Схема синтезатора: Синтезатор своими руками — как сделать самодельный полифонический, модульный, аналоговый — Производство и поставка электростанций, Бензиновые и дизельные генераторы от 1 до 100 кВт. Мини ТЭЦ на базе двигателя Стирлинга.

Содержание

Синтезатор своими руками — как сделать самодельный полифонический, модульный, аналоговый

Синтезаторы, которые продаются в специализированных магазинах, зачастую стоят достаточно дорого, а многие из них имеют функции, которые нужны далеко не всем.

Если вы хотите сэкономить и увлекаетесь электроникой, можно попробовать сделать самодельный синтезатор своими руками.

Как сделать синтезатор своими руками

Существует множество схем изготовления синтезатора – от простейшего аналогового до цифрового. Сегодня вы узнаете, как самостоятельно изготовить полифонический 48-клавишный синтезатор. Аппарат, о котором пойдёт речь, будет построен на основе логической CMOS микросхемы 4060. Она позволит играть аккорды и ноты в 4 октавах. Этого можно достичь за счёт того, что используется 12 генераторов частоты для 12 тонов и 48 генераторов тонов (по одному на каждую из 48 клавиш).

Что потребуется

Необходимые инструменты и материалы

Вам понадобятся следующие инструменты:

паяльник;
набор отвёрток;
комплект шурупов;
шуруповёрт;
перфоратор.

Что касается материалов, нужно иметь ряд необходимых компонентов и деталей:

в качестве клавиатуры можно использовать клавиши от другого синтезатора, который вышел из строя, или от детской игрушки;
печатная плата (пластина из диэлектрика, на которой расположены цепи электронной схемы) подходящего размера;
плата для клавиш;
полный набор проводов и переключателей;
корпус можно изготовить из листов пластика или же взять детали от нерабочего синтезатора;
2 звуковых динамика;
комплект нужных радиоэлементов и микросхем;
усилители;
внешний вход;
блок питания 7805 (стабилизатор напряжения; максимальный ток – 1.5 А, выход – 5 В; интервал входного напряжения – до 40 вольт).
dsPIC (микроконтроллеры), позволяющие использовать дополнительные звуковые эффекты.

Список радиоэлементов

Полный набор необходимых радиоэлементов:

Схема первая. Сюда входят следующие элементы:

микросхема 4060N (IC1-IC6) – 6 шт.;
выпрямительный диод 1N4148 (D4-D39) – 36 шт.;
конденсатор 0.01 мкФ (C1-C12) – 12 шт.;
резистор 10 кОм (R1, R4, R7, R10, R 13, R16) – 6 шт.;
подстроечный резистор 10 кОм (R2, R5, R8, R11, R14, R17) – 6 шт.;
резистор 100 кОм (R3, R6, R9, R12, R15, R18) – 6 шт.

Схема вторая. Необходимые компоненты:

линейный регулятор LM7805 (IC 1) – 1 шт.;
выпрямительный диод 1N4148 (D1-D4) – 4 шт.
конденсатор 0.1 мкФ (C1) – 1 шт;
электролитический конденсатор 470 мкФ (C2) – 1 шт.;
электролитический конденсатор 220 мкФ (С3) – 1 шт.;
резистор 330 Ом (R1) – 1 шт.

Схема третья. В неё входят:

аудиоусилитель LM386 (IC1) – 1 шт.;
конденсатор 0.1 мкФ (C2) – 1 шт.;
конденсатор 0.05 мкФ (C1) – 1 шт.;

электролитический конденсатор 10 мкФ (C4, С6) – 2 шт.;
резистор 10 Oм (R1) – 1 шт.

Схемы и чертежи

Общая схема конструкции:

Генераторы тона 4060 (в данном случае – схема с шестью выходными тонами)

Блок питания 7805

Звуковой усилитель LM386

Пошаговый алгоритм действий

Чтобы собрать синтезатор, нужно выполнить ряд следующих шагов:
Просверлить на клавишах 12 отверстий для креплений.
Подготовить плату для клавиатуры. Необходимо сделать разметку под каждую клавишу, исходя из их размера, и разместить на плате соответствующие микросхемы.
Подготовить печатную плату, зафиксировав на ней радиоэлементы и переключатели.
Прикрепить к днищу корпуса плату для клавиатуры, печатную плату и два динамика, подсоединив ко всем элементам нужные провода.
Установить клавиатуру.
Загрузить на планшет или смартфон приложение gStrings. Оно позволит вам настроить синтезатор на правильную частоту. Поскольку на синтезаторе установлен делитель частоты, достаточно настроить одну любую ноту, а остальные настроятся автоматически.

В пустом пространстве между деталями можно разместить микроконтроллеры dsPIC.
Зафиксировать верхнюю крышку.

Ваш синтезатор готов!

Возможные проблемы и нюансы

Обратите внимание на следующие важные моменты:

В представленном варианте синтезатора используется схема с шестивыходным тоном и частотой от 130 до 1975 Hz. Если вы хотите использовать большее число клавиш и октав, нужно изменить количество тонов и частот.
Для тех, кому нужен более простой синтезатор без полифонии, подходящим вариантом станет микросхема ISM7555.
При малой громкости усилитель LM386 может иногда давать небольшие звуковые искажения. Чтобы этого избежать, можно заменить его на какой-либо стерео усилитель.

FAQ (часто задаваемые вопросы)

Где можно купить необходимые радиоэлементы?

Их можно приобрести в различных интернет-магазинах, к примеру, в магазине электронных компонентов Ampero.

Подойдут ли схемы от старого советского синтезатора?

Старые радиоэлементы пригодны для использования, но в этом случае не стоит рассчитывать на хорошее качество звука и возможности играть аккорды.
Видео на эту тему

Подведём итоги

Кому-то может показаться, что сделать самодельный синтезатор непросто, но это весьма интересный процесс. А когда на этом инструменте зазвучат первые ноты, вы поймёте, что все усилия были затрачены не напрасно!

схемы | Модульные синтезаторы

rpocc

Для питания модульной системы требуется двухполярный источник питания, напряжение которого в разных системах варьируется от ±9В до ±18В. Нередко требуются и дополнительные шины питания. Стандарт Eurorack предусматривает достаточно мощную шину ±12В и маломощную шину +5В для питания микроконтроллеров и некоторых других цифровых устройств. Известно, что можно приспособить для питания модульной системы компьютерный блок питания. Но, к сожалению, импульсные блоки питания дают не очень стабильное напряжение в условиях большого количества источников модуляций, поэтому строй и громкость синтезатора питаемого от импульсника могут иметь некоторый тремор. Иногда это применимо как художественный эффект, но для полностью предсказуемой системы требуется традиционный трансформаторный блок питания.

Один из таких блоков — Low-Cost PSU, экономичный блок питания предназначенный для использования совместно с адаптером переменного тока (внешним трансформатором).

Передо мной стояла задача разработать и собрать блок питания, который был бы достаточно компактным, лёгким, не очень шумным, дешёвым и простым в сборке. Похожее решение используется внутри настольных аналоговых модулей, подключаемых к адаптерам переменного тока. Такой блок хорошо подходит для тестового стенда в лаборатории, концертного река или другого небольшого кейса на несколько модулей.

Принципиальная схема. В качестве основы схемы взят однополупериодный выпрямитель. Переменный ток Через диоды D1 и D2 делится на две линии с противоположными полярностями, между которыми образуется искусственная центральная точка. Напряжение положительной линии фильтруется ёмким конденсатором C2 и более быстро срабатывающим C4. Далее напряжение уровнем порядка 14—17В подаётся на вход регулятора питания U2, следом за которым идёт ещё один фильтрующий конденсатор C7, шунт перенапряжения D3 и защитный диод D5. Минимальная нагрузка (которая требуется для правильного контрольного замера напряжения) и индикация наличия питания обеспечивается парой резистора R2 и светодиода D8

. Номинал резистора подбирается под конкретную модель светодиода так, чтобы на него было комфортно смотреть во время работы. В моём случае потребовались резисторы аж на 15 кОм. Отрицательная шина устроена точно также, но все полярности изменены. Шина на 5В несколько проще, т.к. там используется маломощный регулятор 78L05.

Монтажная схема. Я не умею травить платы и не имею оборудования для работы с химикатами. Поэтому обычно практикую работу с полосатыми макетными платами, которые на западе называются Stripboard или Veroboard. Удалось так скомпоновать элементы и радиаторы для микросхем 7812/7912, что вся схема вместе с 7-ю IDC-площадками 2×8 и крепёжными отверстиями заняла одну готовую плату Veroboard 37×24 дырочки. Благодаря маленькому количеству узлов в схеме, на плате используется минимальное количество разрывов дорожек и перемычек.

Вот как блок выглядит в готовом виде внутри рэкового каркаса 3U.

Схема публикуется на условиях лицензии Creative Commons «Attribution-NonCommercial-ShareAlike» («Атрибуция — Некоммерческое использование — На тех же условиях») 3.0 Непортированная.

Разрешения, выходящие за рамки данной лицензии, должны быть оговорены лично с автором.

КАК СДЕЛАТЬ СИНТЕЗАТОР И НЕ УМЕРЕТЬ

Когда мы говорим о самодельных инструментах, то в первую очередь подразумеваем акустические. С хорошей фантазией что угодно может превратиться в генератор звука. Если же речь заходит об электронных устройствах, то тут дела обстоят несколько иначе. Существует огромное количество видов синтеза звуков: FM-, FS-, LA-синтез и другие. Еще больше есть способов, как сгенерировать необходимую форму звуковой волны. Можно создать полностью аналоговое, цифровое или смешанного типа устройство. Можно обратиться к микроконтроллерам, типа Arduino, или к одноплатовым компьютерам, типа Raspberry. Деды выбирают «логику» — CMOS (комплементарная структура металл-оксид-полупроводник, просто название киберпанк-аниме). Различные чипы, 4046, 4013, 40106, зачастую можно встретить в качестве «ядра» в модульных синтезаторах типа Eurorack.

Как в этом всем не запутаться, а тем более создавать дома то, что производится на заводах специалистами? При этот может ли сам процесс быть увлекательным и простым? Мы отвечаем — да.

Для примера рассказываем, как построить осциллятор (VCO — voltage-controlled oscillator) из подручных средств. Главными критериями выбора были простота, дешевизна и безопасность. Потому что в работе с голыми электроприборами частенько существует риск получить заряд бодрости на целый день. А сжечь дорогостоящий компонент еще легче.

Поэтому не будем устраивать танцы с бубном вокруг «логики», а продемонстрируем простейшую схемку на транзисторах и резисторах, которая не навредит ни вам, ни вашему кошельку.

Что мы будем делать

Но обо всем по порядку. Что такое VCO? Это устройство для генерирования звуковой волны с помощью контроля напряжения (вольт). Грубо говоря, это когда электрический ток попадает на цепочку и преобразуется в волну, частота которой может меняться в зависимости от того, какие показания напряжения вы имеете.

Как вообще все устроено

По сути почти все синтезаторы работают по следующему принципу: волна определенной формы проходит через устройства, которые её изменяют (например, фильтры).

Существует следующие виды колебаний звуковой волны:

1. Синусоидальное (гармоническое) колебание. Если вы помните мамино «мугыканье» колыбельных или увлекаетесь эмбиентом, то звучание такого типа волны знаете хорошо. Оно мягкое, «гудящее», заполняющее пространство вокруг;

2. Квадратные колебания. Частенько используют для имитации бас-бочки или духовых инструментов. Очень плотный звук на низких частотах, а на высоких получается секс R2D2;

3. Пилообразные колебания. Подобную форму выдают смычковые инструменты.

5. Импульсные колебания. Похожи по своей форме на квадратные, но характеризуются более коротким положительным и более длинным отрицательным полупериодом..

Парень на видео довольно интересно выкручивает импульсную волну, так что синтезатор начинает звучать человеческими голосами. Но мы же знаем, что это души покойников пытаются с нами связаться.

Что нам нужно

Теперь перейдем к схеме простого осциллятора, который будет нам выдавать квадратоид. Что нам необходимо из инструментов и деталей? Паяльник, припой, флюс, 1КОм резистор (1 шт), 100 КОм резистор (1 шт) (ограничивает ток, преобразовывает напряжение в силу тока и наоборот), 10 КОм потенциометр (ручка-крутилка, можно увидеть на синтезаторах) (1 шт), транзистор (1 шт), LED (светодиод или “лапмочка” с двумя ножками) (1 шт), конденсатор (накапливает электрические заряд) (1шт), макетная плата 3х4 (штука, на которой все это добро размещается) (1шт), аудиоразъем 3.5 мм, разъем для «кроны».

Есть нюансы

Конденсатор следует выбирать вдумчиво. Все зависит от показателей емкости (фарадов). Если вы хотите получить высокий звук (альт), то вам следует брать конденсатор от 10 микрофарад и ниже. Средней частоты звук вы получите от 22 микрофарад до 100 микрофарад. От 100 микрофарад начинается «трактор». Звук хороший для получения «кика», создания LFO (низкочастотная огибающая) и так далее.

Если вас начнут в магазине задалбывать пугающими вопросами, то отвечайте: конденсатор на 50 вольт, электролит, 85 градусов.

Резисторов 1КОм лучше брать 2 штуки. Или сразу купить резисторы номиналом 2КОм. Это позволит избежать затухания осциллятора на максимальном выкручивании потенциометра. Резистор берите 0,25 Вт и выводной.

Если вы купили дофига резисторов и забыли их номинал, то вам поможет калькулятор цветовой маркировки резисторов.

Потенциометр лучше поискать хороший. У нас распространены китайские Tommy, вот они попадаются очень плохого качества. Плюс у них со временем стирается внутри графитовое напыление и регуляция частоты начинает работать как-то кособоко.

Остаются лишь транзисторы. На схеме ниже рекомендуется брать транзисторы 2n3904. Но они стабильно работают от 12 вольт. Если же вы хотите подпитать ваш осциллятор батарейкой «крона» (9 вольт), чтобы носить вундервафлю с собой и портить людям жизнь, то лучше брать SS9018 и SS9013. Эти транзисторы даже на 6 вольтах работают дай Боже.

Макетную плату лучше брать текстолитовую. Они у нас продаются зеленого цвета, увесистые, довольно крепкие и зачастую являются двухсторонними.

За предоставленную схему поблагодарим британца-гика Look Mum No Computer.

Если же вы не умеете читать схемы, то вот вам картинка, где показано, как следует разместить все детали на макетной плате. Версия от британца и моя, модифицированная. Вам необходимо будет скопировать расположение деталей точь-в-точь.

Внимание! У транзисторов необходимо отрезать среднюю ножку. Если вы не отрежете, схема работать не будет.

Если что, то вот так оно должно выглядеть в реальной жизни.

После того, как вы разместили компоненты на плате, вам необходимо будет их соединить между собой. Для этого пользуемся параллельным соединением с помощью припаивания к ним небольших кусочков монтажного кабеля. Таким образом смыкаем контакты на одной из горизонтальных полос платы.

Это не совсем правильный подход к решению вопроса, но для начинающих подойдет. Но уметь читать схемы необходимо, это позволяет уменьшать размеры устройств до спичечного коробка и располагать детали как угодно. Если вы не умеете паять, то имеется альтернатива. Все детали нужно разместить не на макетной плате, а на удобной для рисования поверхности. Например, на картонке. После чего купить краску с графитом и ею нарисовать соединения между контактами деталей. Это очень ненадежно, зато просто и весело.

Как правильно паять разъем питания и аудиоразъем

Вам необходимо купить аудиоразъем для корпуса 3,5 мм, тип «мама». У него, как и всего на планете, есть «+» и «-». Центральная длинная ножка от корпуса — это «минус», а две коротких — это «плюсы», левый и правый канал соответственно. Какой паять, выбираете вы.

Если говорить о гнезде для кроны, то тут все намного проще. Черный кабель — это «минус», а красный кабель — это «плюс».

В случае прямых рук, нормальных деталей и терпения вы получите такую вот гуделку:

I stuck 16 of the super simple oscillators demoed by @LOOKMUMNOCMPUTR in a box. I’ve now got my very own box of electric bees pic.twitter.com/ajrRXTNxui
— Shoko Peak (@ShokoPeak) February 22, 2018

Что теперь

Остаются загадочные выходы, подписанные CV. CV (Control Voltage) — это 3.5 мм аудиоразъемы, предназначенные для контроля напряжения. С помощью них можно модудировать исходящий аудиосигнал. Как вы уже догадались, частенько CV используются в модульных синтезаторах. Вот этот Ктулху из проводов — это пропатченные (соединенные) между собой CV-выходы.

Чтобы сделать подобный CV для нашего осциллятора, нам понадобится смастерить оптрон (вольтрон, оптопара). Для этого необходимо купить фоторезистор 50КОм и яркий LED (светодиод) белого цвета. Соединить их необходимо не «ножками» друг к другу, а «головками». Грубо говоря, лампочку прислонить к плоскому приемнику фоторезистора.

