Радиотехника т 101 стерео схема: Радиотехника Т-101 стерео | ldsound.ru

Содержание

Тюнер "Радиотехника Т-101-стерео (Т-7101)". - "Радиотехника Т-101 (Т-7101)" - Р - Каталог файлов




Тюнер "Радиотехника Т-101-стерео (Т-7101)". Изготовитель: Рижское ПО "Радиотехника". Производство с 1983 года.

Тюнер Radiotehnika Т-101-стерео Сг2.003.014ТУ предназначен для приема стереофонических и монофонических радиовещательных программ в диапазоне УКВ (полярная модуляция) и монофонических радиовещательных программ в диапазонах ДВ, СВ и КВ. Оптимальные условия работы тюнера и достижения максимальных качественных показателей обеспечиваются при совместной работе с блоками комплекса Radiotehnika-101-стерео. Тюнер построен по функционально-блочному принципу с раздельными трактами АМ и ЧМ.
Тюнер имеет:
Электронную настройку на радиостанции во всех диапазонах Фиксированную настройку на четыре частоты в диапазоне УКВ
Возможность подключения внешних антенн для всех диапазонов и магнитной антенны для ДВ,СВ
Возможность ориентации магнитной антенны без изменения положения тюнера АПЧ в диапазоне УКВ отключаемую вручную или автоматически при вращении ручки настройки
Бесшумную настройку в диапазоне УКВ
Переключатель полосы пропускания "Узкая - Широкая"
Автоматическое и ручное переключение режимов Стерео-Моно с индикацией наличия "Стерео"
Индикацию настройки с помощью катоднолюминисцентного индикатора Возможность подключения УНЧ (предварительного или полного), магнитофона и стереотелефонов
Основные технические характеристики:
Чувствительность, ограниченная шумами, при соотношении сигнал/шум 26 дБ по напряжению со входа внешней антенны в диапазоне УКВ не хуже 3 мкВ Чувствительность, ограниченная шумами, при соотношении сигнал/шум 20 дБ по напряжению со входа внешней антенны в диапазонах ДВ, СВ, КВ не хуже 100 мкВ
Селективность по соседнему каналу (при расстройке 9 кГц) в диапазонах ДВ, СВ не менее 40 дБ
Уровень фона по электрическому напряжению с антенного входа не хуже -46 дБ
Напряжение на выходе тюнера на нагрузке 220 кОм не менее 500 мВ Диапазон воспроизводимых частот тракта АМ - 63...4000 Гц, тракта ЧМ - 31.5...15000 Гц
Потребляемая мощность не более 10 Вт
Габариты: 430 - 360 - 92 мм, масса - 6.5 кг

Позднее, в соответствии с новой системой обозначений, тюнер выпускался как Radiotehnika Т-7101.


Инструкция по эксплуатации тюнера "Т-101-стерео". Схема и инструкция по ремонту тюнера "Рад. Т-101-стерео". Описание тюнера в справочнике Ю.П. Алексеева.

Перестройка УКВ-1-03С Радиотехники Т-101 стерео с УКВ на FM с полным диапазоном 88-108МГц.: 0jihad0 — LiveJournal

Перестройка УКВ-1-03С требующего сопряжения трёх контуров настраиваемых варикапами оказалась несколько сложнее перестройки блоков укв Океанов.

Методики перестройки с форумов как правило страдают несколькими недостатками. Либо не обеспечивается полный фм диапазон 88-108 мгц , при том шкала резко нелинейна, все станции справа, а если обеспечивается, имеются проблемы с сопряжением контуров и соответственно с чувствительностью на краях.

Первая и вторая проблема из-за того, что частоту поднимают в основном уменьшением емкостей, и как следствие уменьшают К включения варикапа гетеродина, а нужно делать ровно наоборот. Последняя  результат попытки синхронно перестраивать три разных контура с перекрытием по частоте 20%, что мягко говоря проблематично.

Схема нового варианта перестройки для получения полного диапазона 88-108 МГц приведена ниже. Шкала практически линейна, используются штатные резисторы настройки. Обоснование выбора номиналов будет в конце, сначала описание изменений. Изменения обозначены на схеме красным.

Все контура должны иметь достаточно близкие параметры (т.к. рабочие частоты  близки), иначе сопряжение не получится. Все ёмкости последовательно с варикапами 82пф. Все катушки содержат по 3 витка, их индуктивность без сердечников около 0.07мкгн. Требуемой разницы индуктивностей добиваются при помощи латунного сердечника гетеродинной катушки.

В дополнение нужно несколько уменьшить минимальное напряжение (2 В) на варикапных матрицах, для чего уменьшается сопротивление R1 на плате АМ,  кривая ёмкости варикапа сильно нелинейна и на малых напряжениях   перестройка максимальна.

С1 L1.1 в оригинале был настроен на 31,5мгц, смысл такой настройки не понятен (оказалось это особенность этого экземпляра, в других стоят сердечники с меньшей проницаемостью). Он перестраивается на 100мгц,  его реальная добротность не высока, из-за нагрузки антенной антенной.

Так как добротности контуров меньше, и они будут более нагружены, несколько уменьшится и К усиления.  Так же при смотке витков с входного контура он оказывается существенно дальше от катушки связи, изменится трансформация. Для компенсации этих факторов применена емкостная связь между контурами при помощи конденсатора 1 пф, значительно увеличивающая коэф. передачи блока. Прирост усиления даёт и шунтирование R5 конденсатором 130пф, снятого отсюда же.

Переделка блока УКВ-1-03С

Дополнительные конденсаторы устанавливаются со стороны печатных проводников, места там достаточно.

Для отмотки витков катушки демонтировать не нужно.
Проводник идущий от верхнего витка в плату перерезается, снимается кембрик, после отмотки место разреза спаивается. Таким образом отмотка это самое простое при перестройке.
Сложнее отматывать витки снизу L1, всё делается аналогично, но осторожно, чтобы не повредить катушку связи.


Витки закрепляются парафином для исключения микрофонного эффекта.

Настройка переделанного блока укв

Сперва настраивается гетеродин.
R1 на плате АМ устанавливается в крайнее положение против часовой стрелки. С20 в блоке укв устанавливается в минимальное положение и далее в настройке не учавствует. Ручка настройки устанавливается на максимум по шкале.

Блок вставляется в разъём и в контрольной точке "КТ" проверяется частота гетеродина, которая должна составлять 119 мгц, чего добиваются вращением латунного сердечника в L4.

Для настройки сердечников придётся вытаскивать блок из разъёма, предварительно отключив тюнер. В качестве альтернативы можно попробовать вставить блок с обратной стороны платы.

Если чувствительность частотомера не достаточна, для контроля можно и желательно применить генератор с частотой 108 мгц, мощный сигнал которого тюнер будет принимать и с расстроенными контурами ( то же касается и мощнейших станций).

После установки верхней частоты гетеродина, нужно установить нижнюю границу диапазона вращением R1 по часовой стрелке. На верхнюю это практически не влияет. На этом самая простая часть окончена, можно приступать к сопряжению контуров.

Настроиться можно и по мощным станциям, но с генератором это гораздо удобней и наглядней.

Как показала практика лучшее сопряжение получается при снятых сердечниках катушек фильтров, чем обеспечивается оптимальное соотношение индуктивностей гетеродинной и фильтровых катушек и синхронная перестройка по диапазону.

Контура настраиваются соответствующими подстроечными конденсаторами в верхней трети диапазона, после чего проверяется отсутствие завала в нижней части. Из-за большого разброса параметров варикапов емкостей подстроечников может и не хватить, тогда параллельно нужно установить добавочные конденсаторы 10пф.

Показателем правильности настройки, помимо максимальной чувствительности, является отсутствие паразитных каналов приёма мощных станций вдали от их реальной частоты. Слышимость и накладка мощных станций по всему диапазону однозначно указывает на неправильную настройку фильтров.

Расчёт

При неизменном номинале одного из элементов (L или С) контура, изменение резонансной частоты будет пропорционально квадрату изменения ёмкости (индуктивности). То есть, чтобы увеличить частоту в два раза, нужно уменьшить ёмкость (индуктивность) в четыре.

Требуемые номиналы можно найти по пропорции:

Спосле =(Сдо х F2до) / F2после,

где,
Сдо, после, Fдо, после -- ёмкость и частота до и после перестройки. Емкости можно заменить на индуктивности.

Аналогичным образом находится частота:

Fпосле=√(Fдо2 х Cдо) / Спосле,

Я привык делать расчёты в уме,  потому просто пересчитываю заведомо известные величины при помощи эмпирически полученных пропорциональных зависимостей.

ХС --> √Х F

ХF --> X2C

где Х -- коэффициент пропорциональности, на который нужно изменять параметр, не важно индуктивность или ёмкость и в какую сторону изменения.

Например, при увеличении(уменьшении) ёмкости в 4 раза, частота снизится (повысится) в два: 4С --> √4 F

Чтобы не уменьшать включение варикапов, корректировке в первую очередь  подвергаются индуктивности.
Отношение частот 108мгц/74мгц=1,46, значит 1.46 F --> 2,13 L, индуктивность нужно уменьшить  в два раза,

Считаем сколько нужно отмотать.
Зависимость индуктивности от числа витков так же квадратичная, но при смотке уменьшается и длина катушки, потому для расчёта проще  воспользоваться  любым онлайн калькулятором http://coil32.ru/calc/one-layer.html

Конструктивно можно смотать только целое число витков. При смотке двух, индуктивность как раз уменьшится в два раза, что вполне нам подходит.

Секция конденсаторов при этом остаётся той же, а это значит что относительное (в процентах) перекрытие по частоте останется тем же. 66/74=0,89, т.е. 11% от верхней частоты, на фм это будет 12мгц, что  лучше 8 мгц конвертера, но не то что нужно. Для фм нужно перекрытие 19% от верхней частоты, чего добиваются уменьшением параллельных конденсаторов и увеличением последовательных конденсаторов варикапов. В в данном блоке требуемый диапазон получается как раз при штатной ёмкости растягивающего конденсатора 82пф.

Для синхронной перестройки  важно чтобы кривая изменения ёмкости была одинакова для всех контуров, потому  растягивающие конденсаторы последовательно с варикапами должны быть близки по номиналу.

Далее по теме:

Радиотехника Т-101 Переделка для FM блока ДЧМ-1-Б

Стереодекодер

Радиотехника Т-101. Устранение типовых неисправностей.: 0jihad0 — LiveJournal

Насколько они типовые я, честно говоря, не знаю, так как изнутри вижу этот тюнер в первый раз. Корявыми изделиями заводов RRR я даже не интересовался из-за стабильно чудовищного качества сборки, удивлявшего меня всякий раз, когда приходилось их ремонтировать. Но чего у них не отнять, так это отличного экстерьера, художники КБ "Орбита" своё дело знали, больше этому объединению похвастаться особенно нечем.

Но по крайней мере одна таковая неисправность у тюнера есть, раз уж о ней даже заметка была. Нестабильность, и очень сильная, действительно имеет место.


Вопрос номер один -- почему буквы "О" в фамилии Мажоров написаны другим шрифтом? Но ответ на него я судя по всему не получу.

Минимальный ток стабилизации стабилитрона д814   3 ма, в схеме он работает при 2.5 ма, разница есть, но всё же сомнительно, чтобы при таком символическом отличии он вообще переставал работать как стабилитрон. Измерения показали, что кратковременная нестабильность на  12 мегагерц составляет около килогерца, но иногда колебания составляют десятки килогерц. При том напряжение на выходе стабилизатора вполне стабильно, а на варикапе изменяется на десятки милливольт. Ясно что стабилизатор тут не причём, а неиправность вполне тривиальна, плохой контакт в резисторах настройки.
Может кому то и помогло, но единственное чего удалось добиться  уменьшением R3 это многократное увеличение пульсаций на выходе.
Было

Стало

Потому уменьшать R3, по крайней без увеличения ёмкости С2 и уменьшения сопротивления R2, пожалуй не стоит.

А с сопротивлениями нужно проделать вот что:

Разобрать, не проебав графитовую щётку, убрать жалкое подобие смазки, и зачистить места контактов тканью с пастой гои до блеска. После чего резисторы плотно набиваются циатимом или другой густой смазкой, чтобы исключить окисление контактных поверхностей в будущем. В результате кратковременная нестабильность не выходит за пределы нескольких десятков герц.

Пластины сопротивлений не имеют никакого покрытия вообще, просто медь, как известно чрезвычайно склонная к окислению. Пособники америкосов, делающие эти резисторы, действовали целенаправленно.

Интересно, что сопротивление настройки укв обычное группы "В". А вот дв-кв группы "Д". Что это такое?
Справочный листок, кроме констатации факта существования, ничего не дал.

Но одними сопротивлениями тут не отделаться, иначе это была бы не "Радиотехника".
Качество пайки непередаваемое, причём она явно машинная, а там где совсем не вышло, коряво подправленная монтажницами. Обязателен внешний осмотр всех без исключения плат, иначе последствия могут быть фатальными.

Вот характерные примеры:
Здесь соплёй замкнуты ноги ОУ усилителя для наушников, но замыкание не полное, а периодическое, из-за чего микросхема без видимых причин задымилась у меня на глазах.


Вопрос номер два -- для чего там этот усилитель для телефонов? Как его можно использовать вообще, без регулятора громкости то? Чем руководствовались разработчики? Нужно было куда-то списать операционники? Проявление русской широты души или просто бухие были (хотя это одно и то же)? И здесь ответа не дождусь, а может его и нет.

Оторвали дорогу? это ничего, на звук не влияет.

Оторвали при попытке припаять окисленные деталюхи, но в большинстве случаев они остались просто не припаянными. Пришлось зачистить и пропаять многие разъёмы.

Разъём видимо выпал при пайке. Ничего, можно же забить назад. Отслоились дорожки? Да хрен на них, работает же пока.

Больше всего мне понравилось вот это:
Провод с сетевым напряжением засунули под трансформатор, изоляция перерезана острой кромкой шасси. Фаза на корпусе.

Хотите выжить при ремонте изделий RRR, не ленитесь тщательно осмотреть цепи высокого напряжения.

По сборке прибавить больше нечего, тут всё однозначно. Может показаться что всё дело только ней. Как бы не так. Рассмотрим труд конструкторов.
Сначала, видя большое количество ошибок в схеме, хотел было выложить исправленный вариант, но по мере работы их нашлось столько, что нужно неделю сидеть, не меньше, я пока к этому не готов.
Вот пример только одного блока. Куда уходит R28 (выкл. бшн)? Половина шлейфов так разведено. Какой из выводов 12, а 11? Что это за хрень с VT1? Тут не просто ошибка, человек понимающий основы электроники так в принципе не нарисует, а так по всей схеме. Нужно заметить, что выполнено достаточно опытным конструктором, это видно по нормальной компоновке чертежа, да только он ни черта не рубит, в том, что рисует. Я ещё застал ныне восхваляемых советских инженеров, и знаю, что среднестатистический представляет из себя матёрую тётку, занимающуюся больше стенгазетами, чем своей примитивной работой,  связанной с бюрократией но не с умственным трудом, который она просто не потянет. Компенсировать квалификацию гигантским штатом увы не вышло.

А ведь потенциально тюнер очень неплох, даже без скидок на годы его разработки.  С несложными описанными ранее усовершенствованиями сравним по приёму на ФМ с Tecsun PL-600, потягаться с которым мало что способно (только на ФМ). Вроде бы вполне конкурентоспособное изделие, да только нихрена не работает. И хотя хуже "Радиотехники" не собирал ни кто,  это справедливо для большей части советской техники. Неспособность "соотечественников" выполнять свои нехитрые обезьяньи обязанности полностью перечёркивает труд немногих талантливых людей, чудом преодолевших отрицательный отбор, чтобы я смог теперь покопаться в продуктах их жизнедеятельности.


Ссылки по теме:

Доработка антенного усилителя

стереодекодер

Доработка УПЧ

Перестройка блока УКВ на FM

Техника. Перенастройка Radiotehnika Т-101 на FM.


Спустя несколько лет, статья обновлена(и будет обновляться благодаря неравнодушным к этой теме людям)! Пожалуйста, прочитайте(пролистайте) статью до конца, т.к. новая информация будет выставляться в самом низу статьи с датой обновления (для просмотра актуальности).
Ко мне поступает очень много вопросов, и просьб скинуть файлы. Технологии пора использовать в полную мощь, поэтому, снизу статьи будет ссылка на архив со схемами и книгами (те, что когда-то нарыл)
И да, мне очень приятно, что моя статья, которую я когда-то считал бредовой и бесполезной, оказалась востребованной и приносит пользу!


Итак, решил купить себе данный тюнер. Прежде чем его покупать, внимательно прочитал, что нужно делать, и хватит ли мне знаний. В целом, оказалось, ничего сложного. 

Я нашел отличную статью по перестройке 2-х видов УКВ блоков для данного тюнера. (Пройдите по этой ссылке, там всё описано за меня! Что крутить, что менять, что убирать!) 

А именно, я встречал 2 вида блока в данных тюнерах УКВ-1-03с и УКВ-1-05с. Основное их различие в том, что 03 блок транзисторный, а 05 - с использованием микросхемы.
Есть уже и готовый Fm блок УКВ-1-05Е. Но он крайне редок, и за него, некоторые ценители, могут душу продать.

У меня стоит УКВ-1-03С.
Заменяем\изменяем\меняем по методике, указанной в статье.
Сразу минусы:
  • Все волны скучковались к правой стороне шкалы [Поправка от 15.05.16 - проблема решена].
  • Ловит с ~95мГц, а не с положенных 87,5. (не столь и важно, просто у нас на 88,1 еще "Дорожное радио" есть)[Поправка от 15.05.16 - проблема решена. Точная настройка производится по инструкции. Книга будет в архиве].
  • Иногда волна на волну налазит[Поправка от 15.05.16 - устранено тем же методом точной настройки].
  • Если правильно настроить, работает без АПЧ лучше, чем с ним [Поправка от 15.05.16 - на новокупленном Орбита Т-101 работает одинаково хорошо].
Что значит правильно настроить?

Вот перед нами блок УКВ. В этом блоке есть контура с катушками и кондерами, которыми они(контура), собственно и настраиваются.

У меня ушло часа 2 на настройку(верчение\кручение) этих катушек и кондеров. Но результат порадовал. Подключив антенну от автомобильного телефона, я поймал несколько радиостанций, которые ни мой телефон, ни автомагнитолы не ловили вообще.

Далее, чтобы слушать радио в Стерео-режиме нужно собрать новый стереодекодер. Можно было оставить и старый, но мне хотелось, скажу честно, чтобы горело ЧМ СТЕРЕО на индикаторе. Да и для своей практики.

Нашел такую схему:

Но, я больше чем уверен, что данной микрухи Вы не найдете. Но все же, вдруг кто нибудь, да даже может и Ваш, дедушка\батя подгонит вам данную микруху. Мне же не повезло. И я искал альтернативные варианты. Вот Вам парочка:


Советуют делать на AN7470, говорят, что качество лучше, чем у нашего с Евгением варианта.

Стереодекодер находится сразу рядом с блоком УКВ(новая плата уже на месте). 

Вот что у меня вышло:

Ну это еще он не до конца спаян.

Я за красотой не гнался, просто, чтоб работало. Работает:)

Правда в ходе монтажа и не аккуратности, было испорчено гнездо родного декодера. Пришлось брать шлейф и переносить новый декодер на пустое место (в районе индикатора).

Заработало с первого раза.

В итоге, он достойно дополнит мою коллекцию. 

Индикатором пока не занимался. Ищу микруху. Так же заменил подсветку шкалы на светодиод.



[Поправка от 15.05.16]→ старый тюнер был продан, вместо него был куплен полный аналог Орбита Т-101. Тут я за красотой уже гнался, чего и добился (фото выше). Была начерчена шкала с ФМ расположением волн. Блок так же остался 03.



