee (излом): Излом кривой компрессора, определяет то, как сигнал будет обрабатываться, после превышения порога. «Жесткий излом» или «жесткая компрессия» (hard knee) – это быстрый переход от необработанного к обработанному сигналу. Нет никакого переходного периода, мгновенная компрессия при превышении порога сигналом. «Мягкий излом» или «мягкая компрессия» предполагает более плавный переход от необработанного сигнала к обработанному.

Attack Time (Время атаки, атака): Этот параметр определяет время, нужное компрессору, чтобы скомпрессовать сигнал до определенного уровня, после превышения им (сигналом) порога. Этот уровень устанавливает производитель (обычно 10 дБ). Измеряется в миллисекундах, типичные значения лежат в границах от 1мс до 100мс. Например, если постоянная времени компрессора привязана к 10 дБ и выставлено значение времени атаки в 1мс, то это означает, что потребуется 1 мс, чтобы увеличить уровень сигнала на 10 дБ, и 2мс, чтобы достичь 20дБ. Все это определяет «яркость» звучания. При использовании «быстрой атаке», время достижения сигналом нужного уровня мало, что может дать «тусклое» звучание, особенно с перкуссионными звуками.

Release Time (Время затухания, затухание): Этот параметр определяет время, которое нужно компрессору, чтобы усилить сигнал до определенного уровня, после его (сигнала) падения ниже порога. Типичные значения лежат в границах от 5мс и свыше 5с. Время затухания оказывает заметное влияние на звук. Очень короткое время затухания может привести к искажению низкий частот. Длинное же время затухания может привести к неожиданному не нужному резкому понижению уровня сигнала или «дыханию» — медленному возвращение к общему уровню с заметным возрастанием шумов.

Компрессия и сустейн

В гитарном мире, компрессор зачастую используется, как сустейнер. Существует общее заблуждение, что сустейн – это именно то, для чего предназначен компрессор, однако же, сустейн – это всего лишь после-эффект компрессии. Работа компрессора заключается в том, чтобы поддерживать выходной уровень сигнала более-менее на одном уровне, при падении [или увеличении прим. CraSS] входного уровня. Именно это вызывает увеличение сустейна.

[Почему-то в следующем абзаце Энди говорит про компрессор, только как про лимитер, т.е. как про устройство, которое только компрессует сигнал сверху, но не вытягивает тихие ноты. Хотя, в общем, это не так. Наверно потому, что гитарные компрессоры (т.е. в виде педалей), почти все, по сути своей лимитеры. В этом смысле, все встает на свои места. Прим. CraSS]

Прежде чем рассматривать виды компрессоров для гитары, я сделаю еще одно общее замечание. Компрессор уменьшает разрыв между самой тихой и самой громкой нотой. Это достигается уменьшением громкости самой громкой ноты. Настраивая громкость усилителя, мы в уме делаем примерно тоже самое, т.е. уменьшаем громкость самой громкой ноты.

Если самая громкая нота компрессирована к среднему уровню, то, чтобы вернуть, общую громкость на прежний уровень, нужно немного усилить сигнал. Обычно это делают, с помощью регулировки Volume или Output на педали. Уменьшив громкость громких нот, в общем сигнале, поступающем на вход усилителя, будет казаться, что тихие ноты усилились. Это означает, что шумы в сигнале в конечном итоге усилятся вместе с сигналом на выходе компрессора. На самом деле усиления тихих нот не было, просто уровни громких и тихих ноты стали близки друг к другу, также стали близки и шумы.[Говоря языком радиоэлектроники мы просто уменьшили отношение сигнал/шум. Прим. CraSS]

Этого абсолютно не понимают люди, не имевшие опыта общения с компрессорами. И это особенность самого компрессора, а они принимают ее за шум смого прибора. В общем, если компрессор «фонит», то это значит, что шум возникает в цепи до компрессора, т.е. до того, как сигнал был скомпрессирован. По опыту могу сказать, что фон обычно вызывают овердрайвы, фуззф, плохая экранировка и проводка гитары или провода.

Виды компрессоров для гитары
Существуют пять основных типов компрессоров, основанных на различных электрических схемах, используемых для уменьшения уровня сигнала.
Оптический компрессор
В таких устройствах используется опторазвязка, сделанная из лампочки или светодиода и фотоэлемента. Источник света горит ярче или тусклее, в зависимости от уровня входного сигнала. Фотоэлемент считывает различные показания яркости и в соответствии с ними меняет уровень усиления. Время реакции оптических компрессоров больше, чем у других тиров, но я нахожу их очень натурально звучащими с мягкой атакой и затуханием, которые почти не заметны пока не подашь сигнал погромче. Diamond Compressor и EHX White Finger – это два примера оптических гитарных компрессоров.


Компрессоры для гитары: Diamond Compressor и EHX White Finger

VCA. Voltage Controlled Amplifie (Усилитель, управляемый напряжением)
Этот тип компрессоров, наверно, самый распространенный. Они очень гибкие им и могут отвечать самым жестким требованиям и условиям. В VCA-компрессорах используются микросхемы, которые позволяют регулировать ослабление сигнала очень точно. Такие компрессоры меньше всего окрашивают звук и имеют малые собственные шумы, что делает из самыми популярными компрессорами на рынке. Полагаю, что компрессоры Ross и Dyna-Comp попадают в эту категорию. (Если я не прав, то поправьте меня).


Гитарные компрессоры: Ross и MXR Dyna Comp

Компрессор на полевых транзисторах
В этих приборах для изменения усиления применяются полевики. Компрессоры на полевиках используют транзисторы, чтобы эмулировать лампы с большей достоверностью. Они дают уникальный звук: чистый и быстрый. На самом деле таких компрессоров не много из-за необходимости использования дополнительных цепей.
Ламповые компрессоры
Ламповые компрессоры, на самом деле никакие не ламповые. В том смысле, что лампы в них используются не для компрессии, а просто для того, чтобы получить «теплый ламповый звук». Сам компрессор может быть основан на одной из вышеперечисленных схем. Electro-Harmonix Black Finger и это оптический ламповый компрессор.


Гитарный компрессор Electro-Harmonix Black Finger


Многополосный компрессор
Не смотря на то, что такие компрессоры, обычно, не ассоциируются с компрессорами для гитары в виде педали, но о них стоит упомянуть. Многополосные компрессоры – это устройства, которые компрессуют сигнал по-разному на разных частотах. Они позволяют по-разному компрессовать высокие или низкие частоты. Преимущества таких компрессоров в том, что можно избежать артефактов компрессии просто уменьшая или увеличивая компрессию сигнала для разных диапазонов частот. На входе прибора, сигнал разделяется по частот несколькими фильтрами, затем для каждой полосы используется свой компрессор, а потом на выходе все смешивается назад. Такие компрессоры можно встретить в программах для мастеринга и плагинах DAW.


Многополосный компрессор

Параллельный компрессор
Параллельная компрессия становится все более популярной в гитарной индустрии в последние несколько лет. Параллельный гитарный компрессор позволяет подавать на выход компрессора обработанный и необработанный сигнал и смешивать их в разной пропорции. (ручка Blend). Это позволяет пользователю настроить нужный баланс между компрессованный и «сухим» сигналом, тем самым, позволяя избежать ненужных артефактов компрессии. Это свойство отлично подходит, когда гитарист хочет увеличить сустейн. Для увеличения сустейна уровень компрессии сам по себе должен быть довольно высок, поэтому зачастую возникает артефакт в виде «смазывание» атаки. Это когда начало звучание ноты по уровню получается ниже, чем последующий сустейн. Смешиванием «сухого» и обработанного сигнала можно добиться того, что будет слышна и атака ноты и последующий сустейн. Barber Tone Press – это довольно популярный параллельный компрессор.


Гитарный компрессор Barber Tone Press

Ну, вот как-то так. О компрессии в двух словах. Для тех из вас, для кого компрессия темным пятном, мы надеемся, что эта статья пролила немного туда немного света. Компрессия – это не «волшебный порошок» и для гитарных дел она может серьезно испортить звук, если не используется правильно. Когда же она используется правильно, то может добавить нюансы, которые более ощущаются, а не слышатся. Одно основное правило, связанное с компрессией аудио-сигнала, котором часто пользуются парни в студиях: Если вы слышите компрессию, значит ее слишком много.

Спасибо, что читали, парни! Увидимся.



Оригинальная статья от Энди из ProGuitarShop.com.
Перевод + дополнения из вики: CraSS

UPD: Показательное видео для тех, кто знает английский. Для тех кто не знает, все понятно за первые пять минут. =) Дальше идет примерно тоже о чем написано в статье.

Схемы компрессоров и лимитеров аудиосигнала на полевых транзисторах

Звуковые  FET  компрессоры — лимитеры  для  трансиверов,  музыкальных
инструментов, певцов-вокалистов и прочих, нуждающихся в компрессии.

— Что мешает плохому танцору?
— Да ладно вам, девчонки! … Тут же всё и ёжику понятно.
— Причём тут ёжик, и что ему должно быть понятно?
— Нет смысла вдаваться в подробности. Ясно с ним, короче, всё — с танцором этим. А вот, что мешает плохому певцу тире вокалисту?
— …?
— А плохому певцу-вокалисту ничего не мешает. Поёт себе и поёт… Он сам всем окружающим мешает!
Хотя можно попытаться и подкорректировать ситуацию с подобным малосимпатичным, вялым и неубедительным вокалом.
Спрашиваете, как? Отвечу — различными электронными прибамбасами, в частности, компрессором.

Компрессор (Compressor) — это электронное устройство, выполняющее сжатие динамического диапазона звукового сигнала, а по сути — уменьшающее разницу между тихими и громкими звуками, приводя их приблизительно к одному уровню в оптимальном для каждого конкретного случая коридоре.

Понятно, что при таком раскладе от дурных привычек, таких как: чавкать в микрофон, причмокивать, громко дышать между словами и т.д., придётся решительно отказаться. Всё это без разбора будет усилено компрессором и зазвучит в едином лирическом миноре с основной линией акапеллы.

Гитарный компрессор ничем не отличается от вокального и занимает достаточно почётное место в недрах многочисленного разнообразия гитарных примочек.

Нелишним окажется компрессор и в радиосвязи. Сжатие динамического диапазона речи для SSB, AM и FM передатчиков позволяет достичь большей разборчивости голосового сигнала среди шумов и помех в месте приёма, а также более полно использовать энергетические возможности усилителя мощности передающего устройства.

Приведём основные параметры, характеризующие свойства компрессора.

• Пороговый уровень срабатывания (Threshold) — определяет уровень входного сигнала, выше которого компрессор начинает ослаблять сигнал.
• Степень сжатия (Ratio, Slope) — определяет интенсивность ослабления (степень сжатия) сигнала. Показывает, насколько сильно будет скомпрессирован сигнал, который перешёл границу порога срабатывания компрессора.
• Время атаки (Attack) — это время, которое проходит между превышением входным сигналом порогового значения и моментом достижения заданного уровня компрессии. Символизирует скорость реакции компрессора на поступающий сигнал.
• Время спада, восстановления (Release) — это время, которое проходит между тем, как уровень входного сигнала упал ниже порогового уровня срабатывания, и моментом, когда компрессор перестаёт ослаблять сигнал.

Итак, каким должен быть хороший универсальный компрессор?

1. Обладать малым КНИ (THD), чтобы не вносить собственных нелинейных гармонических искажений в обрабатываемый сигнал.
2. Обеспечивать минимальное время срабатывания (Attack), чтобы гарантированно отрабатывать быстрые ноты и избегать при этом щелчков (особенно при высоких уровнях степени компрессии).
3. Позволять производить регулировку всех основных параметров с целью достижения оптимальной для конкретной задачи динамических характеристик устройства.

А ещё, как водится в нашем радиолюбительском деле, немаловажным критерием отбора окажется и радующая глаз простота реализации компрессора, и непринуждённость его настройки.

