Чем рисовать дорожки перед травлением. Изготовление печатных плат в домашних условиях: методы и инструменты

Как сделать печатную плату своими руками. Какие инструменты и материалы потребуются для изготовления печатных плат в домашних условиях. Какие существуют способы нанесения рисунка дорожек на плату. Как правильно травить печатные платы.

Основные способы изготовления печатных плат в домашних условиях

Для радиолюбителей и начинающих электронщиков изготовление печатных плат своими руками — важный навык. Существует несколько основных методов изготовления печатных плат в домашних условиях:

• Ручное нанесение защитного рисунка маркером или краской
• Фотохимический метод
• Лазерно-утюжная технология (ЛУТ)
• Метод с использованием самоклеящейся пленки

Каждый из этих способов имеет свои преимущества и недостатки. Выбор конкретного метода зависит от имеющихся инструментов, материалов и сложности платы.

Необходимые материалы и инструменты для изготовления печатных плат

Для изготовления печатных плат в домашних условиях потребуются следующие материалы и инструменты:

• Фольгированный стеклотекстолит
• Раствор для травления (хлорное железо или персульфат аммония)
• Защитный маркер или краска
• Ацетон для обезжиривания
• Мелкая наждачная бумага
• Сверла диаметром 0.8-1 мм
• Мини-дрель или сверлильный станок
• Паяльник и припой для пайки компонентов

Дополнительно могут пригодиться лупа, пинцет, кусачки и другие вспомогательные инструменты. Для более сложных методов понадобятся фоторезист, УФ-лампа или лазерный принтер.

Ручной метод нанесения защитного рисунка

Самый простой способ изготовления печатных плат — ручное нанесение защитного рисунка. Для этого используются специальные маркеры или краски, стойкие к травлению. Основные этапы:

1. Подготовка фольгированного текстолита (обезжиривание, зачистка)
2. Перенос рисунка дорожек на фольгу с помощью копирки
3. Нанесение защитного слоя маркером по контуру дорожек
4. Травление платы в растворе хлорного железа
5. Удаление защитного слоя ацетоном

Этот метод подходит для простых плат с крупными дорожками. Его преимущество — доступность и отсутствие сложного оборудования.

Фотохимический метод изготовления печатных плат

Фотохимический метод позволяет получать более качественные платы с тонкими дорожками. Основные этапы:

1. Нанесение фоторезиста на фольгированный текстолит
2. Экспонирование через фотошаблон с рисунком платы
3. Проявление изображения в щелочном растворе
4. Травление платы
5. Удаление остатков фоторезиста

Этот способ требует специальных материалов (фоторезист, проявитель) и УФ-лампы для засветки. Но он позволяет изготавливать платы высокого качества даже в домашних условиях.

Лазерно-утюжная технология (ЛУТ)

ЛУТ-метод — один из самых популярных среди радиолюбителей. Он сочетает доступность и высокое качество получаемых плат. Основные этапы:

1. Печать рисунка платы на лазерном принтере (зеркально)
2. Перенос тонера на фольгу с помощью утюга
3. Травление платы
4. Удаление тонера ацетоном

Преимущества метода — отсутствие химикатов для проявки, возможность быстрого изготовления прототипов плат. Недостаток — сложность переноса тонера на большие платы.

Особенности травления печатных плат

Травление — ответственный этап изготовления печатной платы. Для травления обычно используют раствор хлорного железа или персульфата аммония. Основные рекомендации по травлению:

• Использовать пластиковую или стеклянную емкость
• Подогревать раствор до 40-50°C для ускорения процесса
• Периодически покачивать емкость для равномерного травления
• Время травления — от 15 до 40 минут в зависимости от концентрации раствора
• После травления тщательно промыть плату водой

Важно соблюдать меры безопасности при работе с травильными растворами — использовать перчатки и защитные очки.

Сверление отверстий в печатных платах

Сверление отверстий — важный этап изготовления платы. Основные рекомендации:

• Использовать сверла диаметром 0.8-1 мм для большинства компонентов
• Применять мини-дрель или сверлильный станок
• Подложить под плату деревянную подложку
• Сверлить на малых оборотах, без сильного нажима
• Периодически очищать сверло от стружки

Качественное сверление обеспечит надежный монтаж компонентов и долговечность платы.

Финишная обработка и монтаж компонентов

После травления и сверления необходимо выполнить финишную обработку платы:

1. Зачистить дорожки мелкой наждачной бумагой
2. Обезжирить поверхность ацетоном
3. Покрыть дорожки флюсом
4. Пролудить дорожки тонким слоем припоя
5. Установить и припаять компоненты согласно схеме

Качественная пайка и монтаж обеспечат надежную работу собранного устройства. Рекомендуется использовать паяльную станцию с регулировкой температуры для деликатной пайки.

Чем нарисовать дорожки на плате для травления. Простой способ изготовления печатных плат (не ЛУТ)

Тема по изготовлению плат не нова, а тем более рисование маркером или лаком, но в моем городе есть немного мест, где можно купить маркер. Да и почти во всех магазинах они одинаковые — я обегал все магазины ну так и нового не нашел, есть только 2 вида маркеров, ну ещё разноцветные, но они точно нам не подходят. Сегодня тестировать будем вот такой набор маркеров для рисования печатных плат: 2 ручки и лак для ногтей (он конечно вне конкуренции).

Для эксперимента взял кусочек текстолита, зашкурил и стал что-то рисовать. Вышло примерно так, скажу сразу тест у нас зверский и не адекватный, но уже даст понять что к чему. Плату оставил травится на шесть часов.

Теперь поговорим о результатах и подопытных пластинах поподробнее.

Маркер цветной синий был когда-то ничего он не защищает текстолит что з ним что без него, да и засох он, я разобрал, а корпус сохранил, в такой корпус подойдет просто идеально на устройство прозвонки, но сейчас не о нем.

• Маркер, самый что не на есть обыкновенный чёрный маркер
• Маркер для подписи CD дисков
• Две разные ручки — не гелиевые
• И конечно лак для ногтей

Итак, как видим, лучше всего справился лак, но им не удобно рисовать платы, только подрисовывать.

Далее маркер для CD, он неплохо справился, и если не держать в растворе 5 часов, то он справляется не хуже лака. Есть в нем одна особенность — рисующая часть тоненькая, немного выше защищена пластмассой и рисовать под линейку одно удовольствие.

Маркер обыкновений справился так же, как и предыдущий, только у него немного побольше будет рисующий наконечник, но тоже очень не дурственно получается.

Теперь ручки. От ручек и следу не осталось, была когда-то у меня гелевая ручка, так она так рисовала, что одно загляденье! Получались дорожки от 0.4 мм только она где-то пропала, при испытаниях вспомнил это и решил проверить как рисуют теперешние ручки.

Лак здесь — только одни плюсы, а если заправит в банку от пот-корректора — так вообще термоядерная вещь выходит для рисования плат! Мне хватает и маркеров, а это так — на заметку.

Печатная плата — это лист изоляционного материала, обычно, стеклотекстолита, на одной или двух сторонах которого есть токопроводящие, обычно медные, дорожки. Детали вставляются в отверстия в плате и припаиваются к этим дорожкам. Токопроводящие дорожки расположены так, что если правильно вставить в нужные отверстия и хорошо припаять, то эти дорожки соединят детали между собой таким образом, что получится некое электронное устройство.

Бывает и поверхностный монтаж, когда детали расположены на той же стороне, где и печатные дорожки, и припаяны к ним без просовывания выводов в отверстия. Этот способ чаще всего применяется в очень компактных устройствах, при монтаже миниатюрных деталей. Дома же, так сказать, в кухонных условиях, проще сделать первый вариант. О нем и будет здесь речь.

Существует много способов и методов изготовления печатных плат в «кухонных» условиях, описанных в различной радиолюбительской литературе. Здесь, не претендуя на оригинальность, рассматривается один из них, пригодный для изготовления печатных плат для несложных электронных устройств. В качестве примера сделаем плату для звукового сигнализатора, описанного в этом журнале в статье «Электронный звонок для велосипеда». Чтобы не листать журнал лишний раз, схема таймера, а также рисунок печатной платы и монтажная схема, повторены здесь на рисунках, соответственно,1,2 и 3.

Подготовка рисунка

Но, прежде чем заниматься изготовлением печатной платы нужно узнать в каком масштабе дан её рисунок. В радио журналах практически всегда рисунок дается в масштабе 1:1. Но в разных изданиях бывает по-разному.

Если рисунок платы дан в другом масштабе его нужно переснять или перерисовать по масштабной сетке, так чтобы получилось изображение в масштабе 1:1. Здесь же изображение сразу в масштабе 1:1, и ничего уменьшать или увеличивать не требуется.

Материал для печатной платы

Основной материал для печатных плат — фольгированный стеклотекстолит. Это такой изоляционный лист, на который с одной или с обеих сторон наклеена медная фольга. Из этого листа нужно вырезать заготовку, — кусок по размерам немного больше печатной платы. Обычно рекомендуется пилить пилкой по металлу, но, при наличии достаточной физической силы, это можно сделать ножницами по металлу, — получится быстрее и с меньшим количеством пота.

Затем, фольгу нужно осторожно ошкурить мелкой шкуркой — нулевкой, но только не до дыр, а так чтобы снять только слой окислов. Не нужно добиваться зеркального блеска, пусть лучше будет множество мелких царапинок. Суть дальнейших действий в том, чтобы защитить от травильного раствора нужные участки фольги.

Перенос рисунка

Теперь нужно перенести рисунок 2 на эту фольгу. Проще всего это сделать при помощи шила, легонького молоточка, копировальной бумаги («копирки», которую подкладывают между листами бумаги, чтобы разом исписать несколько листов), и шариковой ручки.

Рис. 1. Схема простого электронного устройства.

Рис. 2. Печатная плата для электронного устройства.

Рис. 3. Схема расположения компонентов на печатной плате.

Нужно подложить заготовку под лист с изображением дорожек (рис. 2). Впрочем, можно предварительно сделать ксерокопию, чтобы не портить журнал. Затем между листом с изображением дорожек и заготовкой проложить «копирку» красящей стороной к заготовке. При помощи канцелярских скрепок, или другим способом, этот «бутерброд» зафиксировать.

Далее, при помощи шила и легонького молоточка нужно немного, чуть-чуть, накернить точки, в которых должны быть отверстия. Затем, с помощью шариковой ручки прорисовать дорожки, так чтобы их контуры через копирку перешли на заготовку. Теперь «бутерброд» разбираем.

Сверление отверстий

Берем микродрель (в качестве микродрели сгодится электроотвертка или небольшой шуруповерт), и сверлом по металлу диаметром 1-1,2 мм сверлим отверстия в накерненных местах. Опилки лучше сдувать, а не смахивать рукой, иначе можно стереть рисунок от «копирки». Поверхность платы со стороны фольги не лапать, потому что от пальцев остаются «пото-жировые» следы, которые в дальнейшем могут помешать травлению.

Рисование дорожек

Следующий этап — рисование самих дорожек. Существует много способов как это сделать. Можно использовать лак для ногтей (с соответствующей кисточкой), «цапон-лак», нитро-краску, битумный лак. При этом пишущий инструмент — кисточка от лака для ногтей, рейсфедер, перо для черчения, остро заточенная спичка.

Но все это ушло в глубокое дремучее прошлое, после того как в канцелярских магазинах появились фломастеры (маркеры) для письма по компакт-дискам и DVD-дискам.

Это, можно сказать, произвело «революцию в кухонном производстве» печатных плат. Берем маркер «For CD» или «For DVD» черного густого цвета, свеженький, «вкусно» пахнущий не то спиртом, не то ацетном, и скрупулезно рисуем им монтажные площадки и печатные дорожки, закрашивая их поверхность плотно, в несколько слоев.

При этом, всю остальную поверхность нужно оставить не закрашенной (и не залапанной). След от маркера «For CD» или «For DVD» высыхает моментально, так что заготовка готова к травлению сразу же после завершения процесса рисования.

Травление дорожек

Самый подходящий для травления реактив — раствор хлорного железа. Сейчас хлорное железо в виде порошка продается практически везде там же, где и радиодетали. Развести нужно 50-60 грамм на стакан теплой воды.

Перемешивать неметаллическим предметом (обычная металлическая чайная ложка, конечно удобна, но она все испортит и сама испортится). Потом, проделав в незанятом дорожками уголочке платы маленькое отверстие, можно эту плату за него подвесить на капроновой леске и опустить в этот самый стакан (стакан должен быть неметаллическим).

Так чтобы плата находилась где-то посредине стакана, полностью покрытая раствором хлорного железа. После того как вся не закрашенная фольга растворится, заготовку вынуть, промыть водой. Краску маркера смыть любой спиртосодержащей жидкостью, например… дешевым одеколоном.

