Ламповые усилители ссср: лучшие советские ламповые, эстрадные и другие модели высшего класса Hi-Fi, рейтинг по качеству

Содержание

Топ 10 лучших усилителей СССР | Меломания

№10. Усилитель «Электроника 50У-017С»

Данная модель усилителя довольно редка была и во времена СССР, а в наши дни найти большая удача. Что касается качества звука, то он нормальный, но эффекта «вау» не вызывает. При прослушивание винила или с цифрового источника заметны огрехи работы предварительного усилителя, так как он собран на микросхемах. Фонокорректор так же не очень. Но выходной каскад усилителя отличный, свои 100 Ватт отрабатывает честно, так что если его использовать как усилитель мощности самое то.

№9. Усилитель «Амфитон У-002-стерео»

У этого усилителя сложнейшая схемотехника, что положительно сказывается на качестве звучания. При подключении нормального источника звука (внешний ЦАП), довольно хорошо заходит рок, неплохо звучит Попса. Но аудиофилам не подойдет, звук весьма стандартный, обычный ни чем непримечательный, а вот с умеренными требованиями меломанам подходит. В плюс Амфитону, то что он с легкостью переигрывает бюджетные ресиверы 5.1.

№8. Усилитель «Кумир У-001»

Звучание усилителя без внесения изменений в схемотехнику стандартное, но этого мало. В заводском исполнение он хорошо играет попсу и всякую электронную музыку, но вот что бы послушать, что то серьезное (блюз, классика, рок и т.д) потребуется его переделка. Кумир у-001 отлично подойдет тем кто только начинаем свой путь в мир качественного звука.

№7. Усилитель «Радиотехника У-7111»

Данная модель усилителя являлась самой распространенной и дешевой во времена Советского Союза и естественно об аудиофильском качестве звучания не может быть и речи, но в свою очередь он звучит лучше большинства китайских собратьев в своем классе. Несмотря на свой небольшой размер он легко раскачивает акустику S 90, звук хороший, но не более того, высокие, середину и бас держит хорошо и на высокой громкости.

№6. Усилитель «Одиссей У-010»

Качество звука не такое высоко качественное как хотелось бы, но усилитель хорошо себя показывает в таких жанрах музыки как рок и поп, но что касается джаза и классики тут не все так красочно, но переделкой можно все это исправить, благо у него есть потенциал. Так, что «Одиссей» в заводском исполнение хорошо подойдет большинству любителей попсы и схожей с ней музыкой.

№5. Усилитель «Радиотехника У-101»

После пару часов прогрева усилитель выдает довольно неплохие показатели в таких направлениях как рок, поп, диско, а вот метал немного не дотягивает, но в целом продолжительное прослушивание музыки вас не утомит. Для заядлых аудиофилов и меломанов не подходит, а вот для простого любителя музыки подходит отлично, так же он на ура делает любой ресивер начального уровня, что в свою очередь на все 100% для просмотра фильмов самое то.

№4. Усилитель «Прибой 50УМ-204С»

Данная модель является очень редкой и самый первый бытовой ламповый усилителем продаваемый во времена СССР. Усилитель выдает чистейший звук (особенно в связке с высоко качественной отечественной акустикой), очень прозрачный, ясный, без различных призвуков характерных транзисторным усилителям. Данный аппарат, это отличная находка для аудиофилов и поклонников вокала, джаза, классики, инструменталки и т.д. «Прибой» с легкостью переигрывает большинство дорогих зарубежных ламповых усилителей, так что это просто находка для поклонников «живого звука».

№3. Усилитель «Эстония УП-010 + УМ-010»

Эту сборку ( усилитель и пед. усилитель ), так же в наши дни найти не просто. Звук усилитель выдает точный, детальный во всем диапазоне , качество на высоте, особенно это заметно при прослушивание рок музыки. К стати «Эстония уп 010+ум 010″ это точная копия » Sharp Optonica -7100″.

№2. Усилитель «Корвет 100У — 068С»

У Усилителя просто отличный звук, особенно на высоте отыгрывает рок, поп да и другие направления музыки, чем то схож по звучанию с «Бригом», но все таки в детальности музыкальных композиций уступает хорошим ламповым усилителям. Как итог, отличный аппарат, подойдет любому любителю качественного звука.

№1. Усилитель «Бриг 001»

Это поистине легендарный усилитель, с ним наверное знаком каждый заядлый меломан и аудиофил. Поэтому я не вижу смысла описывать все на что он способен, просто если вам он попадется в нетронутом заводском исполнение или после умелых рук восстановлен (замена со временем высохших конденсатов и тд.) берите не задумываясь, не пожалеете.

На этом пока все, продолжение следует.

Читать далее: Топ 5 лучших наушников СССР

Подписывайтесь на канал, ставьте лайки, пишите комментарии, ваше мнение очень важно для нас.

Почему советские ламповые усилители ценятся в мире — плюсы и история

Знали ли вы, что лучшие студии звукозаписи до сих пор работают с ламповыми усилителями в микрофонах? А то, что редкий меломан отдает предпочтение новомодному транзистору? Почему так – ответ очевиден: ламповые усилители звучат гораздо лучше своих транзисторных преемников, в пользу чего говорят несколько неоспоримых фактов.

Почему “ламповый звук” лучше

Транзисторные усилители имеют множество преимуществ, среди которых – предельная надежность, низкие затраты в использовании и производстве, и, само собой, более продвинутый дизайн. Однако аудиофилы все равно отдают предпочтение старым добрым лампам. И на то есть веская причина – качество звучания.

Парадоксально, но новомодные транзисторы звучат хуже старых ламповых усилителей.

Объясняется это некоторыми физическими особенностями конструкций:

  1. Звуковые каскады. На три «ламповых» последовательно включенных звена (каскадов) приходится примерно в семь раз больше «транзисторных». И, учитывая то, что на выходное звучание усилителя влияет практически каждый элемент, находящийся на пути передачи звукового сигнала, вывод становится очевидным: чем меньше звеньев, тем чище звук.
  2. Температура. Лампы спокойно работают в условиях высокого температурного режима, поскольку это предусмотрено в их конструкциях, в то время как транзисторы работают на полупроводниковом кристалле, который ввиду своих миниатюрных размеров, просто не справляется с испытанием температурой.

    Нет, он не выходит из строя и при перегреве просто передает ее радиатору, но именно в этот момент и происходит заметное искажение звука.

    Это объясняется эффектом «тепловой инерции» – кристалл просто физически не может быстро отдать температуру радиаторам в момент пикового нарастания звукового импульса.

  3. Напряжение и ток. Любой аудиофил уверенно скажет, что усилитель лучше работает в условиях высокого напряжения и малого тока. А теперь голые цифры: ламповое устройство, мощностью 20 Ватт работает с напряжением в 300 В. В то же время транзистор аналогичной мощности будет работать с напряжением всего в 30 В.
  4. Обратная связь. Ее глубина напрямую связана с качеством выдаваемого усилителем звука. Чем глубже обратная связь, тем сильнее ощущается ее коррекционная работа. В транзисторных аппаратах она обычно достигает 60 ДБ, тогда как в ламповых эту цифру можно спокойно делить на 3.

    Некоторые меломаны вообще отключают обратную связь, но, опять же, это возможно только в случае с ламповым усилителем.

    Транзистор просто не будет без нее работать.

  5. Сложность самой конструкции. Простая истина: чем меньше преград встретит на своем пути звук, тем чище он будет. В отличие от старых ламповых усилителей, конструкция транзисторных агрегатов гораздо сложнее.

Да, усилители нового поколения более надежны, имеют высокий КПД, они не нагреваются до высоких температур, что делает их эксплуатацию гораздо безопаснее, но… В вопросе качества звучания пальма первенства бесспорно принадлежит лампам.

5 лучших советских усилителей, которые сегодня можно дорого продать

Даже если вы далеки от музыки и назвать вас меломаном, не спешите выбрасывать старые усилители. Их можно выгодно продать. Мы сделали подборку из пяти лучших советских усилителей, которые даже сегодня стоят недешево.

“Радиотехника У-7111”

Преимущества:

  • 5-полосный эквалайзер;
  • фильтр высоких частот;
  • режим объединения каналов;
  • возможность регулировать тембр по высоким и низким частотам.

Недостатки:

  • можно подключить всего 4 источника звука;
  • рассчитан максимум на 2 акустические системы.

“Электроника 50У-017С”

Преимущества:

  • множество регулировок;
  • наличие фильтров, которые могут полностью обрезать с входного сигнала ВЧ-СЧ частоты;
  • люминесцентный индикатор уровня звука;
  • не типичный для советских времен внешний вид;
  • хромированные ручки регулировок.

Недостатки:

  • все входы и выходы выполнены из 5 штырьковых разъемов, которые сегодня практически невозможно найти.

“Бриг У-001”

Преимущества:

  • отличная защита от помех;
  • полное отсутствие фона;
  • отменные басы.

Недостатки:

  • некомфортное звучание произведений жанров рок и металл.

“Корвет 100У-068С”

Преимущества:

  • надежность;
  • мощная начинка, которая способна на 8 Ом нагрузку 60 Вт мощности, а на 4 Ом и все 90 Вт, максимальная потребляемая мощность достигает 275 Вт.

Недостатки:

  • пластиковый корпус.

“90У-2 Кинап”

Преимущества:

  • надежность;
  • мощная аппаратная часть;
  • большие возможности.

Недостатки:

  • сильно устаревший внешний вид;
  • хромает качество звука.

Все перечисленные ламповые усилители стали настоящими легендами, до сих пор имея армии поклонников-меломанов. И далеко не каждый современный аналог может посоревноваться с ними.

Ламповый усилитель Audolici Jazz / Компания «Английский Звук»

Audolici «Jazz» это ламповый стерео усилитель мощности высокого качества исполнения. Он был разработан, чтобы удовлетворить потребность аудиофилов в безупречности передаче тембра, и в то же время, не выходящий за рамки доступной цены. AUDOLICI использует хорошо зарекомендовавшие себя советские лампы военного производства, отличающиеся своим качеством, традициями и инновационным дизайном. «Jazz» хорошо передает динамику музыкального сигнала, локализацию музыкальных образов в пространстве и частотный диапазон современных аудио записей. Выходной каскад выполнен на лампах 6L6. Наличие 2-х входов позволяет использовать его для прямого подключения источников.

