Схемы гитарных примочек и педалей: Схемы примочек, педалей и приставок для электрогитары

Схемы примочек, педалей и приставок для электрогитары

Схема фуз (Fuse) приставки для электрогитары (LM358) Схема фуз (Fuse) приставки для электрогитары (LM358)

Одной из наиболее часто применяемых приставок к электрогитарам является предлагаемая 'примочка'. Она вносит характерное изменение звука и увеличивает его продолжительность. Приставка построена на двойном операционном усилителе LM358. Сигнал со звукоснимателей гитары подается на вход усилителя...

8 5727 0

Тремоло приставка к электрогитаре на двух транзисторах Тремоло приставка к электрогитаре на двух транзисторах

Принципиальная схема самодельной тремоло приставки к электрогитаре, создающая эффект тремоло, значительно улучшает звучание электрогитары. Основой приставки является задающий генератор низкой частоты на транзисторе V1 и амплитудный модулятор на транзисторе V2. Частоту генератора изменяют переменным резистором R2. Входной сигнал поступает на...

1 5513 0

Схемы дисторшн (distortion) приставок к электрогитаре на ОУ и транзисторах Схемы дисторшн (distortion) приставок к электрогитаре на ОУ и транзисторах

Дисторшн (distortion) приставки, схемы которых приведены в статье, предназначены для работы в тракте электронной гитары. Сущность дистошн-эффекта состоит в двустороннем ограничении входного сигнала (от звукоснимателей) и поддержании его на постоянном уровне в течение достаточно большого времени. Приставка содержит предварительный усилитель...

0 5335 0

Вау - приставка к электрогитаре (2 транзистора) Вау - приставка к электрогитаре (2 транзистора)

Схема простой Вау - приставки к электрогитаре, предназначена для создания одноименного эффекта, заключающегося в подъеме АЧХ в сравнительно узкой (0,5... 1,5 кГц) полосе частот, которую по желанию исполнителя можно смещать по частоте в ту или иную сторону. Приставка выполнена на транзисторах V1 и V2....

3 4925 0

Бустер приставка к электрогитаре на 5 транзисторах Бустер приставка к электрогитаре на 5 транзисторах

Схема приставки к электрогитаре для бустер-эффекта, заключается в резком усилении звука в первоначальный момент после щипка струны (или нажатия на клавишу электронного музыкального инструмента). Затем громкость почти также быстро спадает, после чего следует обычное звучание инструмента. Благодаря этому при исполнении быстрых...

0 4277 0

Схема преобразователя спектра для электрогитары Схема преобразователя спектра для электрогитары

Схема преобразователя спектра для электрогитары позволяет получить органное звучание и ряд других звуковых эффектов, в том числе удвоение частоты. В основу работы устройства положен принцип регистрового синтеза тембров. Сигнал звукоснимателя сначала преобразуется в прямоугольный, затем его...

0 4607 0

Самодельный транзисторный синтезатор для бас-гитар, схема Самодельный транзисторный синтезатор для бас-гитар, схема

Приведена принципиальная схема синтезатора, который предназначен для электронных бас-гитар с неразвитой тембровой техникой. Он значительно расширяет их музыкальные возможности и приближает по разнообразию тембров к электронным бас-гитарам высокого класса. Устройство состоит из двух звукоснимателей ...

1 4330 2

Электрическая часть электрогитары Электрическая часть электрогитары

Электрогитара предназначена для исполнения партий соло и ритма в ансамблях электронных музыкальных инструментов. Приведена принципиальная схема электрической части для электрогитары с использованием трех звукоснимателей. Ее электрическая часть состоит из ...

1 4465 0

Morpheus G2D - схема дисторшн педали Morpheus G2D - схема дисторшн педали

G2D - фирма из Новой Зеландии (www.g2d.co.nz) занимается разработками в области гитарной электроники с 1984 года. Педаль G2D Morpheus была выпущена в 2003м году и позволяет получить сверхтяжелый дисторшн-эффект. Педаль имеет 4 ручки управления: Drive, Gate, Tone и Level.

7 5632 14

Krank Di
Схемы примочек, педалей и приставок для электрогитары (Страница 2)

Схема электронного метронома на двух транзисторах (от 20 до 250 импульсов в минуту) Схема электронного метронома на двух транзисторах (от 20 до 250 импульсов в минуту)

Простой по устройству электронный метроном с частотой следования импульсов от 20 до 250 в минуту можно собрать по схеме что изображена ниже. Метроном собран по схеме несимметричного мультивибратора на двух транзисторах с разной проводимостью ...

0 5063 0

Схема коробочки гитарных эффектов вау-вау, мягкая атака, бустер(щелчок) и вау-бустер Схема коробочки гитарных эффектов вау-вау, мягкая атака, бустер(щелчок) и вау-бустер

В звучании электрогитар различной разновидности с помощью описываемого ниже устройства можно создавать эффекты «вау-вау», «мягкая атака», «бустер» (щелчок) и «вау-бустер» . Устройство хорошо согласуется с гитарными...

3 4601 0

Переносной усилитель комбик для электрогитары с distortion (5Вт) Переносной усилитель комбик для электрогитары с distortion (5Вт)

Описываемый усилитель (электроакустический агрегат) обладает небольшой массой (около 2,9 кг) и габаритами (315x190x105 мм) и предназначен для работы с электрогитарой. Максимальная выходная мощность усилителя около 5 Вт, что обеспечивает достаточную громкость игры в большой комнате...

3 5892 5

Схема приставки к гитаре для тажелого дистошн еффекта Схема приставки к гитаре для тажелого дистошн еффекта

При конструировании приставки ставилась цель получить тяжелый , максимально искаженный звук, сравнимый с тем, что дают приставки сконструированные с применением триггера Шмитта. Данная “примочка” оправдала ожидание, хотя качество звука ...

0 4337 0

Схема для подавления наводок и помех Схема для подавления наводок и помех

Часто бывает так, что, несмотря на все хитрости, полностью избавиться от наводок не получается. Это связано с помехами, наведенными на соединительный кабель. Чем длиннее кабель, соединяющий гитару с примочкой, тем выше уровень наведенных помех будет на конце...

0 5145 0

Схема приставки-шумоподавителя ( Noise gate ) для электрогитары Схема приставки-шумоподавителя ( Noise gate ) для электрогитары

Кроме помех, описанных выше, электрогитара производит довольно много различных посторонних звуков, также требующих маскировки. Это могут быть и случайно задетые струны, и щелчки переключения звукоснимателей, и многое другое. Эти звуки слышны только в паузах, во время же игры...

1 5712 0

Схема простого гитарного компрессора на К140УД7 Схема простого гитарного компрессора на К140УД7

Чтобы исключить на выходе приставки шумы, возникающие во время переходных процессов, происходящих в любой схеме ограничителя, а также увеличить отношение сигнал/шум, необходимо применять компрессирование входного сигнала. При применении качественного компрессора удается сжать...

3 5462 3

Схема компрессора на ОУ с фильтрами Схема компрессора на ОУ с фильтрами

Устройство реализовано на ОУ и работает как компрессор сигнала звукоснимателя, сжимая его динамический диапазон за счет каскада на транзисторе ѴТ1. Напряжение звуковой частоты с выхода ОУ детектируется диодами VD1, VD2 в отрицательное постоянное...

0 5205 0

Схема двустороннего ограничителя для фуз-эффекта (электрогитара) Схема двустороннего ограничителя для фуз-эффекта (электрогитара)

Нелинейных приставок к электрогитаре великое множество, однако все они реализуют известные эффекты, основанные на изменении спектрального состава входного сигнала с последующей частотной обработкой. Самые известные из всех существующих эффектов - фуз, дистошн и овердрайв...

0 4192 0

Схема дисторшн (distortion) приставки на КП303, К140УД7 Схема дисторшн (distortion) приставки на КП303, К140УД7

Схема еще одной приставки, с помощью которой можно получить качеств

Схемы примочек, педалей и приставок для электрогитары (Страница 3)

Схемы бустер приставок для бас-гитары (Boost) Схемы бустер приставок для бас-гитары (Boost)

Принципиальные схемы двух самодельных бустер приставок для бас-гитары, использованы транзисторы КТ3102 и КП103. Музыкантам 70-х хорошо знакома схема приставки бустер, изображенная ниже. Схема представляет собой однокаскадный усилитель на транзисторе VT1. Во входную цепь включена частотозависимая цепочка, состоящая из последовательно соединенных резистора R1 и катушки...

4 5391 2

Схема устройства для создания эффекта овердрайв (электрогитара) Схема устройства для создания эффекта овердрайв (электрогитара)

Схема несмотря на свою простоту, представляет собой великолепный образец устройства для создания эффекта овердрайв (мягкое ограничение). За основу была взята схема приставки DOD - Overdrive 250. При повторении этой схемы были испытаны различные...

0 4179 0

Схема дисторшн (distortion) приставки для электрогитары Схема дисторшн (distortion) приставки для электрогитары

Для получения более “жесткой” окраски звучания электрогитары можно применить дисторшн-приставку, собранную по схеме ниже. Сигнал со звукоснимателя подается через эмиттерный повторитель, собранный на малошумящем ВЧ транзисторе типа КТ368Б, на вход...

5 4180 0

Схема дисторшн (distortion) приставки на транзисторах для гитары Схема дисторшн (distortion) приставки на транзисторах для гитары

Приставка типа дисторшн представлена ниже. Схема представляет собой исказитель с переусилением. С его помощью можно в значительной степени подавить колебания основного сигнала и воспроизвести гармоники основного сигнала. Приставка работает следующим образом ...

3 5317 0

Простой усилитель для электрогитары с двумя входами Простой усилитель для электрогитары с двумя входами

Усилитель собран на микросхеме LM386 и имеет два раздельных входа, один из которых предназначен для основной электрогитары, а другой - для второй электрогитары, микрофона и т.п. В качестве источника питания используется батарея 9 В ...

0 4572 2

Схема автоматической ВАУ - приставки для электрогитары Схема автоматической ВАУ - приставки для электрогитары

Принципиальная схема самодельной вау-приставки к электрогитаре. В обычном устройстве такого рода частоту подъема частотной характеристики для подчеркивания того или иного участка спектра звукого сигнала регулируют, как правило, переменным резистором, управляемым педалью. В описываемой приставке это происходит автоматически после каждого...

3 3896 0

Схема генератора автовибрато для соло - гитары Схема генератора автовибрато для соло - гитары

Устройство состоит из генератора инфранизкой частоты на транзисторах VT4, VT5, входного усилителя на VT1, VT2 и транзистора VT3, который исполняет функции регулируемого резистора в частотозадающей цепи генератора. Генератор собран по традиционной схеме с фазосдвигающей цепью ...

2 3784 0

Приставка ВАУ - ВАУ для электрогитары Приставка ВАУ - ВАУ для электрогитары

Оним из наиболее ярких музыкальных эффектов в арсенале исполнителя является ВАУ - эффект, или так называемая "квакушка". Устройство для его создания представляет собой двухтранзисторный усилитель с перестраиваемой резонансной...

0 4334 0

Схема и конструкция самодельного гитарного микшера Схема и конструкция самодельного гитарного микшера

Описываемый в статье гитарный микшер имеет входы различ­ной чувствительности для подключения, помимо двух гитар, еще одного микрофона и еще дополнительного электронного источ­ника сигналов. В устройстве имеется и метроном (см. статьи В. Банникова в "Радио", 1996, № 3 и 1998, № 6), полезный для репетиций и начинающих музыкантов. Возможности микшера расширяет наличие двух независимых выходов.

3 8015 2


Сделай сам. Схемотехника гитарных примочек, комбиков и усилителей. Модернизация и ремонт.
 

Вторая попытка установки пьезодатчика на бас-гитару. Проводилась на том же басу, что и в статье «Пьезобас»; этот бас к тому времени получил корпус из настоящего дерева.

Теги: Бас-гитара
29.01.20 Автор: Михаил Южаков

Эквалайзер для бас-гитары - схемы, описание, работа.

Теги: Бас-гитара электроника
14.01.20 Автор: Михаил Южаков

Давно хотел повторить варитон легендарной гитары Gibson Lucille. Однако это оказалось непросто...

Теги: Lucille варитон
15.10.19 Автор: Михаил Южаков

Ручка «Presence» на всяческих активных темброблоках и на некоторых комбиках – для чего она служит? Статья для очумелых ручек и пытливых умов.

Теги: presence
22.02.19 Автор: Михаил Южаков

Вашему вниманию предлагается примочка – электронный метроном. Щелкает в линию, включается ногой – в общем, адаптирован к нуждам трудящихся. Удобно и всегда под рукой. Точнее, под ногой!

Теги: метроном
11.02.19 Автор: Михаил Южаков

Когда-то, делая гитарный микшер, не смог найти в Сети схему спиксима для бас-гитары. Для интересующихся предлагаю свой вариант. Частотная характеристика снималась с басового комбика с помощью микрофона, эквалайзера и собственных ушей.

Теги: Бас-гитара
13.12.18 Автор: Михаил Южаков

Идея очень простая – берём пару проверенных схем олдскульных примочек, сделанных для игры в ламповый комбо, и дооснащаем их системой дополнительных повторителей и фильтров. Таким образом, делаем их универсальными и пригодными для игры на любой гитаре, не только в комбо, но и в линию.

Теги: Дисторшн
21.10.18 Автор: Юрий Вершинников

В предыдущей части статьи я описал, как спаять простейший «настоящий» дисторшн своими руками. Спаяв такой, я поигрался немного, но был разочарован. Да, звук резкий. Жужжащий. Но при этом некрасивый. Примочке была поставлена оценка «неуд», и эксперименты продолжились.

Теги: Дисторшн
20.10.18 Автор: Юрий Вершинников

Описанная педаль даёт панк-роковый звук с обилием верхних частот, характерным шипением песочком. Причём звуки в середине грифа на слух перегружены даже сильнее, чем басовые...

Теги: Дисторшн
19.10.18 Автор: Юрий Вершинников

Для басов существуют пьезобриджы и пьезокобылки, но все виденные мною были американского производства и соответствующей цены; ставить же фурнитуру дороже самого инструмента есть на мой взгляд пижонство, поэтому пошёл другим хитрым путём – приспособил подпорожковый пьезодатчик для акустической гитары.

Теги: Пьезобас
06.10.18 Автор: Михаил Южаков
1 | 2 | 3 | 4 след.
 
Инструкция по использованию гитарных эффектов - Блог - Kombik.com

6 февраля 2012 | Максим Иванов

Всем привет! Сегодня мы займёмся наведением порядка на ваших педалбордах. Ведь они у вас уже есть, не так ли? Будет много вещей, которые кажутся очевидными, однако их стоит освежить в памяти. А для кого-то, возможно, эта статья будет открытием. Многие гитаристы расставляют примочки интуитивно, не задумываясь о том, как они могут звучать в другом порядке. Такой подход тоже имеет право на жизнь, но мы с вами пойдём дальше и разберёмся в нюансах.

