5 лучших онлайн генераторов тонов для вас(2021)
Мария Матвеева
Aug 18, 2022• Проверенные решения
Проведение научных экспериментов, калибровка аудиооборудования, проверка слуха или настройка музыкальных инструментов-вот лишь несколько причин, по которым онлайн-генераторы тонов могут быть полезны в самых разных контекстах. Большинство инструментов, которые позволяют вам генерировать различные тона на онлайн-платформах, просты в использовании, и они не займут у вас слишком много времени, чтобы овладеть ими.
Кроме того, некоторые из онлайн-генераторов тонов могут даже использоваться для улучшения здоровья, поскольку некоторые научные исследования доказали, что низкочастотный тон может помочь в лечении болезни Альцгеймера.
Независимо от причины, по которой вы хотите генерировать тоны, эти онлайн-генераторы тонов помогут вам легко выполнить эту задачу.
Вам также может понравиться: Как добавить эффект виньетки онлайн >>
Попробуйте бесплатно использовать FilmoraPro для генерации тона на Windows / Mac
Если вы хотите сгенерировать тон, а затем добавить его в свое видео на YouTube, мы рекомендуем вам попробовать профессиональный видеоредактор FilmoraPro .
Генерировать тон с помощью FilmoraPro очень просто, просто выберите его на вкладке звуковые эффекты, а затем перетащите на звуковую дорожку. Вы можете выбрать из синусоидального или квадратного типа тона и настроить частоту в соответствии с вашими потребностями. Кроме того, вы также можете использовать предустановку, встроенную в FilmoraPro, или выбрать из A4-G#4. Нажмите кнопку Скачать бесплатно, чтобы загрузить бесплатную пробную версию FilmoraPro уже сегодня.
Топ-5 Онлайн-Генераторов Тонов
Каждый из онлайн-генераторов, перечисленных ниже, позволит вам услышать чистый тон и позволит вам настроить частоту тона. Убедитесь, что громкость ваших наушников или динамиков правильно отрегулирована, чтобы избежать повреждения оборудования и вашего слуха.
1. Онлайн Генератор Тонов
На этом веб-сайте вы можете найти множество различных опций, которые варьируются от переключения высоты тона, позволяющего изменять высоту тона файлов, загружаемых на платформу онлайн-генератора тонов, до бинауральных ритмов и сигналов DTMF. После того, как вы попадете на главную страницу сайта, вы сможете увидеть генератор тонов, который позволяет вам выбрать частоту, громкость и форму сигнала тона . Частота будет установлена на 44,1 кГц, а тип волны по умолчанию будет установлен на синусоидальный .
Вы можете вставить любое значение частоты, которое хотите, или выбрать между синусоидальными, квадратными, пилообразными и треугольными вариантами типа волн. Панель громкости позволяет вам контролировать, насколько громким является создаваемый вами тон. Кнопки воспроизведения и остановкиозволяют запускать или приостанавливать воспроизведение в любое удобное для вас время, а кнопка сохранения позволяет загружать созданный вами тон.
2. Генераторы Аудиотестовых Файлов
Генерация развертки, двойных или синусоидальных тонов с помощью этого онлайн-инструмента очень проста, так как вам просто нужно выбрать тип тона, который вы хотите сгенерировать. Все звуковые файлы, которые вы можете найти на этой платформе, точно откалиброваны, и вы можете настроить их частоту и амплитуду. Нажав на любую из ссылок, доступных в разделе Tone Gen этого веб-сайта, вы перейдете на другую страницу, где сможете настроить свойства тона перед его загрузкой.
В левом верхнем углу новой веб-страницы вы сможете увидеть кнопку воспроизведения которая позволит вам услышать выбранный вами тон по умолчанию. Непосредственно ниже вы можете найти опцию генератора файлов, где вы можете настроить свойства тона, который вы генерируете. Отображаемые параметры зависят от выбранного типа тона. Нажатие на кнопку загрузки сохранит созданный вами тон на вашем компьютере, но вы не сможете сохранить тон, если вы вставили неправильное значение в одно из полей.
3. Шинальский Онлайн Генератор Тонов
Создание тонов на этой онлайн-платформе не требует никаких усилий, так как вы можете легко управлять частотой тона с помощью большого слайдера, который отображается по всей странице. Нажатие на кнопку воспроизведения будет воспроизводить тон в соответствии с текущими настройками, так что вы можете внести необходимые коррективы, если вас не устраивают полученные результаты. Ниже ползунка частоты можно найти несколько опций, позволяющих точно настроить параметры генерируемого тона.
Громкость и баланс расположены в правой части экрана, и они позволяют определить, насколько громким будет тон, или выбрать, на какой канал будет отправлена большая часть сигнала. Значение в середине экрана отображает текущую частоту сигнала. Стрелки также позволяют изменить значение частоты, а щелчок по селектору типа волны позволяет выбрать между пилообразными, синусоидальными, треугольными и квадратными опциями.
.
Звуковые сигналы, которые вы генерируете на этом веб -сайте , не могут быть загружены на ваш компьютер, но вы можете использовать опцию Get Link option для отправки звукового сигнала на вашу электронную почту или другу.
4. Генератор Сигналов Звуковой Частоты Wavtones
Бесплатная версия этого сайта предлагает только ограниченное количество тонов которые имеют максимальную продолжительность 5 секунд. Покупка базовых, профессиональных или корпоративных пакетов предоставит вам доступ ко всем типам тонов, которые предлагает этот онлайн — генератор тонов, и тоны, которые вы загружаете, могут длиться до 300 секунд в зависимости от частоты дискретизации.
Генератор частотного сигнала WavtonesAudio позволяет изменять свойства каждого тона, который он предлагает, даже если вы используете бесплатную версию, но вы не можете прослушать ни один из доступных тонов, прежде чем загрузить их.
Это немного затрудняет создание тона в соответствии с вашими текущими требованиями. Кроме того, разрядность всех тонов, предоставляемых бесплатной версией этого онлайн-генератора тонов, ограничена 16-битной.
5. Gieson TonGen
Если вы ищете простой способ генерировать звуковые сигналы из Вашего браузера, это может быть одним из лучших доступных вариантов. Вы можете легко изменить частоту тона, перетащив ползунок Hz, а ползунок Fine Tune Hz позволяет найти идеальную частоту тона.
Есть четыре типа волн которые вы можете выбрать, которые генерируют различные типы тонов, и вы можете изменить их тональность, нажав на одну из кнопок, расположенных в нижней части генератора тонов.
Сохранение тонов, которые вы генерируете, невозможно, так как сайт Gieson TonGen не предлагает этой опции. Использование ссылки для отправки созданного вами сигнала также невозможно. Этот онлайн — генератор тонов является идеальным вариантом, если вы ищете способ быстро сгенерировать тон непосредственно из вашего веб-браузера, но вряд ли его можно считать отличным вариантом, если вы хотите сгенерировать тон для профессиональных целей.
Вывод
Объем опций, предоставляемых различными онлайн-генераторами тонов, может варьироваться. Вот почему ваше решение, какой из инструментов генерации тонов, которые мы рассмотрели в этой статье, вы собираетесь использовать, зависит от причины, по которой вы создаете тон.
Какой ваш любимый метод генерации тонов? Оставьте комментарий ниже и дайте нам знать.
Следующая статья : Лучших Генераторов Фракталов
Мария Матвеева
Мария Матвеева писатель и любитель все, что связано с видео.
Автор @Мария Матвеева
Расчёт и проверка настройки фазоинвертора для акустической системы.
Проверка настройки фазоинвертора на примере нескольких АС.
Рассчитано на широкий круг радиолюбителей.
Если АС уже построена, можно сразу переходить к пункту 5.
1. Что такое фазоинвертор.
Немного копипаста.
«Фазоинвертор (ФИ) представляет собой щель или трубу, находящуюся в корпусе звуковой системы. За счет резонанса этой трубы обеспечивается расширение низкочастотного диапазона. С конструктивной точки зрения фазоинвертор – это закрытый, но не полностью герметичный ящик.
Принцип работы фазоинвертора
Суть работы данного устройства заключается в том, что при помощи акустического резонатора осуществляется переворот (инверсия) фазы звуковой волны, исходящей от тыльной части диффузора. На выходе фазоинвертора эта уже инверсированная волна суммируется с волной, излучаемой фронтальной поверхностью диффузора. Это существенно увеличивает на частоте настройки прибора уровень звукового давления.
Преимущества этого вида акустического оформления известны достаточно хорошо. Приблизительно 90% производимых в мире современных акустических систем оснащены фазоинвертором. Нижняя граница частоты в таких системах в 1,26 раза меньше, чем в закрытых аналогах (при одинаковых размерах корпуса и КПД).
Если взять акустику с одинаковыми габаритами и показателями нижней границы частоты, то системы с фазоинвертором будут обладать большим на 3 дБ КПД. И наконец, при одинаковых значениях нижней границы частоты и КПД, габариты такой системы будут значительно меньше.
К недостаткам фазоинвертора можно отнести невысокие переходные характеристики (по сравнению с системами закрытого типа) и более сложный процесс согласования усилителя с акустической системой. То есть длительность затухания и время нарастания звукового сигнала определяются лишь качеством исполнения самого фазоинвертора. На практике это проявляется в глухом звуке литавр, «бухающем» звучании барабана, размытости щипка при воспроизведении музыки от струнных инструментов и пр.
Стоит отметить, что достоинства существенно перевешивают вышеупомянутые недостатки. Поэтому большинство компаний, специализирующихся на производстве звукового оборудования, внедряют в свои модели данное устройство.
Простому меломану – пользователю акустических систем достаточно знать про фазоинвертор несколько простых, но очень важных вещей.
В комнате площадью меньше 12 метров нельзя устанавливать колонки с фазоинвертором расположенным в задней части – получите отвратительное буханье вместо музыки. Для небольших помещений лучше выбирать колонки с передним расположением фазоинвертора или вовсе без него. Если ваши колонки оснащены фазоинвертором, и вам кажется, что бас «бубнит» — попробуйте заткнуть отверстие фазоинвертора любой плотной тряпкой – иногда это помогает.» ©
2. Прежде, чем браться за расчёт ФИ, необходимо измерить параметры Т/С для НЧ динамика.
Не вижу смысла повторяться или копировать всё в данный обзор.
Исчерпывающее описание — Как измерить параметры Тиля-Смолла динамиков с помощью ПК и выбрать для них правильный корпус.
Выбор размеров ФИ (ссылка на источник).
Много текста. Спрятано под спойлер.
Закономерным финалом саги о фазоинверторе будут практические аспекты его воплощения в жизнь. Ключевым элементом здесь становится именно труба, она же — тоннель, она же в результате рабской транслитерации с английского — порт.
Толщина имеет значение
Если тоннель действительно труба (есть ведь и варианты), какой она должна быть в диаметре? Самый общий и самый грубый ответ: чем больше, тем лучше. Совет действительно радикален и может вызвать протестную реакцию: а если я возьму и сделаю тоннель диаметром вдвое больше динамика? Не возьмете и не сделаете, как бы ни старались, об этом больше ста лет назад позаботился некто Герман Гельмгольц, резонатором имени которого фазоинвертор и является, а позже — создатели автомобилей, сделавшие их по габаритам меньше существовавших в то время паровозов.
Итак, по порядку, почему больше и почему что-то этот процесс остановит.Во время работы вблизи частоты настройки, где, собственно, и выполняет свои функции тоннель фазоинвертора, добавляя от себя к звуковым волнам, порождаемым колебаниями диффузора, внутри тоннеля движется воздух. Движется колебательно, туда-сюда. Объём движущегося воздуха — точно такой же, какой во время каждого колебания приводится в движение диффузором, он равен произведению площади диффузора на его ход. Для тоннеля этот объём — произведение площади сечения на ход воздуха внутри тоннеля. Площадь сечения реально всегда меньше площади диффузора (если кто ещё не отказался от угрозы сделать такой же, а то и больше, скоро никуда не денутся и откажутся), и, чтобы переместить такой же объём, воздуху надо двигаться быстрее, скорость в тоннеле с уменьшением диаметра возрастает пропорционально уменьшению площади его сечения. Чем это плохо? Всем сразу. Прежде всего тем, что модель резонатора Гельмгольца, на которой всё основано, предполагает, что потери энергии на трение воздуха о стенки тоннеля отсутствует.
Впрочем, намного раньше, чем фазик погибнет как средство звуковоспроизведения, он станет источником звуков, для которых не предназначен, вихри, возникающие при излишне высокой скорости движения воздуха, создадут струйные шумы, нарушающие гармонию басовых звуков самым бессовестным и неэстетичным образом.
Что следует принять за минимальное значение площади сечения тоннеля? В разных источниках вы найдёте разные рекомендации, далеко не все из них авторами были когда-либо опробованы хотя бы путём вычислительного эксперимента, о других уж не говорим. Как правило, в такие рекомендации закладываются две величины: диаметр диффузора и максимальная величина его хода, то самое Xmax. Это разумно и логично, но в полной мере относится лишь к работе сабвуфера на предельном режиме, когда о качестве звучания говорить уже немного поздно. Основываясь на многочисленных практических наблюдениях, можно взять на вооружение куда более простое правило, оно небезупречно и не совсем универсально, но работает: для 8-дюймовой головки тоннель должен быть не меньше 5 см в диаметре, для 10-дюймовой —
7 см, для 12-ти и больше — 10 см. Можно ли больше? Даже нужно, но вот именно сейчас нас кое-что остановит. А именно — длина тоннеля. Дело в том, что…
Длина имеет значение
Как и было сказано, её скомандует великий Герман фон Гельмгольц.
Вот он, у доски в Гейдельбергском университете, а на доске — та самая формула. Ну ладно, в этот раз её написал я, но придумал — он и написал бы точно так же. Эта немудрёная, поскольку выведена для идеального случая, зависимость показывает, какова будет частота резонанса некоей полости (нам привычнее ящик, хотя Герман фон делал эдакие пузыри с трубами-хвостиками) в зависимости от объёма V, длины L и площади сечения хвостика. Обратите внимание: параметров динамика здесь нет, и было бы странно, если бы они были. В любом случае полезно запомнить и никогда не поддаваться на провокации: настройка фазоинвертора полностью и исчерпывающе определяется размерами ящика и характеристиками тоннеля, соединяющего этот ящик с окружающей средой. Помимо этого в формулу входят только скорость звука в атмосфере планеты Земля, обозначенная «с», и число «пи», не зависящее даже от планеты.
Для практических целей, а именно — вычисления длины тоннеля по известным данным, формулу легко преобразовать, вспомнив родную школу, а константы подставить в виде чисел.
Эта же формула плюс некоторые поправки заложена и во все известные программы по расчёту фазоинверторов, но прямо сейчас формула для нас удобнее, всё на виду. Смотрите: что будет, если вместо минималистского тоннеля поставить другой, попросторнее (и потому получше)? Потребная длина возрастёт пропорционально квадрату диаметра (или пропорционально площади, но ведь мы трубу-то собрались по диаметру покупать, по-другому не продают). Перешли от 5-сантиметровой трубы к 7-сантиметровой, это к примеру, длина при той же настройке понадобится вдвое больше. Перешли на 10 см — вчетверо. Беда? Пока — полбеды. Дело в том, что…
Калибр имеет значение
Беда сейчас будет.
Ещё раз глядим на формулу, на этот раз — в знаменатель, фокусируйте зрение. При всех прочих равных длина тоннеля будет тем больше, чем меньше объём ящика. Если для того, чтобы настроить на 30 Гц 100-литровый объём, имея в распоряжении 100-миллиметровую сантехническую трубу, надо открыжить и вклеить в ящик отрезок говнопровода протяжённостью 25 сантиметров, то при объёме ящика 50 л это будет полметра (что уже не меньше, чем полбеды), и при довольно распространённых 25 л тоннель такой толщины должен будет иметь метровую длину. Это уже беда, без вариантов.
В наших, практических условиях объём ящика в первую очередь определяется параметрами динамика, и в силу причин, читателям этой серии уже хорошо известных, для головок калибра 8 дюймов оптимальный объём редко превышает 20 л, для «десяток» — 30 — 40, лишь когда дело доходит до 12-дюймового калибра, мы начинаем иметь дело с объёмами порядка 50 — 60 л, и то не всегда.
Вот и получается какой-то парад суверенитетов: частота настройки ФИ определяется тем басом, который мы от него хотим получить, будь он на «восьмёрке» или на «пятнашке» — не важно.
А частота настройки ящика опять не зависит от динамика, чем меньше объём, тем длиннее подавай тоннель. Итог парада: как мы неоднократно замечали в тестах малокалиберных сабвуферов, желательный и многообещающий вариант оформления в ФИ физически невозможно (или затруднительно) реализовать. Даже если не жалко места в багажнике, нельзя объём ящика ФИ делать больше оптимального, а оптимальный нередко оказывается настолько мал, что настроить его на инвариантную к прочим факторам частоту 30 — 40 Гц немыслимо. Вот пример из недавнего теста 10-дюймовых сабвуферных головок («А3» №11/2006): если взять за аксиому диаметр трубы 7 см, то для того, чтобы сделать фазоинвертор на головке Boston, понадобился бы её кусок длиной 50 см, для Rainbow — 70 см, А для Rockford Fosgate и Lightning Audio — около метра. Сравните с рекомендациями в тесте этого номера, относящимися к 15-дюймовым головкам: ни у одной таких проблем не отмечено. Почему? Не из-за динамика, как такового, а из-за исходного объёма, выбранного по параметрам динамика.
