Одиссей 010 характеристики. Корвет 100У-068С: обзор легендарного советского Hi-Fi усилителя

Какие технические характеристики имел усилитель Корвет 100У-068С. Каковы были его особенности и преимущества. Почему Корвет 100У-068С считался одним из лучших советских Hi-Fi усилителей. Как он сравнивался с другими моделями того времени.

История создания усилителя Корвет 100У-068С

Усилитель Корвет 100У-068С был разработан в конце 1980-х годов на Кировском заводе «Ладога» и стал одной из последних моделей высококлассной аудиотехники, выпущенной в СССР. Он пришел на смену популярному усилителю Бриг-001 и воплотил в себе передовые для того времени технические решения.

Главными целями при создании Корвета 100У-068С были:

• Повышение качества звучания до уровня лучших зарубежных образцов
• Увеличение выходной мощности
• Расширение функциональности
• Улучшение надежности и удобства эксплуатации

Разработчикам удалось создать действительно выдающийся для советской аудиотехники аппарат, который по многим параметрам не уступал именитым зарубежным брендам.

Ключевые технические характеристики Корвет 100У-068С

Усилитель Корвет 100У-068С имел следующие основные технические параметры:

• Выходная мощность: 2 x 95 Вт (на нагрузке 4 Ом)
• Диапазон воспроизводимых частот: 10 — 70000 Гц
• Коэффициент гармоник: 0,007%
• Отношение сигнал/шум: 66 дБ
• Переходное затухание между каналами: 60 дБ
• Интермодуляционные искажения: 0,05%

Для своего времени это были очень впечатляющие показатели, особенно по искажениям и диапазону частот. Корвет 100У-068С обеспечивал чистое и детальное звучание на уровне лучших Hi-Fi усилителей.

Конструктивные особенности Корвет 100У-068С

В усилителе Корвет 100У-068С были применены передовые схемотехнические решения:

• Выходной каскад класса AB с двухуровневым питанием
• Ламповый предварительный усилитель на лампе 6Н2П
• Высококачественный фонокорректор с малым уровнем шумов
• Развитая система защиты от перегрузок и короткого замыкания
• 12-сегментный светодиодный индикатор выходной мощности

Благодаря этим техническим решениям удалось добиться высокого качества звучания и надежности работы усилителя. Корвет 100У-068С обеспечивал точную передачу музыкального сигнала с минимальными искажениями.

Функциональные возможности Корвет 100У-068С

Усилитель Корвет 100У-068С отличался богатым набором функций:

• Возможность подключения различных источников сигнала (проигрыватель, магнитофон, тюнер и др.)
• Раздельная регулировка тембра по низким и высоким частотам
• Регулятор баланса каналов
• Переключатель режимов стерео/моно
• Выход на наушники
• Возможность подключения трех магнитофонов одновременно

Такая функциональность позволяла использовать Корвет 100У-068С в качестве центрального элемента домашней аудиосистемы высокого класса.

Сравнение Корвет 100У-068С с другими советскими усилителями

По сравнению с другими популярными советскими усилителями того времени Корвет 100У-068С имел ряд преимуществ:

• Выше выходная мощность, чем у Бриг-001 (95 Вт против 50 Вт)
• Меньше искажения, чем у Амфитон А1-01 (0,007% против 0,2%)
• Шире диапазон частот, чем у Радиотехника У-101 (10-70000 Гц против 20-20000 Гц)
• Богаче функциональность, чем у Одиссей-010

По совокупности характеристик Корвет 100У-068С превосходил большинство советских усилителей и мог конкурировать с зарубежными моделями среднего класса.

Звучание Корвет 100У-068С

Благодаря высоким техническим характеристикам усилитель Корвет 100У-068С обеспечивал очень качественное звучание:

• Чистый и прозрачный звук без окрашивания
• Широкая звуковая сцена с точным позиционированием инструментов
• Отличная детальность и микродинамика
• Глубокий и собранный бас
• Естественное звучание на средних частотах
• Ясный и воздушный верхний диапазон

Многие аудиофилы отмечали, что по качеству звучания Корвет 100У-068С не уступал некоторым именитым зарубежным усилителям, стоившим в несколько раз дороже.

Надежность и долговечность Корвет 100У-068С

Усилитель Корвет 100У-068С отличался высокой надежностью и долговечностью благодаря следующим факторам:

• Использование качественных комплектующих
• Продуманная система охлаждения выходных транзисторов
• Эффективная защита от перегрузок и короткого замыкания
• Качественная сборка на заводе

При правильной эксплуатации усилитель Корвет 100У-068С мог работать десятилетиями без серьезных поломок. Многие экземпляры успешно функционируют и сегодня, спустя более 30 лет после выпуска.

Популярность Корвет 100У-068С среди аудиофилов

Усилитель Корвет 100У-068С пользовался большой популярностью среди советских любителей качественного звука по ряду причин:

• Высокое качество звучания на уровне лучших зарубежных моделей
• Доступная по советским меркам цена
• Широкая функциональность
• Надежность и неприхотливость в эксплуатации
• Привлекательный дизайн

Для многих аудиофилов Корвет 100У-068С стал заветной мечтой и желанным приобретением. Даже сегодня этот усилитель высоко ценится коллекционерами винтажной аудиотехники.

Заключение

Усилитель Корвет 100У-068С по праву считается одним из лучших советских Hi-Fi усилителей. Он воплотил в себе передовые для своего времени технические решения и обеспечивал звучание на уровне именитых зарубежных брендов. Высокая надежность и функциональность сделали Корвет 100У-068С желанным приобретением для многих советских аудиофилов. Даже сегодня этот легендарный усилитель остается образцом качественной аудиотехники советской эпохи.

Усилитель одиссей 010 стерео технические характеристики

Большинство аудиолюбителей достаточно категорично и не готово к компромиссам при выборе аппаратуры, справедливо полагая, что воспринимаемый звук обязан быть чистым, сильным и впечатляющим. Как этого добиться?

Поиск данных по Вашему запросу:

Усилитель одиссей 010 стерео технические характеристики

Схемы, справочники, даташиты:

Прайс-листы, цены:

Обсуждения, статьи, мануалы:

Дождитесь окончания поиска во всех базах.

По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам.

Пожалуй, основную роль в решении этого вопроса сыграет выбор усилителя.
Функция
Усилитель отвечает за качество и мощь воспроизведения звука. При этом при покупке стоит обратить внимание на следующие обозначения, знаменующие внедрение высоких технологий в производство аудио — аппаратуры:

 

• Hi-fi. Обеспечивает максимальную чистоту и точность звука, освобождая его от посторонних шумов и искажений.
• Hi-end. Выбор перфекциониста, готового немало заплатить за удовольствие различать мельчайшие нюансы любимых музыкальных композиций. Нередко к этой категории относят аппаратуру ручной сборки.

 

Технические характеристики, на которые следует обратить внимание:

• Входная и выходная мощность. Решающее значение имеет номинальный показатель выходной мощности, т.к. краевые значения часто недостоверны.
• Частотный диапазон. Варьируется от 20 до 20000 Гц.
• Коэффициент нелинейных искажений. Здесь все просто — чем меньше, тем лучше. Идеальное значение, согласно мнению экспертов — 0,1%.
• Соотношение сигнала и шума. Современная техника предполагает значение этого показателя свыше 100 дБ, что сводит к минимуму посторонние шумы при прослушивании.
• Демпинг-фактор. Отражает выходное сопротивление усилителя в его соотношении с номинальным сопротивлением нагрузки. Иными словами, достаточный показатель демпинг-фактора (более 100) уменьшает возникновение ненужных вибраций аппаратуры и т.п.

Следует помнить: изготовление качественных усилителей — трудоемкий и высокотехнологичный процесс, соответственно, слишком низкая цена при достойных характеристиках должна Вас насторожить.

 
Классификация

Чтобы разобраться во всем многообразии предложений рынка, необходимо различать продукт по различным критериям. Усилители можно классифицировать:

• По мощности. Предварительный — своеобразное промежуточное звено между источником звука и конечным усилителем мощности. Усилитель мощности, в свою очередь, отвечает за силу и громкость сигнала на выходе. Вместе они образуют полный усилитель.

Важно: первичное преобразование и обработка сигнала происходит именно в предварительных усилителях.

• По элементной базе различают ламповые, транзисторные и интегральные УМ. Последние возникли с целью объединить достоинства и минимизировать недостатки первых двух, например, качество звука ламповых усилителей и компактность транзисторных.
• По режиму работы усилители подразделяются на классы. Основные классы — А, В, АВ. Если усилители класса А используют много энергии, но выдают высококачественный звук, класса B с точностью до наоборот, класс AB представляется оптимальным выбором, представляя собой компромиссное соотношение качества сигнала и достаточно высокого КПД. Также различают классы C, D, H и G, возникшие с применением цифровых технологий. Также различают однотактные и двухтактные режимы работы выходного каскада.
• По количеству каналов усилители могут быть одно-, двух- и многоканальными. Последние активно применяются в домашних кинотеатрах для формирования объемности и реалистичности звука. Чаще всего встречаются двухканальные соответственно для правой и левой аудиосистем.

Внимание: изучение технических составляющих покупки, конечно, необходимо, но зачастую решающим фактором является элементарное прослушивание аппаратуры по принципу звучит-не звучит.

 
Применение

Выбор усилителя в большей степени обоснован целями, для которых он приобретается. Перечислим основные сферы использования усилителей звуковой частоты:

1. В составе домашнего аудиокомплекса. Очевидно, что лучшим выбором является ламповый двухканальный однотакт в классе А, также оптимальный выбор может составить трехканальный класса АВ, где один канал определен для сабвуфера, с функцией Hi — fi.
2. Для акустической системы в автомобиле. Наиболее популярны четырехканальные усилители АВ или D класса, в соответствии с финансовыми возможностями покупателя. В автомобилях также востребована функция кроссовер для плавной регулировки частот, позволяющей по мере необходимости срезать частоты в высоком или низком диапазоне.
3. В концертной аппаратуре. К качеству и возможностям профессиональной аппаратуры обоснованно предъявляются более высокие требования в силу большого пространства распространения звуковых сигналов, а также высокой потребности в интенсивности и длительности использования. Таким образом, рекомендуется приобретение усилителя классом не ниже D, способного работать почти на пределе своей мощности (70-80% от заявленной), желательно в корпусе из высокотехнологичных материалов, защищающем от негативных погодных условий и механических воздействий.
4. В студийной аппаратуре. Все вышеизложенное справедливо и для студийной аппаратуры. Можно добавить о наибольшем диапазоне воспроизведения частот — от 10 Гц до 100 кГц в сравнении с таковым от 20 Гц до 20 кГц в бытовом усилителе. Примечательна также возможность раздельной регулировки громкости на различных каналах.

Таким образом, чтобы долгое время наслаждаться чистым и качественным звуком, целесообразно заранее изучить все многообразие предложений и подобрать вариант аудио аппаратуры, максимально отвечающий Вашим запросам.

 

Технические характеристики усилителя корвет 068 у 100. Мастер по ремонту аудио и видеотехники в барнауле

Усилитель Корвет 100У-068С 1993 года выпуска. Усилитель полный, имеет компоновку похожую на усилитель Бриг 001. Усилитель мощности имеет два раздельных питающих напряжения. +-23В и +-42В.

Краткое описание усилителя. Вес усилителя 7кг. Трансформатор питания закрыт металлическим экраном, но не полностью закрыт. Он небольшой по мощности, примерно такой же, как в усилителе Бриг 001. Корпус усилителя собран на металлическом шасси, представляющем собой лист металла толщиной примерно 0,4мм. с отверстиями для вентиляции. На этом листе закрепляются при помощи винтов платы усилителей мощности, блок конденсаторов по питанию, трансформатор питания, предварительный усилитель и темброблок. Все модули закреплены с помощью винтов — похожих на саморезы. Сверху усилитель закрыт крышкой, которая совмещена с передней лицевой панелью усилителя. Лицевая панель усилителя пластиковая, черного цвета. Пластик слабоват, склонен к износу, поэтому со временем возможны «затертости» на ручках громкости, тембра, баланса. Также на кнопках. Возможно покрыть лицевую панель лаком или другим составом для сохранения внешнего вида. Можно использовать лаки KRYLON для покрытия пластика.

Регулятор громкости — ползункового типа собран из резисторов, такой же как на усилителе Одиссей — 010. Только в Одиссее все регуляторы собраны из постоянных резисторов. В Корвете остальные регуляторы — баланса, тембра, тонкомпенсации — простые переменные резисторы СП3-33. Со временем они также приходят в негодность, истирается дорожка или обрывается. Каждая кнопка подсвечивается отдельным светом. В качестве подсветки используются миниатюрные лампочки СМН, которые светят через светофильтр красного цвета, встроенный в лицевую панель. Получаются красные светящиеся точки красного цвета напротив каждой кнопки.

Внешний вид усилителя.

Вид усилителя со снятой крышкой.

Внутренняя компоновка усилителя.

Отдельно следует рассказать о подсветке кнопок, так как все сталкиваются с перегоревшими лампочками. Кнопки подсвечиваются миниатюрными лампами СМН на 10-12 Вольт. Напряжение на лампах примерно по 9 Вольт. Лампочки стоят по 5шт в специальных пластиковых колодках, тонкие выводы-усики продеты в отверстия и подпаяны к выводным точкам. В этом усилителе, часть лампочек уже вышла из строя. Можно их заменить на такие же, найти их можно. Если заменить лампочки на светодиоды, это будет более предпочтительно и красивее. Для того чтобы заменить лампочки на светодиоды, нужно сделать следующее: светодиоды нужно взять белого цвета. Красные светодиоды тоже можно взять, но так как есть уже светофильтры красного цвета в лицевой панели, то смысла их ставить не вижу. Светофильтры в лицевой панели с внутренней ее части выпуклые, с внешней стороны. т.е. на лицевой они выглядят как точки красного цвета. Поэтому если поставить светодиоды размером 3мм, то они не подойдут по размерам. Их выводы можно вставить в отверстия в пластиковой колодки, но снаружи они будут выделяться на всю свою длину. Поэтому когда мы будем закрывать крышку с лицевой панелью, она у нас не закроется, светодиоды на 3мм будут мешать из-за выпуклых светофильтров, ди и сами светодиоды на 3мм большие.

Нужно, чтобы светодиоды полностью вставлялись также как и лапочки в круглые ячейки, посадочные места и не выступали ни на миллиметр. Иначе не закроется крышка с лицевой панелью. Я подобрал такие светодиоды на 1,8мм, с плоской верхней частью. Они полностью подходят по габаритам и не выступают за пределы ячейки. При этом ярко светят белым цветом. Второй вопрос — как согласовать их по напряжению питания. На лампочки приходит напряжение около 9 Вольт. Для питания светодиодов нужно 3 Вольта. Необходимо взять резисторы на 300 Ом мощностью 0,25Вт и подключить их последовательно к каждому светодиоду. Рассчитать сопротивление резистора можно по формуле, которая есть в Интернете. При этом, на светодиоде напряжение ограничивается до 3 Вольт, что нам и нужно. Выглядит все это так:

Замена ламп подсветки на светодиоды.

