Многополосный эквалайзер: как работает и где применяется — Производство и поставка электростанций, Бензиновые и дизельные генераторы от 1 до 100 кВт. Мини ТЭЦ на базе двигателя Стирлинга.

Что такое многополосный эквалайзер. Как устроен графический и параметрический эквалайзер. Где используются эквалайзеры в музыке и звукозаписи. Как правильно настраивать эквалайзер для улучшения звука.

Содержание

Что такое многополосный эквалайзер и как он работает

Многополосный эквалайзер — это устройство или программа для изменения частотных характеристик звукового сигнала. Он позволяет усиливать или ослаблять отдельные частотные полосы, не затрагивая остальной спектр. Как работает многополосный эквалайзер.

Разделяет входной сигнал на несколько частотных полос с помощью фильтров
Каждую полосу можно независимо усилить или ослабить
Затем полосы снова объединяются в выходной сигнал
Чем больше полос, тем точнее можно настроить звук

Многополосные эквалайзеры бывают аппаратными (в виде отдельных устройств) и программными (в составе аудиоредакторов). Они широко применяются в звукозаписи, концертном звуке, домашних аудиосистемах.

Виды многополосных эквалайзеров

Существует два основных типа многополосных эквалайзеров:

1. Графический эквалайзер

Имеет фиксированные полосы частот с ползунками для регулировки уровня. Обычно содержит от 5 до 31 полосы. Удобен для быстрой настройки, но менее гибкий.

2. Параметрический эквалайзер

Позволяет настраивать не только уровень, но и центральную частоту, а также ширину каждой полосы. Дает большую точность настройки, но сложнее в использовании.

Какой из них выбрать. Графический проще для новичков, параметрический дает больше возможностей профессионалам. Часто используют комбинацию обоих типов.

Области применения многополосных эквалайзеров

Где применяются многополосные эквалайзеры:

Студийная звукозапись — для коррекции тембра инструментов
Концертный звук — настройка акустических систем под помещение
Мастеринг — финальная обработка готового микса
Домашние аудиосистемы — подстройка под акустику комнаты

Автомобильные аудиосистемы — компенсация акустики салона
Теле- и радиовещание — выравнивание звука в эфире

Как правильно настраивать многополосный эквалайзер

Несколько советов по настройке многополосного эквалайзера:

Начинайте с нейтрального положения, а не с готовых пресетов
Делайте небольшие изменения и оценивайте результат
Старайтесь больше вырезать проблемные частоты, чем усиливать нужные
Не увлекайтесь чрезмерной коррекцией, это может ухудшить звук
Периодически сравнивайте с исходным сигналом без обработки
Доверяйте своим ушам, а не только визуальному отображению

Преимущества использования многополосного эквалайзера

Чем полезен многополосный эквалайзер в работе со звуком.

Позволяет точно корректировать частотный баланс
Помогает устранить резонансы и неравномерности АЧХ
Дает возможность выделить или замаскировать отдельные инструменты в миксе

Компенсирует акустические особенности помещений
Помогает согласовать звучание разных источников

При грамотном использовании многополосный эквалайзер — мощный инструмент для улучшения качества звука. Но важно не переусердствовать с обработкой.

Ошибки при работе с многополосным эквалайзером

Каких ошибок следует избегать при настройке эквалайзера.

Чрезмерное усиление отдельных полос, ведущее к искажениям
Слишком сильное ослабление, делающее звук «пустым»
Создание резких пиков или провалов в АЧХ
Коррекция «на глаз» без учета реального звучания
Использование одинаковых настроек для разных источников
Игнорирование взаимного влияния соседних полос

Правильная работа с эквалайзером требует знаний и опыта. Новичкам лучше начинать с небольших изменений и внимательно слушать результат.

Многополосные эквалайзеры в домашней аудиотехнике

Как применять многополосный эквалайзер в домашних условиях:

Компенсация акустических особенностей комнаты
Настройка звука под свои предпочтения
Коррекция недостатков акустических систем
Выравнивание звучания разных источников
Улучшение разборчивости речи в фильмах

Многие современные AV-ресиверы и саундбары имеют встроенные многополосные эквалайзеры с автоматической калибровкой под помещение. Это значительно упрощает настройку звука.

Заключение

Многополосный эквалайзер — мощный инструмент для работы со звуком. Он позволяет точно корректировать частотный баланс и решать многие проблемы с качеством звучания. При этом важно грамотно им пользоваться, избегая чрезмерной обработки. С опытом приходит понимание, как добиться наилучшего результата с помощью эквалайзера.

9 лучших эквалайзеров для Android

Android всегда был недружелюбен к эквалайзерам. Система стала поддерживать их не так давно, и пока это сложно назвать хорошей совместимостью. Глобальные программы для работы на Android существуют, но их разрешения на несистемном уровне не позволяют им работать во всех приложениях

Надеемся, с помощью этого списка мы сможем внести ясность. Обратите внимание, что некоторые из представленных ниже приложений работают на вашем устройстве, а другие — нет. Вам придется попробовать несколько вариантов, чтобы убедиться, какой подойдет именно вам.

10 Band Equalizer

10 Band Equalizer — именно то, что заявлено: эквалайзер с десятью полосами. В этом его исключительность, так как у большинства разработок полос всего пять. Он регулирует частоту от 31 Гц до 16 кГц и в диапазоне от 10 дБ до -10 дБ. Включает в себя встроенный музыкальный проигрыватель, но должен работать и с другими плеерами.

Вы также получите предустановки программы, усиление громкости, баса, высоких частот. Сможете настроить баланс левого и правого источников звука. Плагин доступен бесплатно. Единственное, чего не хватает, так это платной версии для удаления рекламы.

Equalizer

Equalizer — надежный, но более старый вариант. Разработчик не прикоснулся к нему с 2014 года. Это означает, что он, вероятно, не поладит с новыми устройствами работающими на последней версии Android. Однако должен работать хорошо на старых моделях.

Поставляется с 11 пресетами, пятиполосным эквалайзером, реверберацией и даже аудиосэмплером для проверки настроек. Вам нужно купить приложение, чтобы получить доступ ко всем его функциям. Бесплатный вариант дает поверхностное понимание, чтобы вы убедились: программа вполне функциональна.

Equalizer and Bass Booster

Equalizer and Bass Booster — название говорит само за себя. Утилита включает пятиполосный эквалайзер, десять предустановок и усилитель баса. Разработчики заявляют, что он должен работать почти с всеми музыкальными плеерами, видеоплеерами и FM-радио.

Единственная серьезная проблема заключается в том, что программа иногда закрывается, когда остается в фоновом режиме. Это одна из самых простых программ, должна работать на большинстве устройств.

Equalizer FX

Equalizer FX интуитивно понятен, современен и исключительно прост в использовании. Предлагает функции пятиполосного эквалайзера, усиления баса, виртуализации и даже усилителя громкости (только для Android 4.4 и выше).

Как и большинство аналогов, имеет preset-виджет, чтобы вы могли легко начать работу с ним. Разработчик также заявил, что приложение должно работать с большинством музыкальных плееров, включая Spotify, музыку в Google Play, Pandora и др. Платная версия совпадает с бесплатной. Она просто удаляет рекламу.

Music Bass Booster

Music Bass Booster — стандартный пятиполосный эквалайзер с десятью пресетами. Вы также получите усилитель громкости, басов и многое другое. Он обладает забавным, чуточку старомодным дизайном.

Утилита должна работать с большей частью приложений на вашем устройстве. Некоторые жаловались, что она не остается открытой в фоновом режиме. Однако, скорее всего, это проблема совместимости, а не ошибка. У нас всё работало достаточно хорошо.

Music Equalizer

Music Equalizer включает в пятиполосный эквалайзер, усилитель баса, виртуализатор, десять предустановок, виджет 4*1 и многое другое. Как и большинство таких приложений, работает в фоновом режиме. Это означает, что он может быть закрыт, если устройство часто останавливает фоновые процессы. Доступен бесплатный вариант. Покупка версии за 1,99$ предназначена для удаления рекламы.

Music Volume EQ and Bass Booster

Music Volume EQ and Bass Booster — один из самых популярных музыкальных помощников. К счастью, он действительно работает очень хорошо. Включает стандартный пятиполосный эквалайзер и девять предустановок. Наряду с этим вы получите регулятор громкости, усиление басов и многое другое. Разработчики также уверяют, что он дружит с большинством видео- и аудиоплееров. В целом использование оставляет положительные впечатления.

Neutralizer

Neturalizer является одним из самых уникальных приложений, которые мы видели. Эквалайзер в нем настраивается на основании того, что вам нравится. Во время настройки вам предложат прослушать звуки на разных частотах. Вы изменяете их вверх или вниз в зависимости от того, насколько хорошо их слышите. Когда закончите, Neturalizer автоматически создаст уникальный эквалайзер, который будет использоваться только для вас с учетом динамиков или наушников, которые вы носите.

Бесплатная версия позволяет создать один preset, платная — неограниченное количество. Если попробуете эту утилиту, рекомендуем повторить тест аудио с каждыми новыми динамиками или наушниками, которые подключите, поскольку результаты будут разными.

Equalizer от pinpong

Включает базовые функции, в том числе пятиполосный эквалайзер, усиление низких частот, усилитель громкости (Android 4.4 и выше), десять предустановок и возможность сохранить свои собственные. Он также может похвастаться эффектами объемного 3D-звука и визуализатора, которые улучшат звучание музыки. Для некоторых функций требуется платная версия. Приложение не идеально, но работает, и это самое важное.

Эквалайзеры: кому и зачем?

Данная статья будет посвящена такому распространенному устройству как эквалайзер, который позволяет оказывать воздействие на определенную часть спектра, не влияя при этом на другие его составляющие. В настоящее время эквалайзеры являются неотъемлемой частью музыкального производства, так как они находят применение практически на всех стадиях звукозаписи и продакшна (сведение, мастеринг, финальная доводка микса и т.д.).

Первое применение эквалайзера относят к 1930-м годам, когда Джон Волкман с его помощью изменил звучание звуковых систем в кинотеатре и внедрил эквалайзер в звукоусилительную систему.

В 1967 был разработан первый набор пассивных 1/3-октавных фильтров, получившая название «Acousta-Voice» и положившая начало новой эры современной эквализации. Последующие 20 лет можно характеризовать невероятным подъемом в разработках эквалайзеров: было создано большое разнообразие эквалайзеров с применением микросхем и других цифровых технологий.

Эквалайзер (англ. equalize — «выравнивать», общее сокращение — «EQ»), — это устройство или компьютерная программа, которая позволяет регулировать громкость отдельных зон частотного диапазона и выравнивать амплитудно-частотную характеристику звукового сигнала.

Если говорить о звукозаписи, то эквалайзер – это полноценная часть звукозаписывающего тракта, который вносит свою окраску. Как правило, для записи используют эквалайзеры, встроенные в предусилитель или комбик, либо отдельные блоки.

Например, эквалайзер позволяет подчеркнуть особенно красивые частоты в голосе вокалиста, добавить недостающих частот, придать специфический, характерный данному эквалайзеру, окрас. При записи гитары или бас-гитары эквалайзер регулируется в зависимости от стиля исполняемой музыки, при этом сам эквалайзер, как правило, встроен в комбоусилитель, преамп или гитарную голову.

Основная частотная картина выстраивается на сведении, поэтому к эквализации на стадии мастеринга стоит подойти очень тонко, если не получается избежать вмешательства эквалайзеров.

Эквалайзер воздействует на определенную часть спектра, в результате чего увеличивается или уменьшается амплитуда звучания частот на определенном диапазоне спектра, то есть их громкость. Эквалайзер относится к приборам динамической обработки и является частным случаем фильтра.

Выделяют два вида эквалайзеров: графические и параметрические.

Графические эквалайзеры

Графические эквалайзеры обычно находят применение в концертной работе, где необходима многополосная отстройка порталов, прострелов, мониторов. Выглядит такой эквалайзер как панель с набором слайдеров, каждый из которых повышает или понижает амплитуду звучания на какой-либо фиксированной частоте.

Самый распространенный графический эквалайзер представляет собой прибор с 31 полосой эквализации, который также называют 1/3-октавным графическим эквалайзером. Он охватывает спектр частот, наиболее воспринимаемых ухом человека (20 – 20 000 Гц), каждые последующие три полосы прибавляют к предыдущей полосе одну октаву. Вторая и третья полосы отвечают за промежуточные значения в 1/3 октавы. Диапазон 20 – 20 000 Гц составляет 10 октав, добавим самую первую полосу и получим эквалайзер, состоящий из 31 треть-октавного слайдера.

Достоинства графических эквалайзеров:

простота и скорость воздействия на спектр,
возможность одновременно воздействовать на различные участки спектра (повышая и понижая амплитуду),
графическая наглядность и удобство использования.

Недостатки:

невозможность точной локализации частоты, на которую нужно воздействовать, как следствие – довольно грубая настройка;
фиксированный уровень добротности на каждой полосе;
невозможность получить совершенно плавного изменения спектра, что вносит искажения в звук.

Параметрические эквалайзеры

Параметрические эквалайзеры более маневренны и аккуратны, что делает их более предпочтительными для работы в студии, нежели графические. Да, они не имеют так много полос эквализации, но это им и не нужно, ибо они имеют возможность точной локализации частоты, на которую необходимо воздействовать. Обычно параметрические эквалайзеры имеют 1-4 полосы эквализации, которые закреплены за определенным диапазоном, в пределах которого можно регулировать их частоту.

Параметрическими эквалайзеры называют потому, что они имеют полностью изменяемые параметры эквализации, что является очень ценным для звукорежиссеров.

Параметры эквализации:

рабочая (центральная) частота
тип фильтра
добротность (Q)
чувствительность (гейн)

Frequency — рабочая частота — это частота, от которой ведется отсчет работы эквалайзера. Параметрический эквалайзер позволяет точно выбрать рабочую частоту, благодаря чему можно убрать «погасить» резонанс, не касаясь остальной части спектра.

Чаще всего виртуальные эквалайзеры позволяют выбирать тип фильтра (обрезной, шельфовый, полосный), которым можно управлять частотным спектром.

Обрезной фильтр, как видно из названия, обрезает высокие или низкие частоты выше/ниже заданного значения с фиксированным уровнем наклона кривой. Чаще всего можно встретить двухразрядные (12 дБ/окт.), или четырехразрядные (24 дБ/окт.) фильтры, реже одно- (6 дБ/окт.) или трехразрядные фильтры (18 дБ/окт.). Разряд означает количество децибел, на которое изменяется громкость, при изменении частоты на октаву. При увеличении частоты обрезной фильтр усиливает свое воздействие. Воздействие обрезного фильтра высоких частот усиливается в положительном направлении графика частот, а фильтра низких частот – в отрицательном направлении.

Шельфовый эквалайзер напоминает обрезной фильтр, так как он также воздействует на спектр выше или ниже определенной рабочей частоты. Но сходство это весьма поверхностно, так как принцип его воздействия на спектр немного иной. В переводе «шельф» (shelf) означает «полка», что красноречиво говорит о принципе его работы.

Отличия шельфового эквалайзера от обрезного фильтра:

он равномерно изменяет частотный диапазон выше или ниже заданной частоты. Таким образом, уменьшая амплитуду, фильтр уменьшает громкость с одинаковой силой как через октаву, так и через три.
он способен работать как в плюс, так и в минус (обрезной – только в минус), благодаря чему можно не только понижать частоты, но и придавать звуку нужную окраску.
при работе «в минус» фильтр не убивает частоты так радикально, как обрезной фильтр.

Полосный фильтр является наиболее распространенным типом эквалайзера. Именно этот фильтр является истинно параметрическим, так как он позволяет точно настроить параметры, а именно понизить или повысить частоты в определенном диапазоне на определенное значение в децибелах и с заданным графиком кривой. Полосный фильтр незаменим, когда нужно уложить в микс два звука со схожим спектром так, чтобы каждый из них хорошо читался.