Еще раз промыть водой, просушить феном и можно расставлять детали по рисунку 3 и паять.

На страницах сайта уже заходила речь о так называемой «карандашной технологии» изготовления печатных плат . Метод прост и доступен – корректирующий карандаш можно купить практически в любом магазине, торгующем канцелярскими товарами. Но есть и ограничения. Те, кто пробовал рисовать рисунок печатной платы с помощью корректирующего карандаша, заметили, что минимальная ширина получаемой дорожки вряд ли будет меньше 1,5-2,5 миллиметров.

Это обстоятельство накладывает ограничения на изготовление печатных плат, которые имеют тонкие дорожки и малое расстояние между ними. Известно, что шаг между выводами микросхем, выполненных в корпусе для поверхностного монтажа очень мал. Поэтому, если требуется изготовить печатную плату с наличием тонких дорожек и малым расстоянием между ними то «карандашная» технология не подойдёт. Также стоит отметить, что нанесение рисунка корректирующим карандашом не очень удобно, дорожки получаются не всегда ровные, а медные пятачки для запайки выводов радиодеталей выходят не очень аккуратные. Поэтому приходиться корректировать рисунок печатной платы острым лезвием бритвы или скальпелем.

Выходом из сложившейся ситуации может быть использование маркера для печатных плат, который прекрасно подходит для нанесения устойчивого к травлению слоя. По незнанию можно приобрести маркер для нанесения надписей и пометок на CD/DVD-диски. Такой маркер не годится для изготовления печатных плат – раствор хлорного железа разъедает рисунок такого маркера, и медные дорожки практически полностью вытравливаются. Но, несмотря на это, в продаже имеются маркеры, которые годятся не только для нанесения надписей и пометок на различные материалы (CD/DVD-диски, пластмассу, изоляцию проводов), но и для изготовления устойчивого к травлению защитного слоя.

На практике был применён маркер для печатных плат Edding 792 . Он позволяет рисовать линии шириной 0,8-1 мм. Этого достаточно для изготовления большого количества печатных плат для самодельных электронных устройств. Как оказалось, данный маркер прекрасно справляется с поставленной задачей. Печатная плата получилась довольно неплохой, хотя и рисовалась второпях. Взгляните.

Печатная плата (сделано с помощью маркера Edding 792)

К слову сказать, маркер Edding 792 также можно использовать для исправления ошибок и помарок, которые получились при переносе рисунка печатной платы на заготовку методом ЛУТ (лазерно-утюжной технологии). Такое бывает, особенно, если печатная плата довольно больших размеров и со сложным рисунком. Это очень удобно, так как нет необходимости снова полностью переносить весь рисунок на заготовку.

Если найти маркер Edding 792 не удастся, то подойдёт Edding 791 , Edding 780 . Их также можно использовать для рисования печатных плат.

Наверняка начинающим любителям электроники интересен сам технологический процесс изготовления печатной платы с помощью маркера, поэтому дальше пойдёт рассказ именно об этом.

Весь процесс изготовления печатной платы аналогичен тому, который описан в статье «Изготовление печатной платы «карандашным» методом ». Вот краткий алгоритм:

Немного «тонкостей».

О сверлении отверстий.

Есть мнение, что сверлить отверстия в печатной плате нужно после травления. Как видим, в приведённом алгоритме сверловка отверстий стоит до травления печатной платы в растворе. В принципе, можно сверлить хоть до травления печатной платы, хоть после. С технологической точки зрения никаких ограничений нет. Но, стоит учитывать, что качество сверловки напрямую зависит от инструмента, которым производится сверловка отверстий.

Если сверлильный станок развивает хорошие обороты и в наличии есть качественные свёрла, то можно сверлить и после травления – результат будет хороший. Но, если сверлить отверстия в плате самопальной минидрелью на базе слабенького моторчика с плохой центровкой, то можно запросто содрать медные пятачки под выводы.

Также многое зависит от качества текстолита, гетинакса или стеклотекстолита. Поэтому в приведённом алгоритме сверловка отверстий стоит до травления печатной платы. При таком алгоритме медные края, оставшиеся после сверления легко убрать наждачной бумагой и заодно очистить медную поверхность от загрязнений, если таковые имеются. Как известно, загрязнённая поверхность медной фольги плохо вытравливается в растворе.

Чем растворить защитный слой маркера?

После травления в растворе защитный слой, который наносили маркером Edding 792 легко убрать растворителем. На деле использовался «Уайт-спирит». Воняет он, конечно, противно, но защитный слой смывает на ура. Остатков лака не остаётся.

Подготовка печатной платы к лужению медных дорожек.

После того, как защитный слой убран, можно на несколько секунд закинуть заготовку печатной платы опять в раствор. При этом поверхность медных дорожек чуть подтравиться и станет ярко-розового цвета. Такая медь лучше покрывается припоем при последующем лужении дорожек, так как на её поверхности нет окислов и мелких загрязнений. Правда лужение дорожек нужно производить сразу, иначе медь на открытом воздухе вновь покроется слоем окисла.

Готовое устройство после сборки

Печатная плата – это диэлектрическое основание, на поверхности и в объеме которого нанесены токопроводящие дорожки в соответствии с электрической схемой. Печатная плата предназначена для механического крепления и электрического соединения между собой методом пайки выводов, установленных на нее электронных и электротехнических изделий.

Операции по вырезанию заготовки из стеклотекстолита, сверлению отверстий и травление печатной платы для получения токоведущих дорожек в независимости от способа нанесения рисунка на печатную плату выполняются по одинаковой технологии.

Технология ручного способа нанесения

дорожек печатной платы

Подготовка шаблона

Бумага, на которой рисуется разводка печатной платы обычно тонкая и для более точного сверления отверстий, особенно в случае использования ручной самодельной дрели, чтобы сверло не вело в сторону, требуется сделать ее более плотной. Для этого нужно приклеить рисунок печатной платы на более плотную бумагу или тонкий плотный картон с помощью любого клея, например ПВА или Момент.

Вырезание заготовки

Подбирается заготовка фольгированного стеклотекстолита подходящего размера, шаблон печатной платы прикладывается к заготовке и обрисовывается по периметру маркером, мягким простым карандашом или нанесением риски острым предметом.

Далее стеклотекстолит режется по нанесенным линиям с помощью ножниц по металлу или выпиливается ножовкой по металлу. Ножницами отрезать быстрее, и нет пыли. Но надо учесть, что при резке ножницами стеклотекстолит сильно изгибается, что несколько ухудшает прочность приклейки медной фольги и если потребуется перепайка элементов, то дорожки могут отслоиться. Поэтому если плата большая и с очень тонкими дорожками, то лучше отрезать с помощью ножовки по металлу.

Приклеивается шаблон рисунка печатной платы на вырезанную заготовку с помощью клея Момент, четыре капли которого наносятся по углам заготовки.

Так как клей схватывается всего за несколько минут, то сразу можно приступать к сверлению отверстий под радиодетали.

Сверление отверстий

Сверлить отверстия лучше всего с помощью специального мини сверлильного станка твердосплавным сверлом диаметром 0,7-0,8 мм. Если мини сверлильного станка в наличии нет, то можно просверлить отверстия маломощной дрелью простым сверлом. Но при работе универсальной ручной дрелью количество переломанных сверл будет зависеть от твердости Вашей руки. Одним сверлом точно не обойдетесь.

Если сверло зажать не удается, то можно его хвостовик обернуть несколькими слоями бумаги или одним слоем наждачной шкурки. Можно на хвостовик намотать плотно виток к витку тонкой металлической проволочки.

После окончания сверления проверяется, все ли просверлены отверстия. Это хорошо видно, если посмотреть на печатную плату на просвет. Как видно, пропущенных отверстий нет.

Нанесение топографического рисунка

Для того, чтобы места фольги на стеклотекстолите, которые будут токопроводящими дорожками, защитить при травлении от разрушения, их необходимо покрыть маской, устойчивой к растворению в водном растворе. Для удобства рисования дорожек, их лучше предварительно наметить с помощью мягкого простого карандаша или маркера.

Перед нанесением разметки нужно обязательно удалить следы клея Момент, которым приклеивался шаблон печатной платы. Так как клей не сильно затвердел, то его легко можно удалить, скатав пальцем. Поверхность фольги также нужно обязательно обезжирить с помощью ветоши любым средством, например ацетоном или уайт-спиртом (так называется очищенный бензин), можно и любым моющим средством для мытья посуды, например Ферри.

После разметки дорожек печатной платы можно приступать к нанесению их рисунка. Для рисования дорожек хорошо подходит любая водостойкая эмаль, например алкидная эмаль серии ПФ, разведенная до подходящей консистенции растворителем уайт-спиртом. Рисовать дорожки можно разными инструментами – стеклянным или металлическим рейсфедером, медицинской иглой и даже зубочисткой. В этой статье я расскажу, как рисовать дорожки печатных плат с помощью чертежного рейсфедера и балеринки, которые предназначены для черчения на бумаге тушью.

Раньше компьютеров не было и все чертежи чертили простыми карандашами на ватмане и затем переводили тушью на кальку, с которой с помощью копировальных аппаратов делали копии.

Нанесение рисунка начинают с контактных площадок, которые рисуют балеринкой. Для этого нужно отрегулировать зазор раздвижных губок рейсфедера балеринки до требуемой ширины линии и для установки диаметра круга выполнить регулировку вторым винтом отодвинув рейсфедер от оси вращения.

Далее рейсфедер балеринки на длину 5-10 мм наполняется с помощью кисточки краской. Для нанесения защитного слоя на печатную плату лучше всего подходит краска марки ПФ или ГФ, так как она медленно высыхает и позволяет спокойно работать. Краску марки НЦ тоже можно применять, но работать с ней сложно, так как она быстро сохнет. Краска должна хорошо ложиться и не растекаться. Перед рисованием краску нужно развести до жидкой консистенции, добавляя в нее понемногу при интенсивном перемешивании подходящий растворитель и пробуя рисовать на обрезках стеклотекстолита. Для работы с краской удобнее всего ее налить во флакон от маникюрного лака, в закрутке которого установлена кисточка, устойчивая к растворителям.

После регулировки рейсфедера балеринки и получения требуемых параметров линий можно приступить к нанесению контактных площадок. Для этого острая часть оси вставляется в отверстие и основание балеринки проворачивается по кругу.

При правильной настройке рейсфедера и нужной консистенции краски вокруг отверстий на печатной плате получаются окружности идеально круглой формы. Когда балеринка начинает плохо рисовать, из зазора рейсфедера тканью удаляются остатки подсохшей краски и рейсфедер заполняется свежей. чтобы обрисовать все отверстия на этой печатной плате окружностями понадобилось всего две заправки рейсфедера и не более двух минут времени.

Когда круглые контактные площадки на плате нарисованы, можно приступать к рисованию токопроводящих дорожек с помощью ручного рейсфедера. Подготовка и регулировка ручного рейсфедера не отличается от подготовки балеринки.

Единственное, что дополнительно понадобится, так это плоская линейка, с приклеенными на одной из ее сторон по краям кусочками резины, толщиной 2,5-3 мм, чтобы линейка при работе не скользила и стеклотекстолит, не касаясь линейки, мог свободно проходить под ней. Лучше всего подходит в качестве линейки деревянный треугольник, он устойчив и одновременно может служить при рисовании печатной платы опорой для руки.

Чтобы печатная плата при рисовании дорожек не скользила, желательно ее разместить на лист наждачной бумаги, представляющий собой два склепных между собой бумажными сторонами наждачных листа.

Если при рисовании дорожек и окружностей они соприкоснулись, то не стоит принимать никаких мер. Нужно дать краске на печатной плате подсохнуть до состояния, когда она не будет пачкать при прикосновении и с помощью острия ножа удалить лишнюю часть рисунка. Чтобы краска быстрее высохла плату нужно расположить в теплом месте, например в зимнее время на батарею отопления. В летнее время года — под лучи солнца.

Когда рисунок на печатной плате полностью нанесен и исправлены все дефекты можно переходить к ее травлению.

Технология нанесения рисунка печатной платы

с помощью лазерного принтера

При печати на лазерном принтере происходит перенос за счет электростатики образованного тонером изображения с фото барабана, на котором лазерный луч нарисовал изображение, на бумажный носитель. Тонер удерживается на бумаге, сохраняя изображение, только за счет электростатики. Для закрепления тонера бумага прокатывается между валиками, один из которых является термопечкой, разогретой до температуры 180-220°C. Тонер расплавляется и проникает в текстуру бумаги. После остывания тонер отвердевает и прочно удерживается на бумаге. Если бумагу опять нагреть до 180-220°C, то тонер опять станет жидким. Это свойство тонера и используется для переноса изображения токоведущих дорожек на печатную плату в домашних условиях.

