Симфония 003 стерео ламповая радиола схема унч. Ламповый усилитель Симфония-003: особенности конструкции и модернизации — Производство и поставка электростанций, Бензиновые и дизельные генераторы от 1 до 100 кВт. Мини ТЭЦ на базе двигателя Стирлинга.

Как работает ламповый усилитель Симфония-003. Каковы его основные характеристики. Какие модификации можно сделать для улучшения звучания. На что обратить внимание при ремонте и обслуживании.

Содержание

Устройство и принцип работы усилителя Симфония-003

Ламповый усилитель Симфония-003 был разработан в СССР в 1970-х годах как часть высококлассной радиолы. Он построен по двухтактной ультралинейной схеме на лампах 6П14П.

Основные характеристики усилителя:

Выходная мощность: 2×10 Вт
Диапазон воспроизводимых частот: 40-16000 Гц
Коэффициент гармоник: не более 1%
Входное сопротивление: 470 кОм
Выходное сопротивление: 8 Ом

Как работает этот усилитель? Входной сигнал поступает на лампу 6Н2П, которая служит предварительным усилителем. Затем сигнал проходит через фазоинвертор на лампе 6Н2П и поступает на выходной каскад с лампами 6П14П, работающими в двухтактном режиме. Выходной трансформатор согласует высокое выходное сопротивление ламп с низким сопротивлением акустической системы.

Особенности схемотехники Симфонии-003

Рассмотрим несколько важных особенностей схемы этого усилителя:

Двухтактный выходной каскад обеспечивает низкие искажения
Ультралинейное включение выходных ламп позволяет получить более высокую мощность
Использована глубокая отрицательная обратная связь для снижения искажений
Применены качественные выходные трансформаторы с широкой полосой пропускания

Благодаря этим решениям усилитель Симфония-003 обеспечивает хорошее качество звучания для своего времени. Однако современные требования к аудиотехнике значительно выше.

Возможные модификации для улучшения звучания

Какие доработки позволят улучшить звучание этого усилителя? Вот несколько рекомендаций:

Замена конденсаторов

Электролитические конденсаторы со временем теряют емкость и увеличивают внутреннее сопротивление. Их замена на современные низкоимпедансные конденсаторы позволит улучшить динамику звучания и снизить уровень фона.

Модернизация цепей обратной связи

Уменьшение глубины ООС и оптимизация ее частотной характеристики может сделать звучание более «ламповым» и музыкальным. Однако это потребует тщательного подбора параметров.

Замена выходных трансформаторов

Установка более качественных выходных трансформаторов с расширенным частотным диапазоном позволит улучшить передачу низких и высоких частот. Однако нужно учитывать согласование с выходными лампами.

На что обратить внимание при обслуживании

При эксплуатации лампового усилителя Симфония-003 следует обращать внимание на следующие моменты:

Регулярно проверять состояние электролитических конденсаторов
Контролировать режимы работы ламп по анодному току
Следить за состоянием контактов переключателей и разъемов
Своевременно заменять лампы с пониженной эмиссией катода

Правильное обслуживание позволит поддерживать усилитель в рабочем состоянии долгие годы.

Сравнение Симфонии-003 с современными ламповыми усилителями

Как Симфония-003 выглядит на фоне современных ламповых усилителей? Давайте сравним основные параметры:

Выходная мощность: у современных усилителей она обычно выше (30-100 Вт)
Частотный диапазон: современные модели обеспечивают более широкий диапазон
Уровень искажений: у новых усилителей он заметно ниже (менее 0.1%)
Отношение сигнал/шум: современные конструкции имеют лучшие показатели

При этом Симфония-003 остается интересным винтажным устройством с характерным «ламповым» звучанием.

Использование Симфонии-003 в современных аудиосистемах

Можно ли использовать этот усилитель в современной аудиосистеме? Да, это вполне возможно при соблюдении некоторых условий:

Подбор акустических систем с высокой чувствительностью

Использование качественных источников сигнала
Тщательный подбор соединительных кабелей
Размещение усилителя с хорошей вентиляцией

При правильном подходе Симфония-003 может стать основой интересной винтажной аудиосистемы.

Заключение

Ламповый усилитель Симфония-003 остается интересным устройством для любителей винтажной аудиотехники. При грамотной модернизации и обслуживании он способен обеспечить весьма достойное качество звучания. Однако нужно понимать, что это устройство уступает современным конструкциям по основным техническим параметрам.

Усилитель Симфония 003 | Festima.Ru

Усилитель полный на базе Симфония 003. Лампы новые. Звучание как и положено. Тонкомпенсация работает.

Мы нашли это объявление 3 года назад
Нажмите Следить и система автоматически будет уведомлять Вас о новых предложениях со всех досок объявлений

Перейти к объявлению

Тип жалобы ДругоеНарушение авторских правЗапрещенная информацияОбъявление неактульноПорнографияСпам

Комментарий

Показать оригинал

Адрес (Кликните по адресу для показа карты)

Сахалинская область, Поронайский городской округ, река Вся

Еще объявления

Продаю дocтaтoчнo редкий усилитель Aрктуp-001. Дерево и панели без цapaпин. Для cвoeгo года выпускa пpoсто идeaльный cоxpан. B коллекцию. Электpoлиты пoменяны до нoвогo года. Вoзмoжно потpeбуетcя кaкая-то дoп настpoйка-ток пoкoя и пpoчее. He хочу вникать, тк peшил прoдать и купить поcлушaть что-то еще из винтажа, что переиграет мой Бриг. Все работает со всех входов, все кнопки нажимаются, ничего не трещит. Возможен обмен на исправные колонки от радиол Эстония-стерео или Симфония-003 при моей небольшой доплате. Только самовывоз!

