Схемы гитарных примочек и педалей: гид для начинающих — SAMESOUND

24 лучших гитарных эффекта

Несколько лет назад компания POP-MUSIC составила реальный хит парад гитарных обработок и объявила 50 самых продаваемых примочек за год. Статья понравилась нашим покупателям, получила массу откликов на электронную почту и кому-то, возможно, помогла определиться с выбором. И вот известный среди музыкантов онлайн-журнал MusicRadar, привёл список лучших примочек всех времён и народов.

 

1. Ibanez TS808 TubeScreamer — знаменитая педаль овердрайва, понравившаяся своим звуком настолько, что породила массу клонов и версий.  

Ею пользовались: Стив Рэй Вон (Stevie Ray Vaughan), Брэд Пейсли (Brad Paisley)…и все-все-все!

 

2. Maestro FZ-1 — прародитель всех педалей. Первый гитарный эффект на ламповых транзисторах и первый fuzz-box. Гибсоновский Maestro появился в 1962 году, но никто тогда не обратил на него внимания. Казалось бы, не нужно больше портить оборудование в поисках интересного звука, но факт остаётся фактом.

И так было до 1965 года, пока Кейт Ричардс (Keith Richards) из Rolling Stones не записал свой хит “I Can’t Get No Satisfaction” с использованием FZ-1. Примочки в музыкальных магазинах расхватывали на глазах и мир гитарного звука изменился навсегда. В наши дни FZ-1 можно приобрести только с рук и обойдётся покупка в $250. 

 

Пользовался гитарным эффектом Кейт Ричардс (Keith Richards) и почти все гитаристы 60-х.

 

3. BOSS DS-1 — самый популярный и самый доступный тяжёлый классический дисторшн. Несмотря на то, что педаль DS-1 выпускается с 1978 года, она до сих пор пользуется популярностью.

 

 

Педалью пользовались Стив Вай (Steve Vai), Джо Сатриани (Joe Satriani), Курт Кобейн (Kurt Cobain).

 

4. Dallas Arbiter Fuzz Face

— впервые гитарный эффект появился в конце 1966 года и практически сразу привлёк внимание гитарного мира. В педали использовались четыре резистора, три конденсатора и два германиевых транзистора AC128 или NKT275 NPN. За свой интересный дизайн примочка получила негласное название «Smile» :)

 

Примочкой пользовались: Джими Хендрикс (Jimi Hendrix) и Эрик Джонсон (Eric Johnson).

 

5. Electro-Harmonix Big Muff Pi — гитарный эффект дисторшн/фузз с регулировкой сустейна, который за 40 лет стал настоящей легендой.

 

 

Его использовали: Эрни Айсли (Ernie Isley), Дэвид Гилмур (David Gilmour), Джек Уайт (Jack White).

 

6. Octavia/o/er — примочка, изобретённая Роджером Майером (Roger Mayer) была увековечена в соло «Purple Haze» Джими Хендриксом. Впоследствии было изобретено много новых версий Октавии.

 

Гитарным эффектом пользовались: Джими Хендрикс (Jimi Hendrix), Стив Рэй Вон (Stevie Ray Vaughan).

 

7. Klon Centaur Professional Overdrive — профессиональный овердрайв, творящий чудеса, при использовании с обычным усилителем на 6L6. Жирная середина и прозрачное звучание — вот за что эту педаль любят Джон Мэйер, Джим Кампилонго и многие другие. Педаль нята с производства и купить её можно только с рук за бешеные деньги ($500 и более), однако разработчик Билл Финнеган (Bill Finnegan) намекнул на реинкарнацию модели. Когда это случится — кто знает, остаётся ждать.   

Кентавром пользовались Джон Мэйер (John Mayer), Мэтт Шофилд (Matt Schofield).

 

8. Sola Sound Tone Bender — этой примочкой пользовалось большинство гитаристов середины 60-х годов прошлого столетия. Известна своим гармонично-богатым и привлекательным звуком.

 

 

Педаль использовали Джефф Бек (Jeff Beck), Джимми Пейдж (Jimmy Page), Эрик Клэптон (Eric Clapton).

 

9. Marshall Guv’nor — классическая педаль дисторшн/овердрайв. Получила наибольшую популярность после того, как Гэри Мур использовал её в «Still Got The Blues».

 

 

Педалью пользовались Гэри Мур (Gary Moore), Джоуи Сантьяго (Joey Santiago) из Pixies.

 

10. Dallas Rangemaster Treble Boost — этим бустером пользовались с конца 60-х до середины 70-х годов XX столетия. Звук его до сих пор не потерял своей популярности, а достаточно простую схему устройства поклонники собирали даже вручную. 

 

Самые популярные музыканты, которые пользовались этой примочкой — Брайан Мэй (Brian May) и  Рори Галлахер (Rory Gallagher).

 

11. Pro Co RAT 2 — эффект обязан своим появлением инженерам Pro Co, которые в середине 70-х гг прошлого века, ремонтируя педали типа Dallas Arbiter Fuzz Face, решили на их базе построить что-то своё.  Пара кремниевых диодов делает эту примочку настоящим зверем, способным вернуть к жизни любой ламповый усилитель. Особую популярность получила в 80-х годах.

 

Эффектом пользовались знаменитости — Джефф Бек (Jeff Beck), Джо Уэльш (Joe Walsh), Тёрстон Мур (Thurston Moore), Дейв Гроль (Dave Grohl).

 

12. MXR Micro Amp – единственное предназначение этой маленькой педали – усиление, больше она ничего не умеет. Управляется только ручкой Gain и перегружать начинает только из крайнего правого положения. Надежная, с вечной батареей педаль, на которую можно положиться.

 

 

Ею пользовались такие знаменитости как Джон Фрусчанте (John Frusciante), Пол Гилберт (Paul Gilbert), The Strokes.

 

13. BOSS ВD-2 Blue Driver — педаль воспроизводит звуки, ассоциирующиеся с блюзовой гитарой. Она вобрала в себя дух эффектов OD-1 и SD-1, имитирует тёплое звучание легендарных ламповых усилителей 30-летней давности.   

14. Fulltone Full-Drive II Mosfet — этот гитарный эффект обеспечит жирное звучание вашей гитаре и превратит Strat в матёрый Les Paul. Вобрал в себя всё лучшее от TS-808 TubeScreamer, плюс дополнен функционалом.

 

Из знаменитостей эффектом пользовался Робин Трауэр (Robin Trower).

 

15. Fulltone OCD — педаль от американского производителя Fulltone, которая снабдит диапазоном овердрайвов от тьюбскримеровского певучего до раскочегаренного маршалловского хайгейна! Fulltone OCD стоит в педалбордах у большинства известных гитаристов.

 

 

Эффектом пользовались Майкл Ландау (Michael Landau), Кейт Урбан (Keith Urban) и многие другие.

 

16. BOSS SD-1 Super Overdrive – это классика. SD-1 имитирует звучание классического лампового усилителя при «перегруженном» входном каскаде. C момента появления в 1981 году, примочкой  пользовались очень многие гитаристы по всему миру. Она является логическим продолжением модели BOSS OD-1 — первого компактного овердрайва, выпущенного в 1977 году. У OD-1 не было регулировки тембра и как следствие, он обладал ограниченным тональным диапазоном. В SD-1, не смотря на похожую схему овердрайва, звучание изменилось. Какая из примочек звучит лучше, сказать просто невозможно, но факт остаётся фактом — это два гитарных эффекта, вошедших в историю.  

Из знаменитостей педалью BOSS SD-1 пользовались Эдвард Ван Хален (Edward Van Halen), Закк Вайлд (Zakk Wylde).

 

17. Zvex Fuzz Factory – это флагманская модель гитарных эффектов, изобретённых Захари Вексом (Zachary Vex) и самая популярная среди них. В построенной на базе старых германиевых транзисторов примочке, доступно больше настроек, чем в любом другом Fuzz-процессоре — ручки регулировки Volume, Gate, Compress, Drive и Stability. Каждая примочка собирается вручную и раскрашивается тоже.

 

Знаменитые пользователи примочки: Мэттью Беллами (Matt Bellamy), Джей Маскис (J Mascis), Джон Фрусчанте (John Frusciante).

 

18. Tech-21 Sansamp — с момента своего появления на свет стали подлинно всенародными. В середине 90-х годов это напоминало настоящую гитарную эпидемию. Главное, чем отличались эти педали от обычных гитарных примочек типа «овердрайв» или «дисторшн», было то, что они давали возможность включать гитару напрямую в линию (в пульт) и получать достаточно качественный звук, без использования гитарного усилителя. И если учесть, что SansAmp помещается в карман, а разница в цене, по сравнению с обычной педалью, не существенная, то гитаристы, естественно, склонялись к приобретению именно «сенсампа». Многие гитаристы до сих пор не могут найти этой педали альтернативу.

 

Из известных музыкантов, педалью пользовался Курб Кобейн «Nirvana».

 

19. Voodoo Lab Sparkle Drive — педаль овердрайва от знаменитой Voodoo лаборатории, в которую добавлена удивительная функция «Clean». Звучание педали схоже с винтажным звучанием TS-808, но при помощи ручки Clean можно подмешивать чистый саунд в её звук. В примочке реализована та же концепция, что и при использовании двух усилителей одновременно: одного чистого, второго перегруженного.

Примочкой пользуется Чино Морено (Chino Moreno).

 

20. Blackstar HT-Dual – гитарный эффект от известной британской компании Blackstar Amplification. Слово dual появилось в названии благодаря двум переключаемым каналам – clan/crunch и crunch/scream – именно этой особенностью примочка выделяется среди других примочек серии HT. Оригинальный звук HT-dual завоевал сердца тысяч гитаристов по всему миру.

 

Эффектом пользовались: Гас Джи (Gus G), Джил Нортон (Gil Norton), Стив Конте (Steve Conte), Джей Мелер (Jay Mehler).

 

21. Carl Martin Hot Drive “N” Boost – гитарный эффект, разработанный в 1993 году для имитации звука старого доброго лампового усилителя. После его появления датская компания Carl Martin тут же завоевала репутацию производителя отличных эффектов студийного качества. «Превосходно звучащая и необычайно полезная педаль» — именно так её охарактеризовал английский журнал «Guitarist» в 1997 году.

 

Из знаменитостей педалью пользовался Джо Бонамасса (Joe Bonamassa).

 

22. Providence SOV-2 – примочка, которая дарит музыканту гладкий и ровный дисторшн и которую очень любят использовать гитаристы типа Робена Форда. Может быть она выглядит достаточно просто (всего три ручки управления: уровень, драйв и тон), но эти настройки – настоящая находка для тех, кто любит динамический овердрайв.

 

Известные музыканты, которые когда-либо пользовались примочкой: Робен Форд (Robben Ford), Мэтт Скофилд (Matt Schofield), Роб Харрис (Rob Harris).

 

23. Seymour Duncan SFX-01 – первая педаль, которая появилась у известного производителя звукоснимателей и примочек Seymour Duncan, и благодаря её успеху, не последняя. А ещё это первый гитарный эффект, который был разработан специально для работы со звукоснимателями, для достижения оптимального резонанса любых тональных приложений. Примочка работает со всеми музыкальными стилями.

 

Знаменитые музыканты, пользующиеся примочкой: Michael Landau, Peter Stroud & Todd Wolfe (Sheryl Crow), Gary Rossington, Rickey Medlocke & Hughie Thomassen (Lynryd Skynyrd), Greg Hetson (Bad Religion), Phil Campbell (Motorhead).

 

24. Marshall Shredmaster – больше невыпускаемая педаль от компании Marshall Amplification. Работает как любой ламповый преамп, придавая звучанию жирный оттенок с блюзово-мягкой окраской. В народе эта примочка получила название «Маршал в педали». Поддерживает самые разные стили игры: блюз, хард-рок, альтернативу, инди. Она была неотъемлемой частью звука эпохи Radiohead.

 

Знаменитые гитаристы, пользовавшиеся примочкой — Jonny Greenwood, Gaz Coombes, Alex James.

Гитарные эффекты (педали) и варианты их подключения

Типы гитарных эффектов и правильные варианты подключения

Очень часто нам задают вопросы о гитарных педалях, о их выборе и каким образом их можно собрать в цепь, какие педали нужны. Давайте разберемся по порядку.

Для начала, давайте рассмотрим разные типы эффектов и их функции.

Типы эффектов

• Тюнеры.  Гитарные тюнеры в виде педали, в большинстве своем имеют функцию Mute, заглушающую сигнал и позволяющую настроить гитару на концерте, репетиции, не мешая другим музыкантам и слушателям. Одним из таких устройств является KORG PICHBLACK POLY PB-03.

 

Гитарный тюнер в виде педали KORGPICHBLACKPOLYPB-03

• Педали громкости. Созданы для плавной регулировки громкости инструмента, или всей цепи в реальном времени. Пример: DUNLOP GCB80.

 

Педаль громкости DINLOPGCB80

• Noise gate – «Нойз гейт» или «шумодав». Педаль, которая глушит нежелательные шумы. Эта во включенном состоянии постоянно отслеживает уровень входного сигнала и не пропускает никакие звуки ниже заданного порога. Пример: Noise gate BOSS NS-2.

 

Педаль Noise gate BOSS NS-2

Компрессор или лимитер для динамической обработки.  Эти педали уменьшают динамический диапазон, то есть разницу между самой громкой и самой тихой частями сигнала. Грубо говоря, компрессор делает сигнал более ровным, увеличивая громкость тихих нот, и уменьшая – громких. Дополнительно с помощью компрессора можно поднять общую громкость сигнала. Очень часто компрессор используют в качестве сустейнера для поддержки затухающего сигнала на одном уровне, тем самым увеличивая время звучания ноты. Разница между компрессором и лимитером заключается в том, что лимитер компрессирует громкие ноты, а компрессор наоборот вытягивает тихие. Пример: 
BEHRINGER CL9 .

 

Компрессор/лимитер BEHRINGER CL9

• Wah-wah. Педаль, известная больше как «квакушка», является параметрическим фильтром, изменяющим частотный диапазон сигнала в реальном времени при помощи движения педали. Педали бывают двух видов: со встроенными овердрайвами и бустерами. Пример: DUNLOP GCB-95F.

 

Педаль-квакушка DUNLOP GCB-95F

Дисторшн/Овердрайв/Фузз. Это эффекты искажения и перегруза, самые любимые всеми педали, дающие тот самый агрессивный, роковый звук. Подобных педалей на рынке, пожалуй, самый большой выбор. Выбирая их, следует учитывать с каким усилителем вы будете играть, какой характер перегруза нужен и для чего вообще нужна эта педаль. Также у некоторых моделей на борту имеются встроенные Noise gate (шумодавы) и спикер симы – выход эмулирующий звук снятого микрофоном кабинета, используется для игры напрямую в линию. Что подойдет для вас, решать вам и для этого конечно придется попробовать послушать несколько разных вариантов. Пример: 
TC ELECTRONIC Dark Matter.

Бустер. Педаль для увеличения громкости сигнала или определенных частот без искажений. Есть множество вариантов применения бустера. Вы можете использовать его как «грелку» для усилителя, вместо обычного перегруза (без искажения звучания), либо, например, для мгновенного увеличения громкости на время соло, поставив его после перегруза или в петлю эффектов усилителя. Пример:  YERASOV SCS BB-10.

 

YERASOV SCS BB-10

• Преампы. Гитарные предусилители. Предназначены для предусиления гитарного сигнала, перед подачей его на оконечный усилитель. Могут быть одно и многоканальными: чистый, кранч, перегруженный; со встроенными спикосимами, дибоксами. Пример: YERASOV FETTUBE BRITISH CITRUS BC-5.

• Эффекты модуляции. К ним относятся все педали с эффектами хорус, флэнджер, тремоло, файзеры и другие.
  

• Хорус. Эффект хора, звучания двух гитар одновременно. Напоминает звучание двенадцатиструнной гитары. Эффект достигается путем наложения на звук гитары его же копии сдвинутой во времени. Пример: EHX NANO NEO CLONE.

• Флэнджер. Дает летящий звук, очень близок к хорусу, но отличается от него большим временем задержки и наличием обратной связи. Пример: STAGG BX-FLANGER.

 

 STAGG BX-FLANGER

• Файзер. Эффект, очень похожий на флэнжер, создается путем фильтрации звукового сигнала с созданием максимумов и минимумов в его спектре. Положение этих максимумов и минимумов варьируется, что создает специфический крутящийся эффект. Пример: BOSS PH-3.

 

 BOSS PH-3

• Тремоло.  Эффект, представляющий собой амплитудное вибрато, реализующее периодическое изменение уровня громкости. Пример: BOSS TR-2.

 

BOSS TR-2

• Октавер, питч-шифтер. Эффект для изменения высоты основной ноты, добавления дополнительных ноты к основной. Пример: Digitech the Drop

 

Digitech the Drop

• Эквалайзер. Педаль для корректировки частотных характеристик вашего сигнала в широком диапазоне. Пример: BEHRINGER EQ700 Graphic Equalizer.

• Дилэй. Эффект задержки, повторяющий сыгранные ноты с заданной частотой и длительностью. Пример: BOSS DD-500.

• Реверберация. Пространственный эффект отражения, имитирующий звучание в пустом помещении добавляющий объема вашему звуку. Пример: TC Electronics Hall Of Fame Toneprint.

• Симуляторы кабинета, дибоксы. Приборы, эмулирующие звук, снятый с гитарного кабинета микрофоном. Используются для игры в линию или для записи, как правило имеют встроенный дибокс. Дибокс – это устройство для преобразования небалансного сигнала с высоким сопротивлением (гитара, бас) в балансный (с низким сопротивлением) для последующей подачи его на микрофонный вход микшера. Дибокс помогает предотвратить помехи, искажения и потерю сигнала при передаче его на большие расстояния с помощью мультикоров, длинных кабелей. Пример: Behringer GI100 Ultra G.

 

Behringer GI100 Ultra G

• ABSwitch, коммутаторы, блендеры, лайн селекторы и другие. Различные приборы для создания разветвленных цепей и коммутации оборудования. Пример: BOSS AB-2.

 

BOSSAB-2

Цепи эффектов

Мы рассмотрели виды основных гитарных эффектов. Теперь необходимо понять, как собрать их в одну цепь и заставить работать. Сразу стоит сказать, что способов это сделать, великое множество и не существует каких-либо рамок. Все ограничивается только вашей фантазией и поставленными задачами. Сейчас мы рассмотрим, несколько самых простых и распространенных вариантов.

 

Сбор цепи эффектов

• Гитара – нойз гейт – компрессор – wah-wah – перегруз – эквалайзер – хорус – дилей – ревер – Input усилителя.

Один из самых простых и распространенных способов. Сигнал с гитары поступает на шумодав, который убирает все шумы и наводки датчиков инструмента, после чего компрессор выравнивает сигнал перед подачей его на педаль wah-wah. Здесь можно поставить октавер, питч шифтер и другие. Далее идет перегруз, звук которого вам больше по вкусу. После эквалайзером корректируем частотные характеристики и отправляем на обработку эффектам модуляции хорус/флэнжер/файзер. После чего сигнал обрабатывается при помощи дилея и ревера для придания большего объема звуку и приходит на вход преампа усилителя на его чистый канал.

Если у вашего усилителя есть петля для подключения эффектов, можно попробовать следующий вариант.

• Гитара – нойз гейт – компрессор – wah-wah – перегруз – input усилителя, effect send – хорус – дилей – ревер – effect return.

Сигнал с гитары приходит на шумодав, далее компрессор, квак, перегруз на вход преампа усилителя. В данном случае перегруз может работать как самостоятельный эффект, в чистый канал преампа усилителя или как «грелка», просто добавляя гейна преампу усилителя и в чистый и в перегруженный канал. Далее сигнал из преампа усилителя через effect send идет на хорус, дилей, ревер и через effect return на оконечник гитарного усилителя.

• Гитара – нойз гейт – компрессор – wah-wah – преамп – хорус – дилей – ревер – effect return.

В данном варианте, мы используем напольный преамп вместо преампа гитарного усилителя. Сигнал с гитары через шумодав, проходит на компрессор, далее wah-wah и приходит на преамп, после предусиления обрабатывается хорусом, дилеем, ревером и через effect return поступает на оконечник гитарного усилителя.

• Гитара – нойз гейт – компрессор – wah-wah – преамп или перегруз со спикосимом – эквалайзер – хорус – дилей – ревер – микшер/звуковая карта.

Данный вариант позволит вам обойтись вообще без гитарного усилителя, например, для домашней записи или на случай если на репетиции или концерте усилитель вышел из строя.

Сигнал с гитары проходит через шумодав, компрессор, wah-wah, на перегруз со встроенным спикосимом, например, рассмотренный выше BEHRINGER CL9, с выхода педали mixer-сигнал приходит на эквалайзер, на котором вы корректируете частотные характеристики по своему вкусу, далее хорус, дилей, ревер и после – вход звуковой карты или вход микшера.