Все это можно зафиксировать изолентой. Потом необходимо к указанным на картине выходам CV припаять ножки фоторезистора (полярность не важна). А вот длинную ножку LED (+) следует припаять к резистору 10КОм, после чего к «плюсовому» контакту разъема 3.5 мм. Короткую ножку (-) просто припаиваем к минусу аудиоразъема.

Вуаля! У вас получился элементарный модуль Eurorack, который можно пропускать через фильтры, эффекты, подключать к миди-клавиатуре и делать сотню других полезных вещей.

Простой синтезатор своими руками — RadioRadar

В данной статье будут рассмотрены две схемы проверенных синтезаторов, которые можно собрать в домашних условиях самостоятельно. Электронные компоненты не сложно приобрести и они доступны, как в ближайших местах продажи, так и через интернет-магазины.

Синтезатор на таймере 555

Рис. 1. Схема синтезатора на таймере 555

Схема проста в сборке. В качестве питания потребуется источник постоянного напряжения 9В. Для игрушки вполне достаточно использовать Крону. Чтобы заряда хватало на дольше, можно применить сборку литиевых батарей в совместимости с платой повышающего преобразователя, которую можно спаять самостоятельно или купить, ввиду её дешевизны. Также, вполне применим и блок питания на 9 Вольт или любой другой с регулировкой напряжения.

Печатная плата и фото собранного устройства без корпуса:

Рис. 2. Печатная плата устройства

Рис. 3. Внешний вид устройства

Следует обратить внимание на кнопки, так как не каждый их вид нажимается легко. Поэтому следует экспериментальным методом их подобрать, ориентируясь на плавность нажима. Частота регулируется при помощи подстроечных резисторов PR. В качестве корпуса вполне можно использовать дешевый, от подобных сломанных игрушек, или изготовить новый самостоятельно. Отличный вариант, как для игрушки ребенку, так и для освоения синтезаторов в целом.

Синтезатор на CMOS 4060

Немого более сложная схема, но и с лучшим звучанием. В качестве корпуса так же может быть сломанная игрушка. Схема представлена ниже:

Рис. 4. Схема синтезатора на CMOS 4060

Она генерирует выходные тона. Потребуется собрать блок питания и усилитель дополнительно, подсоединить это между собой и закрепить в готовом корпусе. Схема блока питания:

Рис. 5. Схема блока питания

и усилителя:

Рис. 6. Схема усилителя

Места соединений указаны на схеме. В схемах нет ничего сложного и устройство в целом можно спаять за один день. Гораздо больше времени уйдет на вытравление дорожек печатных плат, фото которых представлены ниже:

Рис. 7. Печатые плата

Плата для кнопок:

Рис. 8. Плата для кнопок

Её травить не обязательно, дорожки можно прорезать в текстолите ножом, фрезой или самодельным резаком. В общем виде это может выглядеть, например, так:

Рис. 9. Плата для кнопок

При помощи приложения gStrings настраивается всего одна октава, в то время как остальные проходят автоматическую подстройку, отталкиваясь от первой.

Рис. 10. Настройка инструмента

Схему можно модернизировать, добавив регулятор громкости звука, например. На выходе получается отличный музыкальный инструмент, который вполне пригоден в любительских целях.

Автор: RadioRadar

Схема аналогового синтезатора частоты для СВ-передатчика

Большинство современных СВ радиостанций работают с синтезаторами частоты, обеспечивающими выбор большого числа частотных каналов. Применение синтезатора в самодельной радиостанции затруднено либо отсутствием элементной базы (специализированных микросхем) либо сложностью его выполнения на элементной базе общего применения.

Желая сделать СВ-радиостанцию, перекрывающую весь или значительную часть СВ-диапазона, можно выполнить гетеродины приемного и передающего трактов по схеме с параметрической стабилизацией частоты. Если в приемном тракте это как-то допустимо, особенно если сделать режимы сканирования и захвата частоты принимаемой радиостанции, то передающий тракт должен быть обязательно стабилен.

Сделать в любительских условиях аналоговый задающий генератор, перестраиваемый по частоте и обеспечивающий высокую стабильность очень сложно, так как работать такой гетеродин должен на достаточно высоких частотах (27 МГц), на которых на колебательный контур уже очень ощутимо влияние всех дестабилизирующих факторов, которые на более низких частотах (до 3-5 МГц) не так существенны.

Кроме того, используя в качестве задающего генератора LC-генератор очень трудно обеспечить стабильность девиации частоты во всем диапазоне, потому что, как перестройка по диапазону, так и девиация производится изменением емкости одного и того же контура.

Выход из положения может быть найден, если задающий генератор построить по схеме преобразователя частоты с двумя генераторами. Один из которых будет кварцевым и в нем будет происходить частотная модуляция, а второй будет LС-генера-тором, работающим на значительно более низкой частоте и перестраиваемый в необходимых пределах. Результатом преобразования этих частот будет суммарная частота, лежащая в пределах СВ диапазона.

Таким образом, кварцевый генератор возьмет на себя работу на высокой частоте и формирование частотно-модулированного сигнала, что обеспечит достаточно высокую стабильность частоты и девиации, а LC-генератор, работающий на значительно более низкой частоте, но перестраиваемый в значительных, для свой частоты, пределах обеспечит необходимый достаточно широкий диапазон плавной перестройки частоты задающего генератора.

Принципиальная схема

На рисунке представлена одна из возможных схем такого задающего генератора передатчика СВ-ЧМ радиостанции с плавной перестройкой, примерно, в пределах 27…27,3 МГц.

В схеме два генератора, — на транзисторе VT1 построен стабилизированный кварцевым резонатором генератор частоты 24 МГц, в котором осуществляется частотная модуляция посредством LС-цепи, состоящей из варикапа VD1 и катушки L1, включенной последовательно с кварцевым резонатором и создающим сдвиг его частоты.

Рис. 1. Принципиальная схема синтезатора частоты для СВ передатчика.

НЧ сигнал поступает на этот варикап, меняя его емкость, что меняет в небольших пределах частоту резонанса Q1. В результате на контуре L2-СЗ образуется сигнал частотой 24 МГц, промодулированный по частоте. Этот сигнал через катушку связи LЗ поступает на вход балансного смесителя микросхемы А1.

На гетеродине микросхемы А1 выполнен генератор перестраиваемой частоты в пределах 3…3.3 МГц. Частота генератора определяется контуром L6-С15-С13-VD2. Настройка осуществляется при помощи переменного резистора R11, регулирующего напряжение на варикапе VD2.

На выходе балансного смесителя, на контуре L4-С9 образуется суммарный сигнал, частота которого, в зависимости от настройки плавного генератора лежит в пределах от 27 МГц до 27,3 МГц. Через катушку связи L5 этот сигнал подается на усилительные каскады передатчика.

О деталях

Все катушки наматываются на пластмассовых каркасах диаметром 8 мм, длиной 20 мм с подстроечными сердечниками из карбонильного железа. В качестве заготовок для каркасов используются каркасы от колебательных контуров трактов промежуточной частоты старых ламповых телевизоров.

Такие каркасы имеют пластмассовое основание с выводами и цилиндр длиной 40 мм, в котором расположено два подстроечных сердечника. Подстроечники нужно вывинтить, затем осторожно ножовкой по металлу отпилить основание и полученный цилиндр распилить на две одинаковые части по 20 мм длиной. Затем в каждую из них ввинтить по одному сердечнику.

Катушка И содержит 20 витков. Катушка L2 — 9 витков, катушка L3 располагается на том же каркасе, что L2, содержит 3 витка, катушка L4 содержит 8 витков, катушка L5 располагается на том же каркасе, что и L4, её число витков зависит от параметров дальнейших усилительных каскадов, у автора она содержала 3 витка. Катушка L6 содержит 35 витков.

Все катушки наматываются плотно виток к витку. Катушки связи намотаны на поверхность контурных. Для намотки используется провод ПЭВ-1 диаметром 0,23 мм. Можно использовать провод другого диаметра.

Фиксация — при помощи парафина и ниток.

Налаживание

Налаживание начинают с генератора на транзисторе /Т1. Контролируя ВЧ напряжение на его катушке связи L3 при помощи ВЧ-вольтметра и частотомера, или ВЧ-осциллографа (что предпочтительнее) настраивают контур L2-СЗ так чтобы возникла устойчивая генерация на частоте 24 МГц. При этом нужно следить за тем, чтобы не настроить контур на гармонику (например, на 12 МГц).

Следует заметить, что вместо резонатора на 24 МГц можно использовать резонатор на близкую к этой частоту или на частоту в два раза меньше. Во втором случае контур L2-СЗ настраивают На вторую гармонику.

После настройки генератора на VT1 переходим к настройке плавного гетеродина. Подстраивая контур L6-С15, а так же, подбирая емкость С13 нужно вывести его на диапазон 3…3.3 МГц (если кварц взят на 24 МГц).

Последний этап — настройка выходного контура L4-L5. Его нужно настроить так, чтобы частота на этом контуре была в диапазоне 27 МГц и перестраивалась при перестройке плавного генератора.

Андреев С. Рк2005, 2.

Создание синтезатора без предшествующего опыта

Я бы предположил, что даже если вы хотите использовать аналоговые ступени фильтрации (они могут дать звуку такое тепло, которого трудно достичь с помощью других средств), возможно, будет хорошей идеей сгенерировать начальные осциллограммы в цифровой форме. Многие игровые автоматы Williams Electronics в 1980-х годах генерировали звук, используя плату с микропроцессором 6800, небольшим объемом оперативной памяти и ПЗУ и небольшим количеством операций ввода-вывода, включая ЦАП. Все звуковые эффекты были сгенерированы с использованием жестких программных циклов, которые генерировали сэмплы и передавали их в ЦАП. Поскольку процессор использовался только для генерации звука, для синхронизации можно было использовать скорость выполнения цикла.

На практике даже самые простые микроконтроллеры имеют некоторый ресурс таймера, который может быть полезен, если вы хотите иметь возможность изменять параметры звука во время воспроизведения звуков. Используя что-то вроде кода 6805, можно начать с написания процедуры опроса для каждого голоса; для скорости эти подпрограммы будут жить в оперативной памяти — что-то вроде:

poll1:
        brclr TMR_CONTROL, TMR_READY, опрос; Ждите начала следующего тика
        bclr TMR_CONTROL, TMR_READY
FRQ1L: lda #PATCH
Ph2L: добавить #PATCH
        sta Ph2L + 1; Значение патча для LSB фазы
FRQ1M: lda #PATCH
Ph2M: добавить #PATCH
        sta Ph2M + 1; Патч код
FRQ1H: lda #PATCH
Ph2H: добавить #PATCH
        sta Ph2H + 1; Патч код
        sta FETCH + 2; Патч LSB цели
FETCH: lda TABLE_BASE; 16-битный адрес
        clr DAC_ENABLES
        sta DAC_OUTPUT
        lda # ENABLE_1
        sta DAC_ENABLES
        ртс

Затем можно было бы создать основной цикл, который бы неоднократно вызывал подпрограмму опроса для каждого голоса в последовательности и, между вызовами, выполнял любую другую логику, которую нужно было выполнить (например, проверяя необходимость обновления каких-либо параметров голоса). Используя этот подход, можно обновить достаточное количество голосов с высокой частотой дискретизации.

Хотя первоначальную генерацию волны можно выполнить полностью с использованием аналоговых схем, сложно иметь несколько независимых аналоговых генераторов, частотные характеристики которых абсолютно идентичны в пределах доли процента. Человеческое ухо очень чувствительно к изменениям высоты тона — гораздо больше, чем к изменениям амплитуды — поэтому все, что используется для генерации сигнала, должно быть очень последовательным. Использование простого микроконтроллера в качестве отправной точки — хороший способ получить такую согласованность, даже если затем он подает сгенерированный сигнал через аналоговые схемы формирования.

Модульные аналоговые синтезаторы / Хабр

Перебирая старые документы, нашел статью, с которой у меня началась страсть к аналоговому модульному синтезу звука. Хочу вдохновить и вас.

Статья, к сожалению, сохранилась только локально, а оригинал не открывается. Благодарю автора — неизвестную Ambush. Текст немного скорректирован и переработан мной.

Электронно музыкальные синтезаторы можно разделить на 4 класса.

1. Аналоговые синтезаторы
2. Цифровые синтезаторы
3. Опто-электронные синтезаторы
4. Механические или пневматические синтезаторы.

Сегодня, дорогие друзья, мы поговорим с вами об аналоговых синтезаторах.
Аналоговые синтезаторы можно тоже разделить на 4 типа по способу формирования

Субтрактивный

Под субтрактивными подразумеваются синтезаторы с богатым спектральным составом исходных генераторов (генераторы спектра, генераторы шума). Спектрально частотная обработка в этих синтезаторах осуществляется посредством вырезания излишков спектра при помощи фильтров управляемых напряжением, а амплитудно-временные характеристики изменяются посредством усилителей управляемых напряжением и генераторов функций времени.

Аддитивный (гармонический синтез)

Гармонический синтез являет собой наиболее точный и тонкий способ синтеза звука. Осуществляется это методом суммирования синусоидальных функций, где у каждой функции может произвольно изменяться амплитуда и частота. Для построения такого синтезатора необходимо N-ое количество генераторов таких функций (примерно от 40 и выше, в среднем где-то 256 генераторов).

FM-синтез

Напишу вкратце, так как я не знаю, как вводить сюда всякие формулы. Образно говоря, это когда один генератор с произвольной функцией модулирует второй генератор тоже каких-то функций, а он в свою очередь может модулировать третий генератор, а тот в свою очередь первый и т.д. Количество комбинаций восьмиголосного FM-синтеза вы можете примерно подсчитать сами: ) Генераторы там могут модулироваться в произвольном порядке и последовательности.

Всякие самобытные и оригинальные способы синтеза

Способы, которые в силу некоторых обстоятельств не нашли дальнейшего применения. Этих способов так много, что рассматривать их, наверное, не имеет смысла.

Субтрактивный синтез

Субтрактивные синтезаторы тоже делятся на 2 класса. Это концертные синтезаторы и студийные синтезаторы. Но принцип их построения одинаков. Этот способ придумал в 1964 году Роберт Муг, хотя устройства подобного типа существовали задолго до его открытия. Эти устройства назывались аналоговые электронно-вычислительные машины. Роберт Муг всего лишь систематизировал и адаптировал этот тип аналоговых машин для музыкального применения. Аналоговые синтезаторы (сегодня мы будем рассматривать только студийный аналоговый синтезатор) также как и электронно-вычислительные машины состоят из модулей.

Клавиатуры, секвенсоры и джойстики…
1. Keyboard

— это клавиатура: ) Она может быть как полифоническая, так и одноголосная. Клавиатура представляет собой источник калиброванного управляющего напряжения и управляющих импульсов («старт», «строб»,

по англ. GATE

). Короткий управляющий импульс «старт» появляется в момент нажатия на клавишу. Управляющий импульс «строб» равен времени длительности нажатия на клавишу. Эти импульсы необходимы для синхронизации и запуска управляющих блоков в синтезаторе. Существуют клавиатуры, у которых есть дополнительное управляющее выходное напряжение, которое определяется силой нажатия на клавишу. Такие клавиатуры называются динамическими и стоят весьма дорого, но позволяют музыканту проявить все свое исполнительское мастерство.

2. Ribbon Controller — это полоска из специального материала, скольжением пальца по которой можно достичь плавного эффекта глиссандо

3. Sequencer — это секвенсор. Они бывают аналоговыми и цифровыми.

Аналоговые секвенсоры — это программные устройства, которые позволяют на выходе получать управляющее напряжение, мультиплексируемое аналоговым устройством с потенциометров. Положение угла поворота ручки потенциометра определяет управляющее напряжение. У секвенсоров может изменяться не только частота (скорость сканирования матриц потенциометров), но и скважность (соотношение паузы на длительность). Количество сканируемых потенциометров может быть произвольным. Количество каналов этих ячеек тоже. Все зависит только от свободного места на передней панели секвенсора, т.е. его размеров: ) Как правило емкость памяти таких секвенсоров не велика и обычно варьируется от 8 до 32 ячеек.

Цифровые секвенсоры — это цифровые запоминающие устройства, которые заносят в память код со сканирующей матрицы клавиатуры. Они могут иметь огромный объем памяти и запоминать партитуру, как полифонических, так одноголосных музыкальных произведений. Так же как и в аналоговых секвенсорах, там можно редактировать темп и произвольно менять длительность и частоту ноты.

4. Joystick — это джойстик. Как правило это два потенциометра, находящиеся под углом 90 градусов, механически сконструированных таким образом, что позволяют одним рычажком свободно перемещаться по двум координатам — Х и Y, т.е. позволяют одним движением управлять сразу двумя параметрами. Существует еще колесико, которое называется Pitch Bend. Служит для того, чтобы получать «подтяжки».