Что делать? Встречать беду во всеоружии. Оружие нам выковали поколения специалистов (и не только). Знаете, в чём тут дело?
Форма имеет значение
Вы едва ли могли не заметить: я очень люблю копаться в патентах, поскольку считаю, пусть дорога от изобретения к реальной жизни не столь уж коротка, патент — отражение мысли в виде вектора, то есть — с учётом направления. Большинство новаций, предложенных (и неуклонно предлагаемых) неутомимыми умами в отношении фазоинвертора, сконцентрировано на борьбе с двумя мешающими факторами: длина тоннеля, когда его сечение велико, и струйные шумы, когда его сечение, стремясь сократить длину, попытались уменьшить. Первое, простейшее решение, о допустимости которого нас спрашивают в редакционной почте раз по пять в месяц: можно ли тоннель поместить не внутрь ящика, а снаружи? Вот ответ, окончательный, фактический и настоящий, как бумага на квартиру профессора Преображенского: можно. Хоть частично, хоть целиком, внутрь ящика тоннель запихнули исключительно из эстетических соображений, у фон Гельмгольца он торчал снаружи, и ничего, он это пережил.
Да и современность наша даёт примеры: вот, скажем, ветераны car audio не могут не помнить (многие, честно говоря, не могут забыть) «басовые трубы» фирмы SAS Bazooka. Они ведь начались с патента на сабвуфер, который удобно поместить за сиденьем грузовика — любимого транспорта американцев. Для этого изобретатель протянул трубу фазоинвертора вдоль корпуса снаружи, заодно уж придав её распластанную по поверхности цилиндрического корпуса форму. Это — один пример, есть другой: некоторые фирмы, выпускающие встроенные сабвуферы для домашних кинотеатров, выводят наружу трубу-тоннель полосового сабвуфера-бандпасса. Тип сабвуфера в данном случае значения не имеет: это тот же резонатор имени сами знаете кого. Ещё одно решение тоже, судя по письмам, ищут, но опасаются. «Можно ли гнуть тоннель?» Ответ — в стиле Филиппа Филипповича и очевиден. Иначе не выпускали бы сразу несколько компаний (DLS, JL Audio, Autoleads, etc. etc.) гибкие трубы специально для этой цели. А в области патентной документации есть даже интересная подсказка, как можно эту задачу решить не без изящества и материальной экономии: была в своё время предложена конструкция модельного тоннеля, который бы собирался из типовых элементов в любой желаемой форме, иллюстрация поведает об остальном.
От себя добавлю: большая часть изображённых в патенте деталей трогательно напоминает номенклатуру элементов канализационных сетей местного значения, что и является практическим рецептом внедрения интеллектуального эксцесса американского изобретателя.
Борясь с неуместной длиной тоннеля, часто идут по пути строительства так называемых «щелевых портов», их достоинство — в конструктивной интеграции с корпусом, что позволяет, при известном воображении, сделать тоннель довольно протяжённым, на прилагаемой схеме — сразу несколько вариантов, которым вопрос, разумеется, далеко не исчерпывается (три верхних эскиза принадлежат перу известного хай-эндщика Александра Клячина, остальное было делом техники).
Недостаток же щелей — в трудности подгонки длины, это не сантехнический ПВХ — махнул пилой, и дело в шляпе. Но есть решения и здесь: не так давно один из героев рубрики «Своя игра» пермяк Александр Султанбеков (не грех лишний раз напомнить стране имена её героев) продемонстрировал на практике, как можно настраивать щелевой порт, изменяя его сечение при неизменной длине, он это делал, укладывая внутрь фанерные проставки, как показано на фото где-то поблизости, поищите.
В сворачивании тоннеля фазоинвертора некоторые светлые умы дошли до крайностей: один светлый предложил, например, свернуть тоннель в виде спирали вокруг цилиндрического корпуса громкоговорителя, другой на хитрую формулу Гельмгольца ответил тоннелем-винтом, такая концепция нам здесь, в России, знакома…
Но вообще-то все эти решения (даже с винтом) — лобовые, здесь тоннель неизменной длины просто приделывается или складывается так, чтобы не мешал. Известны (и даже продаются в товарных количествах) реализации другого принципа. Здесь дело вот в чём.
Сечение имеет значение
Не площадь, как таковая, а характер её изменения по длине тоннеля. До сих пор мы, ведомые учением фон Гельмгольца в его самой простой, школьной форме, считали непременным, что поперечное сечение тоннеля постоянно. А нашлись люди, которые это условие нарушили и даже нажили на этом денег.
…
Уход от цилиндра как формы тоннеля предлагали очень и очень многие. Кто — в стиле Матарацци с вариациями, кто — в скромном, локальном масштабе, ограничиваясь приданием криволинейных обводов концам цилиндрического тоннеля с целью снижения струйных шумов от завихрений.
Наиболее же радикальное средство борьбы и с длиной, и с шумами не только придумал, но и эксклюзивно пользуется им уже не один год Мэттью Полк, основатель компании своего имени. Суть устройства под названием PowerPort такова: часть функций тоннеля берёт на себя одна или две, на каждом конце трубы, кольцевая щель между стенкой ящика и поставленным на строго рассчитанном расстоянии от неё «грибком», впрочем, на рисунке всё видно. Такими тоннелями снабжаются практически все домашние громкоговорители Polk Audio. И ежели только кто покусится, плакали его 32 цента плюс ещё кое-что. Для себя же, любимых, никто не запретит такую штуку попробовать, тем более что когда-то давно Полк выложил на свой корпоративный сайт таблицу в «Экселе»…
К вопросу о толщине: проталкивая тот же объём воздуха через более тесный тоннель, его придётся разгонять до более высокой скорости. А «скорость — это смерть»
Гельмгольц написал бы свою формулу точно так же, просто в тот момент не было фотографа.
©
Надеюсь, я окончательно всех запутал.
Понимаю. Старался изо всех сил. )))
Процесс постройки АС с ФИ я, пожалуй, пропущу.
Тут хватит на дюжину обзоров с выбором динамиков, материалов для корпуса, столяркой, сборкой и т.д.
3. Формулы, которые понадобятся.
Формула определения резонансной частоты динамика одинаковая и для ЗЯ, и для ФИ:
Лично мне хватает расчёта ФИ и ЗЯ в программе JBL Speakershop.
«… Ни в какой программе не выскочит окно с надписью — парень, я, конечно, всё посчитаю, как ты хочешь, но ты делаешь дурь, и звук будет отстойный.» ©
Поэтому будет полезно проверить предлагаемые размеры ФИ и корпуса самостоятельно сторонними расчётами.
Например, онлайн расчёт ФИ.
4. Во время написания обзора мне попался материал
Сабвуфер с фазоинвертором: расчёт, настройка, типичные ошибки,
в котором автор весьма эмоционально рассказывает о недостатках акустического оформления типа ФИ.
Если вы по-прежнему хотите построить саб или АС с фазоинвертором, материал рекомендуется к прочтению.
5. Проверка настройки ФИ.
За основу взята методика, предложенная по ссылке:
измерение модуля полного электрического сопротивления Z акустической системы.
Какой должна быть частота настройки (резонанса) фазоинвертора?
Частота резонанса фазоинвертора (в общем случае) должна быть на 2/3 октавы ниже, чем частота резонанса того же динамика в том же ящике при закрытом отверстии ФИ.
Например:
Fc динамика в ЗЯ = 60 Гц, тогда частота настройки ФИ д.б. 60/1,5874 = 60*0,63 = 37,8 (Гц)
Обратите внимание на появление цифры 0,63 — это и есть «на 2/3 октавы ниже».
Исходная схема подключения НЧ динамика (или АС с ФИ):
Пояснения (изменения в схеме):
— рекомендуется использовать усилитель, обеспечивающий минимум 7,1 В RMS (10 В ампл.)
— в качестве источника сигнала для усилителя — программный генератор в SpectraLab
— вместо вольтметра — линейный вход звуковой карты ПК (подключить к динамику!).
Таким образом, из дополнительного оборудования потребуется всего лишь резистор на 1 кОм.
Общий порядок действий:
— собрать проверочную схему с учётом пояснений выше
— установить уровень вых. сигнала в микшере системы 50-70 %
— установить регулятор громкости на усилителе, чтобы выходное напряжение было 7,1..10 В RMS без клиппинга
— выбрать свип-тон в настройках программного генератора (диапазон 20-200 Гц, если требуется проверить ФИ, или 20-20к Гц для всего диапазона АС)
— нажать кнопку «поехали» )))
Если всё сделано правильно, получится вот такая картинка:
6. Проверка настройки ФИ сабвуфера 11,8л.
Расчёт в JBL Speakershop:
Размеры ФИ: ф50х150мм
Проверка расчётов (онлайн калькулятор):
По рекомендациям Т/С для размеров ФИ, полученных в JBL, частота настройки ФИ составляет 57,7 Гц.
По рекомендациям Виноградовой для тех же размеров ФИ получается частота 52 Гц.
Расчёт частоты Fc динамика FD115-7 в ЗЯ 11,8л (это не ошибка, считаем для ЗЯ; см. формулу в пункте 4 ):
Fc = 67,5 * sqrt ( 1+ 2,66/11,8 ) = 74,7 (Гц)
Далее собирается схема из п.5.
Результат: модуль полного электрического сопротивления саба:
график оранжевым цветом — саб 11,8л с открытым ФИ
график фиолетовым цветом — саб 11,8л с закрытым ФИ (ЗЯ 11,8л)
Разница частот двух пиков — 2-3 Гц — показатель неправильного расположения ФИ в корпусе:
срез трубы ФИ находится в непосредственной близости от тыльной стороны динамика.
Выводы:
— частота настройки ФИ — около 48 Гц, что ближе к расчётному значению по Виноградовой
— частота Fc = 82 Гц вместо расчётных 75 Гц
— соотношение частот 48/82 = 0,59, что близко к рекомендуемому значению 0,63
Для учебно-тренировочного саба, я считаю, нормально.
7. Проверка АС с щелевым ФИ.
Чтобы не мучиться в сомнениях, была проверена самодельная АС (проект «Дуб») по этой же методике.
Я не видел расчёты, да оно мне и не интересно.
Вот результат:
Частота настройки ФИ 58 Гц,
Fc = 105 Гц.
Соотношение частот 58/105 = 0,55.
Вывод: ФИ щелевого типа получился немного ниже отметки -2/3 октавы.
8. И снова SVEN.
На этот раз версия BF-21R с уничтоженными динамиками и пультом ДУ (киндер погрыз).
Из четырёх динамиков выжил только один НЧ.
В экспериментах с ФИ приняла участие пассивная колонка (естественно, после замены НЧ динамика на исправный).
После демонтажа динамиков:
При помощи нецензурных выражений волшебных заклинаний выковырял ФИ:
Внутренний диаметр в средней части — около 34 мм, длина 75 мм.
Примечание: размеры ФИ отличаются о ФИ в версии BF-11 (ф31 х 65 мм).
Внутренний объём колонки BF-21 составляет 7,2 л.
За вычетом объёма, занимаемого магнитной системой НЧ динамика (0,2л) и трубой ФИ (0,1л),
объём колонки составляет 6,9 литра.
Считаем Fc по формуле выше:
Fc = 67,5 * sqtr (1 + 2,66/6,9) = 79,5 (Гц)
Запускаем JBL Speakershop:
Для диаметра ФИ ф34мм предлагается длина 12,4 см.
За одно обращаем внимание на расчёт для ЗЯ объёмом 6,9л: Fc=79,4 Гц (совпадает со значением, полученным вручную).
Проверка расчётов в онлайн-калькуляторе:
По Т/С: 56,2 Гц
По Виноградовой: 51,5 Гц
И так, требуется удлинить трубу ФИ на 5 см (до длины 12,5 см).
В доме нашёлся цилиндрический флакон от таблеток:
Кот и таблетки
Распилил пополам:
Укоротил куски трубок до 5см, соединил с ФИ при помощи остатков изоленты:
Длина 12,5 см.
После сборки проверка настройки ФИ:
Частота настройки ФИ 49 Гц (против расчётных 51,5 Гц по Виноградовой),
Fc = 81 Гц (почти совпало с расчётным значением 79,5 Гц).
Соотношение частот 49/81 = 0,61.
Тут всё ОК.
9. Выводы:
— метод измерения Z вполне работоспособен, можно пользоваться
— расчётные методы предсказывают, как гисметео выдают противоречивые цифры
— расчёт ФИ можно выполнять в программе JBL Speakershop
— проверку расчётов ФИ рекомендуется выполнять по Э. Л. Виноградовой
— проверка настройки ФИ по методу Z выдаёт цифры, очень близкие к тем, что получены по расчётам Э. Л. Виноградовой
При использовании метода Z проверена настройка ФИ трех самодельных АС.
Результаты положительные. ))
10. Приложение для апологетов Звука, неудержимо, но бестолково снимающих АЧХ сабвуфера (копипаст).
Я познакомлю вас с методом прямого измерения, который в отличие от компьютерного, не требует вычислений и даёт более достоверный результат.
Снятие АЧХ саба проводится в АБСОЛЮТОНО заглушенном помещении, вся внутренняя поверхность которого выложена матрасами, причём в два слоя.
Но проще это сделать на открытом пространстве, чтобы до ближайшего гаража с розеткой было не менее 10 метров. Если динамик или ФИ направлены в пол, ставим сабвуфер на землю, на щит, если нет — садим как человека, на табуретку. Измерительный микрофон следует устанавливать сбоку от динамика и от ФИ одновременно, на примерно одинаковом расстоянии, и не ближе 1-1,5 метра от корпуса саба. В этом случае вы будете мерить совокупное звуковое давление динамика и ФИ.
Вот когда на открытом пространстве вы выровняете АЧХ саба, только после этого можно заносить его в комнату и выявлять влияние помещения на результирующую АЧХ. А до этого снятие АЧХ саба в ближнем поле и поднесение микрофона на 1 см к динамику, я считаю преждевременными. Да и вообще не нужными: вы ведь не прикладываете ухо к динамику саба и не слушаете саб «в ближнем поле» лёжа на полу? Это вам не СЧ и не ВЧ, которые измеряются и слушаются в пределах прямой видимости, это — Бас-с. Сильно сомневаюсь, что вы сможете правильно состыковать (срастить) АЧХ динамика и ФИ снятые по отдельности в ближних полях.
Не получите вы истинную картину совокупного звукового давления ФИ и дина в окружающем сабвуфер пространстве, двигая графики по экрану компа, а саб по комнате.
Так что ступайте-ка ребята на свежий воздух, на травку. Оно и для музыки и для здоровья полезнее будет, т.к. измерения надо проводить в тёплую погоду, дабы подвес у дина не задубел. 🙂
Но и это не финиш. Игра продолжится, когда вы внесёте настроенный саб в комнату и начнёте бодаться с комнатными резонансами, модами. Очень увлекательно. 🙂
В этом заключается ещё один недостаток сабвуфера с ФИ: он капризен к месту своего расположения в комнате. Небольшое смещение саба приводит к заметному изменению комнатных резонансов, тогда как сабу типа ЗЯ практически по-фигу где стоять, лишь бы симметрия звука не нарушалась.
Сабвуферы с фазоинвертором — это какое-то недоразумение, игра фантазии инженеров-акустиков, которую подхватили и развили коммерсанты от музыки. Мода такая аудиофильская: да у меня в сабе трубы ФИ, как выхлопные в крутой тачке! Даже звук похож.
Поясню.
Саб с ФИ бессмысленно, а иногда и вредно подключать к ресиверу для просмотра фильмов и некоторых сортов музыки. В DVD-сигнале присутствуют частоты от 5-ти герц. Вся мощь ресивера ниже частоты настройки ФИ (от 5-ти до 30-40 гц) направлена на выблёвывание диффузора динамика на пол. Ни каких звуков в этой полосе саб не издаёт, в добавок можно покалечить динамик. Если же в ресивере или усилке саба стоит фильтр сабсоника, тогда динамик и диффузор останутся целы, но звуков от 5-ти до 30-40 гц, саб всё равно не издаст.
Вопрос: зачем тогда городить ФИ ?? Разве что для поп-музыки? Но для музыки гораздо лучше саб ЗЯ, к тому же он воспроизводит частоты ниже чем ФИ и при этом не идёт вразнос. Саб ЗЯ не бубнит, у него меньше ГВЗ, прекрасные переходные характеристики, он проще в расчётах и не требует настройки. А на КПД мне начихать, я не собираюсь экономить на громкости и качестве музона 30 ватт из розетки.
Так что по всем параметрам саб типа ЗЯ лучше, чем ФИ.
НО!
Только при условии, что в ЗЯ стоИт хороший, качественный динамик с F резонанса 18-25 гц, желательно с малой массой диффузора (и возможно двукратным запасом мощности для корректора Линквица). Вот мы и подошли к сути. Китайцы такие дины делать не умеют, а европейские хорошие динамики стОят ох, не дёшево. Вывод очевиден: в сабвуферах типа ФИ почти наверняка стоИт паршивый динамик и саб имеет все перечисленные выше недостатки. Зато он громко бУхает, дёшев для невзыскательного потребителя (а таких большинство) и на нём можно сделать прибыльный бизнес. Массовый бизнес. Сабвуфер с ФИ — дешёвка, изделие для тугоухих, скаредных или малообеспеченных.
Акустический фазоинвертор был изобретён Альбертом Турасом в 1932 году, во времена, когда не было приличных басовых динамиков, но сейчас-то зачем?
Во времена винила и живых инструментов с нижней частотой 30-40 Гц фазоинвертор был очень кстати. Но в век электронных синтезаторов и DVD-записи, когда диапазон уходит в область инфразвука, фазоинвертор, мягко говоря, устарел и неспособен воспроизводить современный диапазон частот.
