Макс крюков fagear: Макс Крюков ВКонтакте, Москва, Россия, id3025176

Макс Крюков, Москва, Россия

Личная информация

Деятельность

скрыта или не указана

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

Интересы

Любительская фотография, радиосхемотехника, программирование, автомобили, велосипеды

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

Любимая музыка

скрыта или не указана

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

Любимые фильмы

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

Любимые телешоу

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

Любимые книги

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

Любимые игры

Oni, Half Life 2, Portal, Antichamber, Need for Speed

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению:

Можно скрыть настройками приватности: да

Любимые цитаты

— Ничего не понимаю… — А что, раньше ты понимал больше? — Раньше я не понимал меньше…

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

О себе

Перед добавлением в друзья — сначала напишите в личку. Просто так никого в друзья не добавляю.

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да

Распаковка #1 — The virtual drink — LiveJournal

Вероятно, идеи трансгуманизма не являются настолько утопичными, как это может показаться. Наиболее радикальные из них предрекают человеку остаться без тела, будет функционировать только мозг, получающий извне по проводам все необходимые эмоции и удовольствия. На первый взгляд это кажется дикостью. А как же побегать босиком по росе? А вдохнуть свежий утренний воздух на рассвете? Но когда вы последний раз бегали босиком? Сегодня можно видеть, что многие совершенно добровольно отбывают заключение, уйдя в виртуальность. При этом используется только голова, уши, глаза и пальцы, чтобы тыкать в экран. Остальные части тела не нужны и только мешают. В таком состоянии люди способны проводить долгое время и прекрасно себя при этом чувствуют. Чем не голова в колбе?

На Youtube есть множество видео, где показывают, как сделать то или иное. Сначала я воспринимал эти видео как учебные. Но в таком качестве они не выдерживают никакой критики. Все очень затянуто, показывают какие-то малозначительные вещи. Чтобы узнать какой-нибудь один факт, надо потратить уйму времени, просматривая всю эту воду. Это как в учебнике по электротехнике формулы чередовались бы с жизнеописанием героев и описанием окружающих пейзажей. Оказывается, я все понимал неправильно. Эти видео не ДЛЯ того, чтобы что-то самому сделать, а ВМЕСТО того. Например, нравится кому-то чинить машину. Это можно сделать не вставая с дивана. Смотреть, как чинит другой, даже лучше, чем чинить самому. Лучше видно, да и руки не пачкаются. А иногда на видео чинят такую машину, иметь которую можно только в мечтах.

Сегодня видео есть по любым видам занятий и увлечений. Даже по радиолюбительству. А что — зачем все эти паяльники, баночки и коробочки с деталями, канифольный дым и металлические опилки? Если можно все это пережить на экране, глядя, как делают другие. Иначе не могу объяснить существование длиннющих видео, где чинят какой-нибудь магнитофон или усилитель.

Апогеем являются видеостримы, длящиеся по нескольку часов. Скоро, наверное, будут и круглосуточные. Например, я видел это на Youtube на канале Fagear Макса Крюкова. Первоначально этот канал меня заинтересовал тем, что автор занимается доработкой катушечного магнитофона «Электроника-003». Все это он рассказывает в своих видео. У меня был пост, где я критиковал видео по электронному счетчику ленты для этого магнитофона из-за его крайней затянутости. Выудить оттуда полезную информацию можно только ценой потраченных часов собственной жизни. За такую цену эта информация не нужна. Но тогда я не понимал сути таких видео. Потратить время — это как раз и есть цель.

Открытием для меня стали видео, где показывают, как вскрывают упаковки с товаром, купленным через Интернет. Никогда бы не подумал, что такое вообще возможно. Ну что за интерес видеть, как кто-то разрывает упаковку своего товара? Оказывается, при должной тренировке этот товар можно воспринимать как свой. Страсть к покупкам невозможно объяснить потребностью в товарах. Покупка — это развлечение, это приятно. Не зря шопинг называют публичным эквивалентом секса. Приятно покупать вещи. Потом, принеся их домой, приятно аккуратно развернуть, посмотреть, потрогать — и положить в долгий ящик. Все, цель достигнута, удовольствие получено. А дальше эти вещи лишь занимают место. Это я чувствую даже на себе, хоть стараюсь и не покупать лишнего. Но все равно иногда покупаю. Есть причина, почему дешевый Aliexpress не может заменить радиорынок. А как же сам процесс, побродить по рынку, повыбирать, потрогать? Возможно, интернет-шопинг может приносить такое же удовольствие, но для этого надо себя более основательно прокачать.

Так вот, та том канале регулярно снимаются многочасовые видео про распаковку посылок с Aliexpress и прочих площадок. Товары тематические, это радиодетали, платы и прочее. Там столько всего приходит, что возникают два вопроса: зачем столько одному человеку и на какие деньги это покупается. Но делается это все, я так понимаю, только ради видео. Я тоже решил публично показать распаковку, если это так модно и молодежно.

Вчера забрал на почте 2 пакетика. Заказал перед Новым годом довольно много всего, но Белпочта любезно согласилась бесплатно всё это где-то у себя похранить до лучших времен, которые постепенно наступают.

В первом пакетике оказались две пластиковые коробочки. Внутри — твердосплавные сверла диаметром от 0.3 до 1.2 мм с хвостовиком 3.175 мм.

До этого я использовал советские твердосплавные сверла, которые бывшие работники местного завода печатных плат продают на Поле Чудес до сих пор. Сейчас попробую китайские. Цанга 3.175 мм для них пока еще хранится на складах Белпочты.

В другом пакетике — два мешочка.

В них разъемы: RCA и TRS 1/4 дюйма для наушников. Проверил магнитом — RCA на удивление не магнитятся, кроме лепестка. У TRS магнитятся выводы, значит все внутренности стальные с каким-то покрытием. У разъемов, которые доводилось выпаивать из старой аппаратуры, не магнитилось ничего.

Разъемы я купил для магнитофона, чтобы заменить штатные СГ-5 (DIN). Когда-то я уже такое делал. Теперь вижу, что этикетка сделана неправильно. Эти разъемы будут на задней панели, а каналы надо подписывать так, чтобы они были на своих местах при взгляде на переднюю панель. При взгляде сзади должно быть «R», «L». Буду делать вторую панель, исправлю. А эта панель ушла другому любителю катушечных магнитофонов, которых вокруг становится все больше.

