Сумматор видеосигнала низкой частоты: Сумматор на ОУ | Типы, виды, описание работы

Сумматор на ОУ | Типы, виды, описание работы

Что такое сумматор

В общем смысле слова, сумматор – это какое-либо устройство, которое что-либо суммирует и выдает на выходе сумму этих воздействий. Сумматор можно представить в виде какого-либо неизвестного нам ящика, на который поступает входные воздействия и на выходе такого ящика выдается их сумма.

сумматор

В электронике сумматоры делятся на две группы:

  • сумматоры аналоговых сигналов
  • сумматоры цифровых сигналов

В этой статье мы будем разбирать аналоговые сумматоры.

Аналоговый сумматор

Думаю, все из вас помнят осциллограмму постоянного напряжения

осциллограмма постоянного тока

Если, допустим, цена нашего квадратика 1 В, то на данной картинке мы видим постоянное напряжение амплитудой в 1 В. Суммировать постоянное напряжение – одно удовольствие. Для этого достаточно сложить амплитуды этих сигналов в любой момент времени.

На рисунке ниже мы видим два сигнала A и B и сумму этих сигналов: A+B. Если сигнал A = 2 В, сигнал B = 1 В, то сумма этих сигналов составит 3 В.

суммирование постоянного напряжения

Все то же самое касается и сигналов с отрицательной полярностью

суммирование напряжения

Как вы видите, при сложении сигналов с равной амплитудой, но разной полярности, мы в сумме получаем 0. То есть эти два сигнала взаимно себя скомпенсировали: 1 +(-1)=0. Все становится намного веселее, если мы начинаем складывать сигналы, которые меняются во времени, то есть переменные сигналы. Они могут быть как периодические, так и непериодические. 

Давайте для начала рассмотрим самый простой пример. Пусть у нас будут два синусоидальных сигнала с одинаковыми амплитудами, частотами и фазами. Подадим их на сумматор. Что получится в итоге?

Сумматор на ОУ

Получим синусоиду с амплитудой в два раза больше. Как вообще она получилась? Вычисления производятся довольно просто. Каждая точка синусоиды A+B  – это сложение точек в одинаковый момент времени синусоид А и B. Для наглядности мы взяли 3 точки: t1 , tи t3 .

Как вы видите, в момент времени t1 у нас амплитуда сигнала А была равна 1 В, амплитуда сигнала В тоже 1 В. В сумме их результат в момент времени t1 будет равен 2 В, что мы и видим на сигнале A+B. В момент времени t2 амплитуда сигнала A была 0 В, амплитуда сигнала В тоже 0 В. Как нетрудно догадаться, 0+0=0, что мы и видим на сигнале A+B в момент времени t2 . Ну а в момент времени t3 амплитуда сигнала А = -1 В, амплитуда сигнала В = -1 В, в результате их сумма -1+(-1) = – 2 В, что мы как раз и видим на синусоиде А+B в момент времени t3 . Отсюда напрашивается вывод: для сложения сигналов надо суммировать амплитуды сигналов в одинаковые моменты времени.

А давайте сместим фазу одного из сигналов на 180 градусов, относительно другого, но при этом амплитуды и частоты сигналов оставим без изменения. Про такие сигналы говорят, что они находятся

в противофазе. Как думаете, чему будет равняться их сумма? Долго не думая, смещаем второй сигнал на 180 градусов и суммируем их амплитуды в каждый момент времени. Нетрудно догадаться, что их сумма будет равняться нулю, что мы и видим на рисунке ниже.

Сумматор на ОУ

Сложение двух сигналов в программном симуляторе

Но что, если нам надо сложить в теории два каких-нибудь два сложных сигнала с разными фазами, амплитудами, частотами? Здесь проще всего прибегнуть как различным симуляторам. Один из них – это Proteus. С помощью него я могу сложить два любых сигнала и посмотреть их сумму. Для этого выбираю синусоидальный генератор

Proteus генератор

потом виртуальный осциллограф

Proteus осциллограф

Собираю схему

виртуальный осциллограф Proteus

Щелкаю два раза на генератор и задаю его параметры

генератор Proteus параметры

Давайте сложим два наших синусоидальных сигнала с одинаковыми амплитудами, фазами и частотами, как во втором примере

сумма сигналов

Прописываем амплитуду и частоту каждого сигнала, остальное ничего не трогаем. Потом нажимаем “пуск”

запуск эмуляции Proteus

Потом нажимаем правой кнопкой мыши на наш виртуальный осциллограф и нажимаем Digital Oscilloscope

Digital Oscilloscope

Сигнал с канала B я немного сдвинул вниз, иначе он совпадает с сигналом А. Оно и неудивительно, так как это два идентичных сигнала.

виртуальный осциллограф Proteus

Для того, чтобы найти их сумму, нам достаточно нажать на кнопку A+B

суммирование сигналов осциллограф Proteus

Получаем сумму двух сигналов

сумма сигналов осциллограф

В таком виртуальном осциллографе можно складывать любые два сигнала.

Давайте сложим два таких сигнала

суммирование сигналов в виртуальном осциллографе

Нажимаем A+B и получаем вот такую сумму сигналов

сумма двух сигналов

А давайте сдвинем синусоидальный сигнал на 90 градусов по фазе. Имеем

Сумматор на ОУ

В результате сумма сигналов будет

Сумматор на ОУ

На моем реальном цифровом осциллографе тоже имеется такая функция

цифровой осциллограф

Здесь на примере ниже я суммирую два сигнала: синусоидальный и прямоугольный.  Зеленая осциллограмма – это сумма двух этих сигналов.

сумма прямоугольного и синусоидального сигнала

Сумматор на ОУ

Инвертирующий сумматор

Как мы уже говорили еще в начале статьи: сумматор – это схема, которая суммирует два и более сигналов. Базовая схема сумматора на ОУ выглядит вот так:

сумматор на ОУ схема

Как и у инвертирующего усилителя, в схеме есть одна особенность. В точке E, где соединяются резисторы, находится потенциал виртуальной земли, о котором мы говорили еще в прошлой статье. Еще эту точку называют точкой суммирования сигналов.

сумматор на операционном усилителе

Поэтому, сколько бы мы входных сигналов не подавали на такой сумматор, они не будут влиять друг на друга.

Не будем здесь делать сложные математические выкладки, а просто предоставим вам готовую формулу расчета выходного напряжения Uвых .

сумматор на ОУ формула

Как не трудно догадаться, для сложения двух сигналов

сумматор на ОУ два входа

Формула примет вот такой вид:

сумматор формула для двух сигналов

Откуда в формуле знак “минус”? Так как эта схема сумматора построена на схеме инвертирующего усилителя, то на выходе будет сигнал со знаком “минус”.

Как можно просто сложить два сигнала без всякого усиления?

Сумматор на ОУ

Как вы заметили, выходное напряжение будет со знаком “минус”. Добавив после такого сумматора инвертирующий усилитель на ОУ с  R3 = R, можно добиться того, что у нас на выходе сигнал будет без знака “минус”. То есть мы получим неинвертирующий сумматор.

неинвертирующий сумматор на двух ОУ

 

Неинвертирующий сумматор

Базовая схема будет выглядеть вот так:

Сумматор на ОУ

Формулы для расчета

Сумматор на ОУ

Сумматор на ОУ

Сумматор на ОУ

 

Поэтому, сумматор для двух сигналов будет выглядеть вот так:

неинвертирующий сумматор

Если взять R5 = R2 = R3, то у нас будет простой сумматор с единичным коэффициентом усиления, который на выходе даст просто сумму двух входных сигналов. 

Сумматор на ОУ

где

Сумматор на ОУ

Причем должно выполняться условие:

Сумматор на ОУ

то есть в нашем случае отношение этих резисторов должно равняться 2.

Компенсационный резистор в схеме сумматора

Для борьбы с током смещения, в схему также добавляется компенсационный резистор.

сумматор с компенсационным резистором

Для схемы с двумя входными сигналами он вычисляется по простой формуле

компенсационный резистор формула расчета

Если входов больше, то его значение вычисляется по формуле

Сумматор на ОУ

Как работает сумматор на ОУ на примере

Симуляция работы инвертирующего сумматора

Давайте рассмотрим работу нашего сумматора на ОУ в симуляторе Proteus.

инвертирующий сумматор Proteus

На вход такого сумматора будет подавать синусоидальные сигналы с амплитудой в 1 В, но с разной частотой. На in1 у нас будет сигнал с частотой в 50 Гц, на in2 сигнал с частотой в 100 Гц и на in3 сигнал с частотой в 150 Гц. Как вы видите, все 3 резистора после сигналов имеют одинаковый номинал в 1 кОм для удобства расчета коэффициента усиления. То есть все сигналы будут усиливаться одинаково. Резистор R2 имеем номинал в 2 кОм. Это значит, что коэффициент усиления на выходе будет равен 2. То есть сумма сигналов будет помножена на коэффициент 2 и инвертирована.

Итак, для того, чтобы посмотреть сигналы как на экране осциллографа, можно также воспользоваться инструментом аналоговым анализатором

Analog analysis proteus

на рабочем поле появится окно Analogue Analysis

Сумматор на ОУ

Для того, чтобы анализировать входы, просто переносим в наше окошко входы in1, in2, in3 и выход out, удерживая левую кнопку мыши

аналоговый анализатор

В результате увидим это

Сумматор на ОУ

Разворачиваем окно

Сумматор на ОУ

Потом нажимаем пробел и в большом окне уже видим все наши сигналы: и входные, и выходной. (нажмите на картинку, откроется в новом окне)

суммирование трех сигналов

черная осциллограмма – это и есть сумма всех трех синусоид усиленная в 2 раза, но со знаком “минус”.

В чистом виде на выходе ОУ у нас будет только черная осциллограмма. Она является суммой всех входных сигналов, помноженная на 2, но со знаком “минус”.