Модули генераторов

1. VCO — это генератор управляемый напряжением, как правило генерирует импульсы 4 видов — это пилообразные, треугольные, прямоугольные и синусоидальные напряжения. У каждой формы импульсов своя специфическая спектральная характеристика, поэтому так много всяких форм и используется для этого. Например, прямоугольное напряжение может иметь возможность менять скважность импульсов (соотношение паузы к длительности импульса) в зависимости от управляющего напряжения, что позволяет изменять спектральный состав этих импульсов. Все эти импульсы, как правило, смешиваются в микшере и подаются на балансный модулятор или фильтр управляемый напряжением.

2. Noise — это генератор шума. В студийных синтезаторах, как правило, используется генератор белого шума и генератор розового шума.

3. LFO — это низкочастотный генератор, предназначенный для управления блоками VCO, VCF и VCA. Как правило выходная функция такого генератора достаточно сложна и позволяет варьировать эти выходные функции в широких пределах, от синусоидальной функции до треугольной или прямоугольной, в большом диапазоне низких частот — 0,01-100 Герц. Эти устройства в свою очередь могут быть тоже управляемы напряжением и модулироваться таким же генератором, как и он сам. Но, как правило, запускается такой генератор сигналом «строб» или «старт», коррелирующими с функциями времени клавиатуры, секвенсора и других устройств. В качестве LFO иногда можно использовать ADSR, на котором можно заранее выстраивать необходимую функцию.

4. ADSR — это генератор огибающей функции.
A — (attack) — начальная фаза, подъем
D — (decay) — фаза перехода звука в установившееся состояние
S — (sustain) — фаза «поддержки»
R — (release) — послезвучание
Используется для управления блоками VCO, VCF, VCA, а так же LFO. Сущестуют блоки ADSR с большим количеством аппроксимирующих функцию элементов — от 4 до 8. Иногда эти модули выполняют с изменяемым от напряжения уровнем элементов, т.е. время атаки может задаваться напряжением от некоевого внешнего генератора функций времени, например, LFO или секвенсора. Так же интересно использовать для этой цели клавиатуру. В таком случае время атаки будет изменяться по всей длине звуко-высотного ряда клавиатуры. ADSR, как правило, запускается сигналом «строб» («gate») с клавиатуры или секвенсора. Также его можно запускать прямоугольным импульсом с LFO. Выходную функцию ADSR иногда интересно инвертировать.

http://www.youtube.com/watch?v=jERCSkrDd0U

5. Sample & Hold — генератор случайной выборки. Вместе с двумя генераторами Noise и LFO призван создавать случайную последовательность низкочастотных импульсов, которые используются для управления других функций синтезатора. Как правило имеет очень колоритное звучание. Иногда вместо генератора Noise можно использовать любой другой спектр — VCO, VCF, VCA, другой LFO. (не согласен, модуль по стробу запоминает сигнал со входа и держит его на выходе, а генератор случайной выборки получается из S&H именно при соединении noise и LFO, но могут быть и другие варианты применения)

Модули, управляемые напряжением

1. VCF — это фильтр, управляемый напряжением, служит для изменения спектрально-временных функций в зависимости от управляющего напряжения. Делятся, как правило, на 3 класса:

— LPF — низкочастотный фильтр (ФНЧ).
Полоса пропускания этого фильтра по умолчанию находится в низкочастотной области спектра. При повышении управляющего напряжения частота среза этого фильтра движется в область высоких частот.
— HPF — высокочастотный фильтр (ФВЧ).
Полоса пропускания этого фильтра по умолчанию находится в высокочастотной области спектра. При повышении управляющего напряжения частота среза этого фильтра движется в область низких частот.
— BPF — полосовой фильтр (образуется последовательным включением двух предыдущих фильтров) (полосовой фильтр).
Полоса пропускания этого фильтра может находиться в произвольной области спектра и представляет собой полосу пропускания, ширина которой зависит от добротности фильтра. Добротность фильтра (Q) тоже может управляться управляющим напряжением.
Как правило в фильтрах студийных синтезаторов используются фильтры от 2 до 8 порядков. Один порядок равен 6 db/okt. Обычно используются фильтры 4 порядка, т.е. 24 децибела на октаву.

2. VCA — управляемый напряжением усилитель. Используется для управления функцией амплитудно-временных характеристик. Как правило работает вместе с генератором ADSR и LFO. Шумовые параметры такого усилителя очень важны. Компоненты, используемые для изготовления такого усилителя, должны быть очень высококлассные и иметь очень низкий коэффициент шума.

3. RM — балансный модулятор (обычно это простой 4 квадрантный перемножитель). Используется для придания звуку своеобразия и колоритности.

Вспомогательные модули

1. Mixer — это микшер. Необходим для смешивания N-го количества звуковых или управляющих сигналов. Как правило, это небольшие микшеры от 4 до 8 каналов. Существуют микшеры, которые выполняют функции суммирования и вычитания одновременно. В среднем положении потенциометра выходное напряжение канала равно 0. При повороте от 0 влево сигнал суммируется с другим каналом, а при повороте вправо вычитается из него, что дает больше разнообразия.

2. Signal Selector — это коммутатор. Выполняет функцию тройника: ) В том случае, если количество входов или выходов недостаточно, используют этот модуль.

3. FCV — преобразователь частоты в напряжение. Еще один занятный модуль, который можно использовать для преобразования частоты звука в напряжение, которое в свою очередь может использоваться для управления блоками синтезатора. Если подключить к его входу микрофонный усилитель, а выход этого устройства к VCO, то легко можно управлять звуко-высотным рядом синтезатора посредством голоса, флейты или какого-либо другого внешнего музыкального инструмента.

4. Lost modules — это могут быть какие угодно самые разнообразные модули, которых пока не существует в природе: ) Все зависит только от вашей творческой выдумки: ) Например, это может быть высокочувствительный энцефалограф, который позволяет снимать всевозможные альфа, вета, гамма с вашего мозга или биоэлектрическую активность с мышц тела и преобразовывать это в управляющее напряжение, что, на мой взгляд, даст интересные результаты при изучении обратной связи человек-машина, машина-человек. В конечном итоге даст возможность глубже интегрироваться в мир «силиконовых чудовищ»: ) Или, например, достаточно скудный по звучанию Терменвокс можно очень просто интегрировать в синтезатор, что позволит в свою очередь использовать дополнительные возможности для управления этим синтезатором. Ну и т.д. В сущности такой студийный синтезатор представляет собой электронно-акустическую лабораторию, в которой можно исследовать и использовать свои творческие задумки…

Теперь переходим к самому интересному — коммутации блоков между собой.

Чем больше степеней свободы в коммутации, тем больше свободы в практике звукоизвлечения мы имеем. Не нужно бояться коммутировать блоки между собой. Единственно, о чем нужно помнить, это не объединять два выхода между собой. Для коммутации в модулях на переднюю панель лучше всего выводить гнезда под микроджеки. Они более компактны. Кому не нравится «борода» из проводов, те могут сделать себе наборное поле. По оси X выводятся управляющие выходы, по оси Y управляемые входы, или же можно сделать электронный аналоговый коммутатор и клавиатурное поле N/M. В среднем примерно кнопочек так 40х40 в зависимости от сложности и количества модулей в аналоговом студийном синтезаторе. Вот поэтому я и говорю, что «борода» из проводов, наверное, будет все-таки лучше: ) Простенько и надежно.

Обычно в студийных аналоговых синтезаторах используется от 8 до 16-32 генераторов VCO, 4-16 VCF и столько же VCA. LFO я бы поставила на каждый управляемый модуль по одному, т.е. VCO+LFO, VCF+LFO, VCA+LFO. Чего там мелочиться: ) Тоже самое я бы проделала и с ADSR, т.е., проще говоря, на один управляемый блок приходится два управляющих блока. Все эти модули очень удобно размещать в каком-нибудь неглубоком ящичке, шкафчике в вертикальном положении стандарта Mini-Rack или, кто может, самостоятельно изготовить рековскую стойку, или приобрести ее и набить ее минирековскими модулями.

Получается очень красиво, особенно если панельки покрашены в черный матовый цвет. Ручки лучше всего подбирать одной фирмы и одной модели. Можно использовать ручки разных диаметров. Мне, например, очень понравились серые пластмассовые ручки, которые обычно используют в профессиональных микшерах. Да и стоят они относительно недорого — 3 рубля штучка (оптом). Потенциометры лучше всего использовать поворотные, а не полосковые. В полосковые очень часто попадает пыль, поэтому они быстро портятся, а также поворотные потенциометры гораздо компактнее, поэтому панелька модуля также может быть достаточно компактной. Если кто работал за большой консолью микшера, те меня, наверное, поймут. Лазить по очень большому периметру очень утомительно: ) Еще также неплохо выводить светодиодные лампочки на панель управляющих модулей. Тогда сразу можно визуально определить какой блок в данный момент работает.
Конструктив студийного синтезатора может быть самым разнообразным. Главное придерживаться модульности конструкции. Это позволит наращивать устройство до бесконечности: )

by Ambush 16.04.2008

Ну и теперь лично от меня

Эмуляторы

Не многим доступны большие студийные модульные аналоговые синтезаторы. Но если очень хочется, понять принцип можно используя программную эмуляцию.

VSTi Moog Modular — www.arturia.com/evolution/en/products/moogmodularv/intro.html
Эмуляторы реально существующих синтезаторов. Для изучения могут быть сложны. Структура жесткая (количество модулей не поменять).

Там же есть другие синты разной степени модульности

Arturia

ARP

SynthMaker www.synthmaker.co.uk
Среда для создания собственных синтезаторов и его интерфейса.

Эмулятор синтезатора, эмулирующего аналоговый синтез NordModular 🙂

VOID Modular System — www.psoft.co.jp/en/product/void

VSTi, который я бы рекомендовал для изучения модульного синтеза. Можно самому собирать синтезатор из произвольного количества модулей.

ALSA modular Synth — alsamodular.sourceforge.net

Pure Data — PD Community Site — puredata.info

Audiomulch — www.audiomulch.com

И многие другие: lesitedeburnie.free.fr/lalistedeburnie1-en.html#synthesizers

Ссылки по теме
diyfactory.ru

— Сайт и форум наших самодельщиков.

ruskeys.net

— Музей советских синтезаторов. Там же активный форум.

asmir.info/lib/index.htm

— Библиотека термен центра.

www.muzoborudovanie.ru/articles/midi/midi1.php

— Полнейшее из всех найденных описаний MIDI протокола на русском языке.

www.idreamofwires.org

— documentary film about the phenomenal resurgence of the modular synthesizer

gieskes.nl

— Огромное количество DIY звуковых прикольных устройств.

~~shustikov.by.ru/index.html — Интересные конструкции, в т. ч. барабанной установки~~
~~www.sdiy.org/knas — Интересные проекты с аналоговыми синтезаторами~~
www.tellun.com/motm/motm.html

— Модульный синтезатор. Модули+схемы.

www.sdiy.org/ensign

— Еще немного модулей.

www.sdiy.org/philgallo

— Еще один автор на sdiy.org

dropmix.xs4all.nl/rick/Emusic/Synth-diy

— Ссылки на другие проекты

www.indiegogo.com/individuals/227451

собрал денег на 3 проекта-модуля, стал производителем

shop.hexinverter.net
www.ucapps.de

— огромное количество конструкций

mutable-instruments.net

— производители

www.analoguesystems.co.uk/index2.htm

— Производители

www.doepfer.de/home.htm

— Производители

www.synthesizers.com/q118.html

— Производители

www.cyndustries.com

— Производители

www.cgs.synth.net

— Добрая кошка. Раздает схемы

yusynth.net

— Добрый французский дядька. Раздает схемы.

www.musicfromouterspace.com

— Добрые производители. Раздают схемы.

www.linusakesson.net/chipophone/index.php

— Чипофон. Вторая жизнь электрооргана.

habrahabr.ru/blogs/DIY/124112

— Цифровая драммашина на базе семплов

www.fpga.synth.net

— синтезаторы на базе ПЛИС и их же вики

www.fpga.synth.net/pmwiki
www.strellis.com/fpga.shtml

— синтезаторы на FPGA

electro-music.com/forum

— электромузыканты самодельщики

scott.joviansynth.com/FPGA_synth

— интересные синтезаторы на базе ПЛИС с примерами звучания

www.96khz.org/htm/pldddselectronicorgan.htm

— электроорган и другие аудиоустройства на ПЛИС

www.dubrovenko.ru/ddssite/dshglw.htm

— схемки

sites.google.com/site/analogsynthdiy

— моя библиотека, которую собираю в основном из советских материалов (Радио, МРБ, книги).

группы вконтакте:

vk.com/anysynth

— обзоры, демо

vk.com/analog_sints

— обзоры, демо

vk.com/synthandtits

— синтез и сиськи (! осторожненько!)

vk.com/controllerism_group

— Контроллеризм / Controllerism

vk.com/sevelectrosound

— СЕВЭЛЕКТРОЗВУК

vk.com/public_m_a_r_s

— МАРС (Ассоциация Разработчиков Синтезаторов)

vk.com/fpga_synth

— моя группа

Буду рад узнать о новых проектах в области Analog Synth DIY

DIY Synth Series Часть 1 — Экспоненциальный VCO

Узнайте, как сделать свой собственный синтезатор 1 В на октаву в стиле старой школы.

Сегодняшняя музыка в основном создается с использованием компьютерного программного обеспечения для мастеринга треков, добавления инструментов, микширования песен, управления звуками и многого другого, но как их использовать для создания музыки?

Раньше музыка создавалась исключительно на РЕАЛЬНЫХ инструментах, таких как гитары и пианино, но синтетические звуки также оставили свой след на музыкальной сцене. Отличная группа, на которую стоит обратить внимание, — это Kraftwerk, которая в 1970-х годах использовала синтезаторы для создания всех своих звуков, от агрессивных пилообразных до мягких гудков и гудков компьютера.

Эти синтезаторы (в отличие от большинства синтезаторов, которые вы встретите сегодня) были аналоговыми, что означает, что вместо программного обеспечения и процессоров генерация звука производилась путем управления электрическими сигналами в зависимости от времени.

Как работает старинный синтезатор? Эта серия проектов покажет, как работают все различные части синтезатора и как создавать свои собственные модули.

В этом проекте мы построим сердце синтезатора, ГУН (генератор, управляемый напряжением), который принимает аналоговые напряжения и генерирует необработанные звуки, готовые для дальнейшей обработки фильтрами, модуляторами, модулями ADSR и пошаговыми последовательностями. .

Синтезатор Minimoog Model D (тот, который использовался Kraftwerk с 70-х по 1981 г.). Изображение предоставлено Moog.

Тип синтезатора и теория музыки

Синтезатор, который мы будем проектировать, был чрезвычайно распространен в те времена. Он известен как синтезатор 1V / Octave. Это означает, что при каждом увеличении входного напряжения на 1 В выходная частота будет увеличиваться на одну октаву (то есть в 2 раза).

Теперь, чтобы этот модуль работал правильно, ему нужен экспоненциальный преобразователь на входе.Этот преобразователь принимает линейное напряжение и создает экспоненциальное напряжение, которое подается на ГУН. Зачем нужен экспоненциальный преобразователь? Ответ кроется в природе человеческого слуха и теории музыки!

Если вы возьмете пианино и сыграете среднюю ноту А (A4), будет получен особый тон с частотой 440 Гц. Если вы сейчас сыграете ноту A справа от этой (12 нот вверх, A5), нота будет звучать так же, за исключением более высокого тона и частоты 880 Гц. (Нижняя нота является гармоникой верхней ноты, поэтому они звучат нормально, когда играют вместе).Теперь, если вы сыграете следующую ноту A справа (A6), она будет звучать выше, чем предыдущая нота A; он имеет частоту 1760 Гц.

Любые две одинаковые ноты, разделенные 12 клавишами, называются октавой. Для любых двух клавиш, разнесенных на октаву, верхняя клавиша будет иметь частоту вдвое больше, чем первая. Причина этого в том, что человеческий слух по своей природе логарифмичен. Это означает, что для того, чтобы что-то звучало вдвое громче, его амплитуда (или частота в области высоты тона) должна увеличиться в два раза.

Если, например, мы увеличим частоту формы волны с 1 Гц до 2 Гц, это будет считаться разделенным на октаву в соответствии с человеческим ухом. Но увеличение частоты сигнала с 440 Гц до 441 Гц не приводит к изменению октавы. Фактически, человеческое ухо не сможет различить эти две частоты, потому что человеческое ухо хорошо воспринимает относительные изменения, а не абсолютные.

Итак, отбросив всю эту сложную теорию, нам нужно найти метод, позволяющий взять линейный источник напряжения (октавная клавиатура 1 В) и преобразовать его в источник напряжения, который производит экспоненциальные напряжения.Для этого мы будем использовать компонент, обладающий экспоненциальными характеристиками, биполярный транзистор или BJT.