Сабвуфер с ФИ — это атавизм, пережиток прошлого. Я ещё раз напоминаю: фазоинвертор — это резонатор. Для прослушивания музыки акустические резонансы вещь вредная и неприятная, от них стараются избавиться всяческими способами: и демпфирование, и эквализация, и фильтры, и пр.
А вот так взять, и своими руками врезать в сабвуфер диджериду..?
И потОм уверять себя, что всё звучит хорошо? Нет уж, увольте.
Моё личное предпочтение: саб ЗЯ.
Наличие ФИ может быть в некоторой степени оправдано применением в малогабаритной акустике, но это уже не Звук, и тем более не Бас. Единственное применение сабвуфера с фазоинвертором с минимальным ущербом для качества звука, это имитация взрыво- и громоподобных эффектов в кинушках и игрушках. Там высокий КПД себя оправдывает. Для музыки же ФИ неприемлем. ИМХО. ©
Всем удачных разработок!
Скоро на наших экранах:
Тест активных сабвуферов URAL AS-D12A
Полноценное воспроизведение баса без сабвуфера в автомобиле почти нереально.
Есть исключения, но это отдельная тема и отдельный бюджет. Новые активные сабвуферы URAL –удачный пример победы баса в отдельно взятом автомобиле. И не менее удачный пример элегантных и эффективных инженерных решений.
Оба сабвуфера проходят под одним индексом AS-D12A, но роднит их только двенадцатидюймовый калибр, схемотехника встроенного усилителя и классическое сочетание красного и чёрного цветов в отделке. Конструктивное исполнение и применённые динамические головки отличаются, разным оказался и характер звучания. Поскольку оба «родственника» попали в редакционную лабораторию одновременно, то логичным образом и тестировались они параллельно в одинаковых условиях. Для удобства сравнения тесты объединены в один материал.
RED HURRICANE
Акустическое оформление «Красного Урагана» – классический фазоинвертор. Диаметр порта 7 см. Композитный конический диффузор двенадцатидюймового динамика снабжён полипропиленовым защитным колпачком, динамик закрыт пластиковой решёткой с логотипом.
Корпус из MDF обтянут карпетом с вышивкой, на лицевой панели покрытие из полимерной плёнки
Разработчики элегантно решили проблему жёсткости корпуса. Как известно, при одинаковой толщине стенок самой жёсткой конструкцией будет сфера, на втором месте – цилиндр. Но цилиндрический корпус неудобен в эксплуатации – многим памятны сабвуферы Bazooka, которые требовалось пристёгивать ремнями. Плоские грани корпуса Red Hurricane обеспечивают устойчивость без дополнительного крепления, а на жёсткость корпуса почти не влияют.
Задняя стенка корпуса скошена, это позволяет установить сабвуфер в багажнике вплотную к спинке заднего сиденья
CUBE
Корпус «кубика» выполнен из MDF? имеет квадратное сечение со срезанными углами.В диагонально противоположных углах расположены два щелевых фазоинвертора. Динамическая головка с полипропиленовым тарельчатым диффузором диаметром 12 дюймов оформлена крепёжным кольцом. Усилитель расположен на боковой стенке, что накладывает определённые ограничения на расположение сабвуфера в багажнике
Внутренняя стенка щелевого порта повторяет изгиб корпуса, отверстие оформлено декоративной рамкой
Эффективность щелевого порта не уступает классическому круглому, но он считается более музыкальным.
При равной площади сечения периметр щелевого порта значительно больше, больше и протяжённость пограничного слоя воздуха. Поэтому колебания воздушного столба затухают быстрее, бас звучит более чётко.
УСИЛИТЕЛИ
Панель усилителя Red Hurricane
Панель усилителя Cube
Функциональное оснащение усилителей практически одинаковое, как и характеристики. Оба усилителя снабжены входами высокого и линейного уровня, местной и дистанционной регулировкой уровня, перестраиваемым фильтром НЧ.
В комплект сабвуферов входит проводной пульт регулировки усиления. Для подключения используется стандартный кабель с «телефонными» разъёмами RG-45
Все необходимые провода идут в комплекте, так что для установки сабвуфера не придется покупать дополнительных приспособлений. Каждый автолюбитель способен самостоятельно, без привлечения специалистов, подключить его, потратив всего лишь несколько десятков минут.
ИЗМЕРЕНИЯ
| Red Hurricane | Cube | |
|---|---|---|
| Номинальная мощность сабвуфера (по данным изготовителя), Вт | 300 | 300 |
| Пиковая мощность сабвуфера (по данным изготовителя), Вт | 950 | 900 |
| Тип оформления | ФИ | ФИ |
| Диапазон воспроизводимых частот, Гц | 20 — 250 | 20 — 250 |
| Пределы регулировки частоты среза ФНЧ, Гц | 40 — 250 | 50 — 200 |
| Чувствительность, В | 0,2 — 6 | 0,1 — 5 |
| Предохранитель | 30 А | 20 А |
Частотные характеристики сняты в салоне автомобиля Renault Sandero, сабвуферы устанавливались в багажнике.
«Красный ураган» установлен у спинки заднего сиденья, «выхлоп» направлен в сторонй пятой двери
«Кубик» пришлось установить вертикально – приблизить к условиям реальной эксплуатации. В лежачем положении один порт ФИ в буквальном смысле утыкается в пол. Кроме того, диффузор динамика открыт – а багажник освобождают от посторонних предметов лишь на соревнованиях. Так что «стоя» эксплуатировать его во всех смыслах надёжнее – а на работе это не сказывается
Комментарии, как говорится, излишни. Довольно ровно в заданной полосе пропускания, аккуратный спад на низких частотах. Искажения сигнала частотой выше 30 Гц на слух не заметны. Максимальный уровень звукового давления на частоте 50 Гц превышает 120 дБ (и способности микрофона)
ЛИЧНЫЙ ОПЫТ
Бас основательный, солидный. У Red Hurricane он более мощный, сочный (но он и покрупнее будет). У CUBE – бас деликатнее, более чёткий. Акустическое оформление в обоих случаях реализовано безукоризненно грамотно – максимум возможного при существующих обстоятельствах.
Система регулировок грамотная и продуманная, пределы регулировки – какие нужно, без фанатизма. Не хватает лишь переключателя фазы – но современные головные устройства в большинстве поддерживают эту функцию, а при подключении по высокому уровню достаточно поменять местами провода, идущие от динамиков.
МЁД & ДЁГОТЬ
Отличные сабвуферы для громкой (и не только) музыки. Red Hurricane оптимален для энергичных жанров с богатым басовым содержанием. Компактный CUBE прекрасно справится не только с ними, но и с академическими направлениями (джаз, классика). И цена по нынешним временам необременительная.
Цена вопроса:
Урал AS-D12A CUBE: 9 190 руб.
Урал AS-D12A Red Hurricane: 9 690 руб.
A PROPOS
Тест активного сабвуфера URAL AS-D12A
Теги: CUBERed HurricaneUralUral AS-D12A
Обзор на проверку стерео звука у наушников, тест звука — Обзоры и статьи
Как проверить наушники? Наверняка Вы пользуетесь наушниками чаще других Hi-Fi устройств, и мы прекрасно понимаем, что у всех свои предпочтения и ожидания от них.
Даже у нас нет достаточного уровня знаний о Hi-Fi, чтобы считать, будто успех таких компаний как Beats полагается только на маркетинг. В целом нет особого смысла ожидать фундаментальные отличия от усилителей и колонок.
Вполне разумно составить свой список воспроизведения для проверки звука в наушниках перед его покупкой. Мы подобрали десять треков, которые, на наш взгляд, подчеркнут самые важные аспекты в работе наушников. Если они где-то не дотягивают, вероятно стоит задуматься о замене.
Explosions in the Sky – «Wilderness»
Общий баланс
Добиться баланса — непростая задача для производителей наушников. Зачастую они излишне перегружают НЧ в чрезмерном стремлении сохранить «плотность» звука или, наоборот, занижают ВЧ, чтобы он не был слишком резким
Для определения общего баланса нужен трек, который охватывает максимально широкий диапазон. На помощь может прийти множество оркестровых исполнений, но с нашей задачей справится современное искусство, а именно трек от Explosions in the Sky.
В «Wilderness» полно ударных тяжелых НЧ, наряду с гитарными гармониками, добирающихся до самых краёв ВЧ.
Fleet Foxes – «Fool’s Errand»
Диапазон средних частот
В диапазоне средних частот находится преимущественно вокал, важность которого нельзя недооценить. Чистота звука в этом диапазоне основной аспект, наравне со стабильностью и теплотой. Без достаточной поддержки со стороны НЧ, вокал звучит плоско, будто он не принадлежит человеку.
Всё что нужно — найти трек с чистым и ярко выраженным вокалом, и будет ещё лучше если он окажется столь же благозвучным, как в Fleet Foxes – Fool’s Errand. Голос Робина Пекнольда должен воспарить, окруженный этими сочными гармониями и не потеряться в них.
Darkside – «Paper Trails»
Диапазон низких частот
Мы уже писали, что некоторые производители налегают на НЧ, чего требует отдельный сегмент рынка, для которого главными аспектами являются гибкость и яркость звука.
Простого дребезжания недостаточно, чтобы расслышать весь этот диапазон. В зависимости от возможностей наушников, трек с активной басовой линией может как придать энергии, так и запутать воспроизведение. В Darkside – «Paper Trails» есть все необходимые преимущества для проверки вокала по глубине низкочастотного диапазона, которые подчеркнут чистоту баса или его отсутствие.
Фэроу Сандерс – «You’ve Got to Have Freedom»
Диапазон высоких частот
Задранные вверх ВЧ можно заметить в наушниках почти сразу, потому что ушам становится больно. Желание поменять наушники появится уже через пару дней такого прослушивания. Но бывает и другое: в попытках избавиться от резкости производители занижают высокочастотный диапазон. В любом случае, ни вы, ни ваши уши не услышат заслуженные и яркие ВЧ.
Саксофон Фэроу Сандерса в «You’ve Got to Have Freedom» не замолкает ни на секунду. Без каких-либо поблажек он должен звучать как гусыня, которую колют спицей, а ваши уши, в свою очередь не должны кровоточить.
Хавергал Брайан – «Symphony No1 in D Minor (The Gothic)»
Детализация
Мы довольно редко критикуем устройства только за недостаточную детализацию, но, если попадается что-то исключительное, это заметно сразу. Термин говорит сам за себя: речь идет о том, насколько доскональным является исполнение, а не его способе.
Обширный список инструментов и тембров в больших оркестровых композициях помогает уловить суть детализации. Симфония Хавергала Брайана поистине огромна и в ней нашлось место для многого: пикколо, литавры, две арфы и детский хор. Живая запись — еще один достойный тест, т.к. хлопки в ладоши один из самых сложных звуков для воспроизведения.
Джон Мартин – «Small Hours»
Пространство
Пространство может показаться своеобразным понятием, когда речь идет о звуках, которые льются прямиком в уши.
Однако излишне закрытое воспроизведение может стать препятствием для погружения в музыку. Инструменты не должны звучать отдельно друг от друга, и вместе с тем каждому требуется своё пространство для существования.
Как мы писали ранее, живые выступления — хороший тест на то, могут ли наушники охватить весь концертный зал, но можно усложнить задачу и послушать альбом Джона Мартина. Он был записан на открытом воздухе, поэтому никаких оправданий «закрытой» гитарной игре Мартина быть не может.
BadBadNotGood – «Speaking Gently»
Ритм
Любой, кто когда-либо играл в школьной группе, знает, как бесит играть с кем-то, кто не держит ритм. Если вы не знали об этом то, вероятно, речь о вас. То же самое относится и к Hi-Fi-устройствам: наушники должны различать полиритмию так же ловко, как и прямолинейный размер 4/4.
Именно в «Speaking Gently» из альбома «IV» BadBadNotGood есть простой и чистый ритм в самом начале трека, перед свободной от парадигм серией ударных.
Соответствие музыкальному размеру также влияет на то, как инструменты взаимодействуют между собой, как спрашивают и отвечают друг другу. Если выступление звучит неточно, не организованно или скучно, возможно, дело именно в несоответствии размеру.
Arvo Pärt – «Tabula Rasa»
Динамический диапазон
Какой бы хорошей ни была игра четырехлетнего племянника на флейте, никто не хочет, чтобы звук напоминал выступление с утренника. При нехватке динамического диапазона звук будет плоским, почти как запись на репетиции, разрушая любые эмоции оригинального звучания.
Выберите трек с крупными и мелкими колебаниями динамики, как, например, в «Tabula Rasa» Арво Пярты, и поймёте, готовы ли наушники к такому. Зачастую именно мелкая динамика создаёт наибольшее впечатление: голос звучит выразительнее, что особенно важно, при просмотре фильмов и ТВ.
Оулавюр Арнальдс – «Ljósi∂»
Утончённость
Выйти на пробежку в наушниках – отличная идея, но если они нужны ещё и для того, чтобы прикоснуться к высокому, то небольшая деликатность и сдержанность в звуке будут так же важны, как и драйв.
Произведение Оулавюра Арнальдса из альбома «Found Songs» — урок утонченности, где клавиши пианино хотят, чтобы их поглаживали, а не били; скрипка горько плачет, а не задыхается от рыданий. Если наушники справятся с ним так же хорошо, как и с Black Sabbath, то максимальную отдачу можно услышать именно в приглушенные моменты, перед тем, как музыка вновь наберёт обороты.
Джо Годдард – «Lose Your Love»
Энергия и драйв
Всё вышеперечисленное не что иное, как условная анкета, если звук из наушников не вызывает желание двигаться, что является результатом сочетания ритма, стабильности НЧ и захватывающей динамики. Нам попадались модели, которые выделялись каждым из этих аспектов, но в конечном итоге звук не вызывал никакого энтузиазма.
Послушайте самый заводной на Ваш взгляд трек, на месте которого мы предпочли «Lose Your Love» Джо Годдарда из альбома Electric Lines (2017). В хороших наушниках, как только начнётся долгожданный бит, окружающие подумают, что Вы съехали с катушек.
ЧИТАТЬ ДРУГИЕ СТАТЬИ
Поделитесь статьей с друзьями
⚡️Генератор сигналов на микросхеме с частотой 1 Гц — 1 МГц
На чтение 8 мин Опубликовано Обновлено
Предлагаемый генератор относится к измерительным приборам для проверки и настройки различной радиоэлектронной и электротехнической аппаратуры, содержащей приемники, усилители, резонансные цепи электронных генераторов, устройства импульсной техники и аналогичных систем, работающих R диапазоне частот 1 Гц – 1 МГц с сигналами прямоугольной, треугольной или синусоидальной форм.
Содержание
- Генератор сигналов на микросхеме с частотой 1 Гц – 1 МГц
- Конструкция и технология изготовления функционального генератора
- Настройка генератора
Такие генераторы сигналов называются функциональными.
Часто в них используется микросхема типа XR-2206CP. В Интернете есть различные варианты конструкций функциональных генераторов на указанной микросхеме, но информации по доступной технологии изготовления в любительских условиях их рабочего варианта недостаточно. Многие конструкции не имеют на выходе гальванической развязки, что ограничивает возможности их применения. Китайские производители поставляют полные наборы деталей с печатной платой и корпусом, но при самостоятельном изготовлении получается значительно дешевле и интересней.
Принципиальная схема функционального генератора
Схема генератора сигналов на микросхеме соответствует datasheet производителя микросхемы XR-2206CP, плюс эмиттерный повторитель на высокочастотном транзисторе типа КТ602БМ, что повышает нагрузочную способность генератора и позволяет проверять и настраивать цепи с низким сопротивлением. Принципиальная схема приведена на рис.1. Для переключения диапазонов частот применен джампер SW1, амплитуда треугольных и синусоидальных сигналов на выходе микросхемы (гнездо ХЗ) регулируется переменным резистором R3, а на выходе эмиттерного повторителя (гнездо Х4) амплитуды всех импульсов регулируются резистором R11.
Амплитуда прямоугольных импульсов максимальна и не регулируется на гнезде Х2. Частота сигналов регулируется грубо резистором R7, а плавно – резистором R8. На гнезде Х2, во всех режимах работы, присутствует прямоугольный сигнал для контроля частоты с помощью частотомера.
Схема питается от внешнего источника питания, согласно datasheet, с напряжением 10 – 26 В, но схема хорошо работает и при напряжении 9 В, что позволяет питать генератор сигналов на микросхеме от батареи «Крона». В авторском варианте генератор может питаться от внешнего блока питания напряжением 9 В и 12В (гнездо X1) в зависимости от необходимой величины амплитуды сигнала. Естественно, при напряжении питания 12 В амплитуда сигналов больше.
Технические характеристики генератора при напряжении питания 9В
Диапазоны частот:
- 1 Гц- 100 Гц;
- 100 Гц – 20 кГц;
- 20 кГц – 100 кГц;
- 100 кГц – 1 МГц.
Уровни сигналов:
- Прямоугольный сигнал 8 В;
- Треугольный и синусоидальный сигналы 0…3 В.
Конструкция и технология изготовления функционального генератора
Схема генератора собрана навесным монтажом на монтажной плате из стеклотекстолита размером 90×60 мм. Размещение деталей на монтажной плате показано на рис.2. Если его отсканировать и забелить детали, то можно изготовить печатную плату.
При этом рисунок платы необходимо увеличить так, чтобы расстояние между отверстиями для панельки микросхемы получились в натуральную величину. Общий размер платы при этом может несколько отличаться от указанного выше, так как рисунок для статьи был сделан после изготовления генератора.
Сначала рисунок монтажа деталей был сделан на миллиметровой бумаге в натуральную величину с общим размером 90×60мм. Этот рисунок был наложен на плату и тонким сверлом, закрепленным в часовой отвертке, были намечены все отверстия. После этого маленькой электродрелью были просверлены все отверстия диаметром 1.2 мм. В такие отверстия могут входить соединительные проводники и выводы деталей.
При такой технологии монтажа сверлятся отверстия также в углах поворота, на длинных участках и на концах соединительных проводников для их закрепления, а также возле выводов панельки микросхемы и джампера для завода концов проводников под низ платы к этим выводам. В
местах установки радиодеталей соединительные проводники должны проходить через отверстия с одной стороны платы на другую.
На рис.3 показано соединение радиодетали с проходящим проводником (а), с концом проводника (b) и соединение проводника с ножкой панельки микросхемы (с). В авторском варианте использованы отрезки проводников от витой пары со снятой изоляцией.
Перед монтажом соединительные проводники, ножки панельки микросхемы, выводы джампера и радиодеталей тщательно зачищаются и залуживаются припоем не хуже, чем ПОС-60. После этого прокладываются и закрепляются на концах все соединительные проводники, проходя через все отверстия согласно рис.2.
Все детали устанавливаются своими выводами в предусмотренные для них отверстия и припаиваются, а лишние части их выводов удаляются кусачками.
После этого изготовляется уголок из алюминия толщиной 1.5 мм и размерами 70x35x10 мм для монтажа внешних деталей. В верхнем ряду крепятся переменные резисторы R3, R7 и R8. Резистор R3 типа СПЗ-4вМ содержит выключатель питания, резисторы R7 и R8 типа СПЗ-4аМ. В нижнем ряду крепятся гнезда X1, Х2 и ХЗ типа «Тюльпан».
Для удобства монтажа к этим деталям припаиваются проводники для соединения их с монтажной платой. Этот уголок крепится по центру монтажной платы двумя винтами и гайками М3, а проводники его деталей припаиваются к выводам монтажной платы согласно рис.2.
В качестве корпуса генератора использована коробочка для дискет из оргстекла. В нижней части коробочки, которая будет передней панелью генератора, размечаются центры отверстий для ручек переменных резисторов и гнезд.
Чтобы уголок с резисторами и гнездами плотно прилегал к стенке коробочки, отверстия для ручек резисторов имеют диаметр 16 мм, а для гнезд – 10 мм. Эта операция очень тонкая и требует тщательности, чтобы не повредить коробочку.
Для этого необходимо в центрах отверстий сначала просверлить отверстия диаметром 1.5-2 мм, а потом сверлить перовыми сверлами на малых оборотах. Если не удастся приобрести перовые сверла, их можно изготовить из простой стали, как показано на рис.4. Толщина пластинок около 2 мм, ширина одной равна 16 мм, а другой – 10 мм.
Пластинка вставляется в щель стержня и крепится винтом и гайкой М3. Сверло готово к работе. Для крепления платы после сверления отверстий монтажная плата вставляется в коробочку и прижимается к передней стенке. По середине стенки между отверстиями для переменных резисторов сверлится два отверстия диаметром 2.5 мм, проходя через оргстекло и алюминий. Плата извлекается и в алюминиевом уголке нарезается резьба М3, а в оргстекле отверстия диаметром 2.5 мм рассверливаются до 3.5 мм.
После этого необходимо установить переключатели SW3 и SW4. В авторском варианте применены переключатели типа ПД1. Для их движков в боковой стенке коробочки лобзиком вырезаны прямоугольные отверстия и просверлены крепежные отверстия.
Переключатели крепятся четырьмя винтами и гайками М3. После этого плата вставляется в коробочку и крепится винтами. В левом верхнем углу передней панели сверлится отверстие диаметром 4.8 мм, в которое вставляется и подпаивается светодиод согласно рис.2.
К плате также подпаиваются контакты переключателей SW3 и SW4. Эмиттерный повторитель собран навесным монтажом на алюминиевой пластинке размером 55×30 мм и закреплен на задней стенке коробочке, как показано на рис.5. Выводы эмиттерного повторителя подпаиваются к SW3 и монтажной плате согласно рис.2. Размещение деталей собранного генератора показано на рис.6. вид на монтажную плату снизу показан на рис.7.
Настройка генератора
Для проверки работоспособности генератора микросхема XR-2206CP вставляется в панельку, генератор вч сигналов на микросхеме подключается к блоку питания. Частотомер подключается к гнезду эмиттерного повторителя Х4, так как применяемый частотомер шунтирует сигнал при подключении к гнезду Х2.
Осциллограф подключается к гнезду Х2, на котором всегда должен быть прямоугольный импульс.
Проверка начинается с первого диапазона. для чего перемычкой джампера подключается конденсатор С3, переменные резисторы устанавливаются в среднее положение. При этом на экране осциллографа должен появиться прямоугольный импульс, что будет свидетельствовать о том, что микросхема рабочая.
Это очень важный момент, так как иногда поставщики или продавцы реализовывают нерабочие микросхемы (есть такой опыт). Если сигнал не появился необходимо тщательно проверить правильность монтажа и надежность паек. Если все правильно, а сигнала нет, то необходимо заменить микросхему. Лучше одолжить проверенную микросхему, убедиться, что генератор работает, а затем установить свою. Следует также отметить, что рабочие микросхемы одной и той же партии могут отличаться параметрами.
Это могут подтвердить конструкции из Интернета, где для одних и тех же диапазонов частот применяются разные конденсаторы и даже появляется пятый диапазон частот. Когда генератор заработал, резисторами R7 и R8 проверяют границы диапазона.
Если они отличаются от заданных, то подбирают наминал конденсатора С3. После этого убеждаются в наличии треугольного и синусоидального сигналов. Осциллограф подключают к гнезду ХЗ, а переключатель SW3 ставят в нижнее положение, а переключателем SW4 выбирают синусоиду или треугольник.
Резистором R3 регулируют уровень этих сигналов. Бывает, что при увеличении уровня правильной формы сигнала верхняя часть его ограничивается, то есть появляется асимметричное искажение. В микросхеме есть выводы 15 и 16, которые, обычно, в таких схемах не задействуются, но они предназначены для симметрирования сигнала. Если к ним подключить крайние выводы подстроечного резистора величиной 30 кОм, а движок подключить к минусу, то можно устранить асимметрию сигнала.
Не исключается и такой вариант, что асимметрия начинается выше заданной амплитуды 3 В. Причина кроется внутри микросхемы. В этом случае можно увеличить напряжение, подаваемое на резистор R3 путем уменьшения сопротивления резистора R1 или увеличения R4.
Минимальная амплитуда получается при закороченном резисторе R3, когда на ножке 3 микросхемы установлено максимальное напряжение, поэтому соединять выводы R3 необходимо так, как показано на рис.2 (в отличие от R7 и R8), чтобы увеличение амплитуды сигналов происходило при вращении ручки R3 по часовой стрелке.
Правильно настроенный генератор с качественной микросхемой XR-2206CP генерирует сигналы хорошей формы с незначительными искажениями. На рис.8 показан генератор в рабочем режиме. В заключение следует отметить, что для качественной настройки электронных и электрических устройств функциональный генератор сигналов необходимо использовать совместно с хорошим частотомером.
KRK Audio Tools бесплатный инструмент для студийных мониторов
Что особенного в приложении KRK Audio Tools для Android и iOS?
Приложение KRK Audio Tools поможет любому настроить свои мониторы для лучшего сведения! Бесплатное приложение KRK Audio Tools доступно для загрузки в магазинах Apple и Android.
Это бесплатный набор профессиональных студийных инструментов, включающий пять полезных компонентов на основе анализа, которые помогают настроить студийные мониторы любой марки, и один мощный инструмент (рекомендация по эквалайзеру), который помогает адаптировать мониторы KRK ROKIT G4 (RP5 G4, RP7 G4, RP8 G4, RP10 G4) к их индивидуальной акустической среде.
KRK хотели создать что-то революционное для линейки ROKIT G4, которое позволит вам добиться лучшего финального микса в целом. Что касается критического прослушивания, мониторы G4 совершенно другие и являются серьезным обновлением по сравнению с предыдущей линейкой G3, поэтому наши намерения с инструментом по рекомендациям EQ заключались в том, чтобы предложить более плоское состояние и помочь вам выбрать лучшую отправную точку. В конечном счете, все сводится к предпочтениям и использованию вашего музыкального слуха, но, безусловно, здорово, что эта функция доступна вместе с другими в приложении.
Пять инструментов приложения работают с любым сетапом мониторов.
Они включают в себя измеритель уровня, который помогает с калибровкой уровня монитора, чтобы гарантировать, что все мониторы находятся на одном уровне дБ, а также функцию анализа задержки, которая помогает рассчитать время прохождения звука от каждого монитора до ушей пользователя. Кроме того, функция полярности в приложении используется для проверки правильности подключения мониторов, минимизации потерь низких частот и неправильного воспроизведения стереоизображения — результатов, когда мониторы не совпадают по фазе, в то время как Spectrum RTA и звуковой генератор отлично подходят для поиска нюансов в любой среде. Также включена беспрецедентная функция выравнивания мониторов, которая используется для определения наилучшего размещения нескольких мониторов в непосредственной близости от вас. Наконец, инструмент рекомендации по эквалайзеру, специфичный для ROKIT G4, помогает адаптировать мониторы к окружающей среде, анализируя генерируемый приложением розовый шум и впоследствии предлагая наилучшую предустановку эквалайзера, которая устанавливается вручную на задней панели мониторов G4.
Вот обзор каждого инструмента:
Инструмент рекомендации EQ.
Инструмент рекомендаций по эквалайзеру предназначен только для владельцев ROKIT G4, в то время как все остальные инструменты, указанные ниже, будут работать с любыми студийными мониторами. Используйте инструмент рекомендации по эквалайзеру, чтобы определить, какие предустановки DSP EQ задействовать на задней панели мониторов ROKIT G4. Рекомендуется использовать этот инструмент после выравнивания и калибровки уровня мониторов (см. Ниже).
Чтобы использовать инструмент рекомендации по эквалайзеру, используйте разветвительный Y-кабель от разъема для наушников до входов монитора. Расположите микрофон телефона на уровне ушей в идеальном положении для прослушивания и нажмите кнопку воспроизведения. Для анализа будет воспроизводиться сигнал розового шума. Проверьте индикатор уровня сигнала и убедитесь, что сигнал не слишком низкий или слишком высокий. Анализ займет около 20 секунд.
Во время анализа медленно перемещайте телефон в виде восьмерки вокруг зоны наилучшего восприятия во время измерения. Это позволит лучше усреднить анализируемые данные, что приведет к более последовательным рекомендациям.
После завершения анализа на экране отобразится рекомендуемый номер предустановки эквалайзера для использования с вашими мониторами. Подойдите к задней части монитора ROKIT G4 и с помощью диска выберите рекомендуемые настройки. Опять же, наши намерения в отношении инструмента рекомендаций по эквалайзеру — предложить более плоское условие, которое поможет вам лучше начать работу с вашими мониторами. В конечном итоге все зависит от ваших предпочтений, стиля музыки и вашего музыкального слуха. Итак, используйте этот инструмент, чтобы поэкспериментировать с тем, что лучше всего подходит для вас.
Инструмент Spectrum RTA.
Инструмент Spectrum RTA используется для измерения и отображения частотного спектра входного аудиосигнала в реальном времени.
Он использует алгоритм быстрого преобразования Фурье для создания представления частотного анализа амплитуды и частоты. Этот анализ можно использовать для обнаружения различных факторов, влияющих на качество прослушивания в вашей среде. Он включает в себя генератор сигналов, который может генерировать синусоидальные волны, белый шум и розовый шум. Также есть функция удержания пикового значения. Если вы коснетесь экрана, появится курсор, показывающий фактические значения частоты и амплитуды. Чтобы отключить курсор, просто перетащите его за пределы экрана.
Инструмент для измерения уровня.
Инструмент Level Meter Tool используется для калибровки уровня мониторов (убедитесь, что ваши мониторы имеют одинаковую громкость). Мы советуем калибровать мониторы по одному, чтобы убедиться, что все мониторы находятся на одном уровне.
Чтобы откалибровать мониторы, вам сначала необходимо создать розовый шум с помощью инструмента Sound Generator Tool, используя разветвительный Y-кабель от разъема для наушников до входа монитора.
Идеальное место для микрофона телефона — на уровне ушей в вашей общей позиции слушателя. Измеритель уровня показывает две гистограммы, показывающие фактический уровень монитора, одна зеленая для среднеквадратичного значения и одна желтая для пикового значения. Вы можете коснуться метки максимального пика в нижней части измерителя уровня, чтобы сбросить его значение. В верхней части измерителя уровня находится красный индикатор клиппинга, который можно нажать для сброса.
Инструмент выравнивания мониторов.
Monitor Align Tool используется для точного выравнивания угла ваших студийных мониторов.
Левый и правый студийные мониторы должны находиться на расстоянии примерно от 1 до 1,5 метров друг от друга и направлены под углом 30 градусов к месту прослушивания. Это сформирует равносторонний треугольник между двумя мониторами и вашими ушами. Когда вы сидите в положении для прослушивания, твиттеры должны быть на той же высоте, что и ваши уши.
Чтобы использовать инструмент выравнивания мониторов, начните с поворота мониторов так, чтобы они смотрели прямо без внутреннего угла, и поместите ваш телефон поверх левого или правого монитора.
Коснитесь значка левого или правого монитора в зависимости от того, с чего вы начали, а затем поворачивайте монитор до достижения желаемого угла 30 градусов. Изображение на дисплее динамика станет зеленым, когда будет достигнут рекомендуемый угол 30 градусов. Повторите процесс для другого монитора. Коснитесь значка слушателя, чтобы сбросить процесс.
Инструмент задержки.
Инструмент задержки используется для синхронизации ваших мониторов в системе с несколькими мониторами. Звук от каждого отдельного монитора достигает вашего уха за разное время. Это может негативно повлиять на качество прослушивания, если задержки не равны. Этот инструмент позволит вам рассчитать время задержки каждого монитора, чтобы добраться до места прослушивания.
Чтобы измерить время задержки от одного монитора до ушей, сначала поместите микрофон как можно ближе к низкочастотному динамику и нажмите кнопку воспроизведения. Это создаст эталонное измерение в ноль миллисекунд. Теперь поместите микрофон в положение прослушивания и снова нажмите кнопку воспроизведения.
Это позволит измерить фактическое время задержки между монитором и вашей позицией слушателя. Время задержки от каждого монитора до места прослушивания должно соответствовать как можно точнее. Вы можете использовать эти значения задержки вместе с инструментом выравнивания монитора, чтобы помочь найти оптимальное размещение мониторов в контексте вашей зоны прослушивания (где обычно находятся ваши уши, когда вы слушаете).
Этот инструмент помогает приблизить расстояние между мониторами, а затем от мониторов до ушей, создавая идеальный треугольник для прослушивания. Вы можете использовать эти значения расстояния вместе с инструментом выравнивания монитора, чтобы помочь найти оптимальное место для ваших мониторов.
Инструмент полярности.
Инструмент полярности используется для проверки правильности подключения мониторов. Полярность отдельного монитора в системе мониторинга является важным параметром, который необходимо проверить. Если полярность неправильная (не в фазе), звук приведет к потере низких частот и неправильному воспроизведению стереозвука.
Чтобы использовать Polarity Tool, используйте разветвительный Y-кабель от разъема для наушников к входу монитора и отправьте встроенный тестовый сигнал на свой конкретный монитор, поднося микрофон телефона к этому конкретному монитору. На экране инструмента полярности вы можете увидеть осциллограф аудиовхода, настроенный в автоматическом режиме. Увеличивайте громкость монитора до тех пор, пока форма тестового сигнала не будет отображаться правильно и осциллограф не запустится, заморозив сигнал. Сохраняйте минимальное расстояние 2.54 см и максимальное расстояние 30.48 см от микрофона телефона до конуса драйвера монитора для получения точных измерений. Считывается полярность, указывающая, имеет ли драйвер положительную или отрицательную полярность. Зеленый (+) для положительного и красный (-) для отрицательного. Вы можете повторить этот процесс для других мониторов в настройках вашей системы.
Обратите внимание, что в некоторых моделях (например: ROKIT 5 [RP5G4]) твиттер имеет конструкцию, противоположную полярности вуфера.
Проверка звука сабвуфера на низкочастотные гармонические искажения
Ваш платеж обрабатывается. Вы будете перенаправлены через пару секунд…
Фон
Этот звуковой тест предназначен для оценки качества низкочастотного диапазона вашего звукового оборудования. Используйте этот тест для субъективного сравнения мощности различных сабвуферов.
Сабвуферы и динамики в целом различаются по частотному диапазону, звуковому давлению и уровню искажений. Один сабвуфер может воспроизводить более низкие частоты, чем другой, или выдавать более высокий уровень звукового давления, но за счет более высоких искажений. Выбор правильного сабвуфера требует большего внимания, чем просто выбор самой низкой характеристики высоты тона или самого высокого уровня выходного сигнала!
Искажение добавляет к исходному сигналу новые спектральные компоненты и тем самым искажает звук (точно так же, как цифровое наложение спектров на другом конце спектра).
Поскольку искажения увеличиваются при отклонении диффузора динамика, это ограничивает максимальную полезную мощность громкоговорителя.