Дополнение: разъемы RCA оказались алюминиевыми.

Была ли жизнь до Audio CD или как ЕЩЁ раньше писали цифровой звук / Хабр

Давным-давно, когда любителей прогревать кабели и ставить “гармонизаторы питания” еще не существовало, а проигрыватели звуковых фонограмм были сплошь аналоговыми, очень шумными и почти всегда монофоническими, суровые японские инженеры из города Токио пришли к выводу, что хватит это терпеть и пора, наконец, осваивать новые горизонты, заодно совместив приятное с полезным — мечтой показать огромный кукиш бака гайдзинам. Так как преимущество в сфере видеозаписи к 60-ым годам уже прочно закрепилось за американцами (дедушка Понятофф ещё в 1956 г. выпустил первый в мире видеомагнитофон Ampex VR-1000, мгновенно похоронивший телекино; чуть позже подтянулись Советы), было принято решение развивать неизведанное тогда ещё направление цифровой звукозаписи. А тут как раз и разработка бледнолицых оказалась как нельзя кстати — ведь мало кто сейчас помнит, что многие десятилетия подряд именно огромные катушечные видеомагнитофоны с вращающимися головками были чуть ли не единственными устройствами, способными обеспечить самую большую плотность записи данных на квадратный сантиметр, и при этом развить такую скорость чтения сигнала, что никаким перфокартам и не снилось — речь шла о мегагерцах полезного частотного диапазона, отдаваемых с магнитной ленты ежесекундно.

Это Ampex VR-2000B, видеомагнитофон формата «Квадроплекс», предок батиного видака в закромах твоей антресоли и… прадед потокового радио в твоём смартфоне.

Тут, кстати, стоит отметить, что японцы были далеко не первыми, кто решил поиграться с импульсно-кодовой модуляцией (Pulse-code modulation, или просто PCM), т.е. кодированием определённых частот в виде набора единиц и нулей. Первые примитивные устройства для передачи цифровой информации по телеграфу появились аж в двадцатые годы XX века — так, Бартлейнская кабельная трансмиссионная система могла передавать картинки (!) по трансатлантическому кабелю из Лондона в Нью-Йорк аж с 5 градациями серого (т.е. 5 битами квантования).

Но именно японским инженерам удалось решить технически сложную задачу, выведя технологию цифрового кодирования информации на новый уровень и навсегда преобразив мир музыки (а позже и видео).

Технические сложности

Ведь с записью на ленту всплыла ровно та же проблема, что и с передачей данных на дальние расстояния. Магнитная лента тех лет не отличалась высоким качеством, очень быстро изнашивалась, да и в целом обладала неким постоянным уровнем выпадений полезного сигнала. И если для аналогового телевидения шестидесятых это не было большой проблемой, то для цифрового потока данных такое внезапное внесение рандома в сигнал приводило к катастрофическим изменениям амплитуды и частоты, и соответственно, слышимым уху искажениям. Данные необходимо было защитить таким хитрым алгоритмом, который позволил бы восстановить из оставшихся целых фрагментов сигнал вновь в первозданном виде. В чём японцы и преуспели в последующие годы.

Уже в 1967-ом на свет появляется первый рабочий прототип, созданный в сотрудничестве Японской вещательной компании (NHK) и Nippon Columbia (Denon). А ещё чуть позже Denon уже самостоятельно конструирует свой кодер-декодер цифрового аудиосигнала, обозвав его DN-023R. Честно говоря, это было не совсем… устройство, а скорее целый шкаф, доверху забитый электроникой, в довесок к которому пододвигалась тяжеленная тумба с катушечным 2” видеомагнитофоном, собственно аналоговый видеосигнал которого использовался… как носитель цифровых аудио-данных. И лишь только в такой причудливой связке они вместе способны были ожить и поразить слушателя невиданным доселе качеством фонограмм.

А качество звучания этого чудовища было на тот момент весьма внушительным: несжатый поток цифровых данных со скоростью передачи 7.18 МГц превращался в 13-битное, 2-, 4-, или 8-канальное аудио с частотой дискретизации 47.25 кГц (20 — 23.000 Гц). Что, думаю, покажется весьма необычными для современного читателя характеристиками (битность даже не равна степени от двойки! да она вообще нечётная! но тогда никого это не смущало). Уже этих возможностей с лихвой хватало, чтобы обеспечить детонацию и взаимопроникновение каналов за пределами границ измерения, добиваясь при этом гармонических искажений на уровне менее 0,1%. Если вам кажется это большой цифрой, то напомню, что даже на студийных магнитофонах тех лет — а речь, напомню, идёт о 1972 г. — искажения измерялись ПРОЦЕНТАМИ.

Нет нужды говорить, каким прорывом тогда стал этот… ммм, цифровой рекордер. Отсутствие шумов (отношение с/ш составляли впечатляющие 75 дБ), огромный динамический диапазон и отсутствие девиаций в сигнале просто покоряли слушавших его рецензентов. Т.к. выпущен был DN-023R лишь в единственном числе, брали его в аренду буквально все крупные звукозаписывающие компании, перевозя грузовыми самолётами в концертные залы по всему свету.

Японский дид слушает запись, обложившись видаками и аппаратурой. Вот так и появлялся первый на свете аудиофил…

В преддверии цифровой революции

В семидесятые Япония совершает самый настоящий технологический рывок, стремительно взойдя на олимп мировых лидеров электронной промышленности, что не могло не сказаться и на перспективной отрасли. Всего за менее чем пятилетку было выпущено несколько других экспериментальных моделей PCM записи, один компактнее другого, пока, наконец, в 1977 году компания Sony не представила первый серийный цифровой аудиопроцессор Sony PCM-1. Всего за полмиллиона йен или 4.400 вечнозелёных президентов счастливому обладателю была доступна 20-килограммовая бандура, умевшая пусть несколько меньше чем Denon — каналов было всего 2, ЦАП-АЦП остался 13-битным, а частота дискретизации приблизилась к современному стандарту (44.056 кГц) — однако позволявшая в довесок к своим небольшим (относительно) габаритам сопрягать приставку с только-только появившимися на рынке бытовыми кассетными видаками формата U-Matic, Betamax и VHS. Таким образом, именно 1977 год можно смело называть точкой отсчёта войны “бездушной” цифры за умы и сердца слушателей.

Sony PCM-1 вместе с Betamax магнитофоном, 1977 год.