Резисторы на 300 Ом нужно установить на светодиоды в двух колодках, которые вмещали по 5шт. лампочек. Колодка на 6 лампочек, которая находится рядом с переключателями входов записи будет подключаться по-другому. Резисторы ставить на эти светодиоды не нужно. На них уже есть 3 Вольта. Если поставить на них резисторы, то светодиоды светится не будут вообще, потому что на них будет падение напряжения. Мы внесли изменения в схему усилителя и поэтому нужно это учитывать. Выглядит это так:

светодиоды без ограничительных резисторов справа у переключателей входов записи.

Еще один нюанс — при подключении светодиодов следует учитывать полярность, т.к. напряжение постоянное.

Подсветка кнопок с новыми светодиодами.

P.S. В усилителях SANSUI также используются миниатюрные лампочки для подсветки. Их также можно заменить на светодиоды, только нужно учитывать, что напряжение на них переменное и потребуется еще и диод для выпрямления переменного напряжения.

Усилитель Корвет 100У-68С имеет отличия по электронным компонентам в зависимости от года выпуска. Ранние версии усилителя комплектовались конденсаторами фильтра питания на 15000мкф х 63В по 2шт. Конденсаторы были такие же как в усилителе Одиссей 010 — К50-37. Поздние выпуски усилителя имели уже другие конденсаторы — по 2200мкф х 63В, которые составлены из нескольких конденсаторов, в сумме дающих по 15000мкф на каждое плечо.

В усилителе Одиссей — 010 кстати, поздних выпусков также использовались конденсаторы на 2200мкф х 63В составленные из нескольких штук. И металлические ручки регулировки громкости и тембра на ранних версиях Одиссей — 010 имели «запилы», для удобства регулирования, на поздних версиях они были уже без «запилов», а просто круглые.

В Корветах более поздних выпусков пошли еще дальше, и заменили выходные транзисторы в металлических корпусах КТ865 на транзисторы в пластмассовых корпусах типа КТ8101. Версия, которая оказалась у меня — 1993 года. И в ней уже заменены конденсаторы и транзисторы в сторону удешевления или в 90-х уже шел развал Союза.

Конденсаторы на 2200мкф х 63В я решил заменить на новые, так как доверия к ним не было. Замена была произведена на конденсаторы фирмы Jamicon.

Такие конденсаторы мы установим в каждое плечо по напряжению +-42В. Получится по 16000 мкф на каждое плечо.

Производим замену электролитических конденсаторов в фильтре питания.

Необходимо также произвести профилактику резистора регулировки громкости. Для этого его нужно снять и разобрать. Протереть спиртом контактные поля от загрязнений, смазать новой смазкой ЦИАТИМ-201 все вращающиеся части.

Была еще одна проблема с этим экземпляром усилителя. Пропадал периодически один канал. Причина оказалась простой, но поиск ее оказался не таким легким. Был не пропаян контакт на разъеме платы усилителя мощности. После пропаивания всех контактов разъема платы усилителя мощности звук стал нормальным и не прерывался.

Также еще одна особенность усилителя Корвет с которой многие сталкиваются — щелчки после выключения усилителя. В этом усилителе они также были. Необходимо первым делом заменить конденсатор С2 блоке защиты на 22 мкф на новый и подпаять к его выводам отдельные провода, которые нужно соединить со свободной контактной группой сетевого переключателя ПКН. Таким образом мы, выключая усилитель, разряжаем конденсатор С2, которому не хватает времени разрядится. Возможно это происходит из-за внесения в схему изменения по замене лампочек на светодиоды.

По звучанию усилитель достойный. Отличный звук, есть динамика, он не красит звук, как некоторые усилители. Мощности хватает с запасом. Встроенный светодиодный индикатор мощности позволяет ориентироваться на мощность, хотя он и на один канал зацеплен. Поэтому, чтобы сохранить достойное звучание усилителя, нужно заменить конденсаторы фильтра питания. Остальные конденсаторы можно менять по мере необходимости. Часть из них неполярные, часть — электролитические.

Недостаток в работе усилителя — это его нагрев. Он начинает уже нагреваться работая на наушники. Таков режим выходных транзисторов, которые имеют отдельное питание +-42 Вольта. При длительной работе на высокой громкости, он будет сильно греться, поэтому можно установить вентилятор для обдува радиаторов выходных транзисторов, радиаторы кстати в нем небольшого размера.

При разработке усилителя Корвет учитывался опыт создания усилителя Бриг-001. Он будет интересен любителям Брига.

Акустическая система Корвет 150АС-001.

Акустика Корвет 150АС-001 — опишу особенности этой акустики. Сравню ее с 35АС-018 Амфитон.

Акустика изготовлена из ДСП панелей, сделана довольно аккуратно. Все ДСП панели пригнаны идеально ровно. Покрашена акустика черной краской, скорее всего на моих экземплярах родная черная краска. Сразу отмечу, по толщине стенок акустики Корвет. Передняя стенка из фанеры толщиной 25мм. В Амфитоне 35АС-018 — толщина передней стенки из ДСП -38мм, но это и понятно, Амфитон 018-й является лидером по толщине передней стенки среди советской акустике серий 35АС. НЧ-динамик в данной акустике довольно больших размеров — 300мм. Это 100ГДН-3. Внутри корпуса есть две распорки — одна между ВЧ-динамиком, другая — расположена вертикально по задней стенке корпуса акустики. Распорки компенсируют жесткость корпуса и недостаток толщины передней стенки.

Внутри все также хорошо пригнано, нет ни малейших зазоров. Довольно крупный НЧ-динамик 100ГДН-3 занимает почти половину объема корпуса. Здесь, конечно, нужно бы более объемный корпус. СЧ-динамик 30ГДС установлен поверх ВЧ-динамика 10ГДВ-4, что тоже необычно. Изолирован СЧ-динамик внутри картонным цилиндром, который упирается в заднюю стенку корпуса, при этом создавая дополнительную жесткость корпуса.

Проводка в акустике . Что по ней можно отметить. Сделано достойно, проводка переплетена черной ниткой, аккуратно уложена. Что не скажешь о проводке акустики Амфитон 35АС-018. Там использован провод одножильный, причем плохого качества и тонкий. Который однозначно надо менять. В «Корветах» менять проводку не нужно. Она многожильная, и толстая.

Внизу внутри корпуса расположен фильтр на отдельной плате и плата защиты. Защита подключается через отдельный разъем на задней стенке акустической системы. Винтовые зажимы хорошие, но они ослабевают со временем. Нужно внутри корпуса приклеить текстолитовую планку эпоксидной смолой, подтянуть винты и тогда винтовые зажимы будут работать нормально.

В моем экземпляре НЧ динамик 100ГДН-3 оказался с кустарно изготовленным подвесом. Подвес был сделан из резинового уплотнителя для окон. Конечно, такой подвес нормально работать не будет и его надо заменить на заводской.

Также не работал ВЧ- динамик 10ГДВ-4. Был обрыв внутри катушки.

Звукопоглотительный материал внутри корпуса представляет собой комок ваты, наклеенный посередине к задней стенке корпуса. Исходили ли разработчики из объема звукопоглощающего материала неизвестно, но объем ваты в двух корпусах разный. Вата, расположенная единым комком посередине корпуса задевает за проводку, часть ее перекрывает отверстие фазоинверторной трубы и везде внутри корпуса рассеяны остатки ваты. Чтобы аккуратно уложить вату, можно закрепить ее куском марли. Марлю прикрепить степлером.

Изготовитель : Кировский завод «Ладога», 1990.

Назначение : усилитель «Корвет 100У-068с» высшей группы сложности предназначен для двухканального усиления и коммутации сигналов низкой частоты от различных источников звуковых программ.

Схема и руководство по эксплуатации в архиве на Яндекс.Диске нашего сайта.

Основные технические характеристики:

Диапазон воспроизводимых частот: 10 – 70000 Гц

Неравномерность АЧХ, относительно 1000 Гц в диапазоне:

10-70000 Гц: ±1,5 дБ

20-20000 Гц: ±0,3 дБ

Выходная мощность, ограниченная искажениями 1%: 95 Вт/4 Ом

(то же с ограничителем: 60 Вт/4 Ом)

Долговременная мощность: 125 Вт/4 Ом

Кратковременная мощность: 150 Вт/4 ом

Отклонения АЧХ корректирующего усилителя от заданной в диапазоне:

10-40000 Гц: 2 дБ

20-20000 Гц: 0,5 дБ

Коэффициент гармоник при нормальном рабочем условии: 0,007 %

Интермодуляционные искажения 2 и 3 порядка: 0,05%

Переходное затухание между каналами на частоте 1000 Гц: 60 дБ

Сопротивление подключаемых АС: 4 Ом

Отношение сигнал/шум: 66 дБ

Потребляемая мощность от сети:

без нагрузки: 30 Вт

номинальная 200 Вт (при нагрузке 8 Ом)

номинальная 275 Вт (при нагрузке выходов 4 Ом)

Размер усилителя (ШхВхГ): 430х120х385 мм

Вес усилителя: 9,7 кг

Описание:

Данный усилитель представитель нового поколения полных усилителей ЗЧ. В его создании использованы технические решения высококачественного усилителя « ». Впервые применён усилитель мощности класса – ЛВС с двухуровневым питанием. Такой режим позволил улучшить тепловой режим усилителя.

В усилителе имеется защита от КЗ в нагрузке или перегрузке выходов. Модель имеет переключатель звукоснимателей, с помощью которого, помимо электромагнитного можно подключить и электродинамический, с подвижными катушками. Усилитель позволяет вести одновременную и независимую запись от разных источников программ на 3 магнитофона. Мгновенное значение максимальной мощности индицируется 12-ти сегментным светодиодным индикатором. Ограничитель максимального уровня позволяет уменьшить выходной сигнал при использовании АС, мощностью ниже рекомендованной. Регулятор громкости с плавно изменяемым уровнем тонкомпенсации, позволяет уменьшить шумы при снижении громкости, а с помощью выбора желаемого подъема АЧХ в области НЧ лучше согласовать индивидуальные особенности слухового восприятия с акустическими свойствами в помещении прослушивания.

Для дополнительной регулировки громкости имеется кнопка для ступенчатого ее изменения. Помехи на инфранизких частотах с ЭПУ и вибраций корпуса ограничиваются фильтром ВЧ, а ВЧ помехи, от грампластинок, фильтром НЧ. Коммутация программ, АС, головных телефонов и т.д. производится кнопочными переключателями, со световой индикацией режима. Отключаемый выход электрической сети позволяет питать другие аппараты, работающие совместно с усилителем ЗЧ.

Усилитель Корвет 100У-068С. Принципиальная электрическая схема усилителя и его блоков, фото и внешний вид устройства. Чтобы скачать схему или ее часть нажмите на рисунке правой клавишей миши, а потом пункт — Сохранить изображение.

Схема включения блоков усилителя Корвет 100У-068С.

Схема расположения компонентов усилителя Корвет 100У-068С.

Постоянные напряжения измерены без сигнала. Частота сигнала -1000 Гц. Регуляторы ГРОМКОСть и БАЛАНС в положении 0. Рекомендуемый тип прибора — Ц4341 или В7-22.

* Резисторами R32 и R33 платы УТ регулируют порог зажигания индикатора выходной мощности, R17 и R18 платы СА — стабилизированные напряжения питания. Выводы КР544УД1, К561ЛА7, СН046, СКП40, ПКН61, ПКН41, розетки, ПП3-44 даны условно.

Принятые сокращения: УМ — усилитель мощности; ЗВ-защита выпрлмителя;

ПЗ — плата замыкателя, УВ — устройство выпрямительное, ДТ — делитель телефонный, ОУ- ограничитель уровня; КЗ — комплексная защита; УК — усилитель корректирующий; УТ — усилитель тембра; БУТ — блок усилителя тембра, СН — стабилизатор напряжения, КС -коммутатор сигналов, КР — коммутатор режимов, ИУ — индикатор уровня; РГ — регулятор громкости.

Усилитель корректирующий УК.

Схема блока комплексной защиты (КЗ).

Плата замыкателя ПЗ.

Делитель телефонный ДТ.

Ограничитель уровня ОУ.

Индикатор уровня выходной мощности УНЧ (ИУ).

Регулятор громкости РГ.

Схема защиты выпрямителя (ЗВ).

Схема стабилизатора напряжения (СН).

Принципиальная схема усилителя мощности (УМ).

Коммутатор режимов КР.

Схема устройства выпрямительного (УВ).

Коммутатор сигналов КС.

Цоколевка деталей и компонентов что используется в усилителе Корвет 100У-068.

Лучший советский Hi-Fi: 5 выдающихся аудиокомпонентов из прошлого — Обзоры и статьи

В годы расцвета и активного развития технологий “высокой верности” звучания, в СССР существовала развитая радиоэлектронная промышленность, которая обеспечивала основные потребности советских граждан в звуковой технике, однако всё же отставала от многих других стран в части использования самых современных методик производства бытовой аудиоаппаратуры. В 1970-е годы в СССР был взят курс на освоение нового по тем временам класса аппаратуры Hi-Fi, с целью производить самые актуальные устройства, которые могли бы конкурировать с лучшими зарубежными разработками тех лет. В нашей подборке мы рассмотрим топ-5 интересных аудиоустройств, которые производились в СССР, и были в те годы заветной мечтой многих советских аудиофилов и любителей музыки.

Бриг 001

Этот стереоусилитель стал в своё время настоящим прорывом и поводом для гордости за отечественных разработчиков. “Бриг 001” задал высокую планку качества и предопределил появление в будущем таких усилителей как “Амфитон 002”, “Одиссей 010” и других интересных моделей.

Несмотря на множество технических и организационных трудностей, с которыми столкнулись инженеры (в частности, характерный для тех времён дефицит качественных электронных компонентов), проект оказался очень удачным – во многом благодаря группе разработчиков во главе с А.М.Лихницким и всем, кто был причастен к запуску в производство этого усилителя. Первые экземпляры “Брига” появились в 1975 году, а уже в 1976-м усилитель поступил в продажу.

В 70-е годы в СССР “Бригу” просто не было равных: популярные тогда транзисторные усилители „Радиотехника-020” и „Электроника Б1-01” не могли похвастаться столь выдающимися характеристиками. По мнению многих знатоков и ценителей советской аудиоаппаратуры, “Бриг 001” так и остался лучшим среди усилителей, которые когда-либо производились в СССР.

Из основных особенностей усилителя – интересный внешний вид, с симметрично расположенными на фронтальной панели ручками и переключателями, а также высокое качество исполнения и впечатляющие по тем временам характеристики: выходная мощность 50 Вт на канал (на 4 Ом) и низкий коэффициент искажений. Многие слушатели отмечают своеобразное, мягкое звучание “Брига”, сравнимое с ламповыми усилителями.

В конструкции “Брига” были применены надёжные дискретные переключатели (вместо обычных переменных резисторов) – для регулировки уровня громкости, высоких и низких частот. “Бриг” был оснащен встроенным фонокорректором, а первая версия этого усилителя также позволяла подключение микрофона. “Бриг 001” оказался настолько удачным устройством, что производился более 10 лет и экспортировался в европейские страны.