После того, как файл с рисунком печатной платы готов, необходимо его распечатать с помощью лазерного принтера на бумажный носитель. Обратите внимание, изображение рисунка печатной платы для данной технологии должно иметь вид со стороны установки деталей! Струйный принтер для этих целей не подходит, так как работает на другом принципе.

Подготовка бумажного шаблона для переноса рисунка на печатную плату

Если напечатать рисунок печатной платы на обыкновенной бумаге для офисной техники, то из-за пористой ее структуры, тонер глубоко проникнет в тело бумаги и при переносе тонера на печатную плату, большая часть его останется в бумаге. В дополнение будут сложности с удалением бумаги с печатной платы. Придется ее долго размачивать в воде. Поэтому для подготовки фотошаблона необходима бумага, не имеющая пористую структуру, например фотобумага, подложка от самоклеящихся пленок и этикеток, калька, страницы от глянцевых журналов.

В качестве бумаги для печати рисунка печатной платы я использую кальку из старых запасов. Калька очень тонкая и печатать шаблон непосредственно на ней невозможно, она в принтере заминается. Для решения этой проблемы, нужно перед печатью на кусок кальки требуемого размера по углам нанести по капельке любого клея и приклеить на лист офисной бумаги А4.

Такой прием позволяет распечатывать рисунок печатной платы даже на самой тонкой бумаге или пленке. Для того, чтобы толщина тонера рисунка была максимальной, перед печатью, нужно выполнить настройку «Свойств принтера», отключив режим экономной печати, а если такая функция не доступна, то выбрать самый грубый тип бумаги, например картон или что то подобное. Вполне возможно с первого раза хороший отпечаток не получится, и придется немного поэкспериментировать, подобрав наилучший режим печати лазерного принтера. В полученном отпечатке рисунка дорожки и контактные площадки печатной платы должны быть плотными без пропусков и смазывания, так как ретушь на данном технологическом этапе бесполезна.

Осталось обрезать кальку по контуру и шаблон для изготовления печатной платы будет готов и можно приступать к следующему шагу, переносу изображения на стеклотекстолит.

Перенос рисунка с бумаги на стеклотекстолит

Перенос рисунка печатной платы является самым ответственным этапом. Суть технологии проста, бумага, стороной напечатанного рисунка дорожек печатной платы прикладывается к медной фольге стеклотекстолита и с большим усилием прижимается. Далее этот бутерброд разогревается до температуры 180-220°C и затем охлаждается до комнатной. Бумага отдирается, а рисунок остается на печатной плате.

Некоторые умельцы предлагают переносить рисунок с бумаги на печатную плату, используя электроутюг. Я пробовал такой способ, но результат получался нестабильным. Сложно обеспечить одновременно нагрев тонера до нужной температуры и равномерный прижим бумаги ко всей поверхности печатной платы при затвердевании тонера. В результате рисунок переносится не полностью и остаются пробелы в рисунке дорожек печатной платы. Возможно, утюг недостаточно нагревался, хотя регулятор был выставлен на максимальный нагрев утюга. Вскрывать утюг и перенастраивать терморегулятор не хотелось. Поэтому я воспользовался другой технологией, менее трудоемкой и обеспечивающей стопроцентный результат.

На вырезанную в размер печатной платы и обезжиренную ацетоном заготовку фольгированного стеклотекстолита приклеил по углам кальку с напечатанным на ней рисунком. На кальку сверху положил, для более равномерного прижима, пяток листиков офисной бумаги. Полученный пакет положил на лист фанеры и сверху накрыл листом такого же размера. Весь этот бутерброд зажал с максимальной силой в струбцинах.

Осталось нагреть сделанный бутерброд до температуры 200°C и остудить. Для нагрева идеально подходит электродуховка с регулятором температуры. Достаточно поместить сотворенную конструкцию в шкаф, дождаться набора заданной температуры и через полчаса извлечь плату для остывания.

Если электродуховки в распоряжении нет, то можно воспользоваться и газовой духовкой, отрегулировав температуру ручкой подачи газа по встроенному термометру. Если термометра нет или он неисправен, то могут помочь женщины, подойдет положение ручки регулятора, при котором пекут пироги.

Так как концы фанеры покоробило, на всякий случай зажал их дополнительными струбцинами. чтобы избежать подобного явления, лучше печатную плату зажимать между металлическими листами толщиной 5-6 мм. Можно просверлить в их углах отверстия и зажимать печатные платы, стягивать пластины с помощью винтов с гайками. М10 будет достаточно.

Через полчаса конструкция остыла достаточно, чтобы тонер затвердел, плату можно извлекать. При первом же взгляде на извлеченную печатную плату становится понятно, что тонер перешел с кальки на плату отлично. Калька плотно и равномерно прилегала по линиям печатных дорожек, кольцам контактных площадок и буквам маркировки.

Калька легко оторвалась практически от всех дорожек печатной платы, остатки кальки были удалены с помощью влажной ткани. Но все, же не обошлось без пробелов в нескольких местах на печатных дорожках. Такое может случиться в результате неравномерности печати принтера или оставшейся грязи или коррозии на фольге стеклотекстолита. Пробелы можно закрасить любой водостойкой краской, маникюрным лаком или заретушировать маркером.

Для проверки пригодности маркера для ретуши печатной платы, нужно нарисовать ним на бумаге линии и бумагу смочить водой. Если линии не расплывутся, значит, маркер для ретуши подходит.

Травить печатную плату в домашних условиях лучше всего в растворе хлорного железа или перекиси водорода с лимонной кислотой. После травления тонер с печатных дорожек легко удаляется тампоном, смоченным в ацетоне.

Затем сверлятся отверстия, лудятся токопроводящие дорожки и контактные площадки, запаиваются радиоэлементы.

Такой вид приняла печатная плата с установленными на ней радиодеталями. Получился блок питания и коммутации для электронной системы, дополняющий обыкновенный унитаз функцией биде .

Травление печатной платы

Для удаления медной фольги с незащищенных участков фольгированного стеклотекстолита при изготовлении печатных плат в домашних условиях радиолюбители обычно используют химический способ. Печатная плата помещается в травильный раствор и за счет химической реакции медь, незащищенная маской, растворяется.

Рецепты травильных растворов

В зависимости от доступности компонентов радиолюбители применяют один из растворов, приведенных в таблице ниже. Травильные растворы расположены в порядке популярности их применения радиолюбителями в домашних условиях.

Наименование раствора	Состав	Количество	Технология приготовления	Достоинства	Недостатки
Перекись водорода плюс лимонная кислота	Перекись водорода (H 2 O 2)	100 мл	В 3% растворе перекиси водорода растворить лимонную кислоту и поваренную соль	Доступность компонентов, высокая скорость травления, безопасность	Не хранится
	Лимонная кислота (C 6 H 8 O 7)	30 г
	Поваренная соль (NaCl)	5 г
Водный раствор хлорного железа	Вода (H 2 O)	300 мл	В теплой воде растворить хлорное железо	Достаточная скорость травления, повторное использование	Невысокая доступность хлорного железа
	Хлорное железо (FeCl 3)	100 г
Перекись водорода плюс соляная кислота	Перекись водорода (H 2 O 2)	200 мл	В 3% раствор перекиси водорода влить 10% соляную кислоту	Высокая скорость травления, повторное использование	Требуется высокая аккуратность
	Соляная кислота (HCl)	200 мл
Водный раствор медного купороса	Вода (H 2 O)	500 мл	В горячей воде (50-80°С) растворить поваренную соль, а затем медный купорос	Доступность компонентов	Ядовитость медного купороса и медленное травление, до 4 часов
	Медный купорос (CuSO 4)	50 г
	Поваренная соль (NaCl)	100 г

Травить печатные платы в металлической посуде не допускается . Для этого нужно использовать емкость из стекла, керамики или пластика. Утилизировать отработанный травильный раствор допускается в канализацию.

Травильный раствор из перекиси водорода и лимонной кислоты

Раствор на основе перекиси водорода с растворенной в ней лимонной кислотой является самым безопасным, доступным и быстро работающим. Из всех перечисленных растворов по всем критериям это лучший.

Перекись водорода можно приобрести в любой аптеке. Продается в виде жидкого 3% раствора или таблеток под названием гидроперит. Для получения жидкого 3% раствора перекиси водорода из гидроперита нужно в 100 мл воды растворить 6 таблеток весом 1,5 грамма.

Лимонная кислота в виде кристаллов продается в любом продуктовом магазине, расфасованная в пакетиках весом 30 или 50 грамм. Поваренная соль найдется в любом доме. 100 мл травильного раствора хватит на удаление медной фольги толщиной 35 мкм с печатной платы площадью 100 см 2 . Отработанный раствор не хранится и повторному использованию не подлежит. Кстати, лимонную кислоту можно заменить уксусной, но из-за ее едкого запаха травить печатную плату придется на открытом воздухе.

Травильный раствор на основе хлорного железа

Вторым по популярности травильным раствором является водный раствор хлорного железа. Ранее он был самым популярным, так как на любом промышленном предприятии хлорное железо было легко достать.

Травильный раствор не требователен к температуре, травит достаточно быстро, но скорость травления снижается по мере расходования хлорного железа в растворе.

Хлорное железо очень гигроскопично и поэтому из воздуха быстро впитывает воду. В результате на дне банки появляется желтая жидкость. Это не влияет на качество компонента и такое хлорное железо пригодно для приготовления травильного раствора.

Если использованный раствор хлорного железа хранить в герметичной таре, то его можно использовать многократно. Подлежит регенерации, достаточно в раствор насыпать железных гвоздей (они сразу покроются рыхлым слоем меди). При попадании на любые поверхности оставляет трудноудаляемые желтые пятна. В настоящее время раствор хлорного железа для изготовления печатных плат применяют реже в связи с его дороговизной.

Травильный раствор на основе перекиси водорода и соляной кислоты

Отличный травильный раствор, обеспечивает высокую скорость травления. Соляную кислоту при интенсивном помешивании вливают в 3% водный раствор перекиси водорода тоненькой струйкой. Вливать перекись водорода в кислоту недопустимо! Но из-за наличия в травильном растворе соляной кислоты при травлении платы нужно соблюдать большую осторожность, так как раствор разъедает кожу рук и портит все, на что попадает. По этой причине травильный раствор с соляной кислотой в домашних условиях использовать не рекомендуется.

Травильный раствор на основе медного купороса

Метод изготовления печатных плат с применение медного купороса обычно используют в случае невозможности изготовления травильного раствора на основе других компонентов из-за их недоступности. Медный купорос является ядохимикатом и широко применяется для борьбы с вредителями в сельском хозяйстве. В дополнение время травления печатной платы составляет до 4 часов, при этом необходимо поддерживать температуру раствора 50-80°С и обеспечить постоянную смену раствора у стравливаемой поверхности.

Технология травления печатных плат

Для травления платы в любом из вышеперечисленных травильных растворов подойдет стеклянная, керамическая или пластиковая посуда, например от молочных продуктов питания. Если под рукой подходящего размера емкости не оказалось, то можно взять любую коробку из плотной бумаги или картона подходящего размера и выстелить ее внутренность полиэтиленовой пленкой. В емкость наливается травильный раствор и на его поверхность аккуратно рисунком вниз кладется печатная плата. За счет сил поверхностного натяжения жидкости и небольшого веса плата будет плавать.

Для удобства к центру платы клеем момент можно приклеить пробку от пластиковой бутылки. Пробка одновременно будет служить ручкой и поплавком. Но тут есть опасность, что на плате образуются пузырьки воздуха и в этих местах медь не вытравится.

Чтобы обеспечить равномерное вытравливание меди можно положить печатную плату на дно емкости вверх рисунком и периодически покачивать ванночку рукой. Через некоторое время, в зависимости от травильного раствора, начнут появляться участки без меди, а затем медь растворится полностью на всей поверхности печатной платы.

После окончательного растворения меди в травильном растворе печатную плату извлекают из ванночки и тщательно промывают под струей проточной воды. Тонер удаляется с дорожек ветошью, смоченной в ацетоне, а краска хорошо удаляется ветошью, смоченной в растворителе, который добавлялся в краску для получения нужной ее консистенции.

Подготовка печатной платы к монтажу радиодеталей

Следующий шаг, это подготовка печатной платы к монтажу радиоэлементов. После снятия с платы краски, дорожки нужно обработать круговыми движениями мелкой наждачной бумагой. Увлекаться не нужно, потому что медные дорожки тонкие и можно легко их сточить. Достаточно всего нескольких проходов абразивом со слабым прижимом.

Далее токоведущие дорожки и контактные площадки печатной платы покрываются спирто-канифольным флюсом и лудятся мягким припоем эклектрическим паяльником. чтобы отверстия на печатной плате, не затягивались припоем, его на жало паяльника нужно брать немного.