До появления компакт-диска оставалось ещё пять лет, а работа в лабораториях всех крупных японских и европейских компаний кипела как никогда. За короткий промежуток времени ярко возникали и также быстро исчезали в безвестности огромное количество разработок от Sony, Philips, Denon, Technics, Mitsubishi, JVC, Sansui, dbx, Telefunken и многих других.

На что только ни пытались записать PCM — и на катушки, и на LaserDisc, и на винил (AHD, Telefunken MD) и даже на компакт-кассету (за десять лет до DCC!), но ничего из этого не дошло до прилавков…

Ренессанс

Все эти концепты, прототипы, мелкосерийные модели с сумасшедшей стоимостью, которых отделял лишь исторический миг до появления первых CD проигрывателей,

Technics SV-P100 собственной персоной. 1981 год.

Характеристики

• Носитель: VHS
• Стандарт PCM: EIAJ Stereo STC-007 (NTSC)
• Квантование: линейные 14-бит
• Частота дискретизации: 44.056 кГц
• Частотные характеристики: 2 Гц — 20 кГц (±0.5 дБ)
• Гармонические искажения: менее 0.01% (1 кГц)
• Динамический диапазон: 86 дБ
• Вес: 21 кг
• Потребляемая мощность: 90 Вт

Забавно, но ведь Technics SV-P100 вполне мог стать тем, чем впоследствии запомнился CD — удобным и простым в использовании массовым форматом цифрового аудио. Однако непомерно высокая цена, сырость цифровых схем, из-за чего корректор ошибок часто не справлялся со своей задачей, и самое главное — боязнь держателей звукозаписывающих лейблов перед аппаратурой, позволяющей в бытовых условиях записать абсолютно идентичную копию с оригинального носителя (что впоследствии едва не убило DAT) — все это это сыграло против SV-P100, в результате чего “цифровидик”, как и все его PCM-собратья, просто канули в лету… пока энтузиасты волею случая не переоткрыли для себя столь необычный вид техники, стоящий где-то между видео и аудио. И ключевым поворотом в этой истории стало видео от Макса Крюкова с большой распаковкой японских некро-железок, в числе которых затесалась и PCM-приставка Sansui, которую он попробовал подключить к видеомагнитофону. Ролик получил неожиданную популярность, и ряды заражённых странным увлечением записывать

Именно так выглядит PCM сигнал на экране телевизора, если кассету с ним воспроизвести с обычного магнитофона.

Да не просто записывать, а ещё и пытаться этот формат понять, от-реверсинжинирить и повторить, создав свои собственные аудио-процессоры и программные декодеры… но об этом в следующей статье.

Медная оплётка Pro’sKit с удобным апликатором

В руке лежит очень удобно. Размеры 101х47,5х18,5мм.

Ширина и длинна оплётки совпадает с заказанной, 2м оплётки шириной 2.5мм.

«Носик» стальной, магнитится.
Вытягиваем оплётку из носика, тянется с щелчками. Обратно закрутить можно «крутилкой» с правой стороны. Пальцами это делать не очень удобно.

Разберём. Снимаем носик и разделяем половинки корпуса за выступы снизу.
Внутри на одной половинке корпуса — зубцы, по ним щёлкают чёрные выступы на детали, которая закреплена на самой катушке, этим механизмом катушка фиксируется в одном положении.

Максимальная ширина оплётки, которую можно заправить в катушку — 4мм. Более широкая будет скручиваться и неправильно подаваться из носика.

Оплётка похоже ничем не пропитана, сама по себе припой впитывает неохотно. Место удаления припоя нужно обрабатывать флюсом (или кусочек оплётки пропитать флюсом).
Стальной носик от оплётки ощутимо нагревается во время использования, но не до такой степени, чтобы плавить пластик.
Направлять оплётку в нужное место удобно, не хуже пинцета. Чем короче торчащий из носика кусочек — тем удобнее направлять оплётку.

Попробуем очистить пару отверстий, в монтажной плате и контроллере ноутбучного аккумулятора.

Выпаяем светодиод.

Новый инструмент мне очень понравился, лично мне так пользоваться оплёткой намного удобнее, чем держать её пинцетом.

Минус только один — неудобно закручивать оплётку обратно пальцами, «крутилка» слишком маленькая, а отвёрткой это делать не сильно хочется. Можно облегчить эту операцию путём смазывания зубцов внутри корпуса, крутить будет легче.

На этом всё, спасибо за внимание.

Товар предоставлен для написания обзора магазином. Обзор опубликован в соответствии с п.18 Правил сайта.

Как раньше писали цифровой звук?

Давным-давно, когда любителей прогревать кабели и ставить «гармонизаторы питания» еще не существовало, а проигрыватели звуковых фонограмм были сплошь аналоговыми, очень шумными и почти всегда монофоническими, суровые японские инженеры из города Токио пришли к выводу, что хватит это терпеть и пора, наконец, осваивать новые горизонты, заодно совместив приятное с полезным — мечтой показать огромный кукиш бака гайдзинам. Так как преимущество в сфере видеозаписи к 60-ым годам уже прочно закрепилось за американцами (дедушка Понятофф ещё в 1956 г. выпустил первый в мире видеомагнитофон Ampex VR-1000, мгновенно похоронивший телекино; чуть позже подтянулись Советы), было принято решение развивать неизведанное тогда ещё направление цифровой звукозаписи. А тут как раз и разработка бледнолицых оказалась как нельзя кстати — ведь мало кто сейчас помнит, что многие десятилетия подряд именно огромные катушечные видеомагнитофоны с вращающимися головками были чуть ли не единственными устройствами, способными обеспечить самую большую плотность записи данных на квадратный сантиметр, и при этом развить такую скорость чтения сигнала, что никаким перфокартам и не снилось — речь шла о мегагерцах полезного частотного диапазона, отдаваемых с магнитной ленты ежесекундно.

Любопытный факт: наши соотечественники в 90-ые переизобрели то, что треть века до них сделали японцы, создав плату-комплекс для IBM PC под названием «АрВид». Старожилы, надеюсь, прекрасно помнят, как много данных можно было уместить на одну лишь 2-часовую видеокассету по-сравнению с жёсткими дисками тех лет.

Это Ampex VR-2000B, видеомагнитофон формата «Квадроплекс», предок батиного видака в закромах твоей антресоли и… прадед потокового радио в твоём смартфоне.