Экспоненциальный преобразователь

Итак, нам нужна схема, которая принимает линейное напряжение с клавиатуры / контроллеров и генерирует экспоненциальное напряжение, значение которого удваивается для каждой октавы.

Поскольку наш ГУН работает от одной шины питания 5 В, выходной сигнал преобразователя должен находиться в диапазоне от 0 В до 5 В. При входном диапазоне 5 В это дает возможность 5-октавной клавиатуры с 60 клавишами.

В таблице ниже показано входное напряжение с клавиатуры и необходимое выходное напряжение преобразователя.

Ключ	Ключ #	1v Octave V	Выход на выставку	Частота
C0	1	0,0833	0,1655	65,4078
С № 0	2	0.1667	0,1754	69,2971
D0	3	0,2500	0,1858	73,4177
D # 0	4	0,3333	0,1969	77.7834
E0	5	0,4167	0,2086	82,4086
F0	6	0,5000	0,2210	87,3089
Ф № 0	7	0.5833	0,2341	92.5005
G0	8	0,6667	0,2480	98,0009
G # 0	9	0,7500	0,2628	103,8284
A0	10	0,8333	0,2784	110.0023
A # 0	11	0,9167	0,2950	116,5434
B0	12	1.0000	0,3125	123.4734
C1	13	1.0833	0,3311	130.8155
С № 1	14	1,1667	0,3508	138,5942
D1	15	1,2500	0,3716	146,8355
D № 1	16	1,3333	0,3937	155,5668
E1	17	1.4167	0,4171	164,8172
F1	18	1,5000	0,4419	174.6178
Ф № 1	19	1,5833	0,4682	185.0011
G1	20	1.6667	0,4961	196.0018
G № 1	21	1.7500	0,5256	207.6567
A1	22	1.8333	0,5568	220.0046
А № 1	23	1,9167	0,5899	233.0868
B1	24	2,0000	0,6250	246.9468
C2	25	2,0833	0,6622	261.6311
С № 2	26	2,1667	0,7015	277.1885
D2	27	2.2500	0,7433	293.6709
D № 2	28	2,3333	0,7875	311,1335
E2	29	2,4167	0,8343	329.6345
F2	30	2,5000	0,8839	349.2356
Ф № 2	31	2,5833	0,9364	370.0022
G2	32	2.6667	0,9921	392.0037
G # 2	33	2,7500	1.0511	415.3134
A2	34	2,8333	1,1136	440.0092
А № 2	35	2,9167	1,1798	466,1736
B2	36	3,0000	1,2500	493,8937
C3	37	3.0833	1,3243	523,2621
С № 3	38	3,1667	1.4031	554,3769
D3	39	3,2500	1.4865	587,3419
D № 3	40	3,3333	1,5749	622.2670
E3	41	3,4167	1,6685	659,2690
F3	42	3.5000	1,7678	698,4711
Ф № 3	43	3,5833	1.8729	740.0044
G3	44	3.6667	1,9843	784.0073
G # 3	45	3.7500	2,1022	830.6268
A3	46	3,8333	2,2272	880.0185
А № 3	47	3.9167	2,3597	932.3471
B3	48	4,0000	2,5000	987,7874
C4	49	4,0833	2,6487	1046.5242
С № 4	50	4,1667	2,8062	1108.7538
D4	51	4.2500	2,9730	1174.6838
D № 4	52	4.3333	3,1498	1244.5341
E4	53	4,4167	3,3371	1318.5379
F4	54	4,5000	3,5355	1396.9423
Ф № 4	55	4,5833	3,7458	1480.0088
G4	56	4.6667	3,9685	1568.0147
G # 4	57	4,7 500	4,2045	1661.2537
A4	58	4,8333	4,4545	1760.0370
А № 4	59	4,9167	4,7194	1864.6942
B4	60	5,0000	5,0000	1975,5747

Компонент, который будет использоваться для его экспоненциальных свойств, — это BJT.Большинство знакомо с уравнением, которое связывает ток базы с током коллектора, но это соотношение является линейным.

Уравнение, связывающее напряжение база-эмиттер с током коллектора, является экспоненциальным:

Где

Ic — Коллекторный ток
Is — ток насыщения
q — Заряд электрона
Vbe — Напряжение база-эмиттер
k — Константа Больцмана
T — Температура (в кельвинах)

К счастью для нас, есть умные люди, которые уже выполнили сложную математику (см. Здесь математику) и конструирование схем.

Ниже представлен полный экспоненциальный преобразователь, который будет использоваться в нашем двигателе VCO для преобразования входного линейного напряжения в экспоненциальное напряжение (где выходное напряжение удваивается при увеличении входного напряжения на 1 В).

Нажмите для увеличения.

На схеме, показанной выше, на U1B подаются три разных входа. Вы можете добавить дополнительные резисторы 100 кОм для большего количества входов, но обычно трех должно быть достаточно.

KEY — это вход с октавной клавиатуры 1V
НАСТРОЙКА — подключается к триммеру, который можно использовать для небольшой регулировки выходной частоты (путем добавления небольшого количества напряжения).
LFO — низкочастотный осциллятор — может использоваться для добавления эффектов, таких как НЛО, полицейские сирены или даже арпеджио

Вот простое объяснение того, как работает эта схема:

U1B используется как для суммирования отдельных входов (KEY, TUNE и LFO), так и для масштабирования входного напряжения так, чтобы 1 В на выходе давал -18 мВ на выходе (обратите внимание, что это инвертирующая конфигурация).
Q1 и Q2 образуют дифференциальную пару.
U2B используется для поддержания постоянного тока через Q1. Изменения в базовом напряжении Q1 приводят к соответствующим изменениям напряжения между базой Q2 и эмиттером и, следовательно, к экспоненциальным изменениям тока коллектора Q2.
Q1 и Q2 ДОЛЖНЫ ИМЕТЬ ОЧЕНЬ ПОХОЖИЕ HFE!
U1A — преобразователь тока в напряжение (R1 и RV1 выбраны таким образом, чтобы при входном напряжении 5 В выходное напряжение также было 5 В).

ГУН

Теперь пора создать генератор, управляемый источником напряжения.

Для этого мы будем использовать очень распространенный макет, показанный ниже:

Нажмите для увеличения.

Этот генератор состоит из четырех секций:

Интегратор (U3A)
Инвертирующий триггер Шмитта (U3B)
Цепь сброса (Q3)
Буферы (U4A и U4B)

Интегратор (U3A)

Выход интегратора будет делать две вещи в зависимости от состояния Q3 (и наличия входного напряжения на VEXPO):

Если Q3 выключен, то C2 будет заряжаться, и поэтому выход интегратора будет постепенно падать.
Если Q3 включен, то C2 будет разряжаться, и поэтому выходной сигнал интегратора будет постепенно повышаться.
Скорость, с которой выходная мощность падает или увеличивается, определяется C2, R7, R9, R10, R11 и входным напряжением VEXPO.
Чем больше VEXPO, тем быстрее заряжается C2.

Триггер Шмитта (U3B)

Триггер Шмитта будет делать две вещи в зависимости от выхода интегратора:

Если выход интегратора пересекает верхний порог, на выходе триггера Шмитта будет 0 В.
Если выход интегратора пересекает нижний порог, на выходе триггера Шмитта будет 5 В.

Цепь сброса (Q3)

Схема сброса Q3 будет делать две вещи в зависимости от выхода триггера Шмитта:

Если на выходе триггера высокий уровень (5 В), то Q3 будет включен.
Если на выходе триггера низкий уровень (0 В), то Q3 будет выключен.

Как он колеблется

Цепь колеблется по схеме, указанной ниже:

Q3 включен, поэтому выход интегратора увеличивается.
Выход интегратора в конечном итоге пересекает верхний порог триггера Шмитта.
Выход триггера Шмитта теперь переключается на 0 В.
Q3 теперь выключен, поэтому выход интегратора начинает падать.
Выход интегратора в конечном итоге падает ниже нижнего порога триггера Шмитта.
Выход триггера Шмитта теперь переключается на 5 В.
Q3 теперь включается (вернитесь к шагу 1).

Спецификация

Компонент	Кол-во	Номер ссылки
LM358	4	U1, U2, U3, U4
Резистор 1М	1	R2
Резистор 100K	8	R3, R4, R5, R8, R12, R14, R15
Резистор 56K	4	R9, R10, R11, R13
Резистор 22K	1	R1
Линейный потенциометр 10K	2	RV1, RV2
Резистор 1K	1	R6
Конденсатор 1 нФ	1	C1
Конденсатор 4 нФ (значение приблизительное; при необходимости отрегулируйте)	1	C2
BC548 (с согласованным hFE)	2	1 квартал, 2 квартал
BC548	1	3 квартал
Конденсатор 100 нФ	6	Это для развязки линий электропередач, поэтому используйте рядом с каждым IC
Потенциометр 100K	1	Только для тестирования с входом Synth KEY

Строительство

Рекомендуется сначала построить модуль синтезатора на беспаечной макетной плате на случай, если схема не работает.Убедившись, что он функционирует, вы можете построить его на картоне или изготовить печатную плату.

Попытайтесь построить одну секцию и заставить ее работать, прежде чем строить следующий этап. Это сделано для того, чтобы вы могли быть уверены, что эта часть схемы работает!

При строительстве следует помнить о двух вещах:

Убедитесь, что Q1 и Q2 имеют близкие значения hFE (в пределах 10 друг от друга). Лучший способ — купить дешевую сумку из 100 транзисторов за несколько долларов и использовать мультиметр, который может измерять hFE.
Q1 и Q2 должны быть термически связаны друг с другом. Вы можете сделать это, склеив их вместе горячим способом, чтобы тепловое изменение в одном отражало тепловое изменение в другом.

Моя установка на стрипборд.

Использование VCO

Вы могли заметить, что в цепи есть как положительное, так и отрицательное напряжение питания. Для правильной работы этой схемы требуется двойной источник питания (для этого требуется 5 В, 0 В и как минимум -5 В на отрицательной шине).К счастью для нас, эта схема очень хорошо работает с использованием проекта генератора отрицательного напряжения, поэтому убедитесь, что построили его в первую очередь! Вы также можете использовать две батареи последовательно, чтобы получить разделенное питание и использовать среднее соединение в качестве заземления.

Вот возможная схема, которую можно использовать для питания ГУН:

Обратите внимание, что только шина VCC нуждается в регулировке до 5 В, потому что это определит точки насыщения для VCO, а также повлияет на выходную частоту.Отрицательная шина используется только в схеме экспоненциального преобразователя, и при нормальном использовании выходы операционных усилителей в этой цепи не будут подключаться к шинам питания.

Тестирование VCO

Для проверки ГУН вам необходимо подать входное напряжение на суммирующий каскад U1B. Вы можете использовать потенциометр для подачи переменного напряжения от 0 В до 5 В, или вы можете использовать выход осциллятора или октавную клавиатуру 1 В, если она у вас есть. В видео, показанном в этом проекте, используется потенциометр, подключенный к VCC и 0 В с переменным выходным напряжением, подключенным к суммирующему каскаду.

На видео, показанном ниже, вы увидите, что ГУН подключен к потенциометру и второму ГУН. Второй VCO производит низкочастотные колебания (LFO), которые можно использовать для колебания высоты звука для многих интересных эффектов. Вы также заметите, что прикосновение пальца к Q1 или Q2 приведет к изменению выходной частоты и может быть использовано для создания еще более интересных эффектов! Также обратите внимание, что я использовал конденсатор блокировки постоянного тока, чтобы удалить смещение постоянного тока в сигнале, отправляемом на динамик.

Файлы проекта

Сюда включены все файлы проекта, и вы можете делать с ними то, что считаете нужным!

В архиве .zip ниже вы найдете:

Таблица напряжений в Excel
Файлы проекта KiCad
LTSpice моделирование
PDF версия ядра VCO

VCO.zip

Попробуйте сами! Получите спецификацию.

Введение в синтез своими руками | Bleep Labs

Центральная страница системы Rad-Fi.

Привет!
Я доктор Блип.

Это руководство для новичков о том, что такое синтез своими руками, о номенклатуре и задействованных частях, а также о том, как начать создавать свои собственные схемы.
Если вы хотите начать создавать нелепый шум с помощью комплектов Rad-Fi, это руководство не требуется, но если вы хотите сделать следующий шаг, создав свои собственные электронные штуковины, это поможет вам начать работу.

Вам не нужно слишком много знать об электронике, чтобы шуметь, точно так же, как вам не нужно знать химию и материаловедение, чтобы рисовать.

Начало работы

Для того, чтобы начать шуметь, не так много инструментов.

Инструменты
Все, что нужно для макетирования, — это такие плоскогубцы для проволоки. Вы также можете использовать маленькие плоскогубцы и кусачки.
Если вы занимаетесь пайкой, ознакомьтесь с нашим руководством.

Усилитель
Большинству схем требуется усилитель для управления динамиком. Идеально подойдет гитарный или клавишный усилитель, но если у вас еще нет музыкального оборудования, вот несколько вариантов.

Вы не можете превзойти затраты на старые компьютерные колонки с питанием . Их полно в комиссионных магазинах, да и новые дешевы.

Можно использовать домашнюю стереосистему, ресивер, Hi-Fi и т. Д., Но это не рекомендуется.
Старая стереосистема будет работать нормально, но не рекомендуется подключать к приемнику HDMI за 400 долларов самодельные любители. Они предназначены для линейного оборудования с низким сопротивлением, поэтому может потребоваться очень высокий уровень, чтобы услышать вашу цепь. Вы также рискуете получить повреждения, если попадете на него слишком сильным сигналом, но если у вас старый приемник, вы не беспокоитесь о том, что вокруг него, сделайте это.

Наушники можно использовать, но не следует подключать их напрямую к устройству, так как они могут легко взорвать их и ваши уши. Используйте миксер и убедитесь в уровне, прежде чем надевать их на уши.

Сделай сам! Вот классическая схема на 386 ампер. Его очень легко сделать, он прилично громкий и хорошо искажается.
Вы также можете начать с готового модуля усилителя, такого как TA2024. Звучит отлично, очень громко и чисто. Вам просто нужно подключить вход и регулятор громкости и, возможно, буфер.

Если у вас есть несколько вещей, которые вы хотите использовать сразу, а ваш усилитель имеет только один вход, можно использовать простой микшер .

Аудиокабели и адаптеры

Большинство усилителей имеют входы 1/4 дюйма. если вы используете на устройстве 1/8 дюйма, вам понадобится адаптер.

По большей части вам не нужно беспокоиться о стерео или моно. Любой из кабелей будет работать, как обычно, вы будете создавать моно сигналы для моно усилителей.

Питание
Переменный ток идет от стены и может быть опасен.Постоянный ток от батарей и адаптеров переменного / постоянного тока намного безопаснее и используется в домашних условиях.
Самая важная вещь, которую следует помнить, — это поддерживать правильные значения напряжения и заземления. Если перевернуть их или соединить напрямую друг с другом, детали могут очень быстро нагреться и обжечь пальцы.

Всегда используйте указанное напряжение. При непосредственном подаче 9 вольт светодиод почти мгновенно загорится. Чип, которому требуется 5 В, такой как ATMEGA328, используемый в проектах Arduino, будет поврежден чем-либо выше 5 В или если контакты питания и заземления перевернуты.

Стабилизаторы напряжения используются для обеспечения точного напряжения, которое вам нужно. Они просты в использовании, если вы правильно их подключаете и используете правильные компоненты, указанные в техническом описании.
В системе Rad-Fi используется надежный стабилизированный источник питания 5 В с защитой от короткого замыкания, поэтому у вас на одну проблему меньше.

Подробнее о напряжении и токе.

Электронные компоненты

Вот обзор некоторых деталей, используемых в Rad-Fi и других наборах DIY.

Резисторы
ограничивают протекание тока. Они измеряются в Ом, которые обозначены цветными полосами. Вам не нужно расшифровывать их для комплектов Rad-Fi, но полезно знать, как читать цветовые коды (или просто использовать для этого Wolfram).

Потенциометры
— переменные резисторы. Они увеличивают сопротивление между средним и правым штырями при повороте по часовой стрелке, уменьшают его между средним и левым и наоборот против часовой стрелки.
Потенциометр имеет свою небольшую печатную плату, чтобы облегчить его использование на макетной плате. Все входящие в комплект — 20 кОм.

Фотоэлементы
также являются переменными резисторами, но они меняются в зависимости от количества падающего на них света. Больше света, меньшее сопротивление.

Конденсаторы
могут накапливать и фильтровать ток. Они позволяют изменять протекающий ток, но не статический ток.
Керамические колпачки , два слева, неполярны, что означает, что их можно использовать в любом направлении.Значение указано сбоку простым кодом (104 = 0,1 мкФ [микрофарад]; 102 = 1 нФ [нанофарад]).
Электролитические колпачки , справа, полярные, отрицательная сторона отмечена полосой и меньшей ножкой. Значение указано непосредственно сбоку.

