Активный регулятор тембра на оу. Активный регулятор тембра на ОУ: схемы, принцип работы и применение

Основные элементы схемы:

• Операционный усилитель (ОУ) — основной активный элемент
• Регулятор низких частот (НЧ)
• Регулятор высоких частот (ВЧ)
• Частотно-зависимые цепи обратной связи

Входной сигнал подается на инвертирующий вход ОУ. Регуляторы НЧ и ВЧ изменяют параметры цепей обратной связи, что влияет на коэффициент усиления ОУ на соответствующих частотах.

Варианты реализации активных регуляторов тембра

Двухполосный регулятор Баксандалла

Классическая схема, позволяющая независимо регулировать низкие и высокие частоты. Обеспечивает качественное звучание и широкий диапазон регулировки.

Трехполосный регулятор

Дополнительно позволяет управлять средними частотами. Дает больше возможностей для точной настройки звука, но сложнее в реализации.

Параметрический эквалайзер

Позволяет не только изменять уровень, но и центральную частоту и добротность каждой полосы. Обеспечивает максимальную гибкость настройки, но требует сложных схем.

Применение активных регуляторов тембра

Активные регуляторы тембра широко используются в различной аудиотехнике:

• Домашние аудиосистемы и ресиверы
• Профессиональное студийное оборудование
• Автомобильные аудиосистемы
• Музыкальные инструменты (электрогитары, синтезаторы)
• Портативные аудиоплееры

Они позволяют скорректировать частотную характеристику под конкретные акустические условия или предпочтения слушателя.

Преимущества и недостатки активных регуляторов тембра

Рассмотрим основные плюсы и минусы активных регуляторов тембра по сравнению с пассивными:

Преимущества:

• Больший диапазон регулировки (до ±20 дБ)
• Возможность усиления определенных частот
• Меньшие искажения сигнала
• Низкое выходное сопротивление
• Возможность реализации сложных корректирующих характеристик

Недостатки:

• Более сложная схемотехника
• Необходимость дополнительного источника питания
• Потенциальное внесение шумов активными элементами
• Более высокая стоимость компонентов

Несмотря на некоторые недостатки, активные регуляторы тембра обеспечивают более качественную коррекцию АЧХ и широко применяются в современной аудиотехнике.

Настройка и калибровка активного регулятора тембра

Для получения оптимальных результатов активный регулятор тембра требует правильной настройки и калибровки. Рассмотрим основные этапы этого процесса:

1. Выбор номиналов компонентов согласно расчетам для желаемой АЧХ
2. Проверка работоспособности схемы и отсутствия самовозбуждения
3. Измерение реальной АЧХ с помощью анализатора спектра
4. Подстройка частот среза и коэффициентов усиления
5. Проверка на слух с различными источниками звука

Правильно настроенный активный регулятор тембра позволяет значительно улучшить качество звучания аудиосистемы.

Современные тенденции в разработке регуляторов тембра

В последние годы наблюдаются следующие тренды в области регуляторов тембра:

• Переход на цифровые схемы обработки сигнала
• Интеграция функций эквалайзера в DSP-процессоры
• Применение адаптивных алгоритмов коррекции АЧХ
• Управление через мобильные приложения
• Использование искусственного интеллекта для автоматической настройки

Однако аналоговые активные регуляторы тембра по-прежнему широко применяются благодаря простоте реализации и хорошему качеству звука.

Стерео регулятор тембра на ОУ

Как говорится в одной из пословиц: «На вкус и цвет друзей нет». Некоторых людей не устраивает сведенная звукорежиссёром дорожка, другим нравится «навалить больше низов» или не позволяет помещение должным образом услышать нужное звучание. В таких случаях помогает скорректировать амплитудно-частотную характеристику (АЧХ) регулятор тембра, ослабляя или усиливая амплитуду в необходимой области звуковой частоты.

Схема проста и взята с набора для самостоятельной сборки. Включается она перед усилителем мощности звуковой частоты. Если используется предусилитель, то подключать регулятор тембра нужно между предусилителем и усилителем мощности звуковой частоты.

Регулятор тембра корректирует АЧХ значительно, особенно это заметно в области низких частот (НЧ).

Ниже представлена схема активного регулятора тембра на операционных усилителях.

Основные технические характеристики регулятора тембра

Напряжение питания (DC) …. 6?20В

Ток потребления ….. 15мА

Напряжение входного сигнала ….. 200мВ

Напряжение выходного сигнала ….. 500мВ

Регулировка полос:

НЧ ….. 10?300Гц

СЧ ….. 300Гц-3кГц

ВЧ ….. 3?20кГц

Напряжение питания регулятора тембра однополярное. С помощью операционного усилителя (ОУ) U2.1 организована виртуальная земля. Он включен по схеме повторителя напряжения. На неинвертирующий вход с помощью делителя напряжения R3R4 подается половина напряжения питания, а инвертирующий вход соединен с выходом ОУ. Таким образом, на выходе U2.1 присутствует половина напряжения питания, которая является в схеме регулятора тембра виртуальной землей, организуя однополярное напряжение в двухполярное.

Активные фильтры левого и правого каналов имеют одинаковые схемы и принцип работы. Переменный резистор RV1 регулирует высокие частоты (ВЧ), RV2 – низкие частоты (НЧ), а RV3 – средние частоты (СЧ).

Конденсатор C2 участвует в фильтре высокой частоты, обрезая НЧ составляющую. При перемещении ползунка потенциометра в низ (ближе к R1) сопротивление резисторов отрицательной обратной связи (R7, RV1.1) увеличивается, тем самым увеличивая коэффициент усиления в области высоких частот. При перемещении ползунка в верхнюю часть схемы происходит обратный процесс (ослабление в области ВЧ).

Переместив ползунок RV2.1 влево, шунтируется (замыкается) конденсатор C1, и низкочастотный сигнал беспрепятственно проходит через резисторы R2 и R5 на инвертирующий вход. В то же время, емкость C3 шунтируется сопротивлением 50кОм, таким образом, сопротивление отрицательной обратной связи является максимальным на низкой частоте, а соответственно и коэффициент усиления на НЧ является максимальным. При увеличении частоты сигнала реактивное сопротивление C3 уменьшается и коэффициент усиления ослабляется.

Потенциометр RV3.1 включен как делитель напряжения. Разделенный сигнал со среднего вывода RV3.1 поступает на полосовой фильтр, границы частот которого главным образом зависят от емкостей C13 и C15.

Компоненты схемы регулятора тембра

Все резисторы могут быть мощностью 0.25Вт.

Электролитические конденсаторы должны быть рассчитаны на напряжение больше напряжения питания на 20-30%. При напряжении питания до +12В электролиты могут быть на напряжение 16В, иначе необходимо подбирать конденсаторы на 25В или более.

Неполярные конденсаторы желательно применить пленочного типа, за исключением C4, C7, C8 и C12 – керамические.

Операционный усилитель TL072 можно заменить на NE5532.

На печатной плате присутствует ряд перемычек, поэтому при монтаже нужно быть внимательным и установить их все.

После выполненного монтажа необходимо обязательно смыть остатки флюса (канифоли) с печатной платы, иначе возможны серьезные искажения звукового сигнала.

Печатная плата регулятора тембра СКАЧАТЬ

Схема трехполосного темброблока на ОУ TL082 (питание +-5В)

Рассмотрена принципиальная схема самодельного трехполосного регулятора тембра, который выполнен с применением ОУ TL082. Данный активный темброблок подойдет для применения в составе УМЗЧ или же как отдельный модуль в составе самодельной звуковоспроизводящей аппаратуры.

Доступные на рынке недорогие микросхемы аналоговых предусилителей с регуляторами тембра или эквалайзерами обычно предназначены для носимой аппаратуры и оказываются на класс ниже стационарного усилителя мощности, даже выполненного на интегральных микросхемах УМЗЧ.

Более качественные специализированные микросхемы предусилителя-эквалайзера в продаже бывают редко. Использование же предусилителей с цифровым управлением затруднено необходимостью применения схемы управления, выполненной на специализированном или программируемом микроконтроллере.

Поэтому, выбирая схему предусилителя с регулятором тембра, есть смысл забыть о специализированных микросхемах и сделать предусилитель на обычных операционных усилителях.

Схема регулятора тембра

На рисунке показана схема несложного активного трехполосного регулятора тембра с раздельной регулировкой громкости в каждом канале. Усилитель выполнен на одной микросхеме TL082, в которой содержится два операционных усилителя с общей цепью питания. Входной сигнал от предварительного усилителя, или от источника сигнала, поступает на разъем Х1.

Далее следуют активные регуляторы тембра на операционных усилителях А1.1 и А1.2.

Рис. 1. Принципиальная схема активного стерео-темброблока на ОУ TL082.

Сдвоенный переменный резистор RP1 служит для регулировки тембра по НЧ, Резисторы RP4 и RP5 — раздельные регуляторы громкости.

Детали

Переменные резисторы RP1-RP3 сдвоенные импортные, такие как применяются в аналоговой автомобильной аудиотехнике. Практически, можно использовать любые сдвоенные переменные резисторы, номинальные сопротивления которых не отличаются от указанных на схеме более чем на 30%.

Переменные резисторы RP4 и RP5 -одинарные, с логарифмическим законом изменения сопротивления, такие как применяются в аналоговой аудиотехнике.

Практически, можно использовать любые одинарные переменные резисторы, номинальные сопротивления которых лежат в пределах от 10 до 50 кОм. При этом, нужно учесть что RP4 и RP5 должны быть абсолютно одинаковыми. ОУ TL082 можно заменить другим сдвоенным или сделать схему на двух одинарных ОУ.

Горчук Н. В. РК-06-16.

Активный темброблок для усилителя. Пассивные регуляторы тембра Темброблок схема с печатной платой

Темброблок используется для выравнивания Амплитудно-Частотной Характеристики (АЧХ) усилителей низкой частоты. Так как многие УНЧ обладают нелинейной характеристикой в различных диапазонах частот: в диапазоне низких и высоких частот коэффициент усиления значительно хуже, чем в средне-частотном интервале. Поэтому для высококачественного звуковоспроизведения имеет смысл использовать специальные модули — «темброблоки», с помощью которых можно регулировать аудио сигнал по всему спектру диапазона.