Тут, кстати, стоит отметить, что японцы были далеко не первыми, кто решил поиграться с импульсно-кодовой модуляцией (Pulse-code modulation, или просто PCM), т.е. кодированием определённых частот в виде набора единиц и нулей. Первые примитивные устройства для передачи цифровой информации по телеграфу появились аж в двадцатые годы XX века — так, Бартлейнская кабельная трансмиссионная система могла передавать картинки (!) по трансатлантическому кабелю из Лондона в Нью-Йорк аж с 5 градациями серого (т.е. 5 битами квантования).

Но именно японским инженерам удалось решить технически сложную задачу, выведя технологию цифрового кодирования информации на новый уровень и навсегда преобразив мир музыки (а позже и видео).

Технические сложности

Ведь с записью на ленту всплыла ровно та же проблема, что и с передачей данных на дальние расстояния. Магнитная лента тех лет не отличалась высоким качеством, очень быстро изнашивалась, да и в целом обладала неким постоянным уровнем выпадений полезного сигнала. И если для аналогового телевидения шестидесятых это не было большой проблемой, то для цифрового потока данных такое внезапное внесение рандома в сигнал приводило к катастрофическим изменениям амплитуды и частоты, и соответственно, слышимым уху искажениям. Данные необходимо было защитить таким хитрым алгоритмом, который позволил бы восстановить из оставшихся целых фрагментов сигнал вновь в первозданном виде. В чём японцы и преуспели в последующие годы.

Уже в 1967-ом на свет появляется первый рабочий прототип, созданный в сотрудничестве Японской вещательной компании (NHK) и Nippon Columbia (Denon). А ещё чуть позже Denon уже самостоятельно конструирует свой кодер-декодер цифрового аудиосигнала, обозвав его DN-023R. Честно говоря, это было не совсем… устройство, а скорее целый шкаф, доверху забитый электроникой, в довесок к которому пододвигалась тяжеленная тумба с катушечным 2» видеомагнитофоном, собственно аналоговый видеосигнал которого использовался… как носитель цифровых аудио-данных. И лишь только в такой причудливой связке они вместе способны были ожить и поразить слушателя невиданным доселе качеством фонограмм.

А качество звучания этого чудовища было на тот момент весьма внушительным: несжатый поток цифровых данных со скоростью передачи 7.18 МГц превращался в 13-битное, 2-, 4-, или 8-канальное аудио с частотой дискретизации 47.25 кГц (20 — 23.000 Гц). Что, думаю, покажется весьма необычными для современного читателя характеристиками (битность даже не равна степени от двойки! да она вообще нечётная!, но тогда никого это не смущало). Уже этих возможностей с лихвой хватало, чтобы обеспечить детонацию и взаимопроникновение каналов за пределами границ измерения, добиваясь при этом гармонических искажений на уровне менее 0,1%. Если вам кажется это большой цифрой, то напомню, что даже на студийных магнитофонах тех лет —, а речь, напомню, идёт о 1972 г. — искажения измерялись ПРОЦЕНТАМИ.

Нет нужды говорить, каким прорывом тогда стал этот… ммм, цифровой рекордер. Отсутствие шумов (отношение с/ш составляли впечатляющие 75 дБ), огромный динамический диапазон и отсутствие девиаций в сигнале просто покоряли слушавших его рецензентов. Т.к. выпущен был DN-023R лишь в единственном числе, брали его в аренду буквально все крупные звукозаписывающие компании, перевозя грузовыми самолётами в концертные залы по всему свету.

Японский дид слушает запись, обложившись видаками и аппаратурой. Вот так и появлялся первый на свете аудиофил…

В преддверии цифровой революции

В семидесятые Япония совершает самый настоящий технологический рывок, стремительно взойдя в олимп мировых лидеров электронной промышленности, что не могло не сказаться и на перспективной отрасли. Всего за менее чем пятилетку было выпущено несколько других экспериментальных моделей PCM записи, один компактнее другого, пока, наконец, в 1977 году компания Sony не представила первый серийный цифровой аудиопроцессор Sony PCM-1. Всего за полмиллиона йен или 4.400 вечнозелёных президентов счастливому обладателю была доступна 20-килограммовая бандура, умевшая пусть несколько меньше чем Denon — каналов было всего 2, ЦАП-АЦП остался 13-битным, а частота дискретизации приблизилась к современному стандарту (44.056 кГц) — однако позволявшая в довесок к своим небольшим (относительно) габаритам сопрягать приставку с только-только появившимися на рынке бытовыми кассетными видаками формата U-Matic, Betamax и VHS. Таким образом, именно 1977 год можно смело называть точкой отсчёта войны «бездушной» цифры за умы и сердца слушателей.

Sony PCM-1 вместе с Betamax магнитофоном, 1977 год.

До появления компакт-диска оставалось ещё пять лет, а работа в лабораториях всех крупных японских и европейских компаний кипела как никогда. За короткий промежуток времени ярко возникали и также быстро исчезали в безвестности огромное количество разработок от Sony, Philips, Denon, Technics, Mitsubishi, JVC, Sansui, dbx, Telefunken и многих других.

На что только ни пытались записать PCM — и на катушки, и на LaserDisc, и на винил (AHD, Telefunken MD) и даже на компакт-кассету (за десять лет до DCC!), но ничего из этого не дошло до прилавков…

Ренессанс

Все эти концепты, прототипы, мелкосерийные модели с сумасшедшей стоимостью, которых отделял лишь исторический миг до появления первых CD проигрывателей навсегда затеряются во времени, как слёзы в дожде так и оставались бы уделом одиночек-архивариусов, если бы не обрели неожиданную вторую жизнь в небольшом, но очень активном техногикерском коммьюнити #FagearTechCorner, основателем которого стал собиратель старых железок и меломан Макс «Fagear» Крюков, известный своим «ухоусём», доработкой советских колонок и наушников, а также репликами звуковых карт. Позже к нему присоединился коллекционер советской видеотехники Александр «kokovin93» Коковин (который Bunker Dance). И где-то на стыке их интересов затесался некто VCD, вовремя подбросивший в новоиспечённое сообщество свой ролик про покупку одной жутко дорогой и никому неизвестной вундервафли, а именно — Technics SV-P100, представляющей собой, как позже выяснилось, самую первую попытку дать готовый домашний цифровой аудиомагнитофон простому японцу (если у него, конечно, были свободные 600.000 йен), скомбинировав PCM-приставку и видеомагнитофон в одном флаконе.