Об «оптике» в роли универсального компрессора забываем сразу! Несмотря на его популярность в музыкантской среде и устойчивое мнение о том, что оптический компрессор придаёт «теплоту» электрогитаре и мягкий, натуральный оттенок вокальной партии — устройства эти являются довольно медлительными и непроворными. Связано это с инерционностью светочувствительного резистора, которая составляет десятки, а то и сотни миллисекунд. Результат — неспособность поймать и отработать переходные пиковые значения.

VCA-компрессоры значительно быстрее оптических. Они представляют собой управляемый напряжением усилитель и строятся, как правило, на биполярных транзисторах, с тщательно подобранными сходными характеристиками. Эта требовательность к подбору комплектующих, а также сложность настройки является минусом данных типов устройств. Именно поэтому в дешёвых и не сильно качественных VCA-компрессорах наблюдается эффект подглушки высоких частот при повышении уровня компрессии.

Практически не имеют недостатков звуковые компрессоры с регулировкой уровня звукового сигнала при помощи широтно-импульсной модуляции (Pulse Width Modulator Сompressor). В данных типах устройств наряду с быстротой атаки удаётся избежать перегрузок при высоких мощностях звукового сигнала, независимо от уровня компрессии. Несмотря на то, что подобные устройства недёшевы и используются в основном в профессиональной деятельности, с появлением недорогих и массовых микросхем шим-контроллеров представляется возможным произвести на свет данный продукт без особых сложностей и затрат.
В рамках данной статьи ШИМ-компрессоры мы рассматривать не будем, но сделаем это обязательно в одной из последующих передовиц.

Про разные ламповые, цифровые, ВЧ и фазовые компрессоры забываем также легко, как и про оптические и оставляем в сухом остатке FET-компрессоры, в которых в качестве управляющего элемента используется полевой транзистор.
Атака у данных типов устройств куда более быстрая, чем у оптических компрессоров и даже быстрее многих VCA приборов, что даёт возможность использовать их не только в качестве компрессоров со значительным временем спада, но в качестве лимитеров, в которых практически отсутствует понятие атаки (как правило: Attack=0.1-2мсек), а время спада (восстановления) составляет 20-60мсек.
Грубо говоря, работа лимитера подобна действию диодного ограничителя, с той лишь разницей, что он не должен вносить гармонических искажений в обрабатываемый сигнал.

Интересно, что при помощи подобных электронных устройств, становится возможным не отправлять шепелявого горе-вокалиста к дантисту или логопеду, а почистить вокал от шипящих и свистящих подручными средствами.
Для этого достаточно произвести предварительную частотную коррекцию входного сигнала — поднять высокие частоты (свыше 4-5кГц), прибрать низы и середину, а далее направить это всё это хозяйство на лимитер.
Как только появится шипяще-свистящий выхлоп, детектор воспримет его громче, чем он есть на самом деле, и компрессор стремительно снизит усиление сигнала. При минимальном времени атаки и времени восстановления 50-60 мсек, компрессор должен мгновенно погасить шипящие звуки, при этом оставив незатронутым основной голос. Несомненно, что порог срабатывания в этом случае должен быть установлен чуть выше среднего уровня громкости вокальной партии.

Итак, тезисы, как отдельная форма научного письменного труда, выдвинуты, а чтобы у посетителя, открывшего эту страницу, не возникало ощущение лироэпического жанра, сдобрю-ка я её схемой электрической принципиальной звукового FET-компрессора.

Приведённая схема компрессора с управляющим элементом на полевом транзисторе — самая универсальная, а соответственно и самая сложная из трёх схем, с которыми я хочу Вас познакомить. Как она работает, какими характеристиками обладает и как её можно упростить — подробно рассмотрим на следующей странице.

 

Статьи и обзоры Гитарные эффекты: компрессор, гейт, педаль громкости

Динамическими гейновыми эффектами называются эффекты, которые реагируют на уровень сигнала, а эта реакция зависит от громкости. К этой группе эффектов относятся компрессоры и гейты. Принцип работы их выглядит примерно так: вначале эти эффекты считывают сигнал, потом тем или иным способом обрабатывают его в зависимости от того, насколько тихо или громко играет исполнитель.

Компрессоры для гитары

Компрессор (compressor) сглаживает различие между самыми тихими и самыми громкими компонентами. Происходит это через ослабления тех компонентов, уровень громкости которых превышает заданное пороговое значение.

Таким образом, вначале сигнал резко «сдавливается», а потом снова усиливается до прежнего уровня, в результате чего более тихие ноты после прохождения через компрессор становятся громче, а громкие остаются неизменными. При этом процессе возникают побочные эффекты, главным из которых является увеличение сустейна. По этой причине гитаристы часто используют компрессоры в качестве сустейнеров.

Гитарный компрессор Marshall ED-1

Компрессоры рассматриваются по следующим параметрам:

  • Порог (threshold) – это уровень сигнала, при достижении которого срабатывает компрессор. При этом сигналы, уровень которых меньший порогового значения, не обрабатываются.
  • Степень компрессии (ratio) – степень ослабления сигнала, уровень которого превысил пороговое значение. С повышением степени компрессии, понижается уровень сигнала.
  • Время атаки (attack time) – это время, по истечению которого срабатывает компрессор. Чем больше значение времени атаки, тем большую часть начальной фразы звучания ноты будет пропущено без компрессии. В большинстве случаев это является желательным.
  • Время затухания (decay time) – это время, в течении которого компрессор продолжает работать после того, как уровень опустился ниже порогового значения.
  • Выходной уровень (output) – уровень громкости сигнала на выходе компрессора.

Случается, что органы управления на панели компрессора могут называться как-то иначе, чем перечисленные выше параметры, но не стоит из-за этого огорчаться. Некоторые модели компрессоров могут не иметь тех или иных органов управления (например, фиксированная степень компрессии или фиксированное время затухания). На многих простейших напольных моделях есть всего лишь два органа управления. Кроме того на некоторых моделях компрессоров регулятор порогового значения может быть обозначен как регулятор чувствительности (sensitivity), регулятор степени компрессии — как регулятор сустейна (sustain) и т.п. С подобными издержками приходится мириться. И еще одно: многие компрессоры оборудуются регулятором тона, что, по большому счету, правильно, так как компрессор может срезать высокие частоты сигнала.

Использование компрессора оправдано в тех случаях, когда нужно увеличить сустейн или подчеркнуть атаку звучания ведущей гитары на чистом канале. Кроме того компрессоры могут обеспечить хорошее звучание ритм-гитары на чистом канале, что обусловлено их способностью усиливать индивидуальную атаку каждой ноты аккорда. Популярная модель компрессора Boss CS-3, например, оснащена органами управления,  позволяющими регулировать уровень компрессии и сустейна.

При установлении слишком высокого уровня компрессии можно нарушить балансировку сигнала, результатом чего станет более тихое звучание универсальных аккордов по сравнению со звучанием отдельных нот. Потому если звучание гитары слишком сильно выходит за пределы нормального, лучшим выходом станет применение байпаса компрессора через выключение его на какое-то время из сигнальной цепи.

Гейты (noise gate)

Как и компрессоры, гейты (gate) работают с уровнем сигнала, но принцип работы их заключается не в снижении динамического диапазона, а в подавлении любого сигнала, уровень которого ниже заданного порогового значения.

В сигнальной цепи гейт лучше всего подключить после дисторшн и эквалайзера (устройства управления тоном), что позволит избавиться от нежелательных шумов, например, от тех, которые появляются от самих эффектов в момент, когда исполнитель не играет, или наводок, которые возникают в контурах звукоснимателей. Так как гейты закрывают аудиоканал при недостаточном уровне сигнала, они обрели еще одно название – гейты шумов (noise gate). Гейты могут применяться с другими эффектами, например, с такими как задержки и ревербераторы для придания звучанию гитары ненатурального, «захлопывающегося» оттенка.

Гейты являются очень полезными эффектами, которые защищают уши слушателей от нежелательных шумов. Но их недостаток состоит в том, что они могут не пропускать слишком тихие ноты вне зависимости от того, хотите вы этого или нет. Потому нужно установить достаточно низкий уровень порогового значения, чтобы через него проходили все исполняемые ноты. А во время исполнения особо деликатных пассажей гейт лучше вообще выключать.

Педаль громкости

По большому счету, педаль громкости (volume pedal) не является эффектом. Но в силу воздействия этого устройства на звучание, что позволяет управлять громкостью по ходу исполнения композиции, его можно отнести к эффектам не по конструкции, а по музыкальному воздействию. При отклонении педали вперед громкость увеличивается, а при отклонении назад уменьшается.

Педаль громкости

Педаль громкости может быть использована для утилитарных целей: например, чтобы временного отключить гитару (пока будет звучать вокальная партия) и для последующего ее включения для исполнения соло. Использование педали громкости может быть и более креативным: можно ею «качать» громкость или комбинировать ее воздействие с другими гитарными эффектами. Но это уже дело мастерства.

Используя педаль громкости совместно с эффектом задержки (delay), можно создать сочный, «обтекающий» слушателя звук, для чего нужно громкость после звукоизвлечения. Это позволит скрыть атаку, в результате чего вы получите звучание, напоминающее звучание скрипки. А если при этом успеть быстро восстановить громкость, можно получить эффект звучания дополнительной «фоновой» гитары.

Автор: HitOnline

Опубликовано: HitOnline.ua

Полное руководство по изготовлению гитарных педалей своими руками (наборы, оборудование, учебные пособия)

Изготовление собственных гитарных педалей — это очень полезное занятие, которое может стать отличным способом развить свой собственный уникальный гитарный голос.

Гитарные педали

DIY могут показаться пугающими, если вы никогда раньше не имели дело с электроникой, но в этом руководстве вы узнаете все, что вам нужно знать, чтобы начать.

В этом руководстве вы узнаете:

  • Почему вам может понадобиться сделать свои собственные гитарные педали
  • Необходимое оборудование
  • Различные способы сборки гитарных педалей
  • Печатные платы, компоненты, корпуса и комплекты с простым объяснением
  • Различные способы окраски педалей
  • Простые типы гитарных педалей эффектов для сборки
  • Где купить комплекты и детали

К концу этого руководства вы будете знать достаточно, чтобы купить комплект педалей для гитары и начать создавать свои собственные педали.

Хотите узнать о различных типах эффектов? Ознакомьтесь с моим курсом по гитарным эффектам здесь, чтобы узнать обо всех типах педалей эффектов.

Зачем создавать свои собственные гитарные педали

Создание собственных гитарных педалей потребует от вас покупки некоторого оборудования и изучения новых навыков. Так зачем вам делать педали, если их можно легко купить в магазине?

Вот несколько распространенных причин, по которым так много гитаристов любят создавать свои собственные педали, и почему вы можете захотеть сделать то же самое.

Создание культовых эффектов

Отличная причина, по которой вы можете захотеть создать свои собственные педали, — это доступ к культовым эффектам и тонам винтажных или классических педалей.

Существует так много схем и комплектов гитарных педалей, которые позволяют вам создавать гитарные педали, которых нет в магазинах.

Например, настоящий Klon Centaur, подобный показанному ниже (прочитайте все о Klon Centaur здесь), часто продается подержанным за более чем 2000 долларов США.

Хотя вы, возможно, и не захотите платить более 2000 долларов за настоящую вещь, вы можете легко создать свой собственный «клон» за небольшую часть цены.

В этом уроке вы можете увидеть, как я шаг за шагом собрал клон Клон Кентавр из набора. Приблизительно за 50 долларов за комплект у меня теперь есть великолепно звучащая педаль, основанная на культовом эффекте.

То же самое и со многими другими легендарными педалями. Если есть педаль, звук которой вам нравится, есть вероятность, что вы сможете создать точную копию этой педали самостоятельно.

Изменение и настройка эффектов

Наиболее распространенная причина, по которой гитаристы выбирают гитарные педали, сделанные своими руками, заключается в том, что они позволяют вам переделывать и модифицировать ваши эффекты в соответствии с вашими потребностями.