По своей сути это фильтры СЧ диапазона, управляющие глубиной среза в заданной области частот не трогая НЧ и ВЧ частоты и поэтому АЧХ усилителя выравнивается, но при этом немного снижается амплитуда входного сигнала, и может потребоваться дополнительное усиление. Таким образом модули настройки тембра можно условно разделить на два класса: пассивные (только регулировка АЧХ) и активные (регулировка АЧХ + усилительный каскад для компенсации)

Это конструкция темброблока ослабляет сигнал в диапазоне средних частот где-то в 10 раз, и поэтому ее размещают между двумя усилителями — предварительным и оконечным.

Подбор радиокомпонентов зависит от сопротивления источника сигнала Rc и нагрузки Rн (входное сопротивление следующего усилительного каскада). Осуществим расчет номиналов радиоэлементов: Переменные резисторы всегда берут одинаковые с условием:

R c

Остальные компоненты вычисляются по упрощенным формулам:

R1= R4= 0.1R; R3= 0.01R; C3= 0.1/R; C1= 22C3; C2= 220C3; C4= 15C3

Транзистор в устройстве используется для компенсации потери сигнала. К нему особых требований не предъявляется можно взять даже морально устаревший КТ315.

Хочу сразу сказать, что данный регулятор тембра может смело посоревноваться с теми, что используются в современной аудиотехнике, его схема была скопирована из какого-то радиолюбительского журнала, но теперь уже не вспомню какого именно. Одно точно могу сказать этой конструкцией темброблока доволен как слон

Внешний вид радиолюбительской конструкции и размещение компонентов на печатной плате, смотри на рисунке вверху страницы

Здесь приводятся схемы пассивных тембров известных мировых брендов гитарной электроники, такими как Fender, Marshall и VOX. От самых простых с одним регулятором до более сложных трехполосных.

Такая простейшая конструкция позволяет осуществлять только завал высоких частот. Она применяется в простейших ламповых комбо.

С помощью схемы темброблока Fender Princeton можно производить как подъем так и завал высоких частот.

Данным темброблоком можно настраивать подъм в область низких и высоких частот.

Данный тембр регулирует как высокие так и низкие частоты.

Ниже приведены несколько известных схем темброблоков — двухполюсников: Fender «BrownFace» Bandmaster 6G7, Ampeg SVT, Marshall JMC800 Mod.2001

Из этой троицы тембров каждый индивидуален и хорош по своему. На каком остоновиться вам и сделать окончательный выбор однозначного ответа не существует. Тут уж сами, экспериментируйте, схемы не сложные и легко повторяются навесным монтажом или на макетной плате.

Для чистоты статьи приведу также схемы трехполосных темброблоков. ИМХО самых популярных среди всех радиолюбителей.

Эти брендовые гитарные конструкции позволяют регулировать низкие, средние и высокие частоты. Marshall дает более утяжеленный звук чем темброблок фирмы Fender. Ниже приводятся номиналы радиокомпонентов в различных вариатах этих схем.

В этой статье вниманию читателей предлагается ряд различных по схемотехнике и функциональным возможностям регуляторов тембра, которые могут быть использованы радиолюбителями при разработке и модернизации звуковоспроизводящей аппаратуры.

Основной недостаток еще недавно популярных активных регуляторов тембра состоит в использовании глубокой частотно-зависимой ООС и больших дополнительных искажениях, вносимых ими в регулируемый сигнал. Вот почему в высококачественной аппаратуре желательно применять пассивные регуляторы. Правда, и они не лишены недостатков. Самый крупный из них — значительное затухание сигнала, соответствующее диапазону регулирования. Но так как глубина регулирования тембра в современной звуковоспроизводящей аппаратуре невелика (не более 8…10 дБ), то в большинстве случаев вводить в тракт сигнала дополнительные каскады усиления не требуется.

Другой, не столь существенный недостаток таких регуляторов — необходимость применения переменных резисторов с экспоненциальной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа «В»), обеспечивающих плавное регулирование. Однако простота конструкции и высокие качественные показатели все же склоняют конструкторов к применению именно пассивных регуляторов тембра.

Следует отметить, что эти регуляторы требуют низкого выходного сопротивления предшествующего им каскада и высокого входного сопротивления последующего.

Разработанный английским инженером Баксандалом еще в 1952 г. регулятор тембра стал, пожалуй, самым распространенным частотным корректором в электроакустике. Классический его вариант состоит из образующих мост двух звеньев фильтра первого порядка — низкочастотного R1C1R3C2R2 и высокочастотного C3R5C4R6R7 (рис. 1,а). Аппроксимированные логарифмические ампли-тудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора показаны на рис. 1 ,б. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба ЛАЧХ.

Теоретически максимально достижимая крутизна АЧХ для звеньев первого порядка составляет 6 дБ на октаву, но при практически реализуемых характеристиках из-за незначительного различия частот перегиба (не более декады) и влияния предшествующих и последующих каскадов она не превышает 4…5 дБ на октаву. При регулировании тембра фильтр Баксандала меняет только наклон АЧХ без изменения частот перегиба. Вносимое регулятором на средних частотах затухание определяется соотношением n=R1/R3. Диапазон регулирования АЧХ при этом зависит не только от величины затухания п, но и от выбора частот перегиба частотной характеристики, поэтому для его увеличения частоты перегиба устанавливают в области средних частот, что, в свою очередь, чревато взаимным влиянием регулировок.

В традиционном варианте рассматриваемого регулятора R1/R3=C2/C1= =C4/C3=R5/R6=n, R2=R7=n-R1. При этом достигается приблизительное совпадение частот перегиба АЧХ в области ее подъема и спада (в общем случае они различны), что обеспечивает относительно симметричное регулирование АЧХ (спад даже в этом случае неизбежно получается более крутым и протяженным). При обычно используемом п=10 (для этого случая указаны минимальные значения номиналов элементов на рис. 1,а-3,а) и выборе частот раздела вблизи 1 кГц регулирование тембра на частотах 100 Гц и 10 кГц относительно частоты 1 кГц составляет ±14…18дБ. Как отмечалось выше, для достижения плавного регулирования переменные резисторы R2, R7 должны иметь экспоненциальную характеристику регулирования (группа «В») и, кроме того, для получения линейной АЧХ в среднем положении движков регуляторов соотношение сопротивлений верхнего и нижнего (по схеме) участков переменных резисторов также должно быть равно п. При «хайэндовском» п=2…3, что соответствует диапазону регулирования ±4…8 дБ, вполне допустимо использовать переменные резисторы с линейной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа «А»), но при этом несколько огрубляется регулировка в области спада АЧХ и растягивается в области подъема, а плоская АЧХ получается отнюдь не в среднем положении движков регуляторов. С другой стороны, сопротивление секций сдвоенных переменных резисторов с линейной зависимостью лучше согласовано, что уменьшает рассогласование АЧХ каналов стереофонического усилителя, так что неравномерное регулирование в этом случае можно считать допустимым.

Наличие резистора R4 не принципиально, его назначение — снизить взаимное влияние звеньев и сблизить частоты перегиба АЧХ в области высших звуковых частот. Как правило, R4= =(0,3…1,2)»R1. Как показано ниже, от него в ряде случаев можно вообще отказаться. Для снижения влияния на регулятор предшествующих и последующих каскадов их выходное Rвых и входное Rвх сопротивления должны быть соответственно RвыхR2.

Приведенный «базовый»вариант регулятора применяется обычно в радиоаппаратуре высокого класса. В бытовой аппаратуре используют несколько упрощенный вариант (рис. 2,а). Аппроксимированные логарифмические амплитудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора приведены на рис. 2,6. Упрощение его высокочастотного звена привело к некоторой расплывчатости регулирования в области высших частот и к более заметному влиянию предшествующего и последующего каскадов на АЧХ в этой области.

Pиc.2

Подобный корректор при п=2 (с переменными резисторами группы «А») был особенно популярен в простых любительских усилителях конца 60-х — начала 70-х годов (главным образом, из-за малого затухания), но вскоре величина п возросла до привычных сегодня значении. Все сказанное выше относительно диапазона регулирования, согласования и выбора регуляторов справедливо и для упрощенного варианта корректора.

Если отказаться от требования симметричного регулирования АЧХ на участках их подъема и спада (кстати, необходимость спада практически не возникает), то можно еще более упростить схему (рис. 3,а). Приведенные на рис. З.б ЛАЧХ регулятора соответствуют крайним положениям движков резисторов R2, R4. Достоинство такого регулятора — простота, но поскольку все его характеристики взаимосвязаны, для удобства регулирования целесообразно выбирать п=3…10. С ростом п крутизна подъема растет, а спада — снижается. Все сказанное выше о традиционных вариантах корректора Баксандала в полной мере относится и к этому, предельно упрощенному варианту.

Pиc.3

Однако схема регулятора тембра Баксандала и ее варианты — отнюдь не единственная возможная реализация пассивного двухполосного регулятора тембра. Вторая группа регуляторов выполнена не на базе мостов, а на базе частотно-зависимого делителя напряжения. В качестве примера изящного схемотехнического решения регулятора можно привести темброблок, в свое время использовавшийся в различных вариациях в ламповых усилителях электрогитар. «Изюминкой» данного регулятора является изменение частот перегиба АЧХ в процессе регулирования тембра, что приводит к интересным эффектам в звучании «классической» электрогитары. Базовая его схема изображена на рис. 4,а, а аппроксимированные ЛАЧХ — на рис. 4,6. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба.

Pиc.4

Нетрудно заметить, что регулировка в области низших звуковых частот изменяет частоты перегиба, не меняя наклон АЧХ. Когда движок переменного резистора R4 находится в нижнем (по схеме) положении, АЧХ на низших частотах линейна. При перемещении же движка вверх на ней появляется подъем, причем точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низких частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R4 начинает шунтировать резистор R2, что вызывает сдвиг высокочастотной точки перегиба в область более высоких частот. Таким образом, при регулировании подъем низких частот дополняется спадом средних. Регулятор высших звуковых частот представляет собой простейший фильтр первого порядка и особенностей не имеет.

На базе этой схемы можно построить несколько вариантов темброблоков, позволяющих регулировать АЧХ в области низших и высших частот. Причем в области низших частот возможен и подъем, и спад АЧХ, а на высших — только подъем.

