Ламповый фонокорректор схема. Ламповый фонокорректор RIAA: схема, принцип работы и особенности конструкции

Будучи убежденным сторонником использования ламп для получения звука высочайшего качества, я полагал, что ламповая реализация архитектуры Borbely RIAA может создать превосходно звучащий фонокорректор. Таким образом, когда в начале 2001 года мне понадобился новый предусилитель для критической оценки других компонентов, я начал работу над дизайном, описанным в этой статье.

Фон
Для тех, кто не знаком с требованиями к воспроизведению грампластинок, особенно долгоиграющих пластинок с микроканавками (LP), возможно, уместно сделать краткий обзор. Процесс нарезки дисков не является тривиальным. Современная режущая головка с катушкой обратной связи работает как устройство «постоянной скорости», в котором записанный сигнал производит модуляцию канавки с постоянной скоростью по отношению к частоте. Это отличается от системы «постоянной амплитуды», где модуляции канавки демонстрируют постоянную амплитуду по отношению к частоте. В системе с постоянной скоростью амплитуда канавки обратно пропорциональна частоте при постоянном напряжении.

Конечным результатом этого является увеличение амплитуды грува на 6 дБ на октаву в сторону низких частот. Чтобы гарантировать, что переключение записи (где амплитуда канавки настолько велика, что режущий стержень пробивает стенку канавки) не происходит, RIAA указывает, что все диски, разрезанные в США, должны быть выровнены с затуханием первого порядка низких частот ниже 500 Гц. выравнивание на частоте 50 Гц. Для улучшения отношения сигнал/шум добавлен предыскажение высоких частот с начальной постоянной времени 75 мкс (примерно 2,12 кГц). Таким образом, кривая выравнивания воспроизведения RIAA является обратной этой характеристике: усиление низких частот начинается с 500 Гц и выравнивается на 50 Гц, а срез высоких частот начинается с 75 мкс.

Аллен Райт указал, что очевидно существует предел того, насколько высоко может преобладать усиление записи,3 и обычно считается, что он находится в районе 50 кГц. Поэтому в большинстве современных предусилителей для фонографов выше этой точки компенсация высоких частот выравнивается. Казалось бы, дифференциатор первого порядка, охватывающий диапазон от 20 Гц до
20 кГц во время нарезки было бы намного проще реализовать и декодировать, и это могло бы звучать лучше. Возможно, некоторые более опытные читатели могли бы просветить меня о том, почему RIAA решило использовать две передаточные функции первого порядка, разделенные всего парой октав.

Внедрение характеристики выравнивания RIAA в малошумящий усилитель для воспроизведения дисков всегда было сложной задачей, и два основных подхода были предметом горячих споров. Решение Borbely заключается в использовании широкополосного усилителя напряжения с прямой связью с пассивным фильтром нижних частот для спада 75 мкс, а затем усилителя с активным полочным эквалайзером для усиления 500 Гц. Эрно Борбели заслуживает похвалы за чрезвычайно оригинальное и эффективное решение. Пожалуйста, обратитесь к его оригинальной статье ¹ для получения подробного отчета о его проектных соображениях.

Дизайн
Мой фонокорректор (рис. 1) начинается с триодного усилителя с общим катодом, используемого в качестве каскада линейного усиления по напряжению. Я выбрал 5842 из-за его возмутительно высокой крутизны (gm) 25 мА/В при заявленном номинальном рабочем токе (25 мА). Высокая крутизна абсолютно необходима для низкого уровня шума и важна, когда источник сигнала подходит только для 3–4 мВСКЗ на частоте 1 кГц (типичный выходной сигнал для звукоснимателя фонографа с подвижным магнитом).

Стационарное напряжение пластины установлено примерно на 100 В при токе пластины 10 мА. Этот более низкий ток приводит к немного более низкому gm (20 мА/В), но все равно намного лучше, чем типичные сдвоенные триоды с низким gm и высоким μ, такие как (жалкий) 12AX7. Коэффициент усиления (μ) в этой рабочей точке равен 42, а динамическое сопротивление пластины (rp) равно 2 кОм. Пластинчатый нагрузочный резистор (RL) имеет сопротивление 22 кОм, выбранное так, чтобы оно более чем в десять раз превышало сопротивление пластины для превосходной линейности и высокого коэффициента усиления. B+ 320В, регулируемый.