Если у вас всего две педали - дисторшн и дилей, вы как правило ставите дилей вторым, после перегруза (гитара в дисторшн, оттуда в дилей и дальше в усилитель). Но чем больше у вас педалей становится, тем картина все больше усложняется и всё уже не так очевидно, как раньше. А особенно, если у вас всякие необычные примочки типа Whammy и т.п.

К тому же,  различные процессоры эффектов, такие как эквалайзеры и ревербераторы, могут размещаться на разных участках цепи, в зависимости от желаемого результата. Очень популярный предмет для споров - ставить квакушку перед или после перегруза. Хендрикс ставил свою квакушку до фузза, хотя логика говорит, что стоит всё же ставить после.

Возможно, сейчас вам кажется "да ладно, я отлично знаю в каком порядке надо ставить мои педали, но, наверное, я не до конца понимаю, почему." Разберёмся!

Прежде, чем мы обсудим различные категории эффектов, давайте проведём маленький соц.опрос, чтобы определить ваши предпочтения. Дайте оценку от 1 до 10 следующим эффектам. 1 - первая примочка, в которую включается гитара, 10 - последняя, из которой звук попадает в усилитель. 

  1. A. Эквалайзер (EQ) 
  2. B. Дисторшн (овердрайв, фузз, перегруз) 
  3. C. Хорус/Флэнджер 
  4. D. Шумоподавитель (нойз гейт) 
  5. E. Цифровой ревербератор 
  6. F. Педаль громкости 
  7. G. Преамп (предусилитель) 
  8. H. Компрессор 
  9. I. Дилей (задержка) 
  10. J. Квакушка

Вот какой порядок будет "типа правильный":

  1. G, Преамп; 
  2. H, Компрессор; 
  3. B, Дисторшн; 
  4. J, Квакушка; 
  5. C, Хорус/флэнджер; 
  6. I, Дилей; 
  7. A, Эквалайзер; 
  8. D, Шумоподавитель; 
  9. F, Педаль громкости; 
  10. E, Цифровой ревербератор.

Не стоит сразу поднимать шум, мол, ничего подобного, это всё туфта. Это классическая схема. Возможно у вас поменялись местами хорус и дилей, это бывает часто. Также довольно часто эквалайзер ставят сразу после компрессора. На самом деле, эквалайзер вообще такая педаль, которую можно ставить везде.

Если у вас больше четырех педалей стоят не в том порядке, или наоборот у вас всё "по классике", стоит разбить ваши эффекты по категориям, а затем выяснить, почему одни категории располагаются перед другими в сигнальной цепи.

Грубо говоря, вот основные категории гитарных эффектов:

  • Эффекты усиления сигнала
  • Эффекты задержки
  • Пространственная обработка
  • Другие эффекты

Вот, что входит в каждую из этих категорий:

Эффекты усиления сигнала

В эту категорию входят все эффекты, основанные на усилении сигнала и его эквализации. Как правило, эффекты в этой категории не направлены на изменение основной природы звучания, скорее на усиление либо всего сигнала (преампы) либо отдельных частот (эквалайзеры).

Бустеры усиливают родной сигнал, оставляя частотные характеристики максимально близкими к оригиналу (минимальный окрас). Исключение - ламповые усилители, взаимодействуя с бустерами, меняют своё звучание. Это и есть так называемый "подогрев" или "раскачка". Часто у бустеров есть секция эквалайзера и другие ручки управления. Их, как правило, ставят первыми в цепи, чтобы подаваемый на них сигнал был максимально чистым, даже если ваша цель на выходе получить перегруз.

Компресоры уменьшают динамический диапазон, делая громкие сигналы тише, а тихие - громче (как вы догадались?). Некоторые гитаристы использую компрессоры, чтобы увеличить сустейн (длительность звучания нот). Но это скорее побочный эффект от компрессора, хотя и звучит довольно круто!

Вообще-то компрессор придуман для того, чтобы получать на выходе постоянный, предсказуемый уровень сигнала, не влияя на его частотные характеристики. Но при большой компрессии неизбежно теряются высокие частоты. Мы можем вернуть их эквалайзером EQ (либо в самом компрессоре, либо при помощи дополнительного эффекта).

Дисторшн

Возможно вам сложно представить, что Boss Blues Driver - это простой усилитель сигнала, ведь он так сильно его меняет. Тем не менее, с технической точки зрения, всё что он делает - это усиление сигнала в секции предусилителя до уровня, когда схема перестаёт воспроизводить оригинальный сигнал без изменений и, соответственно, перегружается.

Blues Driver - это дисторшн, поэтому его надо ставить сразу после преампа или компрессора.

Эквалайзеры также используются как усилители сигнала, с тем лишь исключением, что они усиливают не весь сигнал целиком, а лишь отдельные его части. Те самые части, что мы выбираем, настраивая наш эквалайзер.

Графические эквалайзеры используются в самых разных ситуациях. Они удобны там, где нужно выделить какую-то отдельную частоту или наоборот её убрать. Кроме таких исключений, как квакушка и фейзер, эквалайзеры не меняют общее звучание слишком радикально и чаще используются для целей коррекции сигнала (устранения дефектов в звучании).

Wah-Wah (квакушки) - это активные эквалайзеры, диапазон которых меняется вашей собственной ногой. Принцип работы квакушки - это задранная вверх частота (точнее, "частотный горб"), который смещается в средне частотном диапазоне (как правило около 500 Гц—2 кГц). На выходе получается звук, напоминающий человеческий голос.

Есть множество способов использовать квакушку: медленно открывать и закрывать ее, играя быстрое соло. Можно делать "уака-уака" - популярный звук в 70х. Это делается так: глушите струны левой рукой, правой играете по ним, в это время работая квакушкой с тем же ритмом. Можно использовать квак, как мягкий модуляционный эффект или как фильтр, оставляя ее в фиксированном положении.

Бывают также автоматические квакушки, они также называются envelope filter. Это по сути та же квакушка, только реагирует она не на вашу ногу, а на ваше звукоизвлечение. Играете мягко и она работает медленно и мягко, начинаете активнее бить по струнам - появляется то самое "уака-уака". Особенно популярен этот эффект у бас-гитаристов. DOD FX 25B - это envelope filter или автоматическая квакушка, ставить в цепи её надо так же, как и обычную квакушку.

Как правило, квакушки идут после бустеров, но вспомним Джими Хендрикса, который нарушал все возможные правила, и музыка его от этого только выигрывала! Квакушку также некоторые музыканты используют при реампинге в студии. (скоро мы и про это напишем!)

Подсказка: если вы записываете гитарный трек, и ваша техника игры с квакушкой не очень крутая, попробуйте записать звук без квакушки, а потом пропустите его через квакушку, полностью сосредоточив всё внимание только на ней (можно даже играть руками) и запишите это в новый трек!

Эффекты модуляции и задержки 

Самое большое разнообразие звучаний можно получить именно в этой категории эффектов. Они основаны на изменении времени звучания. По умолчанию, эффекты этого типа сочетают оригинальный сигнал с обработанным (задержанным), именно поэтому такие эффекты хорошо звучат, если их подключать в петлю эффектов (разрыв) усилителя.

Эффекты задержки берут чистый сигнал, записывают его (цифра), задерживают во времени и воспроизводят, сочетая с чистым сигналом, который идёт параллельно. Может показаться что у лупера и хоруса ничего общего, но на самом деле принцип работы у них один и тот же.

Хорус/Флэнджер можно спокойно менять местами. Скорее всего вы не станете использовать 2 таких эффекта одновременно, ну, по-крайней мере в стандартных ситуациях. Хорус - менее яркий эффект из этих двух, по сути он представляет из себя задержку от 1 до 50 мили секунд, часто выпускается в стерео вариантах. Флэнджер (см. рисунок ниже) меняет звук более существенно. Ставьте эти эффекты после перегрузов, но до дилея и ревербератора.

BOSS BF3 Flanger - после перегруза, до дилея.

Питч шифтеры, также известные как гармонайзеры, хотя, на самом деле - это просто позаимствованное у компании Eventide название. Как работает этот эффект - он берёт оригинальный сигнал и расстраивает его на сотые доли по полутона. Лёгкая расстройка сигнала звучит очень похоже на хорус; более мощная - как интервалы, например, терции, кварты, квинты и т.д. Умные питч шифтеры, их еще называют интеллигентными (Intelligent pitch shifters) берут интервал от ноты в зависимости от конкретной тональности и лада, в которых вы играете, так что вы можете как бы вести две партии одновременно (так часто делают классические американские рок-группы в стиле southern rock).

Дилей (задержка). Добавляя в вашу цепочку эффектов дилей, важно понимать, что по сравнению с эхо, которое взвучит более естественно, дилей - это дискретные или проще говоря просто те же самые звуки, повторяемые с определенным временным интервалом после чистого, оригинального сигнала (выражается в мили секундах). Дилей начинает звучать объёмно, когда вы выставляете на нём время задержки более 100 мс. Поставьте 125 и получите эффект, похожий на шлепок, его еще называют "slapback" - популярный эффект в стиле рокабилли, а также в тяжелой музыке (добавляет жира в риффы). Более долгое время задержки (около 300 мс) позволяет получить глубокое, воздушное звучание, особенно хорошо подходящее для лирических соло.

В педали задержки также часто используются следующие ручки управления: Feedback (сколько раз обработанный сигнал повторится), Modulation (фильтр, позволяющий получить звук наподобие хоруса в задержанном сигнале). В стерео дилеях бывают также ручки панорамы для настройки эффекта "пинг-понг", когда ваш сигнал летает от одной колонки к другой. Обычно дилей ставится в самом конце цепочки, прямо перед ревербератором, если конечно, он не используется в качестве ревербератора. В таком случае дилей идёт последним.

Пространственная обработка. Реверберация и задержка 

В традиционном применении, ревербератор и дилей (последний также входит в группу эффектов модуляции и задержки) являются эффектами пространственной обработки и поэтому ставятся в самом конце цепочки. (Некоторые педали типа BOSS RV-3 сочетают в себе и задержку и реверберацию). Самое естественное звучание получается, когда эти эффекты воспроизводят обстановку, в которой мы могли бы слышать наш звук - например большой зал или небольшая комната.

Нет особого смысла вешать хорус уже после ревербератора с большим хвостом. А вот наоборот - очень даже! Если вам требуются специальные эффекты, например четкое ритмичное воспроизведение реверберационного эффекта или ревербератор с обрезаемыми хвостами (как малый барабан у Фила Коллинза) - тогда ваша цепочка не заканчивается на ревербераторе и вы обрабатываете сигнал уже после него.  BOSS RV-3 (снят с производства) - сочетает дилей и ревербератор, ставим после эффектов модуляции.

Подсказка: если вы используете ревербератор в студии, предупредите об этом звукорежиссёра. У него могут быть другие планы на обработку ваших треков уже поле их записи.

Если вы записываетесь самостоятельно, подумайте о том, чтобы добавить реверберацию только когда уже все остальные инструменты записаны и вы слышите пачку. Часто бывает, что хочется исправить то, что записано и для этого приходится писать всё с начала.

Если для комфорта при записи вы хотите слышать реверберацию в сигнале, практически любой более-менее адекватный микшер позволит вам примешать эффект в сигнал, при этом не записывая его в трек. Любой аудио редактор позволяет это делать программным способом по умолчанию.

Другие эффекты 

Есть и другие эффекты, которые не попадают ни в одну из предыдущих категорий, зато попадают в нашу цепочку!

Фейзер звучит похоже на флэнджер, но на самом деле это скорее разновидность эквалайзера. Тем не менее, его стоит ставить туда же, где и остальные эффекты модуляции (хорус, флэнджер и питч шифтер) - после перегрузов и эквалайзеров.

Октавер - эффект, подмешивающий к оригинальному сигналу сигнал, повышенный или пониженный на одну или несколько октав. Этот эффект можно получить и при помощи питч шифтера, так что ставьте его перед эффектами задержки.

Эксайтеры, такие как BBE Sonic Stomp - это эффекты на основе эквалайзера. Суть - делают звук ярче, так что есть смысл их ставить в конце цепочки (но до ревербератора, чтобы сохранить естественное затухание сигнала). 

Октавер - любимый эффект Джими Хендрикса, известный способ сделать ваше соло более выразительным и жирным.Подсказка: если вы экспериментируете со звуком, эксайтер может помочь вам получить "металлическое звучание", если поставить его после эффектов задержки. Эксайтер будет обрабатывать частоты, которые выдают ему ваши примочки, уже обработавшие ваш сигнал. Если металл не нужен, двигайте эксайтер в начало цепи.

Шумоподавитель, он же нойз гейт, придуман для того, чтобы убирать сигнал полностью при достижении им определенного минимального уровня. Так можно лечить фонящие и шумящие гитары. Если хай-гейн - это ваше, подумайте о том чтобы купить себе хороший шумоподавитель. Тогда в паузах у вас действительно будут паузы, а не свист и скрежет.

Шумодав ставится перед ревербератором и работает со звуком всех предыдущих эффектов. Домашнее задание - поставьте шумодав после ревербератора и посмотрите, что получится с хвостами сигнала. Фил Коллинз, рэпперы и хип-хопперы давно этим пользуются. 

BOSS NS2 - классический шумоподавитель, ставим до ревербератора, сохраняя естественное звучание при его затихании.

Порядок эффектов: два подхода 

Ниже на рисунке педалборд BOSS BCB-60. Обратите внимание, что компрессор и дисторшн идут в начале цепи, а эффекты задержки - в конце. Эквалайзер посередине, у него дипломатические номера. Куда хочет, туда и паркуется. Это простейший образец традиционной расстановки эффектов на педалборде гитариста.

Более сложный подход к порядку на вашем борде показан на следующем рисунке. Это те самые 10 эффектов, которые были в начале статьи в нашем опросе. Бывает так что вам нужно несколько примочек одного типа. Далеко не всегда вы захотите использовать их одновременно, их можно менять местами как вам угодно. Одно нужно учитывать, последовательное подключение эффектов один за другим обязательно скажется на вашем гитарном сигнале. Даже если примочки не работают, они сосут частоты из вашей гитары.

Выходов несколько - покупать примочки с тру байпассом (пассивным обходом), хотя есть и его противники, либо использовать специальную систему коммутации гитарного сигнала - свитчер. По крайней мере, советуем узнать, что это такое и с чем его едят. Штука удобная и для звука полезная. Вот схема со всевозможными эффектами  цепи. Это ответ на вопросы в начале статьи. Как видим, квакушка может прыгать с одного места на другое. За это мы все дружно говорим "Спасибо, Джими Хендрикс!"