Вариант темброблока с регулированием частоты перегиба АЧХ в низкочастотной области показан на рис. 5,а, его ЛАЧХ — на рис. 5,6. Резистор R2 регулирует частоту перегиба АЧХ, a R5 — ее наклон. Совместное действие регуляторов позволяет получить значительные пределы и большую гибкость регулирования.

Pиc.5

Схема упрощенного варианта темброблока приведена на рис. 6,а, его ЛАЧХ — на рис. 6,6. Он представляет собой, в сущности, гибрид низкочастотного звена темброблока, показанного на рис. 3,а, и высокочастотного звена темброблока, показанного на рис.4,а.

Pиc.6

Объединив функции регулирования АЧХ в низкочастотной и высокочастотной областях, можно получить простой комбинированный регулятор тембра с одним органом управления, весьма удобный для применения в радиоприемной и автомобильной аппаратуре. Его принципиальная схема показана на рис. 7,а и ЛАЧХ — на рис. 7,6. В нижнем (по схеме) положении движка переменного резистора R1 АЧХ близка к линейной во всем диапазоне частот. При перемещении.его вверх появляется подъем на низших частотах, причем низкочастотная точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низших частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R1 включает в работу конденсатор С1, что приводит к подъему высших частот.

Pиc.7

При замене переменного резистора R1 переключателем (рис. 8,а и 8,6) рассмотренный регулятор превращается в простейший тон-регистр (положение 1 — classic; 2 — jazz; 3 — rock), популярный в 50-х — 60-х годах и вновь используемый в эквалайзерах магнитол и музыкальных центров в 90-х.

Pиc.8

Несмотря на то что о регулировании тембра, казалось бы, все давно уже сказано, многообразие пассивных корректирующих цепей не исчерпывается предложенными вариантами. Немало забытых схемотехнических решений переживают сейчас второе рождение на новом качественном уровне. Весьма перспективен, например, регулятор громкости с раздельной регулировкой тонкомпенсации по низким и высоким частотам [З].

ЛИТЕРАТУРА
1. Шкритек П. Справочное руководство по звуковой схемотехнике (пер. с нем.). — М.: Мир, 1991, с. 151-153.
2. Крылов Г. Широкополосный УНЧ. — Радио, 1973, N 9, c.56,57.
3. Шихатов А. Комбинированный блок регулирования АЧХ. — Радио, 1993, N 7, с. 16.

Список радиоэлементов

Ниже приведены принципиальные схемы и статьи по тематике «темброблок» на сайте по радиоэлектронике и радиохобби сайт .

Что такое «темброблок» и где это применяется, принципиальные схемы самодельных устройств которые касаются термина «темброблок».

Представленное ниже устройство обладает хорошим качеством звучания и низким уровнем шумов, а также имеет функцию обхода (прямая АЧХ), в тоже время простота схемы не отпугнет начинающих радиолюбителей. В основу пассивной части схемы входит разработка, описанная E.J.James»ом еще в 1948 году, а все устройство вместе смахивает на работу Baxandall»a образца 1952 года:) Смахивает использованием усилительного каскада, в данном случае ОУ, которым можно поднять амплитуду, «съеденную» (у этого регулятора амплитуда падает в пять раз или -13дБ!) темброблоком. Анализируя широко известные любому радиолюбителю источники (в коих наблюдается некоторая историческая неточность), было принято решение поэкспериментировать с этой вещичкой:

К сожалению, реальные графики АЧХ так и не успел снять, однако приведем результат моделирования в программе Tone Stack Calculator . Данная схема примечательна использованием R5-R6, которые обеспечивают более узкий подъем частот, не затрагивая середину. Этих резисторов нет в разработке E.J.James»a, поэтому симуляция произойдет без них:). Однако на общее впечатление от графика это не скажется, просто полоса подъема высоких частот будет более широкой.

Но мне хотелось бы большего: ещё больший подъем на НЧ и в особенности ВЧ, так сказать с запасом, хотя в вашем случае все может быть совершенно иначе. Вернее не в вашем случае, а в случае вашей акустики:). К примеру из опыта эксплуатации продукции бердского радиозавода ВЕГА 50АС-106 регулировка низких частот темброблока в RRR УП-001 совсем не подходила, поскольку поднимала лишь область верхнего баса (200-250 Гц, басом это трудно назвать, скорее гул). Однако на акустических системах производства рижского радиозавода Radiotehnika RRR S50b, можно было добиться приемлимого качества звучания. Хотя все это считается баловством, поскольку корректирует лишь впечатление от прослушивания, корректировку АЧХ колонок и, если усилитель ущербен, проводят другими схемотехническими изысканиями, к примеру параметрическими эквалайзерами с регулировками не только по усилению, но и с возможностью перемещения подымаемой частоты и добротности. Но мы же здесь не собрались исправлять огрехи дорогой акустики?

Итого +6 дБ на основной низкой частоте, и +5 дБ на высокой. Спад -3 дБ в области средних частот решено поднять усилением на ОУ. Признаюсь, стало немного многовато. В схеме поворотом регуляторов трудно добиться ровной АЧХ (вернее совсем не добиться), поэтому решено добавить устройство, отключающее темброблок. Это может оказаться полезным при эксплутации с вашим усилителем более «продвинутого» эквалайзера. Простым замыканием входа и выхода пассивной части или же всего темброблока (в первом случае замыкается конденсатор С3 и как следствие заваливаются верха, во втором — регулировка ВЧ и НЧ сохраняется, правда в небольших пределах) здесь не обойтись. Поэтому можно осуществить элементарную коммутацию на реле с перекидными контактами (типа РЭС-9, РГК-14 и т.д.).

Стоит отдельно затронуть изъезженную тему конденсаторов в блоке тембров. По своему субъективному опыту эксплуатации известного предусилителя Шмелева , в конструкции которого применял незадумываясь керамику импортного производства, широкораспространенную в магазинах, выходной сигнал был насыщен гармониками, что ощущалось на слух. Быть может в слепом тесте этого темброблока с другими конденсаторами я бы этого и не заметил, но тем не менее у меня это глубоко отложилось в памяти. В данной конструкции решил использовать исключительно конденсаторы на бумажной основе. Конечно, здесь я не буду описывать опыт использования импортных конденсаторов за сотни долларов, но как говорится, чем богат:). Из накопленных запасов были вытащены конденсаторы серий БМТ-2, БМ-2 и МБМ.

Итак, при использовании данных конденсаторов, первое что необходимо сделать, это измерить их емкость и осмотреть на внешние повреждения (в особенности для БМТ-2). Среди десятка образцов конденсаторов серии МБМ, 90% имели превышение номинальной емкости на 40-50%, что в двое больше их допуска. Измерение емкости позволяет подобрать конденсаторы в пары для 2-х каналов для обеспечения симметричной регулировки. Первое включение и вердикт — однозначно предпочтительнее использования китайской керамики. К своему стыду, мне не удалось отыскать бумажный конденсатор в цепи ВЧ, поэтому применил конденсатор серии КТК, широко использовался в ламповых телевизовах и прочей аппаратуре. Кроме всего прочего данный конденсатор обладает хорошей термостабильностью. Обкладки из серебра на звуке никак не сказались:) (хотя после пополнения багажа знаний о данном конденсаторе, звук постепенно стал становиться краше и… :)). Графики, которые получилось снять:

Регуляторы повернуты на максимум:

Регуляторы повернуты на минимум:

Схема получившегося устройства:

Характеристики данного темброблока:

• Коэффициент гармоник, %: не более 0,02.
• Диапазон регулировки, не менее: НЧ +-16 дБ, ВЧ +-17 дБ.
• Входной сигнал: ~1V.

Показатели по КГ, сигнал/шум зависят от примененного ОУ. Выбор пал на TL072, (это сдвоенный ОУ фирмы ST) в силу его дешевизны и распространенности. Отлично сюда впишутся и такие операционники, как NE5532, NJM4558, LM358. Поэкспериментировать можно и с одиночными ОУ (с дальшейшей переделкой ПП) TL071, NE5534, КР544УД1,2, К157УД2 (с цепями коррекции) и так далее. С бумажными конденсаторами и ОУ в золотом корпусе, чем не раритет? Для оперативной замены микросхемы (если отдали предпочтение другому ОУ), рекомендуется предварительно установить на соответствующее место панельку DIP-8.

Для питания активной части устройства используется параметрический стабилизатор напряжения на два плеча + и — без использования каких-либо усилительных элементов, поскольку в данной схеме общий ток потребления меньше номинального тока стабилитронов. Для сглаживания остатков пульсаций, вызванных пульсациями блока питания УМЗЧ, в схеме присутствуют два электролита. Их емкость невелика для обеспечения низкой инерционности. Такой небольшой набор дает низкий уровень фона при эксплуатации устройства.

Разумеется, для обеспечения минимального уровня фона этого бывает недостаточно. Снизить фон может помочь заземление корпусов переменных резисторов. У некоторых групп регуляторов для этого есть отдельный вывод (например СП3-33-23). В моем распоряжении оказались широко распространенные резисторы В-группы (для регулировки баланса они не подходят), корпус которых после обработки наждачкой я и заземлил. Земли свел к одной выбранной точке (корпус регулятора низких частот), откуда направил их земле блока питания УМЗЧ. Фотография устройства и печатная плата:

Размер печатной платы 140х60 мм, здесь можно скачать файлик в формате .lay . Желаю успехов в повторении! .

Обсудить статью ТЕМБРОБЛОК

Принципиальные схемы простых самодельных регуляторов тембра (темброблоков), которые выполнены на транзисторе КТ3102, Кт315 и на операционном усилителе К140УД8 (К140УД20, К140УД12).

Схемы темброблоков содержат минимум деталей и могут быть собраны начинающими радиолюбителями. Данные темброблоки можно применить в комплексе с самодельной звуковоспроизводящей аудио аппаратурой: в усилителях НЧ, микрофонных усилителях, микшерах и т.п.

Двухполосный регулятор тембра на транзисторе

Представлен один из многочисленных примеров схем регуляторов тембра НЧ и ВЧ для УНЧ на транзисторах. Приведенной электронной схеме предшествует каскад с низким выходным сопротивлением, например, эмиттерный повторитель (каскад с общим коллектором) или ОУ.

Это обеспечивает низкое выходное сопротивление предшествующего каскада и нормальную работу данного регулятора.

Рис. 1. Схема двухполосного регулятора тембра (НЧ, ВЧ) на транзисторе.