[Поправка от 04.10.16]→ Данную информацию предоставил Павел Суханов.
Вся перестройка блока УКВ-1-05с заключается в отматывании 1 витка с катушки L3 и вкручивании в неё латунного сердечника, уменьшении ёмкостей конденсаторов: С2 - 1,5-2,2пФ, С7 - 6,8 пФ, С13 – удалить. Далее нужно провести сопряжение контуров, путём подстройки катушек и переменных конденсаторов:
L3 (88мГц), С15 (108мГц) - укладка диапазона в 88-108 мГц.
L1, L2 – сопряжение УВЧ (более точная подстройка чувствительности на радиостанцию – контролируется штатным индикатором тюнера).
Для тех, у кого плохо работает АПЧ – меняем варикап VD4 - кв109а на кв109г, у него емкость больше, следовательно, АПЧ работает даже на слабых станциях.

[Поправка от 18.08.18]→ Данную информацию предоставил Александр Самойлов. (Приношу свои извинения, Александр, за очень долгую публикацию)Александром была переведена схема стереодекодера на TA7343AP в формат программы Layout 6.0. "Прилагаю плату декодера в формате lay6. На плате приведены обозначения компонентов. Печатать производить зеркально. Подстроечник нужен строго по номиналу, в противном случае работа декодера не корректна"

Скачать схемы и документацию можно тут!

Электропроигрыватель Радиотехника ЭП101 принципиальная схема описание и характеристики

В помощ любителям раритетной техники.

Электропроигрыватель «Радиотехника - ЭП101 - стерео» выполнен на базе электропроигрывающего у стройства 1ЭПУ-70С-02 с магнитной головкой ГЗМ-105Д. Проигрыватель имеет устройство точной подстройки частоты вращения диска с контролем ее по встроенному стробоскопу, электромагнитный микролифт, механизм автоматического возврата звукоснимателя на стойку по окончании проигрывания пластинки.

В нем предусмотрены также контроль и установка прижимной силы звукоснимателя, фиксация и удержание звукоснимателя в нерабочем состоянии, регулировка скатывающей силы с помощью компенсатора рычажного типа, автостоп.

Основные технические характеристики электропроигрывателя Радиотехника - ЭП101 - стерео

  • Частота вращения диска, мин.: 33,33; 45,11
  • Коэффициент детонации, %: 0,15
  • Относительный уровень рокота (со взвешивающим фильтром), дБ: —60
  • Относительный уровень электрического фона, дБ: —60
  • Рабочий диапазон частот, Гц : 31,5...18000
  • Чувствительность звукоснимателя, мВ· с/см: 0,7...1,7
  • Напряжение на универсальном выходе, мВ: 250
  • Переходное затухание между каналами, дБ, на частоте 1000 Гц: 20
  • Прижимная сила звукоснимателя, мН: 15±3
  • Потребляемая мощность, Вт: 25
  • Габариты, мм: 430X330X160
  • Масса, кг: 10

«Радиотехника - ЭП101 -стерео» состоит из трех узлов: электропроигрывающего устройства 1ЭПУ-70С-02, платы предварительного усилителя-корректора и платы стабилизатора устройства питания двигателя.


Рис. 1. Принципиальная схема предусилителя-корректора электропроигрывателя «Радиотехника - ЭП101 -стерео».


Рис. 2. Принципиальная схема стабилизатора питания двигателя ЭПУ «Радиотехника - ЭП101 -стерео».

Предусилитель-корректор (рис. 1) построен на ОУ 548УН1А. Для защиты от помех, возникающих в результате переходных процессов при включении питания, выход усилителя зашунтирован электронными ключами на транзисторах Т1, Т2 (рис. 2), открывающимися с некоторой задержкой после включения электропроигрывающего устройства. Время задержки определяется цепями R4C2, R5C3, включенными в цепь управляющего напряжения +15 В. Напряжение питании предусилителя-корректора (+ 24 В) стабилизировано устройством на транзисторе Т3 и микросхеме МС1.

Радиотехника у-101 стерео принципиальная схема

Радиотехника у-101 стерео принципиальная схема

Радиола вега 003 стерео схема.

Amplifier class ab: radiotehnika u-101 stereo, 2x20w youtube.
Ремонт усилителя амфитон-у-101-1 youtube.
Восстановление усилителя radiotehnika у 101 стерео youtube.
Руководство по эксплуатации усилителя радиотехника у 101.
Орбита 106 стерео схема. Ремонт проигрывателя радиотехника эп-101 стерео. Repair the.

Радиотехника т-101-стерео. Перенастраиваем под фм. Youtube.

Ремонт проигрывателя пластинок radiotehnika эп-101 стерео.

Ремонт радиотехника у-101-стерео. Диагностика. Youtube.

Вега эп 120 стерео инструкция.

Radiotehnika усилитель у 101 стерео инструкция.

Принципиальная схема радиотехника у 101 стерео google drive.
Восстановление усилителя radiotehnika у 101 стерео (часть 2.
Амфитон 25у-002. Вторая жизнь #3. 1 (1 часть) | [ussr amplifier.
Радиотехника s30b схема.
Схема нокиа 101.

Руководство по ремонту усилителя бриг 001.

Усилитель радиотехника у-101-стерео ремонт усилителя.
Усилитель амфитон 75у 101с руководство.
Схема центрального участка зсд санкт-петербурга Скачать 6 сезон дневники вампира 6 серия 1 сезон Фильм скачать на телефон мальчишник в вегасе 2 Гост 17527-86. упаковка. термины и определения Перевод текстов решебник spotlight 10 класс

Страница не найдена | MIT

Перейти к содержанию ↓
  • Образование
  • Исследовать
  • Инновации
  • Прием + помощь
  • Студенческая жизнь
  • Новости
  • Выпускников
  • О MIT
  • Подробнее ↓
    • Прием + помощь
    • Студенческая жизнь
    • Новости
    • Выпускников
    • О MIT
Меню ↓ Поиск Меню Ой, похоже, мы не смогли найти то, что вы искали!
Попробуйте поискать что-нибудь еще! Что вы ищете? Увидеть больше результатов

Предложения или отзывы?

Создание лампового стереофонического усилителя: 11 шагов (с изображениями)

Parts

Парень, который изначально проектировал этот усилитель, Poindexter of Audiotropic, имеет на своем сайте огромное количество информации о деталях, которые он использовал.Его устройство, получившее название «Музыкальная машина», состоит из очень хороших, но очень дорогих компонентов аудиофильского типа (высококачественный специальный провод для подключения, дополнительный причудливый припой). Эти компоненты вполне могут обеспечивать отличный звук, но почему-то я просто не могу заставить себя потратить 35 долларов на конденсатор, факсимильное копирование которого я могу получить за два доллара, и мои необразованные уши, вероятно, все равно не заметят разницы. По этой причине я построил ту же схему, что и Poindexter, но с более дешевыми и доступными деталями.

Что вам понадобится

Усилитель состоит из двух частей: аудиосхемы и блока питания. Давайте посмотрим на части в обоих.

Корпус

Вам понадобится что-нибудь, чтобы вставить свой усилитель, и при выборе корпуса определенно необходимо учитывать определенные соображения. Трансформаторы и, особенно, сами лампы могут сильно нагреваться, поэтому они должны находиться в хорошо вентилируемом помещении, желательно выступая за верхнюю часть корпуса.К сожалению, в моем случае я по глупости выбрал корпус исключительно из-за его внешнего вида, что в конечном итоге доставило немало головной боли. Я выбрал старый деревянный ящик для столовых приборов, у которого как раз случайно были довольно толстые панели, что затрудняло установку компонентов, предназначенных для установки на печатных платах или тонких металлических коробках. Так что, если вы не хотите тратить время на то, чтобы заниматься подобными делами, я бы посоветовал выбрать что-нибудь более традиционное.

Трансформаторы

Что купить

Вы будете делать звуковую схему дважды, поскольку это, в конце концов, стереоусилитель, а значит, вам понадобятся два выходных трансформатора.Poindexter использует очень модные трансформаторы по специальному заказу, которые выходят за рамки моего ценового диапазона, поэтому я остановился на Hammond 125D, который, насколько я могу судить, отлично работает.

В блоке питания есть четыре трансформатора: один для нагревательных нитей в лампах (Hammond 166N6), один для основных положительных источников питания (Hammond 167G120), один для отрицательных источников питания (тороид Amveco) и дроссель. трансформатор (Hammond 158Q). Дроссель на самом деле не трансформатор, а индуктор. По сути, функция дросселя аналогична функции конденсатора, подключенного параллельно, он сопротивляется резким изменениям тока и, таким образом, действует как фильтр.

Где купить

Я купил эти трансформаторы от Angela Instruments, у которой есть тонна старых высококачественных аудиокомпонентов. Еще одно хорошее место - Parts Connexion. Тороид Amveco я заказал в Digi-Key (номер детали TE62045-ND).

Лампы

Что купить

Тетроды, используемые в секции основного усилителя, представляют собой четыре лампы Electro-Harmonix 6V6EH, которые довольно легко найти. Что касается ламп предусилителя, у нас есть две лампы 5965, которые являются двойными триодами, что означает, что каждая лампа фактически содержит два триода.Если вы посмотрите на внутренности трубки, вы заметите две отдельные металлические оболочки; это триоды. Гнезда для трубок также необходимы для крепления трубок к корпусу.

Где купить

Я получил тетроды от [htttp: //www.tubedepot.com Tube Depot] и двойные триоды от Antique Electronic Supply. Розетки поступили от Antique Electronic Supply, восьминогие для 6V6 и миниатюрные девятиногие для 5965.

Резисторы

Что купить

По большей части я просто использовал обычные металлопленочные резисторы, хотя есть пара высококачественных Kiwame только потому, что они у меня есть.Резисторы 60 кОм и 62,5 4 Вт, которые вы видите на схеме, называемые нагрузочными резисторами, на самом деле представляют собой два резистора по 2 Вт, включенных параллельно, два резистора 120 кОм для 60 кОм и 120 и 130 для 62,5 кОм. Несколько хороших резисторов довольно дешевы, и большинство людей настаивает на использовании хороших резисторов для нагрузки на пластину, но они нужны не везде. Резисторы на 100 Ом, подключенные к экрану 6V6, рассчитаны на 1/2 Вт, и я не стал беспокоиться о чем-то особенном, только обычные старые резисторы. То же самое и с резисторами смещения 100 кОм, 1/2 Вт, металлическая пленка.

Где купить

Металлопленочные резисторы различных номиналов можно приобрести в любом магазине электроники в вашем районе или заказать их в Интернете у различных поставщиков, таких как Digi-Key. Для наворотов попробуйте Parts Connexion, Angela Instruments или Percy Audio. Конечно, есть много других хороших поставщиков, как вам скажет Google.

Конденсаторы

Что купить

Два конденсатора емкостью 0,33 мкФ в цепи предназначены для отключения любого проходящего постоянного тока и пропускания только аудиосигнала переменного тока.В то время как дорогие конденсаторы здесь были бы хороши, я дешев, поэтому я просто использовал майларовые конденсаторы на 630 В (те, которые выглядят как большие красные прямоугольники). На самом деле, в моем усилителе сейчас 0,47 мкФ, но это просто означает, что я получу немного больше басов. Все конденсаторы в блоке питания являются стандартными компонентами, за исключением нескольких, которые я заменил на несколько оранжевых заглушек, которые у меня были.

Где купить

Я только что купил колпачки для фильтров 0,47 мкФ в местном магазине, но если вам нужны прозрачные колпачки, вам придется попробовать такие места, как Angela Instruments.Конденсаторы блока питания были заказаны у Digi-Key.

Диоды

Что покупать

Я только что использовал диоды UF1007 1000V 1A, рекомендованные Poindexter. Я думаю, что ничего дорогого не нужно, если, конечно, вы не решите использовать ламповые диоды. Ламповые диоды обойдутся вам дополнительно и потребуют источника питания для своих нагревателей.

Где купить

Вы можете получить их в Digi-Key или Parts Connexion и, возможно, во многих других местах.

Потенциометры, переключатели и разъемы

Что купить

В усилителе всего три потенциометра, один для громкости и два для регулировки смещения на любом канале. Для объема - это двухъярусный горшок. Есть два переключателя, один для основных источников питания и один для трубчатых нагревателей. Здесь подойдут обычные старые однополюсные двухпозиционные переключатели. Поскольку у меня только один вход в моем усилителе, у меня нет DPDT, который можно было бы переключать между входами, как у Poindexter.Вам также понадобятся два набора штырей для намотки динамиков, так что у вас есть к чему подключить динамики, а также набор входных стереоразъемов и вилка для кабеля питания.

Где купить

Я лично не тратил деньги на дорогостоящий объемный горшок, но многие люди думают, что это важная часть, поэтому, если у вас есть деньги, не стесняйтесь тратить деньги. Опять же, попробуйте Parts Connexion, Angela Instruments или Percy Audio. Для выключателей, столбов и разъемов попробуйте Radioshack или любой другой магазин электронных товаров.Коробка вилки / предохранителя для шнура питания была от компании Digi-Key, а ее номер детали. это Q201-ND. Для этого вам, конечно, понадобится предохранитель, я думаю, на 1А, который вы можете получить в любом магазине электроники.

Прочее

Вам потребуются винты, гайки, болты и тому подобное, которые вы можете купить в любом строительном магазине. Что касается соединительного провода, Poindexter использует довольно причудливые штуки, но из-за того, что я самый дешевый, я просто использовал обычный соединительный провод от Radioshack.

Патент США на комбинированный стереоприемник AM-FM Патент (Патент № 5,239,699, выдан 24 августа 1993 г.)

ТЕХНИЧЕСКАЯ ОБЛАСТЬ

Это приложение относится к приемникам AM / FM.

УРОВЕНЬ ТЕХНИКИ

Это изобретение относится к области AM- и FM-приемников, в частности к тем приемникам, которые способны принимать как AM-стерео, так и FM-стерео. Настоящее изобретение относится к способу минимизации компонентов, используемых для создания этой системы, и, следовательно, стоимости и размера реализации указанной системы.Эта минимизация размера и стоимости необходима для того, чтобы AM Stereo использовалось максимальным количеством радиослушателей.

В марте 1982 года FCC приняла свой уникальный Отчет и Распоряжение, разрешающее так называемый «рыночный подход» к выбору стандарта для вещания стереофонического программного материала в диапазоне AM. В начале рыночной конкуренции было пять конкурирующих систем. За последние восемь лет количество участников сократилось до двух. Из них C-Quam.RTM. Система имеет преимущественное преимущество по количеству станций и недавно была объявлена ​​стандартом де-факто Федеральной комиссией по связи. За период этого конкурса были проведены значительные исследования и разработки в попытке создать стереофонические декодеры AM, которые были способны распознавать различные системы стереовещания и декодировать их. Некоторые из этих подходов поставлялись производителями микросхем различным производителям приемников в надежде, что они будут использовать их в своих радиоприемниках.Однако за прошедшие годы очень немногие приемники использовали эти ИС. Считается, что основной причиной очень ограниченного использования этих схем является их высокая стоимость и относительно низкая производительность по сравнению с единой системной ИС, разработанной для системы Motorola. Разработка этой единой системной ИС была завершена Motorola в 1982 году, и к 4-му кварталу 1990 года было продано более 20 миллионов деталей. Однако изобретатель и другие наблюдатели отметили, что эта часть почти полностью используется автомобильными компаниями в их премиальные радиолинии.Это лишило среднего слушателя удовольствия и преимуществ дальнего покрытия AM Stereo.

Изобретатель определил, что лучший способ предоставить преимущества AM Stereo большему количеству людей - это снизить стоимость без значительного снижения производительности приемника. Поскольку базовая среда AM-стереоресивера обычно включает в себя FM-стереоприемник, был сделан вывод, что лучший способ выполнить эту цель - разработать AM-стереосистему для повторного использования как можно большей части стереосистемы FM.Настоящее изобретение охватывает переключение и разделение схем для достижения этой цели.

СУЩНОСТЬ ИЗОБРЕТЕНИЯ

Целью изобретения является создание улучшенного, то есть более дешевого комбинированного стереофонического приемника AM-FM. Соответственно, предоставляется улучшенный комбинированный стереоприемник AM-FM, имеющий один процессор для удаления в режиме FM арктангенциального искажения, а в режиме AM - для обработки фазового члена из арктангенса ## EQU3 ## для определения ## EQU4 ## Кроме того, радиостанция включает в себя единственную схему дискриминатора, в которой в режиме FM схема резервуара дискриминатора используется для преобразования девиации частоты в звук основной полосы частот, а в режиме AM схема резервуара дискриминатора используется как устройство определения частоты. элемент для генератора, управляемого напряжением (ГУН), причем ГУН используется для преобразования сигнала промежуточной частоты (ПЧ) в полосу модулирующих частот.Кроме того, показана схема одиночного пилот-тона, которая обнаруживает пилот-тон AM или пилот-тон FM и в случае FM подает опорный сигнал в FM-декодер для преобразования L-R в полосу модулирующих частот.

КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ ЧЕРТЕЖЕЙ

РИС. 1 представляет собой блок-схему, которая показывает первый вариант осуществления комбинированного стереоприемника 100 AM-FM согласно изобретению.

РИС. 2А - первая диаграмма спектра.

РИС. 2B - вторая диаграмма спектра.

РИС.3 - блок-схема квадратурной сети согласно изобретению.

РИС. 4 - расширенная блок-схема ГУН пилот-тона и квадратурной сети.

РИС. 5 - расширенная блок-схема ГУН пилот-тона.

РИС. 6 - блок-схема пороговой схемы пилот-тона.

ПОДРОБНОЕ ОПИСАНИЕ ИЗОБРЕТЕНИЯ

РИС. 1 представляет собой блок-схему, которая показывает первый вариант осуществления комбинированного стереоприемника 100 AM-FM согласно изобретению.

Теперь обратимся к фиг. 1 показана структура потока схемы от антенного входа 101 к выходам L + R и L-R. Большая часть этой схемы подробно описана в других патентных заявках, которые будут цитироваться. Внешний интерфейс RF, который включает в себя преселектор, смеситель и гетеродин (LO), аналогичен большинству комбинированных AM / FM стерео ИС с низким напряжением (см., Например, блок-схему TA8122).

Для AM Stereo ожидаемый входной сигнал имеет форму A * cos (wsub.c t + .phi.), где A = (1 + Left + Right) и .phi. = tan.sup.-1 [(L-R) / (1 + L + R)]. Этот сигнал распространяется в полосе вещания AM, которая спектрально простирается от 520 кГц до 1710 кГц. Антенна 101 принимает электромагнитную волну и преобразует ее в переменное напряжение и ток. Этот ток подается на вход преселектора 103. Преселектор представляет собой схему радиочастотной фильтрации, которая частично удаляет сигналы, отличные от желаемой станции (A * cos (w c t + .phi.)). Схема обычно состоит из одной или двух резонансных цепей, которые состоят из катушек индуктивности и перестраиваемых конденсаторов или варакторов.В домашнем или портативном приемнике антенны AM и FM часто разделены. В этих приемниках AM-антенна обычно представляет собой катушку с большим ферритовым или порошковым железным сердечником, хотя она настроена с помощью переменного конденсатора. Эта антенна, называемая «петлевым джойстиком», выполняет функцию антенны и преселектора в одной и той же цепи. Затем предварительно выбранный сигнал подается в схему 105 смесителя. Смеситель можно описать как схему, которая умножает предварительно выбранную RF на опорный сигнал, подаваемый гетеродином 111.Смешивание во временной области эквивалентно сложению и вычитанию в частотной области. Следовательно, выходная частота смесителя 105 представляет собой абсолютное значение предварительно выбранного радиочастотного сигнала за вычетом частоты гетеродина. Обычно это записывается как .vertline. {Частота несущей-локального осциллятора} .vertline. = Промежуточная частота (например, IF). Гетеродин 111 спроектирован таким образом, что когда он находится на желаемой частоте, которая при смешивании с предварительно выбранной РЧ создает желаемую ПЧ, несущая РЧ находится на центральной частоте преселекторной фильтрации.В отрасли это обычно определяется как «отслеживаемый». Вышеупомянутый подход описывается как супергетеродинный приемник. Затем сигнал ПЧ дополнительно фильтруется для устранения других мешающих сигналов фильтром 107 ПЧ.

