Схема лампового гитарного усилителя: Схемы гитарных усилителей / комбиков

Содержание

Схемы гитарных усилителей / комбиков

Acoustic Control → 360 Amp Транзисторный (16 транзисторов) усилетель мощности. Пружинный ревербератор.
Acoustic Control → 361 Power Amp Транзисторный (15 транзисторов) комбик
Acoustic Control → 360 Bass Head Транзисторный (16 транзисторов) комбик. Пружинный ревербератор.
Altec Lansing → 260A Amplifier Ламповый двухтактный комбик (4 лампы)
Altec Lansing → 1570B Amplifier Ламповый (6 ламп) двухтактный комбик
Altec Lansing → A333A Amplifier Ламповый (4лампы) двухтактный комбик
Ampeg → V3 Amplifier (1970) Ламповый (3 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → V9 Power Amp (1975) Ламповый мощный (9 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → VT40 Amplifier Ламповый ( 4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → V2 Amplifier (1971) Ламповый ( 4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → V7 Power Amp Ламповый мощный (5 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → V4 Power Amp амповый мощный (6 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → SuperReverb Amplifier R-15-R Ламповый (6 ламп) одноканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Super Echo Twin Amplifier ET-2B Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → SVT (6146b) — Power Amp Ламповый мощный (9 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → SVT (6550a) — Power Amp Ламповый мощный (9 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → Reverberocket Amplifier R-12-R-B Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Reverberocket Amplifier R-12-R-T Ламповый (7 ламп) двухканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Reverberocket Amplifier R-12-R Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Portaflex 12-XT Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → Portaflex SB12 (7868 version) Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → Portaflex B15N Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → Jet Amplifier M-12-A Ламповый (5 лампы) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → Portaflex SB-12 Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → Jet Amplifier M-12 Ламповый (5 лампы) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → Jet Amplifier M-12 (6v6 version) Ламповый (5 лампы) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → Jet Amplifier J-12-D Ламповый (5 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → Jet Amplifier J-12-A Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → Jet Amplifier J-12-B Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → Gemini IV Amplifier GS-15-R Ламповый (6 ламп) одноканальный двухтактный комбик с ревербератором
Ampeg → Gemini 22 Amplifier GV-22 Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Gemini II Amplifier G-15 Ламповый (8 ламп) двухканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Echo Twin Amplifier ET-1 Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Echo Jet Amplifier EJ-12 Ламповый (3 лампы) одноканальный двухтактный комбик с ревербератором
Ampeg → B15-NF Portaflex Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → B-25 Amplifier Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → B15-N68 Portaflex Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → B15tc Portaflex Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → B15S Portaflex Ламповый (6 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → B18N Portaflex Ламповый (5 ламп) двухканальный двухтактный комбик
Ampeg → Amplifier R-12A Ламповый (4 лампы) одноканальный двухтактный комбик
Ampeg → Amplifier GS-12-R Ламповый (5 ламп) одноканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Amplifier AC-12 Ламповый двухтактный одноканальный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → Amplifier M-15 Ламповый (5 ламп) двухтактный двухканальный комбик
Ampeg → ampeg501 Ламповый (4 лампы) однотактный комбик
Ampeg → Amplifier G12 Ламповый (7 ламп) двуканальный двухтактный комбик с пружинным ревербератором
Ampeg → V4B Power Amp Ламповый (6 ламп) двухтактный комбик
Bogner → Ecstasy OD channel Ламповый (5 ламп) одноканальный двухтактный комбик
Crate → VC-3112 Power Amp Лампово (5 ламп) — транзисторный комбик с пружинным ревербератором
Duncan → Blues 112 Combo Лампово (5 ламп) — транзисторный комбик
Dynacord → Eminent II Ламповый 4-х канальный двухтактный комбик
Dynacord → 275-100 Amplifier Ламповый (6 ламп) усилитель

Cхема и описание работы лампового гитарного усилителя Marshall

Hi Gain Master Volume MK III и Hi Gain Dual Reverb — начало исследования:
1. Предусилитель — формирователь чистого лампового звука, лёгкого овердрайва
и глубокого перегруза.


Серия JCM900 изначально вышла под рекламным слоганом: «Усилитель, в котором вам не захочется ничего модернизировать».
По сравнению с предыдущими моделями — усилители серии JCM900 звучат не только более «остро» и «резко» на перегрузе (что большинством музыкантов было расценено как шаг к более современному звуку), но и обладают по сравнению с 800-ой серией намного более чистым и приятным неперегруженным звучанием.

И тут ясен пипидастр, что главным ответственным за звук в любом ламповом маршаловском гитарном аппарате, будь то комбик или голова, является предварительный усилитель, в котором и происходит основная церемония формирования АЧХ и динамических процессов всего изделия.

Причём, попытки имитировать данное легендарное звучание посредством транзисторных построений, в большинстве случаев к ожидаемому результату не приводит. И связано это не с неспособностью транзисторов «звучать по ламповому» (ВАХ полевых транзисторов достаточно близки к ламповым), а с игнорированием тонких нюансов и схемотехнических изысков «непростых» британских специалистов.

Так что давайте рассмотрим схему узла предварительного усиления «Marshall JCM900» и попытаемся разобраться — для чего нужна та или иная деталюшка.


Рис.1

Большинство музыкантов, решившихся на самостоятельное повторение данного усилителя, взяли за основу не оригинальную схему, приведённую производителем, а более удобную для прочтения — схему с сайта www.heavypage.narod.ru, гуляющую в сети. А потому и не включили в состав своих поделок цепочку R9, D1 (Рис.1). А зря! Практически во всех схемах, разработанных и вылизанных как котовьи причиндалы просвещёнными британцами, всякая деталюшка аккурат стоит на своём месте и каждая выполняет свою важную функцию.

Входной каскад на элементе V1.1 — это обычный усилитель с общим катодом. В его функции входит не только усиление входного сигнала, но и некоторое обогащение его спектра частотами 2-ой гармоники, что особенно ощутимо при звучании чистой (неперегруженной) гитары, либо при низком уровне перегруза. Для того, чтобы каскад лучше справлялся с этой задачей, его рабочая точка аккуратно смещена вверх по отношению к середине передаточной характеристики.
Коэффициент усиления каскада зависит от параметров используемой лампы и может находиться в интервале 33…37дБ.

Цепочка R5, C4 — это простейший ФНЧ 1-го порядка, который с учётом выходного сопротивления предыдущего каскада имеет частоту среза 3,6кГц.
Далее следует очень хитро-включённый (между сеткой и катодом) потенциометр R6, выступающий в качестве первого регулятора усиления.

При низких уровнях входного сигнала, усилительный каскад ОК на элементе V1.2 имеет усиление примерно такое же, как и предыдущий. При увеличении же величины напряжения на катоде V1.2 сверх уровня открывания диода D1, значение усиления отрицательной полуволны остаётся прежним, а положительной — повышается на несколько дБ.

С9-С11, R11-R13 — это частотозависимый регулятор усиления с глубиной регулировки 20дб.
АЧХ данного регулятора имеет ярковыраженную зависимость от угла поворота потенциометра R12, позволяя минимизировать тембральную зависимость выходного сигнала от степени его ограничения (перегруза).
Выход регулятора подключён к диодному ограничителю амплитуды сигнала и выполнен по схеме, сочетающей в себе комбинацию диодного моста Br1 и одиночного диода D2. Диодный мост содержит внутри себя элементы с малым прямым падением напряжения и явно был выбран разработчиками не из соображений экономии. Не стоит пытаться заменить эту комбинацию на что-то другое.

С ограничителя сигнал поступает на очередной каскад ОК, выполненный на элементе V2.1. По большей части он выполняет ту же функцию, что и V1.1 — обогащает сигнал чётными гармониками.
Каскад на V2.1 — это катодный повторитель, имеющий относительно низкое выходное сопротивление, необходимое для корректной работы трёхполосного темброблока (или эквалайзера, как его называет производитель), реализованного на R18-R21, C14-C16.

Ну и завершающая цепь — это резистивный делитель R22-R23. Он осуществляет уменьшение уровня поступающего на него сигнала до значений, приемлемых для работы последующих каскадов.

А вот теперь можно расслабиться, выкурить сигаретку и посмотреть форму выходного сигнала при различных положениях регулирующих элементов.
Итак. Темброблок я отключил, выходной делитель R22-R23 оставил, на вход подал синус частотой 1кГц и амплитудой 100мВ.


.

.

.
Рис.2

Поскольку диаграммы, изображённые на Рис.2, никаким боком не являются японскими комиксами, то и рассматривать мы их будем слева направо и сверху вниз.

Первая диаграмма соответствует уровню усиления блока 40дБ. Этот режим является относительно близким к началу ограничения сигнала и считается предпочтительным для получения на выходе чистого (неперегруженного) звука.
Кг равен 1,35%, преобладающей является 2-ая гармоника, уровень 3-ей ниже её на 8дБ, остальные находятся на уровне шумов и в расчёт могут не приниматься. Вот он — знаменитый ламповый звук.

На второй диаграмме (усиление 45дБ) — лёгкий перегруз, так любимый многими блюзменами.

На 3-5 диаграммах — усиление: 50, 60 и 70дБ. Несмотря на почти 20-кратное (по отношению к началу перегруза) увеличение амплитуды сигнала, идёт постепенное, мягкое и практически симметричное ограничение.

И наконец, последняя диаграмма — уровень усиления 75дБ (или в 5600 раз по напряжению). Налицо потеря симметрии выходного сигнала, что подсыпет немного песка в звучание инструмента…. Однако, как «редкий щегол со шнобелем дочешет до середины Днепра, а если дочешет, так гикнется и копыта отбросит», так и редкий музыкант вывернет до максимума ручку усиления маршаловского JCM900.

И для кучи приведу графики изменения АЧХ усилителя в зависимости от положения потенциометра 2-го регулятора усиления (R12).


.

.
Рис.3

На первом рисунке (Рис.3) приведена АЧХ (с максимальным подъёмом характеристики 5,8кГц), соответствующая положению регулятора, при котором обеспечивается минимальное усиление.
На последнем (с максимальным подъёмом 1кГц) — соответствует положению максимального усиления.
Между ними — характеристики с промежуточными положениями регулятора.

А можно ли заставить полупроводниковые изделия заставить запеть голосами, подобными Marshall-овским усилителям? Сложно! Но, если усвоить механизмы усиления вакуумных триодов и понимать, как происходят процессы формирования сигнала внутри в той или иной ламповой конструкции — то можно.

Именно этим мы и займёмся на следующей странице.

 

Схема лампового гитарного усилителя

На некоторое время уступив дорогу сначала транзисторам, а потом и микросхемам, радиолампы вновь вернулись в кладовки радиолюбителей. В настоящее время эти электровакуумные приборы снискали большую популярность у любителей хорошего звука. Это касается как музыкантов, так и тех, кто слушает их записи. Многочисленные фирмы отреагировали на спрос и в магазинах сейчас можно без особых хлопот купить достойный усилитель, вот только их стоимость в некоторых случаях просто астрономическая. В итоге, многие радиолюбители осваивают азы построения аппаратуры на радиолампах, конструируя различные усилители для своих наушников, мощных аудиосистем и музыкальных инструментов. И я не «прошёл» мимо, решив заняться усилителем для своей гитары.

За основу будущей конструкции я взял хорошо себя зарекомендовавшую схему предварительного усилителя Slo Recto Twin конструкции небезызвестного в кругу энтузиастов ламповой музыкальной техники Гишяна *AZG* Азнаура. К «преду» добавил двухтактный усилитель мощности на лучевых тетродах 6П3С, схему задержки подачи анодного напряжения и переключение футсвитчем.

Принципиальная схема

Конструктивно усилитель состоит из предварительного усилителя на лампах VL1-VL3, двухтактного усилителя мощности (лампы VL4-VL6) и общего блока питания.

Предварительный усилитель в свою очередь состоит из двух каналов – чистого ( clean ) и перегруза ( distortion ) с отдельными регуляторами тембра и громкости.

Сигнал со звукоснимателей гитары подаётся на сетку одного из двух триодов лампы VL1.1, являющегося общим усилителем для обоих каналов. В катодной цепи смещения триода при помощи одной из групп контактов реле коммутируется электролитический неполярный конденсатор С1, который включается в схему в режиме чистого звука и расширяет полосу усиливаемых частот в области НЧ. В режиме перегруза (срабатывает реле) он оказывается изолирован большим сопротивлением резистора R3, поэтому остаётся только конденсатор С2, обладающий относительно небольшой ёмкостью. При этом усиление каскада заметно уменьшается на низких частотах, что предотвращает «бубнение» звука. С анода триода сигнал разделяется на два канала. Верхний работает в режиме усиления чистого звука, нижний в перегрузе. Канал clean представлен трёхполосным ( treble – высокая, bass – низкая, middle – средняя частоты) регулятором тембра, собранным по схеме фендера, и каскадом усиления на триоде VL1.2.

Перегруз (distortion) реализован уже гораздо большим количеством ламп и пассивных элементов. Три каскада на триодах VL2.1, VL2.2 и VL3.1 имеют большое общее усиление, за счёт чего звук сильно искажается. Тем самым образуется эффект с характерным тяжёлым и мощным звуком. Для согласования этих каскадов с регулятором тембра, а так же для предотвращения взаимного влияния, в схему включен катодный повторитель на триоде VL3.2. В режиме чистого звука канал перегруза запирается замыканием сетки триода VL2.2.

Для раздельного регулирования уровня сигналов каскадов, каждый из них снабжён переменными резисторами громкости R11 и R38. Кроме того имеется и общий регулятор громкости R40 master volume. Движки всех регуляторов громкости шунтированы постоянными резисторами, сопротивлением 2,2 мегаома. Они необходимы для устранения возможных шорохов, вызванных износом токопроводящего слоя. Сами по себе они не страшны, но вот при этом происходит отрыв сетки от общего провода, в следствие чего громкость шороха становится очень большой.

Усиленный и обработанный сигнал с одного из каналов подаётся на вход дифференциального фазоинвертора, собранного на лампе VL4. Его задачей является дополнительное усиление и создание на выходе двух одинаковых сигналов со сдвигом фазы в 180° друг относительно друга для работы двухтактного усилителя мощности на лампах 6П3С.

Коммутация каналов предварительного усилителя осуществляется при помощи двух реле, которые, в свою очередь, переключаются при помощи футсвича (можно выбрать нужный канал нажатием ноги кнопки, как в примочке) или переключателя на лицевой панели. Так же имеются переключатели режимов bright (S1) и treble shift (S2) для изменения окраса звучания каждого канала. Индикаторный светодиод VD13 в футсвитче включен в цепь коммутирующих реле и загорается, когда нажимается кнопка S6 для включения канала distortion. Конденсатор С57 относительно большим током зарядки в момент нажатия кнопки обеспечивает надёжное срабатывание реле, так как тока, текущего через светодиод, может не хватить для этого.

Питание усилителя осуществляется трансформаторным блоком питания с пассивной фильтрацией анодного напряжения со схемой задержки, и со стабилизатором напряжения накала ламп 12АХ7. В выпрямителе анодного напряжения использованы ультрабыстрые диоды UF4007, благодаря чему удаётся практически полностью избавиться от коммутационных шумов переключения диодов. Для того, чтобы питание на лампы подавалось только после прогревания их катодов, в усилителе используется схема задержки, собранная на транзисторах VT3 и VT4. Реле K3 срабатывает примерно через 10-15 секунд после включения усилителя (подбирается ёмкостью С55) и замыкает контакты К3.1. Накальные нити ламп предварительного усилителя запитаны стабилизированным напряжением 12,6 вольт для уменьшения фона и шумов, а так же для увеличения срока службы этих электровакуумных приборов. Напряжение на катоде повторителя VL3.2 довольно велико из-за большого сопротивления резистора R33, из-за этого создаётся значительная разность потенциалов между катодом и его накалом, что сильно сокращает время работы лампы. Для нейтрализации этого эффекта, потенциал накала «поднимается» относительно общего провода примерно на 75 вольт. Соответствующее напряжение подаётся с делителя R67 и R68 на симметричный делитель накала R65 и R66. Такой же делитель установлен и в цепь накала выходных ламп (6,3 вольт), но его средняя точка подключается к общему проводу.

Развязка земли выполнена по схеме «звезда», когда провода от цепей общего провода разных каскадов соединяются в одной точке и имеют надёжный контакт с корпусом усилителя.

Детали

Все постоянные резисторы усилителя должны быть металлоплёночными (MF) или металлоксидными (MO). Они обладают меньшими шумами, в отличии от углеродных резисторов CF. Годятся так же отечественные резисторы МЛТ.

Плёночные конденсаторы должны быть серии MKP фирм Wima или Epcos на напряжение не ниже 400 вольт. Эти конденсаторы из числа «музыкальных» достаточно распространены. Можно так же использовать хорошие отечественные серии К71. Несколько худшие результаты дают ширпотребные К73. Следует остерегаться старых металобумажных конденсаторов типа МБ или МБМ. Как правило, даже самым «новым» экземплярам больше 30 лет и почти все они имеют значительные токи утечки. Электролитические конденсаторы лучше всего использовать с максимальной температурой работы 105 градусов из-за близости к горячим лампам. Для конденсаторов в анодных цепях напряжение должно быть не менее 400 вольт. Шунтирующие их конденсаторы 0.022 мкф должны быть типа Х2, рассчитанные на работу в цепи переменного напряжения не менее 275 вольт. Значение рабочего постоянного напряжения у них составляет 600-1000 вольт, а низкое внутреннее сопротивление импульсному току способствует хорошему фильтрованию помех и пульсаций. Вместо неполярных электролитов С1 и С10 можно использовать обычные полярные. Конденсаторы небольшой ёмкости в темброблоках и в фазоинверторе лучше взять плёночные, слюдяные из серий КСО и СГБ или импортные высоковольтные керамические конденсаторы синего цвета.

В предварительном усилителе использованы лампы 12AX7 фирмы Tung Sol российского производства. Вместо них можно использовать ЕСС83 или отечественные 6Н2П-ЕВ. При этом следует уменьшить напряжение накала до 6,3 вольт. Для этого необходимо заменить стабилитрон VD9 на другой – с рабочим напряжением 3,3 вольт. С некоторым ухудшением качества звука можно использовать 6Н2П, 6Н23П и даже 6Н9С, а так же другие двойные триоды. В качестве выходных ламп применены распространённые отечественные тетроды 6П3С.

Транзисторы в схеме задержки, а так же VT2 в стабилизаторе накала предварительных ламп, могут быть любыми кремниевыми маломощными структуры n-p-n и с минимальным коэффициентом передачи тока эмиттера 100. Например – КТ315, КТ3102, SS9014 и так далее. Мощный транзистор VT1 должен иметь максимальный ток коллектора не менее 4 ампер и максимальное напряжение не ниже 100 вольт. Если его корпус не изолированный (TO-220FP), то к радиатору его следует прикрепить через изолирующую теплопроводную прокладку «номакон», а стягивающий винт снабдить пластиковой шайбой.

Диоды в анодном выпрямителе VD1-VD4 желательно использовать ультрабыстрые, типа UF4007, но можно поставить и обычные выпрямительные с максимальным обратным напряжением не ниже 600 вольт и прямым током 1 ампер. В этом случае каждый из них шунтируется плёночным или керамическим конденсатором ёмкостью 0,01 мкФ на напряжение не менее 630 вольт. Диоды VD5-VD8 с барьером Шоттки, их можно заменить любыми c максимальным прямым током не менее 3 ампер.

Реле я использовал специализированные для переключения аудиосигналов – 46ND012-P фирмы FUJITSU . Но можно применить любые с рабочим напряжением 12 вольт, с двумя переключающими группами и минимальным током срабатывания.

Трансформаторы и дроссели самодельные. Первые намотаны на каркасах и сердечниках от российского компьютера «Корвет» производства середины 90-х. Их ленточные U-образные магнитопроводы имеют небольшое поле рассеивания и могут быть установлены без магнитных экранов. Подойдёт так же любое трансформаторное железо с сечением 6 см 2 . Данные по обмоткам и напряжениям даны в таблице в схеме. Между слоями следует прокладывать один слой лакоткани или тонкой конденсаторной бумаги, а между обмотками количество слоёв должно быть не менее трёх. Между половинками магнитопроводов помещены изолирующие прокладки из лакоткани, толщиной 0,3 мм. Дроссели намотаны проводом 0,25мм до заполнения каркасов. Их сердечники должны быть сечением не менее 2 см 2 с диэлектрическим изолятором между их половинками.

Конструкция

Внимание! В этом усилителе, как и в большинстве других ламповых устройствах имеется высокое напряжение, опасное для жизни и здоровья, поэтому все монтажные работы и настройку следует производить с соблюдением техники безопасности!

Конструктивно усилитель выполнен на открытом дюралюминиевом шасси, повторяя дизайнерский подход к конструированию ламповых аудиоусилителей. Переменные резисторы, почти все разъёмы и переключатели укреплены на лицевой панели, имеющий удобный для использования изгиб под углом 45 градусов. Гнёзда предохранителя FA1 и выхода звукового трансформатора, а так же разъём питания размещены на задней стенке.

Футсвитч собран в отдельном прочном корпусе, соединяющимся с усилителем длинным кабелем.

Печатная плата довольно длинная, поэтому толщина фольгированного стеклотекстолита должна быть не менее 3 мм, чтобы исключить лишнюю деформацию. если найти такой материал не удаётся, то можно использовать и распространённый с толщиной 1,5 мм, но при этом необходимо предусмотреть отверстия для крепления стоек посередине платы.

Наладка

Несмотря на довольно большую сложность схемы, усилитель начинает работать сразу же после включения, если, конечно же, все использованные в нём детали исправны. Однако работу устройства следует проверять покаскадно. В начале усилитель включается без ламп и проверяется работа схемы задержки. Далее регулировкой подстроечного резистора R63 выставляют напряжение накала ламп предварительного усилителя, равное 12,6 вольт. Далее, уже с лампами слудует вновь подстроить это напряжение, которое «упадёт» под нагрузкой. После этого измеряются напряжение на конденсаторах анодного питания. Оно должно составлять 330-360 вольт. Следует учесть, что у работающего усилителя эти показатели будут ниже.

Дальше вставляем в соответствующие панельки лампы усилителя мощности VL4-VL6. К верхнему по схеме выводу переменного резистора R40 временно подпаивается экранированный провод, второй конец которого можно подключить к любому источнику аудиосигнала – плееру или мобильному телефону. При этом в динамиках должна быть слышна чистая, не искажённая музыка. Далее вставляют в панельки лампу VL1 и подключают гитару ко входу усилителя, который переключают на «чистый» канал. Убеждаются в хорошей его работе. Потом вставляют оставшиеся лампы и проверяют уже канал distortion.

Режимы ламп выбраны оптимальными, и они остаются такими при использовании резисторов со стандартным допуском ±5%, поэтому никаких подборов элементов производить не нужно.

Совместно с этим усилителем я использую кабинет («колонка» для гитарных усилителей) с установленной в нём динамической головкой Vintage 30 фирмы Celestion. Обычные динамики, применяемые в автомобильных и бытовых акустических системах ставить не рекомендуется, так как именно гитарный динамик с его особой формой АЧХ (завал на средних частотах) формирует особенный звук электрогитары.

На некоторое время уступив дорогу сначала транзисторам, а потом и микросхемам, радиолампы вновь вернулись в кладовки радиолюбителей. В настоящее время эти электровакуумные приборы снискали большую популярность у любителей хорошего звука. Это касается как музыкантов, так и тех, кто слушает их записи. Многочисленные фирмы отреагировали на спрос и в магазинах сейчас можно без особых хлопот купить достойный усилитель, вот только их стоимость в некоторых случаях просто астрономическая. В итоге, многие радиолюбители осваивают азы построения аппаратуры на радиолампах, конструируя различные усилители для своих наушников, мощных аудиосистем и музыкальных инструментов. И я не «прошёл» мимо, решив заняться усилителем для своей гитары.

За основу будущей конструкции я взял хорошо себя зарекомендовавшую схему предварительного усилителя Slo Recto Twin конструкции небезызвестного в кругу энтузиастов ламповой музыкальной техники Гишяна *AZG* Азнаура. К «преду» добавил двухтактный усилитель мощности на лучевых тетродах 6П3С, схему задержки подачи анодного напряжения и переключение футсвитчем.

Принципиальная схема

Конструктивно усилитель состоит из предварительного усилителя на лампах VL1-VL3, двухтактного усилителя мощности (лампы VL4-VL6) и общего блока питания.

Предварительный усилитель в свою очередь состоит из двух каналов – чистого ( clean ) и перегруза ( distortion ) с отдельными регуляторами тембра и громкости.

Сигнал со звукоснимателей гитары подаётся на сетку одного из двух триодов лампы VL1.1, являющегося общим усилителем для обоих каналов. В катодной цепи смещения триода при помощи одной из групп контактов реле коммутируется электролитический неполярный конденсатор С1, который включается в схему в режиме чистого звука и расширяет полосу усиливаемых частот в области НЧ. В режиме перегруза (срабатывает реле) он оказывается изолирован большим сопротивлением резистора R3, поэтому остаётся только конденсатор С2, обладающий относительно небольшой ёмкостью. При этом усиление каскада заметно уменьшается на низких частотах, что предотвращает «бубнение» звука. С анода триода сигнал разделяется на два канала. Верхний работает в режиме усиления чистого звука, нижний в перегрузе. Канал clean представлен трёхполосным ( treble – высокая, bass – низкая, middle – средняя частоты) регулятором тембра, собранным по схеме фендера, и каскадом усиления на триоде VL1.2.

Перегруз (distortion) реализован уже гораздо большим количеством ламп и пассивных элементов. Три каскада на триодах VL2.1, VL2.2 и VL3.1 имеют большое общее усиление, за счёт чего звук сильно искажается. Тем самым образуется эффект с характерным тяжёлым и мощным звуком. Для согласования этих каскадов с регулятором тембра, а так же для предотвращения взаимного влияния, в схему включен катодный повторитель на триоде VL3.2. В режиме чистого звука канал перегруза запирается замыканием сетки триода VL2.2.

Для раздельного регулирования уровня сигналов каскадов, каждый из них снабжён переменными резисторами громкости R11 и R38. Кроме того имеется и общий регулятор громкости R40 master volume. Движки всех регуляторов громкости шунтированы постоянными резисторами, сопротивлением 2,2 мегаома. Они необходимы для устранения возможных шорохов, вызванных износом токопроводящего слоя. Сами по себе они не страшны, но вот при этом происходит отрыв сетки от общего провода, в следствие чего громкость шороха становится очень большой.

Усиленный и обработанный сигнал с одного из каналов подаётся на вход дифференциального фазоинвертора, собранного на лампе VL4. Его задачей является дополнительное усиление и создание на выходе двух одинаковых сигналов со сдвигом фазы в 180° друг относительно друга для работы двухтактного усилителя мощности на лампах 6П3С.