Можно ли чередовать эффекты?

Вы можете поэкспериментировать на основе рассмотренных вариантов, убирая или добавляя эффекты, меняя их местами, подстроив цепь под свои потребности. Например, если ваш перегруз сам по себе дает сильный фон, можете переместить шумодав, поставив его следующим после перегруза, настроив порог срабатывания. Или поменять местами компрессор и wah-wah или вовсе сдвинуть компрессор почти в конец цепи, поставив его перед дилеем и ревером, все это ощутимо отразится на звуке. Или поставить в цепь два перегруза, настроив их так, чтобы получилось три-четыре варианта перегруза.

Более того, по мере освоения эффектов и получения навыков их настройки, вы можете делать более сложные цепочки эффектов, добавляя различные разветвления и даже разводя сигнал на несколько усилителей, например, как сделал наш обзорщик Фил Чекалин в видео.

    

Несколько слов о главном

Ну и напоследок хотелось бы сказать несколько слов о важных мелочах. Как только количество ваших педалей приблизится к двум-трем, непременно станет вопрос их транспортировки на репетицию, концерт и другие мероприятия, удобства и скорости коммутации и, конечно же, обеспечения их бесперебойного питания. Самым простым способом будет сборка всего этого в педалборд, на данный момент на рынке присутствует множество педалбордов, в виде сумок Ehx Bag или кейсов, рассчитанных под определенные педали, например, Boss со встроенным блоком питания и всей коммутацией в комплекте. Или просто свободных кейсов, вмещающих любые педали, которые у вас хватит фантазии в них уложить, например, Stagg.

Выбирая вариант без встроенного питания, стоит подумать о хорошем блоке питания, с защитой от замыкания, раздельными выходами и способным запитать все ваши педали, например Force FPS-02, ну и не забудьте патч-кабели для коммутации всех педалей между собой. Все это позволит вам сэкономить кучу времени и нервов на концертах и репетициях, свести к минимуму наводки, шумы и различные форс-мажорные обстоятельства при работе с вашим оборудованием.

Николай Соколов / Гитарные педали, примочки

Практически любой гитарист, достаточно серьезно относящийся к исполнительскому мастерству, мечтает стать «узнаваемым» гитаристом, то есть тем музыкантом, которого можно легко узнать на слух по его игре. Важную роль в выполнении этой задачи играет уникальная манера игры, но не последнее место занимает и индивидуальный, неповторимый звук. В этой ситуации на передний план выходят различные электронные устройства обработки сигнала, которые могут кардинально изменить звучание электрогитары.
На самом деле, несмотря на сотни различных моделей, имеющихся на рынке, самих эффектов изобретено не так уж много, и большей части гитаристов они прекрасно известны. Однако гораздо меньше тех музыкантов, которые понимают принцип действия каждого прибора, реализующего тот или иной эффект, и могут выстраивать свой собственный звук сознательно, а не путем перебора различных сочетаний эффектов. Поэтому тем музыкантам, кто еще не очень хорошо знаком с работой тех или иных примочек, мы попытаемся раскрыть секреты этой кухни.

Overdrive, Distortion

Начнем, пожалуй, с самых известных из всех существующих эффектов- овердрайва и дисторшна. Вообще-то названий у подобных примочек довольно много- fuzz, heavy-metal, tube screamer и т.д., но все они выполняют одну и ту же функцию- искажение звука путем ограничения сигнала по амплитуде. Тем не менее, всю группу этих примочек можно условно разделить на две подгруппы- дисторшн, который дает более жесткое звучание, и «мягкий» овердрайв. В дальнейшем мы будем называть все примочки данного типа общим названием «дисторшн», если при этом нет специальных оговорок.
Сегодня, по-видимому, все гитаристы используют данный эффект. Это позволяет долго «держать» звук и создать мощное звучание. Кроме того, использование этого эффекта позволяет преодолеть плохую технику музыканта и играть быстрые пассажи, которые без дисторшна звучали бы довольно неряшливо. Следует отметить, что при включенном эффекте нежелательно играть аккордами; звук становится очень «грязным»- это общий недостаток всех подобных устройств.
Ограничение сигнала по амплитуде может реализовываться многими схемотехническими решениями, рассмотрение которых не входит в задачи данной статьи. Возникающее за счет ограничения сигнала большое количество гармоник и придает звуку характерный оттенок.
Полученный в результате ограничения звук гитары зависит не только от конкретной схемы педали, но и от частотной обработки входного и выходного сигналов. За счет добавления большого количества гармоник, звук становится очень высоким, резким и неприятным. Поэтому, как правило, после ограничивающего каскада устанавливаются фильтры, выполняющие частотную коррекцию полученного сигнала. Тем не менее, возможно дополнительное применение частотнокорректирующих устройств, например графического эквалайзера.
Дисторшн обычно ставят в самое начало линии эффектов, но после компрессора, так как длительный сустейн последнего обеспечивает более продолжительное ограничение сигнала.

Copressor-Sustainer

Следующий эффект, который мы рассмотрим, не менее популярен, чем дисторшн; это- компрессор-сустейнер. По названию можно догадаться, что делает это устройство- компрессирует сигнал, то есть производит сжатие динамического диапазона звука гитары. В результате на выходе компрессора-сустейнера формируется сигнал с практически неизменной амплитудой, в то время, как на входе амплитуда непрерывно меняется. Такую примочку можно применять во всех случаях жизни, так как после прохождения через нее гитарного сигнала последний легче обрабатывается другими устройствами.
Следует отметить разницу между компрессором-сустейнером и компрессором-лимитером. Если первый является, по-существу, обычным автоматическим регулятором уровня, поддерживающим сигнал на более или менее постоянном уровне, то второй только ограничивает пики сигнала до определенной величины, передавая остальную часть сигнала без изменений.
Компрессор хорошо располагать в самом начале линии, подавая на его вход сигнал непосредственно с электрогитары. В результате компрессирования повышается сустейн и получается более плотный звук, столь необходимый для стоящего далее дисторшна. Нет большого смысла ставить что-либо перед компрессором, так как большинство эффектов делают частотную характеристику сигнала крайне неравномерной, компрессор же сгладит ее, ослабив этот эффект.

Chorus

Данный эффект делает звук гитары объемным, прозрачным и наполненным. Оригинальность звучания хоруса обусловила его широкое применение многими музыкантами. Хорус можно использовать как при аккомпанементе, так и при сольной игре, например, совместно с дисторшном. Сам эффект получается периодическим изменением времени задержки сигнала, которое составляет примерно 20-30 миллисекунд, причем чем больше изменение времени задержки, тем больше глубина хоруса, вплоть до эффекта расстроенной гитары. Если в студийных приборах применяется обычно цифровой хорус, то в педалях он сделан на аналоговой элементной базе, что дает более красивый, по мнению многих гитаристов, звук. Однако цифровые хорусы обладают большими возможностями, гибкостью и сервисными функциями.
В настоящее время большинство выпускаемых педалей реализуют эффект «стереохорус», где звук после обработки разносится по панораме.

Flanger, Phaser

Оба эффекта позволяют получить сложный нестационарный сигнал, в результате чего звук гитары становится объемным, «летящим», «воздушным». Ощущение полета при этом создается периодическим изменением амплитудно-частотных характеристик сигнала.
Об открытии эффекта «флэнжер» ходят разные легенды. Одна из них гласит, что эффект открыл совершенно случайно в 1958 году известный звукорежиссер и продюсер Ph.Spector. При попытке «удвоить» голос, воспроизводя запись одновременно с двух магнитофонов, и получился этот необычный звук (так как идеальной синхронизации лент добиться было невозможно, обе ленты чуть смещалась по времени друг относительно друга). В современных примочках эффект реализуется путем добавления к исходному сигналу его собственных копий, сдвинутых по времени на величины порядка 1-10 миллисекунд, причем время сдвига непрерывно меняется.
Фэйзер, являющийся частным случаем флэнжера, осуществляет смешивание исходного сигнала с копиями, сдвинутыми по фазе. Несмотря на одинаковый механизм работы с флэнжером, эффект, производимый фэйзером, заметно отличается на слух.
Флэнжер, фэйзер, а также описанный выше хорус- родственные эффекты, и имеет смысл использовать только какой-нибудь один из них. В цепи эффектов они ставятся после дисторшна, но до дилэя и ревербератора.

Wah-Wah

Или иначе «тембровое вибрато», еще один из наиболее распространенных гитарных эффектов. Он может с успехом применяться как в солирующих партиях, так и для создания остинатных ритмических фигур. С помощью этой педали имеется возможность регулировать частоту подъема амплитудно-частотной характеристики для подчеркивания определенного участка спектра звукового сигнала. Иначе говоря, нажимая и отпуская педаль, вы перемещаете «горб» АЧХ в ту или иную сторону. Существуют также устройства Autowah, где управление осуществляется не педалью, а специальным встроенным генератором. Устройство выпускается как в виде отдельной педали, так и совмещенной с каким-нибудь другим эффектом.

Octaver

Данное устройство позволяет сдвигать спектр входного сигнала на октаву или две ниже или выше основного тона, при этом продолжает звучать и сам основной тон, что создает впечатление игры в октаву сразу двух инструментов. В аналоговых педалях эффект реализован посредством простого умножения или деления частоты, но так как спектр гитары имеет довольно сложную форму, то сдвиг частоты сигнала носит условный характер, и изменение звучания достигается, в основном, за счет добавления определенных обертонов. Несмотря на редкое практическое использование октавера, он выпускается с 60-х годов и до сегодняшнего дня, и некоторые известные гитаристы (John Scofield, Larry Carlton и др.) включают его в свою батарею эффектов.

Tremolo

Это еще один из вариантов вибрато- амплитудное вибрато. Когда-то этот эффект был популярен, а теперь он всеми забыт, несмотря на то, что с его помощью можно добиться интересного звучания. На слух тремоло воспринимается так, как если бы при игре на гитаре ручку громкости быстро (с частотой несколько герц) вращали из одного положения в другое. Устройство, реализующее этот эффект, представляет собой обычный электронный регулятор громкости, управление которым осуществляется генератором, вырабатывающем колебания инфранизкой частоты, при этом форма импульсов, производимых генератором, может быть различной (треугольной, синусоидальной и т.п.). Соответственно, различным будет закон модуляции сигнала, а значит и воспринимаемый на слух эффект.
Наиболее известное музыкальное произведение, где используется тремоло- это композиция «Money» группы «Pink Floyd» (альбом «Dark Side Of The Moon», 1973).

Equalizer

Эквалайзеры представляют собой многополосные регуляторы тембра, позволяющие осуществлять одновременную и взаимонезависимую регулировку на нескольких частотах. Эквалайзеры бывают двух типов- графические и параметрические; помимо студийных приборов, оба типа выпускаются в виде гитарных педалей.
Графические эквалайзеры являются многополосными регуляторами тембра с фиксированными полосами частот коррекции. Количество полос может сильно колебаться- от трех до 31 (так называемые третьоктавные эквалайзеры), гитарные же педали обычно представляют собой 7-полосные эквалайзеры. Как правило, в таких примочках принимаются следующие значения центральных частот: 100Гц, 200Гц, 400Гц, 800Гц, 1,6кГц, 3,2кГц, 6,4кГц (для бас-гитары значения несколько другие). В качестве регуляторов в графических эквалайзерах применяют движковые потенциометры, поэтому, сформировав нужную амплитудно-частотную характеристику, ее вид можно наглядно наблюдать по положению ручек регуляторов (из-за этого такие эквалайзеры и называются «графическими»).
Параметрический эквалайзер позволяет изменять не только спад/подъем определенной полосы частот, но и выбирать центральную частоту и ширину полосы. Встречаются эквалайзеры, не позволяющие изменять ширину полосы (например отечественная педаль «Лель ЭП»), тогда такие эквалайзеры называются квазипараметрическими. Обычно в гитарных педалях число регулируемых полос равно трем.
Какой же эквалайзер лучше применять? Если требуется скорректировать общий гитарный саунд, то несомненно лучший выбор- это графический эквалайзер с его большим количеством регулируемых полос во всем частотном диапазоне гитары. Параметрический же эквалайзер годится для более «тонкой» работы- ослабить или поднять какую-то конкретную частоту, например частоту фона или частоту «темных» нот, встречающихся на грифе гитары (о «темных» нотах речь пойдет во второй части статьи), хотя, конечно, ничто не мешает использовать его также, как и графический эквалайзер.
В цепи эффектов эквалайзер обычно ставится там, где требуется изменить характер звука, убрать или получить «пик» на определенной частоте. Его не следует ставить перед компрессором, который сгладит амплитудно-частотную характеристику, сформированную первым устройством.

Noise Gate

И на сцене, и в студии электрогитара производит довольно много различных посторонних звуков, требующих маскировки. Это могут быть и случайно задетые струны, и фон, и щелчки от переключения звукоснимателей, и многое другое. Эти лишние звуки хорошо слышны только в паузах; при наличии же полезного сигнала они маскируются последним и практически незаметны на слух. Нойс гейт, или иначе шумоподавитель порогового действия, помогает решить эту проблему. Непрерывно следя за уровнем входного сигнала, он определяет, когда величина сигнала снизится до определенного значения, и перестает пропускать сигнал на выход. Когда сигнал поднимется до определенного уровня, выход устройства вновь открывается, причем его закрывание и открывание производится плавно и мягко. Обычно уровни срабатывания и отпускания шумоподавителя имеют различную величину, а для защиты от случайных переключений предусмотрена специальная система контроля. Как правило, педальное исполнение этого устройства позволяет управлять такими его параметрами, как регулировка порога срабатывания, времени нарастания и затухания сигнала.
Шумоподавитель ставят ближе к концу линии эффектов, но до дилэя и ревербератора, так как последние помогают замаскировать шум, который может появиться при переключениях шумоподавителя.

Reverberator, Delay

Реверберацией называется послезвучание, которое наблюдается в помещениях после того, как действие источника звука прекратилось. Послезвучание возникает в результате многократных отражений звуковых волн от стен, потолка и других поверхностей. Если же источник продолжает излучать звуковые колебания, то звуковая картина в помещении представляет собой совокупность прямого звука и многократных отражений. Устройство, имитирующее реверберацию, называется ревербератором. Оно позволяет имитировать акустические характеристики того или иного помещения и благодаря этому получать более естественное, объемное звучание. Впервые искусственную реверберацию стали применять такие известные музыканты, как Chet Atkins и Les Paul.
Современный студийный ревербератор способен выполнять много различных функций- от воспроизведения эффекта объемного звучания до создания необычных тембров и спецэффектов, однако ревербераторы, выполненные в виде педалей, естественно, проще в плане возможностей.
Эффект «дилэй» («задержка») является, по сути, эхо-эффектом. Этот эффект можно получить из реверберации путем увеличения времени задержки до уровня, когда отчетливо различаются отдельные повторы входного сигнала. Дилэй является довольно популярным эффектом у гитаристов и часто используется во время сольной игры.
И дилэй, и ревербератор обычно ставят в самый конец цепи эффектов. Однако, ревербератор в гитарной практике почти никто не использует- он относится к устройствам общей обработки звука, которыми управляет звукооператор с микшерного пульта.

Volume Pedal

Педаль громкости- это самое простое из всех устройств: оно состоит из корпуса с педалью, которая с помощью зубчатой передачи связана с осью потенциометра. Требуется такое устройство для оперативного контроля громкости звука. Дело в том, что при использовании нескольких примочек громкость при разных комбинациях включенных эффектов может меняться, и здесь педаль громкости может прийти на помощь. Кроме того, используя эту педаль, можно формировать «мягкую» атаку, делать быстрое и в то же время плавное затухание звука и тому подобные вещи. Поэтому даже во многих гитарных процессорах и синтезаторах предусмотрен разъем для подключения такой педали. Существуют также модели, совмещающие в себе педаль громкости и еще какой-либо эффект (fuzz, wah-wah и т.д.).
Теперь, после краткого описания педалей (в гитарных процессорах эффекты аналогичны), перейдем к конкретным схемам их соединения между собой. Все то, что написано ниже, носит чисто рекомендательный характер, и не следует принимать эти советы как нечто единственно правильное и непреложное. В данной ситуации можно говорить лишь об общих правилах соединения, а конкретная цепь эффектов будет зависеть от вашей выдумки, слуха и индивидуальности. Свой собственный звук- вот ваша главная задача. Ниже мы рассмотрим цепочку, состоящую из всех эффектов, но надо понимать, что ни один здравомыслящий человек не станет использовать такую линию: конкретную конфигурацию диктует стиль музыки.

Гитарные эффекты. Виды и применение гитарных эффектов

Гитарные эффекты. Виды и применение гитарных эффектов

 

Виды гитарных педалей

 

Значение педальных эффектов в гитарной музыке

Педали гитарные эффекты представляют собой электронные приспособления, с помощью которых с разнообразными сочетаниями меняется конечный сигнал гитары.

Гитарные эффекты включаются физически в линию сигнала между инструментом и усилителем звука. Устройства смонтированы конструктивно в очень компактном корпусе, с расчетом обеспечения построения цепочек сигнала по модульной схеме. Модульная схема позволяет подключить в линию сигнала произвольное и неограниченное количество эффектов по произвольной очередности, достигая необходимого Вам результата.

Модульность и разнообразие педальных эффектов дают гитаристу возможность проводить самые разнообразные эксперименты со звучанием, получать искомый итог.

Сигнал подвергается влиянию эффектов на промежутке линии, начиная от инструмента до усилителя звука, прибавляя в звук искажение, перегруз, реверберации, модуляционные эффекты и прочие мелодичные экспрессии.

Гитарные педали эффектов делают возможным фактически заниматься саунддизайном. При использовании опытным профессионалом гитарный аудио — процессор воплотит в реальность самые немыслимые замыслы.

Многие педали эффектов можно с легкостью установить на слух (flanger, wah wah, time delay, холлы легко распознаются даже в малых дозах). Иные (динамика, ревер, искажение) в малых дозах не отличить от естественного «голоса» инструмента и поэтому они даже не всегда отождествляются с обработками. Музыканты, работающие в «живых» жанрах – джаз, фьюжн, лайт мьюзик и подобных – используют примочки именно так: чтобы было «незаметно».

Каждый, кто берет в руки гитару, должен уметь правильно и грамотно употребить гитарные эффекты, что позволит получать оригинальные и красивые варианты исполненной музыки.

Даже если Ваш музыкальный жанр не требует активного применения примочек, уважающий себя и свое ремесло гитарист обязан знать их предназначение и уметь применять. Это значительно повышает Ваш творческий и профессиональный кругозор, да и от форс-мажоров никто не застрахован.

 

Техническое исполнение

Гитарные эффекты технически выполняются следующим образом:

• педали эффектов;
• рэковые аудиопроцессоры для гитары;
• гитарные эффекты, вмонтированные в усилитель звука или предусилитель.

 

Гитарные эффекты в виде педалей

Большое распространение имеют раздельные педали эффектов или устанавливаемые на пол педальные тумблеры.

Управляется такой вид эффекта очень легко — путем наступания на него ногой. Кроме легкого способа управления, этот вид имеет еще одно преимущество — модульную структуру. Ну и, конечно, очень маленькие размеры и вес: в одном кейсе можно запросто собрать цепь из 15-20 эффектов и носить ее в руках, как чемодан. Такая же цепочка, но из рэковых приборов, занимала бы целый рэковый шкаф, который пришлось бы катить на колесиках.

Чаще устанавливаемые на пол гитарные эффекты вставлена электроника с целью получения одного конкретного эффекта (ревер, хорус, компрессия и т. д.), реже – прибор обеспечивает пару близких по природе эффектов, например хорус совмещен с фланжером, вибрато – с тремоло, компрессор переключается в режим экспандера. Есть и мультиэффекты, но это чаще цифровые приборы. Модульность дает возможность совмещать разные эффекты в произвольной очередности, естественно, не ограниченной производителем, да и типом эффектов тоже. Безусловно, есть некие правила, например, для положения дисторшена и овердрайва в цепочке, но музыканты-авангардисты и экспериментаторы не придерживаются даже и их.

В основном, педали гитарных эффектов пашут от бытовой электрической сети 220В через адаптер питания, который выдает постоянный ток, понижая напряжение до 9В (реже – 12В или 18В). Также для питания используются девятивольтовые батарейки типа «Крона».

Использование блока питания имеет преимущество с материальной точки зрения, особенно если гитарные эффекты применяются часто (батарейки сажаются быстро, стоят не так уж мало, а если вы пользуете 5-10 педалей, сразу влетают в копеечку). В противовес финансовому аргументу имеется мнение, что применение батареек лучшим образом влияет на звучание, но это ничем пока еще не подкреплённое мнение. Плюсы батареек в мобильности и возможности работы в глубоко полевых условиях, но на этом плюсы и заканчиваются.