Я использовал катодный резистор 100 Ом, чтобы сместить лампу до требуемого потенциала между сеткой и катодом, равного −1 В, и вставил обходной конденсатор емкостью 2200 мкФ, чтобы поддерживать низкое эффективное сопротивление обкладки и обеспечить максимальное усиление. Входной резистор утечки сетки может быть 47 кОм или любым другим значением, указанным производителем картриджа для правильной нагрузки; то же самое относится к любой емкости, добавленной к входу. Просто помните, что входная емкость усилителя из-за эффекта Миллера уже составляет около 75 пФ, и обязательно включите емкость кабеля/тонарма, которая фактически параллельна входу, при вычислении необходимого остатка.

Подробный анализ правильной заделки картриджа см. в отличной статье Рэймонда А. Футрелла (см. Ссылки). Этот каскад напрямую связан с полочным фильтром нижних частот, состоящим из последовательного резистора 22 кОм и шунтирующей RC-цепочки. По общему признанию, более крупный последовательный резистор представлял бы меньшую нагрузку для первого каскада на высоких частотах, но только за счет усиления в средней полосе, а эффективная высокочастотная нагрузка, в пять раз превышающая сопротивление пластины, все еще неплохая. RC-цепочка состоит из конденсатора 3,3 нФ и резистора 1 кОм.

При входной нагрузке второй ступени 220 кОм и принимая во внимание, что эффективное последовательное сопротивление включает выходное сопротивление ступени (rp || RL), точка переключения находится в пределах 1% от 75 мкс с полкой в ​​пределах примерно 3% от 50 кГц. Усиление в средней полосе составляет примерно 34,7, или 31 дБ, опять же при вышеупомянутых условиях нагрузки и включая потери в средней полосе из-за фильтра 75 мкс.

Поклонники легендарного Чарльза Богли сразу узнают второй каскад усилителя, который сконфигурирован как анодный повторитель или инвертирующий усилитель напряжения с шунтовой/шунтовой обратной связью. Я выбрал шунтирующую/шунтирующую обратную связь из-за значительно лучшего субъективного качества звука по сравнению с обычной последовательной обратной связью. Входной последовательный резистор составляет 220 кОм в соответствии с предыдущими предположениями, и он включен последовательно с развязывающим конденсатором для блокировки напряжения стоячей пластины от первого каскада. Резистор обратной связи также имеет сопротивление 220 кОм для примерно единичного усиления в средней полосе, а усиление ниже 500 Гц обеспечивается последовательным конденсатором емкостью 1,45 нФ, который можно выбрать из конденсаторов емкостью 1,5 нФ.

Для полочной частоты 50 Гц я столкнулся с проблемами недостаточного усиления без обратной связи; из-за этого ни полочный резистор через RC-цепь обратной связи, ни настройка входной цепи на 50 Гц не дали адекватных результатов. После долгих мучений и разочарований (и категорического отказа от добавления дополнительных каскадов усиления) я эмпирическим путем обнаружил, что немного «английского языка», примененного к развязывающему конденсатору, дает удивительно точное соответствие кривой RIAA. Окончательное значение 18 нФ дает прогнозируемую полку ниже 36 Гц, но фактический оборот составляет почти 50 Гц. Резистор утечки через сетку 2,2 МОм выбран так, чтобы в десять раз превышать входное сопротивление и сопротивление обратной связи, чтобы свести к минимуму возможность взаимодействия. Выходной конденсатор имеет емкость 2,2 мкФ, и весь фонокорректор будет снижать нагрузку примерно до 50 кОм, не влияя на усиление или точность RIAA.

Строительство
Я построил прототип на куске покрытой медью эпоксидной смолы (фото 1 и 2). Медь образует очень хороший заземляющий слой, что важно для предусилителя с низким уровнем шума. Цепь соединена проводом «точка-точка» с использованием клеммных колодок, которые, я считаю, имеют гораздо лучший звук, чем проводка ПК. Резисторы изготовлены из углеродного сплава Allen-Bradley с допуском 5%, который я предпочитаю пленочным типам из-за их звука, несмотря на менее чем выдающиеся шумовые характеристики (хотя при снижении номинала примерно до одной трети их номинальной мощности шум и стабильность значительно улучшаются). ).