Заключение 

Как нам показал Джими, не всегда стоит следовать правилам. Вы ничего не сломаете и у вас ничего не сгорит, если вы будете менять примочки местами. Описанная выше схема нужна для того, чтобы сохранить ваш гитарный сигнал максимально естественным. Попробуйте сначала сделать всё по правилам, а потом экспериментируйте, пока не добьётесь нужного вам результата. Возможно, вам вовсе не нужно, чтобы ваша гитара звучала как гитара.

Удачи!

P.S. Кстати, какими эффектами пользуетесь вы и в каком порядке?

Содержание

Простейшая самодельная гитарная примочка

Приветствую, гитаристы-самоделкины!

В интернете сейчас присутствует огромное количество схем различных гитарных примочек - дисторшенов, овердрайвов, хорусов, дилеев и т.д. Чаще всего они являются копиями различных фирменных примочек, которые когда-либо выпускались, либо выпускаются и поныне серийно. Именно их чаще всего собирают все желающие заиметь себе самодельную примочку - ведь это же клоны популярных фирменных устройств, а значит они и звучать будут здорово, красиво, и это действительно так.


Однако не следует забывать, что обычный гитарный дисторшен, это, по сути своей, каскад с большим коэффициентом усиления, который сперва усиливает, затем обрезает по амплитуде сигнал на определённом уровне. Для того, чтобы это осуществить, вовсе не обязательно использование навороченных малошумящих операционных усилителей, которые зачастую можно встретить на схемах фирменных девайсов, ведь даже обычный отечественный К140УД7 без проблем справится с задачей "перегрузить" гитарный сигнал. Этот операционный усилитель можно найти во многих экземплярах старой отечественной аудиотехники, также и в магазинах радиодеталей - он стоит сущие копейки. О создании дисторшена на операционном усилителе К140УД7 пойдёт речь в этой статье. Схема представлена ниже.

Как видно их схемы, в ней присутствует всего лишь один каскад. Входной сигнал поступает на схему через разделительный конденсатор С1 - его ёмкость будет влиять на читаемость гитарного звука и уровень низкой частот. Номинал можно варьировать в пределах от 10 нФ до 47 нФ. Смещение входного сигнала задаётся резисторами R1-R2, они могут иметь сопротивление от 10 кОм до 47 кОм. Диоды VD1 и VD2 стоят в обратной связи операционного усилителя, именно они задают амплитуду, по которой будет ограничиваться (т.е. перегружаться) усиленный гитарный сигнал. Здесь можно использоваться практически любые диоды - начиная от германиевых Д2, Д9, заканчивая диодами Шоттки, стабилитронами и светодиодами. Кстати, если поставить в качестве VD1, VD2 светодиоды, то они будут моргать в такт музыке - поэтому при желании их можно вывести и на корпус.


Переменный резистор R4 управляет уровнем перегруза, делая звук гитары либо близким к чистому, либо наоборот более "злым". Переменный резистор R5, в свою очередь, управляет уровнем громкости выходного сигнала, поэтому здесь желательна логарифмическая характеристика, подойдут с сопротивлением 47 кОм - 200 кОм. В этой схеме не обязательно использовать именно К140УД7, подойдёт любой операционный усилитель общего назначения, например, TL071, TL081. На схеме указаны номера выводов, они соответствуют одинарным операционным усилителям. Использовать также можно и сдвоенные, в этом случае второй операционный усилитель в корпусе микросхемы останется незадействованным. Из сдвоенных можно использовать, например, TL072, TL072.

Схему из-за её миниатюрности без проблем можно спаять даже навесным монтажом, либо на макетной плате. Но также можно и вытравить полноценную печатную плату, как сделал автор статьи. Для гнёзд входа и выхода сигнала используются штекеры Jack-6.3, они впаиваются прямо на плату, но могут быть и выведены на проводах. Для питания используется гнездо 5.5 х 2.1 мм с минусом на центральном контакте, стандартное для всех гитарных примочек. Схема питается от напряжения 9-12В и потребляет небольшой ток, поэтому питать её можно как от батарейки Кроны, так и от сетевого блока питания. Блок питания должен быть стабилизированным - т.е. на его выходе после выпрямителя должен стоять стабилизатор напряжения, например, 78L09 или 78L12.




Собранную примочку обязательно следует поместить в металлический корпус, который послужит экраном и защитит высокочувствительный вход от влияния внешних наводок. Учитывая, что все детали для схемы дисторшена стоят буквально копейки - идти в магазин и покупать там готовый корпус не слишком рационально. Автор использует корпус от старого советского фейзера, который уже имеет кнопку для включения и выключения эффекта, а также потенциометры с ручками. Схема должна быть полностью изолированна от корпуса, а с корпусом должна соединяться только земля схемы, притом строго в одной точке. Такая схема распайки является верной, и позволяет полностью защитить схему от наводок, не создавая при этом лишних земляных петель на корпусе.


Таким образом, получилась рабочая гитарная примочка, которая хоть и не является копией какого-нибудь знаменитого фирменного дисторшена, но обладает приличным звуком, а потому имеет право на жизнь. К основным преимуществом данной схемы также можно отнести возможность варьировать номиналы резисторов и конденсаторов в больших пределах, без потери работоспособности схемы. Если взять и разобрать любой советский магнитофон - то там 100% окажутся все компоненты, необходимые для сборки данной схемы. Удачной сборки 🙂
Источник (Source) Становитесь автором сайта, публикуйте собственные статьи, описания самоделок с оплатой за текст. Подробнее здесь.
Моделирование звучания гитарных примочек в Proteus. Как сделать и прослушать педаль эффектов без паяльника

Привет, друзья! Вероятно, каждый хоть разок да провел ночь с паяльником в руках среди клубов канифольного дыма, движимый одной лишь идеей создания чего-то особенного, нового, звучащего или работающего не как у других. Сколько выводов микросхем было оборвано после многократных паек, сколько чипов было убито статическим электричеством после почёсывания головы!

Сижу я как-то вечером, поглядываю в интернет-магазине отправленные для меня микросхемы, которые в лучшем случае доедут через неделю-две, и вдруг в моей голове возникает вопрос: «А можно ли как-то ускорить процесс разработки устройства, да так, чтобы сразу можно было его заказчику показать?». В то время мне как раз заказали несколько примочек для электрогитары. И я, имея достаточно опыта в обращении с системой создания и моделирования схем Proteus, собрался разрешить этот вопрос с помощью данной программы.

Содержание / Contents

Меня зовут Даниил, мне 23, и я инженер. Я из тех инженеров, которые поступили в ВУЗ на инженера, закончили, и устроились работать инженером. То есть я по жизни занимаюсь тем, что мне действительно интересно и тем, что я люблю.

Ввиду молодости, энергичности и просто из интереса, я занимаюсь электроникой и в качестве хобби. Да-да, разрабатывая схемы весь рабочий день, я прихожу домой, и делаю тоже самое дома, только в более творческом ключе и на очень разнообразные темы. Одной из таких тем является тема гитарных эффектов, да и оборудования в принципе.

Я ни разу не гитарист и умею играть на гитаре разве что аккордами, но так вышло, что мне нравится гитарный звук и звук гитарных перегрузов в особенности. Агрессивный и техничный стиль игры на 7-струнной гитаре в строе дроп-Б для меня как котику сметанка.: wink: К сожалению, я не имею прямого доступа к гитарам для каких-либо изысканий в области идеального звука, а ведь для этого мне еще нужно купить радиодетали, а особенно хорошие и редкие придется подождать несколько недель из-за океана, после чего собрать это дело на макетной плате, воткнуть гитару, разочароваться что не умею играть, послушать свои потуги и так много раз. Все это сплошные траты времени, которые оборачиваются тем, что ничего не доходит до своего логического завершения.

С Proteus-ом я знаком давно: года 4, а может и больше. У программы огромный функционал, который просто нереально опробовать весь и сразу. В ней можно создавать цифровые и аналоговые схемы, моделировать их работу (в программе огромная база SPICE-моделей), создавать для разработанных схем печатные платы, писать прошивки для микроконтроллеров и тут же проверять их в действии, и много чего еще.

И вот однажды у меня появился заказчик, который попросил сделать ему несколько педалей для гитары, среди которых числился и дисторшн. Как многие знают, этот эффект и является основой метал-музыки.


Рисунок 1 — Представление эффекта Distortion графически

Эффект Distortion состоит в том, что форма сигнала искусственно обрезается по амплитуде. Фактически это означает, что в исходную синусоиду добавляется множество других синусоид (гармоник) более высокой частоты, которые начинают диссонировать с основной гармоникой и на выходе получается гитарный звук с характерным «шумом» или «рычанием».
Этого же эффекта я решил добиться в Proteus-е.

Первым делом необходимо было определиться с тем, что же я буду проверять в виртуальной среде. Выбор пал на педаль «MXR Distortion+», просто потому, что она имеет простую электрическую схему и минимальный функционал. На борту имеются два потенциометра: DISTORTION, отвечающий за искажение входного сигнала, и OUTPUT — уровень напряжения на выходе педали (громкость). Также имеется операционный усилитель, а обрезаться амплитуда сигнала будет с помощью клиппинг диодов.

В интернете была найдена следующая схема педали.

Рисунок 2 — Принципиальная схема педали «MXR Distortion+»

После перенесения в Proteus она стала выглядеть так.

Рисунок 3 — Педаль «MXR Distortion+», собранная в Proteus`е

Сразу хочу извиниться за внешний вид схемы: было не удобно скрывать поля примечания у каждого компонента. То же по поводу земли: мне удобнее, когда она на схеме одна, личные заморочки, так сказать.

Первым делом было решено проверить корректность работы педали, т. е. добиться такого же эффекта, как на рисунке 1.
Для этого к схеме был подключен генератор сигнала, на котором я установил синусоиду амплитудой 200 мВ, и осциллограф. 200 мВ — потому что приблизительно таков уровень сигнала на пассивных звукоснимателях гитары. Схема с генератором обрела следующий вид.

Исключён фрагмент. Полный вариант статьи доступен меценатам и полноправным членам сообщества. Читай условия доступа.
Также в меню выходного сигнала настраивается битрейт, глубина в битах и время повтора трека по окончанию обработки (Loop time) в секундах. Отсюда можно прослушать получившуюся запись и экспортировать её себе на компьютер.
Вот, что получилось у меня после обработки.

Рисунок 10 — Сверху — выходной сигнал, снизу — входной

Гитарный сэмпл был следующий:

Исключён фрагмент. Полный вариант статьи доступен меценатам и полноправным членам сообщества. Читай условия доступа. Заказчику звук показался слишком ярким, несмотря на мои уверения, что не стоит воспринимать результат моделирования как гарант звука. На выходной записи довольно много шума, скорее всего, тут необходим очень качественный исходный сэмпл. Судя по прослушанному звуку данной педали на YouTube, характер звучания модели схож.

Из подводных камней (помимо производительности) я бы поставил под вопрос достоверность SPICE моделей. В схеме этой педали используется ОУ 741, но в модели эта микросхема отказалась работать корректно (на некоторых записях выходной сигнал был просто шумом), так что я использовал ОУ с названием модели LM741.

Я ни в коем случае не претендую на  особые знания гитарных эффектов и их правильного звучания.
Лично мне такой подход к разработке пришёлся по душе, а насчёт его эффективности — думаю, время покажет.

Всем спасибо за внимание!

Камрад, рассмотри датагорские рекомендации

Даниил (GOLD)

Томск

Меня зовут Даниил и я инженер.
По жизни занимаюсь тем, что мне действительно интересно и тем, что люблю - инженерю.

 

Как использовать гитарные педали: полное руководство для начинающих

С таким количеством различных типов гитарных педалей, доступных сегодня, это может быть ошеломляющим, когда вы решите приобрести свою первую гитарную педаль. Незнание основ педалей гитары может не только вызвать головную боль, но и плохой тон.

При работе с гитарными педалями нужно помнить три важных момента:

  1. Порядок ваших педалей сильно влияет на ваш тон
  2. Всегда используйте правильный источник питания для педали
  3. Как вы используете свои гитарные педали имеет значение

В этом кратком руководстве я объясню все, что вам нужно знать, чтобы начать работу с первыми гитарными педалями.Вы узнаете, как подключить свои первые гитарные педали, использовать правильные источники питания, чтобы не повредить педали, и различные способы использования педалей.

Как подключить педаль гитары

Когда вы покупаете свою первую педаль, ваша первая задача - правильно подключить ее к гитаре и усилителю. Это невероятно легко, но требует нескольких вещей. Обычно мы подключаем наши гитары непосредственно к входному разъему на усилителе. Когда мы добавляем гитарную педаль к буровой установке, нам нужно изменить способ подключения наших гитар.

Вам нужно два гитарных кабеля для каждой педали, которую вы покупаете. Один кабель для подключения к входу педали и другой кабель для подключения к выходу педали. Большинство педалей маркируют входные и выходные гнезда, но стандартным является то, что вход находится с правой стороны педали, а выход - с левой стороны. Если у вас есть только одна педаль, вам понадобится всего два кабеля для всей вашей установки.

Совет: узнайте все о гитарных кабелях и других типах кабелей, с которыми вы можете встретиться здесь как гитарист.Включает рекомендации по гитарным кабелям и соединительным кабелям.

Подключите гитару к гнезду «input» вашей педали. Затем подключите другой кабель к выходному разъему педали. Этот кабель затем подключается к входу на вашем гитарном усилителе. Большинство усилителей имеют вход для гитары спереди, в то время как другие имеют вход сверху или сзади.

Я рекомендую вам купить длинные кабели для обоих входных и выходных кабелей для педалей (например: минимум 10 футов / 3 м). Более длинные кабели означают, что вы можете расположить педаль подальше от усилителя, если хотите.Например, если вы планируете выступать на сцене, вы можете держать педаль в передней части сцены, а усилитель - в задней части сцены. Нет ничего страшного в том, что у вас есть запасной кабель, если вам нужно больше места для перемещения.

Как подключить гитарные педали друг к другу

Если у вас более одной гитарной педали, вам понадобится больше кабелей. Например, если у вас есть две гитарные педали, вам понадобятся три кабеля: один для подключения гитары, один для соединения двух педалей вместе, а затем третий кабель для подключения к усилителю.

При соединении гитарных педалей вместе вы можете купить так называемые «соединительные кабели». Патч-кабели - это очень короткие кабели, предназначенные для соединения педалей. Эти короткие кабели сохранят вашу педаль в хорошем состоянии. Чем больше педалей вы покупаете, тем важнее поддерживать порядок на педали. Проверьте рекомендации для соединительных кабелей здесь.