В некоторых случаях полосный фильтр позволяет скорректировать тембральные недостатки голоса или инструмента, устранить влияние на звук акустики помещения, стоячих волн, резонансов.

Например, если вокалист гнусавит, то замаскировать это можно, понизив полосу частот в диапазоне 500-700 Гц со средней добротностью.

Также с помощью манипуляций частотами в разных областях спектра можно добавить яркости звучанию инструмента. Например, чтобы придать бочке атаку, можно добавить полезные частоты в диапазоне 3,5-5 кГц.

Gain — чувствительность эквалайзера характеризует количество децибел, на которые изменится амплитуда звучания рабочей частоты. Данный параметр оказывает воздействие не только на саму эту частоту, но и на ближние к ней частоты, а степень воздействия на окружающие частоты будет регулироваться значением добротности.

Добротность эквалайзера (Q) показывает, какой ширины будет горб или провал в области рабочей частоты (ширину колокола), это величина, обратно пропорциональная ширине подъема или провала. Чем выше уровень Q, тем тоньше будет полоса частот, на которую будет воздействовать ручка чувствительности.

Как и любое современное устройство, эквалайзер имеет виртуальный аналог. Важной функцией современных виртуальных эквалайзеров является возможность отдельно обрабатывать моно и стерео составляющую или отдельно левый и правый канал.

Подавители обратной связи

Каскады усиления имеют свойство самовозбуждаться, например, когда сигнал с выхода усилителя попадает на его вход (фоновая наводка) в одной фазе, наблюдается резонанс и слышен неприятный писк. Такое явление носит название положительной обратной связи. Также система может фонить, если звук из мониторов попадает снова в микрофон и также вызывает резонанс, получаем в итоге акустическую обратную связь. Само явление обратной связи, как и его последствия являются нежелательными, поэтому следует их вовремя обнаружить и ликвидировать. Тогда на помощь приходит подавитель обратной связи.

Подавители обратной связи — это многополосные эквалайзеры, которые способны автоматически определить проблемную частоту и изменить её громкость. То есть подавитель обратной связи сканирует весь частотный спектр (20 – 20000 Гц), обнаруживает на определенной частоте обратную связь и уменьшает уровень громкости именно этой частоты до оптимального, используя для этого один из фильтров. Более того, он запоминает эту частоту, поэтому обратная связь там она уже не возникнет. Но сканирование продолжается непрерывно. При возникновении обратной связи на другой частоте, подключается следующий соответствующий ей фильтр и так далее.

Подавители могут иметь разные режимы решать проблему по-разному. Так как различные модели имеют различные алгоритмы работы, например, плавное подключение фильтров, изменение ширины и глубины подавления каждого фильтра и так далее.

Область применения эквалайзеров

Спектр применения эквалайзеров достаточно широк. Основная их функция – исходный музыкальный материал привести к адекватному звучанию.

Часто многополосные графические эквалайзеры используют в линиях сценических мониторов для подавления обратной связи либо цифровые подавители обратной связи (с высоким показателем добротности). Также эквалайзер позволяет ограничить частотный диапазон воспроизведения звука.

С помощью эквалайзеров можно во время выступления или звукозаписи придать необычное или даже уникальное звучание музыкальным инструментам, применив некоторые эффекты с ярким выделением специфических частотных полос. Например, эффекта старого радиоприемника можно добиться, убрав при помощи эквалайзера все низкие и высокие частоты, оставив только средние.

Диджеи активно пользуются эквалайзером, встроенным в микшерный пульт, для создания интересных звуковых эффектов.

Не секрет, что акустическое оформление помещения вносит существенный вклад в конечное звучание записываемого музыкального инструмента, а также в звук, получаемый при помощи акустических систем. Повлиять на частотную характеристику воспроизводимого материала могут такие факторы как размеры и форма помещения, покрытие стен, количество зрителей в зале, влажность и многое другое . И если с акустикой помещения не повезло, то ситуацию может исправить эквалайзер.

В студиях звукозаписи отдельно эквалайзер встречается нечасто, так как современные студии оснащаются оборудованием, которое практически не искажает частотную характеристику записываемого материала. Но на этапе цифрового сведения и мастеринга почти все треки прогоняют через программный эквалайзер, чтобы очистить звук от «ненужных» частот. Особенно часто приходится использовать эквалайзер при работе с вокалом: он помогает скрыть недостатки голоса и подчеркнуть его выгодные особенности.

Несколько советов по использованию эквалайзера

Включать эквалайзер в любой ситуации глупо, ибо хороший звук в эквализации не нуждается. Старайтесь избегать ошибок в процессе звукозаписи, чтобы вмешательство эквалайзера на этапе сведения было минимальным.
Эквалайзер делает звук менее естественным, поэтому возлагать на него слишком большие надежды не стоит.
Используйте эквалайзеры только в минус, если это возможно.
Периодически нажимайте на всех эквалайзерах bypass, чтобы удостовериться, что их использование дает положительный эффект.
Используйте правило противоположностей: из дорожек, которые звучат высоко (гитара, тарелки) вырезаются высокие и высокие средние частоты, добавляя при этом низкие и низкие средние, и наоборот.
Чтобы подчеркнуть «конкурирующие» дорожки в миксе, их можно разделить, подчеркивая и вырезая в них разные диапазоны частот.
Чтобы услышать бас-гитару и бас-барабан на аудиосистеме небольшой мощности, попробуйте поднять средние и высокие частоты.
Чтобы сделать звучание малого барабана или гитары не таким резким, и добавить теплоты, слегка уберите высокие частоты и добавьте немного низких средних, а для более плотного звука можно добавить немного низов.
Убрать фон переменного тока можно, вырезав из сигнала узкий участок в районе 50 Гц (иногда еще и 100 Гц), но при этом может пострадать звучание баса и бас-барабана.
Духовые инструменты лучше совсем не обрабатывать эквалайзером, а подобрать хороший микрофон.
Если после вмешательства эквалайзера (особенно чрезмерного) вам всё ещё не нравится звук, обнулите все и начните сначала.

Таким образом, эквалайзер находит широкое применение, требует умений и навыков в работе. Некоторые аранжировщики и звукорежиссеры злоупотребляют эквализацией в процессе работы, что делает звук неестественным. Поэтому помните: если есть возможность не использовать эквалайзер, не используйте. Если же вы подходите к эквализации с умом и всей ответственностью, то результат обязательно порадует вас!

Эквалайзер: что это такое и как им пользоваться

Недавно купили младшей дочери плюшевую игрушку. Она обожает лошадей и счастливо пополнила свою коллекцию. Назвала звучным именем Эквалайзер. И тут я понял, как много работаю.

Попробовал объяснить ребенку, что означает эквалайзер, и заметил удивленное лицо жены. Оказывается, о назначении этого прибора не знают и взрослые! А вот и тема для очередной статьи. Давайте вместе разберемся, что же делает эквалайзер и где этот зверь «живет».

Для тех, кто решил, что знание для него лишнее — забегу вперед. Они повсюду! Эти устройства есть даже на гаджете, с которого вы читаете эту статью.

Что такое эквалайзер и как он «родился»

Эквалайзер — это тембр блок или программа, которая позволяет регулировать звук: добавлять или убирать басы, делать тише или громче определенную звуковую зону, например, какой-либо инструмент в композиции. Сегодня он присутствует практически в любой бытовой технике (связанной со звуком, конечно).

Жаль, производители обходят вниманием эту деталь и не объясняют, как им пользоваться. А ведь он та самая волшебная палочка, которая отредактирует плохой звук, уменьшит помехи и сделает более или менее сносным изначально «подвальное» качество записи.

Откуда же взялась такая замечательная штука?

Вопреки ожиданиям, первыми начали пользоваться эквалайзером не музыканты, а звукорежиссеры в кинематографе. Правда, не уверен, была ли тогда такая профессия — звукорежиссер, ведь кино только появилось — дело было в 30-х годах прошлого века.

Эквалайзер применяли, чтобы сделать запись голоса актеров более естественной, убрать треск и помехи. Первый подобный прибор Langevin 251A был всего с двумя ползунками и выбором частот. Почти сразу же компания Cinema Engineering представила шестиполосное устройство, по принципу которого и работают современные эквалайзеры.

Во время Второй мировой войны интерес к коррекции звука поутих — было не до музыки. Зато в 60-х вместе с повальным увлечением роком бурно развивалась и деятельность инженеров, появлялись все более совершенные эквалайзеры. Их уже использовали не только в профессиональной технике вроде оборудования для кинотеатров и студий звукозаписи — эквалайзерами начали оснащать обычные магнитофоны, затем пришел черед плееров и наушников.

Принцип работы эквалайзера и область его применения

Основное назначение эквалайзера сводится к получению адекватного (линейного) звучания исходного материала.

При работе важно помнить, что усиление какого-либо отдельного сигнала приводит к усилению всей композиции, вместе с помехами и посторонними звуками. Поэтому чтобы выделить один фрагмент, надо уменьшить звучание остальной части записи.

Знаю, при новом инструменте первым делом хочется поиграться и подвигать все ползунки, залезть во все настройки. Но без надобности эквалайзер лучше не трогать, тем более что в современной акустике он часто редактирует звук самостоятельно.

В каких случаях он полезен:

подправить звучание наушников или АК;
скорректировать звук с учетом акустики комнаты, в которой установлена техника;
сделать более чистым звук на старых звукозаписях;
сделать акцент или скрыть некоторые моменты в композиции на свой неповторимый вкус музыкального гурмана.

Кроме «частников» эквалайзер вовсю используют и в качестве сценического оборудования. На концертах возникает эффект «обратной связи», когда усиливающие звук колонки вступают в конфликт с микрофоном. Из-за этого появляется гудение — без многополосного эквалайзера звукорежиссер оказывается как без рук.

В результате работы аппарата звуковой резонанс выравнивается, и концерт проходит более или менее хорошо. Но на всякий случай я никогда не беру билеты в первые ряды.

Виды эквалайзеров

Несмотря на широкое применение, видов эквалайзеров всего два: это графический и параметрический.

Графический эквалайзер

Встречается в аппаратуре для частного использования, но его можно встретить и среди сценического оборудования. Он делит музыкальную композицию на полосы, каждая из которых характеризуется постоянной рабочей частотой, фиксированной шириной полосы вокруг рабочей частоты, а также диапазоном регулировки уровня, одинакового для всех полос.

Если представить регулируемую частоту на графике, то полосы верхнего и нижнего регистра являются «полочными», а все, что находится между ними, представляет собой «колоколообразную» кривую.

Принцип работы с подобным эквалайзером понятен даже новичку: весь частотный диапазон делится на полосы, каждую из которых можно поднимать или опускать, но не более чем на 12 Дб. Однако здесь не без изъяна — между полосами образуются специфические пересечения кроссфейды.

Если опустить несколько полос, между ними появятся пики — довольно неприятный эффект, ведь узкие полосы начинают выпирать из общего стройного ряда. Чем больше полос у эквалайзера, тем менее заметен очередной кроссфейд.

Для наглядности скажу, что в эквалайзерах для домашнего пользования обычно бывает от 7 до 18 полос, в профессиональных устройствах уже до 31 полосы.

Из достоинств графических эквалайзеров приведу следующие:

графически все понятно и удобно пользоваться;
можно воздействовать на различные участки спектра повышая или снижая амплитуду, при этом сразу слышать изменения всей мелодии;
простота и скорость воздействия на весь частотный диапазон.

К недостаткам стоит отнести:

довольно грубая настройка, поскольку регулировка одной полосы неизбежно отражается на остальных;
изменять каждую полосу можно только на 12 Дб;
в большей или в меньшей степени, но звук неизбежно искажается из-за появления кроссфейдов.

Параметрический эквалайзер

Чаще всего это именно профессиональная техника, поскольку данный вид позволяет совершить более точную настройку звука.

В отличие от графического, параметрический эквалайзер не имеет так много полос, как правило, их всего 3–5 штук. Но большого разнообразия и не нужно! Дело в том, что настройка производится не целиком всех дорожек, а только одной, но зато сразу по нескольким параметрам:

по центральной (рабочей) частоте в Гц;
по типу фильтра;
по ширине рабочей полосы вокруг центральной частоты Q;
по уровню ослабления или усиления выбранной полосы в Дб.

Рабочая частота, она же Frequency, это участок, от которого ведется отсчет работы эквалайзера. В параметрическом аппарате рабочую частоту можно выбрать точно, тем самым погасив резонанс не касаясь других частей спектра.

Чаще всего виртуальные эквалайзеры (программы) позволяют выбрать тип фильтра, с помощью которого можно управлять частотным спектром.

Они бывают:

полостным;
обрезным;
шельфовым.

Полостной фильтр — самый популярный, выполняет основную функцию параметрического эквалайзера — регулирует частоты в выбранном диапазоне на определенное количество Дб с заданным графиком кривой.

Незаменим, когда надо свести несколько звуков со схожим спектром, чтобы каждый звук хорошо читался.

Обрезной фильтр — обрезает низкие и высокие звуки, которые выходят за значения заданной кривой. Чаще всего встречаются двухразрядные (12 дБ/окт. ), или четырехразрядные (24 дБ/окт.) фильтры, реже одно- (6 дБ/окт.) или трехразрядные фильтры (18 дБ/окт.). Разряд — это количество Дб, на которое изменяется громкость при изменении частоты на октаву.

Шельфовый фильтр — похож на обрезной, поскольку также действует в пределах заданной кривой. Однако «шельф» переводится как «полка», что и объясняет принципиальное различие между фильтрами.

Шельфовый фильтр равномерно изменяет частотный диапазон выше или ниже заданной частоты, следовательно, уменьшая амплитуду, фильтр уменьшает и громкость одинаково как через одну октаву, так и через пять.

И также этот фильтр работает как в «+», так и в «—», а значит, не только отсекает лишнее, но и способен придать звуку дополнительную окраску. Обрезной фильтр только убирает, ничего не добавляя в композицию.

Иногда встречаются эквалайзеры смешанного типа, графического и параметрического, но это редкое явление.

Советы по настройке эквалайзера

Итак, принцип работы эквалайзера и что он регулирует поняли, а как воспользоваться этим знанием?

В целом разобраться и приступить к работе достаточно просто. С чего начать?

Внимательно прослушать композицию и отметить звучание отдельных инструментов.
Выявить неприятные частоты и резонансы — методом «научного тыка» по очереди поднять и опустить каждый ползунок эквалайзера, и послушать, что изменилось в музыке.
Убрать «лишние» частоты — звяканье тарелок, «коробочную» середину в гитаре, бубнеж на басах и шипящие согласные у вокалиста.
Восполнить образовавшиеся пустоты частотами по своему вкусу.

В общем, взболтать, но не смешивать. Иногда лучшее применение эквалайзера — это его отключение. Избытком энтузиазма можно только испортить нормальный трек.

А вот еще пара советов, как работать с эквалайзером:

эквалайзер делает звук менее естественным, поэтому надеяться полностью «вытянуть» изначально плохую запись с помощью техники не стоит;
увеличение какого-либо параметра увеличивает все остальные, поэтому старайтесь убавлять, а не прибавлять;
чтобы быть уверенным, что делаем эквалайзером лучше, а не хуже — нажимайте кнопку bypass, это поможет в ходе работы отслеживать изменения;
применяйте правило противоположностей — убрав высокие ноты, заменяйте их низкими, и наоборот;
для подчеркивания «конкурирующих» дорожек их можно разделить, вырезая и добавляя разные диапазоны частот;
чтобы услышать бас-гитару и барабаны, поднимите средние и высокие ноты;
а для снижения резкости малого барабана и гитары, слегка уберите высокие ноты и добавьте средних;
духовые инструменты лучше вовсе не трогать эквалайзером, а подобрать нормальный микрофон.

Как видите, работа с эквалайзером требует хорошего слуха и профессиональных навыков. Но это вам пригодится только, если окажетесь за пультом звукорежиссера, а во всех наушниках Bose эквалайзер уже встроен и редактирует музыку автоматически.

До новых встреч!