Каждый пластинчатый нагрузочный резистор состоит из трех резисторов 68 кОм, 2 Вт, соединенных параллельно, чтобы получить составной резистор с отклонением в пределах 3% от указанного значения. Остальные резисторы все типа 1/2 Вт. Развязывающие и выравнивающие конденсаторы представляют собой металлизированные полипропиленовые Sprague «Orange Drops», которые я использую здесь, потому что они дешевы, доступны в избытке и довольно хороши по качеству звука. Катодные шунтирующие конденсаторы емкостью 2200 мкФ изготовлены компанией Nichicon. Используются радиаторы IRC, которые также служат для защиты ламп.

Тестирование
Я протестировал предусилитель на частотную характеристику и точность выравнивания, используя лабораторный источник питания Fluke 407DR, генератор сигналов Hewlett-Packard 33120A 15 МГц и анализатор искажений Tektronix AA501, используемый в качестве высокоточного вольтметра переменного тока (таблица 1). Стандартные значения взяты из модифицированной версии компьютерной программы, найденной в превосходном томе Моргана Джонса «Valve Amplifiers».

Как видите, эквализация имеет точность в пределах 0,4 дБ от 10 Гц до 100 кГц. Большая часть вариаций приходится на диапазон от 50 до 500 Гц, вероятно, потому, что я не прилагал особых усилий для выбора частей. Упомянутый ранее конденсатор емкостью 1,45 нФ, скорее всего, является виновником, поскольку он непосредственно отвечает за частоту оборота 500 Гц. Усиление на частоте 1 кГц составляет 30,8 дБ, в результате чего выходное напряжение картриджа 4 мВ составляет всего 140 мВ, поэтому для управления большинством усилителей мощности потребуется линейный каскад. Эта ситуация аналогична той, что встречается с ламповыми FM-тюнерами.

Затем я проверил качество звучания предусилителя с помощью регулируемого источника питания Lambda Model C-481M-505, проигрывателя Thorens TD-125, тонарма Premier MMT и звукоснимателя Shure M97xE с подвижным магнитом, ламповых усилителей мощности и динамиков собственного производства. различные (в основном джазовые) пластинки. Хотя по аудиофильским меркам это простая установка, звук вряд ли можно назвать скромным. Звук этого предварительного усилителя чистый, естественный и сбалансированный, без следов резкости или преувеличенной «ламповой теплоты». Детализация превосходна, но не отвратительно аналитична.

Прямая запись «Гарри Джеймса», «Версия короля Джеймса», сделанная Шеффилдскими лабораториями, настолько реалистична, что заведующий кафедрой ЭЭ Государственного университета Райта прокомментировал: «Я никогда раньше не слышал, чтобы записанная музыка звучала так. ” Гул и шум действительно незначительны. На самом деле, этот предусилитель был неотъемлемой частью моей основной Hi-Fi-системы более двух лет, сократив нормальный срок службы компонента как минимум на 18 месяцев.

Если и когда позволит время, я планирую сконструировать второй стереофонический предусилитель, используя безиндуктивные прецизионные резисторы с проволочной обмоткой и масляные конденсаторы Sprague Vitamin-Q. Я настоятельно рекомендую любому читателю, ищущему высококачественный предусилитель для фонографа, попробовать этот. Для тех, кто не хочет использовать NOS 5842, есть комплектная версия этого предусилителя с параллельным подключением 69.22 вместо каждого доступны в Tritschler Precision Audio (см. веб-сайт автора ниже). АКС

Благодарности
Особая благодарность отделу ЭЭ в WSU за их поддержку и использование их испытательного оборудования.