Используйте наш тест сабвуфера и низкочастотного отклика, чтобы примерно оценить нижнюю границу вашей акустической системы, а затем вернитесь к тесту на этой странице, чтобы оценить, насколько хорошо она работает с точки зрения (отсутствия) гармонических искажений.
Звуковые файлы
Каждый звуковой файл воспроизводит двухсекундный синусоидальный сигнал, который постепенно нарастает и исчезает. Ряды охватывают одну октаву (множитель два в частотной области), а столбцы — более трех октав, вплоть до дозвуковых частот.
Приведенную ниже таблицу следует интерпретировать следующим образом:
- Верхний ряд (80–160 Гц) представляет самые высокие частоты, которые должен воспроизводить сабвуфер, хотя некоторые частоты уже могут быть расположены выше частоты кроссовера вашего сабвуфера и быть воспроизводится вашими основными динамиками. Это хорошо.
- Нижний ряд (10-20 Гц) состоит из частот ниже диапазона человеческого слуха (инфразвук). В идеале эти частоты должны оставаться неслышимыми. Выдающиеся сабвуферы в сочетании с отличным слухом будут достигать 18 Гц, может 16 Гц, но никогда 10 Гц. 10 Гц находится на одну октаву ниже нашего нижнего предела: люди никак не могут услышать такую частоту.
- Когда вы играете с инфразвуком, вы можете ощущать сотрясение физического окружения, иногда даже хуже :o) . Это должно быть единственным ощутимым признаком того, что ваш сабвуфер работает. Звук не должен воспроизводиться.
- Не повышайте уровень громкости усилителя во время прослушивания этих неслышимых звуков, так как это может привести к взрыву динамиков. Всегда устанавливайте максимальный уровень прослушивания, используя аудиофайлы верхнего ряда.
- Таблица устроена так, что каждый файл представляет собой обертон одного из файлов, расположенных ниже.
- Поскольку все эти тестовые файлы состоят из чистых синусоидальных тонов, ни в одном из них нет обертона. Если вы слышите звук, похожий на звук файла, расположенного над файлом, который вы сейчас прослушиваете, это должно быть гармоническое искажение, создаваемое вашей звуковой системой!
Это хорошо.
Если вы слышите звук, похожий на звук файла, расположенного над файлом, который вы сейчас прослушиваете, это должно быть гармоническое искажение, создаваемое вашей звуковой системой! | 80 Гц | 96 Гц | 112 Гц | 128 Гц | 144 Гц | 160 Гц |
| 70 Гц | 84 Гц | 98 Гц | 112 Гц | 126 Гц | 140 Гц |
| 60 Гц | 72 Гц | 84 Гц | 96 Гц | 108 Гц | 120 Гц |
| 50 Гц | 60 Гц | 70 Гц | 80 Гц | 90 Гц | 100 Гц |
| 40 Гц | 48 Гц | 56 Гц | 64 Гц | 72 Гц | 80 Гц |
| 30 Гц | 36 Гц | 42 Гц | 48 Гц | 54 Гц | 60 Гц |
| 20 Гц | 24 Гц | 28 Гц | 32 Гц | 36 Гц | 40 Гц |
| 10 Гц | 12 Гц | 14 Гц | 16 Гц | 18 Гц | 20 Гц |
Чтобы проверить наличие гармонических искажений, выполните следующие действия:
- Начните с верхнего ряда, установите уровни прослушивания и привыкните к звучанию чистых тонов: частоты верхнего ряда не должны содержать слышимых гармонических искажений (даже при воспроизведении). хотя более дешевые звуковые системы).
- Прослушайте нижний ряд: эти файлы не должны быть слышны. Если нет, перейдите к следующему шагу.
- Исследуйте промежуточные ряды и попытайтесь выяснить, когда начинают появляться гармонические искажения. Если ваша система страдает от массивных гармонических искажений, основной синусоидальный тон будет исчезать по мере того, как вы переходите к более низким частотам, а обертоны постепенно появляются. Как вы это поймете? Обертон будет звучать точно так же, как один из файлов, расположенных в верхней части файла, который вы сейчас прослушиваете… надеюсь, на более низком уровне.
хотя более дешевые звуковые системы).Для правильного измерения гармонических искажений требуется откалиброванная измерительная система и программное обеспечение для тестирования (см. раздел «Внешние ссылки» справа). Наш субъективный тест выявил только слышимые искажения, то есть серьезные искажения, выходящие за рамки допустимого!
Приемлемым эталоном для громкоговорителя является общее гармоническое искажение (THD) менее 10% во всем его рабочем диапазоне частот.
В таком случае продукты искажения располагаются как минимум на 20 дБ ниже основного сигнала и должны быть замаскированы для нашего слуха.
Из-за сжатия mp3, которое используется для сохранения полосы пропускания на этом сайте, вы можете услышать слабый шорох при воспроизведении инфразвуковых файлов. Чтобы избавиться от кодировки mp3, просто загрузите соответствующие файлы .wav, щелкнув стрелку загрузки рядом с каждым звуком, и воспроизведите загруженные файлы прямо с жесткого диска. Использование файлов .wav уберет шуршащие артефакты.
Связанные страницы
Другие тесты сабвуфера
- Тест низкочастотной характеристики
Тест других искажений
- Тестовый тон интермодуляционных искажений (IMD)
- Двухчастотный генератор тестового тона
Внешние ссылки
- WavTones Online Tone Generator (тот, который используется для создания тестовых сигналов этой страницы).
- Измерения низкочастотных динамиков и гармонических искажений
Помогите мне помочь вам!
Является ли AudioCheck бесплатным? Не для меня.
Ваша поддержка поддерживает работу этого сайта. Любое пожертвование будет вознаграждено • загрузкой несжатых файлов .wav для каждого теста • увеличенной продолжительностью и частотой дискретизации до 192 кГц в разделе Tone Gen • окном отзывов/предложений на каждой странице
| ← Жители ЕС нажмите здесь |
Если вы уже являетесь спонсором, пожалуйста, авторизуйтесь.
Тесты частотной характеристики
- Низкочастотная характеристика и аудио тест сабвуфера (10-200 Гц)
- Сабвуфер Kick Test
- СЧ-частотный тест сабвуфера
- Высокочастотный отклик и аудиотест слуха (22–8 кГц)
- Тест псевдонимов
- Тест на слышимость комариного тона (17,4 кГц)
- Аудиометрический тест (потеря слуха) (125–8000 Гц)
Тесты стереоизображения
- Левый/правый тест стереозвука
- Аудиотест полярности громкоговорителей
- Звуковой тест LEDR Imaging
- Стереовосприятие и локализация звука
- Тест локализации низкочастотного звука и изображения сабвуфера
Тест динамического диапазона
- 16-битный динамический аудиотест
- Динамический диапазон, сглаживание и формирование шума
Комнатные тесты
- Тестовые тоны музыкальной артикуляции (MATT)
- MATT как тест на слух НОВИНКА
Тесты на искажения
- Тест на низкочастотное расширение и тест на гармонические искажения (THD) сабвуфера
- Суммарные гармонические искажения ( NEW
Тематические тесты
- Окончательный звуковой тест наушников (и вкладышей)
- Нелинейность человеческого уха
KICKER | Test Tones
KEYLOC® Smart Line-Out Converter Test Tones
Эти установочные файлы уникальны для KEYLOC и должны использоваться только с этим продуктом.
Пожалуйста, загрузите все три файла: Gain Match, Noise Floor и Full Test в удобном для вас формате.
KEY500.1 Тестовые сигналы интеллектуального усилителя
KEY500.1 Тональные сигналы согласования усиления:
Эти тестовые сигналы представляют собой синусоидальные волны, предназначенные для обеспечения последовательного сигнала для эталонного усилителя KEY500.1. Различные уровни записи разработаны, чтобы дать вам идеальное соответствие усиления для вашего приложения.
- 0dBFS: Разработаны для аудиофильских приложений, чтобы обеспечить вывод звука без искажений с максимальным динамическим диапазоном.
- -5dBFS: предназначен для обычных/повседневных приложений, имеет меньший динамический диапазон, но более высокие потенциальные уровни аудиовыхода. С этой настройкой вы можете получить некоторые случайные ограничения от усилителя.
- -10dBFS: Разработан только для сабвуферов, динамический диапазон будет меньше, но потенциальный уровень выходного аудиосигнала выше. С этой настройкой вы можете получить некоторые ограничения от усилителя.
С этой настройкой вы можете получить некоторые ограничения от усилителя.KEY500.1 Развертка:
После того, как вы выбрали правильную дорожку усиления для настройки усиления, убедитесь, что вы используете соответствующую дорожку развертки, чтобы обеспечить правильную работу KEY. Для трека настройки усиления IE -5db необходимо использовать тональный сигнал -5db Key Sweepe.
KEY200.4 / KEY180.4 Тестовые сигналы интеллектуального усилителя
Pink Noise:
KXMA и KMA Усилитель GAIN MATCHING
Регулятор входного усиления с согласованием усиления: Регулятор входного усиления не является регулятором громкости. Он согласовывает выходной сигнал источника с входным уровнем усилителя и имеет функцию согласования усиления для предотвращения ограничения входного сигнала. Для быстрой настройки увеличьте громкость исходного устройства примерно до 3/4 (если исходное устройство доходит до 30, включите его до 25). KICKER рекомендует использовать эти тестовые сигналы для достижения наиболее точных и эффективных настроек.
Затем медленно увеличивайте (по часовой стрелке) усиление на усилителе, пока не увидите, что светодиод усиления загорается или не услышите слышимое искажение, затем немного уменьшите его. Если загорается подсветка регулятора GAIN, входной сигнал все еще обрезается.
Целью любой аудиосистемы является достижение максимальных уровней входного и выходного сигнала без искажений или клиппирования. Инженеры KICKER избавились от догадок и хлопот, согласовывая выходное напряжение вашего источника с усилителем с помощью функции Gain Matching. Для начала вам необходимо загрузить тестовые тоны KICKER:
Эти тестовые тоны представляют собой синусоидальные волны, предназначенные для обеспечения последовательного сигнала для эталонного усилителя KX. Различные уровни записи разработаны, чтобы дать вам идеальное соответствие усиления для вашего приложения.
- 0dBFS: Разработан для аудиофильских приложений, чтобы обеспечить вывод звука без искажений с максимальным динамическим диапазоном.
- -5dBFS: предназначен для обычных/повседневных приложений, имеет меньший динамический диапазон, но более высокие потенциальные уровни аудиовыхода. С этой настройкой вы можете получить некоторые случайные ограничения от усилителя.
- -10dBFS: Разработан только для сабвуферов, динамический диапазон будет меньше, но потенциальный уровень выходного аудиосигнала выше. С этой настройкой вы можете получить некоторые ограничения от усилителя.
Затем выполните следующую процедуру для точного согласования усиления с вашим усилителем(ями):
- Отсоедините динамики от усилителя KX.
- Установите все настройки эквалайзера и кроссовера на исходном устройстве на ровные значения.
- Воспроизведение загруженного файла сверху.
- Увеличьте громкость источника на 3/4.
- Увеличивайте усиление усилителя до тех пор, пока не загорится индикатор усиления. СОГЛАСОВАНИЕ УСИЛЕНИЯ
- Уменьшайте усиление усилителя до тех пор, пока не погаснет индикатор усиления.
Все схемы согласования уровней в усилителях KX находятся в начале сигнальной цепи. Если вы собираетесь использовать такие функции, как усиление басов, настройки SHOCwave или эквалайзера, может потребоваться изменить усиление на более низкое значение, чтобы компенсировать увеличение выходного сигнала на этих частотах.
После согласования уровней усилителя и источника вы должны убедиться, что не перегружаете динамики. Используйте следующую процедуру:
- Установите источник, пока громкость не станет равной 0.
- Снова подключите динамики к усилителю KX.
- Медленно увеличивайте уровень громкости источника, прислушиваясь к слышимым клиппингам и искажениям.
- Если вы слышите клиппинг, уменьшите коэффициент усиления усилителя, пока он не исчезнет.
Аналогичным образом, вы можете использовать функцию индикатора CLIP пульта дистанционного управления KXARC, чтобы легко определить, какой выход усилителя ограничивается и когда.
Политика конфиденциальности | Возврат и возмещение
© , Stillwater Designs. Все права защищены. Уведомление об авторских правах и товарных знаках.
Мы используем файлы cookie для персонализации контента и рекламы, предоставления функций социальных сетей и анализа нашего трафика. Мы также передаем информацию об использовании вами нашего сайта нашим партнерам по социальным сетям, рекламе и аналитике, которые могут объединять ее с другой информацией, которую вы им предоставили или которую они собрали в результате использования вами их услуг. Вы соглашаетесь с нашими файлами cookie, если продолжаете использовать этот веб-сайт. Ознакомьтесь с нашей Политикой конфиденциальности.
Векторный генератор сигналов MG3710A | Anritsu America
- Обзор
- Опции
- Библиотека
Обзор
- Особенности
- Описание
- Технологии
ХарактеристикиОписаниеТехнологии
- Векторный генератор сигналов с поддержкой частот от 100 кГц до 2,7/4/6 ГГц
- ACLR: -71 дБн (W-CDMA, тестовая модель 1, 64DPCH, ≤+5 дБм)
- Выходной уровень +23 дБм (CW, от 400 МГц до 3 ГГц)
- Время переключения: <600 мкс (режим списка/развертки)
- Встроенный широкополосный (160 МГц/120 МГц) генератор модулирующих сигналов
- Dual RF (дополнительно) обеспечивает два независимых выхода RF
- Двойная память сигналов (дополнительно) позволяет использовать два независимо модулированных сигнала на ВЧ-выход
- Генерация и вывод сигналов модуляции различных систем связи, таких как 5G NR (до 6 ГГц), LTE-Advanced TDD/FDD (опционально)
Страница решения:
- Тесты DFS устройств WLAN диапазона 5 ГГц
Векторный генератор сигналов MG3710A — лучший в своем классе многофункциональный генератор сигналов с превосходными характеристиками РЧ и основной полосы частот.
MG3710A поддерживает широкополосную векторную модуляцию и предлагает встроенную генерацию модулирующих сигналов с памятью большой емкости для обеспечения максимальной универсальности. Он поддерживает все ключевые стандарты мобильной связи и беспроводных локальных сетей, а также обладает исключительной производительностью, необходимой для новых и проприетарных технологий беспроводной связи. Опции Dual RF и Dual Waveform позволяют одному MG3710A выводить до четырех сигналов с независимой модуляцией. MG3710A упрощает реализацию сложных тестовых сценариев, для которых обычно требуется несколько синхронизированных генераторов сигналов, таких как:
- Разыскиваются + сигналы помех для проверки блокировки приемника
- Требуется + два тона CW для проверки интермодуляции приемника
- Требуемые + задержанные сигналы для многолучевого тестирования
- Множественные полезные сигналы для тестирования MIMO
- Множественные полезные сигналы для тестирования агрегации несущих LTE-Advanced
Для этих многосигнальных приложений MG3710A устраняет затраты на дополнительные генераторы сигналов, упрощает настройку и калибровку оборудования, оптимизирует работу системы и сокращает время измерения.
С MG3710A можно использовать следующие четыре типа формы сигнала.
- Встроенные стандартные шаблоны сигналов
- Дополнительные шаблоны сигналов (продаются отдельно) (MX3700xxA, MX3700xxB, MX3710xxA)
- Сигналы, сгенерированные с помощью программного обеспечения для генерации сигналов IQproducer (продается отдельно) (MX3701xxA)
- Данные IQ, сгенерированные программным обеспечением для генерации сигналов общего назначения, и преобразованные шаблоны сигналов, используемые MG3710A
Спецификация
■ Основные характеристики и технические характеристики
Основные характеристики
| Диапазон частот | от 100 кГц до 2,7/4/6 ГГц (1stRF Opt-032/034/036) от 100 кГц до 2,7/4/6 ГГц (2ndRF Opt-062/064/066) |
| Высокая выходная мощность | +23 дБм (CW, от 400 МГц до 3 ГГц) |
| Фазовый шум SSB | <-131 дБн/Гц (тип. ) (1 ГГц, смещение 20 кГц, CW) |
| ACLR | -71 дБн (W-CDMA, тестовая модель 1, 64DPCH, ≤+5 дБм) |
| Скорость переключения | <600 мкс (частота/амплитуда, режим списка/развертки) |
Производительность основной полосы частот
- РЧ-диапазон: встроенный генератор основной полосы частот 160 МГц*/120 МГц
(*: 802.11ac. Только при использовании MX370111A и MX370111A-002) - Большая память осциллограмм на 64 млн отсчетов с возможностью расширения до 1024 млн отсчетов
- Предварительно установленные стандартные шаблоны сигналов
LTE (от E-TM1.1 до TM3.3), W-CDMA/HSDPA, GSM/EDGE, CDMA2000 1x/1xEV-DO, Bluetooth , GPS, ГЛОНАСС, QZSS,
PDC, PHS, вещание (ISDB-T/BS/CS/CATV), WLAN (IEEE802.11a/11b/11g) - Генерация сигналов с помощью программного обеспечения для генерации сигналов (IQproducer)
5G NR (TDD), 5G NR (FDD), LTE/LTE-Advanced, WLAN 11a/b/g/n/j/p и 11ac, W-CDMA/HSPA, CDMA2000 1xEV-DO
TD-SCDMA, Fading, Multi-Carrier, DVB-T/H, TDMA
Варианты расширения
- Генератор AWGN [Опция-049/079]
C/N: ≤40 дБ - Функция измерения BER [Опция-021]
Входная скорость передачи данных: от 100 бит/с до 40 Мбит/с - USB-датчик мощности (продается отдельно)
Поддерживает подключение двух USB-датчиков мощности макс.