Наиболее распространенная схема, это когда педали эффектов включены в линию сигнала где-то между инструментом и усилителем мощности. В течение долгих лет производства гитарных примочек создалось немыслимое множество разновидностей эффектов, которые включались в какие только можно места по пути следования сигнала.

Такая свобода усложняет выбор необходимого гитарного эффекта. Трудно решить, что не хватает Вашей гитаре. При покупке не всегда возможно на слух испробовать все варианты. Лучше всего заранее быть ознакомится с основными видами гитарных эффектов.

 

Эффекты группы дисторшн (искажение)

Дисторшн

Это самый часто используемый гитарный эффект, применяемый к многочисленным стилям музыкальных произведений.

 

 

Искажение на ритм-секциях имеет «рычащее», тяжелое звучание, жесткость, агрессивность. Похож на рычание или вой ни то зверья, ни то работающего мотора, смотря как играет гитарист.

Сольная партия имеет тонкий и звонкий звук, мелодичное звучание. Здесь тоже выбор за гитаристом.

Овердрайв (перегруз)

Тоже очень популярен. Во многом напоминает дисторшн. Разница в инженерии, и в звучании – перегруз заставляет гитару «визжать».

 

 

В большинстве случаев применяется, конечно, в рок-музыке и в музыкальных стилях, близких к року. Также в джазовых композициях, в блюзе.

Перегрузом и дисторшеном активно пользовались и пользуются все знаменитые рок – группы: Дип Пеппл, Лед Зеппелин, Металлика, Нирвана, Секс Пистолс, Клаш, Лимп Бизкит – да кто угодно, кто играет рок.

Фуз

Считается уже чисто ретро эффектом. Очень хорошо подходит к агрессивному «электроакустическому» стилю шестидесятых — семидесятых. Музыканты увлекающиеся классической рок — музыкой обязательно выберут этот эффект.

 

 

Фуз отлично прозвучит в ритм-партиях при подключении в усилитель транзисторного типа. При подключении в ламповый усилитель, эффект будет похожим на овердрайв.

Металл

Строго говоря, конструктивно это не отдельный гитарный эффект, а все тот же дисторшен с овердрайвом, выведенные на экстремальные настройки. Наименование эффекта также часто используется с добавлением Хеви или Кор. Максимальное искажение звука достигается именно на педали эффектов этого вида. Грузный и металлический фон предает дополнительный темп в ритм — секции исполнителей, выступающих в жанре Нью Метал, Гринг Кор, Индустриал, Хард Кор,Траж.

Для тех, кто любит жесткое металлическое звучание, данный эффект необходим.

Блюздрайв

Эффект ассоциируется со звучанием блюзовой гитары. Производит нежно «трещащий» звук.

 

 

Бархатистые тона похожи на звучание усилителей прошедших годов, переносят исполнителей и слушателей в 50-70-ые годы.

Перечисленные эффекты по звучанию и направлению искажения звука относятся к группе Дисторшн.

Любопытными и очень распространенными являются также следующие примочки:

Вау- вау

Название получил от своего звучания. Гитара при прохождении начинает как бы «квакать»: «вау-вау-вау» в зависимости от ритмичного нажатия на педаль ногой гитариста, либо самостоятельно в зависимости от динамики сигнала – так называемое «автовау» . Так и прозвали: wah-wah effect. Второе название, которое закрепилось в русском языке – «квакушка». Иногда употребляют как »вах-вах”, что никакого отношения не имеет ни к эффекту, ни к официальному названию.

 

 

Это популярный и особенный гитарный эффект. Вау-вау обладает одной замечательной фичей. Он моделирует как бы охрипший человеческий голос схожий с буквами «а», «о», «и», «е». «Вау» у многих гитаристов вообще стоит на втором месте по популярности после овердрайва и дисторшна.

Такие стили музыки, как фанк, вообще трудно представляются без звучания wah wah.

Дилей

Это эффект задержки исполненного звука, контроля времени. Дилеи развились в еще один отдельный вид гитарных примочек — луперы.

 

 

Ревер

Моделирует просторный холл, эхо, отголоски. Рум-симуляторы создают впечатление, что музыка звучит в большом зале с хорошей акустикой.

 

Фланжер

Этот гитарыный эффект относитя к типу модуляционных. Напоминает звук авиатурбин. Есть варианты приборов, в которых звук еще и »бегает” по динамикам. Был очень популярен в 60-70 в так называемой «психоделической» музыки.

Хорус

Используется для создания эффекта, что играют пара или группа инструментов, или эффекта «двоякой объёмности» звука. Родственен с фланжером.

Отдельно хорус применяется редко. В большинстве случаев является дополнением остальных.

Тремоло

Эффект подражает тремоло оборудование на электрической гитаре. Это учащенное волнообразное воспроизведение звука или перемена гармонии.

Эквалайзер

Используется с целью повышения или понижения тона, вырезания нежелательных участков спектра. То есть дает возможность акцентировать частоты, делать звучание или более отчетливым, или более приглушенным, поработать с «сочностью» гитары, либо частотно освободить место в спектре для другого инструмента (например, расчистить середину в сигнале ритм-гитары, чтобы она не забивала соло.

 

 

Эквалайзер бывает и встроенным в инструмент – вмонтирован в полу акустические гитары, а также в предварительные усилители и в оконечники.

Октавер

Данный аксессуар используется для понижения или повышения звука на необходимое количество октав. Эта примочка еще и может делать звук гитары похожим на синтезатор.

Профессиональным гитаристам следует не забывать про этот эффект – он может дать очень неожиданный звук.

Все вышеперечисленные гитарные эффекты дополняют друг друга, способствуя созданию красивых и современных композиций.

Эффекты группы дисторшен являются лидерами-компополитами, задающими акцент всего звучания, и поэтому часто педали этого типа в цепи трудно «подружить» друг с другом (то есть, их используют один-два раза, не больше). Хотя ассы гитарного саунддизайна включают в свои цепи и по 5-6 дисторшенов или перегрузов. Для дисторшена или овердрайва можно выбрать в качестве «продолжения» гитарный эффект Вау, Хорус или Делей, поделить сигнал на параллельные и обработать их по-разному, разделить сигнал частотно с помощью кроссовера и обработать низ и верха отдельно и так далее. Одним словом, простор для Вашей творческой фантазии почти не ограничен.

 

Автор: United-Store. При перепечатке активная ссылка обязательна

Гитарные педали эффектов – что это такое и способы их подключения

Педали эффектов – это приборы, предназначенные для обработки звука музыкальных электроинструментов. Некоторые из них меняют его полностью, а другие только добавляют ему объема и делают его глубже. Некоторые модели имеют слишком большие размеры и используются только в студиях, а другие – компактные – позволяют транспортировать их для использования на концертах, репетициях и вообще где попало.

Зачем нужны педали, если гитара и так играет

Первые примочки появились еще в шестидесятых годах прошлого века и достаточно быстро обрели популярность у музыкантов. И сейчас уже сложно представить, чтобы игра на электрогитаре обходилась без них. Потому что без педалей инструмент звучит похоже на самую обыкновенную акустику, а электро берут в руки для того, чтобы делать рок с приставками хард, кор и прочими.

С помощью звуковых эффектов можно создать все: от полного искажения звука до создания объема, от задержки до улучшения частотного диапазона. Главное, не прогадать в выборе примочки и, конечно же, правильно установить их на педалборде.

Типы педалей

Мы собрали в один список все самые популярные педали гитарных эффектов. Скорее всего музыканты, на которых ты равняешься используют что-то из этого списка, а то и несколько позиций. Так что тебе предстоит либо самостоятельно попробовать каждую педаль и выбрать то, что подходит для твоих целей.

Овердрайв, дисторшн и фузз

Когда речь заходит о роке просто нельзя обойтись без педалей перегруза. А если быть точнее, то без овердрайва, дисторшна и фузза. Без них просто нельзя представить существование рока. Каждая из педалей имеет собственный способ изменения звука.

Овердрайв – делает это мягко, с сохранением динамики исполнения. Дисторшн, в свою очередь, делает звучание резким и без этой педали не обошлась ни одна композиция тяжелого рока. А фузз полностью изменяет звук, делая его синтетическим и мало похожим на изначальный. В видео ниже ты можешь посмотреть и послушать, как они звучат.

К примеру, педаль овердрайва – AMT Electronics HR.

А вот и прекрасный представитель дисторшна – AMT E2 Legend Amps.

И, конечно, фузз – JOYO JF-320 Purple Storm Fuzz

Эквалайзер

Такая педаль позволит избирательно корректировать амплитуду сигнала. Она просто необходима при использовании большого количество эффектов или при низкокачественном усилителе мощности. При использовании педали, главное не переиграть с настройками, а то можно будет на выходе получить звук еще хуже, чем был до. Помните, что лучше ослабить ненужные частоты, чем усилить нужные.

Звук с эквалайзером на примере JOYO JF-11 EQ Bands Equalazer:

Бустеры

Эти педали громкости просто необходимы для тех, кто хочет, чтобы их соло было громче всех и слышалось отовсюду. А точнее при их помощи можно поднять звук гитары на несколько децибел выше, чем у остальных инструментов, и сделать это без перегруза и лишних изменений в звуке.

Пример работы бустера JOYO JF-301 Rated Boost

Дилей

Дилей или задержка при использовании соответствующей педали появляется за счет того, что к исходному звуковому сигналу добавляется его копия (и даже иногда не одна) с определенной задержкой. В среднем от 60 мс.

Работа педали на примере Yerasov Delay DМ-6 

Хорус

Педаль с эффектом хоррус позволяет имитировать одновременное звучание нескольких инструментов. Это происходит за счет того, что создаются дополнительные звуковые сигналы, проигрывающиеся с небольшой задержкой, которая в свою очередь никогда не остается постоянной. Так получается более объемный и насыщенный звук.

Работа педали на примере JOYO JF-316 Future Chorus

Фленджер

Эта педаль позволяет создавать эффект летящего звука, а само звучание напоминает звук двигателя самолета. По типу действия фленджер схож с хорусом, но у первого время задержки в несколько раз меньше – 5 мс. А также эту педаль можно без стеснения использовать с дисторшеном. Хорус в такой компании создает синтетический звук.

Работа на примере JOYO JF-327 Raptor Flanger

Ревербераторы

При помощи этой педали можно создавать эхо. Прибор делит входящий сигнал на два независимых друг от друга. Первый, оригинальный, отдает в усилитель, как есть, а второй – с некоторой задержкой, что и создает эффект эха. Этот прибор может показаться капризным для новичков, но стоит только потратить несколько вечеров на настройку, и ты сможешь получить тот звук, который тебе нужен.

Работа педали на примере AMT RY-1 Reverberry

Компрессоры

При помощи компрессора можно выровнять звук, а точнее поймать тот самый баланс между тихо и громко, и сделать идеально. И наконец-таки все соло зазвучат без провалов, дисторшн зажжет в полную силу и произойдет еще много хороших перемен. Но при условии, что для этой педали эффектов будет выбрано правильное место в цепи и произведена корректная настройка.

Работа педали на примере AMT G-Packer

Тремоло

Эта педаль позволяет получить пульсирующее звучание. Получается это эффект за счет периодического изменения сигнала, а точнее уровня громкости. Амплитудные изменения могут быть небольшими или полными, от этого зависит какой звук получится в результате.

Работа педали на примере JOYO JF-325 Molo-Trem

Педалборд

Если у тебя одна педаль, то тебе не нужно думать, как ее правильно установить. Положил рядом и начинай мучить гитару. Но, а если их не одна, а пять или десять, то такой подход уже не работает и нужно начинать думать о том, как подключать педали эффектов в правильную цепь.

К счастью, кто-то уже давным-давно придумал такую вещь, как педалборд – место для идеальной цепи из эффектов. Точнее придумывать там было особо и нечего – в шкафу нашлась подходящая доска и на нее прикрепились все педали и запитались. Так что если у тебя достаточно прямые руки для того, чтобы сделать все красиво и удобно, то вперед. А если прямота под сомнением, то в интернете можно найти уже готовые варианты.

Проблема и одновременно преимущество педалборда в том, что он необходим для удобства переноски всех примочек, что, соответственно, делает его достаточно тяжелым. В учет идет все. Сама доска, педали и сумка. А еще главное выбрать правильный размер так, чтобы влезли все примочки и осталось еще немного места для новых.

Крепление педалей происходит различными способами. Это может быть и стяжки, и даже сверление дыр, но самым предпочтительным в конце концов оказывается текстильная застежка – Hook Loop. Тканевая часть крепится к педалборду, а цепляющая часть с крючочками – к примочке.

А также важно продумать момент питания педалей. Ведь, как часто такое случается, для каждой нужна разная мощность, что несколько усложняет решение задачи. В ход пойдут блоки питания и различные разветвители.

Правильное подключение педалей

Но сделать педалборд – это только первый шаг к идеальному звуку. Если примочки установить, как попало, то и звучать оно будет, как повезет. Даже при наличии двух педалей уже стоит задуматься о том, что должно стоять первым. Например, в случае дисторшна и дилея, перегруз должен быть перед задержкой. А если их в несколько раз больше, то простым перебором будет подобрать правильное и качественное подключение будет уже сложнее. А чем дальше ты будешь углубляться в музыку, тем больше видов педалей эффектов ты узнаешь.

Рассмотрим пример, в котором у тебя 10 педалей. По классической схеме они должны составить такую цепь:

1. Преамп,
2. Компрессор,
3. Дисторшн,
4. Квакушка,
5. Хорус/флэнджер,
6. Дилей,
7. Эквалайзер,
8. Шумоподавитель,
9. Педаль громкости,
10. Цифровой ревербератор.

Хотя на самом деле все может быть и иначе. Эквалайзер, к примеру, может стоять вообще в любом участке цепи, а хорус после дилея.

Мы рекомендуем тебе сначала поставить все, как положено, попробовать, а потом начать экспериментировать со звуком, ведь ты же именно за этим взялся за гитару. И к тому же, как известно, правила созданы для того, чтобы их нарушать. Ничего не сгорит и не сломается, если ты перестроишь цепь основываясь на интуиции и полагаясь только на свой слух и тюнер.

 

 

Правильная последовательность гитарных примочек или Как правильно включать гитарные эффекты?

Ок, будем считать, что вы собрали все педали, которые давно хотели и даже купили хороший педалборд. Следующий шаг для каждого фаната гитарных эффектов — это определить порядок в цепи гитарных эффектов. Это особенно важно, если у вас есть гитарныепримочки нестандартных размеров и вы собираетесь спаять для них соединительный кабель самостоятельно. Желательно утвердить порядок эффектов на педалборде раз и навсегда, чтобы потом не перепаивать провода и вообще не трогать педали на борде. Основная сложность, возникающая у музыкантов — это понять до или после перегруза ставить те или иные эффекты. Так как дисторшн сильно влияет на характер звучания педалей, находящихся с ним в одной цепочке, ответ на этот, казалось бы, простой вопрос, может помочь вам избежать потери времени и множества перестановок эффектов на вашем педалборде.

Рассмотрим ка правильно строить цепочку гитарных эффектов до перегруза:

Тюнер для гитары:

Скорее всего вам нужно будет быстро настраиваться на концертах и репетициях. Поэтому тюнер ставим на первое место в цепочке эффектов. Если перед ни стоят другие эффекты, они влияют на качество и скорость настройки, а если вам приходится их выключать, вы тратите на это время. Куда проще одним нажатием включить только тюнер и спокойно и быстро настроиться. Некоторые люди для тюнера используют true-bypass looper’ы, чтобы полностью выключать тюнер из цепочки и оставлять сигнал максимально чистым.

Пример расположения гитарных педалей на педалборде

Компрессор / педаль громкости / бустер:

Компрессор гитаристы всегда любили ставить в самом начале цепочки. Так как компрессоры сильно влияют на динамику, сустейн и звучание инструмента в целом, его расположение именно в начале цепочки является оптимальным, если вы хотите сохранить тот самый классический фанковый привкус независимо от педалей, которые идут уже после компрессора.

Педаль громкости, расположенная в начале цепочки, работает больше как ручка громкости на гитаре. С ее помощью можно уменьшать уровень перегруза, а также плавно регулировать громкость, играя с нотами и срезая самое начало атаки. Если вы располагаете педаль громкости в конце вашего борда, она работает как мастер громкость на усилителе. Таким образом она будет уменьшать общий уровень сигнала, аналогично ручке громкости усилителя. Лучше всего ставить педаль громкости перед педалями задержки и реверберации, чтобы хвосты могли плавно затихать.

Бустер обычно ставится после компрессора, чтобы компенсировать чрезмерную компрессию а также сделать звук звукоснимателей с низким выхлопом чуть погромче. Если же вы используете на сцене длинный кабель от гитары до борда, а бустер у вас работает в роли буфера, чтобы компенсировать падение громкости из-за слишком длинного кабеля, лучше ставить его самым первым, ещё до тюнера. Большой плюс бустера в том, что его можно ставить практически в любом месте вашей цепочки. Попробуйте его после всех педалей прямо перед усилителем и посмотрите, что получится.

Питч шифтер.

В эту категорию включаются аналоговые и цифровые изменители высоты тона, такие как Whammy, октаверы (octave), кольцевые модуляторы (ring modulator) и различные синтезаторы. Принципиально важно располагать их именно до педалей перегруза. Так они лучше отслеживают оригинальный сигнал с гитары. Как правило эти эффекты лучше всего обрабатывают одиночные ноты, если нот больше, они начинают путаться в происходящем и грязнят звучание. Одна из последних разработок Digitech — педаль Harmony Man позволяет более хитрую обработку сигнала и искажение звука до его обработки питч шифтером. В этой педали раздельные гнёзда send и return для подключения ваших педалей перегруза.

Квакушка / эквалайзер.

Если не хотите чтобы звук был как из банки, лучше располагать эти педали перед перегрузами. Допустим вы подгрузили сигнал и подняли середину квакушкой как midrange booster’ом, тогда, если ваш дисторшн расположен после квакушки, он только подчеркнёт эти частоты, не меняя сам характер звучания и сохранив его естественность. Тот же самый midrange booster (или квакушка в нажатом положении) обычно подчеркивает те частоты, которые не акцентируют педали перегруза типа Tubescreamer. В целом квакушка — хорошая педаль для прорезающих соло, особенно в сочетании с мутноватыми фуззами, когда нужно, чтобы соло не только лилось, но и кричало. Лично я люблю грязные фуззы, они звучат круто, по-своему, я предпочитаю ставить их перед квакушкой. Послушайте тему “Maggot Brain” у Funkadelic или у J. Mascis. Обе версии звучат с сумасшедшим фуззом, который дальше включается в квакушку.

Эквалайзеры имеют более широкий частотный диапазон, чем квакушки и, в принципе, их можно ставить где угодно в гитарной цепи. Педаль эквалайзера перед всеми эффектами будет влиять на то, как эффекты обрабатывают сигнал, так как она по сути меняет поступающий в них сигнал. К примеру, Seymour Duncan Pickup Booster практически превращает звук синглов в звук хамбакеров. Ваш овердрайв и фейзер, например, будут перегружать звук по-разному в зависимости от мощности звукоснимателей. Например я, играя на бас-гитаре в одном из своих проектов, использую эквалайзер для того, чтобы убрать излишние низкие частоты, которые в любом случае мой старый ламповый усилитель не воспроизводит. Более того, все остальные эффекты так звучат с басом чище.

Модуляция.

В эту категорию традиционно входят фейзер, хорус/флэнжер и эффекты вибрато. С этими эффектами нет никаких правил. Следуйте только тому, что подсказывает вам ваш слух. Мне очень нравится, как звучит фейзер перед перегруженным усилителем, поэтому я его ставлю и перед педалями перегруза на своём борде.

Педали chorus можно ставить после перегруза, если вы хотите более металлический, похожий на флэнжер звук. С флэнжером особо не поэкспериментируешь. Лучше всего он звучит именно после перегруза, выдавая тот самый звук реактивного самолёта, который популяризовал Эдди Ван Хален. С другой стороны звучание фьюжн образца 80х основано на эффектах хорус именно до перегруза, что делает звук мягче, хотя и немного грязнее.Максим Иванов — педалборд Sons Leave For Battle / Seven7Steps

Отличный пример того, как звучит вибрато -«Star Spangled Banner” Джими Хендрикса. Это классический Fuzz Face, включенный в Univibe. А вот Robin Trower, например делает наоборот. Сначала fuzz, потом vibe и затем уже overdrive! Послушайте его записи! Хотите более грязный звук — включайтесь модуляцию до искажения. Хотите более ярко выраженные эффекты модуляции — включайте их после искажения.

