Схема пассивного темброблока: Пассивные регуляторы тембра

Содержание

Самодельный регулятор тембра с псевдообходом, схема и описание

Схем различных регуляторов тембра (РТ) много, но все они имеют свои недостатки. В этой статье хочется предложить несколько иной вариант РТ,  призванный устранить некоторые недостатки существующих РТ и поднять качество регулировки тембра в целом.

Регулятор тембра Баксандала и его недостатки

Для начала давайте рассмотрим недостатки, как пишут, самого лучшего из регулятора тембра (РТ) (дающего самые меньшие искажения) — пассивного РТ Баксандала (Джонса). Вот его схема, взятая из интернета (Рис.1):

Рис. 1. Схема пассивного регулятора тембра Баксандала.

Посмотрите – здесь в среднем положении резисторов-регуляторов НЧ и ВЧ – когда тембр не изменен — сигнал гасится в несколько раз резисторами и конденсаторами.

То есть в целом выполняется не какая-либо коррекция, а простое линейное снижение амплитуды сигнала при участии конденсаторов.

Это очень не хорошо, т.к. перезарядка обкладок конденсаторов вносит паразитные призвуки в сигнал (об этом много написано в интернете).

Для качественного звука требуются дорогие аудиофильские конденсаторы.

Вторым недостатком в среднем положении является некоторое искривление АЧХ теми же резисторами и конденсаторами. Нужны очень точные резисторы и конденсаторы. Но все равно абсолютной линейности АЧХ не получится.

Поэтому хорошо бы сделать так, чтобы в среднем положении регуляторов НЧ и ВЧ, конденсаторы полностью бы исключались из работы, а включались в работу  постепенно, по мере поворота регуляторов к крайним положениям пропорционально величине изменения тембра.

Таким образом в среднем положении регуляторов осуществлялся бы режим близкий к «Обходу» (как с помощью переключателя) — характеристика была бы без влияния конденсаторов на звук (без призвуков и нелинейности), а по мере изменения тембра, конденсаторы потихоньку включались бы в работу.

Причем такой режим был бы более выгодным даже чем «Обход» с помощью переключателя – так как в положениях близких к средним задуманный РТ задействовал бы конденсаторы постепенно, а РТ Баксандала при выключении «Обхода» включает конденсаторы сразу «на полную».

Третий недостаток пассивного РТ Баксандала — это не вполне корректное суммирование ветвей НЧ и ВЧ вблизи частоты разделения сигнала (≈1000 Гц) – простое суммирование на резисторах.

Хотя для точного суммирования необходимо было бы суммирование сигналов ветвей НЧ и ВЧ выполнять на инвертирующем входе ОУ. Об этом так же написано в интернете.

Соответственно звуки в районе 1000 Гц несколько размываются. В этом смысле все многополосные эквалайзеры размывают уже несколько частот звукового диапазона, это уже хорошо слышно.

Как правило все многополосные эквалайзеры хочется выключить и слушать без них. Правда есть активный РТ Баксандала (схемы в Интернете) – там суммирование ветвей НЧ и ВЧ выполняется уже на инвертирующем входе ОУ – это некоторый плюс.

Четвертый недостаток пассивного РТ баксандала — это зачастую сильные трески при вращении движков регулировочных резисторов.

Трески эти обусловлены плохим контактом ползунка, вызванным неоправданно большим током через этот ползунок, так как он участвует и в делении сигнала в несколько раз при любых положениях и в самой регулировке.

Было бы лучше, чтобы в среднем положении резистора ток через ползунок вообще бы не шел – то есть можно было бы, грубо говоря, подковырнуть чем-то ползунок и звук бы не изменился.

Ну, а по мере вращения ползунка к краям, ток по ползунку увеличивался бы постепенно (примерно так, как описано выше про конденсаторы). В этом случае вероятность треска снизилась бы в десятки раз.

Еще одним свойством РТ Баксандала (думаю, что это то же недостаток) является тот факт, что вблизи частот раздела НЧ и ВЧ (рис. 2) при регулировке тембра происходит очень резкое (не плавное) изменение амплитуд сигнала со слишком большим перемещением по частотам.

На мой взгляд на рис. 2 вблизи частот разделения просто какой-то хаос кривых АЧХ. От нуля идет резкий изгиб характеристики.

Практически так и есть, а в литературе обычно приводятся слишком красивые кривые, скорее даже желаемые или теоретические. Было бы лучше иметь плавный отход от нуля.

Рис. 2. Реальная характеристика пассивного регулятора тембра Баксандала, взятая из Интернета.

Ну, вот – пожалуй это и все основные недостатки пассивного РТ Баксандала. Конечно, существует много схем активных РТ, в том числе и активный РТ того же Баксандала.

Но везде пишут, что эти схемы дают звук похуже пассивного РТ. Мне кажется объяснить это отставание в качестве можно применением конденсаторов именно в обратной связи ОУ, когда микроискажение от конденсатора начинает циклически прокручиваться через обратную связь по нескольку раз  — примерно как если смотреть в два направленных друг на друга зеркала – получаем бесконечное количество отражений.

Думаю, можно утверждать, что конденсаторы при прямом прохождении сигнала (пассивном) меньше портят звук, чем находясь в обратной связи усилителя.

Так что если стремиться к высококачественному РТ, то вероятно лучше – пассивному. Ну а в обратных связях ОУ применять только постоянные резисторы.

Вот и встала задача сделать РТ с отсутствием указанных выше недостатков. Но в основном он должен быть таким, чтобы в среднем положении регуляторов конденсаторы полностью исключались бы из работы и ток на ползунках в среднем положении был бы нулевым. Это – главное.

Ну и, конечно, РТ должен быть пассивным. В целом задача решена. Так что читаем статью дальше и наслаждаемся.

Улучшенный вариант регулятора тембра

Давайте посмотрим на схему варианта РТ, призванного снизить указанные выше недостатки – рис.3:

Рис. 3. Схема регулятора тембра (РТ) с псевдообходом.

«С псевдообходом» этот РТ назван потому, что в среднем положении регулировочных резисторов в цепи прохождения сигнала нет ни одного конденсатора и участков резистивных дорожек переменных резисторов.

Это почти то же, что и через контакты переключателя «Обход»,  но все-таки не переключатель – вот и «псевдо». В основе работы схемы лежит суммирование на резистивной дорожке регулировочных резисторов R3 и R4 рис.3 противофазных сигналов.

На верхние выводы идет сигнал с А1-1 в фазе с входным, а на нижние выводы сигнал c А1-2 противофазный. В результате в среднем положении регуляторов (резистивной дорожки) сигналы суммируются  и взаимно уничтожаются. На ползунке в среднем положении сигнал становятся равными нулю.

Благодаря этому нулю нет никакой добавки НЧ или ВЧ в чистый сигнал, который уже идет на инвертирующий смеситель А3 (точку «Е») через R7.

Ни конденсаторы, ни переменные резисторы не принимают участие в прохождении сигнала. Ну а при отклонении ползунка регулировочных резисторов от среднего положения, в чистый сигнал с R7 добавляются или вычитаются сигналы с фильтров ВЧ и НЧ (с резисторов R8 и R9).

В результате тембр изменяется. Хотя в обратной связи ОУ есть конденсаторы С2, С9, но они работают на частотах значительно выше звуковых – для устранения возможного самовозбуждения и отразиться на звуковых частотах никак не могут.

Данный РТ имеет интересную особенность – средняя точка регулировочных резисторов – обычно обозначаемая «0» или «Обход» или «Defeat» или «System direct» или «Direct tone» находится не в середине резистивной дорожки резисторов регуляторов тембра, а значительно смещена влево.

Положение «0» показано на рис. 4. Это обусловлено тем, что вычитание того же числа в большей степени изменяет относительный результат, чем суммирование.

Приходится противофазный сигнал при подаче на регулировочные резисторы делать примерно 0,4 от фазного. Только тогда регулировки в + и в – будут одинаковы (в децибелах) относительно входного сигнала.

Рис. 4. Место нулевой точки (Обхода) на регулировочных резисторах.

Важным свойством данного РТ, является то, что он не имеет завала частот на самых краях звукового диапазона (30 Гц и 16 кГц) – рисунок 5, особенно по сравнению с РТ на основе гираторов или колебательных контуров.

Рис. 5. Практическая характеристика регулятора тембра (РТ) с псевдообходом.

Здесь характеристика НЧ плавная от нуля до предела слышимости ( 30 Гц), а у других регуляторов ниже 100 Гц усиление может падать.

Примерно та же ситуация и с ВЧ – здесь плавная вогнутая кривая идет за частоты предела слышимости. На обычных РТ характеристика горбатая с завалом частот на краях звукового диапазона (после 60 … 100 Гц).

Горбатость — это очень прискорбный факт, приводящий к тому, что часто на низких частотах можно услышать бубнение и гул, а на высоких частотах – металлический призвук.

Для правильного восприятия звука горбы не желательны. В интернете много графиков РТ с горбатостью. На рис.2 один из них.

Так для высококачественной аппаратуры горбы вообще недопустимы, а, вот для простенькой аппаратуры с небольшими звуковыми колоночками – наоборот хорошо – динамики не будут перегружаться глубокими НЧ, ну и не требуются фильтры, отсекающие глубокие НЧ в некоторых устройствах.

Так что предлагаемый РТ подходит в основном для относительно мощных качественных систем с большими колонками, способными воспроизводить глубокий бас.

Ну и для качественных наушников. Тогда можно реально насладиться полным и ровным диапазоном звуковых частот. А для маленьких колоночек – пожалуйста РТ Баксандала или те, что с гираторами, индуктивностями или многополосные.

Наличие резисторов R5, R8 на путях прохождения сигналов с ползунков переменных резисторов гарантирует полное отсутствие потрескиваний при вращении и работе.

Здесь важно отметить, что, если, при вращении регулятора своего РТ на своем усилителе Вы услышали потрескивания, значит все очень плохо.

Значит и при неподвижном регуляторе под ползунком происходят микро неконтакты или микро изменения сопротивления резистора – звук портится. Надо как — то снижать ток через ползунок. В предлагаемом регуляторе такая плохая ситуация исключена.

Другой особенностью данного РТ является то, что практически сложно получить одинаковую глубину регулировки в + и – более ±10 дБ. Но та же практика показала, что большая глубина регулировки и не требуется.

Современные фонограммы достаточно качественные и нечего там значительно регулировать. Здесь выбран диапазон около ±8 дБ, что вполне достаточно. Этот диапазон регулировки измерен на частотах 30 Гц и 16 кГц.

Теперь давайте посмотрим на практическую реализацию опытного варианта предлагаемого РТ, на котором и отрабатывался окончательный вариант схемы.

Сразу была задумка сделать РТ вместе с усилителем для наушников (УН) – чтобы все изменения элементов немедленно и максимально хорошо слышать.

А так же оценить, возможно ли качественное питание РТ и УН от простого однополярного импульсного блока питания. Вот какое устройство получилось (Рис.6).

Рис. 6. Готовое устройство регулятора тембра (РТ) и усилителя наушников (УН).

На рис. 6 – фото собранного устройства РТ + УН.

Слева – направо:

  • Гнездо подвода однополярного питания 24 В;
  • фильтр-формирователь напряжения питания;
  • регулятор громкости;
  • транзисторы с ОУ УН;
  • конденсаторы питания УН;
  • гнезда входа-выхода УН и входа в РТ;
  • схема РТ;
  • резисторы-регуляторы тембра и выходные гнезда РТ.

Конденсаторы поставлены довольно больших номиналов, т.к. формируют среднюю точку «0» питания, т.е. +12 В и – 12 В. В этом же формировании участвуют и стабилитроны с резисторами (слева).

Все радиодетали среднего качества – не аудиофильские. Разводка платы выполнена в соответствии с рекомендациями статьи «Разводка земли методом Серебряного веера» Волкова И.

То есть в одной точке сосредоточены входные гнезда, выходные гнезда, конденсаторы питания, все земляные выводы элементов. Ну и выходные транзисторы «сидят» непосредственно на своих конденсаторах.

Каждому транзистору – свой конденсатор. Правда эта точка имеет вид большой кляксы, но по-другому и не сделаешь. У меня именно такая разводка уже неоднократно показывала наилучшие результаты.

Вид на печатную разводку платы – рис. 7, 8. Изготовлена по-старинке с помощью рейсфедера, лака для ногтей и хлорного железа. Плата опытная.

Рис. 7. Вид на лицевую сторону платы.

Рис. 8. Вид на тыльную сторону платы.

На рис. 9 показано как устройство настраивалось. УН сразу показал отличную работу. Схему давать смысла нет. Это УНЧ Рода Элиота. Подобных схем много в Интернете. Возможно эта схема не самая лучшая. Это – ОУ и два транзистора симметрично эмиттерными повторителями.

Нагрев транзисторов средний, радиаторы не нужны. Регулятор громкости поставлен в обратной связи. Никаких признаков самовозбуждения или искажений или фона мои уши не отметили, а слушал долго. Наушники были разные, R от 22 до 60 Ом. Думаю, из рис. 10 схема УН в общем понятна.

Рис. 9. Настройка устройства.

Жалко, что у меня нет специальных приборов для измерений искажений и АЧХ, но, думаю, цифры были бы неплохие как у РТ так и у УН.

Рис. 10. Вид на усилитель для наушников (УН) устройства.

Так же не было никаких отрицательных моментов при применении импульсного питания и того, что это питание однополярное. Сам сетевой блок питания с Алиэкспресса, регулируемый до 24 В, что очень хорошо – не надо делать самому блок питания.

Как ни пытался услышать или измерить какие-либо недостатки такого питания – не смог. Главное – было четко организовать среднюю точку, становящуюся нулевой – чтобы относительно этой нулевой точки не было колебаний напряжений + 12 В и – 12 В. Вот такой получился формирователь нуля и одновременно фильтр импульсных помех от блока питания — рис. 11.

Рис. 11. Принципиальная схема фильтра-формирователя двуполярного напряжения питания.

Все фильтры-дроссели (L1… L51…, рис. 3, 11)  поставил какие были чисто интуитивно, без расчетов, которых просто не знаю. Откуда выпаяны не помню. В целом никакой разницы с питанием от сетевого трансформатора (50 Гц) не выявил.

Возможно от самого блока питания 24 В есть помехи в эфир – не проверял, но они никак не проявлялись. По всей видимости можно было и не ставить дроссели L53, L54 с конденсаторами С53, С54 (рис. 11) – вряд ли им остается что-либо фильтровать.

Положение нулевой точки задается на вполне достаточном уровне стабилитронами D51, D52 с резисторами.
Несколько отвлекаясь от темы, скажу, что пытался «отвязаться» от потенциала сети 220 В различными фильтрами – ничего не получилось.

Общий потенциал сети так и проходит на устройство, видимо, несколько портя звук. Обидно – хоть от аккумулятора питай.

Отрицательное действие потенциала сети выражается в том, что если отключить межблочный кабель от источника сигнала, то резко возрастает фон и разные помехи.

Но если при этом отключить штекер питания, то фон в десятки раз снижается (пока держат конденсаторы). Вот и надо добиться того, чтобы фон не появлялся и при подключении штекера питания.

