Эффекты для электрогитары: основные виды и их применение — Производство и поставка электростанций, Бензиновые и дизельные генераторы от 1 до 100 кВт. Мини ТЭЦ на базе двигателя Стирлинга.

Какие бывают основные виды эффектов для электрогитары. Как работают дисторшн, овердрайв, фузз и другие популярные гитарные эффекты. Для чего используются разные типы педалей эффектов.

Содержание

Гейновые эффекты: искажение и динамическая обработка звука

Гейновые эффекты изменяют уровень громкости и характер звучания электрогитары. К ним относятся:

Дисторшн (Distortion) — создает резкое, агрессивное искажение звука
Овердрайв (Overdrive) — дает мягкое, теплое искажение
Фузз (Fuzz) — формирует грязное, «лохматое» звучание
Компрессор — выравнивает динамический диапазон
Гейт (Noise Gate) — убирает посторонние шумы

Эффекты искажения (дисторшн, овердрайв, фузз) чаще всего используются в рок-музыке для создания характерного «перегруженного» гитарного звука. Компрессор помогает сделать звучание более ровным и продлить сустейн. Гейт устраняет нежелательные шумы и помехи.

Тоновые эффекты: фильтрация и эквализация

Тоновые эффекты позволяют изменять тембр и частотные характеристики гитарного звука:

Эквалайзер — усиливает или ослабляет определенные частоты
Вау-вау (Wah-wah) — создает характерный «квакающий» звук
Авто-вау (Auto-wah) — автоматически меняет частотный спектр

С помощью эквалайзера гитарист может настроить тональный баланс инструмента, выделив нужные частоты. Вау-вау позволяет получить выразительные звуковые эффекты, управляемые педалью. Авто-вау автоматически изменяет звучание в зависимости от динамики игры.

Модулирующие эффекты: создание объема и пространства

Модулирующие эффекты изменяют звук во времени, добавляя ему объем и глубину:

Хорус (Chorus) — создает эффект нескольких инструментов
Флэнжер (Flanger) — формирует «вздыхающий» звук
Фэйзер (Phaser) — добавляет «вращающийся» эффект
Тремоло — периодически меняет громкость

Эти эффекты позволяют значительно обогатить и разнообразить звучание электрогитары. Хорус создает ощущение нескольких инструментов, играющих одновременно. Флэнжер и фэйзер добавляют глубину и движение. Тремоло обеспечивает пульсацию громкости.

Эффекты времени: эхо и реверберация

Эффекты времени имитируют акустические явления, связанные с отражением звука:

Дилей (Delay) — создает повторяющееся эхо
Реверберация (Reverb) — имитирует затухание звука в помещении

Дилей повторяет звук с задержкой, создавая эффект эха. Это позволяет добавить объем и пространство в звучание. Реверберация имитирует естественное затухание звука, как будто инструмент звучит в большом помещении. Эти эффекты помогают сделать звук более глубоким и атмосферным.

Как правильно использовать гитарные эффекты

При работе с гитарными эффектами важно помнить несколько ключевых моментов:

Не злоупотребляйте эффектами. Излишнее количество обработки может испортить звук.
Экспериментируйте с настройками. Небольшие изменения параметров часто дают интересные результаты.
Учитывайте стиль музыки. Разные жанры требуют разного подхода к эффектам.
Следите за порядком подключения. Очередность эффектов влияет на конечный звук.
Используйте качественные педали и кабели для лучшего звучания.

Грамотное применение эффектов позволяет значительно расширить звуковую палитру электрогитары и найти свой уникальный тембр.

Цифровые и аналоговые гитарные эффекты: в чем разница

Гитарные эффекты могут быть реализованы как в аналоговом, так и в цифровом виде. У каждого типа есть свои особенности:

Аналоговые эффекты:

Считаются более «теплыми» и музыкальными по звучанию
Часто имеют более простое управление
Могут добавлять приятные гармонические искажения
Обычно более надежны и долговечны

Цифровые эффекты:

Предлагают более широкие возможности настройки
Могут содержать множество эффектов в одном устройстве
Часто имеют функции сохранения пресетов
Более компактны и универсальны

Выбор между аналоговыми и цифровыми эффектами зависит от личных предпочтений гитариста, стиля музыки и требований к функциональности.

Как выбрать педаль эффектов для электрогитары

При выборе педали эффектов следует учитывать несколько факторов:

Тип эффекта — определите, какой именно эффект вам нужен для вашей музыки
Качество звука — послушайте демонстрации или протестируйте педаль лично

Надежность конструкции — педаль должна выдерживать активное использование
Удобство управления — оцените расположение и функциональность ручек настройки
Возможности питания — проверьте варианты подключения (батарейки, адаптер)
Цена — сравните стоимость с аналогичными моделями других производителей

Помните, что дорогая педаль не всегда лучше подходит для ваших целей. Иногда более простые и доступные модели могут оказаться идеальным выбором.

Гитарные эффекты. Виды и применение гитарных эффектов

Виды гитарных педалей

Значение педальных эффектов в гитарной музыке

Педали гитарные эффекты представляют собой электронные приспособления, с помощью которых с разнообразными сочетаниями меняется конечный сигнал гитары.

Гитарные эффекты включаются физически в линию сигнала между инструментом и усилителем звука. Устройства смонтированы конструктивно в очень компактном корпусе, с расчетом обеспечения построения цепочек сигнала по модульной схеме. Модульная схема позволяет подключить в линию сигнала произвольное и неограниченное количество эффектов по произвольной очередности, достигая необходимого Вам результата.