Наконец-то… Место для грязи.

Дисторшн, орвердрайв и фузз. Вот мы и добрались до них по порядку. Звучать здесь они будут, как надо и ничего сложного, казалось бы, нет. Но что делать, если пдалей перегруза у вас несколько или много? Fuzz — капризная зверюшка, особенно германиевый фузз. Они плохо переваривают перегруженный сигнал на входе. Звук в этом случае получается не такой мягкий и тёплый, как у чистого фузза. Именно по этой причине я стараюсь ставить педаль фузз вначале, а все остальные перегрузы уже после неё.

Я проводил разные эксперименты, например, подключая в цепочку три Xotic Booster’а. Три разные педали в разном порядке позволяют получить очень непохожее, уникальное звучание. Нет какого-то лучшего звука, они просто все разные и все применимы в различных ситуациях

После перегруза. Delay/reverb.

Как я уже упоминал ранее, flanger и chorus тоже могут стоять здесь, так как они, в принципе, из того же семейства, что и педали delay. Не важно, аналоговый дилей или цифровой, единицы используют их где-то, кроме как в конце цепи на педалборде. В таком расположении есть большой смысл. Delay будет передавать все нюансы сигнала, поступающего в него, будь то сумасшедший перегруз или быстрая работа квакушкой…

Естественно, вы уже всё знаете про петли эффектов благодаря нашим предыдущим статьям. Петля эффектов великолепно подходит для подключения эффектов задержки и реверберации. Эхо и повторения звучат более чисто, мутность исчезает. Для сравнения попробуйте поставить дилей после педали перегруза перед усилителем или же обработать уже записанный перегруженный сигнал плагином задержки в любом музыкальном редакторе. Во втором случае звук будет намного чище, полнее и богаче.

Использование петли эффектов даёт вам больше возможности управлять уровнем обработанного (wet) сигнала. Ревербератор в петле чувствует себя, как дома. Также как и встроенный пружинный ревербератор в усилителе, он включается после секции предусиления. Главное, о чем стоит помнить, это то, что на звучание ревербератора теперь прямым образом влияет звук вашего усилителя и настройки на нём. Если вдруг вам кажется, что ваши delay и reverb звучат непохоже на себя, пора попробовать их в петле эффектов.

Тремоло.

Точно также, как и во встроенных в старые усилители тремоло, лучше всего ставить его ближе к концy. Некоторые предпочитают подключать тремоло после задержки, но перед ревербератором, так что темп, в котором работает тремоло, будет оставаться таким же, независимо от настроек на педали задержки. На самом деле — вам решать, какой звук вам важнее. Если нужна пулемётная трель, тремоло точно надо ставить в самом конце. Но помните, что отрывистая реверберация не естественно звучит. Поэтому опять же, используем уши по назначению.

Итак, вот вам моя точка зрения на порядок подключения гитарных эффектов. Надеюсь, вы почерпнули из статьи что-то новое для себя. Главное помнить, что правил здесь нет. Я часто экспериментирую с расположением педалей на педалборде, благо липучка позволяет это делать. Извините, что не затронул процессоры эффектов. Это отдельный разговор. Возможно и до них у меня дойдут руки. А пока делитесь, какой самый интересный и необычный звук вы смогли получить и какие эффекты для этого вы использовали?

Хочу ещё раз напомнить Вам, что данная схема не является единственно верной. Она является основой, от которой можно развивать различные эксперименты. Только экспериментируя, Вы добьетесь своего собственного, оригинального звучания и создадите свою цепь гитарных эффектов.

Подключение гитарных эффектов в педалборде

Всем привет! Сегодня мы займёмся наведением порядка на ваших педалбордах. Ведь они у вас уже есть, не так ли? Будет много вещей, которые кажутся очевидными, однако их стоит освежить в памяти. А для кого-то, возможно, эта статья будет открытием. Многие гитаристы расставляют примочки интуитивно, не задумываясь о том, как они могут звучать в другом порядке. Такой подход тоже имеет право на жизнь, но мы с вами пойдём дальше и разберёмся в нюансах.

Если у вас всего две педали — дисторшн и дилей, вы как правило ставите дилей вторым, после перегруза (гитара в дисторшн, оттуда в дилей и дальше в усилитель). Но чем больше у вас педалей становится, тем картина все больше усложняется и всё уже не так очевидно, как раньше. А особенно, если у вас всякие необычные примочки типа Whammy и т.п.

К тому же, различные процессоры эффектов, такие как эквалайзеры и ревербераторы, могут размещаться на разных участках цепи, в зависимости от желаемого результата. Очень популярный предмет для споров — ставить квакушку перед или после перегруза. Хендрикс ставил свою квакушку до фузза, хотя логика говорит, что стоит всё же ставить после.

Возможно, сейчас вам кажется «да ладно, я отлично знаю в каком порядке надо ставить мои педали, но, наверное, я не до конца понимаю, почему.» Разберёмся!

Прежде, чем мы обсудим различные категории эффектов, давайте проведём маленький соц.опрос, чтобы определить ваши предпочтения. Дайте оценку от 1 до 10 следующим эффектам. 1 — первая примочка, в которую включается гитара, 10 — последняя, из которой звук попадает в усилитель.
1. — A. Эквалайзер (EQ)
2. — B. Дисторшн (овердрайв, фузз, перегруз)
3. — C. Хорус/Флэнджер
4. — D. Шумоподавитель (нойз гейт)
5. — E. Цифровой ревербератор
6. — F. Педаль громкости
7. — G. Преамп (предусилитель)
8. — H. Компрессор
9. — I. Дилей (задержка)
10.- J.Квакушка

Вот какой порядок будет «типа правильный»: 1) G, Преамп;
2) H, Компрессор;
3) B, Дисторшн;
4) J, Квакушка;
5) C, Хорус/флэнджер;
6) I, Дилей;
7) A, Эквалайзер;
8) D, Шумоподавитель;
9) F, Педаль громкости;
10) E, Цифровой ревербератор.

Не стоит сразу поднимать шум, мол, ничего подобного, это всё туфта. Это классическая схема. Возможно у вас поменялись местами хорус и дилей, это бывает часто. Также довольно часто эквалайзер ставят сразу после компрессора. На самом деле, эквалайзер вообще такая педаль, которую можно ставить везде.
Если у вас больше четырех педалей стоят не в том порядке, или наоборот у вас всё «по классике», стоит разбить ваши эффекты по категориям, а затем выяснить, почему одни категории располагаются перед другими в сигнальной цепи.

Грубо говоря, вот основные категории гитарных эффектов:
Эффекты усиления сигнала
Эффекты задержки
Пространственная обработка
Другие эффекты
Вот, что входит в каждую из этих категорий:

Эффекты усиления сигнала. В эту категорию входят все эффекты, основанные на усилении сигнала и его эквализации. Как правило, эффекты в этой категории не направлены на изменение основной природы звучания, скорее на усиление либо всего сигнала (преампы) либо отдельных частот (эквалайзеры).

Бустеры усиливают родной сигнал, оставляя частотные характеристики максимально близкими к оригиналу (минимальный окрас). Исключение — ламповые усилители, взаимодействуя с бустерами, меняют своё звучание. Это и есть так называемый «подогрев» или «раскачка». Часто у бустеров есть секция эквалайзера и другие ручки управления. Их, как правило, ставят первыми в цепи, чтобы подаваемый на них сигнал был максимально чистым, даже если ваша цель на выходе получить перегруз.

Компресоры уменьшают динамический диапазон, делая громкие сигналы тише, а тихие — громче (как вы догадались?). Некоторые гитаристы использую компрессоры, чтобы увеличить сустейн (длительность звучания нот). Но это скорее побочный эффект от компрессора, хотя и звучит довольно круто!

Вообще-то компрессор придуман для того, чтобы получать на выходе постоянный, предсказуемый уровень сигнала, не влияя на его частотные характеристики. Но при большой компрессии неизбежно теряются высокие частоты. Мы можем вернуть их эквалайзером EQ (либо в самом компрессоре, либо при помощи дополнительного эффекта).

Дисторшн.

Возможно вам сложно представить, что Boss Blues Driver — это простой усилитель сигнала, ведь он так сильно его меняет. Тем не менее, с технической точки зрения, всё что он делает — это усиление сигнала в секции предусилителя до уровня, когда схема перестаёт воспроизводить оригинальный сигнал без изменений и, соответственно, перегружается.

Blues Driver — это дисторшн, поэтому его надо ставить сразу после преампа или компрессора.

Эквалайзеры также используются как усилители сигнала, с тем лишь исключением, что они усиливают не весь сигнал целиком, а лишь отдельные его части. Те самые части, что мы выбираем, настраивая наш эквалайзер.
Графические эквалайзеры используются в самых разных ситуациях. Они удобны там, где нужно выделить какую-то отдельную частоту или наоборот её убрать. Кроме таких исключений, как квакушка и фейзер, эквалайзеры не меняют общее звучание слишком радикально и чаще используются для целей коррекции сигнала (устранения дефектов в звучании).

Wah-Wah (квакушки) — это активные эквалайзеры, диапазон которых меняется вашей собственной ногой. Принцип работы квакушки — это задранная вверх частота (точнее, «частотный горб»), который смещается в средне частотном диапазоне (как правило около 500 Гц—2 кГц). На выходе получается звук, напоминающий человеческий голос.
Есть множество способов использовать квакушку: медленно открывать и закрывать ее, играя быстрое соло. Можно делать «уака-уака» — популярный звук в 70х. Это делается так: глушите струны левой рукой, правой играете по ним, в это время работая квакушкой с тем же ритмом. Можно использовать квак, как мягкий модуляционный эффект или как фильтр, оставляя ее в фиксированном положении.

Бывают также автоматические квакушки, они также называются envelope filter. Это по сути та же квакушка, только реагирует она не на вашу ногу, а на ваше звукоизвлечение. Играете мягко и она работает медленно и мягко, начинаете активнее бить по струнам — появляется то самое «уака-уака». Особенно популярен этот эффект у бас-гитаристов. DOD FX 25B — это envelope filter или автоматическая квакушка, ставить в цепи её надо так же, как и обычную квакушку.

Как правило, квакушки идут после бустеров, но вспомним Джими Хендрикса, который нарушал все возможные правила, и музыка его от этого только выигрывала! Квакушку также некоторые музыканты используют при реампинге в студии. (скоро мы и про это напишем!)

Подсказка: если вы записываете гитарный трек, и ваша техника игры с квакушкой не очень крутая, попробуйте записать звук без квакушки, а потом пропустите его через квакушку, полностью сосредоточив всё внимание только на ней (можно даже играть руками) и запишите это в новый трек!

Эффекты модуляции и задержки

Самое большое разнообразие звучаний можно получить именно в этой категории эффектов. Они основаны на изменении времени звучания. По умолчанию, эффекты этого типа сочетают оригинальный сигнал с обработанным (задержанным), именно поэтому такие эффекты хорошо звучат, если их подключать в петлю эффектов (разрыв) усилителя.

Эффекты задержки берут чистый сигнал, записывают его (цифра), задерживают во времени и воспроизводят, сочетая с чистым сигналом, который идёт параллельно. Может показаться что у лупера и хоруса ничего общего, но на самом деле принцип работы у них один и тот же.

Хорус/Флэнджер можно спокойно менять местами. Скорее всего вы не станете использовать 2 таких эффекта одновременно, ну, по-крайней мере в стандартных ситуациях. Хорус — менее яркий эффект из этих двух, по сути он представляет из себя задержку от 1 до 50 мили секунд, часто выпускается в стерео вариантах. Флэнджер (см. рисунок ниже) меняет звук более существенно. Ставьте эти эффекты после перегрузов, но до дилея и ревербератора.

BOSS BF3 Flanger — после перегруза, до дилея.

Питч шифтеры, также известные как гармонайзеры, хотя, на самом деле — это просто позаимствованное у компании Eventide название. Как работает этот эффект — он берёт оригинальный сигнал и расстраивает его на сотые доли по полутона. Лёгкая расстройка сигнала звучит очень похоже на хорус; более мощная — как интервалы, например, терции, кварты, квинты и т.д. Умные питч шифтеры, их еще называют интеллигентными (Intelligent pitch shifters) берут интервал от ноты в зависимости от конкретной тональности и лада, в которых вы играете, так что вы можете как бы вести две партии одновременно (так часто делают классические американские рок-группы в стиле southern rock).

Дилей (задержка). Добавляя в вашу цепочку эффектов дилей, важно понимать, что по сравнению с эхо, которое взвучит более естественно, дилей — это дискретные или проще говоря просто те же самые звуки, повторяемые с определенным временным интервалом после чистого, оригинального сигнала (выражается в мили секундах). Дилей начинает звучать объёмно, когда вы выставляете на нём время задержки более 100 мс. Поставьте 125 и получите эффект, похожий на шлепок, его еще называют «slapback» — популярный эффект в стиле рокабилли, а также в тяжелой музыке (добавляет жира в риффы). Более долгое время задержки (около 300 мс) позволяет получить глубокое, воздушное звучание, особенно хорошо подходящее для лирических соло.

В педали задержки также часто используются следующие ручки управления: Feedback (сколько раз обработанный сигнал повторится), Modulation (фильтр, позволяющий получить звук наподобие хоруса в задержанном сигнале). В стерео дилеях бывают также ручки панорамы для настройки эффекта «пинг-понг», когда ваш сигнал летает от одной колонки к другой. Обычно дилей ставится в самом конце цепочки, прямо перед ревербератором, если конечно, он не используется в качестве ревербератора. В таком случае дилей идёт последним.

Пространственная обработка. Реверберация и задержка

В традиционном применении, ревербератор и дилей (последний также входит в группу эффектов модуляции и задержки) являются эффектами пространственной обработки и поэтому ставятся в самом конце цепочки. (Некоторые педали типа BOSS RV-3 сочетают в себе и задержку и реверберацию). Самое естественное звучание получается, когда эти эффекты воспроизводят обстановку, в которой мы могли бы слышать наш звук — например большой зал или небольшая комната. Нет особого смысла вешать хорус уже после ревербератора с большим хвостом. А вот наоборот — очень даже! Если вам требуются специальные эффекты, например четкое ритмичное воспроизведение реверберационного эффекта или ревербератор с обрезаемыми хвостами (как малый барабан у Фила Коллинза) — тогда ваша цепочка не заканчивается на ревербераторе и вы обрабатываете сигнал уже после него. BOSS RV-3 (снят с производства) — сочетает дилей и ревербератор, ставим после эффектов модуляции.

Подсказка: если вы используете ревербератор в студии, предупредите об этом звукорежиссёра. У него могут быть другие планы на обработку ваших треков уже поле их записи.
Если вы записываетесь самостоятельно, подумайте о том, чтобы добавить реверберацию только когда уже все остальные инструменты записаны и вы слышите пачку. Часто бывает, что хочется исправить то, что записано и для этого приходится писать всё с начала.

Если для комфорта при записи вы хотите слышать реверберацию в сигнале, практически любой более-менее адекватный микшер позволит вам примешать эффект в сигнал, при этом не записывая его в трек. Любой аудио редактор позволяет это делать программным способом по умолчанию.
Другие эффекты
Есть и другие эффекты, которые не попадают ни в одну из предыдущих категорий, зато попадают в нашу цепочку!

Фейзер звучит похоже на флэнджер, но на самом деле это скорее разновидность эквалайзера. Тем не менее, его стоит ставить туда же, где и остальные эффекты модуляции (хорус, флэнджер и питч шифтер) — после перегрузов и эквалайзеров.

Октавер — эффект, подмешивающий к оригинальному сигналу сигнал, повышенный или пониженный на одну или несколько октав. Этот эффект можно получить и при помощи питч шифтера, так что ставьте его перед эффектами задержки.

Эксайтеры, такие как BBE Sonic Stomp — это эффекты на основе эквалайзера. Суть — делают звук ярче, так что есть смысл их ставить в конце цепочки (но до ревербератора, чтобы сохранить естественное затухание сигнала).

Октавер — любимый эффект Джими Хендрикса, известный способ сделать ваше соло более выразительным и жирным.Подсказка: если вы экспериментируете со звуком, эксайтер может помочь вам получить «металлическое звучание», если поставить его после эффектов задержки. Эксайтер будет обрабатывать частоты, которые выдают ему ваши примочки, уже обработавшие ваш сигнал. Если металл не нужен, двигайте эксайтер в начало цепи.

Шумоподавитель, он же нойз гейт, придуман для того, чтобы убирать сигнал полностью при достижении им определенного минимального уровня. Так можно лечить фонящие и шумящие гитары. Если хай-гейн — это ваше, подумайте о том чтобы купить себе хороший шумоподавитель. Тогда в паузах у вас действительно будут паузы, а не свист и скрежет. Шумодав ставится перед ревербератором и работает со звуком всех предыдущих эффектов. Домашнее задание — поставьте шумодав после ревербератора и посмотрите, что получится с хвостами сигнала. Фил Коллинз, рэпперы и хип-хопперы давно этим пользуются.

BOSS NS2 — классический шумоподавитель, ставим до ревербератора, сохраняя естественное звучание при его затихании.

Порядок эффектов: два подхода

Ниже на рисунке педалборд BOSS BCB-60. Обратите внимание, что компрессор и дисторшн идут в начале цепи, а эффекты задержки — в конце. Эквалайзер посередине, у него дипломатические номера. Куда хочет, туда и паркуется. Это простейший образец традиционной расстановки эффектов на педалборде гитариста.

Более сложный подход к порядку на вашем борде показан на следующем рисунке. Это те самые 10 эффектов, которые были в начале статьи в нашем опросе. Бывает так что вам нужно несколько примочек одного типа. Далеко не всегда вы захотите использовать их одновременно, их можно менять местами как вам угодно. Одно нужно учитывать, последовательное подключение эффектов один за другим обязательно скажется на вашем гитарном сигнале. Даже если примочки не работают, они сосут частоты из вашей гитары. Выходов несколько — покупать примочки с тру байпассом (пассивным обходом), хотя есть и его противники, либо использовать специальную систему коммутации гитарного сигнала — свитчер. По крайней мере, советуем узнать, что это такое и с чем его едят. Штука удобная и для звука полезная. Вот схема со всевозможными эффектами цепи. Это ответ на вопросы в начале статьи. Как видим, квакушка может прыгать с одного места на другое. За это мы все дружно говорим «Спасибо, Джими Хендрикс!»

Заключение
Как нам показал Джими, не всегда стоит следовать правилам. Вы ничего не сломаете и у вас ничего не сгорит, если вы будете менять примочки местами. Описанная выше схема нужна для того, чтобы сохранить ваш гитарный сигнал максимально естественным. Попробуйте сначала сделать всё по правилам, а потом экспериментируйте, пока не добьётесь нужного вам результата. Возможно, вам вовсе не нужно, чтобы ваша гитара звучала как гитара.

Удачи!

24 лучших гитарных эффекта

Несколько лет назад компания POP-MUSIC представила реальный хит парад гитарных обработок и объявила 50 самых продаваемых примочек за год. Статья понравилась нашим покупателям, получила массу откликов на электронную почту и кому-то, возможно, помогла определиться с выбором. И вот известный среди музыкантов онлайн-журнал MusicRadar, привёл список лучших примочек всех времён и народов.

1. Ibanez TS808 TubeScreamer — знаменитая педаль овердрайва, понравившаяся своим звуком настолько, что масса клонов и версий.

Ею пользовались: Стив Рэй Вон (Стиви Рэй Вон), Брэд Пейсли (Брэд Пейсли)… и все-все-все!

2. Maestro FZ-1 — прародитель всех педалей. Первый гитарный эффект на ламповых транзисторах и первый пушистик. Гибсоновский Maestro появился в 1962 году, но никто не обратил на него внимания. Казалось бы, не нужно больше портить оборудование в поисках интересного звука, но факт остаётся фактом. И так было до 1965 года, пока Кейт Ричардс (Кейт Ричардс) из Rolling Stones не записал свой хит «Я не могу получить никакого удовлетворения» с использованием FZ-1.Примочки в музыкальных магазинах расхватывали на глазах и мир гитарного звука изменился навсегда. В наши дни FZ-1 можно приобрести только с рук и обойдётся покупка за 250 долларов.

Пользовался гитарным эффектом Кейт Ричардс (Keith Richards) и почти все гитаристы 60-х.

3. BOSS DS-1 — самый популярный и самый доступный тяжёлый классический дисторшн. Несмотря на то, что педаль DS-1 выпускается с 1978 года, она до сих пор пользуется популярностью.

Педалью пользовались Стив Вай (Стив Вай), Джо Сатриани (Джо Сатриани), Курт Кобейн (Курт Кобейн).