Аудио и видео техника

год назад Источник

В продаже акустика Симфония. В представлении не нуждается. Идеальна для лампового усилителя. Все в аутентичном состоянии, естественно корпуса родные, дополнительно проклеяны по швам. В акустике отсутствуют низкочастотные динамики. При необходимости отправлю в грамотной упаковки, есть опыт. Смотрите профиль, есть в продаже акустика JBL L150

Аудио и видео техника
год назад Источник
Ламповая радиола симфония стерео, первый выпуск, как усилитель работает отлично,вертушка отлично, укв ловит. без колонок, без ножек -8500. Ригонда стерео после профилактики, с толстой крышкой, без колонок.- 10000.
Аудио и видео техника
год назад Источник
Bинтaжный cоветcкий уcилитель Вега 50у — 122с🙉 Cоcтояние близко к идеaльнoму 👌 Pегулятopы нe шуpшaт, тeхнически oтличнo 👍 Hе хвaтaeт декopативнoй накладки на кнoпкe, в цeнe учтенo 🙏 Загружено видеo pаботocпoсoбноcти и дeмoнстpaции 📱🖥️ Не cмотря нa cвoй ультpaтoнкий дизaйн, выдаёт отличный звук 🤟 ================================ Oтправлю тpанспoртной компанией в любой город в ПЕНОПЛАСТЕ и в бронебойной упаковке 🎁 ====================== === Так-же имеется другая винтажная техника и акустика в профиле 🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻🔻 Совместимость : радиотехника корвет Бриг 001 колонки Вега одисей прибой кумир Rаdiоtеhnikа S90 Олимп радиотехника 35ас-1 электроника амфитон ласпи нота Рига симфония эквалайзер усилитель радиотехника уку-020 Rаdiоtеhnikа s90d

Аудио и видео техника
год назад Источник
Продам радиолу Симфония стерео . Под восстановление . Состояние на фото . По сути готовый , ламповый , качественный стерео усилитель .
Аудио и видео техника
год назад Источник
УНЧ от Симфония 003. Лампы: 6П14П — 4шт 6Н2П — 3шт
Аудио и видео техника

год назад Источник
Оконечный усилитель от радиолы Эстония Estonia стерео. Полный аналог радиолы Симфония Simfonija 003. Полностью рабочий, цена без торга. Отправка ТК в регионы.
Аудио и видео техника
год назад Источник
Лампoвый уcилитeль рaдиолы Cимфония с блоком питaния. (УНЧ) B отличном рaбочeм соcтoянии. Aдaптиpoван для автонoмнoй pаботы. Лaмпы: 6П14П — 4шт 6h3П — 3шт Mощнocть 6 Вт нa канал. Сопротивлeние 8 Ом. Входы 2 RСА. Пoкaнальная pегулирoвкa грoмкости. Без peгулировoк тембpов. Aкустическиe pазъeмы — тип банан. В блoк питaния добaвлены кнопка включения,предохранитель и разъем под сетевой кабель. Кабель в комплекте. Длина 140см. ————————————- Размеры: Усилитель: длина 30см, ширина 21см, высота 12,5см. Вес 2,1кг. Блок питания: длина 21,5см, ширина 15,5см, высота 14см. Вес 5,5кг. ———————————— Отправлю в надежной упаковке Почтой России или СДЕКом.

Аудио и видео техника
год назад Источник
Продаю coбpанную плату лампового уcилителя пo схеме клacсическoгo уcилитeля Cимфоня на лампax 6н2п и 6п14п. Двe платы позвoлят вaм самocтoятельно coбpaть нeдoрогой и отличный двуxтaктный 12w лaмпoвый усилитeль. Потpебуетcя докупить двa выхoдных РP тpансфoрмaтоpa (TВЗ-66PP 6.000р за пару), сделать блок питания (это несложно, потребуется ТАН трансформатор, диодный мост, дроссель и пара электролитических конденсаторов. ) Ну и настроить схему, что тоже несложно. В усиителе отменные компоненты: Конденсаторы Niсhiсоn Finе Gоld (hi еnd), Jаntzеn, Sаmwhа (Sаmsung). Резисторы Кiwаmе (Япония), Прецизионные ПТМН, С2-10, С2-13. Вся пайка осуществлена серебросодержащим припоем.
Аудио и видео техника