Марк Авершин, приглашенный эксперт

Статья о видах и характеристиках эквалайзеров, а также выборе оптимального эквалайзера

В этом материале мы рассмотрим такое распространённое аудиоустройство, как эквалайзер. Его функция заключается в коррекции некоторой части спектра, но не затрагивая его целиком. Сегодня эквалайзеры — обязательные приборы в музыкальном продакшене, поскольку они применяются буквально на всех этапах записи и производства (от сведения и мастеринга до финальной настройки микса и т. п.).

Особенности устройства

Первое использование эквалайзера пришлось на 30-е годы прошлого столетия — именно тогда Джоном Волкманом был изменён звук аудиосистем в зале кинотеатра. Он просто ввёл эквалайзер в схему звукоусиления.

На 1967 год пришёлся выпуск пилотного комплекта, в который вошли 1/3-октавные пассивные фильтры. Его назвали «Acousta-Voice». Он открыл новую эпоху в звуковом выравнивании. Следующие 20 лет могут характеризоваться большим подъёмом в производстве и конфигурировании эквалайзеров — разработчики придумали огромное многообразие аудиоустройств с использованием различных технологий: от полупроводников до цифровых схем.

Эквалайзер (от англ. Equalize, общепринятое сокращение — «EQ») — это прибор или приложение для компьютера, позволяющее корректировать громкость отдельных участков спектра частот и обеспечивающее выравнивание амплитудно-частотных свойств аудиосигнала.

Что касается записи звука, то эквалайзер здесь становится полноценной частью звукового тракта. Устройства используются для звукозаписи, встраиваются в предусилительные приборы или комбо, либо реализованы в виде отдельных блоков.

К примеру, эквалайзер позволяет выделить наиболее эффектные и притягательные частоты при вокальном исполнении, добавить к ним пропущенные и дать им определённую характеристику. Также он позволяет подстраивать особенности гитарного или бас-гитарного звука и ударной установки в зависимости от стиля воспроизводимой музыки. В них эквалайзер обычно встроен в комбинированный усилитель, предусилитель или гитарную схему.

Основная частотная картинка строится на миксе, поэтому к эквалайзеру при мастеринге следует подходить очень тонко, и только если его использование оправданно.

Эквалайзер корректирует отдельно взятую часть звукового диапазона, в связи с чем происходит уменьшение или увеличение амплитуды в определённом диапазоне спектра. Другими словами, меняется громкость спектра без изменения динамических характеристик дорожки в целом. Он относится к инструментам динамической аудиообработки и является разновидностью фильтра. Устройства бывают двух типов: графические и параметрические. Рассмотрим их подробнее.

Графические эквалайзеры

Эти приборы обычно относят к ведению концертной деятельности, где требуется многоканальная настройка порталов, сценических мониторов и пр. Они реализованы в виде панели с набором ползунков, где каждый увеличивает или уменьшает амплитуду звука на любой выбранной частоте.

Наиболее широко применяемым графическим эквалайзером стал 31-полосный, именуемый 1/3-октавным. Он обрабатывает частотный спектр, слышимый человеческим слухом максимально полно (20–20000 Гц). В нём последующие тройки полос добавляют одну октаву к предшествующей. Полосами 2 и 3 производится корректирование промежуточных параметров 1/3 октавы. В указанный диапазон входит 10 октав. За счёт добавления первой полосы и получится эквалайзер, включающий 31 ползунок.

Плюсы оборудования этого типа следующие:

быстрота и лёгкость экспонирования спектра;
одновременная коррекция разных частей спектра (увеличение и понижение амплитуды),
графическая видимость и лёгкость использования.

Но существует и ряд минусов:

отсутствие точного выбора корректируемой частоты, в результате — относительно грубая регулировка;
фиксированное значение добротности для каждой полосы;
невозможность изменять спектр совершенно плавно, что несколько искажает звучание потока.

Параметрические эквалайзеры

Приборы этого типа более точны и функциональны, что сделало их идеальным решением для студийной обработки звука. Да, у них меньше полос выравнивания, но столько и не требуется, потому как они способны точно определять частоту, подлежащую коррекции. Традиционно параметрические устройства получают 1–4 полосы, назначаемые отдельно для взятого диапазона, в рамках которого корректируется их частота.

Эквалайзеры получили название параметрических потому, что их параметры полностью настраиваемые, а это чрезвычайно важно для специалистов по звукорежиссированию.

Параметры эквалайзера:

Рабочая (центральная) частота. На её основе рассчитывается эквалайзер. Приборы параметрического типа позволяют точно выбирать рабочую частоту, поэтому легко достигается «гашение» резонанса, не затрагивая других участков спектра.
Тип фильтра. Зачастую программные эквалайзеры позволяют вам выбрать тип фильтра (срез, полка, полоса), обеспечивающим управление частотным спектром.
Добротность (Q). Она отображает, насколько будет широким горб или провал, появляющийся в области обрабатываемой частоты (ширина колокола). Этот параметр обратно пропорциональный — чем больше Q, тем меньше частотная полоса, изменяемая при регулировке.
Чувствительность (усиление). Это число децибел, отражающее изменение громкости звука корректируемой частоты. Этот параметр влияет не только на неё, но и на близкорасположенные к ней частоты, а сила влияния на них напрямую зависит от добротности.

Обрезной фильтр позволяет обрезать расположенные выше/ниже выбранного значения частоты и применяется в отношении как низкочастотного, так и высокочастотного спектра. Причём наклон кривой строго фиксированный. Наиболее часто вы можете найти двухбитные (12 дБ/октава), четырёхбитные (24 дБ/октава) фильтры, значительно реже: одно- (6 дБ/октава) или трехбитные (18 дБ/октава). Под разрядом понимается число децибел, изменяющее громкость, когда частота меняется на октаву. При увеличении частоты усиливается свой эффект от фильтра. Влияние обрезного фильтра высокочастотных тонов увеличивается в положительной динамике частотного графика, а низкочастотных — в отрицательной.

Действие шельфового эквалайзера схоже с принципом работы обрезного фильтра, поскольку и он влияет на спектр, находящийся выше или ниже корректируемой частоты. Но схожесть эта относительна, поскольку принцип его влияния на спектр несколько другой. Шельф дословно переводится как «полка», что указывает на порядок его работы.

Его главные отличия от обрезного фильтра:

Равномерное изменение спектра сверху и снизу от заданной частоты. И при уменьшении амплитуды фильтром уменьшается объём в равных долях как на октаву, так и на три.
Эффективная работа в плюсовой и минусовой корректировке (у обрезного лишь минусовая работа), поэтому можно как понизить частоту, так и изменить звучание, придав ему нужный окрас.
При минусовой корректировке не настолько сильно срезает частоту, как это делает обрезной фильтр.

Полосный фильтр — самая распространённая модель эквалайзера. Он действительно параметрический, поскольку обеспечивает точность настроек параметров. Он может понижать или увеличивать частоты в заданном диапазоне на необходимое число в децибелах и с требуемым графиком кривой. Он незаменим, если нужно вставить в микшер два звука с одинаковым спектром, обеспечив слышимость каждого.

В ряде ситуаций полосным устройством идеально корректируются тембральные несовершенства вокала или инструментов, устраняется влияние на акустические свойства помещения волн акустического и стоячего вида, резонансов.

Допустим, когда вокалист поёт гнусавым голосом, то это маскируется путём уменьшения частотного спектра в зоне 500–700 Гц со средней добротностью.

Кроме того, изменяя частоты в различных областях спектра, вы можете сделать звучание инструмента более выразительным. К примеру, чтобы дать бас-барабану атаку, вы можете усилить средние частоты в области 3,5-5 кГц.

Как и у любого оборудования для аудиообработки, у эквалайзера есть виртуальная замена. Немаловажной опцией современных программных эквалайзеров стала индивидуальная обработка моно- и стереокомпонентов или раздельная для разносторонних (L или R) стереофонических аудиоканалов.

Подавители обратной связи

Усилительные каскады отличаются возможностью самовозбуждения. К примеру, когда выходной сигнал обратно достигает входа (фоновые помехи) в одной фазе, возникает резонанс, что сопровождается неприятным писком. Это называется положительной обратной связью. К тому же аудиосистема может фонитировать, если звук с мониторов попадает обратно в микрофон, что аналогичным образом приводит к резонансу, в результате возникает акустическая обратная связь. Сам феномен обратной связи, а также эффекты от него лишние, поэтому их необходимо своевременно выявлять и устранять. Это в состоянии сделать специальные подавители.

Это модифицированные эквалайзеры многополосного типа, в автоматическом режиме определяющие частоту возникшей проблемы и изменяющие её громкость. Устройства сканируют весь диапазон частот (20–20 000 Гц), и при обнаружении обратной связи на конкретной частоте снижают её громкость до устранения негативного эффекта, применяя к ней один из способов фильтрации. Кроме того, подавитель фиксирует эту частоту, исключая повторное появление эффекта. Притом применяется постоянное сканирование. Если обратная связь происходит на другой частоте, будет подключён следующей отвечающий ей фильтр и т. д.

Подавители имеют различные режимы для избавления от проблемы несколькими способами. Разные модели получили в своё распоряжение разные алгоритмы работы. К примеру, плавное применение фильтров, изменяемая ширина и глубина подавления каждого фильтра и другие.

Где используются эквалайзеры

Область использования устройств просто огромна. Их главная задача — обеспечить оригинальному аудиоматериалу достойное звучание.

Нередко многополосные графические эквалайзеры применяют для обработки установленных на сцене мониторов. Это позволяет подавить эффект обратной связи. Или же пользуются цифровыми подавителями (добротность которых установлена на высоком уровне). Эквалайзером также ограничивается частотный спектр воспроизводимого материала.

Используя эквалайзеры, можно придавать необычный и уникальный звук музыкальным инструментам как при исполнении, так и в записи. Достаточно просто применить отдельные эффекты с ярким акцентом на отдельно взятых диапазонах. К примеру, эффект старого радио может быть достигнут при удалении всех низко- и высокочастотных составляющих с сохранением лишь средних.

Ди-джеи широко применяют интегрированный в микшерный пульт эквалайзер, что позволяет им добиваться интересных аудиоэффектов.

Также важно отметить, что акустический дизайн комнаты делает значительный вклад в окончательный звук записанного инструмента, как и в звучание, воспроизводимое АС. От габаритов и формы комнаты, настенных покрытий, количества слушателей, уровня влажности и прочих факторов также зависят частотные свойства аудиодорожки. И если комната не отличается хорошими акустическими данными, то эквалайзером можно спасти положение.

В студийной жизни эквалайзеры редко применяются, поскольку нынешние студии оснащены оборудованием, минимально искажающим частотные свойства записанного аудиоматериала. Но при цифровом микшировании и мастеринге большинство материалов обрабатываются их программными аналогами — так звук очищают от «лишних» частот. Наиболее часто приходится обрабатывать эквалайзером вокальные партии: при верном конфигурировании он скрывает недостатки голоса и подчёркивает его полезные функции.

Секреты эффективной обработки звука

Использовать его каждый раз по меньшей мере непродуктивно, потому что отличное звучание не требует столь серьёзной обработки. Важно пытаться исключить ошибки во время процесса записи — тогда корректировка эквалайзером при микшировании сводится к минимуму:

Обработанный прибором звук не такой естественный, поэтому не стоит применять оборудование в каждой ситуации.
Применять эквалайзер по возможности следует лишь в минус.
Регулярно стоит нажимать на все байпасные эквалайзеры, чтобы убедиться, что корректировка улучшает звучание.
Придерживаться принципа противоположностей: производить удаление высоких, а также высоких-средних частотных диапазонов, звучащих высоко (для тарелок и гитарных партий), но вводить низко и низко-среднечастотные спектры, и наоборот.
Чтобы акцентировать «конкурирующие» треки в аудиодорожке, их следует разделить, выделив и удалив из неё несхожие диапазоны частот.
Добавить сочности бас-гитаре с бас-барабану в аудиосистеме с низким энергопотреблением можно, проведя усиление среде- и высокочастотных тонов.
Сгладить выдаваемый малым барабаном звук или звучание гитарной партии, сделать его более «ламповым» можно, если немного убрать высокочастотные тона и ввести чуть-чуть низкочастотных, а для придания плотности звуку стоит чуть добавить баса.
Вы можете удалить фоны, характерные для переменно тока, просто вырезав узкую часть сигнала в пределах 50 Гц (а также 100 Гц), но это может повлиять на звучание басовых и бас-барабанных партий.
Духовые инструменты вообще стоит не корректировать, а лучше подбирать качественный микрофон.
Если после коррекции звука (особенно сильной) вам всё равно не по душе результат, сбросьте все настройки и попробуйте заново.

Хотя эквалайзер и широко используется, он требует умения обращаться с ним. Что не мешает многим аранжировщикам и звукорежиссёрам злоупотреблять выравниванием во время работы, а это делает звук неестественным. Запомните: если вы не умеете пользоваться эквалайзером, не трогайте его. Если вы подойдёте к коррекции звука ответственно, то эффект наверняка вас порадует!

КУПИТЬ ЭКВАЛАЙЗЕР

Эквалайзер для Андроид: ТОП-10 лучших бесплатных приложений

У большинства современных пользователей мобильный телефон является основным источником для прослушивания музыки. Основная часть меломанов довольствуется базовыми возможностями смартфонов и не запаривается над качеством звука, но вероятно вы не из их числа, раз интересуетесь вопросом, какой эквалайзер для Андроид выбрать.

Задаваться им приходится по причине отсутствия данного инструмента в смартфонах по умолчанию. Эквалайзер реально нужен, ведь с помощью грамотной настройки можно до неузнаваемости улучшить даже самые простые наушники и даже прокачать динамик смартфона. Лучше всего, конечно, купить девайс со встроенным ЦАПом, что-то вроде LG G8. Но если такой возможности нет, а желание выжать максимум из наушников имеется — вот подборка, в которой мы определим лучший эквалайзер для Андроид смартфонов.

№10 – НЧ

Если вы ищите бесплатный эквалайзер, который предельно прост в настройке и использовании, «НЧ» — то, что вам нужно. Это пятиполосная программа, которая имеет в своем арсенале функцию усиления баса, готовые пресеты для кастомизации звука, несколько тем интерфейса и даже виджеты.

Интерфейс у программы интуитивно-понятный и лаконичный, так что запутаться в нем невозможно. Функции усиления баса и сам эквалайзер работают исправно на большинстве устройств. Не стоит рассчитывать, что с помощью программы вы сможете увеличить громкость музыки при воспроизведении через динамики, но звучание в наушниках с «НЧ»точно улучшится.

№9 – Эквалайзер низких частот

Продолжает наш топ эквалайзеров для Андроид программа под названием «Эквалайзер низких частот». По функционалу это крайне минималистичное приложение, состоящее из эквалайзера, инструмента для усиления баса и десяти пресетов. Разработчик утверждает, что программа корректно функционирует с любыми музыкальными и видеоплеерами, а также FM-радио.

Поскольку программа весит очень мало, она подойдет даже для старых девайсов. Однако, в отзывах пользователи отмечают, что приложение часто закрывается при работе в фоновом режиме, поэтому перед началом использования дайте ему все необходимые разрешения для работы в фоне.

№8– 10 Band Equalizer

Весь функционал приложения отражен в его названии. 10 Band Equalizer — это десятиполосный эквалайзер, что выделяет его на фоне конкурентов, у большинства из которых полос всего пять. С помощью этого приложения вы сможете регулировать частоты от 31 ГЦ до 16 кГц и в диапазоне от 10 дБ до -10 дБ. Оно включает в себя встроенный музыкальный плеер, но возможности эквалайзера будут доступны и при прослушивании музыки через сторонний софт.

Вдобавок пользователь получает в распоряжение несколько пресетов, усилитель громкости, басов и высоких частот, а также возможность раздельного регулирования левого и правого каналов. Минусами 10 Band Equalizer является отсутствие платной версии без рекламы и архаичный дизайн, разработчик не обновлял приложение с 2015 года.