AUDOLICI применяет в своих изделиях преимущественно электронные радио лампы производства СССР и России. Это две категории электронных ламп, использующихся в усилителях — входные малосигнальные лампы и мощные для выходных ступеней усилителей. Все радио лампы выбираются по особым критериям, позволяющим достичь наилучшего «звукового» характера воспроизведения музыки. Главный определяющий принцип выбора электронной лампы, состоит в соблюдении стандартов качества производителей электронных ламп. Поэтому были выбраны наилучшие в СССР/России изготовители: завод «Светлана», завод «Рефлектор», завод «Калуга», которые сегодня известны всему миру под именем бренда продукции SED и SOVTEK. Так как эти предприятия производили продукцию для военных заказчиков и с наивысшими требованиями качества и надежности продукции, сегодня мы получаем превосходную возможность использовать и гарантировать качество изделий AUDOLICI, построенных на таких электронных радио лампах. Это означает, например, минимальный микрофонный эффект, высшие возможные соотношения сигнал/шум+фон и противодействие механическим нагрузкам. Превосходный вакуум внутри радиоламп гарантирует стабильную работу в продолжительный период использования усилителей. Аналогично входным электронным лампам, для отбора выходных применяются те же критерии и принципы. Для примера, отметим такую легендарную электронную лампу как 6ПЗС, которая стала лидером по объему производства еще с 50-х годов, в СССР. Опыт, накопленный в ее производстве положен в основу выпуска и современных электронных ламп (6L6GС, 6L6WTX…), а качество завоевало всемирное признание и наивысшую репутацию.

Технологические особенности лампового усилителя Audolici Jazz

Торированный катод-излучатель
Уникальная геометрическая форма поверхности анода
Симметричная форма спиралей нагревателей (накалов)
Золотое покрытие управляющих сеток
Штампованные сетки (лучевых мощностных тетродов)
Высокопрочное стекло баллонов

Технические характеристики лампового усилителя Audolici Jazz

Два канала (стерео)
Два входа (CD/DVD/MP3)
Выходная мощность: 2 x 25 Вт (4-6 Ом или 6-8 Ом)
Частотные характеристики: 22Hz — 28KHz / ±1,5dB @ 25W
Суммарные гармонические искажения:
0,4% @ 1W, 1000Hz
0,8% @ 10W, 1000Hz

2,5% @ 25W, 1000Hz

Все о ламповых микрофонах: история, особенности использования

В этой статье мы расскажем о ламповых микрофонах: устройстве, принципе работы, отличиях от других видов, причинах популярности, особенностях использования в современных студиях.

Тайны лампового звука

«Теплый», «жирный», «мясистый», «правдивый»… ламповый звук. Эти и другие выражения можно часто встретить на различных форумах, в статьях любителей и профессионалов звукозаписи, в рекламе и отзывах. Принято считать, что лучше лампового микрофона может быть только другой ламповый микрофон. Более дорогой, конечно.

Давайте попробуем разобраться в том, что собой представляет ламповый микрофон, и стоит ли за него отдавать немалые деньги.


На фото – ламповый микрофон. Лучше лампового микрофона может быть только дорогой ламповый микрофон

Немного истории

Об эталонах

В прошлом веке, когда индустрия полупроводников еще не получила должного развития, и транзисторы были довольно шумными, все студийные конденсаторные микрофоны были ламповыми. Кстати, современные ламповые микрофоны не сильно отличаются от своих прообразов из 40-х годов.

И до сих пор суждение о том, что какой-то микрофон звучит словно модель 50-х и т. д., считается отличным комплиментом производителю. Поэтому они считают за честь подчеркнуть связь своей продукции с микрофонами 40-х или 70-х годов. Заметьте, это отнюдь не дань прошлому, не снобизм, а объективная оценка по многим параметрам.

На фото: Старый микрофон NEUMANN U47, который использовали в звукозаписи с 1949 по 1965 гг.

Усовершенствованные модели



К концу прошлого века ситуация слегка изменилась, и в профессиональных конденсаторных микрофонах в качестве преобразователя импеданса стали использовать малошумящие полевые транзисторы. Данные микрофоны стали наиболее распространенными в студиях звукозаписи, эдакие «рабочие лошадки», которые честно делали и делают свое дело.

Новая волна

Но относительно недавно у музыкантов и студий звукозаписи вновь проснулся интерес к ламповым предусилителям, которые размещают в корпусе конденсаторных микрофонов. Сейчас наблюдается настоящий бум ламповых технологий, причем изготовители стараются воспроизвести именно старое ламповое звучание, иногда используя для этого в своих микрофонах шипящие лампы 40-х годов и того же возраста трансформаторы. Что удивительно, микрофоны со столь «древней» начинкой могут стоить раза в два дороже аналогичных моделей, собранных на современной элементной базе, которые обеспечивают стабильное и бесшумное звучание в течение долгого времени. Причем раритетные микрофоны покупают не в качестве особого украшения студии, а в качестве микрофонов, равных которым по звучанию нет.

Немного физики

Любой конденсаторный микрофон имеет предусилитель, который расположен в самом корпусе и имеет высокоомный вход. Этот предусилитель представляет собой или полевой транзистор, или лампу. Необходимо усилить сигнал уже в самом микрофоне, так как он очень слабый и на пути по длинному кабелю до внешнего предусилителя может существенно исказиться. В ламповом микрофоне, соответственно, имеется ламповый (а не полупроводниковый) усилитель. Обычно лампа располагается в микрофоне ближе к капсюлю, чтобы уменьшить различные искажения, шумы и наводки.

На фото – микрофон с ламповым усилителем. Микрофоны с ламповым усилителем сейчас на пике популярности и стоят в несколько раз дороже обычных

Блок питания для лампового микрофона идет с ним в комплекте и совершенно необходим, так как для работы лампы требуется очень качественная фильтрация напряжения. Блок питания формирует фантомное напряжение 48В или 12В для накала лампы и анодное – 120–200В.

Но и это еще не все. После предусилителя, также внутри микрофона стоит трансформатор, который преобразует сигнал из небалансного в симметричный балансный (XLR) для защиты от помех. Звук микрофона во многом зависит от этого трансформатора, а хорошие трансформаторы стоят больших денег.

Все ламповые микрофоны устроены и работают одинаково, как и 70 лет назад, ибо схемотехника ламповых усилителей конденсаторных микрофонов практически не изменилась с момента ее изобретения. Просто нет различных вариантов включения лампы, она работает только вот так и никак иначе.

Немного о звуке

Так почему же музыканты предпочитают ламповые усилители мощности транзисторным? Звучание ламповых микрофонов ласкает им слух, потому что там нет нечетных гармоник. Есть четные гармоники, которые звук не «пачкают», а лишь украшают. И в режим насыщения при перегрузках ламповые усилители входят плавно, поэтому меньше искажают сигнал.

Эффект усиления

Стоит отметить еще одно положительное качество ламп. Речь идет о коэффициенте усиления. Одна радиоэлектронная лампа (триод/пентод) может заменить по усилительным свойствам минимум два-три транзистора и даже одну микросхему, в которой несколько десятков транзисторов. То есть при тех же выходных параметрах в ламповом усилителе сигнал претерпит лишь одно единственное преобразование (от катода и сетки к аноду), то есть скопируется только один раз. В транзисторном же усилителе на выходе мы получим третью или четвертую копию. Причем мы говорим не о цифровом копировании, а об аналоговом, поэтому каждый следующий каскад усиления меняет сигнал безвозвратно.

На фото – поэтапное снятие лампового корпуса.

Электронная лампа и ее усилительный каскад дают ряд очевидных преимуществ:

  • большой коэффициент усиления;
  • значительный динамический диапазон, который не боится перегрузки;
  • отличное прозрачное звучание.

Но не стоит ожидать от лампового микрофона чуда, он не выполнит работу звукорежиссера по «посадке» голоса в общий микс. Ламповый микрофон просто «правдивее и живее», только и всего. Остальное зависит от вас.

На фото – ламповый микрофон в кейсе с сопутствующим оборудованием

Надежен ли ламповый микрофон?

Ламповый микрофон, безусловно, надежен. Срок службы лампы – десятки лет, а если используется лампа, изготовленная в СССР с маркировкой «В» (военная), то и сотни. Также можно не бояться разбить лампу, ведь для этого вам придется либо разобрать микрофон, либо забивать им гвозди.

Микрофонные лампы

Немного о грустном: цена

За все приходится платить, в том числе и за хороший звук, который подарит вам ламповый микрофон. Ценник устройства если не удивит вас, то точно не порадует. Поэтому хороший ламповый микрофон – это гордость студии. И стоить он будет очень дорого.

Сейчас можно купить относительно дешевый китайский ламповый микрофон, но при этом не стоит ожидать от него чудес и того самого «теплого и лампового» звука.

Переделка

Можно ли добиться лампового звука от простого микрофона или сделать его ламповым? Можно. Но стоит ли? Рассмотрим каждый случай подробнее.

  • Конденсаторные микрофоны. Если вы разбираетесь в электротехнике и не боитесь экспериментировать со схемами, то можно «заморочиться» и заводской предусилитель заменить на ламповый прямо в корпусе конденсаторного микрофона. Такой микрофон можно подключать к микшерным пультам и компьютерным интерфейсам, имеющим фантомное питание 48В. Это позволит музыкантам без больших материальных затрат оценить достоинства усиливаемого звука. Но для накала лампы вам все равно понадобится дополнительный источник постоянного напряжения. Но можно поступить проще: купить ламповый предусилитель.
  • Динамические микрофоны. Динамические микрофоны значительно реже используют в звукозаписи, чем конденсаторные, да и переделывать там нечего, так как изначально усилителя в них нет. В этом случае можно лишь приобрести ламповый предусилитель к микрофону, который будет служить отдельным устройством на пути между микрофоном и пультом / компьютерной картой.
  • Ленточные микрофоны. Теоретически ленточные микрофоны можно переделать в ламповые, но это нецелесообразно, потому что КПД ленточки должен быть достаточно велик, чтобы сигнал не утонул в шумах усилителя. В старых моделях 60–80-х годов качество капсюлей ленточных микрофонов оставляет желать лучшего, а современные ленточные микрофоны в студиях звукозаписи практически не встречаются.