Возможно, вы слышали о модификациях, которые можно добавить к существующим педалям, например Tubescreamer. Заменяя компоненты или добавляя дополнительные схемы, вы можете улучшить или изменить тон, воспроизводимый педалью.

Создание собственной педали из комплекта или с нуля позволяет создавать эффекты, которых нет в педали, купленной в магазине.

Опытные сборщики гитарных педалей могут заменять компоненты и настраивать схему для идеального соответствия тембрам, которые они хотят.

Если вы только начинаете создавать гитарные педали, это полезно запомнить на будущее. Начните с простого, и вы быстро увидите, как весело настраивать и менять педали.

Это веселое хобби

Даже если мысль о пайке гитарной педали пугает вас прямо сейчас, вы можете быть удивлены тем, насколько увлекательным это может быть, когда вы освоите базовые навыки.

Существуют гитарные форумы и сайты, заполненные гитаристами, которые любят создавать педали на заказ.

Я только недавно занялся сборкой педалей и могу сказать вам, что это невероятное чувство — включить только что припаянную схему и услышать, как эффект оживает.

Взять несколько компонентов и превратить их в часть звука вашей гитары — это невероятно весело.

Оборудование, необходимое для сборки гитарных педалей

Хорошей новостью является то, что вы можете создавать свои собственные педали, не нуждаясь в особом оборудовании.

Абсолютный минимум оборудования, необходимого для сборки гитарной педали, — это паяльник, припой, кусачки и мультиметр.

Существуют другие инструменты и оборудование, облегчающие вашу работу, но вы все равно можете создавать гитарные педали, используя очень мало инструментов.

Давайте рассмотрим базовое оборудование, которое вам понадобится или, возможно, вы захотите купить.

Паяльник

Чтобы собрать гитарную педаль, вам понадобится паяльник.

Если вы никогда раньше не пользовались паяльником, не пугайтесь мысли о его использовании. Это простой навык и его легко практиковать.

Любой паяльник мощностью более 30 Вт отлично подойдет для сборки гитарных педалей.

Вы можете купить практически любой дешевый паяльник, и он должен работать нормально.

Я долгое время использовал паяльник, как на фото выше, во многих проектах, включая замену звукоснимателей на моей гитаре.

Если вы хотите облегчить себе жизнь, рекомендую приобрести паяльную станцию ​​с контролем температуры, как показано ниже:

Ознакомьтесь с этим комплектом паяльника для получения более подробной информации (ссылка на Amazon).

Недавно я заменил свой дешевый паяльник на станцию, подобную этой, с контролем температуры, и это значительно упростило задачу.Держатель для припоя и место для очистки жала, встроенные в станцию, оказались на удивление полезными.

Возможность регулировки температуры позволит вам выбрать идеальную настройку, чтобы не перегревать компоненты.

Рекомендация: подойдет любой дешевый паяльник мощностью выше 30Вт.

Если вы хотите выложиться по полной, я регулярно вижу восторженные отзывы о паяльной станции Hakko.

Hakko стоит дорого по сравнению с более дешевой паяльной станцией, такой как эта, но если вы планируете использовать ее часто, она того стоит.

Припой (обязательно)

Наряду с паяльником вам понадобится припой для подключения педалей гитары.

Существует два основных типа припоя, которые вы увидите в продаже: припой на основе свинца и припой без свинца .

Основное различие между ними, о котором следует помнить, заключается в температуре плавления. Припой на основе свинца имеет более низкую температуру плавления, поэтому с ним легче работать.

Типичный припой на основе свинца продается в соотношении 50/50 или 60/40.Первая цифра — это олово в припое, а вторая цифра — это свинец. Таким образом, припой 60/40 содержит 60% олова и 40% свинца.

Я предлагаю использовать припой на основе свинца 60/40, как показано выше, в хорошо проветриваемом помещении для достижения наилучших результатов.

Рекомендация : Купите припой на основе свинца 60/40, подобный этому. Небольшой диаметр и сердечник из канифоли облегчают работу при сборке гитарных педалей.

Кусачки/инструмент для зачистки проводов (обязательно)

Если вы считаете пайку гитарной педали половиной работы, вторая половина — это обрезка и подготовка проводов.

Приличный набор кусачек и инструмента для зачистки проводов упростит эту работу.

На фото ниже показано несколько различных вариантов инструментов, которые вы можете купить для этой работы.

Всякий раз, когда вам нужно припаять провода к печатной плате (объясняется позже), вам нужно, чтобы часть провода была оголена.

Для зачистки проводов можно использовать простые кусачки, но это требует некоторой практики. Использовать инструмент для зачистки проводов намного проще.

Я предлагаю приобрести набор кусачек, а также отдельный инструмент для зачистки концов проводов.Ниже показано, что я имею в виду, когда говорю, что зачистите концы проводов:

Вы можете видеть, что инструмент для зачистки проводов, который я использую, захватывает провод и удаляет пластик до нужной мне длины.

Этот инструмент для зачистки проводов очень похож на тот, которым пользуюсь я, и я настоятельно рекомендую именно его. Он не тянет провода, как другие типы инструментов для зачистки проводов, поэтому у вас меньше шансов повредить провод или другие компоненты.

Рекомендация: купите любые небольшие кусачки и инструмент для зачистки проводов, подобные этому.

Мультиметр (обязательно)

Хотя технически вы можете построить гитарную педаль без мультиметра, вы быстро столкнетесь с головной болью, если у вас его нет.

Мультиметр — это небольшое устройство, которое можно использовать для проверки схемы гитары, поиска ошибок и проверки правильности подключения.

Как только я научился пользоваться мультиметром, я обнаружил, что могу использовать его во многих гитарных и негитарных проектах.

Хорошая новость заключается в том, что они дешевы и работают более или менее одинаково.

Я объясняю, как пользоваться мультиметрами, в своих пошаговых инструкциях по сборке гитары. Так что не волнуйтесь, если это выглядит пугающе, вы быстро узнаете, насколько легко ими пользоваться.

Рекомендация: купите мультиметр с автоматическим выбором диапазона, подобный этому.

Плоскогубцы с иглами (рекомендуется)

Как и следовало ожидать, в маленькой гитарной педали может быть довольно тесно, когда вы все упаковываете.

Подключение ножного переключателя и входных/выходных разъемов может быть неудобным, если вы пытаетесь пальцами протолкнуть провода через отверстия.

Использование набора острогубцев делает эту работу легкой.

Они дают вам больше контроля, чем ваши пальцы, при протягивании проводов в отверстия или удержании предметов на месте.

Рекомендация : купите набор из нескольких разных плоскогубцев, таких как этот.

Зажимы типа «крокодил» (приятно иметь)

Проверка вашей педали перед тем, как упаковать ее в футляр для педали гитары, является важным шагом.

Хотя можно проверить все, используя только провода и немного ленты, набор электронных зажимов типа «крокодил» делает работу приятной и легкой.

С помощью зажимов типа «крокодил» вы можете легко тестировать компоненты или всю схему педали, не припаивая все вместе.

Вы также можете прикрепить их к щупам мультиметра для тестирования без помощи рук.

Рекомендация: купите набор зажимов типа «крокодил».

Третья рука (приятно иметь)

Одна из первых вещей, которую вы поймете, когда начнете собирать педали, это то, что вы хотите, чтобы у вас были дополнительные руки.

Может быть неудобно держать паяльник в одной руке, держать припой в другой руке, а затем пытаться удерживать компонент или провод на плате.

Существует множество способов сохранить все на месте, например, с помощью скотча или Blu Tack.

Я нашел лучший вариант — использовать так называемую «третью руку», как показано ниже:

Основная идея заключается в том, что вы используете эти гибкие рычаги, чтобы удерживать компоненты, провода или плату на месте во время их пайки.

Вы можете купить комплекты для третьей руки, включающие увеличительное стекло, но есть и лучшие варианты, если у вас плохое зрение (см. далее).

Рекомендация: купите третью руку с несколькими гибкими руками, как эта.

Наушники с увеличительным стеклом (приятно иметь)

Если у вас хорошее зрение, вы можете сразу пропустить этот пункт.

Если ваше зрение не самое лучшее для мелких или близких объектов, возможно, вам стоит подумать о увеличительной гарнитуре, такой как на фото ниже.У меня неплохое зрение, но я обнаружил, что обычно с трудом вижу, что паю.

Хотя вы будете выглядеть совершенно нелепо для всех, кто увидит, что вы носите это, они могут сделать работу по пайке крошечных компонентов и проводов менее сложной.

Рекомендация: Если вы плохо видите мелкие предметы, приобретите дешевую увеличительную гарнитуру, подобную этой.

Маленький вентилятор (приятно иметь)

Как упоминалось ранее, с припоем на основе свинца легче всего работать, но он выделяет токсичные пары.

Простой способ пайки в любом месте с хорошей вентиляцией — использование небольшого настольного вентилятора.

Расположите вентилятор так, чтобы он выдувал пары, чтобы ваше лицо не было заполнено дымом.

Полезный совет: поверните вентилятор в направлении, противоположном тому, над чем вы работаете, чтобы отвести дым от работы.

Рекомендация: небольшой вентилятор с питанием от USB, такой как этот, дешев и удобен.

Различные уровни сборки гитарных педалей

Хорошей новостью о создании собственных гитарных педалей является то, что есть простые способы начать работу без каких-либо навыков работы с электроникой или пайки.

Прежде чем вы погрузитесь в создание полных педалбордов из педалей своими руками, давайте кратко рассмотрим несколько различных способов изготовления педалей.

Вы можете быть совершенно счастливы, собирая простые комплектные педали, или вы можете захотеть пройти уровни, пока не сможете спроектировать и построить собственные гитарные педали с нуля.

Вот краткий обзор того, что происходит на каждом уровне:

Уровень 0: модификация существующих педалей

Я называю модификацию существующих педалей «уровнем 0», потому что вы не совсем создаете свою собственную педаль, но вы будете использовать многие из тех же навыков и оборудования.

Многие гитаристы начинают создавать гитарные педали, модифицируя свои существующие педали. Вы можете найти моды в Интернете для широкого спектра педалей.

От замены светодиодов, добавления ручек тембра, модернизации компонентов или добавления дополнительных функций — существует множество способов модификации педалей.

Уровень мастерства: Новичок. Требуется только базовая пайка и следующие инструкции. Когда вы узнаете больше о педалях, схемах и схемах, вы сможете модифицировать практически любую педаль.

Уровень 1: комплекты педалей для гитары своими руками

Именно здесь большинству гитаристов следует начинать создавать педали. Покупка комплекта педалей для гитары дает вам надлежащий опыт сборки полной педали.

Думайте об этом как о сборке набора лего. Вы начинаете с пакетом, полным компонентов, инструкцией, и вам нужно собрать все это вместе.

Самое замечательное в сборке комплектов гитарных педалей заключается в том, что это максимально упрощает процесс.Вам не нужно разбираться, какие компоненты покупать. Вы получаете все необходимое в комплекте.

Имейте в виду, что комплекты могут столкнуться с различными трудностями в зависимости от схемы. Комплект педалей фузз с 7 компонентами быстрее и проще собрать, чем набор клонов Klon с более чем 30 компонентами.

Уровень мастерства: Новичок. Как только вы научитесь паять, вы сможете купить практически любой комплект и собрать его. Некоторые наборы проще, чем другие, но каждый может научиться собирать наборы.

Посмотрите на этот уровень в действии: Я собрал несколько комплектов гитарных педалей и задокументировал каждый из них. Посмотрите, как я построил клон Fuzz Factory из набора в этом руководстве.

Если вы сомневаетесь, будет ли слишком сложно собирать гитарные педали, посмотрите одну из самых простых педалей, которую вы можете собрать, в моем 7-минутном руководстве по педали Fuzz здесь.

Уровень 2: Купить печатную плату

Следующим шагом после покупки комплекта является покупка печатной платы (печатной платы) и сборка собственного комплекта.