№7 – Equalizer FX

Equalizer FX — один из самых простых эквалайзеров музыки среди всех представленных на рынке. Проявляется это не только в аскетичном и понятном интерфейсе, но и в удобстве его использования. В арсенале программы есть пятиполосный эквалайзер, функция усиления баса и даже усилитель громкости. Правда последний будет работать только на устройствах с Android 4.4 и выше.

Как и большинство подобных приложений Equalizer FX имеет несколько предустановленных пресетов, чтобы пользователю было с чего начать. Разработчик утверждает, что программа работает с различными музыкальными плеерами и пользователи подтверждают это в отзывах. Платная версия стоит всего 2 доллара, купив ее, вы навсегда избавитесь от назойливой рекламы.

№6 – Music Equalizer

Как и предыдущая программа, Music Equalizer распространяется бесплатно, вследствие чего его интерфейс буквально заполнен рекламой. Решить проблему можно заплатив те же два доллара. В плане функционала Music Equalizer не несет ничего особенного — базовый пятиполосный эквалайзер с функцией усиления баса и десятью пресетами. После запуска программа будет работать в фоновом режиме. Пользователи отмечают, что она трепетнее конкурентов относится к ресурсам батареи. Из недостатков — на устройствах с маленьким количеством ОЗУ приложение может самопроизвольно закрываться.

№5 – Усилитель баса от Dub Studio

Если вы не знаете, какой эквалайзер скачать на Андроид, то вот вам отличный вариант. Усилитель баса от Dub Studio не зря является одним из самых популярных приложений в своем роде. Он отлично работает на любых устройствах в большинстве музыкальных плееров, предлагая владельцу пятиполосный эквалайзер и девять пресетов. Вместе с этим вы получаете расширенные возможности усиления баса и функцию виртуализации.

Работает приложение не только в аудио, но и в видеоплеерах, поэтому с его помощью процесс просмотра фильма станет куда более увлекательным. Софт абсолютно бесплатный, а количество рекламы в нем куда скромнее, чем у конкурентов. Интерфейс предельно простой и интуитивно-понятный, поэтому с настройкой эквалайзера у вас не будет никаких проблем.

№4 – Sonarworks Tru-Fi

Sonarworks Tru-Fi — один из новейших эквалайзеров со встроенным плеером на рынке. Он отличается тесной синхронизацией со Spotify, а также обилием продвинутых настроек звучания. Главной фишкой программы является возможность автоматической подстройки звука под возраст пользователя. Указав свой пол и текущий возраст вы получите звучание, скорректированное с учетом биологических особенностей вашего слухового аппарата. Юзеры приложения пишут, что итоговое звучание у 40-летних и 20-летних владельцев действительно серьезно отличается.

Другой интересной особенностью Sonarworks является умение воспроизводить характер звучания различных моделей наушников. Вне всякого сомнения программа интересна и ее, как минимум, стоит попробовать, ведь распространяется она абсолютно бесплатно. На данный момент Sonarworks Tru-Fi находится на этапе разработки в стадии ранего доступа и лучше всего работает в паре со Spotify, дата релиза финальной версии еще не объявлена.

№3 – Neutralizer

Если вы ищите самый умный эквалайзер, то вам определенно нужен Neutralizer. С ним не придется вручную настраивать полосы, программа сделает это за вас. В процессе настройки приложение предлагает прослушать звуки в различных частотных диапазонах, чтобы пользователь смог подкорректировать их звучание, в зависимости от того, как отчетливо они слышны. После завершения процесса настройки Neutralizer автоматически генерирует уникальный пресет под ваши предпочтения.

У Neutralizer есть две версии — платная и бесплатная. Преимущество первой заключается в возможности создания неограниченного числа пресетов, тогда как последняя рассчитана всего на один. Стоимость платной — пять долларов. Также стоит отметить одинаково корректное функционирование эквалайзера как с проводными наушниками, так и с беспроводными Bluetooth моделями.

№2 – Viper4Android

Тем, кому нужен самый продвинутый эквалайзер для наушников на телефон, стоит попробовать Viper4Android. По мнению многих пользователей это лучшее из решений на рынке. Первое, что стоит упомянуть — программа отсутствует в Google Play и работает только на устройствах с Рут-правами, поэтому неопытные пользователи вряд ли смогут ею воспользоваться.

Viper4Android устанавливается в системный раздел и имеет гораздо более обширную сферу влияния, нежели обычные эквалайзеры. Приложение включает в себя десятиполосный эквалайзер, уйму пресетов на любой вкус и цвет, обширный набор настроек, эффектов и улучшалок звука. Однако, чтобы получить доступ ко всему этому, вам придется не только получить Рут-права, но и потратить немало времени на изучение функционала, чтобы понимать что и как работает. Стоит ли это того или нет — каждый решит самостоятельно.

№1 – Музыкальные плееры со встроенным эквалайзером

Интерфейс Neutron Player

В Google Play есть множество качественных плееров, в которые уже встроен эквалайзер. Самыми яркими примерами являются PowerAmp, Neutron Player и Onkyo HF Player. Они переведены на русский язык, имеют немало продвинутых функций для настройки звучания и, что самое главное, стабильно работают. К тому же вы лишаетесь необходимости держать в фоне необязательное приложение, которое потребляет ресурсы системы и сказывается на автономности смартфона.

Недостаток такого подхода понятен — это привязка эквалайзера к одному плееру, то есть не получится пользоваться всеми фишками при прослушивании композиций со стриминговых сервисов. Однако, если вы до сих пор предпочитаете хранить музыку в памяти телефона — подобный вариант для вас станет наилучшим.

Сделать восьмиполосный эквалайзер своими руками

Здравствуйте.

Эквалайзер (регулятор тембра), описание его предоставлено в данной статье, он используется, чтобы повышать качество звука звуковоспроизводящей аппаратуры, в особенности, в обыкновенных жилых помещениях. Данная конструкция мо жет пригодиться как обычным аудиолюбителям, так и тем, кто за нимается использованием аудиоаппаратуры на профессиональном уровне.

Современные качественные усилки и акустические системы дают высокую вер ность звучания в обширных помещениях с хоро шей акустикой. Но акустические свойства жи лых комнат, в частности небольших размеров, зачастую бывают далеко не оптимальны, они не выдают высокую верность звуковоспроизведения даже если имеется трёхполосная импортная акустическая система высокого класса и качестве нный усилок. В любой точке таких помеще ний происходит такое явление, как интерференция звуковых волн (другими словами сложение их с разными фазами), которые выходят непосредственно из акустических систем и отражаются от стен, потолка, пола, мебели. При этом на некоторых частотах появляются стоячие волны (другими словами это пучности и провалы интенсивности звука) с неравномерностью до 20 дБ, поэтому нужно регулировать АЧХ аудиосистемы в опреде лённых полосах частот. Регулировка АЧХ необхо дима, чтобы компенсировать недостатки в наиболее известных двухполосных акустических системах. В этих акустических системах обычно есть про вал АЧХ на средних частотах из — за не совсем качественных электрических разделительных фильтров, их характеристики повысить в качестве очень трудно. Чтобы регулировать АЧХ применяют регуляторы тембра и эквалайзеры. Более простенькие двухпо лосные регуляторы тембра не дают возможности в полной мере справляться с подобными задачами. При подъёме уровня НЧ (20 — 40 Гц) одновре менно усиливаются сигналы в полосе 80 — 200 Гц. Это положение может исправить только эквалайзер (перевод с англ. — «выравниватель»), то есть многополосный регулятор, который устана вливает нужный коэффициент передачи в узкой полосе частот.

Имеются активные и пассивные эквалайзе ры. У каждого типа есть свои преимущества и недо статки. Главный недостаток активных регуляторов тембра, это то что в них используется глубокая частотнозависимая отрицательная обратная связь (ООС), это даёт большие дополнительные ис кажения (интермодуляционные, перекрёстные и т. п.), которые они вносят в регулируемый сигнал. Более часто применяемые для усиления сигналов операционные усилки (ОУ) имеют несколько недостатков:

Низкая частота среза не даёт возможность с высокой верностью передавать фронты импульсного сигнала.

Так называемые, динамические искажения, которые связаны с переходными процессами в охвачен ных общей ООС цепями.

Склонны к самовозбуждению.

Повышенные нелинейные искажения.

Как правило, качество звука зависит как от амплитуд гармоник различного порядка, так и от соотношения между ними. Лучше, чтобы с ростом номера гармоники её амплитуда довольно быстро убывала, иначе звук ста новится резким, с «металлическим» оттенком. Во некоторых случаях применение ОУ не всегда приемлемо, а специальные качествен ные ОУ стоят гораздо больше (в десятки раз и больше) и не всегда доступны. По этой причине сейчас в звуковоспроизводя щей аппаратуре зачастую стали применять пассивные регуляторы тембра. Однако у них тоже есть свои недостатки. Первый недостаток — это значи тельное ослабление сигнала. По этой причине усиливать ослабленный сигнал по любому придётся, скорее все го, при помощи тех же ОУ, но уже в широкой поло се частот. Тогда уже будут сказываться шумо вые свойства этих ОУ. Исходя из этого появляется смысл попробовать как нибудь сделать лучше свойства самих актив ных регуляторов тембра. Чтобы уменьшить интермодуляционные и перекрестные искажения, которые вызваны из — за взаимного влияния частотных каналов эквалайзера друг на друга можете попробовать применить уже давно известный способ — это дополни тельное разделение каналов. Предлагается применить два эквалайзера — один для НЧ, а другой для ВЧ. К примеру, можете применить низкочастотный эквалайзер с четырь мя полосами регулирования с граничными часто тами: 70, 200, 500 и 1000 Гц и высокочастотный с четырьмя полосами с граничными частотами: 2, 5, 10 и 16 кГц. Разумеется разделение полос и их ко личество субъективно (это как говорится дело вкуса и слуха). Потом сигналы эквалайзеров надо объединить и подать на вход высококачественного усилка мощности. Здесь попутно можете попытаться «убить» ещё одного «зайца»: то есть не объединять сигналы, а применить два отдельных полосовых усилка, низко частотный со своей акустической системой (без полосовых фильтров) и высокочастотной со своей акустической системой.

В эквалайзерах как правило применяются полосо вые фильтры с различными резонансными частотами, и у них могут быть разные добротности в зави симости от качества радиоэлектронных элементов и разброса их характеристик. По этой причине параллельное включение фильтров с последующим суммированием, используемое в графических эквалайзерах, не даст получить линейную АЧХ в средних положениях регуляторов тембра по причине несогласованности частот среза и добротностей АЧХ фильтров (это же можно отнести и к пассивным ре гуляторам тембра). На практике из — за этого может случится нарушение стереобаланса. Пригод ной для практического применения считается схема включения фильтров в цепь дополнительной ветви ООС операционного звена инвертирующе го усилителя (рисунок 1), которая образована при помощи резисторов R4 и R5. В полосе задерживания полосового фильтра Z1 коэффициент передачи устройства K=–R2/R1 не зависит от соотношения сопротивле ний резисторов R4 и R5. На резонансной частоте F регулятор R4, R5 вместе с фильтром Z1 и ре зистором R1 создают контур ОС, действие которой эквивалентно подключению параллельно ре зистору R1 резистора с сопротивлением R3K(F) при условии R4=0 и подключению параллельно ре зистору R2 резистора с сопротивлением R3K(F)при условии R5=0. Поэтому глубина регулировки тембра в децибелах находится в пределах:

Если R1/R2=R4/R5, то это имеет место на средних положениях регуляторов тембра, фильтр Z1 и резистор R3 оказываются включенными в ди агональ сбалансированного моста, по этой причине АЧХ устройства принципиально линейна. Это же свойство сохраняется и для произвольного числа дополнительных ветвей ОС с фильтрами, которые имеют любые добротности и резонансные частоты.Чтобы на практике реализовать предлагаемый эквалайзера можете применить специальные микросхемы, которые разработаны популярными зарубежными фирмами. Плюс этих изделий заключается в том, что у них низкая стоимость. На иболее доступные микросхемы LA3600 (компании Sony) и BA3822LS (компании Rohm). Микросхемы представляют из себя пятиполосные эквалайзеры, только первый из них одноканальный, а второй — двухканальный. В этих микросхемах применяются полосовые филь тры, которые показаны на рисунке 1. Фильтры сделаны из пары конденсаторов C1 и C2 и переменного рези стора, коорый позволяет менять усиление на часто те настройки приблизительно на ±10 дБ. Центральную частоту настройки можете ме нять при помощи выбора ёмкости конденсаторов C1 и C2. Чтобы расчитать фильтры указанных микросхем можете воспользоваться простой формулой, чтобы определить эту частоту:

где R6 = 1.2 кОм, R7 = 68 кОм — сопротивления внутренних резисторов микросхемы.Напряжение для питания микросхемы BA3822LS от 5 до 14 Вольт. Чтобы минимизировать нелинейные искажения, которые по паспортным данным не должны быть больше 0,1% (при максимальном напряжении питания), желательно подать среднее значение напряжения, к примеру 9. 5 Вольт. При мень шем напряжении питания заметно понижается коэффициент усиления. Потребляемый ток довольно незначительный (7 — 8 мА). Входное сопротив ление — 10 кОм.

Электрическая принципиальная схема эквалай зера представлена на рисунке 2, вид его в корпусе показан на фото 1, с открытым корпусом — на фото 2. В этом эквалайзере применяется пара микросхем BA3822LS: одна для НЧ, другая для ВЧ. Схема достаточно простая и дополнительные пояснения не нужны. Чтобы повысить качество работы эква лайзера было решено не применять полярные электролитические конденсаторы. Все конденса торы плёночные, кроме выходных С21, С22, С121 и C122. В этих позициях применялись неполярные электролитические компании Jamicon, на их корпусе особая маркировка — «NP», а белая минусовая полоса отсутствует. Разумеется, если по зволяют габариты устройства, то желательно их поменять на плёночные. Чтобы уменьшить влияния перекрёстных искажений печатная плата не изготавливалась, всё делали навесным монтажом при помощи тонкого провода. Для того чтобы устранить возможные са мовозбуждения конденсаторы C25 и C125 лучше подпаять непосредственно между вывода ми 23 и 24 микросхем. После того как эквалайзер был собран он заработал почти нормально. Пришлось только по добрать ёмкости конденсаторов фильтра на 16 кГц. Качество звучания оказалось довольно хорошим.Это всё. До свидания.

Как настроить эквалайзер (2021) — Идеальный звук!

Для правильной настройки эквалайзера нужно воспользоваться готовыми «жанровыми пресетами» или произвести настройку эквалайзера 🎚️ вручную.

🎧 Настройка эквалайзера для наушников или настройка звука в наушниках (в беспроводных блютуз наушниках), отличается от настройки эквалайзера «жанровыми пресетами». Но обо всем по порядку.

Во все современные проигрыватели для телефона, ПК и телевизор встроен программный эквалайзер. В таких эквалайзерах почти всегда есть готовые настройки (пресеты), например под определенный жанр музыки: для рок, рэп и другой музыки. Как лучше всего выставить настройки эквалайзера для лучшего звучания? Самый лучший звук можно получить, используя общую инструкцию по настройке эквалайзера и как им пользовать, и если звук все еще не устраивает, докрутить настройки эквалайзера вручную.

⭐ Цены на лучшие беспроводные наушники в 2021 году:

Что такое эквалайзер?

Что такое эквалайзер ❔ Коротко и ясно 😉

Эквалайзер – это устройство или программа, позволяющее регулировать громкость отдельных зон частотного диапазона. Если говорить точно, то регулируется амплитуда сигнала, однако это и есть громкость. То есть, эквалайзер позволяет подчеркнуть или, наоборот, приглушить определённые диапазоны частот в слышимом спектре, меняя конечную АЧХ (амплитудно-частотную характеристику).

Физические эквалайзеры (устройства) используются в процессе звукозаписи. На том или ином этапе записи и сведения музыки «участие» эквалайзера практически неизбежно. Иногда нужно подчеркнуть или замаскировать особенности голоса вокалиста, придать определённый окрас инструменту и так далее.

