Какие акустические системы выпускались в СССР. Чем отличались советские колонки от западных аналогов. Как развивалось производство акустики в Советском Союзе. Почему советская акустика до сих пор ценится аудиофилами.
История развития акустических систем в СССР
Производство акустических систем в Советском Союзе прошло долгий путь развития. Первые шаги в этом направлении были сделаны еще в довоенное время, но массовое производство качественной акустики началось только в 1950-х годах.
Ключевые этапы развития советской акустики:
- 1951 год — принятие новых государственных стандартов в области радиовещания, давших толчок разработкам акустических систем
- 1965 год — выпуск первой ламповой радиолы «Симфония»
- 1970-е годы — начало массового производства Hi-Fi акустики
- 1980-е годы — выпуск высококлассных акустических систем, не уступающих западным аналогам
Большое влияние на развитие отрасли оказал опыт латвийского завода «Radiotehnika», который еще до войны входил в немецкий концерн Telefunken и обладал передовыми технологиями.
Особенности советской акустики
Акустические системы, выпускавшиеся в СССР, имели ряд характерных особенностей:
- Высокое качество изготовления корпусов (часто из авиационной фанеры)
- Мощное звучание, ориентированное на большие помещения
- Использование качественных динамиков собственной разработки
- Многополосность (раздельное воспроизведение низких, средних и высоких частот)
- Относительно невысокая стоимость по сравнению с импортными аналогами
При этом советская акустика зачастую превосходила по качеству звучания аналогичные по классу западные модели. Это признавали даже зарубежные эксперты, имевшие возможность сравнить системы в ходе международных выставок.
Легендарные модели советской акустики
Среди акустических систем, выпускавшихся в СССР, можно выделить несколько моделей, ставших настоящими легендами:
Радиотехника S-90
Акустическая система 35АС-1 (S-90) стала первой в СССР, соответствующей международному стандарту Hi-Fi. Ее разработали в 1974 году на рижском заводе «Радиотехника». Колонки отличались высокой мощностью (90 Вт) и качественным звучанием во всем диапазоне частот.
Электроника 75АС-001
Эта трехполосная акустическая система выпускалась с 1982 года и стала вершиной развития советской акустики. При ее разработке впервые применили компьютерное моделирование. Колонки обладали великолепными характеристиками и не уступали лучшим зарубежным образцам.
Корвет 150АС-001
Мощная (150 Вт) четырехполосная акустическая система, выпускавшаяся с 1984 года. Отличалась высоким качеством звучания и внушительными габаритами. Была популярна у любителей громкой музыки.
Почему советская акустика до сих пор ценится
Несмотря на то, что с момента распада СССР прошло уже 30 лет, акустические системы советского производства до сих пор пользуются спросом у аудиофилов. Чем это объясняется.
- Высокое качество изготовления и долговечность
- Мощное, насыщенное звучание
- Возможность апгрейда силами радиолюбителей
- Ностальгия по «тому самому» звуку юности
- Уникальный винтажный дизайн
При этом стоимость хорошо сохранившихся советских колонок часто превышает цену новых акустических систем аналогичного класса. Это говорит о том, что качество советской акустики было действительно на высоте.
Как подключить и использовать советскую акустику
Использование акустических систем советского производства с современной аппаратурой имеет некоторые особенности:
- Большинство советских колонок пассивные, поэтому требуют отдельного усилителя
- Для подключения к компьютеру нужна качественная внешняя звуковая карта
- Желательно использовать усилитель с высоким коэффициентом полезного действия
- При покупке б/у колонок нужно проверять идентичность звучания правого и левого каналов
При соблюдении этих условий советская акустика способна обеспечить отличное качество звука, не уступающее современным системам аналогичного класса.
Коллекционирование советской акустики
В последние годы набирает популярность коллекционирование винтажной аудиотехники, в том числе акустических систем советского производства. Среди коллекционеров особенно ценятся:
- Ранние модели в отличном состоянии
- Редкие экспериментальные образцы
- Комплекты аудиоаппаратуры (колонки + усилитель + проигрыватель)
- Модели в оригинальных упаковках с документацией
Стоимость раритетных экземпляров советской акустики на аукционах может достигать нескольких сотен тысяч рублей. Это делает коллекционирование не только интересным хобби, но и выгодным вложением средств.
Современные преемники советской акустики
Традиции производства качественной акустики, заложенные в СССР, продолжают развиваться и сегодня. Ряд компаний выпускает акустические системы, основанные на советских разработках:
- Корвет (Россия) — продолжает выпуск легендарных моделей в обновленном дизайне
- Radiotehnika (Латвия) — возрожденный бренд, выпускающий современные версии классических моделей
- Arslab (Россия) — использует наработки советских инженеров при создании новых акустических систем
Эти производители стремятся сохранить лучшие качества советской акустики — мощный, насыщенный звук и высокую надежность, дополняя их современными технологиями.
Каталог 2АС-15АС
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Акустические системы ссср каталог
При самых обычных головках эти АС принципиально отличались от всех других наших и зарубежных, аналогов не знаю ни до, ни после. Что это? Какие ещё головки выпускались на БЭМЗе? Из этого сложно сделать ваттную акустику 2-го класса.
Поиск данных по Вашему запросу:
Схемы, справочники, даташиты:
Прайс-листы, цены:
Обсуждения, статьи, мануалы:
Дождитесь окончания поиска во всех базах.
По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам.
Содержание:
- Обзор советских акустических систем
- 6 АС Акустика СССР
- HiFi-Trade — официальный дилер Radiotehnika
- 12 самых необычных винтажных колонок
- Radiotehnika
- Советские колонки — какие лучше звучат?
- Советские колонки времен СССР
- Советские колонки времен СССР
ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Radiotehnika S-30 или Китайские недорогие динамики? Стоит ли покупать акустику СССР?
youtube.com/embed/cUd4nirixTU» frameborder=»0″ allowfullscreen=»»/>Обзор советских акустических систем
Казалось бы, советская эпоха уже давно канула в лето, но до сих пор к нам обращаются с просьбой отремонтировать раритетный винил или усилитель мощности времен СССР. Отдельно можем отметить советские акустические системы, которые и поныне впечатляют своих владельцев своей работой, достаточно провести в этом случае ремонт или восстановление динамиков, поменять вышедшие из строя резисторы и вуаля — советская электроника еще не один год будет в строю.
В данном обзоре речь пойдет о акустических системах из нашего детства, мы рассмотрим краткий обзор некоторых моделей советских акустических систем. Но все ли было настолько плохо, как обычно представляется современному пользователю акустических систем высшего класса. Давайте сделаем небольшой экскурс и представим себе, какой путь прошла советская акустическая система. Но в середине века, а именно в году, советское руководство приняло единый стандарт, который определял основные параметры техники для радиовещания.
Этот год стал переломным в области разработок моделей акустики. На то время многие технологии такого производства были впечатляющими.
Например, громкоговоритель или другими словами — электродинамическая головка , в которую был установлен подмагничивающий элемент. Такие динамики, даже при скудном оформлении корпуса, звучал достаточно качественно. Многие современные пользователи акустики могут с первого раза и не понять, что звучит именно советский динамик.
Причины такого волшебства установить трудно. После такого прорыва имеется в виду установленный в году ГОСТ начали выпускаться новые модели приемников, которые были на протяжении нескольких десятков лет единственным источником для музыки на дискотеках, в домах.
Интересно, что производилась такая аппаратура вручную. Именно тогда на свет появилась первая в СССР радиола, которая была сконструирована ламповым методом.
В состав радиолы входил электрофон, который проигрывал виниловые пластинки, а также приемник, излучавший звук.
Сегодня такую радиолу можно встретить только у поклонников ретро, в основном — в качестве интерьерного оформление.
С акустической точки зрения такая техника существенно устарела. Следующий этап советской акустики. Впоследствии стали производиться магнитофоны транзисторного типа. Такая техника была способной к развитию большей выходной мощности. Несмотря на свою цену около пяти месячных окладов простого инженера , магнитофоны приобрели большую популярность. Такое оборудование не могло обойтись без новейших моделей акустики. Впоследствии такая модель стала наиболее распространенной на многие годы.
В систему удалось внедрить новый тип громкоговорителя длинноходового типа, который был дополнительно оснащен подвесным диффузором из латекса. Но стоит признать, что такая техника была низкокачественной. Особенно конструкция, то есть сама сборка колонок. Многие даже ставили эксперименты: при работающей на сильную мощность колонке подносили зажженную спичку к задней стенке корпуса.
Струя воздуха, выходящая из небольшой щели, моментально тушила спичку.
Акустическая система в этом модельном варианте была значительно усовершенствована: в ней был установлен новый качественный динамик и достаточно качественно собран корпус. RU UA. Обзор советских акустических систем Дата публикации До недавнего времени нашим бабушкам, дедушкам и даже родителям приходилось довольствоваться советской радиотехникой, с помощью которой можно было прослушивать музыкальные композиции.
Ни о каких домашних кинотеатрах, разумеется, и речи не могло быть. Появлению акустики, похожей на современные модели, предшествовал период обычных радиовещателей, с помощью которых люди могли слушать музыку. Остановимся в году, который стал еще одним акустическим прорывом в области разработки приемников.
Ламповые проигрыватели были не таким уже распространенным явлением в домах трудящегося народа. Акустика была дорогой и выпускалась небольшими партиями.
В инженеры прибалтийских стран взялись за простое копирование зарубежных аналогов АС. Современного пользователя АС можно удивить следующим фактом: такой корпус, какой был спроектирован в модели 35АС-1, сейчас не удастся найти даже в самых дорогостоящих АС.
Инженерам еще не была известна ДВП, однако они справились с такой неприятностью. Корпус был изготовлен из фанеры, которая тогда применялась в авиастроении. Боковые и задняя панель были изготовлены из дерева ценнейших пород. Вес акустики 35АС-1 составлял целых 23 килограмма. Данная модель для советских меломанов была настоящей живой легендой. Ничего подобного советский человек не видел. Уже сегодня, когда есть возможность сравнить западные модели того времени с советскими, многие меломаны утверждают, что 35АС-1 была намного лучше и качественней по звучанию.
Советские акустические системы окончательно развились в модель 75АС, которая стала венцом всего инженерного проектирования советского периода. В разработке этой модели впервые применились математические методы разработки. Более того, для оптимизации различных элементов например, головки и кроссовера применялись ЭВМ аналоги современных компьютеров. В модели 75АС в первую очередь был установлен высочайшего на то время качества громкоговоритель.
Для советской акустики чувствительность в 91 дБм была невероятным явлением.
Электродинамическая головка громкоговоритель обеспечивал помимо прочего неплохой частотный диапазон. Звук можно было слышать в диапазоне от 25 до 25 тысяч Гц. Громкоговоритель не имел таких больших акустических искажений, которые наблюдались в предыдущих моделях.
Всего за советский период было выпущено около пятидесяти моделей акустических систем. Среди них были явные провалы, которые даже не запомнились, но были и неплохие варианты акустики. Их мы и рассмотрели. Ответ администрации магазина: Мы не научно-технический институт. Использование материалов этого сайта возможно только с ссылкой на источник. Написать отзыв.
6 АС Акустика СССР
Switch to English регистрация. Телефон или email. Чужой компьютер. Все записи Записи сообщества Поиск Отмена. Vlad Fox запись закреплена 10 сен в Всем привет, наверное каждый сталкивался с тем что хотел купить аппаратуру, ну она находилась в другом регионе.
Отправлять деньги не знаю куда вам не очень хотелось.
Винтажный каталог продукции Radiotehnika времен СССР года. — Нет комментариев Каталог винтажной акустики Radiotehnika.
HiFi-Trade — официальный дилер Radiotehnika
Радиолюбительство в нашей стране является весьма популярным хобби для многих тысяч людей еще со времен СССР. Одним из весьма распространенным направлением этой деятельности всегда было и остается изготовление разнообразной аудиотехники. Разумеется, сейчас, в отличие от советских времен дефицита на рынке Hi-Fi-аудио нет, да и цены на многие модели аппаратуры являются вполне демократичными. Однако опытные радиолюбители-меломаны предпочитают самостоятельно собирать акустику, усилители и источники сигнала, добиваясь именно того звука, который им интересен, получая удовольствие от самого процесса изготовления аудиотехники. Разумеется, чтобы заниматься подобным творчеством, нужны специальные знания, инструменты и радиодетали. Акустика, собранная своими руками, способна стать предметом законной гордости владельца, не меньше, чем дорогие колонки, выпущенные именитой компанией.
А среди автолюбителей, а также поклонников домашнего кино, весьма популярным направлением радиолюбительского творчества является сборка сабвуферов.
12 самых необычных винтажных колонок
Как известно, в последнее время все чаще автомобилисты, для которых хороший звук в машине не пустое место, интересуются старой радиотехникой. Советская акустика представляет сегодня большой интерес и все больше встречается в сети объявлений о ее покупке. Акустика советская, как ни странно, стоит не так уж и дешево и объяснения этому имеются. Для начала приведем следующие факты, касающиеся советской акустики:. Тем, кто уважает качественный звук, хотелось бы заявить, что советские динамики 35 ГДН — неплохой вариант.
Регистрация и вход. Поиск по картине Поиск изображения по сайту Указать ссылку.
Radiotehnika
Логин: Пароль: Запомнить меня Регистрация Забыли пароль? В результате, на эти АС прошлого, и сегодня не возможно смотреть без благоговейного трепета. Они то ли пришли в жизнь прямиком со страниц фантастических романов, то ли явились к нам из другого мира.
Empire Grenadier M Вот такой гренадер получился у Empire! Модель выпускалась с по г. Рост акустики — 74 см, диаметр — 56 см.
Советские колонки — какие лучше звучат?
Добавлено Редкая первая модификация, в отличие от последующих имеет самые большие по размеру ВЧ диафрагмы и весу магнитной системы излучатели Хейла, а также низкочастотные динамики и пассивные радиаторы на мягком подвесе. Тогда у меня на постоянном прослушивании стоял Sony ES. По сравнению с ЕСкой корвет мне не понравился. Потом уже ламповики начал собирать, и ЕСка отпала сразу. А типа Бриг первых образцов был лучше его? Корветов на самом деле было три разных модификации, и только одну хвалят. У меня была как раз именно та — Stasis.
Советские широкополосные акустические системы Каталог. Барахолка. Акустика и аудиотехника СССР — Россия. широкополосные акустические.
Советские колонки времен СССР
Хотите продавать быстрее? Узнать как. Доброполье Сегодня Кропивницкий, Ленинский район Вчера
Советские колонки времен СССР
Они гремели на школьных вечерах и дискотеках.
Их использовали во время концертов и выступлений. Это устройство позволяло создать звуковой эффект во всех квартирах небольшой пятиэтажки. Они не были самыми мощными в своем классе и требовали установки соответствующего усилителя.
Орджоникидзе, 11, стр.
Казалось бы, советская эпоха уже давно канула в лето, но до сих пор к нам обращаются с просьбой отремонтировать раритетный винил или усилитель мощности времен СССР. Отдельно можем отметить советские акустические системы, которые и поныне впечатляют своих владельцев своей работой, достаточно провести в этом случае ремонт или восстановление динамиков, поменять вышедшие из строя резисторы и вуаля — советская электроника еще не один год будет в строю. В данном обзоре речь пойдет о акустических системах из нашего детства, мы рассмотрим краткий обзор некоторых моделей советских акустических систем. Но все ли было настолько плохо, как обычно представляется современному пользователю акустических систем высшего класса. Давайте сделаем небольшой экскурс и представим себе, какой путь прошла советская акустическая система.
Поиск товаров этого производителя. Москва 8 Санкт-Петербург 8 Россия 8 Купить: нет товаров.
10 самых раритетных моделей советской аудиотехники
Советские акустические системы: как развивалось производство акустики
Предпосылки для создания и развития советской акустики были еще в довоенное время, но тогда более или менее качественной аппаратуры в стране не было. Сказывался недостаток специалистов, путаница в государственных стандартах и упор на развитие других областей в промышленности. В военное время начались некоторые поползновения в сторону развития радиотехники, и в частности — звуковых систем. Резкий интерес к этому возник из-за новых потребностей — инженеры пытались улучшить системы радиовещания и методы связи в военном деле. Но на рядовых граждан это никак не повлияло.
В 1951 году были приняты новые общегосударственные стандарты в области радиовещания. С этого момента в Советском Союзе плотно занялись разработкой звуковых систем, в том числе для гражданского населения.
В качестве идей для новых проектов использовались наработки, созданные во время Великой Отечественной войны. В том числе речь идет о влиянии немецкой промышленности и документации, к которой страна получила доступ в результате победы. Еще большее влияние оказал опыт функционирования существовавшего в Латвии завода «Radiotehnika» (в свое время входил в немецкий концерн «Telefunken»). На тот момент он был пионером в области аудио- и радиотехники и функционировал за счёт военных заказов.