Элементы для схемы:

• R1=4.7к, R2=100к(НЧ), R3=4.7к, R4=39к, R5=5.6к,
• R6=100к(ВЧ), R7=180к, R8=33к, R9=3.9к, R10=1 к;
• С1=39н, С2=30мкФ-1 ООмкФ, СЗ=5мкФ-20мкФ,
• С4=2.2н, С5=2.2н, С6=30мкФ-100мкФ;
• Т1 — КТ3102, КТ315 или аналогичные.

Двухполосный регулятор тембра на ОУ

На рисунке 2 представлен пример схемы двухполосного регулятора тембра НЧ и ВЧ для УНЧ на операционном усилителе (ОУ). Данной электронной схеме предшествует каскад на ОУ. Это обеспечивает низкое выходное сопротивление предшествующего каскада и нормальную работу данного регулятора.

Для повышения устойчивости работы схемы (на ВЧ) целесообразно зашунтировать выводы питания ОУ конденсаторами 0.1 мкФ, например, типа КМ6. Конденсаторы подключаются максимально близко к ОУ.

Рис. 2. Схема двухполосного регулятора тембра (НЧ, ВЧ) на ОУ.

Элементы для схемы на рисунке 2:

• R1=11к, R2=100к(НЧ), R3=11к, R4=11К, R5=3.6к, R6=500к(ВЧ), R7=3.6к, R8=750;
• С1=0.05мкФ, С2=0.05мкФ, СЗ=0.005мкФ, С4=0.1 мкФ-0.47мкФ, С5=0.1 мкФ-0.47мкФ;
• ОУ — 140УД12, 140УД20, 140УД8 или любые другие ОУ в типовом включении и желательно с внутренней коррекцией;

Трехполосный регулятор тембра на ОУ

Трехполосный регулятор тембра дает лучший результат подавления помех, чем двухполосный регулятор.

На рисунке 3 представлен пример схемы трехполосного регулятора тембра НЧ, СЧ и ВЧ для УНЧ на ОУ. Данной электронной схеме предшествует каскад на ОУ. Это обеспечивает низкое выходное сопротивление предшествующего каскада и нормальную работу данного регулятора.

Для повышения устойчивости работы схемы (на ВЧ) целесообразно зашунтировать выводы питания ОУ конденсаторами 0.1 мкФ. Конденсаторы подключаются максимально близко к ОУ.

Рис. 3. Схема трехполосного регулятора тембра (НЧ, СЧ, ВЧ) на ОУ.

Элементы для схемы на рисунке 3:

• R1 =11к, R2=100к (НЧ), R3=11к, R4=11к, R5=1,8к, R6=500к (ВЧ),
• R7=1,8к, R8=280, R9=3.6к, R10=100к (СЧ), R11=3.6к;
• С1=0.05мкФ, С2 — отсутствует, СЗ=0.005мкФ,
• С4=0.1 мкФ-0.47мкФ, С5=0.1 мкФ-0.47мкФ,
• С6=0.005мкФ, С7=0.0022мкФ, С8=0.001мкФ;
• ОУ — 140УД8,140УД20 или любые другие ОУ с внутренней коррекцией (желательно) и в типовом включении.

Литература: Рудомедов Е.А., Рудометов В.Е — Электроника и шпионские страсти-3.

Схема простого усилителя MP3 плеера » Паятель.Ру

Для подключения к МР3 плееру необходим стерео-кабель с двумя штекерами на концах. Переменный резистор R2, — сдвоенный. Он служит для регулировки громкости, или для установки предела максимальной громкости, если регулировка громкости осуществляется органами управления МР3 плеера. На операционных усилителях А1-А4 сделан предварительный УНЧ с активным регулятором тембра по низким и высоким частотам. Регулировки осуществляются одновременно в обоих каналах сдвоенными переменными резисторами R10 и R11.

На входе цепи R1-C1 и R22-C14 в некоторой степени подавляют ту часть ВЧ-составляющих, которая не была подавлена в выходных каскадах МР-3 плеера.

Коэффициент передачи предварительного усилителя, выполненного на ОУ А1 и А2 определяется цепями ООС R5-R4 и R25-R24, соответственно. Мостовой активный регулятор тембра выполнен на ОУ A3 и А4. Регулятор тембра по НЧ — R10, по ВЧ — R11. Регулятор стереобаланса образован одинарным переменным резистором R20 и постоянными резисторами R17 и R34.

Усилитель мощности выполнен на двух наиболее доступных и недорогих интегральных УМЗЧ — TDA2030A. Это наиболее дешевые распространенные микросхемы, из тех что позволяют при мощности в 10W получить КНИ не более 0,1%. Микросхемы включены по типовым схемах при питании от двухполярного источника.

Источником питания усилителя может служить любой низкочастотный силовой трансформатор, вырабатывающий переменное напряжение 10-13V при допустимом токе во вторичной обмотке 3-4А. Схема источника сделана так, что для получения двухполярного напряжения подходит трансформатор с одной вторичной обмоткой. Выпрямление осуществляется двумя выпрямителями на диодах VD3-VD6.

Усилители мощности питаются не стабилизированным напряжением ±12..15V. Предварительный усилитель питается стабилизированным напряжением ±7,6V, полученным от параметрических стабилизаторов на стабилитронах VD1 и VD2.

Усилитель обладает следующими характеристиками:

1. Номинальная выходная мощность на нагрузке 4 Оm, при КИИ до 0,1%……2x8W.
2. Максимальная выходная мощность на нагрузке 4 Оm………….2x18W.
3. КНИ при мощности 1W на частоте 1 кГц не более……………0,03%.
4. Частотный диапазон при неравномерности 6dB…………… 22…22000 Гц.
5. Отношение сигнал/шум ……….60 dB.
6. Диапазон регулировки тембра ……..±12dB.

В схеме можно использовать самые разные компоненты. Операционные усилители КР140УД608 можно заменить практически любыми ОУ общего применения, например, КР140УД708, К140УД6, К140УД7, а так же, микросхемами, содержащими по 2 или 4 операционных усилителя в одном корпусе. Например, применив К1401УД2 (в корпусе четыре ОУ) можно весь предварительный усилитель выполнить на одной микросхеме.

В схеме усилителя мощности тоже можно использовать другие микросхемы. TDA2030A, была использована как самая доступная. Но её можно заменить на TDA2051 или LM1875 (практически та же цоколевка и типовая схема включения, только не нужны диоды VD7-VD10). При такой замене можно повысить напряжение питания до ±25V и получить мощность 30-40W на канал, но это потребует применения более мощного источника питания, выполненного по двухполупериодной схеме.

Микросхемы А5 и А6 нуждаются в тепло-отводе площадью поверхности не менее 600см2. Радиаторная пластина микросхем TDA2030A соединена с выводом отрицательного питания (с выв. 3). Это позволяет обе микросхемы посадить на один общий тепло-отвод без изолирования. В этом случае на теплоотводе будет отрицательный потенциал питания (на общий, а отрицательный!).

При настройка коэффициенты усиления каналов предварительного усилителя можно подкорректировать и уровнять подбором сопротивлений R5 и R25, соответственно. Коэффициент усиления каналов усилителя мощности можно корректировать подбором сопротивлений R20 и R38. Но увлекаться увеличением КУ усилителя мощности не следует, так как это может привести не только к увеличению КНИ, но и к самовозбуждению.

Структурная схема усилителя. Распределение линейных искажений. Электрический расчет каскадов. Расчет нелинейных искажений, страница 5

Регуляторы тембра представляют собой частотно-зависимые цепи, которые включаются в межкаскадные связи или цепи обратной связи. Регуляторы тембра производят коррекцию АЧХ на определенных частотах или в определенной полосе частот. Причем регулировка обычно симметричная, т.е. на выделенных частотах величина регулировки в сторону уменьшения и увеличения амплитуды  одинакова. Как правило, для регулировки используются активные темброблоки, т.к. в них активный элемент компенсирует потери сигнала. Так как регулятор тембра является предоконечным каскадом, то в нем вводится ООС, охватывающая также оконечный каскад, позволяющая уменьшить коэффициент гармоник и соответственно улучшить характеристики усилителя.

Один из вариантов темброблока представлен на рис. 10.

Рис. 10 Схема регулятора тембра

Регулировка тембра выполнена на основе операционного усилителя К140УД8Б, который отличается широкой полосой усиления и входным дифференциальным каскадом, выполненным на полевых транзисторах, а, следовательно, данный транзистор обладает большим динамическим диапазоном при достаточно малом уровне собственных шумов. Коррекция АЧХ производится раздельно на низких и высоких частотах с помощью переменных резисторов R₄ и R₇. Выразим заданную регулировку тембра в разах:

Так регулятор симметричный, то

Проверим взаимное влияние регуляторов низкой и высокой частоты.

Необходимое условие выполняется, следовательно, регуляторы не будут влиять друг на друга.

Из условия  выбираем

Тогда

Стандартное значение 100 кОм

Тогда

Стандартное значение 6.8 кОм

Стандартное значение 6.8 кОм

Рассчитаем емкости регулятора

,Ф

,Ф

Стандартные значения С₂=     , С₃=

Входное сопротивление регулятора

Рассчитаем разделительный конденсатор C₁

Выберем стандартное значение

4.3.2  Предварительный усилитель (регулятор усиления)

Предварительный усилитель необходим для обеспечения нормальной работы оконечного каскада (в частности оконечных транзисторов), т.е. для обеспечения необходимого уровня входного сигнала. В данной курсовой работе предварительный усилитель выполнен на основе операционного усилителя. При выборе ОУ необходимо обеспечить достаточно малые входные токи ОУ, т.к. он обладает большим коэффициентом усиления, малое смещение нуля, высокое быстродействие, малый уровень собственных шумов и необходимое выходное напряжение при соответствующем уровне напряжения питания, т.к. именно предварительный каскад определяет показатели всего усилителя в целом. Также в предварительном усилителе реализована возможность регулировки усиления.

В данной курсовой работе в качестве основы предварительного усилителя был выбран ОУ 140УД14. Т.о. схема предварительного усилителя выглядит так (рис. 11):

Рис. 11 Предварительный усилитель с регулятором усиления

Рассмотрим назначение элементов каскада.