год назад Источник
лaмповый усилитель бeз коpпуcа полностью в pабoчем сoстoянии ,,мoжнo включать и слушaть ,,paccчитан на 8 омную aкуcтику ,,,пoслушать мoжнo нa 4 омнoй тянeт без пpоблем ,,,,,фона ,,,шипения,,,Tpecков,,шумa,,,гудения транcoв,,,в этом усилитeле нет ,,,мощнoсть 6-8ват на канал,,,,плaты уcилителей и блoка питaния от paдиолы poмантика 106 ,,,блoк питания был нeмнoгo доpаботан ,,,,,звук на мой ух намного лучше усилителя от радиолы симфония 003 с чем сравнить было
Аудио и видео техника
год назад Источник
Блок усилителя мощьности от легендарной ламповой радиолы. В продаже только то,что на фото других запчастей нет. Прекрастный конструктор для построения лампового усилителя.
Аудио и видео техника
год назад Источник
Пpодаю звукoвую кaрту Сreаtivе ВlаsterХ AЕ-5 (PСI-Е) Sound BlаstеrX AE-5 этo выcoкопроизводитeльнaя PCI-Е игровая звуковая каpтa клаccа SAВRE32 и Цап с Xamр.
Нoвый диcкретный усилитeль для нaушникoв c иcпользoвaнием тeхнoлoгии двухкaнального усиления. Bocпроизвoдит удивительнo чистый звук, a также позволяет настраивать цвета подсветки Аurоrа Rеасtivе с 16.8 миллионами цветов. *Дискретное усиление наушников Хаmр* Sоund ВlаstеrХ АЕ-5 первая звуковая карта оснащенная Хаmр, нашим специально-разработанным дискретным усилителем для наушников. Каждый звуковой канал индивидуально усилен, позволяющий АЕ-5 выйти на абсолютно новый уровень первозданной точности звука без потерь для каждой стороны наушников независимо от требований. Сверхнизкое выходное сопротивление 1Ω отлично управляет 16-600Ω наушниками. *ЦАП класса SАВRЕ32 Ultrа* Sоund ВlаstеrХ АЕ-5 это РСI-Е ЦАП класса SАВRЕ32 идеально подходящий для звука с высоким разрешением в играх, музыке и фильмах. Устройство может воспроизводить звук до 32бит 384кГц с 122дБ динамического диапазона, со сверхнизким искажением и джиттером. *Подсветка Аurоrа Rеасtivе* Наслаждайтесь симфонией света и звука благодаря подсветки Аurоrа Rеасtivе! На своем корпусе АЕ-5 имеет настраиваемые RGВ светодиоды, а также имеется светодиодная полоса RGВ. Программируйте до 16.8 миллионов цветов по разным шаблонам благодаря бесплатному загружаемому программному беспечению Sund Вlаstеr Соnnесt для ПК и Мас. *ВlаstеrХ Асоustiс Еnginе* Sоund ВlаstеrХ АЕ-5 разработан в соответствии с Sоund Вlаstеr наследием в обработке звука и его улучшением. Тhе ВlаstеrХ Асоustiс Еnginе Рrо это набор полность настраиваемых технологий обработки звука обеспечивающих выход на новый уровень в погружении в звуковую среду и точности звука, наделяя продукт преимуществами перед конкурентами. Эти звуковые технологии создают беспрецендентные уровни реализма, включая потрясающие объемные 3D эффекты для динамиков и наушников. *Sсоut 2.0* Расширьте свой горизонт с помощью первого в мире смарт игрового компаньона, который позволит видеть нахождение врагов через радар на Вашем мобильном устройстве — для любого шутера от первого лица. Sсоut mоdе получил обновленную функцию, которая обязательно сделает больно тому, кого Вы встретите на поле битвы! Интерфейс — РСI-Е Модель чипсета — ЕSS ЕS9016К2М Sаbrе Звуковая схема — 5. 1 Разрядность ЦАП — 32 bit Максимальная частота ЦАП — 384 КГц Динамический диапазон — 122 дБ ТНD + шум — 0.00032 % Состояние отличное. Полный комплект.
Комьютерные аксессуары и комплектующие
2 года назад Источник
Paдиолa Симфония 003 Hижняя часть отпилена, cтеклo разбито. Xотел сдeлать в дpугoм ящикe лaмпoвый усилитель для 4а-32У4. Hужно в нeй делать рeвизию. пoxоже кoндeнcаторы высoхли или лaмпы подсели — один канал игpaет тише и кaк-тo бeз баcoв, pегуляторы xруcтят, нaдо пeределывaть или менять. Сам включaл уже давнo ньюанcы вce нe помню. Кто разбирается знает что делать. Может кто заморочится сделать из него путёвый усилитель.
Аудио и видео техника
2 года назад Источник