Лучший завод по производству аудио- и радио-техники в Латвии
В 1965 году выпустили радиолу «Симфония» — первую сконструированную ламповым методом. Ламповая акустика была дорогой и недоступной для широких слоев населения. Ламповая звуковая техника того времени не выделялась и сейчас ею особо не удивишь. Транзисторные магнитофоны — это следующий этап развития аудиотехники в СССР. Такие устройства были во многих домах несмотря на то, что стоили они дорого — полугодовую зарплату рядового рабочего.
В 1970-х годах случился прорыв. Специалисты из прибалтийских республик СССР изучали зарубежные акустические системы и дорабатывали их. После этого начали налаживать массовый выпуск колонок. Если посмотреть модельный ряд того времени, то может показаться, что инженеры просто скопировали западные технологии, но на самом деле это не так, и в колонках советского производства было немало доработок. Те, кто имел возможность сравнить похожие модели из СССР и стран Запада утверждали, что колонки советского производства были выполнены более качественно и имели лучшее звучание. Этот период ознаменовался выходом таких систем как S-90, АС 10МАС-1М, и другими.
Стоит отметить, что колонки 35-AC1 (S-90) стали первой акустической системой в СССР, которые соответствовали качеству Hi-Fi. Иными словами, они были на достаточно хорошем уровне для своего времени и соответствовали международным стандартам. Более того, у советской акустики (не всей, но у большинства) было замечательное качество исполнения — корпус делали из настоящей авиационной фанеры, на материалах не экономили.
В поздние годы СССР в акустику даже начали интегрировать платы от ЭВМ, которые выполняли функцию проработки звука и его регулирования.
Колонки 35-AC1 (S-90) — первые акустические системы в СССР соответствующие качеству Hi-Fi
Любовь к гигантизму или большая мощь?
На приобретение любого товара в СССР влияли два фактора: отсутствие выбора и желание похвастаться приобретением. Это сегодня можно пойти в магазин и ничего не купить, потому что растерялся перед огромным ассортиментом. В советские времена нужно было «хватать» что есть, ведь в следующий раз дефицит появлялся на полках магазина через несколько месяцев, а то и больше.
Чаще всего в продажу поступали достаточно громоздкие, почти концертные колонки. Но, говоря откровенно, ценители акустики в СССР и не гонялись за компактными устройствами. Здесь срабатывал второй фактор.
Делалось это, правда, не только из желания похвастаться. Большие колонки в крошечных «хрущевках» выдавали слишком уж сильное доминирование низких частот.
В помещении такая музыка буквально гудела. Наверное, отсюда и пошло выражение: «соседи гудели всю ночь».
Советские радиолюбители с помощью басовых «ловушек» пытались откорректировать проблемы звучания, правда, без особых результатов. Приходилось либо приглушать звук, либо устраивать «концерт» для всей улицы.
Особенности советских колонок
Использовать колонки производства советских социалистических республик не так просто, как может показаться – несмотря на приемлемое даже по нашим временам качество, они все-таки устарели, и подключить их к источнику звука не так просто. Однако их все равно часто выбирают. При этом учитываются следующие особенности советских акустических систем:
- Практически все колонки времен СССР являются пассивными, поэтому, чтобы они могли работать с современными источниками звука, необходимо подобрать подходящий усилитель, у которого должен быть как можно более высокий КПД. Стоит отметить, что от модели усилителя сильно зависит качество звучания колонок – каждое устройство придает звуку свои характерные черты.
- Для того, чтобы звук можно было выводить на советские колонки, стандартная звуковая карта, тем более встроенная, не подойдет. Придется докупить качественную и мощную дискретную микросхему.
- Многие советские колонки, особенно самые популярные, являются многополосными, то есть отдельно выводят средние, высокие и низкие частоты, что, при низкой стоимости, ставит их на уровень выше массовых современных колонок китайского производства.
Несмотря на высокую по своим временам цену, в СССР качественные колонки – например, Радиотехника S-90 – пользовались большой популярностью. Качество их было не таким, как у техники, произведенной капиталистическими странами, но эти колонки были лучшим, что могло услышать ухо простого советского рабочего человека. На качество влияли также такие факторы, как массовое производство и поштучная продажа – зачастую левая колонка могла звучать иначе, чем правая
Поэтому при покупке советских колонок сегодня на это нужно обращать особое внимание.
Хотя, скорее всего, сохранившиеся до сих пор колонки были существенно модернизированы радиолюбителями. Технические характеристики Hi-Fi колонок времен СССР, впрочем, не были плохими – по сравнению с типичными для того времени простыми широкополосными динамиками, встраиваемыми в корпуса радиоприемников и патефонов и имевшими мощность не более 5 Вт, эти колонки выдавали по истине шикарный звук
Рабочая мощность измерялась десятками ватт, воспроизводился почти весь диапазон слышимых звуковых волн, частоты разделялись между разными излучателями
Технические характеристики Hi-Fi колонок времен СССР, впрочем, не были плохими – по сравнению с типичными для того времени простыми широкополосными динамиками, встраиваемыми в корпуса радиоприемников и патефонов и имевшими мощность не более 5 Вт, эти колонки выдавали по истине шикарный звук. Рабочая мощность измерялась десятками ватт, воспроизводился почти весь диапазон слышимых звуковых волн, частоты разделялись между разными излучателями.
Домашние кинотеатры и Hi-Fi стерео системы на ON-OFF-ON.RU
Мэтью Полк и Джордж Клопфер организовали свою фирму Polk Audio в 1972 году. Их целью были доступные по цене рядовому потребителю отличные по качеству акустические системы. Polk Audio одними из первых стали активно использовать передовые научные разработки, что позволило им в скором времени создать уникальные акустические колонки и добиться признания на мировом аудио рынке. Их начали называть специалистами по акустики.
| |
К сегодняшнему дню Polk Audio, запатентовала больше 50 собственных научных разработок в области акустики. Фирма расположена в США в Балтиморе (Мириленд), но изделия Polk Audio известны по всему миру. Бытовые и автомобильные колонки успешно продаются более чем в 50 странах, в том числе популярны и в России. Фирма завоевала множество премий и не раз была награждена за качественные новаторские разработки и передовые технологии.
Время показывает: если с самого начала выбрал правильный путь, то успех обеспечен. Это же доказывает и история с одним из самых крупных американских брендов — Polk Audio. Компания, которая прошла путь от горстки образованных энтузиастов до лидера по продаже акустических систем в США. А вот как всё было.
В 1971 году Мэттью с Джорджем собирали вручную на заказ колонки для озвучки немалых пространств. Это ещё не было компанией Polk Audio, однако именно это и стало фундаментом на долгие годы.
| |
1972 год обрадовал мир появлением фильма «Крёстный отец» и хоккейной «Суперсерии», первым официальным визитом в СССР американского президента Ричарда Никсона и началом работы компании, которая в итоге выросла в одного из мировых лидеров по производству акустических систем.
| |
Трое друзей Мэттью Полк, Джордж Клопфер и Сэнди Гросс, как многие в то время, были совершенно недовольны тем, что предлагает огромный американский рынок стереосистем.
То, что было доступно, не могло даже приемлемо воспроизводить музыку, а хорошие системы стОили слишком дорого. Небольшие американские компании к тому же мало уделяли внимания внешности своих продуктов. Ничего не оставалось делать, как просто создавать новые системы самим. Все трое имели и интересные оригинальные решения, и высшее техническое образование, и хороший слух с осознанием того, как должно звучать, что дало предпосылки к удачному проекту. Взяв за основу лозунг «Хороший звук должен быть доступным», компания и до сих пор неуклонно следует ему. И действительно, если взять любой продукт Polk Audio, то чётко прослеживается одинаково высокое внимание к основным пяти потребительским свойствам: качеству звучания, качеству изготовления, дизайну, применённым технологиям и цене, которая остаётся в разумных пределах. Ни одно устройство не может быть очень дешёвым, потому что это скажется на остальных четырёх качествах в худшую сторону. Одной из важных составляющих было создание собственного центра разработки и дизайна с применением компьютерных и научных средств.
В 1973 году друзья организовали производство в частном доме.
| |
В 1975 году увидела свет Model 7 — классическая крупная полочная трёхполосная модель, очень быстро получившая популярность среди меломанов и аудиофилов. В следующем году появилась более крупная версия — Model 9, которая имела целых два СЧ-динамика. В начале нового десятилетия Polk Audio уже имеет серьёзные производственные площади.
| |
В середине 80-х Мэттью Полк увлёкся исследованиями в области формирования звука и создал систему SDA — Surround Dimension Array, которая нашла отражение в легендарной топовой системе SDS-SRA.
| |
Подход и результат были настолько неожиданны и непривычны, что компанию исключили почти на 15 лет из американского аудиофильского сообщества.
В следующем году Polk Audio создали небольшую линейку моделей поменьше на основе SRS-SDA. Команда разработчиков продолжала работать над различными акустическими системами, неизменно следуя девизу.
| |
В 1990 году на стремительной волне развития домашних кинотеатров появляется линейка, которая так и называется — Reference Theater. (RTA).
В следующем году на рынок выходит уже пятое поколение систем SDA которое, несмотря на все препоны, находит своих почитателей.
| |
1997 год — год рождения легенды в виде бесподобной обновлённой серии RT. Применение активных басовиков в топовых напольных моделях позволяло обходиться без отдельного сабвуфера в относительно небольших помещениях. Использование специализированных диполь-биполярных тыловых АС стало чуть ли не стандартом для кинотеатральных комплектов Polk Audio до нынешнего времени. Огромный центральный канал заставлял забыть о субтильных диалогах, поистине устраивая масштабное и сбалансированное с другими АС звуковое поле. Появление ещё одного фирменного изобретения — Power Port — сделало бас неожиданно глубоким и разборчивым при небольших габаритах колонок. RT стали одной из немногих референсных аудиосистем для домашних кинотеатров и многоканальных аудиосистем, при этом обладая весьма доступной для таких возможностей ценой. Под конец века появилась и ещё одна легенда — автомобильные динамики Polk Momo MM6, (фото 1999-1) которые на долгие годы стали визитной карточкой в мире Car Audio. В то же время появляется и полностью законченное решение в сфере однокоробочных домашних кинотеатров в виде модели RMDS с присущим для Polk Audio «дорогим» и «породистым» звучанием, которое до сих пор не встречается в таком классе аппаратуры.
| |
Миллениум возвращает Polk Audio в американское аудиофильское сообщество благодаря ещё одной легенде — полочным АС LSi9. Эта система занимает то же положение, что и Model 9 в 1975 году, только на этот раз — в топовой линейке.
Легендарность отразилась и на производстве — вся линейка LSi производилась без малого 10 лет: последние колонки были отгружены с заводского склада в 2010 году. На базе домашних LSi была создана автомобильная бескомпромиссная акустическая система серии SR, также ставшей легендарной.
| |
В середине «нулевых» активное развитие получают такие устройства, как саундбары, и в своих изделиях Polk Audio применяет наработки середины 80-х — систему SDA, создавая серьёзную конкуренцию японским и европейским производителям.
| |
И, наконец, в 2011 году в мир вышла современная легенда — линейка LSiM, вобравшая в себя весь многолетний опыт компании. При этом в производственной программе огромный ассортимент традиционных и встраиваемых АС, автомобильных компонентов, а также наушников, саундбаров и новинкой последних лет — многозональной беспроводной аудиосистемы Omni.
Polk Audio чутко реагирует на потребности рынка домашних развлечений.
| |
За всё время существования логотип компании претерпел два изменения. Оригинальный был вырезан из картона ножницами Клопфером ещё тогда, в гараже. Затем появился строгий шильдик в стиле «Hi-Fi». В 2012 году произошла последняя трансформация логотипа в стиле современных тенденций.
На сегодняшний день Polk Audio — один из немногих производителей, который имеет собственную акустическую лабораторию, специализированное программное обеспечение (в т.ч. систему отслеживания искажений Klippel) и более 70 патентов в области производства акустических систем. По-прежнему разработка абсолютно всех продуктов осуществляется в США. В своих продуктах компания использует только собственные динамики. Компания продолжает неустанно развиваться, используя собственные наработки в новых направлениях рынка домашних развлечений, при этом сохраняя высочайшее качество своих изделий.
“Корвет“ уходит в небеса или последний триумф ВНИИРПА им. Попова / Хабр
Речь пойдет об одной из последних внушительных разработок отечественных колонкостроителей, которая, в связи со сменой ГОСТов и разными производствами, получила множество названий. Эта акустическая система наиболее известная как «Корвет» 75АС-001, также именовалась “Кливер” 75АС-001”, “Корвет” 150АС-001”, “Кливер” 150AC-001”, “Korvet 300”. Но с названиями разберемся немного позже.
Для начала хочу отметить, что, по утверждениям большинства современников этих колонок, с которыми мне довелось общаться, да и просто людей, хорошо разбирающихся в акустических системах, — эта разработка ВНИИРПА им. Попова стала лучшей АС в СССР. Итак, под катом — традиционные для этого цикла описания возможностей советских инженеров и условий, в которых они работали, а также краткий обзор того, что им удалось создать, т. е. “Корвет” 75 АС-001.
Разработка в условиях перестройки, гласности и плюрализма
Можно сказать, что приснопамятные “перестройка”, “гласность” и всё, что там было в комплекте с ними после 1985-го года, некоторое время позитивно отражалось на разработке советской аудиотехники.
Так в Союзе появилось больше западной аппаратуры, больше литературы с загнивающего Запада, к мнениям классово чуждых инженеров стали чаще прислушиваться.
Плоды либерализации не заставили себя долго ждать. В конце 1986-го года группой инженеров ВНИИРПА им. Попова была начата разработка акустической системы, с невиданными для того времени характеристиками.
По утвержденному техзаданию — это должна была быть АС с высоким уровнем чувствительности, способностью выдерживать значения кратковременной мощности более 250 Вт, обладать эффективной защитой от перегрузок.
Кроме того, сверху, узнав о столь перспективной и амбициозной разработке, спустили задачу подготовить АС к штурму забугорных прилавков. Ибо после усилителя “Бриг” и электрофона “Корвет” (к коим ещё Лихницкий руку приложил) у советского хайфая не было весомых побед за ржавеющим железным занавесом.
Для реализации настолько амбициозной задачи были собраны лучшие специалисты ВНИИРПА им. Попова. Моделирование и определение оптимальных параметров громкоговорителей и разделительных фильтров впервые проводилось на компьютерх.
Учитывая необходимость в экспортном варианте, были задействованы все возможные ресурсы, включены все механизмы, благодаря чему образцы новой АС были готовы к испытаниям меньше чем за 2 года, что можно считать Стахановским результатом для советского колонкостроения.
Первый блин комом
Несмотря на “зеленый свет”, первый прототип, который был почти запущен в крупную серию, провалил последние испытания. Не многие знают о том, что в первом варианте АС планировалось 2 фазоинвертора.
Неправильный акустический расчет этих фазоинверторов приводил к появлению выраженных и крайне нежелательных резонансных мод, которые не лучшим образом вели себя со сложным музыкальным сигналом.
Этот недостаток стал критическим для того, чтобы не пустить колонки в массовое производство. Интересно, что паспорта на новую продукцию уже напечатали. Картинка, любезно опубликованная ldsound.ru, свидетельствует о том, что на ранней версии документации было размещено изображение колонок с двумя фазоинверторами.
Недостатки с расчетом фазоинвертора быстро устранили и в том же году представили на испытания прототип, который впоследствии стал серийным образцом. “Канонический” фазоинвертор этой акустики был спроектирован с диаметром трубы 75 мм, длиной 91 мм, что обеспечивало настройку на 36 Гц.
Конструкция, особенности и технические характеристики
План по созданию конкурентоспособной на западном рынке советской акустики был не просто выполнен, в реалиях перестроечного ”совка” казалось невозможным появление таких колонок. В то время технические решения, использованные в 75АС-001, использовались преимущественно в хайэнд сегменте.
Акустика получила лучшие, из производившихся в то время в Союзе, динамики НЧ — 100ГДН-3, среднечастотные — 30ГДС-1 и купольные твитеры — 10ГДВ-4. Для 1988-го года это было новое поколение громкоговорителей, которые смогли обеспечить чувствительность 91 дБ(Вт/м), сравнимую с лучшими образцами японской и европейской акустики того времени.
Был существенно увеличен частотный диапазон, колонки смоли воспроизводить НЧ-спектр, начиная с 25 Гц, а твиттеры вообще выходили за пределы частотного восприятия и могли излучать ультразвук на частоте 25 000 Гц.