Хотя сборка педали ничуть не сложнее сборки педали из комплекта, она требует больше времени и усилий. Как только вы найдете печатную плату для педали, которую хотите собрать, вам нужно найти все необходимые компоненты отдельно.

Хорошей новостью является то, что существует множество веб-сайтов, посвященных электронике и гитарным педалям, где вы можете легко найти все необходимые компоненты в одном месте.

Как только вы соберете пару наборов, я предлагаю вам попробовать этот уровень.

Если вы научитесь собирать свой собственный комплект после покупки печатной платы, вы сможете создать огромный ассортимент педалей.Существуют отличные веб-сайты, на которых продаются гитарные печатные платы, так что у вас будет бесконечный выбор педалей.

Вы можете либо купить готовую печатную плату, либо заказать ее по макету, который кто-то создал.

Уровень мастерства: Средний. Вам необходимо иметь базовые знания об электронных компонентах, чтобы построить педаль такого уровня. Но усилия по созданию действительно уникальных педалей того стоят.

Уровень 3: протравите собственную печатную плату

Следующим шагом после покупки готовой печатной платы является создание собственной печатной платы.

Хотя это может показаться чрезмерным, многие люди регулярно делают это вместо того, чтобы заказывать готовые печатные платы.

Существует два способа создания собственных печатных плат. Вы можете либо выгравировать их самостоятельно дома, либо обратиться к компании, которая изготовит их для вас.

На этом уровне вы можете либо самостоятельно спроектировать топологию печатной платы (рассматривается на следующем уровне), либо загрузить компоновку печатной платы, сделанную кем-то другим.

Уровень навыка: Продвинутый. Травление собственной печатной платы может быть затруднено, если у вас нет подходящего оборудования.Как только вы научитесь гравировать печатные платы, у вас внезапно появится гораздо больше свободы в выборе типа гитарных педалей, которые вы можете создать. Вместо того, чтобы полагаться на покупку комплектов или готовых печатных плат, вы можете создавать свои собственные.

Посмотрите этот уровень в действии: Я все еще пытаюсь найти надежный метод травления печатных плат. Я заказал в Китае печатную плату для педали реверберации и жду, когда она прибудет. Если вам интересно узнать, что связано с производством печатных плат или сборкой педали из них, подпишитесь на обновления по электронной почте, чтобы получать уведомления о будущих руководствах по сборке.

Уровень 4: Создавайте собственные схемы педалей

Высший уровень создания гитарных педалей — это создание педалей полностью с нуля. Начиная с макетной платы (прототипа платы), вы строите и настраиваете свою схему и работаете над созданием своей собственной гитарной педали.

На этом уровне вы можете получить схему любой педали, настроить и изменить ее по своему усмотрению.

Таким образом были созданы многие знаменитые гитарные педали. Как только вы узнаете, как каждый компонент в схеме педали гитары влияет на эффект, вы можете начать разрабатывать свои собственные схемы педали.

Уровень навыка: Продвинутый. Чтобы спроектировать собственную педаль с нуля, требуется хорошее понимание схемотехники. Этому навыку может научиться каждый, поэтому, если вы заинтересованы в разработке собственных педалей, сначала пройдите другие уровни.

Описание гитарной педали

Сборка собственных гитарных педалей может показаться сложной задачей, если вы не знакомы со всеми типами компонентов и оборудования, используемых для сборки педали.

Изучив основы всего оборудования и компонентов, которые вы будете использовать, вы почувствуете себя гораздо увереннее. Прочтите этот раздел, чтобы узнать обо всех основных компонентах и ​​деталях, используемых для сборки гитарных педалей.

Корпуса педалей

Корпус педали — это корпус, на который устанавливается схема педали. Большинство корпусов педалей сделаны из алюминия, но некоторые производители используют альтернативные корпуса, такие как банки, пластик или даже дерево.

Существует несколько размеров корпусов гитарных педалей, подходящих для различных проектов педалей.В некоторых педалях используются простые схемы, которые можно втиснуть в крошечные корпуса, в то время как в других используются более крупные печатные платы или больше ручек, для которых требуются корпуса большего размера.

Вот размеры корпусов наиболее распространенных гитарных педалей:

  • 1590A: 3,64 x 1,52 x 1,06 дюйма (92 x 39 x 27 мм)
  • 1590B: 4,4 x 2,38 x 1,06 дюйма (112 x 60 x 27 мм)
  • 125B: 4,77 x 2,6 x 1,39″
    (121 x 66 x 35 мм)
  • 1590BB: 4.67 х 3,68 х 1,18 дюйма (119 х 93 х 30 мм)

Если вы планируете использовать аккумулятор для питания педали, убедитесь, что в корпусе достаточно места как для схемы, так и для аккумулятора (например: аккумулятор не помещается в корпус 1590A).

Ножные переключатели

позволяют включать и выключать педали, а также выбирать различные режимы и настройки.

Существует два типа ножных переключателей, о которых следует знать: мгновенного действия и с фиксацией.

Ножные переключатели мгновенного действия включают часть цепи только тогда, когда вы удерживаете переключатель нажатым.Фиксирующие ножные переключатели переключаются между двумя состояниями при каждом нажатии на них.

Большинство гитарных педалей используют ножные переключатели с фиксацией. Поэтому, если в наборе педалей для самостоятельной сборки не упоминается, что для него требуется педальный переключатель мгновенного действия, вы можете предположить, что он использует педальный переключатель с фиксацией.

Несмотря на то, что в ножных переключателях используется несколько различных типов проводки, наиболее распространенным является «3PDT».

A 3PDT — Three Pole Double Throw — ножной переключатель имеет сетку 3×3 на задней панели, как показано выше.

Хотя на первый взгляд это может показаться пугающим, существует множество схем, объясняющих, как подключить их к любой педали, которую вы создадите.

Печатные платы

PCB — это печатная плата, наиболее распространенный способ подключения цепи гитарной педали.

На фотографии выше показана печатная плата для клона Fuzz Factory, который я построил, как показано здесь. На большинстве печатных плат четко обозначено, куда идут все компоненты (как на этой), а на других нет.

Большим преимуществом использования печатной платы является простота сборки педали.Легко понять, куда все идет, а печатные платы облегчают пайку.

Вы даже можете спроектировать и изготовить свои собственные печатные платы, если действительно увлечетесь этим хобби.

Некоторые производители самодельных педалей используют veroboard или perfboard вместо печатной платы.

Преимущество использования одной из этих плат заключается в том, что вам не нужно полагаться на покупку чужой печатной платы. Некоторые веб-сайты предоставляют макеты того, как сделать педаль с помощью перфорированной доски.

Недостаток использования veroboard или perfboard заключается в том, что поначалу это может сбивать с толку, и вы, скорее всего, столкнетесь с проблемами из-за неправильной пайки или проводки.

На фотографии выше видно, что сборка гитарной педали из перфорированного картона требует точной пайки.

Я рекомендую придерживаться печатных плат для ваших первых нескольких сборок и пробовать использовать перфорированную плату только после того, как вы почувствуете себя комфортно с педалями сборки.

Компоненты

Широкий спектр компонентов, которые вы увидите в схеме гитарной педали, поначалу может показаться ошеломляющим.

Хорошей новостью является то, что есть всего несколько основных типов компонентов, которые вам нужно изучить для сборки педалей.

Вот простая диаграмма, показывающая наиболее распространенные компоненты, которые вы будете использовать:

Вот краткое описание наиболее распространенных компонентов:

  • Резисторы: обычно кремового или синего цвета и имеют четыре или пять цветных линий для описания значения (используйте таблицу, чтобы прочитать их)
  • Конденсаторы: бывают разных форм и размеров от маленьких керамических дисков до больших цилиндров
  • Транзисторы: с тремя ножками в черном (кремниевый) или металлическом (германиевый) корпусе
  • Интегральные схемы (ИС): черные микросхемы с шестью или более ножками/выводами
  • Диоды: пластиковый или стеклянный корпус с линией на одной стороне
  • Светодиоды: обычно используются для индикации того, включена педаль или нет

В моих руководствах по сборке я более подробно рассказываю об этих компонентах, поскольку они используются в каждой сборке.

Варианты отделки педали гитары

Существует множество способов покрасить или оформить педали гитары. От сохранения необработанного корпуса до печати пользовательской графики, вы можете создать несколько впечатляющих гитарных педалей.

Вот несколько примеров различных методов, которые можно использовать для отделки гитарных педалей:

Вот краткое описание наиболее распространенных способов оформления или окраски гитарных педалей:

  • Необработанный: просто оставьте корпус как есть
  • Полированная: используйте мелкую наждачную бумагу и полироль, чтобы сделать педаль гладкой и отражающей
  • Травление: создайте трехмерный эффект на педали, выгравировав рисунок на металле
  • Краска: различные цвета и покрытия возможны с помощью аэрозольных баллончиков
  • Ручная роспись: создание собственных рисунков с помощью краски или ручек
  • Hydro Dip: создавайте уникальные завихрения на педалях (посмотрите это руководство по Hydro Dipping)
  • Наклейки для водных горок: распечатайте собственную графику или текст, чтобы добавить их на педаль
  • Трафаретная печать: профессиональных рисунков, нанесенных непосредственно на педаль
  • Порошковое покрытие: очень высококачественная отделка
  • Наклейки: виниловые наклейки можно вырезать практически любого дизайна
  • УФ-лазер: печатайте профессиональные изображения прямо на педали

Некоторые из этих методов проще, чем другие, поэтому я собираюсь рассказать о каждом методе в будущих руководствах.

Типы гитарных педалей для сборки

Существует огромное количество различных типов эффектов, которые вы можете встроить в свою собственную гитарную педаль.

Типы гитарных педалей, которые вы можете собрать, включают фузз, бустеры, овердрайв, тремоло, фазеры, реверберацию, задержку, хорус и многое другое. Вы можете легко найти наборы для самостоятельной сборки всех этих эффектов.

Многие эффекты используют смехотворно простые схемы, которые идеально подходят для тех, кто хочет собрать свою первую гитарную педаль. Например, вот внутренняя часть классического Fuzz Face:

.

Довольно просто, правда? На этой плате всего девять компонентов, и эту педаль может собрать любой.

Если вы новичок в создании гитарных педалей, я рекомендую начать с простой схемы, такой как фузз, буст или простая педаль драйва.

Как только вы научитесь паять, тестировать и монтировать гитарную педаль, вы сможете переходить к более сложным схемам и различным типам эффектов.

Самые популярные гитарные педали для клонирования

Многие гитаристы сначала берутся за педали, чтобы создать клон культовых эффектов.

Создание клона часто может быть значительно дешевле, чем покупка настоящей педали, но это также дает вам возможность узнать об эффекте или изменить его.

Вот некоторые из самых популярных гитарных педалей для клонирования:

  1. Трубоскребок
  2. Большая муфта Пи
  3. Пушистое лицо
  4. Клон Кентавр
  5. Крыса ProCo
  6. БОСС DS-1 Искажение
  7. Драйвер BOSS BD-2 Blues
  8. Маленький камень Electro-Harmonix
  9. МХР Расст+
  10. Тон Бендер

Как видите, большинство из них — педали привода, и все они используют довольно простые схемы.

Для всех этих педалей доступны комплекты для самостоятельной сборки, и вы можете легко найти комплекты и схемы для многих других легендарных гитарных педалей.

Если вы заинтересованы в создании клона, одна из вышеперечисленных педалей является хорошей отправной точкой. Мало того, что существует множество наборов для этих популярных эффектов, также будет много сообщений на форумах и онлайн-советов о том, как их создавать или устранять проблемы.

См. мое руководство по сборке клонов Fuzz Factory, мое руководство по сборке Klon Centaur или мое 7-минутное руководство по сборке fuzz для примеров создания клона из комплекта.

Ресурсы для гитарных педалей своими руками

Существует множество веб-сайтов, посвященных продаже комплектов и запчастей для гитарных педалей.