После завершения изготовления печатной платы, останется только вставить в предназначенные позиции радиодетали и запаять их выводы к площадкам. Перед пайкой ножки деталей нужно обязательно смочить спирто-канифольным флюсом. Если ножки радиодеталей длинные, то их нужно перед пайкой обрезать бокорезами до длины выступания над поверхностью печатной платы 1-1,5 мм. После окончания монтажа деталей нужно удалить остатки канифоли с помощью любого растворителя — спирта, уайт-спирта или ацетона. Они все успешно растворяют канифоль.

На воплощение этой простой схемы емкостного реле от разводки дорожек для изготовления печатной платы до создания действующего образца ушло не более пяти часов, гораздо меньше, чем на верстку этой страницы.

lupo , ну дык так же и продолжай, тем более, что плата на заказ, и, очевидно, время ограничено, а на освоение ЛУТ времени довольно много потратишь. Мои «секреты» с тех времён, когда я рисовал краской:

А) использование инсулинового шприца со сточенной (не обкусанной!) до 4-5 мм съёмной тонкой (розовой) иглой.
б) использование не нитрокраски, а эмалей ПФ разбавленных соответствующими растворителями (ни в коем случае не ацетоном и ацетонсодержащими растворителями! — вопреки кажущейся логике, разбавленная ацетоном ПФ будет сохнуть неделю).
в) достаточно жидкое разбавление эмали и регулировка «подачи» вставкой в иглу проволочки — диаметр подбирается экспериментально — для исключения самопроизвольного вытекания «чернил». С этой же целью шприц нежелательно заполнять больше, чем на 2-3 мм выше уровня иглы. При этом краска «высасывается» из иглы за счёт капиллярного эффекта только при рисовании. Под рукой надо иметь кусочек картона — даже при кратковременном перерыве «разрисовывать» иглу придётся поддувом шприца, а при этом выползет капля, которая при попытке «разрисовать» шприц непосредственно на плате приведёт к кляксе.
г) сначала обрисовываются ВСЕ пятаки контактных площадок, затем плате даётся время подсохнуть до состояния «неприлипания» к пятакам линейки — часа 3 как минимум)
д) рисование линий ведётся под линейку со скошенным внутрь нижним краем — для исключения подтекания краски. При этом согласно проекту сначала рисуются горизонтальные линии (с запасом с обеих сторон — ПФ, в отличие от нитры, тем и хороша, что её легче аккуратно подчистить, пока она не совсем высохла (даже под линейку, что очень удобно при подчистке «сеток», образующихся при этой технологии, например, на поворотах многоразрядных шин), затем плате даётся время подсохнуть, и затем рисуются вертикальные линии. В этот момент как правило обнаруживаются «забытые» горизонтали — тогда вертикальные линии рисуются тоже с запасом, а на месте пропущенных горизонталей ШАРИКОВОЙ РУЧКОЙ делаются отметки — для последующей дорисовки.
е) после подсыхания вертикалей при необходимости дорисовываются диагонали, и сразу же можно произвести подчистку подтёков, «хвостов» горизонталей и т. д. Преимущество ПФ — она довольно долго сохраняет пластичность, и при зачистке не скалывается, в отличие от нитры. Благодаря этому при отработанном навыке можно СПОКОЙНО между ножками микросхемы с шагом 2,5 мм «продёрнуть» две дорожки. 0,5 мм дорожка при соблюдении этих рекомендаций — стандартная ширина дорожки, при ОЧЕНЬ большой кропотливости, тщательном подборе густоты краски и диаметра проволочки-вставки — 0,3 мм вытянуть можно. Сольются с пятаками ножек? Да и Х с ними — после подсыхания изолирующие промежутки спокойно и без напряга «дорисовываются» скребком. Не надо пытаться устранить затёки СРАЗУ — это приведёт только к грязи на плате! Пусть подсохнут (я обычно требующие в последующем внимания образовавшиеся «затёки» отмечал на рисунке-проекте маркером-выделителем, и устранял уже после ПОЛНОЙ прорисовки дорожек платы).
ж) дать плате подсохнуть не менее 4-х часов, хотя бы пока не исчезнет ощущение «прилипания» пальца к последним нарисованным дорожкам.
з) Ну и всё… Далее — хлорное железо, окончательный осмотр и при необходимости — зачистка. Прочность краски вполне позволяет при высокой неравномерности разводки (очень плотный рисунок тонкими дорожками в одних местах, и большие стравливаемые участки в других) во избежание подтравливания уже протравившихся дорожек остановить общее перемешивание раствора и применить ручное принудительное (пороллоновым тампоном) на больших стравливаемых поверхностях.
и) краску с протравленной платы смываю не растворителем, а под краном — с помощью лоскута мешковины и «Пемоксоли» (или любого другого абразивного моющего средства) — это позволяет сразу после смывки краски и промакивания капель с платы облудить её паяльником, облив спиртоканифольным флюсом (лучше — активированным ЛТИ-120)
к) Enjoy!

Ностальгия… Этим способом не пользовался уже лет эдак… А если есть время и лазерный принтер — задай в Поиске по форумам или в Гугле запрос ЛУТ (Лазерно-Утюжная Технология), и будет счастье. При отработанных навыках (ни одна рекомендация не катит за догму, многое зависит от принтера, носителя, бумаги и личных предпочтений) эта технология позволяет получать платы с качеством даже выше промышленной шелкографии, с весьма стабильным результатом. От себя добавлю секрет, который почему-то пропущен в «ликбезах» по ЛУТ — при этой технологии довольно плохо пропечатываются широкие (силовые) дорожки и большие закрашенные участки — возникают очень некрасивые точечные подтравливания. В этом случае я обычно в проекте все дорожки шире 1 мм и «островки» фольги рисую только контуром (линией 0,5 мм), после печати рисунка на плате закрашивая межконтурное пространство классически — шприцем с краской.

Делаем печатную плату маркером.

На страницах сайта уже заходила речь о так называемой «карандашной технологии» изготовления печатных плат. Метод прост и доступен – корректирующий карандаш можно купить практически в любом магазине, торгующем канцелярскими товарами. Но есть и ограничения. Те, кто пробовал рисовать рисунок печатной платы с помощью корректирующего карандаша, заметили, что минимальная ширина получаемой дорожки вряд ли будет меньше 1,5-2,5 миллиметров.

Это обстоятельство накладывает ограничения на изготовление печатных плат, которые имеют тонкие дорожки и малое расстояние между ними. Известно, что шаг между выводами микросхем, выполненных в корпусе для поверхностного монтажа очень мал. Поэтому, если требуется изготовить печатную плату с наличием тонких дорожек и малым расстоянием между ними то «карандашная» технология не подойдёт. Также стоит отметить, что нанесение рисунка корректирующим карандашом не очень удобно, дорожки получаются не всегда ровные, а медные пятачки для запайки выводов радиодеталей выходят не очень аккуратные. Поэтому приходится корректировать рисунок печатной платы острым лезвием бритвы или скальпелем.

Выходом из сложившейся ситуации может быть использование маркера для печатных плат, который прекрасно подходит для нанесения устойчивого к травлению слоя. По незнанию можно приобрести маркер для нанесения надписей и пометок на CD/DVD-диски. Такой маркер не годится для изготовления печатных плат – раствор хлорного железа разъедает рисунок такого маркера, и медные дорожки практически полностью вытравливаются. Но, несмотря на это, в продаже имеются маркеры, которые годятся не только для нанесения надписей и пометок на различные материалы (CD/DVD-диски, пластмассу, изоляцию проводов), но и для изготовления устойчивого к травлению защитного слоя.

На практике был применён маркер для печатных плат Edding 792. Он позволяет рисовать линии шириной 0,8-1 мм. Этого достаточно для изготовления большого количества печатных плат для самодельных электронных устройств. Как оказалось, данный маркер прекрасно справляется с поставленной задачей. Печатная плата получилась довольно неплохой, хотя и рисовалась второпях. Взгляните.

Печатная плата (сделано с помощью маркера Edding 792)

К слову сказать, маркер Edding 792 также можно использовать для исправления ошибок и помарок, которые получились при переносе рисунка печатной платы на заготовку методом ЛУТ (лазерно-утюжной технологии). Такое бывает, особенно, если печатная плата довольно больших размеров и со сложным рисунком. Это очень удобно, так как нет необходимости снова полностью переносить весь рисунок на заготовку.

Если найти маркер Edding 792 не удастся, то подойдёт Edding 791, Edding 780. Их также можно использовать для рисования печатных плат.

Наверняка начинающим любителям электроники интересен сам технологический процесс изготовления печатной платы с помощью маркера, поэтому дальше пойдёт рассказ именно об этом.

Весь процесс изготовления печатной платы аналогичен тому, который описан в статье Изготовление печатной платы «карандашным» методом. Вот краткий алгоритм:

• Вырезание из куска стеклотекстолита заготовки под будущее устройство.

• Распечатка или рисование шаблона печатной платы.

• Разметка и сверление отверстий по шаблону.

• Очистка заготовки от загрязнений и неровностей, оставшихся после сверловки.

• Нанесение рисунка будущих медных проводников маркером для печатных плат Edding 792. (Лучше рисовать дорожки от руки, так как при использовании линейки можно смазать ещё незастывший лак от маркера).

• Травление заготовки в хлорном железе или другом химикате (персульфате аммония, медном купоросе и др…). На выходе должно получиться нечто похожее…

• Очистка медных дорожек от защитного слоя растворителем.

• Лужение медных дорожек печатной платы.

Немного «тонкостей».

О сверлении отверстий.

Есть мнение, что сверлить отверстия в печатной плате нужно после травления. Как видим, в приведённом алгоритме сверловка отверстий стоит до травления печатной платы в растворе. В принципе, можно сверлить хоть до травления печатной платы, хоть после. С технологической точки зрения никаких ограничений нет. Но, стоит учитывать, что качество сверловки напрямую зависит от инструмента, которым производится сверловка отверстий.

Если сверлильный станок развивает хорошие обороты и в наличии есть качественные свёрла, то можно сверлить и после травления – результат будет хороший. Но, если сверлить отверстия в плате самопальной минидрелью на базе слабенького моторчика с плохой центровкой, то можно запросто содрать медные пятачки под выводы.

Также многое зависит от качества текстолита, гетинакса или стеклотекстолита. Поэтому в приведённом алгоритме сверловка отверстий стоит до травления печатной платы. При таком алгоритме медные края, оставшиеся после сверления легко убрать наждачной бумагой и заодно очистить медную поверхность от загрязнений, если таковые имеются. Как известно, загрязнённая поверхность медной фольги плохо вытравливается в растворе.

Чем растворить защитный слой маркера?

После травления в растворе защитный слой, который наносили маркером Edding 792 легко убрать растворителем. На деле использовался «Уайт-спирит». Воняет он, конечно, противно, но защитный слой смывает на ура. Остатков лака не остаётся.

Подготовка печатной платы к лужению медных дорожек.

После того, как защитный слой убран, можно на несколько секунд закинуть заготовку печатной платы опять в раствор. При этом поверхность медных дорожек чуть подтравится и станет ярко-розового цвета. Такая медь лучше покрывается припоем при последующем лужении дорожек, так как на её поверхности нет окислов и мелких загрязнений. Правда лужение дорожек нужно производить сразу, иначе медь на открытом воздухе вновь покроется слоем окисла.

Готовое устройство после сборки

Главная &raquo Радиоэлектроника для начинающих &raquo Текущая страница

Также Вам будет интересно узнать:

• Особенности бессвинцовых припоев.

• Как выпаять многовыводную микросхему?

• Как купить радиодетали в интернет?

• Что такое IGBT-транзистор?

 

Маркер для травления плат — Домострой

Содержание

• 1 Маркер для печатных плат Edding 792
  • 1.1 Немного «тонкостей».
• 2 Рисование платы маркером
• 3 Как выбрать маркер для печатной платы?

Маркер для печатных плат Edding 792

На страницах сайта уже заходила речь о так называемой «карандашной технологии» изготовления печатных плат. Метод прост и доступен – корректирующий карандаш можно купить практически в любом магазине, торгующем канцелярскими товарами. Но есть и ограничения. Те, кто пробовал рисовать рисунок печатной платы с помощью корректирующего карандаша, заметили, что минимальная ширина получаемой дорожки вряд ли будет меньше 1,5-2,5 миллиметров.

Это обстоятельство накладывает ограничения на изготовление печатных плат, которые имеют тонкие дорожки и малое расстояние между ними. Известно, что шаг между выводами микросхем, выполненных в корпусе для поверхностного монтажа очень мал. Поэтому, если требуется изготовить печатную плату с наличием тонких дорожек и малым расстоянием между ними то «карандашная» технология не подойдёт. Также стоит отметить, что нанесение рисунка корректирующим карандашом не очень удобно, дорожки получаются не всегда ровные, а медные пятачки для запайки выводов радиодеталей выходят не очень аккуратные. Поэтому приходиться корректировать рисунок печатной платы острым лезвием бритвы или скальпелем.