Как это сделать не ясно, но если кто-то смог это сделать — просьба написать. Думаю, что этот вопрос в десятки раз более важный, чем сотни раз обсуждать какая схема УНЧ лучше или правильней, какие конденсаторы лучше и т.п. Ну и кто знает как работают дорогие аудиофильские сетевые кабели – просьба написать.

Очень удобно для настройки РТ брать сигнал звуковых частот со смартфона. Программ генераторов НЧ в интернете много. В этом случае нет никакой привязки к потенциалу источника звука, что очень хорошо.

О микросхемах для РГ

Интересно проявили себя микросхемы. Если менять по одной – звук на слух не меняется. Но если менять одновременно все четыре микросхемы, то ясно чувствуется разница в звучании. NJM4558, -4556 дают отвратительное звучание. TL072 чуть получше. NE5532 еще лучше, но все эти микросхемы слушать тяжело.

Более-менее ровный и качественный звук дают NJM4580, но и эту микросхему лучше не использовать.  Совсем другое дело – ОУ LM4562 – самый качественный звук из имеющихся у меня ОУ.

Звук явно более чистый. Но эти ОУ и подороже. Слушая их даже не верится, что может быть ОУ с еще лучшим звуком, да и представляется, что и незачем более лучший ОУ, ведь даже с этой микросхемой все упирается в качество фонограммы.

У меня из сотни дисков СД только 3-4 % обладают приемлемым для оценки аппаратуры качеством. Все остальные СД имеют грязь. И где брать качественные СД? В Интернете во Флаке ничего качественного не слышал.

Кроме самого звука вторым критерием качества, видимо, является правильная передача пространства. Например в начале песни «Зима» Ю. Лозы звук поземки на LM4562 слышится ниже подбородка – можно представить что поземка под ногами. Здорово слушается, очень красиво.

Другие микросхемы дают звук поземки где-то под носом – уже не то. Так что в предлагаемом РТ ОУ рекомендую только LM4562. Этим методом можно проверять и наушники. Отбраковка наушников очень большая.
Особых требований к переменным резисторам нет.

Те, что недорогие с Алиэкспресса вполне достаточны. Обусловлено это тем, что в среднем положении резистивный слой и бегунок вообще не участвуют в передаче сигнала. Характеристика переменных резисторов безразлична, так как глубина регулировки тембра небольшая.

Приводить типы использованных резисторов и конденсаторов нет смысла – все они б/у среднего качества, но чем качественнее Вы примените свои детали, тем, видимо, будет лучше.

О качестве радиоэлементов много написано в Интернете – тут я не советчик.  Но именно дорогие аудиофильские детали не требуются.

Этим схема и хороша. Вероятно даже применение SMD компонентов в простых устройствах будет оправдано именно в данной схеме.

Приводить печатную плату то же нет смысла – ведь РТ вставляется внутрь устройства по месту. Это место и определяет компоновку, а из фотографий разводка предлагаемой платы итак ясна.

Рис. 12. Вид на монтаж радиоэлементов регулятора тембра (РТ).

Рис. 13. Вид на монтаж радиоэлементов РТ – 2.

Маленькие индуктивности развязки по питанию микросхем (L1… L4, рис. 3, 11) поставлены исходя из единственного условия (их номинал мне даже неизвестен) – минимального сопротивления, чтобы не терять напряжение питания (здесь 0,2 Ома).

То есть чтобы было минимальное падение напряжения на этих индуктивностях. Ведь питание ±12 В снижать-то нежелательно. По этой же причине не поставлены последовательные стабилизаторы напряжения – на них будет большое падение напряжения и получится в лучшем случае ±10 В. А это маловато для микросхем.

Поэтому точка нуля питания жестко стабилизируется стабилитронами D1, D2 с резисторами R51,  R52 (параллельно питанию (рис.11). В процессе работы они потребляют приличный ток, греются.

Но зато нет никакого падения напряжения, как было бы на последовательных стабилизаторах. И еще в этом случае в устройстве пришлось поставить несколько завышенные емкости.

Если питание было бы трехпроводное (- 12 В,  0,  + 12 В) и хорошо стабилизированное, то емкости на микросхемах (1000 мкФ) можно значительно уменьшить. Важно отметить, что иногда в статьях пишут, о необходимости соединять емкостью вывод + и – питания микросхемы.

Этого делать нельзя. Только на землю и + и – через свой конденсатор. Естественно электролитический конденсатор должен быть в параллели с пленочным или керамическим. Ну и рекомендуют в фильтрах для импульсных блоков питания ставить параллельно керамические и пленочные конденсаторы (как на рис.11).

О полученных результатах

На рис. 14 – фото проверки РТ на колонках через усилитель. Собственно это – самое главное. Можно сравнить со штатным РТ самого усилителя.

Рис. 14. Проверка самодельного регулятора тембра на звуковых колонках через усилитель мощности звуковой частоты.

И что в результате? Сразу отметил, что очень низких частот стало больше и ВЧ чуть другие. Но, что самое главное – это низкое качество звука ресивера по сравнению с прослушиванием в наушниках.

Так что тестирование стало совсем не корректным. Надо ресивер покачественнее. Хотя много лет назад звук именно этого Грюндика был явно лучше аналогичных Пионеров, Техниксов … Сравнивали.

Но зато в наушниках звучание предлагаемого РТ + УН обалденное. Значительно лучше, даже на порядок и более лучше, чем если брать сигнал с лазерного проигрывателя или усилителя сразу на наушники с выхода собственно на наушники.

Редко мне приходилось слушать что-либо более качественное, чем предлагаемый РТ + УН. Интересно отметить, что вполне неплохой звук дает лазерный проигрыватель автомагнитолы JVC.

Ее удобно носить туда-сюда. Да и личные уши уже «настроены» на именно этот звук для лучших сравнений. Сам сигнал в магнитоле вывел непосредственно с ЦАП, ну и заменил NJM4580 на LM4562.

Конечно, хорошо бы сравнить чисто два РТ, находящихся рядом – Баксандала и предлагаемый. Но делать опытный РТ Баксандала уже не хочется. За свою жизнь мне пришлось спаять много разных РТ и могу четко сказать – предлагаемый получше. Но для своих задач – только для немаленьких колонок и качественных наушников.

От себя хочется сказать: уверен, что тот, кто повторит предлагаемый РТ тот будет очень доволен и еще много раз будет делать такие РТ.

Все указанные выше недостатки РТ Баксандала и других РТ полностью устранены. Кроме того звук предлагаемого РТ получается совершенно естественным и правильным.

В других же РТ, например с обратными связями не удается даже толком уменьшить глубину регулировки – звук неестественный, только очень глубокая регулировка дает звук естественный, но глубокая регулировка не нужна на слух и создает новые проблемы.

Теперь несколько слов о влиянии элементов на звук предлагаемого РТ (рис.3). Емкость С8 отвечает за горбатость характеристики НЧ.

Если колоночки небольшие, то эту емкость необходимо уменьшить. Например до 0,1 мк – очень низких частот поуменьшится. А если колонки огромные, усилитель мощный, то можно и добавить емкости до 0,22 мк – тогда НЧ будут еще более глубокие и обволакивающие.

Емкость С7 определяет наклон характеристики ВЧ, но вряд ли придется корректировать эту емкость – она оптимальна и практически не зависит от размеров колонок.

Увеличение сопротивления резистора R7 увеличит глубину регулировки тембра. Увеличение номинала резистора R2 увеличит глубину регулировки НЧ и ВЧ только в  « — «.

Резистор R6 нужен для уравнивания пределов регулировки НЧ и ВЧ. Резисторы R5 и R9 по идее должны быть примерно одинаковыми.

Оба влияют на наклон, горбатость характеристики НЧ и громкость НЧ. Резистор R8 (сигнал ВЧ) необходимо подгонять в последнюю очередь под соответствие НЧ.

Значительно изменять номиналы деталей не следует, так как потянется цепочка необходимой коррекции смежных деталей. Резистором R10 устанавливается общий уровень сигнала под последующие каскады аппаратуры. Его можно изменять в широких пределах для своих задач.

При указанном номинале коэффициент передачи РТ  1:1. Входное сопротивление РТ примерно 15 кОм. В отдельных случаях оно может оказаться маловатым.

Поэтому лучше иметь источник сигнала на ОУ. Выходное сопротивление РТ целиком определяется применяемым ОУ. Ну, а, если от РТ требуется очень высокое входное сопротивление, например для ламповых источников, то резисторы R1 и R7 можно перенести с вывода 3 А1-1 на вывод 1. А вывод 3 заземлить через нужное сопротивление.

Тогда входное сопротивление РТ целиком будет определяться входным сопротивлением ОУ и этим сопротивлением. Так же эта мера может пригодиться тем аудиофилам, которые неприемлют электролитические конденсаторы.

При большом входном сопротивлении можно будет поставить пленочный суперконденсатор С1 (рис.3) относительно недорогой, ведь его емкость будет совсем небольшой. Да и габариты небольшие.

Найти на регуляторах среднюю точку «0» (для графического нанесения, как на рис.4) можно с помощью генератора звуковых частот – подавая сигналы 20… 1000 Гц и 1000 Гц…20 кГц. Именно в точке «0» изменение сигналов на выходе должно быть минимальным соответственно для НЧ и ВЧ.

Еще очень хочется сказать свое мнение об одном интересном моменте. Если фонограмма и аппаратура не особо качественные, то положение регуляторов тембра можно устанавливать в довольно широких пределах.

Слушается приемлемо. Но если фонограмма и аппаратура очень качественные, то положение регуляторов устанавливается на слух очень точно – в место с максимально естественным звуком.

А  небольшое отклонение от этого места значительно ухудшает восприятие звука. Создается впечатление, что в музыке есть еще что-то второе кроме тембровой окраски, что сильно влияет на восприятие.

В этом смысле мнение многих аудиофилов о том, что регулятор тембра вообще не нужен представляется неверным. Именно поймать тембром вот это второе – очень важно. Здесь и поможет с максимально возможным успехом предлагаемый РТ.

Вот пожалуй и все про данный РТ.

Буду рад прочитать отзывы, а особо об усовершенствованиях данного регулятора тембра.
Желаю удачи, Волков И., г. Пермь.   2020 г.

Пишите:

Успехов в творчестве и да прибудет с нами совершенство!

 

Е.А. Москатов. Пассивный регулятор тембра

Программа «Timbreblock 4.0.0.0» (750кб) позволяющая рассчитывать пассивные регуляторы тембра, предназначенные для работы в составе усилителей звуковой частоты.

Плавные регуляторы двустороннего действия наиболее широко распространены и применяются почти во всех радиоаппаратах 2-го, 1-го и высшего классов (смотрите рис. 1).


Рис. 1. Принципиальная схема пассивного регулятора тембра.

Они позволяют осуществлять как относительный завал, так и относительный подъём частотной характеристики УНЧ в области регулирования по отношению к некоторой условной средней частоте (1000 Гц или 400 Гц). Это даёт возможность формировать с достаточной степенью приближения к идеальным практически любые сквозные характеристики усилителя, необходимость в которых может возникнуть в реальных условиях. Сигналы частоты 1000 Гц, являющейся граничной между условно высокими и условно низкими частотами, в высокочастотный канал регулирования ответвляются незначительно, а в низкочастотном канале достаточно сильно шунтируются конденсатором, поэтому на выходе темброблока после сложения сигналов обоих каналов сигналы частотой 1000 Гц оказываются значительно ослабленными как по сравнению с низкими, так и высокими частотами. Это позволяет утверждать, что, наоборот, сигналы крайних частот усили ваемого спектра после регулятора оказываются «поднятыми», то есть усиленными по отношению к граничной частоте 1000 Гц. Можно легко видеть, что это относительное «усиление» достигается ценой уменьше ния величины сигнала с частотой 1000 Гц на выходе темброблока. На практике же оказывается, что не только сигналы с частой 1000 Гц, но и сигналы граничных частот претерпевают некоторое ослабление, поэтому весь темброблок в целом создаёт потерю уровня сигнала, что является его основным и существенным недостатком. При желании получить глубину регулировки на крайних частотах не менее ±20 дБ, необходимую для усилителей 1-го и высшего классов, приходится мириться с тем, что коэффициент передачи регулятора на частоте 1000 Гц не превышает 0,05. Это заставляет вводить в ламповый усилитель дополнительный каскад усиления (а в транзисторных усилителях иногда даже два каскада) специально для компенсации потери усиления в цепи регулятора тембра.

Скачать справку (100кб)

 

Е. А. Москатов http://moskatov.narod.ru

Пассивный регулятор громкости и тембра звука

От регулятора тембра мне нужен только подъем крайних частот диапазона для увеличения отдачи дешевых динамиков. Но на Али регуляторов такого типа, увы, не нашлось. Посему недорого приобрел традиционный регулятор НЧ-ВЧ с регулировками как в плюс, так и в минус.

Устройство собрано на компактной плате, комплектуется ручками для регуляторов. Но провода с разъемами в комплект поставки не входят!

Внешне все приемлемо — детали с 5% допуском, конденсаторы полипропиленовые, переменные резисторы B50k.

Схема устройства

Регулятор громкости включен делителем напряжения на входе. Следующий за регулятором громкости регулятор тембра собран по упрощенной схеме Баксандала.

С принципом работы такого регулятора и алгоритмом расчета его элементов можно ознакомиться, например, в статье А.Шихатова в №1 журнала «Радио» за 1999г. http://archive.radio.ru/web/1999/01/013/
Заметил, что номиналы деталей китайского устройства весьма близки к номиналам деталей регулятора на рис.2 в упомянутой статье 😉
Дополнительные ограничивающие резисторы на входе и выходе можно заменить перемычками или разделительными конденсаторами (ФВЧ).

Особенности подключения: пассивный регулятор тембра желательно подключать к источнику с низким выходным сопротивлением, а следующий за регулятором тембра усилитель должен иметь высокое входное сопротивление.
Приобретенное устройство предполагается подключать к выходу на наушники смартфона или плеера. Выходное сопротивление таких усилителей близко к нулю. С учетом разного рода отклонений, принял Zsrc равным 1 кОм.
В качестве усилителя предполагаю использование платки на основе микросхемы TPA3110D2. В даташите на нее ищу фразу «Input impedance» и получаю значение 60 кОм.
АЧХ темброблока при различных положениях регуляторов можно смоделировать в программе ToneStack Calculator http://www.duncanamps.com/tsc/
При средних положениях регуляторов НЧ-ВЧ АЧХ следующая:

Видно, что коэффициент передачи регулятора при этом составляет примерно -20 Дб. Для восстановления уровня громкости до исходного значения требуется дополнительно усилить сигнал в 10 раз по напряжению после регулятора. Или на вход регулятора подать усиленный сигнал, что при малом напряжении питания усилителя может привести к ограничению сигнала.
Этот момент меня не особо тревожит, поскольку я надеюсь, что упомянутая микросхема TPA3110D2 (на 15 Ватт выходной мощности) обеспечит необходимую громкость на имеющихся у меня 2 ваттных динамиках.
Привожу АЧХ при крайних положениях регуляторов.