Как вы можете видеть на изображении выше, вам нужно три кабеля для подключения двух педалей к вашей установке. Два длинных кабеля и один короткий соединительный кабель посередине для соединения двух педалей.Если вы когда-нибудь планируете добавить еще одну педаль к вашей установке, вам просто нужно купить еще один соединительный кабель для каждой дополнительной педали (они обычно идут в пачках из 4-6 кабелей).

Как подключить стерео гитарные педали

Большинство педалей будут иметь один вход и один выход. Эти педали моно и большинство гитарных установок работают в моно. Но некоторые педали могут работать в моно или стерео. Педаль Flashback Delay, показанная ниже, имеет четыре гнезда:

TC Electronic Flashback Delay

На правой стороне педали есть два входа с надписью «Mono» и «Stereo».Если вы подключите эту педаль к обычному монофоническому оборудованию, вы просто подключите один кабель к монофоническому входу, а другой - к монофоническому выходу. Но если вы хотите запустить стереосистему, вы должны подключить один или два входа (в зависимости от ваших других педалей) и два выходных кабеля.

Что такое стереогитарная установка? Стереосистема - это когда вы используете стереофонический гитарный усилитель или два усилителя одновременно. В какой-то момент ваш гитарный сигнал разделен на два пути. Вы можете запустить два сигнала на педали стерео гитары или на два усилителя, чтобы смешать два разных звука усилителя.Ключевым моментом для стереосистемы является то, что вам нужен стереоусилитель или два усилителя.

Если вы только начинаете с педалей, сделайте все просто и запустите педали в моно. Стереопедали прекрасно работают в обычных гитарных установках. В будущем вы можете решить поэкспериментировать со стерео установками, и эти педали могут быть очень удобными.

Питание ваших гитарных педалей

После того, как вы подключите педали к гитаре и усилителю, вы должны подумать о том, как вы приведете их в действие.Есть два способа, которыми гитарные педали получают мощность. Почти все педали гитары принимают внешнее питание от источника питания. Некоторые педали используют внутренний аккумулятор для питания педали. Многие педали предлагают оба варианта. Давайте рассмотрим каждый вариант, чтобы вы знали, чего ожидать от любой педали, которую вы можете купить.

Если вы хотите получить полное руководство о том, как приводить в действие педали, и о различных доступных опциях, прочитайте это руководство.

Питание от батареи

Многие гитарные педали позволяют вам питать педаль от встроенного аккумулятора.Большинство педалей используют одну батарею 9 В, но есть некоторые педали, которые потребуют больше. Батареи могут хорошо работать, если у вас есть только несколько педалей, и вы не играете все время. Например, если вы регулярно выступаете вживую, я бы не рекомендовал полагаться на батареи. Вы не хотите иметь дело с тем, чтобы батарея умерла в середине песни.

Blood Moon Phaser inside

На фотографии выше видно, что задняя часть педали открывается, чтобы вставить аккумулятор. Некоторые педали открываются легко, в то время как другие требуют, чтобы вы открыли их с помощью отвертки.Вышеуказанную педаль нужно было открыть отверткой, чтобы получить доступ к батарейному отсеку.

Многие компактные педали настолько малы, что не могут вместить батарею, поэтому, если вам нравится идея использовать батареи для питания педалей, следите за этими компактными педалями. Нижняя педаль является примером компактной педали, в которой нет места для батареи. Если вы покупаете такие компактные педали, имейте в виду, что вы сможете использовать их только с внешним источником питания (см. Ниже).

Blood Moon Phaser inside

Если вы хотите использовать батареи для питания педалей, вы можете выбрать между обычными или перезаряжаемыми батареями.Если вы обнаружите, что обычные батареи слишком часто умирают, аккумуляторные батареи могут подойти вам лучше. Проверьте эти перезаряжаемые аккумуляторы 9 В и зарядное устройство (ссылка на Amazon для цены), чтобы получить пример того, что можно получить.

Внешнее Питание

На фотографии ниже вы можете увидеть небольшой разъем питания на задней части педали, к которому можно подключить источник питания для питания педали.

TC Electronic Afterglow Chorus

Питание ваших гитарных педалей от внешнего источника питания означает, что вам не нужно беспокоиться о том, что батарейки могут разрядиться во время игры.Недостатком является то, что вам понадобится еще один провод, идущий вдоль пола для подключения педали к источнику питания.

У вас есть два варианта, когда речь идет о внешних источниках питания. Первый вариант - использовать источник питания, который подключается непосредственно к вашей розетке. Это хорошо работает, если вы будете использовать только одну или две гитарные педали. На фото ниже показано, как выглядят эти блоки питания:

TC Electronic Afterglow Chorus

Многие гитарные педали поставляются с этими блоками питания, поэтому вам может не потребоваться покупать что-то дополнительное для питания педали.Если ваша педаль не поставляется с одним из этих блоков питания, вы можете легко купить ее. Убедитесь, что блок питания, который вы покупаете, соответствует требованиям к мощности педали.

Эти блоки питания потребляют мощность переменного (переменного тока) от вашей стены и преобразуют ее в постоянный ток (постоянный ток).

Большинство педалей требуют 9 В и менее 100 мА. Вы найдете эти детали рядом с разъемом питания на педали. Есть три вещи, чтобы искать:

  1. Напряжение (в В) .Большинство педалей 9V, но некоторые большие педали могут быть 18V
  2. Ток потребления (в мА) . Это то, сколько тока потребляет педаль (в миллиамперах). Вы должны убедиться, что купленный вами блок питания имеет число выше, чем то, что рисует педаль
  3. Полярность центрального контакта. В разъеме питания есть центральный контакт. Это может быть как положительным, так и отрицательным. На фотографии ниже диаграмма показывает, что центральный штифт отрицательный. Мы должны убедиться, что источник питания, который мы получаем, соответствует этому (проверьте вышеуказанный источник питания, и вы увидите, что он имеет точно такую ​​же схему)

Guitar Pedal Center Pin

Вышеуказанная педаль требует 9 В, имеет ток потребления 100 мА и использует отрицательный центральный контакт.Источник питания, показанный ранее, рассчитан на 200 мА при 9 В с отрицательным центральным выводом, поэтому он будет работать.

Если у вас более одной педали, вы можете использовать несколько источников питания или соединить педали в цепочку вместе с одним источником питания. Прочитайте это руководство, чтобы узнать о последовательном соединении педалей. На приведенном ниже фото показан пример цепных педалей с одним источником питания:

Guitar Pedals Daisy Chain

Другой вариант с внешними блоками питания - это покупка специального блока питания, который может питать всю вашу педальную панель.Даже если у вас сейчас только одна или две педали, если вы планируете построить большую педальную панель, эти блоки питания невероятно удобны. Педаль Voodoo Labs Power 2 Plus (как показано ниже) является наиболее популярной опцией, и ее можно найти на педальбордах многих известных гитаристов.

Guitar Pedals Daisy Chain

Эти блоки питания позволяют подключать множество педалей к одному блоку питания. Поскольку некоторые педали имеют разные требования к мощности, вы можете согласовать потребности педали с правильным источником питания.

Если вы хотите узнать больше о включении педалей гитары, прочитайте это руководство.

Первые гитарные педали

Если вы планируете купить свою первую педаль для гитары, вы можете быть не уверены, с чего начать. Есть сотни удивительных педалей на выбор, но у каждого гитариста свой вкус и предпочтения к педалям. Прочитайте это руководство, чтобы узнать, с каких гитарных педалей лучше всего начинать.

Педали, предложенные в этом руководстве, могут прослужить вам всю жизнь.Когда вы станете гитаристом, ваши вкусы и предпочтения изменятся. Гитаристы часто проходят через разные педали, находя разные эффекты и педали, которые им лучше подходят. Не думайте, что вам нужно сразу покупать идеальные педали.

Если вы ищете несколько советов по поводу основных педалей эффектов, вот несколько советов, которые могут вам помочь:

Если вы знаете, какой тип педали вы хотите получить, но нуждаетесь в некоторых предложениях, посмотрите мой список лучших гитарных педалей здесь.

Как расставить несколько педалей

Если вы получаете более одной гитарной педали, порядок размещения педалей имеет большое значение. В Интернете вы увидите множество «правил», определяющих порядок использования педалей. Хотя эти правила иногда могут быть полезны, они часто приводят к худшим результатам. Я видел, как правила разных веб-сайтов противоречат друг другу, так как вы должны знать, каким правилам следует следовать и какие правила игнорировать?

Причина, по которой я создал курс Guitar Effects, заключается в том, чтобы научить гитаристов развивать уши и узнавать, какой порядок лучше всего подходит для их педалей.Вместо того чтобы полагаться на «правила», которым кто-то считает, что вы должны следовать, вы узнаете, как расположить педали в идеальном порядке для ваших нужд. Если вы пройдете мой курс, вы услышите, что происходит, когда мы помещаем педаль вау перед педалью искажения, а затем то, что происходит, когда мы меняем положение. Вы узнаете, почему некоторые педали должны быть размещены в начале цепи и почему некоторые педали должны двигаться к концу.

Если у вас всего две или три педали, я рекомендую экспериментировать с каждой комбинацией, о которой вы только можете подумать.Вы быстро выясните, какой порядок лучше всего подходит для ваших педалей. Даже если ваш заказ нарушает «правила», которые вы видите на других сайтах, придерживайтесь того, что ваши уши говорят вам, правильно.

Если у вас много педалей, ознакомьтесь с моим курсом по гитарным эффектам, чтобы узнать о каждом эффекте, о том, как их комбинировать и как правильно их расположить.

с использованием метода четырех кабелей

Если вы новичок, я рекомендую начать с простых вещей. Подключите все свои педали к основному входу вашего гитарного усилителя.Но есть более продвинутый способ подключения педалей к некоторым усилителям. Метод 4 Cable - это способ получить наилучшие результаты от ваших педалей, используя петлю эффектов усилителя. Не у всех усилителей есть петля эффектов, поэтому если у вас есть базовый комбинированный тренировочный усилитель, вы не сможете использовать этот метод.

Основная идея метода 4 Cable заключается в том, что некоторые педали звучат лучше, подключены к основному входу вашего усилителя, а другие педали звучат лучше, подключены к петле эффектов. Если вы только начинаете работать с гитарными педалями, помните об этом на будущее, когда вы хотите создать большую педальную панель и сделать ее звучащей потрясающе.

Прочтите это руководство, чтобы узнать больше о методе 4 Cable.

Как использовать педали гитары во время игры

Как только вы подключите и расположите педали так, чтобы они звучали хорошо для вас, вы можете начать изучать, как их использовать во время игры. Существует два основных способа использования гитарных педалей, поэтому давайте рассмотрим каждый из них подробнее.

Влияние на спрос

Первый способ использования гитарных педалей - самый распространенный. Думайте о педалях как о эффектах по требованию.Вы можете включать и выключать их во время игры в зависимости от того, какие звуки вы хотите услышать. Например, многие гитаристы включают педаль вау во время соло, а затем снова выключают ее после окончания соло. В этом примере вы используете педаль вау как эффект «по требованию». Он окрашивает ваш гитарный тон, пока он активен, затем вы выключаете его, чтобы вернуться к своему «нормальному» гитарному тону.

Когда вы покупаете педали, такие как вау, сабвуфер, фазер, усилитель или тюнер, они, скорее всего, будут использоваться в качестве эффектов по требованию.Чтобы подумать об этом, у вас есть «нормальный» тон и «эффект».

Хорошим примером гитариста, который использует эффекты по требованию, является Том Морелло из Rage Against The Machine (узнайте о его педалях здесь). Его соло сочетают педали эффектов для создания дурацких и причудливых звуков. В остальной части песни его «нормальный» тон вообще не использует педали.

Guitar Pedals Daisy Chain

Например, в сольной песне Rage Against the Machine «Killing in the Name» Том включает педаль задержки и педаль задержки.По окончании соло обе эти педали снова выключаются. Это прекрасный пример эффектов по запросу и того, как они могут добавить что-то интересное в вашу игру.

Всегда на педалях

Второй способ использования педали гитары часто упускается из виду гитаристами. Обычный способ думать о гитарных педалях - думать о них как о эффектах, которые можно включать и выключать во время песни. Но другой способ - всегда держать педаль включенной. При таком подходе вы используете педаль для усиления своего «нормального» гитарного тона.Это отличный способ создать уникальный тон, который был бы невозможен только с обычным гитарным усилителем.

Например, может быть, вы играете в сёрф-рок и любите громкий звук, который может дать вам реверберация весны. Добавляя педаль реверберации к вашей установке и постоянно удерживая ее, эта реверберация теперь становится нормальной частью вашего гитарного тона. Вы можете отключить его в любое время, но его включение добавляет характер вашему тону.

В качестве другого примера, многие гитаристы постоянно держат педаль компрессора.Педаль компрессора сглаживает сигнал вашего тона, который может дать более постоянный уровень громкости. Компрессор может даже использоваться, чтобы увеличить Ваш тон. Если постоянно держать компрессор, он становится нормальной частью вашего уникального тона.

«Коричневый звук» Эдди Ван Халена - хороший пример использования эффектов для повышения вашего тона. Всегда включенные гитарные педали дают вам возможность создать свой собственный уникальный коричневый звук.

дополнительных руководств, чтобы получить максимальную отдачу от ваших педалей

С помощью приведенной выше информации вы можете начать подключать свои гитарные педали и экспериментировать с ними.Поиграйте с эффектами по требованию, а также с постоянно включенными эффектами, чтобы узнать, на что способны ваши педали. Вот еще несколько руководств, которые помогут вам начать работу с педалями гитары:

Beathner Guitar Pedalboard: в этом руководстве вы найдете советы о том, как правильно выбрать педали, а также о том, как установить педали на педали. Если вы не знаете, какие педали приобретать, это руководство предоставит вам множество вариантов.

Аксессуары для гитар для начинающих: если вы только начинаете работать с электрогитарой, ознакомьтесь с этими рекомендациями для аксессуаров.Многие из этих аксессуаров считаются необходимыми, поэтому проверьте их, чтобы увидеть, чего вам не хватает.

Руководство по кабелям: если вы ищете рекомендации по приобретению гитарных кабелей, в этом руководстве есть все. Вы также узнаете обо всех других типах кабелей, с которыми вы столкнетесь как гитарист. Потратьте несколько минут на чтение этого руководства, и вы узнаете больше о кабелях, чем большинство опытных гитаристов.

Создание идеального тренировочного пространства: обратитесь к этому руководству за советом по настройке тренировочного пространства, чтобы вы могли получить максимальную отдачу от каждого тренировочного занятия.Он также включает в себя примеры различных областей практики, так что вы можете увидеть, что делают другие гитаристы.