4. Dallas Arbiter Fuzz Face — впервые гитарный эффект появился в конце 1966 года и практически сразу привлёк внимание гитарного мира. В педали использовались четыре резистора, три конденсатора и два германиевых транзистора AC128 или NKT275 NPN. За свой интересный дизайн примочка получила негласное название «Smile» 🙂

Примочкой пользовались: Джими Хендрикс (Джими Хендрикс) и Эрик Джонсон (Эрик Джонсон).

5. Electro-Harmonix Big Muff Pi — гитарный эффект дисторшн / фуз с регулировкой сустейна, который за 40 лет стал настоящей легендой.

Его использовали: Эрни Айсли (Эрни Исли), Дэвид Гилмур (Дэвид Гилмор), Джек Уайт (Джек Уайт).

6. Octavia / o / er — примочка, изобретённая Роджером Майером (Roger Mayer) была увековечена в соло «Purple Haze» Джими Хендриксом.Впоследствии было изобретено много новых версий Октавии.

Гитарным эффектом пользовались: Джими Хендрикс (Джими Хендрикс), Стив Рэй Вон (Стиви Рэй Воан).

7. Klon Centaur Professional Overdrive — профессиональный овердрайв, творящий чудеса, при использовании с обычным усилителем на 6L6. Жирная середина и прозрачное звучание — вот за что эту педаль любят Джон Мэйер, Джим Кампилонго и многие другие. Педаль нята с производства и купить её можно только с рук за бешеные деньги ($ 500 и более), однако разработчик Билл Финнеган (Билл Финнеган) намекнул на реинкарнацию модели.Когда это случится — кто знает, остаётся ждать.

Кентавром пользовались Джон Мэйер (Джон Майер), Мэтт Шофилд (Мэтт Шофилд).

8. Sola Sound Tone Bender — этой примочкой использования большинства гитаристов середины 60-х годов прошлого столетия. Известна своим гармонично-богатым и привлекательным звуком.

Педаль использовали Джефф Бек (Джефф Бек), Джимми Пейдж (Джимми Пейдж), Эрик Клэптон (Эрик Клэптон).

9. Marshall Guv’nor — классическая педаль дисторшн / овердрайв. Получила самую большую популярность после того, как Гэри Мур исполнил ее в «Still Got The Blues».

Педалью пользовались Гэри Мур (Гэри Мур), Джоуи Сантьяго (Джоуи Сантьяго) из Pixies.

10. Dallas Rangemaster Treble Boost — этим бустером пользовались с конца 60-х до середины 70-х годов XX столетия.Звук его до сих пор не потерял своей системы, а достаточно простую схему устройства поклонники собирали даже вручную.

Самые популярные музыканты, которые пользовались этой примочкой — Брайан Мэй (Брайан Мэй) и Рори Галлахер (Рори Галлахер).

11. Pro Co RAT 2 — эффект обязан своим появлением инженерам Pro Co, которые в середине 70-х гг прошлого века, решили на их базе построить что-то своё.Пара кремниевых диодов делает эту примочку настоящим зверем, способным вернуть к жизни любой ламповый усилитель. Особую популярность получила в 80-х годах.

Эффектом пользовались знаменитости — Джефф Бек (Джефф Бек), Джо Уэльш (Джо Уолш), Тёрстон Мур (Терстон Мур), Дейв Гроль (Дэйв Грол).

12. MXR Micro Amp — единственное предназначение этой маленькой педали — усиление, больше она ничего не умеет.Управляется только ручкой Gain и перегружать начинает только из крайнего правого положения. Надежная, с вечной батареей педаль, на которую можно положиться.

Ею пользовались такие знаменитости, как Джон Фрусчанте (Джон Фрусчанте), Пол Гилберт (Пол Гилберт), The Strokes.

13. BOSS ВD-2 Blue Driver — педаль воспроизводит звуки, ассоциирующиеся с блюзовой гитарой. Она вобрала в себя дух эффекты OD-1 и SD-1, имитирует звучание легендарных ламповых усилителей 30-летней давности.

14. Fulltone Full-Drive II Mosfet — этот гитарный эффект обеспечит жирное звучание вашей гитаре и превратит Strat в матёрый Les Paul. Вобрал в себя всё лучшее от TS-808 TubeScreamer, плюс дополнен функционалом.

Из знаменитостей эффектом пользовался Робин Трауэр (Робин Троуэр).

15. Fulltone OCD — педаль от американского производителя Fulltone, которая снабдит диапазон овердрайвов от тьюбскримеровского певучего до раскочегаренного маршалловского хайгейна! Fulltone OCD стоит в педалбордах у известных гитаристов.

Эффектом пользовались Майкл Ландау (Майкл Ландау), Кейт Урбан (Кейт Урбан) и многие другие.

16. BOSS SD-1 Super Overdrive — это классика. SD-1 имитирует звучание классического лампового усилителя при «перегруженном» входном каскаде. C момента появления в 1981 году, примочкой пользовались очень многие гитаристы по всему миру. Она является логическим продолжением модели BOSS OD-1 — первого компактного овердрайва, выпущенного в 1977 году.У OD-1 не было регулировки тембра и как следствие, он обладал ограниченным тональным диапазоном. В SD-1, не смотря на похожую схему овердрайва, звучание изменилось. Какая из примочек звучит лучше, сказать просто невозможно, но факт остаётся фактом — это два гитарных эффекта, вошедших в историю.

Из знаменитостей педалью BOSS SD-1 пользовались Эдвард Ван Хален (Эдвард Ван Хален), Закк Вайлд (Закк Уайлд).

17. Zvex Fuzz Factory — это флагманская модель гитарных эффектов, изобретенных Захари Вексом (Захари Векс) и самая популярная среди них.В построенной на базе старых германиевых транзисторов примочке, доступно больше настроек, чем в любом другом Fuzz-процессоре — ручки регулировки громкости, затвора, сжатия, привода и стабильности. Каждая примочка собирается вручную и раскрашивается тоже.

Знаменитые пользователи примочки: Мэттью Беллами (Мэтт Беллами), Джей Маскис (Джей Маскис), Джон Фрусчанте (Джон Фрусчанте).

18. Tech-21 Sansamp — с момента своего появления на свет сталино всенародными.В середине 90-х годов это напоминало настоящую гитарную эпидемию. Главное, чем отличались эти педали от обычных гитарных примочек типа «овердрайв» или «дисторшн», было то, что они давали возможность запускать напрямую в линию (в пульт) и получать достаточно качественный звук, без использования гитарного усилителя. И если учесть, что SansAmp помещается в карман, а разница в цене, по сравнению с обычной педалью, не существенная, то гитаристы, естественно, склонялись к приобретению именно «сенсампа».Многие гитаристы до сих пор не могут найти этой педали альтернативу.

Из известных музыкантов, педалью пользовался Курб Кобейн «Нирвана».

19. Voodoo Lab Sparkle Drive — педаль овердрайва от знаменитой лаборатории Voodoo, в которую добавлена ​​удивительная функция «Clean». Звучание педали схоже с винтажным звучанием TS-808, но при помощи ручки Clean можно подмешивать чистый саунд в её звук. В примочке реализована та же концепция, что и при использовании двух усилителей одновременно: чистого, второго перегруженного.

Примочкой пользуется Чино Морено (Чино Морено).

20. Blackstar HT-Dual — гитарный эффект от известной британской компании Blackstar Amplification. Слово двойное появилось в названии благодаря переключаемым каналам — clan / crunch и crunch / scream — именно этой особенностью примочка выделяется среди других примочек серии HT.Оригинальный звук HT-dual завоевал сердца тысяч гитаристов по всему миру.

Эффектом пользовались: Гас Джи (Гас Джи), Джил Нортон (Гил Нортон), Стив Конте (Стив Конте), Джей Мелер (Джей Мелер).

21. Carl Martin Hot Drive «N» Boost — гитарный эффект, в 1993 году для имитации звука старого доброго лампового усилителя. После его датировки компания Carl Martin тут же завоевала репутацию производителя отличных эффектов студийного качества.«Превосходно звучащая и необычайно полезная педаль» — именно так её охарактеризовал английский журнал «Guitarist» в 1997 году.

Из знаменитостей педалью пользовался Джо Бонамасса (Джо Бонамасса).

22. Providence SOV-2 — примочка, которая дарит музыканту гладкий и ровный дисторшн и которую очень любят использовать гитаристы типа Робена Форда. Может быть она выглядит достаточно просто (всего три ручки управления: уровень, драйв и тон), но эти настройки — настоящая находка для тех, кто любит динамический овердрайв.

Известные музыканты, которые-либо пользовались примочкой: Робен Форд (Роббен Форд), Мэтт Скофилд (Мэтт Скофилд), Роб Харрис (Роб Харрис).

23. Сеймур Дункан SFX-01 — первая педаль, которая появилась у известного производителя звукоснимателей и примочек Сеймура Дункана, благодаря ее успеху, не последняя. А ещё это первый гитарный эффект, который был разработан специально для работы со звукоснимателями, для достижения оптимального резонанса любых тональных приложений.Примочка работает со всеми музыкальными стилями.

Знаменитые музыканты, пользующиеся примочкой: Майкл Ландау, Питер Страуд и Тодд Вулф (Шерил Кроу), Гэри Россингтон, Рики Медлок и Хьюи Томассен (Линрид Скинирд), Грег Хетсон (Плохая религия), Фил Кэмпбелл (Motorhead).

24. Marshall Shredmaster — больше невыпускаемая педаль от компании Marshall Amplification. Работает как любой ламповый преамп, придавая звучание жирный оттенок с блюзово-мягкой окраской.В народе эта примочка получила название «Маршал в педали». Поддерживает самые разные стили игры: блюз, хард-рок, альтернативу, инди. Она была неотъемлемой частью звука эпохи Radiohead.

Знаменитые гитаристы, пользовавшиеся примочкой — Джонни Гринвуд, Газ Кумбс, Алекс Джеймс.

Николай Соколов / Гитарные педали, примочки

Практически любой гитарист, достаточно серьезно относящийся к исполнительскому мастерству, мечтает стать «узнаваемым» гитаристом, то есть тем музыкантом, которого можно легко узнать на слух по его игре. Важную роль в выполнении этой задачи играет уникальная манера игры, но не последнее место занимает и индивидуальный, неповторимый звук. В этой ситуации на передний план выходят различные электронные устройства обработки сигнала, которые могут кардинально изменить звучание электрогитары.
На самом деле, несмотря на сотни различных моделей, они известны на рынке, сами эффекты изобретено не так уж много, и большей части гитаристов они известны. Они намного меньше тех музыкантов, которые понимают принцип действия каждого прибора, реализующего свой собственный звук сознательно, а не путем перебора различных сочетаний эффектов.Мы попытаемся раскрыть секреты этой кухни.

Овердрайв, искажения

Начнем, пожалуй, самых известных из всех эффектов- овердрайва и дисторшна. Вообще-то названий у подобных примочек довольно много- fuzz, heavy-metal, tube screamer и т.д., но они выполняют одну и ту же функцию- искажение звука путем ограничения сигнала по амплитуде. Тем не менее, всю группу этих примочек можно условно разделить на две подгруппы- дисторшн, который дает более жесткое звучание, и «мягкий» овердрайв. В дальнейшем мы будем называть все примочки данного типа общим общим «дисторшн», если при этом нет специальных положений.
Сегодня, по-видимому, все гитаристы используют данный эффект. Это позволяет долго «держать» звук и создавать мощное звучание. Кроме того, использование этого эффекта позволяет преодолеть плохую технику музыканта и быстрые пассажи, которые без дисторшна звучали бы довольно неряшливо. Следует отметить, что при включенном эффекте нежелательно играть аккордами; звук становится очень «грязным» — это общий недостаток всех подобных устройств.
Ограничение сигнала по амплитуде может реализовываться схемотехническими решениями, рассмотрение которых не входит в задачи данной статьи. Возникающее за счет ограничения сигнала большое количество гармоник и придает звуку характерный оттенок.
Полученный в результате ограничения звука гитары зависит не только от конкретной схемы педали, но и от частоты входного сигнала обработки и выходного сигнала. За счет добавления большого количества гармоник, звук становится очень высоким, резким и неприятным. Поэтому, как правило, после ограничивающего каскада устанавливаются фильтры, выполняющие частотную коррекцию полученного сигнала. Тем не менее, возможно дополнительное применение частотнокорректирующих устройств, например графического эквалайзера.
Дисторшн обычно ставят в самое начало линии эффектов, но после компрессора, так длительный сустейн последнего обеспечивает более продолжительное ограничение сигнала.

Копрессор-поддерживающий

Следующий эффект, который мы рассмотрим, не менее популярен, чем дисторшн; это- компрессор-сустейнер.По названию можно догадаться, что делает это устройство- компрессирует сигнал, производит сжатие динамического диапазона звука гитары. В результате на выходе компрессора-сустейнера формируется сигнал с неизменной амплитудой амплитуды, в то время, как на входе амплитуда непрерывно меняется. Такую примочку можно использовать во всех случаях жизни.
Отметить разницу между компрессором-сустейнером и компрессором-лимитером.Поддерживающий сигнал на более или менее постоянном уровне, то второй только ограничивает пики сигнала до обычного уровня, передавая остальную часть сигнала без изменений.
Компрессор хорошо располагать в самом начале, подавая на его входной сигнал линии с электрогитары. В результате компрессии повышается сустейн и получается более плотный звук, столь необходимую для стоящего далее дисторшна.Уменьшить этот эффект не имеет смысла, что-либо перед компрессором.

Припев

Данный эффект делает звук гитары объемным, прозрачным и наполненным. Оригинальность звучания хоруса обусловила его широкое широкое распространение музыкантами. Хорус можно использовать как при аккомпанементе, так и при сольной игре, например, совместно с дисторшном. Сам эффект получается периодическим изменением времени задержки сигнала, которое составляет примерно 20-30 миллисекунд, причем чем больше изменение времени задержки, тем глубина хоруса, больше до эффекта расстроенной гитары.Если в студийных приборах используется обычно цифровой хорус, то в педалях он сделан на аналоговой элементной базе, что дает более красивый, по мнению многих гитаристов, звук. Однако цифровые хорусы большими возможностями, гибкостью и сервисными функциями.
В настоящее время большинство выпускаемых педалей реализуют эффект «стереохорус», где звук после обработки разносится по панораме.

Флэнджер, Phaser

Оба эффекта позволяют получить сложный нестационарный сигнал, в результате чего звук гитары становится объемным, «летящим», «воздушным».Ощущение полета при этом создается период изменением амплитудно-частотных характеристик сигнала.
Об открытии эффекта «флэнжер» ходят разные легенды. Один из них гласит, что неожиданно появился в 1958 году известный звукорежиссер и продюсер, доктор наук. При попытке «удвоить» голос, воспроизводя запись одновременно с двух магнитофонов, получился этот необычный звук (так как идеальной синхронной системой было невозможно, обе ленты чуть смещались по времени друг относительно друга).В современных примочках эффект реализуется путем добавления к исходному сигналу его собственных копий, сдвинутых по времени на порядка 1-10 миллисекунд, причем время сдвига непрерывно меняется.
Фэйзер , являющийся частным случаем флэнжера, осуществляет смешивание исходного сигнала с копиями, сдвинутыми по фазе. Несмотря на одинаковый механизм работы с флэнжером, эффект, производимый фэйзером, заметно отличается на слух.
Флэнжер, фэйзер, также упомянутый выше хорус- родственные эффекты, и имеет смысл использовать только какой-нибудь один из них.В цепи эффекты они ставятся после дисторшна, но до дилэя и ревербератора.

Вау-Вау

Или иначе «тембровое вибрато», еще один из наиболее распространенных гитарных эффектов. Так и в творческих партиях, так и в создании остинатных ритмических фигур. С помощью этой педали имеется возможность регулировать частоту подъема амплитудно-частотной характеристики для подчеркивания участка сигнала звукового сигнала. Иначе говоря, нажимая и отпуская педаль, вы перемещаете «горб» АЧХ в ту или иную сторону.Существуют также устройства Autowah, где управление осуществляется не педалью, а специальным встроенным генератором. Устройство выпускается как в виде отдельной педали, так и совмещенной с каким-нибудь другим эффектом.

Октавер

Устройство позволяет сдвигать спектр входного сигнала на октаву или две ниже или выше основной тона, при этом создает впечатление игры в октаву сразу двух инструментов. В аналоговых педалях эффект реализован посредством простого умножения или деления частоты, но так как спектр гитары имеет довольно сложную форму, то сдвиг частоты сигнала имеет условный характер, и изменение звучания достигается, в основном, за счет добавления определенных обертонов.Несмотря на редкое практическое использование октавера, он выпускается с 60-х годов и до сегодняшнего дня, и некоторые известные гитаристы (Джон Скофилд, Ларри Карлтон и др.) Включают его в свою батарею эффекты.

Тремоло

Это еще один из вариантов вибрато- амплитудное вибрато. Когда-то этот эффект был популярен, а теперь он всеми забыт, несмотря на то, что с помощью его можно добиться интересного звучания. На слух тремоло воспринимается так, как если бы при игре на гитаре ручку громкости быстро (с помощью одного герц) вращается из одного положения в другом.Устройство, реализующее этот эффект, представляет собой обычный электронный регулятор громкости, управление которым осуществляется генератором, вырабатывающим колебания инфранизкой частоты, при этой форме импульсов, производимым генератором, может быть различной (треугольной, синусоидальной и т.п.). Соответственно, различные будут закон модуляции сигнала, а значит и воспринимаемый на слух эффект.
Наиболее известное музыкальное произведение, где используется тремоло- это композиция «Money» группы «Pink Floyd» («Dark Side Of The Moon», 1973).

Эквалайзер

Эквалайзеры предоставляют собой многополосные регуляторы тембра, позволяющие осуществлять одновременную и взаимонезависимую регулировку на нескольких частотах. Эквалайзеры бывают двух типов графических и параметрических; Помимо студийных приборов, оба типа выпускаются в виде гитарных педалей.
Графические эквалайзеры являются многополосными регуляторами тембра с фиксированными полосами частот коррекции. Количество полос может сильно колебаться- от трех до 31 (так называемые третьоктавные эквалайзеры), гитарные же педали обычно представляют собой 7-полосные эквалайзеры.Как правило, в таких примочках принимаются следующие значения центральных частот: 100Гц, 200Гц, 400Гц, 800Гц, 1,6кГц, 3,2кГц, 6,4кГц (для бас-гитары значения несколько). В качестве регуляторов в графических эквалайзерах применяют движковые потенциометры, настроенные нужную амплитудно-частотную характеристику, ее вид можно наглядно наблюдать по положению ручек регуляторов.
Параметрический эквалайзер позволяет не только спад / подъем ширины полосы, но и выбирать центральную частоту и ширину полосы.Встречаются эквалайзеры, не позволяющие ширину полосы (например, отечественная педаль «Лель ЭП»), тогда такие эквалайзеры называются квазипараметрическими. Обычно в гитарных педалях число регулируемых полос равно трем.
же эквалайзер лучше Какой применять? Если требуется скорректировать общий гитарный саунд, то несомненно лучший выбор- это графический эквалайзер с его большим регулируемым полосным во всем частотном диапазоне гитары. Параметр же эквалайзер годится для более «тонкой» работы- ослабить или поднять какую-то конкретную частоту, например частоту фона или частоту «темных» нот, встречающихся на грифе гитары (о «темных» нотах речь пойдет во второй части статьи), хотя, конечно, ничто не мешает использовать его также, как и графический эквалайзер.
В цепи эффектов эквалайзер обычно ставится там, где требуется изменить характер звука, убрать или получить «пик» на характер звука. Его не следует ставить перед компрессором, который сгладит амплитудно-частотную характеристику, сформированную первым представителем.

Noise Gate

И на сцене, и в студии электрогитара производит довольно много различных посторонних звуков, требуемых маскировки. Это могут быть и случайно задетые струны, и фон, и щелчки от переключения звукоснимателей, и многое другое. Эти лишние звуки хорошо слышны только в паузах; при наличии же полезного сигнала они маскируются последним и практически незаметны на слух. Нойс гейт, или иначе шумоподавитель порогового действия, помогает решить эту проблему. Непрерывно следя за уровнем входного сигнала, он определяет, когда величина сигнала снизится до определенного значения, и перестает пропускать сигнал на выход. Когда сигнал поднимается до определенного уровня, выход устройства вновь открывается, причем его закрывание и открывание происходит плавно и мягко.Обычно срабатывания и отпускания шумоподавителя имеют разные уровни, а для защиты от случайных переключателей предусмотрена специальная система контроля. Как правило, педальное исполнение этого устройства позволяет управлять такими функциями, как регулировка порога срабатывания, времени нарастания и затухания сигнала.
Шумоподавитель ставят ближе к концу линии эффектов, но до дилэя и ревербератора, так как последние позволяют замаскировать шум, который может появиться при переключениях шумоподавителя.