Модульность и разнообразие педальных эффектов дают гитаристу возможность проводить самые разнообразные эксперименты со звучанием, получать искомый итог.

Сигнал подвергается влиянию эффектов на промежутке линии, начиная от инструмента до усилителя звука, прибавляя в звук искажение, перегруз, реверберации, модуляционные эффекты и прочие мелодичные экспрессии.

Гитарные педали эффектов делают возможным фактически заниматься саунддизайном. При использовании опытным профессионалом гитарный аудио — процессор воплотит в реальность самые немыслимые замыслы.

Многие педали эффектов можно с легкостью установить на слух (flanger, wah wah, time delay, холлы легко распознаются даже в малых дозах). Иные (динамика, ревер, искажение) в малых дозах не отличить от естественного «голоса» инструмента и поэтому они даже не всегда отождествляются с обработками. Музыканты, работающие в «живых» жанрах – джаз, фьюжн, лайт мьюзик и подобных – используют примочки именно так: чтобы было «незаметно».

Каждый, кто берет в руки гитару, должен уметь правильно и грамотно употребить гитарные эффекты, что позволит получать оригинальные и красивые варианты исполненной музыки.

Даже если Ваш музыкальный жанр не требует активного применения примочек, уважающий себя и свое ремесло гитарист обязан знать их предназначение и уметь применять. Это значительно повышает Ваш творческий и профессиональный кругозор, да и от форс-мажоров никто не застрахован.

Техническое исполнение

Гитарные эффекты технически выполняются следующим образом:

педали эффектов;
рэковые аудиопроцессоры для гитары;
гитарные эффекты, вмонтированные в усилитель звука или предусилитель.

Гитарные эффекты в виде педалей

Большое распространение имеют раздельные педали эффектов или устанавливаемые на пол педальные тумблеры.

Управляется такой вид эффекта очень легко — путем наступания на него ногой. Кроме легкого способа управления, этот вид имеет еще одно преимущество — модульную структуру. Ну и, конечно, очень маленькие размеры и вес: в одном кейсе можно запросто собрать цепь из 15-20 эффектов и носить ее в руках, как чемодан. Такая же цепочка, но из рэковых приборов, занимала бы целый рэковый шкаф, который пришлось бы катить на колесиках.

Чаще устанавливаемые на пол гитарные эффекты вставлена электроника с целью получения одного конкретного эффекта (ревер, хорус, компрессия и т.д.), реже – прибор обеспечивает пару близких по природе эффектов, например хорус совмещен с фланжером, вибрато – с тремоло, компрессор переключается в режим экспандера. Есть и мультиэффекты, но это чаще цифровые приборы. Модульность дает возможность совмещать разные эффекты в произвольной очередности, естественно, не ограниченной производителем, да и типом эффектов тоже. Безусловно, есть некие правила, например, для положения дисторшена и овердрайва в цепочке, но музыканты-авангардисты и экспериментаторы не придерживаются даже и их.

В основном, педали гитарных эффектов пашут от бытовой электрической сети 220В через адаптер питания, который выдает постоянный ток, понижая напряжение до 9В (реже – 12В или 18В). Также для питания используются девятивольтовые батарейки типа «Крона».

Использование блока питания имеет преимущество с материальной точки зрения, особенно если гитарные эффекты применяются часто (батарейки сажаются быстро, стоят не так уж мало, а если вы пользуете 5-10 педалей, сразу влетают в копеечку). В противовес финансовому аргументу имеется мнение, что применение батареек лучшим образом влияет на звучание, но это ничем пока еще не подкреплённое мнение. Плюсы батареек в мобильности и возможности работы в глубоко полевых условиях, но на этом плюсы и заканчиваются.

Наиболее распространенная схема, это когда педали эффектов включены в линию сигнала где-то между инструментом и усилителем мощности. В течение долгих лет производства гитарных примочек создалось немыслимое множество разновидностей эффектов, которые включались в какие только можно места по пути следования сигнала.

Такая свобода усложняет выбор необходимого гитарного эффекта. Трудно решить, что не хватает Вашей гитаре. При покупке не всегда возможно на слух испробовать все варианты. Лучше всего заранее быть ознакомится с основными видами гитарных эффектов.

Эффекты группы дисторшн (искажение)

Дисторшн

Это самый часто используемый гитарный эффект, применяемый к многочисленным стилям музыкальных произведений.

Искажение на ритм-секциях имеет «рычащее», тяжелое звучание, жесткость, агрессивность. Похож на рычание или вой ни то зверья, ни то работающего мотора, смотря как играет гитарист.

Сольная партия имеет тонкий и звонкий звук, мелодичное звучание. Здесь тоже выбор за гитаристом.

Овердрайв (перегруз)

Тоже очень популярен. Во многом напоминает дисторшн. Разница в инженерии, и в звучании – перегруз заставляет гитару «визжать».

В большинстве случаев применяется, конечно, в рок-музыке и в музыкальных стилях, близких к року. Также в джазовых композициях, в блюзе.

Перегрузом и дисторшеном активно пользовались и пользуются все знаменитые рок – группы: Дип Пеппл, Лед Зеппелин, Металлика, Нирвана, Секс Пистолс, Клаш, Лимп Бизкит – да кто угодно, кто играет рок.

Фуз

Считается уже чисто ретро эффектом. Очень хорошо подходит к агрессивному «электроакустическому» стилю шестидесятых — семидесятых. Музыканты увлекающиеся классической рок — музыкой обязательно выберут этот эффект.

Фуз отлично прозвучит в ритм-партиях при подключении в усилитель транзисторного типа. При подключении в ламповый усилитель, эффект будет похожим на овердрайв.