Курс по гитарным эффектам: если вы заинтересованы в добавлении педалей к вашей установке, этот курс охватывает все типы эффектов. Вы узнаете, как определять эффекты на слух, как работает каждый тип эффектов, как комбинировать различные эффекты и многое другое. Это наиболее полный онлайн-курс по гитарным эффектам, поэтому, если вас интересуют педали эффектов, этот курс для вас.

Guitar Pedals Daisy Chain

Последнее обновление:

.
частей гитары: схемы для акустических и электрических гитар

Изучение партий гитары для акустических и электрических гитар важен для каждого гитариста.

Если вы пойдете в магазин за покупками гитары, вы услышите много названий деталей. Если вы не знаете, как называются некоторые из этих партий, вам будет сложно выбрать правильную гитару для ваших нужд.

В этом руководстве вы узнаете все важные названия гитарных партий, как они выглядят, что они делают, а также различные варианты для каждой партии.

К концу этого руководства вы сможете поговорить с любым гитаристом и полностью понять любые гитарные партии, которые они упоминают.

Ознакомьтесь с этим руководством, чтобы узнать о различных типах гитар, которые вы можете купить. В руководстве объясняются различия между различными типами гитар, какие стили музыки вы можете играть на каждом типе, и подходят ли они для начинающих.

Основные партии гитары

На диаграмме ниже показаны основные части для ряда акустических и электрических гитар.

Main guitar parts diagram for acoustic and electric

В то время как все вышеперечисленные гитары имеют разные части, дизайн и характеристики, основные части одинаковы.

Все вышеперечисленные гитары состоят из трех основных частей:

  • Голова гитары показана зеленым цветом
  • Гриф гитары, показанный красным
  • Корпус гитары показан синим цветом

Как видите, между этими гитарами много различий. В то время как у всех есть голова, шея и тело, форма, особенности и дизайн у гитар различны.Мы углубимся в каждую часть позже. Главное, что нужно помнить, это то, что все гитары начинаются с этих основных частей.

Диаграмма деталей акустической гитары

На приведенной ниже схеме показаны две разные акустические гитары с помеченными частями. Гитара слева - акустическая струна из стали , а гитара справа - акустическая струна .

Acoustic guitar parts diagram

Хотя два типа акустических гитар сильно различаются по звучанию и звучанию, многие партии схожи.На приведенной выше схеме форма тела отличается. Акустическая система со стальными струнами имеет вырез , чтобы обеспечить лучший доступ к верхним ладам.

Акустическая система со стальными струнами имеет точечных вкладок на грифе (также называемый грифом ) для обозначения важных позиций ладов. В то время как у акустической струны нейлона нет точечных вставок, у нее есть маркеры на стороне шеи, которая видна только с точки зрения гитариста. У большинства гитар есть комбинация маркеров на стороне шеи и на грифе.

Узнайте, что означают точечные маркеры и вкладки, и как их использовать в этом руководстве.

Диаграмма деталей электрогитары

На приведенной ниже схеме показаны две разные электрогитары и их части. Электрогитара слева - это Fender Stratocaster, а гитара справа - Gibson Les Paul. Это две очень популярные модели гитар, но есть много разных вариаций электрогитары, все с разными частями.

Electric guitar parts diagram

В электрогитарах нужно помнить больше деталей из-за используемой электроники и различных функций, недоступных в акустических гитарах.

Например, обе вышеуказанные гитары имеют звукоснимателей между грифом и мостом . Слой слева имеет три одиночных катушки , а Les Paul справа имеет два хамбакера . Пикапы с одной катушкой и хамбакеры - два наиболее распространенных типа датчиков, которые вы увидите, но есть и другие типы.

То, что иногда сбивает с толку электрогитары, - это количество доступных частей. Если вы сравните мосты на обеих вышеупомянутых гитарах, вы увидите, что они полностью отличаются друг от друга.На страте установлен тремоло-мост с прикрепленным тремоло-рычагом (также называемый ударным стержнем ). Les Paul использует совершенно другой тип моста и не имеет тремоло-бара. Различные типы мостов, доступных для электрогитар, рассматриваются позже, а также почему гитаристы используют разные мосты.

Гитарные партии: голова или бабка

За исключением «безголовых» гитар, у всех гитар есть шпиндельная бабка. Это место, где соединяются струны, и где вы настраиваете струны.Приведенные ниже примеры показывают, как разные шпиндельные бабки могут быть на разных гитарах:

Guitar headstocks

Два наиболее распространенных макета передней бабки выполнены в стиле 3 + 3, где по три тюнера на каждой стороне и шесть в линию, в которой все шесть тюнеров расположены на одной стороне. Есть другие макеты, как показано выше.

Некоторые передние бабки наклонены в разной степени, а другие прямые. Угол наклона бабки влияет на стабильность настройки.

Некоторые шпиндельные бабки используют лесных деревьев , чтобы удерживать струны на месте (см. Слой Fender в середине).Гитара справа показывает пример безголовой гитары. Безголовые гитары настроены на другой стороне гитары за мостом.

На некоторых из вышеуказанных передней бабки вы можете заметить пластиковую крышку позади струн (на трех черных передней бабке). Эта пластиковая крышка называется крышкой стержня фермы и используется для покрытия ферменной штанги.

Гитарные партии: тюнинг машины или колышки

Тюнинг машины или колышки находятся на передней бабке.Эти колышки позволяют вам пронизывать струну и настраивать гитару. Некоторые тюнинговые машины являются «блокирующими» тюнерами, в то время как другие полагаются на связывание струны определенным образом, чтобы сохранить мелодию.

Guitar tuning pegs

Тюнинговые машины хорошего качества могут значительно улучшить стабильность настройки гитары.

Гитарные партии: орех

Гайка - это то место, где струна лежит на гитаре. Думайте об этом как о «нулевом» раздражении. Орех - одна из самых важных частей гитары для общей играбельности и качества звука.Плохо подогнанная или изношенная гайка может вызвать гудение струны, проблемы со стабильностью настройки или проблемы с работой.

Guitar nut

Гайка может быть изготовлена ​​из различных материалов, таких как черное дерево, пластик, кость, графит или слоновая кость. Как видно из примера справа, они также могут быть изготовлены из металла. Гайка справа - это «стопорная» гайка, которая зажимает струны, чтобы держать их в гармонии. Стопорные гайки можно найти на гитарах со свободно плавающими системами тремоло, такими как тремоло Floyd Rose.

Гитарные партии: шея

Как уже говорилось ранее, шея - это часть гитары, которая соединяет головку грифа с корпусом гитары. Люди часто смешивают термины шея и гриф. Гриф (покрытый позже) является частью шеи.

Гитары, показанные ниже, показывают, что шеи могут быть разных дизайнов. Некоторые сделаны из одного твердого куска дерева, в то время как другие сделаны путем ламинирования нескольких кусков дерева вместе.

Guitar necks

Для создания шеи можно использовать разные породы дерева: клен, красное дерево, венге, пурпурное сердце, черное дерево, розовое дерево, орех и многое другое.Различные породы дерева предлагают разные уровни прочности для шеи.

шеи также могут иметь разную отделку. В приведенных выше примерах вы можете видеть, как некоторые шеи имеют глянец, в то время как другие имеют более матовую или матовую поверхность. Многие гитары окрашены шеи с различной отделкой. Некоторым гитаристам нравится ощущение гладкой атласной шеи, в то время как другие предпочитают что-то более крепкое.

Гитарные партии: ферменный стержень

Когда гитара настроена, струны добавляют огромное напряжение к шее.Если с этим напряжением не справиться, шея склонится и затруднит игру. Чтобы компенсировать натяжение, стержень фермы проходит через середину шеи.

Стержень фермы изготовлен из стальных или графитовых стержней, которые могут быть регулируемыми или нерегулируемыми. Регулируемый ферменный стержень (как показано ниже) позволяет изменять рельеф шейки, как показано ниже:

Guitar truss rod

Наиболее распространенный тип ферменного стержня, встречающийся в современных электрогитарах, - это ферменный стержень двойного действия.Это означает, что стержень можно отрегулировать в любом направлении, чтобы создать больше или меньше рельефа.

Если вы посмотрите на бабки ранее, вы увидите, что у некоторых есть пластиковая крышка, которая называется Крышка стержня фермы . За пластиковой крышкой находится доступ к стержню фермы. Другие гитары не имеют крышки, поэтому вы можете легко получить доступ к стержню фермы напрямую.

Другие гитары позволяют вам регулировать ферменный стержень на другом конце шеи либо через звуковое отверстие (в акустических гитарах), либо рядом с звукоснимателем (электрические гитары).

Обычно для 8 и 9 струнных гитар используются два стержня фермы из-за дополнительного натяжения дополнительных струн.

Узнайте все, что вы хотели бы знать о ферменных стержнях в этом руководстве. Вы узнаете, что такое ферменные стержни, как они работают, как они влияют на удобство игры и как их регулировать.

Гитарные партии: гриф или гриф

Гриф - это передняя часть шеи гитары. Три вида дерева, используемые для грифов, - это черное дерево, клен и розовое дерево, как показано ниже:

Guitar fretboards

Гриф

не идеально ровный и имеет небольшой радиус.Чем больше радиус, тем более плоский гриф ощущается при игре на нем. Составной радиус - это то, где радиус изменяется вдоль грифа. Радиус меньше к передней части грифа и больше к телу.

Гитарные партии: лады

Лады - это металлическая проволока, проходящая через гриф. Когда вы нажимаете пальцами на струны, струны давят на лады.

Большинство ладов сделаны из никелевого серебра, которое на самом деле не содержит серебра.Типичный Fretwire содержит никель, медь и цинк. Чем сложнее резьба, тем меньше износа со временем. Хорошее качество Fretwire либо с высоким содержанием цинка или из нержавеющей стали. Нержавеющая сталь становится все более популярной на современных гитарах из-за их твердости и долговечности. Более твердый проволочный материал, такой как нержавеющая сталь, облегчает выполнение изгибов и вибрато, поскольку проволочный проводник имеет меньшее сопротивление струне.

Знание того, что никелево-серебряные лады со временем изнашиваются, важно иметь в виду, если вы покупаете подержанную гитару.Если лады изношены, у вас, скорее всего, возникнут проблемы. Гитары можно перетирать, а изношенные лады иногда можно восстановить до хороших игровых стандартов, переучивая и выравнивая их.

Guitar frets

Это изображение показывает крупный план fretwire. Маленькие зазубрины, которые вы видите, называются «танг» и помогают ладу оставаться на месте при нажатии на прорези для ладов. Некоторые производители также клеят лады в нужное положение.

Лады также бывают разных размеров, что влияет на то, как на гитаре чувствует себя играть.Гитара с «джамбо» ладом будет сильно отличаться от гитары со стандартными ладами.

Гитарные партии: вкладки или маркеры ладов

На приведенных ниже грифах показаны различные примеры вкладок и маркеров положения. Инкрустация и маркеры позиции могут помочь вам понять, где вы играете на гитаре. Наиболее распространенная установка для 3, 5, 7, 9, 12, 15, 17, 19, 21, 24-й лады иметь маркер.

Guitar inlays

Почти у всех гитар есть маркеры положения на стороне шеи (нижний пример).Классические акустические гитары не имеют вкладок на грифе, в отличие от большинства других гитар. Точечные вставки (второй пример) очень распространены, но существует бесчисленное множество вариантов и стилей.

Прочтите это руководство, чтобы узнать больше о маркерах раздражения и о том, как их использовать в этом руководстве.

Инкрустация может быть изготовлена ​​из пластика, ушка, жемчуга, перламутра, пауа, ракушки, металла, камня или даже светодиодов. Замысловатые вкладки можно вырезать вручную или на станке с ЧПУ.

Гитарные партии: шейный сустав

Существует несколько различных способов соединения шеи с корпусом гитары.Вот три основных метода:

  • с болтовым креплением: - это то место, где шейка и корпус представляют собой две отдельные части, которые привинчиваются друг к другу. Крайний левый пример ниже показывает болт на шее. Шейки с болтовым креплением являются обычным делом, потому что их легче изготовить, и они позволяют вам переключать шейки, если вам когда-либо понадобится это в будущем.
  • Set-neck: в прошлом это был основной метод соединения шеи с телом. Шея приклеена к телу с помощью прочного сустава, такого как ласточкин хвост.Крайний правый пример показывает гитару с сет-шеей
  • сквозное: на этот раз шея не отдельная часть - она ​​продолжается по всей длине гитары. Второй пример справа показывает сквозной дизайн. Их сложнее изготовить, и шейка не может быть заменена, как болтовая крышка

Guitar neck joints

Несмотря на то, что всегда будут споры о том, влияет ли тип шейного сустава на тон и как это может повлиять на него, нельзя отрицать, что тип шейного сустава влияет на самочувствие гитары.Игра на верхних ладах на сквозной гитаре ощущается совершенно иначе, чем на гитаре с болтовой горловиной.

Гитарные партии: звукосниматели

Для электрогитар звукосниматели играют наиболее важную роль в формировании вашего тона. Различные типы датчиков меняют тон совершенно по-разному. Если вы уберете звук хамбакера и замените его одним катушечным звукоснимателем, вы получите совершенно другую звучащую гитару.

Guitar pickup types

Часть 2 моего курса «Гитарные эффекты и тоны» дает хорошее представление о том, как разные звукосниматели могут приводить к разным тонам.

Гитарные партии: Pick Guard

В некоторых акустических и электрических гитарах используется пластиковый лист, называемый накладкой, для защиты корпуса гитары от кирки или пальцев.

Guitar pickguards

Нужна ли вам гитара с накладкой или нет, зависит от вашего стиля игры. Если вы сильно бьете по струнам в большой дуге, ваш пик может ударить по корпусу гитары. Со временем это может вызвать сильный износ гитары.

Гитарные партии: Мост

Мост является другой точкой, где соединены струны (первая точка - гайка).Существует много различных типов мостов, и каждый тип предлагает различные преимущества. Большинство акустических мостов более или менее одинаковы, в то время как мосты для электрогитары могут сильно различаться.

Guitar bridges

Основными типами мостов для электрических гитар являются тремоло и фиксированные мосты. Мосты тремоло позволяют поднимать или опускать высоту струн с помощью тремоло (описано далее). С другой стороны, на фиксированных мостах нет тремоло.

Способ подключения струн к гитаре зависит от типа моста.Крайний левый акустический мост использует штифты, чтобы удерживать концы шаров струн вниз. Другой крайний справа акустический мост требует, чтобы вы привязали струны к мосту.

Некоторые электрогитары имеют отверстия в задней части, где струны проходят через мост, в то время как другие, такие как Floyd Rose (вторая слева), зажимают струны в нужное положение. В этом руководстве слишком много различий между мостами, чтобы описать их достоинства и недостатки.