Корвет 75АС-001

По мнению многих знатоков и любителей аудиотехники, “Корвет 75АС-001”, также известная под названиями “Кливер 75АС-001”, “Корвет 150АС-001”, “Кливер 150AC-001”, “Korvet 300” – лучшая акустическая система, когда-либо выпущенная в СССР. Разработка этой модели началась в середине 1980-х годов – во времена “перестройки”, когда в стране был объявлен курс на гласность и значительные обновления.

В конце 1986 года ВНИИРПА им. Попова, при участии многих светил советской аудиоинженерии, приступил к проектированию акустической системы с невероятными по меркам отечественного хайфая тех лет характеристиками. По изначальному плану, новая модель должна была обладать высоким уровнем чувствительности, способностью работать при большой подводимой мощности, а также обладать эффективной системой защиты от перегрузок. Планировалась, что колонки со столь амбициозными характеристиками будут экспортироваться и конкурировать с лучшими зарубежными аналогами.

Некоторые технические решения, использованные при разработке “75АС-001”, по тем временам были характерны лишь для очень дорогостоящих устройств класса Hi-Fi и High End. Интересной особенностью также стало применение компьютерного моделирования. “Корветы” оснащались самым актуальным на то время поколением динамиков. Это позволило обеспечить высокую чувствительность 91 дБ (Вт/м), что было сравнимо с лучшими моделями, которые производились тогда в Европе и в Японии. Диапазон частот был расширен (25 Гц — 25 кГц), а неравномерность АЧХ и искажения были рекордно низкими среди отечественных акустических систем того времени. В конструкции “75АС-001” применялись качественные кроссоверы и современные материалы.

Значительной проблемой этих колонок, как и многих других моделей, выпускавшихся в СССР, стало качество серийного производства, которое с каждым годом ухудшалось – вместе со стремлением рационализировать процессы и технологии. Массовое производство этой акустической системы продолжалось до 1992 года, после чего объём выпуска пошёл на спад, а затем и вовсе был прекращен.

Одиссей 010

Усилитель “Одиссей-У-010” стал одной из самых заметных разработок для отечественного хайфая 1980-х годов, во многом благодаря достаточно удачному дизайну, надёжной конструкции, а также высокой (по меркам бытовой аппаратуры тех лет) выходной мощности. Этот очень достойный по своим временам усилитель выпускался на киевском заводе “Радиоприбор”.

“Одиссей-У-010” – это массивный аппарат (весом более 15 кг) и выходной мощностью 50 Вт на канал (на 8 Ом), с встроенным темброблоком и фонокорректором. Усилитель выпускался в двух цветовых решениях – с чёрной, либо серебристой передней панелью; при этом в чёрном варианте “Одисеей” выглядит, скажем так, более брутально и своеобразно, в то время как с серебристой панелью он больше напоминает классические Hi-Fi усилители, которые выпускались японскими производителями.

Интересными особенностями “Одиссея-У-010” было использование (как и в “Бриге”) надёжных дискретных переключателей для регулировки громкости, тембров и баланса, а также применение стабилизированного блока питания. “Одиссей-У-010” прежде всего вызывал ассоциации с этаким мощным “танком”, который способен без проблем “раскачать” любую бытовую акустику и отличается очень уверенным, артикулированным басом, наряду с прозрачными средними и высокими частотами. “Одиссей-У-010” оснащался весьма достойно звучащим фонокорректором, вследствие чего некоторые умельцы даже вынимали этот блок из корпуса, чтобы использовать его отдельно от усилителя.

Корвет ЭП-003

“Корвет ЭП-003” привлёк в своё время много внимания аудиофилов и любителей музыки благодаря весьма нетривиальному дизайну и некоторым уникальным техническим решениям. Разработкой проигрывателя занимался ЦНИИ Морфизприбор и группа инженеров во главе с А.М.Лихницким, а серийный выпуск был налажен на заводе “Ладога”.

Основной идеей при разработке этого проигрывателя являлось применение технологии вязкостного демпфирования. Проще говоря, “Корвет ЭП-003” оснащался весьма необычным тонармом с демпфером в виде шара, заполненного специальной вязкой жидкостью. По задумке инженеров, такая конструкция позволяла снизить резонансы колебательной системы тонарм-противовес, улучшая тем самым качество звучания проигрывателя.

Несмотря на то, что сейчас многие специалисты указывают на некоторые просчеты, допущенные при разработке этого проигрывателя, он остаётся одним из самых интересных устройств, которые выпускались советской радиопромышленностью. Кроме уникального шара-демпфера, “Корвет ЭП-003” отличался необычным внешним видом, который вероятно, был во многом навеян космической тематикой.

Электроника 100АС-060

“Электроника 100АС-060” – это одна из самых необычных и технически продвинутых акустических систем, которые выпускала советская промышленность. Несмотря на то, что эти колонки были практически полностью скопированы с японских “Fisher STE 1200”, “Электроника 100АС-060” всё же являются очень интересными и достойными внимания колонками.

Главная особенность “100АС-060” – весьма необычные динамики с металлизированными диафрагмами: низкочастотный ГД-01-25 с диффузором из вспененного никеля, среднечастотник ГД-01-230 с алюминиевым куполом, а также твитер ГД-01-1000 с кольцевой мембраной из алюминиевой фольги. По тем временам это было весьма амбициозным (а также дорогим и трудозатратным для массового производства) техническим решением. Все динамики выпускались в СССР, силами московского НПО “Торий”.

Ещё одним интересным решением было использование панели акустического сопротивления (ПАС), которая делила внутренний объём корпуса на 2 отсека, улучшая воспроизведение низких частот. С учётом технически продвинутой конструкции и применения столь необычных динамиков, колонки “100АС-060” (а также более поздняя модификация “100АС-063”) полюбились многим аудиофилам – во многом из-за своеобразного, детального звучания. Особенно приглянулись эти акустические системы ценителям классической музыки.

Выводы:

Несмотря на то, что многие модели аудиоаппаратуры, производившейся в СССР, не могли похвастаться самыми передовыми характеристиками, в советские годы всё же были очень интересные и конкурентоспособные разработки, достойные внимания аудиофилов и любителей музыки. Некоторые экземпляры советской аудиотехники до сих пор прекрасно функционируют и являются предметом коллекционирования среди ценителей винтажной аппаратуры.

Как настроить одиссей 010

Доработка усилителя «Одиссей-У-010»

Как-то на форуме прозвучал вопрос: Что лучше: «БРИГ-У-001» или «Одиссей-У-010»? Я влез в дискуссию со своим мнением, что Бриг легко и быстро доводится до ума, а с Одиссеем надо повозиться, да ещё с неопределённым результатом. От дальнейшей дискуссии оппоненты отказались, посчитав моё мнение недостойным обсуждения.»

Про Бриг я написал статейку, которую до сих пор всё читают. И вот с оказией пришёл ко мне и «Одиссей». Появилась возможность сравнить. Два месяца я упорно препарировал это чудо советской техники украинского производства, определяя причины его невнятного звучания. Результаты оказались неутешительными:

1. Структурная схема выбрана неудачно. Как следствие шум предварительного усилителя постоянно сидит в колонках, независимо от положения регулятора громкости.
2. Топология общего провода исполнена очень витиевато, и подавить ззз-удение в колонках до конца не удаётся.
3. Технические, монтажные и схемные решения УП и УМ напичканы «изюминками» разработчиков, целесообразность которых не подтверждена измерениями и практикой.

В итоге доработка усилителя оказалась очень «кровавой», посему этот материал не для слабонервных, привыкших только менять электролиты да утолщать провода.

Все изменения схемы отражены в этом файле [.djvu] на гугл.диске. Удаления в схеме показаны синим цветом, а вновь введенные и изменённые элементы показаны красным цветом.

Попытаюсь объяснить причины проведения предлагаемых изменений.

Блок питания А4 (БП)

Конденсаторы С3 и С4, приляпанные навесным монтажом, призваны подавлять ВЧ помеху из сети. Но одновременно они вмешиваются в переходные процессы диодного моста VD2-VD5, увеличивая уровень ззз-удения в АС при отсутствии сигнала. Поскольку по сети уже стоят С1 и С2, выполняющие те же функции, то указанные С3 и С4 вполне можно удалить. Резисторы R2-R5 – печки, призванные быстро разряжать С5 и С6 при выключении питания. Чистая техника безопасности. После проведения всех работ внутри корпуса, перед установкой кожуха можно их выпаять, чтобы не терять впустую 5 Вт мощности трансформатора. Правда светодиод VD1 индикации сети очень долго гаснет. Если раздражает, то можно его переподключить к выходу стабилизатора. Затем замеряем выходные напряжения мощного стабилизатора и (при необходимости) резисторами R23, R26 выставляем исходные ±37В. После всех доработок я поднял выходное напряжение стабилизатора до ±40В и получил прибавку в импульсной мощности, а также более прохладные радиаторы стабилизатора. Но это по вкусу.

Усилитель предварительный А3 (УП)

Входные цепи. Прямоугольный сигнал, поданный на вход УП, уже на входе в DA1 и DA2 обогатился выбросами фронтов амплитудой больше самого сигнала при небольших углах поворота регулятора громкости (РГ). При увеличении угла поворота РГ амплитуда выбросов уменьшалась. Долго я не мог понять причину этого явления. Наконец дошло: коммутация С1 и С2 осуществляется секцией SA1.1, расположенной на плате УП, и полный сигнал от источника должен бегать по дорожкам печатной платы туда и обратно. А рядом с ними проходят дорожки сигнала с движка РГ с гораздо меньшей амплитудой сигнала и высоким выходным сопротивлением. В итоге имеем условия для емкостной наводки с проводника с полным сигналом на параллельно идущий проводник с движка РГ. Чтобы избавиться от такого соседства, пришлось отказаться от коммутации конденсаторов С1 и С2 и перенести их на плату РГ, а проводники к SA1.1 на плате УП заземлить. Выбросы почти исчезли. А после удаления R4 и R7 они исчезли совсем.

Тонкомпенсация. На современном уровне аудиотехники коррекция по ВЧ не требуется, поэтому R1, R2, C3 иC4 сразу в помойку. А коррекция по НЧ потребовала осмысления. ГОСТ рекомендует делать отводы для тонкомпенсации на уровнях 5-7% (нижний) и 25-40% (верхний) от общего сопротивления РГ. Если используется только один отвод, то рекомендуется использовать верхний. В данном же случае используется один нижний отвод, хотя имелись все возможности для подключения к верхнему. Причём конденсаторы С7 и С8 соответствуют верхнему отводу, а резисторы R5 и R6 – нижнему. Разумного объяснения этой мешанине (кроме незнания предмета) я не нашёл. Чтобы как-то исправить ситуацию, пришлось увеличить ёмкость С7 и С8 до 0,33 мкФ.

Каскад «Баланс АЧХ». В общем-то бесполезный каскад. Хотелось бы его удалить, но регулятор на передней панели не пускает. Пришлось чуть причесать его и сохранить как безобидный. Я подозреваю, что этот каскад был самым крупным «изюмом» всей разработки, и возможно на него даже было получено «Авторское свидетельство». Анализ схемотехники каскада показал, что конденсаторы С21, С22, С27 и С28 ничего не разделяют и могут быть закорочены, а конденсаторы С29 и С30 провоцируют выбросы на фронтах прямоугольного сигнала и могут быть удалены.

Каскад «Темброблок». Это «чудо» схемотехники напрягает своей нетрадиционностью. Пока разобрался в RC-цепочках, определяющих АЧХ блока в крайних положениях регуляторов, все мозги сломал. Но нашёл, что конденсаторы С39, С45 (С40, С46) слишком рано начинают коррекцию по ВЧ и желательно их уменьшить до 0,047 мкФ, а для полной балансировки моста надо R49 и R50 изменить на 390 Ом. Дальнейший анализ схемотехники этого каскада показал, что неоправданно велик ток выходных повторителей (2х15 мА) на VT1-VT4, что ведёт к перегреву резисторов R64 и R65 параметрических стабилизаторов на VD5 и VD6. Пришлось увеличить R52 и R53 до 120 Ом, а R64 и R65 до 820 Ом. Далее, конденсаторы С49 и С50 ничего не разделяют, а режим каскада хорошо держат С37 и С38. Следовательно С49 и С50 вполне можно закоротить. Ну и увеличение С43 и С44 до 12 пФ в цепи компенсации микросхем DA3 и DA4 позволило чуть уменьшить их шумы и повысить устойчивость.

Ну вот, после нескольких косметических операций, предварительный усилитель, так часто поносимый на аудиофорумах, стал легко усиливать и обрабатывать поступающий в него сигнал, не обогащая его продуктами своей жизнедеятельности. И это несмотря на тяжеловесную структуру и множество неоптимальных технических решений. Чего стоит сама согнутая пополам конструкция на 50 с лишним проволочках и вручную собираемые регуляторы все разных номиналов? Это же издевательство над серийным производством и полное пренебрежение ремонтопригодностью. Но к нашему делу это не относится. Просто ворчанье профессионала. Что ж, едем дальше, к новым «чудесам» схемотехники.

Усилитель мощности А5 (УМ)

Обычно УМ проектируют как операционный усилитель (ОУ) в неинвертирующем включении, а инвертирующее включение используют при реализации мостовой схемы на двух УМ. Что заставило разработчиков пойти на нетрадиционное инвертирующее включение УМ? В чём его преимущества в данных условиях? Чёткого ответа сразу я не нашёл. Но когда обнаружил, что сигнал на плату А1 перегрузки снимается с базы входного транзистора УМ (VT1 или VT2), где его величина составляет всего несколько микровольт, затем отчаянно усиливается в тысячи раз каскадами на VT6-VT8 и VT7-VT9 без обратной связи, закралось подозрение в авральном спасении какой-то сложной ситуации. Ведь более неразумное решение трудно себе представить, так как достаточно было сдвинуться на один резистор (R9 или R10) и получить нормальный уровень сигнала для платы перегрузки. Подозрение стало крепнуть при дальнейшем анализе принятых схемотехнических решений в УМ. Стало понятно, что в погоне за предельно малыми цифрами искажений был введён дополнительный усилительный каскад на VT8 (VT11), который поворачивал фазу сигнала на 180º, что превращало традиционную схему усилителя в генератор. Ради сохранения этого каскада и пришлось изменить схему включения усилителя на инвертирующую. А для обеспечения устойчивости получившегося УМ, он был облеплен компенсирующими конденсаторами (8 штук на канал). По-моему – это перебор, а принятое решение ошибочно. В итоге было принято решение вернуть УМ к традиционному неинвертирующему включению и почистить каскады от паразитных элементов.

Переход к неинвертирующему включению:

1. Входные цепи. Удаляем С11, С12. Изымаем R11, R12 и подпаиваем их параллельно С5 и С6 со стороны печати. Закорачиваем R9, R10.
2. Цепи обратной связи. Удаляем С13, С14, R31, R32, C19, C20. Бросаем перемычки от резисторов R48 и R49 к базам транзисторов VT9 и VT10 соответственно. Заменяем С3 и С4 на неполярные 22 мкФ.
3. Дополнительный каскад. Удаляем VT8 и VT11, замыкаем оставшиеся контакты К-Э. Отрезаем связь коллектора VT9 с С52 и коллектора VT10 с С53 соответственно. Бросаем перемычку с базы удалённого VT8 на базу VT15 и соответственно с базы удалённого VT11 на базу VT20.