Металл

Строго говоря, конструктивно это не отдельный гитарный эффект, а все тот же дисторшен с овердрайвом, выведенные на экстремальные настройки. Наименование эффекта также часто используется с добавлением Хеви или Кор. Максимальное искажение звука достигается именно на педали эффектов этого вида. Грузный и металлический фон предает дополнительный темп в ритм — секции исполнителей, выступающих в жанре Нью Метал, Гринг Кор, Индустриал, Хард Кор,Траж.

Для тех, кто любит жесткое металлическое звучание, данный эффект необходим.

Блюздрайв

Эффект ассоциируется со звучанием блюзовой гитары. Производит нежно «трещащий» звук.

Бархатистые тона похожи на звучание усилителей прошедших годов, переносят исполнителей и слушателей в 50-70-ые годы.

Перечисленные эффекты по звучанию и направлению искажения звука относятся к группе Дисторшн.

Любопытными и очень распространенными являются также следующие примочки:

Вау- вау

Название получил от своего звучания. Гитара при прохождении начинает как бы «квакать»: «вау-вау-вау» в зависимости от ритмичного нажатия на педаль ногой гитариста, либо самостоятельно в зависимости от динамики сигнала – так называемое «автовау» . Так и прозвали: wah-wah effect. Второе название, которое закрепилось в русском языке – «квакушка». Иногда употребляют как »вах-вах”, что никакого отношения не имеет ни к эффекту, ни к официальному названию.

Это популярный и особенный гитарный эффект. Вау-вау обладает одной замечательной фичей. Он моделирует как бы охрипший человеческий голос схожий с буквами «а», «о», «и», «е». «Вау» у многих гитаристов вообще стоит на втором месте по популярности после овердрайва и дисторшна.

Такие стили музыки, как фанк, вообще трудно представляются без звучания wah wah.

Дилей

Это эффект задержки исполненного звука, контроля времени. Дилеи развились в еще один отдельный вид гитарных примочек — луперы.

Ревер

Моделирует просторный холл, эхо, отголоски. Рум-симуляторы создают впечатление, что музыка звучит в большом зале с хорошей акустикой.

Фланжер

Этот гитарыный эффект относитя к типу модуляционных. Напоминает звук авиатурбин. Есть варианты приборов, в которых звук еще и »бегает” по динамикам. Был очень популярен в 60-70 в так называемой «психоделической» музыки.

Хорус

Используется для создания эффекта, что играют пара или группа инструментов, или эффекта «двоякой объёмности» звука. Родственен с фланжером.

Отдельно хорус применяется редко. В большинстве случаев является дополнением остальных.

Тремоло

Эффект подражает тремоло оборудование на электрической гитаре. Это учащенное волнообразное воспроизведение звука или перемена гармонии.

Эквалайзер

Используется с целью повышения или понижения тона, вырезания нежелательных участков спектра. То есть дает возможность акцентировать частоты, делать звучание или более отчетливым, или более приглушенным, поработать с «сочностью» гитары, либо частотно освободить место в спектре для другого инструмента (например, расчистить середину в сигнале ритм-гитары, чтобы она не забивала соло.

Эквалайзер бывает и встроенным в инструмент – вмонтирован в полу акустические гитары, а также в предварительные усилители и в оконечники.

Октавер

Данный аксессуар используется для понижения или повышения звука на необходимое количество октав. Эта примочка еще и может делать звук гитары похожим на синтезатор.

Профессиональным гитаристам следует не забывать про этот эффект – он может дать очень неожиданный звук.

Все вышеперечисленные гитарные эффекты дополняют друг друга, способствуя созданию красивых и современных композиций.

Эффекты группы дисторшен являются лидерами-компополитами, задающими акцент всего звучания, и поэтому часто педали этого типа в цепи трудно «подружить» друг с другом (то есть, их используют один-два раза, не больше). Хотя ассы гитарного саунддизайна включают в свои цепи и по 5-6 дисторшенов или перегрузов. Для дисторшена или овердрайва можно выбрать в качестве «продолжения» гитарный эффект Вау, Хорус или Делей, поделить сигнал на параллельные и обработать их по-разному, разделить сигнал частотно с помощью кроссовера и обработать низ и верха отдельно и так далее. Одним словом, простор для Вашей творческой фантазии почти не ограничен.

Автор: United-Store. При перепечатке активная ссылка обязательна

Статья, Выбираем педаль эффектов, виды, типы, как выбрать

Многие гитаристы задаются вопросами о педалях гитарных эффектов – что они дают, для чего нужны и какие именно педали самые важные и полезные. Давайте рассмотрим эту теоретически почти необъятную тему слегка поподробнее.

Гейновые эффекты

Эти гитарные эффекты обрабатывают уровень громкости звучания. К ним относят эффекты перегруза (дисторшн, овердрайв, фузз), компрессор, педали громкости и гейт.

Дисторшн

Педаль distortion, одна из самых распространенных примочек среди играющих рок гитаристов, делает звук резким и ярким, обрезая по амплитуде и обогащая дополнительными гармониками (как и остальные эффекты перегруза). Этот эффект применяется практически во всех тяжелых стилях, как для партий ритм-гитары, так и для пронзительных высоких соло.

Некоторые производители дисторшн-педалей дают своей продукции наименования, включающие названия стилей вроде Metal или Grunge. Однако при выборе конкретной примочки для себя больше стоит полагаться не на маркетинговые удочки отделов сбыта компаний-разработчиков, а на собственные уши – тем более, что границы стилей в современной музыке зачастую бывают довольно размытыми.

