Терменвокс схема на микросхемах. Терменвокс: от электронного эфира к современным синтезаторам

  Сигнал на выводе 10 микросхемы с антенной имеет форму прямоугольника с частотой примерно 88 кГц.

Бесконтактный ключ-передатчик и приемник,для управления нагрузкой на расстоянии

С помощью этого устройства,можно бесконтактно открывать ключом дверь или включать различные механизмы. Устройство состоит из  передатчика сигнала и приемника-исполнителя.Подносим катушку передатчика к катушке приемника на расстоянии до 5 см,и реле срабатывает коммутируя сильноточную нагрузку.

Катушки намотаны на каркасе диаметром 25 мм проводом 0.18 мм.Катушка передатчика содержит 10+10 витков,катушка приемника 30 витков,можно намотать и больше.Потребляемый ток передатчиком составляет около 120 мА.

Проверить работу передатчика можно с помощью приемной катушки и светодиода.Поднося такую катушку к катушке передатчика,светодиод начнет очень ярко светить.

Как проверять на исправность полевые транзисторы без мультиметра

Чтобы выключить лампочку и разрядить конденсатор,касаемся пальцем затвора и истока. Все,транзистор исправен.

Теперь как проверить полевой транзистор с затвором на основе p-n перехода,это такие  транзисторы типа кп103. Подключаем к истоку плюс питания,к стоку подключаем анод светодиода а к катоду минус питания.Питание 5 Вольт.Светодиод будет светить,в отличие от транзисторов с изолированным затвором.Теперь пальцем быстро касаемся затвора и убираем палец.Светодиод на мгновение погаснет и сразу опять вспыхнет.Если есть такая реакция,значит транзистор исправен.

Повышающий преобразователь напряжения на одном германиевом транзисторе

повышающий преобразователь напряжения   Простой и довольно эффективный получился импульсный повышающий преобразователь напряжения всего на нескольких деталях. Транзистор при работе не нагревается,если нагрузка будет подходящая,типа светодиодной лампы на 12 Вт*220В. Лампа светит очень ярко,питание при этом 6.5 Вольт и потребляемый ток около 700мА.

Трансформатор взял сетевой понижающий с двумя понижающими обмотками,по одному выводу из этих обмоток соединил вместе.Их сопротивление прозвонка показала по нулям,а сетевая обмотка 73 Ом.

При подходящей нагрузке-светодиодной лампы,форма сигнала на ней будет прямоугольная.Преобразователь работает от 1.5 Вольт,но частота будет низкая и лампа будет заметно мигать.Также проверял с другой лампой и с ней сигнал искажается и транзистор при этом будет нагреваться.

Как работает такой преобразователь можно увидеть в ролике

Светодиодная мигалка на одном транзисторе кт315

Микросхема к561тл1.Четыре инвертирующих триггера Шмитта.Преобразователь напряжения на к561тл1

Микросхема к561тл1 представляет из себя четыре инвертирующих триггера Шмитта с логикой 2и-не.Зарубежный аналог cd4093. Напряжение питания 3-18В,ток на выходе каждого инвертора при питании 5 Вольт составляет 0.5мА.

Повышающий преобразователь напряжения без индуктивностей.На одном элементе этой микросхемы собран генератор прямоугольного сигнала частотой 117 кГц.Этот сигнал поступает на умножитель напряжения на диодах и двух конденсаторах.В итоге на выходе напряжение будет 6.4 Вольт при питании 3.7 Вольт.Нагрузка только маломощная.

Передатчик на частоту 13.56 МГц своими руками

Излучение L2 можно проверить пробником,выполненным в виде такой-же рамки нагруженной на лампу накаливания 2.5 В.На расстоянии 2-3 см лампочка должна светить.

Если поднести к L2 бесконтактную карту оплаты,она начнет нагреваться,лучше этого не делать,если еще нужна карта.

Доплеровский датчик движения СВЧ своими руками

Следующие Предыдущие Главная страница

Подписаться на: Сообщения (Atom)

Емкость, гетеродинирование и странная музыка терменвокса

24 марта 2021 г. | Mini-Circuits Life

Brandon Kaplan, Marketing Communications

• Терменвокс был одним из первых в мире электронных инструментов и, возможно, единственным инструментом, на котором вы играете, даже не касаясь его.
• Он использует два простых принципа физики и техники, емкость и гетеродинирование, для преобразования движений музыканта в звук.
• Терменвокс сам по себе не является радиочастотным приложением, но представляет собой прекрасную иллюстрацию этих концепций, которые распространяются на большинство радиочастотных цепей и систем.

Мы живем в электронном мире. Оставьте критикам и философам спорить, к лучшему это или к худшему, но если искусство — это выражение опыта, уникального для своего времени и места, нельзя обойти тот факт, что современный опыт всегда и все более электронный. Примеров искусства в эпоху электроники больше всего в музыке, где электронные инструменты и эффекты, появившиеся в западной популярной музыке в конце 1950-х годов, превратились в головокружительное множество поджанров, начиная от мейнстрима электронной танцевальной музыки (EDM) и заканчивая экспериментальные формы звукового искусства, где художники, в равной степени музыканты и инженеры, создают всевозможные эзотерические инструменты для создания оригинальных звуков.