Для FM-стерео ожидаемый вход также имеет форму A * cos (wc t + .phi.). Однако в этом случае .phi. член представляет собой отклонение частоты члена основной полосы частот, показанного на фиг. 2А.

Теперь обратимся к фиг. 2A, этот сигнал основной полосы частот имеет левый + правый (L + R) сигнал, описанный как нормальный монофонический звук.Лево-правый сигнал - это сигнал с подавленной несущей с двойной боковой полосой (DSBSC), где подавленная несущая находится на частоте 38 кГц. Пилотный тон добавляется с частотой 19 кГц, которая согласована по фазе с параметром подавленной несущей (38 кГц), так что его можно использовать для получения опорного сигнала в FM-стереодекодере. Этот сигнал будет необходим для преобразования сигнала L-R в 0 Гц (DC), что необходимо для получения правильного стереофонического выхода. Стереосигнал основной полосы частот FM модулирует несущую таким образом, что пиковая девиация несущей составляет 75 кГц.

Антенна FM обычно представляет собой штыревую антенну (например, прямой кусок провода) или домашнюю антенну, устанавливаемую на крыше. Эта схема, как и приемник AM, преобразует электромагнитную волну в напряжение и ток. Сигнал подается на преселектор 113, который, как описано для AM-приемника, состоит из катушек индуктивности и конденсаторов и частично удаляет сигналы, отличные от желаемой несущей. Этот предварительно выбранный сигнал затем преобразуется в смесителе 115 в желаемую частоту ПЧ. Как и в случае с AM-секцией, сигнал дополнительно фильтруется в фильтре 119 ПЧ для удаления мешающих сигналов.Он определяется как супергетродинный ресивер и хорошо известен в отрасли.

Следовательно, как AM, так и FM-сигналы проходят относительно один и тот же процесс преобразования в сигнал ПЧ 179. Основное различие состоит в том, что AM RF-сигнал находится на частоте от 520 кГц до 1710 кГц и преобразуется в IF, равную 450 кГц, тогда как FM-сигнал находится на частотах от 88 МГц до 108 МГц и преобразуется в сигнал ПЧ 10,7 МГц.

Выход усилителя 109 ПЧ подключен к схеме 141 детектора огибающей вместе с другими схемами.Этот блок обеспечивает как усиление, так и узкополосную АРУ для радио. Усиление необходимо для обеспечения декодера достаточно большими уровнями сигнала, чтобы декодирование было точным. Функция АРУ необходима для удержания выходного сигнала (179) на желаемом уровне. Детектор 141 огибающей выполняет функцию умножения сигнала 179 ПЧ, A * cos (w i t + .phi.) На ограниченную форму A * cos (w i t + .phi.) Или sgn { cos (w.sub.i t + .phi.)}, где sgn - сигнум-функция. Это умножение можно записать как A * cos (w.sub.i t + .phi.) * sgn {cos (w.sub.i t + .phi.)}, что приводит к (A / 2) + (A * cos (2 (w.sub.i t + .phi. )) / 2). Любое масштабирование члена A в процессе демодуляции для удобства игнорируется. Член (A / 2) * cos (2 (wi t + .phi.)) Удаляется звуковым фильтром нижних частот, и остается только член A / 2. В режиме AM термин A равен 1 + Left + Right. В режиме FM «A» - это член многолучевого распространения огибающей, который в высокопроизводительных приемниках может использоваться как индикатор качества сигнала.

Как показано на фиг.1, первый вариант осуществления включает в себя ограничитель 143, умножитель 153 и резонансный контур 137, 139, которые образуют схему дискриминатора для режима FM. В режиме AM генератор 161, управляемый напряжением, добавляется вместе с делителем 163, чтобы сформировать контур фазовой автоподстройки частоты (PLL). Обе эти схемы используются для извлечения файла .phi. член ПЧ-сигнала 179 (A * cos (w c t + φ)). Причина использования двух разных схемных конфигураций в том, что когда .phi. имеет форму фазовой модуляции, как и для AM-стерео, PLL обычно является желательным подходом к декодированию, однако, если.фи. Член имеет форму отклонения частоты, как и в случае FM-стерео, подход ограничителя-дискриминатора может быть более желательным. Другие конфигурации могут иметь обнаружение PLL как для AM, так и для FM или дискриминатор, обнаруживающий как AM, так и FM.

Для конфигурации FM переключатели 129, 131, 133 и 135 оба установлены в положение, обозначенное F. Для достижения конфигурации AM те же переключатели установлены в положение, обозначенное A.

В конфигурации AM A * cos (w i t +.phi.) подается на вход ограничителя 143. Ограничитель, как объяснено ранее, устраняет модуляцию амплитуды (A). Эта схема аналогична по функциям базовой части MC1355. Следовательно, выходной сигнал ограничителя 143, подаваемый на умножитель 153, имеет вид sgn {cos (wi t + .phi.)}, Где sgn - это сигнум-функция. Эта схема 153 умножителя аналогична основной части MC1596.

Генератор 161, управляемый напряжением, работает на центральной частоте, частично управляемой резонансной частотой катушки индуктивности и конденсатора 137, 139.Управляющее напряжение 175 ГУН подается с выхода фильтра 165 ФАПЧ. Это напряжение 175 вызывает небольшое изменение рабочей частоты генератора, которое в идеале линейно пропорционально разнице между номинальным опорным напряжением (управляющее напряжение ГУН в центре частота) минус напряжение фильтра ФАПЧ. Этот ГУН аналогичен FM-генератору секции генератора / модулятора части Motorola MC1376. Запись отношения частоты к напряжению для идеального ГУН приводит к уравнению в форме F.sub.out = {(V.sub.ref -V.sub.pll) * k} + F.sub.ref, где k = усиление ГУН на вольт, Vref - управляющее напряжение ГУН, когда он определен как свободный работает, а Vpll - это напряжение на 175. Выход 177 ГУН 161, который присутствует в резонансном контуре 137, 139, подается на цифровой делитель 163.

Для удобства использования одного и того же резонансного контура 137, 139 с FM-детектором для AM выбрана резонансная частота 10,8 МГц. Делитель 163 настроен на деление частоты сигнала 177 ГУН на 24.Следовательно, входящий сигнал, который находится на частоте 10,8 МГц, делится на 24, а исходящий сигнал имеет частоту 450 кГц, и wvco будет определено как 2 * .pi. * Fvco (450 кГц). Как выходная сигнатура ограничителя 143 {cos (w.sub.i t + .phi.)}, Так и выходная сигнатура делителя 163 {cos (w.sub.vco)} подаются на умножитель 153. Выход умножителя 153 является поэтому {(wi t + .phi.) + (w.sub.vco t)} / 2 + {(w.sub.i t + .phi.) - (w.sub.vco t)} / 2 . Этот выходной сигнал затем фильтруется в показанном конденсаторе 159, подключенном к умножителю 153.Поскольку w vco и w i значительно выше по частоте, чем звук, и примерно одинаковы, фильтр 159 может легко удалить член (w i t + w vco t). Это приводит к тому, что {(w i t + .phi.) - (w vco t)} является выходом умножителя 153. Схема в генераторе тангенса 155 и умножителе 157, который будет описан позже, преобразует (wi t + .phi.-w.sub.sub.sub.t) в (A) * tan {(w.sub.i t + .phi.) - (w.sub.vco t)}. Этот сигнал подается на фильтр 165 ФАПЧ для управления частотой ГУН 161.

В нормальных рабочих условиях ФАПЧ определяется как заблокированная. В этом случае wi t = wvcot, и выходной сигнал умножителя (153) уменьшается до .phi. Действие ФАПЧ подробно описано Витерби и другими в хорошо известных ссылках. Конкретное действие касательной ФАПЧ описано в Lawrence M. Ecklund, «Automatic IF Tangent Lock Control Circuit», Патент США No. № 4872207, выданный 3 октября 1989 г., патент на который включен сюда в качестве ссылки.

Предполагая, что теперь переключатели 129, 131, 133 и 135 установлены в положение, обозначенное F, схема установлена ​​в конфигурацию FM.Для системы FM-стереопередачи сигнал 179, подаваемый на ограничитель 143, может быть определен как A * cos {wi t + 2pi.f.sub.d .intg.m (t) d (t)} , где m (t) - модуляция, а f d - постоянная девиации частоты. Точные детали ЧМ-демодуляции в подходе с дифференцированным ограничителем, как показано выше, хорошо описаны в коммуникационных текстах, таких как Справочник ITT по справочным данным для радиоинженеров или Принципы связи Цимера и Трантера. Эта схема может быть реализована с использованием CA3089.

Эвристически модуляцию FM можно описать как перемещение центральной частоты несущей на амплитуду модуляции. Следовательно, для FM-стерео сигнал можно описать как сигнал основной полосы частот, показанный на фиг. 2А. Включен сигнал L + R в диапазоне от 0 до 15 кГц и сигнал L-R, который представляет собой сигнал с подавленной несущей с двойной боковой полосой (DSBSC), где подавленная несущая находится на частоте 38 кГц, а пилотный тон - на 19 кГц. Этот сигнал основной полосы частот используется для изменения частоты несущей, где каждая мгновенная амплитуда основной полосы частот может отображаться в мгновенное отклонение несущей частоты.

Ограничитель 143 устраняет любую модуляцию AM, которая могла быть случайно наведена в канале распространения. Ограничитель 143 также превращает несущую синусоидальную волну в прямоугольную волну, например сигнал. (cos (wi t + .phi.)). Этот сигнал подается как в резонансный контур 137, 139, так и в умножитель 153. Фазовая характеристика в зависимости от несущей частоты резонансного контура 137, 139 равна тангенс-1 ((частота (мгновенная) -частота (средняя )) / частота (полоса пропускания / 2)) + 90 °. Результирующее умножение в умножителе (153) имеет ограниченный входящий сигнал ПЧ.{cos (w.sub.i t + .phi.)} * sgn. {(sin (w.sub.i t + .phi. + (. phi.1))}, что приводит к .phi.1 после фильтрации, где .phi.1 - тангенс-1 (freq (мгновенное ) -частота (средняя)) / частота (полоса пропускания / 2)). Этот восстановленный сигнал представляет собой tan -1 (из K 1 * переданного сигнала основной полосы частот), где K 1 - коэффициент преобразования дискриминатора. Пока полоса пропускания резонансного контура 137, 139 велика и соответствующее отклонение фазы из-за резонансного контура 137, 139 низкое, тогда tan. -1 (К.sub.1 * .phi.) можно описать как K1 * .phi ..

Для выполнения перехода между AM (.phi.) Детектором и FM (.phi.) Детектором предусмотрены переключатели 129, 131, 133 и 135, VCO 161 и делитель 163. Переключатель 133 подключается к резонансной схеме 137, 139 и подключает либо ГУН 161 для управления этой схемой для подхода с ФАПЧ, либо он подключает ограничитель 143 через фазосдвигающий конденсатор 151 для управления схемой дискриминатора. Переключатель 135 соединяет альтернативный порт умножителя 153 либо с делителем 163 для AM PLL, либо непосредственно с резонансной цепью 137, 139 для подхода ограничителя-дискриминатора FM.Путем переключения разделительного конденсатора 151 дискриминатора и, следовательно, его удаления из схемы для режима ФАПЧ, где генератор работает на частоте 10,8 МГц, и включения его в схему для работы в режиме 10,7 МГц ограничителя-дискриминатора, используемого в FM, смещение резонансный контур 137 на 139-100 кГц ниже по частоте для FM может быть легко получен за счет конкретного выбора номинала конденсатора. Возможно, что в некоторых приложениях потребуется декодер PLL для FM наряду с AM.В этой ситуации переключатель 133 не понадобится. Следовательно, в этом случае переключатель 135 будет выбирать, будет ли ФАПЧ работать на частоте 10,7 МГц или 450 кГц.

Функциональный блок 155 касательной необходим для правильного декодирования сигналов AM и FM. Как обсуждалось выше, на выходе FM-дискриминатора является tan -1 {K 1 * передаваемый сигнал основной полосы частот}. Следовательно, чтобы полностью восстановить {K 1 * переданный сигнал основной полосы частот}, функция tan -1 должна быть удалена.Это можно легко сделать, пропустив сигнал через блок 155 тангенциальной функции. Математически это описывается как tan {tan.sup.-1 (K 1 * переданный сигнал основной полосы частот)} = {K 1 * переданный сигнал основной полосы частот}.

Для AM, как описано ранее, .phi. член равен = tan.sup.-1 ((LR) / (1 + L + R). Чтобы удалить функцию tan.sup.-1, необходимо передать член AM .phi. через функцию тангенса 155, что приведет к {(LR) / (1 + L + R)}. Этот подход описан в Norman W. Parker, et al., "AM Stereophonic Receiver", U.С. Пат. № 4,172,966, выданный 30 октября 1979 г., патент на который включен сюда в качестве ссылки.

Генератор 155 касательной функции может быть построен с использованием множества различных подходов. Один подход, использующий прецизионную кусочно-линейную конструкцию, описан в Charles J. Marik, "Tangent Function Generator For AM Stereo", патент США No. № 4278839, выданный 14 июля 1981 г., патент на который включен сюда в качестве ссылки.

На выходе блока 155 касательной функции FM-сигнал должен быть точной копией сигнала основной полосы частот передатчика, как показано на фиг.2А.

Теперь обратимся к фиг. 2A, этот сигнал имеет аудиосигнал L + R в правильной форме, другими словами, член постоянного тока L + R находится на 0 Гц. Следовательно, этот сигнал можно использовать непосредственно для предоставления члена L + R для матрицы. Чтобы получить компонент L-R для матрицы, сигнал несущей с подавлением двойной боковой полосы должен быть преобразован вокруг постоянного тока. Концептуально и игнорируя любые коэффициенты масштабирования, это требует умножения сигнала {(L-R) * cos (wt)}, где w = 2.pi. * 38 кГц, по cos (wt). Следовательно, {(L-R) * cos (wt) * cos (wt)} = {(L-R) / 2} * cos (0) + {(L-R) / 2} * cos (2 wt).Поскольку член 2 w i t находится на частоте 76 кГц, это обычно не вызывает беспокойства. Сигнал умножения на 38 кГц получается в детекторе пилот-тона и будет обсуждаться позже. Этот сигнал подается в умножитель декодера (157) вместе с линеаризованным сигналом основной полосы частот. Результирующий спектр из (157) показан на фиг. 2Б.

Еще ссылаясь на фиг. 2B, следует понимать, что, как и ожидалось, термин L-R ссылается на DC и, следовательно, может использоваться для подачи звуковой матрицы (не показано).Пилот-тон 19 кГц умножается на 38 кГц, образуя два новых сигнала: один на 19 кГц, а другой на 57 кГц. Сигнал L + R, который находился в основной полосе частот, был умножен на несущую 38 кГц и стал сигналом несущей с двойной боковой полосой 38 кГц с подавлением.

В режиме AM умножитель 157 доставляется (LR) / (1 + L + R) из касательного блока 155. Чтобы преобразовать этот сигнал в LR, член должен быть умножен на 1 + L + R, который является детектором огибающей. вывод в режиме AM. Следовательно, для AM Stereo переключаемый порт умножителя декодера (157) установлен для приема выходного сигнала огибающей.В результате получается следующее вычисление: {(L-R) / (1 + L + R)} * (1 + L + R) = (L-R). Затем эти L-R могут быть переданы в матрицу для преобразования в стерео. Член L + R в матрицу (не показана) поступает от детектора огибающей 141.

Принимая во внимание, что предыдущие умножители, используемые в радио, могли быть типа прерывателя MC1596, поскольку сигнал ПЧ умножался на сигнал ПЧ, в настоящем умножении умножаются два аудиосигнала основной полосы частот. Следовательно, умножитель 157 должен быть типа, возможно, аналогичного MC1595.

Детектор пилот-тона для сигналов AM и FM состоит из умножителя I (145), умножителя добротности (147), квадратурного генератора (127), ГУН (125), конденсатора фильтра I (149), контура конденсатор фильтра (123) и пороговый детектор 502. Это показано на фиг. 1. Конструкция детектора пилот-тона аналогична структуре тонального декодера LM567C или декодера, описанного в Lawrence M. Ecklund, «Tone Detector with Pseudo Phase Locked Loop», патент США No. № 4618981, выданный 21 октября 1986 г., патент на который включен сюда в качестве ссылки.Структуру тонального декодера можно в основном разделить на две части. Первая часть включает в себя Q-детектор (147), VCO (125), контурный фильтр (123) и квадратурный генератор (127). Этот раздел используется для определения точной фазы входящего пилот-сигнала, а в режиме FM он также вырабатывает опорный сигнал 38 кГц, который согласован по фазе с подавленным опорным сигналом 38 кГц. Вторая часть детектора включает в себя умножитель I (145), фильтр I (149), квадратурную схему (127), VCO (125) и пороговый детектор 502.Когда присутствует пилот-тон и декодер "заблокирован", I-детектор вырабатывает постоянное напряжение, которое соответствует амплитуде пилот-тона. Когда это напряжение достигает заданного уровня, оно запускает пороговый детектор (502), который указывает пользователю через некоторое интерфейсное устройство, что станция находится в стереофоническом режиме.

В частном случае AM-стерео пилот-тон имеет частоту 25 Гц и присутствует в сигнале L-R на выходе умножителя декодера (157). Этот пилотный тон присутствует со всей другой звуковой информацией L-R и имеет значение 5% по отношению к максимальной информации L-R.Сигнал поступает на один порт умножителя (147) и умножителя (145). Когда декодер "заблокирован", другой порт в умножителе Q получает значение sin (2.pi. * 25t). Следовательно, результат умножения будет [{LR} + 0,05 * cos (2.pi. * 25t + .phi.)] * Sin (2.pi. * 25t) = (LR) * sin (2.pi. * 25t + .phi.) + 0,025 * sin (0 + .phi.) + 0,025 * sin (2pi. * 25t + .phi.)). Предполагается, что первый и третий члены имеют только высокочастотную энергию по сравнению с желаемым вторым членом, и, если они отфильтрованы конденсатором (123), им можно пренебречь.Второй член равен 0 в заблокированном состоянии, так как .phi. предполагается равным 0. Этот цикл работает как ФАПЧ, поведение которой хорошо известно в промышленности.

Частота ГУН для ГУН пилот-тона (125) определяется так же, как ГУН декодера АМ (161), например: Fout = {(V.sub.ref -V.sub.pll) * k} + Fref, где k = усиление ГУН на вольт, Vref - напряжение настройки на частоте свободного хода генератора, а Vpll - напряжение на конденсаторе (123 ). ГУН должен использоваться для FM-стерео, где пилотная частота составляет 19 кГц, и должен генерироваться сигнал с точностью до фазы 38 кГц.Далее тот же ГУН используется для AM Stereo, где частота пилот-сигнала составляет 25 Гц. Один относительно простой способ уравновесить эту дельту по частоте - разместить схему цифрового делителя между ГУН (125) и квадратурным генератором (127). Это показано на прилагаемой фиг. 4. Обычно частота ГУН (125) для FM составляет 76 кГц, а квадратурный генератор (127) представляет собой схему деления 4. Квадратурная сеть состоит из трех схем, разделенных на 2, показанных на фиг. 3 и будет обсуждаться в разделе FM позже.Возвращаясь к фиг. 4 в режиме FM ГУН (125) подключен напрямую через переключатель 3 к квадратурному генератору (127), а выходная частота умножителей составляет 76 кГц, деление 4 или 19 кГц. Для режима AM частота квадратурного генератора составляет 100 Гц для подачи опорного сигнала 25 Гц на умножители. Следовательно, число деления для делителя 2 равно 760. Этот делитель аналогичен MC14024, но требует 11 ступеней деления для создания деления на 760.