Вот некоторые популярные сайты, на которых стоит проверить комплекты и детали:

Рекомендую начать с комплекта, включающего все необходимое, потом можно попробовать следующий уровень и купить печатные платы отдельно.

Вот несколько сайтов, на которых можно найти схемы гитарных педалей и макеты печатных плат:

Даже если вы покупаете комплект, я рекомендую прочитать о педали и узнать о схемах.

Обучение чтению схем помогает при поиске и устранении неполадок.Он также учит вас, как работает педаль, что удобно, если вы хотите модифицировать педали или разработать свои собственные схемы.

Руководство по набору педалей для гитары своими руками

Самый простой способ начать создавать свои собственные гитарные педали — это начать с создания нескольких комплектов.

Вот несколько подробных пошаговых руководств, которые показывают, как создавать различные наборы педалей для гитары:

Вот еще несколько руководств по изготовлению гитарных педалей своими руками:

Даже если вы не собираетесь создавать именно эти педали, я рекомендую прочитать эти руководства, поскольку я подробно объясняю компоненты, шаги и лучшие практики.

Чтение приведенных выше руководств — отличный способ научиться создавать педали еще до того, как вы возьмете в руки комплект.

Часто задаваемые вопросы о педали для гитары своими руками

Вот несколько распространенных вопросов, которые могут у вас возникнуть при сборке собственных гитарных педалей.

Какую гитарную педаль проще всего сделать?

Самая простая в изготовлении гитарная педаль — это фузз или буст. Простая педаль фузза или буста может состоять менее чем из 10 компонентов, и ее очень легко построить.

Я создал этот 7-Minute Fuzz Kit для грядущего руководства, чтобы показать, насколько простым может быть создание гитарных педалей.

Как сделать гитарную педаль с нуля?

Чтобы сделать гитарную педаль с нуля, вам нужно хорошо разбираться в схемах и в том, как работают другие гитарные эффекты. Начните с создания клона популярного эффекта. Затем попробуйте несколько модов, чтобы узнать, как они меняют эффект. Затем вы можете перейти к макетированию собственных эффектов.

Как только вы узнаете, как работает большинство гитарных педалей, вы сможете приступить к разработке собственных схем.

Как читать схему педали?

Схема гитарной педали ничем не отличается от схемы любой другой электроники.Чтобы научиться читать схемы, прочитайте книгу по основам электроники или посмотрите видео, объясняющее схемы.

Как только вы выучите основные используемые символы, вы сможете читать схему любой гитарной педали.

Как создать компанию по производству гитарных педалей?

Если вы хотите создать компанию по производству гитарных педалей, начните с производства педалей для друзей. После того, как вы сделаете несколько педалей, вы сможете продавать свои педали на местном уровне, используя социальные сети или веб-сайт. Если людям нравятся ваши педали, вы можете начать продавать их более широкой аудитории.

Сосредоточьтесь на продаже нескольких педалей, прежде чем пытаться развивать свой бизнес. Любой может создать компанию по производству гитарных педалей, но для того, чтобы вырасти до больших размеров, требуются время, усилия и продажи.

Как устранить неполадки с гитарной педалью?

Если педаль гитары не работает, причин может быть много. Вот несколько шагов по устранению неполадок с неработающей гитарной педалью:

  1. Убедитесь, что входные/выходные разъемы подключены правильно
  2. Попробуйте другой источник питания и проверьте полярность проводки
  3. Проверьте свою схему на наличие перемычек или плохих соединений
  4. Используйте мультиметр, чтобы убедиться, что цепь получает питание
  5. Используйте мультиметр, чтобы убедиться, что все, что должно подключаться к земле, имеет правильные соединения
  6. Оплавление любых подозрительных паяных соединений
  7. Используйте звуковой зонд для поиска проблемных зон в цепи

Большинство проблем с гитарными педалями возникает из-за плохой пайки или перемычек.Большинство моих ошибок были обнаружены с помощью аудиозонда.

Могу ли я продать педали для гитары, которые я сделал?

Вы можете продавать сделанные вами гитарные педали. Если ваша педаль работает как надо и хорошо выглядит, люди захотят ее купить. Если ваша педаль является клоном другой педали, укажите это при продаже.

Есть некоторые споры об этичности продажи клонов гитарных педалей. Чтобы избежать проблем, будьте откровенны в отношении того, что представляет собой ваша педаль, и не пытайтесь продавать ее так, как если бы она была настоящей (например, не притворяйтесь, что ваш клон Klon — настоящий Klon).

 

Больше руководств по изготовлению педалей для гитары своими руками

Это одно руководство из длинной серии руководств, руководств и видео, над которыми я работаю, чтобы помочь вам создать свои собственные гитарные педали.

Подпишитесь на обновления по электронной почте здесь, чтобы быть в курсе новых направляющих для гитарных педалей, сделанных своими руками.

Вот еще несколько руководств по изготовлению гитарных педалей своими руками:

Связанные руководства и уроки:

ElectroSmash — Анализ MXR Dyna Comp

MXR 102 Dyna Comp представляет собой гитарную педаль с эффектом компрессора, выпущенную в 1972 году компанией MXR и быстро завоевавшую популярность благодаря своей цене и простоте использования.Электронная схема также использовалась в качестве эталонного дизайна для многих других компрессорных эффектов, таких как Ross Compressor, T-Rex CompNova, Ibanez/Maxon CP5/CP9/CP10 и бутик-педалей. Эта модель не является ни самой бесшумной, ни самой высококачественной частью оборудования, но у нее есть настоящий характер, и ее легко найти.

Эта педаль производит сжатие динамического диапазона, это в основном сглаживает разницу в громкости между нотами; придавая больше тела и уровня слабым нотам, чтобы звук не менялся резко, независимо от реального уровня сигнала, улучшая артикуляцию и сустейн гитары.Педаль также добавляет сигналу свою окраску и тон.

Содержание:

   1. Схема комп. MXR Dyna.

Чтобы упростить понимание схемы, она разделена на 5 блоков: входной буфер, усилитель OTA, детектор огибающей, выходной каскад и блок питания:

Основная идея проекта заключается в следующем: входной и выходной буферы изолируют цепь, сохраняя целостность сигнала.Ядром схемы является усилитель OTA, эта часть будет давать большее или меньшее усиление сигнала. Чтобы определить степень усиления, детектор огибающей измеряет, насколько велик или слаб гитарный сигнал в определенный момент времени, и передает на OTA текущую обратную связь, пропорциональную уровню гитары, усиливая слабые сигналы. Простой источник питания обеспечивает энергию и смещения указывает на все части схемы.

примечание: Схема перерисована с целью упрощения.Обычно каскад Envelope Detector представлен параллельно и выглядит как пара с длинными хвостами или дифференциальный усилитель, что может ввести в заблуждение.

 

1.2 Перечень компонентов комп. MXR Dyna / спецификация.

Детали в конструкции не критичны, можно использовать заменители транзисторов (2N3904) или кремниевых диодов (1N914). Единственная деталь, которую сейчас не так просто найти, это микросхема CA3080.

C1                             0.01UF
C2, C3 1UF
C4, C6, C7 10NF
C5 1NF
C8, C10, C11 10UF
C9 50NF
Q1, Q2, Q3, Q4, Q5 2N3904
D1, D2 1N914
D3 1N4148
RV1 500K
RV2 50K
RTRimmer 2k
R1, R3, R9, R10, R14 10K
R2, R4, R6, R11, R12 1M
R5 470K
R7 15K
R8, R13 150K
R17 27K
R15 56K
R16 22K
U1 CA3080
J1, J2                        Аудиоразъемы

1.3 Схема печатной платы MXR Dyna Comp.

Оригинальная модель MXR Script, которая в настоящее время недоступна, использует классическую бело-желтую печатную плату MXR с отличительной формой. Это была однослойная печатная плата со всеми компонентами на одной стороне. Когда Dunlop приобрела MXR в 1987 году, печатная плата была постепенно переработана с использованием современных материалов/компонентов и двухсторонней печатной платы с красной паяльной маской.

  2. Блок питания.

Блок питания обеспечивает питание +9 В для компонентов схемы, а также необычное смещение +2.5 В с резисторным делителем (R15 и R16) для использования в качестве виртуальной земли для CA3080, а также в качестве напряжения смещения для транзисторных каскадов:

  • Похоже, что первоначальная конструкция не включала в себя развязывающие конденсаторы в блоке питания, но можно было включить конденсаторы 10 мкФ среднего и высокого номинала (C10 и C11) для устранения помех в линии питания.
  • Защитный диод D3 защищает от неправильной полярности подключения. Некоторые схемы включают этот диод последовательно, а некоторые — параллельно с источником 9 В, обе идеи будут работать нормально.
  • Стереогитарный входной разъем можно использовать в качестве выключателя, соединяя контакт батареи (-) с землей, когда подключен монофонический гитарный разъем.

3. Входной буфер.

Входной буфер реализован с использованием базовой транзисторной схемы с общим коллектором (эмиттерным повторителем). Он обеспечивает высокий входной импеданс и единичное усиление, чтобы сохранить целостность сигнала и избежать потери высокочастотного сигнала (засасывания тона).


MXR Dyna Comp — расчет входного импеданса:

Чтобы рассчитать входной импеданс эмиттерного повторителя, можно использовать гибридную пи-модель для анализа поведения слабого сигнала.Если вы хотите получить все подробности, пожалуйста, проверьте расчет входного импеданса Tube Screamer, это в основном та же схема с некоторыми изменениями в значениях компонентов, в противном случае просто придерживайтесь общей формулы:


Zin = R1 + ( R2 // [rπ + (β+1) x R3])
Zin = 10K + 1M // [rπ + (300+1) x 10K]
Zin = 1 МОм


примечание: Значение β равно 300 (взято из таблицы данных 2N5088), значение rπ очень мало по сравнению со значением (β+1)xR3 и может рассматриваться как 0 (игнорируется).

Таким образом, входное сопротивление MXR Dyna Comp составляет 1 МОм (почти значение резистора смещения R2), что составляет почти всю сигнальную нагрузку на входе и может считаться хорошим/высоким входным сопротивлением.

3.1 Частотная характеристика входного буфера.

График частотной характеристики входного каскада показывает единичное усиление и фильтрацию избытка басов (уровень постоянного тока), сохраняя хорошую ровную характеристику между 20 Гц и 20 кГц.

В области низких частот преобладают фильтры верхних частот, которые размещают два полюса на 3.1 Гц и 0,15 Гц создают спад для низких гармоник. Эти фильтры просто удалят смещение постоянного тока на входе и между каскадами, звуковой диапазон (от 20 Гц до 20 кГц) не затрагивается.

Усилитель OTA является сердцем этого эффекта.
Чтобы понять его функциональность, важно понимать принцип работы аудиокомпрессора:

  • Принцип работы аудиокомпрессора заключается в изменении громкости гитарного сигнала, ослаблении пиков и уменьшении промежутка между самыми тихими и самыми громкими звуками.Существует определенная точка порога , выше которого сигнал уменьшается (в отличие от эффектов искажения, когда сигнал обрезается/сжимается и искажается).

Целью OTA является применение переменного усиления к исходному гитарному сигналу, давая большее усиление слабым сигналам и меньшее — высокоуровневым волнам. Эта величина усиления устанавливается текущим контактом смещения 5 CA3080 и генерируется на следующем этапе (детектор огибающей)

.
  • CA3080 имеет дифференциальный вход, он усиливает разницу токов между инвертирующим (-) и неинвертирующим (+) входами.
  • Подстроечный резистор 2K регулирует токи смещения дифференциальных входов OTA, пытаясь создать идеально сбалансированный OTA. Дисбаланс на входных контактах + и — может сделать OTA шумным при изменении уровня сигнала. На практике этот триммер устанавливается в среднее положение и в очень-очень редких случаях устанавливается на любое другое значение.
  • Точка смещения для инвертирующего и неинвертирующего входа составляет около 4 В, изображение ниже может помочь понять, как рассчитать эту точку смещения:

  • Входное сопротивление входов CA3080 (Zin) зависит от тока смещения усилителя, глядя на «входное сопротивление против тока смещения усилителя», можно увидеть, что Zin имеет среднее значение около 1M.