Неравномерность АЧХ не превышала -3 дБ, искажения во всем спектре частот и во всём диапазоне рабочей долговременной мощности находились в пределах 1% (вероятно, были меньше, но точность измерения не позволяла этого определить). Удивительным для советской акустики стала высокая равномерность ФЧХ, достигнутая благодаря удачной конструкции фильтров.
Для полноценного представления об устройстве предлагаю оценить технические характеристики:
- Диапазон воспроизводимых частот: 25 (-19 дБ) – 25000 Гц;
- Неравномерность АЧХ в диапазоне 100 – 8000 Гц: ±3 дБ;
- Чувствительность: 91 дБ;
- Характеристическая чувствительность: 0,73 Па√Вт;
- Номинальное электрическое сопротивление: 8 Ом;
- Минимальное значение полного электрического сопротивления: 6,4 Ом;
- Предельная шумовая мощность: 100 Вт;
- Предельная долговременная мощность: 150 Вт;
- Предельная кратковременная мощность: 300 Вт;
- Масса: 30 кг;
- Габариты (ШхВхГ): 38,6х71х34 см.
Ещё одной характерной особенностью стал оптимальный, достаточный для динамиков объем корпуса и применение эффективного демпфирующего материала АТМ-1 из штапельных супертонких стеклянных волокон. Это позволило при оптимальном демпфировании обеспечить выразительное, “глубокое” воспроизведение НЧ.
Впервые в советской АС использовался навесной монтаж на картонном основании. В конструкции фильтра использовались катушки с воздушным сердечником с проводом достаточного сечения. Также применялись металло-бумажные конденсаторы МБГО оптимальной емкости, для которых были характерны небольшие потери и незначительные искажения.
С точки зрения звука, по мнению одного из авторитетных авторов портала “схем нет”, самой вредной штукой стала система защиты. Учитывая назначение устройства, особенности его применения и внушительную мощность, его антиперегрузочные лимиттеры оказались лишними.
А насколько они вредны для звука, люди, разбирающиеся в схемотехнике и электроакустике, могут сделать вывод по приведенной ниже схеме.
Также многие утверждают, что существенный вред звуку наносят несоразмерной длины кабели, которые применялись для того, чтобы использовать акустику не в бытовых, а в т. н. полупрофессиональных условиях (корпоративные сборища, школьные дискотеки и т.п.).
Серийное производство
От системы сложно убежать, особенно от советской. Можно найти талантливых инженеров, закупить для изучения образцы забугорной техники, обеспечить разработчиков “зеленым светом” на получение дефицитных приборов и материалов в тихом омуте плановой экономики, открыть все бюрократические “замки” “фомкой” административного ресурса”, но где-нибудь прочная регрессивная система все равно подложит свинью.
В данном случае такой свиньёй стало серийное производство. Там, где не смог сэкономить беспощадный советский рационализатор, где не халтурил советский инженер, куда не сунул свой вездесущий нос советский руководитель, и не приплёл идеологию комсорг, “спасла” жилистая рука пролетария.
Новая акустика пошла в серию с названиями “Корвет“ и “Кливер“. Её серийным выпуском озадачили флагман производства советского хайфая “Океанприбор“ (в Питере) — “Корвет” и завод “Красный Луч“ (в г. Красный Луч) — ”Кливер”, на котором по совместительству изготавливали динамики для этой акустики.
Первой проблемой серии стало моментальная замена высококачественного демпфирующего АТМ-1 (зачем-то очень нужного рабочим этого предприятия) на банальную вату. Причем хорошо, если ваты закладывалось адекватное количество.
Второй проблемой стали производственные “рацухи” начала 90-х, которые в основном касались “Океанприбора” (на это в своих воспоминаниях жаловался ещё Лихницкий). Сначала сделали проще рецептуру многокомпонентного компаунда, которым пропитывали диффузоры СЧ-драйверов 30ГДС-1. Потом исключили “за ненадобностью” внутреннюю виброизоляцию корпуса АС.
Несколько по иному обстояло дело с экспортным вариантом акустики, который конструктивно не отличался от своего собрата для внутреннего рынка.
При этом воровали на его производстве, судя по сохранившимся экземплярам, вероятно меньше. О его дизайне и особенностях можно судить по фото, опубликованным уже упомянутым ldsound.ru
Эпилог
Массовый серийный выпуск последнего внушительного достижения в советском HI-FI продолжался до 1992-го года, после этого объемы производства резко упали, а потом и вовсе прекратились. На мой взгляд, история этой АС, как и прочих серьезных разработок в области аппаратуры высокой верности воспроизведения, демонстрирует способности советских инженеров, качество их образования и квалификации. Кроме того, дает возможность оценить полную нежизнеспособность советской системы вознаграждения за труд, управления производством бытовой аппаратуры и плановой экономики.
Джинса
В нашем каталоге представлено множество акустических систем высокой верности воспроизведения.
Использован фотоконтент ldsound.
ru
В материале также использованы фото реконструированной и доработанной версии “Корвет” 150АС-001”(черный корпус), предоставленные Blackmore1962, г. Смела, Черкасская обл., Украина.
HiFi обзор — Эстонские ласточки
- Встраиваемая акустика
- Напольная акустика
- Настенная акустика
- Полочная акустика
- Интегральные усилители
- AUDES
Эстония — маленькая европейская страна, царство лесов, озер и болот. Невеликое по численности население трудолюбиво и изобретательно — суровый северный климат способствует вдумчивости и внимательности. Скандинавская и русская культура перемешаны в историческом наследии. Говорят, каждый эстонец хочет жить рядом с лесом, морем и озером — самое интересное, что у многих так и получается. Взгляните на карту…
Радиолы
Самое подходящее место для того, чтобы заняться хорошим звуком, скажу я вам.
Все условия налицо: достаточно обратиться к ближайшей истории.
Таллиннский завод RET (Raadio-Elektrotehnika Tehasest) в советское время получил название Punane RET и с середины 60-х годов прошлого века стал значительной производственной фигурой в советской промышленности бытовой электроники. Известный в первую очередь ламповыми радиоприемниками и радиолами (комбо-устройствами, сочетающими проигрыватель пластинок и радиоприемник с усилителем) под маркой «Эстония», Punane RET постепенно расширялся, и к середине 80-х годов достиг своего максимального расцвета, наладив выпуск акустических систем, электрофонов (проигрывателей грампластинок в современном понимании термина), усилителей, кассетных дек, тюнеров и проигрывателей CD (тогда они назывались «лазерные диски»), причем на двух площадках — в Таллинне на Нарва-мантээ, 11 и в Йыхви.
Какие-то разработки копировались с западных аналогов — например, полностью автоматический проигрыватель LP «Эстония-010» во многом повторил Optonica (Sharp) RP-7100H, — а какие-то велись в сотрудничестве с лучшими специалистами страны.
Знаменитые акустические системы «Эстония 35AC-031» и «Экстония 35АС-021» с сотовыми диффузорами, например, были созданы вместе с Ленинградским ВНИИРПА им.А.С.Попова, ведущим электроакустическим инженерным центром в СССР, а 35АС-021-1, 35АС-021-2 и 30АС-003 стали первым советским опытом применения купольных СЧ-динамиков.
В 1992 году завод Punane RET был приватизирован, а в 1993 году закрыт, но эстонская аудиотехника на этом не закончилась.
Audes (Аудэс)
В 1992 году на базе производственной площадки Punane RET в Йыхви был создано частное предприятие Audes (AUDio from EStonia), которое возглавил выпускник Ленинградского политехнического института (ныне Университета) Игорь Тюрин. Площадка в Йыхви открылась в 1959 году в рамках развития электронной промышленности в восточной части Эстонии — шахтерском крае, месте добыча сланца. Поначалу там располагался трансформаторный цех, обеспечивающий основное производство, а вот в 80-х годах восточный отдел «Пунанэ РЭТ» расширился и для производства акустических систем.
Попав по распределению как молодой специалист по экономике и организации производства в таллиннский Punane RET, Игорь Тюрин через несколько лет стал главным инженером объединения, а в начале 90-х возглавил йыхвисское подразделение.
Именно благодаря Тюрину прямой наследник Punane RET — АО Audes — вполне успешно прижился на мировом рынке. Фактически, единственное предприятие времен СССР, преобразившееся и возродившееся в условиях свободного рынка. Все остальные — даже такие гиганты как рижская Радиотехника или Бердский радиозавод — не смогли даже выжить.
История Audes нетрадиционна для аудиопромышленности в том плане, что в фирму не приходили сторонние инвестиции или просто капитал владельцев, заработанный в других отраслях. Нет, АО Audes боролось за жизнь в джунглях капитализма, и без посторонней помощи превратилась в солидное предприятие, известное во всем мире. Без грамотного управления и настоящей любви к хорошему звуку — несомненных заслуг Игоря Тюрина — акустические системы Audes не появились бы в домах любителей музыки.
Нельзя сказать, что кризис индустрии «избыточной роскоши», люксового времяпрепровождения, к которому примерно с 2008 года неожиданно стало относиться качественное домашнее звуковоспроизведение, не затронул Audes. Он затронул всех европейских (и не только) производителей качественной аудиопродукции. В эпоху финансовых потрясений публика менее охотно, чем ранее, оплачивает дорогостоящие удовольствия культурной сферы. Спад Hi-Fi, тем не менее, ни в коем случае не означал гибель качественного Hi-Fi. Скорее наоборот: естественный отсев откровенно причудливых или нечестных производителей расширил горизонты восприятия потребителя, пусть и количественно поредевшего.
Акционерное общество Audes не то что воспользовалось этой ситуацией в свою пользу — спад спроса не идет на пользу экономике,— а оказалось более готовым к кризису сбыта. Выручило производство трансформаторов, которое давно уже перепрофилировалось с аудио на индустриальные нужды, снабжая телекоммуникационные и железнодорожные предприятия всей Скандинавии сложными заказными изделиями, которые не привезешь из Юго-Восточной Азии.
Выручила и сама структура фирмы, которая больше ориентирована на научно-производственный цикл, а не на маркетинг, не зациклена только на своем бренде, не чурается ОЕМ-заказов от других электроакустических производителей. Как объясняет сам Тюрин: специалист по продажам — профессия штучная, и в трудные времена удержать такого специалиста невозможно; он будет искать более высокооплачиваемое место.
Вместо расширения отдела продаж Audes вкладывала финансы в оснащение производства, приближаясь к заветной мечте предприятия полного цикла. Помимо суперсовременного столярного цеха со сложными многоосевыми станками с ЧПУ для изготовления корпусов, на Audes есть металлообработка и почти полный технологический процесс для производства динамиков: начиная от намагничивающих устройств (для магнитов), заканчивая испытательными стендами. Отсутствует только диффузорный цех (немыслимый для небольшой компании), но сборка подвижных систем из комплектующих от Kurt Mueller и подобных происходит уже в Йыхви.
Это дает возможность использовать громкоговорители собственной разработки и собственного производства — роскошь, которая недоступна большинству других фирм.
На заводе
Мы, трое сотрудников салона Hi-Fi Audio, решили посетить Audes в Йыхви и увидеть завод в действии. Это вполне современное предприятие, с 2005 года аттестованное по международному стандарту ISO 9001:2000 (ныне 2015), жестко определяющему систему контроля качества продукции (QMS, Quality Manаgement System).
Поскольку Audes выполняет ОЕМ-заказы сторонних поставщиков, то зоны фотографирования были ограничены — невольно помочь индустриальному шпионажу мы, конечно, не хотели. Однако, посмотреть своими глазами как эстонский производитель справляется со сложными инженерными задачами — корпусами АС из необычных материалов и непростой формы, специфичной фанеровкой, заказной аудиовидеомебелью, корпусами и трансформаторами ламповых усилителей — нам удалось. А чтобы не оставить читателей без завлекательных фото трудовых будней, мы заимствовали часть фото из архива гостеприимной фабрики из Восточной Эстонии.
Audes не отказывается от трудных задач, понимая, что в нынешних экономических условиях следующего раза может и не быть. Накопленный в ОЕМ-поставках опыт, безусловно, помогает двигать вперед и собственные разработки, приближаясь к той самой заветной идее полного цикла, самостоятельности и полного управления производством и качеством готовой продукции. Сухие слова из учебника экономики Игорь Тюрин смог обратить в реальность.
За 20 с лишним лет самостоятельного плавания Audes получил обоснованную известность как производитель акустических систем строго высокого и повторяемого качества на потребительском рынке в таких насыщенных конкурентоспособным товаром странах как Германия, Швейцария или Италия.
Процесс производства строго организован и использует самые современные методики расчета затрат рабочего времени. В сравнении со многими производителями акустических систем, Audes кажется весьма крупным предприятием — причем, не столько по количеству сотрудников, сколько по оснащенности оборудованием и исключительным разнообразием процессов и технологий.
На вполне размашистой территории с видом на знаменитую терриконовую гору около шоссе Нарва-Таллинн размещены современный столярный цех, покраска и лакировка, сборочные цеха для АС и трансформаторов, склады комплектующих и сырья, цех металлообработки, конторские помещения, конструкторское бюро, комната прослушивания.
Идиллий, однако, никто из руководства Audes не испытывает. Практически вся продукция идет на экспорт — то, что немецкий потребитель рассматривает как вполне умеренные затраты, для многих эстонцев слишком дорого. И дело не в уровне жизни, хотя он в Эстонии пониже, чем в Финляндии или Швеции. Рынок hi-fi как качественной аппаратуры в Эстонии очень мал и увлеченных людей, готовых выйти за финансовые пределы китайского ширпотреба, немного. На иностранных рынках всегда трудно соревноваться с местными производителями и эта борьба для Audes продолжается с 1992 года.
В Таллинне
Игорь Тюрин (слева) и Николай Шушкевич
Мы уже упоминали о комнате прослушивания на заводе Audes в Йыхви.
Это, однако, не главная комната прослушивания на фирме. Таллиннский «Пунанэ РЭТ» был закрыт, но дело его было продолжено. В процессе исторического развития из него выделилась другая эстонская фирма по производству АС — Estelon Альфреда Василькова — и площадка для творчества специалиста по усилителям и в целом важной творческой фигуры в развитии Audes Николая Шушкевича.
Творческая лаборатория Николая Шушкевича находится в офисном здании в непосредственном соседстве с квартирой таллиннского специалиста. В большой и удобной комнате прослушивания идет работа над новыми моделями, тестируются опытные образцы, осуждаются планы развития. Это почти что центр аудиофильной жизни Таллинна, известное место общения на темы аудио и музыки.
Творческий союз паяльника и музыкальных инструментов
Ласточки
Символы Эстонии пасторальны и не связаны с высокими технологиями — васильки, ласточка. Но в чем-то Audes похож на трудолюбивых бойких птичек, которые не останавливаясь добывают насущный хлеб.
В такой тонкой сфере, как высококлассная аудиотехника, чисто коммерческий, маркетологический подход работает не всегда. Таланта и энтузиазма требуется не меньше.