Программные эквалайзеры чаще всего используются уже во время прослушивания музыки. Да, на студиях они тоже имеются, но редко бывают основными. Такой программой можно скорректировать огрехи звучания своих наушников или колонок. Но, конечно, многие используют их, чтобы получить какой-то особый окрас музыки, который нравится именно им.

Графический эквалайзер

Не стоит забывать, что использование эквалайзера меняет звук в сторону неестественности. И чем более активно он «выкручивается», тем более искажений появляется в звуке: голоса становятся ненатуральными, инструменты «синтетическими», сцена сужается или совсем искривляется.

Лично я не использую эквалайзеры. По крайней мере, теперь. Все начинали с басовых «затычек» и выкручивания уровня НЧ. Лучше приобрести качественные наушники и источник, и слушать музыку так, как она задумывалась, чем добавлять какую-то «отсебятину». 😉

Однако, это верно во многом для качественных записей и исходных файлов. То есть, если музыка записана на хорошей студии с участием профессиональных музыкантов и звукоинженеров, то лучше не трогать ползунки (частоты) эквалайзера. Но, если сама музыка изначально синтетическая, записана на полудомашней студии (или около того), то её можно и подправить.

Эквалайзером логичнее исправлять «косяки» записи, наушников, источника и так далее. Когда явно слышны эти проблемы. А вот просто «наваливать басы» или «срезать высокие» без слышимой причины не рекомендую.

Параметрический эквалайзер

Это портит не только саму музыку, но и её восприятие в долгосрочной перспективе: качественно сведённые и записанные композиции могут начать звучать «неправильно». А это уже дурной вкус. 😉 Конечно, восприятие музыки – это дело субъективное и нельзя устанавливать чёткие правила: так слушать – правильно, а иначе – ересь.

Если вы решили пользоваться эквалайзером, ниже вы найдёте все необходимые знания и инструкции. А важное первое правило хотелось бы выделить сразу: всегда стоит стараться только убавлять, а не прибавлять громкость определённых частот. Прибавление громкости на любом диапазоне влияет на звук в целом и быстро может привести к потере натуральности и искажениям.

Виды эквалайзеров

Какие бывают эквалайзеры?

Эквалайзеры делятся на 2 основных вида: графические и параметрические. Это относится и к физическим, и к программным решениям. Цифровой эквалайзер (любого типа) обычно имеет больше возможностей настройки, обработка ведётся математически правильными методами. Аналоговые же эквалайзеры работают иначе: они привносят довольно много изменений в музыку, но, как многие считают, могут придавать особый «живой» оттенок.

Мы не будем подробно останавливаться на аналоговых физических эквалайзерах. Они в основном используются на студиях или в системах некоторых аудиофилов. Будем рассматривать именно цифровые решения.

Графический цифровой эквалайзер

Графический эквалайзер – самый распространённый вид, представляет из себя набор полос (частот) с возможностью регулировки в + и — несколько дБ. Настроить графический эквалайзер довольно просто: достаточно выбрать какие частоты нужно отрегулировать и передвинуть соответствующие ползунки.

Параметрический эквалайзер – инструмент для более точной настройки. Тут уже не просто есть возможность прибавить или убавить громкость на определённых отрезках диапазона, но можно более детально настраивать некоторые параметры. Настройка параметрического эквалайзера сводится к выбору конкретной частоты, отстройке добротности (зоны вокруг этой частоты, которая будет настраиваться) и, собственно, регулировки громкости выбранного диапазона.

Параметрический цифровой эквалайзер

Стоит понимать, что в графическом эквалайзере регулируется не конкретная частота, а некий диапазон вокруг неё. То есть, вы не просто прибавляете 6 дБ на 50 Гц, например, а «организуете» на 50 Гц «горб» с пиком в 6 дБ, но и вокруг этого пика есть подъём. Основное преимущество параметрического эквалайзера – возможность регулировать зону вокруг этого самого пика.

Полосы эквалайзера

Что такое полосы эквалайзера? Сколько их должно быть?

Полосы обычно свойственны графическим эквалайзерам (на параметрических больше «крутилок» или других визуальных элементов) и отображают фиксированную частоту, настройка которой (точнее, диапазона вокруг) производится. Соответственно, чем больше полос, тем точнее можно произвести настройку.

Например, многие профессиональные графические эквалайзеры (в том числе и аналоговые) имеют 31 полосу.

Настройка 13 полосного эквалайзера не сильно отличается от 10 полосного. Просто на 3 полосы больше. Но кто сказал, что именно они понадобятся? Иногда большое количество полос наоборот смущает. Пока выведешь тот «рецепт» нужного звука… А окажется, что в итоге регулировал всего 4-5 полос. Поэтому нельзя однозначно сказать, что полос у эквалайзера должно быть 6, 10, 13, 31 и так далее. Всё зависит от конкретного жанра или композиции под которые регулируется звук.

Как упоминалось выше, больше всего смысла в использовании эквалайзера при прослушивании (а не создании) музыки – на простых популярных синтетических жанрах. А там чаще всего и не нужно много полос. Будет достаточно 5-6. А кому-то и пары хватит, лишь бы были на басу (поднять) и на ВЧ (опустить). 😉

🧭 Как настроить эквалайзер — содержание:
Настройка эквалайзера. Инструкция для наушников и ВСЕХ устройств. ⭐
1.1 Настройка эквалайзера – видео.
1.2 Какие настройки эквалайзера лучшие/идеальные?
1.3 Какой эквалайзер самый оптимальный/простой/лучший?
1.4 Как пользоваться эквалайзером и как он работает?
Варианты эквалайзеров под различные устройства:
2.1 Как настроить эквалайзер в наушниках? 🎧
2.2 Как настроить эквалайзер на телефоне (Android и iOS)? 📱
2.3 Эквалайзер на компьютер (ПК) или ноутбук для Windows 10, 7. 💻
2.4 Настройка эквалайзера в машине. 🚗
2.5 Настройка эквалайзера на телевизоре. 📺
Настройка эквалайзера под разное звучание:
3.1 Эквалайзер для музыки — пресеты и ручная настройка. 🎷
3.2 Как настроить эквалайзер на бас? 🔊
3.3 Настройка эквалайзера для игр (PUBG, КС ГО и пр.) 🎮
1. Как правильно настроить эквалайзер 🎛️ — универсальная инструкция
Настройка звука с помощью эквалайзера сейчас возможна на любом устройстве, будь то ПК, ноутбук, телефон, плеер, телевизор и так далее.
Как настроить эквалайзер — общая инструкция для всех устройств:
Заходим в общие настройки 🠖 настройки звука 🠖 настройки эквалайзера (все варианты где искать эквалайзер).
Включаем эквалайзер. Обычно он выключен или же все ползунки по середине.
В параметрах эквалайзера 🠖 выбираем готовый пресет под свой жанр музыки (рок, поп, джаз, хип-хоп, электроника). Настройка эквалайзера под определенные наушники делается вот так.
Вручную «докручиваем» частотные регуляторы. Если готовый песет оказался для вас не достаточно хорошим.
Сохраняем созданную настройку.
Обычно эквалайзер встроен в конкретный программный проигрыватель. Также аудио эквалайзер может быть системным или в виде отдельной программы (приложения).

Варианты цифровых эквалайзеров (где искать и пр.)
Если звуковой эквалайзер встроен в плеер, то искать его следует именно в настройках проигрывателя. В 90% случаев он под рукой, далеко «рыть» не придётся. В таком случае звук настраивается только в рамках воспроизведения музыки с конкретного плеера.
Системный эквалайзер позволяет настроить звук всей (неожиданно 😉 ) системы. То есть регулировка затронет все звуки и музыку в этой среде (Windows, iOS, Android и т. д.) на конкретном устройстве. Будет работать «поверх» всех плееров.
Отдельный эквалайзер сродни системному, но чаще всего имеет больше настроек и вариантов работы. Он может регулировать звук всё время, пока включён, вне зависимости от того, какой проигрыватель вы используете. Зачастую есть возможность не «трогать» системные звуки, запускаться вместе с плеером и так далее.
Пример настройки эквалайзера в Samsung Galaxy S8:
1. Заходим в настройки звука и выбираем эквалайзер
2. Здесь можно выполнить ручную настройку
3. Или использовать готовые преднастройки
4. 2 удобные крутилки для быстрой настройки
Настройка эквалайзера — подробная инструкция:
Если это системный эквалайзер, то он будет где-то «в районе» настроек звука. В плеерах в похожем пункте меню или в отдельно вынесенном блоке «Эквалайзер».
То есть, ставим «галочку» или нажимаем «On». Это относится к системным и встроенным в плееры вариантам, которые по умолчанию отключены.
Самый простой путь – перебор имеющихся пресетов. Обычно они сделаны под разные жанры музыки. Однако, не всегда настройка «Рок» именно вам покажется подходящей для рок-музыки, поэтому лучше перебрать все. Если звучание какой-то предустановки устроило, то можно на этом и остановиться. Во многих случаях это будет хороший вариант.
Если выбранный пресет вам в целом нравится, но не хватает каких-то частот или других частот многовато, дополните его собственными улучшениями. Повторюсь, что для меньшего искажения музыки лучше стараться только убавлять, а не прибавлять громкость на разных частотах. Стоит исходить из этого при выборе начального пресета и его «доведении до ума».
Можно сделать свои варианты разных настроек под разные жанры и даже композиции. Главное, не забывать сохранять, чтобы потом не пытаться повторить вдохновение. 😉
⭐ Цены на лучшие беспроводные TWS наушники в 2021 году:
1.1 Настройка эквалайзера – видео

1.2 Лучшая (идеальная) настройка эквалайзера
1.
2 Какие настройки эквалайзера самые лучшие, оптимальные, идеальные?
Лучшая настройка эквалайзера – это плоская линия на нулевом уровне. На мой личный вкус, конечно. 😉
Нельзя однозначно сказать, как правильно настроить эквалайзер. Это зависит от личных предпочтений, конкретного жанра музыки, качества записи, имеющегося источника и наушников (колонок). Даже пресеты эквалайзера по умолчанию разнятся от производителя к производителю.
Если уж вы решили найти оптимальную настройку эквалайзера, то лучше всего делать не одну, а несколько. И не только под разные жанры, а под разное настроение, окружающие условия и так далее. Стоит обдумать все эти варианты и тогда, скорее всего, остановитесь на паре удачных настроек эквалайзера – идеальных именно для вас.
Рекомендации по настройке эквалайзера в зависимости от жанров или устройств можно найти ниже. 😎
1.3 Идеальный (лучший) эквалайзер
1.3 Какой эквалайзер самый оптимальный (простой), лучший?
И где его найти?
Практически в каждом программном плеере сейчас есть встроенный эквалайзер. Поэтому проще выбрать подходящий плеер и уже в нём найти эквалайзер. Если вам нужен простой вариант, то, возможно, оптимальнее всего будет настроить системный. Этот эквалайзер обычно имеет от 5 до 10 полос, несколько пресетов и иногда упрощающие настройки.
Системный эквалайзер, как упоминалось выше, находится в настройках звука конкретной ОС. Все виды эквалайзеров подробнее описаны ниже.
Если вы хотите настроить звук более тонко, то используйте встроенный в плеер, его открыть тоже обычно легко: он на виду или в меню настроек звука. Цифровые алгоритмы изменения звука у всех эквалайзеров хоть и похожи, но отличаются. И нельзя точно сказать, какой лучше. По крайней мере на уровне слушателя, а не создателя музыки. Всегда стоит отталкиваться от нужного функционала и того, какой вариант больше нравится на слух.
Есть мнение что лучший эквалайзер – как минимум отдельная программа. Но встроенные решения у современных плееров уже давно почти ничем не уступают по функционалу «внешним» приложениям. А для многих количество настроек эквалайзера-приложения может быть избыточным и только сбивать с толку.
1.4 Как пользоваться эквалайзером
1.4 Как пользоваться эквалайзером и как он работает?
Все основные моменты того, как работает эквалайзер, за что он отвечает и как им пользоваться были описаны в соответствующих пунктах выше. Можно немного переформулировать: эквалайзер работает по принципу изменения тембра в определенных точках частотного диапазона. Суть сводится к тому, что мы отдаляем или приближаем из «поля видимости» низкие, средние или высокие частоты.
Что такое компрессор, гейт и эквалайзер

2. Настройка эквалайзера под различные устройства + наушники 🎧
Варианты настройки эквалайзера под различные устройства и на различных устройствах отличаются и каждый требует свой подход.
2.1 Настройка эквалайзера для наушников
Для беспроводных блютуз гарнитур и проводных моделей
Если настройка эквалайзера производится именно для наушников (будь то Xiaomi, JBL или любые другие), то хороший способ – «отразить АЧХ».
Находим АЧХ своих наушников.
В эквалайзере выстраиваем её зеркальное отражение.
АЧХ наушников Xiaomi для настройки эквалайзера
АЧХ конкретной модели наушников можно найти на сайте производителя или на специализированных сайтах и форумах. Часто её измеряют для обзоров, соответственно, можно посмотреть там. В поиске можно также «вбить» Frequency Response и название модели.
В этом случае мы отталкиваемся от того, что идеальный звук – это ровная АЧХ. То есть, когда ни на какие частоты не делается акцент. Соответственно, такая настройка наушников (если так можно сказать) сводится к компенсации неровностей АЧХ конкретной модели. Конечно, необязательно стремиться на 100% «отзеркалить» график (в любом случае, это трудно реализовать): достаточно «оттолкнуться» от этой мысли и потом подстраивать звучание под свои вкусы.
Пример АЧХ беспроводных наушников Plantronics BeackBeat PRO 2:
Из графика АЧХ имеем: много баса, немного просевшую середину, много нижнего и среднего верха и резкое падение на верхних высоких частотах (19 000 КГц).
Ручная настройка эквалайзера для наушников — максимально ровное звучание (плеер AIMP):
Соответственно, компенсируем все «горбы» и «провалы» по мере возможности.
Скачать отдельные эквалайзеры можно в Play Store (для Android). Вот пара интересных эквалайзеров для Bluetooth и проводных наушников:
Такой подход к настройке подойдёт и для колонок, как и любой «наушниковый» эквалайзер. Конечно, есть нюансы, но если у вас не Hi-End система, ими можно пренебречь.
2.2 Эквалайзер для телефона (Android и iOS) 📱
Как настроить эквалайзер на телефоне (Android)?
На смартфона Самсунг (актуально Хонор, Xiaomi и других на Андроид)
Заходим в настройки телефона – звук – качество звука и эффекты (Galaxy S8, Android 8.0) – эквалайзер. Можно найти этот же стандартный эквалайзер в настройках приложения: проигрыватель Google Music для смартфонов на Android:
Как настроить эквалайзер на Айфоне (iOS)
На iPhone (в iOS) есть встроенный эквалайзер. В нем можно настроить звук под определенный жанр или просто увеличить басы. К сожалению нельзя в ручную менять частоты, для этого нужно скачать отдельную программу (по ссылкам ниже).
Настройка эквалайзера на Айфоне
Интересный вариант настройки эквалайзера для наушников в iPhone в видео ниже:

2.3 Эквалайзер на компьютер (ПК) или ноутбук для Windows 10, 7 💻
2.3 Эквалайзер на компьютер (ПК) или ноутбук для Windows 10, 7
И стандартный Realtek HD Audio
Настроить эквалайзер (для наушников и колонок) на ПК в Windows 10 и 7 можно стандартными средствами. Сначала включаем его
Windows 10. Значок динамика в трее около часов правой кнопкой – открыть параметры звука – панель управления звука в правом углу.
Windows 7. Панель управления – звук – воспроизведение.
Далее выбираем динамики, открываем свойства, вкладка «Улучшения». Находим «Эквалайзер», ставим галочку и выбираем пресет из раскрывающегося списка ниже. В Windows 7 ручная настройка эквалайзера невозможна (только пресеты), а вот в Windows 10 такая возможность есть – многоточие рядом с списком пресетов.
Hear – интересная программка для Windows улучшающая звучание в играх, музыке и кино
Equalizer APO 1.1.2 – хороший бесплатный эквалайзер для ПК.
Настройка эквалайзера на компьютере в плеере AIMP
Для примера, настроим эквалайзер AIMP 3 на Windows 10, под музыкальный жанр «транс», с помощью ручной настройки:
В плеере AIMP есть отличная функция авто-подстраивания эквалайзера под текущую песню. Это очень удобно, но не всегда эффективно, автоматика есть автоматика.
Настройка эквалайзера (звука) в утилите Realtek HD Audio
Эквалайзер в Windows можно настроить более тонко с помощью приложения от Realtek. Его можно установить вместе с драйверами, если, конечно, вы используете встроенную звуковую карту данного производителя. Кроме эквалайзера в утилите от Реалтек много всего интересного. Сама настройка простая и вполне очевидная.