Как видно, АЧХ далека от идеала. Исправить ее можно уменьшив номинал резистора R3 до 510 Ом.

Привожу АЧХ при крайних положениях регуляторов с измененным номиналом резистора.

Другое дело!

В целом впечатления от этого регулятора положительные, можно рекомендовать к покупке с учетом описанных особенностей

Предварительный усилитель с темброблоком на транзисторах

Вот схема очень не плохого предварительного усилителя с пассивным темброблоком. На входе стоит эмиттерный повторитель на транзисторе кт 3102д. Далее следует схема пасивного регулятора тембра. Из за того, что любой пассивный темброблок вносит сильное ослабление сигнала, на выходе устройства стоит линейный усилитель с коэффициентом усиления около 20. Выход операционного усилителя умощняет буферный каскад, состоящий из эмиттерного повторителя и генератора тока, работающего в режиме А класса. Основные характеристики усилителя:

1. Входное напряжение — 250мв.

2. Входное R — 82 ком.

5. Част. характеристики. — 10 гц. 100000гц.
В место кр 544 уд 1а, можешь поставить любой ОУ серии NE, TL, ОРА и т.д. Входной транзистор лучше поставить с буквой Е или Б.

Фильтр НЧ для сабвуфера

Низкочастотная акустическая система обычно громоздка и дорога, а принимая во внимание то, что слух человека не может распознать стерео на низких частотах, понятно что и нет никакого смысла в двух низкочастотных АС — по одной для каждого стереоканала. Особенно если помещение где будет работать стереосистема не очень большого размера.

В таком случае, нужно просуммировать сигналы стереоканалов, а потом из полученного сигнала выделить низкочастотный. На рисунке 1 показана схема активного фильтра, выполненного на двух операционных усилителях микросхемы TL062.

Сигналы стереоканалов поступают на разъем Х1. Резисторы R1 и R2 совместно с инверсным входом ОУ А1.1 создают микшер, формирующий из стереосигнала общий моносигнал, ОУ А1.1 обеспечивает необходимое усиление (или ослабление) входного сигнала. Уровень сигнала регулируется переменным резистором R3, входящим в состав цепи ООС А1.1. С выхода А1.1 сигнал поступает на ФНЧ на А1.2. Частоту можно регулировать сдвоенным переменным резистором, состоящим из R7 и R8.

Сигнал НЧ на низкочастотный УНЧ или активную низкочастотную АС поступает через разъем Х2.
Питание — двуполярное, поступает через разъем Х3, возможно от ±5V до ±15V, Схему можно собрать на любых двух операционных усилителях общего назначения.

Микшер для работы с тремя микрофонами.
Если нужно сигналы от трех отдельных источников, например, от микрофонов подать на один вход записывающего или воспроизводящего аудиоустройства, нужен микшер, с помощью которого можно объединить аудиосигналы от трех источников в один, и отрегулировать их соотношение по уровням так, как это требуется.

На рисунке 2 показан микшер, сделанный на микросхеме типа LM348, в которой есть четыре операционных усилителя.
Сигналы от микрофонов подаются, соответственно, на разъемы Х1, Х2 и Х3. Далее, на микрофонные предварительные усилители на операционных усилителях А1.1, А 1.2 и А1.3. Коэффициент усиления каждого ОУ зависит от параметров его цепи ООС. Это позволяет в широких пределах регулировать коэффициент усиления изменением сопротивлений резисторов R4, R10 и R17, соответственно. Поэтому, если в качестве одного или нескольких из источников сигнала будет использоваться не микрофон, а устройство с более высоким уровнем выходного напряжения ЗЧ, можно будет коэффициент усиления соответствующего ОУ установить подбором сопротивления соответствующего резистора. Причем, диапазон установки коэффициента усиления очень большой, — от сотен и тысяч до единицы.

Усиленные сигналы от трех источников поступают на переменные резисторы R5, R11, R19, с помощью которых можно оперативно регулировать соотношение сигналов в общем сигнале, вплоть до полного подавления сигнала от одного или нескольких источников.
Собственно микшер выполнен на ОУ А1.4. Сигналы на его инверсный вход поступают от переменных резисторов через резисторы R6, R12, R19.
Сигнал НЧ на внешнее записывающее или усилительное устройство поступает через разъем Х5.
Питание — двуполярное, поступает через разъем Х4, возможно от +5V до +15V.

Схему можно собрать на любых четырех операционных усилителях общего назначения.

Предварительный усилитель с темброблоком.
Многие радиолюбители сроят УМЗЧ на основе микросхем-интегральных УМЗЧ, обычно предназначенных для автомобильной аудиотехники. Главное достоинство их в том, что вполне качественный УМЗЧ получается в кратчайший срок и с минимальными трудовыми затратами. Недостаток только в том, что УНЧ получается не полный, без предусилителя с регулировками громкости и тембра.

На рисунке 3 приведена схема простого предусилителя с регулятором громкости и тембра, построенного на самой распространенной элементной базе — транзисторах типа КТ3102Е, У усилителя достаточно большое входное сопротивление, чтобы он мог работать практически с любым источником сигнала, от звуковой карты ПК и цифрового плеера, до архаичного проигрывателя виниловых дисков с пьезоэлектрической головкой звукоснимателя.

Каскад на транзисторе VT1 построен по схеме эмиттерного повторителя и служит, в основном, для повышения входного сопротивления, и снижения влияния параметров выхода источника сигнала на регулировку тембра.

Регулятор громкости — переменный резистор R3, одновременно является и нагрузкой эмиттерного повторителя на транзисторе VT1.
Далее — пассивный мостовой регулятор тембра по низким и высоким частотам, выполненный на переменных резисторах
R6 (низкие частоты) и R10 (высокие частоты). Диапазон регулировки 12dB.

Каскад на транзисторе VT2 служит для компенсации потерь уровня сигнала в пассивном регуляторе тембра. Коэффициент усиления каскада на VT2 во многом зависит от величины ООС, конкретно сопротивления резистора R13 (чем меньше, тем больше коэффициент усиления). Режим по постоянному току выставляется резистором R11 для каскада на VT2 и R1 для каскада на VT1.

Стереофонический вариант должен состоять из двух таких усилителей. Резисторы R6 и R10 должны быть сдвоенными, что бы регулировать тембр одновременно в обоих каналах. Регуляторы громкости можно сделать раздельными для каждого канала.

Напряжение питания 12V, однополярное, соответствует номинальному напряжению питания большинства микросхем -интегральным УМЗЧ, рассчитанных на работу в автомобильной технике.

Радиоадаптер
Вся стационарная аудиоаппаратура обязательно имеет разъемы линейного выхода и линейного входа. На линейный вход можно подать сигнал от внешнего источника, что бы использовать основной аппарат как усилитель с акустическими системами или для записи, В большинстве же портативной аппаратуры линейного входа просто нет. Единственными «средствами связи с внешним миром» являются микрофон и встроенный радиоприемник. Один мой знакомый пытался переписать сигнал с МП-3-флэш плеера на магнитную кассету одевая наушники на микрофонную «дырочку» старой портативной CD-магнитолы. Получилось ужасно. Хотя, можно было и воспользоваться встроенным FM-приемником, но для этого необходим хотя бы простейший адаптер.

Для качественной передачи стереосигнала можно использовать покупной FM-модулятор, предназначенной для беспроводного подключения к автомагнитоле внешнего источника аудиосигнала. В нем есть стереомодулятор, хороший передатчик с синтезатором частоты и, часто, встроенный МП-3 плеер с внешней флешкой или картой памяти. Ну а в простейшем случае можно сделать примитивный однотранзисторный маломощный передатчик, сигнал которого приемник сможет принять при близком к его антенне расположении передатчика.
Схема адаптера показана на рисунке 4.

Схема представляет собой каскад генератора ВЧ на транзисторе VT1, работающего по ВЧ по схеме с общей базой, в базовую цепь которого подается модулирующий НЧ-сигнал.

Сигнал звуковой частоты от внешнего источника поступает на базу VT1 через конденсатор С4 и два резистора R1 и R2, служащими микшером стереоканалов. Так как схема очень простая и в ней нет никаких узлов, формирующих комплексный стереосигнал, на вход приемника поступит сигнал в монофоническом виде.

НЧ напряжение, поступая на базу транзистора VT1, изменяет не только его рабочую точку, но и емкость перехода. В результате получается смешанная амплитудно-частотная модуляция. Амплитудная модуляция эффективно подавляется в приемном тракте радиоприемника, а частотная детектируется его частотным детектором.

Частота ВЧ, на которой происходит трансляция, устанавливается контуром L1-C2. Фактически, антенны нет, — адаптер располагается в непосредственной близости от антенны приемника, и сигнал на неё поступает непосредственно с контурной катушки.
Контурная катушка L1 — бескаркасная, её внутренний диаметр 10-12 мм, намотана проводом ПЭВ 1,06, всего 10 витков. Настраивать контур можно как подстроечным конденсатором, так и сжатием -растягиванием витков катушки.
Питание — два элемента по 1.5V (3V).

Индикатор уровня.
Для правильного установления стереобаланса и недопущения перегрузки УНЧ и акустических систем желательно чтобы в составе УНЧ был индикатор уровня сигнала, поступающего на вход УНЧ.

С практической точки зрения, для самостоятельного изготовления, лучше всего индикатор на основе светодиодной шкалы, он и механически значительно прочнее стрелочного и проще и дешевле шкального мнемометрического.

На рисунке 5 показана схема индикатора на оба стереоканала. Он выполнен на основе микросхемы ТА7666Р.
Внутри ИМС ТА7666Р два усилителя с детекторами на выходах и по две линейки компараторов, по пять компараторов для каждого канала.

Коэффициент усиления каждого из усилителей можно устанавливать индивидуально подбором сопротивления резисторов R1 и R2. При указанной на схеме величине первая ступень светодиодов (НL1 и HL6) загорается при уровнях на входах 48 mV, вторая ступень (HL2, HL7) при 86 mV, третья ступень (HL3, HL8) при 152 mV, четвертая ступень (HL4, HL9) при 215 mV, пятая (HL5, HL10) при 304 mV. Способ отображения индикации -«Ьаг», то есть «столбик термометра», иначе говоря, чем больше сигнал, тем длиннее линейка из светящихся светодиодов.
Изменить чувствительность всегда можно подбором сопротивпений резисторов R1 и R2.

На основе этой микросхемы можно сделать своеобразное свето-динамическое устройство, например, составленное из концентрических кругов ламп накаливания или светодиодных лам, например применяемых в автомобильной оптике. В этом случае потребуется дополнительные мощные выходные каскады.

На рисунке 6 показана схема выходного каскада для работы на автомобильные светодиодные лампы. Используется оптопара с фототранзистором U1, её светодиод подключается вместо индикаторного светодиода.
HF1 — это автомобильная светодиодная лампа. Она мощная и для её коммутации используется мощный ключевой полевой транзистор VT1.

ЛАМПОВЫЙ УНЧ

   Недавно собрал и успешно испытал свой первый ламповый УНЧ по схеме С.Комарова. Усилитель выполнен по двухтактной схеме на 6Ф5П с выходными трансформаторами ТН и блоком питания на электронном трансформаторе «Ташибра». Заявленная автором схемы мощность — 2х9Вт, однако на полную не включал, так как динамики использую по 10Вт.

   В качестве предварительного каскада усиления и фазоинвертора используется дифференциальный каскад. Ток анода каждого триода лампы 6Ф5П — 1,5 мА. Чувствительность усилителя со входа оказалась не очень высокая, поэтому добавил ещё один усилительный каскад на 6Н2П. Выходной каскад лампового УНЧ работает с автоматическим смещением в режиме класса АВ. Баланс токов выходных ламп устанавливается за счет изменения их сеточных смещений резистором 1к. А величина тока — изменением резистора Rc. Для увеличения тока покоя — уменьшаем его сопротивление.

   Для УНЧ на лампах 6Ф5П можно применить трансформаторы ТН36, ТН39 (выходной каскад) и если вы хотите собирать блок питания с классическим трансформатором — ТАН2, ТАН14, ТАН28, ТАН42 (сетевой питающий). В моём варианте блок питания УНЧ выполнен на базе электронного трансформатора и простого диодного выпрямителя с фильтрующим конденсатором. Подробнее о переделке ЭТ вы можете почитать в других статьях.

   При желании уменьшить фон, можно организовать смещение введя в схему дополнительный резистор номиналом 300 килоом и мощностью 0,5 ватта, соединяющий цепь накала ламп с точкой анодного питания предварительного каскада. Таким образом, паразитный диод накал-катод, через который переменная составляющая тока фона попадает в катодную цепь лампы, будет заперт в предварительном каскаде смещением минус 32 вольта, а в выходном — минус 36 вольт.

   Основа лампового усилителя — кусок листового металла, на котором паяем практически все элементы УНЧ. Внутри красота особо не нужна, на нее никто смотреть не будет. Зато минимум наводок, паразитных емкостей. Все соединения — по кратчайшему пути, по максимуму использовать выводы самих деталей.

   Корпус — дерево и зеркало, с просверленными отверстиями под лампы. Если сделать такой корпус вам будет сложно — просто обклейте металлический корпус зеркальной самоклеющей плёнкой.

   Регуляторы — громкость, баланс и два тембра. Пассивный темброблок на схеме не показан. Сзади корпуса — разъёмы входа и выхода на динамики.

   Долго не мог побороть фон в динамиках. Только когда запитал накал 6Н23П постоянным напряжением и заземлил один из его выводов, фон ушел. Схема пассивного темброблока с усилительным каскадом на 6Н23П показана ниже. 

   Сам корпус не делал — знакомый мебельщик сделал рамку из отходов ламинированной ДСП по спроектированному мной чертежу.     

   Также добавил в УНЧ два стрелочных индикатора уровня сигнала левого и правого каналов.

   Схему подключения индикаторов взял стандартную.  В темноте, с жёлтой подсветкой смотрится очень красиво!

   По поводу звучания: когда слушаешь лампы, слышишь много того, чего раньше не слышал. Первое же, что бросается в глаза (пардон, в уши) — это высокая детальность и чёткость звучания. Данный самодельный ламповый усилитель использую совместно с компьютером. Автор конструкции: Gamzan.

Originally posted 2019-02-15 03:24:52. Republished by Blog Post Promoter

Эквалайзер для бас-гитары


&nbsp &nbsp &nbsp Автор: Михаил Южаков
&nbsp &nbsp &nbsp Дата публикации: 14 января 2020 г.

Активный эквалайзер для бас-гитары. Содержит три полосы:

  • 0 – 120 Гц
  • 120Гц – 800 Гц
  • 800Гц – 20 кГц

Частоты подбирались на слух.

Обычно подобный эквалайзер ставят на активные бас-гитары в темброблок. Привожу три варианта схемы на часто используемые конфигурации датчиков (рассчитано на обычные пассивные датчики).

Схема с одним хамбакером («пресижн бас»)

Количество ручек придется увеличить до трёх (расфрезеровать полость и продырявить пикгард).

На приведённой схеме DA1.2 – ФНЧ на 120 Гц, DA1.4 – ФВЧ на 800 Гц. Средняя полоса реализуется вычитателем на DA1.3 – имеем идеально плоскую АЧХ в среднем положении ручек.