Транзисторы
Строительный блок электроники. Для упрощения они могут действовать как переключатели или усилители. См. Здесь для более подробного объяснения.

CC Sparkfun

ИС или микросхемы Интегральные схемы
представляют собой совокупность от десятков до миллиардов транзисторов и других компонентов.Существует миллионы типов микросхем, но мы сосредоточимся на простых и аналоговых, таких как операционный усилитель и шестнадцатеричный триггер Шмитта, а также цифровой ATMEGA328, чип, используемый Arduino UNO.

Кварцевый генератор
Как следует из названия, он содержит волшебный кристалл, который колеблется с очень определенной частотой. Цифровые чипы, такие как ATMEGA328, нуждаются в них для работы.

Диоды
Разрешить ток может течь через него только в одну сторону, но не в другую.

Светодиоды
Светоизлучающие диоды излучают свет, когда ток проходит в правильном направлении. Ни в коем случае не подключайте их напрямую к источнику питания, так как напряжение выше их номинального может повредить их. Как и в любом диоде, ток может протекать через него только в одном направлении.
Катод или отрицательный вывод — более короткий, он также отмечен плоской выемкой на стороне самого светодиода.

Получение запчастей

Получение правильных частей с правильными значениями — одна из самых сложных задач при создании собственных синтезаторов.
В наши комплекты для пайки и макета входят все детали, необходимые для их сборки, но если вам нужно что-то для ваших собственных творений:

Sparkfun и Adafruit есть множество отличных наборов с подробными руководствами и инструкциями. Вы можете улучшить большинство компонентов, инструментов и прочего, о чем вы даже не подозревали.

У Jameco есть отличные руководства от Форреста Мимса, а также всевозможные детали.

Mouser и Digikey миллионы деталей, но найти нужную может быть непросто.

Блоки для синтезатора

Осциллятор
Звуковые волны — это энергия, которая колеблется вперед и назад с определенной частотой. Средняя до на фортепиано — это волна, колеблющаяся 261,63 раза в секунду. Громкость соуда — это то, насколько они колеблются вверх и вниз.
На струнном инструменте это происходит физически. Когда вы дергаете или ударяете по струне, вы можете видеть, как она колеблется взад и вперед и вибрирует, как и она, и, в свою очередь, перемещает воздух вокруг нее и издает звук.

Электронные схемы могут делать то же самое. Ток течет по цепи и может колебаться с помощью резисторов, конденсаторов, транзисторов и других компонентов. Затем этот колебательный ток можно усилить и подключить к динамику, чтобы он вибрировал и воспроизводил звук.
Вы можете думать об этом так же, как форма гитары и натяжение струны создают определенный звук. С электроникой все становится немного более непрозрачным и волшебным.

ГУН или генератор, управляемый напряжением, является основным компонентом синтеза.Это jsut и osc, которые изменяют высоту тона в зависимости от количества поступающего на него напряжения. Осцилляторы в синтезаторе Patchable представляют собой своего рода цифровой VCO. Полпулярный аналог ГУН своими руками есть и LM13700 OTA.

LFO буквально означает низкочастотный осциллятор, но он используется для описания одного осциллятора, влияющего на другой.

В этом семпле вы услышите изменение высоты тона синусоидальной волны, затем амплитуды, на них будет воздействовать трингейл-волна LFO, привязанная к высоте тона, а затем по амплитуде.

Формы сигналов
Существует 4 основных формы сигналов, которые может генерировать генератор.Их бесконечное количество вариантов, но полезно знать типы спины. Они представляют собой генераторы скорости звука модульных магнитов, как здесь слышно.

Фильтр
Фильтр изменяет звуковой сигнал, добавляя или вычитая частоты.
Вот фильтр нижних и верхних частот, воздействующий на зубчатый осциллятор или имеющий линейный LFO, модулирующий его высоту звука.

Усилитель
Усилитель может заставить динамики двигаться. Операционный усилитель — это базовая ИС, которая может усиливать и ослаблять синглы, а также фильтровать их и создавать собственное звучание.

Секвенсор и конверт
Звук не интересен, если только он не изменится. Секвенсор относится к чему-то, что инструктирует другое устройство, что делать с течением времени. Примерами этого могут быть MIDI-секвенсор, который отправляет информацию о нотах, и его прародитель, пианино.
Конверт — это тоже самое, но на микроуровне. Это последовательность высоты тона, фильтрации или чего-либо еще, примененная к отдельной ноте. Это также вызывает ADSR для частей отдельного события ноты, атаки, затухания, сустейна и выпуска.

MIDI
Это цифровой способ управления синтезаторами. Это технология, которая появилась с конца 70-х годов и до сих пор является неотъемлемой частью музыки. Это простой и эффективный способ взаимодействия устройств, клавиатур, контроллеров, старинных и современных синтезаторов, компьютеров, систем освещения и т. Д. Он используется в синтезаторе Patchable и бесчисленном множестве синтезаторов. (Подробнее в разделе ардунио).

Аналоговый / цифровой
Это два основных типа схем. У обоих есть свои сильные и слабые стороны при создании шума.

CMOS / Logic — Тип аналоговых схем, которые DIY-синтезаторы используют довольно часто, — это логические микросхемы, иногда называемые CMOS, названные в честь процесса, используемого для их производства. Существует много разных типов логических микросхем, каждый из которых выполняет очень конкретную задачу. Есть счетчики, переключатели, ворота и т. Д. Думайте о них как о математических операциях. По большей части они выпускают синглы, которые являются цифровыми, как в прямоугольной форме, так и вне ее, но они являются устройствами анлога. Они не запрограммированы и не имеют ЦП. Они представляют собой совокупность транзиторов и компонентов, выполняющих простые операции.

Операционные усилители

— эти устройства могут усиливать, генерировать или фильтровать любой сигнал. Это то, о чем вы можете подумать, когда думаете об аналоге, о чем-то, что можно настроить на бесконечно маленьком уровне без наложения спектров или ограничений. Его можно сделать так, чтобы он создавал идеальную волну, но для этого потребуется много сложных схем.

Arduino

Arduino — это аппаратная и программная среда для программирования конкретного цифрового чипа. Он был разработан как простой способ решения сложных вычислительных задач.
Для наших целей мы можем сосредоточиться на том факте, что он отлично подходит для создания сложных, но невысоких звуков. Что неплохо.
Как и все темы в этом руководстве, есть гораздо более мощные, сложные и дорогостоящие (как в смысле времени, так и в смысле денег) способы поиска, но вы действительно не можете превзойти затраты, чтобы расплатиться с Arduino.
Чтобы приступить к созданию собственного кода, нужно немного больше узнать, чем создавать аналоговые схемы, но доступно так много кода, и все, что вам действительно нужно знать, — это как его использовать.
См. Наше руководство по изменению кода Rad-Fi.

Изгиб цепи

Casper Electronics

Один из способов начать заниматься своими руками — открыть старые клавиатуры и музыкальные игрушки и ковыряться. Именно так я заинтересовался возможностью самостоятельного изготовления и некоторыми из самых забавных вещей, которые вы можете получить с паяльником. Основная концепция — исследование.
Эта концепция применима не только к старым казино и разговорам и заклинаниям. DIY синтезаторы — это все о том, чтобы пробовать разные вещи. Это может не работать или быть чем-то понятным для инженера, но может привести к чему-то удивительному.Или вы можете взорвать свою фирму.

Дополнительные ресурсы

Записная книжка инженера Форреста Мимса — книги Мимса открывают двери в электронику, сделанную своими руками, для многих людей с 70-х годов.
Он изобрел ступенчатый тон-генератор, он же панк-консоль atari, один из самых популярных шумовых комплектов, он все еще активен, и мы все еще черпаем вдохновение из его сочинений.

Электронные проекты Крейга Андертона для музыкантов — еще одна классика.

Hackaday’s «Книги, которые вы должны прочитать: Базовая электроника»

Также ознакомьтесь с этими страницами:
MFOS
Beavis Audio
Николас Коллинз
Эрик Арчер
Mutable
Doepfer A-100 DIY
Серия Hackaday «Logic Noise».
малая

Давай пошумим!

См. Руководство по аналогам, чтобы сделать свой первый генератор 40106.

Если у вас есть какие-либо вопросы относительно этого (развивающегося) руководства, оставьте нам сообщение в группе пользователей Facebook, напишите нам в Твиттере или напишите нам по электронной почте.

Осцилляторов — Как работает синтезатор

Аналоговые генераторы

Генераторы с управлением напряжением

(обычно называемые ГУН) используются в синтезаторах для преобразования сигнала постоянного тока от источника питания в сигнал переменного тока, где сигнал затем колеблется с определенной частотой, генерируя звук.Частоту ГУН можно регулировать с помощью модуляции входного напряжения или тока. Многие синтезаторы имеют более одного генератора. Чтобы предотвратить проблемы с фазированием выходного сигнала, эти генераторы используются в контурах фазовой автоподстройки частоты, где частота одного генератора синхронизируется с частотой другого. В схеме генератора резисторного конденсатора более высокие входные напряжения увеличивают скорость заряда обкладок конденсатора, уменьшая время, необходимое для одного полного колебания. Петли обратной связи создаются путем направления выходного сигнала обратно на вход усилителя, что обычно приводит к аналоговым искажениям, предпочитаемым энтузиастами синтезатора.Цепи RC-генератора способны генерировать частоты в диапазоне человеческого слуха и поэтому широко используются. Формы сигналов, такие как треугольник, синусоидальный или прямоугольный сигнал, генерируются в зависимости от различных типов транзисторов, операционных усилителей, резисторов и конденсаторов, используемых в цепи генератора. VCO по своей природе нестабильны и неточны. Хотя ГУН не может быть точно настроен, они предпочитают звучать «теплее» и «естественнее», чем цифровые генераторы.

Цифровые генераторы

Цифровые генераторы — это электронные колебательные сигналы, генерируемые посредством цифровой обработки сигналов.DSP использует математическое моделирование входного сигнала для генерации идеальной формы сигнала без ошибок. Информация для аналогового сигнала дискретизируется для представления потока единиц и нулей. Проблема с цифровыми генераторами более низкого качества заключается в том, что результирующая дискретизированная форма волны может привести к пошаговой схеме, в отличие от гладкой природы аналогового сигнала. Вот почему звуковые файлы с цифровым преобразованием, такие как .mp3, звучат хуже при более низкой частоте дискретизации. Исходный аналоговый сигнал был дискретизирован со скоростью, которая намного ниже в секунду, что привело к слышимым скачкам в дискретизированной форме волны.Однако синтезаторы более высокого качества имеют гораздо более высокую частоту дискретизации. Это приводит к гладкой и точной форме волны, которая может вести себя как предсказуемо, так и непредсказуемо, как хотелось бы, в зависимости от объема задействованного математического моделирования. Свобода математического моделирования дискретизированной формы волны открывает для производителя гораздо больше возможностей с точки зрения генерации звука. Цифровые генераторы намного надежнее, чем ГУН, потому что генераторы не генерируются физическими компонентами, где физические компоненты часто могут выходить из строя со временем.Многие энтузиасты считают, что цифровые генераторы никогда не смогут по-настоящему имитировать аналоговый сигнал.

Итак, вы хотите создать аналоговый синтезатор?

Большой. Это действительно крутой проект аналоговой лаборатории, в котором задействован широкий спектр интересных схем, но есть правильный и неправильный способ потратьте на это свое (ценное) время.

Вот в чем дело: есть четыре характеристики, которые издают звуки. интересны с музыкальной точки зрения: высота тона, громкость, полифония и тембр.Все знают, что такое высота и громкость. Полифония — это возможность одновременно исполнять независимые голосовые партии. Тембр качество звука, определяемое его формой волны, огибающей и обертонами.

Поскольку большинство из нас были приобщены к созданию музыки через фортепиано или гитара, мы часто считаем полифонию более важной, чем тембр. Кроме того, если мы хотим играть гармонию и аккорды (как мы привыкли), мы потребуется полифонический синтезатор. Часто это мышление приводит к тому, что студенты строительные проекты, состоящие из 40 идентичных схем генераторов, одна за каждую независимую заметку.Это не так уж сложно, интересно или эффективно использовать свое время.

Качество, которое действительно делает звук интересным для прослушивания, — это тембр. Разница между игрой на пианино и труба, скрипка, малый барабан или пылесос — это тембр. К получить максимальную гибкость от вашего синтезатора, то, что вам действительно нужно, это не синтезатор, который может играть сразу много разных нот, а синтезатор который может воспроизводить широкий диапазон тембров.

Таким образом, предпочтительный метод создания аналогового синтезатора — это создание единый голос, модульный синтезатор с максимальной гибкостью настройки тембр звука.Так звучат « классические » аналоговые синтезаторы. (MiniMoog, ARP 2600, серия Roland SH и т. Д.). Хороший звуковой осциллятор является ключевым, но вам также нужны модули, которые могут фильтровать и формировать звук и обрабатывать сигнал причудливыми и интересными способами.

Наиболее распространенными модулями в аналоговых синтезаторах являются VCO, VCF, VCA и ADSR.

ГУН — это генераторы, управляемые напряжением (выходная частота равна управление напряжением, обычно с клавиатуры) и являются основными источник сигнала для вашего синтезатора.Вы, вероятно, захотите больше одного, потому что пара ГУН работает со слегка смещенными частотами (смещение к пятой, октаве или даже мажорной или минорной трети) может создать очень богатый текстурированные звуки. Форма выходного сигнала иногда синусоидальная, но обычно выбирается форма волны, богатая гармониками, например квадратная, треугольник, или пилообразный. Пилообразные осцилляторы обычно предпочтительны. потому что они производят как нечетные, так и четные гармоники основной гармоники.

VCF — это фильтры, управляемые напряжением, которые используются для фильтрации VCO. выводятся как фильтры нижних, полосовых, полосовых или верхних частот.В частота среза (или центральная) и резонанс фильтра регулируются входное напряжение, которое может динамически изменять содержание гармоник ноту, как она играется.

VCA представляют собой усилители, управляемые напряжением, и используются для создания изменение громкости при воспроизведении звука. ADSR — это конверт генераторы (названные в честь их функции: атака, распад, сустейн и release), которые используются для управления модулями VCF и VCA.

Другие модули, которые могут вас заинтересовать, низкочастотные. генераторы (LFO), генераторы белого шума, кольцевые модуляторы и глайды (портаменто).LFO используются для модуляции управляющие напряжения для других модулей (VCO, VCF и VCA) для обеспечения эффекты тремоло или вибрато. Генераторы белого шума могут использоваться как дополнительный источник сигнала, обычно смешанный с выходом ГУН на добавьте свист духового инструмента или треск тарелки или барабана. Кольцевые модуляторы — это в основном аналоговые умножители, которые создают очень странные эффекты, но они важны для синтеза таких вещей, как звуки колокольчика. Скольжения используются на входах VCO для создания слайдов, похожих на тромбон. от заметки к заметке.

**Рисунок 2:** Блок-схема модульного аналогового синтезатора
Блок-схема модульного аналогового синтезатора

Кент Х. Лундберг
2002-11-14

8 аналоговых синтезаторов своими руками, которые можно собрать дома

Как для начинающих, так и для амбициозных паяльцев.

Менее 30 лет назад синтезаторы создавались только серьезными поклонниками звука.Все это было довольно дорого, детали было трудно найти, а руководство было маловероятным. Сегодняшний рынок DIY рисует иную картину: многие компании производят упрощенные синтезаторные комплекты, есть широкая поддержка со стороны онлайн-сообществ, и университеты и культурные учреждения нередко проводят семинары по аудио. Во всяком случае, объем доступной информации по этой теме огромен.

Для тех, кто заинтересован в создании собственных синтезаторов, но не совсем уверен, с чего начать, рассмотрите этот список как точку входа в мир DIY.От комплектов, для сборки которых требуется только отвертка, до более сложных устройств, требующих знания схемотехники, вот восемь аналоговых синтезаторов, которые вы можете собрать дома.

littleBits — синтезатор

Уровень: Абсолютный новичок
Стоимость: 123 £

Возможно, слишком простой, чтобы считаться «сделай сам» в пуристских кругах, littleBits Synth Kit — отличный инструмент для новичков, желающих поэкспериментировать с возможностями синтезаторов.Разработанный в сотрудничестве с Korg, он поставляется с 12 взаимозаменяемыми модулями, называемыми «битами», которые соединяются вместе с помощью магнитов, так что ваш первый звук будет всего в нескольких секундах. Каждый бит имеет единственную функцию (например, генератор, микроконтроллер, огибающую и т. Д.) И включает в себя установленную печатную плату и элементы управления для настройки сигнала по вкусу.