Разделительный конденсатор служит для предотвращения прохождения постоянной составляющей от предыдущего каскада (источник сигнала), т.е. для развязки каскадов по цепям питания. Резистор R₁ определяет входное сопротивление каскада. Регулировка усиления осуществляется за счет изменения глубины внешней ООС, охватывающая операционный усилитель, и осуществляется за счет изменения значения переменного резистора R₃. Конденсатор C₂ уменьшает коэффициент усиления до единицы. Конденсатор C₃ служит для предотвращения самовозбуждения схемы на ВЧ.

На высоких частотах на неинвертирующем входе операционного усилителя появляется паразитная емкость, уменьшающая верхнюю граничную частоту, поэтому в каскад необходимо ввести цепь ООС, осуществляющую коорекцию АЧХ. АЧХ звена ООС определяется следующим выражением

Причем и определяют наивыгоднейшую форму АЧХ усилителя.

Таким образом, за счет введения ООС и соответственно коррекции АЧХ происходит устранения негативного влияния паразитной емкости в области высоких частот.

Регуляторы тембра, эквалайзеры

8-ПОЛОСНЫЙ РЕГУЛЯТОР ТЕМБРА (ЭКВАЛАЙЗЕР) С АЧХ ±20 ДБ И ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ НА ОУ ДЛЯ АУДИОСИСТЕМ ВЫСОКОЙ ВЕРНОСТИ | PRACTICAL ELECTRONICS

Здравствуйте всем! Сегодняшняя статья посвящена звуковоспроизведению, вернее его корректировке. Речь пойдёт о высококачественном многополосном регуляторе тембра (эквалайзере). Современные реалии таковы, что всё больше людей стали использовать в качестве источника звука персональные компьютеры (ПК). Мощный ПК с хорошей звуковой картой и программным обеспечением для аудио-воспроизведения сейчас составляет серьёзную конкуренцию классическим проигрывателям компакт дисков. Конечно при использовании ПК использование каких-то внешних регуляторов АЧХ теряет всякий смысл, т.к. всевозможные цифровые регуляторы и корректоры уже встроены в программное обеспечение его плеера.

Но далеко не все предпочитают использовать ПК в качестве источника звука. Значительная часть меломанов по-прежнему использует классические проигрыватели CD-Audio и винила. А при таком раскладе, необходимость наличия регулятора тембра, по-моему, не вызывает сомнения. Помещения у всех разные, как и воспроизводящие акустические системы, не говоря уже о усилителях мощности, которые также могут иметь завалы, особенно на крайних частотах, и корректировка АЧХ музыкальной фонограммы крайне желательна, чтобы скомпенсировать внешние и внутренние факторы, искажающие передачу музыкальной картины.

Если говорить о самостоятельном изготовлении эквалайзера, то на мой взгляд, здесь всё намного проще, по сравнению с тем же УМЗЧ. Не требуется дорогостоящих трансформаторов, мощных транзисторов и теплоотводов для них. Схема одного из каналов 8-полосного регулятора тембра показана на рисунке ниже. Какой-либо дополнительной настройки схема не требует и может быть использована совместно в одном корпусе, что на мой взгляд предпочтительней, с УМЗЧ, или выполнена как отдельное корпусное изделие.

При относительной простоте схемы удалось получить следующие технические характеристики:
Пределы регулировки тембра ± 20 дБ на частотах, Гц: 50, 100, 250, 500, 1000, 2200, 5000, 12000;
Общий коэффициент усиления – регулируемый – 1…5,1;
THD в диапазоне частот 20 — 20000 Гц, не более 0,001 %;
Диапазон входных напряжений, В – 0,010…3;
Напряжение питания – двухполярное ±15 В;
Ток потребления — 12 мА.

Схема электрическая принципиальная 8-полосного регулятора тембра

В схеме использованы два типа операционных усилителей — 2-х канальный, малошумящий операционный усилитель NE5532AP в тракте предварительного усиления и формирования итоговой АЧХ и двухканальный универсальный операционный усилитель µA747C в фильтрах формирования и регулирования отдельных полос АЧХ.

Восемь независимых частотных полос с центральными частотами 50, 100, 250, 500,1000, 2200, 5000 и 12000 Гц. Формируются однотипными корректирующими ячейками на операционных усилителях DA2 – DA5. Они отличаются только номиналами элементов (конденсаторов).

Предварительный усилитель на DA1 содержит малошумящую интегральную микросхему – операционный усилитель NE5532 с системой управления усилением в цепи отрицательной обратной связи переменным резистором R4. С помощью его можно менять усиление схемы от 1 до 5, а также, если требуется, чтобы увеличить усиление, можно повысить его номинал вплоть до 220 кОм. Конденсатор C3 на 15 пФ предотвращает возбуждение схемы.

Все восемь фильтров на DA2-DA5 включаются параллельно между прямым и инвертирующим входами DA1.1.

Конструкция и детали

Стереофонический вариант печатной платы (доступно скачивание рисунка) приведен в конце статьи. Плата двухсторонняя из фольгированного стеклотекстолита. Для изготовления методом ЛУТ зеркалить рисунок не надо.

Обозначение электронного компонента с апострофом означает его принадлежность к правому (левому) каналу. Конденсаторы – керамика К10-17Б. Переменные резисторы с характеристикой (желательно) А сдвоенные, для монтажа на печатную плату — RK-1233G1.

Для удобства навигации по разделу, посвящённому кроссоверам, фильтрам, эквалайзерам и регуляторам тембра, опубликована навигационная статья со ссылками на все конструкции, представленные на канале.

Печатная плата для схемы 8-полосного регулятора тембра

Активные и пассивные регуляторы тембра

В прошлом месяце мы узнали, как пассивны регуляторы тембра предлагают ограниченные возможности для изменения звука бас-гитары [«PassiveTone Controls», июнь 2012 г.]. Это вызывает вопрос: чтобы получить больший контроль над нашими звук, если мы включим на борту активный электроники или просто положитесь на наши усилители вместо этого делать работу?

В 80-х годах активные регуляторы тембра стали широко популярен среди басистов, особенно те, кто появился в 70-х, когда бас стал более заметным роль в популярной музыке.(Интересно, гитаристы не любили активную электронику с таким энтузиазмом во время этого времени.) Как и в любой другой моде, тенденция «идти активный »позже вернулся к пассивному, а теперь дизайн баса колеблется между эти два лагеря.

Форумы наполнены огненными войнами между сторонниками каждого подхода. Некоторые в активном лагере рисуют пассивный басист в образе мальчика природы, схватившего промасленный окунь из натурального дерева. Не быть превзойдены, многие про-пассивные игроки характеризуют активные басисты как ботаники-наркоманы чьи технические интересы удерживают их от практика.Посмотрим, сможем ли мы прорваться немного шума и посмотрите на факты.

По сути, пассивная система — это не требует дополнительных электрических власть. Компоненты пассивные части вроде резисторов и конденсаторов. Напротив, активные компоненты — транзисторы, op усилители или другие интегральные схемы — все из которых для работы требуется внешний источник питания. В то время как пассивные регуляторы тембра могут только вырезать определенную частоту (обычно это ограничивается спадом высоких частот), активный регулятор тембра может уменьшать и усиливать несколько частот одновременно.Это определено по количеству полос частот в данной системе. Наиболее распространены 2- или 3-полосные системы с элементами управления для басы, высокие частоты и обычно средние частоты.

Более сложные предложения активных систем низко- и среднечастотные регуляторы или даже параметрические Эквалайзер, где вы можете прокручивать более широкий частотный диапазон. На рис. 1 показан частотная диаграмма с 4-полосным активным эквалайзером наложенные на пассивные кривые, мы посмотрел в прошлом месяце. По общему признанию, это просто грубое наложение и сравнение немного несправедливо, но, надеюсь, вы получите представление о расширенных возможностях с помощью активной системы эквалайзера.

Главный аргумент в пользу наличия активного система тональная гибкость, но есть еще одна преимущество: пассивные схемы обладают высокой сопротивление, что в основном означает, что любой нагрузка (как кабель) ставишь после них переделывает тон. Это ослабляет сигнал и отстой вверх по верхним частотам и даже некоторым средним частотам. Кроме того, подключение устройства с высоким сопротивлением в несоответствующий вход усилителя просто делает твой бас звучит плохо.

Активные схемы имеют буфер, понижающий выходное сопротивление и по существу изолирует систему от таких нагрузочных воздействий.На практике это означает, что вы можете использовать длинные кабели или пропустите сигнал через несколько педалей без потери большей части исходный сигнал. И подключая активную цепь в несоответствующий вход усилителя не имеют большое влияние на сигнал. С активная цепь, обычно звучит сигнал и кажется сильнее, чище и детальнее.

Учитывая эти свойства, не следует ли всем есть ли в их инструментах активный эквалайзер?

Да, потому что буферизация и тональная гибкость может быть огромным преимуществом.Представлять себе возможность играть на разных площадках через разные усилители, но знакомые тон всегда у вас под рукой — и нет лишнего багажа, который можно было бы носить с собой. Его чистый комфорт. И когда тебе нужно разрезать через группу или микс, у вас всегда есть возможность немного усилить средние частоты.

Нет, потому что ты любишь свою сладкую, пассивную тон и ничего не пропало. Ты ненавидишь разобраться с батареями. Вы всегда используете тот же усилитель или внешний предусилитель и ваш rig предлагает множество эквалайзеров и тональных скульптур параметры.Вы любите хранить всю электронику вне вашего инструмента, потому что это делает легко экспериментировать со своим звуком и внесите изменения в свой путь прохождения сигнала.

Мы снова осознаем высшее ответа не существует! Я вижу активные предусилители как доступная роскошь. Прежде всего, не даже подумайте о том, чтобы поставить активную схему в плохо звучащий пассивный бас. Активный электроника разработана для гибкости, а не звуковой ремонт. Если твой бас тоже звучит тонкий или слабый, присмотритесь к своему усилителю и инструмент.Активные цепи часто называются предусилителями, но реальное усиление не их работа. Как и все в вашем сигнале цепь, самая слабая часть все разрушает. В реклама всегда утверждает, что продукт X самый динамичный, гибкий, энергосберегающий и тихая единица доступна. Научитесь интерпретировать числа и оставайтесь скептичными.