Всё. Перестроились. Монтаж легко ложится на печатную плату. Сразу же надо уменьшить усиление в каскадах VT6-VT8 и VT7-VT9 на плате А1 перегрузки путём удаления электролитов С8 и С9 и изменения R32 до 82 кОм, а R34 до 100 кОм. Иначе при включении почти сразу загорится перегрузка и аварийно отключится выходное реле.

Ну вот, мы вышли на уровень среднестатистического серийного усилителя 80-х годов. Я бы порекомендовал здесь приостановиться и с недельку послушать его на любимой акустике в спокойной обстановке. Кому-то этого уровня будет достаточно, ведь с помощью ручек «улучшайзеров» на передней панели можно получить вполне комфортное звучание. Но если хочется получить комфортное звучание при линейной АЧХ (как это принято в Hi-End), то надо идти дальше. Каким путём идти – каждый решает сам. Мне нравится мой путь. Если у вас есть свой путь, то идите, идите и идите по нему. Когда дойдёте до намеченной точки, то клавиатуру в руки, и поведайте нам об узловых этапах пройденного пути.

А пока я поведаю об этапах своего пути доработки этого усилителя. Итак, начнём.

Входной каскад. Как и в УНЧ-50-8 усилителя «Радиотехника У-101», для кардинального повышения качества звука необходимо изменить режим работы транзистора VT1 (VT2), для чего в его коллектор врезаем резистор R121 (R122) величиной 18 кОм. Одновременно введение этого резистора значительно повышает устойчивость усилителя и позволяет удалить почти все компенсирующие конденсаторы, которыми облеплен УМ в исходном виде. В УНЧ-50-8 мне удалось удалить все компенсирующие конденсаторы в цепях ООС, что поставило в тупик многих экспертов, и моя статья тогда была обозвана как «малограмотная». Но критерий истины – практика, а она подтвердила корректность предложенного мной решения многократно.

Раскачивающий каскад. Состоит из каскодного усилителя на VT15, VT16 (VT19, VT20) и источника тока на VT17 (VT18). Всё бы ничего. Имеет право на существование. Но на максимальных амплитудах опять вылезли выбросы на фронтах прямоугольного сигнала. Оказалось, что реально на плате вместо VD32+VD33+VD34 (VD39+VD40+VD41) стоят резисторы, зашунтированные электролитами, а вместо R115 (R116) стоят диоды VD7 (VD16). Копнул дальше. В источнике тока вместо VD35+VD36 (VD37+VD38) стоит токовое зеркало на VT13 (VT14), опять же зашунтированное электролитом. Такое скопление электролитов вкупе с несоответствием печати схеме стало сильно меня раздражать, и я разнёс всю эту конструкцию «вдребезги и пополам». Восстановил резисторы R115 (R116), но уже в номинале 33 Ом. Собрался заменить VT15 (VT20) на КТ502Е, но заводские товарищи меня опередили. Выкинул VT16 (VT19), а контакты К-Е в печати закоротил перемычкой. Удалил всю цепь опорного напряжения R34+VD32+VD33+VD34 (R37+VD39+VD40+VD41), вернее всё, что там стояло вместо нарисованного на схеме. Удалил всю цепь опорного напряжения источника тока R35+VD35+VD36 (R36+VD37+VD38), вернее того, что там понаставили, и запитал базу VT17 от базы VT5 через резистор R123 номиналом 200 Ом, а базу VT18 соответственно от базы VT6 через резистор R124. Ну вот, выбросы почти пропали. Окончательно они пропали после удаления всех компенсирующих конденсаторов в выходном каскаде.

Выходной каскад. Обычно это двух или трёхступенчатый каскад с общим коллектором (ОК), собранный по двухтактной схеме. Здесь же мы имеем четыре ступени с переворотом фазы посередине, да ещё и с усилением по напряжению. Круто замешано, но не без пользы, как оказалось. Каскад обладает большой термостабильностью и не требует теплового контакта цепи начального смещения VD8-VD11 (VD12-VD15) с радиатором для выходных транзисторов, тогда как для других схемных решений выходного каскада такой контакт жизненно необходим. Это хорошо конечно, но зачем нужно было усиливать сигнал в 13 раз транзистором VT29 (VT30), затем резистором R71 (R72) ослаблять его, когда достаточно было усилить сигнал в 3 раза и целиком передать дальше? Далее, почему ток через первую ступень VT25-VT26 (VT27-VT28) заложили 3 мА, а через вторую ступень VT29-VT30 (VT31-VT32) – всего 1 мА? По-моему должно быть наоборот, т.е. ток по ступеням должен возрастать. Я так и сделал. Увеличил R53 (R54) до 2,7 кОм, уменьшил R63, R66 (R67, R70) до 330 Ом, закоротил R71, R72 (R73, R74). Соответственно удалил все конденсаторы вокруг этих резисторов С29-С32, С33, С34, С50, С51. Также удалил С21, С22, С24, С27. А вот закоротить R43, R51 (R52, R46) не удалось из-за возрастания искажений. Причину пока найти не смог, отступился. Для запаса по устойчивости увеличил С23 (С28) до 120 пФ.

Настройка. При первом включении обнаружилась нехватка тока холостого хода (ток ХХ) по падению напряжения на R79, R80 (R81, R82). Пришлось ввести дополнительно цепям начального смещения VD8-VD11 (VD12-VD15) ещё германиевые диоды Д18. Лет 50 наверно пролежали в хламе, дождались своего часа. Ток ХХ стал нормально регулироваться резистором R39 (R42). Выставил 60 мВ, что соответствует току около 60 мА. Также понадобилось поднять коэффициент усиления УМ, для чего резисторы R11, R12, R48, R49 были увеличены до 39 кОм.

Ну вот почти всё. При настройке обнаружилось, что сильно греется выходное реле К1 или К2, в зависимости от положения переключателя SA2. Оказалось, что напряжение на обмотку реле подаётся с плавным возрастанием, поэтому обмотка находится постоянно под пусковым током, что и вызывает повышенный нагрев. Нужно было организовать скачок тока, для чего вместо резистора R107 был установлен стабилитрон Д814А, а в проводник, подводящий напряжение +37 В к переключателю SA2 был врезан резистор R6 сопротивлением 470 Ом и мощностью 1-2 Вт. В результате и реле резко срабатывает, и ток через него течёт небольшой, и корпус его не нагревается.

И напоследок про связь общего провода с корпусом. Исходно используются две точки корпусения: на входных разъёмах и в точке связи передней панели с шасси, куда подводится проводник с общего провода на входе в УМ. В итоге ззз-удит левый канал. Попытка убрать одну из точек корпусения приводит к ззз-удению в правом канале. Прыгал, прыгал вокруг, устраивал пляски с бубнами, ничего не помогает. Так и пришлось врезать в упомянутый проводник с общего провода резистор сопротивлением 1 Ом и таким образом снизить добротность петли по земле. После этого ззз-удящая помеха сгладилась в обоих каналах и стала практически незаметной. На этом и успокоился.

Вот теперь кажется всё. Может чего и упустил, так пусть дотошные товарищи дополнят. Не буду утомлять описанием измерений выходной мощности, искажений, АЧХ и т.д. Всё как обычно. Никаких чудес. Можно собирать, и начинать испытания на прочность акустики, стен, пола и нервов соседей. А поскольку звук усилителя значительно очистился и смягчился, стал комфортным при линейной АЧХ, то перечисленные испытания могут затянуться на довольно длительное время.

Подведём итоги. Качество звучания усилителя значительно поднялось. Звук не утомляет. Хочется слушать и слушать. При этом я не менял транзисторы на импортные супер аналоги, не трогал провода в жгутах, не менял все подряд электролиты на современные скоростные, не менял разъёмы. Просто почистил каскады от мусора, исправил монтаж на печатной плате, оптимизировал неудачные схемные решения. По пути удалил из усилителя 12 электролитов (не заменил, а выкинул за ненадобностью), убрал 6 транзисторов, выкинул 20 керамических и 4 плёночных конденсатора, удалил 10 резисторов, изменил номиналы 10 конденсаторов и 12 резисторов, вставил 4 новых резистора и 2 новых диода. Кроваво конечно получилось, но что делать – слишком много неразумных решений оказалось под крышкой этого 10-килограммового монстра.

Источник

Одиссей-у-010. Часть 2

Вот и дошли руки до замера усилителя по АЧХ в углубленном варианте. Описание и технические характеристики можно почитать здесь . В первой части работа была проделана 3 года назад, и немного устарела. Измерения усилителя можно сравнить с измерениями других усилителей в разделе мои работы .

Теперь можно посмотреть, что делается выше 20 кГц. Из доработок пока только заменил светодиод с красного на голубой, подобрав соответствующую яркость. Теперь включенный усилитель выглядит более современней. Да и голубой цвет не такой напрягающий как красный (в психологии человека голубой цвет воспринимается спокойней, нежели красный, что мне и нужно). По замерам все электролиты держат емкость. Напомню, что они новые. Вот только по питанию стоят старые пока что, емкость у каждой банки более 15000 мкФ, не высохли.

Измерения проходили следующим образом, на выходе усилителя стоял резистор на 8 Ом/10 Вт. На вход подавалось напряжение 0,8 – 1 В. На выходе параллельно резистору был подключен прибор, измеряющий «дБ» (высокоомным входом, не внося в выходной тракт ничего кроме собственного усиления Одиссея). На частоте 1000 Гц был выставлен 0 дБ, громкость при этом была выкручена чуть меньше половины. Все приборы линейны в диапазоне частот 18 – 625000 Гц, неравномерность меньше 0,01 дБ. Перед каждым измерением все заново калибровалось.

Перейдем к тому, что же получилось. Первая АЧХ показывает 2 канала, усиление которых отличается друг от друга на 0,3 дБ. Неравномерность одного канала в диапазоне 20 – 20000 Гц составляет аж 3,6 дБ, а в суме с другим каналом 3,9 дБ что очень плохо. Завал вниз начинается уже с 1 кГц и вверх с 2 кГц. Получается АЧХ Одиссея как бы перекошена на одну сторону. Дальше не лучше. Непонятный пик на частоте 105 кГц с уровнем +5,2 дБ и плавный спад вплоть до 620 кГц с уровнем -15 дБ.

Следующая АЧХ – измерения при максимальном и минимальном уровня тембра низких (НЧ) и высоких (ВЧ) частот. Все измерения теперь проводились с левым каналом. Подъем высоких частот начинается с 1 кГц (+0,5 дБ) и плавно подымаются до 20 кГц (+6,5 дБ) с наибольшим пиком на 100 кГц с уровнем +9,4 дБ. По низким частотам подъем начинается с 1 кГц. Максимум на частотах 18 – 50 Гц с уровнем +6,5 дБ.

И последняя АЧХ – измерения с включенной тонкомпенсацией. Данная кнопка дает прибавку к НЧ и ВЧ одновременно. Прибавка эта на Одиссее больше, нежели тембр НЧ и ВЧ выкрученный на максимум. Да и по звуку эффективней. Вся АЧХ поднялась, даже на частоте 1 кГц (на 0,5 дБ). Пик НЧ на частоте 40 Гц с уровнем + 7,5 дБ, и пик ВЧ на частоте 30 кГц с уровнем +9,5 дБ.

Так же пробовал комбинации с балансом АЧХ. Замеры не делал, целью было выровнять АЧХ. Данный регулятор имеет свойство переворачивать АЧХ, что мне и нужно. При не долгих попытках я получил АЧХ в диапазоне частот 20 – 20000 Гц с неравномерностью 1 дБ, и только на 20 Гц, с 1 кГц до 20 кГц все линейно.

Вот пока что и все. Небольшая работа, но результаты считаю заинтересуют многих. Как ни странно будет продолжение, надеюсь в нем уже отпаяется все лишнее, будет 1 вход и выход, нормальная разводка и настройка АЧХ.

Источник



На шаг ближе к Hi-Fi! Доработка Одиссей-у-010

Итак, мой агрегат Одиссей-010, 1988 года выпуска, попал ко мне в неплохом состоянии. Внешний вид довольно приличный, внутри все цело, сам усилитель работал. Регуляторы, правда, скрипели все, но этот недуг я поборол, пролив их жидкостью WD-40 и как следует смазав литолом.

Звук выглядел мощно, но тускло. Какие-то невнятные средние частоты и почти отсутствующие верха. Конечно захотелось большего и я взялся за переделки.

Первым делом заменил все электролиты (кроме самых больших банок в блоке питания). С трудом нашел неполярные, для предварительного усилителя. Затем заменил проходной конденсатор на входе УМ на МБМ 1 мкФ. Потом взялся за микросхемы в преде, выпаял те что там были, впаял панельки и вставил TL-071 (панельки нужны чтобы можно было поэкспериментировать, хочу попробовать что-нибудь из ОРА-*** совместимое по ножкам). Отпаял все входы и сам коммутатор входов-выходов, от единственного оставшегося входа толстым проводом из OFC меди проложил сигнальную линию на пред, с преда на заглушку (на задней стенке корпуса, там где можно включить оконечник напрямую) и оттуда прямо на входные конденсаторы мощника. В результате из линии прохождения сигнала, от входа до выхода были исключены все контактные соединения, никаких штекеров. (Кроме, разве что, заглушки между предом и мощником, но от нее я отказываться не хочу, все-таки оконечник самостоятельно звучит лучше, чем со штатным предом).

Звука прибавилось значительно! Он стал мягче, появился достаточно прозрачный верхний диапазон, но мне и этого было мало. Я решил подойти к вопросу глобально, тем более что на форуме (еще на позапрошлой версии) появился список транзисторов, рекомендованный в качестве замены. Накупив каждого номинала с полуторным запасом (на случай если спалю, заодно чтобы подобрать по усилению) я взялся за дело.

На потенциометре у меня есть тестер, который меряет усиление. Когда я сравнил наши транзисторы с импортными – понял что затеял это все не зря! У наших усиление в диапазоне от 15 до 50, двух одинаковых не встретилось, а у импортных – диапазон от 95 до 105, причем кучность достаточно высока. Легко подобрал пары с одинаковыми параметрами для дифкаскадов, дальше уже старался чтобы в разных каналах стояли примерно одинаковые по усилению транзисторы в одних и тех же каскадах. На предвыходные поставил Toshiba, точную маркировку надо посмотреть, но в общем – аналог 816/817 подобрать не сложно. На выход, а так же в блок стабилизатора поставил по совету бывалых MJ15024/MJ15025 Motorola рассчитывая в будущем повысить питание и поднять выходную мощность.

С фонами боролся довольно долго, но кажется все-таки поборол. Всю землю свел на минусовую пластину конденсаторов питания, от платы защиты оторвал совсем (там был такой проводок, который землился на плате предварительного усилителя, куда я его только не таскал – фон оставался… А когда он отломился – фон вдруг исчез, что меня очень порадовало))) Фонокорректор просто обесточил (от коммутатора входов он был оторван еще раньше)))

В конечном итоге, на данный момент в усилителе практически не осталось ни одного российского транзистора…

Результат переделки мне очень нравится по звучанию. Упругий бас, очень приятная серединка и прозрачные верха. Звучание не утомляет совершенно.