Вторая форма ГУН, более практичная для некоторых приложений, показана на фиг.5. В этом случае используется двойная система ФАПЧ, и ГУН может работать аналогично LM565. Основная причина этого подхода состоит в том, чтобы избежать внешнего резонансного элемента (121), показанного на фиг. 1, создайте постоянное напряжение, которое соответствует заданной частоте ГУН, а также уменьшите любые паразитные сигналы, которые резонансный элемент может генерировать в полосе вещания. В этом подходе первая система ФАПЧ 402 используется для получения правильного номинального напряжения Vpll для VCO (125). Резистивные и емкостные элементы для формирования 406 и 121 построены на ИС декодера.В интегральных схемах абсолютная ценность компонентов оставляет желать лучшего, но соответствие между аналогичными компонентами очень хорошее. Следовательно, напряжение «Vpll» 403, которое будет давать ГУН в системе ФАПЧ (402) по фиг. 5 частота F, также даст частоту F ГУН (125) при условии, что резонаторные элементы (121) построены на том же кристалле, что и матрица 406. Учитывая это явление, а также то, что частота 402 блокируется и условия (устраняет модуляцию ) выхода 404, ГУН (125) имеет ту же частоту холостого хода, что и выход 404.Следовательно, эта обработка может использовать выходной сигнал ограничителя (143), резонансного элемента (137, 139) или делителя декодера (163), разделенный на 404, чтобы обеспечить желаемую номинальную рабочую частоту ГУН (125).

Возможным вариантом этого подхода является масштабирование резистивных и емкостных элементов (121) и 406, которые устанавливают центральную частоту двух ГУН. Поскольку соотношение элементов ИС хорошее, резистор для установки частоты и конденсатор (121) второго ГУН можно сделать больше, чем у первого ГУН, тем самым снизив частоту второго ГУН, минимизируя количество секций делителя, необходимых в 404. .

РИС. 6 показано подробное изображение схемы контрольного индикатора. Фактическая индикация пилотного тона исходит от детектора I (145). Схема имеет опорный сигнал cos (2.pi * 25t) (171), поступающий от квадратурного генератора пилот-тона ФАПЧ. Другой сигнал, поступающий на детектор I, - это левый-правый, который, как указано ранее, содержит (0,05) * cos (2 / дюйм * 25t) для AM-стерео. Результирующий выход умножителя составляет 0,025 * cos (0) = 0,025 и высокочастотные члены. Этот выходной сигнал умножителя фильтруется конденсатором (149) и сравнивается с эталонным порогом «VBB», как показано.Если размер сигнала достаточно велик, чтобы превысить опорный уровень пилот-тона «VBB», то выходной сигнал порогового детектора становится высоким, указывая на наличие стереостанции.

Возвращаясь к РИС. 1 и детектор пилот-сигнала FM. Составной сигнал основной полосы частот 19 кГц, включающий пилот-тон ЧМ, подается на I- и Q-умножители 145, 147 пилот-тона с выхода схемы 155 тангенциальной линеаризации. Как и в случае с АМ, детектор пилот-тона может быть разделен на два основных компонента. .Также, как и раньше, этими компонентами являются система извлечения пилот-тона ФАПЧ и фактическое определение уровня пилот-тона. Есть некоторые изменения усиления и уровня, которые необходимы в системе ФАПЧ в зависимости от члена K1 в дискриминаторе. Предполагая, что выходное усиление тангенциальной функции 155 переключается так, что 100% модуляция AM совпадает с модуляцией 100% FM. Тогда единственные необходимые изменения - отключить делитель 163, как показано на фиг. 4 и измените значение VBB на 9/5 выше, чтобы учесть пилотный уровень 9% FM по сравнению с 5% пилотным уровнем для AM стерео.

Структура квадратурного генератора 127, аналогичного MC1310, показана на фиг. 3. Как показано в нем, вход 167 76 кГц подается на вход первого делителя 301 и делится на 2. Этот делитель имеет два выхода 207, 309 на 38 кГц, которые составляют 180 °. не совпадают по фазе друг с другом. 0 ° С. выходной сигнал 307 подается как сигнал 169 возбуждения (38 кГц) в стереодекодер FM. Этот выходной сигнал 307 также подается на другую схему 303 деления 2, с выхода которой подается умножитель 145 пилот-сигнала I.-180 ° С. с выхода подается другая схема 305 .div.2, с выхода которой подается опорный сигнал 173 для Q-умножителя 147 тонального сигнала пилот-сигнала. Этот метод хорошо известен.

Хотя различные варианты осуществления комбинированного стереоприемника AM-FM в соответствии с настоящим изобретением были описаны здесь выше, объем изобретения определяется следующей формулой изобретения.

Оборудование, которое вы найдете в радиостанции

Если вы новичок в радио, может быть трудно узнать каждую деталь оборудования и понять, как оно вписывается в воздушную цепь.Вот каталог всех единиц оборудования, которые вы можете найти на обычной радиостанции. Этот исчерпывающий список должен быть полезен новым инженерам или ИТ-специалистам, начинающим работать в среде вещания.

Если вы считаете, что чего-то не хватает в этом списке, напишите об этом в комментариях ниже.

Содержание

  • В студии…
  • В стеллаже…
  • На площадке передатчика…
  • В другом месте…

В студии…

Аудиоконсоль

В основе любой студии лежит аудиопанель (иногда называемая радиопанелью, звуковой панелью или звуковой стойкой).Это интерфейс, который диктор (или оператор панели) использует для управления тем, что слышно в эфире. Каждый канал представляет собой один «вход». Фейдер (слайдер) ослабляет или усиливает входящий сигнал.

Консоли

Radio Audio сильно отличаются от обычных звуковых консолей PA или Live Sound и часто дороже, чем звуковые консоли PA, поскольку они специально созданы для простоты использования талантливых людей в эфире. Когда вы включаете или выключаете микрофон, радиоконсоль отключает все динамики и загорается световой индикатор «в эфире».Когда вы включаете канал CD-плеера, телефона или компьютера, часто он «запускает» этот вход, поэтому воспроизведение начинается немедленно.

В то время как аналоговые аудио консоли имеют физический аудиопоток непосредственно через схемы консоли, многие радиостанции теперь используют цифровые аудио консоли - на самом деле это пульт дистанционного управления для Mix Engine (часто расположенный в стойке).

Микрофон

Микрофон улавливает звуки в студии и превращает их в электрические импульсы.Микрофоны для вещания устроены несколько иначе, чем микрофоны PA, так как такие проблемы, как обратная связь (визжащий звук, который может исходить через динамики), не являются проблемой в студии.

У опытных дикторов часто есть любимый микрофон. К распространенным микрофонам относятся ElectroVoie RE20, Sennheiser MD421 и Rode Broadcaster.

Стойка микрофона

Студийные микрофоны часто устанавливаются на специальной стойке, которая удерживает микрофон на нужной высоте.Эти кронштейны часто простираются над аудиоконсолью, компьютерными мониторами и другим оборудованием, оставляя много свободного места на столе для оборудования и бумаги.

Программное обеспечение воспроизведения и автоматизации

Компьютерная система, которая воспроизводит музыку, рекламные ролики (рекламные ролики, рекламные ролики и т. Д.) И подметальные звуки (небольшие закадровые комментарии, воспроизводимые между песнями), называется системой воспроизведения или программным обеспечением автоматизации. Это специально разработанные компьютерные программы, которые обеспечивают непрерывное воспроизведение звука с большим количеством элементов управления для дикторов и руководителей программ.

В основе любой системы автоматизации лежит «журнал». Это последовательный список всех аудиофайлов и команд, которые необходимо воспроизвести в определенное время. Вся музыка, воспроизводимая на коммерческой радиостанции, будет предварительно запрограммирована музыкальным директором и загружена в журнал. Отдельный человек часто загружает все рекламные объявления в один и тот же журнал.

Большинство систем автоматизации также содержат музыкальную базу данных, горячие клавиши (для воспроизведения специального аудио), аудиоредактор, редактор переходов (для изменения сочетания различных элементов), интерфейсы для веб-сайта и данных RDS и многое другое.

Уровнемеры

Для обеспечения согласованности выходных сигналов радиостанции в радиостудиях используются разные измерители уровня. Они позволяют диктору или оператору панели видеть, слишком ли громкий или слишком тихий их звук в любой момент времени. Часто у вас есть несколько измерителей, показывающих уровни в разных точках сигнальной цепи.

Некоторые радиостанции также имеют фазометры вдоль боковых измерителей уровня. Это поможет вам обнаружить монофонический контент и выявить любые проблемы в исходном материале, которые могут вызвать проблемы со стереоизображением.

Студийные мониторные динамики

Студийные мониторные динамики позволяют легко слышать то, что идет в эфир, без наушников. Часто это очень качественные динамики, поэтому любые отклонения в качестве звука можно обнаружить.

Cue / Preview Speaker

Для диктора часто предоставляется отдельный динамик, чтобы слышать весь звук, который не будет транслироваться, например, предварительный просмотр с вашей аудиоконсоли или поток из вашего аудиоредактора. Имея для этого отдельный динамик, дикторы могут быть уверены, что их «предварительный» звук не будет транслироваться.

Наушники

Студийный монитор Динамики автоматически отключаются при включении микрофона. В результате любому в студии нужны наушники, чтобы слышать, что будет транслироваться. Выбор наушников часто является очень личным решением, основанным на ваших предпочтениях в отношении комфорта и частотной характеристики.

Talent Panel

В то время как главный диктор или оператор панели могут управлять всем с помощью аудиоконсоли, гостям часто требуется собственный индивидуальный контроль уровней наушников, отключения звука при кашле и включения / выключения микрофона.Эти панели обычно устанавливаются перед каждым гостевым микрофоном, обычно утопленными в столе. Большинство панелей имеют разъем для наушников, а некоторые также содержат разъем XLR для микрофона.

On Air Light

Откуда вы знаете, что микрофон в студии работает вживую? Специально для этого есть свет! Этот свет автоматически включается / выключается аудиоконсолью всякий раз, когда включается канал микрофона. Обычно у вас будет по крайней мере один свет внутри студии и один снаружи.

Кнопочная панель (GPIO)

Иногда вам нужно управлять настройками, недоступными с самой аудиоконсоли. Вот почему на многих консолях может быть хотя бы один ряд настраиваемых кнопок. Они могут быть физически подключены к другому оборудованию (в аналоговых аудио консолях) или настроены через программное обеспечение (в цифровых аудио консолях).

Эти кнопки часто управляют делегированием студии (какая студия переходит в эфир), телефонными системами, системами автоматизации или даже дистанционным запуском для сетевых радиостанций.

П.С. GPIO означает ввод / вывод общего назначения.

Телефонная обратная связь

Если вы хотите принимать много звонков в эфире, вам понадобится система телефонной обратной связи / переговорная система. Это программное обеспечение или физический контроллер, который показывает вам каждый входящий звонок по каждой линии и позволяет вам отправить этого звонящего в определенную студию или аудиоканал.

Большинство систем позволяют отслеживать вызывающих абонентов (телефонная книга с историей), общаться между студией и продюсерами и «объединять» несколько абонентов вместе.Система двусторонней связи часто не подключается напрямую к телефонной системе, а взаимодействует с офисной АТС и / или гибридным телефоном.

Интерком

Как легко общаться между студиями? Система внутренней связи. Иногда аудиоконсоль будет иметь встроенную систему двусторонней связи, а иногда она будет встроена в телефонную систему.

CD-плееры, DAT-машины, мини-проигрыватели и поворотные столы

В то время как большинство предварительно записанных аудио в наши дни воспроизводится с компьютера, нередко можно найти эти воспроизводящие устройства в студии (даже в качестве резервной копии). , или способ сохранить старые архивные материалы).Воспроизведение на этих устройствах обычно запускается непосредственно с помощью кнопки на аудиоконсоли.

Микрофонный процессор

Некоторые радиостанции используют отдельный микрофонный аудиопроцессор для каждого микрофона. Это поддерживает постоянство уровней и помогает настроить звук.

В стойке…

Стойка (также: аппаратная, главный пульт, дата-центр и т. Д.) - моя любимая комната на радиостанции. Здесь живет большая часть оборудования.Это захватывающее место.

Компьютер

Самым распространенным оборудованием на любой радиостанции, безусловно, является компьютер. Они бывают разных форм и размеров и могут выполнять целый ряд функций вещания. Они стали популярными отчасти потому, что они коммерциализированы (и, следовательно, намного дешевле, чем коробки для вещания). Вот несколько вещей, которые вы можете сделать на компьютере на радиостанции:

  • Система автоматизации / воспроизведения
  • Контроль маршрутизации
  • Мониторинг
  • Запись звука
  • Обмен файлами
  • Расписание музыки
  • Расписание движения
  • Отдел новостей
  • Обнаружение мертвого воздуха
  • Экстренное воспроизведение звука
  • Задержка ненормативной лексики
  • Обработка звука
  • … и многое другое!

Компьютеры в стойке часто бывают в форм-факторе стоечного сервера, даже для студийных рабочих станций.Из-за требований к теплу и шуму в студиях предпочтительно, чтобы все студийные компьютеры физически находились в стойке, а просто расширять их контроль с помощью удлинителей KVM.

Двойные блоки питания, двойные сетевые карты и жесткие диски с RAID также необходимы для сокращения времени простоя.

KVM-удлинитель

KVM-удлинитель (клавиатура / видео / мышь) обеспечивает удаленный доступ и управление клавиатурой, мышью и видеовыходом компьютера. Обычно это достигается за счет пары проприетарных блоков, которые обмениваются данными по выделенному некоммутируемому кабелю Cat6.Иногда вы также видите KVM-удлинители с поддержкой IP, которые совместимы с сетевыми коммутаторами и маршрутизаторами.

Mix Engine

Если у вас есть цифровая аудиосистема, вам понадобится что-то, что действительно «микширует» и обрабатывает звук. В наши дни Mix Engine обычно имеет два разъема: сетевой и сетевой. Поскольку протоколы цифрового управления являются проприетарными, вам почти всегда нужно покупать Mix Engine у ​​той же компании, которая производит вашу Audio Console.

Аудиомаршрутизатор

Более старые устройства могут иметь аудио-маршрутизатор (отличный от сетевого маршрутизатора).Эта дорогая коробка принимает все аудиовходы со всего вашего объекта и переключает их на правильные выходы. Преимущество наличия маршрутизатора в центре вашего объекта заключается в том, что вы можете отправлять любой аудиоисточник в любое место назначения в любое время. Некоторые маршрутизаторы основаны на карточках и позволяют смешивать и сопоставлять форматы (аналоговые, AES и т. Д.). В наши дни аудиомаршрутизаторы заменяются сетями IP-Audio.

Узел аудиовхода / вывода

Если у вас есть цифровая аудиосеть (например, AES67, Livewire, Dante или Wheatnet), вам нужен способ превратить аналоговые или AES-сигналы в IP-пакеты, а затем обратно.«Узел ввода / вывода» (узел ввода / вывода) выполняет эту функцию. Большинство узлов имеют несколько входов и выходов с веб-интерфейсом конфигурации, позволяющим настраивать маршрутизацию.

StudioHub


Многим узлам аудиовхода / вывода требуются широко доступные разъемы высокой плотности. StudioHub - это стандарт проводки для подключения аналогового аудио и аудио AES через разъемы RJ45 (сетевые). StudioHub не оцифровывает и не пакетирует звук, он просто меняет разъем. Огромным преимуществом StudioHub является то, что вы можете передавать аналоговое аудио по обычному сетевому кабелю, используя обычные сетевые патч-отсеки.

Сетевой патч-отсек

С таким большим количеством вещательного оборудования, подключенным к сети, и многим другим, используя StudioHub, вы можете в основном подключить все через сетевые патч-отсеки и кабель Cat6.

Многопарный аудиокабель

В старых предприятиях часто используется многопарный аудиокабель от таких гигантов кабельного телевидения, как Belden. Это будет завершено, чтобы разбить блоки в каждой комнате и стойке. Иногда его также впаивают в D-разъем для взаимодействия с оборудованием.

Punch-down Block (Krone и т. Д.)

Punch-down Block - это тип устройства для заделки кабеля, в котором провода «вставляются» (соединяются) в отдельные слоты. Эта форма разъема смещения изоляции (IDC) широко распространена в телекоммуникациях, но также часто встречается в старых вещательных предприятиях.

Krone - популярный бренд в Австралии. В большинстве объектов они еще где-то будут. Все звуковые сигналы и сигналы управления могут быть перенаправлены на блок Krone, а затем соединены между собой специальным соединительным проводом (свободно намотанные пары медного кабеля).Для работы IDC обычно нужен одножильный кабель, а не многожильный.

Сетевой кабель также может быть подключен к блокам Punch-Down, поэтому нередко можно увидеть, что Krone все еще используется для логики GPIO. На самом деле это довольно удобный способ соединения логических цепочек.

Сетевой коммутатор

Если у вас есть компьютеры или какое-либо цифровое аудиооборудование, вам понадобится сетевой коммутатор, чтобы все работало правильно. Коммутаторы бытовой сети от HP или Cisco подходят, хотя обычно вам нужен управляемый коммутатор для настройки качества обслуживания (QoS), виртуальных локальных сетей (VLAN) и многоадресной рассылки.

Если у вас цифровая аудиосеть, узнайте у поставщика оборудования, совместим ли ваш коммутатор.

Сетевой маршрутизатор

Каждый раз, когда вам нужно направить IP-пакеты по подсетям, вам понадобится маршрутизатор. Из-за того, что радио сильно зависит от Интернета, часто основные маршрутизаторы настраиваются в конфигурации с резервированием N + 1. Если у вас есть сеть IP Audio, вы можете захотеть использовать маршрутизатор с поддержкой многоадресной рассылки, хотя большинство поставщиков рекомендуют не использовать многоадресную маршрутизацию для IP Audio, поскольку это значительно усложняет настройку.

Вещательный аудиопроцессор

Аудиопроцессор обычно является последним оборудованием, используемым перед передачей звука. Радиовещательные аудиопроцессоры содержат специальные многополосные компрессоры / лимитеры, но также обладают множеством «волшебных» функций, дающих вашей станции конкурентное преимущество. Большинство станций хотят быть самыми громкими, и все крупные производители аудиопроцессоров заявляют, что они самые громкие и четкие.

В то время как традиционно у вас был специальный блок для обработки, некоторые поставщики теперь продают процессоры на основе программного обеспечения.Если у вас ограниченный бюджет, попробуйте StereoTool. Если у вас есть много денег, которые можно потратить, и вам нужна специальная коробка, обратите внимание на Orban и Omnia.

RDS Encoder

RDS (Radio Data System) - это способ отправки текста ASCII и других метаданных на совместимые радиоприемники. Он кодирует поток данных со скоростью 1187,5 бит / с на поднесущей 57 кГц (третья гармоника стереофонического пилот-сигнала 19 кГц). Станции используют RDS для кодирования названия станции, данных песен, программы передач и информации о дорожном движении.

Кодеры RDS иногда встраиваются в ваш аудиопроцессор FM.Если у вас есть внешний кодировщик RDS, его необходимо подключить к входу SCA на стереогенераторе или процессоре.

Гибридный телефон

Если вы хотите принимать телефонные звонки в эфире, вам нужен гибридный телефон. Проще говоря, гибрид - это интерфейс для подключения двухпроводных телефонных линий к входным и выходным разъемам XLR. Эти разъемы XLR подключаются к аудиоконсоли или узлу ввода-вывода. Многие гибриды также содержат функцию подавления эха и автоматический эквалайзер.

Гибриды часто подключаются к системе двусторонней связи и офисной АТС, чтобы дикторы могли легко управлять ими.

PABX

PABX (Private Automatic Branch Exchange) - это внутренняя телефонная система, которую можно найти в офисах большинства компаний. В PABX радиостанции нет ничего особенного, за исключением, возможно, совместимости с системой Talkback (они зависят от API-интерфейсов конкретных производителей).

Off-Air Receiver

Off-Air Receiver - это радио, привязанное к частоте вашей станции. Этот ресивер обычно подключается к специальной шине мониторинга в каждой студии, а также к мониторам / сигнализациям мертвого эфира, что позволяет каждому контролировать сигнал так, как его слышат слушатели.