Советы по использованию ламповых микрофонов

1. Наберитесь терпения. Включив микрофон, вы услышите… тишину, потому что в течение 5–7 секунд происходит накал лампы. Сигнал появляется позже. А вот готов к записи микрофон будет только через 10–15 минут, так как ему нужно «прогреться».

2. Всегда сначала коммутируйте и только потом включайте всю систему в сеть. Это обязательное правило поможет уберечь вашу аппаратуру от возможных перепадов напряжения в сигнальных сетях.

3. Не экономьте на поп-фильтрах. Соблюдайте дистанцию примерно 10 см от микрофона до рта (при записи вокала), а при хорошо поставленном голосе 15–20 см, если позволяет акустическое оформление студии. Это позволит избежать вам лишней «грязи», свистящих и шипящих, да и звук получится более естественным.


На фото – ламповый микрофон с поп-фильтром. Используйте только качественные поп-фильтры

4. Соблюдайте условия хранения. Не стоит хранить ламповые микрофоны в герметично закрытых пакетах, если возможен перепад температур при транспортировке или хранении. При охлаждении влага выделится и осядет на мембранах и других элементах. Помните, что после записи вокала микрофон желательно не убирать сразу, а дать ему просохнуть (минимум 24 часа).


День сегодняшний

На фото – ламповый микрофон. Ламповые микрофоны нужно беречь от лишней влаги и перепадов температур

В настоящее время более 85 % микрофонов, используемых в студиях звукозаписи, на радиостанциях и сценических площадках, — конденсаторные. Разница в звучании ламповых микрофонов, по сравнению с транзисторными, все больше привлекает внимание студийных звукорежиссеров. Ламповые микрофоны придают звуку характерную «окраску», которая может хорошо восприниматься конкретным слушателем, однако другие ее могут и не заметить.

Покупать ли дорогостоящий ламповый микрофон для получения «теплого и лампового звука», решать только вам.

Ламповые усилители, это неплохо. Добавим здравого смысла, часть3

Продолжение статьи по материалам электронной сети Интернет с размышлениями из «Записной книжки» Юрия Игнатенко и моими комментариями и поправками

Комплектующие для выбранной схемы. Резисторы

Ставьте любые резисторы, советские или китайские, разницы нет. Главное чтобы их мощность соответствовала требуемой и немного превосходила её.

Вопрос. Хотелось бы знать про резисторы ПТМН и МЛТ? Можно их применять в УНЧ?

Ответ. Стандартные, выпускаемые серийно резисторы всех типов можно применять в УНЧ, для этого их и изготовила промышленность. Любой исправный резистор вполне хорош. Следует помнить, что резисторы одного конкретного типа не вносят искажения, заметные по сравнению с резисторами другого конкретного типа. По номиналу, как правило, не важно «плывут» они или не «плывут». Вопрос задан был о применении резисторов в УНЧ. В УНЧ применимы резисторы с типовым дрейфом. Не страшно, что уплывёт номинал от нагрева допустим 100кОм, как было при 20 град. а станет 100,1кОм при 80 град. Ну и что? Особо точные резисторы с малым тепловым коэффициентом нужны для приборов, осциллографов, космоса и т.п. с диким диапазонами изменения температуры и тысячекратным запасом. А поставив в УНЧ все резисторы ПТМН никакой слухач не отличит звучание усилителя от начинки с МЛТ. Кроме того, отличие использованного номинала на 5-10% от заданного в схеме, как правило легко переваривает любой ламповый усилитель. Более того, при настройке режима по приборам номинал может оказаться ещё дальше от оригинала на картинке. Если же оценивать шумовые характеристики резисторов разных типов, то для ламповых схем с коэффициентом усиления порядка 100 отличие будет мизерно даже для оценки по приборам.

Примечание: Это сравнимо с выносом мозга продавцу за 1 копейку при покупке Лексуса в автосалоне. Любые рассуждения про преимущества «безындуктивных» резисторов в УНЧ следует расценивать как собачий бред (или паранойя). Можно рекомендовать следующее отношение к этой теме: К вам в дом пришел вор, якобы принёсший выгодный товар. И он втирает вам в ухо вату, с единственной целью — вас ограбить. Цель простая — законно забрать вами заработанные кровные деньги в обмен на сладкие речи. Это розовая маркетинговая чепуха, за которую манагерам в малиновых пиджаках нужно жёстко бить морду.               Евгений Бортник

Регулятор громкости

Для стерео усилителя нужен сдвоенный регулятор громкости, желательно с обратнологарифмической характеристикой. Следует обратить внимание на отсутствие пыли, грязи и ржавчины. Резистор до его применения должен просто нормально храниться и не скрипеть. Китайский резистор РГ 50кОм. Берите класс А, это у них обратнологарифмический. У нас класс В обратнологарифмический а у них В — линейный. Пример резистора показан на картинке. 

 Регулятор громкости должен быть не более 50кОм. Сейчас нет пьезо головок звукоснимателей, как раньше, источники все низкоомные поэтому на вход не нужен переменный резистор 500кОм или 1МОм. Увеличение сопротивления в 10-20раз во столько же раз уменьшает входные токи. Следовательно на мелкие входные токи фоновые наводки будут более заметны. Делая высококачественный усилитель с хорошим звучанием нельзя ставить на пути сигнала, избыточные RC-цепочки. Нельзя последовательно ставить резистор с большим сопротивлением в цепь прохождения сигнала, потому что с ёмкостью Миллера и входной ёмкостью лампы и собственно монтажа, получается та же самая RC-цепочка, которая садит всю «прозрачность звука». На пути сигнала элементарно появляются последовательно-параллельные цепочки ускоряющие и тормозящие гармоники разных частот. Поэтому нельзя применять регуляторы громкости более 50 кОм величиной.

Вопрос. Есть ли польза от установки регулятора громкости фирмы Alps?

Ответ. Особой пользы нет, потому что нет разницы. Разве что в честолюбии клиента, поскольку Alps-регулятор громкости поставить это 35$ или китайца — это 4 гривны, а СССР Б/У — бесплатно. Налицо большой, очень наглый и агрессивный базар. Это экономическая война, как обычный большой бизнес в котором крутятся большие деньги. Обывателю серут в ухо, используя его неуверенность, ввиду его слабой технической подготовленности и чувствительности к лести.  Проверено достоверно.

Регуляторы тембра

Это тоже RC-цепочка, которая садит всю «прозрачность звука», поэтому никаких экранированных проводов и никаких регуляторов тембра. Записи слушайте так, как их записал режиссёр. В этом он грамотнее вас. Избавьтесь от самонадеянности, проявите культуру. Звукорежиссер (раньше это были профессионалы высокого класса) записал звук так, как надо, а не так как вам хочется. Послушаете настроенный по приборам ламповый усилитель с месяц без регуляторов тембра на линейном тракте и подумаете себе: А не больной ли я был?

 Конденсаторы электролитические

  На один канал в БП нужны три электролитических конденсатора не менее 100мкФ, 100мкФ и 50мкФ, запас по напряжению на 400-450 вольт определяет предел прочности. Для надежности УМЗЧ можно ограничить возраст конденсаторов в 20 лет, хотя реальное положение дел нужно глядеть по факту. Высохшие электролиты от телевизора 150+30х350 вольт лучше не применять. Импортные детали брать не обязательно. Хотя можно и на них делать. Разницы в звуке нет. Чтобы уменьшить фон, первый электролитический конденсатор по питанию, должен быть не меньше 100 мкФ, второй не меньше 100-150мкФ. Ёмкости в фильтре блока питания не надо жалеть. Однако внимательно следите за характером колебательности переходного процесса. При больших токах потребления провода выбирают потолще. Следовательно сопротивление их меньше и без нагрузки возможны фокусы. При наличии фильтрующих дросселей нужно считать переходный процесс ещё тщательнее. 

  Вопрос. Насколько критично если уменьшить емкости в фильтре питания? Какой уровень пульсаций на выходе допускается? И в цепи питания анода 6г2? Есть ли необходимость убирать их в подвал, или можно расположить над шасси?

Ответ. Не имеет значения, где находятся электролитические конденсаторы. Главное они должны быть изолированы от шасси. Корпус конденсаторов должен соединяться только с шиной земля . Чем больше ёмкость, тем лучше фильтрация. А ёмкости любые исправные можем ставить. Для низковольтных цепей 150+150Х250вольт от телевизора. Вот вам 300 мкф или 150+30 Х 350вольт уже 180 мкф. У большинства  совдеповских электролитических конденсаторов ёмкость в плюсе до 30%. Возможно применение последовательного включения электролитов. Один плюс с с одним минусом вместе. При этом желательно шунтировать каждый электролит резистором 100-150кОм. И пленочный конденсатор с большеньким напряжением в параллель каждому шунту не помешает. Предельное допустимое напряжение последовательной пары увеличится вдвое. Следует помнить про повышение выпрямленного постоянного напряжения в 1,4 раза от действующего переменного при холостом ходе источника. Для ламп 6п3с легко выскочить на напряжения ХХ в 500-600 вольт. Двухтактные схемы менее чувствительны к качеству питания, чем однотактные. В качественном ламповом УМЗЧ пульсации источника питания выходного каскада менее 20-50мВ. Питание предварительного каскада более требовательно. Можно рекомендовать уменьшить пульсации на порядок.

Вопрос. Можно подробней об этих зеленых шляпах — танталовых электролитах?

Ответ. Танталы — лучшие электролиты СССР. Смело ставьте в катоды ламп.

Вопрос. В сети сейчас 267 вольт, днем было 240 вольт, сейчас на электролитах по 365 вольт, они на 350 рассчитаны, — это опасно?