Что бы еще хотелось сделать в будущем – прежде всего заменить буферные конденсаторы в блоке питания (сейчас стоят штатные по 10000 на плечо), думаю поставить около 30000 разными номиналами и зашунтировать мелкими бумажными или пленочными. Заменить диодный мост на быстрые диоды или на Шоттки, лучше в каждое плечо свой мост. Поставить провода питания, по крайней мере по 0,5 кв.мм. начиная от трансформатора и вплоть до мощника.

Кроме того, требуется тонкая настройка усилителя (выстроить дифкаскады до полного соответствия, настроить рабочие режимы ВСЕХ каскадов усилителя подбором соответствующих номиналов резисторов, выставить ток покоя повыше (сейчас стоит 100 mA, а транзисторы переживут и 250, зато на большем промежутке мощности будут работать в классе A) отрегулировать обратную связь, до минимума, при котором усилитель ведет себя стабильно… К сожалению для всего этого требуется лабораторное оборудование, генератор, двухлучевой осциллограф, и прочее, а этого пока в хозяйстве нет. Возможно в будущем обзаведусь и доведу свой агрегат до максимально возможного идеала…

Если это маленькое эссэ вам понравилось – буду рад ответам и комментариям по адресу: vvs7(собака)yandex.ru На форуме USSRHI-FI.RU я бываю под ником Одиссей, вот решил написать переделках своего усилителя, буду рад, если это окажется полезно и интересно.

C уважением, Владимир Сазоненко

37 комментариев:

На шаг ближе к Hi-Fi! Доработка Одиссей-у-010

Что тут скажешь, испортил усилитель. Диоды Шоттки – абсолютно бесполезны для его блока питания, в основном они используются в импульсных блоках питания.Конденсаторы на 15000мкф менять на 30000мкф тоже деньги на ветер. Замена кр541 на TL071 – тоже существенно ни к чему не приведет,замена наших отечественных транзисторов на импорт – по усилению нет смысла, чего там усиливать, он и так выдает по 50вт на канал, ток покоя повышать до 100мА стараться сделать из него класс А глупое дело, разброс параметров транзисторов отразится на звучании в том случае, если будет несоответствие постоянного напряжения на выходе УМ, которое можно спокойно измерить и регулировать резисторами R39, R42. Если отрегулировать не получается, тогда можно подобрать транзисторы дифф каскада и предоконечные по усилению. Замена 818 и 819 на импорт не принесет никакого результата. А вот замена межблочной проводки на экранированные и силовых проводов на более толстые даст заметные улучшения, как и замена электролитов на новые и подстройка тока покоя до заводского уровня и правильное разнесение “земли”.

В плане замены наших кт818-819 на импорт выгода есть.
Возился с этими транзисторами, ещё та дрянь. Мало того, что у N усиление вдвое выше , пары не сложить, так ещё и подошва у них стальная, мощность не держат , вылетают на раз. Пластиковые КТ818-819 на медной подошве даже понадёжнее этих стальных. Уже не говорим про обвал усиления на больших токах, чем не страдают хорошие импортные , те же Моторолы , указанные автором. Насчёт банки увеличить- почему бы и нет, они сейчас компактные и недефицитные, хотя, насчёт диодов соглашусь, Шоттки там ни к чему, куда лучше наши неубиваемые КД2997 или КД 213. Замена 574 уд на TL071 как бы очистка совести, но звук может оказаться чуть интереснее, мне вот почему-то наша 574 не пошла никуда, сухой звук у неё и трескучий, а ТЛ082 или 071 -сказка.

Увеличение тока покоя всё же влияет в целом на звучание, и если радиаторы позволяют, то 200 ма звука не испортят точно.
А то вся эта битва за экономию электричества приводит к паршивости звучания в итоге.

Откуда у вас звук трескучий, не пойму. У меня Одиссей с родными 819/818ГМ ничего не выходит из строя, чтобы их реально убить, надо его гонять на макс. громкости целыми днями. Не знаю, насчет качества звука у меня жалоб нет, хоть и сравнивал я его со всякими сансуями и другими. Ко мне попал Одиссей давно, уже кто-то паял его, я его настроил по мануалу, восстановил почти половину деталей, все как полагается, плюс заменил электролиты, выходники 819/818 на новы. плюс проводку поменял также. И все Уже 10 лет проблем не было с ним. Усилитель хороший.

Я говорю лишь про неважно работающую в звуке нашу 574 уд1. Странная микросхема, параметры вроде высокие, а звук зажатый и аскетичный. Причины не знаю. Обычный TL 082 или 071 куда приятнее звучит.

Во-первых, это 80-е годы. Для тех лет-неплохая была. Во-вторых. Мне вот на работе приходится работать в некоторых приборах с УД 1208, той же линейки (не получается её заменить по ряду причин на импорт, работает в схеме операционником по току). Три производителя были, не дай Б-г, не ту партию закупить не того производителя-сразу лажа дикая в показаниях прёт-разные они очень. И даже из “правильной” партии 50% идёт в цепь, где не важны параметры особо. Ну и не быстрая она, изначально.

Господа, может, кто подскажет. На одном канале Одиссея 010 тихий звук, снижался постепенно. Причём пред ни при чём, с заглушки-то же самое, то есть мощности. Предполагаю усохший проходной кондёр, типа С1 на 2.2мф. Где ещё потыкать, с большой степенью вероятности?
Сам киповец, у меня совсем маленькие токи, типа 0-5мА, 4-20, так шта немного другая область. Приборы есть.
А вообще этот канал кровушки уже попил у меня. То база у транзистора отвалится, то у другого пробой, напруга вроде везде близка к документации… старенький уже, но мне низы нравятся, работает в связке ЦАП китайский FX-audio, ламповый пред той же национальности на 6n1, выходную лампочку поменял на 6н1п, и 25ас 109 сильно доработанные.

сам делаю так: касаюсь выводов конденсаторов отвёрткой и слушаю зудящий фон с обеих сторон кондёра. На живом он одинаковый. У дохлого слышен только с одной стороны.

или тычу в одинаковые выводы транзисторов в обеих каналах, сравниваю результат. Этим” методом лопаты” пользуюсь когда лень осциллограф с генератором доставать.

Эээ… Спасибо, этот метод необходимо осмыслить) На грани магии)
Ну да, понятно, обрыв, или сильно потерял своё предназначение)

будете смеяться. Но даже кондёр , сидящий по питанию на землю и в обрыве, начинает фонить либо на осциллографе на нём видна переменка, чего нет в норме.

ещё простой метод- подкинь баночку. К подозрительному кондёру на ходу подкидываем живой заведомо, пусть и меньшей ёмкости. Разница сразу слышна.

Добавлю, что оценить , живой транзистор или нет, можно измерив напряжение база-эмиттер, в норме у приоткрытого перехода оно в районе 0,56 вольта. И никак не +7, минус10 или +2в. без питания можно тестером проверить переходы на проводимость, грубая проверка на пробой перехода, звоним в обратной полярности , предел Омметра на сотнях Ом

“…тычу в одинаковые выводы транзисторов в обеих каналах…”
Я этим методом в первую очередь пользуюсь десятки лет. Более 90% поврежденных мест локализуются именно таким способом. Это позволяет сократить количество лишних телодвижений.

“…касаюсь выводов конденсаторов отвёрткой и слушаю зудящий фон с обеих сторон кондёра. На живом он одинаковый.”
Как мне это близко. Я использую обычную металлическую чертилку. Она острее отвертки и лучше обеспечивает контакт.

Бред полнейший.
Все ваши “доработки” не приведут к улучшению звука.
Но ведь человек, который потратил кучу времени на бесполезную “доработку” никогда не признается что впустую потратил время и будет на каждом углу кричать, что его усилитель запел как соловей.

Почему бы не восстановить работавший когда-то прибор. Если есть знания .Другое дело, за столько лет техника превращается в утиль , возня дороже результата.
Или мастер полазил, кувалдой и зубилом починил. А так- не могут детали все одновременно сдохнуть, летит что-то одно.
бесит в наших аппаратах бездарная компоновка, не долезешь, не открутишь, провода короче некуда, не подписано нигде. А так- с перекурами спокойно можно оживить что хошь. была бы задача.

Периодически, после простоя в фонокорректоре пропадает звук в одном канале. Все, что можно прозвонил. Собираю корректор-работает, постоит-звук пропадает. Может проблема в полевых транзисторах?

здравствуйте. как показывает практика облегчить жизнь БП помогают 30000+мкф на ВЫХОДЕ БП…мосты и силовые транзисторы начинают работать в более линейном что ли режиме и плюс ваши басики становятся мягче глубже….

Р.С. для особо одаренных: НА ВЫХОДЕ БЛОКА ПИТАНИЯ.

Анатолий, ты ошибся темой, и похоже, что усилителя Одиссей-010-стерео у тебя никогда не было. Во-первых – у этого усилителя в БП не мосты, а мост(один на оба канала!), а во-вторых – БП “Одиссея” представляет собой двухполярный стабилизатор напряжения с перекрёстной защитой по току(при перегрузке любого из двух плечей в защиту уходят оба). Без переделки этого БП, точнее без ведения в его схему цепей плавного заряда выходных конденсаторов, в случае, если их емкости более 2-3 тыс. мкФ, при включении усилителя БП банально уходит в защиту. Максимум, что удавалось поставить на выходе БП без его переделки, да и то при загрублении его защиты, это ёмкости по 1000 мкФ. Собс-но поэтому в стоке основные ёмкости 2х15000(либо 2х6х2200)мкФ и включены перед стабилизаторами, а на их выходах стоят конденсаторы всего по 200 мкФ.

Добрый день, уважаемый Сергей, уважаемые гости сайта. Очень приятно, что вы проявляете живой интерес к Одиссею и проводите всевозможные усовершенствования. Не исключено, что где-то на корпусе или блоках Вашего усилителя есть и мои отпечатки пальцев. Все, что Вы делаете очень полезно и даже не в отношении улучшения какого-то параметра…. Хотя есть один нюанс, из-за которого Ваше восприятие звука на слух заканчивается претензиями по поводу сухого звучания и т.д. Речь идет о коэфициенте нелинейных искажений (как сейчас звучит в голове этот термин – КЛИР). УМ очень капризен в настройке и приведению к норме 2 и 3-й гармоник. Если Вы доработали подводящие провода к выводам 818, 819 УМ, то наверняка подняли 3-ю гармонику на 10000гц. Отсюда никакой прозрачности. 3-я гармоника додводится до нормы путем формовки и ориентации в пространстве проводов, идущих к выходным транзисторам УМ. На Г3-118 – 10000гц. На СК4-56 наблюдаем 3-ю гармонику, движением проводов додавливаем ее до 0. Вот одна их особенностей настройки в заводских условиях. И это только одна…

Вы как то причастны к изготовлению данного усилителя?

Источник

🖐 Предварительный усилитель Odyssey Candela

предварительный усилитель стерео ламповый;усилитель класса А;вес 7.25 кг;тороидальный трансформатор

Купить

Обзор:

Предварительный усилитель Hi-Fi на NE5532 своими руками

Предварительный усилитель Odyssey Candela. Усилитель мощности Odyssey Stratos Stereo Extreme. Акустические системы VMPS Ribbon Monitor 40. Межблочный кабель Van den Hul The Name 1 м. Акустический кабель Van den Hul The Super Nova 2 x 2,5 м.. Схемотехника лампового предварительного усилителя Candela отличается предельной лаконичностью — с регулятора громкости сигнал поступает на входной каскад, затем на катодный повторитель с источником тока и тут же подается на выход. Всего в тракте пара двойных триодов 12AU7 (ECC82), общая обратная связь отсутствует.

Предварительный усилитель Odyssey Candela — купить сегодня c доставкой и гарантией по выгодной цене. Предварительный усилитель Odyssey Candela: характеристики, фото, магазины поблизости на карте. Достоинства и недостатки модели — Предварительный усилитель Odyssey Candela в отзывах покупателей, обзорах, видео и обсуждениях.

Ламповый предварительный усили-тель Candela имеет предельно короткий звуковой тракт без общей обратной свя-зи — в нём всего два сдвоенных триода 12AU7 (ECC82). С регулятора громкости (моторизованный Alps) сигнал посту-пает на отнотактный входной каскад, затем на катодный повторитель с ис-точником тока, отличающийся малым выходным сопротивлением в широкой полосе.. Заявленные характеристики усилителя мощности Odyssey Stratos Stereo Extreme. Номинальная выходная мощность. в режиме стерео, Вт.
Схемотехника лампового предварительного усилителя Candela отличается предельной лаконичностью — с регулятора громкости сигнал поступает на входной каскад, затем на катодный повторитель с источником тока и тут же подается на выход. Всего в тракте пара двойных триодов 12AU7 (E /> предусилитель Odyssey Candela, новый с гарантией у официального продавца. Ищем самые выгодные предложения на рынке. Для истинных ценителей!

Регулятор тембра (темброблок) на LM1036: ОБЗОР, ТЕСТ и ЗВУЧАНИЕ

усилитель Радиотехника, Амфитон или Одиссей и нужен ли в мою систему ЦАП? • Stereo.ru

Имелся опыт прослушивания, в том числе и на своей акустике(амфитон 25 ас) вышеупомянутых усилителей, кроме одиссея — тот слушался в гостях на с90.

у101 — мне не понравилось то что он мутновато звучит, дело наверное в предусилителе, в ум по схеме всё весьма красиво, если б только не ограничение питания в 26 вольт оконечной части. из-за чего больше 20 ватт на 4 омную нагрузку с него не снять.

амфитон — ну в целом, вполне себе сбалансированный и приятный саунд, не утомляет. Конечно, относительно публикаций В.Шушурина в журнале радиво имеет некоторые упрощения, но слушать вполне можно, по недостаткам опять же — мощи 25 ватт всё таки маловато, чтобы от души навалить какое-нибудь эйси/диси. Важная часть профилактики — помимо установки токов покоя и 0 на выходе — заменить проходные электролиты хотя бы на нормальные импортные, на выходе преда(вроде, не помню уже) сильно поганят звук, даже если прибор покажет что у них лишь еср чуть-чуть выше нормы.

Одиссей по всем параметрам конечно будет лучше — у него и фонокорректор хороший, и ватт достаточно, и к звуку претензий нет.

Но мне больше нравятся более ранние советские усилители на кт808, вроде шушурина 78, уку 020, брига 1 серии.

Не знаю, как бэ это всё объяснить, но такой параметр как музыкальность, у них присутствует в куда лучшем виде,в сравнении с усилителями на кт818/819. Живые инструменты звучат совсем по другому, нету ощущения мутноватости в сч-вч области от слова совсем, если включить по громче, звучание становится ещё более открытым и вовлекающим. Есть подозрение — что дело в более высокой граничной частоте у 808 транзисторов, напрямую влияющей на скорость усилителя.

уку 020 из вышеперечисленных является наиболее доступным по цене вариантом, а разница в звуке с бригом едва ли различимая — есть и недостатки: ползунковые регуляторы отечественного производства качества так себе, могут шуршать, иногда это лечится смазыванием, иногда нет и уже только замена, большой точностью они также не обладают. В стойку энтот усилитель также не влезет, так как ширина у него не стандартная — 48 см. Ну и перед тем как использовать его, ему требуется профилактика и обслуживание — настройка защиты, установка токов покоя, настройка уровне выхода с преда и индикации перегрузки. иначе звучег может быть немного не таким , каким должен быть. Ну тоесть предстоит ещё в него вложиться, как впрочем и во всю винтажную технику отечественного производства. Из серьёзных недостатков — отсутствует блок защиты, так что при включении — хлопок, из-за переходных процессов. Мне повезло, за недорого мне достался этот уку, с того дня как я его сделал — пионер а-30 я больше не включал. разница в их звучании слишком значительна.