Ревербератор, задержка

Реверберацией называется послезвучание, наблюдается в помещениях после того, как действие источника звука прекратилось. Послезвучание в результате многократных отражений звуковых волн от стен, потолка и других поверхностей. Если же источник продолжает излучать звуковые колебания, то звуковая картина в помещении представляет собой совокупность прямого звука и многократных отражений. Устройство, имитирующее реверберацию, называется ревербератором.Оно позволяет имитировать акустические характеристики того или иного помещения и благодаря этому получать более естественное, объемное звучание. Впервые искусственную реверберацию стали такими известными музыкантами, как Чет Аткинс и Лес Пол.
Современный студийный ревербератор способен выполнять много различных функций — от воспроизведения эффекта объемного звука до необычных тембров и спецэффектов, ревербераторы, выполненные в виде педалей, естественно, проще в плане возможностей.
Эффект «дилэй» (задержка) является по сути, эхо-эффектом. Этот эффект можно получить из реверберации увеличения времени задержки до уровня, когда отчетливо различаются отдельные повторы входного сигнала. Дилэй является довольно популярным эффектом у гитаристов и часто используется во время сольной игры.
И дилэй, и ревербератор обычно ставят в самый конец цепи эффектов. Однако, ревербератор в гитарной практике использует устройства общей обработки звука, управляет звукооператором с микшерного пульта.

Педаль громкости

Педаль громкости- это самое простое из всех устройств: оно из корпуса с педалью, которое с помощью зубчатой ​​передачи связано с осью потенциометра. Требуется такое устройство для оперативного контроля громкости звука. Дело в том, что при использовании нескольких примочек громкость при разных комбинациях включенных эффектов может меняться, и здесь педаль громкости может прийти на помощь. Кроме того, используя эту педаль, можно формировать «мягкую» атаку, делать быстрое и в то же время плавное затухание звука и подобных вещей. Поэтому даже во многих гитарных процессорах и синтезаторах предусмотрен разъем для подключения такого педали. Существуют также модели, совмещающие в себе педаль громкости и еще какой-либо эффект (fuzz, wah-wah и т.д.).
Теперь, после краткого описания педалей (в гитарных процессорах эффекты аналогичны), перейдем к конкретным схемам их соединения между собой. Все то, что написано ниже, носит рекомендательный характер, и не следует принимать эти советы как нечто единственно правильное и непреложное.В данной ситуации можно говорить лишь об общих правилах соединения, конкретная цепь эффектов будет зависеть от вашей выдумки, слуха и индивидуальности. Свой собственный звук- вот ваша главная задача. Ниже мы рассмотрим цепочку, состоящую из всех элементов, но надо понимать, что ни один здравомыслящий человек не станет использовать такую ​​линию: конкретную конфигурацию диктует стиль музыки.

Гитарные эффекты. Виды и применение гитарных эффектов

Гитарные эффекты. Виды и применение гитарных эффектов

Виды гитарных педалей

Значение педальных эффектов в гитарной музыке

Педали гитарные эффекты предоставляют собой электронные приспособления, с помощью которых различные сочетания меняются конечный сигнал гитары.

Гитарные эффекты включаются физически в линию сигнала между инструментом и усилителем звука. Устройство смонтированы конструктивно в очень компактном корпусе, с расчетом обеспечения построения цепочек сигнала по модульной схеме.Модульная схема позволяет подключить в линию сигнала произвольное количество эффектов по произвольной очередности, достигая необходимого Вам результата.

Модульность и разнообразие педальных эффектов дают гитаристу возможность проводить самые разнообразные эксперименты со вкусом, получать искомый итог.

Сигнал подвергается влиянию эффектов промежутка линии, начиная от инструмента до усилителя звука, добавляя в звук искажение, перегруз, реверберации, модуляционные эффекты и прочие мелодичные экспрессии.

Гитарные педали эффекты делают возможным вмешательство саунддизайном. При использовании опытным профессиональным гитарным аудио процессор воплотит в реальности самые немыслимые замыслы.

Многие педали эффекты можно с легкостью установить на слух (флэнджер, вау-вау, временная задержка, холлы легко распознаются даже в малых дозах). Иные (динамика, ревер, искажение) в малых дозах не отличаются от естественного «голоса».Музыканты, работающие в «живых» жанрах — джаз, фьюжн, лайт мьюзик и подобных — используют примочки именно так: чтобы было «незаметно».

Каждый, кто берет в руки гитару, должен уметь правильно и грамотно употребить гитарные эффекты, что позволит получать оригинальные и красивые варианты исполненной музыки.

Даже если Ваш музыкальный жанр не требует активного применения примочек, уважающий себя и свое ремесло гитарист обязан выполнять их предназначение и уметь применять. Это увеличивает Ваш творческий и профессиональный кругозор, да и от форс-мажоров никто не застрахован.

Техническое исполнение

Гитарные эффекты технически выполняются следующим образом:

• педали эффектов;
• рэковые аудиопроцессоры для гитары;
• гитарные эффекты, вмонтированные в усилитель звука или предусилитель.

Гитарные эффекты в виде педалей

Большое распространение имеют раздельные педали эффекты или установленные на пол педальные тумблеры.

Управляется такой вид эффекта очень легко — путем наступания на него ногой. Кроме легкого способа управления, этот вид имеет еще одно преимущество — модульную структуру. Ну и, конечно, очень маленькие размеры и вес: в одном кейсе можно запросто собрать цепь из 15-20 эффектов и носить ее в руках, как чемодан. Такая же цепочка, но из рэковых приборов, занимала бы целый рэковый шкаф, который пришлось бы катить на колесиках.

Чаще установленные на пол гитарные эффекты вставлена ​​электроника с целью получения одного конкретного эффекта (ревер, хорус, компрессия и т. д.), реже — прибор обеспечивает пару близких по природе эффектов, например хорус совмещен с фланжером, вибрато — с тремоло, компрессор переключается в режим экспандера. Есть и мультиэффекты, но это чаще цифровые приборы. Модульность дает возможность совмещать разные эффекты в произвольной очередности, естественно, не ограничены, да и типом эффектов тоже. Безусловно, есть некие правила, например, для положения дисторшена и овердрайва в цепочке, ноты-авангардисты и музыканты не придерживаются даже их.

В основном, педали гитарных эффектов от бытовой электрической сети 220В через адаптер питания, который выдает постоянный ток, пониженное напряжение до 9В (реже — 12В или 18В). Также для питания используются девятивольтовые батарейки типа «Крона».

Использование блока питания имеет преимущество с материальной точки зрения, особенно если гитарные эффекты часто (батарейки сажаются быстро, стоят не так уж мало, а если вы пользуетесь 5-10 педалей, сразу втягиваются в копеечку). В противовес финансовому аргументу имеется мнение, что применение лучшим образом влияет на звучание, но это ничем пока не подкреплённое мнение. Плюсы батареек в мобильности и возможности работы в глубоких полевых условиях, но на этом плюсы и заканчиваются.

Наиболее распространенная схема, когда педали эффектов включены в линию сигнала где-то между инструментом и усилителем мощности. В течение долгих лет производства гитарных примочек создано немыслимое множество разновидностей эффектов, которые включаются в какие только можно места по пути следования сигнала.

Такая свобода усложняет выбор необходимого гитарного эффекта. Трудно решить, что не хватает Вашей гитаре. При покупке не всегда возможно на слух испробовать все варианты. Лучше всего заранее быть ознакомится с видами гитарных эффектов.

Эффекты группы дисторшн (искажение)

Дисторшн

Это самый часто используемый гитарный эффект, применяемый к многочисленным стилям музыкальных произведений.

Искажение на ритм-секциях имеет «рычащее», тяжелое звучание, жесткость, агрессивность.Похож на рычание или вой ни то зверья, ни то работающего мотора, смотря как играет гитарист.

Сольная партия имеет тонкий и звонкий звук, мелодичное звучание. Здесь тоже выбор за гитаристом.

Овердрайв (перегруз)

Тоже очень популярен. Во многом напоминает дисторшн. Разница в инженерии, и в звучании — перегруз заставляет гитару «визжать».

В традиционных методах применения, конечно, в рок-музыке и в музыкальных стилях, близких к року.Также в джазовых композициях, в блюзе.

Перегрузом и дисторшеном активно пользуются и все известные рок — группы: Дип Пеппл, Лед Зеппелин, Металлика, Нирвана, Секс Пистолс, Клаш, Лимп Бизкит — да кто угодно, кто играет рок.

Фуз

Считается уже чисто ретро эффектом. Очень хорошо подходит к агрессивному «электроакустическому» стилю шестидесятых — семидесятых. Музыканты увлекающиеся классической рок — музыкой обязательно выберут этот эффект.

Фуз отлично прозвучит в ритм-партии при подключении в усилитель транзисторного типа.При подключении в ламповый усилитель, эффект будет похож на овердрайв.

Металл

Строго говоря, конструктивно это не отдельный гитарный эффект, а все тот же дисторшен с овердрайвом, выведенные на экстремальные настройки. Наименование эффекта также часто используется с добавлением Хеви или Кор. Максимальное искажение звука достигается именно на педали эффектов этого вида. Грузный и металлический фон предает дополнительный темп в ритм — секции исполнителей, выступающих в жанре Нью Метал, Гринг Кор, Индустриал, Хард Кор, Траж.

Для тех, кто любит жесткое металлическое звучание, данный эффект необходим.

Блюздрайв

Эффект ассоциируется со звучанием блюзовой гитары. Производит нежно «трещащий» звук.

Бархатистые тона похожи на звучание усилителей прошедших годов, перенос исполнителей и слушателей в 50-70-ые годы.

Перечисленные эффекты по звуку и периферии звука к группе Дисторшн.

Любопытными и очень распространенными являются также следующие примочки:

Вау- вау

Название получил от своего звучания. Гитара при прохождении начинает как бы «квакать»: «вау-вау-вау» в зависимости от ритмичного использования на педаль ногой гитариста, либо независимо от динамики сигнала — так называемое «автовау». Так и прозвали: эффект вау-вау. Второе название, которое закрепилось на русском языке — «квакушка». Иногда употребляют как » вах-вах ”, что никакого отношения не имеет ни к эффекту, ни к официальному названию.

Это популярный и особенный гитарный эффект. Вау-вау обладает одной замечательной фичей. Он моделирует как охрипший человеческий голос схожий с буквами «а», «о», «и», «е». «Вау» у многих гитаристов вообще стоит на втором месте после овердрайва и дисторшна.

Такие стили музыки, как фанк, вообще трудно представляются без звука wah wah.

Дилей

Это эффект задержки исполненного звука, контроля времени.Дилеи развились в еще один отдельный вид гитарных примочек — луперы.

Ревер

Моделирует просторный холл, эхо, отголоски. Рум-симуляторы создают впечатление, что музыка звучит в большом зале с хорошей акустикой.

Фланжер

Этот гитарыный эффект относитя к типу модуля. Напоминает звук авиатурбин. Есть варианты приборов, в которых звук еще и » бегает ”по динамикам.Был очень популярен в 60-70 как называемой «психоделической» музыки.

Хорус

Используется для создания эффекта, что играют пара или группа инструментов, или эффекта «двоякой объёмности» звука. Родственен с фланжером.

Отдельно хорус широко редко. В большинстве случаев является дополнением остальных.

Тремоло

Эффект подражает тремоло оборудование на электрической гитаре. Это учащенное волнообразное воспроизведение звука или перемена гармонии.

Эквалайзер

Используется с целью повышения или понижения тона, вырезания нежелательных агентов предложения. То есть дает возможность акцентировать частоты, делать звучание или более отчетливым, или более приглушенным, поработать с «сочностью» гитары, либо частотно освободить место в спектре для другого инструмента (например, расчистить середину в сигнале ритм-гитары, чтобы она не забивала соло.

Эквалайзер бывает и встроенным в инструмент — вмонтирован в полу акустические гитары, а также предварительные усилители и в оконечники.

Октавер

Данный аксессуар используется для понижения или повышения звука на необходимое количество октав. Эта примочка еще и может делать звук гитары похожим на синтезатор.

Профессиональным гитаристам следует не давать про этот эффект — он может забыть очень неожиданный звук.

Все вышеперечисленные гитарные эффекты дополняют друга, способствуя друг другу красивых и современных композиций.

Эффекты группы дисторшен являются лидерами-компополитами, задающими акцент всего звучания, поэтому часто педали этого типа в цепи трудно «подружить» друг с другом (то есть, их используют один-два раза, не больше).Хотя ассы гитарного саунддизайна включают в себя свои цепи и по 5-6 дисторшенов или перегрузов. Для дисторшена или овердрайва можно выбрать в качестве «продолжения» гитарный эффект Вау, Хорус или Делей, поделить сигнал на параллельные и обработать их по-разному, разделить сигнал частотно с помощью кроссовера и обработать низ и верха отдельно и так далее. Одним словом, простор для Вашей творческой фантазии почти не ограничен.

Автор: United-Store. При перепечатке активная ссылка обязательна

Гитарный преамп — для чего используются и какие есть виды

Цепи эффекты

Мы рассмотрели виды основных гитарных эффектов.Теперь необходимо понять, как собрать их в одну цепь и заставить работать. Сразу стоит сказать, что способами это сделать, великое множество и не существует каких-либо рамок. Все ограничивается только вашей фантазией и поставленными задачами. Сейчас мы рассмотрим, несколько самых простых и распространенных вариантов.

Сбор цепи эффектов

• Гитара — нойз гейт — компрессор — wah-wah — перегруз — эквалайзер — хорус — дилей — ревер — вход усилителя
  .

Один из самых простых и распространенных способов. Сигнал с гитары поступает на шумодав, который убирает все шумы и наводки датчиков инструмента, после чего компрессор выравнивает сигнал перед подачей его на педаль вау-вау. Здесь можно поставить октавер, питч шифтер и другие. Далее идет перегруз, звук которого вам больше по вкусу. После эквалайзером корректируем частотные характеристики и отправляем на эффект модуляции хорус / флэнжер / файзер. После чего сигнал обрабатывается при помощи дилея и ревера для придания большего объема звуку и приходит на вход преампа усилителя на его чистый канал.

Если у вашего усилителя есть петля для подключения эффектов, можно попробовать следующий вариант.

• Гитара — нойз гейт — компрессор — wah-wah — перегруз — вход усилителя, отправка эффекта — хорус — дилей — ревер — возврат эффекта.

Сигнал с гитары приходит на шумодав, далее компрессор, квак, перегруз на вход преампа усилителя. В данном случае перегруз может работать как самостоятельный эффект, в чистый канал преампа усилителя или как «грелка», просто добавляя гейна преампу усилителя и в чистый и в перегруженный канал.Далее сигнал из преампа усилителя через эффект send идет на хорус, дилей, ревер и через эффект return на оконечник гитарного усилителя.

• Гитара — нойз гейт — компрессор — вау-вау — преамп — хорус — дилей — ревер — эффект возврат.

В данном варианте мы используем напольный преамп вместо преампа гитарного усилителя. Сигнал с гитары через шумодав, проходит на компрессор, далее вау-вау и приходит на преамп, после предусиления обрабатывается хорусом, дилеем, ревером и через эффект return поступает на оконечник гитарного усилителя.

• Гитара — нойз гейт — компрессор — вау-вау — преамп или перегруз со спикосимом — эквалайзер — хорус — дилей — ревер — микшер / звуковая карта.

Данный вариант позволит вам обойтись вообще без гитарного усилителя, например, для домашней записи или на случай, если на репетиции или концерте усилитель вышел из строя.

Сигнал с гитары проходит через шумодав, компрессор, вау-вау, перегруз со встроенным спикосимом, например, рассмотренный выше BEHRINGER CL9, с выходом педали микшер-сигнал приходит на эквалайзер, на котором вы корректируете частотные характеристики по своему вкусу, далее хорус , дилей, ревер и после — вход звуковой карты или вход микшера.

ГИТАРНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ

Можно ли чередовать эффекты?

Вы можете поэкспериментировать на основе рассмотренных вариантов, убирая или добавляя, меняя их местами, подстроив цепь под свои потребности.Например, если ваш перегруз сам по себе дает сильный фон, можете переместить шумодав, поставив его следующим после перегруза, настроив порог срабатывания. Или поменять местами компрессор и вау-вау или вовсе сдвинуть компрессор почти в конец цепи, поставив его перед дилеем и ревером, все это ощутимо отразится на звуке. Или поставить в цепь два перегруза, настроив их так, чтобы получилось три-четыре варианта перегруза.

Более того, по мере освоения эффектов и навыков их настройки, вы можете делать более сложные цепочки эффектов, добавляя различные разветвления и даже разводя сигналы на несколько усилителей, например, как сделал наш обзорщик Фил Чекалин в видео.

Несколько слов о главном

Ну и напоследок хотелось бы сказать несколько слов о важных мелочах. Как только количество ваших педалей приблизится к двум-трем, непременно станет вопрос их транспортировки на репетицию, концерт и другие мероприятия, удобства и скорости коммутации и, конечно же, обеспечения их бесперебойного питания. Самым простым способом будет сборка всего этого в педалборд, на данный момент на рынке присутствует множество педалбордов, в виде сумок Ehx Bag или кейсов, рассчитанных под педали, например, Boss со встроенным блоком питания и всей коммутацией в комплекте.Или просто свободных кейсов, вмещающих любые педали, которые у вас хватит фантазии в них уложить, например, Stagg.

Выбирая вариант без встроенного питания, стоит подумать о хорошем блоке питания, с защитой от замыкания, раздельными выходами и способным запитать все ваши педали, например Force FPS-02, ну и не забудьте патч-кабели для коммутации всех педалей между собой. Все это позволит вам сэкономить кучу времени и нервов на концертах и ​​репетициях, свести к минимуму наводки, шумы и различные форс-мажорные обстоятельства при работе с вашим оборудованием.

Усилитель для бас гитары своими руками

Усилители для гитар всегда вызывают повышенный интерес у радиолюбителей и музыкантов. Нет усилителя, который удовлетворяет всеобщие требования и эта конструкция не является исключением. Единственное отличие в том, что вы строите его своими руками. Конструкция может быть так, что вы можете экспериментировать с каждым узлом и в процессе необходимого для вас результата. В основу конструкции заложены типовые, известные схемы узлов и блоков.

Печатная плата была нарушена под подход схему — выбор пал на трехтранзисторный вариант. Ток у него, как оказалось, весьма небольшой — в режиме покоя, и мА в режиме работы с учетом индикатора, который выполнен на светодиоде индикатора и индикации включения питания.

Темброблок низких и высоких частот

Эквалайзер — пассивная схема с характерным включением. Она вносит затухание чуть более 20 дб, что компенсирует достаточно большим усилением усилителя мощности (40 дб вместо обычного 26 дб).Компоненты были подобраны для данной конструкции и характеристики можно увидеть на графике.

Полезное: Датчик с индикатором уровня жидкости омывателя авто

АЧХ темброблока НЧ-ВЧ

Конечно, частотный диапазон начинается чуть выше 100 Гц, но для гитары это нормально. Также можно сделать второй вход, без темброблока — напрямую на УНЧ. Конденсатор 470n следует подобрать по вашему вкусу: такое значение обеспечивает передачу полного диапазона, но за счет меньшего этого значения ограничивает низкие тона, это дает больше мощности в верхнем диапазоне.Хорошо было бы поставить там фильтр низких частот, потому что спад всего 6 дб на октаву излишне нагружает динамик.

Ликбез на тему усилителей, предусилителей и гитарных эффектов. Часть 1 — путь сигнала.

Опубликовано Их в 10.02.2016

Базовые представления о преампах, оконечниках, петле эффектов, «грелках» и различных гитарных эффектах. Эти вещи желательно знать каждому, кто использует гитарное оборудование.

Очень часто с определенной стабильностью, я сталкиваюсь с одними и теми же вопросами от разных людей.Вопросы эти касаются, как правило, вещи элементарные, но звучат очень странно. Всему виной неправильно сложившееся представление о том, какой путь проходит сигнал от гитары до динамика.

Меня в корне не устраивает эта ситуация, и я решил написать большую и подробную информацию, своеобразный FAQ, который, надеюсь, даст внятное представление о том, чего, и в каком порядке тыкать в гитарной цепи. Знаю, что все это уже сто раз объясняли до меня, но ведь повторение — мать учения, да?

Я постараюсь разжевать это как можно более подробно, сведущим в этих делах людям, возможно, будет немного скучно… Впрочем, если это не поможет, и поток вопросов не прекратится, я просто буду давать ссылку на это чтиво, и жизнь моя станет проще.

Итак, давайте начнем.