Каталожные номера
1. Borbely, Erno, «Предусилитель Borbely», The Audio Amateur, 4/1985, стр. 7–21.
2. Марш, Ричард Н., «Пассивно эквалайзерный фонокорректор», The Audio Amateur, 3/80, стр. 18–27, 58–59..
3. Хагерман, Джим, «О справочных сетях RIAA», Audio Electronics, 2/99, стр. 10–13.
4. Футрелл, Рэймонд А., «Терминатор LP», aX, январь 2003 г., стр. 8–15.
5. Богли, Чарльз, «Последователь анода», аудио, декабрь 1960 г., стр. 19–22.
6. Джонс, Морган, Усилители клапанов, 2-е изд., Лондон, Ньюнес, 2000.
. 7. National Semiconductor Corporation, Audio/Radio Handbook, Santa Clara, National Semiconductor Corp., 1980.
8. Сайт автора: https://joetritschler.com/index.html

Borbely RIAA with Tubes Revisiting

В октябре 2003 года в журнале aX я описал стереофонический предусилитель, использующий триоды 5842 и схему выравнивания, вдохновленную статьей 1985 года, написанной Эрно Борбели для The Audio Amateur. Несколько читателей построили предусилители 5842, в том числе джентльмен из Великобритании, который назвал его «живым, дышащим инструментом», за что я ему очень благодарен. Со времени этой оригинальной статьи я внес много изменений в устройство и представляю их здесь. Предусилитель остается центральным элементом моей системы, и я использую его постоянно, часто проигрывая по несколько пластинок в день.

Цепь
Подход Борбели к фонокорректору в 1985 году можно охарактеризовать как полуактивный и полупассивный; за линейным каскадом усиления следует пассивный фильтр нижних частот для спада 75 мкс RIAA и активный полочный эквалайзер для усиления низких частот 500/50 Гц. В моем предусилителе дискретная транзисторная схема Borbely была заменена двумя лампами с каркасной сеткой с очень высокой крутизной, и в результате получились очень хорошие субъективные и измеренные характеристики. Я решил сохранить базовую топологию этой схемы нетронутой при всех изменениях. Усилительный каскад с общим катодом обеспечивает усиление по напряжению на входе, за которым следует RC-фильтр нижних частот; затем второй каскад усилителя с отрицательной обратной связью анодного повторителя реализует усиление низких частот RIAA благодаря последовательному конденсатору в импедансе обратной связи. Только с двумя активными устройствами это действительно очень простая схема.

Изменения в конструкции включают следующее: новая схема смещения и рабочая точка, переработанная низкочастотная секция, обеспечивающая более высокое общее усиление, модификация экстремально высокочастотной характеристики предусилителя, а также особое внимание, уделяемое точности выравнивания и компонентам. технологии. В результате предусилитель значительно улучшился по сравнению с оригиналом как в объективном, так и в субъективном отношении.

Предвзятое мнение
Вместо традиционного катодного резистора смещения с байпасным конденсатором в каждом каскаде обновленного предусилителя (рис. 1) используется Lumex SSL-LX509.3ID LED для установки напряжения на катоде — метод, вдохновленный Морганом Джонсом в третьем издании его книги Valve Amplifiers. Когда я впервые увидел светодиодное смещение — примерно в 1999 году — в первом каскаде усилителя мощности, моей реакцией было высмеять
. этого. Использование нелинейного устройства в той самой позиции схемы, из которой поступает входной сигнал, в то время казалось нелепым. Однако мистер Джонс привел очень убедительный аргумент, так что я попробовал его и выслушал разницу. Это оказалось очень значительным звуковым улучшением.

Смещение светодиода имеет свои плюсы и минусы. Светодиоды имеют тенденцию к падению постоянного напряжения в довольно широком диапазоне рабочего тока. Это означает, что их динамическое сопротивление очень низкое. Я экстраполировал 13 Ом из таблицы данных производителя для выбранной рабочей точки 15 мА и использовал ее в своих расчетах. Существенным преимуществом этого является то, что катодный шунтирующий конденсатор больше не нужен. Недостатком является то, что поведение при постоянном напряжении более или менее представляет собой фиксированное смещение, теряя неотъемлемое преимущество катодного резистора, заключающееся в обеспечении обратной связи по постоянному току для стабилизации рабочей точки лампы. Это особенно важно для ламп с высокой крутизной, поскольку, по определению, небольшие изменения смещения приводят к большим изменениям анодного тока.

Как оказалось, мне нужно было подключить несколько разных комбинаций 5842, чтобы найти пары с одинаковым межканальным смещением, но улучшение звука стоило того. Между прочим, в этих конкретных светодиодах Lumex нет ничего особенного; они были просто доступны на месте в избытке. Морган ссылается на «дешевые красные светодиоды» в своей книге, но я протестировал несколько разных типов, и они немного отличаются по напряжению (и, предположительно, сопротивлению) и, кажется, очень согласуются в пределах данного номера детали.