Technics SV-P100 собственной персоной. 1981 год.

Характеристики

• Носитель: VHS
• Стандарт PCM: EIAJ Stereo STC-007 (NTSC)
• Квантование: линейные 14-бит
• Частота дискретизации: 44.056 кГц
• Частотные характеристики: 2 Гц — 20 кГц (±0.5 дБ)
• Гармонические искажения: менее 0.01% (1 кГц)
• Динамический диапазон: 86 дБ
• Вес: 21 кг
• Потребляемая мощность: 90 Вт

Забавно, но ведь Technics SV-P100 вполне мог стать тем, чем впоследствии запомнился CD — удобным и простым в использовании массовым форматом цифрового аудио. Однако непомерно высокая цена, сырость цифровых схем, из-за чего корректор ошибок часто не справлялся со своей задачей, и самое главное — боязнь держателей звукозаписывающих лейблов перед аппаратурой, позволяющей в бытовых условиях записать абсолютно идентичную копию с оригинального носителя (что впоследствии едва не убило DAT) — все это это сыграло против SV-P100, в результате чего «цифровидик», как и все его PCM-собратья, просто канули в лету… пока энтузиасты волею случая не переоткрыли для себя столь необычный вид техники, стоящий где-то между видео и аудио. И ключевым поворотом в этой истории стало видео от Макса Крюкова с большой распаковкой японских некро-железок, в числе которых затесалась и PCM-приставка Sansui, которую он попробовал подключить к видеомагнитофону. Ролик получил неожиданную популярность, и ряды заражённых странным увлечением записывать динамически меняющиеся QR-коды на VHS-кассеты (и не только) стали стремительно расти.

Именно так выглядит PCM сигнал на экране телевизора, если кассету с ним воспроизвести с обычного магнитофона.

Да не просто записывать, а ещё и пытаться этот формат понять, от-реверсинжинирить и повторить, создав свои собственные аудио-процессоры и программные декодеры…, но об этом в следующей статье.

© Habrahabr.ru

Реверс-инжиниринг Sony PCM-10 – PCM

Проект “PCM в каждый дом” – Часть 1. Реверс-инжиниринг Sony PCM-10

Рассказывает mihail2501,
порядок происходивших событий немного изменен для упрощения повествования

6-го декабря 2019 года на стриме Алексея VCD#9448 был распакован купленный в США интересный экземпляр РСМ процессора – Sony PCM-10. Его мы прозвали “микроволновкой”, так как корпус очень сильно ее напоминал. Внешне он сильно отличался от всех ранее виденных мною PCM процессоров своими габаритами. Как выяснилось дальше, такие габариты данный процессор имеет потому, что он полностью собран на микросхемах стандартной интегральной логики 74-ой серии. Тогда-то в моей голове и родилась безумная идея – “А почему бы не сделать реверс инженеринг данного процессора?”.

PCM процессор SONY PCM-10

План был довольно прост: перерисовать платы, перезавести их с заменой всех возможных компонентов на SMD, спроектировать уменьшенный корпус так, чтобы он внешне напоминал корпус РСМ-10 и… “И там видно будет”, решил я и поделился своими наполеоновскими планами с Лешей VCD. Он согласился помочь мне сделать фотографии и сканы плат.

Что представляют собой эти платы? Это 5 плат размером 30 на 30 см. Первая плата – полностью аналоговая, на которой разведены все входные и выходные аудио части, такие как фильтры pre-emphasis-а и de-emphasis-а, а также входная видео часть с системой компараторов. Внешне – ничего страшного. Вторая плата уже интереснее – плата ЦА и АЦ преобразования. Левую половину платы занимает схема, позволяющая 12-разрядному мультибитному АЦП формировать 14-битный сигнал, а правую – логическая схема, преобразующая сигналы от АЦП в последовательную шину, похожую на I2S, и обратно. 26 корпусов логики и это только начало. Третья плата – плата кодирования цифрового аудиосигнала в псевдо-видео сигнал, который и записывается видеомагнитофоном на кассету. На этой плате уже 94 корпуса! Четвертая и пятая платы – это платы декодирования входного видеосигнала и коррекции ошибок, тоже по ~100 корпусов каждая. Ну что же – глаза боятся, а Миша делает… Результатами работы я начал делиться в Discord сервере FagearTechCorner, обитателем которого я стал в начале осени 2019-го года.

Разводка платы платы REC R-01_1-602-201-12 из SONY PCM-10 в Sprint-Layout

Сразу стало ясно, что без демонтажа всех микросхем и прямого доступа к плате, перерисовать их будет очень трудоемко. VCD согласился на своем редком коллекционном экземпляре РСМ-10 отпаять все кроватки микросхем, отсканировать и обратно запаять (забегая вперед скажу, что микроволновка выжила!, “диды делали на совесть”). Перерисовка трассировки плат была сделана в Sprint-Layout и слегка модифицирована, дабы уместиться в максимально возможные габариты для заказа этих плат на JLCPCB без дополнительной комиссии (впоследствии оказалось, что этого можно было и не делать, но тогда я не представлял себе другого варианта как еще можно проверить правильность трассировки, кроме как заказать платы).

Частично проверить трассировку можно проверив логику соединения входов и выходов логических элементов схемы, но возникла проблема с (автоматизация процесса) тем, чтобы на основе имеющейся трассировки создать схемы и не наделать новых ошибок. Помощь предложил Алексей (Kavka_TSR#2758) с идеей написать парсер гербер-файлов, но пропал на довольно длительное время.

Где-то на этом этапе данным проектом заинтересовался еще один Миша (Михаил Царёв#3432), и предложил помощь в создании схемы. Проекты плат было решено перенести из Sprint-Layout в Altium Designer. Начали с 3-й платы. Вручную была создана библиотека схемных символов со всеми микросхемами, использованными на этой плате, и перенесены все связи. После чего была сделана простая, но довольно эффективная проверка связей встроенным инструментом ERC.

Далее я попробовал переразвести эту плату с использованием SMD-компонентов, где это было возможно. Плата уменьшилась в размере до 15х17 см, но все равно – даже изготовление такой платы и закупка необходимых деталей была довольно дорогой, а шанс, что она не заработает с первого раза довольно велик.