Ответ. У исправных совдеп-конденсаторов довольно большой запас по напряжению. Выключив усилитель нужно пощупать рукой, греются электролиты или нет. Если горячие 50-80 град, то есть вероятность, что пшикнут. Если нормальной температуры — то поработают ещё. Если написано на наших конденсаторах 350 вольт, то значит до 450 вольт не взорвутся. Советские — это вам не импортные электролитические конденсаторы, на которых если написано 350 вольт, то при напряжении 360 вольт пробой неминуем. У совдеповских электролитов запас по допустимому напряжению в 1,5-2 раза. Повышенное напряжение в блоке питания усилителя будет лишь при включении. Через минуту, лампы прогреются и будет 310-320вольт.

Примечание. Следует помнить про следующее. 1.Факт повышенной вероятности взрыва при холодном включении бесспорен. 2.Факт наличия эффекта «отравления» катодов бесспорен. 3.Факт усиленного износа ламп при включении повышенных напряжений на холодный катод тоже существует вне зависимости от умников. Поэтому можно рекомендовать применение пусковой автоматики с задержкой питания по аноду. А если пуск источника выполняется при ХХ, то напряжения будут большие. Юношеская бравада с повышенными напряжениями не нужна. Используйте конденсаторы с допустимым напряжением, не меньшим напряжений, предусмотренных в схеме усилителя. Есть схемы с пусковыми гасящими резисторами. Схемотехника разнообразна. Пляска сетевого напряжения может быть более опасна для триодных схем с фиксированным смещением. Это уже характерно не для электролитов, а для лампочек, способных на саморазогрев, например 6с33с. Там есть организационные и схемотехнические способы борьбы против аварии. От автосмещения, до последательного, адаптивного и следящего смещения.                Евгений Бортник

Вопрос. Почему до дросселя не рекомендуют ставить большую емкость?

Ответ. Эта рекомендация была для кенотронов. Для современных кремниевых диодов вполне допустимо и 220 мкФ ставить, однако диоды должны выдерживать большие пиковые токи (десятикратные) при включении на разряженные конденсаторы. Два первых конденсатора можно поставить по 100 мкФ, а в качестве последнего примените один из первых. Получится у соответственно 100, 100 и 50 мкФ. И электролит поставьте на массу с делителя 20-50 мкф на 25 вольт.

Примечание. Для более крутого бюджета и качественного усилителя емкость электролитов можно увеличить на порядок. Однако вначале источник питания следует смоделировать или смакетировать. В сложных источниках возникает проблема не только ограничения тока заряда, но и вопрос сбалансированной его длительности, отсутствия колебательности, приемлемой добротности, отсутствия локальных перенапряжений и резонансов, а также необходимость ускоренного разряда при выключении. Можно рекомендовать блочно-модульную конструкцию усилителя. Источник питания — главный модуль. Это монолитный встраиваемый блок, законченный функционально и предварительно полностью настроенный и отрепетированный автономно от усилителя.                 Евгений Бортник.

Вопрос. А вообще наращивание емкости выше определенного порога дает что-нибудь? Некоторые телезрители в фильтрах ставят емкости в тысячи микрофарад, а то и десятки тысяч.

Ответ. Во всём есть разумный предел. По приборам Шмелёва видно как фильтруется анодное питание. Следует ставить такую ёмкость, чтобы -70 -80dB находился пик на частоте 100 Гц. Такое подавление пульсаций уже практически не слышно в акустике. По картинке наводка 50 Гц сетевой помехи на вход и входной кабель. Пик 150 Гц это гармоника от 50 Гц наводки. Пик 100Гц показывает, каково сглаживание анодного напряжения. Приемлемое сглаживание. Дело в том, что применение более мощных электролитов это не только удорожание усилителя, но и борьба с последствиями этого самого увеличения емкости.

  Вопрос. Чем отличаются советские электролиты от современных импортных?

  Ответ. Cпециально потратив день на измерения параметров советских электролитических конденсаторов и зарубежных новоделов «аля Китай» удалось получить достоверную информацию. Совдеп оказался лучше и по ёмкости и по надёжности и по мгновенной отдаче энергии. По размерам сейчас совдеп роигрывает зарубежным существенно. Любопытно, что на зарубежном написано или в даташите стоит 100мкФ -20 +20%, а емкость там всегда меньше, т.е. 80-85 мкФ. Буржуи работают на минимальных допусках. В совдепе 100 мкФ -20 +80% всегда действительная ёмкость 130-140 мкФ. В СССР-электролитических конденсаторах применяются качественные обкладки из толстой алюминиевой ленты, которая может отдать большую энергию, мгновенно. У них напылен слой тонкой фольги не позволяющей снимать такую энергию как с наших серии К50. Конечно и у них есть хорошие электролитические конденсаторы. Но у нас в продаже их ценник будет зашкаливать. Стоимость конденсатора 50$  великовата. В зависимости от ёмкости и напряжения возможны вариации. Подешевле конденсаторы коммерсанты привозят по 0,3-2$ и продают их по 0,6-4$ наваривая 100% маржи. Это свинство. На фотографии видно, что с обкладками конденсатора времён СССР за 40 лет надлежащего хранения ничего не произошло.

Не разъел электролит обкладки. Конденсатор —  как только что с конвейера сошёл. Это делалось в СССР надёжно. А уж о деталях с ВП штампом или ОС вообще промолчу.

Вопрос. Ну а то, что все называют электролитом и предполагают, что он высыхает…. это как, не высохло? на ощупь оно влажное?

Ответ. А куда электролит может деться из герметичного конденсатора? Есть у меня электролитические конденсаторы и 1953 года. И все рабочие и ёмкость не потеряна. Разобрал конденсаторы СССР, чтоб показать их преимущество перед импортным мусором. Как видно, в содеп-электролитическом конденсаторе нет индуктивности, потому что обкладка вся, по одной из сторон, выходит наружу каждым своим витком и все витки соединяются вместе. Поэтому нет индуктивной составляющей (эффект намотки витков) и конденсатор работает в очень большом диапазоне частот, не требуя шунтирования плёночными и пр. конденсаторами.

  Этот факт кроме того показывает, что с совдеп-конденсатора позволительно снимать мгновенную мощность, гораздо большую, чем с импортных. Особенность конструкции дешевых зарубежных конденсаторов показана на рисунке ниже. Видно два вывода проволочных. Они идут от одной единственной точки обкладки, следовательно доступ к остальной поверхности происходит черех погонную индуктивность. Кроме существенной индуктивности в такой конструкции характерна малая мгновенная отдача тока.

   Вопрос. Как проверить электролитический конденсатор?

  Ответ. Можно пробовать способы разной сепени жёсткости. Первая проверка — Неисправный электролитический конденсатор, склонный к пшиканью и взрыву, всегда греется. Нужно включить усилитель. Поработает 15минут. Надо выключить и потрогать через одну-три минуты (чтоб электролиты разрядились) все электролитические конденсаторы на нагрев, температура неисправного будет повышенной до 60 — 70 градусов. Проверка на практике бывает небезопасной. Проверил этот способ — подключил, собранный БП к сети и стал ждать. На четырнадцатой минуте взорвался один из шести конденсаторов. Вывод: температуру нужно проверять каждые 5 минут в течении 15 минут. И если температура не повышается, то дать конденсаторам потренироваться ещё часик для восстановления ёмкости. Другая проверка — диод Д226 соединяют последовательно с электролитическим конденсатором. Включают в сеть 220 В (не перепутав полярность, а то взорвётся). Форматируют часик. Потом выключают и через 1 — 2 мин измеряют мультиметром напряжение на нём. Если 0 вольт — ещё пробуют форматировать. Если не менее150вольт, то это отличный конденсатор с малыми потерями и хорошей ёмкостью. Далее можно закоротить. Если стрельнет искра — отлично энергию даёт.  Ещё один способ — проверить ёмкость сравнением. Для этого используют резистор 500 Ом на 2 Вт + диод. Заряжают через эту цепочку электролит 30 сек от сети 220 вольт. Через кнопку к электролиту подключают лампочку 220 В на 60 ватт. Нажимают кнопку и оценивают, с какой яркостью вспыхнула лампочка. Далее заменяют электролит следующим и снова оценивают с какой яркостью вспыхнула лампочка.

Вопрос. Нужно ли шунтировать электролитические конденсаторы бумажными конденсаторами для лучшей работы в ВЧ диапазоне?

Ответ. Исправные электролитические конденсаторы (особенно советские) прекрасно работают до 30 кГц  без завала. Поэтому их не нужно шунтировать плёнкой. Если есть Спектралаб, комплекс Шмелёва, то провести проверку можно самостоятельно. Если же есть сомнения в исправности и время дороже денег, то шунтирование хорошей плёнкой не повредит.

Конденсаторы межкаскадные

Телезрителю нет ощутимой разницы в отечественных и импортных исправных конденсаторах. Межкаскадных конденсаторов в простой схеме только два. Ставим любые, лучше предварительно их прозвонить прибором. К78-2, К-72, К78-19 и пр. Напряжение допускают не менее 300 вольт. Можно плёночные импортные прикупить. Ставят от 0,1 до 0,5 мкФ. Не существенно. При большом входном сопротивлении последующего каскада низкие частоты идут без завала. Совдеп-конденсаторы БМТ и МБМ спроектированы безиндуктивно, изготовлены вполне качественно, важно лишь сохранение герметичности. Если глянуть фото, для примера, где показа маленький конденсатор с электролитом, как на рис. 31, то все прояснится. Обкладки так же соединены на одной стороне с выводом всеми витками, а не как импортные «аудиофильские» выводами в одной точке с обкладкой контачат и потом рулончиком сворачиваются. Вот почему исправные отечественные конденсаторы имеют преимущество. Если есть сомнения, попробуйте вскрыть конденсатор самостоятельно.

Вопрос. Старые конденсаторы серии БМ аналогичны импортным или нет ?