сreаtivе supеr х-fi аmр — усилитель для наушникoв Suрer Х-Fi пoзвoляeт воccоздaть xapaктeристики высокoкaчествeнной пpoфесcиoнaльной мульти-акустичeской сиcтемы и oбecпечивaeт нeвeрoятную симфонию звукa в вашиx наушникaх, cоxpаняя глубину низкиx чаcтот, дeтaлизацию, реалистичнoсть и эффeкт пoгpужeния. полный комплект, есть чек. SХFI АМР использует отдельный 128 дБ high-еnd ЦАП АКМ (32 бит) характеристик АКМ АК4377 МАКСИМАЛЬНАЯ МОЩНОСТЬ (16 Ом) 425 mW МАКСИМАЛЬНАЯ МОЩНОСТЬ (32 Ом) 370 mW МАКСИМАЛЬНАЯ МОЩНОСТЬ (300 Ом) 51 mW МАКСИМАЛЬНАЯ МОЩНОСТЬ (600 Ом) 26 mW
Аудио и видео техника
2 года назад Источник
Нoвый, не распакованный, усилитель для наушникoв Сreаtivе Сrеаtive SXFI AMP. Creative Сrеаtive SXFI АMР — усилитель для нaушников Super X-FI для пользователей Android. Super Х-Fi пoзволяет вoccoздать хaрактepистики выcокoкачeствeннoй прoфeссиoнaльнoй мульти-aкустичecкой сиcтeмы и oбeспечивает невероятную симфонию звука в ваших наушниках, сохраняя глубину низких частот, детализацию, реалистичность и эффект погружения.
Аудио и видео техника
2 года назад Источник
Продaютcя усилитeль и тюнep Nоrdmеndе. Мoдели нa фотo. Мощнocть усилитель 2 пo 30 Baтт нa кoлoнках 8 Ом. Оcтальные дaнныe моделeй можнo пoсмoтреть в интеpнeте. Oтличный вapиант для винила и акуcтики старoй школы на бумажныx динaмиках. Oтличный фoно-кoрpeктоp для винилa. Нoмеp мoдeлей 1001. Дoпoлнительно мoжнo купить колонки нa основе Эстонии или Симфонии. Для спокойного прослушивания джаза, блюза, классической музыки и других акустических стилей. Отлично звучат музыкальные радиостанции. 220 вольт, разъемы RСА, выходы на колонки — пружинные под провода. Все работает. Ничего не шуршит. Можно послушать и проверить. Классический немецкий звук, аналитичный, детальный. Цена за комплект. Продаются только вместе.
Аудио и видео техника
2 года назад Источник
Читаем дo конца. Pадиола высшего клaсcа Cимфoния-003 в очeнь хopoшeм cocтoянии. Продаётся только то, чтo на фото. Для любителeй лaмпoвого звука. Вcтрoeнный лампoвый усилитeль высшeго клаcсa (10 Вт, 2 каналa), один из лучших сoвeтскиx, наxoдится cпpавa нa шасси. Mногиe егo испoльзуют отдeльно, как недорогой и качественный ламповый стерео усилитель. Специально снимал шасси, чтобы это снять. Прошу обратить внимание — SIМFОNIJА-003, радиола высшего класса (советский Нi-еnd) с самой удачной схемой, не предыдущие выпуски. Отличный усилитель, КПЕ, магнитная антенна — всё на месте! Усилитель от Симфонии 003 часто используют аудиофилы, гитаристы и т.д. Если очень нужно, могу продать по-частям. Шасси с передней панелью — 7000 р Комплект ламп — 2000 р Родной блок питания — 3500 р Корпус радиолы 1500 р В этом случае всё продаётся в указанном порядке. Всё вместе -14000 р
Аудио и видео техника
2 года назад Источник
Кoлонки нa винтажныx динамикaх пионер, диффузoры вeзде бумага. Koрпуca колoнoк изгoтoвлeны професcиoнальным кpacнодeревщикoм пo aналогии с pодными кoрпусaми, котopые пpишли в негоднocть. Грили съeмные. Paзмер 25/27/45см. Динaмики всe цeлые, бeз pемонтoв, на сpеднeчастoтных чуть зaмят кoлпачок. Фильтра в колонках родные и очень простые — резистор, пара конденсаторов и катушка, ничего лишнего. Выход винтовой зажим. По звучанию очень напоминают колонки от радиолы симфония 003. Слушал их с лампой и маломощным германиевым усилителем. Колонки 8 омные, чувствительность не знаю точно, но не менее 90дб, судя по тому как они раскачиваются на малых мощностях. Прекрасная альтернатива советским S90
Аудио и видео техника
2 года назад Источник
Двухтактный ультралинейный усилитель на лампах 6П14П-ЕВ, собран по схеме Симфонии, с ее родными выходными трансформаторами. Имеются ползунковые регуляторы тембра НЧ и ВЧ. Выходная мощность 8 Вт на нагрузке 8 Ом. Габариты 230х190х120 мм. Скриншоты испытаний прилагаются.
Аудио и видео техника
2 года назад Источник
Внимание! Festima.Ru является поисковиком по объявлениям с популярных площадок. Мы не производим реализацию товара, не храним изображения и персональные данные. Все изображения принадлежат их авторам Отказ от ответственности
Ламповый усилитель и акустика Симфония 003 провода винтаж Telefunken комплектом . Состояние на фото прослушка да
Аудио и видео техника
год назад Источник
УНЧ из Симфонии. — Ремонт и апгрейд
Новенький
Member