сумма трех сигналов

Работа неинвертирующего сумматора

Итак, давайте соберем простой нормальный сумматор для, который бы просто складывал сигналы и на выходе выдавал нормальный неинвертированный сигнал. Для того, чтобы создать такой сумматор, наш коэффициент усиления должен быть равен единице, а на выходе мы должны инвертировать такой сигнал. Настало время использовать схему для неинвертирующего сумматора

неинвертирующий сумматор на двух операционных усилителях

Итак, все что мы хотим – это просто сложить три сигнала и посмотреть их сумму. И все! Не надо ничего усиливать и инвертировать. Поэтому, наша схема будет выглядеть вот так:

Сумматор на ОУ

В этой схеме первый каскад на ОУ суммирует входные сигналы, а второй каскад просто инвертирует получившийся сигнал. В каждом усилителе коэффициент передачи равен 1, поэтому, никакого усиления сигнала в данной схеме не происходит.

Итак, осциллограмма со всеми сигналами

сложение трех сигналов

Если оставить на экране только осциллограмму выходного сигнала

Сумматор на ОУ

Тот же самый эффект мы можем получить и с помощью схемы на одном ОУ, о которой я упоминал выше:

Сумматор на ОУ

 

Давайте на его входы подадим два одинаковых синусоидальных сигнала, но в противофазе. То есть мы должны получить что-то типа этого

Сумматор на ОУ

Проверяем симуляцию и видим, что сумма двух одинаковых сигналов в противофазе действительно равняется нулю

сложение двух противофазных сигналов

АЧХ и ФЧХ сумматора

Все вы помните, что реальный ОУ – это не идеальный радиоэлемент. С ростом частоты его усилительные свойства начинают падать. Для того, чтобы рассмотреть, как ведет себя сумматор на ОУ, давайте построим виртуальную АЧХ для математической модели ОУ LM358, который мы задействуем в схеме сумматора. На два входа мы будем подавать сигнал с одного и то же генератора. То есть в данном случае у нас на входы подаются два абсолютно идентичных сигнала.

Сумматор на ОУ

Как можно увидеть на виртуальном графике АЧХ, полоса пропускания такого сумматора на уровне в -3дБ от максимального уровня сигнала составляет 347 кГц.

ачх сумматора

Частота единичного усиления уже будет равняться 600 кГц

частота единичного усиления

Если рассмотреть ФЧХ, то можно также заметить, что после 10 кГц начинает меняться фаза сигнала

сумматор фчх

Поэтому, при разработке всегда учитывайте неидеальность характеристик ОУ, которые также можно посмотреть в даташите.

Сравнение неинвертирующих сумматоров

Давайте сравним схему неинвертирующего сумматора на двух ОУ

Сумматор на ОУ

и неинвертирующего сумматора на одном ОУ

Сумматор на ОУ

Для более удобной симуляции мы на них будем подавать и суммировать один и тот же сигнал синусоидальный сигнал

Сумматор на ОУ

Давайте рассмотрим, что же случится с выходным сигналами на ФЧХ. Как можно увидеть, сигнал  неинвертирующего сумматора с двумя ОУ будет запаздывать по фазе больше, чем с одним ОУ. Это объясняется тем, что каждый ОУ вносит небольшую задержку.

фчх двух сумматоров

Плюсы и минусы инвертирующего и неинвертирующего сумматора

Не забывайте, что инвертирующий сумматор на выходе будет давать сумму сигналов со знаком “минус”, умноженных на коэффициент усиления. Неинвертирующий сумматор выдаст на выходе просто сумму сигналов умноженных на коэффициент усиления. Также инвертирующий сумматор проще построить и рассчитать. Если вы создаете какой-либо микшер на основе сумматора, то для человеческого уха нет никакой разницы, инвертируемый сигнал на выходе или нет. Поэтому, в этом случае будет проще применить инвертирующий сумматор.

Применение аналогового сумматора

В настоящее время аналоговый сумматор используется в схемах, где надо суммировать два и более аналоговых сигналов. Это могут быть микшеры звукового диапазона, где надо объединить выходные сигналы от микрофонов, а также от устройств, которые создают различные спецэффекты и которые потом можно добавить к основной звуковой дорожке. Вся прелесть микшеров на ОУ заключается в том, что входные сигналы никак не влияют друг на друга. А также это могут быть схемы операционной обработки сигналов для выполнения арифметической обработки сигналов (сложение/вычитание).

при участии JEER

Устройство для передачи видеосигнала

Устройство для передачи видеосигнала
Предлагается рассмотреть возможность изготовления простого устройства для передачи видеосигнала (картинки) с кабельного или эфирного ресивера, DVD или Blu-Ray плейера, игровой приставки или видеокамеры на любой телевизор. Даже самой старой конструкции, имеющей только антенный вход. Также, практически без потери качества, этот видеосигнал можно раздать на несколько телевизоров. Причем, для этого не понадобятся специализированные WiFi или другие устройства для беспроводной раздачи сигнала. В этом случае будет достаточно отрезка обычного антенного кабеля. Конечно, программа на всех телевизорах будет одинакова (один источник сигнала), но в некоторых случаях эта возможность может оказаться полезной и экономически выгодной (например, для самодельной охранной системы или видеодомофона).
Самоделка выполнена в традиционном стиле – «из того, что было», т.е. с минимумом затрат.

В основе конструкции устройства лежит законченный блок высокочастотного (ВЧ) модулятора (RF- modulator), извлеченный в свое время из отжившего видеомагнитофона.

Модулятор (лат. modulator - соблюдающий ритм) - устройство, изменяющее параметры несущего сигнала в соответствии с изменениями передаваемого (информационного) сигнала. Этот процесс называют модуляцией, а передаваемый сигнал модулирующим (Википедия).
ВЧ модулятор преобразует рабочий низкочастотный сигнал (НЧ) в ВЧ сигнал, который без изменений можно подавать на антенный вход телевизора. Источником НЧ сигнала являются V (Video) и A (Audio) сигналы, воспроизводимые видеомагнитофоном, медиа проигрывателем, видеокамерой, цифровой видео приставкой или другими устройствами с аудио-видео выходами. В результате модуляции, в телевизоре (в UHF-диапазоне) появляется ещё один дециметровый канал, на котором транслируется передаваемый от источника сигнал. В таком виде, этот сигнал можно передавать по антенному кабелю на значительное расстояние по квартире, дому или между строениями. К ВЧ выходу можно подключить сплиттер, для разводки сигнала на несколько телевизоров.

Аналогично штатному режиму видеомагнитофона, мы используем в нашем устройстве, извлеченный ВЧ модулятор, для преобразования нужного нам НЧ сигнала в ТВ ВЧ сигнал. Далее мы можем подать преобразованный сигнал на телевизор (или несколько), у которого отсутствует видеовход, через антенный кабель.

Например, на телевизор такой конструкции.

Устройство для передачи видеосигнала
Устройство для передачи видеосигнала
Переносной мини телевизор Brown BR-2201 с AM/FM радио. Диагональ экрана 5,5 дюйма (13,97 см). Имеется выход на наушники, гнездо под обычную ТВ антенну или кабельное ТВ. Имеет возможность питания от комплекта батареек, бортовой сети автомобиля или от сети 230 вольт через адаптер питания 230/12V (1А).

Плюсы использования этого телевизора:
- мобильность и малые размеры;
- незначительное энергопотребление;
- возможность использования устаревшего оборудования, вместо его утилизации.

Минусы:
- малый размер экрана;
- черно-белое изображение.

Применение:
- в любом уголке на кухне, в гараже;
- при дежурном характере работы;
- в охранных устройствах видеонаблюдения.


Устройство ВЧ-модулятора

Посмотрим, как устроен ВЧ модулятор и возможность его использования.
ВЧ модулятор выполнен в виде законченного блока заключенного в экранирующий сборный металлический корпус, соединенный с общим проводом и отрицательным полюсом источника питания.

На лицевой стороне блока расположены антенные разъемы TV-IN (подключение ТВ-антенны) и TV-OUT (подсоединение к телевизору). Кроме того, на лицевой стороне размещены переключатели ТВ системы - PAL B/G или PAL D/K и винт регулировки (настройки) частоты транслируемого канала. С бокового выхода, через экранированный провод, сигнал поступает на ТВ тюнер видеомагнитофона.

Устройство для передачи видеосигнала
Устройство для передачи видеосигнала
Вот как ВЧ модулятор выглядит на задней панели видеомагнитофона.
Устройство для передачи видеосигнала
ВЧ модуляторы в видеомагнитофонах различных фирм имеют некоторые конструктивные и компоновочные различия, но их принцип работы идентичен.
Устройство для передачи видеосигнала
Если снять крышки-экраны с обеих сторон блока, увидим внутреннее устройство модулятора.
Устройство для передачи видеосигнала
Устройство для передачи видеосигнала

Устройство разделено экранирующей перегородкой на две, независимые по питанию, части.
В половине, со стороны антенных разъемов, изготовлен на высокочастотном и малошумящем транзисторе активный антенный усилитель, с питанием 12 В. Он компенсирует потери, образующиеся на ферритовом трансформаторе – сумматоре, при преобразовании видеосигнала.
В другой половине модулятора находится преобразователь на специальном чипе. Он перестраивает НЧ сигналы V (Video) и A (Audio) в телевизионный формат и отправляет их на усилитель. Модели микросхемы могут быть различные, в зависимости от производителя. Питание микросхемы 5 В.

Питание (5V, 12V) и НЧ сигналы (V, А) подаются на вход ВЧ модулятора через выводы, запаянные в печатную плату. Названия контактов обычно приведены на плате модулятора (см. выше - фото вариантного модулятора).