Схема и разводка платы платы REC R-01_1-602-201-12 из SONY PCM-10 в Altium Designer (SMD вариант)

Михаил Царёв предложил уменьшить количество деталей на плате путем переноса всех простых микросхем в ПЛИС. Ведь если будут найдены ошибки в самой схеме, то их можно будет исправить и просто перепрошить ПЛИС, а не резать дорожки или перезаказывать новые платы. Были выбраны ПЛИС (CPLD) Altera серии МАХ II. Выбор был сделан в пользу Intel/Altera, т.к. Михаил Царёв имел опыт работы с ними. Также подкупало то, что в Quartus II (среда разработки для ПЛИС Altera) можно было тупо рисовать схему, глубоко не вникая в устройство ПЛИС, языки проектирования и прочие нюансы. Однако в стандартной библиотеке Quartus всех представленных на плате микросхем найти не удалось, и к тому же имелись 2 микросхемы PROM-памяти, прошивку которых еще предстояло считать. Также внешней должена была быть асинхронная оперативная память и еще некоторое количество компонентов – 9401, MSM4040RS, MC4044P, 74LS123N и т.д. Вообщем получилась вот такая плата (разводка не завершена).

Схема и разводка платы платы REC R-01_1-602-201-12 из SONY PCM-10 в Altium Designer (CPLD вариант)

Теперь габариты платы были 100 на 100 мм, что еще более удешевляло ее производство и уменьшало цену ошибки. В этот момент проекту решил помочь walhi#3055 (aka Сергей Карпеш). Он предложил сдампить PROM-ки при помощи программатора MiniPro TL866. Хоть этот программатор “из коробки” не умеет работать с данным типом микросхем, Walhi предложил сделать переходник и сдампить все микросхемы под видом 27C16Q. А для проверки по очереди вместо каждой микросхемы PROM подкидывать “микроволновке” на шлейфе аналог, воссозданный в ПЛИС CPLD EPM7128STC100-15N, порты которой могут работать с 5-вольтовой логикой. VCD, видимо понимая, что после всей проделанной работы мы просто так не отступим, согласился на эти эксперименты. Микросхемы PROM были не только на 3-й плате, но также и на 4-ой и 5-ой. Решили сдампить все, однако, одна из микросхем отличалась и ее было решено попробовать сдампить с помощью Arduino. Walhi выслал VCD все необходимое для эксперимента, а мы с Мишей занялись созданием прошивок каждой из PROM. Кроме того Михаил Царёв решил попробовать перенести в логику ПЛИС еще некоторые элементы, дабы их тоже поместить внутрь ПЛИС – двенадцатиразрядный двоичный счетчик 4040 и CRC-генератор 9401.

VCD дампит PROM

Результат оказался успешным. Все прошивки всех элементов успешно работали с РСМ-10, кроме 74LS189 (оперативная память на 64 бита) и “загадочной” PROM AM27S13, которую не удалось считать ни с помощью программатора в виду ее сверхпрожорливости, ни с помощью ардуино, ибо Walhi “нишмог в ардуино”. На помощь пришел еще один человек с сервера, тоже Миша (-MiS-#2362), у которого (чисто случайно) нашелся “дидовий” программатор KONTRON EPP-80, который должен суметь вычитать эту память, а так же прошить отечественные аналоги 74S287 PROM, ибо одна микросхема не выдержала издевательств и умерла, испустив волшебный дым… Уставший в тот вечер Леша недоглядел и вставил ее не по ключу, после чего прошивка в PROM работать перестала. “Микроволновку” починили и на 5-й плате среди старых микросхем из 70-х трудится новодельная PROM от Интеграла КР556РТ4А.

KONTRON EPP-80

Прошивку последней PROM проверили, после чего стало ясно, что практически вся схема может работать внутри ПЛИС и большого смысла ее переразводить и заказывать плату нет. Проще и дешевле взять отладочную плату с любой ПЛИС, загнать туда прошивку с нашей схемой и “приколхозить” необходимые элементы на внешней плате. Однако схема все еще представляла собой кучу логических элементов и искать какие-то ошибки в ней было не просто сложно, а скорее невозможно. Попытки “причесать” схему в Quartus-е ни к чему хорошему не привели из-за крайне неудобного редактора – он часто делал “замыкания” проводников при их переносе в процессе “рисования” схемы. Несмотря на эти сложности, удалось полностью разобрать плату ЦА и АЦ преобразования.

Плата C-01_1-602-004-12 из SONY PCM-10 в Quartus

Внезапно в проект вернулся Алексей Kavka с тестовым вариантом парсера гербер-файлов в список связей. Для упрощения результат сохранялся в файл KiCad, т.к. его формат открытый и схема представляет собой текстовый (читаемый) файл, что удобно для ее автоматической генерации.

Отладка работы парсера гербер файлов

Также в KiCad еще раз были проверены связи на логическую корректность, и мною предпринята попытка в нем же нарисовать уже читаемую схему. И это сработало!

Схема платы REC R-01_1-602-201-12 из SONY PCM-10

Пусть не с первого раза, но мне удалось нарисовать более-менее читаемую схему. Посидев с Михаилом Царёвым несколько вечеров за мозговым штурмом этой схемы, нам в первом приближении стало ясно как она работает и какие части схемы можно на данном этапе отбросить для упрощения. После этого уже стало понятно, что из внешних элементов для ПЛИС нужны только тактирующий кварц на хитрую частоту и асинхронная оперативная память. Тут стоит отметить, что почти все это время прямого доступа к аппарату, который реверсился, не было. Все мелкие проверки, уточнения и т. п. делал VCD. И вот после проделанной работы я напросился к Лёше в гости, дабы уже лично плотно поработать с “микроволновкой”. Перед поездкой была приобретена старая отладочная плата с Cyclone I. Платы с нужной CPLD MAX II на 1270 ячеек на б/у рынке на тот момент не было, а заказывать у китайцев не было времени. Так как Cyclone не толерантен к 5 вольтам, еще было приобретено несколько конвертеров логических уровней YF08E.

Процесс отладки платы на основе Cyclone I

Первый план был такой – из 3-й платы извлечь все те микросхемы, логика которых будет реализована в ПЛИС, и подключить отладочную плату на шлейфе, который будет подпаян непосредственно к 3-й плате. Но эта идея оказалась очень сложно реализуема. А когда Макс Крюков aka Fagear#0994 (создатель сервера) подогнал для проекта кварцевые генераторы на нужную частоту, мы решили допаять недостающие части, такие как видео ЦАП и модуль оперативной памяти, и запустить схему кодера отдельно от “микроволновки”.