Звуковые результаты, как и сами модули, милые и игривые, но вы также можете воспроизводить довольно грубые аналоговые звуки с правильными движениями.Хотя вы на самом деле ничего не узнаете о пайке или электронных компонентах, руководство предлагает десять необычных проектов Synth Kit, таких как объединение модулей с предметами домашнего обихода для создания игрушечного ключа, оставляя многое для изучения любопытным умам.

Муг — Werkstatt-01

Уровень: Абсолютный новичок
Стоимость: £ 154

Хотите узнать больше о том, как работают синтезаторы, и получить классический звук Moog по выгодной цене? Тогда Werkstatt-01 может быть для вас.Первоначально созданный как обучающий инструмент для семинаров, Moog получил так много запросов о выпуске набора на рынок, что они начали поставлять его как компактный синтезатор, сделанный своими руками. Werkstatt-01 предлагает многие из основных компонентов, которые есть в других синтезаторах Moog, и отлично справляется с созданием гудков, дронов и глубоких басов, связанных с именем Moog. Он имеет один аналоговый генератор, который можно настраивать между 8 и 16 Гц и переключать между пилообразной и прямоугольной формой волны. Также есть LFO и 4-полюсный лестничный фильтр с отсечкой и резонансом.Комплект синтезатора также может быть исправлен, что означает, что вы можете подключать одно к другому для создания новых звуков.

Не секрет, что Werkstatt-01 легко и быстро собрать. Основные компоненты уже собраны, требуется только отвертка и ножницы, чтобы сшить их вместе. Для тех, кто ищет большего удовольствия от электроники, у Moog есть целый веб-сайт, посвященный модификациям, что делает этот синтезатор идеальным компромиссом между производительностью и вознями.

Velleman — Мини-комплекты

Уровень: Начинающий
Стоимость: £ 5 и выше

Имея паяльные инструменты и немного терпения, вы можете попробовать DIY Mini Kits от Velleman. Предоставляя «производителям, любителям и гикам» электронные комплекты с 1970-х годов, они предлагают десятки простых и творческих автономных звуковых заданий (по шкале сложности от 1 до 5), которые подготовят вас к более крупным проектам. Начните с уровня земли и создайте генератор сигналов, который выводит синусоидальную, треугольную или прямоугольную волну.Или имитируйте звуки щебетания сверчков с помощью электронного мини-набора для игры в крикет.

Если вас это не интересует, возможно, измените тон и высоту вашего голоса с помощью Voice Changer. Независимо от выбора, Веллеман изложил лучшие практики DIY и основные инструменты, необходимые для создания мини-наборов, в руководстве для начинающих, которое вы должны прочитать. Если вы не хотите паять, купите макетную плату, которая является испытательной базой для создания временных схем.По сути, это кусок пластика с маленькими отверстиями, вы можете легко вставлять и собирать схемы, не склеивая их вместе.

Synthrotek — Консоль Atari Punk

Уровень: Начинающий
Стоимость: £ 20

Дешевый, шумный и простой в сборке, Atari Punk Console — один из самых популярных синтезаторов для начинающих. Схема (первоначально называвшаяся «Звуковой синтезатор», а затем «Ступенчатый тональный генератор») была впервые опубликована в 1970-х годах в буклете Radio Shack DIY, но теперь продается в виде комплектов многими поставщиками.С горсткой запасных частей вы также можете построить APC примерно за 20 фунтов стерлингов, и многие пошли по этому пути, поскольку синтезатор можно без проблем модифицировать и закрывать в необычных случаях. Требуется некоторая базовая пайка (вам нужны инструменты), а весь процесс сборки занимает около часа.

С помощью двух основных элементов управления — одного для частоты генератора и другого для ширины импульса — синтезатор позволяет генерировать скрипучие, хаотические тона прямоугольной волны, напоминающие геймплей старой консоли Atari.Имея вход CV для пошаговых секвенсоров, вы можете расширить звуковую палитру с помощью 8-битных арпеджио и других звуковых паттернов.

PAiA — Fatman

Уровень: Средний
Стоимость: 25 фунтов стерлингов (установка в стойку) и 158 фунтов стерлингов (настольный компьютер)

В зависимости от ваших навыков пайки, сборка Fatman, монофонического аналогового синтезатора с MIDI-управлением от PAiA, которая поставляет электронные комплекты с 1960-х годов, занимает от шести до сорока часов.Доступный как в стоечном, так и в настольном исполнении, он способен воспроизводить широкий спектр очаровательных, теплых тонов, напоминающих раннюю электронную и космическую музыку. Он также дает жирный, энергичный бас.

Если вы только начинаете паять, этот комплект синтезатора — хороший вариант для вас, чтобы развить свои навыки. Даже те, у кого нет опыта, должны пройти через это (веб-сайт PAiA утверждает, что «большинство наших комплектов предполагает, что вы ничего не знаете об электронике»), изучая множество вспомогательных советов и идей по дизайну в руководстве FatMan.В худшем случае хорошие специалисты из PAiA отремонтируют недавно купленные комплекты за 20% от покупной цены. С точки зрения музыкантов, 16 регуляторов на синтезаторе хорошо подходят неугомонным новичкам, которые хотят быстро открывать для себя новые звуки и сразу же получать результаты. Fatman также поддерживает модификации, и многие пользователи делятся своими достижениями на форумах и в других уголках сети.

Ладада — x0xb0x

Уровень: Средний
Стоимость: £ 100-200

Поскольку стоимость TB-303 для большинства выходит за пределы допустимого диапазона, комплект x0xb0x является идеальным выбором для тех, кто хочет получить настоящий кислотный шумоподавитель, не нарушая при этом денег, и при этом оттачивая свои навыки DIY.X0xb0x (произносится как «zocks-box») — это воспроизведение оригинальной машины Roland, включающее как можно больше оригинальных компонентов, а также секвенсор для управления другими синтезаторами. После девяти выпусков из 100 комплектов Ladyada больше не создает их, предпочитая вместо этого разместить синтезатор под лицензией с открытым исходным кодом и выпустить всю необходимую документацию для его сборки.

Вы можете найти оригинальные и модифицированные комплекты (например, x0xi0) в Интернете или закатать рукава и отследить детали по отдельности.Запчастей много, но большинство найти не так уж и сложно, и Ladyada перечисляет дистрибьюторов и производителей на странице «запчасти» веб-сайта x0xb0x. Что бы вы ни делали, этот проект для тех, кто уже собрал несколько комплектов и чувствует себя комфортно со своим паяльным оборудованием. От начала до конца ожидайте 10 часов работы. Если вы застряли, есть x0xboxers, которые могут помочь на нужных форумах.

Музыкальная штука — Микрофония

Уровень: Средний
Стоимость: 27 фунтов стерлингов.50

Если вы модульная голова и хотите заниматься своими руками, Music Thing предлагает множество простых наборов, причем Mikrophonie — самый простой для начала. Это микрофонный предусилитель, выходной сигнал которого поступает от скретч-микрофона на передней панели. Когда вы касаетесь, щелкаете или царапаете микрофон пальцем или медиатором, вы получаете взамен широкий спектр звуков, которые становятся особенно интересными с помощью эффектов.

И если вы хотите интегрировать окружающий звук в свою музыку, микрофон также улавливает акустические волны, окружающие модульную систему, такие как переключатели и шуршание кабелей, без усиления выходного сигнала (если вы действительно не включите его).Хотя это не совсем синтезатор, это ступенька для вас, чтобы в дальнейшем приступить к разработке более значительных звукоизлучающих модулей. Mikrophonie — это уникальное дополнение к вашей системе, на сборку которого уходит около часа.

Музыка из космоса — Sound Lab Mini-Synth Mark II

Уровень: Средний-продвинутый
Стоимость: 170 £

Одноплатный аналоговый синтезатор с основными функциями модульного синтезатора Sound Lab Mini-Synth Mark II идеально подходит для тех, кто ищет среднесрочный проект.Хотя на веб-сайте Music From Outer Space указано, что предоставляются только схема, описание схемы и макет панели, вы можете найти полные комплекты со всеми необходимыми частями на Soundtronics, которая моделирует синтезаторы на основе конструкций MFOS.

Как и большинство DIY-проектов такого размера, синтезатор поставляется с предупреждающим ярлыком, в котором говорится, что требуются навыки устранения неполадок, понимание электроники и доступ к инструментам. В зависимости от того, сколько времени и усилий вы потратите, вы получите впечатляющий аналоговый синтезатор с двумя осцилляторами в течение нескольких дней.Другие функции включают в себя генератор белого шума, микшер, несколько фильтров, LFO и элементы управления вводом с клавиатуры. Поскольку Mark II представляет собой систему «все-в-одном», вы не можете добавить к ней что-то вроде полноценной модульной системы, но она наверняка заинтересует вас, если вы исполнитель или электронный композитор. MFOS также предлагает модульные комплекты, если вам это нравится.

Новее

Техник по синтезатору получает высокий контакт от ЛСД, оставленного внутри винтажной Buchla

старше

Культовый дубляж Yabby You и короля Табби

Walls Of Jerusalem переиздан на виниле

Термины синтезатора от А до Я

Термины, используемые в мире синтезаторов, могут сбивать с толку — особенно для новичка… что такое ADSR, огибающая, осциллятор ???

Открывая руководство, легко было бы подумать, что оно написано на совершенно другом языке! Независимо от того, какой у вас уровень «синтезатора», эти термины синтезатора от А до Я — это ресурс, который вы можете использовать для перевода языка синтезатора.

АДРЕС — место в ПАМЯТИ, где хранится определенный фрагмент ДАННЫХ.

СИНТЕЗ ДОБАВОК — Противоположность СУБТРАКТИВНОМУ СИНТЕЗУ. Этот синтез включает в себя объединение нескольких ВОЛНОВЫХ ФОРМ с основным ОСЦИЛЛЯТОРОМ для создания сложных звуков. Например. Roland SH-3a

Четыре этапа конверта; Attack, Decay, Sustain, Release

ADSR — сокращение от «ATTACK / DECAY / SUSTAIN / RELEASE», четырех стадий традиционного КОНВЕРТА.

AFTERTOUCH — Aftertouch — это тип давления, измеряемый тем, насколько сильно вы нажимаете клавишу / клавиши на КЛАВИАТУРЕ после первоначальной АТАКИ. Это измерение применяется к таким эффектам, как VIBRATO, при более сильном нажатии на клавиши.

Усилитель

AMPLITUDE — технический термин, обозначающий громкость или громкость сигнала.

AMPLITUDE MODULATION (A.M.) — Изменение уровня AMPLITUDE с помощью управляющего сигнала.

УСИЛИТЕЛЬ — Схема, увеличивающая выходную мощность (усиление) сигнала.Используется для увеличения низких уровней до слышимого диапазона, для добавления усиления к сигналу для создания эффектов «перегрузки» или «искажения» или для уменьшения громкого сигнала до неискаженных уровней.

АНАЛОГОВЫЙ или АНАЛОГОВЫЙ — В терминах синтеза под аналоговым понимается создание звуковых волн с использованием цепей, управляемых НАПРЯЖЕНИЕМ. В этих схемах есть компоненты, которые выполняют физическое действие (нажатие клавиши) и преобразуют его в источник звука через ОСЦИЛЛЯТОРЫ, ФИЛЬТРЫ, ОБОЛОЧКИ и УСИЛИТЕЛИ. Эти компоненты и схемы добавляют звуку особую «теплоту».

АНАЛОГ-ЦИФРОВОЙ (АЦП) — Устройство, которое принимает АНАЛОГОВЫЙ сигнал и преобразует его в ЦИФРОВЫЕ ДАННЫЕ, такие как аналоговый звук, поступающий в V-Studio, SAMPLER или цифровой МИКШЕР.

АПЕРИОДИЧЕСКАЯ ВОЛНОВАЯ ФОРМА — Непрерывная неповторяющаяся ВОЛНА.

AR — АТАКА / ВЫПУСК — базовый КОНВЕРТ.

ARPEGGIATOR — устройство, которое переходит от ноты к ноте в зависимости от нажатых клавиш. Арпеджиаторы часто можно «зафиксировать» или удерживать в последнем нажатом состоянии для получения постоянной динамической линии мелодии / баса.Движение нот, или «арпеджио», может быть установлено вверх, вниз, вверх / вниз или произвольно.

Арпеджиатор

ATTACK — Первый этап ADSR sound ENVELOPE, который описывает изменение звука во времени. Когда огибающая управляет УСИЛИТЕЛЕМ (VCA), атака — это время, необходимое для начала звука, чтобы достичь максимальной громкости. Ксилофон имеет короткую атаку, так как вы можете услышать максимальную громкость звука сразу же, когда молоток ударяет по планке, тогда как у деревянных духовых инструментов атака медленнее, так как воздуху требуется больше времени, чтобы пройти через инструмент.

ATTENUATE — Для уменьшения громкости входящего сигнала.

AUTO-CHORD — функция исполнения, при которой сложные аккорды автоматически создаются при удерживании одной или двух клавиш.

AUTO-PUNCH — функция V-Studios, которая автоматически запускает и останавливает запись, когда вы пробиваете в местах, которые вы указали заранее.

AUXILIARY (AUX) — Обозначение дополнительных шин на микшере, обычно используемых для отправки сигнала на эффекты (AUX SEND) и возврата обратно в микшер (AUX RETURN), усилители для наушников и другие места назначения.

BAND — В EQ, диапазон ЧАСТОТ.

BAND PASS FILTER — Тип ФИЛЬТРА, который позволяет только полосе ЧАСТОТ, окружающей частоту CUTOFF, проходить без изменений и отклоняет частоты за пределами этой полосы.

BAND REJECT FILTER — ФИЛЬТР, который удаляет из сигнала все частоты около установленной ЧАСТОТЫ.

BANDWIDTH — В эквалайзере ширина полосы или количество частот, увеличенных или срезанных вокруг выбранной центральной ЧАСТОТЫ.Под управлением Q-FACTOR

БАНК — В MIDI-инструментах группа ПАТЧЕЙ. Каждый банк может содержать до 128 патчей, пронумерованных от 0 до 127 или от 1 до 128. В списках избранного группа патчей.

BASS — ШИРИНА НИЗКИХ ЧАСТОТ, которую может слышать человеческое ухо, обычно составляет приблизительно от 20 Гц до 400 Гц.

КОРИЧНЕВЫЙ (IAN) NOISE — Тип сигнала ШУМ, который имеет большую мощность при более низких ЧАСТОТАх, создаваемых броуновским движением, уменьшается на 6 дБ на октаву, также известную как красный шум.

CENTER DETENTE — Физическая «остановка» в середине хода элемента управления (ручки), позволяющая легко вернуть его в центральное положение.

CHORUS — ЭФФЕКТ, в котором несколько копий сигнала воспроизводятся вместе с небольшим отклонением от времени для создания эффекта мерцания. Также именуется «Ансамбль».

Cutoff

CLOCK — ИМПУЛЬСНАЯ ВОЛНА, которую можно использовать для определения ритма песни, обычно измеряемого в ударах в минуту (BPM).

COARSE TUNE — Регулировка высоты звука с шагом в полутон.

КОМПРЕССОР — ДИНАМИЧЕСКИЙ ЭФФЕКТ, который «делает звук жирнее», увеличивая общую громкость сигнала, а затем ОСЛАБЛЯЯ ПИКЫ этого сигнала на определенном ПОРОГЕ.

УПРАВЛЯЮЩЕЕ НАПРЯЖЕНИЕ (CV) — используется АНАЛОГОВЫМИ синтезаторами для управления ОСЦИЛЛЯТОРАМИ, ФИЛЬТРАМИ, ЭНВЛЕОПАМИ и другими компонентами. Например, использование LFO для CV дает вам «свободные руки» управление определенными параметрами, такими как громкость (тремоло), PITCH (VIBRATO) и CUTOFF (FILTER развертки).

CREST — Самый высокий пик звука WAVEFORM

CUTOFF — ЧАСТОТА, при которой ФИЛЬТР начинает работать.

CYCLE — В звуковой волне повторяющееся движение от наибольшего давления воздуха до наименьшего; ШАГ звуковых волн измеряется циклами; каждый цикл равен одному «герцу».

D-BEAM — Контроллер реального времени, используемый во многих инструментах Roland.Вы можете управлять звуками или запускать их, перемещая руку над D-Beam

ДАННЫЕ — Информация, обрабатываемая компьютером / микропроцессором. Он хранится в АДРЕСЕ.

DCO — Генератор с цифровым управлением — АНАЛОГОВЫЙ колебательный контур, управляемый и контролируемый цифровым микрочипом. Используемые в JUNO и JX- сериях, DCO предпочитали из-за их стабильности, обеспечивая точный, самонастраивающийся аналоговый звук в синтезаторе.

D-Beam

DECAY — Второй этап в стандарте ADSR ENVELOPE.Затухание описывает поведение звука сразу после первого нажатия клавиши.