Моя теория состоит в том, что катодный обходной конденсатор, вероятно, будет намного более слышимым, чем любой обходной конденсатор источника питания. Причина в том, что даже несмотря на то, что динамический ток пластины несимметричного каскада усилителя протекает через них обоих, любое напряжение переменного тока, развиваемое конденсатором источника питания на его импедансе (включая нелинейности и паразитные составляющие), будет ослабляться источником питания усилителя. отклонение (которое в этой схеме высокое). Принимая во внимание, что любые нелинейные сигналы переменного тока, появляющиеся на конденсаторе байпаса катода, помещаются прямо во входной сигнал от сетки к катоду и усиливаются. Этот эффект кажется наиболее выраженным в каскадах с высокой крутизной.

Переключение на светодиодное смещение в этом предварительном усилителе выявило хвосты реверберации и другие нюансы, которые ранее отсутствовали, вероятно, из-за несовершенства электролитического конденсатора. Из всех внесенных изменений в компоненты это было наиболее заметно, что привело к значительному улучшению детализации и более чистому и менее утомительному звуку в целом.

Больше выгоды, пожалуйста
Одна жалоба на оригинальную схему предусилителя 5842 заключалась в том, что она имела только около 34 дБ усиления на частоте 1 кГц. Этого было едва достаточно для использования с картриджем с подвижным магнитом, если вы управляли линейным каскадом или очень чувствительными усилителями мощности. Поскольку я предпочитаю вообще не использовать линейный каскад, если мне это сойдет с рук, дополнительные несколько дБ в целом казались стоящей целью. Оригинальный предусилитель устанавливал коэффициент усиления второй ступени средней полосы равным единице, повышая его до требуемых +20 дБ ниже 50 Гц.

Мне пришло в голову, что если бы я мог установить усиление средней полосы ровно на 20 дБ ниже усиления каскада без обратной связи, отрегулировав цепь обратной связи, то каждую каплю доступного усиления можно было бы выжать из схемы на низких частотах. где максимальное усиление требуется для коррекции RIAA. В результате общее усиление составляет около 40 дБ на частоте 1 кГц, чего достаточно для работы моих триодных моноблочных усилителей мощности без дополнительного усиления.

Я выполнил расчеты, предполагая нагрузку 100 кОм на выходе, что было представлено ступенчатыми аттенюаторами Daven на моих усилителях мощности. С картриджем с подвижным магнитом выходной сигнал находится в пределах нескольких дБ от уровня компакт-диска, что достаточно близко для моей системы. Это позволяет мне напрямую переключаться между ними на усилителях всего парой щелчков регуляторов громкости.

Ультразвуковой материал
Заметно, что в переработанной схеме отсутствует полочный резистор в фильтре нижних частот, который ранее использовался для вставки нуля 50 кГц в отклик, предположительно для компенсации преднамеренно ограниченных возможностей усиления рекордной эквализации. Идея, по-видимому, поддержанная многими разработчиками, заключается в том, что эта компенсация на слух уменьшает высокочастотные фазовые искажения. Я провел субъективное сравнение между сетями с нулем 50 кГц и без него и пришел к выводу, что на самом деле предпочитаю звук без него.

Стоит отметить, что спад ВЧ-отклика снижает субъективный эффект поверхностного шума и хлопков пластинки. Учитывая, что взаимодействие между индуктивностью картриджа, емкостью кабеля/плеча/предусилителя и входным сопротивлением уже формирует фильтр нижних частот второго порядка, который оказывает гораздо большее влияние на частотную характеристику, чем простой фильтр нижних частот первого порядка 50 кГц во время записи. , это кажется спорным вопросом в любом случае. Золотоухие аудиофилы с ультразвуковым слухом (а может их собаки) имеют право на свое предпочтение, но я уже не верю в реализацию этой ВЧ полки.