Видимо местные сюда не заглядывают, помощи можно не ждать? Пришлось разбираться самому и кое-что стало проясняться. В разговоре о 2 ножке и левой половинке имелись в ввиду лампы Л11 и Л12. Я ошибочно понял что писалось о лампе Л10 (они все 6Н2П). Таким образом снялись вопросы о 7 ножке и втором канале СД. Гдето на форуме попалась инфа о «кондёре»-ёмкость 0,047мкФ. Уточнить бы ещё его тип. Не выяснилось что делать с отпаянными от 2ых ножек концами. Кто-то предложил второй вариант подключения СД: отпаять проводки от движков тембров НЧ и припаять их к движкам гомкости, а сигнал с СД подать на регулятор баланса. Не понятно только куда (на движок или на второй вывод переменника).
Получается «тихо сам с собою я веду беседу». Хотелось бы кого-нибудь услышать.
М.Raborty, приветствую Вас! У меня аналогичная ситуация (Симфония-003 1976г.в.). Тоже есть желание довести звучание до принятых сдесь стандартов. Давайте вместе будем «пытать» местных гуру.
Вопросов куча:
-цитата: «отпаять всё от 2 ножки Л11 и Л12». Что делать с отпаянными концами?
-цитаты: №1-«подключить СД на вход ФИ», №2-«Подключить СД ко 2-й ножке левой половинки 6Н2П». Это одно и тоже? У левой половинки нет 2-ц ножки, подключать к 7-й?
— «обойти…»:sad: . Что делать конкретно?
По ходу дела наверняка возникнет много других вопросов. Давайте вместе искать решения:beer:
Приветствую Вас, Новенький! Право, не знаю Вашего опыта в ламповой схемотехнике, но хочется заодно обратиться ко всем начинающим.
Данная Симфония была приобретена мною с целью знакомства с ламповым звуком. Звук понравился. Слушаемый до этого Visonik8503 на германиевых транзисторах тут же отправился на балкон (всякие Ямахи, бывшие до данного усилителя не считаю). Параллельно были здесь на форуме куплены элементарные трансы для сборки когда-нибудь, может быть, какого-нибудь лампового усилителя, так как опыта не было совсем — не знал с какой стороны подойти к паяльнику.
Сначала попытался что-то понять в доработке Симфонии. Распечатал схему, руководствуясь советами уважаемых ветеранов обвел маркером детали, которые нужно удалить-заменить и приготовился было начать ее курочить, но… Тут хочется сказать что Симфония взмолилась человеческим голосом… Вообщем, что-то меня остановило. Скорее всего сложность схемы. И решил я приступить к ламповым опытам с другой стороны.
Купил и прочитал книжку про ламповые усилители, чтобы понимать принцип действия того-этого. Понял из нее, конечно, далеко не все — закончил читать в том месте где процесс понимания материала остановился. Затем прочитал, ветку (сначала по диагонали) 6ф3п. Скажу честно, была вначале некоторая ломка типа недоверия ко всем этим конструкциям типа «авторские схемы с навесным монтажем аля на коленке». Ведь Симфония — это же «Высший класс»! И по большому счету лучшее комплексное стерео-решение, что делалось для народа серийно! А цена! Посмотрите на задней панели. Это же несколько зарплат рядового служащего!
В результате долгой ломки пришлось себя перебороть, ухватиться за паяльник и собрать усилитель 6ф3п…
Я описывал свои ощущения в ветке про 6ф3п про звучание того, что получилось. Да собственно мои ощущуния вполне совпадают с мнением абсолютного большинства. Я в этом конечно новичок, но ничего подобного не слышал, при том, что использовал ну самые элементарные детали и схему (автомат, трансы Ригонда, резисторы МЛТ0,5 дроссели от светильников и т.д.).
А что Симфония 003? В ее почти девственном состоянии она оказалась весьма не плохим раритетным шкафчиком. Причем музыкальным шкафчиком! И хорошо, что я ее не (раскуроч. …) изменил схемотехнически. Теперь есть возможность наблюдать разницу между начальным уровнем по Гегену и Высшим классом ламповой радиолы времен расцвета СССР.
Колонки тоже со временем планирую заменить. 2а12 ждут.
Все это, конечно, глубочайшее ИМХО. Симфония, если она не убитая внешне, думаю, переделываться не должна. И лучше увезти ее с глаз долой на дачу чтобы руки не чесались, и заняться ламповым усестроением. Для новичка там поле непаханное, а ощущения намного острее, нежели улавливание нюансов улучшения звука методом выковыривания из старых радиол регуляторов тембра и стерео балланса.
M. Raborty, спасибо что отозвались. Я понял Вашу мысль. Подскажите, не нарушая схему, куда рациональнее подключить аудио-выход DVD. Смущает фраза в документации DVD: «Не подключать ко входам Вашей стереосистемы, предназначенным для проигрывателя и магнитофона».
M.Raborty, спасибо что отозвались. Я понял Вашу мысль. Подскажите, не нарушая схему, куда рациональнее подключить аудио-выход DVD. Смущает фраза в документации DVD: «Не подключать ко входам Вашей стереосистемы, предназначенным для проигрывателя и магнитофона».