Текст: Сергей Таранов
Введение — Гитары Cheesy Дополнительные артикулы: | 1. Первым известным изданием по теме была «Адаптированная гитара» (А.А.Корнеев, А.Н.Корнеев, ГосЭнергоИздат, 1960). В этой небольшой брошюре речь шла об адаптации акустической гитары — о том, как сделать ее громче. Этот вопрос поднимался в 1920-х годах в остальном мире и, по-видимому, был решен. Спустя сорок лет после того, как Советский Союз начал все заново. В следующей публикации «Адаптация музыкальных инструментов» (Е.А. Прохоров, 1966) было предложено два решения «проблемы» акустических музыкальных инструментов (которые были недостаточно громкими): одно — добавить звукосниматель/микрофон и усилить сигнал и другой — создать «бесшумный» неакустический электрифицированный инструмент из цельного дерева. Еще одна книга, выпущенная в 1966 г., — «Новые электромузыкальные инструменты» (Б.Г.Корсунский, И.Д.Симонов, 1966). Он содержал некоторую информацию об электрогитарах, звукоснимателях, эффектах, синтезаторах и усилителях. Опять же, все было показано с точки зрения DIY — как сделать электрогитару самому. Он содержал многочисленные примеры схем для «радиотехников», которые должны были собрать электрогитару с нуля. К середине 60-х Jolanas и Musimas были привезены в СССР туристами и проданы за безумные деньги в основном профессиональным музыкантам. Электрогитары официально ввозились, только в 70-х в магазинах появились Jolanas и Musima. Было известно, что в Москве существует по крайней мере один Fender Stratocaster, а Musima Record считался лучшим профессиональным инструментом. | Особая благодарность: | |||||||||||||||||||||||
Тоникас ЭГС-650 из коллекции Lordbizarre: (слева направо) Свердловск, Ростов, Орджоникидзе. | 2. Тоника Первый советский электромобиль был однозначно уникальным. Должно быть, это было оригинально, любые ссылки на «капиталистические» гитары были запрещены, поэтому вместо того, чтобы продолжать с того места, где был весь мир, советская гитара была спроектирована с нуля. Мы не знаем имен советских Лео Фендеров, но они проделали серьезную работу. Играбельность и звучание нового инструмента были последними соображениями, основной акцент был сделан на электронику. Гитара была дорогая (180 рублей), звучала плохо, но все равно люди ее покупали — альтернативы не было. Поскольку все производство в СССР было централизованным, товары могли производиться в разных местах, так как дизайн принадлежал государству. Где-то в 1969 году была разработана новая модификация «Тоники» под названием «Модель ЭГС-650». Ленинградская Тоника была снята с производства уже к началу 70-х годов. Новые производственные линии для Тоники ЭГС-650 были открыты в Свердловске (Уральский завод), Ростове и Орджоникидзе. Каждое растение придавало гитаре свой фирменный штрих, все они выглядели немного по-разному, кроме того, с годами менялись технические характеристики. Ленинградская Тоника выглядит самой некрасивой, у нее гривка в стиле Жар-птицы. Ростовская тоника обычно имела окантовку на грифе и две белые полосы вдоль грифа. Свердловская Тоника имела разные накладки на гриф (прямоугольные со скругленными углами). На некплейтах обычно указано место изготовления гитары, у Орджоникидзе в основном анонимные некплейты, хотя на некоторых редких Орджоникидзе Тоника есть некплейт со всей информацией, как в Ростове и Свердловске. 3. 70-80-е годы |
| |||||||||||||||||||||||
4. | |||||||||||||||||||||||||
| РСФСР — Российская Федерация | |||||||||||||||||||||||||
Гитары Maria — с пластиковым корпусом Sunburst. Мария Ритм была единственной 12-струнной электрогитарой, произведенной в СССР. | Фабрика народных музыкальных инструментов имени Луначарского, Ленинград Фабрика также славилась своими акустическими гитарами, самой известной из которых была 12-струнная дредноут, лучшая по звучанию акустическая гитара советского производства. Обратите внимание — эта гитара была ужасной и неиграбельной — звание «лучшей» неофициально было присвоено 12-струнной только относительно других доступных советских инструментов. Ленинградские электрогитары считались одними из худших электрогитар, произведенных в СССР. В серии конца 70-х «Мария» было три инструмента (6-струнный, 12-струнный и бас) с пластиковыми полупустыми корпусами. Удивительно, но пластик был покрыт солнечными лучами. Акустические свойства пластика были настолько ужасны, что Марии обычно последними исчезали из музыкальных магазинов. После распада Советского Союза фабрика имени Луначарского продолжала выпускать музыкальные инструменты (акустические гитары, скрипки и народные струнные инструменты) под маркой «Альфа». |
| |||||||||||||||||||||||
| Московский экспериментальный завод музыкальных инструментов Завод выпускал всего три модели электрогитар, и они были одними из лучших в СССР. У московских дизайнеров тоже, кажется, самая бурная фантазия. Цельнокорпусная гитара Elgava выпускалась в двух вариантах: с вибрато и без него. Elgava также была разработана как гибрид стилизованной и испанской гитары. Специальный болт в грифе позволял высоко поднимать струны и превращать их в лапстил — вариант, о котором никто не знал. В 1972 году московский завод получил диплом первой степени на ежегодной выставке советских товаров BDHX CCCP. Другие советские гитаристы не имели дипломов, что, по сути, ничего не значит, но все же качество московского инструмента было относительно высоким. Эта же фабрика славилась изготовлением гитарных педалей и других электронных музыкальных инструментов. |
| |||||||||||||||||||||||
| Урал, Свердловск Уральский бас, а настоящее название модели было 510L . Свердловские гитары были не самыми плохими и не самыми лучшими, но производились они в больших количествах, и обычно были в наличии в магазинах. Они также распространялись по всей стране, и хотя (лучшие) московские гитары продавались в основном в Москве, УРАЛы были повсюду. Еще одним фактором, способствовавшим популярности гитары, были школьные группы. |
| |||||||||||||||||||||||
В руководстве 1989 года для Аэлиты-2 представлена ростовская линейка приборов. | Ростов-Дон, Ростов-на-Дону завод клавишных инструментов После Тоники Ростов выпустил два инструмента, которые были произведены в 70-е годы. Гитара называлась Аэлита и ее брат назывались просто Бас . После 1979 года эти базовые модели были модернизированы, и в серию были добавлены Аэлита-2, и Бас-2 , а старые Аэлита и Бас остались в производстве. Стелла ясно показывает видение электрогитары в СССР: это было радиотехническое приключение, будущее было за более сложной схемой, бортовыми предусилителями и эффектами. Сама гитара представляла собой простую деревянную доску, и улучшать было нечего. |
| |||||||||||||||||||||||
| Орджоникидзе В составе музыкального производственного объединения «Кавказ» с двумя заводами, одним в Ростове-на-Дону и другим в Орджоникидзе, завод работал с самого начала производства гитар в СССР.  Такие же модели выпускались в Ростове и Орджоникидзе примерно до конца 70-х годов.Если у ростовских инструментов были очень красивые нэкплейты, то у Орджоникидзе было что-то первозданное, на котором был только серийный номер, а иногда и цена. Мы видели только один экземпляр Тоники с «нормальным» некплейтом от Орджоникидзе, вероятно, самый ранний экземпляр. Гитары Орджоникидзе выглядели несколько иначе и в целом были более низкого качества, чем те же модели ростовского производства. |
| ||||||||||||||||||||||||
Размеры гитар Elta:
(из книги «Электромузыкальные инструменты» — Д.С.Медведовский, О.Н.Гузевич, Ленинград, «Энергия», 1979) | Эльта, Елец Произведенная в 70-х, гитара имела два или три звукоснимателя, вибрато и регулируемый бридж. У баса было два звукоснимателя, и у баса и гитары не было анкерного стержня. Качество этих гитар очень низкое, они очень легкие и компактные. |
| |||||||||||||||||||||||
| Украина | |||||||||||||||||||||||||
Львовский экспериментальный завод народных музыкальных инструментов |
| ||||||||||||||||||||||||
Одесский завод музыкальных инструментов Производственная линия включала цельнокорпусную гитару и бас. Корпуса были сделаны из сосны, грифы из клееного дерева с накладкой на гриф, для изготовления которого использовались более качественные породы дерева. Информации о названиях моделей нет, но известно, что Артикул (номер АПТ) бас-гитары был 077-20TY и масштаб 800мм. |
| ||||||||||||||||||||||||
| Белоруссия | |||||||||||||||||||||||||
| Форманта ручная | Белорусская фабрика музыкальных инструментов, Борисов Некоторая путаница с названиями моделей. Форманта также называется Соло-II (см. Гитары оснащены множеством встроенных эффектов и такими же ужасными играбельными качествами, как и другие советские монстры. Solo-II даже имеет отдельное металлическое шасси внутри корпуса со всей электроникой, которое весит почти столько же, сколько гитара. |
| |||||||||||||||||||||||
| Армения | |||||||||||||||||||||||||
| Ереванский завод Некоторые из самых малоизвестных советских моделей были сделаны в Ереване, Армения.  Потребовались серьезные исследования, чтобы идентифицировать этих зверей, потому что модели ереванского завода почти никогда не имеют на себе никаких логотипов. У некоторых изначально были маленькие трафареты для накладок, но большинство из них давно стерлись и стали невидимыми. |
| ||||||||||||||||||||||||
Чертежи чертежей электрогитары из «Электромузыкальные инструменты» (Д.С.Медведовский, О.Н.Гузевич, Ленинград, «Энергия», 1979) — было много статей и книг для домашнего гитариста с подробными инструкциями, схемами и т. | 5. Местный рынок гитар и самодельных гитар. Гитары Musima считались лучшими и продавались в Москве в магазине «Лейпциг» вместе с другими товарами ГДР. Иоланы стоили немного ниже, но все равно были выше цен на советские Тоники. Болгария (Orfeus, Kremona) и Польша (Defil) также продавали гитары в СССР, но их инструменты считались младшими среди импортных гитар, хотя все же намного превосходили все, что производилось в СССР. Как советские, так и импортные гитары были слишком дорогими и обычно отсутствовали. Так как инструменты, продаваемые в магазинах, были недоступны обычному начинающему музыканту, каждый делал гитары для себя дома. Одной из причин, почему советские гитары были такими плохими, была общая идея электрогитары. Это было видно с довольно странного ракурса. Все книги и журналы, которые освещали эту тему (все они были книгами и журналами по радиоэлектронике), описывали ее как электронную инновацию, при этом главной проблемой, стоящей за ней, были электроника, звукосниматели и схема. Работа по дереву казалась не такой уж сложной, в большинстве статей предлагалась довольно простая конструкция, никаких анкерных стержней, ламинированных пород дерева и т. Официальные производители гитар разделяли эту точку зрения, говоря, что будущее электрогитары за новыми звуками, встроенной электроникой и т.д. и т.п. В самой гитаре нечего было улучшать. Собственно, новшества в этом направлении были — например, пластмассовые гитары «Мария» из Ленинграда. Но когда вы смотрите на Stella, вы понимаете, в чем заключается прогресс. Четыре разделенных стереозвукоснимателя, пять ручек и восемь переключателей, два стереорежима и один монорежим, все те же старые бесполезные тюнеры. | Советские гитары своими руками:
| |||||||||||||||||||||||
| 6. Код К середине 90-х появились дешевые импортные гитары, заполнившие ранее занимаемую кооперативами нишу. Кооперативы исчезли, и лишь пара мелких производителей (Shamray, Rustone) продолжали «традицию» полупрофессионального изготовления гитар, хотя и не пытались приблизиться к международным стандартам. Старые гитарные фабрики продолжали выпускать одни и те же гитары, которые производили годами, но к началу 90-х годов на их продукцию не было спроса. Рынок старых (еще не винтажных) гитар продолжался и в 2000-х — URAL по-прежнему был самым доступным инструментом для начинающих (около 50 долларов в 2003 году), но сегодня даже новички довольствуются Squier. Русская традиция гласит, что советские гитары не имеют ценности, но недавний международный интерес среди коллекционеров поднял цены, и теперь эти гитары продаются на ebay по цене от 100 долларов и выше. 99% покупателей не из бывшего Советского Союза — россияне могут получить эти гитары бесплатно, но они им не нужны. 7. Будущее: Вот и все, ребята! — Сырные гитары |
Начало 
com.
д.
Мы не знаем точных дат производства гитар, но похоже, что Tonika EGS-650 была снята с производства к 1975. Существовала также басовая версия «Тоники», выпускавшаяся на Ростовском, Орджоникидзе и Свердловском заводах. Ленинградская Тоника бас, вероятно, существовала, но мы ее еще не видели.
После того, как новый дизайн был разработан, он должен был быть одобрен различными органами и получить номер Articul (APT) перед запуском в производство. Это был долгий и мучительный процесс, особенно учитывая, что власти понятия не имели, что такое электрогитара и как ее следует оценивать. Неудивительно, что каждая фабрика выпускала всего пару моделей, разработка новых гитар никого не интересовала.
Гитары советского производства — по месту нахождения. 
64. Как было сказано выше, первой серийной моделью была цельнокорпусная Тоника, остальные же модели были полупустотелыми.
Электрогитары сняты с производства, но кто знает, фабрика все еще существует, и однажды мы можем увидеть что-то новое.
Примерно в 1972 году название было изменено, так как к тому времени на аккордеоны не было спроса.
Во многих советских средних школах были свои оркестры, а гитары и басы были УРАЛы (или Тоники — ранее в 70-х). Возможно, министерство образования решило, что школьные оркестры должны использовать именно эту модель, но более реалистичным вариантом снова было наличие УРАЛа. Так что первый электрический опыт многих советских подростков был в школьной группе УРАЛ.
Тоника осталась на обложке, но к тому времени уже не производилась.
Последняя разработка в Ростове называлась Stella , и это, пожалуй, самый высококлассный и экспериментальный инструмент, когда-либо производившийся в СССР. Он имел четыре звукоснимателя, стереовыход и был напичкан электроникой, при этом акустические качества инструмента оставались такими же плохими, как и на других моделях.
4
У баса была длинная мензура — 840 мм, что было самой длинной мензурой среди советских басов (Ростов, Мария = 760 мм, Бас и Бас2 = 805 мм).
Если увидишь — сфотографируй и дай нам знать!
инструкцию), бас иногда называют Соло-бас (из-за сходства конструкции и несколько бесполезного названия модели — «Бас-I», представьте себе, что у вас есть модель автомобиля с названием «Авто-I»). а Соло-II часто называют Соло. На самом деле не было белорусской модели Соло-I или Соло, и мы понятия не имеем, откуда взялось «II». Вполне возможно, что модель «Соло» существовала (но мы ее еще не видели), а другая возможность заключается в том, что почти у каждого советского производителя гитар была модель «Соло», поэтому Борисов решил выделить свою гитару среди остальных.
д.
На самом деле более 50% всех электрогитар в СССР изготавливались вручную — по крайней мере, так это выглядело. Было несколько публикаций в журналах и книгах, посвященных этой теме, и многие люди конструировали гитары для себя. Большинство самодельных гитар были переделаны из акустики, но самые смелые собирали гитары с нуля. Гитары, сделанные своими руками, обычно были еще хуже, чем Tonika, многие из них были сделаны из акустических гитар, которые были относительно дешевы, но и очень низкого качества.
д. На самом деле, в определенной степени это было правильно, потому что сборка звукоснимателя или бриджа полностью с нуля (никакой гитарной фурнитуры не было). продавался в магазинах до начала 80-х) было большой головной болью, по сравнению с распиловкой и напильником деревянной дощечки.
Последние экземпляры советских гитар, которые мы видели, датированы 1992 годом (хотя, возможно, есть и более поздние гитары). Все заводы закрыли свои производственные линии — они не могли конкурировать с кооперативами и с корейско-индонезийско-китайским импортом. Ленинградский (Луначарского) и Борисовский заводы продолжали выпускать акустические гитары, но не электрические.
Они были неиграбельными и останутся неиграбельными, интерес представляет только исторический аспект. Коллекционеры будут искать чистые экземпляры советских гитар, и цены на них вырастут. Поскольку большинство гитар СССР были модернизированы или модифицированы, уже трудно найти серийные гитары, многие коллекционеры уже пытаются привести гитарные трупы в исходное состояние. Оригинальные детали станут не менее ценными, чем сами гитары. Уже есть дилеры из России, которые находят старые гитары и запчасти и продают их европейским и американским покупателям (в основном через ebay). Несколько редких гитар были замечены на ebay по неоправданно высоким (от 1000 долларов США) ценам, но они так и остались непроданными. Сегодня нормальная цена на серийную советскую гитару — если она не особо редкая — составляет около 100-200 долларов, но подождите — через пару лет она удвоится.
Не стесняйтесь копировать, изменять и перерабатывать. Советская физика. Акустика в каталоге SearchWorks
- Выходные данные
- [Нью-Йорк] Американский институт физики.
- Физическое описание
- об. ил., диагр. 28 см.
Доступно онлайн
В библиотеке
SAL3 (хранилище за пределами кампуса)
Стеки Запрос (открывается в новой вкладке)
В библиотеке есть: v.1(1955)-
| Телефонный номер | Статус |
|---|---|
| 534.05 .S729 V.9 1963/1964 | |
| 534.05 .S729 V.8 1962/1963 | Доступный |
| 534.05 .С729 В.6-7 1960-1961 | Доступный |
| 534.05 .S729 V.5 1959 г. | |
| 534.05 .С729 Т.3-4 1957-1958 гг. | Доступный |
| 534.05 .S729Т.1-2 1955-1956 гг. | Доступный |
| QC221 .S6 V.38 1992 | |
| QC221.S6 V.37 1991 | Доступный |
| QC221 .S6 V.36 1990 | Доступный |
| QC221.S6 V.35 1989 | |
| QC221 .S6 V.34 1988 | Доступный |
| QC221.S6 V.33 1987 | Доступный |
| QC221 .S6 V.32 1986 | |
| QC221.S6 V.31 1985 | Доступный |
| QC221 .S6 V.30 1984 | Доступный |
| QC221 .S6 V.2 | г.|
| QC221 .S6 V.28 1982 | Доступный |
| QC221.S6 V.27 1981 | Доступный |
| QC221 .S6 V.26 1980 | |
| QC221.S6 V.25 1979 | Доступный |
| QC221 .S6 V.24 1978 г. | Доступный |
| QC221.S6 V.23 1977 | |
| QC221 .S6 V.22 1976 г. | Доступный |
| QC221.S6 V.21 1975 | Доступный |
| QC221 .S6 V.20 1974 г. | |
| QC221 .S6 V.1 г. | Доступный |
| QC221 .S6 V.18 1972 г. | Доступный |
| QC221.S6 V.17 1971 | |
| QC221 .S6 V.16 1970 | Доступный |
| QC221.S6 V.15 1969 | Доступный |
| QC221 .S6 V.14 1968 г. | |
| QC221.S6 V.13 1967 | Доступный |
| QC221 .S6 V.12 1966 г. | Доступный |
| QC221.S6 V.11 1965 | |
| QC221 .S6 V.10 1964/1965 | Доступный |
availability-icon» data-barcode=»36105027697437″>
Доступный
availability-icon» data-barcode=»36105025507414″>
Доступный
availability-icon» data-barcode=»36105008613015″>
Доступный
availability-icon» data-barcode=»36105001447973″>
Доступный
availability-icon» data-barcode=»36105001447627″>
Доступный
availability-icon» data-barcode=»36105001447429″>
Доступный
availability-icon» data-barcode=»36105001447452″>
Доступный
availability-icon» data-barcode=»36105001447486″>
Доступный
availability-icon» data-barcode=»36105001447502″>
Доступный
availability-icon» data-barcode=»36105001447536″>
Доступный
availability-icon» data-barcode=»36105001447569″>
Доступный
availability-icon» data-barcode=»36105001447593″>
ДоступныйОписание
Создатели/участники
- Участник
- Американский институт физики.