ПО УМОЛЧАНИЮ — Начальное значение для параметра, т. Е. Значение, указанное до того, как были сделаны какие-либо спецификации программы.

DELAY — Эффект, при котором копия сигнала воспроизводится позже оригинала, что может дать что угодно, от едва уловимого повторения до сгущения звука до кавернозного эха. Есть много типов задержки, такие как цифровая, аналоговая, ленточная и т. Д.

НАСТРОЙКА — Здесь описывается эффект, слышимый при настройке одного ОСЦИЛЛЯТОРА на резкую или плоскую настройку относительно второго осциллятора. Это приводит к ожирению звука или может вызвать эффект гармонии, если интервал настройки достаточно широк.

DIGITAL — В терминах синтеза звуки сохраняются в виде двоичного кода (единиц и нулей, называемого семплом), затем преобразуются в аналоговый сигнал с помощью ЦАП внутри синтезатора. Цифровые синтезаторы стабильны в PITCH, предлагают много ПАМЯТИ для пресетов и могут предложить гораздо больший контроль над звуками, которые они могут генерировать.

ЦИФРОВАЯ АУДИО РАБОЧАЯ СТАНЦИЯ (DAW) — компьютерная записывающая система. Часто относится к программному обеспечению, запускаемому на компьютере для записи аудио и MIDI.

ИСКАЖЕНИЕ — Эффект, изначально создаваемый при передаче слишком большого напряжения через клапан УСИЛИТЕЛЯ или транзистор. В зависимости от силы эффекта может быть создано множество различных типов искажений, от овердрайва до искажения металла.

DIN Sync — форма TEMPO и start / stop SYNCHRONIZATION, используемая драм-машинами и синтезаторами Roland (включая TR-606, TR-808, TR-909, TB-303 и MC-202).

DSP — «цифровая обработка сигнала», средство, с помощью которого ЦИФРОВОЙ звук микшируется, фильтруется, выравнивается или с помощью которых добавляются эффекты.

DUOPHONIC — Синтезатор, который может воспроизводить две ноты или звуки одновременно. Дуофонический синтезатор имеет два независимых блока синтезатора (блок содержит независимый ОСЦИЛЛЯТОР, ФИЛЬТР / S, КОНВЕРТ / S и УСИЛИТЕЛЬ).

DYNAMIC — Диапазон громкости аудиосигнала от тихой до громкой. Также может относиться к силе, с которой вы играете на инструменте, или отметкам в письменной записи, указывающим, как играть ноту или группу нот.

ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН — Степень контроля, которую дает игроку чувствительная к касанию КЛАВИАТУРА или контроллер.

EFFECTS — Модифицирующий звуковой процесс, который берет исходный сигнал и увеличивает его (DISTORTION), модулирует (FLANGING, phasing, CHORUS) или применяет пространственное качество (REVERB, DELAY). Обычно сокращается до «FX».

EMPHASIS — см. РЕЗОНАНС.

КОНВЕРТ — ВОЛНА, которая меняется со временем.Для конвертов требуется TRIGGER или GATE (обычно при нажатии клавиши на клавиатуре), который затем регулирует громкость УСИЛИТЕЛЯ и / или тон ОСЦИЛЛЯТОРА (через фильтр CUTOFF).

EQ (EQUALIZATION) — Процесс изменения уровней ЧАСТОТ, составляющих сигнал. В синтезаторах (за исключением Roland D-50) нет секции эквалайзера как таковой, поскольку фильтры выполняют все задачи по регулировке тембра. Однако электрические пианино могут иметь трехполосный эквалайзер (регуляторы высоких, низких и средних частот).

EXPANSION BOARD — Дополнительная печатная плата, устанавливаемая в устройство для добавления дополнительных звуков или обработки ЭФФЕКТОВ.

ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ — Маршрутизация некоторых выходных данных устройства обратно на его вход. В терминах ФИЛЬТРА это приводит к увеличению РЕЗОНАНСА.

Фильтр

ФИЛЬТР — Схема, которая удаляет определенные ГАРМОНИКИ из звука, генерируемого источником звука (VCO, DCO и т. Д.), И позволяет остальным проходить (см. LOW PASS, BAND PASS, HIGH PASS).Использование фильтров для уменьшения гармоник придает звуку TIMBRE или цвет.

FINE TUNE — Регулировка высоты звука с наименьшим шагом, обычно сотыми долями полутона или «центами».

FLANGER — Эффект, который генерирует закрученный звук путем добавления слегка задержанной копии сигнала, в котором время задержки копии колеблется.

ЧАСТОТА — Относится к количеству раз в секунду, которое цикл звуковой волны повторяется, причем более высокая частота приводит к более высокому воспринимаемому тону; также используется как сокращение для описания звуковых волн в аудио по их высоте.

ФУНДАМЕНТАЛЬНАЯ ЧАСТОТА — наименьшая ЧАСТОТА периодической ВОЛНЫ. инструмент, играющий на концерте A, имеет основную частоту 440 Гц

GAIN — Еще один термин для обозначения уровня.

GATE — Сигнал, который можно включать и выключать; ВКЛ при удерживании клавиши, ВЫКЛ при отпускании клавиши. Сигнал гейта может включать или выключать ноту, изменять этапы ENVELOPE или запускать / останавливать SEQUENCE. Также может относиться к ДИНАМИЧЕСКОМУ эффекту, который отсекает звук ниже определенного уровня децибел.

GLISSANDO — Быстрый запуск заметок. На клавиатуре синтезатор автоматически добавляет полутона между первой и второй нажатыми клавишами.

GLIDE — см. ПОРТАМЕНТО.

ГАРМОНИКА — определенные ЧАСТОТЫ ОВЕРТОНА, генерируемые инструментом. Гармоники обнаруживаются с интервалами, равными ФУНДАМЕНТАЛЬНОЙ ЧАСТОТЕ. например, гармоники тона 20 Гц будут обнаружены при 40 Гц, 60 Гц, 80 Гц и так далее.

ФИЛЬТР HIGH PASS — ФИЛЬТР, который пропускает только высокие частоты выше CUTOFF и устраняет низкие частоты.

ПЕДАЛЬ УДЕРЖАНИЯ — Педаль, при нажатии на которую ноты продолжают звучать до тех пор, пока педаль не будет отпущена.

I / O — сокращение от «вход / выход», как «входы и выходы».

КЛАВИАТУРА — Набор клавиш в порядке возрастания высоты звука, как на фортепиано, органе или синтезаторе.

LAYER — отчетливые тона или инструменты, играемые одновременно, для создания общего плотного звука.

LCD — для «жидкокристаллического диода» или «жидкокристаллического дисплея», плазменного дисплея, используемого в некоторых приборах.

УРОВЕНЬ — Общий термин для объема или АМПЛИТУДЫ.

Низкочастотный осциллятор

LINE LEVEL — Сигнал высокого уровня, производимый на выходах звукового оборудования, такого как синтезаторы, сэмплеры, драм-машины, микшеры и т. Д.

ЛИНЕЙНЫЙ АРИФМЕТИЧЕСКИЙ СИНТЕЗ — Форма синтеза, сочетающая СУБТРАКТИВНЫЙ СИНТЕЗ с образцами на основе PCM. Синтез LA является полностью ЦИФРОВЫМ (линейным) и суммированием (арифметикой) звуков и представляет собой совершенно другой метод синтеза по сравнению с частотной МОДУЛЯЦИЕЙ.

LOOPING — функция автоматического перезапуска SAMPLE в конце цикла сэмпла, обеспечивающая непрерывный цикл звука.

НИЗКОЧАСТОТНЫЙ ОСЦИЛЛЯТОР (LFO ) — ОСЦИЛЛЯТОР, который движется настолько медленно (низкая частота), что находится ниже слышимого диапазона частот.На этой частоте можно применять LFO разной скорости и формы, чтобы добавить звуку движения и выразительности. Например, вы можете МОДУЛИРОВАТЬ высоту звука осциллятора для создания VIBRATO, отфильтровать CUTOFF для создания FILTER развертки и VCA-усиления для создания TREMOLO.

ФИЛЬТР НИЗКОГО ПРОХОЖДЕНИЯ — ФИЛЬТР, который пропускает только низкие ЧАСТОТЫ ниже CUTOFF и устраняет высокие частоты.

ПАМЯТЬ — процесс хранения, который позволяет вам программировать звуки (используя RAM) или сохранять пресеты (ROM).

MERGE — Комбинация последовательностей.

MIDS — ШИРИНА ЧАСТОТ СЧ, которую может слышать человеческое ухо, обычно составляет приблизительно от 400 Гц до 5,2 кГц.

MIDI — для «цифрового интерфейса музыкальных инструментов»: протокол проводки и сообщений, который позволяет музыкальным инструментам и другим устройствам обмениваться данными.

MIDI CLOCK — форма СИНХРОНИЗАЦИИ на основе MIDI, которая передает ритмический импульс от одного MIDI-инструмента к другому для обеспечения синхронизации устройств.

ИЗМЕНЕНИЕ УПРАВЛЕНИЯ MIDI (CC) — Тип сообщения MIDI, назначенный определенному ПАРАМЕТРУ. Когда вы отправляете значение для номера MIDI Control Change, он устанавливает соответствующий параметр в MIDI-устройстве, которое его принимает.

MIDI-СООБЩЕНИЕ — Инструкция, передаваемая от одного MIDI-устройства к другому. Каждое MIDI-сообщение содержит по крайней мере два числа: одно, которое определяет тип отправляемого сообщения, и другое, которое представляет значение для выбранного типа сообщения.

КАРТА ПАМЯТИ — карта компактного размера, на которой можно хранить ПАТЧ, ОБРАЗЦЫ и другие типы ДАННЫХ. SD-карта используется в текущей линейке продуктов Roland.

СЧЕТЧИК — Устройство, показывающее уровень сигнала.

MIXER — Определяет уровень соответствующих нескольких ОСЦИЛЛЯТОРОВ при их суммировании.

Модуляция

МОДУЛЯЦИЯ (MOD) — Метод, использующий КОНТРОЛЬНОЕ НАПРЯЖЕНИЕ для добавления движения и выразительности звуку.НАПРЯЖЕНИЕ прикладывается физическим или электронным способом. Напряжение прикладывается к параметру, который затем генерирует сигнал PITCH, FILTER или GAIN. Физические действия, такие как MOD WHEELS и D-BEAM, также могут модулировать звук.

КОЛЕСО МОДУЛЯЦИИ (КОЛЕСО МОДУЛЯЦИИ) — Колесо, расположенное слева от клавиатуры, которое позволяет вам изменять значения ПАРАМЕТРА в реальном времени.

МОДЕЛИРОВАНИЕ — Процесс, имитирующий звуковые характеристики другого инструмента или устройства.Моделирование Roland ANALOG воссоздает звучание форм волны синтезатора, а моделирование колеса тона захватывает звук классических органов. Усовершенствованное моделирование COSM компании Roland создает реалистичную имитацию популярных и классических микрофонов, гитар, гитарных усилителей и эталонных студийных динамиков.

МОДУЛЬНЫЙ СИНТЕЗАТОР — Система синтеза, состоящая из автономных МОДУЛЕЙ — каждый со специальной функцией для создания и формирования звука. Примерами модульных синтезаторов являются Roland System 100M и System 700.Модули вручную соединяются друг с другом с помощью патч-кордов и обладают неограниченной возможностью воспроизведения звука.

МОДУЛЬ — MIDI-инструмент без клавиатуры (см. Расширитель), которым можно управлять с любой MIDI-клавиатуры, например, звукового модуля Roland INTEGRA-7.

MONO — одиночный сигнал.

MONOPHONIC — Синтезатор, который может воспроизводить только одну ноту или звук за раз.

MULTIPLE TRIGGER — Система, в которой новый импульс TRIGGER генерируется каждый раз, когда воспроизводится новая нота, независимо от того, удерживаются ли другие ноты.

MULTITIMBRAL — устройство, которое может воспроизводить более одного PATCH одновременно, обычно с использованием перформанса или мультитембра.

NOISE — Источник случайных колебаний НАПРЯЖЕНИЯ.

ЗАДВИЖНЫЙ ФИЛЬТР — см. ФИЛЬТР ОТКЛОНЕНИЯ ДИАПАЗОНА.

ОКТАВА — интервал между любой заданной ЧАСТОТОЙ и ее удвоением или половиной. например, следующая октава выше от Concert A 440 Гц равна 880 Гц.Для человеческого уха октава звучит как та же нота, но с более высоким тоном.

ONE SHOT — одиночное событие, которое должно запускаться каждый раз, когда это необходимо.

ОСЦИЛЛЯТОР — Схема, которая генерирует сигнал с ЧАСТОТОЙ в слышимом диапазоне. Это ядро синтезатора. Синтезатор может иметь один (МОНОФОНИЧЕСКИЙ), два (ДУОФОНИЧЕСКИЙ) или несколько (ПОЛИФОНИЧЕСКИЙ / ПАРАФОНИЧЕСКИЙ) осцилляторов. Каждый осциллятор может иметь различную ВОЛНУЮ ФОРМУ, причем каждая форма волны имеет свой TIMBRE.

ОВЕРТОН — любая ЧАСТОТА, которая присутствует в ВОЛНОВОЙ ФОРМЕ, которая выше, чем ФУНДАМЕНТАЛЬНАЯ ЧАСТОТА этой формы волны.

п.

PANNING — Позиционирование сигнала влево / вправо в стереоизображении.

ПАРАМЕТР — настройка, значение которой можно изменить вручную или с помощью УПРАВЛЯЮЩЕГО НАПРЯЖЕНИЯ.

PARAPHONIC — Синтезатор, в котором все голоса проходят только через один фильтр, усилитель и / или генератор огибающей.Примечание: технически все синтезаторы
MONOPHONIC являются парафоническими, но этот термин чаще всего используется для описания синтезаторов с несколькими осцилляторами (вокализованными) из-за их уникальной обработки нескольких нот.

PATCH — звук, состоящий из комбинации ОСЦИЛЛЯТОРОВ и / или сэмплов, объединенных с ФИЛЬТРАМИ, КОНВЕРТАМИ и ЭФФЕКТАМИ, который предварительно запрограммирован в синтезаторе. Этот термин происходит от аналоговых синтезаторов старого стиля, которые вам приходилось физически соединять кабелями для создания звука.

PEAK — В ВОЛНОВОЙ ФОРМЕ самые высокие уровни звукового давления.

ХАРАКТЕРИСТИКИ — части синтезатора, специально разработанные для использования в живом исполнении. Например, ШАГ или МОДУЛЯЦИОННОЕ КОЛЕСО, которое легко доступно для быстрого управления или кнопки быстрого выбора для наиболее часто используемых ПАТЧЕЙ.

Шаг

ПЕРИОД — время в секундах, в течение которого волна завершает ЦИКЛ. Период рассчитывается путем деления 1 на частоту (у ноты 5 Гц период 0.2 секунды)

PIANO ROLL — форма нотации MIDI, обычно встречающаяся в программном обеспечении DAW, позволяет композитору делать отметки в нотах на основе графика с осью X, соответствующей времени, и осью Y, соответствующей нотам, как на фортепиано. клавиатура.

РОЗОВЫЙ ШУМ — Тип сигнала ШУМ, который имеет одинаковую мощность в ШИРИНАХ ПОЛОСЫ, которые имеют пропорциональную ширину. Люди слышат тот же интервал между 40 Гц и 60 Гц, что и от 4000 до 6000 Гц. Из-за этого каждая OCTAVE имеет одинаковую мощность.Этот шум полезен в качестве опорного сигнала для калибровки акустических систем.

ШАГ — см. ЧАСТОТА.

PITCH-BEND — Управление высотой ноты после того, как она сыграна. Обычно достигается с помощью КОЛЕСА МОДУЛЯЦИИ, джойстика или AFTERTOUCH.

POLYPHONIC — Синтезатор, который может воспроизводить несколько нот или звуков одновременно.

ПОЛИСИНТ — (см. ПОЛИФОНИЧЕСКИЕ)

ПОРТ — точка доступа, обычно на задней панели прибора, которая позволяет пользователю подключаться к сигнальной цепочке или вводить или получать информацию или управляющие сигналы от прибора.

PORTAMENTO — Когда одна нота воспроизводится за другой, высота звука увеличивается или уменьшается по сравнению с предыдущей. Обычно
управляется ручкой, которая увеличивает или уменьшает скорость развертки.

PRESET — Звук, который по умолчанию запрограммирован в ПАМЯТЬ синтезатора.

МОДУЛЯЦИЯ ИМПУЛЬСНОГО КОДА (PCM) — Метод записи (кодирования) естественных звуков и сохранения их в качестве ОБРАЗЦОВ для редактирования, как синтезированные звуки.