Выходом из сложившейся ситуации может быть использование маркера для печатных плат, который прекрасно подходит для нанесения устойчивого к травлению слоя. По незнанию можно приобрести маркер для нанесения надписей и пометок на CD/DVD-диски. Такой маркер не годится для изготовления печатных плат – раствор хлорного железа разъедает рисунок такого маркера, и медные дорожки практически полностью вытравливаются. Но, несмотря на это, в продаже имеются маркеры, которые годятся не только для нанесения надписей и пометок на различные материалы (CD/DVD-диски, пластмассу, изоляцию проводов), но и для изготовления устойчивого к травлению защитного слоя.

На практике был применён маркер для печатных плат Edding 792. Он позволяет рисовать линии шириной 0,8-1 мм. Этого достаточно для изготовления большого количества печатных плат для самодельных электронных устройств. Как оказалось, данный маркер прекрасно справляется с поставленной задачей. Печатная плата получилась довольно неплохой, хотя и рисовалась второпях. Взгляните.

Печатная плата (сделано с помощью маркера Edding 792)

К слову сказать, маркер Edding 792 также можно использовать для исправления ошибок и помарок, которые получились при переносе рисунка печатной платы на заготовку методом ЛУТ (лазерно-утюжной технологии). Такое бывает, особенно, если печатная плата довольно больших размеров и со сложным рисунком. Это очень удобно, так как нет необходимости снова полностью переносить весь рисунок на заготовку.

Если найти маркер Edding 792 не удастся, то подойдёт Edding 791, Edding 780. Их также можно использовать для рисования печатных плат.

Наверняка начинающим любителям электроники интересен сам технологический процесс изготовления печатной платы с помощью маркера, поэтому дальше пойдёт рассказ именно об этом.

Весь процесс изготовления печатной платы аналогичен тому, который описан в статье «Изготовление печатной платы «карандашным» методом». Вот краткий алгоритм:

Вырезание из куска стеклотекстолита заготовки под будущее устройство.

Распечатка или рисование шаблона печатной платы.

Разметка и сверление отверстий по шаблону.

Очистка заготовки от загрязнений и неровностей, оставшихся после сверловки.

Нанесение рисунка будущих медных проводников маркером для печатных плат Edding 792. (Лучше рисовать дорожки от руки, так как при использовании линейки можно смазать ещё незастывший лак от маркера).

Травление заготовки в хлорном железе или другом химикате (персульфате аммония, медном купоросе и др. ). На выходе должно получиться нечто похожее.

Очистка медных дорожек от защитного слоя растворителем.

Лужение медных дорожек печатной платы.

Немного «тонкостей».

О сверлении отверстий.

Есть мнение, что сверлить отверстия в печатной плате нужно после травления. Как видим, в приведённом алгоритме сверловка отверстий стоит до травления печатной платы в растворе. В принципе, можно сверлить хоть до травления печатной платы, хоть после. С технологической точки зрения никаких ограничений нет. Но, стоит учитывать, что качество сверловки напрямую зависит от инструмента, которым производится сверловка отверстий.

Если сверлильный станок развивает хорошие обороты и в наличии есть качественные свёрла, то можно сверлить и после травления – результат будет хороший. Но, если сверлить отверстия в плате самопальной минидрелью на базе слабенького моторчика с плохой центровкой, то можно запросто содрать медные пятачки под выводы.

Также многое зависит от качества текстолита, гетинакса или стеклотекстолита. Поэтому в приведённом алгоритме сверловка отверстий стоит до травления печатной платы. При таком алгоритме медные края, оставшиеся после сверления легко убрать наждачной бумагой и заодно очистить медную поверхность от загрязнений, если таковые имеются. Как известно, загрязнённая поверхность медной фольги плохо вытравливается в растворе.

Чем растворить защитный слой маркера?

После травления в растворе защитный слой, который наносили маркером Edding 792 легко убрать растворителем. На деле использовался «Уайт-спирит». Воняет он, конечно, противно, но защитный слой смывает на ура. Остатков лака не остаётся.

Подготовка печатной платы к лужению медных дорожек.

После того, как защитный слой убран, можно на несколько секунд закинуть заготовку печатной платы опять в раствор. При этом поверхность медных дорожек чуть подтравиться и станет ярко-розового цвета. Такая медь лучше покрывается припоем при последующем лужении дорожек, так как на её поверхности нет окислов и мелких загрязнений. Правда лужение дорожек нужно производить сразу, иначе медь на открытом воздухе вновь покроется слоем окисла.

Готовое устройство после сборки

Дата: 02.06.2016 // 0 Комментариев

Один из самых простых и доступных простому обывателю способов изготовить печатную плату в домашних условиях – это рисование платы маркером, так называемый маркерный способ. Вкратце мы сегодня покажем, как за пару минут можно сделать простую плату с помощью маркера.

Рисование платы маркером

Первым шагом станет отрисовка шаблона печатной платы в Sprint-Layout. Этот шаг можно пропустить и сразу начать рисовать маркером по текстолиту, но есть шанс допустить ошибки в схеме.

Отпечатаем наш готовый шаблон на обычной офисной бумаге и подготовим текстолит.

Поверх текстолита закрепляем бумажный шаблон, который фиксируем канцелярским зажимом. Далее мы можем приступить к сверлению отверстий. С таким подходом все радиокомпоненты будут точно на своих посадочных местах. Сверление отверстий можно производить и после травления платы, но тогда есть возможность повредить пятачки, особенно если используется самодельная дрель с плохой центровкой.

Вырезаем будущую плату. Режем текстолит полотном по металлу.

Маркер для печатной платы мы взяли Centropen. (Это первый, который попал под руки.)

Рисуем дорожки печатной платы маркером согласно шаблону. Стараемся, чтобы маркер давал жирную и красивую линию, по каждой дорожке проводим маркером несколько раз.

После нанесения дорожек даем маркеру немного подсохнуть. Разводим хлорное железо и травим в нем плату.

Как видим, хлорное железо слегка смыло маркер, но, в целом все прошло так, как надо. Так выглядит наша плата после травления.

Отличный результат показывают маркеры в свежем растворе хлорного железа. Плата по времени травиться быстрее, а покрытия маркера лишь пару минут контактирует с раствором, вследствие этого маркер меньше смывается.

Отмываем нашу плату от маркера спиртом или ацетоном.

Если внимательно рассмотреть дорожки, то видно, что хлорное железо немного их разъело. Все-таки покрытие этого маркера частично смылось в растворе. Покрываем дорожки флюсом и залуживаем их.

В общем, это практически готовый вариант платы.

Как выбрать маркер для печатной платы?

На подборе маркера следует немного остановиться. На рынке существует огромное количество вариантов маркеров, встречаются даже специальные, с наклейками «Стойкие к хлорному железу» или «Дли рисования печатных плат». Как правило, они стоят не дешево, но под такими этими наклейками находятся обычные канцелярские маркеры.

Из отзывов в сети отлично подходит маркеры Edding, Centropen, R-teck. Centropen у людей часто дает протравы в ненужных местах, что было замечено и у нас.

Перед тем, как начать рисование платы маркером необходимо маркер протестировать на стойкость к хлорному железу на небольшом кусочке текстолита. Это сэкономит и время и нервы.

Тема по изготовлению плат не нова, а тем более рисование маркером или лаком, но в моем городе есть немного мест, где можно купить маркер. Да и почти во всех магазинах они одинаковые — я обегал все магазины ну так и нового не нашел, есть только 2 вида маркеров, ну ещё разноцветные, но они точно нам не подходят. Сегодня тестировать будем вот такой набор маркеров для рисования печатных плат: 2 ручки и лак для ногтей (он конечно вне конкуренции).

Для эксперимента взял кусочек текстолита, зашкурил и стал что-то рисовать. Вышло примерно так, скажу сразу тест у нас зверский и не адекватный, но уже даст понять что к чему. Плату оставил травится на шесть часов.

Теперь поговорим о результатах и подопытных пластинах поподробнее.

Маркер цветной синий был когда-то ничего он не защищает текстолит что з ним что без него, да и засох он, я разобрал, а корпус сохранил, в такой корпус подойдет просто идеально на устройство прозвонки, но сейчас не о нем.

• Маркер, самый что не на есть обыкновенный чёрный маркер
• Маркер для подписи CD дисков
• Две разные ручки — не гелиевые
• И конечно лак для ногтей

Итак, как видим, лучше всего справился лак, но им не удобно рисовать платы, только подрисовывать.

Далее маркер для CD, он неплохо справился, и если не держать в растворе 5 часов, то он справляется не хуже лака. Есть в нем одна особенность — рисующая часть тоненькая, немного выше защищена пластмассой и рисовать под линейку одно удовольствие.

Маркер обыкновений справился так же, как и предыдущий, только у него немного побольше будет рисующий наконечник, но тоже очень не дурственно получается.

Теперь ручки. От ручек и следу не осталось, была когда-то у меня гелевая ручка, так она так рисовала, что одно загляденье! Получались дорожки от 0.4 мм только она где-то пропала, при испытаниях вспомнил это и решил проверить как рисуют теперешние ручки.

Лак здесь — только одни плюсы, а если заправит в банку от пот-корректора — так вообще термоядерная вещь выходит для рисования плат! Мне хватает и маркеров, а это так — на заметку.

Урок 3 – Техника травления и рисования Уистлера

 

Введение

«Он полон решимости делать красоту из повседневности. Он видел то, что было перед ним, но затем превращал это в артистизм».

– Дэвид Парк Карри, старший куратор Балтиморского художественного музея

.

«Это было грязно и опасно, самый большой порт в мире. Это было очень изворотливое место для жизни и работы. Будучи американцем, он был вне общества. Это заставило его чувствовать себя комфортно с низшим классом и высшим классом. Он действительно выглядел так, как будто поселился там. Люди там, должно быть, чувствовали, что он был одним из них».

— Маргарет Ф. Макдональд, историк искусства, Университет Глазго

.

На этом уроке учащиеся увидят, как художник и гравер Норман Экройд демонстрирует гравюру в коротком видеоролике «Сердце, глаз и рука — процесс гравюры». Учащиеся рассмотрят процесс травления, используя рабочий лист «Термины и материалы для травления». Затем они внимательно изучат рисунок и композицию Уистлера в двух офортах «Сжигатель извести» и «Дверной проем». После наблюдения за тем, как он рисовал линии для создания темных и светлых значений и как он часто обрамлял виды в записи. Учащиеся нарисуют вход, например, ворота или дверь.

Abstract

На этом уроке учащиеся смотрят короткое видео, в котором художник и гравер Норман Экройд демонстрирует офорт. Учащиеся рассматривают процесс травления и иллюстрируют этапы этого процесса на рабочем листе «Термины и материалы для травления». Они изучают технику рисования и композицию Уистлера в двух его офортах: «Сжигатель извести» и «Дверной проем». После наблюдения за тем, как он создавал темные и светлые оттенки с помощью линий и как он часто обрамлял виды входами, ученики рисовали вход и вид, видимый через него. Они пишут размышления о своем рисунке. Включена оценочная рубрика для рисования и размышлений.

---

Наводящие вопросы

1. Как создаются гравюры?

2. Какие линии рисовал Уистлер на своих офортах?

Цели обучения

Аннотация

На этом уроке учащиеся смотрят короткое видео, в котором художник и гравер Норман Акройд демонстрирует гравюру. Учащиеся рассматривают процесс травления и иллюстрируют этапы этого процесса на рабочем листе «Термины и материалы для травления». Они изучают технику рисования и композицию Уистлера в двух его офортах: «Сжигатель извести» и «Дверной проем». После наблюдения за тем, как он создавал темные и светлые оттенки с помощью линий и как он часто обрамлял виды входами, ученики рисовали вход и вид, видимый через него. Они пишут размышления о своем рисунке. Включена оценочная рубрика для рисования и размышлений.

Задачи

К концу этого урока учащиеся смогут:

• Описывать линии на гравюрах Уистлера.
• Найдите и определите штриховку и перекрестную штриховку на отпечатках Whistler.
• Обсудите, как Уистлер обрамлял виды входами в своих композициях.
• Объясните процесс травления.
• Нарисуйте вход и вид внутри него.
• Включить в чертеж различные типы линий.
• Создать значения с линией.

Фон для учителей

Сжигатель извести

Уистлер создал эту жанровую сцену в 1859 году, когда работал в рабочем районе Лондона недалеко от оживленной и загрязненной реки Темзы. На этом этапе своей карьеры он был реалистом, следуя советам Гюстава Курбе и Шарля Бодлера, рисуя и рисуя то, что он видел, и прославляя достоинство повседневной жизни. Line-Burner был частью «The Thames Set». Более подробная информация об этих гравюрах находится в разделе «The Thames Set» на этом сайте.