Потенциометры желательно использовать с пуш-пуллом (редкое сочетание номинала A25k с пуш-пуллом можно найти на АлиЭкспресс). В этом случае вместо выкинутой ручки громкости действует пуш-пулл SW3 (килл-свич). Пуш-пулл SW1 реализует «тру байпасс» датчика на выход – на случай, если села батарейка или вы захотели пассивного звучания. Подключаемый резистор R1 при этом имитирует нагрузку пассивного темброблока. SW2 – вместо регулятора тона (актуально только для пассивного режима).

Вариант для двух синглов («джаз-бас»)

В этом случае по умолчанию имеем параллельно соединение датчиков; выключить тот или другой датчик можно пуш-пуллами. Всё остальное то же самое.

Вариант для двух «независимых» хамбакеров

Здесь, помимо трёх ручек, внедрил еще переключатель от Les Paul для переключения датчиков.

На приведённой ниже схеме собственно эквалайзер включен в канал переднего датчика. В канал заднего датчика включен независимый «псевдоэквалайзер» на DA2.2 – ФВЧ на 120 Гц с дополнительно функцией поднятия верхов с 800 Гц (примерно как если убрать на эквалайзере первую полосу, а вторую и третью приподнять).

Примеры звуков. Писалось в линию, качество не очень хорошее.

Передний датчик на пассиве, через байпасс.

Передний датчик через эквалайзер, первая полоса.

Передний датчик, вторая полоса. Звук более «напористый», как на бриджевом датчике – можно имитировать оный на басу с одним датчиком.

Передний датчик, вторая и третья полосы. Что-то похожее на акустический бас.

Задний датчик как есть.

Задний датчик с включенным частотным корректором. Звук более яркий.

Активный темброблок на транзисторах схема. Активный темброблок для усилителя


Во многих современных аудиосистемах, будь то музыкальный центр, домашний кинотеатр или даже портативная колонка для телефона имеется эквалайзер, или, иначе говоря, темброблок. С его помощью можно регулировать АЧХ сигнала, т.е. менять количество высоких или низких частот в сигнале. Темброблоки существуют активные, построенные, в чаще всего, на микросхемах. Они требуют наличия питания, зато не ослабляют уровень сигнала. Другая разновидность темброблоков – пассивные, они слегка ослабляют общий уровень сигнала, зато не требуют питания и не вносят никаких дополнительных искажений в сигнал. Именно поэтому в высококачественной звуковой аппаратуре используются, чаще всего, именно пассивные темброблоки. В этой статье рассмотрим, как сделать простой 2-х полосный темброблок. Его можно совместить с самодельным усилителем, либо же использовать как отдельное устройство.

Схема темброблока


Схема содержит только пассивные элементы (конденсаторы, резисторы). Два переменных резистора служат для регулировки уровня высоких и низких частот. Конденсаторы желательно применить плёночные, однако, если таких под рукой нет, подойдут и керамические. На каждый канал нужно собрать по одной такой схеме, а для того, чтобы регулировка была одинаковой в обоих каналах – использовать сдвоенные переменные резисторы. Печатная плата, выложенная в этой статье, уже содержит эту схему в двойном экземпляре, т.е. имеет вход и под левый, и под правый канал.


Скачать плату:

(cкачиваний: 742)

Изготовление темброблока

В схеме не содержится активных компонентов, поэтому её легко можно спаять навесным монтажом прямо на выводах переменных резисторов. Если есть желание – можно спаять схему на печатной плате, как я и сделал. Несколько фотографий процесса:


После сборки можно проверять работу схемы. На вход подаётся сигнал, например, с плеера, компьютера или телефона, выход схемы подключается ко входу усилителя. Вращая переменные резисторы можно регулировать уровень низких и высоких частот в сигнале. Не удивляйтесь, если в крайних положениях звук будет «не очень» — сигнал с полностью ослабленными низкими частотами, или, наоборот, завышенными, вряд ли будет приятен на слух. С помощью темброблока можно скомпенсировать неравномерность АЧХ усилителя или колонок, подобрать звучание под свой вкус.

Изготовление корпуса

Готовую схему темброблока обязательно нужно поместить в экранированный корпус, иначе не избежать фона. В качестве корпуса можно использовать обычную консервную банку. Переменные резисторы вывести наружу и надеть на них ручки. По краям банки обязательно установить разъёмы jack 3.5 для входа и выхода звука.

В настоящее время очень популярны MP3-плееры с встроенной флэш-памятью, это очень миниатюрные цифровые индивидуальные средства аудиовоспроизведения, работающие на головные телефоны.

Многие из них кромефункции воспроизведения аудио-файлов, записанных в них посредством персонального компьютера, имеют встроенные УКВ-ЧМ или многодиапазонные цифровые приемники и функцию звукозаписи как от встроенного микрофона, так и от встроенного радиоприемника.

Практически, -аудиоцентр размером с наперсток. Одна проблема, — работают они только на наушники. Для громкого воспроизведения необходим дополнительный внешний УНЧ и акустические системы.

Как вариант, -можно использовать активные «колонки» для персонального компьютера, но недорогие «компьютерные колонки» обычно вообще не знакомы с понятием «качество звука», а более качественные и стоят многократно дороже.

Принципиальная схема УНЧ

Здесь приводится схема самодельного весьма бюджетного стерео-УНЧ с вполне приличным качеством звучания (на уровне недорогого стационарного компактного музыкального центра). Усилитель двухканальный, выдающий по 6W на канал при КНИ на частоте 1000 Гц не более 0,6%. Максимальная мощность 9W на канал.

В усилителе есть аналоговые регуляторы тембра по НЧ и ВЧ, регулятор громкости и стереобаланса. При работе можно пользоваться как ими, так и органами регулировки источника сигнала (МП-3 плеера).

Входное сопротивление УНЧ относительно велико (100 кОм), поэтому если сигнал будет подаваться на вход УНЧ не с линейного, а с телефонного выхода МП-3 плеера может потребоваться создать эквивалент головных телефонов для нагрузки телефонного усилителя источника сигнала. Сделать это можно включив параллельно каждому входу этого УНЧ по одному сопротивлению 30-100 Ом.

Эти сопротивления будут играть роль катушек головных телефонов. Однако, эквивалента нагрузки может и не потребоваться, — все зависит от схемы выходного каскада телефонного усилителя конкретной модели МП-3 плеера.

Рис. 1. Принципиальная схема усилителя НЧ на TDA2003 для смартфона или плеера.

Схема УНЧ показана на рисунке. Она построена на основе двух микросхем TDA2003. Это интегральные УМЗЧ, аналогичные микросхемам К174УН14.

Практически микросхема TDA2003 представляет собой мощный операционный усилитель, работающих с однополярным питанием, и коэффициент усиления его определяется параметрами цепи ООС, включенной между инверсным входом и выходом. Здесь тоже самое. В частности изменять коэффициент усиления можно подбором сопротивления R18 или R22 (для другого канала).

Это может потребоваться для корректировки коэффициента усиления под конкретный источник сигнала (изменение чувствительности), а так же, если это необходимо, для выставления равенства чувствительности в каналах (например, с учетом акустической обстановки помещения, где данный УНЧ будет работать). Впрочем, для регулировки соотношения усиления в каналах есть регулятор стереобаланса на переменном резисторе R8 которым регулируется соотношения шунтирования полу-резисторов сдвоенного R7 (регулятора громкости).

Входной сигнал поступает через два разъема L и R. Это «азиатские» разъемы. Для подключения к выходу МП-3 плеера нужно сделать кабель, — на одном конце соответствующий телефонный штекер, на другом два «азиатских» штекера. Со входа сигнал поступает на пассивную схему регулировок.

Сначала регулятор тембра по ВЧ (R1) и НЧ (R6). Затем регулятор громкости на сдвоенном переменном резисторе R7 и регулятор стереобаланса R8.

Со схемы регулировки сигналы каналов поступают на два УМЗЧ на микросхемах А1 и А2.

Источник питания

Источник питания трансформаторный, на низкочастотном силовом трансформаторе Т1 типа 109-01AF11-01. У него первичная обмотка на 220V, а вторичная на 26V и ток 2,2А с отводом от средней части. Отвод образует среднюю точку (GND).

Поскольку есть отвод от центра вторичной обмотки, схему выпрямителя решено было сделать по двухполупериодной схеме на двух диодах VD1 и VD2.

Рис. 2. Принципиальная схема источника питания для самодельного усилителя НЧ на TDA2003.

Источник не стабилизированный. Можно использовать другой трансформатор с аналогичными параметрами. Если будет одна обмотка на 11-13V, схему выпрямителя нужно будет сделать мостовой на четырех диодах. Можно питать и от готового источника, постоянным напряжением 12-18V при токе не ниже 2 А, например, от блока питания какой-то компьютерной периферии или оргтехники.

В заключение

Акустические системы содержат по два динамика, — один средненизкочастотный (широкополосной) мощностью 25W сопротивлением 4 Ом, и один высокочастотный мощностью 15W и сопротивлением 8 Ом. Высокочастотный динамик подключается через конденсатор С13 (С14), который вместе с сопротивлением высокочастотного динамика образует простейший фильтр ВЧ.

Широкополосные динамики FD115-7, высокочастотные типа FDG20-1. В принципе, можно использовать другие акустические системы, задавшись параметрами — максимальная мощность не ниже 10W, сопротивление 4 Ом.

При работе микросхемы нагреваются, поэтому им требуется теплоотвод. Радиаторы можно сделать из оцинкованного металлического профиля, который используется для сборки каркасов конструкций из гипсокартона (потолки, перегородки). Для каждого радиатора нужно отрезать по два куска длиной 20-25 см.

Затем один из кусков разрезать вдоль на две одинаковые части в виде двух уголков. Далее два уголка складывают «вперекрышку» и помещают в середине целого куска. Все сопрягаемые поверхности нужно промазать теплопроводной пастой.

В середине конструкции сверлят отверстие куда крепят микросхему.

Темброблок используется для выравнивания Амплитудно-Частотной Характеристики (АЧХ) усилителей низкой частоты. Так как многие УНЧ обладают нелинейной характеристикой в различных диапазонах частот: в диапазоне низких и высоких частот коэффициент усиления значительно хуже, чем в средне-частотном интервале. Поэтому для высококачественного звуковоспроизведения имеет смысл использовать специальные модули — «темброблоки», с помощью которых можно регулировать аудио сигнал по всему спектру диапазона.

По своей сути это фильтры СЧ диапазона, управляющие глубиной среза в заданной области частот не трогая НЧ и ВЧ частоты и поэтому АЧХ усилителя выравнивается, но при этом немного снижается амплитуда входного сигнала, и может потребоваться дополнительное усиление. Таким образом модули настройки тембра можно условно разделить на два класса: пассивные (только регулировка АЧХ) и активные (регулировка АЧХ + усилительный каскад для компенсации)


Это конструкция темброблока ослабляет сигнал в диапазоне средних частот где-то в 10 раз, и поэтому ее размещают между двумя усилителями — предварительным и оконечным.


Подбор радиокомпонентов зависит от сопротивления источника сигнала Rc и нагрузки Rн (входное сопротивление следующего усилительного каскада). Осуществим расчет номиналов радиоэлементов: Переменные резисторы всегда берут одинаковые с условием:

R c

Остальные компоненты вычисляются по упрощенным формулам:

R1= R4= 0.1R; R3= 0.01R; C3= 0.1/R; C1= 22C3; C2= 220C3; C4= 15C3


Транзистор в устройстве используется для компенсации потери сигнала. К нему особых требований не предъявляется можно взять даже морально устаревший КТ315.

Хочу сразу сказать, что данный регулятор тембра может смело посоревноваться с теми, что используются в современной аудиотехнике, его схема была скопирована из какого-то радиолюбительского журнала, но теперь уже не вспомню какого именно. Одно точно могу сказать этой конструкцией темброблока доволен как слон

Внешний вид радиолюбительской конструкции и размещение компонентов на печатной плате, смотри на рисунке вверху страницы

Здесь приводятся схемы пассивных тембров известных мировых брендов гитарной электроники, такими как Fender, Marshall и VOX. От самых простых с одним регулятором до более сложных трехполосных.

VOX AC30

Такая простейшая конструкция позволяет осуществлять только завал высоких частот. Она применяется в простейших ламповых комбо.

Fender Princeton

С помощью схемы темброблока Fender Princeton можно производить как подъем так и завал высоких частот.

Marshall 18 Watt

Данным темброблоком можно настраивать подъм в область низких и высоких частот.

VOX Top Boost

Данный тембр регулирует как высокие так и низкие частоты.

Ниже приведены несколько известных схем темброблоков — двухполюсников: Fender «BrownFace» Bandmaster 6G7, Ampeg SVT, Marshall JMC800 Mod.2001


Из этой троицы тембров каждый индивидуален и хорош по своему. На каком остоновиться вам и сделать окончательный выбор однозначного ответа не существует. Тут уж сами, экспериментируйте, схемы не сложные и легко повторяются навесным монтажом или на макетной плате.

Для чистоты статьи приведу также схемы трехполосных темброблоков. ИМХО самых популярных среди всех радиолюбителей.


Эти брендовые гитарные конструкции позволяют регулировать низкие, средние и высокие частоты. Marshall дает более утяжеленный звук чем темброблок фирмы Fender. Ниже приводятся номиналы радиокомпонентов в различных вариатах этих схем.


Этот стереофонический предварительный усилитель построен на основе популярного операционного усилителя NE5532 и нескольких дискретных элементов. Предварительный усилитель подходит для работы с любым источником сигнала, таким как mp3 плеер или компьютер, а в дополнении с оконечным усилителем мощности позволит получить дома неплохой звук.

В предусилителе предусмотрен темброблок, позволяющий производить регулировку низких и высоких частот, а также регулировку громкости с помощью трех спаренных поворотных потенциометров. Размещение потенциометров на краю платы позволяет отказаться от проводов, соединяющих потенциометры с платой, что в свою очередь приводит к улучшению параметров усилителя в плане шумов.

Предусилитель питается от двухполярного источника питания с напряжением от +/-18 до +/-30 вольт.

Работа предварительный усилитель с темброблоком

Принципиальная схема предусилителя показана на рисунке ниже:

Усилитель состоит из двух одинаковых каналов. Работу предварительного усилителя изучим на одном из них. Входной сигнал подается на разъем GP1 и поступает прямо на фильтр высоких частот, состоящий из конденсатора C1 (1 мкФ) и резистора R1 (100k) с частотой среза около 1,5 Гц, это позволяет эффективно срезать постоянную составляющую и самые низкие частоты.

Далее сигнал поступает на неинвертирующий усилитель U1 (NE5532) и резисторы R3 (10k) и R7 (4,7 k), что обеспечивает усиление сигнала в 1,5 раза. Небольшой конденсатор C3 (10 пФ) предотвращает возбуждение, в то время как C5 (1 мкФ) разделяет контуры на усилителях U1 и U2(NE5532).