2.4 Настройка эквалайзера в машине 🚗
2.4 Настройка эквалайзера в машине
На примере магнитолы Pioneer
Настройка эквалайзера на магнитоле мало чем отличается от его настройки на ПК или телефоне. Нужно также регулировать полосы в плюс или минус. На базовых магнитолах «без наворотов» (например, на недорогих, но качественных моделях от Пионер) эквалайзеры настраиваются с помощью кнопок и «крутилок» на панели. Зачастую эти автомобильные эквалайзеры имеют небольшое число полос, что связано с маленьким размером экрана. Однако, бывает это далеко не всегда.
Есть дорогие магнитолы с широкими возможностями в плане звука. Собственными функциональными эквалайзерами в том числе. А на некоторых моделях установлена ОС Android, что даёт возможность (правда, не всегда) скачивать и устанавливать любые эквалайзеры, например, из пункта выше.
Все современные магнитолы поддерживают воспроизведение не только с внешних накопителей, но и источников. Поэтому ничего не мешает подключить к аудио-разъёму свой телефон (с Android или iOS) с уже настроенным там эквалайзером и слушать музыку с привычными оттенками. Однако для авто, скорее всего, придётся эквалайзер настроить иначе, ведь салон – это сложное с акустической точки зрения пространство, поэтому особенности настройки неизбежны.
Такое развлечение, как эквалайзер на заднее стекло автомобиля, не имеет ничего общего с настройкой звука. Это просто визуализация звучащей в салоне музыки. Реализация простая – диодные ленты. Но выглядит занятно, многим нравится. 😉
Настройка эквалайзера (магнитола Pioneer) – видео

2.5 Настройка эквалайзера на телевизоре 📺
2.5 Как настроить эквалайзер на телевизоре?
На примере телевизора Sony
Настройка эквалайзера на телевизоре (Sony, LG, Samsung) обычно сводится к выбору предустановленных пресетов. Иногда можно и вручную настроить несколько полос (обычно их около 5-8). Всё зависит от конкретной модели телевизора и прошивки. Логика такая же, как в основной инструкции: выбираете пресет и правите его на свой вкус.
Единственное, что по ТВ обычно музыку не слушают, соответственно, и проверять нужно (логично) на фильмах и передачах.
Настройка эквалайзера на телевизоре (Сони) – видео

3. Настройка эквалайзера под разное звучание 🎵
Стили музыки, игры, фильмы
3.1 Эквалайзер для музыки — пресеты и ручная настройка 🎷
3.1 Эквалайзер для музыки — пресеты и ручная настройка
Идеальный/чистый звук, рок, гитары прочие
Основной принцип процесса настройки эквалайзера для музыки сохраняется для любого жанра и инструмента, он описан выше. Настройка эквалайзера на чистый звук подразумевает «выравнивание» АЧХ, для этого есть хороший метод, тоже описанный выше.
Разберемся на примере эквалайзера AIMP
Наиболее чистое и яркое звучание для рок, можно получить из готового пресета ROCK. Убирая низа (басы), мы получаем более сухой и аналитический звук. Но не забываем про партии бас гитары в рок музыке. Лучше оттолкнуться от готовой преднастройки, немного изменяя или не изменяя ее под себя.
Заходим в менеджер звуковых эффектов, в настройках AIMP и выбираем эквалайзер.
Заходим в преднастройки и выбираем Rock (любой другой жанр под ваш жанр музыки). Жмем ОК.
Ставим галочку на включить эквалайзер.
По желанию докручиваем крутилки низких частот, больше-меньше по своему усмотрению. Для более отчетливого звука, убираем низ.
В представленном ниже видео, показана оптимальная настройка под любой музыкальный жанр

3.2 Как настроить эквалайзер на бас 🔊
3.2 Как настроить эквалайзер на бас?
Настройка эквалайзера для баса, подразумевает умеренное или чрезмерное увеличение низких частот. Понятие крутого баса у всех свое. Отталкиваться стоит от вкусовых предпочтений. Разберем настройки эквалайзера по бас на примере плеера AIMP:
Заходим в менеджер звуковых эффектов в настройках AIMP и выбираем эквалайзер.
Заходим в преднастройки и выбираем Full Bass (Full Bass and Treble если вам нужны низкие и верха). Жмем ОК.
Ставим галочку на включить эквалайзер.
По желанию докручиваем регуляторы низких частот: больше-меньше по своему усмотрению.
Как с помощью стандартного плеера на Windows можно настроить эквалайзер для басов
<noscript><img src='/800/600/https/sun9-28.userapi.com/jnRMXh0zhqP8KrMHKJ4ovIFL0tP7XgD3nOwndA/SsqdNmJ1A2o.jpg' /></noscript> youtube.com/embed/kKo8Vf-rf1U?feature=oembed» frameborder=»0″ allow=»accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture» allowfullscreen=»»/>

3.3 Настройка эквалайзера для игр (в наушниках) 🎮
3.3 Настройка эквалайзера для игр (в наушниках)
Отдельно для CS GO, PUBG, Escape from Tarkov
Эквалайзер для игр в наушниках имеет смысл настраивать отталкиваясь от того, что нужны поднятые НЧ и ВЧ. Басы для более сочных выстрелов, взрывов. ВЧ – для того, чтобы лучше слышать шорохи, шаги и прочее (верхнечастотная составляющая лучше слышна).
В стандартных пресетах Windows специальной преднастройки для игр нет, не говоря уже о плеерах (зачем в музыкальном плеере настройка эквалайзера для игр? 😉 ). Поэтому стоит выбрать пресет с поднятыми ВЧ и НЧ и (опционально) с чуть проваленными СЧ, и править уже его.
Эквалайзер для КС ГО

Эквалайзер для PUBG

Эквалайзер для для Таркова (Escape from Tarkov)