Монитор модуляции / анализатор FM

Монитор модуляции (или анализатор FM) - это специальный радиоприемник, разработанный для инженеров для контроля определенных характеристик передачи. Сюда входят мощность модуляции, пилот-сигнал, фаза, девиация частоты, мощность сигнала, RDS и многое другое.

Любой, кто работает с FM-передачей, должен иметь один из них, чтобы гарантировать, что ваш FM-сигнал не только соответствует законным требованиям, но и имеет оптимальное качество.

Система часов GPS

Для обеспечения точного отсчета времени вы можете использовать систему часов с привязкой к GPS.Главный блок подключается к антенне GPS на вашей крыше, а затем передает временной код на все совместимые часы на объекте.

Некоторые станции теперь выбирают часы с поддержкой NTP. Я даже видел планшеты Android, установленные на стенах студии, со специальным приложением для часов, работающим круглосуточно и без выходных! Отличное решение для экономных!

Серверная стойка

Большинство вещательного оборудования поставляется в 19-дюймовом корпусе. Это совместимо со стандартными серверными стойками. Глубокие стойки с направляющими для кабелей и встроенными блоками распределения питания помогают поддерживать порядок в стойках.

Имейте в виду, что большая часть вещательного оборудования не соответствует стандартным правилам охлаждения компьютерных серверов. В серверах воздух проходит спереди назад через специальные вентиляционные отверстия и пластиковые воздуховоды внутри оборудования. У большинства передач, которые я видел, передние воздухозаборники отсутствуют. Таким образом, серверные стойки со встроенным охлаждением могут не подойти. Все оборудование необходимо охлаждать, а не нагнетать воздух через переднюю часть.

Аудиокодек

Специальные аудиокодеки позволяют передавать аудио между местоположениями.Они часто двунаправленные, с малой задержкой и включают алгоритмы кодирования с потерями. Они используются для внешних трансляций («удаленных трансляций» для наших североамериканских друзей), сетевых радиопередач и ссылок на сайты передатчиков.

Спутниковый ресивер

Спутник - это распространенный способ доставки аудиосигнала «один ко многим». Если вы берете сетевой контент от крупного провайдера, скорее всего, вы будете использовать спутник в качестве опции. Например, в Австралии Community Radio Network распространяется через спутниковую сеть VAST (Optus C1 и D3), а Macquarie Radio Syndication распространяется через Optus D2.

DAB + / DRM / HD Radio Encoder

Если вы передаете по DAB +, DRM или HD Radio, вам понадобится кодировщик. Эти устройства принимают ваш аналоговый (или AES) звук и оборачивают его в правильный транспортный протокол, готовый к передаче в мультиплексор. Обычно вы покупаете кодировщик у крупных технологических компаний, которые разрабатывают эти технологии цифрового радио, хотя теперь некоторые из этих технологий можно кодировать с использованием программного обеспечения с открытым исходным кодом.

Audio Patch Bay

Если у вас преимущественно аналоговое оборудование, возможно, без центрального маршрутизатора, вам может понадобиться отсек для подключения аудио для соединения и перенаправления звука.

Детектор тишины и компактный проигрыватель Flash

Когда ничего не помогает, вам нужно устройство для обнаружения тишины («мертвого воздуха») и запуска некоторого резервного содержимого. Многие детекторы тишины имеют встроенный аудиоплеер, который может воспроизводить такие носители, как карты памяти Compact Flash. Этот носитель популярен, потому что он надежен и легко перезаписывается через компьютер.

Коммутатор делегирования

Коммутатор делегирования позволяет переключаться между студиями и другими источниками звука, выбирая то, что выходит в эфир.Если у вас есть маршрутизатор или сеть IP-Audio, вы, вероятно, сможете использовать логику коммутации внутри маршрутизатора или сети. В противном случае вы можете использовать внешний переключатель.

Задержка ненормативной лексики

Задержка ненормативной лексики (или «7-секундные задержки») используются для предотвращения выхода в эфир неприемлемого контента. Они работают, задерживая контент и предоставляя кнопку «Дамп» для удаления аудио, находящегося в данный момент в буфере. Некоторые устройства задержки затем заполнят это время заранее записанным идентификатором, но устройства высокого класса будут растягивать входящий звук, поэтому в программе не будет прерывания.

Задержка ненормативной лексики может быть расположена в студии (контролируется напрямую) или в стойке (контролируется с помощью пульта дистанционного управления). Если у вас несколько студий, имеет смысл разместить их в центральной стойке.

На сайте передатчика…

Studio Transmitter Link

Studio / Transmitter Link соединяет ваши студии с передатчиком, обеспечивая надежную передачу звука на сайт TX. Аналоговые каналы (возможно, в диапазонах 850 МГц или 950 МГц) популярны.Для работы этих РЧ-линий необходимы антенны прямой видимости и лицензированные частоты. В наши дни IP-ссылки (например, нелицензированные каналы 5 ГГц от Ubiquiti) используются для дополнения или замены традиционных аналоговых каналов STL. Некоторые станции также используют аудиокодеки через общедоступный Интернет или, возможно, частный WAN.

Обычно станция имеет несколько каналов в разных форматах, чтобы гарантировать отсутствие перерывов в передаче.

Стереогенератор FM

Стереогенератор FM принимает стереофонический аудиосигнал и преобразует его в формат основной полосы частот FM.Он содержит пилотный сигнал L + R (моно), L-R и стереофонический сигнал 19 кГц. Стереогенератор будет иметь выход BNC, который можно подключить непосредственно к вашему Exciter.

Часто создание стереозвука выполняется в аудиопроцессоре, а иногда в небольших FM-передатчиках это также может быть выполнено непосредственно в передатчике.

Композитный коммутатор

Композитный коммутатор позволяет переключаться между несколькими стереогенераторами. По сути, это переключатель BNC, иногда со встроенным детектором тишины или дистанционным управлением.

FM Exciter

FM Exciter принимает стереофонический сигнал основной полосы частот FM (от вашего стереогенератора, возможно, через композитный коммутатор), модулирует его на вашей лицензированной частоте. FM-возбудители обычно выдают мощность в несколько ватт и могут использоваться без отдельного усилителя мощности на маломощных станциях.

Усилитель мощности FM-передатчика

FM-усилитель мощности (PA) принимает сигнал от FM-возбудителя и усиливает его до разрешенной мощности.В наши дни усилители мощности FM обычно встраиваются в возбудитель. Однако важно отметить разницу в функциях, даже если они находятся в одной коробке.

Антенный сумматор

Если у вас несколько FM-станций, совместно использующих одну антенную решетку, вам понадобится антенный сумматор. Он принимает мощную выходную мощность от усилителя мощности FM каждой станции и объединяет их вместе, чтобы его можно было подключить к одной антенной решетке FM. Обычно они содержат фильтры, чтобы гарантировать, что каждый передатчик не излучает радиочастоты за пределами ожидаемого диапазона частот.

Антенная решетка

FM можно передавать с помощью только одной антенны, но это не всегда оптимально. Добавляя больше антенн к FM-системе, вы фактически добавляете дополнительное усиление. Это означает большую мощность без покупки передатчика большего размера (вроде). Например, усиление 3 дБ означает, что EIRP (фактический измеренный выход) вдвое больше того, что TX PA может выдать отдельно. Это еще не все, но помните, что дополнительные антенны означают более эффективную передачу.

Антенный коммутатор

Если у вас есть несколько антенных систем (возможно, для резервирования), вам понадобится способ переключения между антеннами.Чтобы предотвратить повреждение вашего оборудования, антенные переключатели имеют блокировки с входными передатчиками. Обычно во время переключения выходная мощность отключается.

Дистанционное управление передатчиком

В старые добрые времена передатчики контролировали реальные люди с круглосуточным снятием показаний. С годами правила были смягчены. Дистанционное управление передатчиком можно использовать для мониторинга всех систем передачи и подачи сигналов тревоги, если показания выходят за допустимые пределы.

Воздушный компрессор

Если вы имеете дело с мощными системами передачи, вам необходимо держать линию передачи (коаксиальный кабель до антенн) под давлением. Это гарантирует, что загрязнения не попадут в кабель. Повышение давления может производиться с помощью воздушного компрессора или баллона с азотом. Производители коаксиальных кабелей (например, Andrew Helix) имеют конкретные рекомендации, основанные на типе кабеля, выходной мощности и факторах окружающей среды. Обычно это не требуется для FM-станций малой мощности.

Где угодно…

ИБП

Источник бесперебойного питания (ИБП) обеспечивает постоянное питание всего оборудования. Если у вас нестабильное питание от сети, выберите онлайн-ИБП - они постоянно пропускают питание через аккумулятор и инвертор, обеспечивая постоянную защиту оборудования и фильтрацию мощности. Автономный ИБП просто переключается на питание от батареи при отключении питания.

Генератор

ИБП может прослужить только определенное время.Чтобы работать в течение продолжительных периодов времени во время простоя, вам понадобится генератор с достаточным запасом топлива. Обычно генератор для вещательного оборудования постоянно подключен к автоматическому переключателю - это позволяет ему автоматически запускаться при пропадании сетевого питания.

Генератор должен быть подключен к входу ИБП в случае сбоя в электросети. Это позволяет фильтровать мощность и заряжать батареи. Это позволит вам выключить генератор на время дозаправки (в случае длительного отключения).

Кондиционер

Оборудование необходимо охлаждать, чтобы обеспечить его бесперебойную работу и продлить срок службы. В аппаратной просто необходимы кондиционеры с двойным резервированием. Датчик температуры с подключением к сети может помочь вам быстро выявить сбои.

Кофеварка

Инженеры и комментаторы любят кофе. Если кофемашина выйдет из строя, вы, вероятно, узнаете об этом первым.

Имеет ли значение, есть ли у моей заводской стереосистемы кроссоверы?

Как мы упоминали ранее, модернизация аудиосистем в новых легковых и грузовых автомобилях становится все более сложной задачей.Такие функции, как кроссоверы, полнопроходные фильтры, регулировка громкости в зависимости от громкости и эквализация, могут сделать штатную систему респектабельной со стандартными динамиками, но они представляют собой серьезную проблему для водителей, когда приходит время их обновления. Давайте посмотрим, почему используются кроссоверы и как ваш установщик может с ними справиться во время обновления.

Что такое электронный кроссовер?

Кроссовер - это аналоговая электронная схема или фрагмент кода в цифровом сигнальном процессоре, который ослабляет аудиосигнал выше или ниже определенной частоты с определенной скоростью.Кроссоверы позволяют динамикам работать с определенным набором частот, чаще всего для защиты их от повреждений. Например, если в вашем автомобиле есть низкочастотный или сабвуфер, а в дверях или на приборной панели установлены небольшие среднечастотные динамики, вы не захотите передавать сотни ватт мощности на эти маленькие динамики. Усилитель будет иметь два кроссовера: фильтр нижних частот, который отправляет низкие частоты на низкочастотные динамики, и фильтр верхних частот, который отправляет высокочастотную информацию на среднечастотные динамики.

Почему кроссоверы имеют значение при обновлении колонок?

Давайте возьмем пример заводской аудиосистемы премиум-класса в современном автомобиле.Многие из этих систем имеют небольшой сабвуфер в задней части автомобиля, низкочастотные динамики в дверях и среднечастотные динамики и, возможно, высокочастотные динамики на передней панели и передних стойках. В большинстве случаев усилитель будет иметь три набора каналов для управления этой конфигурацией: пара для средних и высокочастотных динамиков, пара для низкочастотных динамиков и что-то для сабвуфера. Если бы нам пришлось применить предсказание хрустального шара к точкам кроссовера, мы бы предположили около 80 Гц между вуфером и сабвуфером и около 300 Гц между вуфером и твитером.

Вот прогнозируемая частотная характеристика трех каналов усилителя с фильтрами, установленными на 80 и 300 Гц.

Допустим, вы хотите модернизировать аудиосистему в этом автомобиле с помощью динамиков, которые могут выдерживать гораздо большую мощность и обеспечивать большую мощность. Это обычный проект. Если ваш бюджет ограничен использованием стандартного двухполосного компонентного набора динамиков (набор с двумя 6,5-дюймовыми низкочастотными динамиками и двумя высокочастотными динамиками), то у вашего установщика возникнут проблемы с получением подходящего сигнала для питания новых динамиков. Если ваш техник использует сигнал низкочастотного динамика, вы не услышите много вокала.Если он или она использует сигнал средних и высоких частот, у вас не будет мидбаса.

Компонентные акустические системы, такие как BLAM L165P, должны получать широкополосный сигнал, чтобы они отлично звучали в вашем автомобиле или грузовике.

Хотя мы избегаем каких-либо абсолютных заявлений, мы без колебаний скажем, что ваш установщик не может просто скрутить два набора проводов вместе, чтобы объединить сигналы. Точно так же к проводам громкоговорителей нельзя добавлять устройства для объединения сигналов и управления новыми громкоговорителями.

Работа с кроссоверами в аудиосистемах OEM

Есть три варианта работы с этой конфигурацией. Первый вариант - установить трехполосный комплект динамиков, который включает в себя вуферы, среднечастотные динамики и твитеры. Если предположить, что пределы частоты, установленные заводским усилителем, работают с теми динамиками, которые вы имеете в виду, это, вероятно, будет самым простым обновлением.

Второй вариант - добавить интеграционный процессор или DSP с заводскими функциями интеграции стерео для обновления системы.Эти процессоры могут рекомбинировать аудиосигналы после того, как они были отфильтрованы кроссоверами, чтобы создать полезный сигнал, который можно отправить на новые каналы усилителя. Этот метод звучит неплохо.

Такие процессоры, как bit One HD Virtuoso, включают расширенные функции обработки сигналов и алгоритмы автоматической калибровки, которые можно использовать для обновления сложных аудиосистем, установленных на заводе.

Вариант третий - модуль замены усилителя и новые усилители. При правильном исполнении с новым DSP, отличными усилителями и динамиками это будет лучший вариант звучания.Отказ от настройки, встроенной в заводской усилитель, позволит вашему технику модернизировать автомобиль, добавив в него любые динамики, которые вы хотите, и откалибровать систему, чтобы она звучала отлично. Конечно, это будет самый дорогой вариант, но можно решить все аспекты производительности системы.

Такие компании, как Zen Audio от NAV-TV, создают интерфейсы, которые работают с автомобилями Ford, Mercedes-Benz, Porsche, Audi, BMW и General Motors, чтобы сделать модернизацию аудиосистем, установленных на заводе, надежной и предсказуемой.

А как насчет пассивных устройств суммирования сигналов?

Доступны некоторые базовые устройства суммирования аналоговых сигналов.Эти устройства могут принимать аудиосигналы низкочастотного и среднечастотного динамиков и комбинировать их. Если у вашего техника есть способ проверить, абсолютно ли идентичны точки кроссовера, крутизны и выравнивание сигнала на обоих каналах, тогда вам, возможно, удастся избежать этого. К сожалению, таких условий почти не бывает. В результате обычно получается очень плохое качество звука из-за так называемой гребенчатой ​​фильтрации. Гребенчатая фильтрация выглядит как серия провалов частотной характеристики и вызвана фазовыми проблемами между двумя объединяемыми сигналами.Короче говоря, это в лучшем случае рискованно и вряд ли приведет к улучшению качества звука.

Результат объединения двух аудиосигналов с разными точками кроссовера обычно включает некоторую степень гребенчатой ​​фильтрации. Если вы никогда этого не слышали, хорошо; это звучит ужасно.

Кому следует модернизировать заводскую аудиосистему?

Я знаю, что мы начинаем звучать как побитый рекорд, но действительно становится все труднее и труднее модернизировать стереосистемы, которые устанавливаются в новые автомобили. Это не только причудливые системы Bose, JBL, Lexicon или Burmester - даже звуковые системы базовой модели без внешних усилителей включают небольшие процессоры цифровых сигналов прямо в радиоприемнике, чтобы улучшить характеристики заводских динамиков.Когда пришло время обновить эту скучную стереосистему в вашем автомобиле или грузовике, начните с посещения местного специализированного магазина по продаже аксессуаров для мобильных устройств. Спросите их, как они работают с аудиосистемами, включающими кроссоверы и эквализацию. Основываясь на их ответе, вы можете обновить свою стереосистему или продолжить поиск розничного продавца с инструментами и обучением, чтобы сделать вашу стереосистему потрясающей.

Связанные

Боб Видлар - Жизнь инженерной легенды | EAGLE

Предупреждение: контент может быть оскорбительным или беспокоящим некоторых зрителей.

Боб Видлар был не просто хорошим инженером по аппаратному обеспечению; он был легендарным. Даже сегодня он считается одним из самых известных инженеров по аппаратному обеспечению на свете. Не только из-за его гениального дизайна, но и из-за его мятежной и предприимчивой личности, которая, казалось, существовала в отдельной вселенной. Более десяти лет Боб правил миром аналоговых ИС, создавая такие известные разработки, как uA702, первый линейный операционный усилитель на ИС. Или LM109, первый регулятор напряжения большой мощности. Однако мы здесь не только для того, чтобы рассказывать обо всех знаковых достижениях Боба.Мы думаем, что Видлар был бы признателен за более всесторонний взгляд на его жизнь. От интегральных схем до овец и многого другого - это история Боба Видлара в том виде, в каком мы ее знаем.

Боб был не просто инженером

Бо Лойек, автор книги History of Semiconductor Engineering , описал Боба как «больше художника, чем инженера ... в среде, где отделы по связям с общественностью определяют, что инженеры могут и не могут комментировать, очень маловероятно, что мы увидим его. очередной раз."

«больше художник, чем инженер… в среде, где отделы по связям с общественностью определяют, что инженеры могут и не могут комментировать, очень маловероятно, что мы снова увидим его подобных.”

Это Боб. Боб не был поклонником цифровой электроники. (Источник изображения)

Боб - тот инженер, которого я всегда представлял себе в голове, с безумным взглядом как в уме, так и в действиях, но настоящим гением в душе. Нет, у него не было бороды, подобной Гэндальфу, как у Боба Пиза, но схемы Боба, казалось, возникли из какого-то другого измерения реальности и спонтанного творчества.

Боб разработал схемы, граничащие со ст. (Источник изображения)

Художественная и богемная сторона личности Боба соответствует времени.В конце 1960-х и 1970-х годах полупроводниковая промышленность была похожа на сцену из фильма о Диком Западе. Бары были переполнены днем ​​и ночью, инновации в схемах хлынули, как красивый водопад, а в центре всех этих перемен и хаоса был Боб.

Безусловно, Боб наслаждался алкоголем. Ходят слухи, что Боб отказывался выступать до тех пор, пока ему не выдали виски или вино. Но по сравнению с дикими временами дня, Боб, который мы представляем сейчас, возможно, не был таким сумасшедшим, если посмотреть на среду, в которой он работал.

Боб всегда любил хорошо выпить, что бы ни было в этой «коле». (Источник изображения)

Как описывает History of Semiconductor Engineering , «Боб был чрезвычайно независимым человеком, очень счастлив быть один, и он все делал потрясающе, что было абсолютно естественно для него, но совершенно странно для так называемого». обычные люди'."

Короче говоря, Бобу было наплевать, что о нем думают другие. Я полагаю, что когда вы формируете целую отрасль, этот менталитет является просто данностью.

Страсть Боба к электронике началась в начале

Сложно найти какие-либо личные подробности из ранней жизни Боба, и, как сообщалось, он редко говорил о своих ранних годах. То, что мы знаем, лишь поверхностно, но показывает, что электроника сыграла огромную роль в ранней жизни Боба.

Роберт Видлар родился 30 ноября 1937 года в Кливленде у матери Мэри Витоус и отца Уолтера Дж. Видлара. Его отец был радиоинженером-самоучкой, который работал на местной радиостанции.Он оставил после себя наследие разработки передатчиков сверхвысокой частоты.

С момента его рождения электроника была повсюду вокруг Боба, поэтому он следил за тем, что ему представляла среда, и страстно увлекался разработкой. В 15 лет Боб был показан в местной газете как дизайнер электроники, который ремонтировал радио и телевизоры. Сообщается, что Боб также любил разыгрывать по радио полицию Кливленда, но подробностей об этих розыгрышах мало.