Субъекты
- Субъекты
- Звук
>
Периодика.
Просмотр связанных элементов
Начните с номера телефона:
Посмотреть всю страницу
Вид библиотекаря | Кошка: 397068
Подпишитесь на нашу ЕЖЕМЕСЯЧНУЮ ВИКТОРИНУ О BEATLES ! ИмяФамилияАдрес электронной почты | |||||||||||||||||||
.. Все говорят, что мы должны делать то и это, но наша цель — просто рок … Вот о чем этот новый альбом. Определенно рок ». Пол Маккартни: «Это возвращение к более рок-н-ролльному звучанию. Мы почувствовали, что пришло время отступить, потому что именно этого мы и хотели».
) появились одновременно с Cream и The Jimi Hendrix Experience, создающими эту новую почву. «Битлз» были большими поклонниками этого нового звучания и, зная, что могут качать не хуже лучших из них, решили сосредоточить свое внимание на этом направлении. Не по ошибке стартовый трек их 19Альбом 68, таким образом, был рокером, который и по сей день является опорой радиостанций, посвященных классическому року. Введите «Назад в СССР».
Он не стал инструктором по медитации по прибытии домой и даже мало говорил о практике, но этот побег от суровой славы привел к тому, что он написал множество песен для следующего альбома Битлз, своей книги « Много лет спустя», утверждая, что за эти пять недель он написал пятнадцать песен.
Итак, этот, «Назад в СССР». был, по моему мнению, шпионом, который был в Америке очень, очень давно. Какой-то парень, который долгое время был в Америке, взял трубку, и он очень американец, но он возвращается в СССР, и он как бы говорит: «Оставь это до завтра, дорогая, отключи телефон» и «приезжай». здесь, милый, с русскими женщинами и все такое.
«Я сидел за завтраком, и Маккартни спустился со своей акустической гитарой, и он играл «Назад в СССР», и я сказал ему, что тебе следует говорить о девушках со всей России, Украины и Грузии. Он был достаточно изобретателен, чтобы не нуждаться в моей лирической помощи, но я дал ему идею для этой небольшой секции». Девушки.» Затем Пол написал повторяющийся бридж к песне в том же духе, восхищаясь девушками из Украины, Москвы и Грузии. «Я думаю, что с их стороны было беззаботно и забавно взяться за The Beach Boys», — добавляет Майк Лав.
То, что этот персонаж каким-то образом предпочитает СССР США, делает эту песню смешной. И как только мы начнем бегать по территории СССР, мы можем продолжать это часами. На этом этапе создается впечатление, что песня пишется сама собой». место, где The Beatles отыграли свое второе выступление Шоу Эда Салливана в феврале 1964 года. Солист «Назад в СССР» рассказывает, что у него на коленях был « бумажный пакет », вероятно, единственное известное упоминание о «мешке для рвоты» в популярной музыке.
Вместо того, чтобы хотеть испытать небоскребы, гамбургеры и автомобильные автомобили (как в «Back In The USA»), певец жаждет других южных желаний. Пол продолжает: «Строка «покажи мне свои заснеженные горы далеко на юге» имеет немного озорной школьный оттенок, не говоря уже о «приходи и согрей своего товарища». Что касается «9».0011 балалайки звенящие », имелись в виду подлинные русские треугольные трехструнные инструменты. А его просьба о женском внимании выражается так: « иди и согрей своего товарища! »
Очень странно осознавать, что ты можешь делать то, с чем у кого-то другие проблемы. Если вы идете вниз и делаете это, просто блефуете, вы думаете: «Какого черта, по крайней мере, я помогаю». Затем приходит паранойя: «Но я же его выставлю!» Я был очень чувствителен к этому». В своей книге «Открытки от мальчиков» Ринго рассказывает: «Каждый раз, когда я выходил выпить чашку чая, он был на барабанах!»
Кен Скотт, который был звукоинженером на этой сессии, вспоминает: «Я помню, как Ринго был чем-то обеспокоен, не помню чем, и следующее, что мне сказали, это то, что он уходит из группы». «Я почувствовал две вещи, — объясняет Ринго в специальном выпуске Антологии Битлз. «Я чувствовал, что играю не очень хорошо, а остальные трое были очень довольны, а я был аутсайдером. И вот, знаете, я пришел к такому решению: «Да пошло оно, я ухожу». Барабанщик решил взять заслуженный отпуск на Сардинию на яхте Питера Селлера.
«Я играл там на шестиструнном басу, — вспоминал Джон в 1980 об этом ритм-треке, в вышеупомянутой книге «Белый альбом» оговаривается, что он играл его, «играя аккорды, а не выбирая отдельные ноты». Для этого ритм-трека было сделано пять попыток, из которых «дубль пять» был признан лучшим. Они оставили песню в таком состоянии на ночь, чтобы « оставить до завтра » для наложения. После того, как для Джорджа Мартина была сделана магнитофонная копия «Baby You’re A Rich Man», которая, возможно, была необходима для редактирования фильма «Желтая подводная лодка» в рамках подготовки к его американскому выпуску, сеанс был завершен в 4:45 утра следующего дня.
На пятом дубле предыдущего дня они втроем записали несколько наложений на оставшиеся открытые треки. Инженер Кен Скотт рассказывает: «Они записали «Back In The USSR» с, насколько я помню, составной барабанной дорожкой, состоящей из кусочков и кусочков, возможно, со всеми остальными тремя играющими барабанами». Это должно быть так, поскольку две барабанные партии, сыгранные в этот день, исполнялись одновременно с Полом, играющим на других инструментах.
, Джон на ритм-гитаре и еще одна партия ударных, а Джордж на соло-гитаре и басу. Марк Льюисон резюмирует процесс, говоря: «Песня также была составной записью в других отношениях, с тремя партиями бас-гитары, которую играл Джон, Пол и Джордж соответственно, и оба Пол и Джордж играют на соло-гитаре».
«На заднем фоне звучит откровенная пародия на припев Beach Boys», — признается Пол в своей книге «The Lyrics».
роуди Мэлу Эвансу. Эта высокопродуктивная сессия была завершена к 3 часам утра следующего дня.
Это могло бы объяснить несколько неопознаваемый визжащий звук, слышимый в конце более популярного стерео микса песни.
Эта сессия длилась с 17:00 16 октября до 17:00 17 октября. Финальный звук самолета в «Back In The USSR» должен был быть плавно перемешан с гитарным вступлением «Dear Prudence». Во время этого марафонского сеанса были созданы как моно, так и стерео кроссфейды, причем стерео версия переходила между двумя песнями на несколько секунд дольше, чем моно. Они были созданы одной и той же командой инженеров Мартина, Скотта и Смита под руководством Джона и Пола.
В начале песни также слышна дополнительная гитарная работа. Выпущенный компакт-диск содержит усеченную версию этой песни, в которой отсутствуют соло и второй бридж, в то время как версия для DVD и iTunes включает полную версию, как мы привыкли ее слышать.
Это же исполнение было в конечном итоге выпущено в США на альбоме «Amoeba Gig». В период с 17 по 21 июля 2009 года в Citi Field была записана еще одна концертная версия песни для выпуска на альбоме Good Evening New York City.
Первый услышанный инструмент — это довольно поразительный ляп соло-гитары, который, похоже, случайно попал на открытую дорожку ленты. (Этот гитарный ляп смикширован из более нового микса, созданного для альбома «Love», вместо этого продюсеры решили искусственно вставить сильно искаженный гитарный шум из предыдущего трека «Revolution».) Затем начинается правильное вступление, состоящее из четырех тактов. по длине и музыкально строится слоями, мало чем отличающимися от товарного знака « aah » гармонии в «Twist And Shout». Несколько гитар, басов и барабанов звучат в этом стандартном рок-н-ролльном вступлении, которое заканчивается наложением том-тома в исполнении Джона или Джорджа и ожидаемым « ohhhhh » от Пола. Эффект «взлетающего самолета» окончательно исчезает из поля зрения во время четвертого и последнего такта этого вступления.
В восьмом такте Пол исполняет небрежную заливку тома-тома, в то время как название песни поется впервые. Оставшуюся часть куплета Пол поет на двух дорожках. Интересный пассаж соло-гитары появляется в такте с девятого по одиннадцатый, в то время как Пол один раз пропускает малый барабан в девятом и десятом такте, искупая себя в одиннадцатом такте быстрой заливкой малого барабана, чтобы сигнализировать о «битлз-брейке», когда все инструменты внезапно остановиться в двенадцатом такте. Этот такт заполнен Полом, повторяющим название песни, за которым следует полная инструментальная обработка, возвращающаяся в тринадцатом и четырнадцатом такте, последний такт включает простой переходный пассаж соло-гитары и вставку малого барабана на восьмой ноте.Жук терменвокса: как Советский Союз шпионил за посольством США в течение 7 лет
Мужчина склонился над своим творением, тщательно собирая крошечные кусочки. Это была самая сложная часть — разместить тонкую посеребренную диафрагму над внутренней камерой. Диафрагма должна была быть достаточно прочной, чтобы поддерживать себя, и в то же время достаточно гибкой, чтобы на нее воздействовал малейший звук. Одно неверное движение, и устройство будет разрушено. Неудача означала возвращение к дорожным работам, вполне возможно, смертный приговор. Наконец, работа была сделана. Мужчина откинулся назад, чтобы полюбоваться своей работой.
Человеком в этой полувымышленной виньетке был Лев Сергеевич Термен, более известный в западном мире как Леон Термен. Вы знаете Терменвокс по музыкальному инструменту, который носит его имя. Однако в шпионском бизнесе он известен как создатель одного из самых успешных подпольных прослушивающих устройств, когда-либо использовавшихся против американского правительства.
Создание жучка Леона Термена можно отнести к успеху его инструмента. Терменвокс, мужчина, был ученым по образованию. Терменвокс, инструмент, использует близость руки игрока к паре антенн для создания электронного звука. Будучи молодым студентом, Термен был начинающим физиком. Во время Первой мировой войны он поступил в военно-инженерную школу для радиоопераций. После войны он работал над такими разнообразными экспериментами, как устройство для измерения диэлектрической проницаемости газов и гипноз. Леон даже работал в лаборатории Ивана Павлова.
В 1920 году, работая над своим устройством для измерения диэлектрической проницаемости, Термен заметил, что частота звукового генератора меняется, когда он подносит руку к цепи. Терменвокс родился. В ноябре 1920 года Леон дал свой первый публичный концерт с этим инструментом. Он начал гастролировать с ним в конце 1920-х, а в 1928 году привез терменвокс в Соединенные Штаты. Он создал лабораторию в Нью-Йорке и работал с RCA над созданием инструмента.
Личная жизнь Термена в этот период была менее успешной, чем его профессиональные начинания. Его жена Катя приехала с ним в Америку и изучала медицину в школе примерно в 35 милях от Сити. Большую часть этого времени Леон и Катя жили порознь, видясь лишь пару раз в неделю. В школе Катя связалась с фашистской организацией. Российское консульство пронюхало об этом и без промедления развелось с Леоном и Катей. Они не могли рисковать тем, что их восходящая звезда будет связана с нацистами.
В конце концов Термен снова женился, на этот раз на Лавинии Уильямс, балерине. Лавиния была афроамериканкой, и пара столкнулась с насмешками в американских социальных кругах из-за своей смешанной расы. Однако у советского консульства не было проблем с их отношениями. В 1938 году, когда нацистская угроза усилилась, Терменвокс вернулся в Россию. Он рассчитывал послать за женой через несколько недель после приезда. К сожалению, этого не произошло. Леон и Лавиния больше никогда не виделись.
По прибытии в Ленинград Термен был заключен в тюрьму по подозрению в преступлениях против государства. Он обнаружил, что работает в лаборатории государственного департамента. Это не было необычной ситуацией. Авиаконструктор Андрей Туполев и конструктор ракет Сергей Королев были двумя из многих других, которых постигла та же участь.
Именно в это время, будучи заключенным, Термен разработал свое подслушивающее устройство.
Установка жучка
Дата была 4 августа 1945 года. Война в Европе закончилась, и до ядерной бомбардировки Хиросимы оставалось всего два дня. Группа мальчиков в возрасте от 10 до 15 лет из пионерской организации Советского Союза прибыла в посольство США с вырезанной вручную большой печатью Соединенных Штатов Америки. Они подарили печать послу США в СССР У. Авереллу Гарриману. Печать была вручена в знак дружбы между США и Советским Союзом. Гарриман повесил мемориальную доску в кабинете своей резиденции Спасо-Хаус. Гарриман не знал, что печать содержала сложное подслушивающее устройство Термена. Устройство, позже известное как «Нечто», не было обнаружено до 1952 — примерно семь лет спустя.
Обнаружено!
Открытие подслушивающего устройства большого тюленя — интересное событие. Британские вещательные компании сообщили, что слышали американские голоса по своим радиостанциям недалеко от американского посольства. Однако американцы не передавали, а значит, должна быть ошибка. Было проведено множество зачисток, но все они ничего не дали. Однако у Джозефа Безджяна было предчувствие. Он остался в посольстве, притворившись гостем. Его оборудование было доставлено отдельно, замаскированное от русских глаз. Включив свое оборудование, Безджиан начал обыскивать здание. Настроив свой приемник на частоту 1,6 ГГц, он услышал звук жука и быстро изолировал источник в большом тюлене. Тщательный осмотр резьбы показал, что она была выдолблена, а за клювом орла было помещено странное устройство. Никаких батарей или проводов не было видно, и устройство не питалось через гвоздь, на котором висела пломба. Безджян снял устройство с большой печати и был настолько осторожен, что в ту ночь спал с ним под подушкой для сохранности. На следующий день он отправил его обратно в Вашингтон для анализа.
Теория работы
Большой тюлень быстро стал известен как «Нечто». Это было устройство с пассивным резонансным резонатором, не содержащее батарей или другого источника питания. Он состоял из антенны и небольшого цилиндра. Одна сторона цилиндра была твердой. Другая сторона состояла из очень тонкой диафрагмы, очевидно, какого-то микрофона. Пассивные резонаторы исследовались и раньше, как в США, так и за рубежом, но нам известно, что это первый раз, когда они использовались в тайных целях. В своей книге «Ловец шпионов» британский оперативник Питер Райт утверждает, что США обратились к нему за помощью в определении того, как работает устройство. Однако он не упоминается в других отчетах о жуке Термена.
Вне зависимости от того, кто разбирался в устройстве, способ работы чертовски прост. Советские сидели возле посольства, либо в другом здании, либо в фургоне. Из этого отдаленного места они нацелили бы радиопередатчик на большого тюленя. Жучок внутри принимал этот сигнал и передавал голоса в комнату на второй, более высокой частоте. Все это было сделано без стандартных внутренних компонентов. Никаких резисторов, ламп, традиционных конденсаторов и тому подобного. Механизм обладал емкостными свойствами. Например, между диафрагмой и настроечным штифтом прибора образуется конденсатор.
Настройка приема (если это можно так назвать) достигнута за счет точно вырезанной антенны. Радиочастотная несущая, передаваемая русскими, будет приниматься антенной и проходить в корпус устройства – резонатор. Эта резонансная камера была емкостно связана с тонкой проводящей диафрагмой, из которой формировался микрофон.
Звуковые волны заставят диафрагму двигаться, что приведет к изменению емкости между корпусом и диафрагмой, образуя конденсаторный микрофон. Важно отметить, что жучок не передавал и не принимал на одной и той же частоте. По словам Питера Райта, частота возбуждения, использовавшаяся русскими, на самом деле составляла 800 МГц. Резонатор будет резонировать с частотой, кратной этой базовой частоте, создавая выходную мощность 1,6 ГГц, наблюдаемую Безджианом.