Что касается индуктивности звукоснимателя и нагрузки, я обрезал кабель своего тонарма Rega/Origin Live примерно до фута в длину и расположил предусилитель непосредственно рядом с ним, что значительно уменьшило шунтирующую емкость и улучшило отклик на высоких частотах. Рэй Футрелл написал хорошую статью на эту тему несколько лет назад в aX («The LP Terminator», январь 2003 г.). Мне удалось увеличить входной согласующий резистор предусилителя до 100 кОм с небольшим пиком отклика чуть более 20 кГц с моим конкретным картриджем.

Детали Есть Детали
В своей исходной статье я заявил, что предпочитаю звук резисторов из углеродного композита, несмотря на их относительно плохие объективные шумовые характеристики. Некоторые читатели возражали против этого, в основном на том основании, что они также страдают плохой переносимостью и дрейфом. Что ж, вы, ребята, были правы: углеродные композиции действительно недостаточно стабильны для сложных сетей эквалайзера, особенно для тех, которые должны быть как точными в соответствии с эталонным стандартом, так и точными от канала к каналу. Теперь я резервирую их исключительно для восстановления старого оборудования, а иногда и для отключения сети.

Я предпочитаю неиндуктивные прецизионные резисторы с проволочной обмоткой от Shallcross, Ultraohm, Mepco и Daven за их звук и точность, но если у вас нет к ним доступа, вы можете использовать обычные металлические пленки с вполне приемлемыми результатами. Для пластинчатых нагрузочных резисторов я использовал полупроцентные неиндуктивные резисторы мощностью 7 Вт производства Tepro, но подойдет любой качественный проволочный резистор мощностью не менее 5 Вт, при условии, что он находится в пределах указанного допуска в 1%.

Блокировочные конденсаторы немного слышны, но я бы не стал из-за этого спать. Мне очень нравится звук расширенной пленки/бумаги в масле Sprague Vitamin-Q (196P), а также использовать их в моих усилителях мощности (и даже в разделительных конденсаторах на моих рупорных твиттерах). Но, как и в случае с неиндуктивными резисторами, если у вас их нет в достаточном количестве, это, конечно, не конец света. Какое-то время у меня были конденсаторы SBE 716P из полипропиленовой пленки и фольги типа «апельсиновая капля», и они звучали очень хорошо; может быть, немного «искусственно детализировано» на мой вкус, но это совершенно субъективный термин.

Выравнивающие конденсаторы изготовлены из 1% серебряной слюды старого образца, что является очень спорным выбором. Многим кажется, что они звучат металлически, а некоторые инженеры сообщают о гистерезисных искажениях. Я обнаружил, что размещение на них большого смещения постоянного тока (в данном случае напряжения пластины каскада, которое должно свести на нет любые эффекты гистерезиса) имеет огромное значение, и они звучат действительно прозрачно для моих ушей. Я использую старые типы, которые, как сообщается, сделаны из расколотых листов натуральной слюды, в отличие от современных, которые представляют собой измельченную суспензию. Но опять же, не парьтесь по мелочам. Прецизионные типы полипропиленовой пленки и фольги, доступные сейчас, вероятно, будут работать и звучать очень хорошо, если вы не решите использовать слюду.

Трубки и провода
JAN Raytheon 5842Q 1980-х годов, которых было очень много несколько лет назад, отлично работают во втором каскаде усилителя, но у меня были небольшие проблемы с ними во фронтенде из-за микрофона. В итоге я перебрал несколько Amperex конца 60-х, которые были намного тише. Как ни странно, у них гораздо более субъективный бас, чем у Raytheon, но только на первом этапе; возможно потому, что второй каскад усилителя имеет отрицательную обратную связь. Дополнительный бас — это прекрасно, но такие вещи могут свести с ума инженера-электрика.

Короткие радиаторы/экраны IERC хороши, если вы можете их найти. Действительно ли тип используемого провода так сильно влияет на звук? Инженер внутри меня сомневается в звуковых частотах, но, опять же, кажется. Я использовал многожильный провод с тефлоновой изоляцией, посеребренный, потому что у меня был к нему доступ. Несомненно, тефлон гораздо более снисходителен к технике пайки.

Фото 3 показывает мой предусилитель в его нынешнем измененном состоянии, все еще на том же куске печатной платы с медным покрытием, что и оригинал, с такими же ламповыми разъемами из фенола. Я поменял почти все остальные компоненты. Все соединения на плате являются межкомпонентными, а медная оболочка образует отличный заземляющий слой.