Изготовление ВЧ-модулятора

1. Комплектация устройства
Основной элемент устройства (ВЧ-модулятор) мы рассмотрели. Для изготовления конструкции устройства остается добавить разъемы под «тюльпан» для подключения НЧ сигналов (один для Video и два для Audio – R, L) и разъем для подвода питания 12V.

Желательно подобрать корпус для размещения элементов и удобства пользования. В данном случае использован, подходящий по размерам, пластмассовый корпус выключателя сигнализации.

Устройство для передачи видеосигнала
2. Изготовление корпуса для устройства.
Освободим корпус выключателя от содержимого, разметим и обработаем необходимые отверстия в соответствии с входами и выходами имеющегося блока ВЧ модулятора. Имеющиеся конструктивные элементы корпуса используем для установки и закрепления новых элементов устройства.
Устройство для передачи видеосигналаУстройство для передачи видеосигнала
Устройство для передачи видеосигнала
3. Сборка устройства.
Установим в корпус блок ВЧ модулятора, три разъема под «тюльпан» для подключения НЧ сигналов и разъем для подвода питания.
Так как в настоящее время, практически вся аппаратура передает аудио сигнал в стерео формате (Audio – R, L), установим для этого два разъема. Объединим их центральные выводы, двумя последовательно соединенными резисторами по 47кОм. Среднюю точку соединения резисторов подключим к «А» выводу на панели ВЧ модулятора. Таким образом, мы равномерно нагрузим оба выходных канала аудио источника.

Вывод «V» (Video) соответственно подключаем к разъему устройства «Видео». Подключение выводов выполняем пайкой с помощью минимально коротких проводников.

Устройство для передачи видеосигнала
Устройство для передачи видеосигнала
К установленному разъему питания подключаем соответствующие контакты ВЧ модулятора. Контактом +12V обычно является крайний вывод «ВВ», но лучше проверить это, проследив по дорожкам путь от контакта к блоку антенного усилителя.

Питание для чипа +5V получим с делителя на резисторах 220/160 Ом, распаянного на контактах разъема питания. Контактом для «-12V» и «-5V» будет общий провод.

Источником питания 12V может служить сетевой адаптер 230/12 V (0,5А). В приведенном варианте устройства используется штатный сетевой адаптер применяемого телевизора.

Собираем все элементы устройства в корпус.

Устройство для передачи видеосигнала
Устройство для передачи видеосигнала
4. Подключение устройства.
- Вход телевизора соединяем антенным кабелем (75 Ом) с разъемом «TV-OUT» ВЧ модулятора.
- Источник НЧ сигнала подключаем кабелем с «тюльпанами» к соответствующим разъемам модулятора.
- Подключение ТВ-антенны к аналоговому входу «TV-IN» бесполезно, т.к. все перешли на цифровое ТВ. Но к этому входу можно подключить кабельное ТВ.
- Включаем питание модулятора и телевизора.
- Выполняем поиск каналов на телевизоре, до появления четкой картинки транслируемого сигнала. Запоминаем номер канала.
- Если частота ранее настроенного на телевизоре канала совпала с несущей частотой модулятора, настраиваем телевизор на другой канал, регулируя винтом частоту модулятора.

5. Тестирование устройства.
Так как «эфирное» аналоговое ТВ перешло на «цифру», то для тестирования устройства, в качестве источника сигнала, используем цифровую приставку. Подключаем к ранее настроенной на каналы приставке ТВ антенну, соединяем с тестируемым устройством кабелем с «тюльпанами» по НЧ, включаем питание ТВ приставки.

Антенный вход телевизора соединен кабелем с разъемом «TV-OUT» модулятора и включено его питание.
Выполняем поиск и настройку транслируемого канала на телевизоре.

Устройство для передачи видеосигнала
Устройство для передачи видеосигнала
Устройство для передачи видеосигнала
Результат положительный. Хорошее качество изображения и звука.
Пока телевизор можно поставить на кухне, он практически не займет место. Две маленьких коробочки рядом и кусочек кабеля вместо антенны впишутся за телевизором. При этом хозяйка всегда будет в курсе событий, а черно-белый экран не особенно будет отвлекать от дел.
В летний период телевизор с изготовленным устройством переедет в летний дом и познакомится с камерой системы наблюдения. Становитесь автором сайта, публикуйте собственные статьи, описания самоделок с оплатой за текст. Подробнее здесь.
сумматор, сабсоник, регулятор частоты и фазы » Журнал практической электроники Датагор (Datagor Practical Electronics Magazine)

Фото моего блока, блок сделан по второму варианту платы
Устройство предназначено для формирования сигнала, подаваемого на оконечный усилитель мощности сабвуфера. Схема устройства не нова и является версией упоминаемых здесь: Предварительный усилитель для сабвуфера и Автомобильный усилитель моноблок.

Содержание / Contents


См. схему в полном качестве в архиве Splan
Устройство содержит сумматор (левый+правый), фильтр инфранизких частот (SUBSONIC), перестраиваемый фильтр низких частот (ФНЧ), регулятор фазы и уровня выходного сигнала.
Поскольку сабвуфер должен воспроизводить НЧ-составляющие из обоих стереоканалов, на входе стоит сумматор, который суммирует сигналы обоих каналов в один единственный. После этого сигнал фильтруется, отрезаются частоты ниже чем 16Гц и выше чем 300Гц. Потом регулируемый фильтр НЧ с перестройкой от 35Гц до 150Гц. И на выходе плавный регулятор фазы для лучшего согласования сабвуфера с акустикой и регулятор громкости.
Все детали смонтированы на плате. Резисторы 0,125 - 0,25Вт. Конденсаторы керамические, несколько пленочных в сигнальных цепях. ОУ можно установить на панельки для экспериментов.

Питание двухполярное стабилизированное на микросхемах 7915 + 7815. Схемы в Splan, печатная плата и даташиты на микросхемы в архивах.
Плат два варианта. Платы между собой практически не отличаются за исключением размеров (мой вариант больше 60*90мм) и применения клеммников.
▼ Файловый сервис недоступен. Зарегистрируйтесь или авторизуйтесь на сайте.

▼ Файловый сервис недоступен. Зарегистрируйтесь или авторизуйтесь на сайте.

▼ Файловый сервис недоступен. Зарегистрируйтесь или авторизуйтесь на сайте.

▼ Файловый сервис недоступен. Зарегистрируйтесь или авторизуйтесь на сайте.

Камрад, рассмотри датагорские рекомендации

Александр (minchenko)

Украина, г. Запорожье

О себе автор ничего не сообщил.

 

02.09.11 изменил Datagor. Исправлена схема, заменен архив

Самодельный сумматор тв сигнала. Сумматоры аналоговых сигналов

Устройства для качественного приема телевизионного сигнала.
В.Васильев

Антенные разветвители и сумматоры телевизионных сигналов

Кроме антенны и коаксиального соединительного кабеля на пути телевизионного сигнала к телевизору часто находятся устройства, предназначенные для разветвления одного сигнала на несколько дополнительных, либо наоборот - для суммирования нескольких телевизионных сигналов в один общий. Это, как правило, малогабаритные пассивные приборы, не требующие для своей работы дополнительного питания, выполненные в виде небольшой металлической или пластмассовой коробочки, снабженной несколькими штекерными разъемами. На одних сделана надпись "Вход", на других "Выход". На рис. 1 и рис. 2 показаны образцы основных типов этих устройств, сокращенно обозначаемых комбинацией из трех букв с последующим номером разработки: СТС - сумматор телевизионных сигналов, ТАР - телевизионный антенный разветвитель.

На рис. 1, а показан разветвитель на три выхода, к которым подключаются кабели, идущие ко входам трех различных телевизоров. Конечно, разделение мощности одного сигнала между тремя телевизорами приводит к уменьшению мощности каждого из них в 4...5 раз, т.е. на 6...7 дБ с учетом дополнительных потерь. На рис. 1, б представлен сумматор на два входа. Здесь выходы антенн МВ и ДМВ суммируются в один канал, что также приводит к уменьшению каждого сигнала по мощности примерно вдвое, т.е. на 3 дБ.

На рис. 2 представлены сумматоры на три входа. В первом варианте (рис. 2, а) суммируются сигналы от двух антенн МВ и одной антенны ДМВ, во втором (рис. 2, б) - двух антенн ДМВ и одной МВ.

Пассивные сумматоры и разветвители вносят дополнительные потери энергии сигнала, поэтому желательно наряду с ними применять дополнительные антенные усилители.

Разветвители ТАР-2 (на два выхода) и ТАР-3 (на три выхода) идут по цене $0,7 и $0,8 соответственно. В продаже можно встретить ТАР-2Ф (на два выхода) за $0,5. Его низкая стоимость обусловлена тем, что он не имеет фланцев для крепления по месту установки, которые есть у названных выше разветвителей.

Сумматоры несколько дороже. Так, СТС-1, суммирующий сигналы МВ и ДМВ (см. рис. 2, б), стоит $0,8. Сумматор СТС-2 стоит уже $1 и дает возможность суммировать сигналы 1-5 и 6-12 каналов МВ, а также 20 первых каналов ДМВ (см. рис. 2, а). И, наконец, сумматор СТС-3 за $1,2 имеет один вход МВ для всех 12 каналов и два раздельных входа для каналов 21-40 и 41-60 ДМВ. По цене около $1 за штуку идут сумматоры зарубежного производства ТАС, имеющие два входа - МВ и ДМВ.

Представляет практический интерес простейший коммутатор входа телевизора для работы либо от антенны, либо от видеомагнитофона, либо от игровой приставки. Это небольшая пластмассовая коробка с вмонтированными в нее тремя стандартными гнездами и соединительным коаксиальным кабелем длиной 50 см со штекером на конце. Стоит такое "чудо техники" всего $1, а его название "Winstar 203С".