Книга 10

Резюме и анализ Книга 10 — Чарующая королева Эиэи

Сводка

Спасаясь от Циклопа, Одиссей и его люди прибывают в дом Эола, повелителя ветров, где их тепло встречают и принимают на месяц. Стремясь двигаться дальше, Одиссей получает мешок из бычьей шкуры от Эола. В нем запечатлены все ветры, которые могут сбить корабли с курса.Только Западный Ветер может направить их в сторону Итаки. После десяти дней плавания греки так близко к дому, что они действительно могут видеть людей, ухаживающих за кострами на их острове. Измученный, Одиссей засыпает. С любопытством и подозрением, его люди открывают шкуру быка в надежде найти сокровища и нечаянно выпускают сильные шквалы, которые уносят их обратно на остров Эола. Бог ветра отказывается им дальше помогать.

При отсутствии благоприятного ветра греки должны грести, и они наталкиваются на землю лестригонов, гигантов-людоедов, которые внезапно нападают и пожирают моряков, швыряя валуны в корабли и пронзая людей копьями, как множество рыб.Спасается только судно Одиссея. Он плывет на остров Эея, дом прекрасной, но опасной богини Цирцеи, которую Одиссей может победить только благодаря вмешательству Гермеса, посланника богов и сына Зевса.

Анализ

Правосудие снова является важной проблемой, поскольку греки почти добираются до Итаки только для того, чтобы увидеть, как их цель исчезает в шторме. Эол впечатлен Одиссеем и относится к нему с классическим гостеприимством. Он использует все потенциально разрушительные ветры, крепко связывая их воловьей шкурой и укладывая воловью шкуру на борт корабля Одиссея.Однако, как и после первой победы над Циконами, Одиссей теряет контроль над своими людьми. Пока он спит, их одолевают любопытство и недоверие. Они подозревают, что шкура быка содержит огромное сокровище, которым, по их мнению, следует поделиться. К сожалению, они выпускают все неблагоприятные ветры и уносятся обратно на Эол. Бог ветров отказывается помогать Одиссею дальше, потому что он заключает, что боги должны презирать любого, кому так не повезло. Одиссей по понятным причинам отчаивается, когда штормы уносят его прочь от Итаки, но ему удается сопротивляться искушению совершить самоубийство (10.55-61).

Ситуация только ухудшается, когда флотилия без попутного ветра с Эола направляется к земле лестригонцев. Одиссей осторожно посылает разведчиков проверить жителей, которые поначалу кажутся гостеприимными. Внезапно хозяева пожирают разведчиков и атакуют корабли Одиссея. Они швыряют огромные валуны, напоминающие атаку циклопа, и пронзают моряков, как рыб. Только хладнокровие Одиссея позволяет его единственному кораблю уйти в безопасное место.

Осторожность и осуждение, в том числе от богов, в конечном итоге спасают большую часть оставшейся команды на острове Ээя Цирцеи.Одиссей снова отправляет разведывательный отряд. К их радости, их встречает красивая, гостеприимная богиня с волшебным обаянием и завораживающим голосом. Цирцея зовет их в свои залы и дает им зелье, которое, подобно лотосу, стирает из их воспоминаний любые мысли о доме. Затем она ударяет их своей палочкой и превращает в свиней, загоняя в свои свинарники. Только Эврилох достаточно подозрителен, чтобы отступить и сбежать. Его доклад Одиссею пробуждает всегда восхитительное мужество вождя, который немедленно отправляется в одиночку, чтобы попытаться спасти.

Однако одно лишь мужество не спасет положение. Гермес, замаскированный под молодого человека, вмешивается и говорит Одиссею, как победить Цирцею: он должен принять волшебную траву, моли, которая послужит противоядием от зелий Цирцеи. Когда богиня владеет своей палочкой, Одиссей должен вытащить свой меч и атаковать, а не съежиться, как будто он проведет ее до конца. Цирцея сдастся и предложит Одиссею значительные сексуальные услуги. Он должен принять, но только после того, как обеспечит обещания богини, что она освободит его людей и в дальнейшем будет относиться ко всем хорошо.

События разворачиваются, как предсказывает Гермес, и жизнь Одиссея и его людей в следующем году будет хорошей, поскольку они пируют и пьют. Одиссей, как предсказывает Гермес, разделяет ложе богини.

Команда в конце концов хочет двигаться дальше и убеждает Одиссея вернуться домой. Цирцея сдерживает свое обещание помочь им, но советует им сначала посетить Страну Мертвых ( Аид, в некоторых переводах), чтобы посоветоваться с духом слепого пророка Тиресия. Богиня предлагает инструкции и припасы для путешествия.С некоторыми опасениями греки отплыли на край земли.

Глоссарий

шквалы короткие, внезапные и сильные ураганы.

Персе морская нимфа, жена Солнца (Гелиоса) и мать Цирцеи.

Прамниан вино, часто используемое в снадобьях или лекарствах.

moly трава магических сил.

нимфа дух или богиня женской природы.

Персефона царица подземного мира.

промокший полностью пропитанный, выпитый.

10 Сильные и слабые стороны Одиссея

Также известный как Улисс, Одиссей — один из персонажей гомеровского эпоса «Одиссея», а также главный герой другого греческого эпоса «Илиада». Он был греческим героем, сыном Антиклеи и Лаэрта, великим вождем и красноречивым оратором. Говорят, что Одиссей любил Елену Троянскую, но в итоге женился на Пенелопе. Он также стоял за созданием знаменитого троянского коня и известен своими приключениями в подземном мире.Одиссей оставил свой след в лидерстве, и ему приписывают несколько черт. Вот некоторые из сильных и слабых сторон греческого героя:

Сильные стороны Одиссея

1. Мужество
Было много случаев, когда Одиссей проявлял отвагу. Говорят, что он помог Аяксу и Диомеду отразить атаки троянцев, в результате которых были убиты их враги. Кроме того, когда Диомед был ранен стрелой из Парижа, Одиссей защищал его, пока он не смог бежать.Это было даже если его чуть не убили в процессе, когда он в одиночку столкнулся с троянскими солдатами. Греческий лидер также спас своих людей от нескольких монстров. Вместе со своим сыном Телемахом Одиссей сражался с циклопами, ослепив их во время битвы и сбежав от Калипсо. Более того, в одном из трудностей, с которыми он столкнулся, он смог выстоять, несмотря на вмешательство Посейдона, когда он путешествовал по морю. Одиссей проявил мужество, преодолев бурное море, такое же мужество, которое он проявил, когда столкнулся с многочисленными поклонниками своей жены Пенелопы.

2. Интеллект
Что касается интеллектуального мастерства, Одиссей демонстрировал эту силу в разное время. Один был, когда он смог убедить Ахилла присоединиться к битве, зная, что это даст им рычаги влияния на своих врагов. Поскольку Ахилл был скользким и старался избежать встречи, он замаскировался под одну из женщин. Одиссей, с другой стороны, смог идентифицировать Ахилла среди этих женщин, предъявив оружие. Ахиллес был единственным, кто интересовался оружием, и когда Одиссей протрубил в рог, Ахилл взял оружие и подул его маскировку.Возможно, один из самых известных случаев, когда грек проявил свой интеллект, был, когда он планировал атаковать троянцев, подарив им троянского коня после похищения Елены Троянской. Внутри дупла находились солдаты, которые напали на троянцев, когда они были пьяны и спали.

3. Уверенность
Одиссей хотел вернуться на Итаку, несмотря на то, что знал, что это займет у него годы испытаний и лишений. Он был достаточно уверен в том, что у него были разум, оружие и техника, чтобы это произошло.Он верил в себя, что смог убедить своих людей следовать его приказам и слушать то, что он сказал. Одиссей также был уверен, что может вдохновлять и мотивировать своих людей, что позволило ему поднять их боевой дух во время войны.

4. Амбиции
Обладая уверенностью и храбростью, Одиссей поставил перед собой цель выиграть Троянскую войну и быть признанным героем. Как и другие боги, он хотел иметь более высокий статус и быть известным в своем обществе. Его целью было также вернуться на Итаку, к жене и сыну, несмотря на то, что он узнал, что за годы его отсутствия Пенелопу уже окружало много женихов.

5. Физическая сила
Помимо черт Одиссея, он также обладал силой тела. Он смог самостоятельно управлять лодкой, пересекая бушующее море, вызванное Посейдоном. Одиссей обладал не только умственной, но и физической силой. Когда его люди были привязаны к днищу корабля, он последним держался, пока не смог сбежать.

6. Благородство
Одиссей также показал, что он был человеком возвышенного характера, обращаясь со всеми своими людьми равными, даже если он был выше, чем некоторые из них.Кроме того, это благородство проявилось и в том, как он относился к своему сыну. Когда он был замаскирован под нищего и его сын вошел в комнату, он предложил свое место мальчику.

Слабые стороны Одиссея

1. Гордость
Одиссей также находился под влиянием своего эго или гордости. Несмотря на предупреждение не брать скот с собой в путешествие из Гелиоса, он все же выдержал это. Кроме того, он отказывался приносить жертвы, когда дело касалось его людей, как в знак его преданности своей команде, так и в знак гордости.

2. Любовь к славе
Одиссей, как и большинство греческих героев, проявил свою страсть к славе своим желанием вернуться героем Троянской войны. Он любил славу и славу. Возможно, это было одной из причин его крайнего желания вернуться на Итаку через двадцать лет. Помимо своей цели быть с женой, он также хотел вернуть свой трон. Наконец, его страсть к славе почти всегда доставляла ему неприятности. Было известно, что он распространял свою историю при каждом удобном случае, и одним из примеров было его сражение с Циклопом.Когда он убегал, он насмехался над Полифемом, выкрикивая его имя.

3. Безрассудство
Были времена, когда любопытство, любовь к славе и чувство бессмертия Одиссея заставляли его рисковать и неосторожно делать то, чего ему следовало избегать. Чтобы проверить себя, он пошел против данных ему инструкций. Цирцея, например, посоветовала ему пойти домой и посоветовала принести в жертву несколько человек. Он бросил вызов этому и продолжил свое путешествие.Ему также было сказано не брать скот Гелиоса, и он не прислушался к совету.

4. Устойчивость
Цирцея сказала Одиссею и его команде держаться подальше от острова Гелио, но он был слишком упрямым, чтобы последовать за ним. У его людей было много жалоб, и, поскольку он сам был непреклонен, он позволил своей команде причалить к острову. Кроме того, пока они были на острове, он позволил своим людям есть скот, что взбесило Зевса.

Персонаж Одиссея останется одним из самых узнаваемых и популярных греческих героев.Его сила, ум, отвага и благородство вдохновляют и мотивируют читателей. Хотя у него тоже были слабости, они служат предупреждением и напоминанием. Эпический герой Одиссей действительно был человеком с характером, и его сильные и слабые стороны служат ориентиром, на который стоит обратить внимание.

16 мая 2016 г. -Flow Psychology Editor

Одиссея: Книга 10 — Резюме и цитаты — Видео и стенограмма урока

Пребывание у Эола

Этим пребыванием он начинает с Эола , «короля ветров», дорогого богам.Одиссей и его команда пробыли с ним целый месяц. Собираясь уйти, Эол дал Одиссею припасы, в том числе «мощный мешок, сдерживающий штормовые ветры». Он плотно завязал этот мешок, чтобы ни один из ветров не мог ускользнуть, кроме западного ветра, который он призвал на помощь Одиссею. плыву домой.

Они плыли девять дней, пока наконец на десятый день не увидели берега своего дома, Итаки. В этот момент Одиссей был настолько измучен работой на корабле, что погрузился в глубокий сон.Когда он спал, команда заподозрила подозрения. Они обсудили, что было в сумке, которую дал ему Эол. Какое сокровище он собирал для себя? Наконец, «искушение настигло моих товарищей, и они развязали мешок».

Как только они развязали мешок, все ветры разразились ужасной бурей. Шторм унес корабль от берегов Итаки, обратно к земле Эола. На этот раз Эол отослал его, полагая, что Одиссей и его люди были прокляты богами.

Бегство от лестригонцев

Поскольку ветры не помогали, Одиссею и его людям пришлось грести «шесть неотличимых ночей и дней», прежде чем они достигли берегов лестригонцев.Они не видели возделанной земли, но видели дым вдалеке. Одиссей выбрал несколько человек для расследования. По пути эти люди встречают дочь царя лестригонов, Антифат .

Девушка направила их к себе домой, где они увидели «женщину, похожую на горный утес, царицу». Царица зовет своего мужа, Антифата, который прибыл и «схватил одного человека и разорвал его на месте, готовят из него еду ». Двое других побежали обратно к кораблям.Однако пока они бежали, лестригонцы начали кидать корабли валунами. Только корабль Одиссея спасся.

Встречи с Цирцеей

Одиссей и его оставшаяся команда затем приземлились на Aeaea , острове, где жила прекрасная богиня Цирцея. Отдохнув два дня, Одиссей отправился на охоту и увидел «струйку дыма из лесного холла Цирцеи». Он решил принести экипажу завтрак, прежде чем отправить некоторых из них на расследование. На обратном пути к кораблю ему удалось убить оленя.Еда взбодрила его людей.

Вспоминая свои предыдущие смертельные столкновения в пути, люди Одиссея колебались. Но Одиссей настоял и послал нескольких своих людей с Эврилохом , одним из членов экипажа, ответственным. Мужчины обнаружили, что зал окружен такими существами, как волки и львы, которые обычно нападают на мужчин, но вместо этого «лежат там, мягкие в своем мягком заклинании, питаются ее снадобьем зла». Занимаясь пением и ткачеством, мужчины уверенно подошли к ней, за исключением Эврилоха, который заподозрил ловушку.Он был прав, когда относился к нему с подозрением. Цирцея дала мужчинам еду, «добавив свою мерзкую щепотку, чтобы они потеряли желание или мысли о нашей дорогой отцовской земле» и превратила их в свиней.

Еврилох побежал обратно на корабль, чтобы сказать Одиссею, что люди никогда не возвращались из замка. Одиссей отправился выяснить, что случилось, но по пути встретил бога Гермеса. Гермес объяснил, что случилось с людьми, и дал Одиссею moly , волшебную траву, которая защитит Одиссея от магии Цирцеи.

Гермес также посоветовал Одиссею обнажить свой меч, когда Цирцея пришла за ним, и затем принять ее предложение переспать с ней, но только после того, как она заставила ее «поклясться небесами и адом, никаких колдовских уловок». Одиссей последовал за всем этим. Совет Гермеса и смог освободить своих людей.

Как добраться домой

После всех невзгод Одиссей и его люди были счастливы остаться с Цирцеей на год. Когда лето вернулось, один из мужчин посоветовал Одиссею еще раз подумать о том, как вернуться домой на Итаку.Одиссей согласился, и в ту ночь он попросил Цирцею «помочь мне плыть домой».