С упрощенной средней схемой смещение на входе CA3080 (Vx) можно рассчитать как:

Vx= R5 *[9V/(R5+(R4//Zin//Zin//R6))] = 470 * [9V/(1M//1M//1M//1M)] = 3,1 В

Примечание

: Rtrimmer игнорируется, поскольку его значение намного меньше, чем R4, R5, R6 или Zin.

Обычно точка смещения составляет около 3~4 В (в зависимости от вывода смещения тока CA3080)

Входной фильтр CA3080.

На неинвертирующем входе имеется фильтр: R7 (15 кОм), C3 (1 мкФ) и C4 (10 нФ), который создает фильтр нижних частот, из-за чего частотная характеристика каждого входа различается:

Уровень синей линии (положительный вход CA3080) немного меньше (~ 1 дБ), чем отрицательный вход, это связано с небольшим просачиванием сигнала через триммер R и R5/R6.Этот OTA-чип усиливает разность напряжений на своих входных контактах:

.
  • Частотная характеристика на контакте 2 (-) плоская.
  • Сигнал частотной характеристики на контакте 3 (+) уменьшает высокочастотные гармоники благодаря фильтру, созданному C3 (1 мкФ), C4 (10 нФ) и R7 (150K).

Эта частотная характеристика очень важна, потому что она адаптирует тональный характер педали. Важно понимать, что CA3080 будет усиливать разницу между красной и синей линией.На средних/низких частотах (скажем, 300 Гц) разница невелика (1 дБ), но на высоких частотах (скажем, 10 кГц) разница больше (4 дБ), поэтому генерируемый выходной сигнал также будет больше.

На изображении ниже вы можете увидеть входное напряжение VS выходное напряжение:

Как упоминалось ранее, выходной сигнал CA3080 будет больше на высоких частотах, потому что разность напряжений его входов также больше на высоких частотах. Это даст общее повышение высоких частот для тона эффекта.

Конденсатор С5 (1нФ), поставленный на выходе ОТА, сгладит избыток высоких гармоник хэша, в оранжевом и красном цвете можно наблюдать разницу.

Эта эквализация часто приписывается методу предыскажения/ослабления акцента для уменьшения шума (CA3080 — довольно шумная часть), а также придает некоторую характерность звуку педали.

MOD: Некоторые пользователи опускают или снимают колпачок C5 емкостью 0,001 мкФ, чтобы дать схеме полный или усиленный отклик на верхних частотах (значения от 100 до 470 пФ или полное удаление).

4.1 Чип OTA: CA3080.
OTA реализовано с использованием CA3080, эта часть была первой коммерчески доступной OTA от RCA в 1969 году, также производилась Intersil/Harris и в настоящее время снята с производства.
Транскондуктивность — это способ измерения коэффициента усиления усилителя, который связывает входное напряжение с выходным током и обычно обозначается буквой gm и измеряется в Сименсах. В двух словах, CA3080 — это, по сути, усилитель, дифференциальное входное напряжение которого создает выходной ток.


Мы не будем подробно описывать, как все работает внутри CA3080, есть фантастическая заметка по применению от Intersill, в которой описывается, как это работает, и некоторые другие работы, которые могут предоставить вам более подробную информацию о внутренней электронике IC.

Этот блок обеспечивает обратную связь по току с OTA-усилителем для создания эффекта сжатия:

  • База транзистора Q2 смещена на 2.5В через транзистор R8.
  • Конденсатор С5 (1нФ) убирает излишки высоких частот, округляя звук, подробнее в предыдущем блоке OTA Amplifier .
  • После ОТА-усилителя гитарный сигнал удваивается с помощью транзистора с общим коллектором в топологии фазовращателя , поэтому в точках OUT_1 и OUT_2 входной сигнал удваивается с той же амплитудой (gain=1 ) и противофазе.

  • После фазовращателя 2 параллельные цепи усредняют гитарный сигнал, причем оба положительных/отрицательных полуцикла создают однополярный сигнал (поскольку он изменяется от 0 до 9 В). Это усредненное значение укажет, насколько громким является гитарный сигнал:
  • .

Изображение вверху: усредненный сигнал синего цвета (измеренный на цоколе C8) изменяется вслед за амплитудой гитарного сигнала фиолетового/зеленого цветов (измеренный после фазовращателя на R11 и R12):

  • Когда уровень гитарного сигнала начинает расти (около 1 В пик-пик), усредненный сигнал синего цвета уменьшается с 9 В до 0 В, давая меньше обратной связи по току на OTA.
  • Сигнал проходит фильтрацию высоких частот параллельно с C6 и R11 и C7 и R12, а диоды D1 и D2 защищают базу транзистора от отрицательных напряжений (диоды просто фиксирующие диоды, которые заземляют базу транзистора при повреждении отрицательное напряжение).

MOD : Отключение C7: Если вы посмотрите на полную схему, выход педали также подключен к эмиттеру Q2. Диод D2 может обрезать выходной сигнал, что приведет к искажению сигнала, поэтому некоторые люди решают убрать нижний детектор огибающей (отключив C7) и просто использовать верхний.Побочным эффектом является тот факт, что использование полуволнового выпрямления приводит к некоторой пульсации огибающей на нижних нотах во время затухания удерживаемых нот

  • Транзисторы Q4 и Q5 работают как переключатели, когда напряжение на их базах превышает Vbe (типовое значение 0,6 В), транзистор проводит ток, пропуская ток через резистор R13 (150 кОм). Большой конденсатор C8 (10 мкФ) будет действовать как фильтр нижних частот, заставляя напряжение на базе Q5 медленно изменяться и следовать общей огибающей гитарного сигнала.

MOD: Модификация атаки делает эффект более гибким для воспроизведения различных стилей музыки. Это можно сделать, заменив резистор 150 кОм R13 последовательной парой 10 кОм + 150 кОм или используя тумблер для выбора различных значений, например 150 кОм или 10 кОм.

Выходной сигнал снимается с эмиттера фазовращателя Q2, что упрощает схему и использует меньше деталей.

  • Последовательный выходной конденсатор C9 (0,05 мкФ) снимает все постоянное напряжение.Вместе с резисторами R14 и VR2 он также образует фильтр высоких частот.
  • Частота среза выходного фильтра нижних частот слегка изменяется с помощью потенциометра уровня (RV2). Этот расчет fc непрост, поскольку взаимодействие между R14 и RV2 не позволяет использовать простую формулу fc=1/2piRC. Однако в реальном приложении этот fc:
    • мин. fc при (RV2 макс. 50 кОм) = 52 Гц
    • макс. fc при (RV2 мин. 1) = 310 Гц

MOD: Выходной ряд 0.Конденсатор C9 емкостью 05 мкФ можно увеличить до 1 мкФ, чтобы получить эффект полного нижнего диапазона.

CA3080 Лист данных.
Указания по применению CA3080 (AN6668).
Дон Тиллман, отличная статья о предыстории CA3080. (Зеркало)
MXR Модификации Dynacomp от JC Maillet
Dyna/Ross Clones and Variations. (Зеркало)

Спасибо за прочтение, мы ценим все отзывы. Моя искренняя признательность Эрику (на дороге), К. Чиучиоло и Дрору С. за вашу поддержку.

Некоторые права защищены, вы можете копировать, делиться, делать ремиксы и использовать все материалы.
Товарные знаки, торговые марки и логотипы являются собственностью соответствующих владельцев.

JFET Компрессорный комплект — moodysounds

Чтобы получить тот тон, который действительно слышен через соло, компрессор — это само собой разумеющееся! Мы предлагаем компрессор BJF JFET с тщательно подобранными компонентами. Схема создает импульс, когда вы посылаете на нее гитарный сигнал.Импульс влияет на усиление контура, чтобы выравнивались пики и чтобы тон оставался при уменьшении громкости гитары.

Как следует из названия, громкость регулируется полевым транзистором (JFET). Есть несколько известных компрессоров, основанных на аналогичной технологии, например, Orange Squeezer Дэна Армстронга. Некоторые из них могут быть трудны для строителя. Может быть трудно найти согласованные транзисторы и придать педали динамическую компрессию.Компрессор BJF JFET имеет детектор, столь же продвинутый, как и многие студийные компрессоры, и согласованная пара не требуется, но рабочая точка устанавливается с помощью подстроечного потенциометра. Существует очень большая разница между JFET-транзисторами, хоть они и имеют одинаковые обозначения, и даже из одной партии, но диапазон подстроечных потенциометров охватывает некоторые вариации, а подходящий JFET-транзистор входит в комплект.

Компрессор JFET имеет три ручки управления: Volume, Treble и Compression. Имеет настоящий байпас. Питание от блока питания 9В или аккумулятора.

Этот набор не рекомендуется, если вы тестируете сборку педалей в первый раз. Компоненты плотно сидят на плате, и их относительно много, чтобы следить за ними!

Комплект компрессора JFET разработан Бьорном Юлем. Примите участие в обсуждении этой схемы на нашем форуме.

Как настроить триммер

Установите триммер на минимум, чтобы компрессор был тихим, и медленно вращайте во время воспроизведения, пока не начнется компрессия.Если вы повернете слишком далеко, громкость резко упадет во время игры, и затем вы можете немного повернуть назад, пока не исчезнет сильный переходный процесс, вызывающий резкое падение громкости. Когда громкость резко падает с переходными процессами, JFET полностью отключается. Потом транзиентом включается с падением громкости в итоге. При правильной настройке полевой транзистор JFET просто включен, и на входе присутствует базовое затухание, которое увеличивает диапазон. При подаче сигнала детектор берет среднее значение сигнала и динамически регулирует затухание.Детектор выпрямляет полную волну и принимает абсолютное значение сигнала, поэтому интеграл сигнала управляет затуханием. Таким образом, именно среднее значение сигнала управляет затуханием. Тот факт, что сигнал обнаруживается таким образом, означает, что времена атаки и восстановления могут быть установлены более свободно. Однако есть ограничения, и время оптимизировано для диапазона JFET, но любой желающий может поэкспериментировать.

Поскольку переходные процессы всегда могут проскальзывать, самым важным качеством последующего усилителя является то, как он справляется с быстрыми переходными процессами.Другим важным качеством является низкий уровень шума, потому что усилитель идет после аттенюатора и, следовательно, усиливает шум с тем же коэффициентом, что и сигнал. ОУ был выбран как старая рабочая лошадка от Phillips с очень низким коэффициентом шума. Сопротивление перед JFET установлено высоким, чтобы увеличить диапазон. JFET также работает с обратной связью линеаризации, которая заставляет JFET быть линейным в большем диапазоне. Но это также означает обратную связь по сигналу и может вызвать проблемы с переходными процессами.Также по этой причине сопротивление имеет высокое значение.

Руководства по сборке

Уровень сложности: 5 (из 5)
Руководство для комплекта компрессора JFET (английский)
Руководство для комплекта компрессора JFET (шведский)

ТОРГОВЫЕ ПРОДАВЦЫ

4 Швеция)
Primo FX (США)
LEP International (Япония)

Ultra Simple Bass0 Guitar Compressor1 Ultra Simple Bass0 Guitar Compressor

Продукция Elliott Sound Проект 45 

© Январь 2000 г., Род Эллиотт (ESP)


Введение

Использование компрессора (точнее, пикового ограничителя) на бас-гитаре — один из верных способов получить более явную громкость без искажений.Хороший басовый компрессор часто будет иметь относительно медленную атаку, так что вы получите очень твердое «короткое» начало каждой ноты с прекрасным сустейном и одинаковой громкостью для всех нот (конечно, это позволяет динамик).

Описанный здесь проект можно просто собрать и сразу же начать работать (хотя вполне возможно, что вам захочется немного поэкспериментировать), и для него требуется лишь небольшое количество деталей. В простейшем виде вообще нет активной электроники — и это именно то, что описано.