Гитарные партии: Whammy Bar или Tremolo Arm

Если на гитаре используется тремоло-мост, вы сможете подключить ударную штангу или тремоло-руку.Эта металлическая полоса позволяет вам понижать или повышать высоту нот, которые вы играете.

Guitar whammy bars

Стандартные тремоло-мосты (крайний левый) позволяют нажимать только на планку, чтобы снизить высоту тона. «Плавающие» тремоло, такие как «Флойд Роуз» в дальнем правом углу, также позволяют поднимать планку, чтобы поднять высоту.

Узнайте больше о мостах Флойд Роуз в моем главном руководстве здесь.

Качество моста влияет на то, насколько хорошо гитара остается в гармонии после использования тремоло.

Гитарные партии: регуляторы тона и громкости

Электрогитары

имеют два основных типа регуляторов: громкость и тон. У некоторых гитар есть одна каждая, в то время как у других может быть три или четыре всего. Гитары с четырьмя регуляторами обычно имеют регулятор громкости и тона для каждого звукоснимателя. Это означает, что вы можете настроить громкость и тон каждого звукоснимателя по своему усмотрению, вместо того, чтобы оба звукоснимателя использовали одинаковые настройки.

Guitar tone and volume knobs

Гитарные партии: селектор пикапов

Существует два основных типа селекторов датчиков: 3-позиционный или 5-позиционный.Гитары с двумя звукоснимателями (например, Les Paul), как правило, используют трехпозиционные селекторы звукоснимателей. Гитары с тремя звукоснимателями, как правило, имеют 5-позиционные селекторы.

Если вы начинаете играть на гитаре, это может не иметь смысла. Зачем нужен трехходовой селектор, если есть только два датчика? Ответ в том, что средняя позиция использует оба датчика одновременно. Таким образом, вы можете получить три разных звука из двух датчиков. То же самое с 5-позиционным пикапом. Есть две дополнительные позиции, где гитара смешивает два звукоснимателя одновременно.В итоге вы получите пять различных настроек тембра, используя только три датчика.

Guitar pickup selectors

Существует много разных способов подключения звукоснимателей, поэтому вы, вероятно, увидите множество разных конфигураций на разных гитарах.

Гитарные партии: Sound Hole

Акустические гитары

имеют большое отверстие в корпусе между мостом и грифом. Эта дыра дает нам громкий звук, который мы ожидаем от акустической гитары. Это также является причиной разочарования, когда вы бросаете свой выбор в отверстие (это произойдет).

Почти все акустические гитары имеют звуковые отверстия, как в левом и среднем примерах ниже.

Guitar sound holes

В крайнем правом примере показан другой тип звукового отверстия на акустической гитаре. Акустические гитары, подобные этой, и другие акустические гитары без звуковых отверстий предназначены для живого исполнения. Эти гитары используют внутренние звукосниматели, а не микрофон. Удалив дыру, гитарист может избежать проблем с обратной связью. В качестве альтернативы гитаристы могут купить крышки для звуковых отверстий, чтобы избежать проблем с обратной связью во время выступления вживую.

Гитарные партии: кнопки ремешка

Почти на всех гитарах есть две кнопки для ремешка, которые позволяют играть стоя.

Guitar strap buttons

Если вы новичок, настоятельно рекомендуем вам практиковаться как в положении сидя, так и в положении стоя. Обучение игре на обеих позициях поможет вам стать лучшим гитаристом.

Гитарные партии: Струны

Струны являются важной частью гитары, поскольку они отвечают за ваш тон и играбельность. Если вы когда-нибудь заменили старые струны гитары на новый набор, вы будете знать, насколько они могут повлиять на ваш тон.

Узнайте все, что вы хотели бы знать о гитарных струнах в этом руководстве: Ultimate Guide to Guitar Strings.

Из вышеприведенного руководства вы узнаете, почему в гитарном магазине так много разных типов струн.

Классические гитары используют нейлоновые струны (только первые три струны - нейлоновые), а все остальные гитары используют стальные струны. Есть много разных типов с различными покрытиями и особенностями.

Guitar strings

Важным аспектом гитарных струн, который следует учитывать для вашей гитары, является датчик.Датчик струн - это то, насколько толстые струны. Самый популярный струнный датчик для электрогитары - 0,010 - 0,046. Это означает, что самая тонкая строка (строка с высокой E) использует калибровочную строку .010, а самая толстая строка (с низкой E) использует калибровочную строку .046.

Некоторые гитаристы предпочитают более легкие струны (например: .009 - .042), поскольку их легче гнуть. Другие гитаристы используют более тяжелые струны, чтобы они могли настроить свою гитару ниже, сохраняя натяжение струн одинаковым.

Если вы всегда использовали одинаковые струны на своей гитаре, попробуйте поэкспериментировать с разными марками и датчиками.Вы можете найти другой тип или марку. Лично я всегда использовал более тяжелые датчики, пока не попробовал набор легких калибров. Единственный способ найти лучшее для вас - попробовать разные варианты.

Узнайте больше о струнных приборах, используемых металлах, покрытиях, обмотках и многом другом в этом окончательном руководстве по гитарным струнам.

Ознакомьтесь с этим руководством, чтобы узнать о различных типах гитар, которые вы можете купить. В руководстве объясняются различия между различными типами гитар, какие стили музыки вы можете играть на каждом типе, и подходят ли они для начинающих.

Считаете ли вы это руководство полезным? Нажмите на один из значков социальных сетей, чтобы поделиться им с кем-то, кто может найти его полезным. Каждый раз, когда вы публикуете сообщение, оно помогает мне уделять больше времени написанию руководств и обзоров.

Если вы хотите получать более полезные руководства, как это, подпишитесь на мой список рассылки.

Guitar strings

Последнее обновление:

.
типов гитарных педалей: 23 должны иметь эффекты, которые определяют ваш стиль
types of guitar pedals types of guitar pedals

Мы все слышали, что тон начинается в руках гитариста. Разные игроки могут играть через один и тот же усилитель и гитарную установку и воспроизводить звуки на разных концах спектра.

Мне нравится называть этот базовый уровень звука ДНК игрока. Благодаря сумасшедшим ученым, ковыряющимся в их злобных звуковых лабораториях, мы теперь можем изменять тональный генетический код гитариста с помощью педалей эффектов.

Из всех переменных, доступных музыканту, от усилителей до инструментов, педаль эффектов - король. Они могут предложить игроку возможность изменять тон и цвет своего звучания таким образом, чтобы создавать уникальные звуковые текстуры, которые раньше никогда не слышали, или воспроизводить традиционные надежные тона прошлых лет.

Многие игроки, такие как U2's The Edge, используют эффекты, чтобы вырезать свою личность из стада. Корни использования педалей эффектов можно проследить на ранних этапах истории электрогитары, но сразу приходят на ум два человека, которые действительно продвинули ее использование: Роджер Майер и Джими Хендрикс.

Мы прошли долгий путь с тех ранних дней, и легко быть пораженным безумным количеством вариантов там. От старых добрых резервистов до новых вариантов бутиков, может быть непросто узнать, какие педали эффектов вам подойдут.

Понимание основных типов педалей эффектов и их функций поможет вам сузить область действия педали. В конце концов, это драгоценная недвижимость ... если вы не собираетесь создавать одну из этих гигантских педальных досок в стиле кабины космического корабля.Весело проведите время с этим.

Давайте посмотрим на каждый тип педали в стандартном тракте сигнала. Эксперимент с цепочкой сигналов может создать много уникальных звуков, но мы пойдем с общепринятым порядком педалей для этого пошагового руководства. Помните, гитара сначала в цепочке, а затем идут ваши педали, которые выводятся на усилитель.

Вот различные типы гитарных педалей в том порядке, в котором мы их представляем, а также порядок, в котором они должны появляться в вашей цепочке сигналов:

  • Эффекты фильтра - Эквалайзер, вау-вау, фильтр огибающей и блок разговоров
  • Компрессоры
  • Эффекты усиления - Эффект перегрузки, Fuzz & Distortion
  • Эффекты тона - Octaver & Octave Fuzz, Pitch Shifter, Harmonizer & & Tuner
  • Эффекты модуляции - Univibe, Chorus, Flanger, Phaser & & Vibrato
  • Громкостные эффекты - Громкость, огибающая и тремоло
  • Time Effects - Задержка, Реверберация и Looper

Это достаточно большое число, чтобы тратить время.Начнем с вершины.

Эффекты фильтра

На первом месте в цепочке от гитары до усилителя находится Фильтр. Эффекты фильтра проходят под многими именами и принимают разные формы, но все они выполняют одну функцию: они являются преобразователями частоты. Они могут служить в качестве стационарных или динамических эквалайзеров, которые могут обходить, уменьшать или усиливать различные частоты в вашем сигнале.

Эквалайзер

Педали

EQ делают именно то, что вы думаете. Они позволяют вам установить тон вашего звука через эквалайзер.Как и в вашем радио, они могут регулировать низкие, средние и высокие частоты вашего тона.

В зависимости от типа имеющегося у вас эквалайзера эквалайзера, вы можете по-разному настраивать свой тон. Существует два основных типа: графический и параметрический.

guitar equalization pedals graphic and parametric guitar equalization pedals graphic and parametric Графические (слева) и параметрические (справа) педали эквалайзера

Графические эквалайзеры используют ползунки, которые влияют на определенные полосы частот. Они влияют на фиксированные частоты и визуально интуитивно понятны. Отличный пример можно назвать «scooped mids» или «EQ smile».

Центральная выемка на ползунке называется центральной частотой. Вы можете думать об этом как о «нулевом» или незатронутом звуке. Оттуда вы можете увеличивать или уменьшать определенные полосы частот, чтобы значительно изменить аспекты вашего тона в определенных частотных диапазонах.

Параметрический стиль эквалайзера использует вращающиеся ручки для изменения каждой полосы частот, перемещая ее вверх или вниз по своему вкусу. Они контролируют громкость каждой полосы, но также могут изменять ширину изменения частоты, известную как коэффициент изменения или Q.

Педали

с графическим эквалайзером просты в обращении и имеют визуальный аспект, тогда как педали параметрического эквалайзера могут иметь более точное применение и часто используются в студиях. Они идут с более высоким ценником, чтобы загрузить.

вау-вау

Педаль вау-вау - один из самых узнаваемых гитарных эффектов, но также и один из самых простых. Простой способ думать об этом - то, что у вас есть ручка тона под ногой. Это буквально только это.

Педаль рокера позволяет вам подчеркнуть высокие частоты, когда ваши пальцы ног опущены.Когда вы опускаете пятку, вы подчеркиваете низкие частоты.

guitar wah wah pedal guitar wah wah pedal Педали вау-вау оснащены педалью и переключателем для включения и изменения эффекта

. Некоторые игроки держат педаль в неподвижном положении, чтобы подчеркнуть одну частоту по сравнению с другими. Другие будут ритмично качать педаль или использовать ногу, чтобы заметить и выделить определенные ноты фразы.

Вау-вау - один из самых интерактивных эффектов и взрыв в вашем арсенале.Они просто веселые.

Конверт-фильтр

Фильтр конвертов также известен как авто-вау. Он работает как звуковая педаль вау-вау, но использует силу сигнала для контроля развертки частоты.

Как правило, регуляторы управления позволяют игроку устанавливать количество вау-эффекта, взаимодействующего с выбором, чтобы гитарист мог динамически управлять эффектом, не используя рокер для включения фильтрации.

Пример: Введение Гатри Гована в живую версию «Wonderful Slippery Thing», которую он сделал для EBS Space в Южной Корее, является прекрасным примером полного применения фильтра огибающей, без каламбура.

Talk Box

Возможно, самый знаменитый из всех гитарных эффектов, разговорная коробка занимает неизгладимое место в истории. Гитарный сигнал проталкивается через динамик в трубку, которую игрок держит во рту.

Эта трубка обычно устанавливается на стойку микрофона, так что игрок может использовать амбушюры полости рта для управления гласными звуками, которые затем улавливаются микрофоном и проталкиваются обратно через систему PA.

guitar talkbox pedal - a type of guitar pedal that is more for vocals than anything else guitar talkbox pedal - a type of guitar pedal that is more for vocals than anything else Трубка подает звук гитары в рот игрока

В отличие от педалей эквалайзера и вау, рот игрока - это частотный фильтр.Это на самом деле не становится более интуитивным, чем это. Будучи такой простой установкой, диалоговое окно создает один из самых динамичных и отличительных эффектов, который стал нарицательным для таких художников, как Питер Фрэмптон и Роджер Траутман.

Пример: Проверьте соло Питера Фрэмптона в «Show Me the Way», а затем послушайте, как его гитара буквально говорит: «Чувствуете ли вы себя, как мы»?

Компрессоры

После того, как вы отфильтруете эффекты, вы определенно захотите установить компрессор на вашем пути сигнала.Компрессоры в основном делают то, что подразумевает название. Ваш сигнал будет подавлен. Вы можете думать об этом как о полу и потолке.

Некоторые заставляют ноты наименьшей громкости подниматься до слышимого уровня с помощью расширителя, что увеличивает количество сустейнов, которые имеют ваши ноты. Это звучит почти как звук цветущего цветка. Другие действуют как традиционные компрессоры с порогом и степенью сжатия.

Снижение громкости более громких звуков, что помогает повысить общую громкость звука вашей гитары и усилителя.Звукорежиссер сочтет вас своим лучшим другом после того, как вы отправите ему этот более последовательный сигнал.

guitar compressor pedal guitar compressor pedal Некоторые педали компрессора имеют настройки уровня, тона, атаки и сустейна. У других есть порог, соотношение, атака и релиз

Влияние компрессора на тон использовалось по-разному в зависимости от жанра. Представьте себе сборщика курицы Country, который получает этот яркий шипучий тон Telecaster, но никогда не попадает на территорию «подбора льда». Вы знаете звук. Это компрессор.

Игроки, которые используют намного больший выигрыш, часто устанавливают компрессор, чтобы предлагать почти бесконечную поддержку или даже контролируемую обратную связь при меньших объемах. Игрок может получить все преимущества уменьшенного стека Маршалла, не будучи таким громким, как струя, преодолевающая звуковой барьер.

Пример: Одним из моих любимых примеров сжатого гитарного сигнала является вступление к «Закону и порядку». Слышать, как раздавленный звук струны D, хлопающей по ладу, не будучи громче всех остальных нот, звучит как молоток судьи, сбивающий наказание за справедливость!

Эффекты усиления

Далее на вашем пути прохождения сигнала появляется надежная педаль усиления, или две или три даже.Эти эффекты будут пропускать ваш сигнал через транзистор или диод, чтобы создать громкий звук лампового усилителя. Это исторически самые популярные типы гитарных педалей, которые когда-либо использовались.