Но инновации в электронике произвели фурор в музыке (простите за каламбур) задолго до появления первой педали эффектов. Терменвокс, изобретенный в 1920-х годах русским изобретателем Львом Терменом, был одним из первых когда-либо разработанных электронных инструментов. Это также, вероятно, единственный инструмент, на котором вы играете, даже не прикасаясь к нему. Он издает жуткий звук, напоминающий нечто среднее между скрипкой и человеческим голосом. Если вы поклонник Beach Boys, послушайте его на фоне припева «Good Vibrations», начиная с 0:27. Хотя термин не использует РЧ-сигналы, он зависит от двух важных принципов, которые распространяются на РЧ-схемы и системы: емкость и гетеродинирование.

Музыкант, играющий на терменвоксе.

Акустический инструмент, например, скрипка, издает звук за счет вибрации струны, которая создает колебания воздуха в пределах слышимости человеческого уха. Электронные инструменты работают так же, за исключением того, что вместо струны они используют переменный электрический ток, чтобы заставить динамик вибрировать. Терменвокс использует изменения емкости в цепи для модуляции этого переменного тока и создания звуков разной высоты (частоты) и громкости (амплитуды).

На базовом уровне терменвокс работает как показанная ниже простая схема, называемая «LC-схема», состоящая из катушки индуктивности (L) и конденсатора (C).

Иллюстрация простой LC-цепи.

Когда на цепь подается постоянное напряжение, положительный заряд накапливается на одной стороне конденсатора, создавая равный и противоположный заряд на другой. Когда конденсатор заряжается, ток течет по цепи с уменьшающейся скоростью до тех пор, пока потенциал на конденсаторе не сравняется с напряжением источника. В то же время изменяющийся ток в цепи создает изменяющийся электрический потенциал на катушке индуктивности до тех пор, пока он не превысит потенциал конденсатора, после чего ток в цепи меняет направление. Этот процесс повторяется бесконечно, заставляя ток колебаться с частотой ω, определяемой уравнением ниже:

, где L — индуктивность катушки индуктивности, а C — емкость конденсатора.

Теперь емкость является функцией площади двух проводящих поверхностей в данном конденсаторе (А) и расстояния между ними (d), а также диэлектрической проницаемости диэлектрика между ними, которая определяется константой ε ₀ :

Подставив второе уравнение в первое, получим:

Другими словами, частота колебаний прямо пропорциональна расстоянию между двумя проводящими поверхностями конденсатора (или квадратному корню из расстояние от того, что вы хотите быть приверженцем). Чем больше расстояние, тем выше частота.

Терменвокс устроен так, что вертикальная антенна работает как одна проводящая поверхность конденсатора, а рука музыканта — как другая, а воздух между ними действует как диэлектрик, препятствующий прохождению тока. Подводя руку ближе и дальше от антенны, музыкант эффективно манипулирует переменным конденсатором, изменяя значение емкости, что меняет частоту переменного тока в цепи и, следовательно, высоту звука, излучаемого инструментом.

Проблема в том, что ток колеблется с частотой намного выше, чем может уловить наше ухо. Терменвокс смешивает ток, создаваемый движениями музыканта, с другим внутренне генерируемым током, чтобы преобразовать частоту с понижением частоты в диапазон, который мы слышим. Этот процесс называется гетеродинированием , , и это тот же процесс, который радиоприемник использует для преобразования радиочастотных сигналов из эфира в ту песню Beach Boys, которую, я знаю, вы все еще слушаете. Побочным эффектом этого процесса является то, что частоты инвертируются, так что более высокие становятся более низкими, а более низкие становятся более высокими. Вот почему инструмент воспроизводит более высокий тон, когда рука музыканта приближается к антенне, что противоположно тому, что обозначает третье уравнение выше. Аналогичные принципы применимы к горизонтальной антенне возле левой руки, которая регулирует громкость выходного сигнала.

Терменвокс — это гениальное применение относительно базовых концепций физики и электроники для создания совершенно новой и оригинальной формы искусства. С момента своего изобретения терменвокс занимает видное место в современной культуре повсюду, от классической до популярной музыки, от кино и телевидения до саундтреков к видеоиграм. В следующий раз, когда вы услышите этот неземной гул по радио, надеюсь, вы узнаете его и оцените сочетание творчества и технического совершенства, которое вошло в создание звука столь же уникального, сколь и подходящего для нашего электронного мира.

Говоря о гетеродинировании, компания Mini-Circuits имеет один из крупнейших в отрасли каталогов ВЧ-микшеров, теперь с частотным диапазоном ВЧ/ГЧ до 65 ГГц. Просмотрите весь наш выбор микшеров >

Нравится:

Нравится Загрузка…

От Etherphone к микрочипу: Электронная музыкальная технология и коллекция Sarnoff от TCNJ и Invention: Creativity at the Intersection of Music and Computation, выставка артефактов из коллекции Сарноффа, связанных с историей электронной музыки, была представлена ​​в вестибюле Музыкального здания.