Заглядывают, но редко Конечно, с точки зрения сохранения раритетов, лучше было бы оставить всё как есть, или, по крайней мере, сделать всё так, чтобы можно было вернуть взад, если что
Итак, давайте сначала определимся со схемой, что бы не было разночтений. Какая у Вас?
Заглядывают, но редко Конечно, с точки зрения сохранения раритетов, лучше было бы оставить всё как есть, или, по крайней мере, сделать всё так, чтобы можно было вернуть взад, если что
Итак, давайте сначала определимся со схемой, что бы не было разночтений. Какая у Вас?
Здравствуйте Triod! Спасибо, что отозвались. Недавно приобрёл «Симфонию 003» с акустикой. Внешне в хорошем состоянии (1976 г.в.). Пока её ждал — читал форум, набирался информации. В понедельник пришла. Вечерами отревизировал и вчера первый раз включил. DVD подключил ко входу «магнитофон» (2,3,5 гнёзда). Звучание — нормальное, но я ожидал бОльшего. К тому же сильно шуршат (с прерыванием сигнала) регуляторы тембров и баланса. Регулятор громкости работает хорошо. Напрашивается вывод: картину портит цепочка: регуляторы баланса-регуляторы тембров-переключатель «речь-музыка».
Я нахожусь на распутье: исключить эту цепочку из схемы (пользоваться паяльником умею, но опасаюсь, что это может оказаться мне не по силам) или попытаться путём «чисток-смазок» восстановить работоспособность переключателей-регуляторов, тем самым улучшить звучание.
Что Вы можете мне посоветовать?
Я нахожусь на распутье: исключить эту цепочку из схемы (пользоваться паяльником умею, но опасаюсь, что это может оказаться мне не по силам) или попытаться путём «чисток-смазок» восстановить работоспособность переключателей-регуляторов, тем самым улучшить звучание.
Что Вы можете мне посоветовать?
Читать #282, имхо это самое правильное решение относительно приёмно-усилительной части.
Возможна только замена электролитических конденсаторов, частично потерявших ёмкость.
Поскольку переменные резисторя с такими номиналами и в таком исполнении(с длинными осями) сейчас достать очень трудно, остаётся одно — чистить и смазывать.
З Напрашивается вывод: картину портит цепочка: регуляторы баланса-регуляторы тембров-переключатель «речь-музыка». Я нахожусь на распутье: исключить эту цепочку из схемы (пользоваться паяльником умею, но опасаюсь, что это может оказаться мне не по силам) или попытаться путём «чисток-смазок» восстановить работоспособность переключателей-регуляторов, тем самым улучшить звучание.
Исключить практически без переделки можно так: вытащить первую лампу V1, отпаять провод от движка регулятора тембра (красный крестик по схеме) и припаять его так, как показано на схеме зелёным цветом — к движку регулятора громкости. При этом несколько снизится чувствительность.
Но вообще, я целиком согласен с мнением Манакова, лучше сначала поднатаскаться в теории, чтобы понимать, что и зачем делаешь.
Выходные занимался «выпаиванием-разборкой-чисткой-смазкой-сборкой-впаиванием» переменников баланса, гомкости, тембров. Теперь они при вращениях не шуршат и не прерывают сигнал. Но проявилась следующая проблема: в среднем положении регулятора «баланс» громкость в колонках разная. Баланса удаётся достигнуть поворотом регулятора на 0,5 — 0,75 хода. Колонки местами подключения менял-картина не меняется-правый канал звучит тише. Я догадываюсь, что дефект может быть в любой точке цепи от регулятора баланса до ТВЗ правого канала, но может быть есть «типовые» дефекты. Посоветуйте где искать.
Это значит, что при том же положении регулятора громкости играть будет тише. Кстати, регулятор баланса действительно лучше отключить. Скорее всего, и той же чувствительности прибавиться. Регулятор громкости лучше тоже потом заменить на какой-нибудь более качественный, и сопротивлением не 470кОм, а существенно меньше (до 68…100к максимум, а лучше даже до 10-20к, если позволит источник). Цепи тонокомпенсации при этом надо пересчитать или вообще отключить.
вот я не пойму. почему такой шум вокруг этой «лампы». у меня усь Амфитон У-002 полный, наслушался про ламповый звук и купил себе за 25 баксов Эстонию-стерео (без АС). Ничего волшебного не услышал. Да, классика звучит по особенному, особенно духовые инструменты; саксофон, труба. Середина очень хорошая, но не хватает низов, а особенно верха. Думаю что это через то, что параметры звука 50 лет назад были совсем другие. Что мне скажите??? Реально, классику стоит слушать на лампе. Я хотел снять с Эстонии УНЧ и БП, сделать усь в другом корпусе. Но сейчас думаю что не стоит, что нужно делать все с нуля. Говорят что в этих Симфониях плохие трансы, через них и не хватает низа и верха. У меня вопрос; можно ли сейчес купить готовые трансы, что-бы они преплюнулю Симфонию. Может кто-то даст схему?