В детстве Уистлер изучал искусство в Санкт-Петербурге и Вест-Пойнте. После изгнания из Вест-Пойнта Уистлер некоторое время работал картографом в Отделе рисования и гравировки Береговой и геодезической службы США в Вашингтоне, округ Колумбия, где он научился гравировать.
Затем он переехал в Париж, чтобы изучать живопись, и обнаружил, что офорт пользуется новой популярностью среди молодых художников. Он понял, что у него есть настоящий талант к этой среде, и с большим успехом взялся за нее.

Дверной проем

Уистлер создал этот офорт когда-то величественного дворца на венецианском канале между 1879 и 1880 годами. Лондонское общество изящных искусств поручило ему создать двенадцать офортов за четыре месяца, но он остался в Венеция за год создала более пятидесяти офортов, пастелей и картин. Продав эти гравюры, он надеялся вернуть себе репутацию в искусстве и деньги на судебные издержки, понесенные в его иске о клевете против искусствоведа Джона Раскина. Когда он выставил гравюры в Лондоне, они хорошо продавались. Более подробная информация о венецианских офортах Уистлера находится в разделе «Венецианские декорации» на этом сайте.

Чтобы узнать больше о жизни и карьере Уистлера, просмотрите следующие сообщения на этом сайте;
» «Талантливый мальчик»
» «Художник»

Подготовка к проведению этого урока

Ознакомьтесь с планом урока и используемыми веб-сайтами. Найдите и добавьте в закладки предлагаемые материалы и веб-сайты. Скачайте и распечатайте документы, которые вы будете использовать. При необходимости сделайте дубликаты для просмотра учащимися.

Превью видео:

» Сердце, глаз и рука – процесс травления

» Офорты Уистлера: повторяющиеся темы, анимированная последовательность офортов Уистлера с входами.

Студенты могут получить доступ к материалам на http://www. whistlerthemovie.com.

Предлагаемые действия

Щелкните заголовок любого действия, чтобы просмотреть это конкретное действие целиком (на вкладке Действия выше). Соответствующие документы доступны для скачивания под соответствующим заголовком каждого мероприятия.

» Занятие 1. Процесс травления

» Задание 2. Представление, просмотр и обсуждение анимированной последовательности гравюр Уистлера с входами

» Художественные изображения: анимированная последовательность гравюр Уистлера с входами

Дверной проем

» Деятельность 4 Студия. Нарисуйте вход

» Задание 5 Оценка и размышление. Нарисуйте прихожую

» Урок 3.4 Отражение прихожей (документ Word).
» Урок 3.4 Отражение чертежа прихожей (документ в формате PDF).
» Урок 3.5 Оценка студенческого рисунка входа и отражения (документ Word).
» Урок 3.5 Оценка студенческого рисунка входа и отражения (PDF-документ).

» Занятие 6 Расширение урока: Создание травления

Расширение урока

» Задание 6 Расширение урока.

Создайте гравюру

Создайте гравюру

Предложите учащимся создать гравюру на основе эскизов прихожей, сделанных на этом уроке.

Рисование на доске

Хотя это и не процесс печати, учащиеся могут научиться рисовать иголкой, проводя линии на доске. Подготовленный скрапборд можно купить в магазинах товаров для творчества или сделать скрапборд, нанеся слой черных тушей на плакатный картон с глиняным покрытием.

Раздаточные материалы

Другие ресурсы

Edsitement Планы уроков

» Композиция и содержание в изобразительном искусстве

 

» Композиция в живописи: все на своих местах (4 урока)

Основы

В этой таблице указаны уровни обучения и предметная область, к которой относится этот урок, а также время, необходимое для его изучения.

Уровни	6-8 или 9-12
предметных областей:	Искусство и культура: Литература и словесность:	Изобразительное искусство, история искусств Общее ядро ​​
Требуемое время:	3 или 4 периода

Согласование стандартов

» Национальные основные стандарты искусств: Национальные стандарты изобразительных искусств

 

Класс 6
VA:Re7. 2.6
Анализ того, как визуальные компоненты и культурные ассоциации, предлагаемые изображениями, влияют на идеи, эмоции и действия.

8 класс
VA:Re8.1.8
Интерпретировать искусство, анализируя, как взаимодействие предмета, характеристики формы и структуры, использование средств массовой информации, художественные подходы и соответствующая контекстная информация способствуют пониманию передаваемых сообщений или идей и настроения .

8 класс
VA:Re8.1.HSI
Интерпретация произведения искусства или коллекции произведений, подкрепленная соответствующими и достаточными доказательствами, найденными в произведении и его различных контекстах.

7 класс
VA:Cr2.3.7
Применять визуальные организационные стратегии для проектирования и создания произведений искусства, дизайна или медиа, которые четко передают информацию или идеи.

7 класс
VA:Cr3.1.7
Обдумайте и объясните важную информацию о личных произведениях искусства в заявлении художника или в другом формате.

» Инициатива Common Core State Standards — Стандарты английского языка

 

» CCSS.ELA-LITERACY.W.9-10.2.D
Используйте точный язык и лексику для предметной области, чтобы справиться со сложностью темы.

» CCSS.ELA-LITERACY.RI.11-12.7
Интеграция и оценка нескольких источников информации, представленных в различных средствах массовой информации или форматах (например, визуально, количественно), а также в словесной форме для решения вопроса или решения проблемы .

Имя автора и место работы:

Kaye Passmore, Ed.D
Консультант по художественному образованию
Корпус-Кристи, Техас

Цели обучения

Abstract

На этом уроке учащиеся смотрят короткое видео, в котором художник и гравер Норман Акройд демонстрирует гравюру. Учащиеся рассматривают процесс травления и иллюстрируют этапы этого процесса на рабочем листе «Термины и материалы для травления». Они изучают технику рисования и композицию Уистлера в двух его офортах: «Сжигатель извести» и «Дверной проем». После наблюдения за тем, как он создавал темные и светлые оттенки с помощью линий и как он часто обрамлял виды входами, ученики рисовали вход и вид, видимый через него. Они пишут размышления о своем рисунке. Включена оценочная рубрика для рисования и размышлений.

Задачи

К концу этого урока учащиеся смогут:

• Описывать линии на гравюрах Уистлера.
• Найдите и определите штриховку и перекрестную штриховку на отпечатках Whistler.
• Обсудите, как Уистлер обрамлял виды входами в своих композициях.
• Объясните процесс травления.
• Нарисуйте вход и вид внутри него.
• Включить в чертеж различные типы линий.
• Создать значения с линией.

Действия

Нажмите, чтобы перейти к каждому действию.

» Задание 1. Процесс травления

» Задание 2. Представление, просмотр и обсуждение анимированной последовательности гравюр Уистлера с входами

» Задание 3. Посмотри и подумай — Сжигатель извести и Дверь 1

0 Дверь 1

» Деятельность 4 Студия. Нарисуйте вход

» Задание 5 Оценка и размышление. Нарисуйте прихожую

» Занятие 6 Дополнение к уроку: Создание травления

---

 

Упражнение 1. Процесс травления

Скачиваний:
» Видео: Сердце, глаз и рука – Процесс травления
» Эссе: Введение в травление
» Урок 3.1 Термины и материалы для травления (Word Document).
» Урок 3.1 Условия и материалы для травления (документ в формате PDF).

Инструкции для учителя:

В 15-минутном видеоролике «Сердце, глаз и рука. Процесс гравюры» художник и гравер Норман Экройд объясняет, как делается гравюра. Перед просмотром видео попросите учащихся найти термины и материалы, перечисленные в Уроке 3.1 Условия и материалы для травления.

These are:

copper plate	ground	brayer or roller	flame	needle
mirror	acid	кожаные полоски или муслин	бумага	печатный станок

После того, как учащиеся просмотрят видео, повторите процесс травления и то, как используется каждый из материалов на рабочем листе. Попросите их проиллюстрировать процесс травления на рабочем листе «Условия и материалы для травления». Студенты могут обратиться к разделу «Введение в травление» на этом сайте. 9Наверх

 

Задание 2. Представьте, просмотрите и обсудите анимированную последовательность гравюр Уистлера с входами

Инструкции для учителя:

Покажите учащимся короткую анимированную последовательность гравюр Уистлера с входами.

Перед просмотром анимационной последовательности попросите учащихся обратить внимание на типы входов и виды через эти проемы и пороги. Часто записи обрамляют вид, видимый через них. Они должны заметить, что некоторые области или предметы в каждой сцене более детализированы и реалистичны, чем другие части сцены. 9Наверх

 

Упражнение 3. Посмотрите и подумайте –

Сжигатель извести и Дверь

Инструкции для учителя:

Посмотрите внимательно на Сжигатель извести . (Высокое разрешение)

1859, Гравюра на бумаге, Коллекция Розенвальда, Предоставлено Национальной галереей искусств

Пока учащиеся рассматривают большое изображение гравюры Уистлера, The Lime-Burner , попросите их ответить на вопросы рабочего листа Closer Look. Лист ответов на эти вопросы прилагается. Используйте ответы учащихся при обсуждении этой гравюры в классе. По мере того, как они отвечают на вопросы, добавляйте информацию и побуждайте их рассмотреть технику рисования и композицию Уистлера. Приближайте и увеличивайте изображение, чтобы учащиеся могли видеть еще больше деталей.

Обсуждение в классе: Пристальный взгляд на

Сжигатель извести и Дверной проем

1. Представьте, что вы идете через вход в Сжигатель извести к реке на заднем плане. Что бы вы прошли, возвращаясь к далекой реке?

Лестницы,
сито,
стоящий человек в кепке и жилете,
бочки,
полотенце,
лодка,
нечетко
сидящий человек,
деревянные и кирпичные стены

Попросите учащихся описать стоящего человека, Сжигатель извести . Обратите внимание на его рабочую одежду 19 века. Он носит рабочую кепку, а на лице и руке у него пятна. Опишите его позу. Он кажется усталым? Возможно, он отдыхает от работы. Обжиг извести был тяжелым, горячим трудом. Опасные газы выделялись, когда ракушки или известняк сжигались до порошковой извести, используемой в строительном растворе.

Опишите поверхность пути, по которому вы пойдете.

Кажется, что это гладкая, возможно плотно утрамбованная грязь с колеями от вагонов и галькой или мусором по краям.

Что бы вы увидели, если бы посмотрели вверх?

Темные деревянные стропила на переднем плане. Поскольку свет падает на известковую горелку, это может быть двор, открытый небу. Позади стоящего человека деревянная балка и множество деревянных потолков за ней.

(A) «Сжигатель извести», 1859 г., офорт на бумаге, собрание Розенвальда, предоставлено Национальной художественной галереей Национальная художественная галерея

 

2. Напишите слово или фразу, описывающую здание в (A).

Такие термины, как ветхий, индустриальный, беспорядочный, ветхий, грязный, многоуровневый

3. Напишите слово или фразу, описывающую здание в (B).

Такие термины, как арки, когда-то величественный венецианский дом на канале, плитка, богато украшенный, темный интерьер Ступени предполагают, что он нуждается в ремонте.

4. В каком принте зритель ближе к записи?

A

Обратите внимание, что вода поступает на нижние ступени Дверной проем в (B).

Этот дом стоит на канале в Венеции.

5. В каком гравюре наиболее детально прорисовано главное лицо?

A

6. Сравните вертикальные стороны каждого отпечатка.

Какие темнее?

A

Нарисовано наиболее подробно?

A

7. Что Уистлер больше всего хотел показать в (A)?

Стоящий мужчина и интерьер здания, реальная сцена из обычной жизни

8. Что Уистлер больше всего хотел показать в (B)?

Внешний вид здания, экзотическая (для Лондона) сцена в прекрасном произведении искусства. Тем не менее, интерьер сосредоточен с темным намеком на внутренний двор и людей.

Обратите внимание на узоры в (B). Предложите учащимся определить как минимум 3 различных шаблона. В дополнение к квадратам над центральным входом, ромбовидным формам с каждой стороны и цветочным бордюрам у основания здания есть еще кое-что.

Попросите учащихся сравнить толщину большинства линий на The Lime-Burner тем, кто находится в Dooway. Линии в The Doorway намного тоньше.

Анализ

Сжигатель извести

Спросите: Как Уистлер указал глубину в Сжигатель извести ?

Объекты перекрываются. Удаленные объекты меньше, менее отчетливы и выше в картинной плоскости.

Спросите: как Уистлер направляет наш взгляд в эту композицию и сквозь нее?

Идём по тропинке от нижнего края гравюры обратно к дальней реке. Колеи фургона на пути помогают направить взгляд назад.

Спросите: Какая часть The Line-Burnner кажется наиболее важной? Как Уистлер подчеркнул эту часть?

Сжигатель извести и удаленная сцена позади него создают фокус в центре композиции. К нему ведет тропинка с колейными линиями. Далекий мужчина, сидящий в тени, контрастирует с белой стеной и очень детализированным стоящим мужчиной.