Цирцея предупредила, что «домой вы не можете идти, если не пойдете странным путем и не придете в холодные дома Смерти и бледности. Персефона ». Там ему нужно будет поговорить со слепым пророком Тиресием.

Путь в страну смерти был бы очень сложен. Одиссею и его людям пришлось бы путешествовать на большое расстояние, а затем совершать замысловатые жертвоприношения и церемонии, чтобы появился Тиресий.

Мужчины были так расстроены, когда они услышали о пути, которым они должны были следовать, что они «сели, громко плача, и рвали себе волосы». Тем не менее, им пришлось проявить настойчивость и продолжить свое путешествие.

Краткое содержание урока

Одиссей и его люди перенесли много трудностей в своих путешествиях, и Одиссей продолжает разделять эти трудности в Книге 10 . Его люди с подозрением отнеслись к сумке Эол , хранитель ветров, которую дал Одиссею, и выпустил все ветры, как только они собирались добраться до своего дома.Они вынуждены продолжать путешествие, когда Эол им больше не поможет.

Они отправились в землю лестригонов, царь которых, Антифат , съел двух мужчин. Затем Laestrygonians потопили все, кроме корабля Одиссея, когда люди пытались уйти. После этой потери мужчины оказываются на Aeaea , острове, где живет богиня ведьм Цирцея. С помощью Гермеса и магии moly , или травы, устойчивой к Цирцеи, которую он дал ему, Одиссей смог спасти своих людей от Цирцеи после того, как она превратила всех, кроме одного, в свиней.Книга 10 заканчивается их приготовлениями к путешествию в землю Смерти, чтобы поговорить со слепым пророком Тиресием.

Книги Одиссеи 10-12 Краткое содержание

В десятой книге Одиссей все еще рассказывает фекианцам о прошлых приключениях. Покинув Циклопа, люди отправляются на острова Эола, бога ветров, который дает Одиссею сумку со всеми плохими ветрами, чтобы его путешествие отправило его прямо на Итаку. Когда Одиссей находится в пределах видимости своей родины, он решает вздремнуть.Экипаж завидует, думая, что Одиссей прячет от них великие сокровища, и открывает сумку, из-за чего корабль возвращается к Эолу, который больше не будет им помогать. Затем они достигают земли лестригонов, каннибалов, и только корабль и люди Одиссея спасаются живыми.

Его лодка затем приводит его к Цирцеи, богине, которая заманивает мужчин едой и вином, а затем превращает их в свиней. Одиссей в конце концов спасает их и заставляет Цирцею превратить их обратно в людей с помощью бога-посланника Гермеса, который приносит волшебную траву.Затем он остается с Цирцеей еще на год, прежде чем продолжить свое путешествие. Цирцея побуждает Одиссея пройти через землю мертвых, чтобы он мог поговорить с пророком о том, предвидит ли он, что он когда-нибудь вернется домой.

Книга одиннадцатая начинается с того, что Одиссей приносит жертвы перед тем, как войти в страну мертвых. Он находит пророка Тиресия, который говорит ему, что он все еще может вернуться домой. Тогда умершая мать Одиссея Антиклея подошла к нему, чтобы ответить на вопросы о его семье.Она говорит, что умерла от горя, ожидая возвращения Одиссея, и упоминает, что его жена Пенелопа преданно ждет его. Затем Одиссей разговаривает с другими известными умершими людьми. Затем Одиссей прерывает свой рассказ, чтобы сказать Алкиною, что он хотел бы спать, но Алкинос говорит ему нет.

В двенадцатой книге Одиссей продолжает рассказ о том, что произошло после того, как он покинул подземный мир. Он вернулся в Цирцею, довольный своим путешествием, и та сказала Одиссею, что ему предстоит встретить дальше.Произойдет именно так, как сказала Цирцея. Сначала он прошел мимо Сирен, женщин-птиц, которые заманивают мужчин на смерть своей красивой музыкой. Одиссею сказали заткнуть уши своих людей воском, чтобы они не могли слышать музыку, но он сам слушал, хотя и привязал себя к кораблю, чтобы убедиться, что он не пошел с ними. Затем люди пришли к Сцилле и Харибде. Харибда была большим водоворотом, который затягивал корабль людей без всякого шанса спастись; поэтому Цирцея сказала Одиссею, что он должен пройти под Сциллой, которая находилась рядом с Харибдой, свисающей со скал.Сцилла была большой многоголовой змеей, которая наклонялась и пожирала людей с корабля, проходя мимо. Мужчины гребли так быстро, как могли, но все же многие люди были съедены во время плавания. Некоторое время они оставались на новой земле, пока однажды Еврилох не убедил голодных людей съесть скот Гелиоса, которого Одиссею было специально велено не трогать. Зевс отомстил им, и выжил только Одиссей. В конце концов он оказался там, где живет Калипсо, эту историю он уже рассказал фекианцам, поэтому на этом он и закончил.

Было предсказано, что Одиссей будет единственным, кто вернется домой, поэтому неудивительно, что столкновение со всеми этими препятствиями привело к потере всех его людей. Этот раздел был рассказан полностью как воспоминание, поскольку Одиссей пересказывает историю королю Алкиною после того, как она произошла. Его путешествие домой продолжится в следующей книге.

Анализ различных черт Одиссея

Одиссей: Реалистичный варварский герой

Древний герой, которого орды варваров часто считают маяком совершенства и цивилизации, по современным стандартам считается менее совершенным , но более реалистично.В эпической поэме Гомера «Одиссея» главный герой, Одиссей, должен рассматриваться как идеальный герой, но преобладающим впечатлением является реальность. Изображая Одиссея главным греческим героем, Гомер наделяет Одиссея чертами, которые являются героическими и варварскими для современного читателя, придавая Одиссею реалистичный характер.

Абсолютная стойкость Одиссея — героическая черта, которая придает ему реалистичность. Даже среди героев его помнят за эту особую черту, поскольку Менелай, другой герой Троянской войны, говорит: «Ни один солдат / не выдержал столько, не прошел через столько, сколько Одиссей» (Книга 4.Строки 116-117). Выносливость, характерная для Одиссея, позволяет ему показать свою храбрость, что, в свою очередь, дает современному читателю возможность заглянуть внутрь героической стороны Одиссея. Выносливость приравнивается к реальности, поскольку Одиссей полагается на выносливость, а не на сверхъестественные силы, чтобы преодолевать препятствия, в отличие от почти совершенных и нереалистичных богов. Подвиги выносливости Одиссея показаны, когда он борется за свою жизнь в изнурительном испытании: «Он [Одиссей] ухватился за уступ обеими руками, проходя, / и держался, стоная, когда волна прошла, / чтобы держаться подальше от его разрушение »(Книга 5.Линии 447-449). Этот отрывок, придающий более земное прикосновение к выносливости Одиссея, показывает, что, хотя Одиссей и способен ухватиться за скалистый выступ, он делает это с большой болью, показывая, что его испытания преодолеваются нелегко, что заставляет его в целом более реалистичным. Стонущий от боли, сигнализирующий об истинном вызове Одиссею, это испытание только заставляет Одиссея казаться менее непобедимым, что делает его более реалистичным. Выносливость Одиссея снова проявляется, когда он выброшен на мель в открытом море: «Две ночи, два дня, в твердой глубоководной зыби / он [Одиссей] дрейфовал, много раз ожидая смерти, / пока с сияющими локонами на востоке / рассвет подтвердил третий день »(Книга 5.Строки 405-408). Много раз сталкиваясь с переживаниями, близкими к смерти, Одиссей, смертный, использует свою выносливость, чтобы выжить в море. Выносливость, как положительная черта, дает читателям впечатление, что его цели достигаются не легко, а благодаря упорному труду и усердию. Выносливость также представляет для Одиссея ауру земной жизни, показывая, что он не так легко преодолевает препятствия, как древнегреческие боги. Хотя черта выносливости придает Одиссею героические качества, чтобы сделать Одиссея более реалистичным, эта положительная черта противопоставляется отрицательной.

Хитрые уловки, пожалуй, главная черта Одиссея, поскольку его великий ум способен формулировать множество варварских уловок. Его хитрость настолько велика, что даже царь бессмертных богов Зевс вынужден признать способности Одиссея, заявив: «Нет смертного и вполовину мудрее» (Книга 1. Строка 88). Опознавая Одиссея по его сообразительности, Зевс предвещает действия Одиссея. Уловка Одиссея подтверждается, когда он говорит гиганту Полифему: «Меня зовут Нохбди, мать, отец, друзья, / все зовут меня Нохбди» (Книга 9.Строки 397-398), чтобы помешать гиганту успешно позвать на помощь. Показывая, что Одиссей будет прибегать к лжи, чтобы достичь цели, его встреча с Полифемом обнаруживает множество недостатков в его характере. Вместо того, чтобы обдумывать более моральное решение, Одиссей приходит к выводу, что только уловка сработает, наложив еще одну ошибку на его характер. Делая Одиссея более правдоподобным персонажем, эти недостатки необходимы для сохранения реалистичности Одиссея. Одиссей снова прибегает к варварской тактике, чтобы нейтрализовать угрозу Полифема своим людям после того, как напоил гигантских Киклопов: «Итак, с нашим брендом нам надоели эту огромную глазницу / пока кровь текла вокруг раскаленного бара» (Книга 9.Строки 420-421). Хотя Полифем, пожалуй, самое варварское существо в «Одиссее», Одиссей, решив вернуть варварство варварством, демонстрирует нецивилизованную сторону своего макияжа. Вместо того, чтобы противостоять варварской тактике Полифема цивилизованным ответом, Одиссей отвечает варварским обманом. Уравновесить эту отрицательную черту — честь, придавая персонажу Одиссея больше реализма.

Хотя Одиссей обладает многими отрицательными качествами, которые противоречат его положительным чертам, честь — это положительное качество, которое выделяется среди других его черт.Его сын Телемах очень хвалит его за то, что он был благородным и справедливым человеком: «Погиб мой уважаемый отец, который когда-то правил среди вас, кроткий, как отец» (Книга 2. Строки 49-50). Готовность Телемаха сказать это собранию, заполненному его подданными, доказывает, что в его речи есть правда, поскольку присутствующие в собрании раскрыли бы ложь. Честь Одиссея подтверждается, когда он отказывается воровать у гиганта Киклопа: «Ах, как это было здорово! Но я отказался. Я хотел / увидеть пещерного человека, что он мог предложить »(Книга 9.Строки 247-249). Отказавшись воровать у Киклопов, когда у него была возможность, Одиссей проявляет не только сдержанность, но и честь и уважение. Его желание смотреть на ситуации рационально и цивилизованно контрастирует с варварскими уловками, которые Одиссей демонстрирует в своих более поздних столкновениях с Киклопами, идеально уравновешивая его качества, чтобы добавить реалистичный эффект. Его долг и честь перед своими людьми также показаны, когда он приказывает своей команде помнить о погибших в битве: «Ни один корабль не отправился в плавание на следующий день, пока какой-нибудь товарищ по плаванию / не поднял крик, трижды за каждого бедного призрака / обнаженный телом Киконес на том поле »(Книга 9.Строки 71-73). Принятие решения остаться, приглашение к дальнейшим атакам со стороны Киконес и подвергание собственной жизни опасности оправдывают репутацию Одиссея как достойного, поскольку только те, кто принципиален, останутся позади, чтобы отдать дань уважения погибшим членам экипажа. Однако для того, чтобы Одиссей казался более реалистичным, стремление воспользоваться преимуществом и манипулировать своей ситуацией, что является отрицательным качеством, компенсирует черту чести.

Одиссей любит манипулировать событиями, чтобы воспользоваться ситуацией.Его вспоминают как человека, у которого не было соперников в области уловок и манипуляций Нестора: «У него [Одиссея] не было соперников, / твой отец, в уловках войны» (Книга 3. Строки 130–131). Манипулятивная природа Одиссея — несовершенство его личности — отображается на протяжении всей книги как напоминание о приземленности и реальности Одиссея. Когда Кирке предлагает заняться любовью с Одиссеем после того, как она понимает, что Одиссей не может сравниться с ее колдовством, Одиссей не колеблется: «Она [Кирке] поклялась сразу, прямо, как я требовал, / и после того, как она поклялась, и связала себя , / Я вошел в безупречное ложе любви Кирка »(Книга 10.Строки 388-391). Согласившись начать интимные отношения с Кирке, Одиссей пользуется ситуацией, которую ему представили боги. Подвергая опасности свою верность Пенелопе, Одиссей проявляет слабость в своих моральных устоях. В процессе предательства Пенелопы Одиссей обнаруживает серьезную ошибку, снова представляя его реалистичным из-за его несовершенства. В другой ситуации Одиссей, не стесняясь попросить у Айолоса, царя ветров, еще мешков с ветром, спокойно возвращается на остров Айолос, чтобы просить: «Под их [Айолосом и его подданными] глазами Одиссей просил» (Книга 8.Строка 155). Хотя Одиссей понимает, что возвращение на Айолос будет глупым и заставит его и его команду потерять лицо, Одиссей все равно так поступает. В этом случае его желание манипулировать Айолосом, чтобы дать ему еще один плохой ветер терпит неудачу, что раскрывает его недостатки как героя, делая Одиссея более реалистичным, поскольку он не может быть успешным в каждой ситуации. Обнаруживая свое несовершенство как героя, манипулятивная природа Одиссея противопоставляет его положительные черты, придавая Одиссею реалистичность из-за отсутствия совершенства и идеального баланса характеристик.

Персонаж Одиссея одарен многими положительными чертами, но также страдает множеством отрицательных. Такой баланс черт позволяет Одиссею казаться менее совершенным, позволяя формировать более реалистичного персонажа. Путешествуя по гипотетическому древнегреческому миру, Одиссей демонстрирует множество черт, которые кажутся реалистичными. Наделяя Одиссея героическими и варварскими качествами в эпической поэме «Одиссея», Гомер превращает Одиссея в персонажа, который современному читателю кажется правдоподобным и реалистичным.

Образцы литературных эссе «Одиссеи»

Одиссей: Реалистичный варварский герой

Древний герой, которого орды варваров часто считают маяком совершенства и цивилизации, по современным стандартам считается менее совершенным, но более совершенным. реалистично. В эпической поэме Гомера «Одиссея» главный герой, Одиссей, должен рассматриваться как идеальный герой, но преобладающим впечатлением является реальность. Изображая Одиссея главным греческим героем, Гомер наделяет Одиссея чертами, которые являются героическими и варварскими для современного читателя, придавая Одиссею реалистичный характер.