Антенные усилители

Антенные усилители могут быть автономными или совмещенными с антенной. Причем, одни усилители работают только в одном поддиапазоне волн, другие - во всех поддиапазонах. В большинстве случаев телезритель приобретает несколько антенных усилителей МВ и ДМВ, подключаемых ко входу телевизора через сумматор телевизионных сигналов.

В настоящее время используется более совершенная схема включения антенных усилителей - в виде моноблочной конструкции вместе с суммирующим каскадом. По этой схеме выполнено большинство современных антенных усилителей, в том числе выпуск

САМОДЕЛЬНЫЙ УНЧ - ФНЧ, СУММАТОР, СТАБИЛИЗАТОР И БЛОК ЗАЩИТЫ
   БЛОК СУММАТОРА И ФНЧ - Сабвуфер у нас один, а сигнал подается с двух каналов, этот блок суммирует два сигнала в один, затем срезает высокие и средние частоты, оставляя только низкие. Фильтр срезает частоты ниже 16Гц и выше 300Гц. Регулирующий фильтр срезает сигнал от 35Гц до 150Гц. Блок имеет регулятор громкости сигнала, фазовый регулятор - для наилучшего согласования сабвуфера с акустикой автомобиля и регулятор для настройки частоты. Принципиальная схема: 


   С первого взгляда схема может показаться достаточно сложной, но на печатной плате все выглядит иначе, деталей действительно много, но вся сборка при наличии всех компонентов отнимет не более 30 минут. 

ФНЧ, СУММАТОР, СТАБИЛИЗАТОР И БЛОК ЗАЩИТЫ

   БЛОК ЗАЩИТЫ - защитит сабвуферную головку, если усилитель по каким-то причинам выйдет из строя. При подаче питания на усилитель, защита включается с небольшой задержкой. Реле - любое на 10 и более Ампер. Используемые транзисторы можно заменить на отечественные, силовой транзистор использован более мощный. Во время работы наблюдался небольшой перегрев, поэтому было решено укрепить его на небольшой теплоотвод. Схема блока защиты нарисована вместе со схемой преобразователя напряжения, чтобы не возникла путыница с подключением. При включении схемы защиты, реле замыкает контакты включая головки, если же на выходе усилителя будет постоянное напряжение, то реле размыкается сохраняя головку. Подключение всех блоков на рисунке:


   БЛОК СТАБИЛИЗАЦИИ - стабилизирует напряжение до нужного уровня, для питания блока ФНЧ. на выходе обеспечивается напражение +/-15 вольт. Это по сути двухполярный стабилизатор, стабилитроны любые на 15 вольт, желательно с мощностью 1 ватт. Транзисторы служат усилителем, затем напряжение поступает на двухполярный стабилизатор. На общей плате стабилизаторов есть также отдельный стабилизатор для запитки блока индикаторов выходного сигнала. Перегрев этого блока - нормальное явление, даже на холостом ходу все активные компоненты теплые, но если перегрев очень сильный, то следует использовать теплоотводы, или разместить блок так, чтобы он находился под отдувом. Принципиальная схема блока стабилизации показана на общей схеме преобразователя:


   ИНДИКАТОР ВЫХОДНОГО СИГНАЛА - собран на двух операционных усилителях. На выходе использовано 8 светодиодов, светодиоды можно использовать буквально любые, которые под рукой. Данный индикатор работает в режиме "столб".
Принципиальная схема:

   Индикатор выходного сигнала подключается напрямую к выходу усилителя. Светодиоды смонтированы на отдельной плате, которая прикреплена к передней части корпуса усилителя. Индикатор аудио сигнала и блок защиты смонтированы на общей плате.

САМОДЕЛЬНЫЙ УНЧ от АКА

   После сборки всех комплектующих блоков, можно и приступить к монтажу усилителя, точнее нескольких УМЗЧ - сабвуфера и 4-х каналов, но об этом в следующей главе. Автор - АКА.

   Форум по самодельным УНЧ

   Обсудить статью САМОДЕЛЬНЫЙ УНЧ - ФНЧ, СУММАТОР, СТАБИЛИЗАТОР И БЛОК ЗАЩИТЫ


Разветвитель видео и аудиосигналов


Разветвитель видео и аудиосигналов

  Проблема распределения сигналов от их источников на несколько потребителей в последнее время часто встает перед пользователями видео- и аудиоаппаратуры. Для повышения качества воспроизведения автор публикуемой статьи предлагает делать это по низкой частоте, раздельно для видео- и аудиосигналов. Источников и потребителей видео и аудиосигналов в квартирах становится все больше и больше. Это - телевизоры, видеомагнитофоны, спутниковые ресиверы, видеокамеры, проигрыватели и т. д. Часть из них традиционно соединяют между собой по высокой частоте (радиочастоте). Сигналы с видеомагнитофонов и ресиверов (обычно в диапазоне ДМВ) поступают на телевизор по коаксиальному кабелю. При наличии в квартире двух-трех телевизоров сигналы приходится делить и передавать на расстояния до нескольких десятков метров, что приводит к заметному их ослаблению. Кроме того, приходится применять дополнительные усилители ВЧ. К тому же не всякий кабель подойдет для передачи сигналов в диапазоне ДМВ.

  Возникает и такая проблема, как подача нескольких сигналов на телевизор, если он имеет один антенный вход, и поэтому нужно использовать сумматоры. Причем нередко появляются взаимные помехи между радиосигналами эфирных телестанций и радиосигналом от видеомагнитофона или ресивера, что ухудшает качество приема как тех, так и других. В таких случаях целесообразно передавать отдельно видео- и аудиосигналы по низкой частоте, что обеспечит более высокое качество воспроизведения, хотя для этого и потребуются два экранированных кабеля. Однако они могут быть самыми дешевыми, так как сигналы передаются на сравнительно низких частотах. К тому же один проводник (для аудиосигнала) может быть невысокочастотным, вполне достаточно обычного микрофонного кабеля.

  Когда же источник раздельных видео- и аудиосигналов только один, а потребителей несколько, необходим разветвитель, который и предлагается собрать самим радиолюбителям. Его принципиальная схема изображена на рис. 1. Он выполнен на двух микросхемах. Одна из них (DA1) - быстродействующий (1600 В/мкс) двухканальный мощный ОУ AD812A. Его отличительные параметры - широкая полоса усиливаемых частот (до 100 МГц), линейная фазочастотная характеристика, выходной ток до 50 мА и относительно невысокая стоимость (3...4 долл.). Такие параметры позволяют реализовать на нем усилитель видеосигнала, который хорошо согласуется с коаксиальным кабелем и способен одновременно работать на два-три потребителя. Общее число потребителей может достигать шести (по три на каждый канал).

  С источника видеосигнал поступает на "Вход видео", к которому для согласования подключен резистор R1 (его номинал равен волновому сопротивлению соединительного коаксиального кабеля). Сигнал приходит одновременно на два канала видеоусилителя, и в каждом из них подстроечным резистором (R3 или R4) можно получить требуемый коэффициент передачи. Такое построение позволяет индивидуально установить наиболее подходящий уровень видеосигнала для каждого потребителя. АЧХ обоих каналов видеоусилителя линейна до частоты 10 МГц. Тракт усиления аудиосигналов собран по аналогичной схеме на двухканальном ОУ КР140УД20.Коэффициент передачи в каждом канале также устанавливают своим подстроечным резистором (R5 или R6). АЧХ обоих каналов усилителя ЗЧ линейна до 20 кГц. Все детали устройства размещены на печатной плате из одностороннего фольгированного стеклотекстолита. Чертеж печатных проводников на плате представлен на рис. 2. Внешний вид разветвителя показан на рис. 3.

  В устройстве вместо AD812A возможно применение микросхем AD817A, AD818A (с изменением печатной платы). Однако они - менее быстродействующие и к тому же одноканальные. Их целесообразно использовать там, где число потребителей не превышает трех. Подойдет также микросхема AD813A, имеющая три ОУ в корпусе (но печатную плату тоже нужно изменить). Подстроечные резисторы в устройстве - малогабаритные СП3-19а, а при изменении платы и другие, большего размера. Остальные резисторы - МЛТ, С2-33 (все они, кроме R9 и R10, установлены перпендикулярно плате). Конденсаторы С1, С3 - КМ, КЛС, К10-77, а С2, С4 - оксидные К50-35 или аналогичные. Для питания устройства применим двуполярный стабилизированный блок питания с выходным напряжением от 5 до 15 В. Ток, потребляемый при отсутствии нагрузки, примерно равен 15 мА, а при нагрузке он возрастает до 70...100 мА.

  Приступая к налаживанию разветвителя, нужно предварительно установить движки всех подстроечных резисторов в крайнее левое по схеме положение, а затем при подключенных потребителях, пользуясь резисторами, добиться наиболее подходящего уровня сигналов. Число выходов устройства можно увеличить до шести. Для этого к выходу каждого ОУ дополнительно подключают резистор соответствующего номинала: 56 Ом - для видеоусилителя, 1 кОм - для усилителя аудиосигналов.

Радио №1, 1999
И. Нечаев
г. Курск

Источник: shems.h2.ru

Статья "Аналоговые сумматоры: за и против"

Автор: 

Александр Федоров

Дата первой публикации: 

мар 2007

Аналоговые сумматоры как альтернатива традиционному подходу к микшированию: достоинства и недостатки.

С появлением цифровых микшеров и рабочих станций на базе персонального компьютера (DAW, Digital Audio Workstation) в умах, а точнее, в ушах многих специалистов начались "брожения". Цифровой микс почти единогласно был признан немузыкальным и неприятным на слух. Ситуация стала напоминать известное противостояние "лампы" и "транзистора" — формально, транзисторные устройства должны звучать лучше ламповых, а слух твердил обратное. И если с "лампой" все объяснялось довольно просто (наличием определенных гармоник в спектре, отвечающих за приятную окраску звучания), то с цифровым миксом не могут определиться до сих пор: что же именно в нем плохо.