Если вам интересно, его также можно использовать с гитарой, и он может дать отличный сустейн, хотя эта схема может быть слишком медленной, чтобы дать идеальные результаты.


Описание

Компрессор/лимитер работает очень просто. После достижения заданного порога усиление усилителя уменьшается, чтобы поддерживать выходной сигнал на заданном уровне. По мере затухания сигнала усиление снова увеличивается для компенсации, пока усилитель не достигнет полного усиления, после чего сигнал затухает естественным образом.

В описываемом здесь устройстве используется светочувствительный резистор (LDR) и небольшой световой шар, тип которого обычно называют «зерном пшеницы». Они очень маленькие и, имея маленькую нить накала, довольно быстро реагируют на приложенный сигнал. LDR имеют очень высокое сопротивление в темноте, и оно падает по мере получения большего количества света. Типичные LDR будут иметь темновое сопротивление в несколько МОм и минимальное сопротивление около 200 Ом или около того. Вносимое искажение очень незначительно (обычно меньше 0.5%), особенно на низких уровнях.

Теперь, если поставить лампу на выход громкоговорителя вашего усилителя, и ее свет будет падать на LDR, по мере того, как свет станет ярче, LDR будет иметь меньшее сопротивление. LDR расположен в схеме, чтобы сформировать делитель напряжения, так что, когда сопротивление уменьшается, входной уровень уменьшается, и работает простой ограничитель.

Проблема с этим подходом заключается в том, что лампа начнет светиться достаточно ярко, чтобы уменьшить входной сигнал всего с несколькими вольтами выходного сигнала динамика, поэтому уровень будет очень низким — всего с несколькими ваттами мощности динамика.Это устраняется с помощью проволочного потенциометра на клеммах динамика, так что количество выходного сигнала, поступающего на лампу, можно варьировать. Таким образом, выходной уровень устанавливается потенциометром, а степень сжатия устанавливается регулятором громкости усилителя. На рис. 1 показана полная схема.


Рисунок 1. Простой компрессор для бас-гитары

Потенциометр должен быть рассчитан на 3 Вт, а с потенциометром на 500 Ом его можно использовать с мощностью усилителя чуть более 150 Вт на 8 Ом (или 300 Вт на 4 Ом).Для более мощных усилителей (или просто для небольшого ограничения диапазона) R2 можно использовать последовательно. Если сопротивление резистора R2 составляет около 470 Ом, диапазон должен подойти практически для любой мощности усилителя. Очень важно, чтобы входная секция была надлежащим образом экранирована, иначе усилитель может колебаться, и по той же причине нельзя располагать лампу и LDR слишком близко друг к другу.

В идеале вы должны использовать небольшой кусок прозрачного стержня из плексигласа с просверленным на одном конце отверстием для лампы. Затем LDR приклеивается к другому концу с помощью прозрачного клея (идеально подходит модельный клей).На рис. 2 показан рекомендуемый метод сборки, который гарантирует, что у вас не возникнет проблем с генерацией от усилителя. Не приклеивайте лампу на место, так как вам, вероятно, придется заменить ее в тот или иной момент. Эти маленькие лампы обычно служат долго в такой схеме, но в конечном итоге они выходят из строя, поэтому держите запасную в коробке. Возможно, вы захотите подключить лампу с помощью небольшой винтовой клеммной колодки, чтобы можно было произвести замену без использования паяльника.

Когда световод будет готов, оберните конец LDR алюминиевой фольгой и плотно оберните оголенный провод вокруг фольги, чтобы обеспечить хороший контакт. Плотно закрепите сборку скотчем, чтобы ничего не отклеилось. Он действует как экран и подключается к заземлению на входном разъеме. Убедитесь, что фольга не закорачивает выводы LDR, иначе вы вообще не получите сигнала. Обратите внимание, что один из выводов LDR в любом случае будет подключен к земле — неважно, какой именно.


Рис. 2. Сборка компрессора

Весь блок должен быть помещен в полностью светонепроницаемый металлический ящик. Любой окружающий свет, проникающий в коробку, повлияет на LDR и либо вызовет шум, либо приведет к значительному снижению производительности (или к тому и другому). Коробки из литого под давлением алюминия, которые можно приобрести у многих розничных поставщиков электроники, идеально подходят, поскольку они очень прочные и обеспечивают отличное экранирование.

Убедитесь, что разъемы динамиков имеют изоляцию, поскольку некоторые усилители не используют выходы с заземлением.Если не обеспечить надлежащую изоляцию этих разъемов, это может привести к повреждению усилителя или вызвать его колебания. Также убедитесь, что провода динамиков находятся на достаточном расстоянии от входных разъемов. При необходимости можно сделать экран из тонкого металла и использовать его для разделения двух половин цепи.


Использование компрессора

Подключите бас напрямую к входу, а другой провод от выхода к входу на усилителе. Подключите запасной провод динамика к входу динамика (или протяните провод от усилителя к гнезду входа динамика, а другой — от выхода динамика к громкоговорителю.Разъемы для динамиков полностью взаимозаменяемы, поэтому вы можете использовать их как для входа, так и для выхода. Входные и выходные разъемы , а НЕ взаимозаменяемы, хотя схема все еще будет работать (просто не так хорошо, и звук будет смешным, когда LDR нагрузит звукосниматели).

Полностью отключите потенциометр на 500 Ом и сыграйте ноту или три. Как только вы убедитесь, что все в порядке, включите кастрюлю на максимум и немного увеличьте громкость. При взятии ноты должна быть сильная атака, а затем уровень должен быстро стабилизироваться, но с сильно пониженной громкостью.Вы обнаружите, что можете получить действительно хороший сустейн, и просто поиграете с потенциометром компрессора и регулятором громкости усилителя, чтобы получить желаемый звук с нужной вам громкостью. Кажущаяся громкость будет увеличиваться (часто с большим отрывом), потому что усилитель можно постоянно нагружать сильнее, но искажений не будет. Вы получите некоторое искажение во время периода атаки, но (сюрприз) его часто можно использовать как звук сам по себе, и это не является неприятным из-за короткой продолжительности.

Итак, вот оно.Не много электроники, а скорее упражнение в строительстве. Он работает на удивление хорошо, и я думаю, вы получите массу удовольствия от него. Время атаки немного великовато для гитары, но звук приятный, и вы также можете увеличить усиление (намного!) и получить потрясающий сустейн с минимальными искажениями.

Стоит отметить, что многие из самых желанных «старинных» ламповых студийных компрессоров/лимитеров используют… маленькую лампу и LDR. В раннюю ламповую эру LDR был практически единственным доступным элементом с переменным сопротивлением, и его характеристики почти идеальны для музыкальных применений.



Основной указатель Указатель проектов
Уведомление об авторских правах. Эта статья, включая, помимо прочего, весь текст и диаграммы, является интеллектуальной собственностью Рода Эллиотта и защищена авторским правом © 2000. Воспроизведение или повторная публикация любыми средствами, будь то электронными, механическими или электромеханическими, строго запрещены в соответствии с Международные законы об авторском праве. Автор (Род Эллиотт) предоставляет читателю право использовать эту информацию только в личных целях, а также разрешает сделать одну (1) копию для справки при создании проекта.Коммерческое использование запрещено без письменного разрешения Рода Эллиотта.

Страница создана и охраняется авторским правом © Декабрь 2000 г./ Обновлено 10 июля 2001 г./ 22 марта 2008 г. — обновлены чертежи, добавлен R2.


Skwisher — комплект клонов Ross Compressor

ПРИМЕЧАНИЕ. В документации по сборке по-прежнему указана версия печатной платы до LM13700. Когда-нибудь он будет обновлен. Спецификация идентична. Следите за этим, а не за картинкой. Сортировка.

Совершенно новая, полностью поющая и танцующая версия Сквишера с множеством опций.

**Теперь сконфигурирован для использования либо оригинальной ИС CA3080, либо более доступной, не поддельной LM13700. Оба звучат одинаково.**

Мощное сжимающее совершенство компрессора Ross. Сустейн просто продолжается и продолжается.

Соберите стандартную версию с двумя ручками или добавьте дополнительный тумблер на плате для мода переменного восстановления Mark Hammer — оно того стоит.

Если вы хотите еще больше возможностей для настройки, вы можете создать версию с 4 ручками, добавив регуляторы для Clip и Attack, а также стандартные регуляторы уровня и сустейна.

Компрессия не является приоритетом в штаб-квартире FuzzDog, но после подключения и извлечения нескольких чистых нот комната наполнилась звенящим звуком, похожим на более поздний звук Talk Talk Марка Холлиса. Выдающийся!

Примечание: для версии с 4 кнопками требуется 150 КБ потенциометров. У нас их нет. Комплект будет поставляться с 250 КБ для этих элементов управления, что дает вам больше настроек, чем необходимо, но это лучше, чем недостаточно. У вас есть возможность поставить резисторы параллельно с потенциометрами, чтобы получить их на 150K, но это изменит конусность управления.Вам решать, каким путем идти. Если мы сможем получить 150 КБ вертикального монтажа в будущем, мы обязательно это сделаем.

Доступен с микросхемой или без нее, если у вас есть хороший CA3080, который вы хотите использовать.

В комплект входят вертикальные кастрюли с круглыми стержнями, поэтому вам потребуются ручки с установочными винтами.


Если вам нужна печатная плата без деталей, для этого есть ссылка внизу страницы.

Частичный комплект: Печатная плата, все компоненты на плате, потенциометры.

Полный комплект: То же, что и выше, плюс ножной переключатель и соответствующая дочерняя плата/компоненты для выбранного типа байпаса (подробности см. в разделе «Загрузки»), разъемы для разъемов, разъем постоянного тока, защелка аккумулятора, соединительный провод, светодиод.

Корпус (с предварительно просверленными отверстиями) доступен в качестве опции с полными комплектами и не требует батареи. Ручки не включены.


Вдохновленные: Ross Compressor / DynaComp

Сложность: Medium

PCB Размер: 50 x 50 мм

Ручки Требуется: 2/4

Корпус: 1590B

Совместимость с прямым подключением (4-х футов)


Скачать ИНСТРУКЦИЮ PDF

HexeFX — Тадек Компрессор

Дизайн:

Примерно в 2010 году Elektor опубликовал проект педали компрессора, похожей на CA3080 Ross Comp, но использующей TDA7051A в качестве альтернативы, поскольку CA3080 уже снята с производства.Я попробовал эту схему на макетной плате, но не был очень доволен результатами. Коэффициент усиления микросхемы TDA был слишком высоким, что приводило к высокому уровню шума. Тем не менее, это было вдохновением, которое подтолкнуло меня к разработке собственного подхода к гутиарно-басовому компрессору на базе TDA7052A.

Проведя дополнительные тесты, я обнаружил, что самый низкий уровень шума, который я мог получить от конструкции, был, когда микросхема TDA имеет единичное усиление в режиме ожидания и используется только в качестве аттенюатора. Дополнительное усиление или компенсационное усиление должно обеспечиваться отдельным каскадом усиления.

Топология, используемая в конструкции, представляет собой компрессор обратной связи, что означает, что амплитуда выходного сигнала управляет усилением. 7052A, также являющийся усилителем BTL (Bridge-tieed load), имеет дополнительные выходы, подающие сигналы с противоположной фазой. Идеально подходит для управления боковой цепью цепи.

Давайте посмотрим на схему:

Первый каскад, изготовленный из половины операционного усилителя TL072, обеспечивает высокий входной импеданс и усиливает сигнал, чтобы можно было управлять микросхемой 7052A и достичь хорошего отношения сигнал/шум.Регулятор INPUT GAIN позволяет регулировать усиление в зависимости от типа инструмента, с которым используется педаль. Страт-гитаре с звукоснимателями с одной катушкой определенно потребуется больше усиления, чем активному басовому хамбакеру. Этот потенциометр также устанавливает порог сжатия.