Укажите, какие линии делал Уистлер, когда рисовал Сжигатель извести . Попросите учащихся найти:

• области близко расположенных параллельных линий, которые постепенно сближаются, создавая темные оттенки. Эта техника называется штриховкой.
• области штриховки, где значения становятся еще темнее.
• разные углы линий в районе крыши слева вверху от стоящего человека.
• различные текстуры в этом офорте. Обратите внимание на текстуры кирпичей, деревянных балок, сита и светлой гипсовой стены позади человека.

Подпись и дата Уистера, 1859 г., находится в правом нижнем углу The Lime-Burner . Когда Уистлер создал это в Лондоне, ему было 25 лет, в начале своей карьеры. В этот момент он был реалистом, точно рисовавшим окружающие его сцены. К 1880 году, когда он создал The Doorway , он усвоил идею «искусства ради искусства».

Спросите: Кто может купить Горелка извести ? Дверь ? Что оценит покупатель в этих отпечатках?

В Лондоне рос средний класс, который мог позволить себе покупать произведения искусства. Гравюры обычно были более доступными, чем картины. Покровители могли покупать эти гравюры, потому что считали их красивыми или ценили рисование и композиционное мастерство Уистлера. Или им может нравиться владеть сценой, которая была им знакома, как в 9Наверх

 

Занятие 4 Студия. Нарисуйте вход

Инструкции для учителя:

В этом упражнении учащиеся нарисуют вход и то, что видно внутри или сквозь него.

В зависимости от навыков рисования ваших учеников, они могут начать с экспериментов с различными типами линий, прежде чем приступать к более крупному наброску. Укажите различные виды линий на гравюрах Уистлера. Используя маркеры, ручку и чернила или карандаши, учащиеся могут использовать штриховку, серию коротких близко расположенных параллельных линий для создания оттенков от светлого до темного. Они могут добавить перекрестную штриховку (серию линий, проведенных по штрихам). Предложите учащимся нарисовать простой объект быстрыми, почти небрежными линиями, как иногда рисовал Уистлер.

Поручите учащимся нарисовать знакомый вход, например главную дверь в школу или спортзал, ворота в парк, дверь их спальни или проем в здании или заборе. Когда они сочиняют и планируют свой рисунок, им следует подумать, что будет самой важной частью их изображения и как они это подчеркнут. Будут ли они центрировать эту запись на своей странице? Будут ли они использовать ценностные контрасты, чтобы привлечь к ней внимание? Может быть, они проведут линии, ведущие к нему. Предложите учащимся использовать штриховку и перекрестную штриховку, чтобы создать диапазон значений на своем рисунке. Они должны смотреть на запись, когда рисуют карандашом или маркерами. 9Наверх

 

Упражнение 6. Дополнение к уроку: создание гравюры

Инструкции для учителя:

создание гравюры

Предложите учащимся создать гравюры на основе эскизов прихожей, сделанных на этом уроке.

Рисование на доске

Хотя это и не процесс печати, учащиеся могут научиться рисовать иглой, проводя линии на доске. Подготовленный скрапборд можно купить в магазинах товаров для творчества или сделать скрапборд, нанеся слой черных тушей на плакатный картон с глиняным покрытием.

Гравировка тарелки. Бегин.

Гравировка пластины. Бегин.

Технический словарь гравюры, Андре Бегин.

---

Вернуться на главную страницу «Графический словарь».

---

гравировка а плита

---

A. ПОДГОТОВИТЕЛЬНАЯ ЧЕРТЕЖ . Конечно, не обязательно сделать подготовительный рисунок. Гравюру можно вырезать прямо на пластина, но поскольку линейная гравировка и гравировка очень точны, редко что рисунок или хотя бы подготовительный рисунок. не производится. В прошлом было почти немыслимо не делать такие рисунки.
Оригинальный рисунок можно сделать на любой поверхности, но лучше, если он рисуется на бумаге или прямо на пластине. Когда рисунок сделано, не забудьте перевернуть его, чтобы впечатление будет в правильном направлении. Для этого сделайте трассировку рисунка или его основных линий. Кальку можно использовать, если линии сделаны из графита, их будет довольно легко перенести использовал. Это рисунок на лакированной поверхности пластины.
В прошлом прозрачный желатин бумага был использован. Эта бумага была положена на рисунок, желатиновой стороной к художнику, и использовался как калька.
калька выполнялась закругленным острием (острия из слоновой кости, кости или агата) а затем в линии, образованные в желатин. Затем лист протирали, чтобы порошок не оставаться на возвышенностях (своего рода протирка ). Затем лист желатина переворачивали и клали на тарелку. спину натерли так, что отложились кроваво-красные пороховые линии. А проще всего рисовать прямо на тарелке с помощью достаточно мягкий графитный карандаш (2В) или с литографский мелок (копал для линий). А рисунок также можно перенести с помощью копировальной бумаги и в начале дни фотографии также использовались в качестве метода передачи [ переводов ].
Предварительный рисунок, нанесенный на тарелку, обычно очень недолговечен. Если часто нужно рисовать несколько раз, потому что он натирается рукой гравера, пока он работает над пластиной. Фактически, при работе на тарелке следует класть лист бумаги на поверхность, на которую можно положить руку. Альтернативным решением является используйте подставку для рук — своего рода деревянный мостик, который оседлает тарелку.
Эти меры предосторожности необходимы, потому что влажные руки провоцирует быстрое окисление пластины. Окисление, вызванное такими контакт утомляет, так как он уменьшает видимость линий разреза в тарелку.
В прошлом многие линейные граверы готовили свои пластины сначала немного травя их, а затем продолжая углублять линии с серьезнее в зависимости от результатов, которых они хотели достичь. Такого рода работы была названа французами концентрированная вода (буквально «офорт гравера»), чтобы отличить этот тип офорт с работы офортистов [ офорт ].

Б. ЗАТОЧКА ИНСТРУМЕНТЫ . заточка инструментов Использование в линейной гравировке является одновременно деликатной и важной задачей. Это можно даже сказать, что успех гравюры напрямую связан к успеху в заточке инструментов. Кроме того, это почти невозможно выгравировать плохо заточенным резцом. Линии должны быть резать, не прилагая чрезмерных усилий. Гравер должен скользить по поверхности пластины, разрезая линии, и сделать так, чтобы слегка скрипучий шум, хорошо знакомый граверам. Если инструмент копает в тарелку или выскальзывает из линии это значит плохо заточены, и продолжать резать не стоит. Поскольку Что касается собственно заточки инструментов, обратитесь к статье о предмет [ заточка ].

C. РЕЗКА ПЛИТЫ. Один раз плита подготовлена, инструменты должным образом заточены, и рисунок перенесен или прослежен, можно начинать процесс гравировки. Хотя у каждого гравера свои системы, основные линии гравюру обычно сначала вырезают, чтобы дать представление о весь.
штриховка работает с этих первых строк либо путем разграничения заштриховать участки очень тонкой линией или затем, подчеркнув определенные линии. Сначала нужно вырезать твердый строк (самые важные), а затем подчеркните линии, которые являются противоположными светлыми участками. Это важно чтобы работа была хорошо структурирована, потому что линейная гравировка это медленная техника (для вырезания гравюры требуется много времени) и поправки делать сложно. Поэтому необходимо приступить к работе всю пластину в глобальном масштабе последовательными шагами, а не заканчивая одну площадь за раз. Второй шаг в гравировке пластины следует за вырезав общий контур. После того, как контуры были завершенные значения должны быть размещены. Линейные граверы следуют определенным правила, которые использовались с 16 века. Эти правила были первоначально были получены из штриховых рисунков на бумаге, а позже систематизирована для печати пластин глубокой печати. Принцип, который направляет применение значений в пластинах intagho, называемых французский резец range — был изобретен в 17-м века и получили дальнейшее развитие в 18 в. А серия резцов is Гравюра строго организована с точки зрения формы, освещения, и материя, из которой сделаны предметы, которые должны быть представлены из.
Этот тип гравировки позже был назван belle. taille (буквально термин означает «красивая вырез») или красавчик métier («хорошее мастерство»). Этот «улучшенная» форма гравировки обычно использовалась для репродукций и поэтому практиковались профессиональными граверами, а не оригинальные граверы (также называемые художники-граверы а термин заимствован из французского). Верно и то, что оригинал граверы обычно предпочитали офорт в качестве средства. Этот другой способ Гравюра оригинальных граверов называлась по-французски gravure libre (свободная гравировка) в отличие от резца диапазон (управляемый или заказанный гравюра). Первоначальные граверы не имели столь развитого технику, как у профессиональных граверов, но, с другой стороны, они имел вдохновение, мужество и творчество часто отсутствует в необычайно точном резец диапазон . Формальная точность burin rangee был таков, что существовали правила даже для малейшего отражения, мерцания и тени так, что только гений удалось выйти за пределы этих четких правил и сублимировать их. резец диапазон был великолепно защищена семьями профессиональных граверов таких как Древеты, Тардии, Одраны или Кохины, и оставался самым совершенным способом воспроизведения сцен до тех пор, пока были изобретены фотомеханические процессы. Вполне естественно, что составление рекламы сохранило некоторые правила, разработанные метод бурин-ранже.
Систематические правила резца range не мог не привести к форме академическая работа, которая в конце концов была заменена более спонтанной техника. Эта новая техника до сих пор используется при изготовлении марок, букв. заголовками и в рельефной печати. Надо сказать, тем не менее, что правила резца ранге не были полностью искусственными, но были скорее установлены в функции определимых потребностей: сделать чернила прилипают к бумаге в нужных местах при печати и дают точная и правильная передача рельефа, освещения и представляемое вещество. Из этих двух технических потребностей только первый из них по-прежнему важен сегодня. это интересно обратите внимание, однако, что некоторые граверы, которые мало интересуются фотографический реализм, такой как некоторые абстрактные граверы, заново открывают для себя совершенно инстинктивно правила красавчик специальность . Таким образом, наводят на мысль, что эти правила тесно связаны с характером гравера, его использованием, и результаты, которые он может дать.
Традиционно строк разрез на тарелке были исключительно параллельными линиями и никогда не соприкасались друг друга. Интенсивные оттенки серого и черного были вызваны углублением линии (также называемые опухоль строки ) и использовался в виде гравюра, которую окоп называют гравюрой claire (светлая или четкая гравировка), в которой нет линии пересекаются и в которых линии, даже будучи вздутыми, не дают интенсивно темные оттенки. Этот стиль гравюры был также называется taille simple или taille unique (простая строка или одна строка) и практиковался Клодом Мелланом, самым известным в 17 веке Практикующий этот вид гравюры. Меллан преувеличил это до такой степени, что он выгравировал пластину, используя только один непрерывная линия, которая начиналась в центре и продолжалась наружу в концентрические круги, пока не покроет всю пластину. Необходимость облегчение было достигнуто просто за счет набухания и истончения линии в соответствующих местах.
Линии гравюры могут также следовать за форма предмета представляла . Таким образом, для например, линия может следовать за закругленным краем плеча или кривой шара. Линейные граверы проводят параллель линии и линии, повторяющие форму бюста, чтобы увидеть эффекты в перспективе и для того, чтобы усовершенствовать свою работу. Полутона получаются, делая короткие линии, а также делая маленькие точки. Различные материалы могут быть представлены как отдельные от другого, используя различные текстуры: например, точечный поверхности для меха и скрещенные строчки на муар материалы. Сегодня аналогичные эффекты получают путем наложения экраны , но муар эффект, которого стараются избежать все трехцветные принтеры, накладывая линии их экранов в fust правильный путь.
Все вышеперечисленные пункты являются традиционными правилами. Каждая строка гравер может использовать столько указателей, сколько пожелает. В зависимости от собственного вдохновения и мастерства он может использовать самые разнообразные линий, пересечь их на вправо углы (как это делалось в прошлом, чтобы дать серые тона к фону), перекрестите их по диагонали , урезать их , углубить их и т.д. Однако линейный гравер всегда должен помнить, даже если он принимает лишь небольшое количество традиционных тулей, что характер его работа будет бесполезна, если ее можно заменить каким-либо другим отпечатком. техника изготовления, такая как сухая точка или травление. Однако это возможно использование линейной гравировки в сочетании с другими техниками если не считать характеристики гравера фундаментальный. Использование нескольких техник для того, чтобы сделать один оттиск называется, проще говоря, смешанный техника .
Обычно пластину режут последовательными шагами, начиная с легкой серые. Эти оттенки серого постепенно подчеркиваются, чтобы сделать их печатными. темнее и темнее, пока даже черные области не будут завершены. гравюру тоже надо вырезать всю сразу (пошагово) для того, чтобы конечная пластина должна иметь ровный и однородный вид.
Что касается линий, гравер начинает заставив его инструмент проникнуть в поверхность пластины. Инструмент должен проникать понемногу, без всякого усилия, и нить обрезать гравер должен иметь размер, пропорциональный размеру Гравер выбран для выполнения этой работы. Когда линия подходит к концу, серьезнее следует заставить всплывать медленно, чтобы леска закончилась нежно.
Если линия должна иметь резкий конец такой же ширины, как остальная часть линии, медная нить должна быть поднята лезвием гравером, а затем отрежьте скребком в том же направлении, что и линия сам. Если кто-то желает продолжить линию, дошедшую до такого резкий привал начинайте до конца срезкой на склоне, а затем продолжить разрезание линии. Если необходимо сделать круглые отверстия в Поверхность пластины действуйте следующим образом: приложите гравер к пластине поверхность под углом 65 или 70 и поверните пластину.
Кочин дал полезные рекомендации относительно того, о чем нужно заботиться, когда вырезание линии гравировки. Как он выразился; «Линейная гравировка уже довольно суровый сам по себе из-за того, что надо оставить белый пробелы между строками. Из-за этого всегда нужно искать максимально богатое решение. Поскольку нельзя разрезать широкую линию, которая не приведет к очень жесткому черному, необходимо подумать о других решениях из. Мягкий мазок цветного карандаша или кисти может дать очень широкую линию и при этом остаются мягкими. Чтобы имитировать этот эффект в линейной гравировке нужно сделать несколько светлых линий, одну рядом с другой, иначе сделать небольшие отверстия рядом с основной линией, чтобы создать немного теневая мягкость. Тенистые участки также следуют тому же принципу и поэтому линии в более темных областях должны быть глубже, чем в более светлые участки. Следующим шагом будет штриховка теней. сами себя.» [ строк ].