Ответ. Все заведомо исправные совдеп-конденсаторы хороши, применяйте смело. Индуктивность межкаскадных конденсаторов на качество звука практически не влияет, потому что входное сопротивление лампы следующего каскада 200 — 400 кОм. Ёмкость входная 30-200 пФ. Индуктивность конденсатора просто мизерная, влияние будет на сотнях кГц и МГцах. Посмотрите схемы ламповых осциллографов с полосой 5 — 40 МГц. Обычные каскады, обычные СССР-конденсаторы межкаскадные и полоса нормальная получается. Вся измерительная техника СССР была сделана на резисторах МЛТ, ВС на собственных конденсаторах и лампах. И всё работало, не шумели резисторы, не влияли конденсаторы и лампы правильно усиливали. Маркетинговая истерия на сайтах раздута дилерами по планам собственников зарубежных заводов. Буржуям нужно продавать свои конденсаторы и резисторы “аудиофильские”. Обычному телезрителю следует лишь соблюдать выбранные ограничения по напряжениям. Особо требовательным надо помнить, что различные конденсаторы, дают разный хвост и амплитуду гармоник. “Аудиофилы” пусть и далее мечутся, подбирая конденсаторы на свой вкус, а не на верность воспроизведения.

 Продолжение следует.

      Евгений Бортник, август 2015, Россия, Красноярск

Китайские ламповые усилители — hifi-audio.ru

Бывает так — индифферентно, индифферентно, а потом вдруг что-то где-то проскользнуло в сознании и интерес возвращается. Так же стоял у меня на полочке ламповый усилитель давно купленный в Китае, красивый ужасно, кушать не просил, но и я его особо не баловал. Даже не прогретый. А тут сошлось и желание и любопытство, надо же аппарату дать шанс.

Мой аппарат, ультралинейное включение, 2 х 8 ват

Знаю многие смеются от речей про прогрев аппаратуры и меня тоже не нужно спрашивать насколько это нужно и нужно ли. Думаю это может быть применительно разве что к конкретным изделиям, а не в принципе. То, что для некоторых устройств нужен «прогрев» — тут сомневаться не приходится — не особо даже интересно почему так, я себя успокоил мыслью, что новые детали должны немножко приработаться и войти в штатный режим.

Например, я покупал цап на Sabre ES9018 + LME49710 — и при первом включении он звучал здорово, сладко, задорно, искристо. Эта искристость мне здорово понравилась, я ее отметил как одну из приятных особенностей.

Но спустя примерно дня три прослушки, я услышал, что звук мигрировал в более мягкую плоскость, исчезла излишняя очерченность краев, а искры скорее превратились в бархат. Явно произошел в течении трех дней дрейф звука от одной парадигмы к другой. Детали вошли в штатный режим и более звучание уже не изменялось, хотя я бы предпочел первый вариант.

Да, здесь от «прогрева» звук поменялся. Но, был у меня например такой аппарат, как интегральный усилитель Yamaha A-S500 —  я его брал новым в магазине и за время его работы в звуке небыло со временем никаких изменений. Звучал он конечно не ахти, но применительно к нему термин «прогрев» не имел смысла.

Если же почитать в сети, то «греют» все что только можно, и провода, и усилители, и проигрыватели, и кота и собаку. Я не думаю, что во многих из этих случаев есть смысл.

Но что касается ламповой аппаратуры, то здесь элемент «прогрева» присутствует. На «холодную» лампа «не звучит». Просто даже вспомните ламповые телевизоры, вы первые кадры могли после включения нормально увидеть минут через 10-15 после включения, ибо ждали, когда лампы нагреются и войдут в свой штатный режим, тут видно тоже самое.

 

Относительно же лампового усилителя, если вы купили новый аппарат, то его рекомендуют сперва слушать без претензий на качество звука часов 50-100 (вычитал такое в сети), после чего ему «получшеет».

От себя могу сказать, что на конкретно моем экземпляре на лампах EL34 «чудо» случается после часа скорее не прогрева, а «нагрева» — рождается чувственность и резкость тонов.

Но прежде чем рассказать о моем ламповом усилителе, я затрону тему вообще китайских ламповых усилителей.

Так повелось, что на территории бывшего СССР очень много людей знающих и помнящих ламповую технику, поэтому есть реально много владельцев ламповых усилителей и ламповых фонокорректоров.  Это чаще всего может быть самоделка изготовленная вручную либо знакомым мастером.

Ламповый усилитель — это самое простое усилительное устройство с минимумом деталей. Даже если вы не в зуб ногой в электронике, ламповый усилитель по схеме сможете собрать — и будет у вас класс А и прочие бонусы. Кроме того большинство «гениальных современных» схем вы с удивлением обнаружите в обычных книжках 60-х годов выпуска.

Там даже расскажут как сделать трансформаторное железо из консервной банки (обжечь на костре и нарезать полосками) и тд. Раньше все было проще, рассказывалось  как есть, без коммерческой шелухи и налета «гениальности создателя». Поэтому по ламповой схемотехнике поищите именно старые книги, а потом сможете попытаться сопрягать их с «современными» наработками.

В Китае довольно быстро сообразили, что ламповый усилитель крайне незатратен и по времени создания (если у вас все автоматизировано и есть нужные детали) и по марже, которая просто запредельная, если аппарат чуть  известнее, чем нонейм.

Многие с недоверием относятся к китайской продукции, но качество там очень высокое. Не нравятся китайские современные лампы — ставьте советсткие или американские.

У китайцев не все лампы одинаковые, есть так называемой Hi-Fi редакции получше и простые похуже.

Качество изготовления отличное, схемотехника  — некая смесь японского стиля с элементами привнесенными китайцами.

Но это не «помойка» типа американской схемотехники и не ряды стройных элементов «английской».

Английская школа

Американская школа

По аккуратности и внятности схемотехники мне импонирует больше  японская и китайская школы.

Японская школа

Китайская школа

Современная «советская» школа тяготеет к «американской» модели — помойка из гор деталей и вороха непонятно куда идущих проводов.

Впервые на китайские ламповые усилитель я обратил внимание уже довольно давно.

Это была модель Yaqin MC-100B на KT88. Я был буквально заворожен красотой этого аппарата.

В Китае много очень красивых усилителей на самых разнообразных лампах — 300b, EL34, 6н14p и тд.

Цены так же варьируются, они доступны, но главный минус — аппараты тяжелые, поэтому очень дорогая доставка — по цене как сам усилитель или дороже.

На самом деле вы даже можете купить усилитель в виде запчастей и самостоятельно собрать его — большинство усилителей использует навесной монтаж — это стандартный метод монтажа лампового усилителя, т.е. платы нет вообще — резисторы сразу припаяны к ногам разъема лампы и тд.

Вот и все, что входит в ламповый усилитель.

Да, если у вас возникнет тяга стать обладателем лампового усилителя, то визуальная красота — страшная сила. По внешнему виду сложно судить об усилителе,  здесь скорее обращать внимание на тип ламп, метод включения (однотакт, двухтакт), детали, трансформаторы (количество и качество) и прочие аспекты.

Аппарат так же может быть выполнен в моноблочной структуре, по одному усилителю на канал. Как правило ламповый аппарат обладает невысокой мощностью по сравнению с транзисторным, и поэтому требует более чувствительной акустики. Знаю, советую от 95-100 дБ, но и с 90 дБ звучит замечательно, громко.

Но вернемся к моему экземпляру на 2х EL34 + 2х 6Н9P + 5z3p.

Аппарат включен в ультралинейном режиме. Это значит, что это нечто среднее между триодом и пентодом, он более мощный, чем триодное включение, и более чистый, чем пентодное.

Мощность 8 ват на канал при <1% искажений.

Подключал усилитель я к цап (тоже китайскому) на Sabre ES9018 + 2x Muses8920 + 2x AD797 + 2x R-Core трансформатора.

Акустические системы были выбраны Diatone DS-1000ZA, 1994 года выпуска, стоившие в ретейле 260.000 японских йен. Если грубо интерпретировать, то около 3000 долларов в 1994.

Акустика в роскошной отделке — очень красивая, вкупе с не менее завораживающим видом лампового усилителя  буквально гипнотизирует.

Ламповый усилитель совершенно новый, после покупки долго лежал в коробке, по той причине, что был куплен у производителя и приехал  в таком состоянии, что краска еще не совсем высохла и довольно сильно пахла. Но пара-тройка месяцев лежания в коробке и краска высохла и аппарат только с конвеера у меня в руках, ранее слушанный не более получаса.

Как уже писал, ему потребовался минимум час, чтобы войти в свой стабильный режим. Это и первый после завода прогрев ламп и конденсаторов и прочих элементов.

Первое включение не оставило особо хороших впечатлений — вяловатый звук, небольшая детальность,эмоциональность серенькая. Но нужно быть терпеливым. Производитель советует не торопится с выводами и дать усилителю проработать хотя бы первые 50 часов, после чего ваше мнение должно измениться. В моем случае это было около часа времени, возможно попозже будет еще получше, а может и нет. Только не говорите, что я просто прислушался. Я включил аппарат, оценил звук и ушел. Спустя час я пришел уже слушать и включил первую композицию. Аппарату явно полегчало.

Что мне понравилось — звук очень «настоящий» в плане духовых инструментов — труба или саксофон играют в пространстве осязаемо. Переливы звука яркие, сочные. Бас мягкий, удивительно глубокий, обволакивающий. Могу точно сказать, что не предполагал, что мои Diatone DS-1000ZA могут звучать по низу настолько глубоко. Вокал — в первую очередь джазовый — крайне естественно, осязаемо.

Поэтому если вы сели послушать Армстронга, Нину Симон, Тирней Саттон — то вы будете очарованы. Великолепно удаются композиции старых годов, времен свинга. Это конечно 30е, но и 40е-50е и 60е тоже самое то.

В джазовых записях есть объем, пространство, дыхание. Оркестровые записи, классика очень хороши.

Разрешение естественное, не аудиофильное, но его реальность впечатляет.

Теперь про поругать. Очень жанровозависимый аппарат, очень привередливый к записям. Допустим очень старый джаз, который и изначально не был особо хорошо записан вас может впечатлить, а какой то современный альбом может ввергнуть вас в уныние серостью и унылостью подачи.

По жанрам — джаз, класика, оркестровки и электроника (синти-поп) — конек этого лампового усилителя.