♦ Диапазон частот: от 50 МГц до 6 ГГц [MA24106A], от 10 МГц до 18 ГГц [MA24118A], от 10 МГц до 26 ГГц [MA24126A] и т. д. - Источник сигнала MIMO: поддерживает локальный ввод [Опция-017]
Синхронизирующие, локальные и триггерные сигналы основной полосы частот могут совместно использоваться до четырех блоков MG3710A для вывода сигналов фазовой когерентности.
синхронизирован с синхронизацией выходного сигнала для настройки системы MIMO 8×8. - Дополнительный вход аналоговой модуляции для 1stRF/2ndRF [Opt-050/080]
Опт-050/080 расширяется до двух внутренних источников модуляции (AM/FM/ΦM) и одного внешнего источника модуляции, поддерживающего
одновременная двухсигнальная модуляция.
Коммуникационные интерфейсы
- Стандартные интерфейсы 1000BASE-T, GPIB и USB
- Встроенный SCPI, режимы совместимости с MG3700A/MS269xA/MS2830A
- ЛТЕ
- W-CDMA/HSPA/HSPA
- ТД-СКДМА
- Тестирование базовой станции
- Беспроводная технология Bluetooth
- БЛВС
- Соединение тестирования IoT World с Anritsu
Опции
| Основная рама аппаратного обеспечения | МГ3710А | Векторный генератор сигналов |
| Дополнительное аппаратное обеспечение 1-я РФ (требуется одна опция) | МГ3710А-032 | 1stRF от 100 кГц до 2,7 ГГц |
| МГ3710А-034 | 1stRF от 100 кГц до 4 ГГц | |
| MG3710A-036 | 1stRF от 100 кГц до 6 ГГц | |
| Дополнительное аппаратное обеспечение 2-я РФ (дополнительно) (1xx: дооснащение) | МГ3710А-062/162 | 2ndRF от 100 кГц до 2,7 ГГц |
| MG3710A-064/164 | 2ndRF от 100 кГц до 4 ГГц | |
| MG3710A-066/166 | 2ndRF от 100 кГц до 6 ГГц | |
| Опция аппаратного обеспечения Общий (1xx: дооснащение) | МГ3710А-001/101 | Рубидиевый эталонный осциллятор |
| MG3710A-002/102 | Высокостабильный опорный генератор | |
| MG3710A-011/111 | 2-й жесткий диск | |
| MG3710A-017/117 | Универсальный ввод/вывод | |
| МГ3710А-021/121 | Функция тестирования BER | |
| МГ3710А-181 | Модернизация ЦП/Windows7 | |
| Дополнительное аппаратное обеспечение Для 1-го РФ (1xx: дооснащение) | МГ3710А-018/118 | Аналоговый вход/выход IQ |
| MG3710A-041/141 | Расширение высокой мощности для 1stRF | |
| MG3710A-042/142 | Расширение малой мощности для 1stRF | |
| MG3710A-043/143 | Защита от обратной мощности для 1stRF | |
| MG3710A-045/145 | Обновление памяти ARB 256 млн отсчетов для 1stRF | |
| MG3710A-046/146 | Обновление памяти ARB 1024 млн отсчетов для 1stRF | |
| MG3710A-048/148 | Комбинация сигналов основной полосы частот для 1stRF | |
| MG3710A-049/149 | AWGN для 1stRF | |
| MG3710A-050/150 | Дополнительный вход аналоговой модуляции для 1-го RF | |
| Дополнительное аппаратное обеспечение Для 2-го РФ (1xx: дооснащение) | МГ3710А-071/171 | Расширение высокой мощности для 2ndRF |
| MG3710A-072/172 | Расширение малой мощности для 2ndRF | |
| MG3710A-073/173 | Защита от обратной мощности для 2ndRF | |
| MG3710A-075/175 | Обновление памяти ARB 256 млн отсчетов для 2ndRF | |
| MG3710A-076/176 | Обновление памяти ARB 1024 млн отсчетов для 2ndRF | |
| MG3710A-078/178 | Комбинация сигналов основной полосы частот для 2ndRF | |
| MG3710A-079/179 | AWGN для 2ndRF | |
| MG3710A-080/180 | Дополнительный вход аналоговой модуляции для 2-го RF | |
| Программное обеспечение Образец сигнала | МХ370073Б | Радиолокационная диаграмма DFS [для FCC/Japan MIC] |
| МХ370075А | Шаблон формы сигнала DFS (ETSI) [для ETSI] | |
| МХ370084А | Шаблон формы сигнала ISDB-Tmm | |
| МХ371054А | Шаблон сигнала помехи для тестирования приемника LTE | |
| МХ371055А | Шаблон сигнала помех для тестирования приемника 5G NR | |
| Программное обеспечение IQproducer | МХ370101А | HSDPA/HSUPA IQproducer |
| МХ370102А | TDMA IQproducer | |
| МХ370103А | CDMA2000 1xEV-DO IQproducer | |
| МХ370104А | Многоканальный IQproducer | |
| МХ370105А | Мобильный WiMAX IQproducer | |
| МХ370106А | DVB-T/H IQproducer | |
| МХ370107А | Исчезающий IQproducer | |
| МХ370108А | LTE IQproducer | |
| МХ370108А-001 | Опция LTE-Advanced FDD [требуется MX370108A] | |
| МХ370110А | LTE TDD IQproducer | |
| МХ370110А-001 | Опция LTE-Advanced TDD [Требуется MX370110A] | |
| МХ370111А | Беспроводная локальная сеть IQproducer | |
| МХ370111А-002 | Опция 802. 11ac (160 МГц) [требуется MX370111A] | |
| МХ370112А | TD-SCDMA IQproducer | |
| МХ370113А | 5GNR TDD до 6 ГГц IQproducer | |
| МХ370114А | 5GNR FDD до 6 ГГц IQproducer | |
| Служба технического обслуживания | МГ3710А-ЭС210 | Расширенная гарантия на 2 года |
| MG3710A-ES310 | Расширенная гарантия на 3 года | |
| MG3710A-ES510 | Расширенная гарантия на 5 лет |
Ссылки по теме
Библиотека
- Брошюра
Брошюра
Дата выпуска
Программное обеспечение серии MX370x — шаблон формы волны MX3700xxA / MX3710xxA 21. 01.2022 Программное обеспечение серии MX370x — IQproducer MX3701xxA 21.01.2022 Векторный генератор сигналов MG3710A 19. 12.2018 - Техническая спецификация
Технический паспорт
Дата выпуска
Векторный генератор сигналов MG3710A 13. 07.2016 - Руководства по настройке
Руководства по настройке
Дата выпуска
Векторный генератор сигналов MG3710A 19. 12.2018 - Примечание по применению
Примечание по применению
Дата выпуска
Настройка фазовой когерентности MIMO с помощью векторного генератора сигналов 01. 04.2022 Генерация мультистандартных радиосигналов с использованием функции объединения сигналов MG3710A / MG3710E 21.04.2021 Метод оптимизации с использованием функции объединения двух сигналов 21. 04.2021 Методы измерения 5G NR ниже 6 ГГц 21.08.2019 Основы удаленного управления через Ethernet с помощью инструмента Windows 09. 11.2016 Измерение времени LTE-Advanced между компонентными несущими 10.04.2014 Измерение агрегации несущих LTE-Advanced 10. 04.2014 Измерение передатчика с несколькими антеннами сигнала нисходящей линии связи LTE 10.04.2014 Безопасность прибора для генератора сигналов MG3710A/MG3740A 27. 03.2014 Измерение прямого канала EV-DO 27.06.2013 CDMA2000 1X Измерение прямого канала 27.06.2013 Тест WLAN MIMO Rx с использованием векторного генератора сигналов 25. 06.2013 Измерение WLAN 802.11ac 25.06.2013 Тестирование приемника с помощью анализатора сигналов Anritsu MS2830A, векторного генератора сигналов MG3710A и S412E LMR Master 09. 01.2013 Коэффициент утечки по соседнему каналу векторного генератора сигналов (ACLR) 29.03.2012 - премьера продукта
Введение продукта
Дата выпуска
Радиолокационная диаграмма DFS MX370073B 08. 03.2022 Шаблон формы сигнала DFS (ETSI) MX370075A 08.03.2022 5G NR TDD ниже 6 ГГц IQproducer MX370113A / MX269913A 27. 11.2018 Векторный генератор сигналов MG3710A 30.05.2018 Тестовое решение DMR Tx 21.12.2016 Тестовое решение DMR Rx 21. 12.2016 Решение для тестирования TETRA Rx 26.10.2016 Решение для тестирования TETRA Tx 26.10.2016 Решение для тестирования Tx/Rx O-QPSK 2450 МГц 08. 10.2014 Тестовое решение NXDN Rx 27.05.2014 Тестовый раствор P25-Phase 1 Rx 27.05.2014 Тестовый раствор P25-Phase 2 Rx 27. 05.2014 TDMA IQproducer MX370102A/MX269902A 04.04.2013 LTE IQproducer MX370108A/MX269908A 04.04.2013 LTE TDD IQproducer MX370110A/MX269910A 04. 04.2013 Беспроводная локальная сеть IQproducer MX370111A/MX269911A 04.04.2013 HSDPA/HSUPA IQproducer MX370101A/MX269901A 29. 03.2012 IQproducer с несколькими несущими MX370104A/MX269904A 29.03.2012 1xEV-DO IQproducer MX370103A (векторный генератор сигналов MG3710A) 29. 03.2012 DVB-T/H IQproducer MX370106A (векторный генератор сигналов MG3710A) 29.03.2012 Fading IQproducer MX370107A (векторный генератор сигналов MG3710A) 29. 03.2012 TD-SCDMA IQproducer MX370112A/MX269912A 29.03.2012 - Листовка
Листовка
Дата выпуска
Тесты DFS устройств WLAN в диапазоне 5 ГГц — поддержка стандартов FCC, ETSI, Japan MIC 24. 02.2022 Блок вызова РЧ-сигналов, анализатор сигналов и генератор сигналов для пользовательского оборудования 5G/LTE Оценка РЧ 21.01.2022 Испытание на помехи пользовательского оборудования 5G/LTE с генератором сигналов и переговорным устройством RF Signaling 21. 01.2022 Внутренняя память и информационная безопасность в анализаторе сигналов и генераторе сигналов 03.11.2020 Политика безопасности анализатора сигналов и генератора сигналов 14. 09.2018 2-уровневая оценка частотной манипуляции — генерация импульсов/измерение ЧМ/частоты ошибок на внешнем входе 13.01.2015 - Белая бумага
Белая книга
Дата выпуска
Антивирусные меры для приборов с операционной системой Windows 26. 12.2019 - Руководство по эксплуатации
Руководство по эксплуатации
Дата выпуска
Генератор векторных сигналов MG3710A/MG3710E Генератор аналоговых сигналов MG3740A Руководство по эксплуатации 10. 03.2022 MX370107A Fading IQproducer Руководство по эксплуатации 10.03.2022 MX371054A Интерференционная форма сигнала для тестирования приемника LTE. Руководство по эксплуатации. 17. 01.2022 MX371055A Шаблон интерференционной волны для тестирования приемника 5G NR Руководство по эксплуатации 17.01.2022 MX370073B Руководство по эксплуатации радара DFS 28. 01.2021 MX370113A/MX269913A 5G NR TDD sub-6GHz Руководство по эксплуатации IQproducer 09.03.2020 MX370114A/MX269914A 5G NR FDD sub-6GHz Руководство по эксплуатации IQproducer 09. 03.2020 Генератор векторных сигналов MG3710A/MG3710E Файл справки генератора аналоговых сигналов MG3740A 26.09.2019 MX370102A/MX269902A TDMA IQproducer Руководство по эксплуатации 21. 08.2017 Генератор векторных сигналов MG3700A/MG3710A/MG3710E Генератор аналоговых сигналов MG3740A Руководство по эксплуатации (IQproducer) 21.08.2017 MX370104A/MX269904A Руководство по эксплуатации IQproducerTM с несколькими несущими 21. 08.2017 MX370110A/MX269910A LTE TDD IQproducer Руководство по эксплуатации 20.10.2015 MX370108A/MX269908A LTE IQproducer Руководство по эксплуатации 20. 10.2015 MX370084A Руководство по эксплуатации формы волны ISDB-Tmm 10.02.2015 MX370073A Руководство по эксплуатации радара DFS 30. 01.2015 MX370105A/MX269905A Mobile WiMAX IQproducerTM Руководство по эксплуатации 10.12.2014 MX370112A/MX269912A TD-SCDMA IQproducer Руководство по эксплуатации 10. 12.2014 Руководство по эксплуатации IQproducer WLAN MX370111A/MX269911A и Руководство по эксплуатации программного обеспечения для тестирования WLAN MX283027A-001 (WLAN IQproducer) 10.12.2014 MX370101A/MX269901A HSDPA/HSUPA Руководство по эксплуатации IQproducerTM 10. 12.2014 Руководство по эксплуатации векторного генератора сигналов MG3710A/MG3710E (стандартная форма сигнала) 31.07.2014 MX370075A Руководство по эксплуатации формы сигнала DFS (ETSI) 08. 04.2013 MX370106A DVB-T/H IQproducer Руководство по эксплуатации 27.11.2012 MX370103A 1xEVDO IQproducer Руководство по эксплуатации 27. 11.2012 - Гид пользователя
Руководство пользователя
Дата выпуска
Установка прошивки Простое руководство по эксплуатации 21. 04.2021 Установка лицензии на программное обеспечение Простое руководство по эксплуатации 21.04.2021 Простое руководство по измерению BER (MG3710A-021/MG3710E-021/MG3740A-021) 21. 04.2021 Простое руководство по использованию волновых паттернов 21.04.2021 Комбинация сигналов основной полосы частот Функция Простое руководство по эксплуатации 21. 04.2021 MG3710A/MG3740A Обновление безопасности против WannaCrypt Ransomware Инструкции по установке 09.06.2017
01.2022 
12.2018 
07.2016 
12.2018 
04.2022 
04.2021 
11.2016 
04.2014 
03.2014 
06.2013 
01.2013 
03.2022 
11.2018 
12.2016 
10.2014 
05.2014 
04.2013 
03.2012 
03.2012 
03.2012 
02.2022 
01.2022 
09.2018 
12.2019 
03.2022 
01.2022 
01.2021 
03.2020 
08.2017 
08.2017 
10.2015 
01.2015 
12.2014 
12.2014 
04.2013 
11.2012 
04.2021 
04.2021 
04.2021 БрошюраТехнические данныеРуководства по настройкеПримечания по применениюВведение продуктаПроспектИнформационный документРуководство по эксплуатацииРуководство пользователя Тон-генератор
REAPER (Подробное пошаговое руководство)
REAPER имеет подключаемый модуль тон-генератора под названием «JS: Tone Generator».
Вы можете использовать тон-генератор REAPER для создания звукового сигнала любой ноты, который поможет вам настроить инструмент, добавить низкие частоты, чтобы усилить присутствие сабвуфера в бочке. , или сделать звуковые эффекты.
Тон-генератор — это музыкальный инструмент, который можно использовать для создания аудиосигнала практически любой частоты.
Это может пригодиться при попытке настроить инструмент, усилить бочку или даже создать звуковые эффекты.
В этом подробном пошаговом руководстве я покажу вам тон-генератор REAPER и то, для чего вы можете его использовать.
Есть ли у REAPER тон-генератор?Да, REAPER DAW (цифровая звуковая рабочая станция) имеет плагин тон-генератора под названием «JS: Tone Generator».
JS: Tone Generator — это стандартный плагин тон-генератора без лишних наворотов.
Вы можете использовать JS: Tone Generator для проверки строя, добавления низких частот к определенным инструментам и создания звуковых эффектов.
Что вам нужно для выполнения этого руководства
Вот список того, что вам нужно будет выполнить в этом руководстве
Первое использование тон-генератора REAPER — создание ноты для настройки инструмента.
Для этого вставьте JS: Tone Generator в дорожку и установите нужную ноту.
В этом случае я хочу настроить свою гитару, поэтому я собираюсь проецировать «ми» из тон-генератора для настройки.
Вы можете использовать JS: Tone Generator для настройки множества различных инструментов/проверки настройки практически любого типа аудиосигнала.
Шаг второй. Использование JS: Tone Generator для увеличения мощности вашей бочки Одним из наиболее распространенных применений тон-генератора является добавление суб/низких частот к треку бочки.
Для этого вставьте новую дорожку рядом с дорожкой бочки и вставьте JS: Tone Generator на нее.
Установите « Базовая частота (Гц) » на 50 Гц и поверните « Сухой микс (дБ) » до упора.
Далее, добавьте «ReaGate» к той же дорожке , установите « Вход детектора 9».0360 ‘ на ‘ Auxiliary Input L+R ,’ и перетащите посыл с трека бочки на плагин ReaGate .
Теперь, когда наша боковая цепочка настроена правильно, установите посыл на « 0.00 » и « Pre-Fader » (Post FX). настраивая такие параметры, как порог , удержание , освобождение , атака и т. д. по личному вкусу.
Использование JS: Tone Generator — это невероятный способ добавить мощного баса к бочке в REAPER.
Шаг третий — использование JS: генератор тона для создания звукового эффекта Последнее, что я обнаружил при использовании тон-генератора REAPER, — это создание звукового эффекта.
Например, давайте издадим жуткий звук сирены.