D. ИСПРАВЛЕНИЕ И ОТДЕЛКА РАБОТА. Когда линии не получаются такими, как они должны иметь они обычно могут быть отменены с поверхности пластины. Если линия очень тонкая, ее можно стереть полировочной машинкой. Более глубокие линии можно удалить, соскоблив их скребком. Если линии очень глубокие необходимо будет забить заднюю часть тарелка (после обнаружения точного места, которое нужно постучать вверх). Чтобы найти правильное место для молотка, штангенциркуля или компасы необходимы. Фактическое подбрасывание выполняется путем помещения тарелка на наковальня (защитите линии снизу куском ткани). Часть пластина, которая была забита, будет выпирать, поэтому ее необходимо соскоблил, пемза , а также полированный перед повторным использованием. Морилка или раствор для травления также могут быть Используется для удаления линий и выравнивания поверхности пластин. [ полировка ].
Если хочется иметь четкое и точное впечатление, что заусенец оставил сзади гравером следует срезать у его основания так, чтобы пластина поверхность остается ровной. Затем всю пластину необходимо отполировать с помощью очень мелкий абразив, смешанный с маслом, убедившись, что полировка идеально плоская по всей пластине.
Эта полировка может быть выполнена очень тонкой карборундовой бумагой, закрепленной на маленький блок. Это предотвращает проникновение абразива в линии. и закругление верхних краев [ абразив вещества ].
Если линейный гравер хочет, чтобы его пластина прослужила большое количество отпечатков или если он хочет защитить его от царапин, он должен иметь это стальное лицо [ стальное покрытие ]. В любом случае все готовые плиты должны быть защищены слоем лаком, когда они не используются, даже если они стальные. Наконец, тарелка должна быть тщательно завернута, прежде чем ее положить. прочь.

Э . СТАЛЬНЫЕ РЕЗКИ. Гравюры на стали часто делали в прошлом из-за сопротивления этот металл и из-за точности выреза или вытравленных линий [ сталь ]. Изобретение стальная облицовка лишили стальную огранку ее превосходства, но некоторые граверы продолжают предпочесть стальные пластины за их сухую и твердую точность. В медные пластины для гравировки коммерческой линии используются только для печати vlsiting карты, так как эти карты печатаются в небольших количествах. Буквенные заголовки, пометки, рельефные карточки и т. д. обычно печатаются в в больших количествах и в несколько раз, что создает большой стресс на. блок. Для такой печати медь совсем не подходит и поэтому используются стальные пластины.
Промышленная и коммерческая гравировка на стали выполняется вручную или с помощью машина под названием пантограф или гравировка машина . Машины обычно используются для гравировка букв или цифр. Часто машина используется только выгравировать подготовительный рисунок. Эта машина имеет своего рода сухую точка, которая царапает землю, покрывающую тарелку. Плита затем травится, а затем работа завершается вручную с помощью гравера. Рисунки, сделанные машинами с алмазным наконечником, очень тонкие и точен, и процесс травления соблюдает эту точность. Работа делается с помощью сверлильного станка совершенно по-другому. Дрель необходимо постоянно затачивать, чтобы леска, которую он разрезает, сохраняла постоянной глубины и ширины. Задача гравера — первостепенная. важность после того, как пластина была выгравирована и только опытная линия Граверы могут справиться с этим видом специализированной работы. В большом В мастерских разные работы выполняются разными людьми. Даже сами граверы могут быть специализированными: некоторые вырезают буквы, а другие будут резать фигуры.
Резка стальных плит производится гравировальным станком. Плоский (долото) Граверы используются, если леска должна иметь плоское и широкое дно. Также можно использовать точечные граверы, если линия должна иметь немного «корыто» для округлых рельефов. Граверные работы на стальных пластинах (которые обычно трудны или даже очень трудны) медленны и трудны, а резец нужно постоянно подтачивать. Кроме того, исправления он длинный и сложный. Во-первых, пластину трудно поцарапать. во-вторых, нельзя допускать провалов, вызванных соскобами. В ручная гравировка на стали небольшое углубление можно стереть без особых усилий трудно, если быть осторожным. Поскольку пластины никогда не бывают толще 3 мм (0,12 дюйма) их можно подбить молотком.
С другой стороны, при промышленной гравировке пластины толщиной 1 см (0,4 дюйма) и чистящие лезвия механических прессов нельзя протереть провалы начисто, особенно если первое лезвие металлическое один. Однако есть один способ сбить промышленные плиты: просверлите отверстие сзади в пределах одного-двух миллиметров от поверхность пластины, а затем отбейте оставшийся тонкий слой молотком.
При гравировке марок и банкнот также используется линейная гравировка. техники, но благодаря тонкости и точности этот вид работы требуется это должно быть сделано с помощью увеличительного стекла.

---

1. ЛИНИЯ ГРАВИРОВКА

2. РАБОЧАЯ ЗОНА И МАТЕРИАЛЫ

3. ГРАВИРОВКА А ПЛАСТИНА (вверху этой страницы)

4. ПЕЧАТЬ ЛИНИИ ГРАВИРОВКА

---

Вернуться к Главная страница «Графического словаря»

[Секрет] использования Photoshop Pen Tool для глубокого травления раскрыт! | Эбигейл Браун

Изучите глубокое травление полностью

Таким образом, среди усердия Photoshop возник вопрос. Люди спрашивают, что такое глубокое травление и как оно связано с редактированием фотографий. В начале я тоже был немного сбит с толку, поэтому решил найти ответ.

В поисках того, что такое глубокое травление, я обратился в различные компании по обработке фотографий. Я дал им несколько своих фотографий и сказал, чтобы они глубоко протравили их. Некоторые из них сами запутались, так как это новый для них термин. Но немногие из профессиональных поставщиков услуг по редактированию фотографий ответили на мой вопрос за считанные секунды и предоставили услугу, которая полностью меня шокировала.

И теперь я знаю, что такое глубокое травление и как оно помогает при редактировании изображений в Photoshop. В этой статье я подробно расскажу о процессе глубокого травления простым способом. Я также покажу вам несколько уроков. Так что не пропускайте ни одной части и продолжайте прокручивать.

Начнем с основ. Говоря простым языком, глубокое травление является своего рода синонимом службы клиппирования. Это процесс использования инструмента «Перо» в Photoshop для создания контура и удаления фона объекта на изображении. Для тех, кто не знает, что такое техника обтравочного контура, позвольте мне сказать вам, что это метод удаления фона изображения путем выделения объекта на нем. Вам понадобится инструмент «Перо», чтобы применить этот метод к вашим изображениям.

Что ж, чтобы помочь вам глубже разобраться в глубоком травлении, я создал для вас небольшой урок, в котором я удалю фон изображения продукта и изображения модели методом глубокого травления. Надеемся, что этот краткий урок поможет вам очень легко удалить фон с изображения с помощью Photoshop. Поэтому, без лишних слов, приступим!

Открытие изображения в Photoshop

Первым шагом к глубокому травлению является открытие изображения продукта на холсте Photoshop. Есть два способа сделать это. Вы можете перетащить изображение из своих файлов или поместить его на холст Photoshop, или вы можете перейти в «Файл»> «Открыть»> «Выбрать изображение» и нажать «ОК». После того, как вы откроете это изображение в своем Photoshop, вы можете начать выполнять другие шаги.

Возьмите слой пути

Теперь, как я уже говорил вам ранее, глубокое травление похоже на путь отсечения, что означает, что вам понадобится слой пути, чтобы нарисовать путь области продуктов. Чтобы активировать слой пути, перейдите на вкладку «Путь» рядом с вкладкой слоя. Вы найдете значок, который выглядит как страница в нижней части вкладки. Нажмите на этот значок, и будет создан новый слой пути.

Выберите инструмент «Перо»

Теперь, чтобы нарисовать пути вокруг продукта на изображении, вам понадобится инструмент «Перо». Инструмент «Перо» помогает рисовать контуры на любом изображении с помощью опорных точек. Прежде чем начать рисовать контур, активируйте инструмент «Перо». Вы можете найти инструмент «Перо» на панели инструментов Photoshop. У него есть значок, похожий на ручку в старом стиле. Как только вы найдете его, нажмите на него, чтобы активировать его. Вы также можете использовать сочетание клавиш, чтобы сделать это. Нажмите «P», чтобы активировать инструмент «Перо» с помощью клавиатуры.

Рисование путей с помощью инструмента «Перо»

Как я уже говорил, для рисования путей вам понадобятся опорные точки. Таким образом, опорная точка — это точка пути, которая позволяет вам правильно направить путь вокруг извилистых краев объекта. С помощью инструмента «Перо» осторожно начните рисовать путь вокруг объекта/продукта. Держите его как можно точнее, чтобы получить хорошую отделку глубокого травления.

Сделайте выбор пути

После того, как вы закончите рисовать путь вокруг вашего объекта, вам нужно будет сделать выбор, чтобы вы могли изолировать этот фон. Чтобы создать выделение, выберите слой пути на вкладке пути. Щелкните правой кнопкой мыши слой пути и выберите в меню пункт «Сделать выбор». Затем вы увидите, что на изображении продукта сделан выбор. Вы поймете, что выбор сделан, если нарисованный вами путь станет пунктирным, как муравьи, марширующие по нему.

Использовать слой через копию

После выбора ваше изображение готово для отделения продукта от фона. Чтобы вырезать выделенную часть продукта из изображения, сначала выберите инструмент выделения на панели инструментов. Инструмент выделения выглядит как оригами. Найдите его, а затем выберите его. Или нажмите кнопку «L» на клавиатуре, чтобы активировать его. Затем пройдитесь по выделенной области изображения и щелкните по ней правой кнопкой мыши. Появится меню, оттуда выберите опцию «Слой через копирование», и вы получите новый прозрачный фоновый слой изображения продукта на вкладке слоя. Теперь скройте вкладку основного фона, чтобы увидеть, что фон продукта удален, а это глубокое травление.

Вот предварительный просмотр изображения после глубокого травления –

Вы также можете использовать глубокое травление для удаления фона изображения модели. Для этого вам снова понадобится инструмент «Перо» и слой «Путь». В шагах ниже я покажу, как вы можете это сделать.

Возьмем слой пути

Здесь я пропустил шаг открытия изображения, так как вы уже знаете, как это сделать, поэтому теперь все, что вам нужно сделать, это взять слой пути со вкладки пути. Выберите этот значок страницы на вкладке пути, чтобы создать слой пути и начать его глубокое травление.

Создайте обтравочный контур

Еще раз выберите инструмент «Перо» на панели инструментов, используя метод клавиатуры, о котором я говорил вам ранее, удаляя фон изображения продукта. Затем используйте опорные точки, чтобы нарисовать пути вокруг модели на изображении. И соедините первую опорную точку с последней, чтобы завершить отсечение контура рисунка.

Сделайте выделение

Снова перейдите к слою пути после рисования пути. Выберите слой пути модели. Щелкните правой кнопкой мыши и выберите в меню пункт Сделать выбор. Таким образом, у вас будет выделение, похожее на марширующих муравьев по краям вашей модели на изображении.

Выберите слой с помощью копии

Снова выберите инструмент выделения или нажмите «L» на клавиатуре.