Они могут пройти путь от тонкого драйва громкого крыла до безумия с высоким коэффициентом усиления тройного выпрямителя Mesa Boogie. Большинство игроков называют эти педали искажения эффектов, но есть различные варианты искажения, которые производят отчетливо уникальные тона, и все они зависят от величины усиления, который вы нажимаете.

Ускорение

Это тип среза, который вы ожидаете услышать от лампового усилителя, который естественным образом был получен за счет действительно высокого уровня громкости. Некоторые игроки называют этот звук Crunch.

Эти педали Overdrive, такие как знаменитый Ibanez Tube Screamer, можно также удвоить, чтобы получить две ступени усиления: Slight Crunch и Creamy Velvet Lead. Они звучат так же хорошо, как они могут иметь вкус, если бы они были ароматами хлопьев или мороженого.

Многие игроки нашли свой тон, используя две педали перегрузки сзади.

Пример: Когда вы представляете себе педали с перегрузкой, подумайте о слегка ведомом тоне Кейта Ричардса на «Start Me Up» или звуке Стиви Рэя Вогана во время игры «Pride and Joy».

Fuzz

Этот классический тон чаще всего ассоциируется с Джими Хендриксом, который использовал пушистое лицо Арбитра Далласа, чтобы протолкнуть свои головы Маршалла в стратосферу рядом со своими верными Стратокастерами.

Говорят, что Тони Айомми из Black Sabbath однажды уронил свой усилитель вниз по лестнице и сломал конус на своем динамике.Нужно использовать усилитель, Iommi надеется на лучшее, подключается и удивляется последующему пуху, создаваемому разбитым конусом разбитого динамика. История была сделана во время этой случайной аварии.

guitar distortion pedal - the most popular types of guitar pedals ever in history guitar distortion pedal - the most popular types of guitar pedals ever in history Некоторые педали искажения позволяют вам изменять усиление, в то время как другие позволяют использовать только фильтр нижних частот, называемый в этом случае тоном

К счастью, нам не нужно целенаправленно утомлять наших ораторов в эти дни. На сегодняшнем рынке существует множество разновидностей педалей, многие из которых включают бонусные эффекты, такие как знаменитый звук октавы вверх.Они могут перейти от этого классического пуха золотых дней к немного раздавленному жгучему безумию современных педалей.

Пример: Один из моих личных любимых примеров педали Fuzz - это гитарный тон Нормана Гринбаума «Дух в небе».

Искажение

Педаль искажения, пожалуй, самая известная из группы усиления. Гитаристы не только использовали этот эффект для получения высокого уровня искажения усиления на любом уровне громкости, но педаль также может использоваться поверх уже усиленного усилителя в качестве усиления.

Подумайте о Heavy Metal, и вы услышите звук педали искажения. В то время как они могут быть использованы для тонкой окраски вашего тона, большинство людей связывают искажение с жужжанием тяжелой современной гитары.

Подумайте о максимальном стэке Marshall или усилителях Mesa Boogie Rectifier, используемых такими игроками, как Джон Петруччи из Dream Theater. Поместите этот сокрушительный тон в маленькую металлическую коробку, и у вас будет педаль искажения.

Пример: Отличным примером искажения могло бы стать вступление Курта Кобейна к «Пахнет духом подростка».«Он нажимает на свою верную педаль Boss DS-1, чтобы перейти от чистого неосторожного штурма к безобразной силе в первых 8 тактах.

Pitch Effects

Эффекты изменения высоты тона будут добавлять или изменять ноты на пути сигнала в зависимости от того, какой тип педали используется. Многие игроки создали фирменные звуки и риффы вокруг эффектов изменения высоты тона. Эти типы эффектов являются уникально идентифицируемыми, когда вы знаете, что вы слушаете.

октавер и октавный пух

Октавер - это стиль эффекта высоты тона, который берет ту ноту, которую вы играете, и удваивает или делит частоту вдвое, чтобы добавить октаву обратно в сигнал.

Эффекты этого типа могут имитировать звук бас-гитариста, играющего одновременно с гитаристом, придавая громкие низкие частоты группам без басиста. Это так называемые октавные педали.

С другой стороны, педали с октавой вверх добавляют более высокую октаву к любой воспроизводимой ноте. Некоторые октавные эффекты называются «октавными размытостями», поскольку введение высокой октавы зависит от уровня размытости, создаваемого педалью.

Пример: Этот звук прославился, когда Джими Хендрикс использовал педаль Октавии Роджера Майера в знаменитых соло, таких как «Purple Haze.”

Pitch Shifter

Переключатель высоты звука - один из самых универсальных эффектов в категории высоты звука. Часто используемый с рокерной педалью, такой как вау-вау или педаль громкости, высота звука может быть увеличена или уменьшена на определенную величину с плавным изгибом, подобным глиссандо.

Типично слышать, как игрок использует диапазон от одной до двух октав для развертки, поэтому смещенная высота возвращается к своей исходной ноте, но в более высокой или более низкой октаве.

guitar pitch shifter pedal guitar pitch shifter pedal Многие педали обеспечат все эффекты высоты тона в одном

Эффект смещения высоты звука также можно использовать для отстройки гитары или «капо» гитары без необходимости фактически перенастраивать инструмент.Эти педали расстраивающего типа стали заметны в эпоху падших настроек и семи струнных гитар.

Педаль Digitech Whammy - самая известная среди гитаристов гитара. Она использовалась такими игроками, как Джонни Гринвуд из Radiohead и Том Морелло из Rage Against the Machine.

Пример: Посмотрите, как работает Джонни Гринвуд, размахивая крутыми педалями на Subterieval Homesick Alien из альбома Radiohead's Ok Computer.

Гармонизатор

Иногда смещение высоты тона сохраняет исходный сигнал при добавлении новой смещенной высоты тона.Новая сдвинутая нота может быть установлена ​​на заданном интервальном расстоянии от оригинала и будет автоматически гармонизировать любую данную серию нот или мелодию.

Короче говоря, он гармонизирует гитару, дублируя мелодию на 3-м, 5-м или любом другом интервале, который вы определяете.

Пример: Прекрасным примером гармонизатора в действии является знаменитое вступительное слово Принца «Когда голуби плачут».

Тюнер

Мы все знаем, что такое тюнер. Они не применяют никаких эффектов к вашему тону.Они просто дают вам визуальное руководство, чтобы вы могли перенастроить на лету как можно быстрее.

Это замечательно, потому что очень немногие из нас имеют что-то близкое к идеальному. На данный момент, если вы собираетесь выиграть педаль тюнера, есть та, которая берет пирог.

tc electronic polytune 3 polyphonic tuner - perhaps the most useful types of guitar pedals ever invented tc electronic polytune 3 polyphonic tuner - perhaps the most useful types of guitar pedals ever invented TC Electronic PolyTune3 Гитара Тюнер Педаль

TC Electronic буквально изменила игру благодаря своей новой технологии полифонического тюнера, которая позволяет вам настраивать все свои струны одновременно, независимо от того, какую настройку вы используете.

Это единственный логичный выбор, когда речь идет о педалях, хотя, если вам интересны другие форматы, такие как тюнеры с головкой и опции для монтажа в стойку, ознакомьтесь с нашими обзорами лучших гитарных тюнеров на рынке.

Эффекты модуляции

Многие из педалей эффектов типа модуляции сделаны, чтобы приблизить некоторый аспект оригинального вращающегося динамика. Это верно, вы слышали правильно.

Шкаф Лесли был сделан в качестве дополнения к органу Hammond B3 и буквально имел вращающийся динамик, который мог производить все обычные эффекты модуляции в зависимости от настройки скорости.

Многие компании в настоящее время предлагают версии с цифровыми педалями, которые очень хорошо имитируют звук Лесли, поэтому не нужно тащиться за огромным корпусом громкоговорителя, если только вы не пурист или не имеете в своем распоряжении команду дорожников.

Удвоение сигнала и модуляция некоторого аспекта нового сигнала перед добавлением его обратно к оригиналу - вот как эти эффекты создаются.

Univibe

Эффект Univibe был создан для имитации звука вращающегося динамика Leslie, но несколько отличным от ранее упомянутых новых цифровых педалей.

Они часто сочетают небольшое количество всех эффектов типа модуляции одновременно, чтобы приблизить вращающийся звук, но стали уникальным звуком. Некоторые педали допускают индивидуальную настройку каждого модулятора, но чаще всего позволяют пользователю регулировать скорость эффекта Univibe.

хор

Эффект хоруса звучит как пышный подводный звуковой ландшафт, который создается путем удвоения вашего сигнала на гитаре и небольшого смещения второго сигнала вне времени и высоты тона с оригиналом.

Этот эффект может быть очень тонким, звучит так, как будто вы играете из двух разных усилителей, разделенных в пространстве, или сильно модулирован, чтобы звучать так, как будто два разных игрока играют одну и ту же партию одновременно.

guitar chorus pedal guitar chorus pedal Вы можете найти много педалей модуляции, которые содержат все различные эффекты, хотя этот строго хор

Flanger

Если вы когда-нибудь слышали, как кассета замедляется или растягивается во время прослушивания, вы знакомы с основным эффектом отбортовки.Звук можно описать как трение в фазе и высоте.

Аналогично тому, как работает эффект хоруса, сигнал удваивается, а второй сигнал замедляется и ускоряется обратно, поэтому он отстает и догоняет исходный сигнал.

Пример: Проверьте «И колыбель будет качаться», и вы услышите, как Эдди Ван Хален эффективно использует этот эффект.

Phaser

Эффект фазового сдвига проявляется в удвоении сигнала, во многом как фленджер и хорус, но на этот раз новый сигнал циклично переходит в фазу по сравнению с оригиналом.

Этот эффект невероятно отличителен и звучит как реактивный самолет, взлетающий и летящий над головой в самых экстремальных условиях.

Пример: Ознакомьтесь с классическим гитарным вступлением Heart Barracuda, чтобы услышать более тонкое использование эффекта.

Вибрато

В настройке вибрато удвоенный сигнал модулируется высотой тона, создавая иллюзию того, что игрок постоянно работает со сглаженной полосой или применяет ручное вибрато к каждой ноте.Скорость и глубина модуляции высоты звука - это переменная педали, которой вы можете управлять, поворачивая ручку или две.

Чтобы суммировать эффекты модуляции, мы можем посмотреть, как настроен удвоенный сигнал:

  • Chorus - шаг и задержка по времени
  • Flanger - время замедляется и ускоряется циклически
  • Phaser - фазовое обращение циклически
  • Vibrato - изменение шага циклически
  • Univibe - комбинация модуляции

И это приводит к последним двум типам гитарных эффектов, объемным и временным эффектам.

Объемные эффекты

Эта категория педалей эффектов делает то, что подразумевает название. Он каким-то образом подстраивает громкость вашего гитарного сигнала.

Они обычно появляются в этом месте в цепи педалей (после всего, кроме эффектов, основанных на времени), так что любое изменение громкости уже получает эффекты всех педалей до этого. Вы будете изменять весь свой сигнал за вычетом задержек и реверберации.

педаль громкости

Подобно тому, как педаль вау-вау является педалью педали, прикрепленной к тональному горшку, педаль громкости - то же самое, но вместо этого - с громкостью.Смахивая от пятки до пят, вы переходите от «0 до 10».

Помимо регулировки общей громкости, гитарист может издавать другие мирские звуки, набухая в нотах или ритмично покачивая педаль. Когда эти звуки попадают в вашу задержку и реверберацию, небо это предел.

Объем конверта

Иногда называемые авто-громкостью, эти педали работают так же, как педаль вау-вау. Эффект действует в зависимости от динамики вашего выбора, но вместо изменения тона вы получаете изменение громкости.

Эффект не будет иметь громкости при выборе, но затем увеличится до слышимых уровней. Он маскирует вашу атаку пика и симулирует звук изогнутого инструмента.

guitar envelope pedal guitar envelope pedal С помощью педалей конверта вы выбираете, как быстро произойдет изменение, интенсивность и в какой степени его смешать.

Пример: Проверьте Ингви Мальмстина, используя эффект вдоль боковой задержки. Обратите внимание, что Ингви вращает ручку регулировки громкости правой рукой, что делает то же самое, что педаль конверта, только вручную.

Тремоло

Этот стиль эффекта громкости ритмично уменьшает и увеличивает громкость сигнала регулярным циклическим образом. Тремоло, часто звучащее на гитарных треках кантри и западного типа, обычно встроено в более старые усилители и является одним из самых ранних записанных эффектов.

Скорость и глубина эффекта контролируются педалью с помощью одного или двух потенциометров. Когда установлен темп песни, проигрыватель может создать дополнительный слой ритма поверх того, что воспроизводится.

Time Effects

Мы подошли к концу типичной педальной доски с некоторыми из самых забавных эффектов из всех. Эффекты, основанные на времени, могут оказать наибольшее влияние на общий звук гитары, играя дополнительные ноты для вас или даже заставляя вас звучать так, как будто вы играете в гигантской пещере.

Задержка

Сначала классическая педаль задержки, также известная как эхо. Как и эффекты модуляции, педаль задержки дублирует ваш сигнал, но позволяет вам задержать время, необходимое педали для добавления этой новой версии обратно к оригиналу и выбора количества повторений, которые вы получите.

Задержка может быть установлена ​​на короткое время и всего за один повтор, чтобы создать классическую задержку пощечины, которую часто можно услышать в пакете хитростей гитариста Country.

При установке в определенном ритмичном подразделении темпа песни проигрыватель может производить дополнительные ноты во времени, как это сделал Ингви Мальмстин в предыдущем видео об увеличении громкости.

guitar delay pedal guitar delay pedal Педали с задержкой позволяют вам выбрать время, число и время повторения задержек, и всегда позволяют вам нажимать в темпе

Бесспорным королем этого трюка с задержкой будет U2's The Edge, влияние которого навсегда изменило звучание современной христианской музыки ... по-настоящему.

Пример: Как насчет Дэвида Гилмура? Проверьте «Run Like Hell» от The Wall, чтобы услышать, как эти дискретные отсроченные повторы могут быть использованы для создания дополнительных ритмов из более простых частей.

Задержки также могут быть установлены на многократные повторы, повторение которых занимает много времени. Это создает очень разнесенный звук, который охватывает большие среды.

Будьте осторожны с громкостью и количеством повторений, потому что старые аналоговые задержки начнут испытывать петлю обратной связи и могут легко задуть ваш динамик.Некоторые игроки учатся контролировать это и получают совершенно новый эффект в своем арсенале.

Задержки - это сверхмощный инструмент, который никогда не заканчивается новыми звуками. Вы можете настроить ручки в течение нескольких дней и никогда не скучать!