Я перерисовал в Quartus схему 3-й платы с нуля.

Схема платы REC R-01_1-602-201-12 из SONY PCM-10 в Quartus

Она заработала не сразу – кроме нескольких, возникших при парсинге, ошибок в схеме, Михаил Царёв обнаружил некорректно работающие библиотечные JK-триггеры в Quartus.

Первые результаты

В процессе отладки ушла в мир иной еще одна микросхема. На этот раз это была 74LS74AN на 2-ой плате с ЦАП-АЦП. Вместо него был поставлен советский аналог КМ555ТМ2. Выглядит может и странно, но работает исправно. “Микроволновку” починили во второй раз.

Далее с полученной схемой начал работать Михаил Царёв на своей китайской отладочной плате на основе Cyclone IV EP4CE6E22C8N. Он написал на Verilog модуль для подачи в схему микроволновки сигнала I2S, взяв его с USB-to-I2S преобразователя на основе PCM2707. Также мы расшифровали данные одной из PROM и адаптировали схему для управления битами заголовка PCM-кадра, где указываются параметры коррекции и флаги пре-эмфазиса и защиты от копирования.

под ред. Михаила Царёва

Часть 2. Разработка PCM-кодера

Бесконечный документ

Установка темы

1. Все файлы и документация
2. Устанавливаемый файл темы WordPress

Установить тему через WordPress Dashboard

1. Перейдите в раздел «Внешний вид> Тема»
2. Нажмите «Добавить» и выберите опцию «Загрузить».
3. Загрузите файл infinite.zip
4. Готово 🙂

Установить тему через FTP

1. Доступ к файлу на вашем сервере с помощью панели управления хостингом или приложения ftp-редактора
2. Перейдите в папку «wp-content / themes» в вашей установке WordPress
3. Распаковать zip файл и положить туда папку «бесконечность»
4. Перейдите в раздел «Внешний вид> Тема», чтобы активировать тему
5. Готово 🙂

Установка плагинов

Если раздел «Goodlayers> Начало работы» не отображается, вы можете вручную перейти в раздел «Внешний вид> Установить плагины», чтобы установить необходимые плагины.

Импорт демонстрационного контента

Выберите из списка сайт, который необходимо импортировать, и нажмите кнопку «Начать импорт демо», затем подождите несколько минут, и готово !!

Если чего-то не хватает, вы можете снова запустить процесс импорта, и он продолжится с того места, где был остановлен.
Вы также можете проверить вкладку состояния сервера, чтобы увидеть необходимые настройки сервера для процесса импорта.

Обновления темы

После нажатия кнопки «Получить плагин Envato сейчас», плагин «Envato Market» будет автоматически установлен и перенаправит вас на страницу аутентификации.

Попробуйте следовать инструкциям на странице «Envato Market», чтобы добавить приобретенный вами товар для получения автоматических обновлений.

Если для темы доступно обновление, вы можете нажать кнопку обновления здесь (или в области «Внешний вид> Темы»), чтобы обновить тему.

После обновления темы вы также можете проверить наличие обновлений плагинов в разделе «Goodlayers> Установить плагины».

Дочерняя тема и настройка темы

Для создания дочерней темы

Мы предоставили вам дочернюю тему в zip-архиве, который вы скачали с сайта themeforest. Все, что вам нужно сделать, это загрузить файл infinite-child.zip в раздел «Внешний вид> Темы» и активировать его. (точно так же, как вы загружаете тему)

Вы также можете узнать больше о создании дочерних тем здесь

Добавление / изменение кода PHP

Однако вам нужно использовать ловушку и действие для изменения плагинов, поскольку плагин загружается до файлов темы.

Добавление нового стиля / скрипта

Настроить

Вариант темы

Вариант темы / настройка

«Настроить» дает вам возможность просматривать изменения на сайте в реальном времени, в то время как «Параметры темы» дают вам возможность выполнять поиск по параметрам и выполнять некоторые конкретные задачи (добавить размер эскиза, добавить обложку и загрузить собственный шрифт), которые будут объяснены потом.

Настроить

Параметр темы

Размер эскиза

Новый размер эскиза влияет только на недавно загруженные изображения, поэтому после того, как вы успешно добавили размер изображения, вы можете использовать плагин «Регенерировать эскиз», чтобы сгенерировать эскиз для старых изображений.

Изображение будет обрезано до заданного размера, ТОЛЬКО если загруженное изображение больше заданного размера. Если заполнить 0, изображение будет обрезано в той же пропорции (например, 500×0 обрежет изображение по ширине до 500, а высота будет пропорциональна исходным изображениям).

Настройки скина

Создание скина

Назначение скина

Загрузить собственный шрифт

Здесь вы можете сгенерировать файл шрифта

Создание страницы и установка домашней страницы

Вы можете установить боковую панель страницы, фон заголовка, заголовок и бегунок заголовка в области «Параметры страницы». (в самом низу страницы)

Вы также можете использовать «Конструктор страниц» (который будет объяснен позже) для создания более продвинутого макета.

Сделать страницу домашней

Вы должны оставить параметр страницы публикации пустым и использовать элемент блога (в конструкторе страниц) для создания страницы блога.

Создание блога

1.) Создание новых статей

 [текст * заполнитель ваше имя «Полное имя *»] 
 [электронная почта * ваш-адрес электронной почты заполнитель «Электронная почта *»] 

 [текст * заполнитель вашей темы "Тема *"] 

 [textarea * заполнитель вашего сообщения «Сообщение *»] 
 [submit class: gdlr-core-full «Отправить сейчас»] 

 [gdlr_core_icon icon = "fa fa-phone" size = "16px" color = "# ffffff" margin-left = "" margin-right = "10px"] +1 2223 4567 [gdlr_core_icon icon = "fa fa-clock-o" size = "16px" color = "# ffffff" margin-left = "27px" margin-right = "10px "] Понедельник - воскресенье 10:00 - 22:00 [gdlr_core_icon icon =" fa fa-location-arrow "size =" 16px "color =" # ffffff "margin-left =" 27px "margin-right =" 10px "] 12 Main Street Pt.Лондон, Англия

 [gdlr_core_dropdown_tab]