В теории, математически точное сложение качественно оцифрованных сигналов внутри цифрового микшера или DAW должно звучать лучше суммирования в аналоговых цепях с их неизбежными (пусть и небольшими) искажениями, неравномерностью АЧХ/ФЧХ, шумами и т. п. Однако на практике цифровой микс обвиняют по многим статьям: одни говорят про жесткий и стерильный звук, у других не читаются звуковые планы и что-то невнятное происходит со стереобазой, у третьих вообще "вся картинка разваливается". Ситуацию не спасают даже повышенные частоты дискретизации и разрядности.

Аналоговый микс отличается лучшей детализацией и читаемостью инструментов, в нем отсутствует "замыливание" и обостренные атаки, микс обретает глубину и музыкальность. Особенно это становится очевидным при многократном прослушивании. Замечено также, что чем больше инструментов суммируется, тем сильнее цифровой микс проигрывает аналоговому. Разбираться в истинных причинах описанных явлений — удел психоакустики, электротехники и смежных наук. Нам же с вами работать надо...

Последние несколько лет я наблюдал на многих студиях такую картину: проект выводился из DAW через многоканальный цифро-аналоговый преобразователь на старый аналоговый пульт, все ручки и фейдеры которого были установлены в ноль. "А мы его только как сумматор используем" — таков был типичный ответ персонала. Представьте: у людей стоит Pro Tools, обвешанный дорогими TDM-плагинами, есть хорошие аппаратные устройства обработки, а они делают лишнее ЦА/АЦ-преобразование только для того, чтобы суммировать сигналы в аналоговых цепях сомнительного качества.

Эту тенденцию быстро заметили отделы маркетинга многих известных брендов. Есть спрос — будет предложение. Один за другим стали появляться приборы, выполняющие всего одну функцию: сложение сигналов аналоговым способом. Так появился новый класс устройств — аналоговые сумматоры.

В этой статье мы поговорим о принципах использования сумматоров, их достоинствах и недостатках применительно к сведению фонограммы. И хотя некоторые модели предлагают мониторные функции, прямые выходы и другие возможности, необходимые при записи, оставим их в стороне. Наш разговор будет по большей части теоретическим, с кратким описанием популярных моделей. Сравнительные тесты сумматоров на материале различных жанров, со звуковыми примерами, — задача ближайшего будущего.

Принципы использования
Начнем с того, что существуют два подхода к использованию сумматоров и, соответственно, два определения самого понятия "сумматор".

Первый подход — "никакой регулировки в аналоге". То есть, управление уровнем канала и панорамой производится в DAW. Каждый канал приходит на цифро-аналоговый преобразователь, а затем и на сумматор, в стерео, уже разведенный по панораме. Сторонники этого подхода называют сумматором только такое устройство, которое не имеет регулировок уровня и панорамы на входных каналах, а еще лучше, и в мастер-секции. Во-первых, потому что включение дополнительных аналоговых блоков, содержащих активные компоненты, негативно влияет на "чистоту" звука. Во-вторых, регуляторы со временем могут начать "шуршать" или вообще сломаться. Ну и, в-третьих, для повторяемости параметров микса нужны прецизионные шаговые регуляторы с точной локализацией нулевой точки, а это дорого и все равно не поддается автоматизации из DAW.

Сторонники второго подхода считают аналоговым сумматором любое устройство, смешивающее входные каналы, в том числе и имеющее органы управления: поканальные, в мастер-секции и везде, где надо. Таким образом, сумматором может быть и обычный линейный микшер. Насчет аналоговых регулировок и качества цепей они возражают тем, что при желании можно сделать сумматор на заказ или установить самостоятельно лучшие компоненты. Презиционные потенциометры Vishay, резисторы Roederstein, пленочные конденсаторы Wima, золотые контакты Robinson/Nugent и так далее.

Какой подход более оправдан — вопрос неоднозначный и сильно зависит от контекста. Одни считают, что лучше использовать сумматоры с полным фанатизмом (первый подход), либо не использовать совсем. Другие успешно сочетают оба подхода или используют только второй.

Модельный ряд
Для беглого обзора я отобрал несколько сумматоров (или устройств, которые можно использовать в этом качестве) в ценовом диапазоне от 500 до 5000 долларов за восемь стереоканалов. Устройства дороже вряд ли будут интересны читателям МО, устройства дешевле вряд ли будут интересны вообще кому-либо. Итак, приступим.

Whirlwind MIX8S и MIX16
Линейные микшеры MIX8S (465$) и MIX16 (510$) отличаются минимализмом в коммутационном плане. Оба имеют 16 симметричных входов и два выхода плюс выход для наушников. Входы MIX8S образуют стереопары (таким образом, получается восемь стереопар), входы MIX16 — независимые. Соответственно, MIX8S имеет по одному регулятору уровня на стереопару, MIX16 — свой регулятор на каждом канале.


В мастер-секции есть регулятор уровня основных выходов и выхода для наушников. Устройства имеют одинаковые технические характеристики: рабочий диапазон частот от 30 Гц до 20 кГц с неравномерностью АЧХ 0,5 дБ, коэффициент гармонических искажений 0,05%.


Long MicroMix 8S
Линейный микшер-сумматор MicroMix 8S (550$) имеет восемь симметричных стереофонических входов (возможно подключение моно-источника через вход левого канала). На каждом канале есть прямой выход, регулятор уровня, стереобаланса (панорамы для моно-источника), регулятор посыла на внешнюю обработку, светодиодный индикатор уровня сигнала и перегрузки, кнопка заглушения.

В мастер-секции есть измеритель уровня выходного сигнала, регулятор уровня выхода и его стереобаланса, а также встроенный контрольный усилитель для наушников с регулятором громкости, кнопка Mono и регулятор уровня возврата. Прибор имеет два независимых главных выхода, отдельно для симметричного и несимметричного подключений. Есть возможность объединения нескольких устройств через входы Link.

Полоса пропускания — от 1 Гц до 800 кГц, при этом в звуковом диапазоне неравномерность АЧХ не превышает 0,03 дБ, а неравномерность ФЧХ — не более +/-5 градусов. Шумы на несимметричном выходе устройства при закрытом мастере -98 дБ, отношение сигнал/шум при номинальных положениях регуляторов 115 дБ. Коэффициент гармонических искажений менее 0,003% во всем звуковом диапазоне.

По заказу возможно удаление из устройства любых регуляторов. В этом случае уровни и панорамы становятся фиксированными, а управление миксом происходит полностью из DAW.

Digilab Maestro SSA802
Сумматор Maestro SSA802 (570$) имеет восемь стереовходов, основной и мониторный стереовыходы, возможность расширения до 16 стереовходов. На каждом канале есть регулятор уровня, кнопка суммирования в моно и светодиодный индикатор перегрузки.

В мастер-секции находятся индикатор уровня, регуляторы основного и мониторного выхода с кнопкой заглушения последнего. Есть также стереофонический разрыв и соответствующий ему возврат. Диапазон частот — от 20 Гц до 20 кГц, отношение сигнал/шум 98 дБ. Устройство изготавливается только на заказ.

Roll Music Systems RMS216 Folcrom
В этом приборе использован принцип абсолютно пассивного суммирования: он не содержит активных компонентов в аналоговых цепях, не имеет регулировок уровня/панорамы и не требует питания. Очевидцы утверждают, что прибор даже неразборный. Одним словом, это сумматор "до мозга костей", оказывающий минимальное влияние тракта на сигнал.

Folcrom имеет полосу пропускания от 0 Гц до 500 кГц, выполнен в однорэковом корпусе, содержит 16 входных каналов на двух 25-контактных разъемах D-Sub и выходную стереопару (XLR). Все входы, выходы и шины суммирования симметричные. На каждом входном канале есть пара кнопочных переключателей, с помощью которых можно назначить канал на левую или правую шины, на обе шины одновременно, либо заглушить.

Расплата за полную пассивность состоит в том, что на мастер-выходе прибора мы имеем сигнал практически микрофонного уровня, который нужно усиливать на 30-40 дБ перед подачей в АЦП. Производитель рекомендует использовать для этого обычный микрофонный предусилитель. С одной стороны — минус, с другой стороны — возможность придать миксу окраску вашего любимого предусилителя, и вообще менять ее как перчатки, одалживая транзисторные или ламповые предусилители у коллег.

Ориентировочная цена устройства — 1000$.

SPL MixDream
Сумматоры фирмы SPL представлены двумя моделями: MixDream XP 2591 (младшая) и MixDream 2384 (старшая).

Устройство MixDream XP 2591 (1720$) однорэковое, имеет 16 входных каналов, выполненных на двух 25-контактных разъемах D-Sub. Каждая пара каналов имеет переключатель в моно. Есть пара основных и пара параллельных им мониторных выходов (XLR) с регулятором уровня и кнопкой включения регулятора. Все входы и выходы симметричные.

Устройство собрано на дискретных элементах, имеет схемотехнику класса "A", во внутренних цепях используется напряжение 60 В (+/-30 В). Заявлена высокая скорость нарастания выходного напряжения (slew rate). Полоса пропускания 1 Гц — 200 кГц (-1 дБ), уровень шума -97 дБ (A-взвешенный), динамический диапазон 125 дБ, гармонические искажения плюс шум -103 дБ.

Для увеличения числа каналов несколько устройств можно подключить друг к другу или к MixDream 2384 через входы расширения (XLR).

Модель MixDream 2384 (3280$) выполнена в двухрэковом корпусе и отличается от младшей наличием на каждом канале посыла-возврата, а также прямого выхода. Есть глобальный переключатель и светодиодный индикатор активности посылов-возвратов всех каналов. Каждая пара каналов разделена между левым и правым каналами микса, однако для трех первых пар каналов есть индивидуальные переключатели и светодиодные индикаторы монорежима.