Реверберация

«Реверберация в психоакустике и акустике - это постоянство звука после его производства». Это определение и отличный способ описать звук, который мы слышим от педалей реверберации. Они используют цифровые средства для воспроизведения звуков различных сред.

Иногда ревербераторы помечаются как «Комната, Зал, Собор и т. Д.» Эти названия описывают реверберацию, которую вы услышите в этих местах. В зависимости от размера вашей среды, вы можете получить совершенно другой звук.

Вы также можете увидеть «Пружина, пластина, лента и т. Д.» реверберация имен. Они имитируют звук усилительных реверберационных баков, которые передают ваш сигнал по пружине, или даже в студийных приложениях, где сигнал воспроизводился на металлической пластине, а затем снова захватывался с звукоснимателем для получения реверберации.

guitar reverb pedal guitar reverb pedal Педали реверберации содержат все задержки, но позволяют выбирать из многих типов реверберации.

В природе реверберация - это чрезвычайно быстрая серия эхо-сигналов, которые со временем уменьшаются в объеме. В зависимости от размера среды, количество повторов и время их появления изменятся.

Цифровые педали реверберации очень хорошо воспроизводят различные типы. По сути, вы можете взять с собой небольшую плиточную ванную комнату и Гранд-Каньон (и все, что между ними) для своих выступлений.

Looper

Эффекты Looper - отличный инструмент, который позволяет игроку использовать чрезвычайно длительное время задержки для записи прохода и начинает повторять проход как бесконечный цикл.

Несмотря на то, что петлеры являются одним из лучших практических инструментов, которыми мы располагаем, многие игроки сейчас выводят их на сцену.

guitar looper pedal guitar looper pedal Педали Looper позволят вам стать единоличным участником

Сольный артист имеет возможность записать сопровождающую партию, а затем скопировать соло поверх.Вы также можете гармонизировать свои собственные партии, играя на каждом повторении. Варианты действительно бесконечны, особенно если у вас есть более одного петлителя.

Пример: Бернхофт и его выступление "Street Lights" для Bonnaroo365 - яркий пример того, как один исполнитель может сделать с петлерами.

23 типа гитарных педалей: заключение

Любой из этих различных типов гитарных педалей всегда является отличным дополнением к выступлению любого гитариста и может обеспечить часы и часы развлечений, дать новое вдохновение, воссоздать классические гитарные тона или создать свой собственный стиль в современную эпоху.

Этот рекомендуемый порядок цепи педалей является именно этим, рекомендация. Обязательно поэкспериментируйте с изменением порядка и размещением случайных педалей в случайных местах на пути вашего сигнала.

Вы никогда не знаете, что вы можете придумать! Однажды я случайно подключил свой Vox Wah задом наперед и обнаружил, как подражать чайке… Так что я понял это для меня!

Вы откроете для себя персональные уловки, которые могут помочь вам оставить свой след в отрасли. Веселитесь, экспериментируя!

Josh H. LedgerNote Author Headshot Josh H. LedgerNote Author Headshot Джош играет музыку более 25 лет и обучает студентов более 15 лет. Его любовь к музыке, как к гастролирующему музыканту и музыканту, а также к деревообработке, способствует его участию в индустрии. Среди его достижений - бакалавр музыки в Studio Music & Jazz, выступающий 100 раз, в том числе в Bonnaroo, гитарный техник и мастер ручной работы. Узнайте больше о Josh & The LN Team здесь. ,Порядок педалей

: как правильно расположить педаль

Большинство педалей эффектов предлагают гитаристам дешевое и простое средство для персонализации их педали и тона гитары, и даже дорогие бутик-продукты, любимые самыми требовательными профессионалами (или самыми невыносимыми игроками интернет-форума), обычно стоят дешевле, чем новая гитара или усилитель.

Если вы играли какое-то время, вполне вероятно, что вы, вероятно, уже собрали коллекцию из четырех, пяти или 10 автоматов, и теперь у вас возникает вопрос о том, как подключить их все и использовать их в твоем снаряжении.Или, может быть, вы все подключили и задались вопросом, почему вы получаете войную обратную связь, избыточный белый шум, гул или тишину, когда вы задействуете две или более педали одновременно.

Как и большинство вещей, связанных с творческими занятиями, такими как создание музыки, не существует постоянного правильного или неправильного способа делать вещи

Как и большинство вещей, связанных с творческими занятиями, такими как создание музыки, не существует стойкого правильного или неправильного способ сделать что-то, но если вы столкнулись с какой-либо из проблем, описанных выше, вы определенно делаете что-то не так (если только вы не играете в немецком нигилистическом индустриальном шумовом диапазоне, в этом случае сходите с ума).

Эта статья поможет вам избежать этих сценариев, описав некоторые из основных правил и предложений по размещению различных эффектов в идеальном порядке в цепочке сигналов вашей установки, а также о том, как добиться наилучших возможных тонов при использовании нескольких блоков с помпами вместе.

Если вы когда-либо задавались вопросом, как собрать свою собственную педальную панель, эта информация даст вам хороший старт для получения лучшего звука и большей универсальности из вашей установки.

Прикоснись и иди

Как общее практическое правило, лучше всего размещать эффекты «широкого удара», которые оказывают наиболее драматическое или доминирующее влияние на звук, в направлении передней части сигнальной цепи при размещении эффектов «узкого удара» которые уточняют детали к концу, хотя есть много исключений из этой концепции.

Для самого фронта сигнальной цепочки (т.е. непосредственно после гитары) вы должны выбирать эффекты, которые реагируют или наиболее зависят от динамики вашей игры или выходных уровней ваших датчиков, чтобы они работали с максимальным потенциалом.

Если у вас есть последователь огибающей, фильтр огибающей, авто-вау или другой динамический сенсорный эффект, в большинстве случаев это должно идти на передний план, так как эти эффекты почти исключительно зависят от динамики вашей игры.Размещение большинства других типов эффектов перед ними будет сжимать сигнал, тем самым снижая динамику и сводя к минимуму их производительность.

Одним заметным исключением является сдвиг основного тона или гармонизатор, особенно если вы планируете использовать сдвиг основного тона и повторитель огибающей вместе, поскольку у сдвигателя основного тона могут возникнуть большие трудности с точным отслеживанием сигнала, обработанного повторителем огибающей.

Точно так же стандартная педаль вау обычно звучит лучше всего в передней части цепочки сигналов, но еще раз я рекомендую размещать эффекты смещения высоты тона / гармонизатора перед вау, если вы планируете использовать оба вместе.

Кроме того, многие игроки предпочитают звучать вау с педалью искажения, расположенной перед ней, так как эта конфигурация может производить более драматический или более утонченный размах в зависимости от тонального характера педали искажения ( См. Пример 1, ниже ).

Следующими по очереди после эффектов изменения высоты тона / гармонизатора и огибающей находятся педали, которые непосредственно взаимодействуют с выходными уровнями датчиков, такие как винтажный пух, усилитель высоких частот и октавия / октавная октава.Как и в случае с педалями динамического фильтра, размещение любых других эффектов, сжимающих сигнал перед этими педалями, ограничит их общую производительность.

Перегрузки и искажения

После того, как вы преодолели интенсивные эффекты, связанные с сенсорным или входным уровнем, ваша следующая основная цель - улучшить тональность и в то же время минимизировать шум. Если вы используете компрессор, его идеальное расположение - непосредственно после педалей переключателя / гармоника, повторителя огибающей / авто-вау и вау-вау. Поскольку компрессор сжимает весь сигнал, не рекомендуется размещать его после педали усиления, перегрузки или искажения / размытия, поскольку эти педали часто генерируют шум, который будет усиливаться компрессором вместе с сигналом гитары.

Сегодня многие игроки имеют на педальбордах более одного перенапряжения с перегрузкой / искажением, а иногда используют оба одновременно. Лично я предпочитаю размещать педали с более низким усилением перед педалями с более высоким усилением, но с точностью до наоборот, если вы предпочитаете звук этой конфигурации.

Размещение педалей ускорения / искажения позже в цепочке сигналов может увеличить шум, поскольку шум нескольких эффектов, соединенных вместе, может суммироваться, и любой шум, производимый другими эффектами, входящими в эффект усиления или искажения, будет усилен вместе с сигналом гитары.

Лучшие на сегодняшний день Fender Pugilist и Wampler Sovereign сделки

Fender Pugilist Distortion ...

Эффекты модуляции

Для большинства игроков идеальное место для размещения эффектов модуляции, которые включают в себя фазовращатели, фленжеры, припев, вращение, тремоло, вибрато и т. д. - непосредственно после компрессора и / или педали перегрузки / искажения.

Когда эти эффекты искажаются по факту, звук имеет тенденцию размываться и терять четкость (особенно при хоре), хотя есть несколько исключений, когда искажение фленжера или фазовращателя может звучать действительно круто.

Лучший пример - Эдди Ван Хален, который не использует педали искажения и вместо этого генерирует все свои искажения из усилителя. Когда фленджер или фазовращатель помещен перед искаженной усилителем или педалью повышенной передачи, это может привести к драматическим эффектам фазирования и фланцевания ( См. Пример 2, ниже ).

Хотя все вышеперечисленные блоки гашения (переключатель высоты тона, регулятор огибающей, педаль вау, компрессор и перегрузка / искажение) должны быть подключены к входу усилителя, эффекты модуляции можно подключать к контуру эффектов усилителя, а не к его входу. ,Опять же, это вопрос вкуса. Некоторые гитаристы предпочитают более «чистое» качество звука эффектов модуляции, включенных в петлю эффектов, особенно потому, что эта настройка может помочь уменьшить общий шум.

Большинство игроков не используют более одного эффекта модуляции одновременно, поэтому не имеет особого значения, если вы поместите фазер перед припевом или фленджер перед фазером. Тем не менее, единственным исключением является тремоло, которое следует размещать позади других педалей модуляции, так как это размещение будет производить наиболее драматичные и желательные ритмичные эффекты включения / выключения.Размещение педали тремоло в петле эффектов также ближе к сигнальному пути усилителя со встроенным тремоло, но я предпочитаю подключить педаль тремоло к передней части усилителя и сохранить петлю эффектов для других эффектов.

Хотя шумоподавитель / затвор не является эффектом модуляции, он обычно работает и звучит лучше всего, когда он расположен непосредственно после или перед эффектами модуляции. Я предпочитаю шумоподавитель после эффектов модуляции, так как это размещение будет отключать нежелательный постоянный «свист», который часто можно услышать, когда включен фленджер или сдвигатель фазера, даже если гитара молчит.

Лучшие на сегодняшний день предложения педалей хора

BOSS CE-2W Специальное ремесло Waza ...

Way Огромные мелкие Голубые бегемоты ...

Джим Данлоп MXR Я люблю пыль ...

Electro- Harmonix 'Small ...

Педаль Fender Bubbler Chorus

Задержки и реверберации

Конец сигнальной цепи - это место, где должны быть размещены эффекты задержки / эха и реверберации - предпочтительно с задержкой перед реверберацией - прежде всего потому, что оба являются эффектами «окружения», которые создать иллюзию звукового пространства или атмосферы.

Однако, размещение эффекта задержки / эха раньше в цепочке сигналов может дать некоторые очень интересные и необычные «экспериментальные» эффекты, которые стоит попробовать, такие как смещение высоты тона или искажение после задержки (особенно при использовании отдельных выходов для сухого и обработанного сигнала). сигналы). Но если вы не являетесь полностью безумным экспериментальным игроком, ищущим неортодоксальные текстуры и звуковые эффекты, реверберация должна идти за всем остальным, поскольку ее роль заключается в воспроизведении звуков комнаты, зала или другого окружения.

Эффекты задержки / эха могут звучать довольно хорошо, когда подключены непосредственно к входу усилителя ( См. Пример 3, выше ) - черт, Edge построили целую карьеру, выполнив именно это, но если вы хотите абсолютно чистой, нетронутая задержка и эффекты эха без искажений, петля эффектов - единственный путь. Эффекты реверберации всегда должны быть вставлены в петлю эффектов ( См. Пример 4, ниже ), если вы не играете всегда через самые чистые из звучащих усилителей.

Перегруженная или искаженная реверберация просто не очень хороша, и она может уничтожить любое подобие ясности или четкости и испачкать ваш звук, как кетчуп на лице ребенка, когда он пытается овладеть искусством поедания грязной груды картофеля фри ,

Лучшие на сегодняшний день сделки с педалями реверберации

BOSS RV-500 Эффекты реверберации ...

Fender 023-4532-000 Marine ...

Если вы обращаете внимание, вы, вероятно, заметили, что я забыл упомянуть об эквалайзере и педали громкости.На самом деле я не сделал. Размещение этих конкретных педалей в большей степени зависит от того, чего вы хотите добиться с ними, чем от любых жестких и быстрых правил.

Например, вы можете разместить педаль громкости в самой передней части цепочки сигналов, чтобы выполнять эффектные эффекты постепенного появления и исчезновения или лучше регулировать уровень гитары, прежде чем она достигнет каких-либо эффектов (или вы можете просто сделать то, что я сделать и использовать собственный регулятор громкости гитары).

Размещение педали громкости рядом с концом сигнальной цепи непосредственно перед эффектами задержки и реверберации позволяет выполнять профессионально звучащие затухания или отключать звук гитары без сокращения задержки или коротких реверберационных хвостов.Если вы используете переключатель петли, педаль громкости может быть спарена с одним эффектом, и вы можете использовать педаль громкости, чтобы смешивать или смешивать этот эффект независимо.

EQ размещение аналогично. Некоторые игроки предпочитают формировать и формировать основной тональный характер своей гитары, прежде чем он будет обработан другими эффектами, но другие предпочитают регулировать эквалайзер готового звука (опять же, предпочтительнее размещение перед задержкой и реверберацией). Или, может быть, регуляторы эквалайзера вашей педали искажения не имеют достаточного количества низких или высоких частот, и вам нужно больше подстраивать его тон.Если у вас есть педаль эквалайзера, повеселитесь и попробуйте разместить ее в разных местах, чтобы увидеть, что вам больше подходит.

Я также не упомянул тюнер, но это потому, что тюнер действительно не является эффектом. Если вы используете один из них, идеальное место находится в передней части цепочки сигналов сразу после гитары, так как вы не хотите, чтобы сигнал, поступающий в тюнер, обрабатывался какими-либо эффектами, которые могут повлиять на точность тюнера. Более того, приобретите петлевой переключатель с отдельным выходом тюнера, который полностью удерживает тюнер от цепочки сигналов до тех пор, пока вам не понадобится его использовать, и приглушит сигнал, чтобы аудитории не пришлось страдать, пока вы вносите изменения.

Лучшие на сегодняшний день предложения по педалью

Педальный привод PT-M16-SC Metro 16 ...

.

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о