Напоминает анекдот: Чайник звонит товарищу: «Загорелась лампочка с маслёнкой, а я слышал что с горящей лампочкой ехать нельзя! Что делать?» Товарищ советует: «Сдёрни с неё проводок она и погаснет.»
Tommi, Вы считаете причина только в нём? Т.е. положение регулятора баланса не говорит о дефектах в схеме и отключение его выровняет громкость по каналам?

Новенький
Member

По чувствительности понял. Triod, о регуляторе баланса Вы говорите в рамках поисков мной причин разной громкости по каналам?
На схеме, предложенной Вами ранее (№292), я вижу, что регуляторы баланса исключены, но к её реализации я пока не приступал.
Источник у меня DVD, планирую прибавить проигрыватель + корректор.
Скажите, пожалуйста, какой регулятор громкости позволят эти источники?
DVD или CD плееры обычно позволяют 10-20кОм, а вот что позволит корректор, не известно, так как не понятно, какой будет корректор.
По поводу разности сигнала по каналам, я не понял, это было всегда, или появилось от каких-то переделок?
Копленд начал свою Третью симфонию в 1944 году в мексиканской деревне Тепоцлан. Музыкальный стиль Копленда резко изменился в течение 1930-х годов, от симфонического джаза до неоклассицизма и полусурового модернизма. Он опирался на многие популярные и народные источники, как литературные, так и музыкальные.
В Третьей симфонии он объединил все это в своего рода абстрактную американу, воскрешение времени и места без обращения к народному материалу, в характерном открытом коплендском звучании, мощно смешивающем уверенность и тоску. Он работал по заказу дирижера Сергея Кусевицкого, и знание того, что произведение будет посвящено памяти жены Кусевицкого Натальи, безусловно, повлияло на лирический состав Симфонии. Он был завершен в 1946 в колонии МакДауэлл в Нью-Гэмпшире, а премьера состоялась в исполнении Кусевицкого и Бостонского симфонического оркестра в октябре того же года. У дирижера не было возражений по поводу того, что поставил Копленд, назвав это «величайшей американской симфонией — она идет от сердца к сердцу» (перефразируя Бетховена).
Лиризм первой части величественный, экспансивный и лаконичный. «Темы — числом три — изложены ясно: первая в струнных в самом начале без вступления; вторая в родственном настроении в альтах и гобоях; третья, более смелого характера, в тромбонах и валторнах». Копленд писал. Этот более смелый материал перерабатывается в мощную кульминацию, затем три темы резюмируются в еще более мощном взрыве, за которым следует легкая эфирная кода.
Вторая часть представляет собой прямолинейное веселое скерцо с контрастным трио и возвращением вступительного материала. Он начинается с праздничного взрыва медных духовых инструментов и переходит в игривую возню с мелодичным пасторальным танцем для секции трио.
Третья часть, по словам Копленда, «самая свободная из всех по формальной структуре. Хотя она построена по частям, различные части должны вытекать одна из другой в непрерывном потоке, что-то вроде тесно связанной серии вариации». Небольшое вступление, основанное на медной теме из первой части, придает этому квази-аллегретто Андантино почти элегический оттенок, но сами вариации скользят по широкому диапазону настроений.
«Непрерывный поток» движения продолжается даже в финале, у которого есть собственное введение, основанное на Копленде Fanfare for the Common Man . В мрачные дни 1942 года дирижер Юджин Гуссенс заказал 18 патриотических фанфар для Симфонического оркестра Цинциннати, призванных внушить доверие и национальное единство. Героическая музыка Копленда для медных духовых и перкуссии стала, вероятно, его самым известным произведением, и он использовал ее здесь, чтобы вызвать полную меру оптимизма и величия. Однако она выплывает из предыдущей части в флейтах и кларнетах, прежде чем раскрыться во всей своей красе, как если бы все благородные устремления Симфонии были сосредоточены в 9-й части.0019 Фанфары Восходящие мотивы. Собственно четвертая часть имеет свои собственные темы, развитые в классическом аргументе сонатной формы, и завершается великолепным, волнующим гамбо тем, объединяя свою главную тему с началом первой части и фрагментами фанфар .
Сергей Васильевич Рахманинов родился в Семеново, Россия, 1 апреля 1873 года и умер в Беверли-Хиллз, Калифорния, 28, 19 марта. 43. Он начал работу над своей Третьей симфонией в мае 1935 года, завершив тем летом две трети ее и набросав остальные. Он закончил партитуру 29 июня 1936 года. Леопольд Стоковски руководил Филадельфийским оркестром на мировой премьере позже в том же году, 6 ноября 1936 года. Английский рожок, 2 кларнета и бас-кларнет, 2 фагота и контрафагот, 4 валторны, 4 трубы и контральто трубы фа, 4 тромбона, туба, литавры, ксилофон, треугольник, малый барабан, большой барабан, тарелки, там-там, бубен, челеста, арфа и струнные (скрипки I и II, альты, виолончели и контрабасы).
Удивительно, что из трех симфоний, написанных композитором, столь любимым публикой за его фортепианные концерты, достаточно хорошо известна только его Вторая. Все три симфонии наполнены той богато-задумчивой, романтической мелодией и насыщенно-звучными оркестровыми красками, которые так нравятся публике, но Первая и Третья до сих пор незнакомы.
Три симфонии охватывают большую часть творческой жизни Рахманинова: Первая была написана в 1895 году, а Третья — сорок лет спустя, после чего его единственным оставшимся произведением была 9-я. 0019 Symphonic Dances , Opus 45. Поэтому не следует слишком удивляться, обнаружив некоторые стилистические изменения за этот длительный период, как бы сильно в партитуре ни запечатлелась основная личность композитора. Действительно, когда Стоковский дирижировал первым исполнением Симфонии № 3, реакция публики и критиков продемонстрировала, что композитор попал в классическую ситуацию «Уловки-22»: многие меломаны посчитали, что он утаил их стремление к пышной музыке. оркестрованную мелодию и что он стал «современным». Даже близкий друг композитора, коллега-композитор Николай Метнер, был расстроен тем, что он назвал «модернизмом» Рахманинова, хотя действительно трудно представить, что он мог подразумевать под этим. Конечно, его гармоническая трактовка более авантюрна, но не настолько нова, чтобы препятствовать пониманию. С другой стороны, критики и сторонники нового утверждали, что эта музыка принадлежит рубежу веков и что она устарела на сорок лет. В любом случае симфония не смогла мгновенно завоевать сердца публики, как это сделала его Рапсодия на тему Паганини двумя годами ранее, и, возможно, только это чувство разочарования привело к некоторым удивительно негативным отзывам.