Многополосные компрессоры
и динамические эквалайзеры: различия и применение
Многополосные компрессоры и динамические эквалайзеры — одни из самых полезных инструментов, доступных звукорежиссерам. Они позволяют динамически управлять определенными частотными диапазонами, обеспечивая некоторые функции и преимущества как эквалайзеров, так и компрессоров. Их способность детально и прозрачно корректировать «проблемные» частоты делает их чрезвычайно полезными для балансировки отдельного звука или всего микса.
Однако эти два процессора часто путают друг с другом, поскольку они работают по схожим принципам и используются в аналогичных сценариях. В этой статье мы рассмотрим технические различия между динамическими эквалайзерами и многополосными компрессорами, их общее использование и примеры, в которых вы должны использовать один вместо другого.
Но прежде чем мы рассмотрим их различия и способы использования, давайте рассмотрим, как каждый из этих процессоров функционирует с технической точки зрения.
Многополосное сжатие
Цифровые многополосные компрессоры разработаны для работы так же, как и их аналоговые аналоги.Во-первых, весь частотный контент сигнала разбивается на несколько полос , обычно три или четыре. Эти полосы пропускают определенные участки частотного спектра, и на большинстве плагинов выглядят как полосовые фильтры на эквалайзере.
Ниже приведено изображение модуля компрессора в Neutron 3. Поскольку вы можете добавлять полосы для разделения сигнала по частотному спектру, этот компрессор может по существу функционировать как многополосный компрессор.
Добавление полос в модуль компрессора Neutron 3
Сигнал разделяется на эти полосы с использованием серии кроссоверных фильтров , где пересекаются фильтр нижних частот и фильтры верхних частот двух соседних полосовых фильтров.Наклоны или номера полюсов ФНЧ и ФВЧ позволяют амплитуде оставаться постоянной во всем кроссовере, что означает, что амплитуда сигнала вблизи точек кроссовера практически не пострадает.
Каждая полоса в многополосном компрессоре имеет свой собственный выделенный компрессор, и каждый из этих компрессоров функционирует так, как и следовало ожидать: у них есть выделенные параметры порога, соотношения, атаки, восстановления и компенсационного усиления. Некоторые многополосные компрессоры, такие как этот модуль компрессора, также имеют параметр изгиба.
Добавление полос в модуль компрессора Neutron 3
Сигнал внутри диапазона может пересечь пороговое значение диапазона, вызывая срабатывание его компрессора и сжатие сигнала внутри диапазона. На выходе все полосы будут смешаны вместе.
Neutron 3 Компрессорный модуль многополосного сжатия
Динамический эквалайзер
Dynamic EQ очень похож на многополосное сжатие, со многими плагинами динамического эквалайзера, использующими общий язык сжатия.Как вы увидите ниже в модуле Dynamic EQ в Ozone 9, у нас есть параметры порога, атаки и восстановления. По большей части они работают так же, как в компрессоре.
Параметры «сжатия» динамического эквалайзера Ozone 9
Однако вы также заметите несколько общих функций эквалайзера. У нас есть доступ к стандартным полосам эквалайзера и некоторым классическим формам фильтров эквалайзера: колоколообразным и полочным фильтрам. Как и в любом эквалайзере, каждая из этих полос эквалайзера имеет усиление, частоту среза и параметры Q
.
Ozone 9 Dynamic EQ Параметры «EQ»
В отличие от компрессии, динамический эквалайзер влияет на звук, динамически изменяя усиление полосы эквалайзера.Однако, как и сжатие, и с использованием порога, он делает это пропорционально амплитуде входного сигнала.
Когда сигнал пересекает порог, полоса эквалайзера либо усиливается, либо ослабляется. Начало этого повышения или ослабления контролируется временем атаки. Когда уровень сигнала падает ниже порогового значения, полоса эквалайзера возвращается в свое положение по умолчанию в зависимости от времени восстановления.
Отличия
Как вы уже могли заметить, динамические эквалайзеры и многополосные компрессоры очень похожи, и неудивительно, что они часто используются как взаимозаменяемые.
Самый простой способ различить их — это то, что многополосный компрессор работает в основном как компрессор, но с некоторыми аспектами эквалайзера. Динамический эквалайзер функционирует в основном как эквалайзер, но с некоторыми аспектами компрессора.
Многополосное сжатие работает как обычное сжатие, но может действовать независимо на отдельных частотных диапазонах, как эквалайзер. Полоса динамического эквалайзера работает как стандартная полоса эквалайзера, но обрабатывает сигнал нелинейно, как компрессор.
Однако, как мы видели, между ними есть несколько технических различий:
Как разделены полосы
Наиболее заметное различие между ними связано с начальным разделением полосы, которое происходит в многополосном компрессоре.Это происходит за до того, как произойдет какое-либо сжатие . Даже если компрессор отключен, то есть сигнал не пересекает пороговое значение, частотный спектр разделяется.
Хотя цифровые фильтры с годами стали более прозрачными, они, естественно, могут вызывать изменения звука. Могут возникнуть резонансы, небольшие искажения, шум или сдвиг фазы. Фильтры кроссовера, обнаруженные в многополосном компрессоре , могут вызывать эти проблемы даже в состоянии по умолчанию без какого-либо сжатия.
Многополосные фильтры кроссовера с компрессией
Фазовый сдвиг, который могут вызывать фильтры кроссовера, приводит к небольшой временной задержке, которая, в свою очередь, может вызвать проблемы с гребенчатой фильтрацией и фазированием, снижая общую точность воспроизведения сигнала.
Некоторые многополосные компрессоры используют фильтры «линейной фазы», которые решают эту проблему фазового сдвига. Хотя фазовый сдвиг все же произойдет, он будет буквально связан с частотой.Это вызывает аналогичную задержку по времени, но не так сильно окрашивает звук.
Поскольку многополосный компрессор разделяет сигнал до того, как произойдет какое-либо сжатие, технически на сигнал влияет только вставка многополосного компрессора.
Dynamic EQ не разделяют сигнал на полосы по умолчанию и, следовательно, не влияют на сигнал, пока сигнал не пересечет пороговое значение полосы. EQ выполняет работу , вводя фазовый сдвиг, поэтому этот сдвиг будет происходить, когда динамический эквалайзер работает, но не до тех пор, пока он не будет задействован.Как правило, это делает динамический эквалайзер более прозрачным инструментом для управления конкретными проблемными частотами, поскольку он имеет меньшую вероятность появления артефактов.
Коэффициент усиления по отношению
Еще одно различие между двумя процессорами заключается в том, что динамический эквалайзер работает с использованием усиления или чистого уровня, тогда как многополосное сжатие работает с использованием сжатия, управляемого соотношением. У этих двух звуков разные, причем движение усиления намного более прозрачно, чем компрессия.
В результате многополосный компрессор обычно может добавить звуку более выраженный звуковой характер, в то время как динамический эквалайзер, вероятно, будет звучать более хирургически и стерильно.
Количество и ширина лент
Два процессора также различаются количеством и шириной доступных диапазонов. Большинство многополосных компрессоров способны разделить сигнал на три или четыре полосы частот, каждая из которых покрывает относительно широкий диапазон частот.
С другой стороны, динамические эквалайзеры
обычно имеют больше доступных полос — часто от четырех до шести, иногда до восьми — или возможность вставки новых полос. Они также могут быть намного уже, что позволяет пользователю легче управлять определенными частотами, чем при использовании многополосного компрессора.
Самые узкие полосы динамического эквалайзера
Самые узкие многополосные компрессорные полосы
Повышение и ослабление
Наконец, большинство — если не все — динамические эквалайзеры обладают способностью повышать частоты, в то время как стандартный многополосный компрессор не может. Многополосное расширение может иметь тот же общий эффект, что и динамическое усиление эквалайзера, но не все многополосные компрессоры имеют режим расширения.
Общее использование
Хотя они и имеют несколько отличий, динамические эквалайзеры и многополосные компрессоры обычно имеют одно и то же назначение. Чаще всего они используются вместо стандартного статического эквалайзера для управления и ослабления «проблемных» частот или частотных диапазонов, но только в определенные моменты во время исполнения сигнала.
Динамический характер этих двух процессоров дает им преимущество перед стандартным эквалайзером. Поскольку они обрабатывают сигнал только тогда, когда назначенные частоты пересекают пороговое значение, частоты будут ослабляться только во время частей трека, когда они становятся слишком громкими.
Если вы не автоматизируете усиление и обход — довольно утомительный процесс — стандартный эквалайзер будет делать это глобально, всегда ослабляя заданные частоты. Это статический и независимый способ обработки сигнала, который совершенно не реагирует на музыку.
Динамическое затухание динамического эквалайзера или многополосного компрессора также влияет на сигнал пропорционально, в зависимости от того, насколько далеко он пересекает порог. Это пропорциональное затухание будет довольно сложно воспроизвести с помощью автоматизации статического эквалайзера, и оно позволяет использовать динамический эквалайзер и многополосную компрессию для звука, связанного со звуками в вашем миксе, более музыкально.
Кроме того, ослабление статического эквалайзера может быть проблемой при применении к инструментам, играющим ряд различных нот. Так как обычная полоса эквалайзера не будет перемещаться вместе с нотами и, в свою очередь, будет влиять на разные гармоники в каждой ноте, между частотным содержанием различных нот может возникать дисбаланс.
Динамический эквалайзер или многополосный компрессор могут помочь предотвратить эти дисбалансы, поскольку они будут реагировать только тогда, когда частота становится слишком высокой.
Примечание: Nectar 3 также предлагает решение этой проблемы с помощью EQ Follow Mode.
Dynamic EQ и многополосное сжатие можно использовать на любом этапе процесса создания музыки, от звукового дизайна до мастеринга. В качестве вставок эффектов они особенно полезны при записи реальных инструментов, поскольку определенные ноты или части исполнения могут иметь отвлекающие резонансы. Один из этих двух процессоров можно использовать для наведения порядка.
Строго говоря, в контексте мастеринга многополосная компрессия может быть случайной. С положительной стороны, его способность назначать отдельные времена атаки и восстановления для каждой полосы позволяет более преднамеренное и конкретное сжатие.Время атаки для сжатия более низких частот может быть увеличено — так что низкие переходные процессы успевают развиться — в то время как более высокие частоты можно контролировать более точно с более коротким временем атаки.
В идеале, однако, мастеринг достаточно точно отсылает к миксу, просто дополняя его, а не изменяя. Из-за потенциального падения качества, связанного с многополосной компрессией, которое может произойти даже с фильтрами с линейным фазовым кроссовером, это не очень распространено при мастеринге.
Dynamic EQ обеспечивают многие из этих функций, не создавая большого риска для обрабатываемого сигнала.
Стоит упомянуть, что динамические эквалайзеры и многополосные компрессоры могут немного потреблять процессор, поэтому просто заменить все эквалайзеры этими процессорами — не лучшая идея. Вместо этого используйте их, когда они вам особенно нужны.
Когда использовать один по сравнению с другим
А, вот и мы: когда следует использовать тот или иной?
Основными решающими факторами являются диапазон частот, на которые вы хотите повлиять, сила / прозрачность затухания и то, хотите ли вы добавить звуковую окраску.
Если вы хотите ослабить определенную «проблемную» частоту или небольшой диапазон частот, лучше всего подойдет динамический эквалайзер. Возможность иметь более узкие полосы позволяет использовать такое сфокусированное затухание.
Обычно используется для управления несколькими резонирующими словами в вокале или другом инструменте. Вы даже можете подавить вокал с помощью динамического эквалайзера, поместив узел на наиболее шипящую частоту исполнителя — вероятно, между 4–7 кГц.
И наоборот, если вы пытаетесь контролировать большие области частотного спектра, многополосный компрессор работает хорошо.Этот полуглобальный регулятор частоты чаще всего используется для тонкой обработки субмиксов или общего баланса треков при мастеринге.
Если вы хотите сильно ослабить определенные частоты, лучше использовать динамический эквалайзер, чем многополосный компрессор. Динамический эквалайзер более прозрачен, чем компрессия, и многополосный компрессор, пытающийся агрессивно сжать сигнал, может быть достаточно слышен, чтобы отвлекать внимание от микса. Сильное затухание обычно меньше отвлекает от динамического эквалайзера.
Однако этот «звук сжатия» может быть именно тем, что вам нужно. Нелинейный способ ослабления сигнала компрессором может добавить сигналу характер. Если вам не нужен хирургический контроль, но вам нужна легкая звуковая окраска, многополосный компрессор может быть лучшим выбором, чем динамический эквалайзер.
Заключение
Вне зависимости от того, будете ли вы использовать динамический эквалайзер или многополосный компрессор в своем следующем проекте, оба они предоставляют преимущества, которые значительно облегчают жизнь звукоинженеру.Эти процессоры могут использоваться для прозрачного и музыкального управления частотами, и их использование в надлежащих условиях намного эффективнее по времени, чем запись с автоматическим усилением и эквалайзером.
Баланс, которого могут достичь эти процессоры, и сэкономленное время могут сделать как ваш микс, так и производственный процесс намного более плавным.
Использование многополосного эквалайзера для устранения распространенных проблем микширования
В нескончаемом поиске идеального микса эквалайзер — один из старейших инструментов, которые у нас есть, и по-прежнему один из самых мощных.Эквалайзер, используемый в умеренных количествах, может добавить ясности и резкости в многолюдный звуковой ландшафт. При точном использовании он может удалять оскорбительные звуки, которые мы не хотели бы улавливать. В качестве стратегического инструмента небольшой эквалайзер может иметь решающее значение, чтобы отделить дуэльные гитары, вычерпать грязь с ваших барабанов или придать вокалу блеск.
Понимание частотного диапазона различных источников звука является основой для правильной настройки эквалайзера в вашем миксе.
Но эквалайзер часто неправильно используют и неправильно понимают, обычно как часть попытки исправить плохую запись. По-прежнему применяется самый основной принцип записи: мусор на выходе равен мусору на выходе. Небольшой эквалайзер отлично подходит для улучшения звучания хорошей дорожки, но никакие эквалайзеры не улучшат звучание плохой дорожки. Лучший микс начинается с лучшей записи, поэтому постарайтесь записать наилучший звук, с которого вы можете начать.
Когда дело доходит до эквалайзера, главное — уши уши.Мы можем говорить о нескольких общих принципах, но каждый инструмент имеет свои уникальные характеристики и тембр и будет по-разному реагировать на усиление или понижение определенных частот. Поэтому примите эти и все предложения с недоверием; используйте их как отправную точку, но принимайте решения, основываясь на том, что звучит хорошо.
Многополосные эквалайзеры , такие как UAD Cambridge EQ, предлагают хирургически точное формирование тона и удобные графики для детальной настройки.
Убери это сейчас
Эквалайзеры
бывают всех форм и размеров, но обычно они управляют тремя параметрами: выбором частоты, усилением или срезом и полосой пропускания или добротностью. частоты, позволяющие по-настоящему моделировать звучание инструмента.
Когда дело доходит до эквализации, меньшее на самом деле больше, и лучше брать, чем отдавать.Большинство людей склонны выделять инструмент за счет повышения частот, но совокупные результаты могут быть опасными. Добавление всего 2 дБ усиления к двум приборам означает, что, когда они возбуждают одни и те же частоты (а они будут), вы получите 4 дБ усиления. Добавьте слишком много эквалайзера, и ваш микс легко превратится в грязь. Часто лучше попробовать ослабить те же частоты на других инструментах.
Еще одна веская причина свести к минимуму использование аддитивного эквалайзера: хотя срезание частот — это пассивный процесс, добавление усиления заставляет ваш эквалайзер работать как предусилитель в потоке сигнала.Добавление любого предусилителя означает добавление шума и искажений, а предусилители в большинстве схем эквалайзера менее чем оптимальны.
Если отбросить все эти аргументы, иногда просто более эффективно усилить один элемент смеси, чем отказываться от десятков других. Еще раз, ключевое слово здесь — умеренность. Небольшое усиление на 1 или 2 дБ имеет большое значение.
EQing Drums — настройка набора
Если в вашем миксе есть ударные, можно поспорить, что вы потратите больше времени на их эквализацию, чем на что-либо еще.Поскольку барабаны охватывают такой широкий тональный диапазон, в миксе есть множество других вещей, конкурирующих за эти частоты. В частности, бочка и малый барабан обычно являются заметными частями ткани песни, и большинство звукорежиссеров часто возвращаются к ним при создании своего микса.
Ударные установки не только являются ритмической основой песни, но и охватывают широкий частотный диапазон, что делает их главным кандидатом на постоянное внимание эквалайзера.
EQ может быть хорошим решением для неоптимальных треков ударных, но это далеко не панацея. Поскольку каждая дорожка ударных также содержит утечку из другого микрофона, повышение частоты на одной дорожке также может вызвать внеосевые звуки соседних микрофонов, потенциально создавая больше проблем, чем решая.
Для бочки с глухим звуком добавление небольшого усиления в районе 80–120 Гц приведет к более громкому и более округлому звуку. Добавление крошечной доли 500 Гц может вызвать «щелчок» колотушки, ударяющей по пластине барабана, и обычно помогает предотвратить исчезновение удара, когда ваш трек переходит в неизбежную низкокачественную версию MP3.
Малые барабаны бывают такого широкого диапазона размеров и материалов, что довольно сложно делать общие выводы о частотах. Но звук дребезжания проводов малого барабана находится в диапазоне от 5 до 10 кГц, и небольшое усиление там отлично подходит для скрашивания тусклого малого барабана. Если вас беспокоит квадратный звук малого барабана, попробуйте немного снизить частоту с 300 до 800 Гц.
Распространенная ошибка томов — попытаться усилить низкие частоты, чтобы они выделялись. Конечно, добавление пары дБ при 100 Гц увеличит их мощность, но за счет замутнения микса.Лучшая стратегия для оживления этих заполнений томов — оставить нижнюю часть в покое и добавить крошечный бит 5 кГц, чтобы усилить атаку. Как и в случае с малым барабаном, поиграйте с тем же диапазоном от 300 до 900 Гц, чтобы устранить квадратность.
Почти каждый том имеет резонансное кольцо, и некоторые из них могут вызвать проблемы. Хотя вашим первым импульсом может стать шумоподавление, небольшая коррекция может помочь и звучать более естественно. Используя многополосный эквалайзер, такой как Cambridge, выберите узкую добротность и увеличивайте усиление по мере изменения полосы средних частот.Когда вы обнаружите частоту нарушения, примените ослабление на несколько дБ, чтобы она исчезла.
Накладные микрофоны могут быть смешанным благословением. Их расположение и относительное расстояние от набора делают их отличными для добавления воздуха и атмосферы, но громкие тарелки могут заглушить микс. Попробуйте добавить немного 10 кГц, чтобы сделать трек ярче, а затем уменьшите общий уровень, чтобы получить воздух без излишка металла.
Бас-трек DI’d может звучать ровно — попробуйте повысить до 80–120 Гц для округлости низких частот и отделения от резких бас-барабанов.
Поскольку бас и бочка занимают один и тот же частотный диапазон и (надеюсь) работают вместе, обычно полезно использовать эквалайзер, чтобы различать их в миксе. Выберите один как более округлый, нижний звук и сделайте другой более резким; который будет продиктован песней.
Если вы работаете с басовой дорожкой, записанной напрямую, скорее всего, она будет немного плоской и невзрачной по сравнению с микрофонным басовым усилителем. Однако, в конечном итоге, эта плоскостность значительно упростит эквализацию дорожки DI, поскольку для начала меньше окраски.
Подобно бас-барабану, усиление диапазона от 80 до 120 Гц на электрическом бас-гитаре добавит округлости и низких частот. Чтобы добавить присутствия и атаки, выберите чуть больший диапазон, чем у бочки, около 1 кГц. Не добавляйте слишком много, иначе вы также заметите шум пальцев.
Создание места для гитары
Гитары
являются одними из самых универсальных инструментов, и такая же универсальность может сделать их настоящим испытанием. С электрогитарой, если вам повезло, что у вас есть игрок, который знает свой усилитель и звук, лучше всего менять как можно меньше.
Если у вас есть две партии ритм-гитары, небольшой эквалайзер поможет отличить одну от другой. Попробуйте небольшое усиление на частоте около 100 Гц на одной, чтобы поднять нижнюю среднюю часть (возможно, с соответствующим сокращением на другой гитаре). Поэкспериментируйте с более высокими частотами во второй части — усиление разных частот между 750 Гц и 10 кГц вызовет разные типы искр. Уменьшение частоты от 250 до 500 Гц может помочь устранить некоторую резкость и шероховатость.