[gdlr_core_tab title = "Лондон"]
[gdlr_core_icon icon = "fa fa-phone" size = "16px" color = "# f7c02e" margin-left = "" margin-right = "10px"] +44 3656 4567 [gdlr_core_icon icon = "fa fa-clock-o "size =" 16px "color =" # f7c02e "margin-left =" 27px "margin-right =" 10px "] Понедельник - воскресенье 10:00 - 22:00 [gdlr_core_icon icon =" fa fa-location-arrow "size = "16px" color = "# f7c02e" margin-left = "27px" margin-right = "10px"] 12 Main Street Pt.Лондон, Англия
[/ gdlr_core_tab]

[gdlr_core_tab title = "Нью-Йорк"]
[gdlr_core_icon icon = "fa fa-phone" size = "16px" color = "# f7c02e" margin-left = "" margin-right = "10px"] +1 2223 4567 [gdlr_core_icon icon = "fa fa-clock-o "size =" 16px "color =" # f7c02e "margin-left =" 27px "margin-right =" 10px "] Понедельник - воскресенье 10:00 - 22:00 [gdlr_core_icon icon =" fa fa-location-arrow "size = "16px" color = "# f7c02e" margin-left = "27px" margin-right = "10px"] 4-я авеню Кингстон-стрит, Нью-Йорк, США
[/ gdlr_core_tab]

[gdlr_core_tab title = "Сан-Франциско"]
[gdlr_core_icon icon = "fa fa-phone" size = "16px" color = "# f7c02e" margin-left = "" margin-right = "10px"] +1 8887-3342 [gdlr_core_icon icon = "fa fa-clock- o "size =" 16px "color =" # f7c02e "margin-left =" 27px "margin-right =" 10px "] понедельник - воскресенье 10:00 - 22:00 [gdlr_core_icon icon =" fa fa-location-arrow " size = "16px" color = "# f7c02e" margin-left = "27px" margin-right = "10px"] 55-й этаж здания Paulsson, Сан-Франциско
[/ gdlr_core_tab]

[/ gdlr_core_dropdown_tab]

 [gdlr_core_row]

[gdlr_core_column size = "1/2"]
[gdlr_core_column_service media-type = "image" image = "http: // демонстрация.goodlayers.com/infinite/homepages/highrise/wp-content/uploads/sites/13/2016/05/faci-icon-1.png "title =" Бассейн 25M "title-size =" 18px "title-letter- spacing = "1px"] Maecenas faucibus mollis interdum. Vivamus sagittis lacus vel augue laoreet rutrum faucibus dolor auctor. Целое число posuere erat ante venenatis dapibus.
[/ gdlr_core_column_service]
[/ gdlr_core_column]

[gdlr_core_column size = "1/2"]
[gdlr_core_column_service media-type = "image" image = "http: // демонстрация.goodlayers.com/infinite/homepages/highrise/wp-content/uploads/sites/13/2016/05/faci-icon-2.png "title =" Полностью оборудованный тренажерный зал "title-size =" 18px "title-letter- spacing = "1px"] Maecenas faucibus mollis interdum. Vivamus sagittis lacus vel augue laoreet rutrum faucibus dolor auctor. Целое число posuere erat ante venenatis dapibus.
[/ gdlr_core_column_service]
[/ gdlr_core_column]

[/ gdlr_core_row]

[gdlr_core_row]

[gdlr_core_column size = "1/2"]
 [/ gdlr_core_column]

[gdlr_core_column size = "1/2"]
[gdlr_core_title title = "Детали комнаты" caption = "" title-font-size = "21px" title-color = "# b1886a" padding-bottom = "5px"]
[gdlr_core_port_info2]
[gdlr_core_tab title = "Размер"] 50 кв. м.[/ gdlr_core_tab]
[gdlr_core_tab title = "Открытое пространство"] 1,4 кв. м. [/ gdlr_core_tab]
[gdlr_core_tab title = "Спальня"] 1 [/ gdlr_core_tab]
[gdlr_core_tab title = "Комната отдыха"] 1 [/ gdlr_core_tab]
[/ gdlr_core_port_info2] [gdlr_core_space] Maecenas faucibus mollis interdum. Vivamus sagittis lacus vel augue laoreet rutrum faucibus dolor auctor. Целое число posuere erat ante venenatis dapibus posuere velit aliquet. Maecenas faucibus mollis interdum. Praesentmodo cursus magvna, vel scelerisque nisl conctetur et.Maecenas faucibus mollis interdum.

[/ gdlr_core_column]

[/ gdlr_core_row]

 [gdlr_core_icon icon = "icon_pin_alt" size = "16px" color = "# d97a35" margin-left = "0px" margin- right = "12px"] 543 Groven Area, Thombson Place Esplasio, Лондон, Великобритания, 443343

[gdlr_core_icon icon = "fa fa-phone" size = "16px" color = "# d97a35" margin-left = "0px" margin-right = "12px"] 020–5534-5563

[gdlr_core_icon icon = "fa fa-envelope-o" size = "16px" color = "# d97a35" margin-left = "0px" margin-right = "12px"] [электронная почта защищена]

  импорт {connect} из 'react-redux'
импортировать Splash из "../components/Splash"
import * как действия из "../actions"

const mapStateToProps = (состояние) => {
  возвращение {
    // все, что вам нужно здесь
  }
}

const mapDispatchToProps = (отправка) => {
  возвращение {
    onMount: () => отправка (actions.splashMount ())
  }
}

const SceneSplash = подключить (
  mapStateToProps,
  mapDispatchToProps
)(Всплеск)

экспорт по умолчанию SceneSplash
  

  импортировать React из react

Класс Splash расширяет React.Составная часть {
  оказывать() {
    возвращение (
      

       
      
    )
  }

  componentDidMount () {
    const {onMount} = this.props
    onMount ()
  }
}

экспорт заставки по умолчанию
  

  импорт {connect} из 'react-redux'
импортировать Splash из '../components/Splash '
import * как действия из "../actions"

const mapStateToProps = (состояние) => {
  возвращение {
    // все, что вам нужно здесь
  }
}

const mapDispatchToProps = (отправка) => {
  отправка (actions.splashMount ())
  возвращение {
    // все, что здесь может понадобиться
  }
}

const SceneSplash = подключить (
  mapStateToProps,
  mapDispatchToProps
)(Всплеск)

экспорт по умолчанию SceneSplash
  

  импортировать React из react

Класс Splash расширяет React.Составная часть {
  // добавляем сюда любые ссылки this.props по желанию
  оказывать() {
    возвращение (
      

       
      
    )
  }
}

экспорт заставки по умолчанию