Регулятор частот построен на усилителе U2, а сама регулировка частот построена классическим способом. Элементы, вносящие изменения в характеристики находятся в петле отрицательной обратной связи усилителя U2. Когда оба регуляторы находятся в центральном положении, сопротивление X1 (полученное из элементов: R9 (10k), C9 (33 нФ), C7 (4,7 нФ), а также: P1 (100k), P2 (100k), R11 (10k) и R12 (3,3 к) — «в среднем положении») между входным сигналом и инвертирующим входом усилителя U2 равно сопротивлению X2 (полученное из элементов: R15 (10к), C11 (33 нФ), C13 (4,7 нФ) и в середине также: P1, P2, R11 и R12 — » в среднем положении») между выходом усилителя U2 и инвертирующим вход. Коэффициент усиления А, выражается следующей зависимостью:

Он равен 1 для всего диапазона рабочих частот усилителя.

P1 отвечает за регулировку низких частот. Для высоких частот конденсаторы C9 и C11, являются короткозамкнутыми, так что регулировка с помощью потенциометра не оказывает никакого влияния на этих частотах. Потенциометр отвечает за регулировку высоких частот, а из-за исключения конденсаторов С7 и C13 регулировка не оказывает никакого влияния на низкие частоты.

Сигнал с выхода регулятора частоты поступает через резистор R17 (4,7 k) на потенциометр регулировки громкости P3 (100k) и далее к следующему контуру усиления, а именно U5 (NE5532). Элементы R19(15k) и R21 (33k) настраивают U5 для работы в качестве инвертирующего усилителя с коэффициентом усиления около 2. С выхода U5 сигнал через фильтр R23 (100Р), C21 (1 мкФ) и R25 (100k) попадает на выход предусилителя GP3.

Напряжение питания для операционных усилителей получают с помощью стабилизаторов U3 (78L15) и U4 (79L15), и фильтруется с помощью конденсаторов C15–C16 и C17–C18. Кроме того, питание каждого из четырех операционных усилителей сглаживается с помощью конденсаторов C19–C20 и C23- C26 (100 нФ).

(unknown, скачано: 4 567)

Портативный USB осциллограф, 2 канала, 40 МГц….

В этой статье вниманию читателей предлагается ряд различных по схемотехнике и функциональным возможностям регуляторов тембра, которые могут быть использованы радиолюбителями при разработке и модернизации звуковоспроизводящей аппаратуры.

Основной недостаток еще недавно популярных активных регуляторов тембра состоит в использовании глубокой частотно-зависимой ООС и больших дополнительных искажениях, вносимых ими в регулируемый сигнал. Вот почему в высококачественной аппаратуре желательно применять пассивные регуляторы. Правда, и они не лишены недостатков. Самый крупный из них — значительное затухание сигнала, соответствующее диапазону регулирования. Но так как глубина регулирования тембра в современной звуковоспроизводящей аппаратуре невелика (не более 8…10 дБ), то в большинстве случаев вводить в тракт сигнала дополнительные каскады усиления не требуется.

Другой, не столь существенный недостаток таких регуляторов — необходимость применения переменных резисторов с экспоненциальной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа «В»), обеспечивающих плавное регулирование. Однако простота конструкции и высокие качественные показатели все же склоняют конструкторов к применению именно пассивных регуляторов тембра.

Следует отметить, что эти регуляторы требуют низкого выходного сопротивления предшествующего им каскада и высокого входного сопротивления последующего.

Разработанный английским инженером Баксандалом еще в 1952 г. регулятор тембра стал, пожалуй, самым распространенным частотным корректором в электроакустике. Классический его вариант состоит из образующих мост двух звеньев фильтра первого порядка — низкочастотного R1C1R3C2R2 и высокочастотного C3R5C4R6R7 (рис. 1,а). Аппроксимированные логарифмические ампли-тудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора показаны на рис. 1 ,б. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба ЛАЧХ.

Теоретически максимально достижимая крутизна АЧХ для звеньев первого порядка составляет 6 дБ на октаву, но при практически реализуемых характеристиках из-за незначительного различия частот перегиба (не более декады) и влияния предшествующих и последующих каскадов она не превышает 4…5 дБ на октаву. При регулировании тембра фильтр Баксандала меняет только наклон АЧХ без изменения частот перегиба. Вносимое регулятором на средних частотах затухание определяется соотношением n=R1/R3. Диапазон регулирования АЧХ при этом зависит не только от величины затухания п, но и от выбора частот перегиба частотной характеристики, поэтому для его увеличения частоты перегиба устанавливают в области средних частот, что, в свою очередь, чревато взаимным влиянием регулировок.

В традиционном варианте рассматриваемого регулятора R1/R3=C2/C1= =C4/C3=R5/R6=n, R2=R7=n-R1. При этом достигается приблизительное совпадение частот перегиба АЧХ в области ее подъема и спада (в общем случае они различны), что обеспечивает относительно симметричное регулирование АЧХ (спад даже в этом случае неизбежно получается более крутым и протяженным). При обычно используемом п=10 (для этого случая указаны минимальные значения номиналов элементов на рис. 1,а-3,а) и выборе частот раздела вблизи 1 кГц регулирование тембра на частотах 100 Гц и 10 кГц относительно частоты 1 кГц составляет ±14…18дБ. Как отмечалось выше, для достижения плавного регулирования переменные резисторы R2, R7 должны иметь экспоненциальную характеристику регулирования (группа «В») и, кроме того, для получения линейной АЧХ в среднем положении движков регуляторов соотношение сопротивлений верхнего и нижнего (по схеме) участков переменных резисторов также должно быть равно п. При «хайэндовском» п=2…3, что соответствует диапазону регулирования ±4…8 дБ, вполне допустимо использовать переменные резисторы с линейной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа «А»), но при этом несколько огрубляется регулировка в области спада АЧХ и растягивается в области подъема, а плоская АЧХ получается отнюдь не в среднем положении движков регуляторов. С другой стороны, сопротивление секций сдвоенных переменных резисторов с линейной зависимостью лучше согласовано, что уменьшает рассогласование АЧХ каналов стереофонического усилителя, так что неравномерное регулирование в этом случае можно считать допустимым.

Наличие резистора R4 не принципиально, его назначение — снизить взаимное влияние звеньев и сблизить частоты перегиба АЧХ в области высших звуковых частот. Как правило, R4= =(0,3…1,2)»R1. Как показано ниже, от него в ряде случаев можно вообще отказаться. Для снижения влияния на регулятор предшествующих и последующих каскадов их выходное Rвых и входное Rвх сопротивления должны быть соответственно RвыхR2.

Приведенный «базовый»вариант регулятора применяется обычно в радиоаппаратуре высокого класса. В бытовой аппаратуре используют несколько упрощенный вариант (рис. 2,а). Аппроксимированные логарифмические амплитудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора приведены на рис. 2,6. Упрощение его высокочастотного звена привело к некоторой расплывчатости регулирования в области высших частот и к более заметному влиянию предшествующего и последующего каскадов на АЧХ в этой области.


Pиc.2

Подобный корректор при п=2 (с переменными резисторами группы «А») был особенно популярен в простых любительских усилителях конца 60-х — начала 70-х годов (главным образом, из-за малого затухания), но вскоре величина п возросла до привычных сегодня значении. Все сказанное выше относительно диапазона регулирования, согласования и выбора регуляторов справедливо и для упрощенного варианта корректора.

Если отказаться от требования симметричного регулирования АЧХ на участках их подъема и спада (кстати, необходимость спада практически не возникает), то можно еще более упростить схему (рис. 3,а). Приведенные на рис. З.б ЛАЧХ регулятора соответствуют крайним положениям движков резисторов R2, R4. Достоинство такого регулятора — простота, но поскольку все его характеристики взаимосвязаны, для удобства регулирования целесообразно выбирать п=3…10. С ростом п крутизна подъема растет, а спада — снижается. Все сказанное выше о традиционных вариантах корректора Баксандала в полной мере относится и к этому, предельно упрощенному варианту.


Pиc.3

Однако схема регулятора тембра Баксандала и ее варианты — отнюдь не единственная возможная реализация пассивного двухполосного регулятора тембра. Вторая группа регуляторов выполнена не на базе мостов, а на базе частотно-зависимого делителя напряжения. В качестве примера изящного схемотехнического решения регулятора можно привести темброблок, в свое время использовавшийся в различных вариациях в ламповых усилителях электрогитар. «Изюминкой» данного регулятора является изменение частот перегиба АЧХ в процессе регулирования тембра, что приводит к интересным эффектам в звучании «классической» электрогитары. Базовая его схема изображена на рис. 4,а, а аппроксимированные ЛАЧХ — на рис. 4,6. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба.


Pиc.4

Нетрудно заметить, что регулировка в области низших звуковых частот изменяет частоты перегиба, не меняя наклон АЧХ. Когда движок переменного резистора R4 находится в нижнем (по схеме) положении, АЧХ на низших частотах линейна. При перемещении же движка вверх на ней появляется подъем, причем точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низких частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R4 начинает шунтировать резистор R2, что вызывает сдвиг высокочастотной точки перегиба в область более высоких частот. Таким образом, при регулировании подъем низких частот дополняется спадом средних. Регулятор высших звуковых частот представляет собой простейший фильтр первого порядка и особенностей не имеет.

На базе этой схемы можно построить несколько вариантов темброблоков, позволяющих регулировать АЧХ в области низших и высших частот. Причем в области низших частот возможен и подъем, и спад АЧХ, а на высших — только подъем.

Вариант темброблока с регулированием частоты перегиба АЧХ в низкочастотной области показан на рис. 5,а, его ЛАЧХ — на рис. 5,6. Резистор R2 регулирует частоту перегиба АЧХ, a R5 — ее наклон. Совместное действие регуляторов позволяет получить значительные пределы и большую гибкость регулирования.


Pиc.5

Схема упрощенного варианта темброблока приведена на рис. 6,а, его ЛАЧХ — на рис. 6,6. Он представляет собой, в сущности, гибрид низкочастотного звена темброблока, показанного на рис. 3,а, и высокочастотного звена темброблока, показанного на рис.4,а.


Pиc.6

Объединив функции регулирования АЧХ в низкочастотной и высокочастотной областях, можно получить простой комбинированный регулятор тембра с одним органом управления, весьма удобный для применения в радиоприемной и автомобильной аппаратуре. Его принципиальная схема показана на рис. 7,а и ЛАЧХ — на рис. 7,6. В нижнем (по схеме) положении движка переменного резистора R1 АЧХ близка к линейной во всем диапазоне частот. При перемещении.его вверх появляется подъем на низших частотах, причем низкочастотная точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низших частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R1 включает в работу конденсатор С1, что приводит к подъему высших частот.


Pиc.7

При замене переменного резистора R1 переключателем (рис. 8,а и 8,6) рассмотренный регулятор превращается в простейший тон-регистр (положение 1 — classic; 2 — jazz; 3 — rock), популярный в 50-х — 60-х годах и вновь используемый в эквалайзерах магнитол и музыкальных центров в 90-х.


Pиc.8

Несмотря на то что о регулировании тембра, казалось бы, все давно уже сказано, многообразие пассивных корректирующих цепей не исчерпывается предложенными вариантами. Немало забытых схемотехнических решений переживают сейчас второе рождение на новом качественном уровне. Весьма перспективен, например, регулятор громкости с раздельной регулировкой тонкомпенсации по низким и высоким частотам [З].

ЛИТЕРАТУРА
1. Шкритек П. Справочное руководство по звуковой схемотехнике (пер. с нем.). — М.: Мир, 1991, с. 151-153.
2. Крылов Г. Широкополосный УНЧ. — Радио, 1973, N 9, c.56,57.
3. Шихатов А. Комбинированный блок регулирования АЧХ. — Радио, 1993, N 7, с. 16.

Список радиоэлементов
Обозначение Тип Номинал Количество Примечание Магазин Мой блокнот
Вариант 1
C1 Конденсатор 0.022 мкФ 1 В блокнот
C2 Конденсатор 0.22 мкФ 1 В блокнот
C3 Конденсатор 0.015 мкФ 1 В блокнот
C4 Конденсатор 0.15 мкФ 1 В блокнот
R1, R5 Резистор

4.7 кОм

2 В блокнот
R2, R7 Переменный резистор 47 кОм 2 В блокнот
R3, R6 Резистор

470 Ом

2 В блокнот
R4 Резистор

3.3 кОм

1 В блокнот
Вариант 2
C1, C4 Конденсатор 0.022 мкФ 2 В блокнот
C2 Конденсатор 0.22 мкФ 1 В блокнот
C3 Конденсатор 2200 пФ 1 В блокнот
R1 Резистор

4.7 кОм

1 В блокнот
R2, R5 Переменный резистор 47 кОм 2 В блокнот
R3 Резистор

470 Ом

1 В блокнот
R4 Резистор

3.3 кОм

1 В блокнот
Вариант 3
C1 Конденсатор 0.22 мкФ 1 В блокнот
C2 Конденсатор 2200 пФ 1 В блокнот
R1 Резистор

4.7 кОм

1 В блокнот
R2, R4 Переменный резистор 47 кОм 2 В блокнот
R3 Резистор

470 Ом

1 В блокнот
Вариант 4
C1 Конденсатор 0.01 мкФ 1 В блокнот
C2 Конденсатор 270 пФ 1 В блокнот
R1 Резистор

100 кОм

1 В блокнот
R2 Резистор

10 кОм

1 В блокнот
R3, R4 Переменный резистор 220 кОм 2 В блокнот
Вариант 5
C1 Конденсатор 0.1 мкФ 1 В блокнот
C2 Конденсатор 270 пФ 1 В блокнот
R1 Резистор

100 кОм

1 В блокнот
R2, R4, R5 Переменный резистор 220 кОм 3 В блокнот
R3 Резистор

10 кОм

1 В блокнот
Вариант 6
C1 Конденсатор 0.1 мкФ 1

Пассивная схема регулировки тембра | ElecCircuit.com

Это схема пассивной регулировки тембра. Вы можете отрегулировать звук как по басам, так и по высоким частотам, не увеличивая выходной сигнал.

Мы используем только базовые компоненты R и C. Они выполняют фильтрацию низких или высоких частот.

Легко построить и дешево. Нам не нужно использовать какой-либо источник питания. Далее его выходную мощность можно сразу увеличить с помощью усилителя мощности.

Простейшая схема управления тембром

См. схему ниже.Это простейшая схема регулировки тембра. Мы можем легко настроить низкие и высокие частоты с помощью поворота VR1 и VR2, чтобы контролировать тон музыки.

Пассивная схема управления тембром более высокого качества

Для управления тембром низких и высоких частот, которое лучше работает. Он разработан мистером Громмесом. Используйте больше устройств R и C. Как показано в общей стандартной схеме на рисунке ниже.

Значение компонентов в цепи. Они могут быть увеличены или уменьшены в соответствии с индивидуальными вкусами тех, кто по-разному любит низкие и высокие частоты музыки.

  • Конденсаторы C1 и C2 и резистор R2 влияют на бас. Если значение C2 используется больше. Например, от 0,068 мкФ до 0,1 мкФ. А уменьшение R2 с 1,5К до 1К повысит уровень басов.
  • Увеличение или уменьшение C3 и C4 повлияет на сигнал высоких частот в большей или меньшей степени соответственно. Как показано на схеме ниже. Схема та же, но уровень оборудования разный.