Например джаз, особенно малосоставный — это просто здорово. Вокал прекрасно. Оркестровки блещут мелью, фанфары заставляют бурлить кровь.

По электронике — тот же Yello (альбом Baby) просто 5 балов из 5.

Но вот если взять например близкий достаточно по манере Dire Straits, то начав слушать альбом Every  Street мне показалось, что это довольно беззубо. Гитара подается вяловато.

Серьезно говорить об удовольствии от прослушивания хэви метал или трэш-метал я бы не стал — не хватает напора, эмоций и энергетики. Хотя Крейтор был вполне слушабелен.

Но вы включаете джаз, с трубой, с фортепиано и сразу прощаете ламповому аппарату все.

Микродинамика крайне условна, я бы сказал что по сути ее вовсе нет. Но вот есть другое — ощущение реального присутствия. Начинает играть труба и вы дергаетесь — ах, вот оно здесь , вот отсюда звучит.

В целом звук с глубоким мягким обволакивающим басом. Для малосоставного джаза это хорошо, эмоционально, но вообще бас — скорее аморфная глубокая размазня, которая обхватывает вас бархатными ручонками, что как не странно приятно.

В целом звук другой, это необычно и это требует привыкания, по мере которого вы в эту манеру подачи начинаете проникаться сами.

По вокалу — не каждый вокал по душе моему аппарату на El34. Например при прослушивании Анны Герман есть вся эмоция чувств — от «как же это красиво звучит» до «что это за звучание вплоть до раздражения?».

Поп-музыка, метал — не конек данного аппарата — не хватит артикуляции, скорости, напора, энергетики, иногда подача серая, скучная.

В джазе, электронике, классике наблюдается наоборот полная синергия.

Ну и как восхитительно красив сам усилитель. В какой то момент я просто выключил внешнее освещение и остался только ореол слабо тлеющих нитей ламп усилителя и пространство с самой музыкой в кромешной тьме. Образы, эффекты содрогались, перемещались оставляя эффект присутствия. Вот очень хорошо это было.

Это не аудиофильный звук, этот аппарат не может воспроизвести супердетально все, что только можно из записей, но он глубокий, с эффектом присутствия.

Впечатлило, каким прекрасным получилось сочетание акустики Diatone DS-1000ZA и лампового усиления на EL34 — роскошный тандем, глубокий обволакивающий бас, чарующий «живой» вокал, и совершенно феноменальная труба или саксофон — это нечто.

А вот акустическая гитара отыгрывается на мой вгляд не особо хорошо, теряя детали и микродинамику, что для нее довольно важные составляющие.

Электроника звучит сочно, упруго, увлекательно и красиво.

Глубокая жанровая зависимость не дает возможности использовать описанный мной ламповый усилитель на EL34, как универсал, но если ваши вкусы сойдутся с его предпочтениями, то получается прекрасный тандем.

Забыл только отметить, что у аппарата сзади есть выход на АС с нагрузкой 4 и 8 Ом. Так как мои Diatone DS-1000ZA имеют импенданс 6 Ом, то я мог подключить и туда и туда, что я и попробовал. Итого — в паре именно с моей акустикой звук на 4 Омных клемах более сочный и живой, а 8 ОМ — явно слышимая деградация впечатлений. Diatone посоветую подключать к 4 Омным клемам этого лампового усилителя.

Куплю гитарный ламповый усилитель и электрогитару времен СССР

СЛЕПОЙ КРОТ

цена от состояния. 
    
модель Урал 650 интересует с металлическими «звучками». 
другие модели гитар тоже интересны. 

PS обязательно наименование и фото сохрана,  авито постоянно смотрю. Спасибо, за нечастые АП-ы. 

MilW0rm

АП

зелёный

Ап

СЛЕПОЙ КРОТ

Урал ищется вот такого плана. Не в цвете дело. Другие модели этого периода тоже интересны.  


СЛЕПОЙ КРОТ

актуально.

зелёный

Как то держал в руках такую басуху. Урал вроде. Монументальный инструмент)))

Ап!

Dekdan

Вверх.

СЛЕПОЙ КРОТ

ищу еще старую гитарную колонку Электрон-10


Рядовой запаса

Вроде бы видел пару-ьройку лет назад у гитарного мастера — то ли Урал, то ли …блин, не могу вспомнить 😞
C мастером отношения испорчены, парламентера смогу заслать не раньше вторника.
Что — то пристойное из советского звука давно очаялся найти…

СЛЕПОЙ КРОТ

да на звук надежды и нет, разве что на приличный внешний антураж.
актуально по любым гитарам СССР . Запчасти и части в приличном состоянии тоже интересуют ( корпус — дека, гриф, накладки- пикгарды со звукоснимателями, крутилки, тремоло, крышки и бриджи — если не драные)  

Рядовой запаса

Гитара была «Музима» — к сожалению, продана.
Запомнил, буду посматривать.

Рядовой запаса

;iframe src=»https://www.youtube.com/embed/StZVHODyiB0?ecver=1″ frameborder=»0″ gesture=»media» allow=»encrypted-media» allowfullscreen;;/iframe;
Бренчал на этой — без спросу у Игоря 😊
Занавес ему открывал, в 89-м

СЛЕПОЙ КРОТ

раньше были времена, а теперь моменты ))
ссылка кривая, но я вычленил исходник. Это импортная )

СЛЕПОЙ КРОТ

Колонка куплена, нужна еще вторая.

dHb

У товарища электроурал был и бас оного производителя, если будет продавать напишу. В целом инструменты уникальные, если на концерте попытаться разбить такую об сцену, то сломается сцена. К сожалению это исчерпывающий перечень их плюсов.

СЛЕПОЙ КРОТ

Урал интересен, как на фото, цвет вариативен. В любом случае, буду благодарен за любые варианты, предп. с фото состояния, и нечастые ап-ы.
Ламповые гитарные колонки и усилители тоже интересны.

Майк Мэтьюз, владелец Electro Harmonix, говорит, что в 2022 году российских электронных ламп больше не будет

Вакуумные лампы Electro Harmonix, сделанные в России  · Источник: ЭХХ

Частично из-за российского вторжения в Украину, похоже, во всем мире может возникнуть нехватка вакуумных трубок/клапанов.Это затронет любого, кто хочет купить или использовать музыкальное оборудование на основе ламп.

Электро Хармоникс

Мир вот-вот испытает много дефицита, и цена этой войны уже непостижима для большей части планеты. Украинский народ подвергается нападению путинской армии, и человеческие жертвы с обеих сторон конфликта ужасны. Война Путина с Украиной привела к тому, что Россия теперь санкционирует экспорт 200 товаров в ответ на санкции, введенные против России Западом.И похоже, что этот запрет на товары сильно повлияет на гитарный мир.

Вчера в сети появилось заявление якобы от Майка Мэтьюза , владельца Electro Harmonix , в котором говорится:

Вчера Россия ввела запрет на экспорт около 200 товаров в ответ на введенные против нее санкции в связи с текущим конфликтом на Украине. Мы подтвердили, что запрет распространяется на наши семь марок российских трубок. В настоящее время запрет действует до конца календарного года.

Учитывая этот запрет на экспорт, мы больше не будем получать запасы труб для этих марок. Множество факторов давления, включая продолжающуюся нагрузку на цепочку поставок, рост внутренних расходов, растущую инфляцию и постоянно меняющуюся правовую среду (особенно в свете конфликта на Украине), создали очень изменчивую и неоднозначную среду. До тех пор, пока мы не сможем должным образом оценить влияние этих факторов, мы не будем выполнять новые заказы и не будем поставлять российские трубы по просроченным заказам.

Рок-н-ролл,
Майк Мэтьюз
Основатель и президент

Вакуумные лампы EHX российского производства

Бренды, на которые теперь распространяется запрет на экспорт

С момента семейства трубных брендов EHX включает в себя: TUNG-SOL , ELEMONAMONIX , EH GOLD , EH Gold , Genalex Gold Lion , Mullard , SVETLANA и SOVTEK , это может плохой год для производителей ламповых усилителей и ламповых эффектов.

Вакуумные лампы Electro Harmonix российского производства

Русский завод

Electro Harmonix купила российский завод по производству электронных ламп в 1998 году, и с тех пор у нее относительно стабильные поставки ламп, с редкими ухабами на дороге то здесь, то там. Я добавил несколько видеороликов Майка, говорящего на эту тему, внизу статьи, чтобы вы могли услышать всю историю целиком.

«Россия развалилась в начале 90-х, и завод, который делал эти лампы, был конгломератом, они делали интегральные схемы, часы, оптические приборы… и они разбили свой завод на несколько частей, а я продолжал продавать лампы.Но они заняли много денег в российском банке, и они не могли их погасить, и они пришли ко мне и сказали: «Мы должны либо закрыть, либо продать компанию вам или Groove Tubes». В то время продажа вакуумных ламп была самой большой частью моего бизнеса, поэтому я купил фабрику!» – Майк Мэтьюз

Китайские трубы?

Это потенциально оставляет миру доступ к электронным лампам, произведенным в Китае, но это также может быть нарушено, поскольку страна имеет тесные связи с Россией, что потенциально может повлиять на продажи на международном уровне.Я уже видел сообщения на форуме, в которых обсуждался запрет на электронные лампы российского производства, так что вполне возможно, что гитарный мир скоро увидит повышение цен на все ламповое оборудование.

Не так много вакуумных ламп производится за пределами России и Китая, поэтому цены могут взлететь до небес в течение 2022 года. Единственные лампы, произведенные в США, — это, например, Western Electric, и лампы JJ в Словакии. Это означает, что многие ламповые усилители, особенно в более дешевой части рынка, могут очень скоро столкнуться со значительным ростом цен.А что касается бутиковой арматуры на основе клапанов, то я уверен, что они тоже сильно пострадают.

ОБНОВЛЕНИЕ

Я закрыл раздел комментариев и удалил все комментарии к этой статье, так как они уходили «не по теме» и становились оскорбительными. Извините, всем, у кого есть что-то дельное, чтобы добавить к обсуждению.