Боб снова в возрасте 16 лет без салюта Видлара.(Источник изображения)

Подающая надежды страсть Боба к электронике полностью созрела, когда он присоединился к ВВС США в 1958 году. Здесь Боб отвечал за обучение своих товарищей по электронному оборудованию. Это было также время, когда он написал свою первую книгу, Introduction to Semiconductor Devices

Интересно отметить, что некоторые источники говорят, что «либеральный ум» Боба не подходил для военной среды. Однако один из его ежегодных обзоров производительности ВВС говорит о другом.Первый интерес представляет обзор сильных сторон Боба, в котором его начальство прямо отметило его превосходные навыки в области электроники и общения:

«A / 2C Widlar - возможно, выдающийся специалист по электронике, назначенный на курс ABR33130. Его опыт работы в области электроники в качестве гражданского лица и его нынешние усилия в сфере образования вне службы позволяют ему «на голову» превзойти среднего технического специалиста. Он демонстрирует готовность помогать своим коллегам-инструкторам, которые обращаются к нему за советом по сложным электронным проблемам.Летчик Видлар не довольствуется посредственностью своих усилий и постоянно стремится к совершенству. Он обладает способностью выше среднего использовать четкие и лаконичные слова для самовыражения ».

Затем мы переходим к рекомендуемым областям улучшения для летчика Видлара. Эта часть начинает устанавливать связи с его более поздней заряженной личностью и изображает человека, просто врастающего в свою кожу и взрослеющего:

«Летчик Видлар в прошлом имел тенденцию драматизировать свое разочарование существующей неэффективностью до такой степени, что он создавал впечатление незрелости.Он значительно улучшился в этой области, смягчил свой подход к проблемам и продемонстрировал готовность принять то, что он не может контролировать. Больше не ожидается повторения этого комментария ».

По неизвестным причинам Боб решил прекратить службу в ВВС в 1961 году. Отсюда мы находим, что Боб присоединился к Ball Brothers Research Corporation в Боулдере, штат Колорадо, где он разработал аналоговое и цифровое оборудование для НАСА. В то же время Боб завершил учебу в Университете Колорадо, получив степень бакалавра в области электротехники в 1963 году.

Боб формирует индустрию вокруг своих проектов

Именно в 1960-х и 1970-х годах гений и известность Боба достигли пика. Мы не будем вдаваться в подробности о всех великих достижениях Боба, поскольку в других статьях это уже отражено. Тем не менее, мы упомянем пару, которая заслуживает упоминания снова и снова:

1964

Боб катапультирует полупроводниковую промышленность в успех в 10 миллиардов долларов благодаря своей конструкции операционного усилителя LM101. За это время Боб также создал строительные блоки для линейной конструкции ИС, задокументированные в том, что сейчас является источником тока Видлара, эталоном напряжения запрещенной зоны Видлара и выходным каскадом Видлара.Без этих вкладов наш прогресс в развитии ИС не был бы таким, как сейчас.

Версия источника тока Видлара на биполярных транзисторах. (Источник изображения)

1967

Боб представляет свою конструкцию первого в отрасли регулятора напряжения большой мощности, LM109, с изюминкой. В этот период велись споры о том, можно ли вообще построить мощный стабилизатор на одной микросхеме. Чтобы уладить этот вопрос, Боб написал письмо в несколько журналов, в котором заявил, что создать такой дизайн просто невозможно, с множеством фактов и цифр, оправдывающих провал попытки.

Боб к тому времени уже был инженерной легендой, поэтому его письмо имело вес, и вопрос, казалось, был решен. Однако через два месяца Боб представляет свой дизайн LM109 со всеми функциями, которые, как он сказал в своем письме, были невозможны. Видлар быстро развил индустрию и получил огромную прибыль. Классический Боб.

LM109 все еще жив и здоров в современных линейных регуляторах. (Источник изображения)

Именно во время работы Боба в Fairchild Semiconductor он выпустил несколько других знаковых разработок.У нас есть uA709, высокопроизводительный операционный усилитель, который улучшил первоначальную конструкцию uA702 и на долгие годы стал флагманским продуктом Fairchild. В это же время Боб также выпустил свой проект первого встроенного стабилизатора напряжения uA723.

Боб формирует индустрию вокруг своей личности

Боб был не просто гениальным дизайнером; он также олицетворял собой личность, которая дала характерный Widlar Salute остальной части полупроводниковой промышленности.

Печально известный Widlar Salute.(Источник изображения)

Дикий характер Боба проявился в то время, когда он жил в Кремниевой долине, где контркультура была в моде, и Видлар просто оказался в нужном месте в нужное время со своим бунтарским предпринимательским духом.

Объявление, опубликованное National Semiconductor в 70-х годах, с именем Боба, написанным повсюду.

Когда вы отбрасываете отношение, вы получаете Видлара, который глубоко заботился о создаваемых им дизайнах. В National Semiconductor Боб работал напрямую со своими клиентами и даже писал собственные заметки о приложениях и спецификации.По словам Боба, если вы «не рассчитывали на минимум телефонных звонков», значит, вы делали что-то не так.

Уникальный дизайн Боба и его неприязнь к быку продвинули его через молниеносную карьеру успеха и удачи. Он пришел в Fairchild в 60-е годы, заявив, что аналоговые технологии - это ерунда, только для того, чтобы оставить компанию на несколько лет вперед, позиционируя Fairchild как лидера в линейных интегральных схемах. Позже Боб перешел в Molectro, принадлежащую National Semiconductor, где он преобразовал материнскую компанию в гиганта аналогового дизайна.

Вот Боб из National Semiconductor в 1967 году. (Источник изображения)

В возрасте 33 лет Боб завершил карьеру, обналичив свои опционы на акции в National Semiconductor и ушел на пенсию в Мексике. Креативный талант Боба вскоре вновь проявился, когда он стал подрядчиком National Semiconductor в 1980-х годах. В последующие годы он разработал ряд усовершенствованных линейных интегральных схем, в том числе первый операционный усилитель сверхнизкого напряжения LM10.

LM10, первый сверхнизкое напряжение операционный усилитель .(Источник изображения)

Любовь Боба к шуткам и выходкам

Хотя Боб был известен как гениальный инженер и предприимчивый бунтарь, ни одна история не будет полной без перечисления нескольких легендарных шуток Боба. На протяжении всей своей инженерной карьеры Боб жил как вольнодумный шутник, что было кошмаром для отделов кадров.

Лихорадочный характер и юмор Боба вдохновили других аналоговых инженеров, таких как Боб Пиз и Джим Уильямс, сохранить его дух даже после его смерти.Ниже вы найдете три наших самых любимых розыгрыша и выходки, совершенные во время карьеры Боба, но они ни в коем случае не являются исчерпывающими. Наслаждайтесь ими в письменной форме, потому что вы никогда не увидите подобных вещей в сегодняшней стерильной корпоративной среде.

Боб Пиз поддерживал дух Видлара до его кончины в 2011 году. (Источник изображения)

Цепь Хасслера

Видлар был тихим человеком и не любил громкие звуки в офисе. Его решение? Схема Хасслера.Когда кто-то приходил в офис Боба, чтобы его беспокоить, и начинал громко говорить, устройство обнаруживало звук, преобразовывало его в высокую частоту и воспроизводило преобразованный звук.

Современное исполнение схемы Хасслера. (Источник изображения)

Для посетителя, чем громче он говорил, тем громче получалось нытье на трассе Хасслера. Посетители замечали этот странный звонок, прекращали говорить, и внезапно звук исчезал. Урок выучен.

Баран для стрижки газона

В 1980-х годах компания National Semiconductor объявила, что сокращает расходы на уход за газонами, чтобы сэкономить деньги.Ответ Боба? Он купил (по некоторым рассказам, он одолжил) овцу, запаковал ее в кузов своего кабриолета «Мерседес-Бенц» и принес на лужайку перед офисом «Нэшнл». Мгновенное кошение травы. Двадцать минут спустя новостной репортаж из San Jose Mercury News проходит мимо, чтобы сфотографировать событие, и эта история попадает в заголовки. Это также разозлило работодателя Боба.

Вот Боб и его овца, обратите внимание на «Мерседес», припаркованный на лужайке. (Источник изображения)

Увеличение количества неисправных компонентов

Боб мог быть человеком тихим, но он был не против шуметь, когда этого требовало разочарование.Были времена, когда Боб тратил целый день на цепь, которая не работала из-за неисправного компонента. Чтобы этот компонент никогда не терроризировал другую схему, Боб переносил деталь на наковальню в офисе и до бессмысленности бил ее молотком, пока она не стала похожа на пыль. Увеличение количества плохих запчастей стало легендой.

«Как вы что-то расширяете? Вы подносите его к наковальне тисков и ударяете по нему молотком, пока он не разлетится на крошечные кусочки, такие маленькие, что вам даже не придется сметать его с пола.От этого тебе станет легче. И вы знаете, что этот компонент больше никогда не будет вас раздражать ». ~ Боб Пиз (Источник изображения)

Сохранение наследия Боба

Боб Видлар покинул нас рано, в возрасте 53 лет, когда он умер от сердечного приступа во время пробежки в Пуэрто-Валларта. В последние годы жизни Боб занимался фитнесом, поскольку он обуздал свою алкогольную зависимость. Некоторые говорят, что Боб умер в нетрезвом виде, другие же, наиболее близкие к ситуации, говорят иначе, что могло бы удивить некоторых из его коллег.

Чтобы сохранить наследие Боба, мы нашли современную версию схемы Хасслера, созданную Крейгом и Analog Zoo.Первоначальная схема Боба никогда не публиковалась для Хасслера, поэтому Крейг взял на себя ответственность воссоздать ее:

Схема Хасслера, воссозданная Analog Zoo.

Вы можете прочитать все детали схемы Хасслера и увидеть готовую схему в действии в блоге Analog Zoo.

Живое наследие

Кончина Боба Видлара оставила после себя не только преобразованную полупроводниковую промышленность, но и способ инженерии, который сегодня уже не тот.Мы часто проводим годы в образовании по ЭЭ, изучая Фарадея, Ома и Ампера, но никогда по-настоящему не общаемся с более новыми инженерами нашего времени, такими как Видлар. Боб демонстрирует поистине уникальную сторону инженерии, граничащую с искусством, и если есть одна вещь, которой он был известен, так это то, что он никогда не проектировал очевидную схему.

Что еще более важно, личность Боба вызывает своего рода воспоминания о днях свободы самовыражения и индивидуальности на нашем рабочем месте. В эпоху, когда все стало цифровым, а мир функционирует на единицах и нулях, может оказаться, что нам просто нужно больше личностей, таких как Боб Видлар, чтобы вдохнуть жизнь в нашу современную инженерные культуры.

Сохраните дух Боба, спроектируйте свою собственную схему Хасслера в EAGLE! Попробуйте Autodesk EAGLE бесплатно сегодня.

Pro Audio Reference (Книга)

Справочные книги по профессиональному аудио

Последнее обновление: август 2016 г.

Акустика

Беранек, Лео Л. Acoustics (McGraw-Hill, Нью-Йорк, 1954; переиздан в 1986 году Акустическим обществом Америки ISBN 0-88318-494-X).[ Классический текст. Издание давно не издается, но теперь доступно. Сложно, но однозначно. ]

--- Музыка, акустика и архитектура (Wiley, New York, 1962). [ Еще одна жемчужина от доктора Беранека - на этот раз на нетехническом языке - существенное значение акустики для исполнения и понимания музыки. ]

--- Шумоподавление (Макгроу-Хилл, Нью-Йорк, 1960).[ Написанная в 1960 году для специальной летней программы Массачусетского технологического института, эта книга стала основой для современного контроля шума. ]

Blesser, Barry & Linda-Ruth Salter Spaces Speak, Are You Listen ?: Experiencing Aural Architecture (MIT Press ISBN 978-0-262-02605-5, Кембридж, Массачусетс, 2007). [ Авторы вводят термин «звуковая архитектура» для описания феномена человеческого восприятия, который позволяет нам идентифицировать пространства гораздо более сложными способами, чем просто их классическая акустика.Очаровательный. ]

Шано Роберт, доктор философии Маскирование звука сделано правильно: простые решения сложных проблем (издательство Magnum Publishing и Atlas Sound ISBN 978-0-9818166-0-9, Эннис, Техас, 2008). [ Самый исчерпывающий источник по этому вопросу, который можно найти где-либо. Имея 237 страниц, это дорого, но оно того стоит, если вы серьезно относитесь к маскировке звука. Свяжитесь с Atlas Sound по поводу покупки .]

Кокс, Тревор Звуковая книга: Наука о звуковых чудесах света (Norton ISBN 978-0-393-23979-9, Нью-Йорк 2014).[ Совершенно забавная книга. Автор путешествует по всему миру, исследуя и документируя странные звуки. ]

Д'Антонио, Питер и Тревор Дж. Кокс Акустические поглотители и диффузоры, Третье изд. (CRC Press ISBN 978-1498740999 Лондон, 2016). [ Все, что известно о диффузорах (реже о поглотителях) изобретателем, а также профессором инженерной акустики в Салфордском университете. Практические, а также теоретические; узнайте, как измерять, моделировать, проектировать, оптимизировать и применять диффузоры и поглотители.Нет лучшей книги по этим предметам. ]

Everest, F. Alton & Ken C. Pohlmann Master Handbook of Acoustics, 5-е изд. (ISBN McGraw Hill 978-0-07-160332-4, Нью-Йорк, 2009 г.). [ Настоящая классика, предлагающая отличное практическое введение в акустику. Это издание написано Кеном Полманном после смерти Эвереста. ]

Хэнслер, Эберхард и Герхард Шмидт Контроль акустического эха и шума: практический подход (Wiley Inter-Science ISBN 0-471-45346-3, Нью-Джерси, 2004).[ Основная теория и проверенные методы подавления акустического эха и шума. Лучшая справка по этой сложной теме. ]

Харрис, Сирил М. Справочник по акустическим измерениям и контролю шума, 3-е изд. (McGraw-Hill, Нью-Йорк, 1991 ISBN 0-07-026868-1) [ Классический справочник по анализу и устранению всех шумов. ]

Олсон, Гарри Ф. Acoustical Engineering (Ван Ностранд, Нью-Йорк, 1957; переиздан в 1991 году компанией Professional Audio Journals, Inc., Филадельфия, Пенсильвания). [ Наряду с изданием Beranek Acoustics , описанным выше, эти два образуют окончательные подставки для всех более поздних книг по акустике. ]

--- Музыкальная инженерия (Макгроу Хилл, Нью-Йорк, 1952) Пересмотрена и переименована в Музыка, физика и инженерия, 2-е изд. (Дувр, Нью-Йорк, 1967) [ Аудио мастер представляет первую унифицированную инженерную обработку всех элементов, которые используются при производстве и воспроизведении музыки.]

Рэлей, J.W.S. Теория звука, 2-е исправленное издание. (Довер, Нью-Йорк, 1976, в двух томах: Том 1, ISBN 0-486-60292-3 и Том 2, ISBN 0-486-60293-1). [ Это второе исправленное издание было впервые опубликовано в 1896 году и представляет собой настоящее дело, но его трудно читать с большим количеством математических формул. Включен сюда, потому что это главная работа лауреата Нобелевской премии и считается первым классическим освещением теории звука. ]

Биографии и история аудио

Александр, Роберт Чарльз Изобретатель стерео, жизнь и творчество Алан Дауэр Блюмлейн (Focal Press ISBN 0-240-51577-3 Оксфорд, Англия, 1999).[ Наконец-то великолепная биография человека наконец-то вернулась на его законное место в истории. ]

Александр, Роберт Чарльз Майкл Герзон : За пределами психоакустики (ISBN Dora Media Productions 978-0-9560160-0-3 Линкольншир, Англия, 2008). [ «Я думаю, что он единственный настоящий гений, которого я когда-либо встречал». Профессор Стэнли Липшиц, Университет Ватерлоо, Онтарио, Канада. Нет лучшего подтверждения.]

Брюстер, Билл и Фрэнк Бротон Прошлой ночью ди-джей спас мою жизнь: история диск-жокея (Grove Press ISBN 0-8021-3688-5 Нью-Йорк, 2000). [ Примерно единственный, но, безусловно, лучший источник истории современного ди-джея. Очень рекомендую. ]

Кларк, Марк Магнитная запись: взлеты и падения пионера - Воспоминания Полу Джозефа Бегуна .(Общество звукорежиссеров, Нью-Йорк, 2002 г.). [" Увлекательная история одного из самых уважаемых пионеров магнитной записи начинается в Германии перед Первой мировой войной, продолжается в 1930-е годы, когда была начата разработка стальной магнитофонной машины Лоренца, а затем переходит к деятельности компании Brush Development в США. Компания во время Второй мировой войны. Редкое личное понимание появления крупной аудиотехнологии одним из наиболее впечатляющих ее разработчиков."]

Холмс, Том Электронная и экспериментальная музыка, 2-е изд. (Routledge, ISBN 0-415-93644-6, Нью-Йорк, 2002) [ Замечательная и полная история синтезатора, с отличными фотографиями, но недостаточно ].

Леви, Джейн Фройндель NAMM 100-е: столетие на службе индустрии музыкальных продуктов. (Карловы Вары, Калифорния: NAMM-Международная ассоциация музыкальных продуктов, 2001). [ Красивая книжка на журнальном столике, отражающая историю Национальной ассоциации музыкальных купцов.Посетите www.bookfinder.com, чтобы найти его. ]

Steinweiss, Alex, Jennifer McKnight-Trontz and Steven Heller Для записи: Жизнь и творчество Alex Steinweiss , изобретатель обложки альбома (Princeton Architectural Press ISBN 1568982240, Princeton, NJ, 2000) . [ Великолепный взгляд на одну из оригинальных форм искусства Америки и жизнь ее первооткрывателя. Веселье, веселье, веселье, и, конечно же, он разработал обложку книги.]

Welch, Walter L. и Leah Brodbeck Stenzel Burt , From Tinfoil to Stereo (ISBN University Press Флориды 0-8130-1317-8, Гейнсвилл, Флорида, 1994). [ Наиболее полная история фонографа и звукозаписи с момента его создания в 1877 году до времени Великой катастрофы в 1929 году. Считается основным справочником по истории звукозаписи. ]

Словари и справочники

Словарь английского языка американского наследия, 5-е изд. (Houghton Mifflin ISBN 978-0547041018, Бостон, 2011 г.). [ Если у вас есть только один словарь, сделайте это. ]

Барбер, Дэвид У. Лучше, чем кажется (ISBN звука и зрения 0-1-22-1, Торонто, 1998). [ Юмористические музыкальные цитаты. ]

Книга анекдотов Бартлетта (ISBN Little, Brown & Co. 0-316-08267-8, Нью-Йорк, 2000). [ Приколы; Не знаю, сколько правдиво, но все равно весело.]

Бирс, Амвросий , Словарь дьявола (Oxford University Press, ISBN 0-195-12627-0, Оксфорд, 1998). [ Первоначально опубликовано в конце 1890-х в «Самом злобном человеке Сан-Франциско» - это лучше, чем терапия. ]

Кристал, Дэвид и Хилари Кристал, слов в словах (ISBN Чикагского университета 0-226-12201-8, Чикаго, 2000).[ Большой сборник цитат о языке и языках .]

Décharné, Max , Straight From The Fridge, Dad (ISBN Broadway Books 0-7679-0840-6, Нью-Йорк, 2001). [ Веселый словарь хипстерского сленга .]

Hale, Constance , Sin and Syntax: How to Craft Wickedly Effective Prose (Broadway Books ISBN 0-7679-0308-0, New York, 1999). [ Автор Wired Style и бывший редактор журнала Wired , обязательного руководства, которое выходит далеко за рамки «правил» современного языка и хорошего письма.]

IEEE 100: Авторитетный словарь терминов стандартов IEEE, 7-е изд. (IEEE ISBN 0-7381-2601-2, Нью-Йорк, 2000). [ Ответы на электрические и электронные терминологические споры. ]

IEEE Словарь стандартов: Глоссарий терминов и определений (IEEE ISBN 978-0 = 7381-57399, Нью-Йорк, 2009). [ Очень удобный и удобный CD-ROM .]