В мастер-секции есть стереовход для подключения расширения (в качестве которого может использоваться такое же устройство), посыл-возврат с регулятором уровня посыла, а также расширитель стереообраза с регулятором глубины эффекта. Из другой обработки — пиковый лимитер с регулятором порогового уровня, а также отключаемый выходной трансформатор Lundahl, придающий звуку соответствующую окраску.

Полоса пропускания 1 Гц — 220 кГц (+/-3 дБ), уровень шума -97 дБ (A-взвешенный), динамический диапазон 125 дБ, гармонические искажения плюс шум -104 дБ.

Оба прибора построены по принципу "контроль микса из DAW", поэтому не имеют поканальных регуляторов уровня и панорамы, однако позволяют управлять уровнем мастер-выхода с передней панели.

AMS Neve 8816
Многофункциональный микшер-сумматор 8816 (3500$) имеет типичную конфигурацию 16 х 2 и размер в две рэковых единицы. Из рассмотренных моделей у него самые развитые коммутационные возможности. Прибор может применяться для записи, мониторинга и сведения, имеет дополнительные опции (плату аналого-цифрового преобразователя, внешний блок фейдеров), систему сохранения и вызова настроек через компьютер.

Частотный диапазон устройства от 20 Гц до 20 кГц с неравномерностью АЧХ +/-0,5 дБ, коэффициент гармонических искажений менее 0,02%. В 8816 применена та же топология сумматора, что и в классических консолях Neve 80-й серии, а на мастер-выходе используется подобранная пара трансформаторов Carnhill.

Передняя панель 8816 состоит из трех зон: микширования, управления мониторным миксом (cue section) и мастер-секции. На каждой из 16 канальных линеек (если их можно так назвать) есть кнопка заглушения/прослушивания (cut/solo), регулятор уровня, панорамы и назначения на мониторинг (для исполнителей в студии при записи методом последовательного наложения).

Мастер-секция 8816 содержит органы управления, характерные больше для полноценного студийного пульта, чем для сумматора: выбор мониторов, прослушивание входа с двухканального устройства и прочее. Есть также регулятор управления шириной стереобазы. Коммутация прибора с DAW и устройствами обработки осуществляется с помощью пяти 25-контактных разъемов D-Sub. Возможно объединение нескольких экземпляров 8816 для увеличения числа каналов.

Прибор данной ценовой категории не может претендовать на полноценную аналоговую автоматизацию, но компьютерная программа Recall, сопровождающая 8816 (есть версии для PC и Mac), пытается хотя бы отчасти помочь в этом вопросе. С ее помощью можно быстро сохранять "снимки" всех органов управления прибора в виде текстовых файлов размером 32 килобайта. Общение 8816 и компьютера происходит по USB. При вызове сохраненного снимка на экране компьютера появляется изображение передней панели прибора, и те ручки, которые требуют регулировки (то есть были смещены с момента сохранения снимка), подсвечиваются, а кнопки сбрасываются в нужное значение автоматически. Пусть это и не Total Recall, но все равно удобно.

Tube-Tech SSA2A и SSA2B
Ламповые сумматоры SSA2A и SSA2B (цена каждого около 4800$) подразумевают полное управление миксом из DAW — регулировке доступен только уровень мастер-выхода (с помощью прецизионного переключателя, шагами по 0,5 дБ). Конструкция устройств типична для компании Tube-Tech: все входы-выходы — на разъемах XLR с дорогими трансформаторами, полная внутренняя симметрия, восемь ламп ECC 82/83/88 и стрелочные VU-индикаторы.


Устройство SSA2A имеет фиксированную конфигурацию из восьми стереоканалов и четырех моноканалов, SSA2B — десять стереоканалов, первые два из которых могут превращаться в четыре моно тумблерами на передней панели. В остальном устройства одинаковы. Имеют полосу пропускания от 5 Гц до 100 кГц, коэффициент гармонических искажений менее 0,05%.


За бортом нашего обзора остались ламповые "микшеры на заказ" Manley (ценой порядка 10000-15000$) и специализированные системы аналогового микширования таких именитых фирм, как API, Millennia Media и George Massenburg Labs (GML). Их продукцию язык не поворачивается назвать сумматорами, ибо это модульные аналоговые рабочие станции. Они имеют различные типы канальных линеек (модулей) и позволяют собирать нужную конфигурацию постепенно, ориентируясь на текущие потребности студии. Комплекты для более-менее серьезной работы обойдутся в 35000-40000$.

Достоинства сумматоров
Начнем с достоинств сумматоров и попробуем выяснить, почему все чаще они становятся альтернативой традиционному микшерному пульту.

Лучший звук. Большинство аналоговых пультов средней и, тем более, нижней ценовой категории — это компромисс между коммутационными возможностями, качеством электроники, органов управления и общей стоимостью микшера. Немногие из пультов данной категории имеют модульную конструкцию, минимальный путь сигнала, внешние блоки питания, симметричные шины суммирования и прецизионные операционные усилители. Из-за обилия необходимых коммутационных возможностей, конкурентоспособного числа каналов со встроенной обработкой, высокой стоимости органов управления и прочего конструкторам приходится идти на компромиссы в схемотехнике.

Сумматоры строятся по другой идеологии, их коммутационные возможности значительно скромнее возможностей пультов, а органы управления могут быть сведены к минимуму или вовсе отсутствовать. Предмет основной заботы в сумматоре — это качество микширования, все остальное второстепенно. Именно поэтому сумматор стоимостью 1000$ может звучать лучше аналогового пульта за 20000$. О сумматорах фирм Millennia Media и GML вообще ходят легенды. Многие западные звукоинженеры считают их суммирование лучшим, чем у топовых консолей от SSL и Neve.

Превосходство аналоговых сумматоров над цифровыми микшерами обсуждалось ранее.

Полная автоматизация. Пожалуй, это не менее важная причина популярности сумматоров. Представьте, что для получения аналогового микса вам больше не нужно судорожно крутить ручки на пульте во время сведения, подписывать канальные линейки и зарисовывать положения регуляторов. Вы избавляетесь от надоевших потрескиваний фейдеров, отлавливания средней точки в панорамниках (да, есть пульты, где это — нетривиальная задача) и прочих атрибутов бюджетных консолей. Вы сохраняете всю автоматизацию в файле проекта внутри DAW и можете мгновенно вернуться к нужной конфигурации для пересведения. Вы можете хранить шаблоны автоматизации, подготовленные для типичных задач, обмениваться файлами проектов с коллегами на других студиях и многое-многое другое. В общем, вы получаете тот стандартный набор возможностей, к которому привыкли пользователи цифровых микшеров, только ваше сведение — аналоговое.

Почти идеальная повторяемость миксов. И это тоже немаловажно.

Недостатки сумматоров
Будь все так замечательно, как описано выше, мы стали бы свидетелями повального отказа от консолей на крупных студиях, а также значительного увеличения ассортимента выпускаемых сумматоров и дохода от их продаж. Однако этого не происходит. Значит, не все так гладко с сумматорами, и есть некие объективные причины, тормозящие их повсеместное внедрение.

Недостатки сумматоров я поделил на три категории и расположил "по степени тяжести", то есть самые серьезные в каждой категории показаны в первую очередь.

Преобразования сигнала
Ухудшение качества при снижении разрядности. При оцифровке сигнала принято поддерживать его уровень максимально возможным без перегрузки, с целью наиболее полного использования разрядной сетки аналого-цифрового преобразователя. Чем слабее сигнал на входе АЦП, тем с меньшим разрешением (а значит, и качеством) он будет записан. То же самое справедливо и для обратного преобразования, цифро-аналогового.

Внутри DAW обработка и микширование происходят в форматах с высокой разрядностью (32 или 64 бита с плавающей запятой, либо целочисленная, от 48 бит и выше). Если исходный сигнал имел разрядность 24 бита и был записан с уровнем, близким к максимальному (то есть почти с полным использованием разрядной сетки), то, уменьшая его уровень для балансировки внутри DAW, мы практически не теряем исходного разрешения именно из-за повышенной разрядности вычислений.

Совсем по-другому обстоят дела при выходе "наружу", при внешнем суммировании. Максимальная разрядность современных цифровых интерфейсов — 24 бита. Если мы управляем сигналом из DAW, и для правильного баланса его уровень нужно уменьшить вдвое, то фактическое разрешение перед ЦАП снизится на один бит и станет 23 бита, вчетверо — 22 бита, и так далее. Для тихих звуков (дальнего плана в миксе) разрешение может уменьшиться весьма существенно.

Так стоит ли управлять уровнем из DAW? Не лучше ли выводить сигнал с максимальным уровнем, используя полную разрядную сетку ЦАП, а баланс корректировать в аналоге, ручками на самом сумматоре? Можно задать вопрос и по-другому — на сколько ухудшают качество звука активные компоненты сумматора (операционные усилители, транзисторы и т. п.) по сравнению с потерей разрядности при цифро-аналоговом преобразовании?

Однозначно ответить сложно. Все зависит от типа сигнала, исходного разрешения, с каким он был записан в "цифру" и качества аналогового тракта сумматора. Есть мнение, что уменьшение уровня сигнала с помощью аналоговых цепей звучит музыкальнее, чем значительное сокращение разрядности перед цифро-аналоговым преобразованием. Правда, в случае аналоговой регулировки мы теряем автоматизацию.

Неэффективное использование ЦАП. При полном контроле микса из DAW каждый трек должен попадать на ЦАП в стерео, уже разведенный по панораме. Для стереофонических треков мы здесь законно занимаем два канала. А вот для каждого монотрека мы теряем один физический порт цифрового интерфейса и один канал ЦАП по служебной необходимости, только для целей автоматизации (или из-за нежелания пропускать сигнал через активные компоненты сумматора).