Акустическая гитара — совсем другое животное.У каждого есть свой уникальный тон и тембр, и многое будет зависеть от звука в комнате, микрофонов, которые вы использовали, и места, где вы их разместили. Микрофон, расположенный слишком близко к звуковому отверстию, будет издавать гулкий звук; может помочь небольшое срезание на 100 Гц. Микрофон с близкого расстояния также может поднять некоторую квадратность из резонанса дерева, особенно в области средних частот. Попробуйте немного снизить диапазон от 300 до 400 Гц. И, конечно же, выделите мерцающий и бренчащий звук, повысив верхние диапазоны с 750 Гц до примерно 10 кГц.
Pultec Classic EQ Collection — точная имитация оригинального оборудования, предлагающая шелковистый ламповый звук, который остается музыкальным даже при экстремальных настройках.
Слушай, прежде чем смотреть
И последнее.Совет отличный, но нет никаких жестких правил, кроме одного: используйте свои уши. Все дело в том, как это звучит, поэтому закройте глаза и прислушайтесь. Отрегулируйте эквалайзер, затем снова послушайте. Слушайте свои изменения в контексте всего микса, а не только соло.
Не полагайтесь на датчики и показания, и не повышайте определенную частоту на приборе, потому что вы читаете, что это всегда делает кто-то другой. Каждый инструмент отличается, каждая комната звучит по-разному, и то, что сработало для одного человека на одной записи, не даст одинаковых результатов.
— Дэниел Келлер
Многополосная компрессия
и динамический эквалайзер — знаете ли вы разницу? Многие люди этого не делают.
Вот три гипотетических проблемы со звуком. Поскольку они проявляются только время от времени, обычная компрессия или эквалайзер часто не исправляют их должным образом. Используете ли вы для их исправления многополосный компрессор или динамический эквалайзер?
У вас есть вокалист, который становится резким на средних частотах, но только когда он поет в высоком регистре
Стерео отскок трека имеет басовую линию, которая становится слишком громкой на определенных нотах
Акустическая гитара имеет квадратный резонанс, но только тогда, когда играется определенный аккорд.
Какой из вас выберет, во многом зависит от личных предпочтений и опыта.Многополосная компрессия и динамический эквалайзер — разные вещи, но между ними очень много общего. Мы знаем, что есть разница, но может не совсем в чем она заключается?
Многополосная компрессия и динамический эквалайзер
Возможно, многополосная компрессия и динамический эквалайзер предназначены для разных вещей, но между этими двумя процессами так много общего, что они часто в конечном итоге используются для схожих вещей. Динамические эквалайзеры очень подходят для хирургической коррекции, но они настолько гибки, что их можно использовать для задач, традиционно связанных с многополосными компрессорами.Верно и обратное: хотя многополосный компрессор предназначен для задач сжатия динамического диапазона, выходящих за рамки того, что может быть достигнуто с помощью широкополосного компрессора, его можно легко использовать в качестве статического или динамического эквалайзера, поэтому разница между ними невелика. непонятно. Они оба изменяют уровень области звукового спектра в ответ на уровень в этой области, оставляя остальную часть спектра незатронутой.
Многополосная компрессия как процесс более старая и знакомая, единственный аналоговый динамический эквалайзер, с которым я когда-либо сталкивался, — это BSS DPR902II, тогда как многополосные компрессоры существуют уже несколько десятилетий как в программной, так и в аппаратной формах.
Проблема, для решения которой были созданы многополосные компрессоры, — это проблема, с которой мы все сталкивались, когда уровень находится в одной области спектра. При широкополосном сжатии, часто нижний предел, запускается снижение усиления, которое влияет на весь сигнал, часто приводя к тому, что мы не можем использовать столько сжатия, сколько хотелось бы. Хорошо известным примером может служить бочка, заставляющая тарелки качаться — иногда это хорошо, но обычно нет. Для проблем, когда низкие частоты влияют на верхние частоты, простая фильтрация нижних частот из боковой цепи однополосного компрессора может очень помочь, но если мы хотим большего контроля, то передача многополосного сжатия может остановить сигналы в разных областях спектр от воздействия друг на друга.
Динамический эквалайзер дает аналогичные результаты, но другим способом. Помимо того, что они являются обычным статическим эквалайзером, они предлагают динамическое управление усилением каждого фильтра эквалайзера. Как и в случае с компрессором, когда ключевой сигнал превышает пороговое значение, усиление уменьшается или увеличивается, поскольку большинство динамических эквалайзеров могут действовать как компрессоры или расширители.
Их можно рассматривать как каждый процесс, происходящий с разных концов производственного процесса, поскольку многополосное сжатие часто связано с мастерингом и обработкой широковещательной передачи.Это обработка, которая происходит в конце производственного процесса для смешанного трека. В то время как динамический эквалайзер, возможно, является скорее восходящим процессом, поскольку это разработка эквалайзера, который является инструментом, используемым на каждой стадии производственного процесса. Это ни в коем случае не жесткое правило, но оно имеет смысл, хотя с помощью подключаемых модулей мы можем использовать столько экземпляров любого процесса, сколько поддерживает наша система. Ограничение наличия только одного аппаратного модуля больше не применяется.
В чем разница между многополосным компрессором и динамическим эквалайзером?
Для начала давайте посмотрим, как работает многополосный компрессор.На диаграмме ниже, когда звук идет сверху вниз, звук разбивается на дискретные полосы частот с помощью кроссоверов. Обработка динамики применяется к каждой полосе отдельно, и полосы суммируются для получения звука с полной полосой пропускания после применения этой обработки.
Разница между динамическими эквалайзерами и многополосными компрессорами
Узнайте, как работают динамические эквалайзеры и многополосные компрессоры и чем они отличаются друг от друга.
Динамические эквалайзеры и многополосные компрессоры похожи, имеют схожие элементы управления и ведут себя одинаково.При таком большом количестве сходств бывает трудно определить, чем они отличаются. Разница между динамическими эквалайзерами и многополосными компрессорами кроется в их конструкции. Динамические эквалайзеры используют входной аудиосигнал в качестве источника боковой цепи для запуска параметрического эквалайзера, влияющего на амплитуду сигнала. Многополосные компрессоры разделяют свой входной аудиосигнал с помощью нескольких фильтров, и сигнал от каждого фильтра проходит через его собственный компрессор; эти сигналы затем суммируются для создания выходного сигнала.
Кажется, длинное и запутанное объяснение, не так ли? Проблема в том, что если вы попытаетесь еще больше упростить терминологию, вы начнете делать утверждения, которые не являются технически точными.
Как ни странно, попытка упростить различия между динамическими эквалайзерами и многополосными компрессорами может вызвать больше путаницы, чем разъяснения. Я расскажу вам о концепции дизайна, которая используется для каждого типа устройства, а затем расскажу о некоторых ситуациях, в которых вы можете использовать один тип устройства вместо другого.
Прежде чем вдаваться в подробности, я хотел бы указать на одно ключевое различие между этими двумя устройствами. Динамический эквалайзер способен уменьшать и расширять динамический диапазон аудиосигнала, в то время как компрессор, который действует как компрессор, а не как расширитель, способен только уменьшать динамический диапазон.
Отлично, так вот в чем разница? К сожалению, не все так просто. Многие многополосные компрессоры позволяют переключать каждую полосу между режимом сжатия и режимом расширения, делая разницу между динамическими эквалайзерами и многополосными компрессорами столь же запутанной, как и раньше.Постойте, мы разберемся с этим!
Если вам интересно узнать, как использовать компрессор, ознакомьтесь с «Полным руководством по сжатию». ‍
Как работают многополосные компрессоры Основной поток сигнала многополосного компрессора.
Многополосные компрессоры разделяют входящий аудиосигнал на разные частотные диапазоны или полосы с помощью полосовых или кроссоверных фильтров. Звук от каждого фильтра проходит через собственный компрессор, который позволяет вам управлять такими настройками, как порог, соотношение, атака и выпуск.Затем все сигналы суммируются для создания выходного сигнала.
Например, трехполосный многополосный компрессор потребует трех отдельных фильтров и трех разных компрессоров. Эти дополнительные электронные компоненты делают аналоговые многополосные компрессоры довольно дорогими по сравнению с их аналогами с полной полосой пропускания (обычными компрессорами).
Когда входящий аудиосигнал разделяется с помощью фильтров, в кроссоверах происходит фазовый сдвиг; точки перекрытия фильтров.Неважно, звучит ли этот фазовый сдвиг «хорошо» или «плохо». Дело в том, что звуковой сигнал каким-то образом изменился.
Я хотел бы отметить, что некоторые плагины, такие как Waves Linear Phase Multiband Compressor и FabFilter Pro-MB, не вызывают фазового сдвига (если установлен в линейный фазовый режим), но эта функция уникальна для цифрового мира.
Если вы решите использовать многополосный компрессор на вспомогательной дорожке, чтобы применить параллельную компрессию, некоторые частоты в точках кроссовера могут не совпадать по фазе с исходным сигналом.Это не обязательно означает «не используйте многополосный компрессор для параллельного сжатия», но об этом следует помнить. Знание таких переменных может помочь вам обнаружить менее очевидные проблемы и принять более обоснованные решения о микшировании.
Как работают динамические эквалайзеры Основной поток сигналов динамического эквалайзера.
Динамический эквалайзер пропускает входной сигнал через параметрический эквалайзер. Этот параметрический эквалайзер управляется управляющим сигналом, поступающим из его боковой цепи.
Входной сигнал динамического эквалайзера используется как вход боковой цепи и разделяется с помощью фильтров. Каждый сигнал проходит через компонент определения уровня, который реагирует на установленный вами порог, атаку и выпуск.
Если входной сигнал активировал компонент определения уровня, генерируется управляющий сигнал, который сообщает параметрическому эквалайзеру, как себя вести. В некоторых случаях это может означать применение сокращения, а в других случаях — повышение.
Вы можете заметить на диаграмме, что нет нескольких фильтров, кроме зеленого тракта сигнала, что означает, что ваш входной сигнал останется свободным от фазовых искажений кроссовера, когда нет управляющего сигнала, запускающего параметрический эквалайзер.Это позволяет динамическим эквалайзерам быть более прозрачными, чем многополосные компрессоры.
Узкая полоса пропускания и широкая полоса пропускания
Динамические эквалайзеры, как правило, позволяют устанавливать чрезвычайно узкую полосу пропускания, в то время как многополосные компрессоры этого не делают. Динамические эквалайзеры отлично подходят для хирургических форм обработки. Динамический эквалайзер хорошо подходит для работы с резкими резонансными частотами в вашем аудиосигнале.
Прозрачность и цвет
Кажется, что динамические эквалайзеры часто делают прозрачными.Ведь их конструкция позволяет им быть такими. Красочный динамический эквалайзер кажется почти нелогичным. С появлением плагинов производители больше не связаны физическими ограничениями оборудования, поэтому существуют и очень прозрачные многополосные компрессоры.
Многие подключаемые компрессоры смоделированы на основе аналоговых устройств, поэтому они стремятся уловить каждую деталь оборудования. Эти детали могут включать в себя насыщенность, шум, гул, дизайн с прямой связью, дизайн с обратной связью и т. Д.Люди часто берутся за компрессор, чтобы раскрасить свой аудиосигнал в дополнение к уменьшению его динамического диапазона.
Существуют как аналоговые динамические эквалайзеры, так и аналоговые многополосные компрессоры. Я слышал, как люди много раз говорили, что динамические эквалайзеры бывают только в виде плагинов, но это неправда. BSS DPR-901 II — прекрасный пример аналогового динамического эквалайзера. Аналоговые динамические эквалайзеры не то, что вы найдете в большинстве студий, и по уважительной причине: их не так много, они дороги, а прозрачность, к которой они стремятся, также легко достигается с помощью плагина.
Это не жесткие правила, утверждающие, что динамические эквалайзеры должны быть прозрачными, а многополосные компрессоры должны иметь большой характер. Это просто общее различие между обоими типами устройств и может помочь вам легче найти нужный инструмент для решения поставленной задачи.
Заключение
Трудно сделать какие-либо универсальные утверждения о различиях между динамическими эквалайзерами и многополосными компрессорами, кроме того, что они различаются по своей основной конструкции.Результаты, которые они производят, могут быть очень похожими друг на друга или совершенно разными в зависимости от двух основных факторов; используемое устройство и способ, которым вы его используете.
Если вы пытаетесь применить хирургическую обработку, вам, вероятно, лучше использовать динамический эквалайзер, а если вы пытаетесь добавить цвет к своему сигналу, лучше всего начать с использования многополосного компрессора. .
Не теряйте сон из-за того, как работает каждое устройство. Подходящим инструментом для работы является тот, который ее выполняет.Если вам не нравится, как динамический эквалайзер звучит в вашем материале, попробуйте многополосный компрессор или наоборот; это так просто.
Не забудьте подписаться на Black Ghost Audio в Facebook, Twitter, Instagram и YouTube, чтобы быть в курсе последних советов и приемов создания музыки. Каждую неделю новый контент, и я не хочу, чтобы вы пропустили его.
Если вы хотите узнать больше о создании музыки, зарегистрируйтесь на бесплатный онлайн-урок создания музыки с инструктором Black Ghost Audio сегодня.Они будут рады ответить на любые ваши вопросы о записи, производстве, сведении, мастеринге и музыкальном бизнесе.
Audio Toolbox Документация
Страница, которую вы искали, не существует. Воспользуйтесь окном поиска или просмотрите темы ниже, чтобы найти страницу, которую вы искали.
Проектирование и анализ речи, акустики и обработки звука систем
Audio Toolbox ™ предоставляет инструменты для обработки звука, анализа речи и акустических измерение.Он включает в себя алгоритмы обработки аудиосигналов, такие как эквализация и растяжение по времени, оценка параметров акустического сигнала, таких как громкость и резкость, и извлечение звуковых функций, таких как MFCC и высота звука. Он также обеспечивает расширенное машинное обучение. модели, включая i-векторы, и предварительно обученные сети глубокого обучения, включая VGGish и КРЕП. Приложения Toolbox поддерживают тестирование алгоритмов в реальном времени, измерение импульсной характеристики и сигнал маркировка. Набор инструментов обеспечивает потоковые интерфейсы для ASIO ™, CoreAudio и других звуковых карт; MIDI-устройства; и инструменты для создания и размещение плагинов VST и Audio Units.
С помощью Audio Toolbox вы можете импортировать, маркировать и дополнять наборы аудиоданных, а также извлекать функции для обучения моделей машинного обучения и глубокого обучения. Предоставлены предварительно обученные модели может применяться к аудиозаписям для семантического анализа высокого уровня.
Вы можете создавать прототипы алгоритмов обработки звука в реальном времени или запускать собственные акустические системы. измерения путем потоковой передачи звука с малой задержкой на звуковые карты и со звуковых карт. Вы можете подтвердить свой алгоритм, превратив его в звуковой плагин для запуска во внешних хост-приложениях, таких как Цифровые аудио рабочие станции.Хостинг плагинов позволяет использовать внешние аудио плагины как обычно. MATLAB ^® объекта.
Изучите основы Audio Toolbox
Записывайте и воспроизводите аудио с устройств, читайте и записывайте аудиофайлы, создавайте waveforms
Инструменты обработки звука, разработка алгоритмов и модуляризация, поток обработка
Управление наборами данных, маркировка и увеличение; сегментация и особенности извлечение аудио, речи и акустических приложений
Акустика, психоакустика, импульсная характеристика помещения, HRTF, SPL измерение
Прототипирование и настройка в реальном времени, MIDI, стенд для тестирования звука
Создание, отправка и получение MIDI-сообщений
Создание, тестирование, проверка и размещение VST и AU
Создание автономных приложений для настольных компьютеров, мобильных устройств, и встроенные цели
Audio Toolbox Документация
Страница, которую вы искали, не существует.Воспользуйтесь окном поиска или просмотрите темы ниже, чтобы найти страницу, которую вы искали.
Проектирование и анализ речи, акустики и обработки звука систем
Audio Toolbox ™ предоставляет инструменты для обработки звука, анализа речи и акустических измерение. Он включает в себя алгоритмы обработки аудиосигналов, такие как эквализация и растяжение по времени, оценка параметров акустического сигнала, таких как громкость и резкость, и извлечение звуковых функций, таких как MFCC и высота звука.Он также обеспечивает расширенное машинное обучение. модели, включая i-векторы, и предварительно обученные сети глубокого обучения, включая VGGish и КРЕП. Приложения Toolbox поддерживают тестирование алгоритмов в реальном времени, измерение импульсной характеристики и сигнал маркировка. Набор инструментов обеспечивает потоковые интерфейсы для ASIO ™, CoreAudio и других звуковых карт; MIDI-устройства; и инструменты для создания и размещение плагинов VST и Audio Units.
С помощью Audio Toolbox вы можете импортировать, маркировать и дополнять наборы аудиоданных, а также извлекать функции для обучения моделей машинного обучения и глубокого обучения.Предоставлены предварительно обученные модели может применяться к аудиозаписям для семантического анализа высокого уровня.
Вы можете создавать прототипы алгоритмов обработки звука в реальном времени или запускать собственные акустические системы. измерения путем потоковой передачи звука с малой задержкой на звуковые карты и со звуковых карт. Вы можете подтвердить свой алгоритм, превратив его в звуковой плагин для запуска во внешних хост-приложениях, таких как Цифровые аудио рабочие станции. Хостинг плагинов позволяет использовать внешние аудио плагины как обычно. MATLAB ^® объекта.
Изучите основы Audio Toolbox
Записывайте и воспроизводите аудио с устройств, читайте и записывайте аудиофайлы, создавайте waveforms
Инструменты обработки звука, разработка алгоритмов и модуляризация, поток обработка
Управление наборами данных, маркировка и увеличение; сегментация и особенности извлечение аудио, речи и акустических приложений
Акустика, психоакустика, импульсная характеристика помещения, HRTF, SPL измерение
Прототипирование и настройка в реальном времени, MIDI, стенд для тестирования звука
Создание, отправка и получение MIDI-сообщений
Создание, тестирование, проверка и размещение VST и AU
Создание автономных приложений для настольных компьютеров, мобильных устройств, и встроенные цели
Audio Toolbox Документация
Страница, которую вы искали, не существует.Воспользуйтесь окном поиска или просмотрите темы ниже, чтобы найти страницу, которую вы искали.
Проектирование и анализ речи, акустики и обработки звука систем
Audio Toolbox ™ предоставляет инструменты для обработки звука, анализа речи и акустических измерение. Он включает в себя алгоритмы обработки аудиосигналов, такие как эквализация и растяжение по времени, оценка параметров акустического сигнала, таких как громкость и резкость, и извлечение звуковых функций, таких как MFCC и высота звука.Он также обеспечивает расширенное машинное обучение. модели, включая i-векторы, и предварительно обученные сети глубокого обучения, включая VGGish и КРЕП. Приложения Toolbox поддерживают тестирование алгоритмов в реальном времени, измерение импульсной характеристики и сигнал маркировка. Набор инструментов обеспечивает потоковые интерфейсы для ASIO ™, CoreAudio и других звуковых карт; MIDI-устройства; и инструменты для создания и размещение плагинов VST и Audio Units.
С помощью Audio Toolbox вы можете импортировать, маркировать и дополнять наборы аудиоданных, а также извлекать функции для обучения моделей машинного обучения и глубокого обучения.Предоставлены предварительно обученные модели может применяться к аудиозаписям для семантического анализа высокого уровня.
Вы можете создавать прототипы алгоритмов обработки звука в реальном времени или запускать собственные акустические системы. измерения путем потоковой передачи звука с малой задержкой на звуковые карты и со звуковых карт. Вы можете подтвердить свой алгоритм, превратив его в звуковой плагин для запуска во внешних хост-приложениях, таких как Цифровые аудио рабочие станции. Хостинг плагинов позволяет использовать внешние аудио плагины как обычно. MATLAB ^® объекта.
Изучите основы Audio Toolbox
Записывайте и воспроизводите аудио с устройств, читайте и записывайте аудиофайлы, создавайте waveforms
Инструменты обработки звука, разработка алгоритмов и модуляризация, поток обработка
Управление наборами данных, маркировка и увеличение; сегментация и особенности извлечение аудио, речи и акустических приложений
Акустика, психоакустика, импульсная характеристика помещения, HRTF, SPL измерение
Прототипирование и настройка в реальном времени, MIDI, стенд для тестирования звука
Создание, отправка и получение MIDI-сообщений
Создание, тестирование, проверка и размещение VST и AU
Создание автономных приложений для настольных компьютеров, мобильных устройств, и встроенные цели
.