Поскольку в активных цепях используются батареи, облегчить их замену, имея быстро заменяемый корпус, не требующий дополнительных инструменты. Кроме того, купите схемы, которые указывают на разряженное состояние батареи за несколько часов до ячейки фактически умирает.И помните, настоящий обход Переключатель, позволяющий перейти в пассивный режим, просто необходим. Если ваша любимая трасса не приедет при этом любой простой двухпозиционный переключатель (DTDP) делает свою работу.

В конечном итоге, пассивное и активное обсуждение сводится к следующему: вы надо начинать с хорошего пассивного тона. В зависимости от ваших потребностей вы либо закончить там или выйти за рамки, усилив пассивный тон с активной цепью. Но помните, вам не нужны активные пикапы в активной тональной системе. Активные пикапы иметь внутренний буфер или предусилитель, и это дает им выход с низким сопротивлением — что может быть именно тем, что вы хотите.Но можно комбинировать любые активные и пассивные пикап или цепь, и мы исследуем это когда мы делаем упор на пикапы.

Hotrod Ваша электрогитара с активным управлением тембром

Даже в наши дни и в век высокофалутинской аудиоэлектроники у новой гитары все еще есть ненулевая вероятность того, что она будет звучать довольно «бла», независимо от того, насколько хороши звукосниматели. У него может быть слабый отклик на низких частотах или, возможно, настройки высоких частот тусклые. Возможно, в целом качество звука не сильно различается. В этой статье описывается модернизация, которую вы можете сделать, чтобы дать вашей гитаре элементы управления, которых она заслуживает. Даже самый простой инструмент Jane оживает благодаря полному диапазону басов, средних и высоких частот.Лучше всего то, что он делает это тихо; шум, гул и шипение просто не являются проблемой благодаря нескольким трюкам, описанным здесь.

Проблема с пассивом

Чтобы лучше понять ценность того, что происходит, давайте посмотрим, как обстоят дела с товарами на складе. Регуляторы на типичной электрогитаре с двумя звукоснимателями часто по своей природе пассивны (, рис. 1, ).

РИСУНОК 1. Пассивные регуляторы на типичной электрогитаре.

Конденсаторы шунтируют более высокие частоты на землю, а их последовательные потенциометры изменяют величину этого воздействия.Ясно, что самое большее, на что вы могли бы надеяться в таком простом деле, — это возможность плавного спада высоких частот примерно на уровне –6 дБ / октаву.

Эффект настолько слаб, что многие гитаристы просто оставляют регуляторы тембра на полном сопротивлении и изменяют звук на своих усилителях. Завершая цепь, два дополнительных потенциометра расположены параллельно датчикам, обеспечивая управление громкостью. Как правило, такие пассивные регуляторы тембра имеют низкий входной импеданс, который может значительно перегрузить звукосниматели.Как правило, это приводит к ослаблению высоких частот, что приводит к отсутствию блеска или яркости звука.

Чтобы уменьшить этот эффект, повсюду используются потенциометры 500K (действительно, довольно высокое значение). Это увеличивает выходное сопротивление цепи, что дает менее чем оптимальные результаты при подключении аудиокабеля и усилителя. На самом деле, все становится довольно сложно с другими вопросами, такими как соотношение сигнал / шум, радиочастотные помехи и даже емкость соединительного аудиокабеля, что усложняет проблему.

В любом случае, результат, как правило, хуже, чем мы надеемся, даже с полностью открытыми элементами управления. Итак, нам нужно преодолеть несколько проблем. Пассивная схема, подобная этой: имеет тенденцию перегружать звукосниматели; имеет высокое выходное сопротивление, меньшее, чем идеально подходит для управления усилителем; и предлагает не более -6 дБ / октаву среза, что не очень вдохновляет.

Вход в активные элементы управления

Совершенно очевидно, что решение кроется во внутренней активной электронике. Коммерческие вопросы меня не привлекали из-за цены, а поиск предыдущих проектов DIY не смог найти схемы с теми функциями, которые я хотел.Итак, я решил действовать в одиночку, начав с нуля.

В результате получился крошечный кусочек схемы, полностью вставленный внутри электрогитары. Он предлагает колоссальные 15 дБ как среза, так и усиления в трех отдельных диапазонах. Многие думают, что выделение частотного диапазона является пробным камнем, но на самом деле глубокие сокращения, возможные с этим устройством, не менее важны. Часто звукосниматели сами по себе подчеркивают средние частоты, что (на мой слух) дает мутный результат. С помощью этой схемы можно сгладить отклик, давая более полный звук в двух крайних случаях.Конечно, с несколькими полосами можно создавать всевозможные тональные смеси прямо у вас под рукой.

Однако преимущества не заканчиваются. Даже если вы включите это устройство ровно (регуляторы низких, средних и высоких частот установлены на средние значения), ваша гитара все равно будет звучать более живо. Причина этого в том, что звукосниматели теперь полностью буферизированы. Загрузка и затухание высоких частот — не более чем воспоминания.

Кроме того, выход имеет очень низкий импеданс, что позволяет управлять любым усилителем или устройством эффектов без потери четкости.Конечно, это также предусилитель, который может усилить сигнал и может оказаться полезным, среди прочего, для приложений с перегрузкой. Если все это звучит привлекательно, давайте перейдем к деталям схемы.

Взгляд на схему

На рисунке 2 показана схема активных регуляторов тембра.

РИСУНОК 2. Трехполосный внутренний эквалайзер.

Теперь переместим переключатель звукоснимателя на вход буровой установки, что позволяет нам буферизовать любую выбранную комбинацию; сравните расположение переключателя на рисунках 1 и 2 , чтобы увидеть это.Электропроводка гитары может измениться, но вам не нужно сверлить новые отверстия или оставлять старые неиспользуемыми. (Многие электрогитары имеют четыре отверстия для потенциометров с дополнительным отверстием для переключателя звукоснимателей).

Пикапы буферизуются IC1a. Напомним, что неинвертирующий вход операционного усилителя имеет чрезвычайно высокий входной импеданс. Итак, теперь вместо потенциометра на 500 КБ, соединяющего звукосниматели, как на , рис. 1 , у нас есть что-то порядка нескольких мегомов. Фактически, мы полностью разгрузили звукосниматели, позволяя легко проходить каждому компоненту собственных частот.

Буферизованные звукосниматели затем соединяются емкостным соединением C6 с остальной частью схемы, которая реализует трехполосный эквалайзер. Базовая топология для этого взята из таблицы данных производителя Audio Handbook (Санта-Клара: National Semiconductor Corporation, 1977), стр. 2-44–2-49, под редакцией Денниса Бона. Компоненты, определяющие частоту, сгруппированы вокруг потенциометров R9, R10 и R11, которые являются регуляторами низких, средних и высоких частот соответственно.

Обратите внимание, что вся структура из трех потенциометров находится в цепи обратной связи IC1b.Как мы увидим через мгновение, не обязательно понимать математику этой схемы, чтобы настраивать ее. Если вам интересно, в упомянутой таблице приведены подробные сведения о выводе. Кстати, конденсатор С1 предназначен только для подавления паразитных сверхзвуковых колебаний или радиопомех.

Наконец, выход подключается по переменному току через C7 к регулятору громкости R5. При использовании здесь емкостной связи любые небольшие смещения постоянного тока блокируются от сцепления с регулятором громкости, что обычно приводит к царапающему шуму при вращении регулятора.Я полагаю, что можно было бы запустить это дело на одной батарее с некоторыми дополнительными компонентами, но я решил использовать две по нескольким причинам: есть больший запас, даже при всем доступном бусте; обрезка никогда не проблема; большинство операционных усилителей лучше работают от двойного источника питания; разовая поставка требует дополнительных компонентов; и в любом случае две батареи прослужат почти вечно, так как это слаботочная работа.

Персонализация частотной характеристики

Давайте серьезно исследуем, чего можно ожидать от регуляторов тембра.Когда я впервые взялся за этот проект, я провел много часов, размышляя о том, как именно должен работать мой топор. Я решил, что моей целью было добиться полноценного звука с приличным контролем над низкими, средними и высокими частотами, но не вдаваться в дикие спецэффекты. Затем я провел несколько симуляций SPICE, чтобы увидеть, как будут взаимодействовать элементы управления. Не обманывай себя. Такая трехполосная схема приведет к невероятно запутанным и сложным уравнениям на бумаге. Единственный разумный подход в настоящее время — смоделировать поведение на компьютере перед фиксацией

Значения, показанные на схеме Рис. 2 , взяты из оригинальной таблицы данных, упомянутой ранее, и они очень хорошо работали на моем Gibson Les Paul Standard.С другой стороны, я закончил настройку различных значений, когда построил другую версию для своей менее дорогой гитары Epiphone. Когда три элемента управления центрированы, отклик практически плоский, что подтвердит программное обеспечение компьютерного моделирования (подробнее об этом чуть позже). Рисунок 3 показывает, что происходит, когда вы ослабляете или усиливаете низкие, средние и высокие частоты.

РИСУНОК 3. Кривые отклика для активных регуляторов тембра.

Вертикальные оси измеряются в децибелах, а горизонтальные оси проложены в октавах (каждая отметка означает удвоение частоты).Как видно из кривых, эта схема предлагает больше, чем вы когда-либо могли найти в пассивных элементах управления типичной электрогитары.

Я также проверил, как три группы работают вместе. По сути, я пробовал каждую комбинацию повышения или понижения для каждой из полос в парах, а затем в трио. Не чувствую себя обязанным придерживаться моего выбора. Изменить реакцию так же просто, как изменить номиналы конденсатора или резистора вокруг любого из R9, R10 и R11.

В любом случае базовая топология (и, следовательно, печатная плата; PCB) остается неизменной, поэтому вы можете выбрать любой вариант, какой захотите.Теперь у вас есть шанс персонализировать вещи! Сделайте то, что сделал я, — запустите программное обеспечение для моделирования, чтобы получить значения, которые вам больше всего нравятся.

Подготовка к сборке

Итак, теперь мы понимаем основы схемы и, по-видимому, вы пришли к некоторым значениям компонентов, чтобы дать вам ответ, который вам нужен. С точки зрения электроники это несложный проект, но его установка внутри гитары требует терпения, внимательности и внимания к деталям. Я объясню свои шаги (которые, я должен сказать, сработали на удивление хорошо), но вы здесь сами по себе.Вам нужно будет решить, есть ли у вас все необходимое для аккуратной работы на любимом инструменте. Тем не менее, вот что я сделал.