Хотя изобретатели изучали производство звуков электричеством с середины 19 века, темпы исследований ускорились после изобретения вакуумной лампы. Как ведущий производитель электронных ламп, RCA рано заинтересовалась электронной музыкой. В 1928 году корпорация приобрела права на коммерциализацию терменвокса, первого электронного музыкального инструмента, управляемого жестами. Последующие достижения в области электронных вычислений вдохновили сотрудников лаборатории RCA в Принстоне на создание синтезатора электронной музыки, который считывал ноты с предварительно перфорированной бумажной катушки. К 19В 70-х громоздкие электронные лампы, используемые как в терменвоксе, так и в электронном музыкальном синтезаторе, уступили место транзисторам и микропроцессорам. Используя такие устройства, как COSMAC-VIP, можно было запрограммировать музыкальные композиции прямо в память компьютера.

Коллекция Сарноффа в настоящее время систематизируется, каталогизируется и фотографируется для презентации в Интернете, запуск которой намечен на лето 2012 года. Классы TCNJ смогут получить доступ к коллекции следующей осенью. Наряду с этой выставкой в ​​библиотеке TCNJ будет экспозиция, которая откроется 12 апреля в ознаменование столетия катастрофы «Титаника» и роли Дэвида Сарноффа как одного из телеграфистов, координировавших спасательные работы.

Терменвокс , сконструированный Джимом Холдеманом , начало 21 века

сторож», сработала охранная сигнализация, когда злоумышленник нарушил высокочастотные волны, исходящие от передатчика.

Позже Термен усовершенствовал это устройство, добавив колебательный контур, генерирующий звуковой сигнал, высота которого менялась в зависимости от близости человека. Вскоре он понял, что его творение может послужить основой для музыкального инструмента с вертикальной антенной, регулирующей высоту тона, и горизонтальной петлей, модулирующей громкость. Первоначально называвшееся «эфирофоном», общественность позже назвала устройство «терменвоксом» в честь его изобретателя. Устройство, показанное здесь, было построено бывшим техническим специалистом RCA Джимом Холдеманом.

«Радио представляет новый тип оркестра, играющего под взмах оружия», New York Herald Tribune , 20 апреля 1930

Своим неземным тоном и необычной техникой исполнения терменвокс быстро покорил публику. (Это остается единственным инструментом, на котором можно играть, не прикасаясь к нему.) RCA увидела в этом инструменте еще одно средство принести музыку в гостиную, и компания купила права на коммерциализацию устройства.

На концертах, подобных тому, что обсуждался в этой статье 1930 года, RCA описывала терменвокс как «современный инструмент», способный воспроизводить музыку, «не похожую ни на что, что когда-либо слышали раньше». Несмотря на эти заверения, RCA продала только 500 терменвоксов, половина из которых, как полагают, все еще существует.

Звуки и музыка синтезатора электронной музыки RCA , p гонографическая запись, 1955

Опираясь на последние достижения в области теории коммуникации и акустических исследований, Гарри Олсон и Герберт Белар сконструировали синтезатор электронной музыки RCA.

Представленное публике в 1955 году, это громоздкое двухтонное устройство использовало систему программирования, которая определяла музыкальные тона в соответствии с их физическими характеристиками (частота, интенсивность и т. д.) и кодировала эти свойства на перфорированной бумажной катушке. Полученный результат можно было воспроизвести на громкоговорителях или выгравировать на пластинке, подобной этой, которая содержит отрывки от «Хорошо темперированного клавира» Баха до «Голубых небес» Ирвинга Берлина.

Обновленная версия синтезатора RCA, известная как Mark II, была передана в аренду Колумбийскому университету, где она находится и по сей день.

COSMAC-VIP , 1977, Джозеф Вайсбекер

Разработка микропроцессоров, интегральных схем, объединяющих логику и системы памяти центрального процессора компьютера на одном чипе, открыла новые возможности в производстве электронной музыки. Хотя RCA прекратила продавать компьютеры другим предприятиям в 1971 году, она продолжала производить маломощные интегральные схемы CMOS (Complementary Metal-Oxide-Semiconductor). Один из них лег в основу компьютера COSMAC-VIP, предназначенного для домашних пользователей.

Разработанный инженером Джозефом Вайсбекером, VIP продавался в виде комплекта за 275 долларов. После подключения системы к телевизору пользователи вводили программы с помощью 16-кнопочной клавиатуры. VIP также содержал звуковую схему, позволяющую пользователям добавлять музыку или звуки в разработанные ими игры.

Первый Филадельфийский фестиваль компьютерной музыки, Пластинка для фонографа, 1979 г.

Джозеф Вайсбекер и его коллеги из RCA имели возможность продемонстрировать музыкальные возможности COSMAC-VIP 19 августа.