Путь наш не устлан цветами, лишь каменья и лампы…

Первый раз взяв в руки подключенную электрогитару, ты бьешь по струнам и слышишь звуки из динамики, стоящего рядом. Если вы сейчас читаете гитарный сайт, значит вам эти звуки понравились. =) В тот момент всё кажется предельно — основной сигнал идет от струн, по проводам уходит в усилитель или комбик, ну и всё, на выходе заветное дж-дж. Отсюда растут ноги у многих неправильных решений — воткнуть гитару в музыкальный центр, например.Или, скажем, включить преамп в качестве эффекта перегруза или наоборот (что бывает, но реже) — воткнуть перегруз вместо преампа. Результат получается весьма далеким от того, что может показать то же самое оборудование, но при правильном подходе.

Давайте посмотрим чуть более детально весь путь, который проходит гитарный сигнал в самой простой цепи — гитара> комбоусилитель. Колебания струны снимаются датчиками (звукоснимателями), затем проходят через электронику инструмента (громкость, тон и т. Д.)), затем поступают в усилитель («верхушку» комбика, с крутилками). Делом гитарный сигнал попадает в секцию предусиления — (пред, преамп, предусилитель, предусилитель — все это одно и то же название), где вялый и хилый сигнал подвергается начальной обработке, усиливается его напряжение, а также выравнивается определенным образом, в зависимости от настроек и типа преампа, и в целом становится хорошим и правильным. Если у усилителя есть несколько каналов (чистый, кранч, перегруз и т.п.), то этот момент формируется именно в этой секции.

Обработанный преампом сигнал идет дальше, попадая в оконечный усилитель (оконечник, он же мощник). Задача оконечника — усилить, собственно, весь предыдущий результат, и отправить его на финиш — в кабинет (ящик с динамиком). Динамик, кстати, должен быть именно гитарным, он по ряду моментов отличается от обычных (широкополосных).

Как видно, основных секций между гитарой и динамиком всего две: преамп> оконечник . В ламповых и транзисторных аппаратов эта цепь должна соблюдаться, и соблюдается. Причем форм-фактор этих устройств совершенно не важен — если у вас комбик, значит, в нем есть и пред, и оконечник, и кабинет в одном флаконе. Поэтому он, собственно, и комбик. Очень часто можно встретить усилители отдельно, в формате «головы» — в них присутствует и преамп, и мощник, а вот кабинет нужно приобретать и подключать отдельно. Наконец, оконечники и преды существуют и сами по себе, причем в различных форм-факторах — рэковые, например (стеллажные), а также напольные (как педали).

Педали-преампы? Перегруз что ли?

Вот оно! Вот эта причина, по которой я затеял написание всей этой телеги! Гитарные предусилители не предназначены для педалями эффектов, а педали эффекты не предназначены для педалями .Металзона не преамп. Tube Screamer не преамп. И так далее. В свою очередь, какой-нибудь Hughes & Kettner Tubeman или AMT Legend Amp — это не овердрайв и не дисторшн. Хотя, справедливости ради, преды можно использовать в качестве предназначения не в этом.

Вы можете собрать цепь усиления в любом формате. Можете воткнуть напольный преамп в напольный оконечник, а можете в рэковый. Можно собрать здоровый рэк из кучи элементов, в том числе взять обе секции усиления в таком формате.Наконец, вы можете использовать пред от одной «головы», а оконечник от другого, если они позволяют это сделать. Извращаться, пардон, можно как угодно, главное последовательность «гитара> преамп> мощник». Причем последний пункт должен быть всегда последним, независимо от того, чего у вас напихано в цепи.

А куда педали тогда втыкать?

Хороший вопрос. Кроме варианта «воткнуть гитару в педаль, а педаль в Input», у нас есть еще один. Представляю, что у нас есть педаль реверба (эхо).Если мы ее поставим сразу после гитары, то слабый сигнал от инструмента получит эхо, а всё это полетит на усиление в преамп, сливаясь в кашу. Чтобы избежать такого, мы можем включить реверб «в разрыв» усилителя: не после гитары, а после преампа. Тогда сигнал усилится, как положено, затем получит эха, и через оконечник уже улетит в кабинет, и в наши уши.

Промежуток между преампом и оконечником — так называемая «петля эффектов» (цикл эффектов) , позволяет посещать этот участок цепи дополнительные элементы.Традиционно туда отправляются эффекты модуляции, т.е. ревербы, хорусы, фейзеры, вайбы и подобное. Всё, что должно кидать обработку на уже усиленный сигнал. А еще туда можно включить отдельный преамп, и пустить сигнал гитары через него — в таком случае «родной» предусилитель останется не у дел, не будет участвовать в обработке звука. Хороший вариант для тех, кому нравится какой-то конкретный внешний преамп, правда?

На самом деле, петли бывают двух типов — параллельная и последовательная .Как можно догадаться, в параллельной сигнал разветвляется перед петлей, и смешивается в конце. С помощью такого петли можно настроить «прозрачность» эффектов, которые в ней находятся — сделать их очень явными, либо слегка подмешать в сигнал. Последовательная , в свою очередь, попроще — сигнал идет из преампа сразу в петлю, проходит, и идет в оконечник. Один путь, все просто.

* кстати, параллельную петлю можно увидеть и в других устройствах.Бывают и преампы с петлями, и процессоры, и другие всякие штуки. Бывают даже петли для организации кучи педалей в педалборде… Но это уже совсем другая история. Чуть позже я постараюсь написать, куда принято ставить эффекты эффекты, но это, если честно, уже не так, как чертова привычка путать преды с перегрузами. Спасибо за внимание.

Какие бывают эффекты для электрогитары

Каждый человек, который владеет электрогитарой хоть на каком-нибудь уровне, несомненно, знаком с таким эффектом.В дословном переводе слово означает «искажение», и принцип работы полностью соответствует названию. Используя такую ​​настройку, вы можете сделать звук соло-партии на гитаре более протяжным и мелодичным.

2. Тяжелый металл.

Выполняет функции, другие с предыдущим эффектом, однако искажение более жесткое и агрессивное. За счет таких педали эффектов для электрогитары используются игры для тяжелой стилей музыки.

Полная противоположность предыдущей примочки для электрогитары.Основа также взята с первого эффекта, однако звук наоборот более мягкий и длинный.

Позволяет усилить и вырезать частоту в звучании инструмента. За функцию имеет функцию увеличения уровня всего сигнала, служащую для выделения фрагмента композиции

Звучание самого названия (уа-уа) может примерно описать предназначение эффекта. Активация его придает колебания уровня сигнала с добавлением некого акустического окраса.

6. Фильтр конверта.

Та же функция, что и в последнем эффекте, однако уровень колебаний напрямую зависит от давления на струны в рабочей области или силы удара.

Позволяет расширить диапазон инструмента во время звучания на внешнем динамике с помощью прибавления октавы на выходе. Также придает эффект дополнительного сопровождения.

8. Компрессионный держатель.

Работает по принципу примочки Искажение, но во время использования просто удлиняется, без искажения тональности.

В основном используется в качестве дополнительного эффекта. Позволяет создать иллюзию нескольких одновременно звучащих инструментов с разницей в октаву.

Примочка для электрогитары, позволяющая создать эффект звука в большом помещении с сильными акустическими свойствами. Эффект достигается за счет частого повторения определенных звуков.

Среди русскоязычных музыкантов часто называется реверберацией. Некоторые новички определяют такой эффект для электрогитары, как урезанную версию предыдущего варианта, но данный вид имеет собственные настройки и дополнения.

Очень полезная педаль эффекты для электрогитары тем музыкантам, которому необходимо сопровождение дополнительных гитар.Нажав педаль, в течение короткого времени наиграйте мелодию. Композиция сохраняется и автоматически воспроизводится, что позволяет дополнять ее в реальном времени бас-линией, соло-партией или ритмом.

Довольно примитивный но полезный эффект для электрогитары, позволяющий быстро увеличить уровень громкости инструмента. С помощью такого примочки можно выделить отдельные участки песни колебания громкости.

1. A / V Box.

Не придает эффекты, однако является очень полезной, если вам необходимо быстро переключиться с одного комбика на другую, или с одной линии примочек для электрогитары на другую, не прерывая мелодию.

Один из самых старых эффектов, который сохранил свою популярность до сегодняшнего дня. Педаль позволяет прибавлять к звуку гитары дополнительные акустические волны, с усилением и убавлением громкости. Звук влета самолета, распространенный во многих современных композиций достигается именно с помощью данного эффекта. 16. Объем.

Обычный регулятор громкости, позволяющий управлять уровнем сигнала без прерываний игры.

На 50-летний юбилей получил я в подарок гитарный комбоусилитель «Valvetronix» VOX-20 +.Хороший ламповый аппарат со множеством встроенных возможностей. Осваивая его, невольно прокручиваешь в память всё то, через что приходилось приходилось гитару на своём долгом музыкальном пути. Я когда брожу по гитарным форумам и сайтам невольно ловлю себя на мысли — на сколько моё отличается от сегодняшнего. Иногда не въезжаешь даже в современные гитарные термины: «голова», «кабинет», «преамп»… В моё время было понятнее — усилитель, колонка, предусилитель. Впервые я электрифицировал струнный музыкальный инструмент, а это был отцова мандолина, в 6 классе, установив на него пьезозвукосниматель с ламповой радиолы «Урал».В то время у меня были две радиолы «Мелодия-М» и «Урал». А магнитофона не было. А так хотелось что-то (в основном музыкальные передачи «Голоса Америки») записать. Пришлось сделать подобие фонографа — для патефонов тогда продавались электромагнитные звукосниматели. Если такую ​​штуку включить на выход усилителя, то стальная игла начинала вибрировать в такт звуку, отпустить эту иглу на подходящую пластмассу, и получалась самодельная пластинка.

«Урал» и «Мелодия»

Потом мы с матерью сдали эти две радиолы и взамен нам дали магнитолу «Рекорд», в которой стояла магнитофонная ламповая панель «Нота». Эта штука уже использовалась на все 100%. И звук она писала, и была первым моим «овердрайвом» — при включении на запись приставка давала мягкий перегруз. Современные ламповые преампы примерно так и устроены. Получается, что мы опережали время.

«Нота» и «Ригонда»

У моего друга А.Б. была ламповая радиола «Ригонда — 101». Когда мы под портвейнчик музицировали у него дома, то включались через нее. По своему звуку она ничем не уступала нынешний небольшой комбикам.Только мы, наивные, не понимали, что так и надо включаться, строили всякие усилители, «бустеры», педали-примочки. Не все знают, что Ричи Блэкмор очень долго использовал в качестве преампа старый катушечный магнитофон «Aiwa» (он часто попадается на глаза на концертных записисях Deep Purple и Rainbow). С 1970 мастер Стратокастера напрямую подключал гитару к магнитофонному входу (сам магнитофон находился в паузе в режиме записи) и использовал его в качестве предусилителя, чтобы раскачать свой «Marshall».«» Aiwa »даёт мне более жирный звук» — говорит Блэкмор. «Без него звук слишком тонкий. Без него играть очень сложно. Он — маленькая душа на сцене — мой маленький друг ». Теперь сделаю небольшой обзорчик схем гитарных примочек, которые были в свое время опробованы. Кто не в теме, объясню, получение тягучего длинного густого гитарного звука необходимо обработать так, чтобы амплитуда сигнала была как можно дольше ровной. Для этой цели и раньше, и сейчас используют или усилители-ограничители, или импульсные устройства — триггеры.Сейчас я вам покажу и то и другое.

Первая схема — «Fuzz» — устройство на усилителе-ограничителе. («Fuzz-box» в переводе «ящик-распылитель»). Ничего тут непонятного нет, усилитель, как усилитель. Ограничение сигнала происходит в дифференциальном каскаде на транзисторах V4 и V5, за счёт перехода их в насыщение.

Следующие схемки — «Fuzz» — устройство на ограничительных диодах .. Этот принцип самым распространённым и используется и используется поныне в большинстве. В первой схеме вместе с диодными ключами использован дополнительный транзистор V3, во второй — диоды включения в цепь обратной связи.

Несколько по-другому диоды включены в следующую схему. Такое включение переводит нашу «примочку» в логарифмический усилитель. Поддержание постоянной амплитуды здесь более плавное, меньше «песка» и высокий гармоник. Сегодняшним языком можно сказать, что это уже не «фуз», а «овердрайв».

Форма выходного сигнала во всех трёх случаях выглядит следующим образом. Есть еще способ создать постоянную амплитуду — преобразовать синусоидальный сигнал в прямоугольный триггерным сигналом.Следующая схема это и реализует.

Звук в данном устройстве чисто импульсным, «электроогранным». В паузах сигнал отсутствует совсем, что хорошо. Что плохо — часто устройства эти работают нестабильно, и хватаются не за основной сигнал, а за какую-то гармонику, создавая диссонанс. Играть тут можно максимум на двух струнах. Верхом данного принципа неоднократно подвергался повторению «Гитара-орган» Кетнерса, но о ней в этот раз пока писать не будем. Следующие две схемы — те же ограничители, но выполненные на операционных усилителях.

Схемы работают очень хорошо. Вторая при этом логическим продолжением и усовершенствованием. первой. В ней добавлен еще один ОУ в виде резонансного усилителя с регулируемой частотой резонанса и добротностью. Резисторы R8 и R11 позволяют это делать оперативно во время игры. Обе схемы совершенно не критичны к точностному разбросу номиналов и при правильной сборке не нуждаются в настройке.

Следующая схема намного сложнее предыдущих. Она представляет собой импульсный преобразователь.Сигнал здесь сначала усиливается полевым транзистором V1, затем преобразуется в прямоугольный транзистор в ОУ A1, затем на транзисторе V2 частота сигнала удваивается, поступает вновь на триггер Шмитта на D1, после которого делится двумя делителями частоты на «два» и «четыре». Возможность смешать эти сигналы на выходе реализовать принцип регистрового синтеза тембра. (как в ЭМИ)

Приставка, схема которой представлена ​​выше, совмещает в себе два устройства: «дисторшн» и «бустер». Переход осуществляется многопозиционным переключателем. В остальном схема напоминает первую из рассматриваемых.

Последним я покажу вам «дисторшн», который был мной сделан тоже последним. Эта конструкция жива и работоспособна. Она мне наиболее нравится. В схеме заложен удвоитель частоты на А1.3, А1.4, V2, V3. Регулятор длительности звучания, или «GAIN» по нынешнему, на резисторе R9. Можно использовать любые кремневые малошумящие транзисторы n — p — n. При использовании микросборки К198НТ1Б (можно заменить на К198НТ1А) в удвоителе следует применить имеющуюся в её составе дифференциальную пару транзисторов.Налаживание сводится к подбору резистором напряжения на эмиттере транзистора А1.1, равного 4 В и минимизации шумов, вносимых удвоителем, резистором R17. Для получения симметричности ограничения возможен подбор резистора R23.

И последнее на сегодня — в качестве бонуса — схема бустера для бас-гитары. Очень хорошая и простая схема, Звук делает очень выразительным. Эта схема мне так понравилась, что, изменив номинал конденсатора С4, поставил через переключатель нескольких различных емкостей, я установил такую ​​приставку в свою самодельную гитару, получив набор фиксированных тембров. Надеюсь, что приведенные принципиальные сжемы кому-нибудь понадобятся. В интернете встречаются просьбы с опубликованием подобных схем. Взяты они были из журналов «Радио» и сборников «В помощь радиолюбителю» за разные года прошлого века. Использованы фотграфии с сайта

Многие музыканты — паяльщики собирают для себя, и не только для себя различные гитарные примочки. Интернет вопринципе не страдает нехваткой информации на тему гитарных примочек, встречаются различные схемы, простые или не очень простые, в разной степени подробное описание можно найти, можно также послушать звук понравившейся схемы.

В этой статье я попытаюсь рассказать о том, к чему я пришел в результате паяния бесчисленного количества различных различных приемов

или как еще говорят
транзисторных
примочек, будет сделана попытка некоторой систематизиции, и обобщения различных приемов «примочкостроения» », А в конце заценим семпл Все начилось со схемы из журнала Юный Техник, вот она:

Взгляните на эту схему. Она поражает своей простотой !! Схема очень похожа, да что там похожа, один в один MXR Distortion +.Чтоб спаять ее на макете понадобится не болеее двух часов, в сети можно даже печатку найти, операционник можно любой поставить, со своими цепями коррекции, если это необходимо. Паяльник в руки уважаемые датагорцы, звук Вас приятно удивит

Вообще принцип работы эффекта DISTORTION — это ограничение сигнала, никакого секрета в этом нет. Однако различные схемы ограничителей, которые дают разный по характеру звук. Обязательное условие — частотная коррекция до ограничителя, необходимо обрезать низкие частоты, иначе мы не получим драйва, будет бубнение, и слушать такую ​​примочку будет невозможно.Однако нельзя убирать весь низ, иначе звук будет сухой, в нем не будет никакой тяжести. Высокие частоты тоже надо немного придушить. Я не могу назвать цифры какие частоты, с какой крутизной спада надо резать. Так что паяльник в руки

Мы продолжаем тему гитарных УНЧ, собрав следующую прекрасно работающую конструкцию. Попросили меня недавно изготовить усилитель для электрогитары. Требования были не сложными, но все упиралось в некоторые характеристики. Мощность на выход должна быть 400-500 мВт, на нагрузку 32 Ома — большинство микросхем на такую ​​нагрузку выдает раза в 2–3 меньше, питание требовалось реализовать 9 вольт — чтобы можно было подключить от стандартной батареи «крона». Замечу, что понятие гитарного усилителя путают с понятием просто аудиоусилителя, целью которого является усиление звукового сигнала с минимальными искажениями.Однако понимать, что конечное звучание электрогитары есть результат многих факторов, которые вызывают свойства самого электрогитара и характеристики гитарного усилителя. Разумеется, помимо характера звучания, гитарный усилитель влияет и на громкость звучания электрогитары. Однако усиление звука электрогитары является лишь побочной функцией устройства. Главная цель гитарного усилителя — формирование звука электрогитары. Исходя из этой задачи, существует множество самых разных гитарных усилителей, которые придают разные окраски звучания электрогитары.Здесь мы не будем нагружать его многочисленными аналоговыми эффектами, типа «Драйв, Дисторшн, Трэш», со всем этим справляется любой смартфон или ноутбук (при наличии установленной спецпрограммы), а просто усилим звук до приемли приемли мощности. Схема транзисторного усилителя к электрогитаре Печатная плата была предоставлена ​​под подходящую схему — выбор пал на трехтранзисторный вариант. Ток у него, как оказалось, весьма небольшой — 15-20 мА в режиме покоя, и 30-40 мА в режиме работы с учетом индикатора, который выполнен на светодиоде и индикатором включения питания. Плата самодельного гитарного усилителя выполнена на текстолите. Она обточена для минимальных размеров, так как требовалась компактность всей схемы. Разъемы заводские — что колодка для кроны, что разъем — типа «мама», для выхода на штекер наушников (джек 3,5 мм). На регуляторе громкости не экономьте, советские СП-шки тут не уместны. Шуршание и неравномерность сопротивления слишком заметны. Но если не хотите покупать новые дорогие ALPS — можно просто вытащить их из импортной нерабочей аппаратуры. В УНЧ транзисторы применены недорогие отечественне — КТ315, можно использовать с любым буквенным индексом, предварительно проверив их, так как советские транзисторы обладают неким разбросом по параметрам. Для уменьшения импортных шумов рекомендуется использовать более качественные (более качественные). Резисторы и конденсаторы берём как можно меньше по типоразмеру, можно вообще SMD использовать, так как тут греться особо и нечему. На деле получилось что чувствительность у схемы хорошая, порядок 100-150 мВ по входу.На наушники 32 Ома работает громко и четко, все остались довольны простотой, экономичностью и малыми размерами схемы. Конечно, для начала, этого аппарата хватит вполне. Автор проекта: Redmoon . Форум по УНЧ для электрогитар Обсудить статью ГИТАРНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ

Гитарные педали эффекты — что это такое и способы их подключения

Педали эффекты — это приборы, предназначенные для обработки звука музыкальных электроинструментов. Некоторые из них меняют его полностью, а другие увеличивают объем его и делают его полностью.Некоторые модели имеют слишком большие размеры и используются только в студиях, а другие — компактные — позволяют транспортировать их для использования на концертах, репетициях и вообще где попало.

Зачем нужны педали, если гитара и так играет

Первые примочки появились еще в шестидесятых годах прошлого века и достаточно быстро обрели популярность у музыкантов. И сейчас уже сложно представить, чтобы игра на электрогитаре обходилась без них. Потому что без педалей инструмент звучит похоже на самую обыкновенную акустику, а электро берут в руки для того, чтобы делать рок с приставками хард, кор и прочими.

С помощью звуковых эффектов можно создать все: от полного искажения звука до создания объема, от задержки до улучшения частотного диапазона. Главное, не прогадать в выборе примочки и, конечно же, правильно установить их на педалборде.