Овердрайв

Из всех эффектов перегруза овердрайв (overdrive) является самым приближенным к чистому звуку. Сигнал искажается только четными гармониками, что делает его мягким и теплым, без присущей дисторшну и фуззу резкости. Через эту примочку часто играют блюзмены и приверженцы старого олдскульного рока, неплохо подходит она и для исполнения ритм-партий в харде. Лучшие образцы современных педалей овердрайва эмулируют теплое звучание старых ламповых примочек – иные из них и в действительности изготовлены с применением ламп.

Овердрайв-педаль можно применять и как усилитель чистого звука – ручка Drive выкручивается на минимум, а Output, напротив, устанавливается на высокое значение.

Фузз

Педали фузз (fuzz), старожилы цеха гитарных примочек, дают ревущее и непричесанное искажение родом из шестидесятых. Наиболее натуральный эффект получается с помощью ламповых примочек. Фузз можно эмулировать также посредством педали дисторшн, выкрутив в ней усиление на максимум и сделав общий тон по возможности ярче.

Следующие эффекты относят к динамическим гейновым – они обрабатывают считанный сигнал по уровню его громкости.

Компрессор

Суть эффекта компрессора (compressor) состоит в сглаживании разницы между громкими и тихими звуками. Компоненты сигнала, громкость которых выходит за установленный уровень, ослабляются, после чего происходит усиление. В итоге тихие ноты на выходе компрессора звучат громче, а громкие остаются приблизительно на том же уровне. Полезный побочный эффект такой обработки – увеличение длительности звука, то есть сустейна, и зачастую компрессорами пользуются в первую очередь для этого.

Главные характеристики компрессоров:

Порог (threshold). Уровень громкости, при котором эффект компрессора начинает работать.
Степень компрессии (ratio). Иными словами, это степень ослабления самых громких нот. Чем выше этот показатель, тем ровнее по громкости получится сигнал на выходе.
Время атаки (attack time). Начальный временной отрезок ноты, пропускаемый компрессором без обработки – иногда полезно сделать его побольше.
Время затухания (decay time). Время работы компрессора после снижения сигнала ниже пороговой отметки.
Выходной уровень (output). Громкость звучания на выходе педали.

В разных модификациях примочек компрессоров какие-то настройки могут именоваться иначе, а то и вовсе отсутствовать – не стоит этому удивляться. В частности, пороговый уровень может обозначаться чувствительностью (sensivity), степень компрессии – сустейном (sustain), возможны и иные обозначения. В то же время педаль могут оборудовать и дополнительными регуляторами – например, настройкой тона, что логично: компрессор может ослабить высокочастотную составляющую сигнала.

Как правило, педалью компрессора пользуются для увеличения сустейна, а также более яркого звучания гитары в чистом канале – с помощью компрессора можно подчеркнуть атаку каждой из нот аккорда или сольной партии.

Однако не стоит забывать, что установка чрезмерно высокой степени компрессии может исказить баланс сигнала, из-за чего индивидуальные ноты будут звучать заметно громче аккордов. Поэтому компрессором нужно пользоваться с оглядкой и в меру – как, впрочем, и любым иным гитарным эффектом.

Гейт

Так же, как и компрессор, гейт (gate) работает по уровню сигнала. Но он не ослабляет слишком громкий звук, а подавляет чересчур тихий, не достигающий установленного порогового уровня.

Эффективнее всего включать гейт в цепочку после дисторшн и эквалайзера – это отсечет ненужные шумы как от самих эффектов при молчании инструмента, так и от звукоснимателей при посторонних наводках. За эту возможность гейты порой называют noise gate – гейтами шумов. Применение этой педали в комбинации с дилэем и ревербератором может дать звуку инструмента искусственную, «захлопывающуюся» окраску.

Гейт очень полезен в качестве защиты от лишних шумов, но стоит помнить, что через него могут не пройти также и чересчур тихие ноты вашей инструментальной партии. По этой причине пороговый уровень гейта нужно устанавливать достаточно низким, а при исполнении особо вкрадчивых и деликатных музыкальных фраз и вовсе отключать эту педаль.

Педаль уровня громкости

Если строго подходить к формулировкам, volume pedal, вообще говоря, не является эффектом. Но поскольку это устройство дает гитаристу возможность изменять выходной сигнал во время игры, пусть даже всего лишь увеличением/уменьшением уровня громкости соответственно отклонению педали вперед/назад, есть смысл рассмотреть и его.

Самое простое применение педали громкости во время игры – выключение инструмента на время отсутствия партий в произведении, и его включение в нужные моменты. Однако возможно применить ее и иначе, куда более эффектно, «качая» уровень громкости (можно в сочетании с другой дополнительной обработкой звука). Например, плавное включение громкости после звукоизвлечения, скрывающее атаку, даст звук, весьма напоминающий скрипку – этим приемом пользуется Кирк Хэмметт в середине инструментальной композиции группы Metallica «To live is to die». А комбинация качков громкости с эффектом дилэя позволит получить на выходе густой, сочный звук, «обволакивающий» зрителя.

Тоновые эффекты

К тоновым эффектам относят устройства, регулирующие тон звукового сигнала. Если разобраться, регулировка тона означает изменение уровня громкости некоторого частотного диапазона сигнала – слух человека в этом случае не отметит перемен в общем уровне громкости, а вот отличия в тембровой окраске услышит. Таким приспособлением может быть эквалайзер, графический или параметрический, либо динамический фильтр наподобие педали вау-вау (так называемой «квакушки»).

Эквалайзер

Посредством эквалайзера (equalizer, EQ) можно регулировать тоновые оттенки звука инструмента, усиливая или ослабляя некоторые частоты. Этот эффект позволит сделать более полнозвучными басы, подчеркнуть высокие или «утопить» середину, как порой делают гитаристы, играющие heavy-metal. Ручки регулировки тона на корпусе гитары или усилителя также являются эквалайзерами в одном из наиболее простых вариантов. Но специализированные приборы позволяют настроить тон куда более точно.

Эквалайзеры для гитар, выполненные как эффекты, делят весь сигнал на отдельные частотные диапазоны, называемые полосами. Стандартного числа полос в устройстве нет, обычно их от 3 до 10. Для профессиональной работы со звуком в студиях требуются эквалайзеры, обеспечивающие более тонкую настройку, число полос в которых более 30. Но для выступающего на сцене гитариста нет совершенно никакой необходимости в настолько сложном приборе, вполне хватит обыкновенной педали.

Многополосные эквалайзеры делятся на два основных вида: графические и параметрические. Большая часть музыкантов предпочитает применять графические эквалайзеры ввиду их наглядности и простоты.

В отличие от параметрических эквалайзеров, в которых рабочая частота полосы и ее ширина являются настраиваемыми параметрами, в графических эти показатели фиксированные. На их панели находятся несколько движков, отвечающих каждый за свою, строго определенную частотную полосу. Процесс настройки выстраивает движки в виде некоего графика, отчего эквалайзеры такого типа и получили свое название. Смещение вверх или вниз усиливает или ослабляет сигнал в частотной полосе, которой управляет данный регулятор.

Выделение высоких частот добавляет в звук инструмента яркости, а низких – мощи, которая так нужна гитаристам тяжелых стилей. Добавление середины придаст звуку нежный певучий оттенок, прекрасно подходящий для сольных партий в блюзе. Провал же в средних частотах даст глуховато-резкое звучание, весьма любимое хэви-металлистами.

Фильтры

С технической точки зрения эквалайзеры также можно причислить к фильтрам, так как они имеют возможность блокировать конкретные частоты, пропуская прочие. Однако на практике чаще фильтрами именуют специализированные тоновые эффекты – педаль вау-вау и авто-вау-эффект.

Вау-вау

Wah-wah pedal, она же «квакушка», давным-давно стала для гитаристов классикой. Первыми известными гитаристами, начавшими применять ее достаточно постоянно, стали в шестидесятые годы Джордж Харрисон, Эрик Клэптон и Джимми Хендрикс. Через десяток лет эта примочка, начав своё шествие в массы с блюза, укрепилась в обиходе исполнителей большинства жанров, использующих электрогитару.

Собственно говоря, вау-вау является параметрическим эквалайзером с изменяющейся частотой. Нажатие педали вызывает усиление одних частот и глушение других, формируя колеблющийся звуковой эффект, подобный волчьему вою.

Ритм желательного нажатия на педаль для достижения характерного звучания зависит от ритма исполняемой мелодии. Если, скажем, гитарист играет восьмыми нотами, то ногой ему нужно качать шестнадцатыми. Чтобы подчеркнуть какие-то ноты, нужно более резкое движение. Разумеется, с темпом и ритмом нажатия можно играться, в том числе задерживая в центральном положении, чтобы поймать своё, особенное звучание.

Педали вау-вау производятся в огромном количестве модификаций, так что любой гитарист сможет подобрать эффект, подходящий именно для него. Существуют даже образцы с настраиваемыми параметрами «квакания» – диапазоном частот и шириной рабочей полосы, а еще совмещенные с иными эффектами – фуззом, овердрайвом, педалью громкости и прочими.

Авто-вау

Не для всех wah-wah нужна педаль – есть и эффекты auto-wah, меняющие частотный спектр в автоматическом режиме.

Часть из них срабатывает по времени – эффект начинает работать по прошествии установленного временного отрезка. Его включение никак не зависит от того, что музыкант играет.

Другие настроены на срабатывание по динамике. Фильтр включается, когда музыкант играет громче некоторого граничного уровня. Этот уровень, то есть чувствительность эффекта, можно настроить самому.

Модулирующие эффекты

Преобразователи этого типа являются самыми яркими и выразительными – именно они превращают обычный гитарный звук в нечто совершенно иное. К ним относят такие эффекты, как хорус, флэнджер, фэйзер, дилэй, тремоло и другие.

Каждый из этих эффектов имеет свои свойства и характеристики, но принцип действия у них сходный – модуляция звучания инструмента во времени. Есть и общие параметры, имеющиеся у большинства представителей этой группы:

Глубина (depth). Задает интенсивность преобразования. Чем выше значение этого параметра, тем сильнее действие эффекта, его влияние на получающийся звук.
Частота (rate), время (time). Эти взаимно обратные, как известно из школьного курса физики, величины определяют быстроту модуляции. При малом значении частоты (большом времени) эффект будет восприниматься почти как статический, при высокой частоте и малом времени модуляция будет очень быстрой, в пределе стремящейся к вибрато.
Форма (shape). Устанавливает форму волны, генерируемой эффектом для воздействия на звуковой сигнал. Более гладкие волны синусоидального вида и звучание вызовут сглаженное, а треугольной формы – резковатое, скачущее.

Модуляционные эффекты можно применять и в комплексе, соединяя их в цепи (для удобства можно разместить на приборном щите), но результат для каждой педали при ее отдельном применении будет всё же поинтереснее – при совместном включении эффекты могу «смазывать» друг друга. Впрочем, эта область представляет собой практически неограниченное поле для экспериментов.

Хорус

Хорус (chorus) помогает сделать из звучания одного инструмента звук, подобный звучанию сразу нескольких, целого хора (от чего и произошло его название). Эффект производит микрозадержку сигнала – как правило, в пределах 10-30 мс, после чего смешивает его с исходным. Получается звук как бы двух гитар, играющих в унисон. По тому же принципу достигается звучание и большего числа инструментов. Некоторые хорусы дополнительно немного смещают и высоту звука – это делает полученный эффект более живым, ярким и объемным.

Хорус является одним из самых распространенных в применении эффектов в музыке разных стилей и направлений.

Флэнджер

Этот эффект был изобретен в 1958 году в ходе звукорежиссерских экспериментов с двумя синхронно звучащими магнитными лентами с одинаковыми записями. При небольшой рассинхронизации записей звук стал объемнее, при этом его сопровождало «вздыхающее» мрачноватое звучание, вызывающее ассоциации с взлетающим самолетом. На этом принципе и был основан эффект флэнджера (flanger) – «вдогонку» основному сигналу создается дополнительный с задержкой в 5-15 мс, при этом время задержки меняется по сигналу НЧ-генератора и имеет место обратная связь. В результате получается немножко сходное с хорусом, но при этом очень психоделически окрашенное звучание, крайне популярное среди музыкантов ещё с шестидесятых годов прошлого века.

Установив малые значения глубины и частоты эффекта при средней задержке, с помощью флэнджера можно имитировать хорус.

Фэйзер

Фэйзер (phaser), он же сдвиг фазы (phase shifter), основан на обработке исходного звучания эквалайзером с периодически изменяемыми осциллятором параметрами, и смешиванием полученного сигнала с базовым. В ходе динамической смены параметров фильтрации происходит взаимное подавление некоторых частот.

Акустический результат работы фэйзера напоминает флэнджер, но может звучать куда более ярко и позитивно. Этот эффект с немалым успехом применяется в ритм&блюзе и фанке, а при определенных настройках способен выйти на замену флэнджеру и хорусу в том числе и в рок-произведениях.

Тремоло

Данный эффект, как понятно из его названия, дает тремоло – равномерное быстрое (с частотой в несколько герц) затухание и появление звука, которое можно также описать в виде изменения его громкости до нуля и обратно. Зачастую такого звука можно легко добиться, просто сыграв тремоло вручную безо всяких модуляторов. Но если по структуре композиции тремоло требуется в большом количестве, длительное или же на скорости, которую музыкант пока не освоил технически – проще воспользоваться специальной педалью.

Два главных параметра тремоло – глубина и частота, задающие интенсивность и скорость звуковых колебаний.

Ревербератор

Главной функцией эффекта ревербератора является добавление эха в звучание музыкального инструмента.

Для чего это нужно? Для имитации игры на инструменте в большом помещении. Дело в том, что при игре в помещении звуковые волны отражаются от его стен, эхосигналы накладываются друг на друга в самых различных сочетаниях, что создает особую акустическую обстановку, называемую явлением реверберации.

Реверберация способна создавать специфическое восприятие мозгом звукового произведения, придавая ему различные оттенки настроения и эмоциональную окраску. Если попробовать свести ее к каким-то общим, стандартизованным моментам, то можно сказать, что реверберация избыточная, длительной протяженности, дает не очень приятное гулкое звучание, а недостаточная или отсутствующая – довольно резковатый и отрывистый звук, напрочь лишенный мелодической полноты и сочности. Искусственно производимая реверберация в средних количествах дает наилучший эффект, создавая иллюзию приятного на слух резонанса от стен помещения.

По этой причине искусственная реверберация является непременным атрибутом современной звукозаписи, тонко выделяющим звучание каждого отдельного инструмента. Также с ее помощью эмулируется эффект отдаления источника звучания или же его приближения – это достигается путем постепенного изменения уровня реверберации.

Дилэй

Педали дилэя (delay), или задержки, имитируют четко слышимый повтор (повторы) изначального звукового сигнала, с тенденцией к затуханию. Реализация эффекта происходит путем добавления к начальному сигналу его копии через временную задержку (или копий через временные интервалы) – достаточно большую, чтобы акустически повтор был легко отделяем от исходного звука.

По принципу действия дилэй схож с ревербератором – вернее, является одной из его разновидностей, имеющей единственную линию задержки и временной промежуток не меньше 50-60 миллисекунд, который и позволяет повтору дифференцироваться от главного сигнала.

Применение дилэя позволяет добавить в композицию оттенки мрачности и трагизма – по этой причине данный эффект весьма любим гитаристами почти всех металлических и психоделических стилей. В качестве примеров его использования можно привести песни «Антихрист» (концовка) и «Отшельник» (вступление и концовка) группы «Ария».

Лесли (вращающийся динамик)

Этот эффект, поименованный по названию компании-разработчика, первоначально предназначался для игры на электрооргане. Но вскорости был взят на вооружение и гитаристами. Суть его в том, что при вращении источника звука он расходится по помещению волнами – это дает сложную и многогранную звуковую картину, созданную множественным волновым отражением, большим количеством задержек и фазовых совпадений.

Лесли (Leslie) здорово звучит в натуральном громоздком воплощении, но непросто реализуем в виде компактного устройства. Самые первые хорусы и фэйзеры были созданы как раз в ходе попыток эмулировать звучание крутящегося динамика (rotating speaker). И не так уж и страшно, что эти попытки не достигли своей прямой цели – ведь благодаря им были разработаны другие гитарные эффекты, нашедшие свою собственную нишу и оказавшие огромное влияние на развитие музыки.

Приблизиться к более-менее похожему на настоящий Лесли звучанию удалось лишь современным цифровым устройствам. При выборе такого постарайтесь взять модель с возможностью изменения скорости и с разделением канала на НЧ- и ВЧ-составляющую – ведь сменная скорость и сочетание низкочастотной мощи с «дрожащими» верхами были одними из главных фишек оригинального вращающегося динамика.

Классика звука через Лесли – песня «The Beatles» «While My Guitar Gently Weeps» и соло доброго друга легендарной ливерпульской четверки великого гитариста Эрика Клэптона.

Питч-шифтер и октавер

Питч-шифтер, или сдвиг высоты, выполняет функции, понятные из его названия – меняет высоту изначального звучания. Преобразованный сигнал совмещается с изначальным, что дает некое гармоничное звучание – из двух, трех или более звуков, в зависимости от возможностей и настроек конкретного эффекта.

Главные параметры питч-шифтера:

Высота (pitch). Задает интервал смещения вторичного сигнала относительно базового. Некоторые питч-шифтеры имеют сразу 2 регулятора интервала, один из которых настраивает большие смещения в полутонах, другой же производит точную настройку микроинтервалов на сотые части полутона. Большими смещениями можно получить полифоническую гармонию, малыми – реализовать с помощью питч-шифтера эффект хоруса.
Баланс (mix). Устанавливает соотношение базового и смещенного звуков в полученном миксе.

К сожалению, сдвиг высоты имеет весомые ограничения для полноценного гармонического применения в композициях: он пока не может автоматически перестраивать малую терцию на большую и наоборот, что мешает применению полных минорных и мажорных трезвучий по всем аккордам гаммы. В результате применение минорных интервалов без опасности получить диссонансную ноту ограничивается четырьмя, а мажорных – и вовсе лишь тремя аккордами. Однако питч-шифтер можно с успехом использовать для построения квинтовых аккордов.

Частным случаем сдвига высоты является октавер – этот эффект добавляет ноту на октаву или две выше либо ниже базовой. Такое устройство отлично подходит для имитации звука двенадцатиструнной гитары и добавочного утяжеления партий соло в экстремальных стилях.

Вамми

Вамми (whammy) – этот гитарный эффект позволяет музыканту в реальном времени изменять высоту извлекаемых нот посредством педали экспрессии, контролируя силу нажатия на педаль. Самые известные примочки такого типа изготавливаются фирмой DigiTech, которая создала уже несколько поколений вамми. Работает эта педаль по принципу смещения частоты исходного звукового сигнала.

Классическая вамми имеет два органа управления – ручку установки пресета, и, собственно, саму педаль экспрессии, являющуюся основным рабочим элементом. С помощью выбора пресета, которых у первого поколения эффекта было 16, устанавливается диапазон изменения высоты сигнала – он может меняться как в пределах нескольких полутонов, так и в границах двух октав вверх или вниз.

Хорошо прочувствовав необходимую степень нажатия ногой на педаль вамми, можно научиться, например, исполнять бенды, вообще не используя реальную физическую подтяжку струны. Хорош этот эффект и в скоростных соло, позволяя выполнять крайне быстрые изменения высоты звука, которые сыграть одними руками достаточно непросто.

Педаль достаточно популярна среди гитаристов мировой известности – в качестве ее пользователей можно привести имена Дэвида Гилмора, Стива Вая, Джо Сатриани, Кирка Хэмметта.

Правильное расположение педалей в цепочке гитарных эффектов

Если педалей эффектов у гитариста много, и он непременно желает пользоваться ими постоянно и в то же время различными – есть смысл один раз соединить их в постоянную цепочку, и в дальнейшем пользоваться педалями без их перекоммутации. Как же правильно соединить гитарные эффекты – так, чтобы их полезное действие суммировалось, а не нивелировалось из-за каких-то взаимных накладок?

Как показывает опыт, накопленный сотнями и тысячами гитаристов за десятилетия существования гитарной музыки, в начало цепочки лучше всего поставить компрессор, оказывающий немалое влияние на динамику и сустейн инструмента. За ней педаль громкости – в этом месте она будет подобна регулятору громкости на самой гитаре, позволяя снижать уровень перегруза и скрывать атаку на отдельных нотах. Эту педаль можно, в принципе, поставить и в конце цепочки – в этом случае она будет регулировать итоговый уровень уже обработанного звука, подобно регулятору «Master» на усилке. Эквалайзер теоретически можно поместить вообще в любом месте цепочки, но лучше сделать это перед меняющими звук эффектами.

Различные примочки, изменяющие высоту сигнала – питч-шифтеры, октаверы, вамми, которым важен натуральный сигнал инструмента, крайне важно расположить до устройств перегруза. Этот же принцип касается и «квакушки». Эффекты модуляции (хорус, флэнджер, фэйзер, тремоло) можно располагать по отношению к искажающим гейновым абсолютно по-разному – путем их взаимного комбинирования можно наруливать очень интересные и необычные звучания. Что же касается самих эффектов перегруза, то первым из них (если их несколько) лучше ставить несколько капризный к перегруженному звуку на входе фузз, в остальном – простор для экспериментов.

Ну и, наконец, ревербератор и дилэй – эти эффекты желательно ставить в конец цепочки, подавая на их вход уже полностью обработанный звук.

Важный момент – эти советы, хоть и проверены опытом поколений, всё же не являются единственно верным решением. Вполне возможно, что именно попытка найти что-то в принципе новое, пренебрегающее проверенным опытом, и принесет вам «то самое» звучание.

Гитарных эффектов, выполненных в форме педалей, существует огромное множество. В этом материале мы рассказали лишь о наиболее распространенных из них. Ищите, дерзайте, экспериментируйте – и вы сможете найти свой, особенный и самый лучший на свете звук! Ведь, как мы уже говорили – сфера гитарных эффектов представляет собой почти не ограниченное пространство для экспериментов и исследований.

аксессуары для гитары, комплектующие и фурнитура, гитарные примочки, педали эффектов

Что нужно настоящему гитаристу для полного счастья? Во-первых, конечно же, талант и умение играть. Во-вторых, крутая и удобная гитара. Все? Нет, забыли мы едва ли не главную вещь – гитарный звук. Сегодня в магазине музыкальных товаров одного беглого взгляда на витрины, на все эти гитары, эффекты, гитарные примочки и аксессуары для гитары, достаточно, чтобы окончательно запутаться и потерять голову.

А между тем, гитарные эффекты – это такая вещь, которую каждый должен подбирать под себя индивидуально, учитывая все тонкости инструмента и в точности представляя звук, которого пытается добиться гитарист.

Guitaramania – это интернет магазин , в котором найдется все необходимое гитаристу: инструменты, эффекты для гитары, комплектующие и фурнитура для гитар, расходные материалы и любая аппаратура, необходимая для того, чтобы публика могла оценить вашу музыку и ваше исполнение по достоинству. Мы рады видеть на сайте нашего магазина запчастей для примочек и педалей эффектов не только опытных гитаристов и бас-гитаристов. Если вы делаете только первые шаги в музыке, мы с радостью порекомендуем вам оборудование, инструменты, эффекты для гитары, комплектующие для гитар которые наилучшим образом подойдут для начинающего гитариста.

Помимо готовых гитарных эффектов, наши специалисты также разработали наборы из серии «собери сам», то есть гитарные примочки в виде запчастей со схемой сборки. Разумеется, готовые гитарные эффекты – это удобно и здорово, но еще лучше, когда вы сами принимаете участие в процессе создания вашего гитарного звука. Поверьте, для того, чтобы собрать свою гитарную примочку, нужно обладать лишь базовыми познаниями в электротехнике, однако, сделав это, вы намного лучше будете понимать процессы звукоискажения и намного лучше будете представлять себе саму природу гитарного звука. В конце концов, все эти примочки для гитары, эффекты, куча времени, которую затрачивает каждый музыкант на отстройку, все это служит одной цели – отыскать тот самый, неповторимый и индивидуальный гитарный звук. Guitaramania – это не просто место, где вы можете купить комплектующие для гитары и аксессуары. Здесь вы найдете все для того, чтобы создать свое неповторимое звучание!

Гитарные педали эффектов – что это такое и способы их подключения

Педали эффектов – это приборы, предназначенные для обработки звука музыкальных электроинструментов. Некоторые из них меняют его полностью, а другие только добавляют ему объема и делают его глубже. Некоторые модели имеют слишком большие размеры и используются только в студиях, а другие – компактные – позволяют транспортировать их для использования на концертах, репетициях и вообще где попало.

Зачем нужны педали, если гитара и так играет

Первые примочки появились еще в шестидесятых годах прошлого века и достаточно быстро обрели популярность у музыкантов. И сейчас уже сложно представить, чтобы игра на электрогитаре обходилась без них. Потому что без педалей инструмент звучит похоже на самую обыкновенную акустику, а электро берут в руки для того, чтобы делать рок с приставками хард, кор и прочими.

С помощью звуковых эффектов можно создать все: от полного искажения звука до создания объема, от задержки до улучшения частотного диапазона. Главное, не прогадать в выборе примочки и, конечно же, правильно установить их на педалборде.

Типы педалей

Мы собрали в один список все самые популярные педали гитарных эффектов. Скорее всего музыканты, на которых ты равняешься используют что-то из этого списка, а то и несколько позиций. Так что тебе предстоит либо самостоятельно попробовать каждую педаль и выбрать то, что подходит для твоих целей.

Овердрайв, дисторшн и фузз

Когда речь заходит о роке просто нельзя обойтись без педалей перегруза. А если быть точнее, то без овердрайва, дисторшна и фузза. Без них просто нельзя представить существование рока. Каждая из педалей имеет собственный способ изменения звука.

Овердрайв – делает это мягко, с сохранением динамики исполнения. Дисторшн, в свою очередь, делает звучание резким и без этой педали не обошлась ни одна композиция тяжелого рока. А фузз полностью изменяет звук, делая его синтетическим и мало похожим на изначальный. В видео ниже ты можешь посмотреть и послушать, как они звучат.

К примеру, педаль овердрайва – AMT Electronics HR.

А вот и прекрасный представитель дисторшна – AMT E2 Legend Amps.

И, конечно, фузз – JOYO JF-320 Purple Storm Fuzz

Эквалайзер

Такая педаль позволит избирательно корректировать амплитуду сигнала. Она просто необходима при использовании большого количество эффектов или при низкокачественном усилителе мощности. При использовании педали, главное не переиграть с настройками, а то можно будет на выходе получить звук еще хуже, чем был до. Помните, что лучше ослабить ненужные частоты, чем усилить нужные.

Звук с эквалайзером на примере JOYO JF-11 EQ Bands Equalazer:

Бустеры

Эти педали громкости просто необходимы для тех, кто хочет, чтобы их соло было громче всех и слышалось отовсюду. А точнее при их помощи можно поднять звук гитары на несколько децибел выше, чем у остальных инструментов, и сделать это без перегруза и лишних изменений в звуке.

Пример работы бустера JOYO JF-301 Rated Boost