Абсолютная стойкость Одиссея — героическая черта, которая придает ему реалистичность. Даже среди героев его помнят за эту особую черту, поскольку Менелай, другой герой Троянской войны, говорит: «Ни один солдат / не выдержал столько, не прошел через столько, сколько Одиссей» (Книга 4. Строки 116–117). Выносливость, характерная для Одиссея, позволяет ему показать свою храбрость, что, в свою очередь, дает современному читателю возможность заглянуть внутрь героической стороны Одиссея. Выносливость приравнивается к реальности, поскольку Одиссей полагается на выносливость, а не на сверхъестественные силы, чтобы преодолевать препятствия, в отличие от почти совершенных и нереалистичных богов.Подвиги выносливости Одиссея показаны, когда он борется за свою жизнь в изнурительном испытании: «Он [Одиссей] ухватился за уступ обеими руками, проходя, / и держался, стоная, когда волна прошла, / чтобы держаться подальше от его разрушение »(кн. 5. Строки 447-449). Этот отрывок, придающий более земное прикосновение к выносливости Одиссея, показывает, что, хотя Одиссей и способен ухватиться за скалистый выступ, он делает это с большой болью, показывая, что его испытания преодолеваются нелегко, что заставляет его в целом более реалистичным.Стонущий от боли, сигнализирующий об истинном вызове Одиссею, это испытание только заставляет Одиссея казаться менее непобедимым, что делает его более реалистичным. Выносливость Одиссея снова проявляется, когда он выброшен на мель в открытом море: «Две ночи, два дня, в твердой глубоководной зыби / он [Одиссей] дрейфовал, много раз ожидая смерти, / пока с сияющими локонами на востоке / рассвет подтвердил третий день »(Книга 5. Строки 405-408). Много раз сталкиваясь с переживаниями, близкими к смерти, Одиссей, смертный, использует свою выносливость, чтобы выжить в море.Выносливость, как положительная черта, дает читателям впечатление, что его цели достигаются не легко, а благодаря упорному труду и усердию. Выносливость также представляет для Одиссея ауру земной жизни, показывая, что он не так легко преодолевает препятствия, как древнегреческие боги. Хотя черта выносливости придает Одиссею героические качества, чтобы сделать Одиссея более реалистичным, эта положительная черта противопоставляется отрицательной.

Хитрые уловки, пожалуй, главная черта Одиссея, поскольку его великий ум способен формулировать множество варварских уловок.Его хитрость настолько велика, что даже царь бессмертных богов Зевс вынужден признать способности Одиссея, заявив: «Нет смертного и вполовину мудрее» (Книга 1. Строка 88). Опознавая Одиссея по его сообразительности, Зевс предвещает действия Одиссея. Уловка Одиссея подтверждается, когда он говорит гиганту Полифему: «Меня зовут Нобди, мать, отец, друзья, / все зовут меня Нобди» (Книга 9. Строки 397-398), чтобы помешать гиганту успешно позвать на помощь. . Показывая, что Одиссей будет прибегать к лжи, чтобы достичь цели, его встреча с Полифемом обнаруживает множество недостатков в его характере.Вместо того, чтобы обдумывать более моральное решение, Одиссей приходит к выводу, что только уловка сработает, наложив еще одну ошибку на его характер. Делая Одиссея более правдоподобным персонажем, эти недостатки необходимы для сохранения реалистичности Одиссея. Одиссей снова прибегает к варварской тактике, чтобы нейтрализовать угрозу Полифема своим людям после того, как напоил гигантского Киклопа: «Итак, с нашим брендом нам надоела эта огромная глазница / пока кровь текла вокруг раскаленного бара» (Книга 9. Строки 420-421). Хотя Полифем, пожалуй, самое варварское существо в «Одиссее», Одиссей, решив вернуть варварство варварством, демонстрирует нецивилизованную сторону своего макияжа.Вместо того, чтобы противостоять варварской тактике Полифема цивилизованным ответом, Одиссей отвечает варварским обманом. Уравновесить эту отрицательную черту — честь, придавая персонажу Одиссея больше реализма.

Хотя Одиссей обладает многими отрицательными качествами, которые противоречат его положительным чертам, честь — это положительное качество, которое выделяется среди других его черт. Его сын Телемах очень хвалит его за то, что он был благородным и справедливым человеком: «Погиб мой выдающийся отец, который когда-то правил среди вас, кроткий, как отец» (Книга 2.Строки 49-50). Готовность Телемаха сказать это собранию, заполненному его подданными, доказывает, что в его речи есть правда, поскольку присутствующие в собрании раскрыли бы ложь. Честь Одиссея подтверждается, когда он отказывается воровать у гиганта Киклопа: «Ах, как это было здорово! Но я отказался. Я хотел / увидеть пещерного человека, что он может предложить »(Книга 9. Строки 247–249). Отказавшись воровать у Киклопов, когда у него была возможность, Одиссей проявляет не только сдержанность, но и честь и уважение.Его желание смотреть на ситуации рационально и цивилизованно контрастирует с варварскими уловками, которые Одиссей демонстрирует в своих более поздних столкновениях с Киклопами, идеально уравновешивая его качества, чтобы добавить реалистичный эффект. Его долг и честь перед своими людьми также проявляются, когда он приказывает своей команде помнить о погибших в битве: «Ни один корабль не отправился в плавание на следующий день, пока какой-нибудь товарищ по плаванию / не поднял крик, по три раза за каждого бедного призрака / освобожденный от тела Киконес на том поле »(Книга 9. Строки 71-73). Принятие решения остаться, приглашение к дальнейшим атакам со стороны Киконес и подвергание собственной жизни опасности оправдывают репутацию Одиссея как достойного, поскольку только те, кто принципиален, останутся позади, чтобы отдать дань уважения погибшим членам экипажа.Однако для того, чтобы Одиссей казался более реалистичным, стремление воспользоваться преимуществом и манипулировать своей ситуацией, что является отрицательным качеством, компенсирует черту чести.

Одиссей любит манипулировать событиями, чтобы воспользоваться ситуацией. Его вспоминают как человека, у которого не было соперников в области уловок и манипуляций Нестора: «У него [Одиссея] не было соперников, / твой отец, в уловках войны» (Книга 3. Строки 130–131). Манипулятивная природа Одиссея — несовершенство его личности — отображается на протяжении всей книги как напоминание о приземленности и реальности Одиссея.Когда Кирке предлагает заняться любовью с Одиссеем после того, как она понимает, что Одиссей не может сравниться с ее колдовством, Одиссей не колеблется: «Она [Кирке] поклялась сразу, прямо, как я потребовал, / и после того, как она поклялась, и связала себя , / Я вошел в безупречное ложе любви Кирка »(Книга 10. Строки 388–391). Согласившись начать интимные отношения с Кирке, Одиссей пользуется ситуацией, которую ему представили боги. Подвергая опасности свою верность Пенелопе, Одиссей проявляет слабость в своих моральных устоях.В процессе предательства Пенелопы Одиссей обнаруживает серьезную ошибку, снова представляя его реалистичным из-за его несовершенства. В другой ситуации Одиссей, не стесняясь попросить у Айолоса, царя ветров, еще мешков с ветром, спокойно возвращается на остров Айолос, чтобы просить: «Под их [Айолосом и его подданными] глазами Одиссей просил» (Книга 8. Строка 155). Хотя Одиссей понимает, что возвращение на Айолос будет глупым и заставит его и его команду потерять лицо, Одиссей все равно так поступает.В этом случае его желание манипулировать Айолосом, чтобы дать ему еще один плохой ветер терпит неудачу, что раскрывает его недостатки как героя, делая Одиссея более реалистичным, поскольку он не может быть успешным в каждой ситуации. Обнаруживая свое несовершенство как героя, манипулятивная природа Одиссея противопоставляет его положительные черты, придавая Одиссею реалистичность из-за отсутствия совершенства и идеального баланса характеристик.

Персонаж Одиссея одарен многими положительными чертами, но также страдает множеством отрицательных.Такой баланс черт позволяет Одиссею казаться менее совершенным, позволяя формировать более реалистичного персонажа. Путешествуя по гипотетическому древнегреческому миру, Одиссей демонстрирует множество черт, которые кажутся реалистичными. Наделяя Одиссея героическими и варварскими качествами в эпической поэме «Одиссея», Гомер превращает Одиссея в персонажа, который современному читателю кажется правдоподобным и реалистичным.

GRST 202 Блог | Колледж Вассар

Если вас интересуют скандальные семейные истории, полные убийств, черной почты и, возможно, даже инцеста, то вам стоит это проверить!

Трилогия Эсхила Орестея имеет историю как печально известную греческую трагедию, неразрывно связанную с условиями жизни человека и, следовательно, всегда связанную с настоящим.

Юджин О’Нил взял работу Эсхила и преобразовал ее, чтобы предложить зрителям развлечения и многое другое. Миф — это вечное искусство, и О’Нил проделал потрясающую работу по адаптации его к эмоциональной, заставляющей задуматься постановке, которая заставит вас сказать: «… что?!?!?!».

Из внебродвейской постановки 2009 года, режиссер Скотт Эллиот

В адаптации О’Нила Mourning Becomes Electra история начинается в апреле 1865 года, сразу после Гражданской войны в США в особняке Новой Англии.Среди наших героев — бригадный генерал и городской судья Эзра Маннон, Кристина Маннон, жена Эзры, Лавиния Маннон, их дочь Орен Маннон, их сын первый лейтенант пехоты и капитан Адам Брандт.

Далее следует история, полная предательства, секретов, шантажа, некоторых понятных инцестов и множества смертей. Кто не любит просто сидеть и смотреть, как семья разваливается на части, верно? Что ж, хотя Манноны наносят друг другу удары в спину на каждом этапе пьесы, их любовь неоспорима, и я хотел бы утверждать, что именно эта семейная любовь становится их гибелью; слышал когда-нибудь о хорошем? Ну, Манноны выводят это на совершенно другой уровень.

В первой части трилогии Возвращение домой мы встречаем Кристину и Лавинию. Кристина — мать, которая больше не любит своего мужа и у нее роман с незаконнорожденным двоюродным братом собственного мужа. Ливиния — депрессивная, компульсивная, навязчивая (так много вредных веществ!) Дочь, которая подтверждает роман своей матери в ночь перед возвращением отца, хотя роман продолжается уже больше года — детективом она не является. Эзра Маннон, ее любимый отец и единственный человек, которому она уделяет внимание, возвращается как раз вовремя, чтобы начать череду смертей.Убитый Кристиной, потому что она просто хочет продолжить с Брандтом, Эзра не получает много времени на сцене. О, я упоминал, что Брандт жаждет мести? Его выгнали из семьи. Брандт родился у служанки в особняке, и его отец был лишен наследства своим отцом, в результате отец Эзры остался единственным наследником, а Эзра — единственным наследником своего поколения. (твоя голова еще не кружится?) В любом случае, помимо заговора о мести, Эзра, прежде чем умереть от яда, может позволить Лавинии узнать, что ее мать виновата, а Лавиния остается обезумевшей.

Mourning Becomes Electra (1947) Плакат

Во второй пьесе сюжет сгущается со своевременным появлением Орина — потрясенного, сбитого с толку, харизматичного сына, который является самым лучшим маменькиным сыном. Однако его взгляд на свою драгоценную маму оказывается запятнанным, когда он, наконец, убеждается в правде, стоящей за безвременной смертью своего отца, и обращается против своей матери и ее драгоценного капитана Брандта. Спектакль заканчивается одним убийством и одним самоубийством! Довольно классные ребята! СПОЙЛЕР! Остались только сын и дочь!

В последней пьесе мы видим возвращение братьев и сестер из годичного отпуска, однако демоны, от которых они пытались сбежать, отправившись в свой круиз … (интересно, что происходит в круизах) … возвращаются, чтобы преследовать их, заставляя одного из их к самоубийству, а другому — к жизни в вечном одиночестве, только чтобы быть спасенным их возможной смертью.Этот человек должен понести наказание трех поколений ненависти, смерти и, по иронии судьбы, любви. Навязчивые идеи, которые развиваются у каждого из персонажей в результате этих действий и эмоций, являются ключом к безумной машине, на которой они все.

Я настоятельно рекомендую прочитать эти три пьесы. О’Нил любил сценические постановки, поэтому все, что вам нужно сделать, это прочитать, чтобы получить полное представление о том, как это могло бы выглядеть, или пропустить выделенные курсивом части и позволить своему воображению раскрасить.

Что касается оригинального мифа Эсхила, он сохраняет основы первоначального мифа, но придает ему совершенно новую мускулатуру и кожу, как любой хороший миф, он получает совершенно новое лицо с новым пересказом!

Лавиния и Кристина в Гранд Опера Флориды

Если мы посмотрим на персонажей, Орестея , на мой взгляд, имеет очень четкую цель изобразить женщин как зло, когда они обретают власть, подчеркивая, что у них никогда не должно быть ее, что они всегда должны быть покорным мужчинам.В современной трилогии, написанной О’Нилом, эта тема, я думаю, почти забыта. О’Нил больше сосредотачивается на динамичной семье, о которой идет речь в мифе, и на том, как работают все их отношения, чтобы открыть для себя разные части их очень интересной семьи. Если мы посмотрим на трилогию, посвященную сложной ситуации, в которой О’Нил столкнулся со своими родителями, мы начнем видеть, как он бросает вызов представлениям о ненависти к своим родителям и что происходит, если мы были бы их убийцами.

Это подводит нас к общей сюжетной линии, которая почти не меняется до финальной пьесы.Хотя есть образы, которые остаются неизменными, например, у Фурий, которые принимают форму призраков, которых только Орин может видеть в О’Нилле, финал разрешает семейный конфликт изнутри, в отличие от трилогии Эсхила. Единственному выжившему после всей этой смерти поручено прожить свою жизнь в вечном одиночестве, в доме, наполненном воспоминаниями о прошлом, неспособном отделиться от реалий ужасной семейной истории. О’Нил играет с понятием справедливости, и это повторяющаяся тема для всех персонажей, как и в «Эсхиле».О’Нил идет немного дальше, исследуя последствия самоуправления правосудия и то, что происходит, когда оно превращается в чувство вины. Множество персонажей борются за справедливость, двое из них доведены до смерти, а последний ведет к одинокому существованию без всякой любви.

Розалинда Рассел в экранизации фильма «Траур становится Электрой» (1947)

Но прямо сейчас вы можете спросить: «Что все это значит? Семьи, убийства, призраки, фурии и т. Д. ». Что ж, это означает, что оба драматурга отлично справились с тем, чем они так хорошо известны, — с написанием хорошего театра.Оба набора пьес, хотя и основаны на одной и той же истории, умудряются создать вселенную сложностей в своих словах, опираясь на человеческий опыт, чтобы бросить вызов трудным идеям и заставить вас усомниться в собственном положении в собственной жизни. Все шесть пьес до сих пор находят отклик в нашем нынешнем обществе, полном либералов, республиканцев, всех измов и, что самое главное, наших семей. Они задают вопросы, которые мы слишком боимся задавать, и предлагают некоторое подобие решения, но оставляют вам еще очень много вопросов.

Что ж, теперь, когда мой вдохновляющий момент мыльницы закончился, вот несколько интересных ссылок, которые, я думаю, помогут дать вам более динамичное представление о том, что я могу выразить только словами.

Я хотел, чтобы вы получили полное представление о том, как эта история трансформировалась с течением времени, поэтому у меня есть актерский отрывок из шоу Off-Broadway в 2009 году, еще один отрывок из оперной версии пьесы и фильма 1947 года. адаптация. (Да, я понимаю, что это черное по белому, но это не значит, что это плохой фильм!).

Наслаждайтесь клипами и фильмом, спасибо за чтение!

«Каждый злодей в своем уме — герой».
— Том Хиддлстон

Franaculous Najurrum

Источники:

О’Нил, Юджин. «Траур становится трилогией Electra A». Траур становится Электрой. Нью-Йорк: Современная библиотека, 1959.