Мало того, см. ниже другие схемы пассивного управления тоном.

Сделайте пассивную схему регулировки тембра

Посмотрите схему, которую вы можете использовать, она хорошо работает.

Как это работает

Когда мы подаем входной сигнал на вход схемы. Звуковой сигнал будет разделяться на 2 пути.

Первый способ — через фильтр нижних частот. Он включает в себя R1, C1, C2 и R2. И у него есть VR1 для регулировки коэффициента усиления низких частот или басов.

Вторым способом сигнал будет поступать на секцию фильтра высоких частот.К ним относятся C4, R5, C5 и VR2, для которых можно отрегулировать значение
высоких частот или высоких частот.

Сигнал от фильтров низких и высоких частот проходит через резисторы R3 и R4 на выход.

Затем при очистке C3 шумовые сигналы исчезают.

Список покупок

0,25 Вт Резисторы, допуск: 5%
R1: 8,2K
R2: 1K
R3: 4,7K
R4: 1,5K
R5: 100K

9002 900ACIT 900ACIT 900ACIT 900ACIT 900ACIT 900ACIT 900ACIT 900ACIT 900ACIT.
С1,С2: 0.015 мкФ 50 В
C4, C5: 0,0015 мкФ 50 В
C3: 680 пФ 50 В

Потенциометры
VR1, VR2: 100K

2 9

ПОЛУЧИТЬ ОБНОВЛЕНИЕ ПО ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЕ

Я всегда стараюсь делать электронику Обучение легким .

Простые схемы регулировки тембра — самодельные схемы

Цепи регулировки тембра — это в основном схемы фильтров, которые используются для фильтрации сигналов звуковой частоты таким образом, что только желаемый диапазон частот может проходить к усилителю и громкоговорителям.Это позволяет слушателю настраивать вывод музыки либо с высоким уровнем низкочастотного контента с помощью усиления низких частот, либо с повышенным уровнем высокочастотного контента с помощью усиления высоких частот.

Регуляторы тембра часто являются важной особенностью большинства аудиоусилителей, и они, как правило, доступны в качестве регуляторов низких и высоких частот, способных обеспечить примерно 12 дБ усиления или ослабления выше своих конкретных частотных диапазонов.

Несмотря на то, что это чрезвычайно простые схемы, многочисленные схемы управления тембром, по-видимому, обнаруживают довольно нетрадиционные функции управления, когда вы внимательно их проверяете! Дело обычно в отсутствии симметрии в характеристике повышения/отсечки.

Возможно, это не очень опасный недостаток, однако он подразумевает, что конфигурации клавиш управления не обеспечивают требуемую ровную частотную характеристику. Одна из причин этой проблемы заключается в том, что некоторые схемы управления тоном, как правило, относятся к пассивным типам, и в результате они определяются наличием соответствующих импедансов источника и нагрузки. Сбои в любом из них могут привести к нежелательным изменениям откликов регуляторов тембра.

Пассивный регулятор тембра

На приведенном ниже рисунке показана принципиальная схема базового пассивного регулятора тембра, который может работать достаточно хорошо, учитывая, что сигнал, подаваемый на него, исходит от источника с низким импедансом и проходит через относительно высокое импеданс нагрузки.

Из-за пассивных характеристик схемы ее нецелесообразно оценивать с точки зрения элементов управления, повышающих и понижающих. Такие конструкции всегда будут иметь потери, и если они настроены на усиление низких или высоких частот, в действительности они обеспечивают уменьшенные потери вместо подлинного повышения уровня сигнала. Это может не быть строго академическим, и в целом метод должен быть построен с учетом фундаментальных потерь около 12 дБ, связанных с такими конструкциями.

Активный регулятор тембра

Сеть пассивного регулятора тембра может быть подключена к контуру отрицательной обратной связи линейного усилителя, обычно операционного усилителя, для создания активной цепи регулятора тембра.Но вместо затухания эта схема дает усиление сигнала.

Амплитуды выходного сигнала полностью регулируются резистором R5 в случае, если входные сигналы схемы, показанной ниже, достаточно малы, чтобы конденсаторы C1 и C2 работали как разомкнутые цепи.

Это происходит потому, что конденсатор С2 изолирует резистор R6 от выхода. Амплитуды выходного сигнала полностью контролируются резистором R6 на входных частотах, достаточно больших, чтобы два конденсатора вели себя как короткие замыкания.Резистор R5 в этом случае закорочен через C1.

Значения R1 и C1 определяют отсечку низкочастотной (басовой) цепи, тогда как C2 и величины R1–R3 определяют отсечку высокочастотной (высокой) цепи. На следующем рисунке ниже показано, как конструкция на приведенном выше рисунке может быть включена в активную схему управления тоном, которая может усиливать или ослаблять низкие или высокие частоты до 20 децибел (дБ).

Несмотря на то, что эта схема активной регулировки тембра, показанная на следующем рисунке, сравнима с приведенной выше, она выглядит еще более гибкой.Он содержит дополнительную схему управления фильтром, которая сосредоточена в средней полосе звукового спектра 1 кГц. Средняя полоса может быть увеличена или уменьшена до 20 дБ с помощью этой сети.

Обычно рекомендуется вместо того, чтобы возиться с пассивными цепями, лучше использовать активную схему управления тоном, как показано на следующей принципиальной схеме.

Это просто пассивный регулятор тембра, подключенный к цепи обратной связи неинвертирующего операционного усилителя вместе с входным буферным каскадом, чтобы гарантировать, что первичная схема регулятора тембра работает через достаточно низкий импеданс источника.

Это дает своего рода инвертированные результаты, в которых усиление от регуляторов тембра обеспечивает усиление обратной связи и уменьшение усиления, в то время как отключение от регуляторов обеспечивает уменьшение обратной связи и увеличение усиления. Если два потенциометра соединены с учетом этих факторов, возможно, они смогут обеспечить правильные результаты с помощью элементов управления (это означает, что движение потенциометра по часовой стрелке вызовет усиление, а вращение против часовой стрелки приведет к сокращению).

Указанная схема регулировки тембра обеспечивает усиление чуть выше 12 дБ и ослабление в противоположных пределах музыкального диапазона.

Упрощенная конструкция регулятора тембра

На следующем рисунке ниже показана принципиальная схема упрощенного активного регулятора тембра с использованием одного операционного усилителя, который представляет собой стандартную установку с регулятором низких частот VR1 и регулятором высоких частот VR2.

Когда рычаг стеклоочистителя VR1 и VR2 полностью повернут влево, достигается максимальная обратная связь с полным вырезом низких и высоких частот.

Когда дворники перемещаются в противоположную сторону от их вращения, мы получаем самую низкую обратную связь и, следовательно, максимальное усиление низких и высоких частот.Элементы управления не оказывают существенного влияния на центральные звуковые частоты (около 800 Гц) и предлагают максимальное значение усиления и ослабления примерно на 12 дБ.

Общий уровень среза и усиления фактически предлагается на двух крайних значениях музыкального частотного диапазона, а 12 дБ — это максимум, который действительно потребуется в реальной жизни.

1C1 подключен в инвертирующем режиме, поэтому его неинвертирующий вход легко смещается до 50 % напряжения питания через резисторы R1 и R2.C2 используется для развязки любого шума, который обычно может подаваться на неинвертирующий вход через питающие шины через R1 и R2 или улавливаться из-за паразитной связи.

Уровень шума и искажений, генерируемых схемой, минимален, даже если регуляторы потенциометра отрегулированы для получения максимально возможного повышения (что позволяет схеме иметь крайне минимальный уровень усиления по напряжению).

Как только один или оба регулятора тембра настроены на срез, IC1 предлагает коэффициент усиления замкнутого контура ниже единицы.При использовании некоторых операционных усилителей с внутренней компенсацией коэффициент усиления замкнутого контура меньше единицы может вызвать нестабильность, а внутренняя компенсация предназначена просто для коэффициента усиления замкнутого контура по напряжению, равного единице или выше.

В схеме были опробованы несколько микросхем CP TL081, и не было выявлено ни одной проблемы с нестабильностью.

Схема может дополнительно хорошо работать при использовании ИС 741C, и в реальных условиях маловероятно, что какое-либо заметное снижение эффективности действительно будет заметно при использовании ИС 741.Однако количество шумов и искажений, вероятно, будет несколько больше по сравнению с IC TL081CP.

Частотная характеристика

На следующем рисунке ниже показаны расчетные частотные характеристики пары потенциометров управления, когда они расположены для максимального усиления и среза. Эти отклики включают довольно превосходную симметрию, и схема предлагает характеристики, которые очень близки к плоскому отклику, когда потенциометры отрегулированы в центральном положении.

При этом помните, что допуск потенциометра может быть довольно большим, около 20%, и что физическая центральная точка регулировки может оказаться невозможной для правильного электрического центра.

Однако какие-либо погрешности, вызванные этой ситуацией, в пределах теоретически ровной АЧХ могут быть весьма незначительными. Построение регуляторов тембра почти не вызывает вопросов.

Коэффициент усиления по напряжению настолько минимален, что даже если управление отрегулировано для получения оптимального усиления, не может быть абсолютно никакого риска нестабильности.

Как подключить потенциометры

Убедитесь, что контакты регуляторов потенциометров подключены правильно.

Ссылаясь на схему управления тембром с двумя операционными усилителями, регулятор высоких частот VR1 обеспечивает усиление, когда его движок перемещается в сторону конца вращения C3, или, наоборот, устанавливается срез, когда регулятор вращается в направлении конца C6.

Таким же образом регулятор низких частот VR2 обеспечивает усиление, когда ползунковый регулятор перемещается в сторону конца вращения R3, или, наоборот, устанавливается срез, когда он настраивается в направлении конца вращения R6. Обратите внимание, что вы обнаружите небольшое усиление напряжения примерно в 5 раз по сравнению со схемой при опорном уровне 0 дБ.

3-канальная регулировка тембра (низкие, высокие частоты, регуляторы присутствия)

Следующая концепция объясняет 3-канальную схему регулировки тембра, которая может использоваться для генерации ответных сигналов управления басами и высокими частотами, и в дополнение к этому, схема также может использоваться для контроля присутствия или контроля средних частот.

Входной музыкальный сигнал подается через разъем SK1 на 1-й каскад операционного усилителя, сконфигурированный вокруг IC1. Он подключен как неинвертирующий усилитель с коэффициентом усиления, который фиксируется соотношением резисторов R3 и R1. Для этой 3-канальной схемы регулировки тембра коэффициент усиления зафиксирован на единице.

Первый каскад операционного усилителя должен быть изолирован от следующего каскада во избежание эффектов нагрузки. Выход ICI подается через 3 конфигурации схемы формирования частоты на IC2. Три регулятора тембра построены вокруг потенциометров RV1, RV2, RV3, которые дополнительно образуют часть пути обратной связи IC2, который сконфигурирован как еще один каскад инвертирующего операционного усилителя.

Детали, используемые вокруг трех потенциометров, выбраны таким образом, чтобы обеспечить требуемые результаты регулировки частоты и тембра.

Простая транзисторная схема управления тембром

Эта простая транзисторная схема управления тембром может быть легко включена в любую музыкальную систему, такую ​​как стереоусилитель, дискотека или что-то еще. Это связано с тем, что он имеет большой входной импеданс (более 100 кОм), минимальный единичный коэффициент усиления по напряжению и низкий выходной импеданс.

Стандартные регуляторы низких и высоких частот встроены в устройство.Эти фильтры имеют около 12 дБ усиления и среза на частотах 100 Гц и 10 кГц соответственно. Уровни шума и искажений, связанные с этой транзисторной схемой управления тембром, имеют тенденцию быть невероятно низкими из-за огромного количества используемой отрицательной обратной связи и из-за того факта, что схема способна работать с уровнями выходного сигнала со среднеквадратичными значениями в несколько вольт без ограничения.

Транзистор Q1 выполнен в виде простого буферного каскада эмиттерного повторителя, что обеспечивает устройству повышенный входной импеданс.Конденсатор C2 соединяет выход Q1 со схемой регулировки тембра. Схема представляет собой активную схему управления тембром, которая обеспечивает частотно-избирательную отрицательную обратную связь с усилителем. Усилитель, использующий Q2, подключен как стандартный каскад с общим эмиттером, напрямую подключенный к Q3, который является выходным транзистором эмиттерного повторителя. Последний предлагает устройству низкий выходной импеданс.

Эта схема управления тембром несколько проще, чем типичная установка Baxandall, однако она все же способна обеспечить очень реалистичное звучание.Потенциометр RV1 настроен на регулировку диапазона низких частот схемы, а потенциометр RV2 управляет регулятором высоких частот.

Обратная связь активизируется до самого высокого уровня, когда ползунки потенциометра сдвинуты в крайнее правое положение, а обратная связь становится минимальной, когда ползунки потенциометра полностью повернуты влево.

Излишне говорить, что коэффициент усиления цепи управления тембром обратно пропорционален уровню обратной связи. Это означает, что когда генерируется максимальная обратная связь, она соответствует максимально возможному сокращению, а не полному усилению.Потребляемый ток регулятора тембра не более 1мА на вольт питания.

Усилитель высоких частот для гитар

Для усиления высших гармоник и создания более ослепительного звука можно использовать схему усилителя высоких частот с электрогитарой (а также с музыкальными устройствами). Такая схема имеет достаточно ровную характеристику на басах и на большей части средних звуковых частот со значительным усилением на верхних средних и нижних высоких частотах.

Чтобы обеспечить высокую стабильность и сниженный уровень шума, обычно придают небольшое значение верхним частотам.Это также позволяет избежать чрезмерно жесткого вывода.

Частотная характеристика показана на графике ниже.

Конструкция представляет собой операционный усилитель, работающий в неинвертирующем режиме.

R4 и R5 смещают неинвертирующий вход через развязывающую цепь, состоящую из R3 и C3. Блокировка по постоянному току обеспечивается С4 и С5 на входе и выходе соответственно.

Когда SW1 находится в разомкнутом состоянии, R1, R2 и C1 обеспечивают почти 100-процентную отрицательную обратную связь, обеспечивая усиление схемы и плоскую характеристику.Замыкая SW1, часть обратной связи через R1 и R2 развязывается на частотах выше нескольких сотен Гц, что приводит к желаемому восходящему отклику. На пиковых высоких частотах обратная связь через C1 позволяет затухать отклику на частоте около 5,5 кГц, предотвращая чрезмерное выделение чрезвычайно высокочастотных гармоник.

Пассивные регуляторы тембра — Premier Guitar


Различные конденсаторы изменяют звук, понижая или повышая частоту среза. Переехать в более высокие значения снижают частоту среза и наоборот.

В колонке прошлого месяца [«Дешево и просто Bass Mods», май 2012 г.], мы начали приключения бас-моддинга, глядя на способы подключения и настройки пассивных звукоснимателей и потенциометры. Давайте останемся с тема «дешево и просто» в этом месяце и изучить пассивные регуляторы тембра.