Первым шагом было избавиться от существующей пассивной схемы гитары. Как упоминалось ранее, сейчас я проделал это на двух гитарах. Чтобы сделать обсуждение здесь конкретным, я покажу вам, как это происходило на моей изношенной, но надежной гитаре Gibson. Аналогичные шаги следует применить и к другим инструментам.

Я начал с открытия трех полостей, в которых размещались существующие органы управления, селекторный переключатель звукоснимателей и выходной разъем.Я аккуратно распаял кастрюли, выключатель и домкрат. Первым шагом было перемонтировать коммутатор, как показано сзади, как на , рис. 2, . Я поставил себе цель маркировать различные провода, проходящие через каналы в корпусе гитары, по мере продвижения. Горшки были полностью отложены, так как я решил начать сначала с четырьмя новыми и более качественными. (Я сохранил их на случай, если я когда-нибудь снова захочу вернуться к стоковым.)

Здесь главное — полностью очистить полости, что, вероятно, повлечет за собой откачку опилок, оставленных производителем (я не шучу).Кстати, сейчас самое время заняться делом по замене потенциометров. И у Jameco, и у Mouser были валы с накаткой, которые мне понадобились для моих двух гитар, но вам, возможно, придется осмотреться, в зависимости от вашей марки. Главное здесь то, что я использовал только существующие дыры; после завершения внешний вид ни одного инструмента не изменился.

Теперь мы подошли к одному аспекту, который является неотъемлемой частью успеха этого проекта. Большинство гитар просто из дерева и немного больше.Таким образом, полости, в которых находятся элементы управления, переключатель и домкрат, не экранированы и открыты для атак от гула 60 циклов.

Чтобы сэкономить деньги, производители гитар обходят эту проблему, протягивая провод от металлического моста гитары к земле. Общая идея состоит в том, что когда ваше тело контактирует с землей через струны и бридж, оно каким-то странным образом действует как щит. (Не спрашивайте меня, как это работает, но это так). Не знаю, как вы, но мне не очень нравится быть дирижером. Если, скажем, перевернуть горячий и нейтральный источник переменного тока гитарного усилителя и системы громкой связи, то вы действительно подвергаетесь опасности поражения электрическим током.(Вы, наверное, можете сказать, что я провел около 20 с лишним лет своей жизни, играя в полуразрушенные бальные залы с нестандартной проводкой.)

Мое решение заключалось в том, чтобы полностью удалить соединение моста с землей и просто экранировать все внутренние поверхности лентой из медной фольги. Итак, найдите единственный провод, идущий от моста к главному управляющему отсеку, снимите его с земли, оберните, заклейте электротехнической лентой и воткните в труднодоступном месте. Не обрезайте его, если позже вы обнаружите, что он вам действительно нужен, чтобы избежать проблем с гудением.

Затем, используя ленту из медной фольги, полностью закройте внутренние поверхности трех полостей. Лента является токопроводящей как с лицевой, так и с обратной стороны, поэтому вы можете постепенно перекрывать вещи меньшими частями, чтобы покрыть даже самые пышные участки. На рис. 4 показано, как это происходит для управляющего резонатора.

РИСУНОК 4. Экранирование полостей лентой из медной фольги.

Когда вы закончите, вкрутите наконечник припоя в деревянную поверхность так, чтобы он соприкасался с фольгой, и подсоедините единственный провод заземления (скажем, от выходного гнезда), чтобы гарантировать заземление каждой полости.

Не забудьте наклеить фольгу на обратную сторону крышек; вы также можете увидеть это на Рисунок 4 . После установки уплотнений все кастрюли, выключатель и домкрат полностью закрыты, как если бы вы построили их в металлической коробке. Я поражен, насколько хорошо все это сработало. У меня совсем нет шума, и, что лучше всего, мне никогда больше не придется беспокоиться о искрах из губ. Теперь вы можете закрыть полость переключателя, но оставьте полость управления открытой, поскольку нам еще нужно имплантировать электронику.

Внедрение схемотехники

А теперь самое простое. Создать активный регулятор тембра довольно просто. Поскольку он должен поместиться внутри контрольной зоны вместе с четырьмя горшками и двумя батареями, пространство будет в дефиците. По этой причине печатная плата — единственный выход. Иллюстрации доступны для загрузки, а Рисунок 5 здесь показывает руководство по размещению деталей.

РИСУНОК 5. Руководство по размещению деталей и детали проводки.

Обязательно внимательно проверьте полярность всех электролитических конденсаторов, а также ориентацию IC1.Там же изображена схема подключения потенциометра. Также обратите внимание на то, что наконечники электролизеров пронумерованы на схеме, что помогает предотвратить их обратное подключение. Говоря об этом, имеет смысл предварительно подключить потенциометры как можно больше, поскольку полость управления довольно плотная, чтобы в нее можно было воткнуть паяльник. Рисунок 6 показывает законченную установку, почти готовую к установке в гитаре.

РИСУНОК 6. Компоненты предварительной разводки упрощают установку.

Про переключение питания я еще ничего не сказал. Я думаю, что лучше всего использовать коммутационный разъем. Это 1/4-дюймовый телефонный разъем, который также включает независимый переключатель DPDT. Когда вилка вставлена, часть переключателя выполняет свою функцию, закрывая соединения с двумя батареями, в то время как аудиосистема может свободно передавать сигнал, как обычно. На рис. 7 показаны детали используемого мною разъема, но вам следует проверить свой с помощью мультиметра в режиме сопротивления, чтобы убедиться, что вы понимаете конфигурацию контактов.

РИСУНОК 7. Гнездо переключения включает и выключает устройство.

На рис. 8 показана завершенная реализация непосредственно перед запечатыванием задней части.

РИСУНОК 8. Работа выполнена и готова к опечатыванию.

Это печатная плата слева, компоненты обращены вниз, а сторона из фольги покрыта кусочком черной пены. Рядом с ним пара батареек, завернутых в пластиковую пленку и скрепленных вместе в виде блока.Остальная часть полости забита кусками поролона, чтобы вещи не дребезжали. В целом, он красивый, аккуратный и удобный.

Я очень старался планировать свои движения (вы тоже должны), и не пытался делать слишком много сразу или когда устал. В любом случае, когда накладки были на месте, внешне невозможно было сказать, что эта гитара за это время стала бионической.

И последняя деталь. Активные регуляторы тембра в центральном положении дают ровный отклик.Это означает, что вы должны легко найти эту настройку. Хорошим решением является использование нескольких индикаторов с никелированными ручками, которые закрепляются на втулках кастрюли с помощью гаек.

Указатели остаются статичными, в то время как нумерация на ручках совпадает с ними при повороте регуляторов. В моей настройке, когда регуляторы низких, средних и высоких частот нацелены на 5, я знаю, что нахожусь в своей плоской контрольной точке. Более того, когда регулятор громкости также находится на 5, я нахожусь на правильном «нормальном» уровне для моей системы.Список деталей описывает, где можно найти индикаторы регуляторов и другие необычные предметы.

Итак, если Dullsville — это название вашей гитары, подумайте о том, чтобы реанимировать ее с помощью активных регуляторов тембра. Операция на ценном инструменте требует осторожности и планирования, но в моем случае это действительно принесло большие дивиденды. Надеюсь, вам тоже понравится! NV

ПЕРЕЧЕНЬ ДЕТАЛЕЙ

Постоянные резисторы 1/4 Вт, значения 5%. Все конденсаторы 16 В или лучше.

Разное
Печатная плата, гнездо IC, защелки аккумулятора, лента из медной фольги, ручки, индикаторы ручки, провод и т. Д.

Большинство этих деталей можно приобрести у любого количества поставщиков электроники. Более необычную ленту из медной фольги, переключающее гнездо и индикаторы ручки можно приобрести в компании Stewart-MacDonald ( www.stewmac.com ).

активных цепей

ЦЕПИ АКТИВНОГО ТОНА

Я разработал систему «мультипликационных» схем, которые иллюстрируют, как каждая система подключена. . . так что работающий музыкант в дороге может легко отремонтировать ослабленный провод или неисправный компонент. Им не нужно разбираться в электронике постоянного тока или понимать традиционную схему. Каждое устройство изображено в виде мультфильма, и каждый провод в цепи очень легко найти и отследить. Roadies в восторге от этого!

Пикапы и электроника Bartolini
2133 Research Drive, # 16
Ливермор, Калифорния 94550
(510) 443-1037

Правильно спроектированная активная система улучшит звук, развиваемый любой гитарой, позволяя игроку микроконтролировать тональность и повышать усиление схемы с помощью ручки на гитаре. По сути, это означает, что вы можете создавать любой звук, какой захотите. Басистам особенно нравятся активные системы. Bartolini производит несколько различных предусилителей.Некоторые позволяют управлять повышением / ослаблением высоких и низких частот независимо, некоторые позволяют независимо управлять высокими, средними и низкими частотами, и все они позволяют сборщику вставлять специальные фильтры для усиления или замедления выбранных частот. У плеера может быть «именно тот звук», который они искали.

Индекс фотографии | Список для чтения | Часто задаваемые вопросы | Домашняя страница | Электронная почта

, авторское право 1997, Энтони Ювард, http: // www.Сайт cybozone.com поддерживается [email protected]

гитарных тембров | Octave Doctor

Значение емкости конденсатора определяет точку отсечки высоких частот, отводимых на землю. Конденсаторы большего номинала имеют более низкую точку отсечки частоты и пропускают больше сигнала на землю, чем конденсаторы более низкого номинала. Это придает сигналу более темный и мутный тон. В гитарах с звукоснимателями с одной катушкой часто используются конденсаторы 0,047 мФ, тогда как в гитарах с хамбакерами часто используются конденсаторы 0.022mF. Эти значения не высечены на камне, и некоторые эксперименты с другими значениями могут дать результаты, которые вам больше нравятся.

Существует много типов конденсаторов, и большинство из них могут использоваться в этом приложении, за исключением поляризованных электролитических конденсаторов. Могут использоваться керамика, пленка и бумага в масле. Тип используемого конденсатора не влияет на тон вашей гитары. Цепи с более высоким номинальным напряжением физически больше, поэтому крышка на 600 В будет больше, чем крышка на 25 В.Если полость управления в гитаре имеет ограниченное пространство, вам может потребоваться более низкий предел напряжения, в противном случае не нужно беспокоиться о емкости напряжения, поскольку сигнал с вашей гитары составляет всего милливольты. Единственное, что имеет значение, это значение емкости.