Перед тем, как мы проследим за звуковым сигналом, давайте посмотрим, как устанавливается холостой или максимальный коэффициент усиления (аттенюатор, помните?) микросхемы TDA. Это постоянное напряжение смещения около 1,2 В, создаваемое комбинацией R7 + D5 и D6, которое через IC3A подается непосредственно на вход VC TDA7052A.Вход VC довольно чувствителен, поэтому мне пришлось сделать напряжение смещения VD независимым от напряжения питания VCC, которое могло меняться. Чтобы упростить задачу, падение напряжения на двух кремниевых диодах помогло.

Хорошо, у нас есть основная микросхема контроллера усиления, настроенная примерно на единичное усиление, и она выводит аудиосигнал в двух копиях с противоположными фазами. Мы можем использовать их для управления двухполупериодным выпрямителем и повторителем огибающей. Поскольку это микросхема аудиоусилителя, выходное сопротивление чрезвычайно низкое.Управление выпрямителем и выходным каскадом IC1B не проблема. R9 (470R) делает это еще проще.

Полноволновой выпрямленный сигнал проходит через простой RC-фильтр нижних частот (R4 + 10k Attack Pot + C6) и подается на инвертирующий вход IC3A. На этом этапе огибающая сигнала масштабируется и вычитается из упомянутого ранее VD — постоянного напряжения смещения, задающего коэффициент усиления холостого хода, создавая таким образом переменное затухание. Так работает механизм сжатия.

Аудиосигнал берется с неинвертирующего выхода TDA7052A и через потенциометр LEVEL подается на выходной компенсирующий (2x) каскад усиления.Выходной каскад обеспечивает низкий и постоянный выходной импеданс.

Ниже приведены измеренные кривые усиления с регулятором COMPRESSION, установленным на минимум и максимум.

  • Входное усиление — используйте его для установки входного усиления в соответствии с выходным сигналом вашего прибора. Используйте более низкие настройки для активной электроники и хамбакеров и более высокий коэффициент усиления для одиночных катушек. Эта ручка управляет порогом сжатия.
  • Compression — устанавливает степень сжатия.Желтый светодиод используется для отображения степени сжатия (своего рода индикатор уменьшения усиления…).
  • Атака — управляет временем реакции компрессора. На практике этот регулятор управляет количеством переходных процессов, присутствующих в сжатом сигнале.
  • Уровень — регулятор громкости на выходе.

Требуемая мощность: 9 В постоянного тока, 25 мА.

Модификации:

Иногда, особенно при использовании педали с инструментами с «горячими» звукоснимателями, может возникнуть необходимость понизить усиление холостого хода TDA7052A, иначе сигнал будет отсекаться даже при минимальных настройках входного усиления.Чтобы достичь этого, вы можете использовать этот простой мод: просто последовательно подключите резистор 4k7 с подстроечным резистором 10k между точкой VB и GND. Подстроечный потенциометр уменьшит напряжение смещения и уменьшит усиление каскада в режиме холостого хода.

Правда о компрессорах и лимитерах

Быстро! Сколько канавок на виниловой пластинке? Если вы достаточно взрослые, чтобы проигрывать пластинку на проигрывателе, вы поймете, что на самом деле с каждой стороны только по одной пластинке.Одна канавка начинается на внешнем краю диска и закручивается внутрь до тех пор, пока блокирующая часть канавки (где канавка может образовывать замкнутый круг) окружает этикетку. Если вы понимаете, что канавка была прорезана в диске таким образом, что чем громче записываемый сигнал, тем больше игла (стилус) качается вперед и назад, вы можете оценить, насколько важно было убедиться, что более громкие сигналы никогда не допускаются. стать настолько громким, что канавка перешла в предыдущую спираль.

Правда или ложь: реклама громче, чем шоу между ними.Хотя они часто звучат громче, самая громкая часть телевизионного шоу такая же громкая, как реклама. Разница в том, что средний уровень громкости рекламы, вероятно, выше, чем средний уровень громкости диалогов в шоу.

Решающее значение для обеих форм подачи звука имеют устройства, называемые компрессорами и лимитерами. Иногда описываемые как инструменты для того, чтобы сделать громкие звуки тише, а тихие — громче, эти устройства используются почти в каждой записи или трансляции, которые вы когда-либо слышали. В музыкальном бизнесе они являются основным оружием в «Войнах громкости», как в аппаратной, так и в программной версиях.Звукозаписывающие компании и артисты не хотят, чтобы их записи были менее громкими, чем чьи-то еще. Все согласны с тем, что чем громче звук, тем лучше, и что слушатели не хотят постоянно менять громкость на своих проигрывателях от песни к песне, даже если это означает изменение динамики музыки. Продюсеры часто хотят, чтобы каждый звук производил как можно большее впечатление.

Как они работают
До изобретения компрессоров/лимитеров (comp/limiters) звукоинженер должен был предвидеть пики или уменьшения громкости и вручную уменьшать или увеличивать входной регулятор громкости (известный как фейдер), чтобы предотвратить входящие сигналы от перегрузки и искажения записывающего устройства или вещательного передатчика.И наоборот, инженер поднимал более низкие уровни исполнения, чтобы его можно было четко услышать и записать. Опытные звукоинженеры сегодня продолжают «усиливать райд» при записи и микшировании, так как иногда это может звучать чище, чем при использовании аппаратного устройства.

Компрессоры и лимитеры используют усилители, которые могут автоматически уменьшать громкость сигнала, когда уровень превышает выбранную пользователем точку, называемую порогом. Для этого входной сигнал разделяется на два пути внутри компрессора, как показано на схеме.Один путь передает сигнал на усилитель (большой треугольник), а другой отправляет сигнал на устройство обнаружения, которое «говорит» усилителю уменьшить громкость, когда сигнал превышает пороговое значение. Когда громкость входного сигнала ниже порога, изменения громкости на входе выходят из устройства без изменений. Затем сигнал поступает на гримирующий усилитель или выходной усилитель. Это можно использовать для восстановления общей громкости исходящего сигнала. Так тихие звуки становятся громче.Конечно, увеличение мощности может добавить шума и вызвать нежелательные фоновые звуки — точно так же, как гитарный усилитель переключается с 3 на 6 и более.

Путь сигнала, который идет к детектору, называется боковой цепью. Представьте, что вы вставили в сайдчейн эквалайзер, который пропускает к детектору только высокие частоты. Тогда усилитель компрессора будет уменьшать сигнал только тогда, когда громкий высокочастотный звук превышает пороговое значение. Это именно то, что такое «де-эссер». Я использую похожую технику при записи слэп-баса.Таким образом, будут понижены только более громкие высокочастотные ноты с слэпом, а обычно оставлены ноты с более низкими пальцами.

Добавлено управление
По мере того, как компрессоры развивались на протяжении многих лет, дизайнеры добавляли больше элементов управления, чтобы сделать звучание устройств более прозрачным в более широком диапазоне применений. Ранние компрессоры, такие как классический UREI (теперь UA) LA-2A (LA для выравнивающего усилителя), имели только регулятор выхода, называемый Gain, и регулятор, называемый Peak Reduction, которые устанавливали пороговый уровень.Был также переключатель, который менял свое поведение, чтобы сжимать динамический диапазон или ограничивать абсолютную громкость сигнала, другими словами, ограничивать его. Позже в комп/лимитеры были добавлены элементы управления, которые влияли на то, как быстро усилитель в комп/лимитере подавлял сигнал, превышающий порог, и как быстро усилитель возвращался в нормальное состояние после того, как уровень сигнала падал ниже порога. Они известны как Атака и Освобождение.

Степень ослабления сигнала усилителем зависит от его соотношения.Проще говоря, если сигнал увеличивается на 4 децибела (дБ) выше порогового значения и увеличивается на 4 дБ на выходе, говорят, что он имеет отношение 1:1 и описывается как усилитель с единичным усилением. Если тот же самый сигнал увеличивается на выходе всего на 1 дБ, говорят, что он сжимается в соотношении 4:1. Если соотношение установлено на 8:1, тот же самый сигнал увеличится на выходе только на половину дБ. Это влияет на то, как вы воспринимаете изменение громкости. Лимитер — это просто компрессор с высоким коэффициентом, который используется для того, чтобы сигнал не становился намного громче порогового уровня.Помните, что комп/лимитер работает, уменьшая громкость, поэтому более мягкий фоновый звук будет приглушен, что может сделать сжатие более очевидным. В общем, компрессор настроен оптимально, когда он контролирует динамику сигнала, но вы не можете услышать, как он работает, если только вы не собираетесь создавать эффект.

Простой способ понять, как работает компрессор, — представить невидимую руку инженера на фейдере, который управляет громкостью вашего сигнала. Когда уровень превышает установленный вами порог, фейдер опускается.Насколько быстро он опускается, это время атаки, как быстро он возвращается обратно, это время восстановления, и насколько сильно он опускается, это отношение. Легкий! И еще: не все компы/лимитеры имеют регулируемый порог. Некоторые из них имеют фиксированный порог, поэтому вам необходимо отрегулировать уровень входящего сигнала, чтобы определить, какой уровень превышает порог. Так работает UREI 1176LN Peak Limiter (способный к очень быстрой атаке и восстановлению), как и его многочисленные клоны. Вместо элемента управления Threshold у них есть элемент управления Input.

Звук сжатия
Ламповые гитарные усилители сжимают звук, как и аналоговая лента. Звук рок-н-ролла — это звук сжатия. Когда вы увеличиваете усиление на гитарном усилителе, вы перегружаете выходной каскад. В этот момент выходные лампы не могут воспроизвести все пики громкости, которые вы на них играете, поэтому более мягкие и более жесткие ноты звучат более равномерно по громкости. Вершины обрезаны. Педали дисторшна и овердрайва ограничивают пики громкости, обеспечивая более ровный уровень.Даже чистые педали усиления могут выровнять ситуацию, потому что они могут приблизить ваш входной сигнал к уровню, на котором ваши выходные лампы не могут воспроизводиться за пределами определенной точки.

Аналогично работает аналоговая лента. Вы можете нанести на ленту больше уровня, чем она может воспроизвести. Записанный звук, который «уходит в минус», может воспроизводиться или не воспроизводиться искаженно, в зависимости от нескольких факторов. Даже если он искажен, он все равно может звучать круто. Однако при цифровой записи все ставки сняты! Если вы посылаете слишком много сигнала на цифровой рекордер, вы получите немузыкальный шум — громкий, немузыкальный шум! Нижняя линия? Чтобы получить профессиональные результаты звучания при записи, вам нужен хороший рекордер, хорошо звучащий инструмент, хорошее исполнение, хороший микрофон и компрессор.Совсем недавно производители начали добавлять аппаратные ограничители к своим цифровым аудиоинтерфейсам, чтобы поддерживать уровень сигнала ниже уровня «цифрового овер».

Педали компрессора могут пригодиться. Ранние фавориты, такие как MXR Dyna Comp или Ross Compressor, имели два элемента управления: чувствительность или сустейн и уровень или выход. Они регулируют порог и выходной уровень сжатого сигнала. Эти педали немного неуклюжи и приглушают звук, хотя это может быть желательным эффектом.Многим любителям музыки в стиле кантри нравилось иметь возможность воспроизводить фразу, смешивая открытые струны и ладовые ноты без заметного изменения уровня, при этом получая чистый звук, вместо того, чтобы запускать усилитель на искажающих уровнях. Более поздние модели других производителей либо разработали свои схемы с более медленным временем атаки, либо добавили управление атакой, чтобы добавить немного больше исходного звука медиатора к сжатому сигналу (например, Ibanez и Roland).

Некоторые современные производители педалей предлагают компрессоры с 2 и 4 ручками.Часто эти модели с 2 ручками имеют внутренние настраиваемые пользователем элементы управления временем атаки и восстановления, поэтому они в основном такие же, как модели с 4 ручками. Есть также несколько педалей, которые позволяют смешивать сжатый сигнал с несжатым сигналом на выходе.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.