В то время как жучки этого типа вышли из моды, идея «подсветки» устройства внешним передатчиком живет. Ознакомьтесь с описанием [Эллиотом] ошибки RageMaster из каталога ANT здесь. Резонаторные резонаторы также нашли широкое применение. Каждая микроволновая печь или радиолокационная система с магнетроном использует его.
Политическая пешка
Большой тюлень исчез на несколько лет. Русские знали, что мы их поймали, и перешли к другим шпионским устройствам. Наконец, он снова появился в 1960 в ООН. Во время инцидента с Гэри Пауэрсом U2 посол Генри Кэбот Лодж-младший представил печать как конкретное доказательство того, что Россия шпионила за американцами.
Реплика большой печати выставлена в Национальном музее криптологии АНБ.
Впоследствии
Леон Термен был освобожден из лагеря в 1947 году. Он женился на Марии Гущине. На этот раз государство не вмешивалось, и у пары родилось двое детей. В 1964 году Термен стал профессором Московской консерватории. Он потерял работу после того, как помощник директора консерватории прочитал статью, опубликованную в «Нью-Йорк таймс». Помощник режиссера заявил: «Электричество не годится для музыки; электричество должно использоваться для поражения электрическим током», прежде чем выбросить Термена и его инструменты из заведения. Через 1970-х Термен работал на кафедре акустики Московского университета. Находясь там, он построил полифоническую версию своего инструмента. Хранящийся в задней комнате инструмент был разграблен на запчасти студентами и преподавателями. Между тем, инструмент Терменвокс возвращался в моду в западном мире. Электронная музыка была популярна благодаря таким инструментам, как MiniMoog и Arp Kitten.
Термен наконец посетил Соединенные Штаты в 1992 году, воссоединившись со старыми друзьями. Он выступал на концерте в Стэнфорде и дал интервью Роберту Мугу, который считал его героем мира электронной музыки. Заполнив многие пробелы в своей истории, Термен попросил Муга и другого интервьюера Оливию Мэттис взять на себя ответственность при написании их истории. «Но если ты напишешь, что я что-то сказал; против Советской власти и что я сказал, что лучше работать в другом месте, чем у меня дома будут трудности [иронический смех]». Даже тогда, на закате своей жизни, когда шел распад Советского Союза, Термен все еще оглядывался через плечо, беспокоясь о том, что может сделать правительство, если он их обидит.
Терменвокс скончался в 1993 году. Маловероятному мастеру этого шпионского гаджета было 97 лет.
| Каталожный номер | Дата выпуска | Художник | Титул |
| 2-747 | Театр Firesign | Возвращение из тени | |
| 748 | Театр Firesign | Боевые клоуны | |
| 749 | Эдди Хинтон | Письма из Миссисипи | |
| 750 | Уэбб Пирс | Сладкие воспоминания и золотые пески | |
| 751 | Дикси Колибри | Каждый день и каждый час, и мы любим тебя, как камень | |
| 752 | Крис Спеддинг | Дни кафе | |
| 753 | Тутс и Мэйталс и другие | Live At Sunsplash, фестиваль регги | |
| 754 | Ночные ястребы | Открыто всю ночь | |
| 755 | Квартет Фила Вудса | Больше живых | |
| 756 | Юбилейные певцы пилигрима | Прогулка и старый корабль Сиона | |
| 757 | The Amos Garrett, Doug Sahm, Gene Taylor Band | Жить в Японии | |
| 758 | Театр Firesign | Дорогие друзья | |
| 759 | Левон Хелм | Левон Хелм | |
| 2-760 | The Swan Silverstones, Rev June Cheeks и The Sunset Travelers | Изюм на крыше | |
| 761 | Левон Хелм | Левон Хелм и Rco All-Stars | |
| 762 | Театр Firesign | В ожидании электрика или кого-то вроде него | |
| 763 | Евангелисты | Могу ли я получить свидетельство и кости в долине | |
| 764 | Тадж-Махал | Переработка блюза и других сопутствующих материалов | |
| 765 | Тадж-Махал | Счастлив просто быть таким, какой я есть | |
| 766 | Литтл Милтон | Возраст не что иное, как число | |
| 767 | Сенсационные соловьи | Сердце и душа, и ты не знаешь час | |
| 768 | Амос Гаррет | Я делаю свой дом в своей обуви | |
| 769 | Пять слепых мальчиков из Миссисипи | Мое желание и где-то есть Бог | |
| 770 | Бобби Блэнд | Прикосновение блюза и внимание к мужчине | |
| 771 | Дикси Колибри | Активный | |
| 772 | Летающие братья Буррито | Летающие братья Буррито | |
| 773 | Максин Салливан | Пение музыки Бертон Лейн | |
| 774 | Джошуа Брейкстоун | 4/4=1 | |
| 775 | Чарльз Масселуайт | Мемфис, Теннесси | |
| 776 | Куинси Джонс | Смэкуотер Джек | |
| 777 | Джо Уолш | Барнсторм | |
| 778 | Ноль | Ничего не выйдет | |
| 779 | Вэйлон Дженнингс | The Taker-Tulsa & Honky Tonk Heroes | |
| 780 | Большой Джо Тернер | Блюзовые песни | |
| 781 | Артуро Дельмони | Сонаты Франка и Фора | |
| 782 | Гарри Белафонте | Белафонте возвращается в Карнеги-холл | |
| 783 | Чарльз Мингус | Мингус играет на пианино | |
| 784 | Ноль | Здесь ничего не происходит | |
| 785 | Театр Firesign | Думаю, мы все придурки. . . | |
| 786 | Клаус Огерманн и Лондонский симфонический оркестр | Симфонические танцы | |
| 2-787 | Чет Аткинс | Выбираю свой путь | |
| 788 | Прокол Харум | Концерт с Эдмонтонским симфоническим оркестром | |
| 789 | Банда Джеймса | Живой концерт | |
| 790 | Возвращение в Брайдсхед | Саундтрек | |
| 791 | Биллард и Кларк | Великая экспедиция; Через утро через ночь | |
| 792 | Янгбладс | Слоновья гора | |
| 793 | Прокол Харум | Дом | |
| 794 | Фил Окс | Перестрелка в Карнеги-холле | |
| 795 | Берт Кемпферт | Лучшее из Берта Кемпферта | |
| 796 | Звездный оркестр | В новогоднем настроении | |
| 797 | Разные исполнители | Саундтрек к фильму Месть Порки | |
| 798 | Разные исполнители | Шпиль на Коммоне | |
| 799 | Разные исполнители | Новая Англия Рождество II | |
| 800 | Дух | Двенадцать снов доктора Сардоника | |
| 801 | Сонни Роллинз | Западный выход | |
| 802 | Станислав Скровачевский и Оркестр Миннесоты | Равель: Болеро, Испанская рапсодия, Павина | |
| 803 | Эл Стюарт | Год Кота | |
| 804 | Проект Алана Парсонса | I Робот | |
| 805 | Art Pepper & Eleven | Современная джазовая классика | |
| 806 | Эндрю Пауэлл и Филармонический оркестр | Лучшее из проекта Алана Парсонса | |
| 2-807 | Луи Армстронг/Дюк Эллингтон | Великое Воссоединение | |
| 808 | Леонард Слаткин и Симфонический оркестр Сент-Луиса | Прокофьев: Александр Невский, соч. 78 | |
| 809 | Шелли Мэнн и друзья | Моя прекрасная леди | |
| 810 | Дэвид Фостер | Лучшее во мне | |
| 811 | Томас Шипперс и Симфонический оркестр Цинциннати | Штраус Дон Жуан, Тилль Уленшпигель | |
| 812 | Соник для окружающей среды | Сила и величие, Том. II | |
| 2-813 | Блюз | Встреча на высшем уровне (в прямом эфире) | |
| 814 | Симфонический оркестр Сасскинда и Сент-Луиса | Дворжак: Концерт для фортепиано с оркестром соль минор | |
| 815 | Проект Кадзу Мацуи (с участием Роббена Форда) | Стоя снаружи | |
| 4-816 | Вудсток | Включает Вудсток I и II | |
| 817 | Томас Шипперс и Симфонический оркестр Цинциннати | Шуберт. Симфония № 9 | |
| 818 | Майкл Макнабб | Компьютерная музыка | |
| 819 | Скровачевски и Оркестр Миннесоты | Барток: Музыка для струнных, перкуссии и челесты | |
| 820 | Арета Франклин | Концерт в The Fillmore West | |
| 821 | Оркестр мистических настроений | Еще одна бурная ночь | |
| 822 | Трубки | Трубки | |
| 823 | Прокол Харум | Соленая собака | |
| 2-824 | Джо Кокер | Бешеные псы и англичане | |
| 825 | Джонни Мэтис | Небесный | |
| 826 | Макс Роуч и Клиффорд Браун | Даахаунд | |
| 827 | Современный джаз-квартет | Жить на маяке | |
| 828 | Майлз Дэвис | Когда-нибудь придет мой принц | |
| 829 | Логгинс и Мессина | Сидеть в | |
| 830 | Благодарные мертвецы | Из отеля Mars | |
| 2-831 | Рой Бадд и Лондонский симфонический оркестр | Последний рубеж | |
| 832 | The Staple Singers | Уважайте себя | |
| 833 | Джимми Рэйни | Два Джима и Зут | |
| 834 | Театр Firesign | Как можно быть в двух местах . . . | |
| 835 | Букер Т и MG’s | Маклемор Авеню | |
| 836 | Максин Салливан | Песни из хлопкового клуба | |
| 837 | Стив Кроппер | С небольшой помощью моих друзей | |
| 838 | Альберт Кинг | Провод под напряжением/Blues Power | |
| 839 | Гарри Беттс и оркестр | Джазовая душа доктора Килдэра | |
| 840 | Билли Холидей | На репетиции | |
| 841 | Чарли Барнет | Биг-бэнд 1967 | |
| 842 | Зут Симс | Зут в покое | |
| 843 | Мейнард Фергюсон | Блюзовый рев | |
| 2-844 | Сара Воган | Полный набор Live In Japan | |
| 845 | Ветер в такелаже | Морские песни | |
| 846 | Прокол Харум | Разбитые баррикады | |
| 847 | Скромный пирог | Рок на | |
| 848 | Рик Уэйкман | Путешествие к центру Земли | |
| 849 | Айк и Тина Тернер | Глубина реки, Высота горы | |
| 850 | Розмари Клуни и Дюк Эллингтон | Синяя роза | |
| 851 | Элмер Бернштейн | Темы для кино и ТВ | |
| 852 | Федосеев и Большой симфонический оркестр телевидения и радио СССР | Глазунов. Симфония № 2 | |
| 853 | Шелли Мэнн | Человек | |
| 2-854 | Разные исполнители: | Посвящение Стиву Гудману | |
| 855 | Сара Воган | Время в моей жизни | |
| 856 | Джон Прайн | Бесцельная любовь | |
| 857 | Маггси Спаниер и его диксиленд-бэнд | Жемчужина океана | |
| 858 | Федосеев и Большой симфонический оркестр телевидения и радио СССР | Рахманинов. Симфонические танцы | |
| 859 | Некрасов и Симфонический оркестр телевидения и радио СССР | Вечерний звон | |
| 860 | Федосеев и Большой симфонический оркестр телевидения и радио СССР | Бородин: Половецкий марш, В видах Средней Азии Мусоргский: Ночь на Лысой горе Ипполитов-Иванов: Кавказские зарисовки | |
| 861 | Игорь Бриль Квартет | Жить у деревенских ворот | |
| 2-862 | Эрмлер и оркестр Большого театра | Популярные симфонические произведения советских композиторов | |
| 863 | Светланов и Симфонический оркестр СССР | Мендельсон: Итальянская симфония № 4, Россини: Увертюра к Вильгельму Теллю | |
| 864 | Овчинников и Большой симфонический оркестр телевидения и радио СССР | Чайковский: Франческа да Римини, Ромео и Джульетта | |
| 865 | С. Сондецкис и Литовский камерный оркестр | А.Рудин, Виолончель Гайдн: Концерт для виолончели с оркестром | |
| 866 | Димитриев/ Оркестр Минкультуры СССР | Рахманинов. Рапсодия на тему Паганини; Гершвин: голубая рапсодия | |
| 867 | Федосеев и Большой симфонический оркестр телевидения и радио СССР | Глазунов: Симфония № 1 ми мажор, соч. 5 | |
| 868 | Роджер Уильямс | Коллекция Роджера Уильямса | |
| 869 | Ансамбль Лазарева и солистов Большого театра | Работы Денисова, Шнитке, Губайдулиной, Мансуряна | |
| 870 | Чайковский | Музыкальное сопровождение из «Гамлета», «Севильского цирюльника», «Снегурочки» | |
| 871 | Эмиль Гилельс | Шуман: Nachtstucke, соч. 23; Шуберт: Музыкальные моменты, Op.24 | |
| 872 | Вилли Диксон | Я блюз | |
| 873 | Пит Сигер | Горькое и сладкое | |
| 874 | Рэй Чарльз, Молния Хопкинс и др. | Бунт в блюзе | |
| 875 | Ковалев и Квартет Шостаковича | Глазунов: Квинтет для двух скрипок и двух виолончелей ля мажор, соч. 39; Квартет № 7 для двух скрипок, альта и виолончели до минор | |
| 876 | Большой хор телевидения и радио СССР | Хоровая музыка советских композиторов | |
| 877 | Артуро Дельмони | Песни, которым меня научила мама | |
| 878 | Светланов и Симфонический оркестр СССР | Аренский; Симфонии № 1 и 2 | |
| 879 | Дэрил Холл и Джон Оутс | Прошлое позади | |
| 880 | Театр Firesign | Не дави этого гнома, дай мне плоскогубцы | |
| 881 | Олег Лундстрем и его оркестр | Во время поворота | |
| 882 | Светланов и Симфонический оркестр СССР | Чайковский: Симфония № 5 ми минор, соч. 64 | |
| 883 | Разные исполнители | Новая Англия Рождество | |
| 884 | Херб Стюарт | Один брат | |
| 885 | Светланов и оркестр Большого театра | Рахманинов. Симфония № 2 ми минор, соч. 27 | |
| 886 | Художественный фермер | Вот этот дождливый день | |
| 887 | Леонид Чижик | Лента Мебиуса | |
| 888 | Рождественский и Московский Симфонический Радио | Прокофьев: Симфонии №№ 1 и 3, Концерт для скрипки с оркестром | |
| 889 | Катерина Валенте и оркестр графа Бэйси | Катерина 88 | |
| 890 | Разные советские художники | Джаз из СССР | |
| 891 | Ансамбль солистов и Лазарева Большого театра СССР | Стравинский: История солдата, Септет, Прибаутки, Регтайм | |
| 892 | Светланов, Симфонический оркестр СССР | Чайковский: Симфония № 6, Избранное из оперы «Ундина» | |
| 894 | Московский Джазовый Фестиваль Том. 1 | Джаз ’84 | |
| 895 | Григорий Гинзбург | Произведения Рубинштейна и Листа | |
| 896 | Кахидзе и Государственный симфонический оркестр Грузии | Гия Канчели. Симфония № 5, Светлая печаль | |
| 897 | Глазунов | Концерт для скрипки с оркестром; Симфония № 4, Стеньке Разин | |
| 898 | Джазовый ансамбль Аллегро | Сфинкс | |
| 899 | Давид Ойстрах | Хачатурян. Концерт для скрипки с оркестром ре минор Сибелиус. Концерт для скрипки | |
| 900 | Светланов и Симфонический оркестр СССР | Рахманинов: Остров Мертвых, Колокола | |
| 2-901 | Кахидзе и Большой симфонический оркестр телевидения и радио СССР | А. Канчатурян: Гаяне, балет в 3-х действиях | |
| 902 | Давид Азарян Трио | Лестница на седьмое небо | |
| 903 | Симфонический оркестр СССР | Артемов: Путь на Олимп | |
| 904 | Нет выпуска | Н/Д | |
| 905 | Владимир Малинин | Прокофьев, Кобекин, Бобылев, Шнитке | |
| 906 | Павленко, Смирнов, Бобылев, Фирсова, Артемов | Произведения Мокерна Композиторы Москвы | |
| 907 | Светланов и Оркестр Государственной академии СССР | Тихон Хренников. Симфония № 2, Концерт № 1 для скрипки с оркестром ре мажор, соч. 14 Вадим Репин, Скрипка | |
| 908 | Советский джазовый ансамбль | Бумеранг | |
| 909 | Давид Ойстрах/С. Рихтер | Шостакович. Соната для скрипки и фортепиано, соч. 134; Сезар Франк: Соната для скрипки и фортепиано ля мажор | |
| 910 | Разные исполнители | Альтернативы | |
| 911 | Разные исполнители | Армения, Трагедия, Музыка | |
| 912 | Сергей Стадлер | Партиты Баха | |
| 913 | Нет выпуска | Н/Д | |
| 914 | Гостелерадио Квартет | Глинка: Квартет № 2 Мясковский: Квартет № 13; Танаев: Струнное трио | |
| 915 | Альфред Шнитке | Детали камеры | |
| 916 | Каданс | Московский камерный ансамбль джаза | |
| 917 | Эдисон Денисов | Произведения для небольшого ансамбля | |
| 918 | Вячеслав Артемов | Песни, гимны и сны | |
| 919 | Эмиль Гилельс | Прокофьев: Соната для клавира № 8; Видения Беглецов Op. 134 | |
| 920 | В Постникова и Г Рождественский | Брамс: Сувенир De La Russie, 16 вальсов и вариаций на тему Шумана | |
| 921 | Гидон Кремер | Исае. Шесть сонат для скрипки соло, соч. 27 | |
| 922 | Григорий Соколов | Бетховен: Соната, опус 106 (Hammerklavier) |
Приборы поверхностных акустических волн – Nova Science Publishers
Содержание
Предисловие
Глава 1. Акустоэлектронные радиодетали в современной электронике
Глава 2. ВШП и устройства частотной селекции на их основе
Вентилятор ВШП Глава 3. Встречноштыревые направленные ответвители и ПАВ-фильтры на их основе
Глава 5. Резонаторы и импедансные ПАВ-фильтры
Глава 6. ПАВ-датчики и RFID-устройства
Глава 7. Другие приложения на ПАВ
Chapter 8. Technology of SAW Devices
References
Index
Reviews
Zentralblatt MATH – Ivan A. Parinov, Southern Federal University, Rostov-na-Donu
References
[1] Рабинер, Л.; Гулд, Б. Теория и применение цифровой обработки сигналов . Мир: Москва, 1978. С. 1 – 848.