Эта зависимость только от значения емкости — ТОЧНО то, что ожидал бы любой квалифицированный инженер-электрик. Инженеры-электрики выбирают конденсаторы на основе нескольких свойств, включая допуск и тип диэлектрика. Например, для некоторых радиосхем требуются конденсаторы с жестким допуском, 5% или даже 1%.Для многих радиосхем требуются конденсаторы, которые не сильно изменяются при изменении температуры. Керамические конденсаторы в основном являются микрофонными, а полиэфирные — нет. Конденсаторы из поликарбоната стабильны для использования в аудиогенераторах. Керамические конденсаторы обладают низким сопротивлением утечки и стабильны во времени. Есть много факторов, но в применении к гитаре хорошо подойдет практически любой современный конденсатор.

В следующий раз, когда вы услышите или прочтете, что конденсаторы Orange Drop, Emerson paper-in-oil, Vitamin Q или Bumblebee имеют звук лучше, чем эти дешевые колпачки на вашей гитаре, не верьте этому.Распространяя такие мифы, некоторые компании пытаются оправдать смехотворные цены на конденсаторы, стоящие сущие копейки. До недавнего времени Гибсон продавал конденсаторы типа «шмели» в винтажном стиле. Позже было обнаружено, что Гибсон формовал конденсаторы стоимостью гроши в новом корпусе, а затем продавал их как старые конденсаторы переиздания по цене 180 долларов за пару.

— Объяснение 3-х тональной цепи управления

Я не собираюсь давать вам полный трактат, но дам вам общий обзор.

^{смоделировать эту схему — Схема создана с помощью CircuitLab}

Рис. 1. Упрощенный инвертирующий усилитель с регулируемым усилением.

Коэффициент усиления на Рисунке 1a равен \ $ — \ frac {R_f} {R_i} \ $. Рисунок 1b позволяет регулировать усиление, регулируя потенциометр. Усиление увеличивается по мере того, как стеклоочиститель движется к входу IN. На практике резистор с фиксированным значением будет добавлен на каждом конце потенциометра, чтобы установить минимальное и максимальное усиление и представить «глупые» значения усиления, устанавливаемые потенциометром на обоих концах.

Должно быть довольно очевидно, что ваша схема состоит из трех таких схем вокруг одного операционного усилителя. Что может быть не столь очевидным, так это то, что инвертирующий вывод инвертирующего операционного усилителя является виртуальной землей (землей) для аудиосигнала из-за обратной связи, а конфигурация делает его суммирующим усилителем. Основная хитрость схемы теперь состоит в том, чтобы подавать в трех интересующих диапазонах для суммирования.

Мы будем использовать немного другую схему для обсуждения по причинам, которые будут разъяснены.

Рисунок 2. Схема лучше? Источник: Интерфейсная шина.

• Глядя на схему высоких частот, мы видим, что сигнал до точки суммирования подается через конденсатор 5 нФ. Конденсатор блокирует низкие частоты и пропускает высокие частоты, поэтому эта часть схемы будет влиять только на высокие частоты.
• Глядя на бас, мы видим, что на горшке есть высокочастотный обход, поэтому на нем нет высокочастотной разности потенциалов, поэтому он будет влиять только на низкие частоты.
• Средний диапазон представляет собой комбинацию низких и высоких частот и образует полосовой фильтр для среднего диапазона.

Теперь обратите внимание на разницу: в вашей схеме нет байпасного конденсатора на регуляторе низких частот. Я подозреваю, что в результате регулятор низких частот будет работать только как регулятор громкости, и что для усиления басов нужно будет повернуть регулятор «басов» вверх, а два других — вниз. Это может быть неудовлетворительным, поскольку между средним и верхним диапазоном может быть «горб».

Я действительно хочу понять, как эта схема работает интуитивно / математически …

Я никогда не занимался математикой для этого, так что вам придется немного покопаться. Если вы проанализируете схему по одной полосе за раз (и удалите две другие), вы сможете самостоятельно вычислить уравнения.

Простая схема управления звуковым сигналом

Цепи управления звуковым сигналом в основном используются по двум причинам. Первая причина заключается в том, чтобы управлять полосой пропускания сигнала, поступающего в аудиоусилитель POWER.Если полоса пропускания не ограничена, возможно, не удастся вспомнить исходный сигнал в динамике. Вторая причина — довольствоваться музыкой. Управление тоном — это не что иное, как управление частотой сигнала, усиливаемого усилителем мощности звука. Нормальный аудиосигнал состоит из смешанных частот. Низкие частоты в аудиосигналах называются BASS, а более высокие частоты называются TREBLE. Если вы думаете о разделении частот в звуковом сигнале, то на картинке появляется схема регулировки звукового тона.

В основном существует 2 типа схем регулировки тембра звука. Первая — это активная схема регулировки тембра, а другая — пассивная схема регулировки тембра. Цепь управления звуковым тоном считается активной, если она состоит из усилителя. В отсутствие усилителя схема называется пассивной схемой регулировки тембра.

Также получите представление о том, как работает схема усилителя сабвуфера?

В этой статье объясняется, как разработать схему регулировки звукового тона с коэффициентом усиления около 25.Эта конструкция требует меньшего количества компонентов и экономична.

Схема цепи управления звуковым сигналом

Компоненты схемы :

• TL072 Операционный усилитель
• 100k Pot — 3
• Audio jack
2.2
• Resistors — ), 10 кОм (2), 1 кОм (2),
• Конденсаторы — 100 пФ, 1 мкФ, 2,2 мкФ, 22 нФ (2), 220 нФ, 2,2 нФ

Схема управления звуковым сигналом в основном состоит из двух секций — одна — усилитель, а другая — схема пассивной регулировки тембра.

Усилительный каскад состоит из неинвертирующего усилителя TL072. Резистор R3 подключен между контактами 1 и 2 для обеспечения обратной связи с операционным усилителем. Контакт 2 операционного усилителя подключен к земле через резистор R4. Здесь резисторы R3 и R4 используются для установки коэффициента усиления операционного усилителя. Коэффициент усиления операционного усилителя в неинвертирующем режиме равен

Av = 1+ (R3 / R4).

Входное сопротивление первой ступени примерно равно R3.Здесь конденсатор C2 используется как развязывающий конденсатор, а также используется для установки отсечки низких частот. Здесь резистор R2 используется для уменьшения эффекта смещения на выходе операционного усилителя. Номинал этого резистора должен быть примерно равен R3 || R2.

Секция регулировки тембра может производить усиление на 20 дБ. В этом разделе потенциометр RV1 используется для BASS, а другой горшок используется для управления TREBLE. Pot RV2 используется для управления ГРОМКОСТЬЮ, а Pot RV3 используется для регулировки баланса.Резистор R7 обеспечивает изоляцию между НЧ и ВЧ.

Компоненты цепи:

• 12-0-12 В, 500 мА трансформатор с центральным ответвлением
• Диодный мост — 1A
• 680 мкФ Электролитические 2
• Конденсаторы 0,01 мкФ — 2

Эта схема обеспечивает подачу питания +15 В и -15 В на схему управления звуком. Здесь центральный трансформатор с ответвлениями используется для понижения напряжения.Диодный мост D1 выполнен на четырех диодах 1n4007. Этот диодный мост используется для обеспечения пульсации постоянного и переменного напряжения. Конденсаторы используются для фильтрации пульсаций переменного тока.

Знаете ли вы, как работает схема звукового эквалайзера с использованием комбинационных логических вентилей?

1. Выполните соединения в соответствии с принципиальной схемой.
2. При подключении убедитесь, что существует общее соединение между переменным и постоянным током.
3. Обеспечьте питание +15 В и -15 В для цепи управления звуковым тоном от двойной цепи питания.
4. Теперь подключите аудиовход к цепи с помощью аудиоразъема.
5. Вы можете изменять звуковой тон, изменяя BASS или TREBLE.
6. Изменяя потенциометр RV2, вы можете регулировать громкость.

• Схема использует меньше компонентов и экономична.
• Схема переносная.

• Эта схема управления звуковым сигналом используется в аудиосистемах для управления звуковым сигналом.
• Используется в музыкальных проигрывателях для управления пропускной способностью.

• Эта схема моделируется в программном обеспечении и может потребовать некоторых практических изменений.

Схема простой схемы управления басами и высокими частотами

Вы видели схему пассивной регулировки тембра .Какое низкое качество, чем Активная регулировка тембра.

Это принципиальная схема управления бас-высокими частотами в качестве идеи. У нас есть две схемы на обоих транзисторах, OP-AMP в качестве основного, поэтому сигнал меньше, но с высоким коэффициентом усиления.

Теперь я хочу предложить вам эту схему 2 формы :

Схема активной регулировки тембра с использованием транзисторов

Во-первых, мы используем транзисторы в качестве основных частей, они имеют хороший звук и низкий уровень шума.

При использовании номер транзистора BC109 (укажите цифру в соответствии с показаниями), и его легко найти.

Можно найти для украшения звука с VR1 и VR2, в конце концов, звук но доволен.

Деталь другая, есть кое-что в схеме.
Я думаю, что эта схема очень старая, когда-нибудь вам может понадобиться новая схема, которая лучше.

Вы можете увидеть их ниже

Эта схема регулировки тембра. Схема управления тоном обратной связи. Это способствует сглаживанию басов голосовой схемы и увеличению скорости — снижению сигнала на 18 дБ.

Используется цепь питания от 12 до 24 вольт, а потребляемая мощность Shine составляет 10 мА.

Аудиовход проходит через разделительный конденсатор C1- к входному сигналу для сигнала роста Q1 посредством R1 и R2 деления напряжения.

Для смещения, контакт B Q1 и R3 ограничен для правильного потока.

Q1 — неисправность цепи e-limit Усилитель низкой мощности Питера выделяется в E через C2 в области для регулировки низких и высоких частот.

Включая C3, C4, C5, C6, R5, R6, R7, R8.Регулировка VR1 — уменьшение роста низких частот (BASS) и VR2 увеличение

Скорость роста высоких частот (TREBLE). от сигнала, который адаптирован для перехода к ножке 2 (инвертирующий сигнал усилителя в фазу) IC1, и будет расширять выходной сигнал контакта 6 за счет сигнала, выходящего из C8.