Дополнительная информация о EHX

Электро Гармоникс Видео

Загружая видео, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности YouTube.
Узнать больше

Загрузить видео

Всегда разблокировать YouTube

Загружая видео, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности YouTube.
Узнать больше

Загрузить видео

Всегда разблокировать YouTube

Замена ламп — СССР лампы для китайских усилителей

Купить Модернизация по Усилитель или Вакуумная лампа легко здесь!

Замена вакуумной трубки

часто бывает полезной.В настоящее время доступно много недорогих китайских и восточноазиатских стереофонических ламповых усилителей. Большинство моделей высокого класса предлагают отличное соотношение цены и качества.
Тем не менее, ламповые усилители начального уровня можно трансформировать путем скручивания ламп предусилителя/усилителя мощности с помощью вакуумных ламп Russian Military NOS. Даже самый лучший бюджетный ламповый стереоусилитель и некоторые винтажные ламповые усилители значительно выигрывают от таких обновлений. Прокатка труб — это процесс, при котором устанавливаются эквивалентные вакуумные трубки для улучшения звука.

Подойдет большинство ламповых усилителей и комплектов ламповых усилителей. Многие бюджетные китайские ламповые усилители хорошо сконструированы, но все они страдают от китайских электронных ламп! Подсчитано, что производство китайских электронных ламп стоит около 20 пенсов. Учитывая, что для хорошей вакуумной лампы требуются редкоземельные металлы, неудивительно, что китайские лампы хуже.

Почему замена вакуумных ламп на лампы СССР в вашем китайском усилителе имеет смысл:

Все китайские вакуумные лампы основаны на оригинальных и улучшенных советских вакуумных лампах.Эти трубки были распространены в период с 1960-х по 1990-е годы до распада бывшего СССР. Китайские электронные лампы, такие как 6N1, 6N2, 6N3,6J1,6J3,6J4,6J9,6N6,6P6, являются дешевыми копиями высокоточных версий, построенных военными. Военные трубки обычно использовались для высокочувствительных военных комплектов наблюдения. Например, такие приложения, как разведывательные операции. Для таких применений требовались чрезвычайно точные, прочные клапаны с длительным сроком хранения и сверхнадежностью.

Мы поставляем клапаны из новых старых запасов (NOS).Владельцы Fatman, Douk, Nobsound, Little Dot, Schitt и многих других ламповых усилителей, которые заменили свои стандартные китайские лампы на наши, добились выдающихся результатов, и у нас есть отличные отзывы на eBay по этому поводу. Вы можете выбрать ламповый китайский аналог или усилитель .

Наши российские обновления NOS приобретаются партиями по 100 или 200 штук. Они тестируются выборочно (1 из 10) нашими партнерами на Урале, в Российской Федерации и на Украине перед отправкой.Они часто используют старое российское военное испытательное оборудование. Затем мы проверяем каждую трубку отдельно на наличие утечек и выбросов на нашем стендовом комплекте

.

мастерская Великобритании. Клапаны также проверяются визуально на наличие признаков повреждения, дефектов или погнутых контактных штифтов.

Качество проверено для вашего спокойствия:

Вакуумные лампы затем согласовываются с допуском 5%, чтобы обеспечить стабильный выходной сигнал. Это обеспечивает оптимальное стереоизображение и качество звука. Наша услуга согласования включена в цену.Большинство наших ламп для предусилителей поставляются с бесплатными силиконовыми демпферами , которые изготовлены в соответствии со стандартами BS в Великобритании. Они термостойкие и поэтому не выделяют вредных испарений в отличие от дешевых китайских аналогов. Эти кольца уменьшают микрофонный фон (клапанный «звон»), который присущ всем двухтриодным лампам и пентодам. Кольца не требуются для ламп усилителя мощности, потому что они не страдают от микрофона.

Благодаря нашим тщательным поискам и испытаниям, замена стандартных китайских ламп на наши российские лампы NOS изменит качество звука вашего усилителя.

Они отправляются на следующий день в Великобритании, не беспокоясь о длительности импорта, таможенных пошлинах и проблемах с надежностью. (кто хочет отправить трубки обратно в Россию и попытаться получить возмещение, когда что-то пойдет не так?….)

Купить Модернизация по Усилитель или Вакуумная лампа легко здесь! Любые вопросы, пожалуйста, не стесняйтесь, пишите нам по адресу [email protected] или позвоните нам по телефону 01992 732 269. Мы здесь, чтобы помочь!

Из России со страхом — The New York Times

По всей России МВД возбудило дела о хищениях на 346 предприятиях.

«Ежемесячно в России совершаются десятки крупных сделок по купле-продаже компаний», — сказал агентству «Интерфакс» главный следователь министерства Юрий Алексеев. «Процесс все чаще сопровождается грубыми нарушениями закона».

«Захватывающие предприятия, как правило, не заинтересованы в производстве, а просто воруют или продают наиболее ликвидные активы, в первую очередь недвижимость», — добавил он.

Иностранцы не застрахованы.Недавно канадские владельцы гостиницы «Аэростар» и французские владельцы автосалона в Москве были вытеснены из бизнеса.

Здесь, в Саратове, речном городке в холмистой южной степи, битва началась прошлой осенью, когда мистер Мэтьюз получил письмо с предложением. За 400 000 долларов компания Russian Business Estates, или R.B.E., купила фабрику г-на Мэтьюза под названием ExpoPul, на которой работало 930 человек, с оборотом около 600 000 долларов в месяц. Мистер Мэтьюз быстро отказался.

Затем пришло письмо с предупреждением, что на фабрике будут проблемы с электричеством; в марте отключили электричество. Затем пришли злоумышленники и использовали отбойные молотки, чтобы поднять пыль, которая попала в чистые помещения фабрики. У ворот фабрики слонялись странные молодые люди в кожаных куртках.

Мистер Мэтьюз, легенда среди гитаристов как изобретатель гитарной педали Big Muff, сплотил производителей музыкального оборудования, которые полагаются на лампы из России, и пообещал бой.

Сотрудник американского завода «Экспо-Пул» в Саратове, Россия, работает над вакуумной лампой.Кредит… Люк Чаленко для The New York Times

Директор RBE в Саратове Виталий В. Борин сказал, что хочет купить фабрику г-на Мэтьюза за здание, которое она занимает, а затем продать его неизвестному инвестору. Он признал, что его компания оказывала давление на г-на Мэтьюза, но сказал, что использует только законную тактику. Если г-н Мэтьюз не согласится на продажу, сказал в интервью г-н Борин, фабрика может нарушить правила национальной безопасности.

Ламповый гитарный усилитель Советского Звука «J1»

«J1» — высокий блондин в желтых ботинках.Он очень тонкий, настоящий любитель настоящего выдержанного коньячного звучания. Он очень редко теряет контроль и делает это грациозно, повышая голос до легкого хруста. Его голос насыщен обертонами и заводит любую мамочку. И если мама заведет его…

 

Демонстрационный ролик представил Антон «Bluesny» Игнатенко («Начни революцию без меня», «The Street Blues Band»).

 

Выход

25 Вт

Полное сопротивление

16 – 32 Ом

Опции

Переключаемая отрицательная обратная связь

Инверторный тип

Клапан выпрямительный (5C4S или 5Z4, 5Y3 – 2шт.)

Лампы предусилителя

6Н2П-ЭВ – 2шт.

Лампы фазоинвертора

6Н9С – 1шт.

Лампы усилителя мощности

6П3С – 2 шт.

Силовой трансформатор

  1. сердечник

  2. заполняющая жидкость

  3. обмотка

Утюг 1960-х гг.

E-core

Пчелиный воск/парафин

Ручная параллельная обмотка

Выходной трансформатор

  1. сердечник

  2. заполняющая жидкость

  3. обмотка

Заводской выпуск 1968 г.

Чашечный сердечник

Пчелиный воск/парафин

Заводская параллельная обмотка

Дроссель

Ручная параллельная обмотка, пчелиный воск/парафин

Конденсаторы типа

Пленка

Напряжение питания

220 В

Покрытие

Джинсовая ткань

Корпус

Фанера, 15 мм

Шасси

Алюминий

Вес

 

Размеры (Ш*Г*В)

 

Российские трубные заводы и логотипы

Эта замечательная таблица любезно предоставлена ​​Эриком Барбуром
из Svetlana Electron Devices.

Чрезвычайно полезен для идентификации российских трубок.

(Большая благодарность Александру Белканову из журнала
ВЕСТНИК АРА
и Ассоциации аудиофилов России,
Санкт-Петербург, Россия)

Составлено Эриком Барбуром 3/98 — обновлено 11/98

Светлана Электронные приборы, Санкт-Петербург:

Крупнейший российский производитель силовых ламп. Ранее входивший в состав огромного коллективного завода «Светлана», ныне самостоятельный.Заключено акционерное соглашение с Svetlana Electron Devices USA.

Производимые типы: EL34, SV6L6GC, SV6550C, SV300B, EL509, EF86, 6BM8, 6AS7, 3CX300A1, 6D22S, GP-5, а также длинный список крупных керамических источников питания для любительского радио, вещания и промышленного использования.

Рязанский завод электроники, Рязань:

Производит силовые триоды для ВЧ и аудиоприложений. Некоторые из них продаются за пределами России компанией Svetlana Electron Devices.Рязань также производила большие тиратроны и импульсные лампы.

Типы в производстве: 811А (популярны и продаются во всем мире), 812А, СВ811-3, СВ811-10, СВ572-30, СВ572-160, ГМ-100, другие. Типы SV и 811A сделаны специально для Svetlana Electron Devices.

ООО «Рефлектор», Саратов:

Производит большинство трубок, продаваемых New Sensor Co. из Нью-Йорка под торговой маркой «Совтек». Некоторые из них — старые русские сорта, другие изготавливаются специально на экспорт.

Производимые типы: 12АХ7 (известны три варианта), EL34 (2 варианта), 6550WE, КТ88, 300Б, 6Б4Г, 5АР4, 6Л6/5881 (известны 3 варианта), 6922, 6ЕУ7, 7199, EL84 (2 варианта), 6П15П. Sovtek также продает 5U4G, 5Y3GT, 6SN7, 6SL7, два 12AX7 и несколько других типов, произведенных на других заводах.