[2] Морган, Д. Поверхностные акустические волны Устройства обработки сигналов . Радио и связь: Москва. 1990. С. 1 – 415.
[3] Багдасарян А. С.; Кмита А. М. Известия МФТИ, Москва . 1977, 56 – 58 (на русском языке).
[4] Багдасарян А. С.; и другие. В кн.: Материалы X Всесоюзной конференции по акустоэлектронике и квантовой акустике. Ташкент . 1978, 189 (на русском языке).
[5] Смит, В. Р. В: Компьютерное проектирование устройств поверхностных акустических волн . Дж. Х. Коллинз, Л. Мазотти (ред. ). Эльзевир: Нью-Йорк. 1976, 308.
[6] Smith, W.R.; Педлер, В.Ф. IEEE Transactions on Microwave Theory and Techniques . ноябрь 1975 г., vol. МТТ-23 , 853 – 864.
[7] Багдасарян А.С.; Карапетян Г.Ю. Журнал техники радиосвязи и электроники. 1989, том. XXXIV(5) , 1104 – 1107 (на русском языке).
[8] Багдасарян А. С.; Днепровский, В. Г.; Карапетян, Г. Я.; и другие. Тезисы докладов XIV Всесоюзной конференции по акустоэлектронике и физической акустике твердого тела. Кишинев . 1989, Часть 1 , 182 – 183 (на русском языке).
[9] Багдасарян А. С.; Гуляев, Ю. В.; Кмита А. М. Полосовой фильтр на поверхностных акустических волнах , Патент СССР № 726647, 14.12.1979.
[10] Гуляев Ю.В.; Кмита, А. М.; Багдасарян А. С. Письма по технической физике . 1979, том. 5(11) , 697 (на русском языке).
[11] Багдасарян А. С.; Карапетян Г.Ю. Импедансные фильтры на ПАВ . Международная программа образования: Москва. 1998, с. 1 – 79 (на русском языке).
[12] Ruby, R.C.; и другие. В: Труды Международного ультразвукового симпозиума IEEE. Атланта, США . 2001, том. 1 , 813 – 821.
[13] Багдасарян А.С.; Карапетян Г.Ю. Системы и средства связи, телевидения и радио . 1998, № 1 , 13 – 17 (на русском языке).
[14] Багдасарян А. С.; Бурде, А.И.; Громов С. С. Системы и средства связи, телевидения и радио . 2000, № 3 , 21 – 26 (на русском языке).
[15] Колин К. Кэмпбелл. Устройства на поверхностных акустических волнах для мобильной и беспроводной связи . Академическая пресса: Бостон. 1998, стр. 1 – 1633.
[16] Endoh, G.; Уэда, М.; Кавачи, О .; Fujiwara, Y. In: Proceedings of IEEE Ultrasonics Symposium. Торонто, Канада . 1997, том. 1 , 41 – 44.
[17] Балышева О. Л. Журнал радиоэлектроники. Интернет-журнал . 2014, № 6 . http://jre.cplire.ru/jre/jun14/2/text.html (на русском языке).
[18] Hartmann, CS In: Proceedings of IEEE Ultrasonics Symposium. Сан-Франциско, США . 1985, т. 1 , 64 – 73.
[19] Гуляев Ю.В. V. Успехи физических наук . 2005, т. 175(8) , 887 – 895 (на русском языке).
[20] Устройства для измерения поверхностных акустических волн (ПАВ): технологии и глобальные рынки [Электронный ресурс], http://www.bccresearch.com/market-research/instrumentation-and-sensors/surface-acoustic-wave-sensors -технологии-рынки-ias039а.html.
[21] НПП БУТИС [Электронный ресурс], http://butis-m.ru/ru/catalog/saw-filters/ (на русском языке).
[22] ОАО «Авангард» [Электронный ресурс], http://www.avangard.org/ (на русском языке).
[23] Кэмпбелл, Колин К. В: Proceedings of the IEEE Ultrasonics Symposium. Монреаль, Канада . 1989, 1453 – 1484.
[24] Багдасарян А. С. ChipNews. Интернет-журнал . 2002, № 8 , http://www.chipinfo.ru/ (на русском языке).
[25] Харма, С.; Плесский В.П. В: Разработка и внедрение технологии RFID . Кристина Турку (ред.). I-Tech: Вена, Австрия. 2009. С. 145 – 158.
[26] Гуляев Ю.В.; Багдасарян А. С. Радиотехника. 2003, № 8 , 15 – 25 (на русском языке).
[27] Гуляев Ю.В.; Багдасарян А. С. Наука и техника в промышленности . 2005, № 1. 54 – 60 (на русском языке).
[28] Багдасарян С.А. Электронная техника . 2004, № 3 , 170 – 171 (на русском языке).
[29] Гуляев Ю.В. В.; Бутенко, В. В.; Багдасарян, А. С.; и другие. Информация и безопасность . 2007, том. 10(2) , 199 – 222 (на русском языке).
[30] Гуляев Ю.В.; Багдасарян, А. С.; Кащенко, А. Г.; и другие. Информация и безопасность . 2007, том. 10(3) , 395 – 402.
[31] Багдасарян А.С.; Кащенко, А. Г.; Семенов, Р. В.; Щербаков В.Б. Информация и безопасность . 2006, т. 9(2) , 83 – 85 (на русском языке).
[32] Львович, Дж. Э.; Багдасарян, А. С.; Кащенко, А. Г.; Семенов В.Р. Информация и безопасность . 2007, том. 10(1) , 165 – 168 (на русском языке).
[33] Hartmann, CS In: Proceedings of Ultrasonics Symposium. Мюнхен, Германия . 2002, т. 1 , 65 – 69.
[34] Багдасарян А. С.; Днепровский, В. Г.; Карапетян Г.Ю.; Багдасарян С.А. В кн.: Пьезоэлектрики и родственные материалы: исследования и применение . Иван А. Паринов (ред.). Издательство Nova Science: Н.-Ю. 2012, 189– 238.
[35] Багдасарян А. С.; Багдасарян С.А.; Гуляев, Ю. В.; Карапетян Ю.Г. Устройство идентификации на поверхностных акустических волнах . Патент РФ № 2326403 от 10.06.2008.
[36] Гуляев Ю.В.; Багдасарян, А. С.; Багдасарян, А. С.; Карапетян Г.Ю. Устройство идентификации на поверхностных акустических волнах . Патент РФ № 2326404 от 10.06.2008.
[37] Багдасарян А. С.; Багдасарян, С.А.; Карапетян, Г. Я.; Нефедова Н. А. Устройство идентификации по поверхностным акустическим волнам . Патент РФ № 2326405 от 10.06.2008.
[38] Багдасарян С. А.; Днепровский, В. Г.; Карапетян, Г. Я.; и другие. Электроника: наука, технология, бизнес . 2008, № 1 , 46 – 51 (на русском языке).
[39] Чалабян Г. А.; Яковлев С. А. Поверхностные Преобразователи акустических волн параметров окружающей среды . ГУАП: Санкт-Петербург. 1987. С. 1 – 53.
[40] Речицкий В. И. Акустоэлектронные радиодетали. Схемы, топология, проектирование . Радио и связь: Москва. 1987. С. 1 – 192.
[41] Малов В.В. Пьезорезонансные датчики . Энергоатомиздат: Москва. 1989. С. 1 – 272.
[42] Орлов С. ChipNews. – Интернет-журнал . 2002, № 9 , http://www. chipinfo.ru/literature/chipnews/200002/31.html (на русском языке).
[43] Karinski, S. S. Устройство обработки сигналов на ультразвуковых поверхностных волнах . Советское радио: Москва. 1975. С. 1 – 176.
[44] Викторов И.А. Поверхностные звуковые волны в твердых телах . Наука: Москва. 1981. С. 1 – 287.
[45] Поверхностная акустическая волна. А. А. Олинер (ред.). Мир: Москва. 1981. С. 1 – 390 с. (на русском).
[46] Фильтры на поверхностных акустических волнах . Г. Мэтьюз (ред.). Радио и связь: Москва. 1981. С. 1 – 472.
[47] Дилесан, Э.; Руайер, Д. Упругие волны в твердых телах: приложения к обработке сигналов . Наука: Москва. 1982. С. 1 – 424.
[48] Орлов В. С.; Бондаренко В. С. Фильтры поверхностных акустических волн . Радио и связь: Москва. 1984. С. 1 – 272.
[49] Tancrell, R.H.; Holland, MG Proc. IEEE . 1971, т. 59 , 393 – 409.
[50] Hartmann, C.S.; и другие. IEEE Trans . по теории и технике микроволнового излучения . 1973, т. МТТ-21 , 162 – 175.
[51] Морозов А.И.; Проклов, В. В.; Станковский Б. А. Пьезоэлектрические преобразователи для электронных устройств . Радио и связь: Москва. 1981. С. 1 – 183.
[52] Морган, Д. Фильтры поверхностных акустических волн , 2-е издание. Elsevier: Amsterdam – Oxford – New York – Tokyo, 2007, pp. 1 – 448.
[53] Plessky, V.P. In: Proc. IEEE Ultrason. Symp., Балтимор, США . 1993, 63 – 67.
[54] Синицына Т.В. Фильтры на поверхностных акустических волнах с малыми потерями . ЦНИИ Электроники: Москва. Депонированная рукопись. 1990. том. 3(108) , 47 (на русском языке).
[55] Багдасарян А. С.; Егоров, Р. В.; Машинин, О. В.; Синицына Т.В. В кн.: Тезисы докладов научно-технической конференции «Современные телевизионные технологии. Государство и развитие», Москва . 2002, 48 – 49 (на русском языке).
[56] Кандыба, Э.; Кондратьев С. Н.; Синицына Т.В. В кн.: Сб. Стажер Симп., Санкт-Петербург . 1993, 161 – 162 (на русском языке).
[57] Hartmann, C.S.; Secrest, BG In: Proceedings of IEEE International Ultrasonic Symposium. Бостон, США . 1972, 413 – 416.
[58] Ватулян А. О.; Рубликов В. Л. Механика твердого тела. проц. АН Арм. ССР. Ереван . 1990, 150 – 155 (на русском языке).
[59] Смит, В. Р.; и другие. IEEE Trans. по теории и технике микроволнового излучения . 1969, т. МТТ-17 , 865 – 873.
[60] Слободник А.Л. Тр. IEEE . 1976, т. 64(5) , 10 – 26 (на русском языке).
[61] Залесский В.В.; Карапетян Г.Дж.; Стремовский Е. В. Функциональные микроэлектронные устройства и их элементы . 1978, т. 4 . ТРТИ: Таганрог, 155 – 162.
[62] Яманучи, К.; Фуруясики, Х. Electronics Letters . 1984, т. 20(20) , 819 – 821.
[63] Швец В.Б.; Орлов, С. В.; Макаров В. М. Однонаправленный преобразователь поверхностных акустических волн . Патент РФ № 2117383 от 10.08.1998.
[64] Hartmann, CSA In: Proc. IEEE Ultrason. Симп. Чикаго. США . 1988, 39 – 46.
[65] Банков В. Н.; Калашян, Э. В.; Карапетян, Г. Я.; Кац, В. Д. В: г. Материалы конференции. «Акустоэлектронные устройства обработки информации на поверхностных акустических волнах». Черкассы . 1988, 101 – 102 (на русском языке).
[66] Карапетян Ю. Г.; Багдасарян, А. С.; Багдасарян Н. А. Однонаправленный преобразователь поверхностных акустических волн . Патент РФ № 2195069 от 20.12.2002.
[67] Бристоль, Т. В.; Джонс, WR; Сноу, ПБ; Smith, WR In: Proc. IEEE Ultrasonics Symp. 1972. Бостон, США , 343 – 345.
[68] Hartmann, C.S.; Джонс, WS; Vollers, H. IEEE Trans . 1972, т. SU-19 , 378 – 381.
[69] Малоча, округ Колумбия IEEE Trans . 1979, т. SU-26 , 313 – 315.
[70] Яманучи К.; Ниффелер, Ф. М.; Шибаяма, К. Proc. IEEE Ultrasonics Symp . 1975, 317 – 321.
[71] Багдасарян А. С.; Банков, В. Н.; Карапетян Г.Ю. В кн.: Материалы конференции «Акустоэлектронные устройства обработки информации на поверхностных акустических волнах». Черкассы . 1988, 93 – 94 (на русском языке).
[72] Smith, G. Proc. IEEE . 1974, т. 62(10) , 78 – 109 (на русском языке).
[73] Карапетян Ю. Г.; Багдасарян, А. С.; Казеннов В. Ф. Журнал техники радиосвязи и электроники . 1989. т. XXXIV(5) , 1104 – 1107 (на русском языке).
[74] Карапетян Г.Ю.; Банков, В. Н.; Стремовский Е.В. Полосовой фильтр на поверхностных акустических волнах : Патент СССР № 875589, 22.06.1981.
[75] Маршалл Ф.Г.; Райге, Е. Г. С.; Уолинг, А. S. Electronics Letters . 1971, т. 7(21) , 638 – 640.
[76] Розенфельд, Р. С.; Браун, В. Р.; Хартманн, С.С. В: Proc. IEEE Ultrasonics Symp. Милуоки, США . 1974, 425 – 428.
[77] Браун, Р.В. В: International Microwave Symp. Черри Хилл . 1975, 359 – 361.
[78] Ма1осһа, О. С.; Горани, С. В: Proc. IEEE Ultrasonics Symp. Сан-Диего . 1982, 207 – 211.
[79] Гаунтам, Дж. К.; Мегуро, Т.; Яманучи, К. Письма по электронике . 1983, т. 19(24) , 1042 – 1043.
[80] Горани С.Г.; Браун, Р.Б.; Шумате, Д.А. В: Proc. IEEE Ultrasonics Symp. Нью-Йорк . 1983, 41 – 46.
[81] Ричи С. М.; Веркердид, М. А.; Малоша, Д. С. В: Proc. UItrasonics IEEE Symp. Нью-Йорк . 1983, 93 – 97.
[82] Defraunould, Ph.; Дебуа, Дж. В: Proc. UItrasonics IEEE Symp. Чикаго . 1981, 17 – 22.
[83] Гейдстон, Е. В.; Тернер, Т. М. В: Proc. UItrasonics IEEE Symp. Нью-Йорк . 1983, 36 – 70.
[84] Гейдстон, Е. В.; Тернер, Т. М. В: Proc. IEEE Ultrasonics Symp. Нью-Йорк . 1984, 64 – 67.
[85] Нартманн, К.; Уилкс, С. В: Proc. 37-й до Аппи. Частота контр. Симп . 1983, 354 – 360.
[86] Яманучи, К.; Мэгуро, Т.; Гаутам Дж. К. В: Proc. IEEE Ultrasonics Symp. Сан-Диего . 1982, 212 – 217.