Для этого используйте JS: Tone Generator для генерации аудиосигнала по вашему выбору.
Затем мы можем использовать любую комбинацию плагинов REAPER, чтобы изменить звук и сделать его более интересным/совершенно другим.
В этом примере я использую реверберацию , задержку и автопанорамирование . Тем не менее, вы можете проявить творческий подход и использовать все, что хотите, чтобы попробовать создать классный звуковой эффект с помощью тон-генератора REAPER.
Как работает тон-генератор?Генератор тона работает, производя синусоидальный сигнал различной частоты и нот.
Вы можете использовать генератор тона, чтобы проверить настройку инструмента или чего-то подобного, усилить бочку и другие инструменты или создать звуковые эффекты и попробовать себя в звуковом дизайне.
Помните, что тон-генератор — это плагин, а не виртуальный инструмент, поэтому вы не обязательно можете записывать с его помощью.
Да, у REAPER есть автонастройка.
Чтобы использовать автонастройку в REAPER, используйте функцию « Correction » в плагине « ReaTune ».
Вы можете использовать вкладку коррекции в плагине, чтобы изменить ноты, на которые настраивается плагин, время атаки плагина и минимальную/максимальную высоту тона.
ReaTune также имеет функцию тюнера и функцию ручной коррекции высоты тона для более специфических потребностей автонастройки.
REAPER Record Tone GeneratorПоскольку JS: Tone Generator — это плагин, а не виртуальный инструмент, технически вы не можете записывать с его помощью, но можете использовать этот трюк, чтобы добиться того же результата.
Чтобы записать частоту с тон-генератора REAPER, вставьте новую дорожку в REAPER и нажмите Вставить>Пустой элемент , чтобы вставить пустой элемент на дорожку.
Затем вставьте JS: Tone Generator в трек и настройте его на желаемый тон.
Сделав это, щелкните правой кнопкой мыши дорожку и выберите Рендеринг/заморозить дорожки > Преобразовать дорожки в моно- или стереофонические дорожки, в зависимости от того, нужен ли вам монофонический или стереофонический аудиосигнал.
Связанные вопросыЯвляется ли трюк с подчастотой генератора тона единственным способом добавить присутствие низких частот в мою бочку?
Нет, использование тон-генератора — не единственный способ добавить присутствия низких частот в трек бочки.
Моими любимыми методами увеличения присутствия низких частот бочки являются эквализация , сжатие и насыщение .
Хотя прием сабвуфера тон-генератора — отличный способ добавить присутствие низких частот, это, конечно, не единственный способ.
Есть ли причина для покупки подключаемого модуля генератора тона стороннего производителя?
Нет, тон-генератор является такой базовой технологией производства музыки.
Пока у вашей DAW есть стандартная, тратить деньги на сторонний плагин не нужно.
Генератор тона — это один из типов плагинов, на котором вы могли бы также сэкономить деньги.
Какая частота розового шума в Гц?
Технически розовый шум — это категория звуков, которые может слышать человеческое ухо. Диапазон розового шума составляет от 20 Гц до 20 000 Гц .
Прочтите эту статью, чтобы узнать, как микшировать с розовым шумом (лучший способ микширования)
Прочтите следующую статью, чтобы узнать о лучших плагинах для REAPER.
Использование тестовых сигналов для настройки усиления усилителя
Я принадлежу к культуре красивых образов и звуков, и мне нравится распространять информацию.
Я с детства возился с электроникой, начиная с разборки и сборки телевизоров и радиоприемников. Я всегда снова собирал их вместе и работал. Подростком я прошел курсы радио и электроники и стал радиолюбителем. Я работал в школьной постановочной бригаде, управляя звуком, светом и кинопроектором.
После колледжа я присоединился к рок-н-ролльной группе в качестве звукорежиссера и научился таскать с собой и управлять оборудованием, благодаря которому музыка звучит хорошо и громко.
Работая в музыкальном магазине в Остине, штат Техас, я несколько лет занимался производством, установкой, ремонтом и эксплуатацией звуковых систем. Нашими клиентами были студии звукозаписи, ночные клубы и гастролирующие группы. В конце концов я вернулся в Шарлоттсвилль, штат Вирджиния, и открыл небольшую студию звукозаписи. В 2006 году я, наконец, пришел в себя и устроился на эту работу в Crutchfield. На самом деле они платят мне за то, чтобы я болтал, разглагольствовал и объяснял, что мне нравится в музыке, электронике и хорошем звуке.
Учитывая мой опыт, меня заставили писать о некоторых из самых сложных электронных продуктов, которые продает Кратчфилд: автомобильные усилители, процессоры цифровых сигналов, электропроводка, профессиональные звуковые микшеры и акустические системы.
Подробнее о Buck
- Начал работу в компании Crutchfield в 2006 г.
- Прошел тщательное обучение внутренних консультантов, изучив тонкости различных продуктов
- Оставайтесь в курсе событий, посещая тренинги для поставщиков по новым продуктам
- Получение сертификата MECP (Mobile Electronics Certified Professional)
- Разработка и систематизация электрических схем сабвуферов Crutchfield
- Автор десятков статей Crutchfield и сотен презентаций продукции, в основном посвященных автомобильным аудиоусилителям и профессиональному аудиооборудованию
- Отвечает на многие вопросы клиентов Размещено в комментариях к своим статьям
- Звукорежиссер на пенсии с многолетним опытом создания хорошего звука для других людей
- С 1999 по 2018 год также работал оператором видеокамеры на футбольных и баскетбольных матчах Университета Вирджинии.
Лучшие 4-канальные автомобильные усилители 2022 года
Лучшие монофонические усилители 2022 года
Лучшие многоканальные автомобильные усилители 2022 года
Схемы подключения сабвуфера
Esquemas de cableado para subwoofers
Buck in the Crutchfield Labs
В автомобильной автомобильной системе с усилителем вам необходимо правильно настроить усиление вашего усилителя, чтобы наслаждаться полным диапазоном динамики и частотной характеристики вашей музыки — отчетливо слышать все ноты, будь то громкие или тихие.
Вы лучше почувствуете влияние музыки и услышите захватывающие детали, которые в противном случае были бы потеряны в вашем автомобиле.Существует довольно много способов настройки усиления, но я думаю, что прослушивание тестовых тонов — самый простой способ, дающий наилучшие результаты. Продолжайте читать статью, если хотите узнать, как я пришел к такому выводу, исследуя проблему в лаборатории Кратчфилда.
Инструкции по настройке усиления с использованием тестовых сигналов , файл, телефон).
- Установите предварительные настройки эквалайзера вашего ресивера и усиление низких частот усилителя так, как вы обычно слушаете музыку.
- При минимальном коэффициенте усиления включите тон 40 Гц и увеличьте громкость ресивера, пока не услышите жужжание. Уменьшайте громкость до тех пор, пока гул не вернется, и запишите или отметьте настройку громкости.
- Повторите шаг 2, отметив верхние настройки громкости чистого звука, используя тоны 100, 400, 800 и 1 кГц.
- Выберите тон с наименьшей чистой громкостью и воспроизведите его еще раз с этой настройкой.
- Увеличивайте усиление усилителя до тех пор, пока не услышите его жужжание, уменьшите его, пока он не начнет гудеть, и готово.
Настройка усиления при воспроизведении музыки
Быстрый и простой способ настроить усиление — на слух во время воспроизведения музыки.
Большинство производителей рекомендуют воспроизводить знакомую музыку с низким усилением усилителя, увеличивать громкость ресивера до тех пор, пока музыка не начнет искажаться, а затем уменьшать ее до тех пор, пока музыка снова не станет звучать чисто. Затем вы увеличиваете усиление усилителя до тех пор, пока снова не услышите искажения, затем слегка уменьшаете его, и все готово.
Для получения более подробной информации см. мою статью о настройке сабвуферов.
Установка усиления с помощью тестовых сигналов
Другие способы настройки усиления включают использование тестовых сигналов.
Тестовый тон представляет собой одну ноту, воспроизводимую на определенной частоте, и обычно находится на диске для настройки уровня, но его также можно найти в Интернете для загрузки. В лаборатории Кратчфилда я провел серию тестов и определил, что «выполнение на слух и музыку» работает, но не так точно и научно, как использование тестовых тонов.1. Тестовые сигналы и осциллограф
Каждый тон создает синусоидальную волну опорного уровня (0 дБ), которую можно наблюдать на экране осциллографа. Вместо того, чтобы слушать искажения в музыке. Когда вы регулируете громкость и усиление, вы можете точно видеть, в какой точке сигнал каждой частоты искажается, а где он воспроизводится чисто.
Пример чистой волны (слева) и искаженной, обрезанной волны (справа)
2. Тестовые сигналы и динамики
через динамики также можно было правильно настроить усиление усилителя. Неискаженный тестовый сигнал синусоиды звучит как чистый гул. Когда он искажается, вы можете ясно услышать его жужжание.
Используя тестовые сигналы, воспроизводимые через громкоговоритель, я задавался вопросом, насколько точно я могу установить усиление усилителя по сравнению с его настройкой другими методами.Глубокое погружение в мой проект Лаборатории Кратчфилда
Я пошел в Лабораторию Кратчфилда и установил усилитель, подключенный к источнику питания, автомобильному приемнику и паре динамиков. Я также прикрепил два набора щупов к паре проводов динамиков, один к вольтметру, а другой к осциллографу. Таким образом, мы могли видеть, как выглядят звуки, и читать результирующий уровень мощности, производимый усилителем.
CD-ресивер Pioneer DEH-3400UB
Сначала установите регуляторы тембра в соответствии с тем, как вы слушаете
Эквалайзеры и кроссоверы ресивера и усилителя должны быть установлены так, как обычно при воспроизведении музыки. Это делается для того, чтобы коэффициент усиления устанавливался в реальных условиях. Добавление усиления на любой частоте после установки усиления может сделать клип усилителя, искажая звук и подвергая опасности динамики и сабвуферы.
Я позволил ресиверу (Pioneer DEH-3400UB) остаться на заводской предустановке «Динамического» эквалайзера, которая усиливает низкие и высокие частоты для более полного звучания. Это означало, что определенные частоты будут играть громче, чем другие. Мне нужно было выяснить, какой тон обрезал приемник первым при самой низкой настройке громкости. Затем мне нужно было использовать эту настройку громкости приемника на частоте этого тона, чтобы установить усиление усилителя.
Часть 1: Настройка усиления с помощью осциллографа
Насколько громко может воспроизводиться ресивер и при этом воспроизводиться чисто?
Я начал с минимального усиления усилителя и отключенных динамиков. Я сыграл первый тон, 40 Гц, низкую басовую ноту, подходящую только для сабвуферов, и настроил осциллограф на просмотр синусоиды. Затем я увеличил громкость приемника, пока не увидел, что с формой волны происходит что-то странное. Он не «обрезался» вверху и внизу, он искажался в середине.
Но я мог точно видеть, на каком уровне громкости впервые появилось искажение, а где оно исчезло.Я принял к сведению показания громкости ресивера: 52. (Верхнее значение громкости ресивера было 62.) Это означало, что ресивер играл чисто на частоте 40 Гц и максимально громко на своей громкости «52».
Test Tone CD Track 7 40 Hz Maximum Clean Volume = 52 Test Tone CD Track 8 100 Hz Maximum Clean Volume = 51 Test Tone CD Track 9 400 Гц Максимальный чистый объем = 57 Test Tone CD Track 10 1K Hz Maximum Clean Volume = 59 Test Tone CD Track 11 4K Hz Maximum Clean Volume = 56 Test Tone CD Track 12 8K Гц Максимальная чистая громкость = 55 Этот ресивер играет громче всего на уровне громкости 51, иначе ноты в 100 Гц будут обрезаться.
Тон 100 Гц выделялся как самый сильный — мне пришлось выкрутить громкость до минимума, чтобы он играл чисто. Поскольку эта громкость представляла собой уровень, при котором все тоны будут чисто воспроизводиться через ресивер, я использовал значение 51 для громкости ресивера для следующего шага. Поскольку тон 100 Гц был самым сильным и обрезал бы усилитель первым, я использовал тестовый тон 100 Гц для настройки усиления усилителя.Sound Ordnance M-4050 4-канальный усилитель
Поворот усилителя
Я играл тембр и смотрел на синусоиду, поворачивая ручку усиления усилителя. Любое искажение формы волны, которое я тогда видел, исходило от усилителя, а не от ресивера. Уменьшая усиление до тех пор, пока искажения не исчезнут, я установил усиление именно там, где усилитель и ресивер были на своих максимальных чистых выходных уровнях: идеальное согласование усиления.
Правильная настройка усиления оптимизирует выходную мощность усилителя
Я поднял усиление до верхней точки чистого воспроизведения усилителя и прочитал показания вольтметра.
Вольтметр показал напряжение переменного тока (переменного тока), а усилитель, который я использовал (четырехканальный Sound Ordnance M-4050), показал максимальную чистую выходную мощность 17,6 В переменного тока на частоте 100 Гц. Это соответствует примерно 77 Вт. Неплохо для усилителя со среднеквадратичной мощностью 50 Вт на канал.Результаты стендовых испытаний показали более высокие значения мощности
Происходило то, что источник питания, используемый приемником и усилителем, составлял 13,5 В постоянного тока, примерно столько же, сколько обычно обеспечивает система работающего автомобиля, но усилитель не был подключен к динамикам. и поэтому не загружал блок питания повышенным потреблением тока динамиками. Это объясняло некоторую «дополнительную» мощность. Но усилитель определенно работал выше заявленного рейтинга. Если бы я хотел, я мог бы установить выходную мощность усилителя точно на 50 Вт, уменьшая коэффициент усиления до тех пор, пока напряжение не станет целевым числом, в данном случае 14,14 вольт переменного тока.
Математические формулы — пропустите этот абзац
Мощность равна квадрату напряжения, деленному на импеданс динамика в омах, в большинстве случаев 4 ома. Напряжение равно квадратному корню из произведения мощности, умноженной на импеданс динамика (также обычно 4). 50 Вт умножить на 4 Ом равно 200; квадратный корень из которых составляет 14,14 вольт переменного тока. 14,14 вольт через импеданс 4 ома создает 50 ватт мощности. Эти формулы основаны на законах Ома и Джоуля, и вы не сможете их нарушить, даже если попытаетесь.
Примечание о точности мультиметра
усилитель с отключенным фильтром верхних частот.
- Это связано с тем, что большинство счетчиков предназначены для точного измерения напряжения переменного тока с частотой 50-60 Гц (общая частота всех энергосистем по всему миру). Использование стандартного ручного мультиметра для измерения напряжения высокочастотного сигнала приводит к гораздо более низким показаниям и приводит к неточным расчетам мощности.
- Например, мультиметр Amprobe 15XP-B, который я использовал в этой демонстрации Labs, считывает напряжение сигнала 0 дБ 1 кГц примерно в пять раз меньше, чем при 40 Гц или 100 Гц. Это приведет к расчетной мощности около одной двадцатой от правильной выходной мощности.
- Различные счетчики будут иметь разную степень отклонения.
Динамики Kenwood KFC-6984PS 6 x 9 дюймов
Часть 2. Настройка усиления с помощью динамиков и моих ушей
Шумная часть теста
Затем я повторил всю работу с одним подключенным динамиком — Kenwood KFC-6984PS 6″x9″ 4-полосный. Заранее хочу сказать, что это был не очень приятный опыт. Два часа спустя мои уши все еще болезненно звенели от очень высокого тона 8K Гц. Джордан, также находившийся в то время в Лаборатории, жаловался, что тон 4K Гц все еще звенит в его голосе. Этот метод может производить высокие, раздражающие, сверлящие уши звуки, которые могут повредить ваш слух, если вы будете слишком долго подвергаться воздействию, и определенно будут беспокоить всех, кто находится на расстоянии слышимости.
При использовании тембров и слуха для установки усиления усилителя я рекомендую придерживаться только тонов 40, 100, 400 или 1 кГц. Они совсем не болят. Один только тон 100 Гц подойдет как для сабвуфера, так и для полнодиапазонных усилителей.
Когда начинается гудение
Синусоидальная волна звучит как гудение. Когда он искажается, вы можете ясно услышать его жужжание. Опять же, тон 100 Гц был первым, и при точно такой же настройке громкости 51. С ресивером на этом максимальном уровне без искажений я снова воспроизвел тон и увеличивал усиление усилителя, пока снова не услышал жужжание тона. Затем я дал задний ход, пока не остался только гул. Место, где была установлена ручка усиления, и показания напряжения были точно такими же, как и при использовании прицела.
Я провел этот тест в нерабочее время, чтобы никого не беспокоить. Но я доказал, по крайней мере, себе, что слуховой метод работает так же хорошо и точно, как и прицел. Тон 40 Гц не мог воспроизводиться динамиками, поэтому был бесполезен.
Звук в 100 Гц сотрясал все на столе, поэтому было немного сложно выделить точку жужжания в толпе ревербераций. Тон 400 Гц был лучшим тоном для обнаружения точек отсечения, с очень четко определенной точкой перехода от гула к жужжанию.Я слышу музыку
Наконец-то я попробовал только музыку и свои уши. Я провел этот тест дважды, с интервалом в несколько дней, а также в нерабочее время. Не все хотят, чтобы мои песни играли громко снова и снова. Сначала я сыграл любимую песню в стиле R&B, полную перкуссии, баса, духовых и большого количества продакшена, но я не слышал искажений, а только становился громче. Поэтому я переключился на вокалистку с чистым голосом, поющую свинг. Я также играл певца-мужчину, чтобы посмотреть, будет ли что-то другое — не было.