Коммутация каналов предварительного усилителя осуществляется при помощи двух реле, которые, в свою очередь, переключаются при помощи футсвича (можно выбрать нужный канал нажатием ноги кнопки, как в примочке) или переключателя на лицевой панели. Так же имеются переключатели режимов bright (S1) и treble shift (S2) для изменения окраса звучания каждого канала. Индикаторный светодиод VD13 в футсвитче включен в цепь коммутирующих реле и загорается, когда нажимается кнопка S6 для включения канала distortion. Конденсатор С57 относительно большим током зарядки в момент нажатия кнопки обеспечивает надёжное срабатывание реле, так как тока, текущего через светодиод, может не хватить для этого.

Питание усилителя осуществляется трансформаторным блоком питания с пассивной фильтрацией анодного напряжения со схемой задержки, и со стабилизатором напряжения накала ламп 12АХ7. В выпрямителе анодного напряжения использованы ультрабыстрые диоды UF4007, благодаря чему удаётся практически полностью избавиться от коммутационных шумов переключения диодов. Для того, чтобы питание на лампы подавалось только после прогревания их катодов, в усилителе используется схема задержки, собранная на транзисторах VT3 и VT4. Реле K3 срабатывает примерно через 10-15 секунд после включения усилителя (подбирается ёмкостью С55) и замыкает контакты К3.1. Накальные нити ламп предварительного усилителя запитаны стабилизированным напряжением 12,6 вольт для уменьшения фона и шумов, а так же для увеличения срока службы этих электровакуумных приборов. Напряжение на катоде повторителя VL3.2 довольно велико из-за большого сопротивления резистора R33, из-за этого создаётся значительная разность потенциалов между катодом и его накалом, что сильно сокращает время работы лампы. Для нейтрализации этого эффекта, потенциал накала «поднимается» относительно общего провода примерно на 75 вольт. Соответствующее напряжение подаётся с делителя R67 и R68 на симметричный делитель накала R65 и R66. Такой же делитель установлен и в цепь накала выходных ламп (6,3 вольт), но его средняя точка подключается к общему проводу.

Развязка земли выполнена по схеме «звезда», когда провода от цепей общего провода разных каскадов соединяются в одной точке и имеют надёжный контакт с корпусом усилителя.

Детали

Все постоянные резисторы усилителя должны быть металлоплёночными (MF) или металлоксидными (MO). Они обладают меньшими шумами, в отличии от углеродных резисторов CF. Годятся так же отечественные резисторы МЛТ.

Плёночные конденсаторы должны быть серии MKP фирм Wima или Epcos на напряжение не ниже 400 вольт. Эти конденсаторы из числа «музыкальных» достаточно распространены. Можно так же использовать хорошие отечественные серии К71. Несколько худшие результаты дают ширпотребные К73. Следует остерегаться старых металобумажных конденсаторов типа МБ или МБМ. Как правило, даже самым «новым» экземплярам больше 30 лет и почти все они имеют значительные токи утечки. Электролитические конденсаторы лучше всего использовать с максимальной температурой работы 105 градусов из-за близости к горячим лампам. Для конденсаторов в анодных цепях напряжение должно быть не менее 400 вольт. Шунтирующие их конденсаторы 0.022 мкф должны быть типа Х2, рассчитанные на работу в цепи переменного напряжения не менее 275 вольт. Значение рабочего постоянного напряжения у них составляет 600-1000 вольт, а низкое внутреннее сопротивление импульсному току способствует хорошему фильтрованию помех и пульсаций. Вместо неполярных электролитов С1 и С10 можно использовать обычные полярные. Конденсаторы небольшой ёмкости в темброблоках и в фазоинверторе лучше взять плёночные, слюдяные из серий КСО и СГБ или импортные высоковольтные керамические конденсаторы синего цвета.

В предварительном усилителе использованы лампы 12AX7 фирмы Tung Sol российского производства. Вместо них можно использовать ЕСС83 или отечественные 6Н2П-ЕВ. При этом следует уменьшить напряжение накала до 6,3 вольт. Для этого необходимо заменить стабилитрон VD9 на другой – с рабочим напряжением 3,3 вольт. С некоторым ухудшением качества звука можно использовать 6Н2П, 6Н23П и даже 6Н9С, а так же другие двойные триоды. В качестве выходных ламп применены распространённые отечественные тетроды 6П3С.

Транзисторы в схеме задержки, а так же VT2 в стабилизаторе накала предварительных ламп, могут быть любыми кремниевыми маломощными структуры n-p-n и с минимальным коэффициентом передачи тока эмиттера 100. Например – КТ315, КТ3102, SS9014 и так далее. Мощный транзистор VT1 должен иметь максимальный ток коллектора не менее 4 ампер и максимальное напряжение не ниже 100 вольт. Если его корпус не изолированный (TO-220FP), то к радиатору его следует прикрепить через изолирующую теплопроводную прокладку «номакон», а стягивающий винт снабдить пластиковой шайбой.

Диоды в анодном выпрямителе VD1-VD4 желательно использовать ультрабыстрые, типа UF4007, но можно поставить и обычные выпрямительные с максимальным обратным напряжением не ниже 600 вольт и прямым током 1 ампер. В этом случае каждый из них шунтируется плёночным или керамическим конденсатором ёмкостью 0,01 мкФ на напряжение не менее 630 вольт. Диоды VD5-VD8 с барьером Шоттки, их можно заменить любыми c максимальным прямым током не менее 3 ампер.

Реле я использовал специализированные для переключения аудиосигналов – 46ND012-P фирмы FUJITSU . Но можно применить любые с рабочим напряжением 12 вольт, с двумя переключающими группами и минимальным током срабатывания.

Трансформаторы и дроссели самодельные. Первые намотаны на каркасах и сердечниках от российского компьютера «Корвет» производства середины 90-х. Их ленточные U-образные магнитопроводы имеют небольшое поле рассеивания и могут быть установлены без магнитных экранов. Подойдёт так же любое трансформаторное железо с сечением 6 см 2 . Данные по обмоткам и напряжениям даны в таблице в схеме. Между слоями следует прокладывать один слой лакоткани или тонкой конденсаторной бумаги, а между обмотками количество слоёв должно быть не менее трёх. Между половинками магнитопроводов помещены изолирующие прокладки из лакоткани, толщиной 0,3 мм. Дроссели намотаны проводом 0,25мм до заполнения каркасов. Их сердечники должны быть сечением не менее 2 см 2 с диэлектрическим изолятором между их половинками.

Конструкция

Внимание! В этом усилителе, как и в большинстве других ламповых устройствах имеется высокое напряжение, опасное для жизни и здоровья, поэтому все монтажные работы и настройку следует производить с соблюдением техники безопасности!

Конструктивно усилитель выполнен на открытом дюралюминиевом шасси, повторяя дизайнерский подход к конструированию ламповых аудиоусилителей. Переменные резисторы, почти все разъёмы и переключатели укреплены на лицевой панели, имеющий удобный для использования изгиб под углом 45 градусов. Гнёзда предохранителя FA1 и выхода звукового трансформатора, а так же разъём питания размещены на задней стенке.

Футсвитч собран в отдельном прочном корпусе, соединяющимся с усилителем длинным кабелем.

Печатная плата довольно длинная, поэтому толщина фольгированного стеклотекстолита должна быть не менее 3 мм, чтобы исключить лишнюю деформацию. если найти такой материал не удаётся, то можно использовать и распространённый с толщиной 1,5 мм, но при этом необходимо предусмотреть отверстия для крепления стоек посередине платы.

Наладка

Несмотря на довольно большую сложность схемы, усилитель начинает работать сразу же после включения, если, конечно же, все использованные в нём детали исправны. Однако работу устройства следует проверять покаскадно. В начале усилитель включается без ламп и проверяется работа схемы задержки. Далее регулировкой подстроечного резистора R63 выставляют напряжение накала ламп предварительного усилителя, равное 12,6 вольт. Далее, уже с лампами слудует вновь подстроить это напряжение, которое «упадёт» под нагрузкой. После этого измеряются напряжение на конденсаторах анодного питания. Оно должно составлять 330-360 вольт. Следует учесть, что у работающего усилителя эти показатели будут ниже.

Дальше вставляем в соответствующие панельки лампы усилителя мощности VL4-VL6. К верхнему по схеме выводу переменного резистора R40 временно подпаивается экранированный провод, второй конец которого можно подключить к любому источнику аудиосигнала – плееру или мобильному телефону. При этом в динамиках должна быть слышна чистая, не искажённая музыка. Далее вставляют в панельки лампу VL1 и подключают гитару ко входу усилителя, который переключают на «чистый» канал. Убеждаются в хорошей его работе. Потом вставляют оставшиеся лампы и проверяют уже канал distortion.

Режимы ламп выбраны оптимальными, и они остаются такими при использовании резисторов со стандартным допуском ±5%, поэтому никаких подборов элементов производить не нужно.

Совместно с этим усилителем я использую кабинет («колонка» для гитарных усилителей) с установленной в нём динамической головкой Vintage 30 фирмы Celestion. Обычные динамики, применяемые в автомобильных и бытовых акустических системах ставить не рекомендуется, так как именно гитарный динамик с его особой формой АЧХ (завал на средних частотах) формирует особенный звук электрогитары.

Всем привет! Увидел, что на меня подписались 10 человек и решил подкинуть еще немного рукожопства. Не буду расписывать все подробно, ибо, как мне кажется, скучно.

Шел 2011 год, студент гитарист-любитель не имел ни лишних денег, ни музыкального, ни радиотехнического образования, однако энтузиазма и свободного времени имел предостаточно. Естественно каждый начинающий гитарист мечтает о нем. О, как много в этом словосочетании «ламповый комбик». Для людей далеких от гитарной, и в целом музыкальной темы: комбик – это комбинированное звукоусиливающее устройство, которое сочетает в себе предварительный усилитель, который формирует звук, оконечный усилитель и колонку с динамиком. А ламповый комбик это трамплин на пути к РОК славе (нет).

Самый дешевый полностью ламповый комбик даже сейчас стоит в магазине от 25000р., не помню точно сколько это стоило 6 лет назад, но тогда сумма пугала меня раз в пять больше чем сейчас. А ведь это только 5 ватт мощности, но «ламповых», не китайских.

И так, за спиной два года клуба юных радиогубителей, раскуроченные ламповый телевизор и радиолла. На тематическом форуме нашел принципиальную схему знаменитого в гитарных кругах Маршал ЖСИЭМ 800 адаптированного под двойной триод 6н2п х2 и выходной пентод 6п14п:

ЛАМПОВЫЙ УСИЛИТЕЛЬ ДЛЯ ГИТАРЫ

   Недавно возникла необходимость собрать несложный УНЧ для гитары, для чего была выбрана стандартная схема ЛУНЧ с применением  таких ламп, как 6н23п и 6п14п.

Схема лампового УНЧ для гитары

Схема импульсного БП лампового усилителя

   Все входные фильтры были убраны, оставлен только конденсатор на 0,1 мкФ в разрыв регулятора громкости. Регулятор громкости особо большого номинала устанавливать не стоит. Например, переменный резистор номиналом в 500 кОм издавал множество искажений, уменьшение номинала на 100 кОм тоже не особо сыграло роли – скрипы и шумы уменьшились, но не до конца. Только резистор на 10 кОм исправил ситуацию. Лампа 6н3п заменена на 6н23п. Номиналы некоторых конденсаторов были изменены (С5 и С7). В качестве блока питания использовал ИБП с перемотанным импульсным трансформатором с БП ATX. Обсудить блок питания можно в данной ветке форума.  Первичная обмотку оставляем нетронутой. Вторичные обмотки имеют такие параметры: для 6,3 В – 1 виток, для +230 В – 60-75 витков. Мощности блока питания хватает с головой, ничего не греется, даже транзисторные ключи. Но все же пришлось прикрутить их к радиатору через диэлектрические подкладки для надежности. Корпусом усилителю послужил все тот же БП ATX, все прекрасно уместилось, даже немного места осталось:

   После блока питания идет конденсаторная сборка общей емкостью 330 мкФ (С6). Для уменьшения фона был применен дроссель и резистор номиналом 50 Ом 2 Вт (R11). Импульсный блок питания никак не повлиял на звук, как многие говорят. Усилитель прослушивался как при использовании железного трансформатора, так и при ИБП для сравнения. Задержку подачи тока на анод решил не ставить, так как был специальный тумблер для этого. Через диод Шоттки был запитан кулер для обдува деталей внутри, так как некоторые резисторы грелись. Применен навесной монтаж всех деталей усилителя:

   Была изготовлена панель декоративная панель, к которой позже были добавлены всяческие тумблеры, разъем «jack» и регулятор громкости:

   Корпус был окрашен в черный матовый цвет, внутри установлен декоративный светодиод для подсветки рисунка на панели. В итоге получился такой вот усилитель для гитары:

   При необходимости, если не хочется усложнять конструкцию применением импульсного источника питания, поставьте обычный выпрямитель по типовой схеме. Автор материала — BFG5000.

   Форум по ламповым УМЗЧ

   Форум по обсуждению материала ЛАМПОВЫЙ УСИЛИТЕЛЬ ДЛЯ ГИТАРЫ






ПРОСТЕЙШИЙ ГАУСС ГАН

Обзор электромагнитного пистолета из китайского набора для самостоятельной сборки.


Схемы | YERASOV music corp.

Активный сабвуфер PSB-618 Активные системы 618_manual.pdf (776.2 КБ)
Аттенюатор выходной MUFFLER 15 Прочее

Аттенюатор предназначен для уменьшения громкости гитарного динамика при сохранении характера звучания гитарного усилителя в режиме перегрузки. Включается между выходом гитарного усилителя и динамиком. Регулировка громкости звучания — ступенчатая, переключением штекера акустической системы в одно из нескольких выходных гнезд. Усилитель и динамик подключаются при помощи штекеров типа Jack 6.3 mm MONO. Число ступеней ослабления 3.

muffler15.pdf (83.73 КБ)
Аттенюатор выходной MUFFLER 30 Прочее muffler30.pdf (151.83 КБ)
Басовый комбо-усилитель BA-110R Басовое усиление ba-110r.pdf (207.88 КБ)
Басовый комбо-усилитель BA-210R Басовое усиление ba-210r.pdf (209.37 КБ)
Басовый комбо-усилитель COMBass 50 Басовое усиление combass_50.pdf (445.87 КБ)
Гитарный комбо-усилитель GA-15R Транзисторные комбо ga-15r.pdf (68.42 КБ)
Гитарный комбо-усилитель GA-60R Транзисторные комбо ga-60r.pdf (279.84 КБ)
Гитарный комбо-усилитель MOUSE 15R Транзисторные комбо

Комбо мощностью 15 ватт с ревербератором и 8″ динамиком CELESTION EIGHT 15 обеспечивает эту модель настоящим гитарным голосом. Имеет два переключаемых вручную канала — чистого звука и перегруженного (Overdrive) с общим трехполосным эквалайзером, линейный вход для внешнего сигнала (CD плеера) и выходное гнездо для наушников.

mouse-15r.pdf (104.33 КБ)
Гитарный комбо-усилитель MOUSE 30 Транзисторные комбо

Модель гитарного комбоусилителя MOUSE 30 предназначена для неискушенных музыкантов. Комбо мощностью 30 ватт обеспечивает эту модель настоящим гитарным голосом. Имеет два переключаемых вручную канала — чистого звука и перегруженного (Overdrive) с общим трехполосным эквалайзером, линейный вход для внешнего сигнала (магнитофона или CD плеера) и выходное гнездо для наушников.

mouse-30.pdf (112.54 КБ)
Гитарный комбо-усилитель MOUSE 30R Транзисторные комбо

Комбо мощностью 30 ватт с цифровым ревербератором «ALESIS» и 10″ динамиком обеспечивает эту модель настоящим гитарным голосом. Имеет два переключаемых вручную канала — чистого звука и перегруженного (Overdrive) с общим трехполосным эквалайзером, линейный вход для внешнего сигнала (магнитофона или CD плеера) и выходное гнездо для наушников.

mouse_30r.pdf (445.04 КБ)
Гитарный комбо-усилитель Repetitor R1-10W Транзисторные комбо

Имеет два независимых канала усиления и выход на наушники. В первом канале имеются 4 ручки управления тембром, ручка громкости и переключатель с ручкой DISTORTION. Во втором канале имеются регулятор громкости и два регулятора тембра. Этот канал может быть использован как для магнитофона или плеера, так и для второй гитары. Используемые динамики: Yerasov Fighter 10 размером 6,5″ 4 Ohm

r1_10w.pdf (56.06 КБ)
Гитарный комбо-усилитель Repetitor R1-50W Транзисторные комбо

Имеет два независимых канала усиления и выход на наушники. В первом канале имеются 4 ручки управления тембром, ручка громкости и переключатель с ручкой DISTORTION. Во втором канале имеются регулятор громкости и два регулятора тембра. Этот канал может быть использован как для подключения CD-плеера, так и для второй гитары.

r1-50.pdf (1.19 МБ)
Гитарный усилитель Fighter H Ламповые усилители fighter.pdf (343.15 КБ)
Гитарный эффект (Modern overdrive/distortion) 9000 volt HIGH VOLTAGE 9000_v.pdf (133.31 КБ)
Гитарный эффект SPLITTER SP-1 CLASSIC

SPLITTER SP-1 представляет собой устройство, предназначенное для разделения гитарного сигнала с одного источника на два приемника без потери уровня и качества исходного сигнала. Педаль дает возможность гитаристу играть сразу в два усилителя, существенно обогатив этим свой звук.

SP-1 имеет функцию переключения сигнала на выходе, что позволяет гитаристу переключаться в процессе исполнения материала между двумя усилителями, комбинируя звучание излюбленных режимов работы каждого аппарата.

Педаль имеет два режима работы:

splitter_sp1.pdf (27.13 КБ)
Комбо-усилитель с микшером KEYamp R2 Активные системы

Предназначен для сигналов от микрофонов, клавишных инструментов, линейных выходов аудио устройств или CD-плееров. KEYamp объединяет в одном корпусе двухполосную акустическую систему, высококачественный усилитель и три независимых канала предусиления с поканальной 3-х полосной эквализацией и возможностью микширования каналов, что позволяет использовать усилитель KEYamp практически в любых целях.

preamp_r2_r3.pdf (123.63 КБ)
Комбо-усилитель с микшером KEYamp R3 Активные системы

Универсальная колонка с микшером мощностью 150 W. Предназначена для микрофонов, клавишных инструментов, линейных выходов любых источников звука, смартфон, и т.д.. KEYamp объединяет в одном корпусе двухполосную акустическую систему, высококачественный усилитель и три независимых канала предусиления с поканальной 3-х полосной эквализацией и возможностью микширования каналов, что позволяет использовать усилитель KEYamp практически в любых целях.

keyamp_r3.pdf (437.59 КБ)
Ламповый гитарный комбо усилитель Boggart 30 Ламповые комбо-усилители

Ламповый гитарный комбо-усилитель BOGGART 30 предназначен для сценической и студийной работы и исполнения тяжелых и агрессивных стилей музыки . Имеет два канала с полностью независимыми настройками.
Канал Clean имеет регулировки Volume, Treble, Middle, Bass, кнопку Bright, которые позволяют вам получить либо мягкий, либо звонкий чистый звук. При максимальных положениях ручки Volume прокачав усилитель мощности, можно добиться от чистого канала хорошего блюзового брейк-апа.

boggart_30_combo.pdf (502.56 КБ)
Ламповый гитарный комбо усилитель CLASSIC 45 Ламповые комбо-усилители

Полностью ламповый гитарный комбо-усилитель для сценической и студийной работы. Наличие двух входов разной чувствительности и переключателя режима работы ламп выходного каскада (в классе А или АВ) позволяет получить практически любой характер лампового звука, от тёплого чистого, до яркого агрессивного. Модель имеет 2-х полосный эквалайзер и линейный вход для внешнего преампа.

classic_45.pdf (239.51 КБ)
Ламповый гитарный комбо усилитель Classic 50 Ламповые комбо-усилители

Гитарный комбо-усилитель Classic 50 является улучшенной модификацией модели Classic 45. Отличный дизайн, надежный, качественный усилитель, в котором применён выходной трансформатор американской фирмы Classic Tone, добавлена эквализация по средним частотам Middle, регулятор Presence и кнопка Bright. Усилитель имеет отличный чистый звук, а также станет безупречной платформой для ваших педалей эффектов, которые раскроются во всей красе с помощью Classic 50.

schema_classic-50.pdf (244.84 КБ)
Ламповый гитарный комбо усилитель GTA-15 Ламповые комбо-усилители gta-15.pdf (141.22 КБ)
Ламповый гитарный комбо усилитель GTA-15B Ламповые комбо-усилители gta-15.pdf (141.22 КБ)
Ламповый гитарный комбо усилитель IGOR BOIKO signature Ламповые комбо-усилители boyko_signature.pdf (198.68 КБ)
Ламповый гитарный комбо усилитель Marvel 30 Ламповые комбо-усилители

Ламповый гитарный комбо-усилитель Marvel 30 предназначен для сценической и студийной работы и исполнения самой разноплановой музыки (джаз, блюз, рок, хард-рок). Имеет два канала с полностью независимыми настройками. 
Канал Clean имеет регулировки Volume, Treble, Middle, Bass, кнопку Bright, которые позволяют вам получить либо мягкий, либо звонкий винтажный по характеру чистый звук. При максимальных положениях ручки Volume прокачав усилитель мощности, можно добиться от чистого канала хорошего блюзового брейк-апа.

marvel_30_combo.pdf (492.15 КБ)
Ламповый гитарный комбо усилитель Soldier 30 Ламповые комбо-усилители

Ламповый гитарный комбо-усилитель SOLDIER 30 предназначен для сценической и студийной работы и исполнения самой разноплановой музыки. Имеет два канала с полностью независимыми настройками. 
Канал Clean имеет регулировки Volume, Treble, Middle, Bass, кнопку Bright, которые позволяют вам получить либо мягкий, либо звонкий винтажный по характеру чистый звук. При максимальных положениях ручки Volume, “прокачав” усилитель мощности, можно добиться от чистого канала хорошего блюзового брейк-апа.

soldier_30_combo.pdf (494.65 КБ)
Ламповый гитарный комбо усилитель TONMEISTER Ламповые комбо-усилители

Tonmeister – компактный полностью ламповый усилитель для электрогитары со встроенным динамиком. Исключительная простота и эффективность управления в сочетании с возможностью получения как чистого, так и перегруженного лампового звука, является огромным преимуществом этой 15 ваттной модели.

tonmeister_g.pdf (79.37 КБ)
Ламповый гитарный усилитель BLACKSPACE Ламповые усилители black_space_amp.pdf (128.64 КБ)
Ламповый гитарный усилитель Boggart 30H Ламповые усилители

Ламповый гитарный усилитель Boggart 30H предназначен для сценической и студийной работы и исполнения тяжелых и агрессивных стилей музыки . Имеет два канала с полностью независимыми настройками. Канал Clean имеет регулировки Volume, Treble, Middle, Bass, кнопку Bright, которые позволяют вам получить либо мягкий, либо звонкий чистый звук. При максимальных положениях ручки Volume прокачав усилитель мощности, можно добиться от чистого канала хорошего блюзового брейк-апа.

boggart_30h_head.pdf (464.8 КБ)
Ламповый гитарный усилитель Bulldozer Ламповые усилители

BULLDOZER – усилитель, выполненный в виде отдельного блока типа HEAD (голова) и может подключаться к различным гитарным кабинетам.
Два канала имеют в совокупности 6 различных режимов работы. Блок питания усилителя допускает переключение напряжения смещения для замены ламп EL34 на 6L6 и наоборот. Вам доступен как «классический» звук, так и современный агрессивный звук нового тысячелетия. В комплект поставки входит ножной переключатель FS-22 и шнур колоночный 1м для подключения к кабинету.

 

bulldozer100_v4.pdf (98.44 КБ)

Схемы ламповых и гибридных усилителей НЧ в режиме моно и стерео (Страница 2)

Fender Blackface Champ — однотактный ламповый УНЧ на 6V6

Принципиальная схема лампового усилителя мощности Fender Blackface Champ на лампе 6V6.В схеме усилителя мощности использованы лампы 12AX7, 6V6.Fender Blackface Champ — 6V6 Single-Ended-Triode (SET) Hi-Fi vacuum tube amplifier Schematic.Рис. 1. Схема лампового усилителя мощности Fender …

6

0

2169

Однотактный усилитель на лампе 5687 (Audio Note M10)

Принципиальная схема однотактного лампового усилителя (Audio Note M10) на лампе 5687. В схеме усилителя мощности использованы лампы 6072, 5687.DIY 5687 Single-Ended-Triode (SET) Hi-Fi vacuum tube amplifier Schematic.Рис. 1. Принципиальная схема лампового усилителя мощности на лампе 5687 …

3

0

1578

Простой гитарный усилитель на лампах EL84 (15 Вт)

Принципиальная схема простого лампового гитарного усилителя мощности (Tube Guitar Amp) на лампах EL84. В схеме усилителя мощности использованы лампы 12AX7, а на выходе — EL84 (6BQ5).Simple Guitsr push-pull EL84 vacuum tube amplifier Schematic.Рис. 1. Схема простого гитарного лампового …

1

0

2387

Vox Berkeley Power Amp — двухтактный ламповый усилитель на EL84 (15 Вт)

Представлена принципиальная схема лампового усилителя мощности Vox Berkeley Power Amp с лампами EL84 на выходе. Выходная мощность лампового усилителя — 15 Вт. На входе применена лампа 12AX7.Vox Berkeley Power Amp push-pull EL84 vacuum tube amplifier Schematic.Рис. 1. Принципиальная схема …

4

0

1527

Vox AC 100 Power Amp — двухтактный ламповый усилитель на 4х EL34 (100 Вт)

Принципиальная схема лампового усилителя мощности Vox AC 100 Power Amp на четырех лампах EL34. Выходная мощность лампового усилителя — примерно 100 Ватт, на выходе использованы четыре лампы EL34. На входе установлена лампа 12AU7.Vox AC 100 Power Amp — Parallel push-pull EL34 vacuum tube Hi-Fi …

0

0

1509

Vox AC 50 Power Amp — двухтактный ламповый усилитель на EL34 (50 Вт)

Принципиальная схема лампового усилителя мощности Vox AC 50 Power Amp на лампах EL34. Выходная мощность лампового усилителя — 50 Ватт, на выходе использованы четыре лампы EL34. На входе установлена лампа 12AX7.Vox AC 50 Power Amp Parallel push-pull EL34 vacuum tube amplifier Schematic.Рис …

0

2

1762

Vox AC 30 Power Amp — схема двухтактного лампового усилителя на EL84 (30 Вт)

Представлена принципиальная схема лампового усилителя мощности Vox AC 30 Power Amp на лампах EL84. Выходная мощность лампового усилителя — 30 Ватт, на выходе применены четыре лампы EL84. На входе установлена лампа 12AX7.Vox AC 30 Power Amp Parallel push-pull EL84 vacuum tube amplifier …

2

0

1866

Vox AC 4 — однотактный ламповый усилитель на EL84 (4 Вт)

Принципиальная схема лампового усилителя мощности Vox AC 4 с использованием лампы EL84 и выходной мощностью 4 Ватта.В схеме усилителя мощности использованы лампы EF86, EL84, 12AX7.Vox AC 4 EL84 Single-Ended-Triode (SET) Hi-Fi tube amplifier Schematic.Рис. 1. Схема лампового усилителя …

0

0

1675

Son of ProManiac — двухтактный ламповый УНЧ от Стива Аголы

Принципиальная схема лампового усилителя мощности Son of ProManiac (Tube Amp) на лампах 6L6. В схеме усилителя мощности использованы лампы: 12AX7, 6L6, 5AR4 (GZ34).Son of ProManiac — push-pull 6L6 vacuum tube amplifier Schematic by Steve Ahola.Рис. 1. Принципиальная схема лампового …

0

0

1257

Двухтактный усилитель мощности SDS Labs на лампах EL84

Представлена принципиальная схема лампового усилителя мощности от SDS Labs на лампах EL84. В схеме усилителя мощности использованы лампы 12AT7, EL84.SDS Labs push-pull EL84 vacuum tube amplifier Schematic.Рис. 1. Принципиальная схема лампового усилителя мощности на EL84.SDS Labs …

0

0

1582

Комбоусилитель для гитары схема. Ламповый гитарный усилитель

Собрав следующую прекрасно работающую конструкцию. Попросили меня недавно изготовить усилитель для электрогитары. Требования были не сложными, но все упиралось в некоторые характеристики. Мощность на выход должна быть 400-500 мВт, на нагрузку 32 Ома — большинство микросхем на такую нагрузку выдают раза в 2-3 меньше, питание требовалось реализовать 9 вольт — чтобы можно было подключить от стандартной батареи «крона». Замечу, что понятие гитарного усилителя путают с понятием просто аудиоусилителя, целью которого является именно усиление звукового сигнала с минимальными искажениями. Однако необходимо понимать, что конечное звучание электрогитары есть результат многих факторов — из которых основными являются свойства самой электрогитары и характеристики гитарного усилителя. Разумеется, помимо формирования характера звучания, гитарный усилитель влияет и на громкость звучания электрогитары. Однако, усиление звучания электрогитары является лишь побочной дополнительной фунцией устройства. Главная цель гитарного усилителя — формирование звука электрогитары. Исходя из этой задачи, на свете существует множество самых разных гитарных усилителей, которые придают самые разные окраски звучанию электрогитары. Здесь мы не будем нагружать его многочисленными аналоговыми эффектами, типа «Драйв, Дисторшн, Трэш «, со всем этим прекрасно справляется любой смартфон или ноутбук (при наличии установленной спецпрограммы), а просто усилим звук до приемлимой мощности.

Печатная плата была разработана под подходящую схему — выбор пал на трехтранзисторный вариант.

Ток у него, как оказалось, весьма небольшой — 15-20 мА в режиме покоя, и 30-40 мА в режиме работы с учетом индикатора, который выполнен на светодиоде и служит индикацией включения питания.

Плата самодельного гитарного усилителя выполнена на текстолите. Она обточена для минимальных размеров, так как требовалась компактность всей схемы.


Разъемы заводские — что колодка для кроны, что разъем — типа «мама», для выхода на штекер наушников (джек 3.5 мм).


На регуляторе громкости не экономьте, советские СП-шки тут не уместны. Шуршание и неравномерность сопротивления могут быть слишком заметны. Но если не хотите покупать новые дорогие ALPS — можно просто вытащить их из импортной нерабочей аппаратуры.


В УНЧ транзисторы применены недорогие отечественне — КТ315, можно применять с любым буквенным индексом, предварительно проверив их, так как советские транзисторы обладают неким разбросом по параметрам. Для уменьшения шумов рекомендуется использовать более качественные (импортные).


Резисторы и конденсаторы берём как можно меньше по типоразмеру, можно вообще SMD использовать, так как тут греться особо и нечему.


На деле получилось что чувствительность у схемы хорошая, порядка 100-150 мВ по входу. На наушники 32 Ома работает громко и четко, все остались довольны простотой, экономичностью и малыми размерами схемы. Конечно вы можете со временем купить гитарную технику посерьёзнее, но для начала, этого аппарата хватит вполне. Автор проекта: Redmoon .

Обсудить статью ГИТАРНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ

Как-то на днях у меня совсем закончились денежные средства. Я студент, и все время уходит на учебу. Особо нигде и не заработаешь. Но жизнь подарила мне гитару и умение играть на данном инструменте. Так решил подзаработать. Ходил по городу, играл и на том зарабатывал. Особой прибыли не было, но это занятие очень мне понравилось. Из Китая прислали дешевый звукосниматель на гитару. Осталось только было приобрести усилитель звука. Самый дешевый фирменный, который нашел, стоил 150$. У меня нет таких денег, поэтому поставил цель собрать усилитель сам — чтоб подешевле.

Схема

Для такой цели сильно на мощность разгоняться не стал и выбрал простой усилитель на микросхеме ТДА8560. Данная микросхема стоит порядка 3$. Схема УНЧ очень проста и ее можно собрать навесным способом. Так это первый раз и сделал. Микросхему нужно обязательно прикрепить к радиатору немаленьких размеров. Чтобы не устанавливать дополнительных элементов охлаждения. Провода на питание нужно брать толстыми, чтобы в дальнейшем избежать их плавления и замыкания системы.

В самой микросхеме стоит несколько защит. Она не боится переплюсовки. перенапряжения, но все же не стоит ее мучать и экспериментировать. Все остальные элементы очень легко найти в старых радиоаппаратурах. Вся их общая стоимость не превысит 2$.

Позже свой девайс перенес на печатную плату, так как длительные походы по городу значительно болтали конструкцию внутри колонки. Печатную плату изготовил методом лазерного утюга , на эту тему довольно-таки много есть статей в интернете.


Все детали аккуратно впаял, не перегрел при данной операции.
Поставил радиатор. Подключил к схеме колонки, сделал вход на подачу музыки 3.5 мм разъем (для звукоснимателя гитары), подключил аккумулятор.

Все это аккуратно устроил в корпусе старой колонки. Общий вес составил примерно 8 кг. Динамик у меня всего лишь на 45 ватт.

Усилитель выдает 50. Я его особо даже не нагружаю. Работает на ура. Доволен простотой и схемой сборки. Аккумулятор обычный гелевый свинцовый, на 12 В.

Итого

Общая стоимость 10$. Выгода относительно покупки готового комплекта — 140$. Теперь меня все слышат и люди не проходят мимо). При минимальных затратах получил максимальный эффект и удовольствие. Выбирайте сами, что вам потратить, 150 долларов или один день своей жизни. Всем удачи) AptuneR.

Гитарные усилители, наряду с самими электрогитарами, всегда интересовали многих начинающих и не только музыкантов. Тембра, усиление и перегрузочные характеристики очень индивидуальны, и идеальное сочетание варьируется от одной гитары к другой. Нет такого усилителя, что полностью удовлетворяет всем требованиям, да и это схемное предложение не будет исключением. Но оно является универсальным, мощным (около 100 ватт) и имеет все необходимые регулировки. В отличии от покупного усилителя, если вы строите УНЧ самостоятельно, вы можете изменить многие вещи, чтобы удовлетворить собственные потребности. Возможность экспериментировать представлена в полном виде. Да и намного почётнее играть на своей аппаратуре, ведь наша индивидуальность проявляется в первую очередь творчеством. Предлагаемый гитарный усилитель рассчитан на 100 Вт мощности в 4 Ом нагрузке. Это обычная мощность для гитаристов, которой хватит и для дома, и для концертов.

Предварительный гитарный усилитель паяем на отдельной плате, позже помещённой в экран от помех. Фото платы предусилителя показано ниже. Его основа два операционных усилителя с блоком регулировки тембров и усиления.

Это простое, но проверенное схемное решение, которое обеспечивает отличную тональность всего диапазона. Конструкция идеально подходит для тех гитаристов, которые хотели бы получить отличный звук. Элементы управления тембром имеют достаточный диапазон, чтобы охватить практически что угодно, от скрипки и до бас-гитары.

Предусилитель использует двойной операционный усилитель для усиления. Транзистор, включен по схеме эмиттерного повторителя и имеет низкое выходное сопротивление, после мастер-регулятора громкости. Как показано на схеме, есть типичный гитарный вход, с которого можно получить очень жирный овердрайв, а затем настройку подходящего уровня. Обратите внимание, что при использовании операционного усилителя TL072, возможен шум с большим количеством высоких частот. Настоятельно советуем использовать OPA2134 — операционный усилитель от Texas Instruments, тогда вы получите действительно самый тихий гитарный усилитель, который вы когда-нибудь слышали!

Питание модуля подключается непосредственно к главной шине +/-35 В усилителя мощности. Использовать надо стабилитроны (D5 и D6) 1 Вт, и резисторы R18 и R19, на 680 Ом, должны быть тоже по 1 Вт.

Для большего усиления, советуем уменьшить R11 — минимум до 2,2 кОм. Если переключатель bright делает звук слишком яркий (слишком много высоких частот), надо увеличить резистор R5. Диоды на выходе предназначены для того, чтобы предусилитель создавал «мягкие» ограничения при повышении громкости.

Убедитесь, что входные разъемы изолированы от корпуса. Это помогает предотвратить шум, особенно когда гитарный усилитель подключен к другой сети питания.

Усилитель мощности

На фото ниже показана полностью собранная печатная плата УМЗЧ. С помощью TIP35 и TIP36 транзисторов выходного каскада обеспечивается надежность при работе в самых тяжелых сценических условиях. Другие особенности схемы включают в себя защиту от короткого замыкания — компоненты смещения диодов D2 и D3.

Защита от короткого замыкания ограничивает выходной ток до относительно безопасного уровня. Защита будет ограничивать пиковый выходной ток до примерно 8 ампер. Ток смещения является регулируемым, и должен быть установлен на уровне около 25 мА в покое. Транзисторы TIP3055/2966 или MJE3055/2955 также могут быть использованы для УМЗЧ. Схема позволяет подключать до двух 8-Омных акустических колонок (по 4 Ом). Не используйте АС менее 4 Ом на этот усилитель — он не рассчитан на столь малое сопротивление!

Блок питания УНЧ

Силовой трансформатор должен быть тороидальный для лучшей производительности и минимума помех. Усилитель предназначен для максимально питания +/-35В, и это значение не должен быть превышено. Трансформатор должен быть рассчитан на 25-0-25 вольт, и не более того. Меньше — нормально, если полных 100 Вт не нужно. Мощность трансформатора должна быть 150VA (3 A тока вторички). Более 250VA — это излишество. Используйте хорошего качества электролиты фильтра БП, поскольку они будут подвергнуты нагрузкам по току и температуре. Ток диодного мостового выпрямителя должен быть 35 A. Тип крепления — на шасси с термопастой.

Все предохранители должны быть такими, как указано по схеме — не поддавайтесь искушению использовать более мощные. Входные и выходные соединения показаны на рисунке.

Гнёзда Preamp out и power amp in позволяют вставлять в звуковой тракт эффекты, такие как сжатие, реверберация, цифровые эффекты и другие. Выход предварительного усилителя подключен так, что предусилитель сигнала могут быть извлечены без отключения усилителя мощности, поэтому может быть использован для прямой подачи звука. Это особенно полезно для баса. Выход предусилителя выход может быть использован и для .

Настройка гитарного усилителя

  1. Перед тем, как питание включается впервые, временно установите 22 Ом 5 Вт резисторы вместо предохранителей. Не следует сразу же подключать нагрузку (АС)! При подаче питания, проверьте, что напряжение постоянного тока на выходе меньше, чем 1 В. Проверьте все транзисторы на нагрев — если какой-то элемент горячий, немедленно выключите питание, затем ищите ошибку.
  2. Если все хорошо, подключите акустическую систему и источник сигнала и убедитесь, что звук не искажён (например подключите с плеера музыку).
  3. Если УНЧ прошел все эти тесты, снимите резисторы 22 Ом и заново установите предохранители. Отсоедините кабель динамика нагрузки и включите прибор снова. Убедитесь, что напряжение постоянного тока на клеммах АС не превышает 100 мВ, и снова проверьте нагрев на всех транзисторах и резисторах.
  4. Когда вы убедитесь, что все хорошо, установите ток смещения. Подключите мультиметр между коллекторами Q10 и Q11 — вы измеряете падение напряжения на двух 0,22 Ом резисторах R20 и R21. Требуемый ток покоя 25 мА, поэтому напряжение на резисторах должны быть установлены 11 мВ. Настройка значения не слишком критична, но при более низких токах будет меньше рассеивания на выходных транзисторах.
  5. После этого остаётся скорректировать смещение, когда температура корпуса и всех деталей гитарного усилителя стабилизируется. Часто температура и ток немного взаимозависимы. Вот и всё — конструкция готова!

Первый в мире магнитный звукосниматель был сконструирован талантливым инженером Ллойдом Лоэром работавшим в компании Gibson в 1924 году. Первые образцы электрифицированных инструментов не произвели должного эффекта в среде музыкантов, а массово выпускаемые электрогитары появились лишь в 1931году. Электрогитары компании Electro String Company, которые к слову сказать больше были похожи на банджо, музыканты в шутку прозвали «сковородкой».

Принцип работы магнитного звукоснимателя, знакомого сейчас любому кто прошел курс школьной физики, не изменился и по сей день.

Появление гитарного усилителя

Появление гитарного усилителя стало возможным благодаря самой идее увеличить громкость гитары. Гитаристы игравшие в составе ансамблей были вынуждены увеличивать громкость своих инструментов чтобы не теряться в общей звуковой картине. Изначально отдельного усилителя для электрифицированной гитары не было, и в ход шли любые усилители что были под рукой. Экспериментаторы того времени постепенно накапливая опыт поняли перспективность промышленного изготовления гитарной усиливающей техники.

Со временем из маленьких компаний ютившихся в гараже или подвале магазина образовались транснациональные компании – производители профессионального музыкального оборудования, гордо носящие имена своих «отцов основателей». В мире усилителей гитар слова Fender, VOX, Marshall, Mesa Boogie, Orange, стали «нарицательным» а звук этих усилителей эталонным, на который ровняются и пытаются превзойти другие производители.

Типы гитарных усилителей

  • ламповые.
  • транзисторные.
  • гибридные.

Так же гитарные усилители могут быть исполнены в нескольких вариантах:

  1. Гитарный комбик (сам усилитель встроен а акустическую систему).
  2. Гитарный усилитель голова с акустической системой (кабинетом).
  3. Гитарный Усилитель мощности (в таком варианте блок предусилителя и усилителя мощности выполнены в виде отдельного устройства).

В каждом из вариантов исполнения гитарного усилителя есть свои плюсы и минусы: классические варианты «того самого звука» это как раз гитарные комбики или гитарные усилители с кабинетами (их еще называют гитарный стэк), но они как правило очень громоздки и неудобны в транспортировке. В противоположность им рэковые юниты занимают меньше места и их можно коммутировать по разному, но они не выглядят «круто» на сцене во время концертов.

Вне зависимости от конструктивного исполнения, гитарные усилители бывают разной мощности. Это может быть и 10-15 ваттный агрегат (часто такие устройства применяются на не очень больших студиях звукозаписи, когда громкость не самый важный параметр) и 50-100 ваттный ламповый монстр (именно такие стеки и комбо можно видеть на больших стадионных концертах на сцене за спиной у гитариста). Сегодня есть даже 1-ваттные устройства для дома, для семьи так сказать.

Перед использованием любого электрического устройства внимательно ознакомьтесь с инструкцией пользователя. Перед первым подключением я рекомендовал бы проверять все ли в порядке с усилителем, подсоединен ли динамик ко выходу усилителя, нет ли каких то структурных повреждений на корпусе. Необходимо уточнить рабочее напряжение усилителя (усилители и комбо рассчитанные на американскую сеть работаю от 110 вольт, в нашу сеть их можно подключать только через специальный понижающий трансформатор).

Еще, желательно, чтобы сеть была заземлена иначе вы рискуете получить электротравму (струны электрогитары через металлически бридж контактируют с заземлением электроцепи, и если одной рукой взяться за струны а другой за батарею отопления можно получить удар током), да и в звук будут просачиваться посторонние шумы. Если это ламповый комбо или усилитель, необходимо убедиться что во время транспортировки радиолампы не выскочили из контактных панелей (достаточно через технические отверстия заглянуть в усилитель или комбо и при необходимости поправить криво установленные радиолампы).

Перед самим включением я рекомендовал бы общую громкость убирать на ноль, а все остальные регуляторы выставлять в положение 12 часов (имеется ввиду не деление 12 а условный циферблат часов) из такого положения легче всего рулить звук. В ламповом гитарном усилителе для его включения обычно нужно нажать 2 переключателя (power и stand by). Причем сначала нужно включить power а потом через 2-3 минут stand by, выключать усилитель или ламповый гитарный комбо нужно в обратном порядке (сначала отключается stand by а затем и power).

Помимо включателей на лицевой панели гитарного усилителя есть регулировки общей громкости, регулировка высоких, средних и низких частот, регулятор перегруза (gain). Иногда бывает регулятор presens (более точная фокусировка высоких частот). Так же на передней панели бывает переключатель каналов (если усилитель более чем одноканальный).

На задней панели гитарного усилителя имеются: выход на кабинет (нужно помнить что подключать к усилителю можно в кабинет согласованный по сопротивлению) выходы на петлю эффектов (когда к усилителю можно подключить разные, обычно пространственные эффекты или процессоры), выход для подключения управляющей педали (ими можно переключать каналы усилителя или включать эффект ревер, если тот встроен в гитарный комбо) иногда на задней панели можно встретить выход эмуляции кабинета (этот выход можно подключить прямо в микшер или звукозаписывающее устройство).

Современная промышленность предлагает гитарные усилители комбо со встроенными эффектами.
Такие комбики удобны своей компактностью и мобильностью. Нет необходимости покупать отдельно кучу разных гитарных эффектов, соединительных проводов, блоков питания для эффектов. От себя могу добавить, что звук у дорогих агрегатов будет на уровне, цена как следствие тоже.

Китайские гитарные комбики к сожаление этим похвастаться не могут.

Основные отличия лампового и транзисторного гитарных усилителях

Транзисторный гитарный усилитель относительно дешев в изготовлении, он легкий, а благодаря низкому выходному сопротивлению он просто стыкуется с любым низкоомным динамиком. Радиодетали, из которых он изготовлен не требуют периодической замены, не страшен транзисторному гитарному усилителю и «микрофонный эффект» (нежелательное явление, при котором некоторая часть электрической цепи воспринимает звуковые колебания и вибрацию подобно микрофону). Кроме того, в транзисторные гитарные комбики, часто встраивают выход на наушники, благодаря чему можно играть на гитаре никому не мешая в первом часу ночи.

Ламповый гитарный усилитель в отличае от транзисторного имеет выходное сопротивление до нескольких десятков Ом, по этому на звук влияют и количество, и качество ламп выходного каскада, и качество выходного (согласующего) трансформатора (стоимость одного только выходного трансформатора может быть соизмерима с ценой среднего транзисторного усилителя). Кроме того в отличии от транзисторного усилителя ламповый агрегат ремонто-пригоден даже в полевых условиях (транзисторный же усилитель если и возможно починить то необходимы дополнительные приборы и инструменты). Но главное это звук который выдает ламповый гитарный усилитель, вообще звук лампового гитарного усилителя лучше один раз услышать чем десять раз прочитать его описание. Отмечу что 99 процентов гитарной музыки записано благодаря ламповым гитарным усилителям.

И немного о фирмах производящих гитарные усилители

Fender

Старейшая и одна из самых уважаемых фирм – производителей гитарных усилителей зародилась в конце сороковых в Северной Америке, начала массовый выпуск гитарных усилителей имени себя в 1947 году. Примечательно что первые образцы усилителей фендер были копиями радиоаппаратуры компании Western Electric. Первоначально на усилителях фендер играли абсолютно все (других гитарных усилителей просто не было). До сих пор чистый звук электрогитары принято сравнивать с Fender Twin Reverb.

Marshall

Основатели британского саунда и мастодонты рокового звука (с этим логотипом знакомы даже те, кто не знает что такое гитарный усилитель вообще). По легенде Джим Маршалл (основатель одноименной компании) копировал схемы усилителей от фендера, но однажды толи допустил ошибку, то ли нарочно изменил схему, в итоге появились самобытные и достаточно узнаваемые ламповые гитарные усилители. Первый серийный Marshall усилитель JTM45 — был копией Fender Bassman ’59 56F-A.

Такой в частности любил знаменитый виртуоз левша Джимми Хендрикс.

VOX

Британская компания «вокс» зародилась в 50-х годах в Британии, их усилители VOX AC 30 и AC15 полюбились не одному поколению рок звезд. Аббревиатура «AC» обозначала, что он работает только от сети переменного тока (Alternating Current) — это было на тот момент революционной идеей.

Mesa/Boogie

Изначально американец Рэндалл Смит занимался доработкой гитарных комбоусилителей фендер. Первый комбо был выпущен в корпусе от Fender Princeton, Смит заменил штатный динамик на динамик побольше, доработал шасси и установил выходной трансформатор от Fender Bassman. Тестировал Смит свой усилитель в местном магазине, в которм по стечению обстоятельств оказался Карлос Сантана которому принадлежит высказывание «Man, that little thing really boogies!» в адрес усилителя Рэндалла. Вопрос с названием был решен). Первый серийный усилитель компания выпускала в 1971 году Snakeskin Mesa 450. Настоящим же прорывом для компании стал случайно открытый эффект тяжелого перегруза усилителя, в результате доработки схемы предусилителя. На основе новой схемы был сделан комбо Mark I.

Следует отметить, что на сегодняшний день фирм производящих гитарные усилители очень много. Но в основе всего лежат разработанные в 50-70 классические схемы, весь секрет тех самых легендарных усилителей кроется именно в том что первые образцы гитарных усилителей и комбо собирались энтузиастами полностью в ручную, в каждый свой шедевр мастер вкладывал частичку себя. Именно этому особо придирчивые ценители гитарного звука стараются заиметь в свой арсенал именно оригинальные (пусть даже лохматых годов) усилители, а не современный ширпотреб и переиздания легендарных усилителей выпущенных в наше время в азиатском регионе.

Компромиссным вариантом на сегодняшний день считаются гибридные гитарные усилители и комбо. Гибридный гитарный усилитель обычно в блоке предусилителя имеет одну или две радиолампы, а блок усилителя мощности строится на транзисторах и микросхемах. Данный тип усилителя – это очередная уловка маркетологов в погоне за покупателями. Звук таких усилителей объективно (по ряду чисто технических причин) хуже чем у ламповых усилителей, зато производитель крупными буквами пишет чтото типа «патентованная технология, истинно ламповое звучание», сами гитаристы шутят про такие приборы: «лампа в нем для подсветки». Нужно уяснить что любая действительно крутая вещь стоит немалых денег, хотя конечно можно тешить себя надеждами что «лампочка» в преампе решает.

  1. Если вы начинающий гитарист берите транзисторный комбо/усилитель (будет не так обидно потраченных на «серьезную лампу» денег, если вдруг вы не захотите играть в дальнейшем.
  2. Если Вы уже играете какое то время и транзистора вам уже мало (ну или Вы считаете что уже мало) приобретите ламповый усилитель попроще. Современные именитые бренды имеют недорогие линейки ламповых гитарных усилителей производимых в азиатском регионе.
  3. Не стоит пренебрегать отечественным производителем во первых качество изготавливаемой продукции тех же YERASOV-ых очень возросло, во вторых современные радиодетали которые стоят и в дорогих фирменных аппаратах производятся в Китае, а переплачивать за «крутую» надпись я считаю неоправданной тратой денег.
  4. Не берите самый мощный усилитель, вряд ли Вы сразу будете играть на стадионных рок вестивалях.
  5. Перед покупкой всегда слушайте усилитель в магазине (если есть такая возможность). Сегодня есть из чего выбрать и н факт что легендарный усилитель который нравится вашему другу, приведет в восторг и Вас.

4 0

Усилители для гитар всегда вызывают повышенный интерес у радиолюбителей и музыкантов. Разнообразие тембров, коэффициента усиления, характеристики при перегрузке – всегда индивидуальны, и у каждого гитариста для каждой гитары свои “идеальные” требования. Нет усилителя, который удовлетворяет всеобщие требования и эта конструкция не является исключением.

Единственное отличие в том, что вы строите его своими руками. Конструкция разработана так, что вы можете экспериментировать с каждым узлом и в процессе модификации добиться необходимого для вас результата. В основу конструкции заложены типовые, известные схемы узлов и блоков. Конструкция легко повторяется, обладает повышеной надежностью и относительной дешивизной.

Усилитель имеет выходную мощность 100 Вт при нагрузке 4 Ом, что типично для обычного “комба”, в котором устанавливают два динамика по 8 Ом в параллель. Можно также выполнить усилитель в блоке с четырьмя динамиками, соединив их последовательно-параллельно, при этом выходная мощность будет около 60 Вт (нагрузка 8 Ом). Можно также использовать две колонки по четыре динамика в каждой. В этом случае можно добиться намного лучшего звучания, сохранив выходную мощность на уровне 100 Вт. Это типичная комбинация для гитарных комплексов, позволяющая более полно использовать возможности основного усилителя.

Предусилитель

Схема предусилителя приведена на рис. 1. Схема имеет несколько особенностей, которые отличают ее от обычного предварительного усилителя типового УНЧ.

Предусилитель сконструирован таким образом, что позволяет получить максимальное усиление и сформировать “сочное”, сильное звучание для любителей форсированного звука. Однако, путем настроек, предусилитель можно использовать для любого стиля игры.

Аналогично, меняя установки тембра, усилитель можно использовать с любыми инструментами: от электрофицированной скрипки до бас-гитары. Притом следует заметить, что все эти инструменты имеют разные значения амплитуды выходного сигнала поэтому в процессе изготовления следует настроить предварительтный усилитель в соответствии с предполагаемым применением. Используя все возможности предусилителя при тщательной настройке можно получить качественный звук без специфических низкочастотных искажений, которые так не нравятся бас-гитаристам.

Из схемы (рис. 1) видно, что в предусилителе используется импортный малошумящий операционный усилитель. типа TL072 специально разработанный для применения во входных каскадах УНЧ. Эту микросхему легко приобрести в настоящее время на рынках. Дополнительно уменьшить уровень шумов в паузах можно, применив сдвоенный мапо-шумящий ОУ 5532. Он дороже TL072 и менее доступен, но его использование обеспечит получение низкого уровня шумов в состоянии покоя. Можно применить отечественные К544УД1 или К1407УДЗ.

Сигнал с выхода электрогитары поступает на вход ОУ DA1.1, на выходе которого формируется сигнал с быстрой “атакой”. Частотная характеристика усилителя на DA1 преднамеренно ограничена, чтобы исключить искажения на НЧ и “обрезать” ВЧ всплески, а также улучшить соотношение сигнал/шум, что является непростой задачей при создании гитарных усилителей.

Рис. 1. Схема предварительного усилителя

Если нет необходимости в получении максимального усиления каскадов, необходимо увеличить номинал резисторов R7 и R14, что приведет к снижению коэффициента усиления и собственных шумов. Переключатель SA1 подключает дополнительно к цепи коррекции цепочку R3, С2, которая смещает АЧХ усилителя в сторону верхних частот, увеличивая яркость звучания электрогитары. Изменением положения движков потенциометров R9…R11 изменяют общую АЧХ тракта усилителя. Максимально узкая полоса получается при установке движков всех потенциометров в нижнее положение.

На выходе предусилителя включен ограничитель, собранный на диодах VD1 …VD4. Он позволяет произвести мягкую “подрезку” амплитуды выходного сигнала. Для нормальной работы ограничителя уровень выходного сигнала должен быть не менее 750 мВ, поэтому общий коэффициент усиления предусилителя необходимо подобрать таким, чтобы выходной сигнал достигал указанного уровня в среднем положении регулятора уровня R12.

При монтаже входные соединители должны быть надежно экранированы. Правильное заземление компонентов блока питания, также позволяет уменьшить фон переменного тока. Хорошо помогает в этом и питание предусилителя от отдельного источника питания. В фирменных гитарных усилителях часто используется именно такое построение схемы.

“Hi” вход используется для подключения гитар с низким выходным уровнем сигнала.

“Lo” вход уменьшает чувствительность предусилителя на б дБ путем подключения резистора R1 на корпус через дополнительный контакт разъема XS1, который замыкается, если в “Hi” вход не вставлен штекер электрогитары.

Усилитель мощности

За основу взята схема типового усилителя НЧ с дифференциальным каскадом. Схема (рис. 2) была разработана для получения выходной мощности 100 Вт и показала неплохие результаты при испытаниях. Конечно, по качеству звучания он уступает ламповому усилителю, но несколько лучше обычного транзисторного. В усилитель введена защита от короткого замыкания на выходе, выполненная на транзисторах VT4 и VT5. При коротком замыкании выхода усилителя значение падения напряжения на резисторах R20 и R21 превышает 7 В (нормальное значение на пиках максимальной выходной мощности). Это напряжение открывает транзисторы VT4 и VT5 и они соответственно закрывают транзисторы выходного каскада. Может быть, это и не лучшее построение схемы защиты, но она позволяет защитить дорогостоящие выходные транзисторы от мгновенного пробоя в случае КЗ. Усилитель не проектировался для работы в режиме перегрузок, поэтому выходной ток ограничен на уровне около 8,5 А.

На входе усилителя имеются дополнительные гнезда “Выход” и “Вход”. Последний переключается контактами гнезда XS3, так что имеется возможность подключения внешнего блока эффектов. Также входные гнезда можно использовать, чтобы подключать внешний предусилитель, отсоединив соответственно внутренний, и использовать только УМ.

В выходном каскаде можно использовать различные мощные транзисторы. Применение транзисторов типа КТ818ГМ и КТ819ГМ позволило получить высокую надежность выходного каскада при довольно легком режиме работы выходных транзисторов. Кроме того, отпала необходимость в температурной защите выходных транзисторов, так как при использовании двух параллельно включенных транзисторов в каждом плече тепловой режим не превышает предельно допустимый.

Рис. 2. Схема типового усилителя НЧ

Хороший результат получается при использовании любых мощных транзисторов, выполненных в корпусе ТО-3 (у этого корпуса более низкое тепловое сопротивление). На рынке имеется достаточно широкий выбор импортных и отечественных мощных транзисторов, которые можно применить в этой схеме. Усилитель хорошо работает с любыми, если их характеристики не ниже приведенных на схеме. Чтобы исключить выход из строя выходного каскада, режим работы транзисторов выбирают в области их безопасной работы. Диоды VD2…VD3 должны быть кремниевые типа Д223, КД503, КД509 или другие, им подобные. Транзисторы VT6…VT11 должны быть обязательно установлены на радиаторы. Сигнал с линейного выхода “Line out” имеет уровень около 1,3 В, и поэтому его можно подавать непосредственно на пульт звукозаписи или другое устройство. Уровень выходного сигнала с линейного выхода можно изменить, подобрав номинал резистора R22. Резисторы R20…R21 сопротивлением 1 Ом рассчитаны на рассеиваемую мощность не менее 10 Вт. Даже при такой мощности они сильно нагреваются, поэтому при монтаже их надо устанавливать в стороне от остальных деталей схемы. Их можно установить на небольшие радиаторы или на радиаторы выходных транзисторов, если последние обеспечат дополнительный отвод тепла (каждый резистор добавляет около 10 Вт тепловой мощности). Резисторы R16…R19 номиналом 0,1 Ом-мощностью 5 Вт каждый.

Режим эксплуатации гитарного усилителя весьма жесткий, поэтому не следует экономить на размере используемых радиаторов. Используйте для этой цели максимально доступные для вас радиаторы и, таким образом, вы повысите надежность своей конструкции.

К выходу усилителя можно подключать две колонки по 75… 100 Вт, 8 Ом в параллель (RH = 4 Ом) или 1 колонку 150.. .200 Вт, Rh = 4 Ом. При сопротивлении нагрузки Rh = 8 Ом, выходная мощность усилителя уменьшается до 60…65 Вт.

Блок питания

При конструировании сетевого блока питания соблюдайте осторожность, т.к. нарушение мер безопасности может привести к поражению электрическим током.

Мощность силового трансформатора Т1 блока питания (рис. 3) должна быть не менее 150 Вт. Если есть возможность, то лучше применить тороидальный – у него меньше поле рассеивания и меньшие габариты при той же мощности. Первичная обмотка защищена предохранителем FU1, рассчитанным на ток 5 А. Мостовой выпрямитель на ток не менее 5 А установлен на радиаторе. Мощные стабилитроны VD9..VD10 на напряжение стабилизации ист = 15 В также установлены на небольших теплоотводах вместе с токозадающими резисторами R2 и R3, в стороне от остальных элементов схемы, т.к. в процессе работы они сильно нагреваются.

Узел на элементах VD5…VD8, R1, С1 предназначен для разделения “электрической” земли схемы и контура заземления сети, чтобы предотвратить “пролезание” фона переменного тока от электрооборудования и защитить гитариста от поражения электрическим током в случае возникновения неисправности силового трансформатора блока питания. Резистор R1 номиналом 10 Ом предотвращает фон переменного тока, а конденсатор С1 емкостью 0,1 мкФ служит для устранения радиочастотных наводок. В случае повреждения силового трансформатора (пробой сетевой обмотки на вторичную или на корпус), диодный выпрямитель закорачивает на землю ток, возникающий при повреждении и, таким образом, защищает гитариста от поражения. Несмотря на то, что эта неисправность встречается крайне редко, лучше обезопасить себя изначально при конструировании усилителя. Вообще при создании конструкций, которые предполагается эксплуатировать в “жестких” условиях (а именно к таким и относятся гитарные “комбы”), к вопросам электробезопасности следует отнестись с повышенным вниманием.

После окончания монтажа следует убедиться в том, что все токоведущие провода, связанные с электрической сетью, тщательно изолированы и надежно закреплены. Провод, подключаемый к контурному заземлению, должен быть присоединен к шасси конструкции через отдельный болт (нельзя использовать для подключения болты крепления элементов схемы).

Рис. 3. Схема блока питания

Провод подключают к отдельному болту заземления между двух шайб и закручивают двумя гайками (вторая – контргайка), чтобы исключить ослабление крепежа от вибраций в процессе эксплуатации. Усилитель можно разместить в корпусе одной из колонок или собрать в виде отдельной конструкции. В любом случае монтаж и конструкцию нужно выполнить очень тщательно.

Конструкция акустических систем может быть самой разнообразной и зависит от примененных динамических головок.

Предлагаемые варианты конструкции АС неоднократно повторялись и показали высокие эксплуатационные характеристики. Оба варианта выполнены по принципу открытых акустических систем. Это исключает собственные резонансные частоты корпуса и при применении современных среднечастотных динамических головок позволяет получить высокое качество звучания.

Первый вариант (рис. 4) – одна колонка, в которой установлены две динамические головки по 75…100 Вт (RH = 8 Ом) каждая. Применение таких мощных излучателей связано, опять таки, с увеличением коэффициента надежности и желанием иметь некоторый запас по мощности. При использовании излучателей по 50 Вт, 8 Ом АС будет работать в предельном режиме, и надежность резко уменьшится.

Второй вариант (рис, 5) – применение двух колонок по 4 динамика 35.. .50 Вт (Rh » 8 Ом) в каждой. При параллельном включении общее сопротивление нагрузки равно Rh=4 Ом, электрическая мощность сохраняется равной 100 Вт, но качество звучания получается намного лучше.

Корпуса АС собраны из MDF-панелей толщиной 22…25 мм. Использование MDF позволяет получить механически прочную долговечную конструкцию, мало подверженную сильным вибрациям.

Рис. 4. Варианты конструкции АС (одна колонка)

Рис. 5. Варианты конструкции АС (две колонки)

Если применить обычные ДСП (что несколько дешевле), срок службы такого корпуса значительно сокращается, особенно если усилитель предназначен для работы с переездами на разные сцены и площадки.

Все элементы корпуса проклеены и скреплены специальными мебельными болтами с Т-образной гайкой. Это увеличивает механическую прочность и долговечность корпуса. Кроме того, по внутренней стороне торцов приклеены и прикреплены шурупами деревянные бруски сечением 25×25 мм. Особое внимание нужно обратить на крепление динамических головок к передней панели. Головки должны быть прикручены болтами с гайками, а не шурупами. Между динамиком и головкой обязательно нужно проложить прокладку из мягкого материала (например, резины или пластика), чтобы обеспечить герметичность соединения. При работе с MDF необходимо тщательно произвести раз-метку и подготовить отверстия под крепления с помощью дрели. Это предотвратит повреждение плоскости сечения плиты. Качество МДФ панелей позволяет обойтись без внешней отделки, только торцевые плоскости нужно заделать специальной лентой, которая продается вместе с панелями.

You Can DIY!: Сборка однотактного гитарного лампового усилителя

В этой проектной статье для audioXpress автор рассказывает о своем гитарном ламповом усилителе, простом маломощном усилителе, который может легко собрать любой мастер своими руками. Костас Саррис верит в создание простых ламповых усилителей с простыми схемами, которые, как он обнаружил, работают лучше, особенно когда электрические сигналы несут музыкальную информацию, потому что с искажением сигнала легко справиться. Эта статья была первоначально опубликована в audioXpress в июне 2015 года.

Когда мой друг-гитарист убедил меня построить ламповый усилитель для гитары, мы согласились, что конструкция усилителя должна быть простой, маломощной однотактной, построенной как швейцарский армейский нож, для повседневного использования. Вдохновленный конструкциями усилителей Fender «Princeton» и «Champ» конца 1950-х годов, я решил сконструировать небольшой, но эффективный однотактный предусилитель, который мог бы легко собрать любой домашний мастер (см. Фото 1).
Фото 1: Этот небольшой однотактный гитарный ламповый усилитель отлично подходит для студийного использования.
Этот небольшой усилитель со средним/высоким коэффициентом усиления предназначен для игры в помещении или в студии. Хотя он может быть довольно громким, на небольших сценах на нем также можно играть с плавным басом и «тихими барабанами».

Из-за теплого звучания усилитель не предназначен для хард-метала. С другой стороны, он идеально подходит для блюза, рока, джаза или фанка. Суть этого усилителя в простоте. В этом его отличие (см. Фото 2).

Фото 2: Вдохновленный конструкциями усилителей Fender «Princeton» и «Champ» конца 1950-х годов, этот простой проект был разработан для повседневного использования.
The Circuit  

Музыкальная информация, генерируемая звукоснимателем электрогитары в виде электрического сигнала, слабая и требует усиления. Гитарные звукосниматели имеют разное выходное напряжение в зависимости от модели. Модели с низкой выходной мощностью, как правило, воспроизводят «чистый» звук, в то время как модели с высокой выходной мощностью, как правило, перегружают усилители и производят «грязный и агрессивный звук». Выходное напряжение большинства звукоснимателей варьируется от 100 мВ до 1 Вэфф.
В этом усилителе используется двойной триод с высоким коэффициентом усиления 12AX7/ECC83 для предусилительного каскада и лучевая силовая лампа 6L6GC для выходного каскада в несимметричной конструкции класса A.

Усилители класса А представляют собой усилители напряжения. В усилителе класса А форма волны выходного напряжения совпадает с формой напряжения сигнала, подаваемого на сетку. Другими словами, силовая лампа все время работает на полную мощность, и это влияет на то, как выходная лампа искажается. Усилитель мощности класса А обычно звучит тепло и естественно. Когда он имеет тенденцию к клиппингу, он звучит динамично и агрессивно. Вот почему эти усилители желательны для многих гитаристов.

Схема предусилителя
В каскаде предусилителя используется вакуумная лампа с двойным триодом 12AX7/ECC83 с высоким коэффициентом усиления, и он работает как усилитель с заземленным катодом.Выход снимается со второй половины триодной пластины 12AX7 на сетку силовой лампы с использованием высококачественного разделительного конденсатора 0,1 мкФ. Лампа драйвера имеет катодное смещение с помощью резистора 1,5 кОм (R8, R2, показанные на рис. 1) и анодного напряжения 200 В (оба каскада).

Рис. 1. В усилителе используются двойные триоды 12AX7/ECC83.
Первый полукаскад предварительного усилителя представляет собой полностью шунтированную катодную цепь смещения. Входной сеточный резистор R12 33 кОм. Для обхода катодного резистора в первой ступени (первый полутриод) я использовал электролитический аудиоконденсатор 25 мкФ/25 В (C2 показан на рис. 1).

Потенциометр усиления (1 МОм) действует как переменный сеточный резистор для сетки второй половины лампы предусилителя 12AX7. Секция регулировки тембра состоит из простой схемы «управления усилением тембра». C6 является конденсатором, шунтирующим высокие частоты, поэтому P2 (регулятор тембра) влияет как на «обрезку тона», так и на усиление. Величина повышения зависит от настройки горшка усиления. Настраивая усиление, вы можете настроить желаемое количество искажений.

Вторая половина триодного каскада может быть с катодным обходным конденсатором или без него.Уменьшение размера катодного обходного конденсатора улучшает переходную характеристику усилителя.

В то время как катодный резистор силовой лампы полностью зашунтирован (C1, 25 мкФ/25 В), силовому каскаду требуется амплитуда сигнала около 20 В для работы на полную мощность. В этой схеме резистор сетки представляет собой переменный резистор (потенциометр основной громкости 1 МОм). Таким образом, если мы используем катодный обходной конденсатор небольшого размера (например, 1000 пФ) во втором каскаде предварительного усилителя, входная чувствительность усилителя — при полностью открытом регуляторе общей громкости (1 МОм) — составит всего 15 мВ.Это означает, что нам нужно только входное напряжение 15 мВ, чтобы перегрузить силовой каскад! Используя мощный гитарный звукосниматель, мы можем легко перегрузить усилитель, чтобы получить желаемый «агрессивный звук». Увеличивая или уменьшая емкость катодного байпаса во второй половине каскада драйвера, мы можем улучшить тональную характеристику в соответствии с нашим индивидуальным вкусом.

Усилитель мощности
В этом проекте силовая лампа 6L6GC работает с номинальным током 58 мА при отсутствии сигнала и номинальным напряжением 350 В.Первичное сопротивление выходного трансформатора 4,5 кОм. Катодный резистор силовой лампы полностью зашунтирован конденсатором 25 мкф/25 В (C1). Входной резистор ограничителя сетки равен 1 кОм (R1). Напряжение на катодном резисторе измерено и равно 19,5В.

Выходной трансформатор
Одним из наиболее важных компонентов звукового тракта является выходной трансформатор. Поэтому вы никогда не должны идти на компромисс в отношении качества выходного трансформатора.

Для этого усилителя я выбрал изготовленный на заказ высококачественный однотактный выходной трансформатор в форме буквы «Е» (см. Фото 3).Безрезонансный диапазон частот для этого трансформатора намного лучше, чем от 80 Гц до 20 кГц (–3 дБ). Трансформатор имеет две вторичные обмотки, 4 Ом и 8 Ом. Я также рекомендую использовать выходные трансформаторы Hammond Manufacturing 125ESE или 125FSE.

Фото 3: Для этого усилителя я выбрал изготовленный на заказ высококачественный однотактный выходной трансформатор Е-образной формы.
Блок питания
При проектировании схемы однотактного лампового усилителя необходимо тщательно продумать блок питания.Для этого проекта в моем изготовленном на заказ силовом трансформаторе использовались следующие обмотки:

Первичная обмотка была на 230 В переменного тока (110 В переменного тока в США)
. Вторичные обмотки представляли собой нити накала 6,3 В/1,5 А для силовых ламп 12AX7 и 6L6 и 260 В-0-260 В/120 мА

Силовой трансформатор 269AX компании Hammond Manufacturing является хорошей заменой, и его легко найти. В схеме выпрямителя используется односекционный «пи»-фильтр или «конденсаторно-входной фильтр». Конденсатор фильтра C11 и сглаживающие конденсаторы C9 и C10 являются электролитическими на 47 мкФ/500 В.Мостовая схема выпрямителя в секции питания состоит из двух выпрямителей общего назначения 1N5407. Нити питаются от 6,3 В переменного тока для привода и питания ламп. Для входа переменного тока в источник питания я использовал входной разъем питания IEC с фильтром (см. Фото 4).

Фото 4: Я использовал входной разъем питания IEC с фильтром для входа переменного тока в блоке питания.
Сборка усилителя
Для конструкции усилителя я использовал готовое алюминиевое шасси толщиной 1,2 мм.Размеры  составляли 25 см × 15,5 см × 4,5 см (Ш × Г × В). Деревянный корпус я сделал из березовой фанеры толщиной 16 мм ручной работы (см. Фото 5). Затем я обтянул деревянный корпус кожей. Также можно использовать толекс или текстурированный винил.
Фото 5: Деревянный корпус изготовлен из березовой фанеры толщиной 16 мм ручной работы.
Перед окончательной сборкой я припаял все детали к плате для пайки (см. Фото 6). Все горшки Alpha 24 мм с полным валом 1-M linear.
Фото 6: Перед сборкой я припаял все детали к плате для пайки.
Я установил все основные компоненты на шасси (гнезда для ламп, выходной трансформатор, силовой трансформатор, потенциометры, входные разъемы, разъемы для динамиков и т. д.). Затем я закончил основную проводку, начиная с нитей накала. Я использовал провод 1,2 мм для линии заземления и для всех критических путей. Вся пайка под шасси выполняется вручную, проводка точка-точка с использованием доски для пайки для размещения деталей.

Все детали блока питания впаяны в отдельную табличку, установленную с левой стороны шасси под силовым трансформатором.Чтобы завершить разводку, я подключил все детали непосредственно от ламповых разъемов и входных/выходных разъемов к плате тегов (см. Фото 7). Все гильзы были изготовлены из высококачественного фарфора (см. Фото 8). На последнем этапе я прикрепил шасси к деревянному корпусу.

Фото 7: Чтобы завершить разводку, я подключил все детали от ламповых разъемов и входных/выходных разъемов напрямую к шильдику. Фото 8: Все гильзы изготовлены из высококачественного фарфора.
Тестовые слепки
Два гитариста протестировали усилитель.Одним из них является Элиас Заикос, легендарный гитарист и основатель Blues Wire (www.blueswire.gr), архитектор блюза на греческой блюзовой сцене. Другой гитарист и хороший друг — Джордж Лиагас, владелец и дизайнер педалей Warlord (www.guitarpedals.eu). Он же и подтолкнул меня к созданию этого усилителя.

Оба гитариста сошлись во мнении, что с выходной мощностью 10 Вт этот усилитель обладает потрясающим тембром и великолепно звучит в сочетании с качественным динамиком. Для наших тестов мы использовали 12-дюймовый динамик P12R Alnico.

Практическое применение
«Костас Саррис был достаточно любезен, чтобы позволить мне попробовать одно из его маленьких чудес, и я так счастлив, что он это сделал!» — сказал Заикос. «Я работающий музыкант, играю жесткий и жесткий электрический блюз. Звук гитары нуждается в гармониках, тоне, остроте и характере. Его усилитель дал мне возможность перейти от сладких и смелых одиночных нот к вырезанию и исследованию двойных остановок и всех точек между ними, действительно здорово! Короче говоря, когда вы играете блюз в дороге, все, что вам нужно, это усилитель, чтобы «слышать» вас, чувствовать ваше прикосновение и выражать свое самое глубокое внутреннее «я»…и это непросто. Маленький усилитель Костаса заставил меня почувствовать, что я играю через старый надежный звуковой блок. Я не мог просить большего. Чисто и мягко или противно и рыча, это был фантастический опыт, Костас, спасибо, что поделились своей работой!»

Так что подключайтесь и качайте! Ваше здоровье!

Подпись
Примечание автора:
Я хотел бы поблагодарить Джорджа Лиагаса, основателя и дизайнера кастомных педалей Warlord, за его неоценимую помощь в тестировании и тонкой настройке усилителя, и Элиаса Заикоса за его усилия по тестированию и настройке усилителя. aX  

Ресурсы
М. Бленкоу, Проектирование ламповых предусилителей для гитары и баса, Wem Publishing, 2009.
Р. Ханикатт, «Управление тоном», audioXpress , август 2013 г.
М. Джонс, Valve Amplifiers, Newnes, 1999.
. Руководство по приемной трубке RCA, Техническая серия RC-19, RCA, 1959 г.

Первоначально эта статья была опубликована в audioXpress, июнь 2015 г.


Последние новости
Отправлено System
(01/30/2002 @ 14:55)
Новый файл Опубликовано (AX84 P1):
Описание: Nick Greer’s P1 вне
Опубликовано Автор системы
(30.01.2002, 14:54)
Новый файл опубликован (AX84 P1):
Описание: Внутренности Ника Грира P1
Опубликовано системой
(30.01.2002, 14:53) )
Новый файл опубликован (AX84 P1):
Описание :Some P1 Audio from Nick Greer
Опубликовано системой
(30.01.2002 @ 14:49)
Новый файл опубликован (ноябрь):
Описание :A 6v6 Взять на вооружение ноябрьскую идею Марка Хусса
Опубликовано system
(26.10.2001 @ 20:15)
Новый файл опубликован (AX84 P1):
Описание: Крис построил что-то похожее на вариант Winnie’s Clean P1 для джентльмен с 6l6.Это было записано конденсаторным микрофоном в Zoom PS-02 с добавлением реверберации в этот момент.

Ссылки

Официальные сайты AX84


Ценные ссылки для самостоятельной сборки

  • Усиление Айкена — Много отличных статей по темам усилителей, сделанных своими руками, в разделе «Техническая информация». Также продает разнообразные запчасти.
  • Ампейдж — Усилитель и рай для строителей FX. Схемы, распиновки и другие ресурсы можно найти здесь. Содержит форумы по гитарным усилителям, гитарам и музыкальной электронике.
  • Синяя гитара Страница — отличная страница ресурса Стива Ахолы с большим количеством схем и техническая информация об усилителях, гитарах и т.д…
  • Cranked Amp Tone — Кибермонах ищет информацию об извращенном тоне усилителя, часто на низких частотах. тома.Много информации о разном снаряжении. Возможные идеи для DIY проекты там…
  • АМЗ — Аналог Music Zone предлагает широкий спектр схем для гитарных эффектов, электронных схемы, а также советы и приемы.
  • Усиление Дункана — Отличный сайт со ссылками на тонны схем, огромная поисковая система по трубным данным, и несколько хороших статей. Множество моделей Spice для моделирования цепей и удобная программа для проектирования блоков питания.
  • Усилитель Fender Field Guide — Огромный сайт с описаниями, картинками, схемами и макеты для старых усилителей Fender. Хороший источник идей по дизайну усилителей.
  • GEO — Гитарные эффекты Ориентированный сайт. Отличный сайт гитарных эффектов RG Keen. Родина лампового усилителя Часто задаваемые вопросы и страница отладки лампового усилителя. Тонны информации об эффектах.
  • Устарело Электроника — Интересный сайт со схемами, таблицами данных, технической информацией и высококачественные сменные трансформаторы, некоторые из которых имеют волшебное прикосновение Стефан Делфт.:)
  • Светлана Электрон Устройства — Производитель высококачественных электронных ламп, в том числе EL34, СВ83, 6БМ8, ЭФ86 и другие. Отличные ребята. (используйте этот сайт для таблиц данных и прочая информация, заказ у дистрибьютора чулок)

  • Поставщики запчастей

    Обратите внимание, что эти ссылки не являются индоссамент любого рода
    • Старинная электроника Поставка — Большой выбор расходных материалов для ламповых усилителей.
    • Анжела Электроникс — Трансформаторы Hammond, шасси, лампы и многое другое.
    • Детали Кларка — Подразделение запчастей Clark Amplification есть много вкусностей для сборки и ремонта ламповых усилителей
    • Усилители Хоффмана — Детали винтажных ламповых усилителей для гитар и строительные материалы для ламповых усилителей.
    • СТФ Электроника — Трансформаторы Hammond, шасси, лампы, разные запчасти для гитарных усилителей, наборы.
    • Электроника триода — Качественные лампы по разумным ценам, разные запчасти для ламповых усилителей.
    • WeberVST — Производитель акустических систем в винтажном стиле и других изделий для винтажной техники энтузиаст. Техническая информация и дискуссионные форумы по темам ламповых усилителей.
    • Digi-Key и электроника Mouser — общие сведения части электроники; резисторы, колпачки, переключатели, потенциометры и т. д. Загружаемый каталог, онлайн заказ.

    Если вы хотите, чтобы ваш сайт был указан на этой странице, сообщите об этом администратору по электронной почте.

    Печатные платы для гитарных усилителей

    Роксана приняла трудное решение передать наследие замечательных печатных плат для гитарных усилителей Терри Стингера.

    Новый веб-сайт можно найти по адресу www.guitaramplifierpcbs.com.

    Спасибо за ваше терпение, пока мы делаем этот переход.


     

    У Бэби Уилла (который уже не младенец) появилась новая младшая сестра Кия.


     

     

     

    ***В ЛЮБОВНОЙ ПАМЯТИ МОЕГО ЗАМЕЧАТЕЛЬНОГО МУЖА ТЕРРИ Л. СТИНГЕРА, КОТОРОГО Я ПОТЕРЯЛА 4 СЕНТЯБРЯ 2010 ГОДА. Я ХОЧУ СОХРАНИТЬ ЭТУ СЕТЬ САЙТ ЗАПУСКАЕТСЯ И ПРИНИМАЕТ ЗАКАЗЫ ДЛЯ ЕГО ЗНАМЕНИТЫЕ ПЕЧАТНЫЕ ПЛАТЫ. ОН ПРОВОДИЛ МЕСЯЦЫ И МЕСЯЦЫ СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ ЭТОЙ ВЕБ-СТРАНИЦЫ И ВСЕХ ЕГО ПЕЧАТНЫХ ПЛАТ. ДЛЯ МЕНЯ БУДЕТ ЧЕСТЬ ПРОДОЛЖИТЬ ЕГО МЕЧТУ. (ТЕРРИ, Я ТЕБЯ НИКОГДА НЕ ЗАБУДУ, И Я СДЕЛАЮ ВСЕ В СИЛУ ЧТОБЫ ТЫ МНОЙ ГОРДИЛСЯ…-ВАША ЖЕНА РОКСАН)*** 

     

    Добро пожаловать в GuitarAmpiferPCBs.com.

    Наша компания специализируется на разработке, производстве и маркетинг доступных решений для усилителя схемы.Включая классический ламповый усилитель схемы в простую и удобную печатную схему картонные пакеты,

    мы в Печатные платы GuitarAmplifier обеспечивают высокое качество решения для печатных плат. Наша клиентская база включает энтузиасты гитарных усилителей из бутиков усилителей для самодельных моддеров усилителей.

    Нашим первым творением была версия на печатной плате легендарный Marshall 18 Watt 1974x.это упрощенный версия, известная как LiteIIb. Мы называем нашу схему настольная версия «Baby Will». Есть еще что прочитать о Baby Will на странице продукта, и вы можете узнайте больше о схеме LiteIIb на сайте 18Watt.com.

    С тех пор мы запустили и дальше расширил наш портфель продуктов, чтобы включить еще 18 Вариант мощностью 5 Вт, SuperLite II и сингл мощностью 5 Вт. закончился усилитель, созданный по образцу Marshall Super Lead 50. Ватт, Plexi SE.

    Мы разработали версию печатной платы известного Fender Tweed 5E3 и выпустили его в общественное достояние через PPWatt.com.

    И мы продолжаем разрабатывать новые печатные платы решения для отлично звучащих гитарных усилителей.

    Посетите нашу страницу новостей, чтобы прочитать о последние проекты, над которыми мы работаем.

    Итак, спасибо, что заглянули. Чувствуй себя как дома и не стесняйтесь просматривать вокруг.Мы создали все виды аккуратных вещей.

    Чем усерднее мы работаем, чтобы удовлетворить вам, тем лучше наш сервис будет для тех, кто приходить.
    Это потому, что наш продукт не доска. Это сервис, который мы предлагаем нашим клиенты.



    Терри Stinger (Z_Stingray)

    Анализ

    Анализ
     Эллиот Саунд Продактс Анализ цепи клапана

    Copyright © 2009 — Rod Elliott (ESP)
    Обновлено в марте 2022 г.

    Вершина
    Основной индекс Клапаны Индекс
    Содержимое
    Введение

    Найти схему для анализа легко, но найти схему с достаточной информацией — не так просто.Поскольку их так много в сети, гитарные усилители являются естественным выбором, и тот, который я выбрал, просто репрезентативен. Существуют буквально сотни вариаций даже от одного производителя. Тот, что использовался для анализа предусилителя, взят из модели Marshall 1959 года (она же JCM800), но выбор был довольно произвольным. Я выбрал этот, потому что он обеспечивает показания напряжения для различных точек цепи, однако некоторые из них были невозможны и были исправлены.

    В отличие от транзисторной схемы, где различные параметры более или менее фиксированы (например, напряжение база-эмиттер), в ламповой схеме многое может измениться.Они даже не остаются фиксированными после завершения проектирования — по мере старения клапанов напряжения меняются. Некоторые отношения являются абсолютными — если, например, известен ток через пластинчатый резистор вентильного каскада, то мы знаем, что ток через катодный резистор такой же — он не может быть другим, если где-то нет серьезной неисправности. Закон Ома сообщает нам ток через резисторы пластины и катода, основываясь на их значении и напряжении, измеренном на одном из них или на обоих.

    Ступени управления тембром обычно следуют заданному шаблону. Наиболее распространенный «стек» регуляторов тембра во многом одинаков почти для всех ламповых гитарных усилителей, с основными различиями в значениях компонентов. В отличие от усилителей Hi-Fi, регуляторы тембра гитарных усилителей обычно не имеют плоской настройки — может быть определенная настройка, которая является «почти плоской», но если это происходит, то это скорее случайно, чем намеренно. Часто в цепи есть другие изменения, которые усиливают высокие частоты и/или уменьшают низкие частоты.Это включает в себя так называемые «контурные» элементы управления, которые все разные.

    Существует множество конструкций фазовращателей, и каждая из них занимает свое место в мире. Некоторые из них намного лучше других, но идеальная схема зависит от многих факторов. Наибольшее влияние оказывает тип используемой выходной лампы — некоторым требуется гораздо больше сигнала в управляющей сети, чем другим, и даже точка смещения ламп выходного каскада влияет на выбор фазовращателя. Кроме того, есть выходные каскады, а в сочетании с блоками питания есть несколько вещей, которые часто делаются плохо.Каждый раздел рассматривается отдельно, хотя регулярно наблюдается некоторая степень дублирования.

    Общая тема анализа с выходными каскадами и блоками питания продвинулась еще дальше, просто потому, что многие производители допускают ужасные ошибки. Некоторых ремонтируют, другие работают с нами уже 50 лет, и кажется, никто этого не замечает… кроме случайного (очень опытного и знающего) мастера по ремонту. Третьи являются конечным результатом того, что производители пытаются оправдать ожидания рынка по минимально возможной цене.Однако в проигрыше остается конечный пользователь, поскольку ремонт обходится дорого. Многие пользователи сами навлекают на себя беду, будучи обманутыми маркетологами (и коллегами), утверждающими, что «повторная вентиляция» проста, и каждый может это сделать. Ну, они могут, но очень немногие имеют хоть малейшее представление о том, как отрегулировать смещение (важный процесс) или убедиться, что подобранные клапаны, которые они купили, действительно соответствуют друг другу. В большинстве случаев это не так, так как задействовано слишком много параметров, и шанс точного совпадения всех из них практически равен нулю.

    В некоторых местах в этой статье предполагается, что читатель понимает коэффициенты трансформации, преобразование среднеквадратичного значения в пиковое (и пиковое в пиковое) и, конечно же, закон Ома. Целых 99% всего анализа схемы здесь не требует ничего, кроме способности разобраться в диаграмме передаточной характеристики клапана. Общее понимание основных электронных принципов, очевидно, необходимо. Нет смысла пытаться читать статью, в которой рассматриваются технические детали, если вы не понимаете, что читаете.

    Многие люди будут утверждать, что вам нужен (или должен иметь ) тестер клапанов, но это просто неправда. Если вы работаете с усилителем, который раньше работал или был отремонтирован, это лучший тестер ламп, который вы можете получить. Все тестируется в нормальных рабочих условиях, а не с каким-то набором произвольных условий, налагаемых специальным тестером. Некоторые лучше других, но усилитель превзойдет их всех. Это относится как к предусилителю, так и к силовому каскаду.


    1 — Цепь тестового предусилителя

    Прежде всего, я собрал тестовый усилитель, чтобы проверить кое-что.Поскольку в моем распоряжении не так много ламповых усилителей, мне нужно было что-то, с чем я мог бы возиться, модифицировать и измерять. Схема показана на рис. 1, и во многих отношениях она довольно стандартна. Единственное существенное отличие состоит в том, что напряжение питания немного ниже, чем обычно, но это не так сильно влияет на ситуацию, как можно было бы подумать. Максимальные неискаженные выходные уровни снижены, но фактическая работа почти не изменилась. Измеренные напряжения показаны на схеме зеленым цветом.Более высокое напряжение позволит либо увеличить выходной размах, либо уменьшить искажения для заданного размаха, но я использовал то, что было под рукой.


    Рис. 1. Тестовый каскад предусилителя

    Во время тестирования выяснилось несколько интересных вещей. Усиление с катодным резистором, зашунтированным конденсатором 100 мкФ, составило 53 — почти так, как и ожидалось. Когда крышка была снята, но выходное напряжение осталось на уровне 4 В RMS, усиление упало до 39 — с учетом номинала катодного резистора это также ожидаемо.Чего не ожидалось, так это того, что искажение увеличилось с 2,3% без обхода до 3% без обхода. Меньшее усиление и большее искажение — это не то, чего можно ожидать от схемы.

    При повышении входного напряжения до 300 мВ лампа симметрично и довольно сильно клиппировала. При этом напряжении ток сетки потреблялся, но лишь в небольшой степени. С нешунтированным катодным резистором выходное напряжение составляло 12,2 В (среднеквадратичное значение) при искажениях 8%, ​​а при шунтировании выходное напряжение возрастало до 16 В.5 В RMS при 6,2% THD. При максимальном (разумном) напряжении возбуждения 3В пиковое выходное напряжение было равно питающей шине, а минимальное составляло около 40В — сильнее, чем это, лампа просто не могла проводить. В начале тока сетки минимальное напряжение было измерено на уровне около 70 В, что в значительной степени соответствует диаграмме передаточных характеристик (рис. 3). Посмотрите на линию нулевого напряжения сетки, при токе около 1,5 мА. Чего на диаграмме не видно, так это того, что коэффициент усиления резко падает по мере приближения тока к максимуму или минимуму, отсюда и округленная «плавная» характеристика перегрузки, которая связана с клапанами, но не обязательно достигается.

    Сетевой ток довольно коварен, потому что если источник имеет высокое сопротивление, то сигнал от источника тоже искажается. Когда управляющая сетка становится положительной по отношению к катоду, она действует как диод и пытается частично выпрямить входной сигнал. Это не очень хороший выпрямитель, но искажения четко видны в сетке с резистором 10 кОм, повышающим импеданс. Мой генератор сигналов имеет выходное сопротивление 600 Ом, и хотя сигнал и будет искажаться, этого не видно.Я смог измерить ток сетки до 117 мкА (1,1 В на резисторе 10 кОм).

    Ток в сети может привести к проблеме, известной как «блокировка». Когда каскад подключен через конденсатор, ток сетки заряжает конденсатор и создает отрицательное напряжение на сетке. Если сопротивление утечки в сетке имеет очень высокое значение и велика перегрузка, это может привести к (частичному) отключению ступени на какое-то время. Это всегда потенциальная проблема, но редко вызывает какие-либо серьезные проблемы, кроме выходных клапанов (подробнее об этом см. Ниже).Я никогда не видел гитарного усилителя, который страдал бы серьезным блокирующим искажением, и только один усилитель, где он действительно полностью отключил входной каскад. Это был очень старый офисный усилитель мощности, и кратковременная перегрузка буквально отключала весь звук на пару секунд. Это было легко исправить, уменьшив сеточный резистор с 20 МОм (!) до 1 МОм и немного увеличив размер соединительного колпачка, чтобы предотвратить преждевременный спад басов.

    Посмотрев несколько реальных тестовых схем, пришло время проанализировать то, что было произведено и продано.


    2 — Цепь гитарного предусилителя

    Показанная схема предусилителя довольно стандартна, и почти в каждом произведенном гитарном усилителе можно увидеть небольшие вариации. Эта конкретная версия была выбрана потому, что она включает в себя наиболее распространенную топологию. В некоторых конструкциях катодный повторитель не используется, в других могут быть нешунтированные катодные резисторы, а в третьих есть вариации регуляторов громкости и схемы микширования. Несмотря на все изменения, которые можно увидеть, эти предусилители по-прежнему больше похожи, чем отличаются.


    Рисунок 2. Клапанный предусилительный каскад гитарного усилителя

    Почти все гитарные усилители используют схему входов high и low . Низкий вход обычно имеет более низкое усиление — сигнал ослабляется на 6 дБ делителем напряжения, образованным резисторами 68k. Входное сопротивление 138 кОм (два последовательно соединенных резистора по 68 кОм). Вход high имеет входное сопротивление 1 МОм, а два резистора 68 кОм подключены параллельно сетке первого клапана предусилителя.Возможно, вам придется внимательно посмотреть на переключение, чтобы увидеть, что именно происходит. Такое переключение входа чрезвычайно распространено и совершенно ничем не примечательно.

    Первый клапан предусилителя критичен. Низкий уровень шума имеет важное значение, и на этом этапе обычно получают максимально возможное усиление. Хотя может быть возможно перегрузить сцену (часто довольно легко), в большинстве случаев это не является серьезной проблемой — если будут слышны искажения, просто уменьшите громкость на гитаре или используйте вход с низкой чувствительностью .Здесь начинается анализ постоянного тока, а напряжения (показаны зеленым) либо взяты из исходной схемы, либо рассчитаны. Первое, на что нужно обратить внимание, это напряжение питания, которое номинально для этой пары предусилителей составляет 250 В. Предусмотрен пластинчатый нагрузочный резистор (100 кОм), поэтому легко определить номинальный ток. Для первой ступени напряжение пластины составляет 135 В, поэтому на резисторе 100 кОм есть 115 В. Это 1,15 мА (по закону Ома). Такой же ток протекает в катодном резисторе, поэтому при 820 Ом напряжение на катоде равно 0.943В.

    Такой же анализ проводится для второй ступени предусилителя, и напряжения соответствуют показанным. Ток пластины ниже (0,6 мА или 600 мкА) для этой стадии. Точно таким же образом можно рассчитать рабочие точки по постоянному току для второго каскада усилителя/смесителя и катодного повторителя. Все напряжения и токи разумны, и мы знаем, что схема будет работать — это одно из преимуществ ламповых схем. Функции постоянного и переменного тока взаимозависимы, но цепи могут иметь неисправности, которые легче отследить, потому что небольшая неисправность не выбрасывает все нормальные показания напряжения за пределы окна, как это происходит с транзисторными каскадами обратной связи.Мы также можем проверить напряжения на электродах (в разумных пределах) на основе приведенного ниже графика передаточной характеристики.


    Рис. 3. Средние характеристики пластины для ECC83/12AX7 (каждая секция)

    Мы не будем делать их все здесь (не стесняйтесь делать это сами), но мы рассмотрим оба первых предусилителя. Ближайшее напряжение сетки к -0,94 В составляет -1 В, поэтому, если мы посмотрим на кривую 1 В и найдем напряжение пластины (135 В), мы увидим, что ток пластины будет почти точно равен 1 мА.Это достаточно близко. По графику мы также можем судить о линейности — это нижний конец кривой, где она достаточно «изгибается» (посмотрите на отклонение от прямой линии). Это указывает на то, что искажения будут довольно высокими.

    Второй предусилитель имеет напряжение сетки -1,6 В (1,5 В достаточно близко) и напряжение пластины 190 В. Хотя это не может быть согласовано с графиком (ток должен быть немного меньше 1 мА), это, вероятно, находится в пределах нормального диапазона работы клапана.Опять же, искажения будут довольно высокими, но этот — это , в конце концов, гитарный усилитель.

    Анализ переменного тока

    сложнее, а намного сложнее, чем транзисторный усилитель. Частично причина в том, что лампы имеют сравнительно низкий коэффициент усиления, в то время как транзисторы могут иметь чрезвычайно высокий коэффициент усиления при использовании источника постоянного тока в качестве нагрузки коллектора. Один транзистор может иметь усиление по напряжению в несколько тысяч и с высокой линейностью. Поскольку коэффициент усиления 12AX7 равен 100, это максимальное теоретическое усиление , которое вы можете получить — в реальных схемах оно всегда будет меньше.Кроме того, вентиль не может проводить ток полностью, поэтому напряжение на пластине становится равным нулю. Из диаграммы (опять же) максимально возможный ток через пластинчатые резисторы составляет 1,8 мА (180 В на 100 кОм и 70 В на лампу), и даже при нулевом напряжении сетки график показывает, что минимальное пластинчатое напряжение составляет около 80 В — достаточно близко к 70 В, измеренным ранее. Анодное напряжение может стать меньше 70 В только при токе сетки — как отмечалось ранее, это искажает входной сигнал, если он исходит от источника с высоким импедансом.

    Таким образом, предусилитель № 1 может качнуть анод максимум на 250 В и минимум на 70 В — это плюс 115 В и минус 65 В … решительно асимметрично. Это могло быть сделано по какой-то причине (искажение «тона») или могло быть совершенно случайно. В любом случае, если гитаристам нравится звук, то это все, что действительно имеет значение. Предусилитель №2 почти полная противоположность, он может колебаться от +60В до -120В. Коэффициент усиления по напряжению находится по формуле …

    R источник = r P + ( µ × R K ) = 80k + 100 = 80k достаточно близко
    R tot = R P || R загрузка = 100k || 1M = 90k
    Av = µ/((R источник / R to ) + 1)
    Av = 100/((80/90) + 1) = 53

    Кажущийся коэффициент усиления будет ниже (или намного ниже) по мере того, как каскад подвергается искажениям, поэтому рассчитанный коэффициент усиления применим только для слабых сигналов (выходное напряжение не более ~3 В RMS).Основываясь на измерениях тестовой схемы на Рисунке 1, мы можем с уверенностью предположить, что искажения превысят 5 % при любом уровне выше 10 В RMS при входном напряжении около 200 мВ. Удивительно, но 5%-е искажение плохо слышно на одном инструменте, например, на электрогитаре. По мере продвижения регулятора громкости сопротивление нагрузки на каскаде изменяется, а также зависит от настройки регулятора громкости для канала 2, поскольку резисторы соединены. Имеются также конденсаторы, которые формируют отклик, обеспечивая общее усиление высоких частот при всех настройках Volume 2 .Другой канал ( Volume 1 ) имеет небольшие потери на высоких частотах при большинстве настроек, но не настолько, чтобы вызывать какие-либо опасения. Все элементы управления в определенной степени интерактивны, но маловероятно, что кто-либо из игроков их даже заметит.

    Вы также можете видеть, что катодный резистор 2,7 кОм зашунтирован крышкой на 680 нФ. Это создает спад на 6 дБ/октаву ниже 100 Гц. Как видите, взаимозависимых параметров много, и пытаться проанализировать каждый нюанс нецелесообразно. Регулировка одного из регуляторов громкости влияет на уровень сигнала от другого, высокие частоты усиливаются, басы обрезаются, и мы даже не дошли до регуляторов тембра.

    Смесительный каскад основан на второй лампе, а это просто усилитель с катодным повторителем с прямой связью. Коэффициент усиления каскада усилителя напряжения легко вычисляется…

    R источник = r P + ( µ × R K ) = 80k + 100 = 80k достаточно близко
    R tot = R P || R загрузка = 100k || ∞ = 100k
    Av = µ/((R источник / R to ) + 1)
    Av = 100/((80/100) + 1) = 55

    Опять же, только для слабых сигналов.Катодный повторитель предназначен для обеспечения тонального стека с низким импедансом возбуждения, а выходное сопротивление легко рассчитывается …

    r K = ( r P ) / ( µ + 1 )
    r K = 80k / ( 100 + 1 ) = 790 Ом

    Теоретически это значение соответствует внешнему сопротивлению катода, но оно настолько велико, что им можно пренебречь. Важно понимать, что несмотря на то, что импеданс кажется низким, возможности по току чрезвычайно ограничены.Пиковый ток ограничен сопротивлением пластины клапана и катодным резистором, поэтому вы должны ожидать, что максимум будет составлять не более нескольких микроампер. Следовательно, тональные стеки ламповых усилителей неизменно имеют высокий импеданс при использовании потенциометров 250k-1M.


    3 — регуляторы тембра

    Стек тонов показан ниже. Хотя общая схема очень распространена, разные производители изменяют значения, чтобы получить их «характерную» частотную характеристику / «звук». Используется любое количество различных значений, и элементы управления не всегда имеют ожидаемое поведение.Просто посмотрите на реакцию только с полностью выдвинутым тройным регулятором. Хотя можно было бы ожидать, что это уменьшит басы, это не так.


    Рисунок 4. Стек тонов, включая отклик при различных настройках

    Попытка провести математический анализ любого стека тонов в лучшем случае бессмысленна. Все дело в звуке, а математика не важна. Я подозреваю, что чаще всего значения выбираются эмпирически (то есть методом проб и ошибок), а конечный результат основывается на предпочтениях нескольких выбранных игроков.Если они могут получить звуки, которые им нравятся, то все счастливы. Я открыто признаю, что регуляторы тембра для гитарного усилителя Project 27 были определены экспериментально. Сначала запускались некоторые симуляции, но окончательные значения выбирались по звуку. Общая схема Marshall (вверху) и гитарного предусилителя P27 (почти) идентична, и несколько крупных производителей далеко отошли от этой модели, которая приписывается Fender в самых ранних гитарных и басовых усилителях. Стоит отметить, что отклик зависит от импеданса нагрузки — даже относительно небольшое изменение может сильно повлиять на работу элементов управления.

    Тем, кто хочет увидеть (и поэкспериментировать) с различными типами регуляторов тембра, следует обратиться к Duncan Amps за удобным калькулятором со стеками Fender и Marshall, а также с несколькими вариациями, используемыми другими производителями. На протяжении многих лет многие люди экспериментировали с традиционными схемами тонов типа Hi-Fi (включая активные версии), но они, похоже, почти повсеместно не нравятся большинству гитаристов. Это разумно — они просто звучат неправильно, и никакие возни, кажется, не сильно помогают.Это не остановило некоторых производителей от их использования, но они гораздо менее распространены, чем схема Fender/Marshall.


    4-фазный разветвитель

    Показанный ниже так называемый «фазоделитель» является одним из наиболее часто используемых в гитарных усилителях. Это просто и обеспечивает достаточный уровень привода для выходных клапанов. К сожалению, он может обеспечить слишком большой импульс для чувствительного клапана, такого как EL34, и может легко привести их к довольно сильному току сети, а также вызвать их полное отключение.Последствия этого будут описаны позже.


    Рис. 5. Разделитель фаз (типовой)

    Схема может быть распознана как длиннохвостая (или дифференциальная) пара, и это именно то, чем она является. Резистор на 470 Ом развивает достаточное напряжение для правильного смещения ламп, а резистор на 10 кОм соединяет сигнал с катода первой секции обратно на катод второй. Из-за ограниченного коэффициента усиления ламп анодные резисторы почти всегда имеют разные номиналы в попытке согласовать выходные уровни.Обратная связь применяется ко второй половине схемы и возвращается обратно (через катод) к первой половине. Возможно, не идеально, но на практике работает хорошо. В других усилителях используются другие методы отрицательной обратной связи — это только один пример.

    В идеале сигнал с каждого выхода должен быть идентичным… при условии, что выходные клапаны идентичны. Предпочтительно включить потенциометр последовательно с одним из анодных резисторов, чтобы коэффициенты усиления можно было точно согласовать с выходными лампами, но это, вероятно, можно найти только в оборудовании Hi-Fi.Сигнал обратной связи поступает от вторичной обмотки выходного трансформатора и линеаризует выходной каскад. Это возможно только до определенного момента, потому что фазовый сдвиг внутри трансформатора заставит усилитель колебаться, если используется чрезмерная обратная связь. Существует довольно много вариаций этой общей схемы, но конечный результат почти одинаков.

    Контроль присутствия просто удаляет часть высокочастотной обратной связи, усиливая высокие частоты. В целом схема не плохая. Его линейность приемлема, но не соответствует стандартам, которые мы ожидаем от высококачественных усилителей.Для гитарного усилителя обычно нет проблем, так как добавленное искажение является частью звука. Схема часто питается от довольно высокого напряжения питания, и Fender обычно использует 12AT7 для фазовращателя. Он имеет меньший коэффициент усиления и более высокий ток пластины, но в остальном работает практически идентично.

    Из-за требования обеспечить симметричный привод выходных клапанов (желательно с регулировкой для учета небольших различий), эта конструкция мне никогда не нравилась.Тем не менее, у него есть преимущество в том, что он дешев в реализации, и это важный фактор для любого производителя. Он легко приводит в действие клапаны 6L6GC или EL34, но обычно испытывает трудности с KT88, работающими от источника питания 600 В, потому что он не может обеспечить достаточный поворот для правильного управления клапанами. Многие усилители Marshall используют (или использовали) лампы 6550 в США до того, как стали доступны EL34. Это работало, потому что напряжение питания было сравнительно низким (обычно около 470 В).


    Обычно используются три фазорасщепителя.Тип с катодной связью мы уже рассмотрели, но добавленный потенциометр позволяет идеально согласовать усиление каждой секции. Второй тип — это парафазный, который представляет собой просто два каскада усилителя нормального напряжения, соединенные вместе, с затуханием между первым и вторым каскадами для согласования усиления. Показанный потенциометр очень важен, так как без него почти невозможно добиться хорошего согласования коэффициента усиления, особенно при замене клапанов. Коэффициент усиления также может изменяться с возрастом, что требует возможной периодической регулировки.Преимущество парафазного делителя состоит в том, что он имеет самый высокий размах выходного сигнала среди всех типов, но не имеет встроенного согласования искажений, как конструкция с катодной связью. Обратите внимание, что есть две совершенно разные схемы, которые известны как «парафазные».


    Рис. 6. Два общих фазоинвертора (фазоделители)

    Показанная парафаза (версия 1) является (по крайней мере для меня) одним из худших примеров фазовращателя, потому что он не имеет возможности «самокоррекции», а выходной уровень каждой секции будет меняться по мере старения клапана.Его часто показывают без горшка, чтобы сбалансировать уровни, и в таком виде его никогда не следует использовать. Вторая форма показана ниже (версия 2), и она работает с использованием второго клапана в качестве инвертора с единичным коэффициентом усиления, что несколько улучшает ситуацию. Обычно могут потребоваться резисторы пластины с различными номиналами. Вы можете увидеть, что парафазный делитель версии 2 используется с первой половиной, являющейся пентодом для дополнительного усиления. В этом случае две секции клапана, как правило, будут иметь отдельные катодные резисторы и перепускные колпачки.


    Рис. 6A. Еще два обычных фазоинвертора

    На мой взгляд, лучший фазовращатель — это симметричный/расщепленный тип нагрузки, также называемый фазовращателем «концертина». Если резисторы анода и катода близко согласованы, уровень сигнала с каждого выхода практически идентичен. Усиление меньше единицы (обычно около 0,9), а максимальный выходной размах довольно ограничен. На него также можно положиться, чтобы делать вещи, которые вы действительно не хотите, если он вдавлен в отсечение или выходные лампы потребляют ток сети при максимальном возбуждении.Когда за сбалансированным делителем нагрузки следуют каскады усилителя, мы можем получить тот же уровень, что и парафазный, но с очень хорошо согласованными выходными уровнями. Тем не менее, может потребоваться некоторый небольшой диапазон регулировки, чтобы обеспечить согласование каскадов усиления. Если каскад усиления подключен к выходам катодного повторителя, это позволяет поддерживать сопротивление сетки выходных ламп на разумно низком уровне и обеспечивает наилучшие возможности возбуждения любой из схем. В этом устройстве используется гораздо больше клапанов, чем в других методах, что ограничивает его использование из-за стоимости.

    Обратите внимание, что схемы на рисунках 6 и 6A, а также показанные значения являются репрезентативными, а четыре показанные схемы не являются строго частью процесса анализа. Их включили просто потому, что нужно показать опции, которые используются.


    5 — Силовые каскады

    Секция усилителя мощности, пожалуй, самая противоречивая, трудная для понимания и, безусловно, самая дорогая. Чтобы полностью понять это, вам нужно хорошо разбираться в анализе трансформаторов и лучше среднего понимать, как получить максимальную отдачу от выходных ламп, гарантируя, что они не будут перегружены даже при очень сильном движении.В то время как требования к трансформатору для гитарных усилителей довольно смягчены (требуемый верхний предел частоты составляет всего около 10 кГц, но для хорошей стабильности при применении обратной связи требуется не менее 30 кГц), хорошие трансформаторы Hi-Fi трудно и дорого намотать.


    Рис. 7. Каскад усилителя мощности

    Существует множество способов испортить силовой каскад клапана, причем большинство ошибок приводит к сокращению срока службы клапана. В некоторых случаях деструктивные напряжения или токи могут генерироваться просто из-за неправильного расположения «защитного» предохранителя или резервного выключателя.Ошибки встречаются довольно часто, причем самая распространенная из них — работа экрана при слишком высоком напряжении. Доказательством этого являются светящиеся экраны при резком включении усилителя (будь то генератор сигналов или гитара, значения не имеет). В то время как резистивная фиктивная нагрузка обычно более сложна, чем реальный динамик, избыточный ток экрана очень распространен в обоих случаях с овердрайвом. Обеспечение пониженного экранного напряжения идеально, но усложняет блок питания и увеличивает стоимость.

    Все является серьезным компромиссом с любым ламповым выходным каскадом, потому что нагрузка на громкоговоритель является номинальной, что означает «только на словах».Громкоговоритель на 8 Ом будет демонстрировать импеданс 8 Ом в небольшом диапазоне частот, обычно около 200 Гц. Ниже этой частоты импеданс возрастает из-за резонанса, а выше 200 Гц импеданс возрастает из-за полуиндуктивности звуковой катушки. Это усложняет проектирование надежного силового каскада, и даже если заранее известны точные характеристики нагрузки динамика, это будет компромиссом во всех корпусах и .

    Ничто из этого не является реальной проблемой для ламповых усилителей Hi-Fi, потому что они могут лишь изредка прерываться.Проблема гораздо хуже для гитарных усилителей, потому что они часто работают в полном (прямоугольном) клиппинге. Транзисторные выходные каскады любят полное отсечение , потому что рассеивание на транзисторах самое низкое, но не для ламп. Рассеяние на пластинах часто довольно велико, а рассеяние на экране максимально. Есть некоторые другие эффекты, которые будут рассмотрены в ближайшее время — они часто связаны с серьезными скачками напряжения, но причины не сразу очевидны.

    А пока мы можем посмотреть на более-менее типичный выходной каскад мощностью 50 Вт — единственное реальное отличие между ним и версией на 100 Вт заключается в использовании 4 выходных ламп и другого выходного трансформатора.Обычно применяемые напряжения находятся на самом верхнем уровне спецификации EL34, особенно G2 (сетка экрана). Хотя работа G2 при напряжении выше идеального увеличивает выходную мощность, это также сокращает срок службы клапана. Снижение может быть существенным, если большую часть времени усилитель сильно нагружается, и часто во время тестирования (и воспроизведения) экран светится довольно ярко-красным. Это никогда не бывает хорошо.

    В то время как большинство ламповых усилителей мощности обеспечивают средства для регулировки отрицательного напряжения смещения сетки, лишь немногие из них оснащены потенциометром, позволяющим должным образом сбалансировать лампы.Отсутствие этой регулировки является настоящей неприятностью, поскольку необходимо использовать согласованные клапаны. Многие предложения «согласованных» клапанов должны (или так кажется) считаться «согласованными», если они выглядят одинаково — они часто ведут себя по-разному. Да, клапана должны быть подобраны, но проблема в том, где? На полную мощность? Может половинная мощность? При каких напряжениях (пластина, экран, управляющая сетка)? Слишком много вещей, которые нужно совместить, и клапаны не так уж и просты.


    Выходной трансформатор — очень непонятный элемент во всем этом.Существует множество различных способов расчета (номинального) первичного импеданса, но большинство из них довольно сложны. Описана несколько более простая процедура, которая дает необходимую вам информацию — она ​​может не обладать изяществом установленных методов, но дает более чем приемлемый результат, тем более, что фактическое сопротивление нагрузки очень изменчиво. Для этого предположим, что усилитель будет работать в классе AB 1 , что указывает на то, что ток управляющей сетки (G1) не будет потребляться при нормальной работе (без ограничения).Почти все ламповые усилители потребляют ток из сети при перегрузке — это практически неизбежно.

    Нам необходимо проверить линии нагрузки для используемого выходного клапана, в данном случае EL34. Максимальное рассеивание пластин составляет 25 Вт, максимальный ток катода — 150 мА, а максимальное анодное напряжение покоя — 800 В — слишком много для нормального использования, поэтому мы уменьшим его до 600 В. Напряжение экрана будет 300В — вполне в пределах номинала. Из графика нужна некоторая степень интерполяции, так как напряжение экрана для EL34 показано как 250В, но в первом приближении мы можем не учитывать разницу.Выбор 600 В и 300 В преднамерен — он позволяет использовать источник питания с удвоением напряжения, при этом экран питается от центрального ответвления, находящегося на половинном напряжении. Вполне реально ожидать около 60 Вт от этой комбинации, но с учетом потерь в трансформаторе мы будем стремиться к 70 Вт, чтобы посмотреть, что произойдет.

    Прежде чем мы начнем, необходимо пояснить, что выходной трансформатор имеет отвод от середины, и все, что происходит на одном конце обмотки, происходит и на другом конце, но инвертировано. Если один конец первичной обмотки потянуть до нуля вольт, другой пойдет на удвоение напряжения питания и наоборот.Это явление переменного тока только , и минимальная частота зависит от пределов индуктивности и насыщения сердечника трансформатора. Таким образом, используя следующий пример, если среднеквадратичное напряжение на аноде каждой лампы составляет 375 В, то общее напряжение на трансформаторе в два раза больше, а именно 750 В.


    Рис. 8. Передаточные характеристики EL34

    Из графика выше видно, что при нулевом напряжении сети напряжение на клапане будет около 20 В при 150 мА.Это несколько оптимистично (или крайне нереалистично) ИМО, и обычно оно ближе к 70 В в реальной цепи. Это означает, что максимальное отрицательное колебание напряжения составляет 530 В (600–70 вольт), а максимальное положительное колебание составляет 1130 В (600 + 530 вольт). Среднеквадратичное напряжение составляет 750 В от пластины к пластине. Поскольку мы ожидаем получить выходную мощность 70 Вт и предполагая нагрузку 8 Ом, напряжение, необходимое для динамика, составляет 24 В RMS в округленных цифрах. (Если вы не видите, как были получены эти цифры, обратитесь к разделу для начинающих на веб-сайте ESP).Соотношение витков просто 750 / 24 = 31:1, а поскольку отношение импеданса равно квадрату соотношения витков, оно составляет 961:1, что достаточно близко. Максимальный (пиковый) ток в нагрузке составляет 24 * 1,414 / 8 = 4,25 А, поэтому пиковый ток пластины будет равен 4,25, деленному на соотношение витков 31:1 (137 мА) при напряжении около 70 В. Это находится в пределах расчетного максимума для EL34. (Обратите внимание, что большинство спецификаций клапана указаны для среднего значения (ток, мощность и т. д.), если не указано иное.)

    Следовательно, импеданс между пластинами, необходимый для трансформатора, составляет 961 * 8, или 7688 Ом.Определив это, снова посмотрите на диаграмму на рис. 8 и убедитесь, что рассеяние пластины не превышается ни при каком напряжении пластины, от самого низкого до самого высокого. При напряжении выше 600В клапан либо выключается (Класс-В), либо находится в процессе отключения (Класс-АВ). В общем, если ток, потребляемый ровно при половине напряжения питания, находится в допустимых пределах, конструкция должна быть в порядке. Глядя на ток, необходимый при 300 В на пластине (что составляет около 18 В на нагрузке 8 Ом, или 2,27 А), мы снова делим пиковый выходной ток на коэффициент витков и получаем значение 73 мА.Судя по диаграмме, это все еще находится в пределах номинальных значений клапана и должно работать нормально.

    Ток смещения должен быть таким, чтобы искажения кроссовера были минимальными, но он должен быть значительно ниже максимального. Непрерывное рассеивание пластины, возможно, 15 Вт — это максимум, который мы должны использовать, чтобы избежать стресса, поэтому ток должен быть не более, чем, возможно, 15 Вт, разделенным на 600 В — около 25 мА примерно правильно (хотя чем меньше, тем лучше). Отрицательное смещение сетки будет близко к -30В. С учетом потерь выходного трансформатора до 10 Вт (здесь я скорее пессимист, чем оптимист), он должен достаточно легко выдавать около 60 Вт.Руководство по техническим данным Miniwatt предполагает, что возможно (хотя я не уверен, что согласен, и никто другой, с кем я разговаривал), получить 100 Вт от пары клапанов EL34, используя питание пластин 800 В, 400 В для экранов. , и с использованием межпластинчатого трансформатора импеданса на 11 000 Ом. Полученные выше цифры в целом согласуются с этим, но данные Миниватта кажутся теоретическими. Например, трансформатор на 11 кОм не учитывает потери трансформатора или выход из строя блока питания под нагрузкой.

    Приведенное выше (как и данные Miniwatt) предполагает, что напряжения пластины и экрана не разрушаются под нагрузкой. В действительности упадут оба напряжения — количество зависит от использования силового трансформатора надлежащего размера, который сведет к минимуму падение напряжения. Однако нереально ожидать, что регулирование будет намного лучше, чем 10%, и это представляет собой значительное падение мощности. Хотя каскад был рассчитан на выходную мощность 70 Вт, после падения напряжения питания она будет ближе к 50 Вт.Чтобы компенсировать это, соотношение витков может быть уменьшено примерно до 30:1, что дает первичный импеданс между пластинами 7,2 кОм.

    Обратите внимание, что эта (и следующая схема) представляет собой теоретическую схему , и она не была построена или проверено. Это скорее мысленный эксперимент, чем что-либо еще, и это все, чем он должен быть. Пиковое напряжение пластины находится в пределах спецификаций, но несколько выше, чем у «обычных» гитарных усилителей, и это приведет к перекрытию базы ламп, если не используются диоды.С часто сомнительными клапанами, которые можно получить сегодня, схема будет близок ко всем пределам в резистивной нагрузке. Из-за конфигурации у каскада мало резерва для выдерживания перегрузок, и он может пострадать по сравнению с более «традиционный» дизайн, который в той или иной степени страдает большую часть времени.

    В общем, лучше немного пожертвовать мощностью, чтобы клапаны не подвергались нагрузке, и это обеспечивает гораздо более длительный срок службы клапанов. Он также может предоставить щедрый допущение оскорблений — для гитарного усилителя оскорбления совершенно нормальны для очень многих музыкантов.Характеристики перегрузки выходного каскада являются частью звука, и усилитель должна быть разработана таким образом, чтобы гарантировать, что плохие вещи не произойдут, независимо от того, как сильно они движимы.

    Как бы то ни было, детали усилителя Musicman мощностью 130 Вт и выходного трансформатора очень похожи на приведенный выше мысленный эксперимент. Выходное сопротивление первичной обмотки 220 Ом (пластина к пластине), индуктивность рассеяния 33 мГн, коэффициент трансформации 24,25:1. Это дает первичное сопротивление 4700 Ом (8 × 24.25²). Питание пластин составляет 695 В, а питание экрана — 347 В, и усилитель работает с током смещения 24 мА на лампу (4 x EL34). Он дает чистые 120 Вт, что эквивалентно 60 Вт от пары ламп с первичным импедансом пластин 9400 Ом и теми же напряжениями питания. ( Информация предоставлена ​​Филом Эллисоном. )

    Если все работает в обратном порядке, получается очень близко к исходной спецификации, определенной выше. Необходима коррекция для более высокого напряжения питания и еще одна для выходного трансформатора, который приводится в действие парой вентилей с каждой стороны (для чего требуется половина импеданса трансформатора).Мне было бы довольно некомфортно работать с таким высоким напряжением пластины для усилителя, который, вероятно, будет раздавлен, но Musicman включает диоды от пластины до земли на выходном трансформаторе, поэтому пики формы волны не являются проблемой.

    Поскольку этот усилитель выдает 120 Вт, среднеквадратичное значение нагрузки составляет 31 В. Учитывая соотношение витков, мы получаем среднеквадратичное значение 751 В от пластины к пластине или размах 1062 В на каждом аноде. С учетом падения напряжения питания (скажем, 10%), это означает, что мы получаем питание пластин около 630 В при полной мощности.Это допускает 70 В на вентилях при полном включении и, по первому предположению, около 30 В на обмотке трансформатора. Учитывая пиковый ток 226 мА (113 мА через каждый клапан) и сопротивление обмотки 110 Ом, получается 25 В, так что все становится на свои места. Это не должно было быть точным расчетом, и первоначальные предположения были не чем иным, как обоснованными догадками.

    То, что расчеты выполнены с точностью до нескольких вольт, неплохо для полного анализа выходного каскада на полной мощности.Те же самые базовые (быстрые и грязные) расчеты будут работать практически с любым усилителем, поэтому нагрузка пластины на пластину может потерять свою загадочность — в этом действительно нет ничего сложного.


    6 — Улучшенный силовой каскад

    Традиционная схема гитарного усилителя имеет множество компромиссов и сокращений, и в целом нельзя ожидать, что она обеспечит длительный срок службы ламп. Если надавить очень сильно, клапаны могут прослужить всего несколько недель. Другие факторы также могут создать еще более дорогостоящие проблемы. Одна вещь, которую многие гитарные усилители делают очень хорошо, — это создание пиков высокого напряжения на анодах выходных ламп.Это результат внезапного коллапса магнитного поля, как это бывает при перегрузке выходного каскада. Всплески напряжения могут достигать 5 кВ, что значительно превышает номинальное значение 2 кВ для EL34 и часто превышает напряжение пробоя изоляции выходного трансформатора. Результаты слишком распространены — обугленные основания клапанов (и гнезда, если они не керамические), внутреннее повреждение клапана и короткое замыкание витков выходного трансформатора. При разумном использовании усилителя генерация сильных всплесков не является обычным явлением, но если гитаристу нравится звук с , все, что крутил до 10 (или, возможно, 11), то генерация всплесков в значительной степени гарантирована.

    Все это реальные неисправности, и я много раз видел их результаты много лет назад, когда обслуживал усилители. Они все еще существуют, но теперь наносят урон чаще, чем я привык видеть. Трансформаторы не изготавливаются по тем же стандартам, что и раньше, равно как и клапаны. Результат неизбежен — выходят из строя усилители. Схема, показанная ниже, может помочь, особенно если напряжение экрана уменьшено, но часто это невозможно без значительных изменений в конструкции трансформатора. Нижеследующее основано на конструкции, рассмотренной выше.


    Рис. 9. Усовершенствования усилителя мощности

    Добавляя «улавливающие» диоды от каждого анода к земле (земле), напряжение не становится отрицательным. Это поглощает энергию, которая в противном случае просто создала бы всплеск высокого напряжения, и ограничивает напряжение пластины каждого выходного клапана удвоением напряжения питания — и не более того. Это простое дополнение устраняет проблему скачков высокого напряжения и используется в некоторых гитарных усилителях. Обратите внимание, что любые всплески, возникающие в результате индуктивности рассеяния, не появляются на выходе динамика — они ограничены первичной обмоткой трансформатора, поскольку индуктивность рассеяния (по определению) не связана со вторичной обмоткой.Основные пики, возникающие в результате индуктивной нагрузки динамика , появляются на вторичном.

    Другим дополнением является горшок для смещения баланса. Это позволяет настроить вентили таким образом, чтобы через каждый из них протекал одинаковый ток смещения, и полностью исключить постоянный ток в выходном трансформаторе. Поскольку в высоковольтном источнике питания часто присутствуют относительно высокие пульсации напряжения, фон динамика также можно устранить (или, по крайней мере, ту его часть, которая исходит от усилителя мощности). Резисторы сопротивлением 10 Ом в катодной цепи каждого клапана позволяют точно и просто контролировать ток.Измерьте напряжение на резисторе, и для (скажем) тока смещения 15 мА вы должны измерить 150 мВ на резисторе 10 Ом. Эти простые дополнения значительно облегчают правильную настройку усилителя, особенно при установке нового набора ламп.

    Чтобы дать вам представление о том, как легко сделать ошибку при проектировании схемы, незадолго до публикации я заметил, что потенциометр баланса смещения I изначально был сильно испорчен. Смещение просто подавалось на потенциометр, а балансировочные резисторы замыкались на землю.Потом я вспомнил номер из подстроек я видел где дворник периодически обрывал цепь через несколько лет и увидел свою вопиющую ошибку. Со смещением, примененным к стеклоочиститель, разомкнутая цепь полностью отключит смещение, что приведет к разрушению клапана.

    В результате мне пришлось перерисовать рис. 9, чтобы гарантировать, что движок с открытым подстроечным потенциометром будет приводить к большему смещению (вы получите дополнительное искажение, но не засветитесь). выпускные клапаны). Результат показан, и это безотказный метод. Требуется еще один резистор, но это небольшая цена.Должен при отключении стеклоочистителя по какой-либо причине отрицательное напряжение смещения увеличится (станет более отрицательным) и будет одинаковым на обоих вентилях.

    Это всего лишь статья — не настоящий усилитель, но если бы он действительно был построен так, как описано изначально, его ждала бы катастрофа. То, что это произойдет рано или поздно, неизбежно, и именно такого усердия можно было бы ожидать от признанных производителей усилителей. Я не рекомендуется, однако, задержать дыхание.

    Уже более 30 лет я задаюсь вопросом, почему баланс смещения и катодные резисторы не являются стандартной практикой, и за все это время ничего не изменилось для большинства популярных конструкций (есть некоторые, которые включают катодные резисторы, но не Фендер или Маршалл). На самом деле справедливо будет сказать, что одни и те же основные ошибки были с нами на протяжении более 50 лет! Можно было бы подумать, что крупных производителей хватило времени, чтобы собраться вместе, но, возможно, им нужно еще 50 лет, чтобы понять, что они делали не так.Пока читатель не подумал, что это просто мое мнение, это не так — это факт.

    Каждая описанная проблема может быть создана на концерте или на скамейке запасных по желанию, с использованием повседневных стандартных игровых техник или методов тестирования. Единственный настоящий сюрприз заключается в том, что большее количество усилителей не выходит из строя чаще, потому что ничто не мешает им это делать. Также необходимо понимать, что некоторые моды, необходимые для повышения надежности, будут влиять на звук (например, диоды), поэтому владелец может быть менее чем доволен конечным результатом.В равной степени, и если владелец не знает об изменении, он может никогда не заметить.


    7 — Выходной трансформатор

    Чтобы понять важность различных функций трансформатора, нам нужно изучить эквивалентную схему. Из всех характеристик трансформатора индуктивность рассеяния является самой коварной и вызывает наибольшее количество проблем. Потеря высоких частот — самая простая из них, но все меняется, когда ламповый усилитель приводит к сильным искажениям.В разделе «Статьи» доступно гораздо больше информации, но основное будет освещено здесь, потому что оно важно.


    Рис. 10. Эквивалентная схема трансформатора

    Представленная выше схема описывает практически все известные трансформаторы. Всегда будет хоть какой-то из показанных параметров, потому что ничто не может быть идеальным. Первичная индуктивность определяет самую низкую частоту, которую пропускает трансформатор, и зависит от импеданса. Для описанного выше гипотетического трансформатора с первичным импедансом 8.7 кОм, нам потребуется индуктивность не менее 34 Генри для частоты -3 дБ 40 Гц. Индуктивность выходного трансформатора не является фиксированной величиной — по мере того, как трансформатор доводится до насыщения (на низких частотах), индуктивность быстро падает, а индуктивность даже изменяется в зависимости от уровня сигнала. При резонансе динамика отраженное сопротивление пластинам выходных ламп будет намного больше, чем на средних частотах. С уменьшением тока увеличивается размах напряжения, что может привести к насыщению трансформатора.

    Чтобы предотвратить насыщение, вам нужно больше первичных витков, чтобы обеспечить достаточную индуктивность, а большее количество витков означает более высокое сопротивление, потому что нужно использовать более тонкий провод. Кажется мало сомнений в том, что большинство трансформаторов гитарных усилителей имеют слишком мало железа в сердечнике и довольно легко насыщаются на самых низких частотах, но это все часть звука. Трудно сказать, был ли «звук» случайным или проектным, но я склонен догадываться, что «случайность» сработала. Немногие гитаристы были бы счастливы, если бы стандартный трансформатор был заменен «лучшей» версией, которая не давала ожидаемого звука.

    В общей конструкции усилителя необходимо учитывать потери выходного трансформатора. Основной причиной потерь является сопротивление обмотки первичной обмотки, и хотя оно может быть менее 100 Ом по обе стороны от центрального ответвления, оно также может быть несколько выше. Для данной индуктивности меньший сердечник требует как большего количества витков, так и более тонкого провода, а это увеличивает резистивные потери. Все резистивные потери преобразуются в тепло, поэтому для изготовления трансформатора с охлаждением часто приходится использовать сердечник большего размера, чем ожидалось.

    Изоляция трансформатора должна выдерживать максимальное размах напряжения, которое может быть сгенерировано (1,2 кВ), плюс достаточный запас прочности (помните о пиках!). Сопротивление обмотки должно быть низким, чтобы свести к минимуму резистивные потери (в меди) и поддерживать температуру трансформатора в разумных пределах. Каждый ватт, потерянный в трансформаторе, — это ватт, который не попадает в громкоговоритель, а только способствует нагреву трансформатора. За некоторыми исключениями (если они вообще есть), коммерческие ламповые трансформаторы для усилителей делаются настолько дешево, насколько это возможно.Потери, как правило, намного выше, чем хотелось бы, а трансформаторы нагреваются сильнее, чем хотелось бы. Если не используется высокотемпературная изоляция, риск повреждения изоляции значительно возрастает при повышении температуры. Потери в любом трансформаторе неизбежны, и для того, чтобы действительно минимизировал их, требуется сердечник, который намного больше, чем обычно используемые. Это просто неэкономичное предложение, и конечный результат в конечном итоге весит слишком много, чтобы его можно было легко перемещать.

    Индуктивность рассеяния в трансформаторе создается несовершенным «захватом» магнитных силовых линий внутри сердечника. Доступно множество методов минимизации индуктивности рассеяния, например чередование обмоток (первичная-вторичная-первичная-вторичная и т. д.) или использование тороидальных сердечников. В общем, нереально ожидать, что индуктивность рассеяния будет меньше 25-50 мГн для первичной индуктивности 20-30Гн, за исключением очень дорогих Hi-Fi трансформаторов . Тем не менее, эта низкая индуктивность все еще может накапливать значительную энергию, но именно комбинация индуктивности рассеяния и (что более важно) индуктивности нагрузки ответственна за проблему выброса высокого напряжения, упомянутую ранее.


    8 — Отсечение и смещение смещения

    Есть еще кое-что, что усугубляет проблему скачков высокого напряжения — входные конденсаторы выходных ламп! Это может звучать глупо, но вам нужно внимательно следить за причиной. Когда усилитель работает в режиме ограничения, всплеск возникает из-за того, что один клапан полностью открыт, а другой выключен. В тот момент, когда условия меняются на противоположные, индуктивность рассеяния той части первичной обмотки, которая проводила ток, внезапно прекращает ток, как и нагрузка индуктивного громкоговорителя.Когда ток через катушку индуктивности прерывается, создается всплеск напряжения (обратная ЭДС) — по этой причине мы всегда добавляем диоды, например, на катушки реле.

    В начале клиппирования переход между включением и выключением для каждого клапана относительно постепенный, и на трансформаторе всегда присутствует некоторая нагрузка. Это безвредно рассеивает обратную ЭДС. Любой, кто внимательно смотрел на форму сигнала лампового усилителя, когда он подвергается клиппированию, знает, что клиппирование сопровождается тем, что очень похоже на кроссоверное искажение.Ну, это именно то, что есть! Но как?

    При умеренном отсечении выходные клапаны всегда перемещаются в точку, где протекает ток управляющей сетки (G1). Поскольку это действие диода, он заряжает конденсатор связи, напряжение на котором увеличивается. Следовательно, когда сигнал снова становится отрицательным, отрицательное смещение увеличивается на 90 208 и увеличивается на 90 209 , а также максимальное отрицательное колебание на сетке клапана. Это гарантирует более полное отключение клапана, чем раньше.Прибавьте мощности усилителю, и это дополнительное отрицательное напряжение гарантирует наличие «мертвого времени» между выключением одного клапана и включением другого. В этот период ничто не гасит всплеск обратной ЭДС, которая, как упоминалось ранее, может достигать 5 кВ! Это не просто индуктивность рассеяния половины первичной обмотки, а общая индуктивность рассеяния плюс индуктивность нагрузки при работе. Трудно точно увидеть, как увеличивается напряжение на соединительных крышках, поэтому следующая диаграмма может несколько помочь.


    Рис. 11. Увеличение отрицательного смещения при токе сети

    Моделирование выше показывает нормальную работу (без клиппинга), а также работу с перегрузкой и последующим током сети. Показанный диод является «виртуальным», поскольку он является функцией самого клапана. Конденсатор связи обычно заряжен до -30 В в сеть от источника смещения, но он становится более отрицательным до -39 В при увеличении напряжения возбуждения. Если усилитель был правильно смещен при -30 В, он будет сильно недонапряжен при -39 В в сети.Это гарантирует, что оба клапана могут быть выключены одновременно — основная причина проблемы. Добавьте к этому, что минимальное напряжение теперь составляет -85 В, что обычно достаточно для предотвращения любой проводимости клапана — независимо от напряжения пластины. Нажмите на усилитель еще сильнее, и проблема усугубится.

    Так как усилитель сильно нагружается, напряжения питания пластины и экрана падают, поэтому пока каскад получает большее отрицательное смещение, для поддержания линейности (или даже проводимости) ему нужно меньше .Нет простого способа компенсировать все эти вещи, происходящие одновременно.

    На рис. 11 для каждого случая применялись напряжения 30 В пикового значения (10,6 В среднеквадратичного значения) и 60 В пикового значения (21,2 В среднеквадратичного значения) при более или менее типичном импедансе источника 47 кОм. Эти сигнальные напряжения легко получить от фазовращателя с катодной связью или парафазного фазовращателя. Значения просто показывают эффект, но не предназначены для представления реальной схемы. Хотя напряжения смещения и сигнала будут различаться, эффект будет идентичным.Сдвиг смещения можно уменьшить, используя трансформатор драйвера (слишком дорогой), схему твердотельного привода с прямой связью или управляя катодами выходных ламп с помощью транзистора (Musicman — также использует ловящие диоды). В то время как некоторые люди на сайтах форумов, похоже, заметили искажение кроссовера во время сильного клиппирования, лишь немногие определили проблему. Никто не указал, что искажение кроссовера не слышно вместе с отсечением, и никто не смотрел на пиковую форму сигнала, когда нагрузка является индуктивной (например, динамик или индуктивный внешний аттенюатор с «поглощением мощности»).

    Предложения по «лечению» проблемы включают увеличение размера резистора стопора сетки (замедляет процесс и снижает высокочастотную характеристику, но не более того) и/или уменьшение размера соединительных колпачков (уменьшает низкочастотную характеристику). Это ничего не меняет, но позволяет быстрее восстановить состояние блокировки. Эти методы не могут предотвратить ток сетки и зарядку соединительной крышки, а также не учитывают снижение напряжения пластины и экрана в условиях полной нагрузки, что требует уменьшения напряжения смещения для поддержания проводимости при переходе от одного клапана к другому. .

    Кроме того, поскольку источник питания нагружается током пластины (и током экранной сетки), напряжение падает. Это не имеет большого эффекта, если падает только напряжение пластины, потому что на ток пластины больше всего влияет сетка экрана. Однако, поскольку поставки экранов почти всегда не регулируются, этот показатель также падает. Относительно небольшое уменьшение экранного напряжения имеет большое значение для анодного тока и напряжения смещения, необходимого для определенного тока смещения.Когда напряжение экрана падает, даже нормальное отрицательное напряжение смещения слишком велико, но когда оно увеличивается из-за тока управляющей сетки, заряжающего входные конденсаторы, эффект усиливается. Это увеличивает период, когда оба выходных клапана полностью закрыты. Стоит перечислить все, что приводит к усилению кроссоверных искажений и/или всплесков напряжения в условиях овердрайва…

    1. Положительный ток сетки заряжает соединительные колпачки между драйверами и выходными клапанами, увеличивая отрицательное напряжение смещения (более отрицательное)
    2. Напряжение сетки экрана падает, поэтому выходным лампам требуется еще меньшее отрицательное напряжение смещения для поддержания проводимости во время перехода от одной выходной лампы к другой
    3. Дополнительная нагрузка на силовой трансформатор приводит к небольшому снижению напряжения нагревателя, что может привести к снижению проводимости клапана, что опять же снижает ток смещения

    Последний из этих факторов, как правило, незначителен и применяется только при длительном разгоне.Общий эффект от этого необходимо тщательно измерить, чтобы определить, вызывает ли это проблему. Между тем, отрицательное напряжение смещения также снижается из-за нагрузки трансформатора, но это снижение будет медленным и не сможет угнаться за динамикой приложенного сигнала. В результате ток смещения может перемещаться повсюду во время использования усилителя. Эффекты вряд ли будут слышны (особенно на высокой громкости), но все они, безусловно, измеримы.

    Единственный способ полностью предотвратить возникновение всплесков обратной ЭДС, вызванных импедансом нагрузки, — это добавить улавливающие диоды для нейтрализации всплесков, не допуская падения анодного напряжения ниже нуля вольт, добавить сверхмощную цепь Цобеля (возможно, 10 Ом/25 Вт последовательно с конденсатор емкостью 10 мкФ), который поддерживает близкий к правильному импеданс на более высоких частотах или использует только резистивную нагрузку.Последнее явно нецелесообразно. Улавливающие диоды в идеале должны быть типами быстрого восстановления, иначе они могут быть разрушены обратной энергией через них на более высоких частотах. Обычно достаточно последовательной цепочки из 3 или 4 UF4007 (сверхбыстрых, 1000 В, 1 А), но более крупные диоды обеспечат больший запас прочности. Сеть Zobel, как описано, будет рассеивать значительную мощность и непрактична. Альтернативой, которую я видел, является установка высоковольтного конденсатора низкой емкости (возможно, 220 пФ или около того) через всю первичную обмотку.Это снижает эффективную частоту пикового сигнала звона и может уменьшить амплитуду до «безопасного» значения.

    Имейте в виду, что добавление диодов (или цепи Цобеля) изменит звук усилителя при сильном клиппинге — он может потерять «хватку», так как пиковый сигнал производит значительную высокочастотную энергию. Для некоторых игроков это может быть неприемлемо, но надежность и скачки напряжения несовместимы. Если в основании клапана произойдет пробой (чаще всего между пластиной и соединениями нагревателя, поскольку они расположены рядом друг с другом), вероятно дальнейшее повреждение, особенно если первоначальная дуга обугливает бакелитовое основание и создает путь с низким сопротивлением.


    Рис. 12. Повышенное отрицательное смещение, вызывающее перекрестное искажение

    Вышеприведенное является симуляцией, но показывает эффект увеличения отрицательного смещения по мере того, как вентили потребляют ток сети. В начале отсечения эффект не заметен, но по мере увеличения драйва вокруг области пересечения нуля становится виден излом. Если надавить достаточно сильно, это станет более заметным, превратившись в очень очевидное кроссоверное искажение. При условии, что это происходит только при клиппинге ламп, на качество звука это не влияет — искажение кроссовера содержит точно такую ​​же гармоническую структуру, что и клиппирование, но фаза смещена.Само по себе это искажение не является проблемой. Это вызывает беспокойство только в том случае, если усилитель генерирует скачки напряжения в результате полного закрытия ламп.

    Было бы неплохо, если бы был способ ограничить положительные пики, чтобы минимизировать ток сети, но, к сожалению, это не так просто. Усиление выходных ламп сильно зависит от нагрузки, а динамик не имеет фиксированного импеданса. Вблизи резонанса импеданс высок, лампы слабо нагружены, и даже небольшое колебание напряжения сетки может вызвать сильное ограничение (и, возможно, выбросы на выходе).Тем не менее, можно (хотя и с некоторыми трудностями) предотвратить попытки изменения напряжения сети в положительную сторону, и это хорошая идея, если это можно сделать без нежелательных побочных эффектов.

    Если то, что вы прочитали до сих пор, выглядит немного пугающе, есть еще одна распространенная ошибка, ожидающая, чтобы застать вас врасплох, — расположение выключателя режима ожидания или высокотемпературного предохранителя. Столько проблем, которые можно было бы решить много лет назад, но они сохраняются и по сей день. Проблемы с выключателем режима ожидания/предохранителем HT будут рассмотрены в следующем разделе, так как они являются частью блока питания.


    9 — Блок питания

    Хотя вас можно простить за то, что вы думаете, что ни один крупный производитель не может испортить конструкцию блока питания, к сожалению, я боюсь, что вы ошибаетесь. Один из худших типичен для усилителей Marshall и вызван способом получения отрицательного смещения. Чтобы перегореть внутренний предохранитель HT в некоторых усилителях Marshall, все, что вам нужно сделать, это отсоединить кабель питания (или выключить усилитель), подождать около 2 секунд и снова включить его. Все выходные клапаны проводят жестко потому что у них вообще почти нет смещения.Это часто приводит к перегоранию внутреннего предохранителя высокого напряжения и почти наверняка в некоторой степени повредит клапаны. Напряжению смещения требуется около 3 секунд, чтобы достичь безопасного значения, но оно разряжается до небезопасного напряжения всего за одну секунду при отключении питания. Насколько это глупо? Причину можно увидеть на схеме блока питания, показанной ниже.

    Ошибки, обнаруженные во многих схемах гитарных усилителей, появляются и исчезают. Иногда будет выпущена «переизданная» модель, и в некоторых будут исправлены первоначальные ошибки, а в других нет.Кажется, нет никакой логики или причины, почему эти ошибки не замечают, и некоторые из них намного хуже, чем другие. Вы можете просмотреть любое количество схем известных (и печально известных) гитарных усилителей. У некоторых не будет явных ошибок, в то время как другим удалось учесть все когда-либо принятые неверные решения. Обычно можно обнаружить по крайней мере одну ошибку (или, по крайней мере, «неоптимальное» расположение схемы) в большинстве проектов, но некоторые из них имеют гораздо более серьезные последствия, чем другие.


    Рис. 13. Схема блока питания (Маршалл, типовая)

    В идеале питание смещения должно быть получено от отдельной обмотки (или ответвления на основной обмотке HT, как это используется в некоторых усилителях Fender и Marshall, как показано ниже).Это обеспечивает источник с низким импедансом, поэтому напряжение смещения устанавливается почти мгновенно при подаче питания. Неизбежно, что конденсаторы фильтра смещения в показанной схеме будут заряжаться медленно, потому что они имеют последовательный резистор 220 кОм. Нагружая выход потенциометром установки напряжения и соответствующим резистором, обеспечивается быстрый разряд. Медленная схема, показанная выше, быстрее, чем время прогрева нагревателя для выходных клапанов, но все это разваливается, если по какой-то причине происходит кратковременный (от 2 до 10 секунд) сбой в сети.Помните, что катоды ламп все еще будут достаточно горячими, чтобы испускать большое количество электронов, и после кратковременного отключения питания отрицательное смещение отсутствует.

    Поскольку отрицательное смещение выходного каскада является наиболее важным напряжением во всем усилителе, трудно поверить, что в этом критическом приложении будут зажаты копейки. В общем, самый лучший способ получить напряжение смещения — от отдельной обмотки или, по крайней мере, отвода от обмотки ВН. Использование отдельной обмотки дает возможность двухполупериодного выпрямления, почти мгновенного приложения напряжения смещения, и его можно поддерживать после отключения питания в качестве меры предосторожности.Однако отрицательное напряжение смещения ни в коем случае нельзя регулировать. Оно должно изменяться в зависимости от сетевого напряжения, чтобы поддерживались нормальные рабочие условия при изменении сетевого питания (что происходит постоянно).

    Остальная часть схемы традиционна и в основном в порядке. Исключением является размещение высокотемпературного предохранителя на 500 мА. Этот предохранитель сгорит только в том случае, если через выходной трансформатор и (возможно) дроссель фильтра будет большая нагрузка. Когда ток через дроссель (катушку индуктивности) внезапно прекращается, возникает обратная ЭДС высокого напряжения — да, та же проблема, которую мы обсуждали ранее.Поскольку выходной трансформатор подключен к той же точке, может быть задействована довольно большая индуктивность, и всплеск напряжения может привести к перекрытию основания клапана или повреждению изоляции трансформатора. Я признаю, что перегорание высокотемпературного предохранителя встречается довольно редко и почти всегда означает неисправность (например, кратковременное отключение сети!). Еще бы, ради пары диодов …


    Рисунок 13A. Схема блока питания Fender (Bassman 100)

    Fender лучше, как показано выше — во многих моделях переключатель режима ожидания расположен там, где у усилителей Marshall есть предохранитель! Неважно, что попытка отключить 400 с лишним вольт постоянного тока с помощью обычного переключателя приведет к проблемам, но найти переключатель там, где генерируются (или могут быть) очень высокие переходные напряжения… Я не думаю, что это мудрый шаг. По крайней мере, источник смещения имеет низкий импеданс и быстро заряжается. Два обычных высоковольтных диода полностью предотвратят причинение вреда обратной ЭДС, как показано на следующей диаграмме.


    Рис. 14. Диодный зажим для напряжения обратного хода дросселя (переключатель или предохранитель)

    Вышеупомянутая конструкция требует двух дешевых диодов (1N4007 или подобных) и предотвращает возникновение любых всплесков обратной ЭДС при перегорании предохранителя или при размыкании резервного переключателя.Переключатель в этом положении в конечном итоге выйдет из строя, но он прослужит намного дольше, если можно подавить скачки высокого напряжения, что поможет предотвратить возникновение дуги. Остановка обратной ЭДС также защищает изоляцию выходного трансформатора и дросселя, потенциально спасая владельца от очень дорогого ремонта.

    Как минимум одна модель усилителя Fender имела резервный переключатель между клапанным выпрямителем и крышками основного фильтра. Когда усилитель выводится из режима ожидания, в результате клапан выпрямителя почти полностью замыкается накоротко.Можно ожидать, что срок службы выпрямителя будет намного меньше, чем обычно, при таком злоупотреблении. Говоря о ламповых выпрямителях, нет абсолютно никакой разумной причины использовать их в каком-либо усилителе. Поскольку они имеют значительное последовательное (пластинчатое) сопротивление, КПД низкий, управление по току хуже по сравнению с дешевыми кремниевыми диодами, и они просто нагревают усилитель в целом. С хорошей фильтрацией сейчас сравнительно дешево. Какое-то время высоковольтные электролитические конденсаторы были редкостью (после окончания эры ламп), но теперь они легко доступны для импульсных источников питания, поэтому источник постоянного тока может иметь лучшее регулирование, и ни один усилитель не заботится о том, как был создан постоянный ток.Если вы действительно хотите иметь «мокрые» шины постоянного тока, используйте кремниевые диоды и добавьте последовательные резисторы — вы можете сделать шины настолько мокрыми, насколько вам нравится.

    Очень часто конденсаторы фильтра, используемые в ламповых усилителях (и особенно в гитарных усилителях), слишком малы — часто и слишком малы. В первые дни их значение приходилось ограничивать, поскольку ламповые выпрямители не выдерживали высоких импульсных токов, но с кремниевыми диодами это ограничение снято. Эффект недостаточной емкости заключается в добавлении шума 100/120 Гц к сигналу, когда усилитель находится в состоянии перегрузки.Хотя это, безусловно, улучшает «звучание» усилителя, подавляющее большинство гитаристов предпочитают, чтобы звук был подавлен. Как ни странно, Маршалл выпустил «служебную записку», предписывающую ремонтникам отсоединить одну из крышек основного фильтра (две из них в общей банке). Не верите мне? См. Сервисную записку для себя. Важно понимать, что ламповые выпрямители — это просто пустая трата места, и нет ничего, что они могли бы сделать, что нельзя было бы продублировать с помощью кремниевого диода и последовательного резистора (если вы хотите «мокрую» высоковольтную шину).

    Прежде чем мы закончим, нужно рассказать еще об одной катастрофе. У старых усилителей Fender (и многих других, произведенных в США) обычно есть «заземляющий» переключатель, который соединяет либо активную, либо нейтральную часть с шасси через конденсатор 47 нФ, 600 В постоянного тока. Хотя это предназначено для минимизации шума, когда усилитель используется с незаземленной сетевой розеткой в ​​​​США, для стран с напряжением 220/240 В переменного тока это наиболее известно как «мертвая крышка». Подключение активной части к земле через любой конденсатор емкостью 47 нФ (преднамеренно или нет) является незаконным в Австралии и, несомненно, в большинстве других стран.Максимально допустимое значение (минимальный сертифицированный класс Y2) между активным или нейтральным проводом и землей обычно составляет около 4,7 нФ — одна десятая значения, используемого Fender и большинством других. Подробное описание этой практики см. в разделе «Безопасность сети» (раздел 8). Там, где он установлен, этот конденсатор должен быть полностью удален — он не известен как «мертвая крышка» без всякой причины!

    Конденсаторы постоянного тока

    выйдут из строя при напряжении 240 В из-за внутреннего коронного разряда, повреждающего изоляцию. В худшем случае в колпачке произойдет короткое замыкание (маловероятно, но возможно), и эти колпачки могут регулярно выходить из строя.Через несколько лет использования большинство из них обнаружат разомкнутую цепь, но в целях безопасности их следует полностью удалить и заменить безопасным воздушным зазором (то есть вообще ничем). В большинстве стран за пределами США электрические розетки заземлены, поэтому конденсатор является избыточным, но потенциально опасным. Если у вас есть усилитель Fender, снимите конденсатор, желательно как можно раньше.


    10 — Нагрев и вибрация

    Клапаны обычно нагреваются, но никогда не должны быть настолько горячими, чтобы что-либо, кроме катода, светилось красным.Некоторые передающие клапаны могут быть исключением, но они выходят за рамки этой статьи. Хорошая циркуляция воздуха вокруг клапанов очень важна, и очень плохая идея размещать горячие выходные клапаны где-нибудь рядом с электролитическими конденсаторами, установленными на шасси. Электролиты вообще не любят тепло, что увеличивает их утечку и сокращает ожидаемый срок службы.

    Хорошая циркуляция воздуха также помогает поддерживать температуру силовых и выходных трансформаторов, а также фильтрующих дросселей в разумном диапазоне.Как и конденсаторы, чем холоднее они работают, тем лучше. Менее известно, что традиционные основания и гнезда клапанов из бакелита также должны охлаждаться. Это указывает на то, что установка ламп в перевернутом виде, вероятно, неразумна, но, поскольку мы так привыкли видеть проблемы с конструкцией усилителя, я не ожидаю, что что-то произойдет. Многие производители клапанов указывают допустимые монтажные положения в своих данных, и обычно говорят «любые». Если это так, в чем проблема?

    Вам нужно будет пройти этот тест самостоятельно, так как маловероятно, что вы поверите следующему утверждению … Бакелит становится проводящим, когда он горячий . Да, вы прочитали это правильно. Если у вас есть доступ к мультиметру, который может регистрировать сопротивление выше 20 МОм, это легко увидеть, но даже с обычным мультиметром, который может показывать только до 20 МОм, вы все равно можете запустить тест. Сам тест максимально прост — нагрейте основание клапана термофеном, затем измерьте сопротивление между контактами 4 (G2 — экранная сетка) и 5 ​​(G1 — управляющая сетка). Основание клапана должно быть довольно горячим, чтобы получить показания, но я измерил падение от практически бесконечности до примерно 10 МОм.Когда основание клапана остыло, сопротивление снова увеличилось и быстро вышло за пределы шкалы моего измерителя. Я также использовал мегомметр, который использует испытательное напряжение 1 кВ и показывает до 2 ГОм.

    Это не какой-то единичный случай — это произойдет с любым клапаном, имеющим основу из бакелита (фенольной смолы), но поскольку составы бакелита различаются, это может вызвать или не вызвать проблему. Хотя разгон смещения является довольно редкой ошибкой, некоторые ранние усилители Fender пришлось модифицировать, потому что резисторы смещения сетки выходных ламп были слишком большими (Fender обычно использует 68 кОм для пары ламп 6L6GC, усилители Marshall используют 220 кОм, и то же самое для 1 лампы). или 2 пары выпускных клапанов… существует много разных версий, и значения различаются).

    Высокое сопротивление источника смещения делает управляющую сетку гораздо более чувствительной к утечке из соседнего штыря сетки экрана. Во многих технических паспортах указывается максимальное значение сопротивления управляющей сетки. Для EL34 это обычно около 500 кОм для работы класса B, но немногие производители используют более 220 кОм, а более низкое сопротивление, очевидно, лучше. Это еще один компромисс, поскольку он создает большую нагрузку на фазовращатель, что увеличивает искажения и уменьшает размах сигнала.По (предположительно) этой причине Fender использует 12AT7, который может работать при более высоком токе и управлять резисторами питания смещения с меньшим сопротивлением.


    Рис. 15. Основание клапана из термообработанного бакелита

    На фотографии выше видно, что клапан справа (оба клапана EL34) имеет бакелитовое основание, работающее при высокой температуре в течение длительного периода времени, другой клапан новый. Зная, что термофен может легко привести к падению сопротивления между контактами 4 и 5 до 10 МОм, при более низкой температуре все равно будет некоторая утечка.Не нужно много утечек, чтобы создать проблему. Различные составы бакелита также будут вести себя по-разному, и единственный способ убедиться в отсутствии проблем — это проверить основание клапана.

    Учтите эффект, если обычно напряжение смещения сетки составляет -40 В, а экранная сетка работает при напряжении 400 В. Сетка управления питается через резистор номиналом около 220 кОм, а общее напряжение между контактами 4 и 5 составляет 440 В. Если бакелит нагреется настолько, что сопротивление составит 10 МОм, между контактами 4 и 5 будет утечка 44 мкА.Поскольку контакт 5 (управляющая сетка) фактически разомкнут, весь ток утечки протекает через резистор сетки 220 кОм — напряжение на резисторе 9,68 В. Это означает, что напряжение смещения теперь составляет -40 + 9,68 вольт, что равно -30,32 вольта. Максимальная рекомендуемая температура непрерывной эксплуатации бакелита составляет около 120°C. В Сети мало полезной информации, но в книге «Влияние температуры и влажности на удельное сопротивление бакелита» есть некоторые подробности, показывающие тенденцию — хотя приведенные графики не распространяются на верхние температурные пределы.

    Эта температурная зависимость может создать катастрофическую ситуацию — любая утечка между контактами 4 и 5 приводит к тому, что клапан потребляет больше тока смещения, что приводит к более сильному нагреву клапана, увеличению утечки и т. д. и т. п. Конечный результат очевиден — тепловой разгон. Даже при температуре, когда сопротивление составляет 40 МОм, ток утечки все еще составляет 11 мкА — этого достаточно, чтобы поднять напряжение смещения с -40 В до -37,6 В. Это легко компенсировать, обеспечив немного большее отрицательное напряжение смещения, но если база лампы станет более горячей…

    Это вполне реально и определенно происходит. Полный «тепловой разгон» случается не часто, но я слышал о небольшом количестве случаев. Хотя я не сталкивался с этим лично, описанный выше тест был всем, что мне нужно было увидеть, чтобы понять, насколько легко может быть разрушена ступень клапана, если допустить перегрев основания. Вообще все гитарные усилители (в частности) должны быть смещены на минимально допустимый ток. Чем меньше ток, тем меньше нагрев и меньше вероятность проблемы.Тепловой разгон такого типа известен и в энергетике, и там тоже встречается редко. Тем не менее, это реальная проблема, и вам нужно знать об этом. После ремонта усилителя рекомендуется контролировать ток покоя по мере прогрева усилителя и проверять его снова после проверки полной мощности.

    Как отмечалось выше, в спецификациях некоторых клапанов указано максимальное значение сопротивления сетки (G1 — управляющая сетка), и его не следует превышать. Допустимое максимальное значение обычно выше для катодного смещения, потому что оно самокорректируется — по крайней мере, до некоторой степени.Если есть какая-либо утечка через базу, потребляется больше тока, и катодное напряжение возрастает, стабилизируя рабочую точку. Этого не происходит при фиксированном смещении, поэтому важно удерживать сопротивление сетки на минимально возможном уровне, и никогда выше, чем рекомендовано в технических характеристиках.


    Рис. 16. Сопротивление в зависимости от температуры для бакелита

    Приведенный выше график был построен на основе измерений, сделанных на EL34 (оригинальный Mullard). Это не (и не должно быть) абсолютная диаграмма, просто представляющая характеристики этого образца бакелита при нагревании.Максимальная рекомендуемая рабочая температура для бакелита составляет 120°C, выше которой бакелит обесцвечивается и может начать разрушаться, если температура значительно выше рекомендуемой. Максимальная температура колбы (стекла) для EL34 составляет 250°C в самой горячей точке (паспорт Светланы). Исходя из вышеизложенного, выпускные клапаны всегда должны работать основанием вниз (не перевернутым), и необходима достаточная вентиляция. То же самое относится и к клапанам 6L6, если вам интересно.

    Большинство усилителей (несмотря на страшные предупреждения, приведенные выше) никогда не пострадают от чего-то большего, чем легкая «ползучесть смещения», не говоря уже о полномасштабном тепловом разгоне, но такая вероятность всегда присутствует.Изменение условий эксплуатации, например, необычно жаркое место на сцене или нестандартное размещение усилителя из-за нехватки места, может просто нарушить баланс и привести к возникновению проблемы, и маловероятно, что кто-либо когда-либо поймет, почему усилитель расплавился, если они не знают о температурной чувствительности бакелита. Только по этой причине должно быть очевидно, что установка клапанов «основанием вверх» (т. е. вверх дном) не является хорошей идеей.

    Еще одна область, где возникает проблема с нагревом, — это источник отрицательного смещения.Они часто питаются от источника с высоким импедансом (как показано выше в блоке питания), поэтому, если электролитические конденсаторы перегреваются, их утечка увеличивается, а отрицательное напряжение смещения уменьшается (становится менее отрицательным). Источник смещения с низким импедансом, очевидно, предпочтительнее, потому что утечка конденсатора становится несущественной. При питании с низким импедансом может быть больше шума в источнике смещения, если нагрузка увеличивается из-за протекающего конденсатора, но это дает специалисту по обслуживанию хорошее представление о неисправности.Что еще более важно, усилитель вряд ли взорвется из-за этого.


    Вибрация — естественный враг клапанов. Внутренние опорные конструкции сделаны из слюды, а многие электроды (в частности, сетки) очень тонкие. Когда слюда подвергается длительной вибрации, она начинает разрушаться, поэтому нарушается выравнивание электродов, а в крайних случаях силовые клапаны могут вызвать внутреннее короткое замыкание. Клапаны предусилителя становятся микрофонными, потому что электроды совершают крошечные движения относительно друг друга.

    Ожидаемый срок службы ламп, используемых в «комбинированных» усилителях (где усилитель и динамик находятся в одном корпусе), иногда может быть очень коротким, особенно если лампы расположены слишком близко к громкоговорителю. Вибрация также может сломать выводы компонентов, если они неплотно закреплены на печатной плате (если она используется). Во многих смыслах удивительно, что большинство усилителей так долго работают без сбоев, но всегда существует возможность любой из этих проблем. К счастью, большинство деталей легкие, поэтому их механический резонанс слишком высок, чтобы на него могла повлиять обычная вибрация.

    Существует также грубое обращение — ламповые усилители не способны выдержать падение или грубое обращение в течение слишком долгого времени, и в результате у них могут возникнуть проблемы. Для сравнения, транзисторные усилители практически не поддаются разрушению, потому что в них нет хрупких деталей. Нередко транзисторный усилитель работает нормально, даже после того, как корпус практически разобран.

    Там, где необходимо использовать ламповые усилители (будь то предпочтение или предубеждение), всегда лучшим выбором будет отдельная голова и динамик.Вибрация уменьшается, но не устраняется полностью, если головка усилителя не установлена ​​на отдельной подставке или не имеет изолирующих ножек, а также легче обеспечить хорошую вентиляцию и установить клапаны основанием вниз, чтобы избежать перегрева. Это подразумевает идеальный мир, где усилитель, который вы предпочитаете, может быть получен таким, каким вы хотите его видеть, но, естественно, все не так просто.

    В результате отказы из-за перегрева и/или вибрации неизбежны. Если владелец это понимает и идет на риск, то это может не иметь большого значения.Всегда полезно регулярно обслуживать ламповые усилители у компетентного специалиста, чтобы избежать потенциальных отказов. всегда будут непредвиденные проблемы хотя… новенький клапан может выйти из строя на первом же гиге из-за производственного брака, а такие случайные события ни один сервисмен не предскажет. Точно так же частично сломанный вывод компонента может остаться незамеченным, и обычно считается невозможным предвидеть отказ, который не проявляется на стенде. Даже самая тщательная визуальная проверка не может выявить усталость металла (кроме использования промышленного рентгеновского оборудования) или деталь, которая вот-вот выйдет из строя, но не проявляет никаких симптомов.

    Даже выходные клапаны могут стать микрофонными. Это не обычное явление, и обычно его можно услышать как грохот или скрежет. Устойчивые низкочастотные колебания возможны, если клапан особенно неисправен. Это не часто (отчасти потому, что выходные клапаны часто имеют довольно короткий срок службы), но это может случиться.


    Выводы

    Разработать хорошо работающий ламповый усилитель на самом деле не сложно, но есть много вещей, о которых мало кто знает. Сюда входят крупные производители, которые регулярно допускают серьезные ошибки, исправляют их в следующей модели, а затем спустя годы предлагают «переиздание» версии, в которой все первоначальные ошибки возвращаются в схему.Очень мало усилителей, у которых нет проблем, и нереально ожидать совершенства. Несмотря на это, есть некоторые ошибки дизайна, которые просто должны были быть исправлены много лет назад, и мы не должны видеть, как они появляются снова и снова.

    По большей части каскады предусилителя ведут себя довольно хорошо, и, несмотря на упрощения и сомнительные принципы проектирования, большинство из них на самом деле вызывают очень мало проблем. Огромное количество владельцев ламповых усилителей кажутся совершенно довольными качеством звука и диапазоном тембров, так что я не вижу здесь особых проблем.Выход из строя клапана является самой большой проблемой, особенно с «комбо» усилителями, потому что постоянная вибрация повреждает слюдяную структурную изоляцию внутри клапана и позволяет элементам слегка смещаться. В этом случае клапан может стать микрофонным или у него могут появиться другие периодические неисправности (распространенные жалобы на потрескивание и/или пердеж), что означает, что его необходимо заменить.

    Плохо продуманные силовые каскады и блоки питания всегда будут причиной падения ламповых гитарных усилителей. Клапаны дороги, легко повреждаются вибрацией и обычно работают за пределами рекомендованных номиналов.Новым выходным клапанам из Азии обычно можно доверять настолько, насколько можно ударить по фортепиано, а выходным клапанам из России (и т. д.) все еще можно доверять. Наживы некоторых дистрибьюторов, поддельные (или неисправные) клапаны « NOS » на eBay и все другие виды мошенничества делают выходной каскад клапана во многих отношениях совершенно непривлекательной перспективой. Если взглянуть на все проблемы, описанные выше, на самом деле удивительно, что коммерческие ламповые гитарные усилители вообще выживают, но, конечно же, они существуют. Однако при внимательном анализе мы должны понять, что выживание в гораздо большей степени зависит от удачи, чем от хорошего управления.Неисправности и поломки — обычное дело, и во всем мире есть множество людей, которые ничем другим, кроме ремонта гитарных усилителей, не занимаются.

    Глядя в Сеть на то, что написано о разработке ламповых гитарных усилителей, легко могло сложиться впечатление, что конструкторы точно знали, что делали. На самом деле нет никаких доказательств, подтверждающих это — ошибки, которые были сделаны (не один раз, а много раз), указывают на то, что основной метод проектирования был методом проб и ошибок.В то время как относительно простые элементы, такие как структура усиления, регуляторы тембра и т. д., часто могут быть получены только путем проб и ошибок (для «тона» не существует математической формулы), силовые каскады должны быть правильно спроектированы для обеспечения надежности. Эти силовые каскады — те самые, которые так часто не нужны. Чрезмерное напряжение экранной сетки, цепи отрицательного смещения с высоким импедансом, отсутствие мер по предотвращению переходных процессов высокого напряжения, которые могут повредить базы ламп, розетки и выходные трансформаторы, а также чрезмерное рассеяние на пластинах при полной перегрузке являются распространенными проблемами.

    Следует помнить, что когда разработка ламповых усилителей была в самом разгаре, было немыслимо, чтобы кто-то преднамеренно доводил усилитель до клиппинга прямоугольной формы. В результате ни один из уважаемых текстов (например, Справочник конструктора Радиотрона) не освещает это. Я не знаю о какой-либо серьезной работе , которая охватывает этот аспект дизайна, поскольку он сильно отличается от того, как когда-либо предназначались для работы силовые аудиолампы.

    Нет абсолютно никаких сомнений в том, что чрезвычайно надежные и прочные ламповые усилители мощности могут быть изготовлены, если можно найти и поддерживать надежный источник ламп хорошего качества.Другое дело стоимость — немногие гитаристы готовы тратить (значительные) дополнительные деньги на такой усилитель. Я полагаю, что без «известной» торговой марки на лицевой стороне можно было бы продать небольшое количество таких усилителей, но маловероятно, что стоимость разработки будет покрыта, не говоря уже о том, чтобы кто-то действительно получал прибыль в течение срока службы производства. пробег.

    Добиться надежности не так уж и сложно, но это означает, что нужно пожертвовать мощностью ради долговечности. Четыре выходных клапана (6L6, EL34 и т.д.) мощностью ~50 Вт означает, что клапаны всегда находятся в пределах своих номинальных характеристик. Напряжения пластины и экрана могут быть снижены, а это означает, что каждый выходной клапан имеет легкую жизнь, поскольку оно не превышает опубликованных максимумов для любого электрода. Использование клапанов качества (что исключает большинство китайских типов из уравнения) означает, что регулярная замена выходных клапанов уходит в прошлое. Однако не ожидайте этого от любого из основных производителей, поскольку его сборка стоит дороже, и они знают, что большинство игроков не расстанутся с дополнительными долларами, чтобы обеспечить надежный продукт.

    Многие покупатели заинтересованы только в имидже, а отсутствие «громкого имени» на лицевой стороне очень затрудняет принятие. Другие смотрят на цену, и усилитель, рассчитанный на высокую надежность, будет дорогим в производстве. Поскольку, возможно, 90% рынка ликвидировано, будет очень трудно запустить новый дизайн.

    В конце концов, не имеет значения, имеет ли ваш усилитель лучший «тон» на планете, но если он регулярно выходит из строя посреди концерта, он бесполезен !   Проектирование с учетом надежности …. или должно быть … главной заботой любого, кто производит ламповые гитарные усилители. К сожалению, это не так, и фундаментальные недостатки конструкции кажутся скорее правилом, чем исключением. Почти каждая схема лампового гитарного усилителя, доступная в сети, показывает, что производители что-то упустили. Некоторые недостатки можно принять, но другие подвергают усилитель серьезному риску каждый раз, когда он перегружается. Подача напряжения смещения имеет решающее значение, и срезать углы, чтобы сэкономить несколько центов, крайне неразумно.Рабочие экранные сетки при напряжении около 500 В одинаково неразумны, а еще есть крышки фильтров рядом с (горячими) выходными клапанами, малогабаритные трансформаторы, которые будут перегреваться — список можно продолжить.


    Каталожные номера
    1. Справочник конструктора Radiotron, Ф. Лэнгфорд-Смит, Amalgamated Wireless Valve Company Pty. Ltd., четвертое издание, пятое издание (пересмотренное), 1957 г.
    2. Miniwatt Технические данные и дополнения, 7 th Edition, 1972 г.
    3. Marconi School of Wireless, Stage 2 (Radio 1) — Amalgamated Wireless (Australasia) Limited (дата публикации неизвестна).
    4. Клапанные усилители
    5. , Морган Джонс — издание 3, 2003 г., ISBN: 9780750656948
    6. Основы электротехники. Вакуумные триоды. — Макс Робинсон
    7. Национальный музей арматуры
    8. Руководство по приемной трубке RCA, RC-30 (1975 г.)
    9. Технические паспорта клапанов — различные

    Я также должен поблагодарить Фила Эллисона и Джона Бернетта за их вклад. Фил был особенно полезен, так как он видел все описанные недостатки, причем чаще всего во многих случаях. Он также предупредил меня о температурной зависимости бакелита.Предыдущий опыт Джона в качестве основателя Lenard в 1970-х (создание ламповых гитарных усилителей) также оказался полезным.



    Основной индекс Указатель клапанов
    Уведомление об авторских правах. Эта статья, включая, помимо прочего, весь текст и диаграммы, является интеллектуальной собственностью Рода Эллиотта и защищена авторским правом © 2009, 2022. Воспроизведение или повторная публикация любыми средствами, будь то электронными, механическими или электромеханическими, строго запрещены. запрещено в соответствии с международными законами об авторском праве.Автор (Род Эллиотт) предоставляет читателю право использовать эту информацию только в личных целях, а также разрешает сделать одну (1) копию для справки. Коммерческое использование запрещено без письменного разрешения Рода Эллиотта.

    Журнал изменений: Страница создана и авторские права © 20 октября 2009 г. / Обновлено в марте 2022 г. — несколько дополнений (Тепло и вибрация, выводы.

    Описание курса

    Студенты будут наблюдать за последовательными этапами процесса сборки комплекта лампового усилителя, а затем выполнять работу над своими собственными усилителями под наблюдением инструктора.

    Учащиеся получат фундаментальное представление о том, как поэтапно работает винтажный ламповый инструментальный усилитель, и узнают, как выполнять двухточечную проводку и как модифицировать схему для формирования тона путем изменения номиналов компонентов.

    Учащиеся научатся использовать перфораторы для шасси, чтобы просверлить отверстия определенного диаметра для размещения трубных раструбов и различных других компонентов. Эти простые методы позволяют любому проектировщику схем добиться отличных результатов без использования сложного и дорогостоящего оборудования.

    Все учащиеся получают цветную компоновочную схему и принципиальную схему цепи, а также учебную литературу, а также полностью подключенную эталонную модель под рукой для прямого сравнения в ходе курса.

    Преподаватель проведет учащихся через процесс сборки/монтажа.

    О наборах

    Каждый комплект поставляется со своей собственной схемой и схемой компоновки.

    На семинаре по сборке гитарных усилителей используются легендарные схемы ламповых гитарных усилителей, которые сделали усилители эпохи «Твида» почитаемыми среди музыкантов.

    Школа предварительно просверливает все шасси и материнские платы, чтобы подготовить их для ученика.

    Каркас комплекта стереофонического лампового усилителя Specimen Hi-Fi изготовлен из фанеры из балтийской березы и предварительно собран в компании Specimen. Схема основана на классических несимметричных конструкциях, которые появились в 1930-х годах. Компоновка этого лампового усилителя проста и элегантна, но, прежде всего, неподвластна времени, очень хорошо сложена и великолепно звучит!

    Верхняя, передняя и задняя панели изготовлены из алюминия и имеют все перфорации для этой схемы.

    Этот дизайн разработан Яном Шнеллером, который создает линейку ламповых усилителей класса Hi-Fi Specimen.

    Обратите внимание:

    Для начинающих производителей ламповых усилителей я настоятельно рекомендую Tweed Deluxe, Champ или Stereo Hi Fi, которые обеспечивают идеальный уровень участия в семинаре. Если вы настроены на одну из более мощных моделей, просто имейте в виду, что для завершения работы усилителя могут потребоваться дополнительные часы.

    Для учащихся, уже имеющих опыт изготовления ламповых усилителей, по специальному заказу в этом классе доступны различные комплекты классических усилителей Fender.Заказы на другие усилители должны быть запрошены по крайней мере за 6 недель до начала курса.

    Что говорят наши студенты курса усилителя

    «Я прошел этот курс несколько лет назад, и мне очень понравилось! Ян, инструктор, был действительно крут, и это был отличный опыт обучения. Настоятельно рекомендуется всем, кто немного разбирается в электронике и хочет научиться собирать гитарный усилитель. Я ничего не знал об электронике усилителей, когда проходил курс (в то время мне было всего 19 лет, и мой единственный опыт на тот момент заключался в замене звукоснимателей), и это было непросто, но в основном потому, что я решил собрать Marshall JCM 800. клон (это относительно сложная схема, поэтому определенно не для новичков).В любом случае, это был уникальный опыт в жизни, и я тоже получил от этого отличный усилитель!»

    — Райан Шиссел

    «Привет, господа,
    ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ семинар в эти выходные, он превзошел все мои ожидания. Плейлисты и магазинный юмор тоже были в моем вкусе, идеально подходили (то же самое для Майка). Я был особенно рад, что Дейн смог уйти с убийственно функционирующим усилителем, он в таком восторге от этого. Безусловно, это был отличный опыт обучения для него, это действительно подтолкнуло его, и это окупилось.

    Что касается меня (как я сказал, когда мы уезжали), я не ожидал, что полностью закончу Princeton Reverb еще тогда, когда я подписался, но теперь я вижу финишную черту и буду наслаждаться последними шагами дома ( Большое спасибо, Кай, за то, что вмешался и так много сделал в воскресенье вечером!). Если я полностью застряну или просто исчерпаю пропускную способность, я отвечу и отправлю шасси обратно вам для профессиональной доработки.

    Кстати, я смог закончить свой Принстонский ревербератор после того, как прошел курс.Работает ОТЛИЧНО, играю с ним каждую неделю. Этим летом я мог бы попробовать пройти курс по ремонту усилителей (при условии, что у меня будет свободное время).

    Держу пари, мы еще встретимся. Сохраняйте спокойствие до тех пор».
    — Дэйв Хилл

     

     

    Санкционная политика — наши внутренние правила

    Эта политика является частью наших Условий использования. Используя любой из наших Сервисов, вы соглашаетесь с этой политикой и нашими Условиями использования.

    Как глобальная компания, базирующаяся в США и осуществляющая деятельность в других странах, Etsy должна соблюдать экономические санкции и торговые ограничения, включая, помимо прочего, те, которые введены Управлением по контролю за иностранными активами («OFAC») Департамента США. казначейства.Это означает, что Etsy или любое другое лицо, использующее наши Сервисы, не может принимать участие в транзакциях, в которых участвуют определенные люди, места или предметы, происходящие из определенных мест, как это определено такими агентствами, как OFAC, в дополнение к торговым ограничениям, налагаемым соответствующими законами и правилами.

    Эта политика распространяется на всех, кто пользуется нашими Услугами, независимо от их местонахождения. Ознакомление с этими ограничениями зависит от вас.

    Например, эти ограничения обычно запрещают, но не ограничиваются транзакциями, включающими:

    1. Определенные географические области, такие как Крым, Куба, Иран, Северная Корея, Сирия, Россия, Беларусь, Донецкая Народная Республика («ДНР») и Луганская Народная Республика («ЛНР») области Украины, или любой отдельный или юридическое лицо, работающее или проживающее в этих местах;
    2. Физические или юридические лица, указанные в санкционных списках, таких как Список особо обозначенных граждан (SDN) OFAC или Список иностранных лиц, уклоняющихся от санкций (FSE);
    3. Граждане Кубы, независимо от местонахождения, если не установлено гражданство или постоянное место жительства за пределами Кубы; и
    4. Предметы, происходящие из регионов, включая Кубу, Северную Корею, Иран или Крым, за исключением информационных материалов, таких как публикации, фильмы, плакаты, грампластинки, фотографии, кассеты, компакт-диски и некоторые произведения искусства.
    5. Любые товары, услуги или технологии из ДНР и ЛНР, за исключением подходящих информационных материалов, и сельскохозяйственных товаров, таких как продукты питания для людей, семена продовольственных культур или удобрения.
    6. Ввоз в США следующих товаров российского происхождения: рыбы, морепродуктов, непромышленных алмазов и любых других товаров, время от времени определяемых министром торговли США.
    7. Вывоз из США или резидентом США предметов роскоши и других предметов, которые могут быть определены США.S. Министр торговли, любому лицу, находящемуся в России или Беларуси. Список и описание «предметов роскоши» можно найти в Приложении № 5 к Части 746 Федерального реестра.
    8. Товары, происходящие из-за пределов США, на которые распространяется действие Закона США о тарифах или связанных с ним законов, запрещающих использование принудительного труда.

    Чтобы защитить наше сообщество и рынок, Etsy принимает меры для обеспечения соблюдения программ санкций. Например, Etsy запрещает участникам использовать свои учетные записи в определенных географических точках.Если у нас есть основания полагать, что вы используете свою учетную запись из санкционированного места, такого как любое из мест, перечисленных выше, или иным образом нарушаете какие-либо экономические санкции или торговые ограничения, мы можем приостановить или прекратить использование вами наших Услуг. Участникам, как правило, не разрешается размещать, покупать или продавать товары, происходящие из санкционированных районов. Сюда входят предметы, которые были выпущены до введения санкций, поскольку у нас нет возможности проверить, когда они были фактически удалены из места с ограниченным доступом. Etsy оставляет за собой право запросить у продавцов дополнительную информацию, раскрыть страну происхождения товара в списке или предпринять другие шаги для выполнения обязательств по соблюдению.Мы можем отключить списки или отменить транзакции, которые представляют риск нарушения этой политики.

    В дополнение к соблюдению OFAC и применимых местных законов, члены Etsy должны знать, что в других странах могут быть свои собственные торговые ограничения и что некоторые товары могут быть запрещены к экспорту или импорту в соответствии с международными законами. Вам следует ознакомиться с законами любой юрисдикции, когда в сделке участвуют международные стороны.

    Наконец, члены Etsy должны знать, что сторонние платежные системы, такие как PayPal, могут независимо контролировать транзакции на предмет соблюдения санкций и могут блокировать транзакции в рамках своих собственных программ соответствия.Etsy не имеет полномочий или контроля над независимым принятием решений этими поставщиками.

    Экономические санкции и торговые ограничения, применимые к использованию вами Услуг, могут быть изменены, поэтому участники должны регулярно проверять ресурсы по санкциям. Для получения юридической консультации обратитесь к квалифицированному специалисту.

    Ресурсы: Министерство финансов США; Бюро промышленности и безопасности Министерства торговли США; Государственный департамент США; Европейская комиссия

    Последнее обновление: 18 марта 2022 г.

    Обзор проводки

    A | Хамбакер Музыка

    Как гитаристы, большинство из нас первыми признают, что мы немного отличаемся от среднего потребителя, когда дело доходит до того, что мы покупаем или как мы покупаем.В целом, мы склонны немного больше узнавать о продуктах, которые нас интересуют, и можно с уверенностью сказать, что мы потеем над мелочами немного больше, чем большинство людей. Это определенно неплохо, на самом деле, мы считаем, что это должно считаться предметом гордости. Конечно, нет ничего плохого в том, чтобы иметь четкое представление о каждом аспекте вашего снаряжения. Хорошим примером такой внимательности к деталям является то количество внимания, которое многие исполнители уделяют не только характеристикам усилителя, но даже тому, как он сконструирован и какие компоненты используются.Стороннему наблюдателю способ построения электрической цепи может показаться довольно тривиальным или даже бессмысленным, но для некоторых музыкантов это решающий фактор, когда дело доходит до выбора нового усилителя. В этой статье мы хотели рассмотреть несколько различных методов, используемых для создания ламповых усилителей.

    Прежде чем мы рассмотрим различные методы построения, мы, вероятно, должны упомянуть, что цель этой статьи не состоит в том, чтобы сделать какое-либо качественное суждение о каком-либо из методов.За прошедшие годы мы обнаружили, что действительно трудно сделать массу выводов об усилителе в целом, просто взглянув на то, как устроена схема. По нашему опыту, то, кто сделал усилитель и какие компоненты были использованы, имеет гораздо большее значение, чем метод построения схемы. Тип конструкции — это всего лишь одна часть информации, которую следует учитывать. Как и везде, у каждого метода есть сильные и слабые стороны.

    Методы конструирования

    Когда мы обсуждаем методы конструирования, важно отметить, что теоретически сборщик может построить усилитель с помощью каждого из методов, и пока используются одни и те же компоненты, усилитель должен звучать одинаково в большинстве случаев. часть.Большинство усилителей содержат одни и те же основные компоненты: конденсаторы, резисторы, трансформаторы, провода и т. д. Когда мы смотрим на методы построения, мы изучаем то, как компоненты связаны друг с другом и организованы в цепь. Три наиболее распространенных типа конструкции схемы усилителя: точка-точка, плата Tag/Turret Board и печатная плата.

    Точка-точка

    Точка-точка (PTP) — самый старый и трудоемкий метод подключения усилителя. Большинство ранних электронных устройств в целом были построены с использованием этого метода по той простой причине, что в то время это был единственный практичный способ собрать схему.Многие часто утверждают, что это хороший «старомодный» способ сборки усилителя, и некоторые строители все еще используют его сегодня, хотя из-за трудоемкости конструкции этого типа он встречается немного реже, чем другие методы. В этом типе конструкции нет платы или платформы, на которую монтируются компоненты. Как следует из названия, компоненты монтируются непосредственно друг к другу из одной точки в другую. В некоторых случаях небольшие скобки используются для обеспечения некоторой структуры схемы, однако нередко можно увидеть, что фактические паяные соединения сами формируют структуру схемы, собираясь вместе в структуру типа «паутины».Из-за бесструктурного характера этого типа проводки для построения схемы часто требуется гораздо больше знаний в области электроники, не говоря уже о том, что на ее создание также уходит очень много времени.

    Сторонники этого типа проводки называют его простоту одной из сильных сторон. Идея состоит в том, что, поскольку компоненты монтируются непосредственно друг к другу, создается более короткий путь прохождения сигнала и, следовательно, производится более чистый сигнал. Это, безусловно, похоже на теорию звука, однако влияние на тон усилителя может быть спорным.Из-за трудоемкого характера двухточечной проводки также часто бывает трудно построить очень сложные схемы как часто, так и с минимальными затратами. По этой причине он не так распространен, как другие методы строительства, или используется только в очень простых конструкциях.



    Плата Tag/Turret Board

    С конструкцией платы Tag или Turret вы, по сути, по-прежнему строите схему вручную, что очень похоже на двухточечную проводку, однако для обеспечения структуры или базовой схемы используется предварительно изготовленная плата.Этот тип конструкции очень распространен как в старинных усилителях, таких как большинство Fender до 1980 года, так и во многих современных бутиках. Обычно конструкция, к которой прикреплена схема, изготовлена ​​из непроводящей волокнистой плиты или пластика, а металлические гвозди или проушины впрессованы или вырезаны в плате. Затем компоненты припаиваются непосредственно к этим гвоздям или проушинам, чтобы сформировать схему. Между компонентами по-прежнему существует прямой путь, поскольку они фактически припаяны непосредственно друг к другу.Плата предназначена просто для обеспечения структуры самой схемы.

    Этот тип конструкции требует меньше усилий, чем двухточечная проводка, поскольку платы могут быть предварительно изготовлены в соответствии со спецификациями строителей, что значительно ускоряет процесс. Наличие базовой схемы, уже размещенной на плате, немного упрощает процесс производства высококачественных усилителей в больших количествах. По этой причине этот стиль конструкции очень популярен среди многих производителей усилителей, которым нужен чистый сигнальный путь от точки к точке, но при этом необходимо иметь возможность производить разумное количество усилителей, которые по-прежнему имеют реалистичную розничную цену.

    Печатная плата

    Трудно найти современный электронный прибор, не содержащий хотя бы одной печатной платы. Честно говоря, почти всем нашим современным удобством мы обязаны эффективности, которую обеспечивает печатная плата. Он действительно произвел революцию в электронике за последние полвека. Неудивительно, что за последние 30 лет он также использовался в производстве усилителей. Печатные платы обеспечивают гораздо большую автоматизацию производства усилителей, а также возможность создавать схемы, которые на самом деле невозможно выполнить вручную с помощью других методов сборки из-за сложности схемы.Некоторые усилители теперь имеют больше общего с настольным компьютером, чем с Fender Bassman. Даже при всей гибкости, которую печатные платы привносят в игру, все же есть довольно много музыкантов, которые очень подозрительно относятся к ним в ламповых усилителях по нескольким причинам.

    Важно понимать, что такое печатная плата. Печатная плата представляет собой кусок непроводящего материала, обычно пластика, с встроенной в него схемой в виде медных или других металлических дорожек. Затем компоненты монтируются непосредственно на эту плату в соответствующих местах, чтобы замкнуть цепь.Думайте об этом как о небольшой дорожной карте, где улицы сделаны из меди. В то время как компоненты монтируются непосредственно друг к другу с помощью двухточечной проводки, обычно в этом стиле конструкции компоненты соприкасаются только через металлические направляющие. Многие исполнители беспокоятся о том, что это оказывает пагубное влияние на тон из-за менее прямого пути цепи, а также из-за проблем, связанных с теплом, которое генерирует ламповый усилитель, и с тем, как оно влияет на саму пластиковую печатную плату. Это определенно законные опасения, но вот несколько вещей, которые следует учитывать.

    — Пока схема сконструирована правильно и все паяные соединения в порядке, разница в сигнале от двухточечной проводной цепи к сигналу печатной платы должна быть минимальной. Под маленьким мы подразумеваем практически неизмеримый в большинстве случаев. Просто разницы в пути сигнала недостаточно, чтобы действительно иметь слышимый эффект.

    — Тип используемой печатной платы имеет большое значение с точки зрения долговечности. Из-за тепла, выделяемого ламповыми усилителями, многие производители часто используют печатные платы, специально разработанные для того, чтобы выдерживать нагрев.Обычно эти доски значительно толще, а сам материал устойчив к деформации при нагревании. Некоторые платы военного класса можно практически сжечь, прежде чем они выйдут из строя. Они могут справиться практически с любыми вещами, с которыми может столкнуться ламповый усилитель.

    — Как и во всем, то, как собраны детали, имеет значение в мире. Есть некоторые усилители, которые содержат печатные платы, в которых компоненты по-прежнему монтируются вручную, не все, что отличается от конструкции типа платы с тегами / револьверной головкой, и многие компоненты, такие как ламповые разъемы и входные разъемы, по-прежнему жестко подключены.Это сводит к минимуму некоторые проблемы, связанные с нагревом, а также увеличивает долговечность некоторых из наиболее «ударопрочных» компонентов. По нашему опыту, это очень качественный и долговечный усилитель, даже если он содержит печатную схему.

    За прошедшие годы мы обнаружили одну вещь: отличные усилители устроены по-разному. Некоторые музыканты всегда вызывали подозрение в отношении ламповых усилителей, содержащих печатные платы, однако такие бренды, как Mesa, Orange и Tone King, могут производить усилители высшего качества, используя в своих схемах некоторые печатные платы.Это действительно показывает, что речь идет больше о том, как сделан усилитель, а не только о используемом методе.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.