Блок питания
На данный момент я использую ламповый лабораторный блок питания Gen-Rad 1960-х годов, что особенно приятно, потому что он не мой (спасибо, Крис). Он обеспечивает очень хорошо стабилизированные источники питания накала 300 В + и 6,3 В, оба из которых необходимы, если вы не планируете дальнейшую развязку источника питания. Предусилитель потребляет 60 мА от B+ и 1,2 А от нитей накала. Я включил серебряно-слюдяной конденсатор емкостью 1 нФ в предусилитель в качестве меры предосторожности, чтобы шунтировать любой рост импеданса на ВЧ из-за паразитной индуктивности в кабеле питания B+, но он прекрасно работал и без него.

Измеренные характеристики
Реальная измеренная частотная характеристика предусилителя действительно очень плоская; Мне не нужно было делать какую-либо эмпирическую настройку рассчитанных значений схемы. Низкочастотная характеристика примерно на 1 дБ недодемпфирована в диапазоне от 20 до 50 Гц, что, вероятно, связано с наличием трех конденсаторов в контуре обратной связи второго каскада. Мое обоснование выбора этого дизайна заключается в том, что я предпочитаю звук с этой конфигурацией; возможно, это потому, что оба блокировочных конденсатора подвержены отрицательной обратной связи. Стабильность обеспечивается в любом случае, потому что усилитель работает в разомкнутом контуре на VLF.

На частоте 20 кГц отклик снижается чуть более чем на 1 дБ, но снова начинает расти, становясь недодемпфированным на 4 дБ на частоте 100 кГц. Вероятно, это также связано с петлей отрицательной обратной связи; в этом случае ВЧ-полюс в сетке второй ступени взаимодействует с выходным полюсом, вызванным в основном паразитной емкостью, создаваемой испытательным оборудованием и соединительными кабелями, что должно быть аналогично условиям, возникающим при фактическом использовании. В середине полосы пропускания, где это действительно имеет значение (использование мною среднечастотных рупоров Edgar укрепляет мою твердую веру в эту философию), АЧХ плоская от 200 Гц до 5 кГц, с пиком всего 0,1 дБ в точке оборота 75 мкс RIAA. Это определенно более плоско, чем мои (чертовски плоские) динамики. Измеренное усиление составило 41,2 дБ в одном канале и 41,3 дБ в другом, а взвешенный по шкале А шум с закороченными входами составляет -76 и -75 дБ соответственно при типичном входном уровне движущегося магнита 4 мВ. Субъективный уровень шума незначителен; даже при очень высокой громкости я ничего не слышу при переключении с CD на LP.

Прослушивание и заключение
Как это звучит? Что ж, если бы метеор врезался в мою крышу и уничтожил всю мою систему, я бы потратил страховые деньги на детали, чтобы построить еще один предусилитель, точно такой же, как этот. А если серьезно, ребята… Я считаю, что это лучшее, что я могу сделать. Моим друзьям, кажется, он тоже очень нравится — и у некоторых из них очень дорогие вкусы в аудиооборудовании. Для тех, кто не может позволить себе построить что-то настолько экзотическое, есть гораздо более дешевая версия схемы, которая звучит почти так же хорошо. Но с этим придется подождать до следующего раза. aX​

Спасибо
Большое спасибо моему отцу Тони Тритчлеру, выдающемуся звукоинженеру и эксперту по акустическим системам, без которого у меня вообще не было бы системы; Дюку Фекто, Бобу Джонсу, Ларри Мехалу, Кертису Уэлчу, Фреду Гарберу и всем моим приятелям за приятное времяпрепровождение и бесценные отзывы; Роджеру Хьюзу из Midwest Surplus Electronics в Фэйрборне, штат Огайо, который принимает долговые расписки и доставляет мне добродушное горе уже почти 15 лет; и Крису Айвену, первоклассному технологу и потрясающему источнику знаний, у которого я украл почти все свои электронные компоненты и чью Hi-Fi систему я бессовестно скопировал почти полностью.

Эти две статьи изначально были опубликованы в audioXpress в октябре 2003 г. и январе 2010 г.

Читатели, желающие купить и загрузить любой конкретный выпуск из архивов audioXpress, могут перейти сюда:
https://cc-webshop.