Большинство басов имеют спад высоких частот. ручка. По сути, его задача состоит в том, чтобы уменьшить максимумы в полнодиапазонном сигнале и имитируют демпфированный вертикальный бас или более темная плоская обмотка звук. Я не уверен, сколько басистов на самом деле использовать этот элемент управления.В отличие от гитары, высокие частоты не самый важный тональный диапазон в частотный спектр баса, так что, возможно, эти регуляторы тембра на басах просто потому что гитары предлагают их, и дизайнеры чувствуют себя обязанными разделить любовь.

Тем не менее, стандартная ручка тона находится на многих басах. Если это включает в себя ваше, вы следует либо использовать его с пользой, либо поменять его для чего-то лучшего. (Мы рассмотрим последний в будущей колонке.)

А пока давайте рассмотрим ситуацию: Наш сигнальная цепочка начинается со звукоснимателей и их конкретная звуковая подпись.Характеристики пикапа пик — его резонансная частота. Когда мы используем наши регуляторы тембра, мы, по сути, изменить размер и положение этого пика. Как и во всех пассивных системах, регулятор тембра может уменьшить только часть спектра, но никогда не добавляйте к нему. Повышение частоты — это исключительная особенность активной электроники.

В отличие от активного эквалайзера, который может конкретная частота и даже некоторые окружающие единицы — пассивный регулятор тембра режет только более высокие частоты. Регулятор высоких частот — это просто (или фильтр первой степени), образованный резистор и конденсатор шунтируют на землю.Его Частота среза в основном определяется емкость конденсатора, по крайней мере, для данного звукоснимателя и комбинация потенциометра.

Очень распространенное значение — 47 нФ. если ты хотите поэкспериментировать с емкостью конденсатора, получить множество различных значений (от 20 нФ до 100 нФ — допустимые значения для начала) и проверьте их с помощью регулятора тембра. Переход к более высоким значениям снижает отсечку частота и наоборот.

Совет: вместо пайки и отпаивая каждый конденсатор к вашему потенциометру, припаиваем два провода к кастрюле и затем выведите их за пределы контрольной полости для легкого доступа.Затем вы можете припаять некоторые зажимы для этих проводов или просто используйте оголенный провод для подключения каждого конденсатора. Этот трюк позволяет Вы можете легко прослушать конденсаторы один после другого.

На схеме видно, как меняется значение конденсатора довольно ограниченный способ чтобы изменить тон бас-гитары. Не то это не имеет большого эффекта — он имеет — но мы ничего не меняем в нижнем области, характеризующие басовый спектр.

Единственный способ сделать это и остаться пассивным является использование LC-фильтрации.LC фильтр в основном представляет собой сеть конденсаторов, резистор и катушка индуктивности. В зависимости от номиналы и разводка, можно поставить насечку в вашем спектре и меняйте его положение, ширина и глубина. Вместо расчета значения и получение деталей на вашем собственный, рекомендую поискать рекламный решение. Такие фильтры L-C могут прийти с простым потенциометром для одной частоты или поворотные переключатели, которые напрямую набирают номер различные пресеты.

Одна проблема заключается в том, что в пассивной цепи части взаимодействуют друг с другом и может быть довольно сложно определить звуковой результат.На практике это означает что тональное формирование LC-фильтра сместится когда вы добавляете второй пикап. Хотя сложная, техническая база очень интересно, и если вы хотите копнуть глубже, вы можете легко найти больше информации в Интернете.

А L-C фильтры кто-нибудь использует? я редко имел бас с L-C-фильтрацией на моем верстаке или видел его где-нибудь в дикий. Для меня L-C фильтрация слишком вариативна и не предоставляет достаточно визуальной информации быть полезным, особенно на сцене, когда вам нужно действовать быстро.

Горшок пассивного тона может укротить агрессивный звука или позволяют быстро приспособиться к звуковые требования различных стилей игры, и он всегда у вас под рукой. Но кроме этого, вы можете сделать более эффективным формирование звука, работая с элементами управления на ваш усилитель, настройка звукоснимателей или использование активный регулятор тембра.

Прежде чем вы назовете меня кем-то, кто всегда открывает все настежь, я оставлю вам короткий тизер для следующего столбец: Где ваше место в миксе и какая стратегия приведет вас туда?


Хайко Хёпфингер — немец физик и многолетний басист, классический гитарист и любитель мотоциклов.Его работа над топливными элементами для европейской орбитальной планер Hermes глубоко ввел его в современную материалов и физической акустики, а также привело его к созданию BassLab (basslab.de) — производитель монококовых гитар и басов. Ты сможешь связаться с ним в [email protected]

Цепь управления тоном (активная и пассивная)

Одной из самых популярных схем управления в аудиосистеме является регулировка тембра. Регулятор тембра используется для изменения тональной характеристики цепи сигнала, т. е. позволяет слушателю изменять тональное качество воспроизводимого звука.Регулятор тембра влияет на частотную характеристику оборудования, и его цель состоит в том, чтобы помочь исправить недостатки в исходном программном материале, приемнике или преобразователе, или в комбинации громкоговорителя и комнаты для прослушивания.

Они относятся либо к пассивным типам, типовая схема которых показана на рис. 1, либо построены как часть контура отрицательной обратной связи вокруг блока усиления с использованием общей конструкции Баксандалла. Типичные схемы активной регулировки тембра показаны на рис.2-5.

ПЕРЕЧЕНЬ ДЕТАЛЕЙ ДЛЯ РИС. 1 ПАССИВНЫЙ РЕГУЛЯТОР ТЕМБОРА

Резистор (все ¼ Вт, ± 5% углерода)
R 1 = 15 кОм

R 2 = 2,2 кОм

R 3 = 22 кОм

VR 1 , VR 2 = 100 кОм

Конденсаторы
C 1 , C 6 = 10 мкФ/12 В (электролитический конденсатор)

С 2 = 0.022 мкФ

С 3 = 0,22 мкФ

С 4 = 0,001 мкФ

С 5 = 0,01 мкФ

 

ПЕРЕЧЕНЬ ДЕТАЛЕЙ ДЛЯ РИС. 2 АКТИВНАЯ РЕГУЛЯЦИЯ ТЕМБОРА С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ОДНОГО ТРАНЗИСТОРА

Резистор (все ¼ Вт, ± 5% углерода)
R 1 , R 2 , R 4 = 10 кОм

R 3 = 5,6 кОм

R 5 = 220 кОм

R 6 = 33 кОм

Р 7 = 4.7 кОм

R 8 = 1 кОм

VR 1 , VR 2 = 100 кОм

Конденсаторы
C 1 , C 5 , C 7 , C 9 = 10 мкФ/12 В (электролитический конденсатор)

C 2 , C 6 = 0,0033 мкФ (керамический диск)

C 3 , C 4 = 0,033 мкФ (керамический диск)

C 8 = 47 мкФ/6 В (электролитический конденсатор)

Полупроводник
Т 1 = БК148

 

ПЕРЕЧЕНЬ ДЕТАЛЕЙ ДЛЯ РИС.3 АКТИВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ТЕМБОМ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ LM387

Резистор (все ¼ Вт, ± 5% углерода)
R 1 – R 4 = 10 кОм

R 5 = 680 Ом

R 6 = 180 кОм

Ч 7 = 1 МОм

VR 1 , VR 2 = 100 кОм

Конденсаторы
C 1 , C 7 , C 10 = 10 мкФ/12 В (электролитический конденсатор)

С 2 , С 5 = 0.0033 мкФ (керамический диск)

C 3 , C 4 , C 6 = 0,033 мкФ (керамический диск)

C 8 , C 9 = 0,1 мкФ (керамический диск)

Полупроводник
IC 1 = ЛМ 387

 

ПЕРЕЧЕНЬ ДЕТАЛЕЙ ДЛЯ РИС. 4 ACTIVE TONE CONTROL С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ LM349

Резистор (все ¼ Вт, ± 5% углерода)
R 1 – R 4 = 10 кОм

R 5 = 1 кОм

VR 1 , VR 2 = 100 кОм

Конденсаторы
С 1 , С 4 = 0.0033 мкФ (керамический диск)

C 2 , C 3 , C 5 = 0,033 мкФ (керамический диск)

C 6 , C 7 = 0,1 мкФ (керамический диск)

Полупроводник
IC 1 = ЛМ 349

 

ПЕРЕЧЕНЬ ДЕТАЛЕЙ ДЛЯ РИС. 5 ACTIVE TONE CONTROL С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ LM741 ИЛИ LM348

Резистор (все ¼ Вт, ± 5% углерода)
R 1 , R 3 = 10 кОм

R 2 , R 4 , R 5 = 15 кОм

VR 1 , VR 2 = 100 кОм

Конденсаторы
С 1 = 0.047 мкФ (керамический диск)

C 2 = 1 Kpf (керамический диск)

C 3 , C 4 = 0,1 мкФ (керамический диск)

Полупроводник
IC 1 = LM 741 ИЛИ LM 348
Схема

Binson Echorec — Effectrode

Х.Т. обмотка подает 250 В переменного тока при токе около 100 мА (для всех этих ламп). Переменный ток (AC) от трансформатора преобразуется в D.C. (Постоянный ток) с помощью селенового мостового выпрямителя Siemens типа B250C75 и π-цепи LC-фильтра с индуктивностью и конденсатором. Некоторое дополнительное элементарное сглаживание также обеспечивается двумя каскадными резистивными и емкостными RC-фильтрами — они еще больше уменьшают пульсации источника питания, прежде чем они достигнут более чувствительных к шуму частей схемы, таких как каскад усиления аудиовхода. Конденсаторы представляют собой многосекционные типы, в которых два конденсатора 350 В 47 мкФ размещены в одном корпусе. Индуктор (Д.C. дроссель) находится в диапазоне от 2 до 5H и сопротивлении 130 Ом (деталь Hammond № 156L).

Примечание. Деталь № 369AX компании Hammond выглядит так, как будто она будет работать в качестве замены сетевого трансформатора. Все сетевые трансформаторы Binson Echorec имеют первичную обмотку с несколькими ответвлениями, что позволяет машине работать на международном уровне. Краны имеют следующую цветовую маркировку:

Напряжение сети переменного тока Цвет изоляции провода
280 Синий
220 Черный
160 Коричневый
145 Зеленый
125 Желтый
110 Красный
0 В (предохранитель) Белый

 

И это покрывает почти все… ну, почти.Есть еще одна вещь; Бинсон также произвел Echorec с 4 ручками, известный как «Экспорт». И до модели с 6 ручками «T7E» появилась «T5E». А как насчет «T6E», который они сделали для Guild в США? А PE 603, B1 и Binson Baby? На самом деле существует множество вариантов Echorec, , все с немного отличающейся схемой. Но сохраняйте спокойствие и не дайте себя обмануть — все  Echorec, 4-кнопочные или 6-кнопочные, ламповые или транзисторные, старые или новые, в основном работают по принципам, изложенным в этой статье.Знаете, это действительно не ракетостроение, или это…?

 

УВЕДОМЛЕНИЕ ОБ АВТОРСКИХ ПРАВАХ

Весь веб-сайт effectrode.com защищен авторским правом © 1963-2022 EFFECTRODE THERMIONIC. Все права защищены. Никакая часть этого веб-сайта не может быть воспроизведена, сохранена в поисковой системе или передана в любой форме и любыми средствами, электронными, электростатическими, магнитными, механическими, фотокопированием, записью или иным образом, без предварительного письменного разрешения автора.

Техническое описание серии

Cycfi XR v1.46 — Cycfi Research

Версия 1.46
Май 2015 г.
Джоэл де Гусман
Cycfi Research, Inc.

Обзор

Звукосниматели серии

Cycfi XR (Extended Response) представляют собой хамбакеры с боковой обмоткой, что означает, что катушки ориентированы перпендикулярно к катушкам большинства известных конструкций. У каждого звукоснимателя есть пара катушек, по одной с каждой стороны ряда полюсных наконечников. Катушки соединены последовательно/противофазно, как обычный хамбакер.Используя катушки с низким импедансом (Lo-Z от 350 до 500 Ом DCR), достигается полная частотная характеристика от 20 Гц до 20 кГц. Хотя звукосниматели могут быть указаны для любого количества струн (6, 7, 8 и т. д.), принципы работы остаются прежними.

Технические характеристики

СР6 СР7 СР8
Сопротивление постоянному току на катушку 379 Ом  443 Ом 509 Ом
Индуктивность катушки 13.4 мГн 15,5 мГн 17,8 мГн
Плотность потока (датчик на расстоянии 6 мм от полюса)
Базовый уровень Stratocaster: 112,17 Гс
Базовый уровень ЭМГ 81: 67,17 Гс
86 гаусс
Частотная характеристика 20 Гц – 20 кГц
Полное выходное сопротивление 10 кОм
Выходное напряжение (автоматическое; умеренная селекция)
Baseline Stratocaster (пассивный): 484 мВ от пика до пика
Baseline EMG 81: 720 мВ от пика до пика
Двойная катушка: 862 мВ от пика до пика
Четыре катушки: 634 мВ от пика до пика
Напряжение питания
Ток питания 684 мкА

Блок-схема

Звукосниматели Cycfi XR являются модульными.Базовых конфигураций всего две: XR Passive и XR Active. Единственная разница между ними заключается во включении встроенного малошумящего предусилителя в звукосниматели XR Active. Эти модульные звукосниматели могут быть соединены множеством способов.

Распиновка

Земля
В Вход предусилителя
С+ Катушка A Метчик
С- Катушка B Метчик
+ Блок питания 9 В
ВЫХОД Выход предусилителя
Примечание. Несколько выходов OUT могут быть соединены вместе для пассивного микширования.

Схема предусилителя

В схеме используются малошумящие NPN-транзисторы Toshiba 2SC3324 с исключительным коэффициентом шума 0,2 дБ (номинал). Конфигурация предусилителя – это усилитель с общим эмиттером и обратной связью с эмиттером, и обратной связью с самосмещающимся коллектором. Обратная связь коллектора гарантирует, что транзистор всегда находится под смещением в активной области независимо от изменений бета. Второй каскад представляет собой простой эмиттерный повторитель, обеспечивающий усиление по току и низкий выходной импеданс.

(Нажмите для просмотра PDF)

 

Заводская проводка

Модульная конструкция звукоснимателей серии XR позволяет использовать различные конфигурации проводки. Предусмотрено несколько универсальных вариантов заводской проводки, которые помогут вам быстро приступить к работе. Все кабели и шунты предоставляются. Используются стандартные коннекторы с шагом 2,5 мм (0,1 дюйма). Поскольку звукосниматели являются модульными, индивидуальная проводка, выходящая за рамки заводских опций, проста.

Cycfi XR Dual Active (одинарная ширина)

Звукосниматели Cycfi XR Active одинарной ширины поставляются с шунтами от C- (отвод катушки B) к IN (вход предусилителя) и от C+ (отвод катушки A) к – (земля).Контакты + (источник питания 9 В), OUT (выход предусилителя) и – (заземление) подключаются к главному выключателю. Нажмите на изображение, чтобы увеличить детали. На приведенной ниже схеме показано, как соединены катушки.

Примечание:  Маленький литой треугольник на разъеме указывает на правильную ориентацию при подключении.