[87] Яманучи, К.; Гаутар, Дж. К.; Мегуро, Т. В: Проц. UItrasonics IEEE Symp. Нью-Йорк . 1983, 47 – 51.
[88] Цю, Р.; Шуй, В .; Чанг, Д.; и др. В: Proc. IEEE, Ultrasonics Symp. Сан-Диего, США . 1982, 222 – 226.
[89] Яманучи, К.; Нюффелер, Р. М.; Шибаяма, К. В: Proc. IEEE Ultrasonics Symp. Нью-Йорк . 1975, 317 – 321.
[90] Роттер В.Р. В кн.: Proc. IEEE Ultrasonics Symp. Чикаго, США . 1981, 13 – 16.
[91] Яманучи, К. С.; Чен, З.Н.; Мегуро, Т. Электроника Письма . 1985, т. 21(18) , 795 – 798.
[92] Днепровский В.Г.; Перевощикова, Т. В.; Багдасарян, А. С.; и другие. В: Тезисы. XIV Всесоюзная конференция по акустоэлектронике и физической акустике твердого тела . Кишинев. 1989. том. 2 , 182 – 183 (на русском языке).
[93] Днепровский В.Г.; Нестеровская, В.; Перевощикова Т.В. Материалы конференции «Акустоэлектронные устройства обработки информации на ПАВ» . КПИ Пресс: Черкассы. 1990, 194 – 195 (на русском языке).
[94] Маршалл Г.; Пейдж, EGS Electronics Lett . 1971 , том. 7 , 460 – 464.
[95] Багдасарян А. С.; Карапетян Г.Ю. Средства связи . 1988 , т.4 , 20 – 22 (на русском языке).
[96] Близнюк Е. А.; Бронина, Дж. Э.; Карапетян Г.Ю.; Перевощикова Т. В. Проблемы радиоэлектроники. Общие вопросы радиоэлектроники . 1997, том. 17 , 103 – 107 (на русском языке).
[97] Ван дер Хёвель. Письма по прикладной физике . 1972, т. 21(6) , 22 – 25.
[98] Карапетян Г.Ю.; Стремовский Е. В. Тр. Научно-техническая конференция «Диэлектрики и полупроводники» . Средняя школа: Киев. 1982, т. 21 , 22 – 26 (на русском языке).
[99] Туркин И. Беспроводные технологии . 2007, № 3 , http://www.wireless-e.ru/articles/technologies/2007_3_60.php (на русском языке).
[100] Багдасарян А. С.; Карапетян Г.Ю. В: Тезисы докладов Всесоюзной конференции по акустоэлектронике и квантовой акустике . Черновцы. 1986, том. 2 , 17 – 18 (на русском языке).
[101] Карапетян. Г. Ю.; Багдасарян, А. С.; Багдасарян С.А. Способ изготовления фотошаблона для преобразователей поверхностных акустических волн . Патент СССР № 1195330 от 01.08.1985.
[102] Карапетян Г.Ю.; Багдасарян, А. С.; Кондратьев С. Н.; Семенов В.В. Прибор поверхностных акустических волн . Патент Российской Федерации № 2242839., 20.12.2004.
[103] Карапетян Г. Я.; Перевощикова, Т. В.; Янковский В. М. В кн.: Тезисы докладов XIV Всесоюз. Конференция по акустоэлектронике и квантовой механике. Акустика . Кишинев . 1989, т. 2 , 182 – 183 (на русском языке).
[104] Антонович В. Н.; Калашян, Э. В.; Карапетян Г.Ю. и соавт. Материалы конференции «Акустоэлектронные устройства обработки информации на поверхностных акустических волнах». Черкассы . 1990, 192 – 193 (на русском языке).
[105] Кино, Г. С.; Wagers, RS J. Appl. Физ . 1973, т. 44 , 1480 – 1488.
[106] Багдасарян А. С.; Карапетян Г.Ю.; Рыбянец А. Н. и соавт. Материалы конференции «Акустоэлектронные устройства обработки информации на поверхностных акустических волнах». Черкассы . 1988, 149 – 150 (на русском языке).
[107] Карапетян Г. Я.; Панич, А.Е.; Рыбянец, А. Н.; Хасабова Г.И. Материалы конференции «Акустоэлектронные устройства обработки информации на поверхностных акустических волнах». Черкассы . 1990, 133 – 134 (на русском языке).
[108] Белов Л. Электроника: наука, техника, бизнес . 2007, № 2 , 46 – 54 (на русском языке).
[109] Международная компания «Вектрон». www.vectron.com.
[110] Новоселов В. Новости чипа: Электронный журнал . 2003, № 1 , 3 – 35. http://chipnews.com.ua/ru/archive/num/?cat_id=24 (на русском языке).
[111] Когушев А.М.; Голубева, Н.С. Основы радиоэлектроники. Энергия : Москва. 1977, с. 1 – 400 (на русском языке).
[112] Кросс, П.; Хейгл, В.; Смит, Р. Proc. IEEE . 1976, т. 64(5) , 133 – 135 (на русском языке).
[113] Банков В. Н.; Днепровский, В. Г.; Прокопайло, Э.Ю.; и другие. В кн.: Тезисы докладов IV школы-семинара «Приборы акустоэлектроники». Ростов Ярославский . 1991, 22 (на русском языке).
[114] Банков В. Н.; Днепровский В.Г.; Королев, В. М.; и другие. Материалы XII Всесоюзной конференции по акустоэлектронике и квантовой акустике. Саратовская . 1983, Часть 2 , 151 (на русском языке).
[115] Мельцер, Дж. Э.; Каменских, Н. Н.; Меняйло, К. В.; Самокиш И. Е. Акустоэлектронные и радиоэлектронные устройства обработки сигналов . 1982, т. 155 , 21 (на русском языке).
[116] Tuan, HS Proc. IEEE Ultrason. Симп . 1977, 321 – 323.
[117] Багдасарян А.; Багдасарян С.; Карапетян Г.; и другие. Электроника: наука, технология, бизнес . 2014, № 7 , 48 – 65 (на русском языке).
[118] Лехтонен, С.; Плесский, В.П.; и другие. SAW In: Proceedings of IEEE International Ultrasonic Symposium. Цезарь Тахо, США . 1999, т. 1 , 395 – 399.
[119] Кук, А. М.; Фармер, Дж. О.; West, LE Communications, Engineering and Design . 1987, 35 – 49 августа.
[120] Балакин В. И.; Воропаев В. П.; Днепровский В.Г.; Карапетян Г.Ю.; и другие. Декодер . Патент РФ на промышленный образец № 43226 от 16.02.1997.
[121] Бессонов Л. А. Линейные электрические цепи . Высшая школа: Москва, 1974. С. 1–523.
[122] ОАО «РОСНАНО», http://www.rusnano.com/about/press-centre/news/75472 (на русском языке).
[123] Pohl, AA IEEE Transactions on Ultrasonics, Ferroelectrics, and Frequency Control . 2000, т. 47 , 317 – 332.
[124] Елисеев Н. Электроника: наука, технология, бизнес . 2008, № 1 , 40 – 45 (на русском языке).
[125] Белов, Л. Электроника: наука, техника, бизнес . 2000, № 2 , 34 – 38 (на русском языке).
[126] Карапетян Г.Ю.; Багдасарян, С. А.; Багдасарян Н. А. Однонаправленный преобразователь поверхностных акустических волн . Патент РФ № 2195069 от 20.12.2002.
[127] Багдасарян А. С.; Багдасарян, С.А.; Гуляев, Ю. В.; Карапетян Г.Ю. Дистанционно-управляемый датчик физических параметров на основе поверхностных акустических волн . Патент Российской Федерации, № 2296950, 10.04.2007.
[128] Багдасарян А. С.; Багдасарян, С.А.; Карапетян, Г. Я.; Днепровский, В.Г. Дистанционный датчик физических параметров на основе поверхностных акустических волн . Патент РФ № 2387051 от 20.04.2010.
[129] Багдасарян А. С.; Багдасарян С.А.; Богданов, М. И.; Днепровский, В. Г.; Карапетян, Г.Я. Журнал Инженерный вестник Дона – Сетевой электронный научный журнал . 2012, № 4 . http://www.ivdon.ru/ (на русском языке).
[130] Скворцов Б.В.; Силов Е. А. Известия Самарского научного центра Российской академии наук . 2009, том 11(5) , 64 – 71 (на русском языке).
[131] Багдасарян А. С.; Багдасарян, С.А.; Днепровский В.Г.; Карапетян Г.Ю. и соавт. Материалы XVI Международной конференции «Современные проблемы механики сплошных сред». Ростов-на-Дону . 2012, т. 2 , 21 – 25 (на русском языке).
[132] Багдасарян А. С.; Багдасарян, Днепровский В.Г.; Карапетян Г.Ю.; и другие. В: Тезисы докладов XVI Международной конференции «Современные проблемы механики сплошных сред». Ростов-на-Дону . 2012, 11 (на русском языке).
[133] Багдасарян С. А.; Бутенко, Е. В.; Назаренко, М. А.; и другие. Датчик перемещений на поверхностных акустических волнах с температурной компенсацией . Патент РФ № 2344371 от 20.01.2009.
[134] Карапетян Г.Ю.; Катаев, В. Ф.; Ратушный В.И. В кн.: Материалы VIII Международной научно-технической конференции. Севастополь – Донецк. ДонГТУ . 2001, том. 1 , 175 – 178 (на русском языке).
[135] Катаев В. Ф.; Лунин, Л.С.; Ратушный, В. И. В 47 Internationales Technische Wissenschaftliches Kolloquium . 2002, 542 – 543.
[136] Карапетян Г.Ю.; Розовский, Т.В.; Долгова, Л. И.; Мухортов В. М. Вопросы радиоэлектроники. Научно-технический сборник . 2007. С. 207 – 214.
[137] Багдасарян А. С.; Бутенко, В. В.; Гуляев, В.Ю. Устройство идентификации поверхностных акустических волн . Патент РФ № 2328069 от 24.03.2008.
[138] Карапетян Г.Ю.; Розовский Т. В. Вопросы радиоэлектроники . 2008, № 1 , 251-257 (на русском языке).
[139] Багдасарян А. С.; Багдасарян, С.А.; Карапетян Г.Ю.; и другие. Противоаварийная система радиочастотной идентификации . Патент РФ № 2333513 от 10.09.2008.
[140] Гуляев Ю.В.; Бутенко, В. В.; Багдасарян, А. С.; Багдасарян, С.А. Система предотвращения столкновений, радиочастотная идентификация . Патент РФ № 2333512 от 10.09.2008.
[141] Багдасарян А. С.; Багдасарян С.А.; Карапетян, Г. Я.; Нефедова Н. А. Противоаварийная система радиочастотного опознавания . Патент РФ № 2344441 от 20.01.2009.
[142] Багдасарян А.; Багдасарян С.; Днепровский, В.; Карапетян Г.; Николаева С. Электроника: наука, технология, бизнес . 2014, № 3 , 70 – 76 (на русском языке).
[143] Кретов Е.Ф. Ультразвуковой контроль в энергетике. Радиоавионика . 1995. С. 1 – 317.
[144] Дерюгин Л. Н.; Аникин, В. И.; Гудзенко, А. И.; Днепровский, В. Г.; Теричев В. Ф. Письма в ЖТФ . 1980, т. 6(7) , 425 – 427 (на русском языке).
[145] Днепровский В.Г.; Теричев, В. Ф.; Тищенко А. А. В кн.: Тезисы докладов II Всесоюзной конференции «Материаловедение халькогенидных и кислородсодержащих полупроводников» . Черновцы, АН СССР, ЧГУ. 1986, т. I , 212 (на русском языке).
[146] Введение в интегрированную оптику . М. Барноски (ред.). Мир: Москва. 1977. С. 1 – 367.
[147] Спирс, Д. Л.; Straus, H. J. Rev. Phys. Заявка . 1977, т. 12 (2) , 401 – 404.
[148] Аникин В.И.; Дерюгин Л. Н. Оптика и спектроскопия . 1975, т. 39(5) , 956 – 962 (на русском языке).
[149] Гудзенко А. И.; Дерюгин, Л. Н.; Днепровский, В. Г.; и другие. Средства записи стоячих волн . Патент СССР №8 от 27.03.1980.
[150] Орликов Л. Н. Технология материалов и электронных устройств: Учебник . Издательство ТГУСУ: Томск. 2006. С. 1 – 364.
[151] Петухов В.Ю.; Гумаров Г.Г. Ионно-лучевые методы для тонких пленок . Издательство КГУ: Казань. 2010. С. 1 – 87.
[152] Олинер А.; Фарнелл, Дж.; Джерард, Г.; и другие. В кн.: Поверхностная акустическая волна. А. Олинер (ред.). Мир: Москва. 1981, с. 1 – 390 (на русском языке).
[153] Речицкий В.И. Радиодетали акустоэлектронные . Советское радио, 1980. С. 1 – 264.
[154] Фильтры поверхностных акустических волн . Г. Мэтьюз (ред.). Радио и связь: Москва. 1981. С. 1 – 472.
[155] Малюков С.П.; Клунникова, Ю. В.; Паринов И. А. В кн.: Перспективные нано- и пьезоэлектрические материалы и их применение . Иван А. Паринов (ред.). Издательство Nova Science: Н.-Ю. 2014, 87–106.
[156] Малышева О. Л. Журнал радиоэлектроники: Электронный журнал . 2014, № 6 , http://jre.cplire.ru/jre/jun14/2/text.html.
[157] Днепровский В.Г.; Карапетян Г.Ю.; Перевощикова Т.В. В кн.: Тезисы докладов конференции «Акустоэлектронные устройства на ПАВ для обработки информации». Черкассы: КПИ . 1990. С. 427 – 428.
[158] Фотолитография и оптика . Дж. А. Федотова, Г. Филд (ред.). Советское радио: Москва. 1974. С. 1–39.2 р. (на русском).
[159] Днепровский В.Г.; Багдасарян А.С. В кн.: Материалы международной конференции «Актуальные проблемы радиотехники и электроники». Севастополь . 2003, Наукова думка: Киев. 2004, 17 – 19 (на русском языке).
[160] Гончаров В.К.; Петров, С. А.; Пузырев М. В. Инженерно-физический журнал . 2004, т. 77(4) , 83 – 85 (на русском языке).
[161] Чжи, Чен; Чи, Лу. Сенсорные буквы . 2005, т. 3 , 274 – 295.
[161] Николаев А.Л.; Карапетян, Г. Я.; Несветаев, Д. Г.; и другие. В: Передовые материалы — физика, механика и приложения . Шун Хсюн-Чанг, Иван Паринов, Виталий Тополов (ред.). Труды Спрингера по физике. том. 152 , Springer Cham: Гейдельберг, Нью-Йорк, Дордрехт, Лондон. 2014, 27 – 36.
[163] Днепровский В. Г.; Осадин, Б.А.; Русаков Н. В. Техническая физика . 1974, т. XLIV(2) , 435 – 441 (на русском языке).
[164] Днепровский В.Г.; Щука А. А. В: Изучение и применение сплавов рения . ИМЕТ АН СССР, Наука: Москва. 1975, 166 – 167 (на русском языке).
[165] Днепровский В.Г.; Осадин Б. А. Техническая физика . 1974, т. XLIV(2) , 442 – 446 (на русском языке).
[166] Слуцкая В. В. Тонкие пленки в технике сверхвысоких частот . СЭИ: Москва, Ленинград, 1962. С. 1 – 400.
[167] Днепровский В.Г. В кн.: Сборник научных трудов по микроэлектронике: Физико-математическая серия 9.1258 . МИЭТ: Москва. 1974, т. 18 . 205 – 209 (на русском языке).
[168] Днепровский В.Г.; Дудоладов, А. Г.; Щука А. А. Зарубежная электронная техника . 1973, № 24(72) , 38 – 65 (на русском языке).
[169] Карапетян Г.Ю.; Днепровский, В. Г.; Багдасарян, А. С.; и другие. Инженерный вестник Дона – Сетевой электронный научный журнал . 2012, № 2 , http://www.ivdon.ru/ (на русском языке).
[170] Лянгузов Н.В.; Кайдашев, В. Е.; Кайдашев, Е. М.; Абдулвахидов К. Г. Письма по технической физике . 2011, том. 37(5) , 1 – 8 (на русском языке).
[171] Оптико-механическое, технологическое и контрольно-измерительное оборудование для производства изделий микроэлектроники . ОАО «КБТЭМ-ОМО», http://www.npi-company.ru/files/fotoshablony.pdf.
[172] Днепровский В.Г. Электроника: Серия 6 (Материалы) . 1982, № 6(167) , 75 – 76 (на русском языке).
[173] Первый в мире ПАВ-фильтр/усилитель мощности/магнитный стабилизатор в одном корпусе: модуль передачи данных для мобильного телефона будет выведен на рынок .