Kacirk, Джеффри , Музей слова: самые замечательные английские слова, когда-либо забытые (Simon & Schuster ISBN 0-684-85761-8, Нью-Йорк, 2000). [ Увлекательный обзор английских слов, которые со временем незаметно исчезли .]

Камп, Дэвид , Словарь рок-сноба: основной лексикон рокологических знаний (ISBN Broadway Books 0-7679-1873-8, Нью-Йорк, 2005). [ Название говорит само за себя - у вас должна быть эта книга - по крайней мере, она будет лежать рядом с домом.]

Линч, Джек, изд., Словарь Сэмюэля Джонсона (Levenger Press ISBN 1-929154-10-0, Делрей-Бич, Флорида, 2002. [ Отрывки из работы 1755 года, определяющие английский язык. ]

МакКлири, Джон Бассетт Словарь хиппи: культурная энциклопедия (и фразаикон) 1960-х и 1970-х годов (Ten Speed ​​Press ISBN 1-58008-355-2, Беркли, Калифорния, 2002).[ Если вы были там, это поможет вам вспомнить. Фантастическая и ценная подборка. ]

McQuain, Jeffrey Never Enough Words (ISBN Random House 0-679-45804-2 Нью-Йорк, 1999). [ Замечательный источник американизмов. Где еще вы обнаружите, что «трезво осужденный» означает «полностью измученный». Спортивных деятелей обвиняют в «говорящем мусоре», ну, это то, что называется «говорящим хламом».«]

11-й университетский словарь Merriam-Webster [ Лучший словарь для Windows 7 с тех пор, как Houghton Mifflin отказывается разрешить установку AHD. ]

Морфей, Кристофер Л. Словарь акустики. (ISBN Academic Press 0-12-506940-5, Сан-Диего, Калифорния, 2001). [ Замечательный и исчерпывающий справочник по множеству терминов, уникальных для изучения и практики акустики.]

NIST ( Национальный институт стандартов и технологий ) Специальная публикация 811: Руководство по использованию Международной системы единиц (СИ) [ Орган по этому вопросу. Нет ничего лучше. ]

Оксфордский словарь английского языка (короткий), 6-е изд. (ISBN Oxford University Press 978-0-19-923324-3, 2007). [ Каждому нужен хотя бы один OED.]

Пинкер, Стивен Языковой инстинкт: как разум создает язык (Perrennial Classics ISBN 0-06-095833-2, Нью-Йорк, 2000.) [ Язык - это обычно звук, поэтому эта книга принадлежит именно сюда. Автор - ведущий в мире знаток языков и рассказывает сказки с блестящим, остроумным и освежающим юмором. Вам понравится эта книга гораздо больше, чем вы могли себе представить. ]

Сэди, Стэнли, изд., Краткая музыкальная энциклопедия Нортона / Гроува (Norton ISBN 0-393-03753-3, Нью-Йорк, 1994). [ Название говорит само за себя. ]

White, Glenn D. и Gary J. Louie , Аудио-словарь, 3-е изд., (University of Washington Press ISBN 0-295-98498-8, Сиэтл, 2005). [ Нет лучше. Вам понадобится эта книга, а с этим последним изданием она станет еще лучше. ]

--- Аудио-словарь, 2-е изд., Версия на компакт-диске (ISBN Вашингтонского университета Press 0-295-97540-7, Сиэтл, 1998 г.). [ Очень полезная версия вышеупомянутого CD-ROM, дополненная цветной графикой и звуком. Существует также комбинированная книга и версия CD-ROM ISBN 0-295-97541-5. ]

Цифровое аудио

Гринебаум, Кен и Ронен Барзель , ред. Audio Anecdotes II: Инструменты, советы и методы для цифрового аудио (AK Peters ISBN 1-56881-214-0, Wellesley, MA, 2004) [ На данный момент в этой полезной серии есть три книги: Audio Anecdotes I , II и III.Рекомендуется всем, кто работает или интересуется цифровым аудио. Включает CD-ROM с демонстрациями, исходным кодом и примерами. ]

Pohlmann, Ken ed. Advanced Digital Audio (Sams ISBN 0-672-22768-1, Кармель, Индиана, 1991). [ Сложные предметы, четко объясненные этим известным профессором музыкальной инженерии в Университете Майами - достоверном и авторитетном цифровом аудиоресурсе. ]

--- Принципы цифрового звука, 6-е изд. (ISBN McGraw-Hill 978-0-07-166346-5, Нью-Йорк, 2011). [ Последнее издание САМОЙ классической книги по цифровому аудио. ]

Рамси, Фрэнсис и Джон Уоткинсон The Digital Interface Handbook, 3rd edition (Focal Press ISBN 0240519094, Oxford, England, 2003). [ Одна из лучших ссылок на эту сложную тему. ]

Уоткинсон, Джон Искусство цифрового звука, 3-е изд. (Focal Press ISBN 0-240-51587-0, Оксфорд, Англия, 2001).[ Название говорит само за себя. Одна из лучших цифровых аудиоматериалов, которой вы можете владеть. ]

--- Искусство воспроизведения звука (Focal Press ISBN 0-240-51512-9, Оксфорд, Англия, 1998). [ Даже не спрашивайте; если Джон написал, вам это нужно. Великолепный обзор всего звукового поля - вся теоретическая база, необходимая для понимания воспроизведения звука. ]

--- Сжатие видео и аудио (Focal Press ISBN 0-240-51394-0, Оксфорд, Англия, 1995).[ Хотите знать все о MUSICAM, Dolby AC, JPEG и MPEG? Это твоя книга. ]

--- Введение в цифровое аудио (Focal Press ISBN 0-240-51378-9, Оксфорд, Англия, 1995). [ Менее строгий, чем приведенный выше, но не менее ценный. Отличная первая книга по цифровому аудио. ]

Электронная инженерия

Аганс, Дэвид Дж. Отладка: девять обязательных правил для поиска даже самых неуловимых программных и аппаратных проблем (AMACOM ISBN 0-8144-7168-4, Нью-Йорк, 2002). [ Название говорит само за себя. ]

Agarwal, Anant и Джеффри Ланг Основы аналоговых и цифровых электронных схем (Morgan Kaufmann ISBN 978-1558607354, Берлингтон, Массачусетс, 2005). [ Хотя это и не новая книга, но она представляет новый подход к изучению электроники двух профессоров Массачусетского технологического института.Настоятельно рекомендуется. Аудиторные лекции доступны на YouTube здесь]

Эшби, Даррен Электротехника 101, 2-й. Эд. (Newnes ISBN 978-1-85617-506-7, Оксфорд, Англия, 2009 г.). [ Если вам захочется вспомнить, как работает то-то и то-то, дайте этому титулу шанс. У него может быть именно то, что вы хотите. ]

Биллингс, Кейт, Абрахам И. Прессман и Тейлор Мори Проектирование импульсных источников питания, 3-е изд. (ISBN McGraw-Hill 978-0-07-148272-1, Нью-Йорк, 2009 г.). [ Промышленный стандарт на все, что переключается и подергивается. ]

Croft, Terrell , Справочник американского электрика, 2-е изд. (Макгроу-Хилл, Нью-Йорк, 1921). [ Жемчужина книги: кожаный переплет, все края позолочены, чудесно! ]

Feucht, Dennis L. Справочник по проектированию аналоговых схем (Academic Press ISBN 0-12-254240-1, Сан-Диего, 1990).[ Редкая находка: действительно полезный и практичный учебник. Что неудивительно, если вы знаете, что он был настоящим инженером Tektronix. Особенно хорош в предоставлении понимания схем. Его книга также доступна в формате CD-ROM; см. его сайт. ]

Frederiksen, Thomas M. , Intuitive Analog Electronics (McGraw-Hill ISBN 0-07-021962-1, Нью-Йорк, 1989). [ Только очень немногие технические писатели обладают настоящим даром - Боб Пиз, Джон Уоткинсон, Джим Уильямс, а недавно и Клайв Максфилд, все приходят на ум, но перед любым из них пришел Том Фредериксен; У Тома настоящий дар.Мне очень повезло, что я учился непосредственно у Тома, как и пара других вышеупомянутых. Это просто невозможно написать или сказать яснее или интереснее, чем это делает Том. (К вашему сведению: у него есть целая серия «Интуитивных» - пять названий, о которых я знаю. Найдите их, найдите их; вы не будете разочарованы.) ]

Горовиц, Пол и Уинфилд Хилл Искусство электроники, 3-е изд. (Cambridge University Press ISBN 978-0521809269, Лондон, 2015 г.)) [Эта книга, наряду с книгой Шерца и Монка, - две лучшие книги по практической повседневной электронике, которые вы найдете. Обе пятизвездочные книги.]

Юнг, Уолт, изд. Справочник по применению операционных усилителей (Newnes ISBN 978-0-7506-7844-5, Берлингтон, Массачусетс, 2006. [ Сборник всех примечаний к приложениям Analog Devices с 1965 года, включая новый раздел по истории операционных усилителей ]

Кордыбан, Тони Подъемы горячего воздуха и радиаторы: все, что вы знаете о охлаждающей электронике, неверно (ASME Press ISBN 07741, 1998).[ Сборник мифов, ошибок и «уроков, извлеченных» практикующими инженерами, работающими в области охлаждения электронного оборудования. В перерывах между головными болями Тони Кордыбан ​​радостно объясняет, почему все, что вы знаете о охлаждающей электронике, неверно. ОБЯЗАТЕЛЬНАЯ книга для всех, кто занимается охлаждающей электроникой. ]

Lurch, E. Norman Основы электроники, 3-е изд. (Wiley ISBN 979-0471034940, Нью-Йорк, 1981).[ Особенно хорошая книга для начинающих энтузиастов DIY. ]

Максфилд, Клайв . Bebop to the Boolean Boogie, 3-й. Эд. (Newnes ISBN 978-1856175074, Оксфорд, Англия, 2009 г.). [ Попробуйте; вам понравится . Действительно отличный материал. ]

Максфилд, Клайв . Руководство Design Warrior по ПЛИС. (Newnes ISBN 978-0-7506-7604-5, Оксфорд, Англия, 2004 г.). [ Еще одно замечательное название этого одаренного педагога / писателя.Настоятельно рекомендуется. Вы кое-чему научитесь. ]

Пиз, Роберт А. Поиск и устранение неисправностей аналоговых схем (ISBN Баттерворта Хайнеманна 0-7506-9184-0, Бостон, 1991). [ Боб Пиз является легендарным среди разработчиков аналоговых схем, и его ежемесячная колонка «Что это вообще такое ... Все равно?» в журнале Electronic Design была одной из самых читаемых и любимых колонок всех времен.Нет лучшей книги по поиску и устранению неисправностей аналоговых устройств, чем эта. «За все годы разработки / сборки / ремонта аудиооборудования, всякий раз, когда что-то идет не так, правильный ответ всегда в этой книге (практически без математики)», - пишет Билл Коу, Sluggo Audio. Работать с ним было честью, привилегией и образованием. Покойся с миром, Боб. ]

Шерц, Пол и Саймон Монк Практическая электроника для изобретателей, 3-е изд. (Tab Books, ISBN 978-0071771337, Blue Ridge Summit, PA, 2013). Пусть вас не смущает название: эта книга, наряду с книгой Горовица, - две лучшие книги по практической повседневной электронике, которые вы найдете. Обе пятизвездочные книги.]

Уильямс, Джеральд Э. Практическое проектирование и анализ схем транзисторов (McGraw-Hill ISBN 978-0070703988, Нью-Йорк, 1973). [ Классическая конструкция дискретных транзисторов из реального мира. Один из лучших ]

Уильямс, Джим Проектирование аналоговых схем. (ISBN Баттерворта Хайнеманна 0-7506-9166-2, Бостон, 1991). [ Незаменим для всех, кто интересуется проектированием аналоговых схем от одного из гуру аналоговых технологий всех времен .]

Уильямс, Тим EMC для дизайнеров продукции, 3-е изд. (Newnes ISBN 0-7506-4930-5, Оксфорд, Англия, 2001). [ Лучшая практическая книга по обеспечению устойчивости к электромагнитным помехам и эмиссии для маркировки CE. Также ознакомьтесь с его новой книгой ниже .]

Уильямс, Тим и Кейт Армстронг , EMC для систем и установок (Newnes ISBN 0-7506-4167-3, Оксфорд, Англия, 2000). [ Лучшая практическая книга по обеспечению устойчивости к электромагнитным помехам и эмиссии для маркировки CE. Также посмотрите его первую книгу выше .]

Звук пленки

Холман, Томлинсон Звук для кино и телевидения, 3-е изд. (Focal Press ISBN 978-0-240-81330-1 Оксфорд, Великобритания, 2010 г.) [ От человека, который изобрел и разработал программу THX® компании Lucasfilm, а ныне профессора Школы кино и телевидения Университета Южной Калифорнии. ]

Вейс, Элизабет и Джон Белтон Звук фильма: теория и практика (ISBN издательства Колумбийского университета 0-231-05637-0, Нью-Йорк, 1985). [ Более исторический и теоретический, чем вышеприведенная книга Холмана, таким образом, хорошее дополнение.]

Громкоговорители

Borwick, John , Руководство по громкоговорителям и наушникам, 3-е изд. (Focal Press ISBN 978-0240522760, Оксфорд, Великобритания, 2001). [ Отличное собрание статей ведущих специалистов в данной области. ]

Colloms, Martin , High Performance Loudspeakers, 6-е изд. (Wiley ISBN 0-470-09430-3 Чичестер, Англия, 2005 г.). [ Мой любимый из всех книг по громкоговорителям для теории.]

Математика

Бекманн, Петр , История Pi (ISBN The Golem Press 0-2-18-3, Боулдер, Колорадо, 1977). [ Если вас интересует происхождение ключевых математических символов, то вам это понравится. ]

Каплан, Роберт Ничто, что есть: естественная история нуля (ISBN Oxford University Press 0-19-512842-7 Нью-Йорк, 2000).[ Если вас интересует происхождение ключевых математических символов, то вам это понравится. ]

Ливио, Марио , Золотое сечение (ISBN Broadway Books 0-7679-0815-5, Нью-Йорк 2002. [ Вечно очаровательный взгляд на это чудесное число. ]

Maor, Eli , e: The Story of a Number (Princeton University Press ISBN 0-691-03390-0, Princeton, NJ, 1994). [ Если вас интересует происхождение ключевых математических символов, то вам это понравится.]

Нахин, Пол Дж. Воображаемая сказка: история [квадратного корня из минус единицы] (ISBN Princeton University Press 0-691-02795-1, Принстон, Нью-Джерси, 1998). [ Если вас интересует происхождение ключевых математических символов, то вам это понравится. ]

Neugebauer, Otto Точные науки в древности, 2-е. Эд. (ISBN Dover Publications: 0486223329, NY, 1969).[ Глубокое исследование месопотамской математики и астрономии. Привет! Что не нравится? Хотя он сухой, и вам нужно прочитать примечания, чтобы получить некоторые из лучших вещей. ]

Транснациональный колледж LEX Кто такой Фурье? Математическое приключение (ISBN Фонда языковых исследований 0-9643504-0-8, Бельмонт, Массачусетс, третье издание 1998 г.). [ Совершенно другая книга, обманчиво простая по стилю - почти как комикс, - но я считаю, что это лучшая книга о Фурье на свете.Купи это; дайте ему шанс - не отчаивайтесь от стиля. Готов поспорить, ты что-то узнаешь и попросишь всех своих друзей получить копию. Это так хорошо. ]

Микрофоны

Борвик, Джон Микрофоны: технология и техника (Focal Press ISBN 0-240-51279-0, Кент, Англия, 1990). [ Включает замечательный раздел о том, как работает человеческий голос .]

Eargle, John (обновлено Ray A.Rayburn) The Microphone Book, 3rd Ed. (Focal Press ISBN 978-0240820750, Оксфорд, Англия, 2011 г.). [ Я выбрал лучшую книгу по микрофонной технологии и классической технике от отмеченного наградами инженера звукозаписи с множеством дипломов в области музыки и инженерии. ]

Вир, Тим, Рик Уоллер и Джино Сигизмонди Методы микрофона для усиления живого звука (Shure Publications, Niles, IL, 2014). [ Нажмите ссылку, чтобы загрузить бесплатную копию.Абсолютно лучшая бесплатная информация о микрофонах, просто загруженная отличным материалом. ]

Усилители мощности

Baxandall, Peter и Self, Douglas Baxandall и Self on Audio Power (Linear Audio ISBN 978-94--03-9, Hoensbroek, Нидерланды, 2011). [ Сборник статей, выполненных обоими мужчинами по усилителям мощности звука, опубликованных в журнале Wireless World между 1978–1979 (Баксандалл) и 1993–1994 (Я) . Ценные вещи от двух экспертов. ]

Корделл, Боб Проектирование усилителей мощности звука (McGraw Hill ISBN 978-0-07-164024-4, Нью-Йорк, 2011). [ Это еще одна книга, которую необходимо иметь при проектировании усилителей мощности. Прекрасное дополнение к книге Дуга Селфа, приведенной ниже. ]

Self, Douglas Audio Power Amplifier Design, 6-е издание (Focal Press ISBN 978-0-240-52613-3, Берлингтон, Массачусетс, 2013).[ Из всех книг, написанных по аудио, по усилителям мощности на удивление мало. Из немногих увиденных, я предпочитаю этот, и с каждым выпуском он становится все лучше и лучше. Написанный реальным, опытным, работающим, разносторонним инженером (Кембридж и Суссекс), он является рациональным, надежным, точным и действительно полезным. Настоятельно рекомендуется. Также рекомендуется его книга по звуковым схемам с малым сигналом, перечисленная здесь, и другая по проектированию активных кроссоверов, которую можно найти здесь.]

Slone, G. Randy Руководство по конструкции усилителя звука высокой мощности (McGraw-Hill ISBN 0-07-134119-6, Нью-Йорк, 1999). [ Очень ценная книга, сделанная своими руками; настоятельно рекомендуется. ]

Pro Audio, General

AES Щиты и заземление: безопасность, электросети, студия, кабели и оборудование (специальный отрывок), Jour. Audio Eng. Soc., том 43, № 5, июнь 1995 г. [ Эта перепечатка формирует основу для понимания проблемы Pin-1 и других проблем с заземлением и межсоединениями. ]

Ballou, Glen, ed. Справочник звукорежиссеров, пятое издание (Focal Press ISBN 9780415842938, Оксфорд, Великобритания, 2015). [ Очень неровная ссылка, но содержит достоверную информацию. Книга разделена на главы, написанные несколькими авторами, что приводит к большим различиям в трактовке, тоне и тщательности предмета.Некоторые разделы прекрасны и полезны звукорежиссеру; некоторые нет. CD-ROM с возможностью поиска и гиперссылками может помочь. ]

Бенсон, К. Блэр , изд. Audio Engineering Handbook (McGraw-Hill, New York, 1988). [ Это отличный сборник статей, написанных одними из лучших в этой сфере. Жаль, что он больше не издается. Большая часть материала написана на продвинутом уровне и довольно сложна, но ценна.Содержит лучшую статью о стандартах звука, которую я нашел, написанную покойным Дэниелом Куином, давним менеджером по стандартам AES. См. Исправленное издание Уитакера. ]

Blesser, Barry «Междисциплинарный синтез точек зрения реверберации», J. Audio Eng. Soc., т. 49, стр. 867-903 (2001, октябрь 2001). [ Это лучший доступный обзор, описывающий огромную сложность реверберации, показывающий, как различные дисциплины способствуют нашему пониманию .]