Ульянов, Ульяновск:

Крупный государственный завод специализируется на военной технике. Также производит лампы для использования в электронике военных самолетов.В настоящее время невозможно подтвердить продолжение производства указанных ниже трубок.

Типы в производстве: ГУ-50, ГУ-13/813, 6С33С-В, 6С19П, 6С41П, другие. 6С33С-В (часто сохраняется в кириллической форме, 6С33С-В) становится популярным в усилителях высокого класса в Америке и Японии.

Восход, Калуга:

Большой коллективный завод, производящий множество интегральных схем и других полупроводников, а также приемные трубки.

Типы в производстве: Марки 6N1P-EV, 6AX7, 12AX7WA/WB, 6SN7, 6SL7 и некоторые другие типы, продаваемые различными фирмами за пределами России.

Новосибирск:

Большой коллективный завод, производит приемные трубы. В настоящее время не может быть подтверждено продолжение производства.

Типы в производстве: Неизвестно.

Орел:

В настоящее время не может быть подтверждено продолжение производства.

Типы в производстве: Неизвестно.

Полярон, Львов (Украина):

Производит 833A и некоторые российские силовые керамические типы, а также сопутствующие товары, такие как вакуумные конденсаторы.

Трубки: старые стихи и новые

Ламповый предусилитель усиливает слабый сигнал гитарного звукоснимателя и делает его больше. Большинство гитарных усилителей имеют от одной до шести сигнальных ламп в зависимости от количества функций, которые включает в себя усилитель (каналы, циклы возврата посыла, каскады усиления, тремоло, панорамирование реверберации и т. д.). Положение V1, первый каскад усиления, часто называют критической лампой, которую можно заменить в гитарных усилителях. Причина этого заключается в том, что если первый каскад усиления сильно шумит, то есть лампа генерирует шипение, улавливает электрический гул или чувствительна к внешней вибрации (микрофонной), то этот нежелательный шум будет загрязнять ваш гитарный сигнал.На самом деле, с очень плохой лампой в положении V1 шум может быть выше по уровню, чем гитарный сигнал, который лампа должна усиливать. В лучшем случае это отталкивает на концерте; в худшем случае, действительно нежелательным в студийной ситуации.

Хороший Н.У.К. Трубка, такая как Mullard ECC83, может творить чудеса в положении V1, обеспечивая низкий микрофонный фон, шипение и гул. Европейские производители ламп использовали для изготовления своих катодов высококачественный магниево-никелевый сплав (см. BS 3504:1962), который был даже лучше, чем Cathaloy A30.Этот сплав был специально разработан, чтобы быть полезным для слоя оксида бария/стронция/кальция, чтобы максимизировать излучательную способность электронов и срок службы катода, и это в сочетании с прецизионной геометрией электрода Mullard означало, что никогда не было лампы более тихой, чем Mullard ECC83. Есть и другие тональные преимущества, которые можно получить, заменив лампу V1 в гитарных усилителях и  педалях Effectrode. Любые изменения тональных характеристик можно отнести к следующим факторам:

  1. Емкость  Это не столько случай длинных пластинчатых трубок, которые имеют большую емкость, чем короткие пластинчатые трубки — быстрый взгляд на таблицы данных для RCA 12AX7 1962 года и современного JJ ECC83 показывает емкость пластины к сетке для этих длинных и коротких обе пластинчатые трубы абсолютно одинаковы в 1.7 пФ — но больше для компьютерных ламп с большей емкостью, чем для аудио ламп. Например, 12AV7 имеет емкость между пластиной и сеткой 1,9 пФ, а 5965 имеет почти вдвое большую емкость, чем 12AX7 — 3,0 пФ. Лампы с более длинными пластинами имеют более высокую емкость, и в зависимости от того, как реализована схема лампы, замена лампы с короткой пластиной на разновидность с длинной пластиной может дать мягкое и приятное округление верхних частот, что даст более густой, более блюзовый звук. Технически происходит то, что емкость лампы образует фильтр нижних частот с сетчатым резистором в цепи для фильтрации высоких частот на уровне -6 дБ на октаву.Между прочим, как правило, лампы с более длинными пластинами обладают большей микрофонностью, чем лампы с более короткими пластинами, однако у Малларда был безупречный производственный процесс — межэлектродные допуски были максимально близки к совершенству, и электрические испытания показывают, что их длинная пластина изготовлена ​​в Блэкберне. ECC83 гораздо менее чувствителен к внешним вибрациям, чем любая современная длинная или короткая пластинчатая трубка.
  2. Gain Factor  Замена 12AX7 на лампу с меньшим коэффициентом усиления, например 12AY7, снизит усиление в секции предусилителя.Опять же, степень снижения усиления зависит от реализации схемы. В типичной схеме лампового предусилителя, где пластинчатый резистор выбран так, чтобы 12AX7 работал близко к своему полному усилению 33 дБ, лампа 5751 уменьшит усиление на несколько дБ, а замена 12AY7 снизит его примерно на -15 дБ, чтобы открыть сладкое место для более блюзовых звуков. Лампа в положении V2 на месте педалей Effectrode ‘Blackbird’ и ‘Tube Drive’ также может быть заменена на лампы с более низким усилением, чтобы увеличить запас по перегрузке для более крупного и смелого звука, подход, принятый в усилителе Стиви Рэя Вона. tech — он заменил стандартную лампу 12AX7 на лампу 5751 в пятне V2 на усилителях SRV Vibroverb и Super Reverb .
  3. Точка смещения  В руководствах по работе с трубками, таких как  Руководство по приемной трубке RCA  , вы найдете рекомендуемые схемы смещения для различных типов трубок. Идея состоит в том, чтобы установить напряжение смещения с помощью катодного резистора, чтобы получить максимальную линейность до начала ограничения на отрицательных и положительных отклонениях сигнала. Однако, будучи гитаристами, мы обычно не стремимся к этому, и неизменно ищем дополнительные искажения, чтобы добавить текстуру и сложность (одним словом, «волосы») к прямому звуку гитары.Если лампу 12AX7 заменить лампой 12AY7, то точка смещения сместится, и это изменит не только усиление, но и чувствительность, тем самым изменив точку прикуса до начала ограничения. Итак, резюмируя, смещение можно регулировать либо путем изменения сопротивления катодного резистора, либо самой лампы.

Современные лампы также можно использовать в позициях V1 и V2 для изменения емкости, условий усиления и смещения, как описано выше, и, следовательно, для воздействия на тон, , но материалы космического класса и конструкция хорошего качества N.ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. лампы, производимые такими компаниями, как Sylvania, Tung-Sol и Mullard, почти всегда являются гарантией того, что N.O.S. Лампа будет демонстрировать превосходные характеристики с точки зрения надежности, долговечности и шума по сравнению с современной лампой. Некоторые пошли бы еще дальше, предложив N.O.S. Лампы придают тону другие виды неопределимой звуковой «магии». Это спорный вопрос среди хардкорных ламповых голов (я сам открыто признаюсь, что являюсь одним из них), где религиозные догмы сталкиваются с тщательно отобранными научными фактами, неизбежно порождая трения — а где трения, там жар и часто огонь — эти дебаты обычно лучше всего избегали.

Однако в человеческом слуховом восприятии есть много тонкостей и часто упускаемые из виду недостатки электронных систем усиления, которые и  действительно влияют на тон. Например, тот факт, что все лампы в большей или меньшей степени микрофонны. На более высоких уровнях громкости этот врожденный дефект электронной лампы означает, что любая лампа будет в некоторой степени улавливать окружающий шум или вибрацию (почти наверняка усиленный звук гитары) и возвращать часть этого компонента обратно в прямой сигнал, добавляя больше глубины. объемность и объемность — этот нелинейный эффект является одной из причин, по которым оказалось так сложно воспроизвести определенные аспекты «лампового звука» с помощью аналоговых полупроводниковых схем (транзисторов, операционных усилителей или полевых транзисторов) или различных новых цифровых технологий.Возможно, это объясняет, почему некоторые аудиофилы предпочитают длинные пластинчатые трубки — хотя и более высокая по микрофонности, эта микрофонность в малых дозах придает благозвучное звучание тембру. Эта чувствительность к внешней вибрации также добавляет сустейн к звуку гитары и, в более крайних случаях, к вою обратной связи. Это считается неблагоприятным микрофоном, однако может быть полезным в некоторых особых ситуациях, когда его можно использовать как самостоятельный эффект.

коллекция замстеннера | Коллекция Bandcamp

Самстеннера | Лагерь группы ••• показывай меньше

Каждую пятницу получайте свежие музыкальные рекомендации на свой почтовый ящик.

  1. Ричмонд, Вирджиния
  2. Электронный

сохранение… Сохранить изменения отменить

  1. коллекция 153
  2. последователи 4
  3. следующие 96
  1. Царство духов

    от Mac Bandit

  2. Проглоченный в бездну

    от Сангам

  3. Сияющая трансляция

    от Live Media

  4. Тьма завтрашнего дня

    Звуковая система EMBA

  5. II: 鏡花水月

    от Dissociate: 解離

  6. Хрустальное солнце

    от Lost Cascades

  7. Монетный двор 400 Социальный клуб

    Добрый мистерS

  8. (life cycle) — 生命週期

    by b e g o t t e n 自杀

  9. e c o s p h e r e

    by Electric Dreams

  10. b e g o t t e n 自杀 — (Halloween Mixtape)

    by b e g o t t e n 自杀, various artists

  11. 3S: Some Surreal Stuff…

    by Ursula’s Cartridges

  12. 超越灵魂

    by 死亡頻道

  13. Radiant Broadcast II

    by Live Media

  14. 命の形が死んだ

    by 異星人

  15. runescape.wav符文風景骨架

    by runescape斯凱利

  16. Arctic Circuitry

    by Electric Specter 電妖怪

  17. Departure

    by Temporal孤独

  1. artists & labels 58
  2. fans 2
  3. genres 36
    view all 58 artists & labels .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.