Типы педалей

Мы собрали один список все самые популярные педали гитарных эффектов. Скорее всего музыканты, на которые ты равняешься что-то из этого списка, а то и несколько позиций. Так что тебе предстоит либо попробовать каждую педаль и выбрать то, что подходит для твоих целей.

Овердрайв, дисторшн и фузз

Когда речь заходит о роке просто нельзя обойтись без педалей перегруза. А если быть точнее, то без овердрайва, дисторшна и фузза. Без них просто невозможно существование рока. Каждая из педалей имеет собственный способ изменения звука.

Овердрайв — делает это мягко, с сохранением динамики исполнения. Дисторшн, в свою очередь, делает звучание резким и без педали не обошлась ни одна композиция тяжелого рока. А фузз полностью изменяет звук, его синтетическим и мало похожим на первоначальный.В видео ниже ты можешь посмотреть и послушать, как они звучат.

К примеру, педаль овердрайва — AMT Electronics HR.

А вот и прекрасный представитель дисторшна — AMT E2 Legend Amps.

И, конечно, фузз — JOYO JF-320 Purple Storm Fuzz

Эквалайзер

Такая педаль избирательно позволяет корректировать амплитуду сигнала. Она просто при использовании большого количества эффектов или при низкокачественном усилителе мощности.При использовании педали, главное не переиграть с настройками, а то можно будет на выходе получить звук еще хуже, чем был до. Помните, что лучше ослабить ненужные частоты, чем усилить нужные.

Звук с эквалайзером на примере JOYO JF-11 EQ Bands Equalazer:

Бустеры

Эти педали громкости просто необходимы для тех, кто хочет, чтобы их соло было громче всех и слышалось отовсюду. А точнее при их помощи можно поднять звук гитары на несколько децибел выше, чем у остальных инструментов, и сделать это без перегруза и лишних изменений в звуке.

Пример работы бустера JOYO JF-301 Rated Boost

Дилей

Дилей или задержка при использовании тормоза появляется за счет того, что к исходному звуковому сигналу добавляется его копия (и иногда не одна) с задержкой. В среднем от 60 мс.

Работа педали на примере Ерасов Задержка ДМ-6

Хорус

Педаль с эффектом хоррус позволяет имитировать одновременное звучание нескольких инструментов.Это происходит с небольшой задержкой, которая постоянно остается постоянной. Так получается более объемный и насыщенный звук.

Работа педали на примере JOYO JF-316 Future Chorus

Фленджер

Эта педаль позволяет создавать эффект летящего звука, само звучание напоминает звук двигателя самолета. По типу действия фленджер схож с хорусом, но у первого времени задержки в несколько раз меньше — 5 мс.А также эту педаль можно без стеснения использовать с дисторшеном. Хорус в такой компании создает синтетический звук.

Работа на примере JOYO JF-327 Raptor Flanger

Ревербераторы

При помощи этой педали можно создать эхо. Прибор делит входящий сигнал на два независимых друг от друга. Первый, оригинальный, отдает в усилитель, как есть, а второй — с некоторой задержкой, что и создает эффект эха. Этот прибор может показаться капризным для новичков, но стоит только потратить несколько вечеров на настройку, и ты сможешь получить тот звук, который тебе нужен.

Работа педали на примере AMT RY-1 Reverberry

Компрессоры

При помощи компрессора можно выровнять звук, точнее поймать тот самый баланс между тихо и громко, и сделать идеально. И наконец-таки все соло зазвучат без провалов, дисторшн зажжет в полную силу и еще много хороших перемен. Но при условии, что для этой педали эффекты будут выбрано правильное место в цепи и произведена корректная настройка.

Работа педали на примере AMT G-Packer

Тремоло

Эта педаль позволяет получить пульсирующее звучание.Получается это эффект за счет периодического сигнала, а точнее уровня громкости. Ампиминые изменения могут быть небольшие или полными, от этого зависит какой звук получится в результате.

Работа педали на примере JOYO JF-325 Моло-Трем

Педалборд

Если у тебя одна педаль, то тебе не нужно думать, как ее правильно установить. Положил рядом и начинай мучить гитару. Но, а если их не одна, а пять или десять, то такой подход уже не работает и нужно начинать думать о том, как подключить педали эффекты в правильную цепь.

К счастью, кто-то уже давным-давно придумал такую ​​вещь, как педалборд — место для идеальной цепи из эффектов. Точнее придумывать там было особо и нечего — в шкафу нашлась подходящая доска и на нее прикрепились все педали и запитались. Так что если у тебя достаточно прямые руки для того, чтобы сделать все красиво и удобно, то вперед. А если прямота под сомнением, то в интернете можно найти уже готовые варианты.

Проблема и одновременно преимущество педалборда в том, что он необходим для удобства переноски всех примочек, что, соответственно, делает его достаточно тяжелым.В учет идет все. Сама доска, педали и сумка. А еще главное выбрать правильный размер так, чтобы влезли все примочки и осталось еще немного места для новых.

Крепление педалей происходит способами. Это может быть и стяжки, и даже сверление дыр, но самым предпочтительным в конце концов оказывается текстильная застежка — Hook Loop. Тканевая часть крепится к педалборду, а цепляющая часть с крючочками — к примочке.

А также важно продумать момент питания педалей.Ведь, как часто такое случается, для каждой нужна разная мощность, что несколько усложняет решение задачи. В ход пойдут блоки питания и различные разветвители.

Правильное подключение педалей

Но сделать педалборд — это только первый шаг к идеальному звуку. Если примочки установить, как попало, то и звучать оно будет, как повезет. Даже при наличии двух педалей уже стоит задуматься о том, что должно стоять первым. Например, в случае дисторшна и дилея, перегруз должен быть перед задержкой.А если их в несколько раз больше, то простой перебором будет подобрать правильное и качественное подключение будет уже сложнее. А чем дальше ты будешь углубляться в музыку, тем больше видов педалей эффектов ты узнаешь.

Рассмотрим пример, в котором у тебя 10 педалей. По классической схеме они должны составить такую ​​цепь:

1. Преамп,
2. Компрессор,
3. Дисторшн,
4. Квакушка,
5. Хорус / флэнджер,
6. Дилей,
7. Эквалайзер,
8. Шумоподавитель,
9. Педаль громкости,
10. Цифровой ревербератор.

Хотя на самом деле все может быть и иначе. Эквалайзер, к примеру, может стоять вообще в любом участке цепи, а хорус после дилея.

Мы рекомендуем тебе сначала поставить все, как положено, попробовать, а потом начать экспериментировать со звуком, ведь ты же именно этим взялся за гитару. И к тому же, как известно, правила для того, чтобы их нарушать. Ничего не сгорит и не сломается, если ты перестроишь цепь на интуиции полагаясь только на свой слух и тюнер.

Правильная последовательность гитарных примочек или Как правильно инициировать гитарные эффекты?

Ок, будем считать, что вы собрали все педали, которые давно хотели даже купили хороший педалборд. Следующий шаг для каждого фаната гитарных эффектов — это определить порядок в цепи гитарных эффектов. Это особенно важно, если у вас есть гитарныепримочки нестандартных размеров и вы собираетесь спаять для них соединительный кабель самостоятельно.Желательно утвердить порядок эффектов на педалборде раз и навсегда, чтобы потом не перепаивать провода и вообще не трогать педали на борде. Основная сложность, развивающая у музыкантов — это понять до или после перегруза ставить те или другие эффекты. Так как дисторшн сильно влияет на характер звучания педалей, находящийся в одной цепочке, кажется, простой вопрос, может помочь вам избежать потерь времени и множества перестановок эффектов на вашем педалборде.

Рассмотрим ка правильно строить цепочку гитарных эффектов до перегруза:

Тюнер для гитары:

Скорее всего вам нужно будет быстро настраиваться на концертах и ​​репетициях.Поэтому тюнер ставим на первое место в цепочке эффектов. Если перед ни стоят другие эффекты, они влияют на качество и скорость, а если вам приходится их выключать, вы тратите на это время. Куда проще одним нажатием включить только тюнер и спокойно и быстро настроиться. Некоторые люди для тюнера используют цикл истинного обхода, чтобы полностью выключить тюнер из цепочки и оставить сигнал максимально чистым.

Пример расположения гитарных педалей на педалборде

Компрессор / педаль громкости / бустер:

Компрессор гитаристы всегда любили ставить в самом начале цепочки. Так как компрессоры влияет на динамику, сустейн и звучание инструмента в целом, его расположение в начале является оптимальным, если вы хотите тот самый классический фанковый привкус независимо от педалей, которые идут уже после компрессора.

Педаль громкости, расположенная в начале цепочки, работает больше как ручка громкости на гитаре. С ее помощью можно уменьшить уровень перегруза, а также плавно регулировать громкость, играя с нотами и срезая самое начало атаки.Если вы располагаете педаль громкости в конце вашего борда, она работает как мастер громкость на усилителе. Таким образом она будет уменьшать общий уровень сигнала, аналогично ручке громкости усилителя. Лучше всего ставить педаль громкости перед педалями задержки и реверберации, чтобы хвосты могли плавно затихать.

Бустер обычно ставится после компрессора, чтобы компенсировать чрезмерную компрессию, а также сделать звук звукоснимателей с низким выхлопом чуть чутьромче. Если же вы используете на сцене кабель длинный от гитары до борда, а бустер у вас работает в роли буфера, чтобы компенсировать падение громкости из-за слишком длинного кабеля, лучше ставить его самым, ещё до тюнера. Большой плюс бустера в том, что его можно ставить практически в любом месте вашей цепочки. Попробуйте его после всех педалей прямо перед усилителем и посмотрите, что получится.

Питч шифтер.

В эту категорию включаются аналоговые и цифровые изменениятели высоты тона, такие как Whammy, октаверы (октавные), кольцевые модулиторы (кольцевые модуляторы) и различные синтезаторы. Принципиально располагать их именно до педалейруза. Так они лучше отслеживают оригинальный сигнал с гитары.Как правило эти эффекты лучше обрабатывают одиночные ноты, если нот больше, они начинают путаться в происходящем и грязнят звучание. Одна из последних разработок Digitech — педаль Harmony Man позволяет более хитрую обработку сигнала и искажение звука до его обработки питч шифтером. В этой педали раздельные гнёзда отправить и вернуть для подключения ваших педалей перегруза.

Квакушка / эквалайзер.

, если не хотите, чтобы звук был как из банки, лучше располагать эти педали перед перегрузами. Допустим, вы подгрузили сигнал и подняли середину квакушкой как midrange booster’ом, тогда, если ваш дисторшн расположен после квакушки, он только подчеркнет эти частоты, не меняя сам характер звучания и сохранив его естественность. Тот же самый среднечастотный усилитель (или квакушка в нажатом положения) обычно устанавливает те частоты, которые не акцентируют педали перегруза типа Tubescreamer. В целом квакушка — хорошая педаль для прорезающих соло, особенно в сочетании с мутноватыми фуззами, когда нужно, чтобы соло не только лилось, но и кричало.Лично я люблю грязные фуззы, они звучат круто, по-своему, я предпочитаю ставить их перед квакушкой. Послушайте тему “Maggot Brain” у Funkadelic или у J. Mascis. Обе версии звучит с сумасшедшим фуззом, который дальше включается в квакушку.

Эквалайзеры имеют более широкий их частотный диапазон, чем квакушки и, в принципе, можно ставить где угодно в гитарной цепи. Педаль эквалайзера перед всеми эффектами будет влиять на то, как обрабатывают сигнал, так как она по сути меняет поступающий в них сигнал. К примеру, Seymour Duncan Pickup Booster практически превращает звук синглов в звук хамбакеров. Ваш овердрайв и фейзер, например, будут перегружать звук по-разному в зависимости от мощности звукоснимателей. Например, я использую на одном из своих проектов, использую эквалайзер для того, чтобы убрать излишние низкие частоты, в любом случае мой старый ламповый усилитель не воспроизводит. Более того, все остальные эффекты так звучат с басом чище.

Модуляция.

В эту категорию традиционно входят фейзер, хорус / флэнжер и эффекты вибрато. С этим эффектами нет никаких правил. Следуйте только, что подсказывает вам ваш тот слух. Мне очень нравится, как звучит фейзер передруженным усилителем, поэтому я его ставлю и перед педалями перегруза на своём борде.

Педали хором можно ставить после перегруза, если вы хотите более металлический, похожий на флэнжер звук. С флэнжером особо не поэкспериментируешь. Лучше всего он звучит именно после перегруза, выдавая тот самый звук реактивного самолёта, который популяризовал Эдди Ван Хален. С другой стороны звучит фьюжн образца 80х основано на эффекте хорус именно до перегруза, что делает звук мягче, хотя и немного грязнее.Максим Иванов — педалборд Sons Leave For Battle / Seven7Steps

Отличный пример того, как звучит вибрато — «Star Spangled Banner» Джими Хендрикса. Это классический Fuzz Face, включенный в Univibe. А вот Робин Троуэр, например делает наоборот. Сначала fuzz, потом vibe и уже overdrive! Послушайте его записи! более грязный звук — включайтесь модуляцию до искажения.Хотите более ярко выраженные эффекты модуляции — включайте их после искажения.

Наконец-то… Место для грязи.

Дисторшн, орвердрайв и фузз. Вот мы и добрались до них по порядку. Звучать здесь они будут, как надо и ничего сложного, казалось бы, нет. Но что делать, если пдалей перегруза у вас несколько или много? Fuzz — капризная зверюшка, особенно германиевый фузз. Они плохо переваривают перегруженный сигнал на входе. Звук в этом случае получается не такой мягкий и тёплый, как у чистого фузза. Именно по этой причине я стараюсь ставить педаль фузз вначале, а все остальные перегрузы уже после нее.

Я проводил разные эксперименты, например, подключая в цепочку три Xotic Booster’а. Три разные педали в разном порядке позволяют получить очень непохожее, уникальное звучание. Нет какого-то лучшего звука, они просто все разные и все применимы в различных ситуациях

После перегруза. Задержка / реверберация.

Как я уже упоминал ранее, фленджер и припев тоже могут стоять здесь, как они, в принципе, из того же семейства, что и педали, задержка.Не важно, аналоговый дилей или цифровой, использовать их где-то, кроме как в конце цепи на педалборде. В таком расположении есть большой смысл. Задержка будет все нюансы сигнала, поступающего в него, будь то сумасшедший перегруз или быстрая работа квакушкой…

Естественно, вы уже всё знаете про петли эффекты благодаря нашим предыдущим статьям. Петля эффектов великолепно подходит для подключения эффектов задержки и реверберации. Эхо и повторения звучат более чисто, мутность исчезает.Для сравнения поставить дилей после педали перегруза перед усилителем или обработать уже записанный перегруженный сигнал задержки в любом музыкальном редакторе. Во втором случае звук будет намного чище, полнее и богаче.

Использование петли эффектов даёт вам больше возможностей управлять уровнем обработанного (влажного) сигнала. Ревербератор в петле чувствует себя, как дома. Также как и встроенный пружинный ревербератор в усилителе, он включается после секции предусиления.Главное, о чем стоит помнить, это то, что на звучание ревербератора теперь прямым образом влияет звук вашего усилителя и настройки на нём. Если вам вдруг кажется, что ваши задержка и реверберация непохоже на себя, пора попробовать их в петле эффекты.

Тремоло.

Точно также, как и во встроенных в старые усилители тремоло, лучше всего ставить его ближе к концy. Некоторые предпочитают подключать тремоло после задержки, но перед ревербератором, так что темп, в котором работает тремоло, независимо от настроек на педали задержки. На самом деле — вам решать, какой звук вам важнее. Если нужна пулемётная трель, тремоло точно надо ставить в самом конце. Но помните, что отрывистая реверберация не естественно звучит. Поэтому опять же, используем уши по назначению.

Итак, вот вам моя точка зрения на порядок подключения гитарных эффектов. Надеюсь, вы почерпнули из статьи что-то новое для себя. Главное помнить, что правил здесь нет. Я часто экспериментирую с расположением педалей на педалборде, благо липучка позволяет это делать.Извините, что не затронул процессоры эффектов. Это отдельный разговор. Возможно и до них у меня дойдут руки. А пока делитесь, какой самый интересный и необычный звук вы смогли получить и какие эффекты для этого вы использовали?

Хочу ещё раз напомнить Вам, что схема не является единственно верной. Она является использованием, от которой можно использовать различные эксперименты. Только экспериментируя, Вы добьетесь своего собственного, оригинального звучания и создадите свою цепь гитарных эффектов.

Омский инженер обеспечивает весь мир фирмы гитарными примочками — Секрет

Основная тема

Сергей Маричев ничего не понимал. Он смотрел в окно, там огромными розовыми цветами распускались каштаны. Они напоминали сакуру, которую он видел на старых открытках. Вместе с другом-переводчиком Маричев ехал к Выставочному центру Франкфурта-на-Майне на свою первую международную выставку музыкального оборудования Musikmesse. «Зачем?» — этот вопрос не покидал голову Маричева-старшего с тех пор, как сын Ян в ней поучаствовать.По дороге из аэропорта он нашёл ответ — хотя бы чтобы увидеть эти каштаны.

Стенд AMT выглядел убого, но даже прямые конкуренты встретили их тепло. Все хотели посмотреть на «сумасшедших русских». Оборудованием никого не удивили, признаётся Маричев-старший, но сама атмосфера одной из трёх основных музыкальных выставок мира настраивала на продолжение дела. Там он познакомился с владельцем фирмы Electro-Harmonix, на фейзере которой учился, и с Джимом Маршалом — основателем самой крупной компании по производству гитарных усилителей Marshall Amplification.

После первой Musikmesse у AMT появились зарубежные заказчики, хотя договориться с ними было сложно. К стенду подошёл один иностранец и приветствовать примочками AMT в Европе. Маричев назвал ему российскую цену — 35 долларов за педаль. «А скидка? — спросил купец. — Мне же нужно отдать за транспортировку и зарплату своему дилерам ». Продавец оказался к этому вопросу не готов — он низкую цену и скинуть больше уже не мог. Это стало уроком: с тех пор AMT поставил свой товар в три раза дешевле, чем за границу.Из-за этого у компании два интернет-магазина: один на русском, второй — на английском. Он для стран, в которых AMT предназначен для дистрибьютора. Доставкой товаров по всему миру занимается компания DHL Express.

С 2003 года AMT готовится к выставкам основательнее — дизайн стенда сначала приводят к местным стандартам, сейчас его оформлением занимаются немецкие дизайнеры. Не каждая выставка приводит к появлению новых заказов — Маричев сравнивает участие в них с посевом зерна. Результат приходит не сразу.

В 2004 году на стенд AMT на Musikmesse подошёл один американец — он был постоянным гостем выставки, и Маричев его помнил по прошлым встречам. Гость стать дистрибьютором компании в США. Сначала брал по чуть-чуть, потом всё больше и больше. Доверие укреплялось до 2007 года, когда компания отправила ему без предоплаты партию груза на $ 4 000 — большие для AMT на тот момент деньги. Дистрибьютор пропал.

Компания искала его месяц. Не получилось, и Маричев уже смирился с потерей денег.Пока ему не стали писать разгневанные американские клиенты — мы всё оплатили, где наш товар? Отец и сыновья заботились о репутации и приняли тяжёлое для себя решение поставить педали всем, кто к ним обратился. То есть потерять эти $ 4 000 ещё раз. Альтруизм принёс неожиданные плоды: один из обманутых клиентов Дэйв Нил написал им трогательное письмо: «Ребята, я понял, что вас кинули, и удивлён тем, как благородно вы поступили. Если вы не возражаете, теперь я бы хотел быть вашим представителем в США ». Маричевы согласились, но с одним условием: теперь деньги вперёд. С тех пор именно в Америку компания отправляет больше всего своих изделий.

Аллегро

За год технических до письма от Нила Маричев получил ещё одно судьбоносное послание — от барнаульца Виктора Кемпфа, кандидата наук. Он писал, что очень уважает продукцию AMT и хочет предложить ряду собственных разработок. Все гитарные группы базируются на звуке «перегруженной» лампы. Но такие усилители, в отличие от транзисторных, обычно больше, тяжелее и постоянно ломаются.Кемпф придумал, как нивелировать эти недостатки, и помог создать предусилитель AMT SS-20. С тех пор даже именитых брендов к AMT с огромным уважением и на Musikmesse обязательно заводят разговор о «лампе».

Ещё одним хитом продаж стала педаль Japanese Girl («Японская девочка» — в честь песни группы Joy). По функционалу она копирует известный вид педалей Wah-Wah, зато значительно меньше по габаритам. После её выпуска в зарубежных соцсетях возник скандал, что компания AMT не уважает японских девочек, так как предлагает наступать на них ногой.