Если ресурсы вашей студии ограничены (что очень вероятно, так как многоканальные ЦАП не дешевы), можно пойти на компромисс: использовать автоматизацию и контроль с DAW только на тех треках, где это жизненно необходимо, а остальные треки выводить в моно и отстраивать в самом сумматоре.

Необходимость качественного АЦП. Можно подумать, что этот недостаток притянут за уши, так как в большинстве студий уже есть хотя бы один качественный аналого-цифровой преобразователь. Проблема возникает, если его нет. Выходить из цифры в аналог, чтобы затем вернуться в цифру через мультимедийный конвертор, вряд ли имеет смысл — вы просто загубите все, что сделает ваш сумматор.

Микширование
Проблематичность аналоговой обработки в реальном времени. Обработка сигнала применяется обычно в двух целях: как звукоформирующая и миксообразующая. Звукоформирующие эффекты, как правило, рождаются внутри звуковых модулей (задержки, исходная эквализация и компрессия, хорус) либо при записи акустического инструмента/вокала (компрессия, эквализация, деэссинг и т. п.). Последнее спорно — многие звукоинженеры предпочитают записывать чистый сигнал, так как неизвестно заранее, насколько глубоко его придется компрессировать или эквализировать для укладки в микс. Другие считают, что всю аналоговую обработку лучше провести до записи в цифру, тогда на сведении проще. Это требует, безусловно, большого опыта, а также внутреннего "слышания" будущего микса.

Как бы там ни было, при сведении иногда требуется скорректировать исходные звуки (например, дополнительно "поджать" ритм-гитару) и всегда — расположить их в миксе, то есть создать звуковые планы. Основные средства для этого — динамическая обработка, эквализация и пространственные эффекты (реверберация, задержка, хорус). Всю эту преамбулу я привожу лишь для того, чтобы напомнить: простое суммирование треков дает плоскую картинку и чаще всего неприемлемо, а для создания планов необходима дополнительная обработка.

Если вас устраивает цифровая обработка (например, TDM-модулями или аппаратными устройствами), то проблем с выходом в аналог на сумматор быть не должно — вся обработка происходит до ЦАП. Однако зачастую в миксе желателен аналоговый характер компрессии и эквализации, хотя бы на нескольких треках. И здесь начинаются неприятности.

Если вы полностью контролируете микс из DAW, то каждый трек выходит из ЦАП в стерео, а значит для его аналоговой обработки нужно задействовать стереофонический компрессор или эквалайзер. Гораздо экономнее было бы обрабатывать моноканал (как разрыв на обычном пульте), но в этом случае обработанный сигнал попадет на сумматор также в моно. Придется крутить ручки уровня и панорамы в самом сумматоре (если они, конечно, там есть). Получается, мы теряем автоматизацию.

С другой стороны, задача полной аналоговой автоматизации не решаема в принципе. На 90% она решается только на консолях уровня SSL, Neve и Amek, то есть в "шестизначном" ценовом секторе. Но всегда найдется хороший аналоговый прибор, не имеющий автоматизации и возможности ее встроить. А вы так хотели бы слышать его в миксе...

Неудобства работы с аналоговыми источниками. В случае полного контроля микса из DAW необходимо, чтобы каждый источник звука прошел через внутренний тракт рабочей станции — только тогда возможна цифровая регулировка уровня и панорамы. Для этого есть два варианта: предварительно записать сигнал на один из треков либо использовать мониторные возможности станции. То есть цифровой поток на входе не записывать, а передавать с необходимыми изменениями на выход в реальном времени (например, с помощью системы RME TotalMix). Первый вариант подходит для акустических инструментов, записанных на этапе трекинга. Второй — для звуковых модулей, семплеров и синтезаторов, имеющих цифровые выходы. Нет смысла их записывать, они нормально играют по MIDI и выдают сигнал непосредственно при сведении.

Сложнее обстоит дело с аналоговыми синтезаторами, электропиано типа Rhodes и другими инструментами, не имеющими цифровых выходов. Если инструменты не оборудованы ни одним интерфейсом управления (MIDI или CV/Gate), то исполнение, скорее всего, придется записать в DAW. Маловероятно заставить живого музыканта сидеть на сведении и исполнять многократно одну и ту же партию по командам звукоинженера. Однако если аналоговый инструмент может играть, получая команды из секвенсора, то возникает резонное желание подключить его напрямую к сумматору. Тогда удастся избежать двух совершенно избыточных АЦ/ЦА-преобразований, необходимых только для управления уровнем/панорамой. Есть шанс сохранить "пробивные" басы или тонкие нюансы звучания, которые можно потерять при лишней оцифровке. Проблема в том, что в этом случае мы теряем контроль за положением синтезатора в миксе со стороны DAW и нам придется крутить ручки на сумматоре.

Цифровое суммирование на Aux-шинах. Если качество встроенной в DAW обработки или плагинов вас не устраивает (а чаще всего это касается реверберации и хоруса), то необходимо организовать систему дополнительных (Aux) шин для подключения внешних процессоров эффектов. На каждую такую шину отбирается сигнал с одного или нескольких треков. Перед тем, как поступить во внешний прибор, эти сигналы должны где-то суммироваться. Проще всего суммировать внутри рабочей станции, в цифре, в реальном времени, сформировав необходимое количество виртуальных шин и выводя каждую через отдельный физический порт. Что же это, снова цифровое суммирование, которое мы "разносим" на протяжении статьи? Можно ли здесь использовать аналоговый сумматор?

Обычно в миксе для создания звуковых планов используется не менее четырех посылов на эффекты. При этом уровень посыла с каждого трека на любую из Aux-шин должен задаваться индивидуально, независимо от других треков. Если в проекте, скажем, 32 трека, то нам, кроме основного, нужно получить еще четыре дополнительных 32-канальных микса! Если подойти к этому вопросу педантично, не допуская цифрового суммирования ни в одном месте тракта, то нам понадобятся восемь 16-канальных ЦАП и столько же 16-канальных сумматоров... Очевидно, это не вариант, даже для крупной студии — дешевле будет купить подержанный SSL и попутно решить с помощью него другие проблемы коммутации.

Как показывает практика, в случае посылов недостатки цифрового суммирования практически незаметны, чего не скажешь о возвратах, которые, безусловно, должны суммироваться в аналоге. Преимущество цифрового формирования посылов еще и в полной автоматизации — уровень посыла с каждого трека может как угодно меняться в течение композиции. В случае с аналоговым суммированием на Aux-шинах автоматизация теряется. На аналоговом пульте (если только это не SSL/Neve) приходится крутить ручки уровней посыла, зачастую и в процессе звучания.

Практические ограничения
Проблема цифровой коммутации. Возникает, как и предыдущая, только при использовании внешней обработки. Не все процессоры эффектов имеют цифровые входы-выходы, а те, что имеют, зачастую ограничены по разрядности или частоте дискретизации (особенно это касается старых моделей). Например, любимый многими ревербератор Lexicon PCM70 не имеет цифровых входов, поэтому подключить его непосредственно к цифровому выходу Aux-шины DAW нельзя — придется шину выводить на один из каналов ЦАП, расходуя драгоценный ресурс.

Сложности возникают и при работе с приборами топ-класса. Так, если вы являетесь счастливым обладателем Lexicon 480, то вряд ли захотите использовать TDM-плагины для реверберации. Проблема в том, что цифровые входы 480-го ограничены разрядностью 18 бит и частотой дискретизации 48 кГц, так что если ваш проект выполнен в формате 24/96, придется дополнительно потрудиться. Либо воспользовавшись преобразованием формата (программным или аппаратным), либо подключая прибор по аналогу, также с потерей одного или двух каналов ЦАП.

Кроме того, при коммутации нескольких цифровых устройств желательно наличие отдельного высокостабильного генератора мастер-клока, выдающего его всем потребителям через выходы Word Clock. Это дополнительная (и не малая) статья расходов, поэтому зачастую обходятся встроенными "часами" одного из приборов.

Недостаток каналов. Большинство представленных на рынке моделей сумматоров имеют конфигурацию 16 х 2, то есть восемь входных стереоканалов. Для однорэкового прибора это разумный предел по количеству места на передней и задней панелях, с входами на стандартных четвертьдюймовых джеках. В случае полного контроля микса из DAW один прибор суммирует всего восемь источников (неважно, моно или стерео). Это, безусловно, мало для большинства миксов. Для увеличения числа каналов многие сумматоры имеют дополнительные входы-выходы для линкования (каскадного подключения) нескольких устройств. Если таких входов нет, то можно стереопару с выхода одного прибора подключить к входному каналу другого, потеряв при этом один стереоканал по служебной необходимости.

Практика показывает, что для серьезной работы необходима связка как минимум из двух сумматоров (и, соответственно, двух 16-канальных ЦАП или четырех восьмиканальных). Согласитесь, это весьма затратно. Сэкономить здесь можно только тем способом, который обсуждался ранее: перенести контроль уровней и панорамы из DAW в сам сумматор со всеми вытекающими.

Замечу, что некоторые фирмы предлагают на заказ разместить в однорэковом сумматоре до 32 входных каналов, экономя место за счет многоконтактных разъемов типа D-Sub или EDAC. Мне такой вариант представляется более грамотным и удобным в работе, чем линкование нескольких устройств.

Выводы
Итак, три достоинства и восемь недостатков. Означает ли это, что на сумматорах можно поставить крест? Ни в коем случае.

В зависимости от задач, выполняемых студией, требования к финальному миксу и скорости его получения существенно разнятся. Так, для студии, выпускающей телерадиопрограммы или мультимедийную продукцию, выходить из DAW в аналог — все равно, что стрелять из пушки по воробьям. Результаты такого аналогового "улучшайзинга" большинство целевой аудитории просто не услышит. В студии пост-продакшна ценятся скорость работы, полная автоматизация и повторяемость параметров, присущие DAW и цифровому тракту в целом.

А вот для типичной проджект-студии аналоговый сумматор может стать палочкой-выручалочкой, позволяющей подняться на другой уровень звучания микса. Несомненно, специализированная рабочая станция типа Pro Tools или Pyramix в сочетании с хорошими конверторами и аналоговым сумматором будет звучать лучше среднего аналогового микшера и гораздо лучше большинства цифровых. К тому же, некоторые сумматоры позволяют придавать миксу различную окраску (например, отключаемый выходной трансформатор в SPL MixDream или различные предусилители к Roll Music RMS216).

Что касается недостатков сумматоров, отмеченных ранее, то они проявляются не в каждой ситуации и не в каждом проекте. Здесь многое зависит от имеющегося оборудования, от количества необходимой обработки и, конечно, от предпочтений звукоинженера. Некоторые пути решения проблем обсуждались выше.

Как обычно, вне конкуренции остаются аналоговые и цифровые консоли высшего ценового диапазона компаний SSL и Neve. Судя по всему, им уготована еще долгая жизнь в крупных студиях мира. Сумматоры же дают возможность студиям помельче и "простым смертным" получить хороший аналоговый микс за разумные деньги.

Средняя оценка:

Ваша: нет Средняя: 5 (голосов: 2)

Низкая цена 16/24 порта 1 ГГц Catv Channel Сигнал пассивного видео Rf Combiner

Описание продукта

1. Введение:

OPT-C24-IG CATV сумматор - это широкополосный пассивный сумматор с высокой изоляцией, который специально разработан для головной станции соседнего канала CATV и может комбинировать выходной 16-полосный сигнал в пределах 860 МГц. В оборудовании имеется двухсторонний объединитель, и два его последовательных интерфейса могут быть последовательно соединены с выходным сигналом другого объединителя, поэтому он может удовлетворять требованиям согласования в различных системах CATV.

2. Спецификация:

1. 16/24-полосный высокоомный пассивный сумматор сигналов CATV

2. Частота: 5 ~ 1000 МГц

3. Высокая изоляция

4. Низкие потери

5. Высокие плоскостность в полосе

6. Полоса пропускания 1 ГГц

3. Технический параметр:

0

900 000

0

0

9004 9

Элементы

Единицы

Технические характеристики

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Частота

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

5 ~ 1000

Изоляция (входной / соседний порт)

5-65 МГц

дБ

≥24

000 000 9 000 3 000 000 9 000 2 65 5 500 М

дБ

≥26

550-750 МГц

дБ

≥26

750-1000 МГц

дБ

≥24

Изоляция (входной / несмежный порт)

5-65MHz

дБ

≥28

65-550 МГц

дБ

≥28

550-750 МГц

9000

750-1000 МГц

дБ

≥26

вносимые потери

5-65 МГц

дБ

5

65-550 МГц

дБ

≤14.0

550-750 МГц

дБ

дБ

≤16.0

Входные обратные потери

5-65 МГц

дБ

≥13

дБ

≥13

550-750 МГц

дБ

≥16

750-1000МГц

9402

Выходные обратные потери

дБ

≥18

Плоскостность

дБ

≥ ± 1.5

Импеданс

Ω

75

Размер

мм

483 * 136 * 40

Вес

Кг

2

Наши услуги

Наши преимущества:

1. Конкурентоспособная цена

2.Быстрая доставка
3. Предоставляется бесплатный образец
4. Долгосрочная гарантия
5. Надежное качество, доступно обслуживание OEM
6. Профессиональная продукция и техническая поддержка
7. Оперативный ответ на любой вопрос или запрос

.
Высокопроизводительный 16-канальный сигнал Catv Channel Rf Combiner

Описание продукта

1. Введение:

OPT-C24-IG CATV сумматор - это широкополосный пассивный сумматор с высокой изоляцией, который специально разработан для соседнего канала CATV Головная станция, и может комбинировать выходной 16-полосный сигнал в пределах 860 МГц. В оборудовании имеется двухсторонний объединитель, и два его последовательных интерфейса могут быть последовательно соединены с выходным сигналом другого объединителя, поэтому он может удовлетворять требованиям согласования в различных системах CATV.

2. Спецификация:

1. 16/24-полосный высокоомный пассивный сумматор сигналов CATV

2. Частота: 5 ~ 1000 МГц

3. Высокая изоляция

4. Низкие потери

5. Высокие плоскостность в полосе

6. Полоса пропускания 1 ГГц

3. Технический параметр:

0

900 000

0

0

9004 9

Элементы

Единицы

Технические характеристики

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Частота

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

5 ~ 1000

Изоляция (входной / соседний порт)

5-65 МГц

дБ

≥24

000 000 9 000 3 000 000 9 000 2 65 5 500 М

дБ

≥26

550-750 МГц

дБ

≥26

750-1000 МГц

дБ

≥24

Изоляция (входной / несмежный порт)

5-65MHz

дБ

≥28

65-550 МГц

дБ

≥28

550-750 МГц

9000

750-1000 МГц

дБ

≥26

вносимые потери

5-65 МГц

дБ

5

65-550 МГц

дБ

≤14.0

550-750 МГц

дБ

дБ

≤16.0

Входные обратные потери

5-65 МГц

дБ

≥13

дБ

≥13

550-750 МГц

дБ

≥16

750-1000МГц

9402

Выходные обратные потери

дБ

≥18

Плоскостность

дБ

≥ ± 1.5

Импеданс

Ω

75

Размер

мм

483 * 136 * 40

Вес

Кг

2

Наши услуги

Наши преимущества:

1. Конкурентоспособная цена

2.Быстрая доставка
3. Предоставляется бесплатный образец
4. Долгосрочная гарантия
5. Надежное качество, доступно обслуживание OEM
6. Профессиональная продукция и техническая поддержка
7. Оперативный ответ на любой вопрос или запрос

.

Описание продукта

1. Введение:

Объединитель CATV OPT-C24-IG CATV представляет собой широкополосный пассивный сумматор с высокой изоляцией, специально разработанный для CATV. головной узел соседнего канала, и может комбинировать выходной 16-полосный сигнал в пределах 860 МГц. В оборудовании имеется двухсторонний объединитель, и два его последовательных интерфейса могут быть последовательно соединены с выходным сигналом другого объединителя, поэтому он может удовлетворять требованиям согласования в различных системах CATV.

2. Спецификация:

1. 16/24-полосный высокоомный пассивный сумматор сигналов CATV

2. Частота: 5 ~ 1000 МГц

3. Высокая изоляция

4. Низкие потери

5. Высокие плоскостность в полосе

6. Полоса пропускания 1 ГГц

3. Технический параметр:

0

900 000

0

0

9004 9

Элементы

Единицы

Технические характеристики

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Частота

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

Диапазон частот

5 ~ 1000

Изоляция (входной / соседний порт)

5-65 МГц

дБ

≥24

000 000 9 000 3 000 000 9 000 2 65 5 500 М

дБ

≥26

550-750 МГц

дБ

≥26

750-1000 МГц

дБ

≥24

Изоляция (входной / несмежный порт)

5-65MHz

дБ

≥28

65-550 МГц

дБ

≥28

550-750 МГц

9000

750-1000 МГц

дБ

≥26

вносимые потери

5-65 МГц

дБ

5

65-550 МГц

дБ

≤14.0

550-750 МГц

дБ

дБ

≤16.0

Входные обратные потери

5-65 МГц

дБ

≥13

дБ

≥13

550-750 МГц

дБ

≥16

750-1000МГц

9402

Выходные обратные потери

дБ

≥18

Плоскостность

дБ

≥ ± 1.5

Импеданс

Ω

75

Размер

мм

483 * 136 * 40

Вес

Кг

2

Наши услуги

Наши преимущества:

1. Конкурентоспособная цена

2.Быстрая доставка
3. Предоставляется бесплатный образец
4. Долгосрочная гарантия
5. Надежное качество, доступно обслуживание OEM
6. Профессиональная продукция и техническая поддержка
7. Оперативный ответ на любой вопрос или запрос

.
RF 90 градусов низкочастотный гибридный соединитель, частота гибридного сумматора (200-500mhz)

Описание продукта

rf 90 градусов низкочастотный гибридный соединитель, частота объединителя (200-500MHz)

Техническая спецификация:

Диапазон частот: 200 -500 ГГц

Вносимые потери: 1,0 дБ макс.

Амплитудный баланс: ± 0,8 дБ

Фазовый баланс: ± 5 ° макс.

КСВ: 1,4 макс

Изоляция: 18 дБ

Мощность: 50 Вт

Диапазон рабочих температур: 45C ~ + 85C

Краткое описание:

Единица измерения: мм

Разъем: SMA-Female

Упаковка и отгрузка

Стандартная коробка для экспорта

Каждый продукт в индивидуальной упаковке

защита от пены

Доставка:
DHL, TNT, UPS, FEDEX, DPEX, воздух и море

Наши услуги

Если продукт не соответствует вашим особым требованиям, пожалуйста, дайте мне знать ваши требования, мы предоставим вам специальные продукты дизайна.В соответствии с Вашим запросом.
Наша гарантия качества продукции в течение одного года, пожизненное бесплатное обслуживание. Пожалуйста, будьте уверены, покупка.

Свяжитесь с нами

ChengDu Leader Microwave Technology Co., Ltd

Сайт: http://www.leader-mw.com

Контактное лицо: г-жа Анна Чжан

Тел: 86-28- 65199117 Skype: leader-mv
Факс: 86-28-65199116 Электронная почта: sales @ leader-mw.ком

.

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о