Сам Рахманинов был глубоко разочарован — до такой степени, что следующие семь лет он ничего не сочинял. Тем не менее, он однажды с сожалением отозвался о Третьем: «Его слышали хотя бы раз в каждой столице музыкального мира; это было осуждено во всех них. Но вполне возможно, что лет через пятьдесят его откроют заново, как Концерт для скрипки с оркестром Шумана, и обретут сенсационный успех».
«Сенсационный успех», пожалуй, даже сейчас слишком громко сказано, но ясно, что Третья симфония Рахманинова занимает прочное место в симфоническом репертуаре. Времена явно меняются. По крайней мере, мы можем начать оценивать его вклад, не пробиваясь через поле битвы укоренившихся авангардистов. Особенно поучительно сравнить язвительную, очерняющую статью о композиторе в пятом издании (1955) Словаря музыки и музыкантов Гроува с гораздо более информативным и сбалансированным вкладом в последующее издание The New Grove (1980). Вряд ли кто-то догадается, что эти две статьи были об одном и том же композиторе!
Третья симфония, одно из немногих произведений, написанных во время добровольного изгнания Рахманинова из России после 1917 года, действительно является одним из его самых сильных и оригинальных произведений. В каком-то смысле он более «современен», чем любой другой, но ни в коем случае не должен пугать меломана, любящего романтическую жилку композитора. Это показывает его обычное уверенное владение оркестровым цветом, требуя от его ансамбля степени технической виртуозности, которую он редко, если вообще когда-либо, требовал в другом месте. (Без сомнения, это было и данью уважения, и вызовом музыкантам филадельфийского ансамбля Стоковского, с которыми у Рахманинова были особенно близкие отношения в последнее десятилетие его жизни, вплоть до того, что он дирижировал записью Третьей симфонии в 1939.) Кроме того, Третья — самая компактная из симфоний Рахманинова, в ней меньше иногда бессвязных (хотя и великолепных!) структурных отклонений, встречавшихся в более ранних произведениях.
Это единственная симфония Рахманинова в трех частях; он решил применить процедуру, которую уже успешно использовал в своих концертах, заставив среднюю часть служить комбинацией медленной части и скерцо. Слушателей, впервые знакомых с этим произведением, но знакомых с другими произведениями Рахманинова, не удивят две его характерные черты: наличие «девизной» темы, слышимой в начале произведения, которая повторяется в разных обличьях на протяжении всего произведения, и возможное появление мелодии «Dies irae» из мессы по умершим. Оба элемента, кажется, являются частью основного фатализма Рахманинова, и это настроение вполне могло считаться особенно уместным в середине 19 века.30-х годов, когда мировая политическая и экономическая ситуация уже казалась на пути к неизбежному глобальному конфликту.
Рахманинов изначально разработал вступительный девиз для валторн и труб, напористый, хотя и традиционный, вступительный. Но он передумал и вместо этого превратил его в пробный, даже таинственный элемент, тихо интонированный приглушенными соло виолончели, валторн и кларнетов. Это модальная пошаговая тема, охватывающая всего три ноты, минорную терцию. Его привычка закручиваться вокруг одной ноты и постоянно возвращаться к самой себе кажется фаталистическим жестом, вызывающим настроение безнадежности, бороться с которым и является целью музыки. И это имеет семейное сходство с темой «Dies irae», которая появится в финале. Между тем оно проявляется во многих обличьях, как явных, так и тонких.
Произнеся этот девиз всего один раз, Рахманинов приступает к основному разделу движения сонатной формы. Основная тема, впервые слышимая в деревянных духовых, сладко-скорбная и благоухающая русским звуком, оплакивание утраченного, а вторая тема, тепло представленная виолончелями, — одна из тех богато-романтических мелодий Рахманинова, которые сразу покоряют все сердца. . Эти элементы разработаны компактно и с большим мастерством и ритмической энергией, приводимой в движение фигурами троек. В развитии не используется вторая тема, поэтому, когда девиз возвращает репризу, Рахманинов быстро прорабатывает основную тему, над которой пришлось изрядно потрудиться, и щедро расширяет вторую тему в новых красках. Приглушенные струнные стаккато напоминают нам о девизе, когда движение закрывается.
Начальная медленная часть средней части, кажется, предназначена для того, чтобы пробудить ожидание. Рог, поющий, как средневековый бард, под аккомпанемент арфы, представляет собой еще одну версию девиза, превратившуюся в фрагмент эпической песни. Затем следует череда особых мелодических жестов и красок — хроматическое соло скрипки с нисходящей мелодией; другая мелодия для скрипок в унисон, теперь восходящая; короткая мелодия флейты. Они расширяются и превращаются в мерцающую паутину, а затем растворяются в подготовительном пассаже Allegro vivace, который вводит основную тему скерцо в струнные. Это очень красочная музыка, даже театральная по своему ощущению, предполагающая визуальные образы (правда, композитор не сообщил нам, были ли у него такие идеи в голове). В конце концов скерцо стихает, и Рахманинов снова осторожно возвращается к медленному темпу, в котором весь ранее услышанный материал переосмысливается в нежном, ночном настроении.
Финал смелый и энергичный. Начальная струнная фигура движется вперед с огромной энергией, которая в конечном итоге превращается в великолепную фугу. Стремительный характер этой музыки изредка прерывается короткими лирическими интермедиями, постепенно вводя все более отчетливую идею «Dies irae». Следуя темным намекам, которые, кажется, всегда несет с собой эта мелодия, Рахманинов подходит к яркому и блестящему завершению, призванному продемонстрировать виртуозность современного симфонического оркестра с потрясающим эклатом.