Ваш слух становится более острым, когда вы закрываете глаза
Я закрыл глаза, когда проводил этот тест, поэтому для установки максимальной громкости приемника не использовались числа. Подкручивал до тех пор, пока не услышал, что с вокалом что-то не так — он казался тоньше, не таким колокольным и жестче.
Голос певца внезапно стал хриплым. Слегка убавив ресивер, восстановив прекрасное качество голоса певца, я увеличил усиление до тех пор, пока не услышал то же самое.Два раза, когда я проводил этот тест, я получил два разных результата. В первый раз настройка максимальной громкости приемника оказалась на одну ступень ниже настроек тона и прицела. Во второй раз это было на одну ступень выше, чем настройки тона и прицела. Но оба раза настройка усиления была точно такой же, как и в других методах.
Разницы не слышно
В первый день, настроив его только на слух и музыку, я в итоге подумал, что никогда не стоит крутить ресивер выше 50, а усиление было выставлено так, что при этих 50 громкости, усилитель выдавал 15,7 В переменного тока при 100 Гц или 62 Вт. На второй день оказалось, что я могу включить его до 52 и получить 18,8 В переменного тока при 100 Гц или 88 Вт. Этот 100-герцовый тон действительно был слегка искажен визуально, но в музыке его не было слышно. Кроме того, я обычно не слушаю музыку на полную мощность в течение очень длительного периода времени, поэтому при реальном использовании я, вероятно, никогда не услышу разницы.
Все дело в музыке
Я думаю, что либо я был немного более или менее чувствителен к голосам певцов в разные дни и замечал изменения на разных уровнях, чем я мог видеть в формах сигналов или музыкальных компакт-дисках. используемые регистрировались на разных опорных уровнях. В те вечера в лаборатории Кратчфилда я, конечно же, крутил свинг.
Какими бы ни были различия между методами, все они приводили к правильному согласованию усиления ресивера и усилителя, в результате чего получалась громкая музыка без искажений. Использование диска с тестовыми тонами оказалось проще, чем прослушивание музыки. даже без осциллографа тембры позволили мне точно установить усиление. Было очень легко различить, когда гул перешел в жужжание.
Загрузите несколько файлов с тестовыми звуками или возьмите диск с тестовыми звуками и попробуйте сами!
Как откалибровать студийные мониторы?
Правильное размещение и калибровка студийного монитора имеют решающее значение для получения наилучшего впечатления от прослушивания.
Потратив дополнительное время на настройку студийных мониторов, вы облегчите микширование и убедитесь, что ваши миксы хорошо передаются от динамика к динамику. Как и во всем, что касается записи и микширования аудио, тщательная подготовка даст вам лучший результат. К счастью, совершенствование вашей среды микширования требует лишь небольшого ноу-хау, планирования и времени. Компания PreSonus составила это краткое руководство, чтобы предоставить вам информацию, необходимую для получения максимальной отдачи от вашей системы мониторинга.Сопутствующее руководство по размещению студийного монитора доступно здесь. Настоятельно рекомендуется проверить физическую ориентацию студийных мониторов и положение микса перед калибровкой студии.
Калибровка полнодиапазонных мониторов
После того, как вы правильно расположили студийные мониторы и позицию прослушивания, полезно настроить все уровни в вашей студии, чтобы оптимизировать каждый компонент. Хотя это и не обязательно, время, потраченное на правильную калибровку ваших динамиков, может быть очень ценным в этом отношении, а также даст вам отличную отправную точку для устранения неполадок или точной настройки среды микширования.
Основная цель калибровки динамиков — убедиться, что определенный уровень звука в вашей DAW или на микшере соответствует заданному уровню звукового давления в вашей студии. В зависимости от метода и эталонных уровней, используемых во время калибровки, правильная калибровка может помочь уменьшить нежелательный шум, свести к минимуму риск повреждения ваших студийных мониторов и ваших ушей, максимизировать эталонные возможности различных типов динамиков и гарантировать, что вы слышите звук максимально точно. насколько это возможно.
Существует множество методов калибровки студийных мониторов. Какой метод лучше всего подходит для вашей студии, зависит от характера вашей среды микширования, оборудования, клиентуры и аудиомиксов. Если вы хотите откалибровать свои студийные мониторы, используя метод, отличный от описанного здесь, мы рекомендуем вам сделать это. Важно не то, как вы калибруете свою среду, а то, что ваша среда была откалибрована, даже если вы используете только свои уши, здравый смысл и свою любимую запись.
Почти все методы калибровки имеют одну общую черту: тестовые сигналы. Существует множество различных типов тестовых тонов. Здесь мы обсудим полнополосный розовый шум. При использовании полнополосного розового шума каждая полоса частот присутствует на одинаковом уровне, поэтому он идеально подходит для калибровки громкоговорителей, анализа помещения и многих других типов акустических измерений. Полнополосные образцы розового шума можно приобрести в местном магазине электроники или развлечений или загрузить с различных бесплатных веб-сайтов.
Некоторые приложения DAW, в том числе PreSonus Studio One, имеют подключаемый модуль тон-генератора, который предлагает широкий спектр тестовых тонов, включая розовый шум. Если вы используете DAW для трекинга и микширования, идеально использовать ее в качестве источника калибровки.
При калибровке эталонных мониторов в студии акустический уровень или уровень звукового давления (SPL) следует измерять в положении микса на высоте уха сидящего.
На рынке представлено множество отличных приложений для измерения уровня звукового давления для смартфонов, и многие из них бесплатны! Вы также можете найти точные измерители SPL в вашем любимом местном магазине электроники.Измеритель звукового давления следует держать на расстоянии вытянутой руки, при этом микрофон должен быть направлен в центральную точку между левым и правым динамиками (там, где будет находиться ваша голова) под углом 45 градусов для обеспечения точных показаний. Если ваш измеритель звукового давления также является вашим мобильным телефоном, убедитесь, что ваш палец или чехол для мобильного телефона не закрывают микрофон!
Вы должны откалибровать правый и левый мониторы независимо друг от друга, чтобы убедиться, что оба монитора настроены на одинаковый уровень шума. Это гарантирует, что ваши стереомиксы будут сбалансированы и будут хорошо воспроизводиться на разных акустических системах.
Когда две или более систем мониторинга калибруются с использованием одного и того же метода, каждая система должна генерировать одинаковый уровень звука при использовании одного и того же источника входного сигнала.
Это особенно важно при просмотре вашего микса на разных наборах мониторов (например, при переключении между динамиком A и динамиком B для сравнения). Как и в случае единой системы, левый и правый мониторы каждой пары мониторов должны быть откалиброваны независимо, чтобы гарантировать, что каждый динамик настроен на один и тот же уровень.Калибровка уровня особенно важна при наличии двух или более пар динамиков, поскольку при переключении между различными наборами динамиков уровень громкости не должен изменяться. В неправильно откалиброванной студии уровень звука будет скачком при переключении между различными системами, что приведет к потенциально неточному восприятию целостности и качества вашего микса.
Калибровка с использованием «стандарта» уровня звукового давления 85 дБ Ссылка
Этот метод основан на технических данных, а не на субъективном прослушивании, и, следовательно, является одним из наиболее распространенных стандартов калибровки. Цель этого метода калибровки заключается в том, что когда выходные измерители в вашей DAW или микшере регистрируют 0 дБ, уровень звукового давления в позиции вашего микса составляет 85 дБ.
В этом разделе вы ознакомитесь с основами «Стандартной» эталонной калибровки. Для калибровки динамиков вам понадобится измеритель звукового давления и немного розового шума. Если ваша система мониторинга также включает сабвуфер, вы найдете дальнейшие инструкции по калибровке в разделе «Калибровка уровня сабвуфера».
- Подключите основные выходы источника звука к студийным мониторам. Левый выход должен быть подключен к динамику слева от вас. Правый выход должен быть подключен к динамику справа от вас.
- Начните с установки минимальной входной чувствительности студийных мониторов.
- Установите выход вашего аудиоисточника (аудиоинтерфейс, микшер или устройство управления динамиками) на самое низкое значение.
Примечание: Если у вас есть какие-либо внешние процессоры (эквалайзеры, ограничители и т. д.), подключенные между источником звука и вашими мониторами, отключите их или обойдите их.
Если вашим источником звука является микшер, убедитесь, что он обнулен. - Воспроизведение полнополосного розового шума от 20 Гц до 20 кГц с уровнем 0 дБ через выходы основного источника звука.
- Увеличьте выходы вашего основного аудиоисточника до их настройки единичного усиления. «единичное усиление» — это настройка, при которой уровень сигнала не усиливается и не ослабляется. Обычно он отмечается «0» или «U» на фейдере или ручке уровня аудиоустройства. Во многих цифровых интерфейсах и цифровых устройствах максимальный уровень устройства также является его настройкой единичного усиления. Пожалуйста, обратитесь к руководству пользователя вашего аудиоустройства или к веб-сайту производителя для получения дополнительной информации о его уровнях и настройках. Вы не должны слышать розовый шум. Если да, повторите шаг 2.
- Начните медленно увеличивать входную чувствительность (громкость) левого динамика, пока акустический уровень воспроизведения тестового тона не достигнет 82 дБ SPL. При одновременном воспроизведении обоих динамиков общий уровень звукового давления увеличится примерно на +3 дБ (85 дБ).
- Выключите левый динамик.
- Медленно увеличивайте входную чувствительность (громкость) правого динамика до тех пор, пока акустический уровень воспроизводимого тестового сигнала не достигнет 82 дБ SPL.
- Остановите розовый шум и снова включите левый динамик. Воспроизведите из динамиков знакомую вам программную музыку и сядьте в позицию для микширования. Возможно, вам придется отрегулировать расположение динамиков до тех пор, пока звук не станет сбалансированным и у вас не будет приятной широкой зоны для микширования.
Примечание: Если 85 дБ слишком громко для вашей комнаты из-за шумовых ограничений или из-за того, что комната слишком мала, вы можете повторить описанные выше шаги калибровки и настроить каждый динамик на 79.вместо этого дБ. Важно то, что оба динамика настроены на один и тот же уровень звукового давления, а не на сам уровень.
Калибровка уровня сабвуфера
Точно так же, как важно убедиться, что ваши полнодиапазонные мониторы откалиброваны на один и тот же уровень, вы должны убедиться, что ваш сабвуфер откалиброван в соответствии с полнодиапазонными динамиками. Нет необходимости перекалибровывать ваши студийные мониторы, если вы следовали стандартному эталону 85 дБ, описанному ранее. Если вы подключаете свою полнодиапазонную систему к выходам вашего сабвуфера, а не к выходам вашего аудиоисточника, вам следует заново откалибровать полноценную мониторную систему.
- Установите уровень входного сигнала сабвуфера на самое низкое значение и выключите полнодиапазонные мониторы.
- Воспроизведение полнополосного розового шума с частотой от 20 Гц до 20 кГц и уровнем 0 дБ через выходы основного источника звука.
- Увеличьте выходы вашего основного источника звука до их настройки Unity Gain.
- Начните медленно увеличивать входную чувствительность сабвуфера, пока акустический уровень тестового тона не достигнет 79 дБ SPL. Опять же, измерьте уровень звукового давления, держа измеритель на расстоянии вытянутой руки под углом 45 градусов вниз, где будет находиться ваша голова.
- Если ваш сабвуфер имеет регулируемый фильтр нижних частот, установите фильтр на максимальную частоту. Это создаст перекрытие частотных характеристик вашего сабвуфера и полнодиапазонной системы.
- Снова включите полнодиапазонные мониторы, воспроизведите программную музыку с большим количеством басов через новую систему 2.1 и поэкспериментируйте с переключателем полярности на сабвуфере, чтобы увидеть, какое положение обеспечивает наилучший отклик басов в положении микса. Оставьте переключатель полярности в положении, обеспечивающем самый громкий бас. Это означает, что ваш сабвуфер находится в фазе с вашей полнодиапазонной системой.
Примечание: Если вы установите для каждой полнодиапазонной модели уровень ниже 82 дБ, вы захотите сделать то же самое с вашим сабвуфером.
Например, если вы установите громкость каждого полнодиапазонного монитора на 79 дБ, уменьшите громкость сабвуфера также на -3 дБ (до 76 дБ). Настройка кроссовера
Многие полнодиапазонные мониторы (такие как Eris, R-серия, линейки Scepter) оснащены фильтром высоких частот для управления басами. Эти фильтры верхних частот обычно не являются полностью регулируемыми, но часто будет доступно несколько различных вариантов частотной срезки. Некоторые сабвуферы (такие как Temblor T8 и T10) также имеют фильтр высоких частот на выходах для этой цели.
В зависимости от системы, оставление частотного содержимого ниже 60–120 Гц в полнодиапазонных мониторах может привести к деструктивной компенсации и усилению самых высоких частот, воспроизводимых сабвуфером. Использование фильтра верхних частот на полнодиапазонных мониторах удалит эти частоты и поможет создать более плавный кроссовер с сабвуфером.
Если ваш сабвуфер, такой как серия Temblor, оснащен регулируемым фильтром нижних частот, ваша работа немного упрощается, поскольку вы можете больше контролировать точку кроссовера.
Первое эмпирическое правило при настройке кроссовера в вашей системе 2.1 — слушать. В зависимости от частотного диапазона ваших полнодиапазонных мониторов и сабвуфера вам, возможно, не придется много делать. Например, если самая низкая частота, которую могут надежно воспроизводить ваши полнодиапазонные мониторы, находится в диапазоне от 70 до 80 Гц, вам, возможно, не придется ничего делать, кроме как подключить сабвуфер. Однако, если ваши полнодиапазонные мониторы имеют точность ниже 60 Гц, вам, скорее всего, потребуется использовать следующие инструкции для настройки кроссоверной сети.
Если ваш сабвуфер оснащен регулируемым фильтром нижних частот:
- Установите фильтр верхних частот для полнодиапазонных мониторов с помощью встроенных элементов управления или фильтра верхних частот на сабвуфере.
- Установите фильтр нижних частот сабвуфера на ту же частоту. Например, если вы используете фильтр высоких частот 80 Гц на полнодиапазонных мониторах, установите переменный фильтр нижних частот на сабвуфере на 80 Гц.
Вы лучше почувствуете влияние музыки и услышите захватывающие детали, которые в противном случае были бы потеряны в вашем автомобиле.
Тестовый тон представляет собой одну ноту, воспроизводимую на определенной частоте, и обычно находится на диске для настройки уровня, но его также можно найти в Интернете для загрузки. В лаборатории Кратчфилда я провел серию тестов и определил, что «выполнение на слух и музыку» работает, но не так точно и научно, как использование тестовых тонов.
Используя тестовые сигналы, воспроизводимые через громкоговоритель, я задавался вопросом, насколько точно я могу установить усиление усилителя по сравнению с его настройкой другими методами.
Но я мог точно видеть, на каком уровне громкости впервые появилось искажение, а где оно исчезло.
Тон 100 Гц выделялся как самый сильный — мне пришлось выкрутить громкость до минимума, чтобы он играл чисто. Поскольку эта громкость представляла собой уровень, при котором все тоны будут чисто воспроизводиться через ресивер, я использовал значение 51 для громкости ресивера для следующего шага. Поскольку тон 100 Гц был самым сильным и обрезал бы усилитель первым, я использовал тестовый тон 100 Гц для настройки усиления усилителя.
Вольтметр показал напряжение переменного тока (переменного тока), а усилитель, который я использовал (четырехканальный Sound Ordnance M-4050), показал максимальную чистую выходную мощность 17,6 В переменного тока на частоте 100 Гц. Это соответствует примерно 77 Вт. Неплохо для усилителя со среднеквадратичной мощностью 50 Вт на канал.
Звук в 100 Гц сотрясал все на столе, поэтому было немного сложно выделить точку жужжания в толпе ревербераций. Тон 400 Гц был лучшим тоном для обнаружения точек отсечения, с очень четко определенной точкой перехода от гула к жужжанию.
Голос певца внезапно стал хриплым. Слегка убавив ресивер, восстановив прекрасное качество голоса певца, я увеличил усиление до тех пор, пока не услышал то же самое.
Потратив дополнительное время на настройку студийных мониторов, вы облегчите микширование и убедитесь, что ваши миксы хорошо передаются от динамика к динамику. Как и во всем, что касается записи и микширования аудио, тщательная подготовка даст вам лучший результат. К счастью, совершенствование вашей среды микширования требует лишь небольшого ноу-хау, планирования и времени. Компания PreSonus составила это краткое руководство, чтобы предоставить вам информацию, необходимую для получения максимальной отдачи от вашей системы мониторинга.
На рынке представлено множество отличных приложений для измерения уровня звукового давления для смартфонов, и многие из них бесплатны! Вы также можете найти точные измерители SPL в вашем любимом местном магазине электроники.
Это особенно важно при просмотре вашего микса на разных наборах мониторов (например, при переключении между динамиком A и динамиком B для сравнения). Как и в случае единой системы, левый и правый мониторы каждой пары мониторов должны быть откалиброваны независимо, чтобы гарантировать, что каждый динамик настроен на один и тот же уровень.
Если вашим источником звука является микшер, убедитесь, что он обнулен. 
При одновременном воспроизведении обоих динамиков общий уровень звукового давления увеличится примерно на +3 дБ (85 дБ).
Опять же, измерьте уровень звукового давления, держа измеритель на расстоянии вытянутой руки под углом 45 градусов вниз, где будет находиться ваша голова.
Например, если вы установите громкость каждого полнодиапазонного монитора на 79 дБ, уменьшите громкость сабвуфера также на -3 дБ (до 76 дБ). 