Cycfi XR Quad Active (двойная ширина)

Звукосниматели Cycfi XR Quad Active состоят из 1 пассивного звукоснимателя XR (см. ниже) и одного звукоснимателя XR Active в форм-факторе двойной ширины.Эта конфигурация поставляется с предварительно подключенным разъемом, который соединяет катушку A + B пассивного XR параллельно с катушкой A + B активного XR. Контакты XR Active + (источник питания 9 В), OUT (выход предусилителя) и – (заземление) подключаются к главному выключателю. Нажмите на изображение, чтобы увеличить детали. На приведенной ниже схеме показано, как соединены катушки.

Примечание:  Маленький литой треугольник на разъеме указывает на правильную ориентацию при подключении.

Совет:   Переключатель можно использовать для конфигурации с раздельным звукоснимателем (катушка-отвод), что позволяет использовать как одинарную, так и двойную ширину.Обе настройки бесшумны.

À la carte Примеры

Вот еще несколько вариантов проводки с использованием стандартных модульных компонентов.

Пассивный Cycfi XR (одинарной ширины)

Этот звукосниматель XR Passive одинарной ширины состоит из одного пассивного хамбакера. Пассивный звукосниматель требует отдельного предусилителя для усиления сигнала более низкого уровня от катушек до подходящего уровня. Перед предварительным усилением можно подключить одну или несколько катушек, как и любой другой пассивный звукосниматель.

Примечание:  Маленький литой треугольник на разъеме указывает на правильную ориентацию при подключении.

Cycfi XR Quad Passive (двойная ширина)

Этот звукосниматель XR Quad Passive состоит из двух пассивных звукоснимателей XR в форм-факторе двойной ширины. Пассивный звукосниматель требует отдельного предусилителя для усиления сигнала более низкого уровня от катушек до подходящего уровня. Перед предварительным усилением можно подключить один или несколько звукоснимателей, как и любой другой пассивный звукосниматель.

Примечание:  Маленький литой треугольник на разъеме указывает на правильную ориентацию при подключении.

Двойная активная пара Cycfi XR (двойная ширина)

Эта пара XR Dual Active состоит из двух звукоснимателей XR Active в форм-факторе двойной ширины. Контакты + (источник питания 9 В), OUT (выход предусилителя) и – (заземление) каждого XR Active подключаются к главному выключателю. Нажмите на изображение, чтобы увеличить детали.

Примечание:  Маленький литой треугольник на разъеме указывает на правильную ориентацию при подключении.

Совет:   Эта конфигурация лучше всего подходит для конфигурации H-H, которая подключается к 5-позиционному коммутатору. Одна пара XR Dual Active может использоваться для звукоснимателя грифа (или бриджа), а другой звукосниматель XR Quad Active — для звукоснимателя бриджа (или грифа), всего три активных звукоснимателя.

5-позиционный переключатель

5-позиционный передний переключатель

Переключатель — это главный узел вашей гитары, через который проходят все сигналы. Звукосниматели, потенциометры управления, выходной разъем, источник питания и заземление струны подключаются к главному выключателю через позолоченный разъем 2.Коннекторы 5 мм. Нажмите на изображение, чтобы увеличить детали.

Примечание:  Маленькие треугольники на изображении выше обозначают правильную ориентацию при подключении через разъемы заголовка. Каждый разъем имеет небольшой треугольник, встроенный в корпус.

 

Мост Подключиться к пикапу на мостике.
Средний Подключиться к среднему звукоснимателю.

Совет . Для конфигурации H-H используйте двойную активную пару XR и подключите здесь звукосниматель ближе к бриджу.

Шея Подключитесь к шейному звукоснимателю.

Совет . Для конфигурации H-H используйте двойную активную пару XR и подключите сюда самый дальний от моста звукосниматель.

Мощность Подключение к батарее 9 В или источнику питания.
Контроль смеси Подключение к (дополнительному) регулятору смешивания. Регулятор смешивания смешивает звукосниматели грифа и бриджа, позволяя использовать настройки грифа/бриджа и грифа/мидла/бриджа.Оставляйте открытым, когда не используете.
Регулятор громкости Подключитесь к главному регулятору громкости. Регулятор громкости (см. ниже) может быть подключен к пассивному регулятору тембра.
Вставка эквалайзера/эффектов Подключение к (дополнительно) эквалайзеру или эффектам. Используйте это, например, для подключения к резонансному фильтру. Оставляйте открытым, когда не используете. См. соединения байпаса на задней панели коммутатора ниже.
Выходной разъем Подключить к выходному разъему.

5-позиционный переключатель сзади

Дополнительные соединительные разъемы расположены на задней панели коммутатора.

«-»
Заземление струны
Подключить к заземлению струны. Подсоедините его к входящему в комплект 2-проводному разъему IDC. Совместите конец провода, подключенного к одноконтактному разъему, с концом провода, идущим к заземлению струны. Вставьте оголенные провода в стыковой разъем и сожмите разъем плоскогубцами до щелчка, чтобы обеспечить надежное соединение (изображение справа →).
PWR SW Выключатель питания. Дополнительно можно подключить к переключателю питания SPST. Используйте прилагаемый шунт, когда он не используется.
БАЙП
ВНЕ
FX
Обход эквалайзера/эффектов. При необходимости подключите переключатель обхода SPDT для включения и выключения эквалайзера/эффектов. Если обходной переключатель не используется, используйте шунт:
  1. Если эквалайзер или эффекты не используются, используйте шунт, соединяющий OUT и BYP, как показано на рисунке выше. Это конфигурация по умолчанию.
  2. Если эквалайзер или эффект вставлен в заголовок EQ/Effects Insert, используйте шунт, соединяющий OUT и FX (изображение справа →).

Регулятор громкости

В основном регуляторе громкости используется потенциометр 25K Audio Taper (серия Bourns PDB181-GTR). Регулятор громкости включает разъем для дополнительного пассивного регулятора тембра. Без регулятора тембра просто оставьте контакты для него неподключенными.

Примечание:  Маленький литой треугольник на разъеме указывает на правильную ориентацию при подключении.

Регулятор тембра

Базовая регулировка тембра представляет собой простой пассивный фильтр нижних частот с использованием потенциометра 25K Audio Taper (Bourns PDB181-GTR Series) последовательно с конденсатором 0,1 мкФ на землю. Это позволяет ослабить высокие частоты.

Примечание:  Маленький литой треугольник на разъеме указывает на правильную ориентацию при подключении.

Резонансный фильтр

С технической точки зрения звукосниматель — это источник звукового напряжения, за которым следует фильтр нижних частот второго порядка.Тембр (цвет) звукоснимателя характеризуется его частотой среза и контуром резонанса — так называемым Коэффициентом качества или просто Q. Резонансный фильтр позволяет подобрать характеристики практически любого звукоснимателя с помощью двух высококачественных двойных двухпозиционные потенциометры Bourns.

Подробнее →

Выходной разъем и разъем 9 В

Это должно быть понятно, но для полноты:

Выходной разъем

Разъем 9 В

Отрицательное питание от батареи направляется на «кольцо» выходных разъемов, которое шунтируется на землю, когда вставлен монофонический штекер.Это соединение типично для активной гитарной электроники. Питание по существу отключается, когда гитара отключена от сети. Как упоминалось ранее, также может быть установлен переключатель питания SPST, чтобы вам не приходилось отключать гитару от сети, чтобы выключить питание.

Кабели

Вот кабели, входящие в комплект звукоснимателей и электроники:

  • XR Active: кабель соединяет звукосниматель XR Active с переключателем.
    Важно : Концы кабеля не взаимозаменяемы.Концы кабеля будут помечены «To Switch» и «To Pickup» для правильного подключения. Конец звукоснимателя («К звукоснимателю») подключен таким образом для совместимости со звукоснимателями EMG.
  • XR Passive: кабель общего назначения.
  • Регулятор громкости: подключает регулятор громкости к переключателю.
  • Управление смешиванием: подключает управление смешиванием к переключателю.
  • Tone Control: соединяет регулятор тембра с регулятором громкости.
  • Резонансный фильтр: Соединяет резонансный фильтр с переключателем (два кабеля: по одному для потенциометров регулировки резонанса и частоты)
  • XR Quad Coil to Coil: соединяет пассивную катушку с активной катушкой в ​​XR Quad.
  • Выходной разъем: соединяет выходной разъем с переключателем.
  • Провод заземления: соединяет основное заземление с выключателем.


Эта работа находится под лицензией Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License.

Все товарные знаки и зарегистрированные товарные знаки являются собственностью их соответствующих владельцев. Использование этих товарных знаков не подразумевает какой-либо принадлежности или одобрения со стороны владельцев товарных знаков.

Пассивный залог

Пассивные и активные голоса

Глаголы также называются либо активными (исполнительный комитет одобрил новую политику), либо пассивными (новая политика была одобрена исполнительным комитетом) в голосовых .В действительном залоге отношения подлежащего и глагола просты: подлежащее является be-er или do-er, а глагол продвигает предложение вперед. В пассивном залоге субъект предложения не является ни деятелем, ни пивоваром, а подвергается действию какого-либо другого агента или чего-то неназванного (новая политика была одобрена). Компьютеризированные средства проверки грамматики могут определить конструкцию пассивного залога за много миль и попросить вас изменить ее на более активную конструкцию. В пассивном залоге нет ничего плохого, но если вы можете сказать то же самое в активном залоге, сделайте это (см. исключения ниже).В результате ваш текст будет более эффектным, поскольку пассивные глагольные конструкции, как правило, лежат в пижаме и избегают фактической работы.

Мы находим избыток пассивного залога в предложениях, созданных защищающими себя деловыми интересами, высокопарными педагогами и напыщенными военными писателями (которые должны устать от этого обвинения), которые используют пассивный залог, чтобы избежать ответственности за совершенные действия. Таким образом, «Реклама сигарет была разработана специально для детей» возлагает бремя на рекламу — в отличие от «Мы разработали рекламу сигарет специально для детей», в которой «мы» берем на себя ответственность.На брифинге для прессы в Белом доме мы могли бы услышать, что «Президенту сообщили, что определенные члены Конгресса проходят проверку», а не «Глава налоговой службы сообщила Президенту, что ее агентство проводит проверку определенных членов Конгресса», потому что пассивный строительство избегает ответственности за консультирование и аудит. Еще одно предостережение относительно пассивного залога: мы не должны смешивать активные и пассивные конструкции в одном и том же предложении: «Исполком утвердил новую политику, а календарь заседаний следующего года был пересмотрен » следует переформулировать как «Исполком ». исполнительный комитет утвердил новую политику и пересмотрел календарь собрания на следующий год.»

Пройдите тест (ниже) в качестве упражнения на распознавание и изменение пассивных глаголов.

Однако страдательный залог существует не просто так, и его присутствие не всегда следует презирать. Пассив особенно полезен (даже рекомендуется) в двух ситуациях:

  • Когда важнее привлечь наше внимание к человеку или предмету, на которого воздействовали: Неизвестная жертва , по-видимому, была поражена в ранние утренние часы.
  • Когда действующее лицо в ситуации не важно: Северное сияние можно наблюдать в ранние утренние часы.

Пассивный залог особенно полезен (и даже считается обязательным) в научных или технических работах или лабораторных отчетах, где действующее лицо на самом деле не важно, но описываемый процесс или принцип имеют первостепенное значение. Вместо того, чтобы писать «Я налил в стакан 20 мл кислоты», мы писали бы: «Двадцать кубических сантиметров кислоты налито/было налито в стакан ». Пассивный залог также полезен при описании, скажем, механического процесса, в котором детали процесса гораздо важнее, чем чья-либо ответственность за действие: «Первый слой грунтовки наносится сразу после промывки кислотой.»

Мы используем пассивный залог для хорошего эффекта в абзаце, в котором мы хотим сместить акцент с того, что было объектом в первом предложении, на то, что становится подлежащим в последующих предложениях.

Исполнительный комитет утвердил совершенно новую политику в отношении академического отстранения и отчисления. Политика была написана подкомитетом по поведению учащихся. Если учащиеся отказываются от курсовой работы до того, как отстранение может вступить в силу, как указано в правилах, ставится отметка «IW».. . .

Этот абзац явно касается этой новой политики, поэтому целесообразно, чтобы политика переместилась из объекта в первом предложении в субъект во втором предложении. Пассивный залог допускает этот переход.†

Формирование пассивного глагола

Пассивная форма глагола образуется путем соединения формы «to be verb» с причастием прошедшего времени основного глагола. Иногда присутствуют и другие вспомогательные глаголы: «Мера могла быть убита в комитете.Пассивный залог также может употребляться в разных временах. Рассмотрим пассивные формы «дизайна».

Напряженные Предметные Вспомогательные Past
Причастие
болванка Множественное
Присутствуют автомобиль / автомобили разработаны.
Настоящее совершенное время Автомобиль/автомобили были были разработаны.
Прошлое Автомобиль/автомобили были были разработаны .
Past perfect Автомобиль/автомобили были спроектированными.
Будущее Автомобиль/автомобили будут будут разработанными.
Future perfect Автомобиль/автомобили будут будут спроектированы.
Настоящее прогрессивное Автомобиль/автомобили разрабатываются .
Прошлые прогрессивные Автомобиль/автомобили разрабатывались .

Предложение, составленное в пассивном залоге, не всегда будет включать агента действия. Например, если горилла раздавила консервную банку, мы могли бы сказать: «Консервная банка была раздавлена ​​гориллой .Но в идеальном предложении горилла должна быть исключена: «Консервная банка была раздавлена ​​». пассивное предложение:


Активный пассивный
профессор Villa дал Хорхе А.
A был дан Хорхе профессор Villa
Passive. Хорхе получил а.

Только переходные глаголы (те, которые принимают объекты) могут быть преобразованы в пассивные конструкции. Кроме того, активные предложения, содержащие определенные глаголы, не могут быть преобразованы в пассивные конструкции. Иметь — самый важный из этих глаголов. Мы можем сказать: «У него новая машина», но мы не можем сказать: «У него новая машина». Мы можем сказать, что «Жозефине не хватало ловкости», но мы не можем сказать, что «не хватало ловкости». Вот краткий список таких глаголов*:

напоминают выглядеть равно согласен с
средними содержат удержаний составляют
отсутствует костюм подходит стать

Глаголы в пассивных конструкциях

Глаголы или формы глаголов также могут приобретать черты пассивного залога.Инфинитивное словосочетание в пассивном залоге , например, может выполнять различные функции в предложении (как и активные формы инфинитива).

  • Тема: Быть избранным моими сверстниками — большая честь.
  • Объект: Этот ребенок очень любит, когда читается ее матерью.
  • Модификатор
  • : Грассо была первой женщиной , избранной губернатором по собственному праву.

То же самое верно для пассивного герундия .

  • Тема: Быть избранным моими сверстниками было большим волнением.
  • Объект: Мне очень не нравится, когда мой начальник читает лекции .
  • Объект предлога: Я так устал от лекций от моего босса.

С страдательными причастиями часть пассивной конструкции часто опускается, в результате получается простое модифицирующее причастное словосочетание .

  • [ Будучи ] разработанным для бездорожья, Pathseeker не всегда хорошо ведет себя на дорогах с твердым покрытием.

 

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.