ИМПУЛЬСНАЯ ВОЛНА — ВОЛНА, которая по форме похожа на КВАДРАТНУЮ ВОЛНУ, но вместо симметричного переключения между CREST и TROUGH через равные промежутки времени, пульсовая волна переключается со скоростью, зависящей от ее ШИРИНЫ ИМПУЛЬСА

ШИРИНА ИМПУЛЬСА — Период, в течение которого пульсовая волна переключается между пиком и впадиной. Представлено в процентах (например, 25% означает, что пульсовая волна остается на пике в течение 25% времени, прежде чем переключиться на минимум в течение оставшихся 75%).Асимметричная форма волны обычно модулируется (МОДУЛЯЦИЯ ширины импульса) через LFO для создания уникального TIMBRE, предпочитаемого для басовых и соло-синтезаторных линий.

Q FACTOR — Ширина полосы частот в эквалайзере. Более высокие значения Q-фактора означают большую полосу пропускания.

КОЛИЧЕСТВО — Округление АНАЛОГОВОГО сигнала до ближайшего указанного приращения.

УСТАНОВКА В СТОЙКУ — модуль шириной 19 дюймов с ушками по бокам для крепления к стандартной стойке для оборудования.Roland INTEGRA-7 — хороший пример устройства для монтажа в стойку.

RAM — ПАМЯТЬ произвольного доступа. Встроенное хранилище ДАННЫХ, используемое для хранения информации о ПАТЧЕ или сэмплах для быстрого вызова во время игры. Довольно часто эта информация удаляется при выключении синтезатора, но некоторая флэш-память может хранить данные даже при выключенном питании.

REAL-TIME — Метод записи, который позволяет вам играть вживую, пока ваш синтезатор записывает. Это противоположно пошаговой или запрограммированной записи, когда вы вводите инструкции по записи перед воспроизведением.

Resonance

RELEASE — Четвертый и последний этап в ADSR sound ENVELOPE, который описывает изменение звука во времени. Когда огибающая управляет УСИЛИТЕЛЕМ (VCA), отпускание — это время, необходимое для того, чтобы конец звука достиг минимальной громкости.

РЕЗОНАНС — Достигается путем применения ОБРАТНОЙ СВЯЗИ к ФИЛЬТРУ: эффект резонанса «увеличивает» частоты вокруг частоты ОТКЛЮЧЕНИЯ. По мере увеличения резонанса обратная связь увеличивается до такой степени, что фильтр может генерировать синусоидальный тон.Это называется «автоколебание».

RHYTHM — функция большинства домашних клавиатур, а также некоторых синтезаторов и звуковых МОДУЛЕЙ, которые позволяют вам играть на выбранных предустановленных барабанных или перкуссионных петлях, управляемых функцией TEMPO инструментов. У некоторых инструментов есть функции вступлений, концовок и сбивок, а также возможность перехода на более сложные ритмические паттерны.

RING MODULATOR — эффект, при котором две ВОЛНОВЫЕ ФОРМЫ умножаются вместе с выходом суммы и разности частот, присутствующих в каждой форме волны.Эффект назван в честь создаваемого им металлического звенящего тембра

ПЗУ — ПАМЯТЬ только для чтения. Встроенное хранилище ДАННЫХ, используемое для хранения ПАТЧА и системной информации или ОБРАЗЦОВ. Данные ПЗУ нельзя редактировать, и они сохранят свою информацию даже при выключенном питании. Карты ROM часто используются для добавления звуковых библиотек в синтезатор или звуковой модуль.

ОБРАЗЕЦ — звук, записанный в цифровом виде, который можно воспроизвести с помощью синтезатора или звукового МОДУЛЯ.

SAMPLE RATE — количество снимков, сделанных в секунду при цифровой записи. Эти снимки являются индикаторами, которые ЦИФРОВОЕ устройство воспроизведения использует для восстановления ВОЛНОВОЙ ФОРМЫ. Компакт-диски хранят звук с частотой дискретизации 44,1 кГц или 44 100 снимков в секунду.

SAMPLER — Инструмент, позволяющий записывать и воспроизводить ОБРАЗЦЫ. Некоторые сэмплеры позволяют растягивать высоту звука сэмпла по клавиатуре.

ПИЛЬНЫЙ ЗУБ — ВОЛНОВАЯ ФОРМА, характеризующаяся мгновенным подъемом или спадом, а затем постепенным линейным наклоном или спадом.Волна имеет характерную форму зуба пилы.

Sawtooth Wave

SEQUENCER — аппаратный или программный инструмент, который использует КОНТРОЛЬНОЕ НАПРЯЖЕНИЕ, триггеры GATE и / или информацию MIDI для упорядочивания событий в музыкальные паттерны.

SCATTER — функция Roland AIRA, которая обменивает шаги в последовательном цикле для создания совершенно нового паттерна. Он также меняет воспроизведение некоторых шагов и регулирует длину гейта (отключение звуков раньше или позже запрограммированного).

СИГНАЛЬНЫЙ ПРОЦЕССОР — Раздел синтезатора или звукового МОДУЛЯ, который генерирует и применяет эффекты.

SINGLE TRIGGER — Импульс TRIGGER генерируется только тогда, когда все остальные клавиши отпущены.

SINE WAVE — Простейшая ВОЛНА, обеспечивающая чистый звук. Для него характерна повторяющаяся сбоку S-образная форма.

Sine Wave

SLING-ON — КЛАВИАТУРА, которая может быть оснащена ремешком для портативной работы.

SPEC (S) — Технические характеристики. Перечень технических характеристик

SPLIT — Возможность разделения частей КЛАВИАТУРЫ на заданное значение, так что один звук может воспроизводиться с одной стороны, а другой — с другой.

КВАДРАТНАЯ ВОЛНА — ВОЛНА, характеризующаяся симметричными равномерно резкими переходами между гребнем и впадиной. Он отличается своей квадратной формой.

A Square Wave

СТАТИЧЕСКИЙ ФИЛЬТР — ФИЛЬТР, частота отключения которого регулируется вручную с помощью элементов управления на передней панели, т. Е. Он не контролируется напряжением.

СУБТРАКТИВНЫЙ СИНТЕЗ — Метод синтеза, который использует фильтры для вычитания частотной информации из ВОЛНОВЫХ ФОРМ.Субтрактивный синтез обычно используется синтезаторами ANALOG.

STEP SEQUENCER — Тип секвенсора, который позволяет вам запрограммировать одну ноту за раз на ограниченное количество ударов или шагов. Когда последовательность достигает последнего шага, она снова возвращается к началу последовательности, если она не деактивирована или не выбрана новая последовательность.

SuperNATURAL — запатентованная компанией Roland технология синтеза на основе SAMPLE, которая моделирует звук и ХАРАКТЕРИСТИКИ инструмента.В отличие от обычного сэмплирования PCM, механизм SuperNATURAL не использует зацикливание сэмплов, а вместо этого моделирует звук, чтобы реагировать на ДИНАМИКУ исполнения и нюансы.

SUPERSAW — ВОЛНОВАЯ ФОРМА, впервые представленная на синтезаторах Roland, в которой используется один ОСЦИЛЛЯТОР для создания звука нескольких ВОЛН ПИЛЫ, НАСТРОЕННЫХ друг на друга.

A SuperSaw Wave

SUPERSQUARE — ВОЛНА, впервые представленная на синтезаторе Roland SYSTEM-1, который использует один ОСЦИЛЛЯТОР для создания звука нескольких КВАДРАТНЫХ ВОЛН, НАСТРОЕННЫХ друг на друга

A SuperSquare Wave

SUSTAIN — Третий этап в ADSR sound ENVELOPE, который описывает изменение звука во времени.Когда огибающая управляет усилителем (VCA), сустейн — это громкость, при которой затухание стабилизируется, пока нажата клавиша.

СИНХРОНИЗАЦИЯ — Блокировка TEMPO или CLOCK между различными инструментами для обеспечения точного отсчета времени при игре вживую. Или один ОСЦИЛЛЯТОР фиксируется на гармонике другого осциллятора на разных этапах своего ЦИКЛА. Это обеспечивает тон со сложной ГАРМОНИКОЙ и может звучать ярче или агрессивнее.

SYNTH PAD — Тип синтезаторного звука, который обычно характеризуется окружающими качествами из-за его медленного времени ATTACK и RELEASE.Часто используется как аккорд для украшения других инструментов.

TEMPO — Скорость, с которой должно воспроизводиться музыкальное произведение, измеряется в ударах в минуту, контролируется ANALOG или MIDI CLOCK

ПОРОГ — В ДИНАМИЧЕСКИХ ЭФФЕКТАХ, уровень децибел, который необходимо пройти, прежде чем эффект активируется.

TIMBRE — Эстетический характер и качество звука. Например, флейта обычно имеет очень ровный глухой тембр.

TOUCH-SENSITIVE — КЛАВИАТУРА или ТРИГГЕРНЫЙ пэд, который реагирует на вашу игру ДИНАМИКА.

TRANSPOSE — Способность синтезатора KEYBOARD или звукового МОДУЛЯ настраивать тональность путем сдвига воспроизводимых нот с шагом в полтона. (например, если вы транспонируете с помощью +1, средняя клавиша C будет воспроизводить C #).

TREBLE — ШИРИНА ЧАСТОТ верхнего уровня, которую может слышать человеческое ухо, обычно составляет примерно 5.От 2 кГц до 20 кГц.

TREMOLO — эффект МОДУЛЯЦИИ, влияющий на громкость тона.

ТРЕУГОЛЬНАЯ ВОЛНА — ВОЛНА, характеризующаяся линейным наклоном и падением. Волна имеет характерную треугольную форму.

A Triangle Wave

TRIGGER — Метод, используемый для активации звука из синтезатора или звукового модуля. Клавиатура или барабанный пэд являются типичными примерами триггеров.

TROUGH — Самый нижний пик звуковой волны.

UNISON — два ГОЛОСА, которые воспроизводятся на одном поле

VCA — Усилитель, управляемый напряжением: Схема синтезатора, регулирующая громкость.

VCF — Фильтр, управляемый напряжением: Схема синтезатора, которая управляет фильтром CUTOFF.

VCO — Генератор, управляемый напряжением: Схема синтезатора, которая управляет шагом ОСЦИЛЛЯТОРА.Изменяя напряжение, подаваемое на схему, можно создавать ВОЛНОВЫЕ ФОРМЫ.

ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ СКОРОСТИ — См. ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ СКОРОСТИ.

VELOCITY — Тип данных MIDI, который реагирует на ДИНАМИЧЕСКУЮ АТАКУ нажатия кнопки TRIGGER. Обычно это регулирует громкость.

VIBRATO — Эффект МОДУЛЯЦИИ, который влияет на высоту тона, создавая эффект колебания или трели.

VOICE — звук, создаваемый одним ОСЦИЛЛЯТОРОМ или группой осцилляторов.Количество голосов влияет на то, сколько нот можно играть одновременно.

VOCODER — кодировщик с голосовым управлением. Тип эффекта, который заставляет ваш инструмент казаться «говорящим» за счет использования внешнего источника звука (обычно вокального микрофона) и анализа ЧАСТОТНЫХ ДИАПАЗОНОВ, которые затем используются для наложения характеристик источника звука на синтезированный звук.

В / октаву — 1 вольт на октаву — Форма УПРАВЛЯЮЩЕГО НАПРЯЖЕНИЯ (CV), обычно используемая в синтезаторах Roland, ARP, Oberheim, Sequential и Moog.

V-TRIG — Триггер напряжения. Положительный (+) стробирующий триггер, используемый в синтезаторах Roland, ARP, Oberheim и Sequential.

НАПРЯЖЕНИЕ — Разница в заряде между двумя точками в цепи. Эта разница в сочетании со скоростью заряда (тока) позволяет управлять многими АНАЛОГОВЫМИ цепями, которые «синтезируют» звук.

Вт

WAVEFORM — графическое отображение волны звукового давления во времени.

A Waveform

WAVE SHAPER — Эффект, который изменяет форму WAVEFORM для обеспечения выходного сигнала со сложным ГАРМОНИЧЕСКИМ характером. Это можно услышать как звуки, похожие на форманты, или как абразивные, похожие на DISTORTION эффекты.

БЕЛЫЙ ШУМ — Тип сигнала ШУМ, который имеет одинаковую энергию на любом ПОЛОСНОМ диапазоне частот при измерении в Гц. т.е. количество мощности при 20–60 Гц такое же, как при 450–490 Гц, поскольку ширина обеих полос составляет 90 Гц. Обычно производится генераторами шума в синтезаторах.

Strait Music — Novation Circuit Mono Station

Описание:

Circuit Mono Station — это парафонический аналоговый синтезатор , созданный на базе Bass Station, с тремя треками секвенсора, использующими 32 чувствительных к скорости пэда RGB. найдено на Circuit.

Синтезатор имеет два генератора, три режима искажения и один многорежимный фильтр , который может быть высокочастотным, низкочастотным или полосовым. С помощью Circuit Mono Station можно индивидуально управлять параметрами синхронизации и настройки двух осцилляторов.Коробка канавок также предлагает четыре формы волны (зубец, треугольник, квадрат и образец + удержание), суб-осциллятор, кольцевую модуляцию и генерацию шума. Пользователи могут получить желаемую полосу частот, применив фильтры верхних, нижних и полосовых частот с крутизной спада 12 дБ и 24 дБ.

Кроме того, Circuit Mono Station представляет собой мощный овердрайв . Доступны как монофонический, так и парафонический режимы, при этом каждый осциллятор индивидуально управляет своим собственным секвенсором. Можно выбрать один из трех секвенсоров: два секвенсора с осциллятором и один секвенсор модуляции.Пользователи могут изменять длину гейта, мгновенно переключать шаблоны, выбирать скорость синхронизации и изменять шаблоны.

Матрица модуляции четыре на восемь делает возможным маршрутизацию от LFO с четырьмя формами волны, огибающей, секвенсором или скоростью, обеспечивая комплексную модуляцию для высоты тона, ширины импульса, усилителя, фильтра, искажения или CV.

До 64 патчей могут быть загружены и сохранены на устройстве , прямо у пользователя под рукой. Circuit Mono Station управляет отдельным оборудованием через выходы CV, гейта и модуляции, а также имеет MIDI-ввод / вывод, поэтому можно подключить другое MIDI-оборудование.Через USB-порт Circuit Mono Station можно подключить к Mac или ПК, где можно управлять неограниченным количеством исправлений с помощью компонентов.

Синтезатор своими руками — как сделать самодельный полифонический, модульный, аналоговый

Как сделать синтезатор своими руками

Что потребуется

Необходимые инструменты и материалы

Список радиоэлементов

Схемы и чертежи

Пошаговый алгоритм действий

Возможные проблемы и нюансы

FAQ (часто задаваемые вопросы)

Подведём итоги

схемы | Модульные синтезаторы

КАК СДЕЛАТЬ СИНТЕЗАТОР И НЕ УМЕРЕТЬ

Что мы будем делать

Как вообще все устроено

Что нам нужно

Есть нюансы

Как правильно паять разъем питания и аудиоразъем

Что теперь

Простой синтезатор своими руками — RadioRadar

Схема аналогового синтезатора частоты для СВ-передатчика

Принципиальная схема

О деталях

Налаживание

Создание синтезатора без предшествующего опыта

Модульные аналоговые синтезаторы / Хабр

DIY Synth Series Часть 1 — Экспоненциальный VCO

Тип синтезатора и теория музыки

Экспоненциальный преобразователь

ГУН

Интегратор (U3A)

Триггер Шмитта (U3B)

Цепь сброса (Q3)

Как он колеблется

Спецификация

Строительство

Использование VCO

Тестирование VCO

Файлы проекта

Введение в синтез своими руками | Bleep Labs

Начало работы

Электронные компоненты

Получение запчастей

Блоки для синтезатора

Дополнительные ресурсы

Давай пошумим!

Осцилляторов — Как работает синтезатор

Аналоговые генераторы

Цифровые генераторы

Итак, вы хотите создать аналоговый синтезатор?

8 аналоговых синтезаторов своими руками, которые можно собрать дома

littleBits — синтезатор

Муг — Werkstatt-01

Velleman — Мини-комплекты

Synthrotek — Консоль Atari Punk

PAiA — Fatman

Ладада — x0xb0x

Музыкальная штука — Микрофония

Музыка из космоса — Sound Lab Mini-Synth Mark II

Новее

Техник по синтезатору получает высокий контакт от ЛСД, оставленного внутри винтажной Buchla

старше

Культовый дубляж Yabby You и короля Табби

Термины синтезатора от А до Я

Strait Music — Novation Circuit Mono Station

Похожие записи

Микросхема 358: datasheet на русском, применение, аналоги, назначение выводов

Радиозвонок схема: ДВЕРНОЙ РАДИОЗВОНОК

Электросхема ваз 2105 инжектор: Схема ВАЗ-2105 | 2 Схемы

Добавить комментарий Отменить ответ