Бон, Деннис А. , «Эквалайзеры, регулируемые оператором: обзор», Материалы 6-й Международной конференции AES: Усиление звука (ISBN Общества звукорежиссеров 0-937803-13-8, Нью-Йорк, 1989). [ Эй, ты должен хоть раз раскрутить себя - это правило. ]

Brixen, Eddy BØgh , Audio Metering, 2-е изд. (Focal Press ISBN 978-0-240-81467-4, Оксфорд, Великобритания, 2011 г.). [ Это лучшее из того немногочисленного количества опубликованной информации об измерении звука, которое существует.Настоятельно рекомендуется. ]

Дэвис, Дон и Кэролайн Дэвис Sound System Engineering, 2-е изд. (Sams ISBN 0-672-21857-7, Индианаполис, 1987). [ Учебник, написанный мужем и женой, которые основали Synergetic Audio Concepts (Syn-Aud-Con), и впервые провели семинары по звуковым системам. ]

Дэвис, Дон и Юджин Патронис, мл. Sound System Engineering, 4-е изд. (ISBN Focal Press 978-0-240-81846-7, Оксфорд, Англия, 2013 г.).[ Это последнее издание вышеперечисленного, но оно достаточно отличается, чтобы его можно было перечислить отдельно. ]

Дэвис, Гэри и Ральф Джонс , Yamaha Sound Reinforcement, 2-е изд. (Hal Leonard ISBN 0-88188-900-8, Милуоки, 1989). [ Трудно найти доступные, полезные и точные справочные материалы по профессиональному аудио - это все три. Наилучшее значение $ / page / information-content около .]

Геддес, Эрл и Лидия Ли Аудиопреобразователи (ISBN GedLee Associates 0-9722085-0-X, Нови, Мичиган, 2002).[ ИДЕАЛЬНАЯ книга по теории проектирования аудиопреобразователей - высшее образование, очень математическое, для серьезных занятий. «Акцент делается на теории, а не на практическом производстве преобразователей». У двух авторов более 50 лет работы в области преобразователей и психоакустики. Это непростая книга, но если вы хотите знать, как работает датчик, как он ДЕЙСТВИТЕЛЬНО работает, это книга. ]

Giddings, Philip Проектирование и установка аудиосистемы (Howard W.Sams ISBN 0-672-22672-3, Индианаполис, 1990). [ Не позволяйте названию ввести вас в заблуждение, это книга по межсоединениям, заземлению, экранированию и питанию переменного тока. ]

Harada, Kai Sound Handbook. [ Этот другой и доступен только в Интернете. Переходите по ссылке и наслаждайтесь; определенно отличное и забавное введение в звук и аудио. Настоятельно рекомендуется. ]

Джонс, Дуглас Р. Звук поклонения: Справочник по акустике и проектированию звуковой системы для церкви (Focal Press ISBN 979-0-240-81339-4, Оксфорд, Великобритания, 2011 г.). [ Превосходное введение в тонкости церковного аудио, включая интересный обзор истории церковного дизайна. Существует сопутствующий веб-сайт www.sound-of-worship.com со звуковыми примерами. ]

Лампен, Стивен Х. Провода, кабели и волоконная оптика для инженеров видео и аудио, 3-е изд. (McGraw-Hill ISBN 0-07-038134-8, Нью-Йорк, 1998) [ Поверьте мне, вам нужна эта книга - лучше по этой теме нет ничего. ]

Langford-Smith, Fritz Справочник разработчика радиотронов, 4-е изд. (Первоначально опубликовано Wireless Press для Amalgamated Wireless Valve Company Pty. Ltd., Сидней, Австралия, в 1934 году; трижды переработано для выпуска 4-го (и последнего) издания в 1952 году; воспроизведено и распространено RCA Electronic Components, Харрисон, Нью-Джерси последний раз в мае 1968 года; возрожден и переиздан в мягкой обложке на 1000 страниц издательством Newnes (Butterworth-Heinemann) ISBN 0-7506-3635-1, Оксфорд, Англия, 1997) [ Наряду с приведенной ниже книгой Тремейна это еще один древне-звуковых священных текстов.Этот фолиант представляет собой исчерпывающий справочник, охватывающий основные принципы звука и практическую конструкцию всех типов классических радиоприемников, усилителей звука и записывающего оборудования вплоть до изобретения транзистора. Это книга, к которой вы обращаетесь, чтобы узнать, например, как делали компрессоры в очень старые времена. ]

Маккарти, Боб. Звуковые системы: дизайн и оптимизация, 3-е. Эд. (Focal Press ISBN 978-0415731010, Оксфорд, Англия, 2016 г.).[ Это обширное руководство по оптимизации звуковой системы на 500+ страниц, созданное автором в течение многих лет в качестве инструктора и установщика Meyer Sound. Тщательное обращение с использованием двухканальных анализаторов БПФ, программ акустического прогнозирования и блоков DSP для настройки любой звуковой системы. Множество очень полезных полноцветных изображений и диаграмм. Мне кажется, уже классика. ]

Мецлер, Боб. Справочник по измерениям звука (Audio Precision ISBN 978-9994569885, Beaverton, OR, 1993).[ Каким образом вы вообще измеряете переходные интермодуляционные искажения? Боб объясняет. ]

Моисей, Боб «Асинхронная последовательная связь», Труды 13-й Международной конференции AES: Звуковые системы с компьютерным управлением, (ISBN Общества инженеров аудио, 0937803251, Нью-Йорк, 1994). [ Отличный учебник по асинхронности от создателя веб-сайта Рэйна. ]

Self, Douglas Audio Engineering Explained (Focal Press ISBN 978-0-240-81273-1, Оксфорд, Великобритания, 2010).[ Это отличный сборник глав из современных книг по звуковой инженерии, отредактированный Дугласом Селфом, автором моих любимых книг по усилителям мощности и проектированию аудиосигналов малых сигналов. Он проделал огромную работу по сбору в одном месте всей действительно актуальной информации об аудиотехнике. ]

--- Звуковой дизайн малых сигналов, второе издание (Focal Press ISBN 978-0-415-70973-6, Оксон, Англия, 2015). [ Дополняя его книгу по усилителям мощности, упомянутую выше, это, без сомнения, лучшая книга по аудиосхемам на сегодняшний день.Ужасно мало книг по проектированию аналоговых аудиосхем, но это действительно монументальная работа. Если вы занимаетесь проектированием аналоговых аудиосхем, ЭТА КНИГА ДОЛЖНА принадлежать вам! ]

--- Конструкция активных кроссоверов (Focal Press ISBN 978-0-240-81738-5, Оксфорд, Великобритания, 2011). [ Еще один шедевр от аудио-гуру. Только Селф смог заполнить 580 страниц по этой теме - и ни слова слишком много! КУПИТЬ. ]

--- Self on Audio Third Ed. (Focal Press ISBN 9781138854468, Оксфорд, Великобритания, 2015 г.) [ Сборник статей Дугласа Селф о дизайне, ранее опубликованных в Elektor, Linear Audio и Electronics World. ]

Streicher, Ron & F. Alton Everest The New Stereo Soundbook, 3-е изд. (ISBN компании Audio Engineering Associates 978-0-9665162-1-0, Пасадена, Калифорния, 2006 г.). [ Лучшая книга по микрофону и записи стереофонического звука .]

Талбот-Смит, Майкл Справочник звукоинженера, 2-е изд. (ISBN Focal Press 0-240-51528-5, Оксфорд, Англия, 1999). [ Пожалуй, эту книгу лучше понимать буквально, т.е. если вы уже являетесь звукорежиссером, то это ваш справочник. Однако, если вы не звукоинженер, то я думаю, что это не единственный справочник. Он охватывает множество вопросов, от математики и физики звука до цифровой передачи звука и стандартов. Думаю, слишком много для одного тома.Информация есть, но довольно скудная и местами сложная. Эта книга требует работы, но имеет ценность. ]

THAT Corporation Замечания по проектированию [ Лучшая бесплатная информация о дизайне процессоров аудиодинамики, о которой я знаю, и бесплатная по такой хорошей цене. Нажмите ссылку и скачайте .]

Tremaine, Howard M. Audio Cyclopedia, 2nd ed. (ISBN Говарда В. Сэма 0-672-20675-7, Индианаполис, 1973).[ Одно из чудес древнего звука. Несмотря на то, что он ужасно устарел и давно не издается, это по-прежнему лучший универсальный справочник по профессиональному аудио для основ. И, если вы покопаетесь, вы все равно можете найти копии в магазинах подержанных книг и в Интернете. ]

Уззл, Тед и Роберт А. Бушнелл и Томас Г. Булиан Технические основы аудио (NSCA ISBN 0-87288-701-4, Сидар-Рапидс, Айова, 2000). [ Основы, которые должен знать лучший преподаватель звука, с небольшой помощью своих друзей.]

Whitaker, Jerry C. and K. Blair Benson , Standard Handbook of Audio and Radio Engineering, 2 nd ed. (McGraw-Hill ISBN 0-07-006717-1, Нью-Йорк, 2002) [ Обновленное, исправленное и расширенное издание книги Бенсона. Уитакер взял на себя ответственность за редактирование после смерти К. Блэра Бенсона в 1990 году. Это издание настолько отличается от оригинала, что его лучше рассматривать как другую книгу, дополняющую, а не заменяющую оригинал.Полная библиотека аудиофайлов будет содержать и то, и другое. Очень полезный компакт-диск (включая многие главы из первоначального первого издания, опущенные в печатной версии этого второго издания - очень приятный и полезный штрих, прилагается. ]

Whitaker, Jerry C. , Измерение, анализ и тестирование сигналов (CRC Press ISBN 0-8493-0048-7, Бока-Ратон, Лос-Анджелес, 2000). [ Наконец-то хороший учебник по этим темам.От теории к практике, отличная книга. ]

Винер, Итан Аудиоэксперт: все, что вам нужно знать об аудио (Focal Press ISBN 978-0-240-82100-9, Оксфорд, Великобритания, 2012). [ Несмотря на название, эту книгу с таким же успехом можно было бы занести в каталог в разделе «Запись», поскольку она ориентирована на звукорежиссера; тем не менее, он отлично справляется с охватом широкого спектра основ аудио, включая отличный раздел, посвященный разоблачению мифов об аудио.Уже одно это стоит вложенных средств. Кроме того, у него есть сопутствующий веб-сайт, который предлагает аудио, видео и дополнительные главы для дополнения печатных материалов. В общем, очень хороший пакет, очень рекомендуемый для работы с основами. ]

Психоакустика - Слух: психология и физиология

Blauert, Jens , Spatial Hearing; Психофизика локализации звука человека; Пересмотренное издание (MIT Press ISBN 0-262-02413-6 Кембридж, Массачусетс, 1997).[ Все, что известно о локализации человеческого звука, между двумя обложками. ]

Брегман, Альберт С. Анализ слуховой сцены: перцепционная организация звука (MIT Press ISBN 978-0-262-52195-6 Кембридж, Массачусетс, 1994). [ Лучший источник для понимания того, как мы разделяем звуки. Автор является ведущим пионером в этом предмете, изучая его более двадцати лет. Чтение только первой и последней глав стоит цены книги.]

Гельмгольц, Герман Об ощущениях тона (Dover ISBN 0-486-60753-4, Нью-Йорк, 1980). [ Одна из величайших научных классиков мира - настоящее сокровище. Написано в 1885 году и до сих пор считается одним из лучших источников по физиологической акустике. ]

Ховард, Дэвид М. и Джеймс Ангус , Акустика и психоакустика , 4-е изд. (Focal Press ISBN 978-0-24-052175-6 Оксфорд, Великобритания, 2009 г.) [ Прекрасное сочетание акустики и психоакустики с музыкальной и научной точек зрения.Минимальная математика. Это последнее издание включает компакт-диск с примерами, подтверждающими текст. ]

Ласс, Норман Дж. И Чарльз М. Вудфорд , Основы науки о слухе (Mosby Elsevier ISBN 978-0-323-04342-7, Сент-Луис, 2007) [ Легко читать, много ясных, подробных иллюстрации. Отличная вводная книга на слух. ]

Мур, Брайан К. Введение в психологию слуха, 6-е изд. (Изумрудный ISBN 978-1780520384, Великобритания, 2012 г.). [ Необычайно четкие объяснения самых сложных проблем со слухом от ведущего исследователя в этой области. ]

--- Слух, 2-е изд. (Academic Press ISBN 0-12-505626-5, Сан-Диего, Калифорния, 1995), [ Очень академический текст для выпускников и аспирантов, который является одним из наиболее полных доступных источников по всем аспектам человеческого слуха. ]

Пиклз, Джеймс О. Введение в физиологию слуха, 2-е изд. (ISBN Academic Press 0-12-554754-4, Сан-Диего, Калифорния, 1988). [ Превосходное дополнение к приведенной выше книге Мура по психологии , она охватывает физиологию слуха. ]

Roederer, Juan G. Физика и психофизика музыки, 4-е изд. (Springer-Verlag ISBN 0387094709, Нью-Йорк, 2008 г.). [ Первоначально написанная в 1970 году и теперь в своем четвертом издании, это одна из первых и моих самых любимых книг по психоакустике, или «музыка науки», , поскольку профессор Родерер предпочитает .]

Zwicker, E&H Fastl Психоакустика: факты и модели, 2-е изд. (Springer-Verlag ISBN 3-540-65063-6, Берлин, 1999). [ Сложно, но основательно; Обязательный справочник для всех, кто серьезно относится к психоакустике. ]

Радио

Хенни, К. , Справочник по радиотехнике (McGraw-Hill ISBN 978-0070282087, Нью-Йорк, 1959. [ Содержит гораздо больше, чем просто радиотехнику, включая большой раздел о взаимной связи громкоговорителей.]

Krauss, Herbert L., Charles W. Bostian & Frederick H. Raab , Solid State Radio Engineering (John Wiley & Sons ISBN 0-471-03018-X, Нью-Йорк, 1980). [ Написанная в 1980 году, эта книга до сих пор остается одной из лучших когда-либо написанных книг о классическом аналоговом радио. ]

Рутледж, Дэвид Б. Электроника радио (ISBN Cambridge University Press 0-521-64645-6 Нью-Йорк, 1999).[ Из введения: «Эта новаторская книга представляет собой стимулирующее введение в аналоговую электронику путем анализа конструкции и конструкции радиоприемопередатчика». Эта полезная книга, включая лабораторные упражнения, явно написана профессором Калифорнийского технологического института с прекрасными иллюстрациями Дейла Йи и включает дискету с программой моделирования микроволновых цепей, PUFF.]

Терман, Фредерик Эммонс Радиотехника, 3-е изд. (Макгроу-Хилл, Нью-Йорк, 1947).[ Классический текст на эту тему; еще один том из замечательной серии McGraw-Hill по электротехнике и электронике. Давно больше не издаётся, но стоит того, чтобы его найти. ]

Запись

Бартлетт, Брюс и Дженни , Запись музыки на месте: захват живого опыта. (Focal Press ISBN 978-0-240-80891-8, Оксфорд, Великобритания, 2007). [ Неоценимый помощник в полевых съемках со стороны ветерана отрасли и светила.Включает компакт-диск, демонстрирующий принципы. ]

--- Практические Методы записи: Пошаговый подход к профессиональной аудиозаписи, 6-е изд. (Focal Press ISBN 978-0240821535, Оксфорд, Великобритания, 2012 г.). [ Я не специалист по звукозаписи, но не могу представить, чтобы кому-то нужно было больше от книги с практическими рекомендациями, чем эта. Собери это. ]

Eargle, John , Handbook of Recording Engineering, 4 ed. (Springer ISBN 0387284702, Нью-Йорк, 2006 г.). [ Одна из первых и до сих пор лучших книг для начинающих звукорежиссеров. Каждая ревизия сохраняет его свежим и актуальным. ]

Holman, Tomlinson Surround Sound: Up and Running, 2nd ed .. (Focal Press ISBN 978-0-240-80829-1, Оксфорд, Великобритания, 2008). [ Отличный справочник по мониторингу, микшированию и записи объемного звука от человека, который изобрел систему объемного звука 10.2.]

Хубер, Дэвид Майлз, Современные методы записи, 8-е изд. (Focal Press ISBN 978-0240821573, Оксфорд, Великобритания, 2013 г.). [ Лучшая книга, которую я нашел по студийной записи проекта. Возьми; вы не будете разочарованы. ]

Джонсон, Хизер Если бы эти залы могли говорить: исторический тур по студии звукозаписи Сан-Франциско (ISBN 978-1598631418 Thomson Course Technology, Бостон, 2007).[ Автор описывает свою первую книгу как «... в основном историю звукозаписывающих студий в SF и вокруг нее, включая жизнь самих пространств, музыку, созданную в них, и немного об эволюции технологии записи из с середины 60-х до настоящего (с небольшой информацией о середине и конце 50-х.) «Хороший материал, особенно если вам посчастливилось побывать там. ]

Ижаки, Рой Микширование аудио: концепции, методы и инструменты (Focal Press ISBN 978-0-2405-2068-1, Оксфорд, Великобритания, 2008).[ Большой охват всего необходимого для понимания инструментов и процессов микширования, а также DVD с отличными примерами миксов, иллюстрирующими отдельные моменты текста. Замечательно четкие объяснения сложных вещей; Мне очень нравится эта книга. ]

Мортон, Дэвид . Не для записи: Технология и культура звукозаписи в Америке (ISBN Rutgers University Press 0-8135-2747-3, Нью-Брансуик, Нью-Джерси, 2000). [ Великая история, полная сюрпризов, особенно в отношении диктовок и автоответчиков.]

Рид, Оливер , Запись и воспроизведение звука (Самс, Индианаполис, 1949; 2-е изд. 1952). [ Еще один из почти мифических ранних текстов об аудио. Иллюстрировано фантастическими фотографиями. Издавна не издается, но доступна в службах и магазинах подержанных книг. ]

Санта-Крус, Стивен Жизнь в быстром переулке: избранные произведения Стивена Санта-Крус (Mix Books ISBN 978-1-59969-226-5 Эмеривилл, Калифорния, 2008).[ Прочтите Стивена Санта-Крус для развлечения, если не по другой причине. ]

Thompson, Daniel M Понимание звука: получение максимальной отдачи от вашего проекта или профессиональная студия звукозаписи (Berklee Press ISBN 0634009591 Бостон, 2005) [ Хорошо иллюстрировано, хорошо написано и используется в качестве учебника в Музыкальном колледже Беркли - плюс это доступная цена. Томпсон преподает звукозапись в Беркли - вы не будете разочарованы.]

Turnidge, Steve Desktop Mastering: основные инструменты и методы для мастеринга в коробке (Hal Leonard ISBN 978-1458403742, Milwaukee, 2012). [ Приемы реального мира от опытного профессионала в области мастеринга настольных компьютеров и ( отказ от ответственности ), давнего коллеги и друга. ]

--- Beyond Mastering: A Conceptual Guide (HAL Leonard ISBN 978-1458474513, Milwaukee, 2013) [ Больше от мастера мастеринга.]

Voers, Ric Библия звуковых эффектов: как создавать и записывать звуковые эффекты в голливудском стиле (Michael Wiese Productions ISBN 978-19323 Studio City, CA 2008) [ Если вам нужно знать, какой микрофон использовать для записи этого шар для боулинга катится по аллее, это ваша книга. ]

Ворам, Джон М. Справочник по звукозаписи (ISBN Говарда В. Сэма 0-672-22583-2, Индианаполис, 1989).[ Среди десятков книг звукозаписи особенно выделяется эта, от другого учителя аудио-обучения. ]

Телекоммуникации

Newton, Harry Newton's Telecom Dictionary, 30-е изд. (ISBN Telecom Publishing 978-0979387388, Нью-Йорк, 2016). [ Великий опус телекоммуникаций - ничего подобного нет. ] [ Здесь увлекательная история. ]

Трубы и клапаны

Декет, Дж. Основы техники радио-клапана (Техническая библиотека Philips перепечатана Audio Amateur Press ISBN 1-882580-23-0 Peterborough, NH, 1999). [ Впервые опубликованная на английском языке в 1949 году, эта удобная книга была перепечатана Audio Amateur Press ). [ Это один из классических текстов о лампах, и он заслуживает места на вашей полке, если у вас вообще есть интерес к вакуумной лампе или клапану. ]

Pittman, Aspen The Tube Amp Book: Deluxe Revised Edition (Backbeat Book ISBN 0-87930-767-6, Сан-Франциско, 2003).

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *