Лампово транзисторные усилители своими руками: Лампово-транзисторные усилители своими руками (2012) Гапоненко С. В.

Содержание

Лампово-транзисторные усилители своими руками (Гапоненко, С...

Гапоненко, С. В.

Известно, что ламповые усилители - громоздкие, потребляющие много электроэнергии, но имеющие очень короткий электрический тракт, звучат лучше, чем сложные транзисторные аппараты. Эта книга поможет разобраться в причинах этого явления и предложит набор "бюджетных" решений гибридных усилителей для любителей музыки.

Полная информация о книге

  • Вид товара:Книги
  • Рубрика:Радиопередающие и радиоприемные устройства
  • Целевое назначение:Производств. -практич.изд.,практич.рук-во
  • ISBN:978-5-94387-858-9
  • Серия:Несерийное издание
  • Издательство: Наука и техника
  • Год издания:2012
  • Количество страниц:350
  • Тираж:1500
  • Формат:70х100/16
  • Штрихкод:9785943878589
  • Переплет:обл.
  • Сведения об ответственности:С. В. Гапоненко
  • Код товара:2543448

Лампово - транзисторный УНЧ

Лампово - транзисторный УНЧ

   Предлагаю схему лампово - транзисторного УНЧ с подробным описанием, списком деталей и схемой блока питания. Лампу на входе УНЧ 6Н6П - заменил на 6Н2П. Так же можно поставить в этот узел и более распространённую в старых ламповых телевизорах 6Н23П. Полевые транзисторы заменимы на другие аналогичные - с изолированным затвором и ток стока от 5А и выше. Переменник R1 - 50 кОм это качественный переменный резистор на регулятор громкости. Можно поставить его вплоть до 300кОм, ничего не ухудшится. Обязательно проверить регулятор на отсутвие шорохов и неприятных трений при вращении.

В идеале стоит использовать РГ ALPS - это японская фирма по производству качественных регуляторов. Не забываем про регулятор баланса.

   Подстроечным резистором R5 - 33 кОм вставляется ноль напряжения на динамике в режиме молчания УНЧ. Другими словами подав питание на транзисторы и вместо динамика (!) подключив мощный резистор на 4-8 Ома 15 ватт, добиваемся на нём нуля напряжения. Меряем чувствительным вольтметром, так как должен быть абсолютный ноль. 

   Для питания транзисторов нужен двуполярный источник +-20 (35)В с током 4А. Можно на обычном трансформаторе. Так как большая мощность не требовалась - поставил 60-ти ваттный транс от видеомагнитофона с соответствующим снижением выходной мощности. Фильтрация простая - диодный мост и конденсатор. При токе покоя 0,5А - хватит ёмкости 10000мкф на канал. Конденсаторы С3, С4, С5 по 160В, не меньше. Или на всякий случай больше. R8 небольшой подстроечный резистор - крутится отвёрткой. Он задаёт ток покоя выходных транзисторов (в отсутствии сигнала).

Выставить ток надо от 0,3А - режим АВ до 2А - режим А. Во втором случае качество звука гораздо лучше, но вот греться будет не слабо. Можно задействовать для питания и электронный трансформатор с дополнительным кольцом и обмотками 12витков - на неё идёт 12В с трансформатора, и двумя по 20В - это вторичка. В этом случае диоды моста должны быть высокочастотными, простые КД202 сгорят в момент.

  Накал питаем 12-ю вольтами соединив накалы обеих ламп последовательно. Анодное напряжение 300В я брал с помощью маленького трансформатора (5 ватт) от китайского многонапряжительного адаптера. Питать от той пародии, кроме светодиода, ничего нельзя, а вот в этом гибридном УНЧ он пришёлся к месту. На его 15-ти вольтовую вторичку подаём 12В с электронного (или обычного) трансформатора, и с 220-ти вольтовой сетевой снимаем напряжение. Ток конечно не ахти, но обе лмпы 6Н2П тянут по аноду всего 5мА, так что большего им и не надо. Корпус делаем из листового алюминия.


Понравилась схема - лайкни!

ПРИНЦИПИАЛЬНЫЕ СХЕМЫ УНЧ

Смотреть ещё схемы усилителей

       УСИЛИТЕЛИ НА ЛАМПАХ          УСИЛИТЕЛИ НА ТРАНЗИСТОРАХ  

   

УСИЛИТЕЛИ НА МИКРОСХЕМАХ          СТАТЬИ ОБ УСИЛИТЕЛЯХ   

    

Список литературы

Список литературы

Генератор кроссвордов

Генератор титульных листов

Таблица истинности ONLINE

Прочие ONLINE сервисы

 

Список литературы

1. Агаханян, Т. М. Линейные импульсные усилители / Т.М. Агаханян. - Москва: Высшая школа, 2014. - 472 c.
2. Алексеев, А.Г. Операционные усилители и их применение / А.Г. Алексеев, Войшвилло, Г. В. - М.: Радио и связь, 1989. - 120 c.
3. Апериодические усилители на полупроводниковых приборах. Проектирование и расчет. - М.: Советское радио, 2009. - 300 c.
4. Быстрицкий, Н.П. Магнетронные усилители (амплитроны) / Н.П. Быстрицкий. - М.: Советское радио, 1986. - 980 c.
5. Волков, В. М. Логарифмические усилители / В.М. Волков. - Москва: ИЛ, 1993. - 244 c.
6. Гапоненко, С. В. Лампово-транзисторные усилители своими руками / С.В. Гапоненко. - Москва: Мир, 2012. - 352 c.
7. Квантовые парамагнитные усилители. - Москва: Машиностроение, 2018. - 288 c.
8. Кляровский, В. А. 500 схем для радиолюбителей. Усилители мощности любительских радиостанций / В. А. Кляровский. - М.: Наука и техника, 2008. - 256 c.
9. Кузьмин, А.А. Маломощные усилители с распределенным усилением / А.А. Кузьмин. - М.: Советское радио, 1976. - 224 c.
10. Левинзон, Г.Л. Высококачественный усилитель низкой частоты / Г.Л. Левинзон, А.В. Логинов. - М.: Энергия, 1977. - 120 c.
11. Мамонкин, И. Г. Импульсные усилители / И.Г. Мамонкин. - М.: Государственное энергетическое издательство, 1987. - 206 c.
12. Морган, Д. Ламповые усилители / Д. Морган. - М.: Книга по Требованию, 2007. - 760 c.
13. Нестеренко, Б.К. Интегральные операционные усилители / Б.К. Нестеренко. - М.: Энергоиздат, 1982. - 128 c.
14. Рогов, И. Е. Конструирование источников питания звуковых усилителей / И.Е. Рогов. - М.: Инфра-Инженерия, 2011. - 206 c.
15. Розенблат, М.А. Магнитные усилители / М.А. Розенблат. - М.: Советское радио, 1995. - 824 c.
16. Розенблат, М.А. Магнитные усилители / М.А. Розенблат. - М. : Советское радио, 2004. - 973 c.
17. Рутковски, Дж. Интегральные операционные усилители / Дж. Рутковски. - М.: Мир, 1978. - 323 c.
18. Рутковски, Дж. Интегральные операционные усилители / Дж. Рутковски. - Москва: СПб. [и др.] : Питер, 1978. - 328 c.
19. Тищенко, Н.М. Магнитные усилители повышенной мощности / Н.М. Тищенко. - М.: Госэнергоиздат, 2001. - 112 c.
20. Хинрикус, Х.В. Методы измерения параметров квантовых парамагнитных усилителей / Х.В. Хинрикус. - М.: Комитет стандартов, мер и измерительных приборов при Совете министров СССР, 2012. - 119 c.


Внимание: данные, отмеченные красным цветом, являются недостоверными!

Книги, использованные при создании данного списка литературы:

Агаханян Т. М.Линейные импульсные усилители

Алексеев, А. Г.; Войшвилло, Г. ВОперационные усилители и их применение

ArrayАпериодические усилители на полупроводниковых приборах. Проектирование и расчет

Быстрицкий, Н.П.Магнетронные усилители (амплитроны)

Волков В. М.Логарифмические усилители

Гапоненко С. В.Лампово-транзисторные усилители своими руками

ArrayКвантовые парамагнитные усилители

Кляровский В. А. 500 схем для радиолюбителей. Усилители мощности любительских радиостанций

Кузьмин, А.А.Маломощные усилители с распределенным усилением

Левинзон, Г.Л.; Логинов, А.В.Высококачественный усилитель низкой частоты

Мамонкин И. Г.Импульсные усилители

Морган Д.Ламповые усилители

Нестеренко, Б.К.Интегральные операционные усилители

Рогов И. Е.Конструирование источников питания звуковых усилителей

Розенблат, М. А.Магнитные усилители

Розенблат, М.А.Магнитные усилители

Рутковски, Дж.Интегральные операционные усилители

Тищенко, Н.М.Магнитные усилители повышенной мощности

Хинрикус, Х.В.Методы измерения параметров квантовых парамагнитных усилителей

В нашем каталоге

Околостуденческое

Это интересно...

Наши контакты

Ламповые усилители – сеанс магии с разоблачением

Время публикации:12:12/

28. 08.2019

Ламповые усилители, появившись на свет около 100 лет назад, остаются популярными и востребованными до сих пор. Даже присутствие мощных (в прямом и переносном смыслах) конкурентов в лице транзисторных аппаратов не заставило ламповые усилители уйти с рынка. Однако кризис, вызванный появлением транзисторов, здесь все-таки случился и, как это часто бывает при любых кризисах, привел к тому, что в ламповой Hi-Fi технике практически исчез средний класс. Действительно, сейчас ламповый усилитель можно или приобрести за сумму, эквивалентную нескольким зарплатам не самого бедного нашего соотечественника, или попытаться собрать самому буквально «за копейки». Есть, конечно, и появившиеся сравнительно недавно усилители от наших китайских товарищей, но они пока не стали слишком популярными.

Лампы – это просто?

С точки зрения схемотехники классический ламповый усилитель представляет собой довольно простое устройство. Никакой магии здесь нет, а все (или почти все) варианты его конструкции были описаны еще в пособиях для радиолюбителей в 1950-60-х годах. Причем даже компоненты, используемые в ламповых усилителях, мало эволюционировали за прошедшее время, в отличие от тех же полупроводников.


Unison Research Simply Italy

Фактически, классический однотактный усилитель (примечание: ссылка на предыдущую статью «Hi-Fi усилители: от лампы к микросхеме и обратно») состоит всего из двух ламп (одной в предварительном каскаде и одной в оконечном), десятка пассивных компонентов и двух трансформаторов – силового и выходного согласующего. В случае стереоаппарата количество деталей удваивается, но не обязательно – так, во входном каскаде можно по-прежнему использовать одну лампу (сдвоенный триод), да и силовой трансформатор может быть одним на два канала. Такой простейший усилитель будет развивать небольшую мощность – в зависимости от выходной лампы и трансформатора она составит 1,5 – 3 Вт при приемлемом уровне искажений – но, как ни странно, при работе с чувствительной акустикой ее с запасом хватит для озвучивания комнаты средних размеров. Такой усилитель довольно прост в настройке и обладает приятным, текучим звуком, особенно подходящим для прослушивания акустической музыки или небольших музыкальных составов.


TAGA Harmony TTA-1000

Двухтактный ламповый усилитель сложнее по конструкции, а также требует подбора выходных ламп, но в целом имеет столь же изученную до мелочей и десятилетиями отработанную конструкцию. Его преимуществами по сравнению с однотактными конструкциями можно считать жанровую универсальность, более высокую выходную мощность, хотя и с определенной потерей очарования в звучании скрипки или вокала.

Секреты мастерства

Простота конструкции лампового усилителя наводит на мысль о его самостоятельной сборке. Действительно, набрав в поисковике запрос «ламповый усилитель своими руками», вы увидите массу картинок усилителей, собранных буквально на фанерке. Они, безусловно, радуют своим звуком владельцев, да и обходятся очень недорого. Но надо признать, что за редким исключением это ламповый звук самого начального уровня. Конечно, в домашних условиях можно собрать ламповый усилитель высокого класса, но его стоимость получится довольно высокой, да и без специальных инструментов и знаний это не получится.


С другой стороны, по запросу «ламповый усилитель» вы в основном обнаружите модели от знаменитых компаний и малоизвестных разработчиков с четырехзначными ценниками в валюте. Иногда эти цены оправданы, иногда – нет, но в целом это формирует мнение, что хороший ламповый звук - это обязательно очень дорого, да еще и с присутствием некоторой магии, недоступной простому смертному. Однако и это не совсем так.

Есть альтернатива

На самом деле, на качество и надежность лампового усилителя влияют несколько важнейших элементов. И это вовсе не металл для трансформаторов из заброшенных шахт в Южной Америке, не лампы из секретных бункеров Третьего Рейха и не конденсаторы, заполненные жиром летучих мышей. Вернее, все перечисленное тоже важно, но лишь как элемент «ламповой» магии.


Качественный ламповый усилитель – это прежде всего корпус. Обязательно из толстого металла для защиты схемы от вибраций (к которым лампы очень чувствительны) и наводок. Кроме того, ламповые усилители сильно нагреваются при работе, и металлический корпус будет эффективно рассеивать это тепло.


Следующий важный элемент лампового усилителя – трансформаторы. Массивные, с плотным сердечником из хорошей стали и качественно выполненными обмотками из настоящего медного провода. С обязательным запасом по мощности и желательно в экране, защищающим от помех. И, наконец, сами лампы – от известного изготовителя, подобранные по параметрам, с хорошим вакуумом, и, разумеется, новые.

Как ни странно, для заводского серийного производства выполнение всех этих требований не такая уж и сложная задача. Хорошим примером качественных и сравнительно недорогих ламповых усилителей являются модели компании TAGA Harmony. Классическая схемотехника, надежные комплектующие и продуманный дизайн – и все это по цене, доступной для многих меломанов.


Synthesis Roma 96DC

А как же магия? Она безусловно есть – в ламповом звуке, которым обладает такой усилитель, если в его конструкции все сделано правильно.


Ламповый звук - термин, возникший в начале 70-х годов в среде радиолюбителей Статьи об Hi-End ламповых усилителях, радиолампах, акустических системах

«Ламповый звук»

— термин, возникший в начале 70-х годов в среде любителей звукозаписи и электромузыкальных инструментов, обозначающий характерную тембральную окраску звука, воспроизводимого аудиосистемой, содержащей усилительный тракт, выполненный на электронных лампах.


Появление термина связано с началом распространения транзисторных усилителей. Спектр сигнала транзисторных усилителей первых поколений был богат нечётными гармониками. У ещё распространённых в указанные годы усилителей на радиолампах наблюдался иной эффект — в спектре их сигнала содержится небольшое количество гармоник (доминируют вторая, третья и четвёртая), из-за чего наблюдется более «мягкий» звук, или как его часто называют — «тёплый», «ламповый».[1]

Ряд авторов причиной «транзисторного» звука считают не сам транзистор, а отрицательную обратную связь, которая характерна для схемотехники транзисторных усилителей. Этот аргумент весьма спорный, так как значительная часть ламповых усилителей (а промышленного изготовления — почти все) также имеет ООС.
 

Строго говоря, приверженцы «лампового звука» придерживаются различных точек зрения на указанную тематику: научной и эзотерической. Сторонники научной точки зрения аргументируют свои доводы физическими особенностями усиления сигналов электровакуумными и полупроводниковыми приборами. Стронники эзотерической точки зрения, как правило, игнорируют физические особенности усилительных приборов, а преимущества «лампового звука» аргументируют, апеллируя к слуховому опыту, музыкальным пристрастиям.

Содержание  

1 Научное обоснование и критика
2 Основные течения и ответвления 
2.1 Hi-End
2.2 «Тёплый звук»
2.3 Радиолюбительские конструкции
2.4 Винтажная аудиотехника
3 См. также
4 Ссылки
5 Примечания

Научное обоснование и критика

Признавая факт устаревания электронных ламп как усилительных приборов, большие массогабаритные характеристики и низкую энергетическую эффективность ламповых устройств, сторонники «лампового звука» обычно высказывают следующие аргументы в пользу превосходства усилителей на электронных лампах:
Электронные лампы, особенно триоды имеют очень широкий линейный участок ВАХ, что позволяет отказаться от отрицательной обратной связи по переменному току или снизить её глубину. Транзисторы, в особенности биполярные, обладают большей нелинейностью, из-за чего в аудиоаппаратуре применяются чаще всего с отрицательной обратной связью (ООС) либо с местной ООС, охватывающей один каскад, но, как правило, с общей ООС, охватывающей весь усилитель.
ВАХ электронных ламп практически не зависит от температуры окружающей среды (так как температура накаленного катода существенно выше), следовательно не нуждаются в глубокой ООС по постоянному току для стабилизации режима каскада.
Наличие ООС в усилителе приводит к искажению динамических характеристик сигналов, что особенно заметно при воспроизведении ударных и струнных инструментов. В этом плане ламповые усилители, которые обычно строятся без ООС, имеют преимущества.
Электронные лампы, особенно пентоды (лучевые тетроды KT88  KT90  6550  EL34  EL84  KT120  5881WXT  6L6GC ), характеризуются очень высокими коэффициентами усиления, что позволяет строить усилители с малым числом каскадов (2 — 3), что снижает общий уровень искажений.
В ламповых усилителях практически всегда используется выходной трансформатор, применение которого позволяет оптимально согласовать оконечный каскад с нагрузкой и тем самым снизить уровень искажений, вносимых оконечным каскадом. Исключение составляют ламповые усилители для наушников со сравнительно высоким сопротивлением, которым выходной трансформатор не требуется.
Меньший уровень интермодуляционных искажений. С точки зрения сторонников «лампового звука», интермодуляционные искажения являются ключевым недостатком транзисторных усилителей.

Противники лампового звука приводят контраргументы каждому доводу:
Транзисторы не имеют столь длинного линейного участка ВАХ, но могут работать при меньших амплитудах напряжений, нежели триоды, что нивелирует указанный недостаток транзисторов.
Температурный режим может быть стабилизирован и для транзисторного каскада с использованием системы охлаждения.
Принципиальной необходимости в ООС в транзисторных усилителях тоже нет. Просто схемотехника ламповых каскадов была разработана ещё в 20-е — 30-е годы, когда теория ООС была ещё недостаточно разработана. Транзисторная схемотехника возникла позже и в ней уже применялись все знания теории ООС. Однако транзисторные (особенно на полевых транзисторах) каскады без ООС вполне работоспособны.
Пентоды и лучевые тетроды характеризуются высоким коэффициентом усиления, но их линейность гораздо хуже чем у транзисторов. Поэтому любители «лампового звука» редко применяют многосеточные лампы в своих разработках или используют их в триодном включении. А триоды имеют значительно меньшие коэффициенты усиления чем транзисторы.
Нет принципиальных ограничений на использования выходного трансформатора в транзисторных усилителях. Более того, транзисторные усилители с выходными трансформаторами изготавливаются любителями и выпускаются серийно.
Теория интермодуляционных искажений появилась уже после заката эры ламповой звукотехники и в настоящее время активно развивается именно для транзисторных усилителей. Для ламповых усилителей этот вопрос практически не исследован. Поэтому ламповые и транзисторные усилители сравнивать по этому критерию практически невозможно.

Дополнительно указываются следующие недостатки усилителей на электронных лампах:
Электронные лампы характеризуются дробовым шумом, который очень слабо выражен в полупроводниках.
Электронные лампы нуждаются в подогреве катода. Помимо дополнительных затрат мощности, цепи накала создаёт паразитные связи между каскадами и является причиной так называемого гудения — возникновения колебаний тока анода под действием переменного магнитного поля, создаваемого нитью накала.
Электронные лампы, особенно мощные, характеризуются малым сроком службы. С учетом того, что в усилителях класса А лампы работают в режимах, близких к предельно допустимой рассеиваемой мощности, их срок службы ещё сокращается.
Электронные лампы устанавливаются в панельку, что приводит к возникновению дополнительной пары контактов.
Критика транзисторных усилителей, приводимая сторонниками «лампового звука» относится, в основном, к первому поколению этих приборов, технические характеристики которых действительно существенно уступали ламповым аппаратам последних поколений. С тех пор характеристики транзисторов кардинально улучшились, в то время как разработка новых поколений электронных ламп вовсе не ведется уже в течение полувека.
Наличие в ламповом усилителе выходного трасформатора тоже заслуживает критики, так как сам трансформатор вносит в выходной сигнал значительные искажения, как нелинейные, так и частотные.

Основные течения и ответвления

По состоянию на конец первого десятилетия XXI века «ламповый звук» можно рассматривать как широко известное явление. В мире выпускаются ламповые усилители, использующие как классическую, так и новую схемотехнику, издается новая литература по ламповой схемотехнике, существуют интернет-ресурсы, посвящённые этой тематике. Тем не менее, среда поклонников «лампового звука» неоднорода, как и не однородны типы ламповой звукотехники. Поэтому здесь следует выделить ряд основных идейных течений и ответвлений от них.
[править]
Hi-End

Представители данного направления рассматривают ламповые усилительные системы как средство достижения наилучшего качества звуковоспроизведения. Однако данное течение также является неоднородным и в нём можно выделить ряд ответвлений, отличающихся, в основном, критериями качества звуковоспроиз­ведения. Здесь следует понимать не числовые значения показателей качества, а сам набор этих показателей. В частности, ряд конструкторов звукотехники (например, Ю. А. Макаров[2]) во главу угла ставят такой фактор, как приведённая скорость нарастания напряжения выходного сигнала и значение его низшей граничной частоты, а также выходное сопротивление (т. н. dumping factor). Другие авторы (например, японские: Х. Кондо, С. Сакума) большее внимание уделяют гармоническому составу выходного сигнала. При этом, практически все последователи направления Hi-End сходятся в том, что мощность выходного сигнала не является определяющим фактором.

Представители данного направления в основном развивают схемотехнику однотактных выходных каскадов, но встречаются и приверженцы двухтактных. Тем не менее, практически представители данного направления придерживаются презумпции объективных характеристик над субъективными оценками. Это, в частности, определяет выбор ламп и других компонентов не по звуковой сигнатуре, а по данным инструментальных исследований.

«Тёплый звук»

Представители данного направления априори не отказываются от высокой верности звуковоспроизведения, но при этом считают, что главная задача аппаратуры — вовлекать в музыку. Это определяет основной подход к построению аппаратуры представителями данного направления — компоненты подбираются не только по техническим характеристиками, а по «звучанию». При этом авторы часто используют компоненты, например, радиолампы, в режимах, отличных от рекомендованных, зачастую, с превышением предельно допустимых параметров.

Указанное направление также имеет ряд ответвлений. Часто представители данного направления, неверно понимая физические и пихоакустические особенности «лампового звучания», начинают применять лампы их в тех узлах звукотехнической аппаратуры, где использование ламп либо вообще не оказывает влияние на прохождение сигналов звуковой частоты (например, в стабилизаторах питания накальных цепей других ламп усилителя), либо, где использование ламп нецелесообразно по причине высокого уровня микрофонного эффекта (например, во входных каскадах микросигнальных цепей). Встречаются и совершенно абсурдные решения, как использование ламповых генераторов сигналов для тактирования цифровых устройств, например, проигрывателей компакт-дисков[3]. Как правило, такие решения предлагают технически некомпетентные авторы.

Существуют также и радикальные течения, представители которых полностью игнорируют схемотехнические аспекты использования ламп и других компонентов, ставя на первое место субъективные ощущения от прослушивая. Указанные лица оперируют такими лженаучными понятями, как «направленность проводника» [4][5][6]. Среди представителей радикального направления пользуются популярностью винтажные электронные компоненты, выпущенные в 20-е и 30-е годы такими фирмами как «Вестерн Электрик», «Клангфилм», «Telefunken» и др., как, якобы, обладающие «исключительной способностью вовлекать в музыку» и «передачей эмоций без потерь и искажений»[7]. Свою техническую некомпетентность указанные авторы и их поклонники пытаются маскировать своим «тонким музыкальным слухом», «посвящённостью» и другими субъективистскими аргументами.

Радиолюбительские конструкции

Радиолюбительские ламповые звукотехнические устройства обычно создаются в целях эксперимента — «прикосновение к истории» или получения лампового звука — «за разумные деньги». Это направление популярно во всем мире. Важно и то, что любительская постройка лампового усилителя значительно проще с позиций схемотехники по сравнению с полупроводниковыми устройствами, требующими гораздо большего числа элементов и точного расчета всех цепей, что часто является определяющим фактором для радиолюбителя. Зачастую характеристики самодельных устройств весьма скромные по сравнению не только с заводскими ламповыми усилителями класса Hi-End, но и с аналогичными самодельными усилителями на полупроводниковых приборах.

С середины 1990-х годов российский радиолюбитель А. И. Манаков (известный в радиолюбительском интернет-сообществе как Гэгэн) опубликовал описание ряда любительских усилителей на электронных лампах, построенных по схемам, сильно отличающимся от классических и обладающих достаточно высокими характеристиками. Вне интернет-сообщества эти конструкции были популяризированы в книге М. В. Торопкина «Ламповый Hi-Fi усилитель своими руками».

В 2005 году интерес к несложным любительским ламповым конструкциям был подогрет публикацией в журнале «Радио» цикла статей С. Н. Комарова, посвящённым схемотехнике двухтактных усилителей[8]. После данного цикла статей, публикации в журнале «Радио», посвящённые ламповой звукотехнике стали регулярными.
[править]
Винтажная аудиотехника

Ряд любителей лампового звука отдают предпочтение только серийной винтажной аппаратуре, выпущенной в годы расцвета ламповой схемотехники. Обычно к этой категории относятся любители музыкальных произведений прошлых лет (30-е — 60-е годы ХХ века). Их основная аргументация в общих чертах такова: «музыку 60-х нужно слушать на аппаратуре 60-х». Представители данного направления, обычно, не производят модернизацию аппаратуры и ограничиваются лишь её ремонтом. 

Качественный усилитель звука своими руками. Схема двух простых усилителей Транзисторный усилитель своими руками 805

Высокое входное сопротивление и неглубокая ОС - основной секрет теплого лампового звучания. Ни для кого не секрет, что именно на лампах реализуются самые высококачественные и дорогие усилители, которые относятся к разряду HI-End. Давайте поймем, что такое качественный усилитель? Качественным имеет право называться тот усилитель мощности НЧ, который полностью повторяет форму входного сигнала на выходе, не искажая его, разумеется выходной сигнал уже усиленный. В сети можно встретить несколько схем действительно высококачественных усилителей, которые имеют право относится к разряду HI-End и совсем не обязательна ламповая схематика. Для получения максимального качества, нужен усилитель, выходной каскад которого работает в чистом классе А. Максимальная линейность схемы дает минимальное кол-во искажений на выходе, поэтому в строении высококачественных усилителей особое внимание уделяется именно этому фактору. Ламповые схемы хороши, но не всегда доступны даже для самостоятельной сборки, а промышленные ламповые УМЗЧ от брендовых производителей стоят от нескольких тысяч, до нескольких десятков тысяч долларов США - такая цена уж точно не по карману многим.
Возникает вопрос - можно ли аналогичных результатов добиться от транзисторных схем? ответ будет в конце статьи.

Линейных и сверхлинейных схем усилителей мощности НЧ достаточно много, но схему, которая будет сегодня рассмотрена является ультралинейной схемой высокого качества, которая реализована всего на 4-х транзисторах. Схема была создана в далеком 1969 году, британским инженером-звуковиком Джоном Линсли-Худом (John Linsley-Hood). Автор является создателем еще нескольких высококачественных схем, в частности класса А. Некоторые знатоки называют этот усилитель самым качественным среди транзисторных УНЧ и я в этом убедился еще год назад.

Первая версия такого усилителя была представлена на . Удачная попытка реализации схемы заставила создать двухканальный УНЧ по этой же схеме, собрать все в корпусе и использовать для личных нужд.

Особенности схемы

Не смотря на простоту, схема имеет несколько особенностей. Правильный режим работы может нарушиться из-за неправильной разводки платы, неудачного расположения компонентов, неправильное питание и т.п..
Именно питание - особо важный фактор - крайне не советую питать данный усилитель от всевозможных блоков питания, оптимальный вариант аккумулятор или блок питания с параллельно включенным аккумулятором.
Мощность усилителя составляет 10 ватт с питанием 16 Вольт на нагрузку 4 Ом. Саму схему можно приспособить для головок 4, 8 и 16 Ом.
Мною была создана стереофоническая версия усилителя, оба канала расположены на одной плате.

Второй - предназначен для раскачки выходного каскада, поставил КТ801 (раздобыл достаточно трудно.
В самом выходном каскаде поставил мощные биполярные ключи обратной проводимости - КТ803 именно с ними получил несомненно высокое качество звучание, хотя экспериментировал со многими транзисторами - КТ805, 819 , 808, даже поставил мощные составные - КТ827, с ним мощность на много выше, но звук не сравниться с КТ803, хотя это лишь мое субъективное мнение.

Входной конденсатор с емкостью 0,1-0,33мкФ, нужно использовать пленочные конденсаторы с минимальной утечкой, желательно от известных производителей, тоже самое и с выходным электролитическим конденсатором.
Если схема рассчитана под нагрузку 4 Ом, то не стоит повышать напряжение питания выше 16-18 Вольт.
Звуковой регулятор решил не поставить, он в свою очередь тоже оказывает влияние на звук, но параллельно входу и минусу желательно поставить резистор 47к.
Сама плата - макетная. С платой пришлось долго повозиться, поскольку линии дорожек тоже оказывали некое влияние на качество звука в целом. Этот усилитель имеет очень широкий диапазон воспроизводимых частот, от 30 Гц до 1мГц.

Настройка - проще простого. Для этого нужно переменным резистором добиться половины питающего напряжения на выходе. Для более точной настройки стоит использовать многооборотный переменный резистор. Один шуп мультиметра присоединяем с минусом питания, другой ставим к линии выхода, т.е к плюсу электролита на выходе, таким образом, медленно вращая переменник добиваемся половины питания на выходе.

Сегодня я расскажу о своем самом первом усилителе средней мощности на транзисторах.

Усилитель реально классный, мне очень понравилось. На выходе стоят транзисторы КТ803А

Автором схемы является J. Linsley Hood. Схему я срисовал с какого-то старенького журнальчика. Естественно все транзисторы зарубежные, но их можно заменить нашими отечественными.

Вот схема этого чуда

C1 = 220мФ
C2 = 100нф
C3 = 100мФ
C3 = 100нФ

R2 = 2.7к
R2 = 220
R3 = 2.
R4 = 8,2к
R7 = 100к
R8 = 39к
R9 = 100к
R10 = 10

VT1 = КТ361(2N3906)
VT2 = КТ602БМ(2N3697, КТ630Д, КТ801)
VT3,4 = КТ803А(MJ480)

Некотрые номиналы деталей берутся из этой таблицы

Настройка усилителя сводится к установке половины напряжения резистором R9 в точке Контр.

Выходные транзисторы рекомендуется устанавливать на радиаторы площадью 200 кв. см под каждый транзистор. И нельзя соединять радиаторы, чтобы не было короткого замыкания. Я использовал на испытаниях простые две пластины из корпуса DVD/ Но в коробку буду мутить норм. радиаторы

Питал усилитель я от импульсного блока питания. И скажу что никакого самовозбуждения небыло. Все благодаря цепочке C5-R10.

Вот фото собранного усилителя

Печатка. Вид со стороны дорожек

Печатку для усилителя 10 Вт класса А на КТ803А

Постовой : Если вам надо провести качественные электро монтажные работы, то есть хорошая контора v220. kiev.ua . Делают качественно и быстро

Related Posts

Вынул из телевизоров динамики 3ГДШ-1, чтоб не лежали без дела решил сделать колонки, но так как внешний усилитель с сабвуфером у меня есть, значит, буду собирать сателлиты.

Всем привет, уважаемые радиолюбители и аудиоманы! Сегодня я расскажу как доработать высокочастотный динамик 3ГД-31 (-1300) он же 5ГДВ-1. Применялись они в таких акустических системах, как 10МАС-1 и 1М, 15МАС, 25АС-109…….Доработка и установка динамика 4ГД-35-65 в аудиосистему 10МАС-1М

И снова мой знакомый Вячеслав (SAXON_1996) Хочет поделится своей наработкой по колонкам. Слово Вячеславу Досталась как — то мне одна колонка 10МАС с фильтром и высокочастотным динамиком. Я долго не…….

Читатели! Запомните ник этого автора и никогда не повторяйте его схемы.
Модераторы! Прежде чем меня забанить за оскорбления, подумайте, что Вы "подпустили к микрофону" обыкновенного гопника, которого даже близко нельзя подпускать к радиотехнике и, тем более, к обучению начинающих.

Во-первых, при такой схеме включения, через транзистор и динамик пойдет большой постоянный ток, даже если переменный резистор будет в нужном положении, то есть будет слышно музыку. А при большом токе повреждается динамик, то есть, рано или поздно, он сгорит.

Во-вторых, в этой схеме обязательно должен быть ограничитель тока, то есть постоянный резистор, хотя бы на 1 КОм, включенный последовательно с переменным. Любой самоделкин повернет регулятор переменного резистора до упора, у него станет нулевое сопротивление и на базу транзистора пойдет большой ток. В результате сгорит транзистор или динамик.

Переменный конденсатор на входе нужен для защиты источника звука (это должен обьяснить автор, ибо сразу же нашелся читатель, который убрал его просто так, считая себя умнее автора). Без него будут нормально работать только те плееры, в которых на выходе уже стоит подобная защита. А если ее там нет, то выход плеера может повредиться, особенно, как я сказал выше, если выкрутить переменный резистор "в ноль". При этом на выход дорогого ноутбука подастся напряжение с источника питания этой копеечной безделушки и он может сгореть. Самоделкины, очень любят убирать защитные резисторы и конденсаторы, потому-что "работает же!" В результате, с одним источником звука схема может работать, а с другим нет, да еще и может повредиться дорогой телефон или ноутбук.

Переменный резистор, в данной схеме должен быть только подстроечным, то есть регулироваться один раз и закрываться в корпусе, а не выводиться наружу с удобной ручкой. Это не регулятор громкости, а регулятор искажений, то есть им подбирается режим работы транзистора, чтобы были минимальные искажения и чтобы из динамика не шел дым. Поэтому он ни в коем случае не должен быть доступен снаружи. Регулировать громкость, путем изменения режима НЕЛЬЗЯ. За это нужно "убивать". Если очень хочется регулировать громкость, проще включить еще один переменный резистор последовательно с конденсатором и вот его уже можно выводить на корпус усилителя.

Вообще, для простейших схем - и чтобы заработало сразу и чтобы ничего не повредить, нужно покупать микросхему типа TDA (например TDA7052, TDA7056. .. примеров в интернете множество) , а автор взял случайный транзистор, который завалялся у него в столе. В результате доверчивые любители будут искать именно такой транзистор, хотя коэффициент усиления у него всего 15, а допустимый ток аж 8 ампер (сожгет любой динамик даже не заметив).

Эта схема усилителя звука была создана всеми любимым британским инженером (электронщик-звуковик) Линсли-Худом. Сам усилитель собран всего на 4-х транзисторах. С виду — обыкновенная схема усилителя НЧ, но это лишь с первого взгляда. Опытный радиолюбитель сразу поймет, что выходной каскад усилителя работает в классе А. Гениально то, что просто и эта схема тому доказательство. Это сверхлинейная схема, где форма выходного сигнала не изменяется, то, есть на выходе мы получаем ту же форму сигнала, что на входе, но уже усиленный. Схема более известна под названием JLH — ультралинейный усилитель класса А , и сегодня я решил представить ее вам, хотя схема далеко не новая. Данный усилитель звука, своими руками собрать может любой рядовой радиолюбитель, благодаря отсутствию в конструкции микросхем, делающей его более доступным.

Как сделать усилитель для колонок

Схема усилителя звука

В моем случае использовались только отечественные транзисторы, поскольку с импортными напряг, да и стандартные транзисторы схемы, найти нелегко. Выходной каскад построен на мощных отечественных транзисторах серии КТ803 — именно с ними звук кажется лучше. Для раскачки выходного каскада использован транзистор средней мощности серии КТ801 (удалось найти с трудом). Все транзисторы можно заменить на другие (в выходном каскаде можно использовать КТ805 или 819). Замены не критичны.


Совет: кто решит попробовать на «вкус» этот самодельный усилитель звука — используйте германиевые транзисторы, они лучше звучат (ИМХО). Было создано несколько версий этого усилителя, все они звучат… божественно, других слов не могу найти.

Мощность представленной схемы не более 15 ватт (плюс минус), ток потребления 2 Ампер (иногда чуть больше). Транзисторы выходного каскада будут греться даже без подачи сигнала на вход усилителя. Странное явление, не правда ли? Но для усилителей класса. А, это вполне нормальное явление, большой ток покоя — визитная карточка буквально всех известных схем этого класса.


В ролике представлена работа самого усилителя, подключенного к колонкам. Обратите внимание, что ролик снят на мобильный телефон, но о качестве звука можно судить и так. Для проверки любого усилителя стоит лишь послушать всего одно мелодию — Бетховен «К Элизе». После включения становится ясно, что за усилитель перед вами.

90% микросхемных усилителей не выдержат тест, звук будет «обломанным» могут наблюдаться хрипы и искажения при высоких частотах. Но вышесказанное не касается схемы Джона Линсли, ультралинейность схемы позволяет полностью повторить форму входного сигнала, этим получая только чистое усиление и синусоиду на выходе.

В моем случае схема усилителя звука была реализована на макетной плате, пока нет возможности собрать второй канал, но в будущем обязательно сделаю и помещу все в корпус.



Алексей, почему бы не начать задавать вопросы более осознанно? Тогда и ответить можно будет точнее. Это я не потому, что вот я тут такой гуру весь в белом, а он там "запикано" презренный, потаскаю-ка я его фейсом по тейблу - нет, конечно. Но или "...составные применить можно или нет для повышения мощности...", или "...мощности хватает..." - здесь что-нибудь одно, согласитесь. А если интересует почему греются выходные транзисторы - так сразу бы об этом и спрашивали.
И, опять же, по порядку. "проблема в другом выхода греются" - вот это как понимать? Выход усилителя - это два провода, сигнальный и общий, они-то в вашем изложении и греются?
Ok, речь всё же идёт о чрезмерном, на ваш взгляд, нагреве выходных транзисторов. Они у вас "греются стоят все 4 транзистора на радиаторе" - попробую профильтровать этот поток. Греются - что значит "греются", в некоторых пределах эти транзисторы и должны греться. Греются под сигналом на большой мощности или греются без сигнала? До какой температуры греются - если приблизительно, то палец терпит (это 50-60 градусов) или можно на радиаторе чайник кипятить?
Не указано.
"все 4 транзистора на радиаторе от магнитофона комета" - и что? Алексей, самых разных моделей магнитофонов "Комета" с 50-х годов и до конца советских времён было выпущено чуть более чем до фига, это снова ни о чём. Каковы размеры радиатора и какова измеренная номинальная мощность усилителя на нагрузке какой величины?
Не указано.
"может радиатор маловат" - а хрен его знает, может и маловат. А может, и в самый раз. А может, великоват ток покоя. Каков ток покоя? Каков он при включении, то есть на холодном усилителе и каков после прогона усилителя без сигнала в течение минут 20-30? Почему выбрано такое значение этого тока, а не больше и не меньше?
Не указано.
"на выходе кт 819" - снова: и что? КТ819 в пластмассе или КТ819 в металле,- не указано - у этих разновидностей разная площадь контакта с радиатором, пластмассовые при прочих равных условиях греются чуть больше, ничего страшного.
Вот видите, Алексей, вы ставите вопросы таким образом, что ответить по вашей ситуации при всём желании едва ли возможно. Поэтому о некоторых причинах перегрева выходных транзисторов - довольно абстрактно:

Это так, на ходу припомнилось. Может, кто ещё что вспомнит. А ставить два в параллель выходных транзистора при такой выходной мощности смысла нет никакого: на нормальной нагрузке и в нормальном режиме одиночные потянут без всяких проблем. КТ819 точно потянут.
По хорошему надо не выдумывать что бы ещё куда прикрутить, а измерить режимы транзисторов и посмотреть осциллографом, что происходит в схеме как без сигнала, так и при работе от генераторов синуса и импульсного; что имеем на холостом ходу, а что - под нагрузкой или на её эквиваленте. Такой разговор будет предметным, а пока что всё напоминает попытку описать сегодняшнюю погоду исходя из ощущений на выставленном в форточку обслюнявленном пальце.
А первым делом - суметь корректно сформулировать задачу: что наблюдается, что не устраивает, к чему стремимся и какие издержки на этом пути будут считаться приемлемыми.
И тогда, Алексей, вам помогут более результативно.

Конструкторы ламповых усилителей (Kit). Усилитель своими руками! | George Ohm Audio

Конструктор лампового усилителя (Kit) George Ohm Audio МХ-34М

Описание:

Двухтактный оконечный каскад(Push-Pull) выполнен на известных лампах EL-34EH (подобранная четвёрка). По две лампы в канале. Работает в ультралинейном включении, класс А, выдавая при этом мощность по 25вт на канал. Практически идеальный тональный баланс и отличная локализация музыкальных образов в пространстве. Мощный блок питания и высочайший энергетический показатель быстродействующих электролитических конденсаторов «Hitachi» 3,6Дж/вт. позволяет даже дать фору многим известным транзисторным брендам в области баса. Да и бас очень энергичный и легко читается каждая нота. Самое большое достоинство, что при воспроизведении сложнейших композиций в рок-музыке нет «каши», и каждый инструмент хорошо различим. Разумеется, также качественно звучат и большие музыкальные составы-оркестры. Модель выпускается более 5-ти лет и очень достойно себя зарекомендовала.

На базе этой модели делаются КИТы(наборы-конструкторы) для любителей изготовить усилитель самостоятельно. С документацией и бесплатной технической поддержкой по эл. почте, скайпу и телефону. До полного запуска в работу.


Схема усилителя MX-34M c блоком питания

Особенности:

  • Всему этому качеству способствуют раздельные блоки питания как по оконечным каскадам, также отдельно питаются и предварительные каскады. Очень резко снижены интермодуляционные искажения, что очень заметно на громкой музыке.
  • В модели МХ-34М применены трансформаторы со средней перегородкой – с идеальной симметрией плеч, на магнитопроводах ШЛ32х32х80х25, вес каждого -3,6кг. (Очень удачная наша разработка). Raa=6,5ком/8ом. Индуктивность -80Гн. Он просто «вне конкуренции» в таких ценовых категориях.
  • На входе усилителя есть коммутатор входов на 3 положения (6 гнёзд RCA),регулятор громкости спаренный ALPS 2х50ком.

Краткие характеристики:

  • трёхламповая раскачка
  • включение оконечных ламп EL-34EH ультралинейкой,
  • выходные трансформаторы идеальная симметрия по плечам.
  • Размеры корпуса: ширина-430мм, глубина-390мм( с фурнитурой), высота-170мм. Вес-19кг.
  • Чувствительность -0,6 в /50ком (ALPS 2х50к)
  • Выходная мощность на 8 и 4 ом 25 вт. (при Ua=355v) на канал
  • Лампы в раскачке 6Н6П(на входе) и 6Н2П-ЕВ-фазоинверсный каскад. Выходные лампы, подобранная четвёрка EL-34EH
  • Рабочий диапазон частот схемы(на мощности 25вт) 12гц -70 000гц. (по -3дБ)(Диапазон выходников гораздо шире,-до 110 000гц)
  • Потребление от сети -200вт.(силовой тр-р -300вт)
  • Уровень шумов – 700мкВ/15В -за -90дБ.
  • Коэф. нелинейных искажений менее -0,5% на 20вт.
  • Раздельные блоки питания по анодным и раскачкам.
  • При тетродном включении выходная мощность -более 30 вт. на канал.
  • Межкаскадные конденсаторы К40У-9.
  • В блоке питания применяются быстродействующие эл. Конденсаторы фирмы «Hitachi» 680М 400в -4шт.220м 400в -4шт. и 82м 400в-2шт.

Отзывы и дополнительная информация: www.audioportal.su

Цена: 1170$


Конструктор лампового усилителя(Kit) George Ohm Audio МХ-88


Описание:

Двухтактный оконечный каскад(Push-Pull) выполнен на известных лампах KT-88EH (подобранная четвёрка). По две лампы в канале. Работает в ультралинейном включении, класс А, выдавая при этом мощность по 30вт. на канал. Практически идеальный тональный баланс и отличная локализация музыкальных образов в пространстве. Мощный блок питания и высочайший энергетический показатель быстродействующих электролитических конденсаторов «Hitachi» 3,6Дж/вт. позволяет даже дать фору многим известным транзисторным брендам в области баса. Да и бас очень энергичный и легко читается каждая нота. Самое большое достоинство, что при воспроизведении сложнейших композиций в рок-музыке нет «каши», и каждый инструмент хорошо различим. Разумеется, также качественно звучат и большие музыкальные составы-оркестры. Модель выпускается более 5-ти лет и очень достойно себя зарекомендовала.

На базе этой модели делаются КИТы(наборы-конструкторы) для любителей изготовить усилитель самостоятельно. С нужной документацией и бесплатной технической поддержкой по эл. почте, скайпу и телефону. До полного запуска в работу.


Схема усилителя MX-88

Особенности:

R33 – общая ООС 6дБ, подключена к 8-омной обмотке.
R33 -неглубокая отрицательная обратная связь ровно в 6дБ подключена к 8 омной обмотке выходного трансформатора. Можно обойтись и без неё, чувствительность станет 0,32в и немножко увеличится общий шум, но совершенно незначительно,зато ещё более расширится сцена и добавится “ламповой теплоты”. Но это уже “на любителя”. Глубины и ширины сцены достаточно и при таком включении
Есть 3 основных включения в этом варианте:

  • Триодный (экранные сетки подключены к анодам через свои 100ом, при этом ыходная мощность -16-18вт
  • Ультралинейный(-оптимальный) -30вт на канал
  • Тетродный экранные сетки подключены на общий + вых. тр-ра через свои 100ом – 40вт на канал-просто “сносит крышу”-это для заядлых рокеров.

В каждом варианте с ООС или без неё или менять глубину(проще подключать либо на 8 и 4х омную обмотку выходного трансформатора).
Но самый рекомендуемый -это ультралинейный вариант. В нём есть все достоинства п1. и п3.Можно слушать и без общей ООС.

Характеристики:

  • Включение ламп ультралинейкой
  • Чувствительность -0,64 в /50ком
  • Выходная мощность на 8 и 4 ом 30 вт (при Ua=355v)
  • Лампы в раскачке 6Н6П(драйвер) и 12АХ7-фазоинверсный каскад
  • Рабочий диапазон частот схемы 14гц -70 000гц.(в ОдБ)
  • Вых. тр-р на 1вт 4гц-90кГц и 100кГц по -3дБ
  • Уровень шумов – 700мкВ/15В -за -90дБ
  • Коэф. нелинейных искажений, менее 0,5% на 20вт
  • Раздельные блоки питания по анодным и раскачкам
  • При тетродном включении выходная мощность -40вт на канал.

Отзывы и дополнительная информация: www.audioportal.su

Цена: 1330$

Создайте этот 8-ми транзисторный стереоусилитель

Во время исследования перехода на твердотельные устройства я наткнулся на действительно интересную статью о первой в мире транзисторной системе Hi-Fi. Эта статья дает хорошее представление о том, как осуществляется электронный дизайн. Часто успех зависит от убеждения начальника в том, что определенная идея или процесс стоит того.Транзисторы в 50-е годы были трудными в производстве, шумными и ненадежными, а когда они работали, то только на низкой частоте и очень малой мощности. Многие инженеры изо всех сил пытались выяснить, для чего нужен транзистор, кроме миниатюрных слуховых аппаратов или преобразования сигнала в диодных логических схемах. Конечно, вакуумная трубка была большой и неэффективной, но она могла делать все, что требовалось в то время. За исключением случаев, когда вам нужны были тысячи их для компьютера, тогда они были не так хороши.

Логический модуль IBM 700 Series

К 1960-м годам транзистор, наконец, нашел свою нишу в портативных и мобильных радиоприемниках AM, стереосистемах Hi-Fi, компьютерах и телефонных повторителях, в то время как электронные лампы продолжали оставаться в высокочастотных радиоприемниках, усилителях мощности RF и высоком напряжении переключатели. Транзистору пришлось вести борьбу с электронной лампой, пока разрабатывались новые материалы и производственные процессы.Переход на транзисторы и устаревание электронных ламп потребовали десятилетий, а не взрыва. ЭЛТ-дисплей, гигантская стеклянная вакуумная бутылка, заполненная оловом, медью, цинком, цезием, серебром и свинцом, не исчезла со сцены до первого десятилетия 21-го века, замененного плоским стеклянным экраном, полным транзисторов. Но в наших микроволновых печах все еще есть электронные лампы. Думаю, последний бой.

В 1968 году Radio Shack представила свои первые наборы P-Box, предназначенные для экспериментаторов в области электроники.Это были отличные комплекты, содержащие все электронные компоненты, провода и монтажную плату, необходимые для создания полезного электронного устройства. Первые комплекты P-Box, выпущенные в 1968 году, подозрительно походили на те, что продавались Eico под брендом Eicocraft, но быстро расширились (Radio Shack продавала экспериментальные комплекты Eico, Knight и Allied Radio до 1973 года). В 1969 году был выпущен комплект 8-транзисторного стереоусилителя, который был снят с производства в 1972 году. Причины неясны, но я подозреваю, что германиевые транзисторы с «согласованной парой» были дорогими и труднодоступными.Кроме того, комплект усилителя был одним из самых сложных в каталоге и, вероятно, работал не очень хорошо, что было бы разочарованием, учитывая его стоимость.

После прочтения статьи о транзисторных Hi-Fi, упомянутых ранее, и изучения доступной документации по набору 8-ми транзисторного стереоусилителя, я захотел его создать. В самых дешевых усилителях 1969 года использовалось как минимум два трансформатора связи. Эти трансформаторы упростили схему усилителя, но они добавили веса и ограничили низкочастотный и высокочастотный отклик.В комплекте Radio Shack использовалась двухтактная конструкция с прямым соединением, которую в то время можно было найти только в «серьезном» Hi-Fi оборудовании, где не было трансформаторов. Все, что мне нужно было сделать, это переработать комплект для кремниевых транзисторов, улучшить схему двухтактного смещения и ограничить высокочастотную характеристику чем-то разумным. Результату этой работы и посвящена данная статья. Я был очень рад, что в итоге я получил симпатичный маленький «винтажный» усилитель, который воспроизводит звук, заполняющий всю комнату, при подключении к эффективной акустической системе.Как вы можете видеть из демонстрации видео в начале этой статьи, вам не нужно 1000 Вт при 0,0000001% THD, чтобы заполнить комнату хорошими мелодиями.

Технические характеристики созданного мною усилителя:

THD: <1% при 500 мВт на канал

Входное сопротивление: 700 кОм минимум

Чувствительность: -10 дБВ (0,316 В среднекв.) См. Примечание ниже

Частотный диапазон: от 35 Гц до 20 кГц (+/- 1 дБ)

Частоты среза: 27 Гц и 65 кГц

Входная мощность: 9 В при 500 мА макс. Или 12 В при 700 мА макс.Рекомендуется 1000 мА.

Выходная мощность при 9 В Входная мощность: 1 Вт на 8 Ом (0,5 Вт на канал) или 2 Вт на 4 Ом (1 Вт на канал)

Выходная мощность при 12 В Входная мощность: 2 Вт на 8 Ом (1 Вт на канал) или 4 Вт на 4 Ом (2 Вт на канал)

Примечание. Входная чувствительность усилителя масштабируется до входных напряжений линейного уровня потребителя около 0,8 В (пиковое значение) (0,316 В среднеквадратичного значения) для максимальной выходной мощности. Хотя это идеально подходит для ноутбука, MP3-плеера, микшера, CD-плеера, AM / FM-тюнера или старинной магнитофонной деки, этого может быть недостаточно для многих звукоснимателей акустических / электрических инструментов или динамических микрофонов без предварительного усилителя или "топтания". коробка".

ТАКЖЕ ...

Обязательно ознакомьтесь с руководством по сборке ниже по странице, потому что оно включает несколько предложений по улучшению усилителя:

  • Добавление светодиодного индикатора питания
  • Удвоение выходной мощности до 2 Вт
  • Добавление источника питания переменного тока для домашнего и портативного использования
  • И многое другое ...

Схема стереоусилителя

Усилители правого и левого каналов идентичны, поэтому в этом разделе я опишу только левый канал.

В усилителе три каскада: дифференциальный усилитель (Q1), драйвер с общим эмиттером (Q2) и двухтактный выход (Q3 и Q4).

Ступени усилителя

Дифференциальный каскад усилителя

Каскад дифференциального усилителя обеспечивает три основные функции для остальных каскадов:

1. Схема смещения начальной загрузки, состоящая из C2 и R2-R5, которая увеличивает входное сопротивление усилителя примерно до 2 МОм.

2. Контур обратной связи постоянного тока, состоящий из R7 и R8, для управления общим коэффициентом усиления усилителя, уменьшения искажений и поддержания двухтактного выходного напряжения на уровне 1/2 напряжения источника питания.

3. Фильтр нижних частот первого порядка, состоящий из C3 в сочетании с R7 / R8, который ограничивает высокочастотную характеристику до 65 кГц.

Резисторы R2 и R3 образуют цепь смещения делителя напряжения для Q1, которая устанавливает напряжение коллектора около 8,2 В и ток коллектора на уровне 500 мкА. Коэффициент усиления по напряжению для дифференциального усилителя составляет -21 дБ (потери), а фазовый сдвиг сигнала составляет 180 градусов, поэтому необходим другой каскад усилителя, чтобы исправить это перед отправкой сигнала на выходной каскад.

Не беспокойтесь о том, что первая ступень будет выглядеть немного необычно. Это не канонический дифференциальный усилитель из класса схем, в котором используются два транзистора. Проект 8-ми транзисторного стереоусилителя должен был работать только на 4-х транзисторах на канал, поэтому в конструкции отказались от одного из транзисторов дифференциального усилителя и использовалась схема эмиттера в качестве входа. У него есть некоторые ограничения, но он работает.

Стандартный дифференциальный усилитель


Для тех, кто хотел бы самостоятельно поэкспериментировать с этой частью схемы, чтобы увидеть, как она действительно работает, я предоставил быстрый дизайн, аналогичный тому, который использовался в проекте усилителя, и включил схему ниже.Это всего лишь несколько компонентов, и их можно смонтировать на макетной плате без пайки.

Однотранзисторный дифференциальный усилитель


Подключите генератор сигналов к клемме IN +, заземлите клемму IN-, а затем подключите канал 1 двойного осциллографа к клемме OUT, а канал 2 - к клемме IN +. Установите генератор сигналов на 1 кГц с выходом 1Vpp. Кривая осциллографа должна выглядеть так, как первая диаграмма ниже. Обратите внимание, что вход и выход дифференциального усилителя синфазны, а коэффициент усиления (Vpp OUT / Vpp IN) приблизительно равен единице.

Неинвертирующий вход (желтый) и выход дифференциального усилителя (синий) - в фазе


Снимите генератор сигналов и осциллограф. Подключите генератор сигналов к клемме IN-, заземлите клемму IN +, а затем подключите канал 1 осциллографа с двумя трассами к клемме OUT, а канал 2 - к клемме IN-. Кривая осциллографа должна выглядеть как вторая кривая ниже. Обратите внимание, что вход и выход дифференциального усилителя сдвинуты по фазе на 180 градусов, а коэффициент усиления усилителя (Vpp OUT / Vpp IN) приблизительно равен единице.

Инвертирующий вход (желтый) и выход дифференциального усилителя (синий) - фазовый сдвиг на 180 градусов


Это поведение, ожидаемое от дифференциального усилителя с коэффициентом усиления 1. Вы можете увидеть подобное поведение от ИС операционного усилителя или канонического 2-х транзисторного дифференциального усилителя.

Одним из важнейших показателей характеристик дифференциального усилителя является коэффициент подавления синфазного сигнала (CMMR). Если вы подаете сигнал точно такой же амплитуды и фазы на клеммы IN + и IN- дифференциального усилителя, выходной сигнал должен быть нулевым.Если это не так, значит, усилитель привел к ошибке на выходе. Практичные диффузоры не идеальны, поэтому CMMR часто используется как мера качества. ИС коммерческих операционных усилителей обычно достигают CMMR от 70 до 100 дБ в зависимости от частоты сигнала. Простой однотранзисторный дифференциальный усилитель будет не очень хорош, но ведь это всего лишь один транзистор.

Чтобы определить CMMR для схемы диффузора, показанной выше, замените R6 подстроечным резистором 2 кОм (контакт 1 - эмиттер Q1, контакт 2 - C2 +).Подсоедините клеммы IN + и IN- к генератору сигналов. Выключите канал 2 осциллографа и регулируйте канал 1, пока не появится сигнал. Отрегулируйте резистор подстроечного резистора, пока выходное напряжение диффузора не станет настолько низким, насколько возможно. Выходной сигнал должен быть около 10 мВ от пика до пика, как показано на графике ниже.

Неинвертирующие и инвертирующие входы, связанные вместе, отображающие синфазный выход


Следующий расчет дает значение CMMR этого дифференциального усилителя:

Дифференциальный режим усиления = OUT / (IN + - IN-) = 1Vpp / (1Vpp - 0Vpp) = 1

Синфазное усиление = OUT / IN = 0.01Vpp / 1Vpp = 0,01

CMMR = усиление в дифференциальном режиме / усиление в синфазном режиме = 1 / 0,01 = 100

CMMRdb = 20 * log (CMMR) = 40 дБ

Таким образом, эта схема дифференциального усилителя очень проста, использует только один транзистор и может масштабироваться для различных коэффициентов усиления в дифференциальном режиме.

Но ...

Это CMMR не так хорош, как канонический диффузор или операционный усилитель, а входное сопротивление на неинвертирующем входе довольно низкое (около 1500 Ом).

Но если вы примете это во внимание, легко сконструировать небольшой усилитель, который действительно хорошо работает всего с несколькими транзисторами.

Ступень драйвера общего эмиттера

Это каскад усиления по напряжению усилителя. Q2 усиливает выходной сигнал Q1 и обеспечивает усиление по напряжению +45 дБ, которое используется для управления двухтактным выходным каскадом. Чтобы максимизировать усиление и размах выходного напряжения, Q2 не использует дегенерацию эмиттера, поэтому его выход коллектора будет довольно нелинейным и зависит от температуры.Это исправляется с помощью контура обратной связи по постоянному току R7 и R8.

Ток коллектора для Q2 установлен на 5 мА и течет через динамик, R11, D1 и D2. Этого небольшого тока через динамик недостаточно для генерирования измеримой мощности или слышимого шума, но он обеспечивает небольшой сигнал обратной связи в цепи коллектора Q2, который корректирует искажение кроссовера в Q3 / Q4.

Кроссовер искажений без двухтактного смещения

В исходной схеме усилителя использовался резистор для установки тока покоя для Q3 / Q4.Падение напряжения на этом резисторе было пропорционально току коллектора в Q2 и немного включало Q3 / Q4, поэтому усилитель работал в режиме класса A для слабых сигналов. К сожалению, при изменении температуры в Q3 / Q4 их базовый ток будет увеличиваться, увеличивая падение напряжения на резисторе. По мере увеличения падения напряжения на резисторе ток покоя Q3 / Q4 будет увеличиваться, повышая их температуру. Этот цикл будет повторяться до тех пор, пока температуры Q3 / Q4 не станут настолько высокими, что они самоуничтожатся.

Чтобы избежать этого, я заменил оригинальный резистор смещения на D1 и D2. Комбинация этих двух диодов обеспечивает смещение 1,4 В для Q3 / Q4, которое почти не зависит от тока базы Q3 / Q4. Не совсем независимый, но гораздо ближе, чем резистор. D1 и D2 также имеют отрицательный температурный коэффициент по отношению к напряжению перехода. Таким образом, когда температура окружающей среды увеличивается, что приводит к увеличению тока в Q3 / Q4, напряжение перехода D1 / D2 уменьшается, что снижает ток в Q3 / Q4.В идеале D1 и D2 должны быть физически близки к Q3 / Q4 (по возможности установлены на радиаторе), но используемая здесь схема стабилизации диода отлично зарекомендовала себя в моих тестах на температуру и выходную мощность. Конденсатор C4 предотвращает звон во время перехода Q3 / Q4.

Отсутствие кроссоверных искажений при двухтактном смещении диода

Двухтактный выходной каскад

Двухтактный выходной каскад обеспечивает необходимое усиление по току в сочетании с усилением по напряжению драйвера CE для создания выходной мощности, которая управляет динамиком.Q3 и Q4 работают независимо для больших сигналов (работа класса B), но в тандеме для малых сигналов (работа класса A). Для больших сигналов Q3 будет проводить одну половину цикла, а Q4 - вторую половину. Для небольших сигналов Q3 и Q4 будут вносить вклад в обе половины цикла.

Выходное напряжение постоянного тока на Q3 / Q4 составляет 1/2 напряжения источника питания, чтобы обеспечить максимальное колебание напряжения переменного тока без искажения ограничения.Для батареи 9 В выходное напряжение постоянного тока Push-Pull составляет 4,5 В. Мы не хотим, чтобы это постоянное напряжение появлялось на динамике, так как это приведет к потере большого количества энергии на нагрев катушки динамика и отсутствие звука в процессе. Мы хотим, чтобы на динамик поступало только напряжение переменного тока от каскада CE Driver. C5 отделяет выходное напряжение постоянного тока на двухтактном каскаде от динамика и позволяет подавать только напряжение переменного тока. Компромисс с разделительным конденсатором C5 заключается в том, что на низких частотах импеданс C5 снижает выходное напряжение на динамик, что ограничивает самую низкую частоту от источника музыки, которая может быть усилена, которая в данном случае составляет около 27 Гц.

Коэффициент усиления по напряжению выходного каскада Push-Pull составляет -6 дБ (потери), но коэффициент усиления по току для каскада Push-Pull составляет + 35 дБ, что позволяет небольшому току в Q2 производить большой ток в Q3 / Q4. Общий коэффициент усиления по напряжению усилителя складывается из всех коэффициентов усиления каскада:

Diff Amp Gain + CE Driver Gain + Push-Pull Gain = (-21 дБ) + 45 дБ + (-6 дБ) = + 18 дБ

Рабочие параметры

После сборки усилителя были измерены следующие рабочие параметры при напряжении питания 9 В:

Ток покоя постоянного тока = 11 мА на канал (всего 22 мА)

Максимальное колебание напряжения = 6Vpp

Отклонение источника питания = -20 дБ

Коэффициент усиления по напряжению = + 18 дБ

Выходная мощность при КНИ 1% = 0.525 Вт на канал

Входное сопротивление = 700 кОм

Частотная характеристика +/- 1 дБ = от 35 Гц до 20 кГц

Отсечка по нижнему краю = 27 Гц

Высокочастотная отсечка = 65 кГц

Описанный здесь проект 8-транзисторного стереоусилителя основан на одноименном комплекте Radio Shack pbox, но в него добавлены кремниевые транзисторы и пассивные компоненты, которые можно легко приобрести у поставщиков электроники, таких как Mouser и Digikey.Я построил модернизированный комплект усилителя, описанный здесь, и считаю, что он работает лучше, чем исходный комплект в 1969 году. Чтобы упростить воспроизведение моей работы, я предоставил иллюстрации и пошаговую документацию по сборке на основе публикации стиль, использованный для оригинального продукта. Но каждая страница была создана с оригинальным контентом специально для обновленного усилителя.

Скачать инструкцию по сборке >>> ЗДЕСЬ <<<.

Я собрал комплект за два вечера, не торопясь и дважды проверяя свой прогресс, следуя руководству.Если вы знакомы с техникой изготовления макетов, вы, вероятно, сможете завершить проект за один вечер.

Важное примечание:

Обязательно прочтите раздел «Усовершенствования и хитрости», прежде чем заказывать детали и начинать сборку. Возможно, вы захотите включить некоторые из предлагаемых модификаций во время строительства или придумать свои собственные перед тем, как начать.

Просмотрите список деталей и получите указанные компоненты.Все компоненты доступны от Mouser или Digikey или могут быть приобретены у других поставщиков, которые могут быть более удобными для вашей географии. Общая стоимость всех новых запчастей небольшими партиями составляет около 40 долларов, не включая налоги и доставку. Чтобы представить эту стоимость в перспективе, в 1969 году был представлен 8-ми транзисторный стереоусилитель по розничной цене 8,95 долларов. Экономическая стоимость 9 долларов в 1969 году эквивалентна примерно 61 доллару сегодня. Если вычесть стоимость указанных мною регуляторов громкости (регуляторы не были включены в исходный комплект), проект усилителя может быть построен примерно за половину скорректированной стоимости проектного комплекта, предложенного Radio Shack в 1969 году.Но имейте в виду, что Radio Shack нужно было получать прибыль от продажи и поддержки своего набора, что объясняет каталожную цену.

Ниже приведены несколько примечаний относительно деталей, используемых для проекта 8-ми транзисторного стереоусилителя:

1. Резисторы для данного проекта можно приобрести в Mouser, Digikey, Newark или у других розничных продавцов электронных компонентов. Но я очень рекомендую отличный комплект резисторов Joe Knows Electronics. Он включает в себя большинство (но не все) резисторов, которые вам нужны для этого проекта, и более 860 различных значений, которые можно использовать для других проектов, и все они указаны в отдельных пластиковых упаковках за 20 долларов.В этом проекте я использовал все резисторы 1/4 Вт, чтобы сэкономить место. Вы также можете найти хорошие предложения на комплекты резисторов на Amazon, выполнив поиск по запросу «комплект резисторов» и ища комплект с допуском 1%, который включает в себя наибольшее количество значений и количество деталей по лучшей цене. Некоторые действительно хорошие комплекты резисторов можно найти менее чем за 20 долларов. Я делал это несколько раз и всегда был доволен деталями, которые я получал, независимо от поставщика.

2. Конденсаторы для проекта можно приобрести у Mouser, Digikey, Newark или у других розничных продавцов электронных компонентов.Я использовал конденсаторы из набора конденсаторов Джо Ноуса и набор электролитов, который я нашел на Amazon за 10 долларов.

3. Транзисторы для проекта - это обычные транзисторы 2N3904 / 2N3906, которые можно найти где угодно, выполнив поиск по номеру транзистора. Все полупроводники, которые я использовал, взяты из полупроводникового комплекта Джо Ноуса. Это отличный набор компонентов, который включает в себя три буклета, объясняющих, как компоненты работают, и предлагает несколько примеров схем, чтобы помочь проиллюстрировать, как их подключить в схему.

4. Корпус для проекта стереоусилителя, который я построил, - это Hammond 1591GSBK ABS Project Box от Mouser. Я использовал кусок векторного макета, вырезанный так, чтобы поместиться наверху, и покрасил распылением высокотемпературным автомобильным красным цветом и закончил прозрачным покрытием. Мне нравится внешний вид красного на черном, а красный цвет макета соответствует красному цвету оригинального комплекта pbox. Это полностью зависит от вас, как вы хотите разместить и раскрасить комплект, который вы построите.

5. В оригинальном комплекте pbox использовались луженые пружинные зажимы для крепления батареи, динамиков и входных соединений к корпусу монтажной платы.Эти зажимы было проблемой припаивать, когда они были новыми, и они потускнели, как сумасшедшие после установки, что привело к прерывистым соединениям. К счастью для всех, они больше не доступны. Для этого проекта я обнаружил, что лучше всего подходят двухпозиционные клеммные колодки и стереоразъем 1/8 дюйма (3,5 мм).

Обратите внимание: у меня нет деловых отношений ни с одним из вышеперечисленных поставщиков. Ничего ценного не было обменено на мою рекомендацию. Ни один из вышеперечисленных поставщиков не предоставил какой-либо компенсации во время создания этого проекта.Я не получу никакой компенсации, если вы решите создать этот проект или приобрести компоненты у любого поставщика, которого я рекомендую. У меня просто был хороший опыт работы с поставщиками, которых я рекомендую, и я верю, что вы тоже.

В оригинальной схеме стереоусилителя от Radio Shack использовалось 8 германиевых транзисторов, расположенных в три этапа: дифференциальный усилитель, драйвер CE и двухтактный выход. Эти каскады были обычным явлением в конструкции высококачественных коммерческих усилителей, поэтому проект 8-ми транзисторного стереоусилителя уже тогда должен был заработать много поклонников.Однако всего через 3 года набор был отозван, что говорит о том, что после первоначального маркетингового интервала по каталогу продукт был всего около года. Когда в 1969 году был выпущен комплект, кремниевые транзисторы заменили германий в новых коммерческих усилителях. Однако GE и ETCO продолжали продавать германиевые транзисторы любителям примерно до 1979 года через Radio Shack, Lafayette, Poly Paks и другие. Итак, почему комплект не прошел успешно?

Что ж, на то есть веские причины:

Германий был относительно простым элементом в работе на заре создания транзисторов, но его недостатки сделали кремний более привлекательным элементом после того, как были преодолены производственные проблемы.Германий имеет более низкий энергетический зазор между валентной зоной и зоной проводимости, что приводит к более высокому току утечки, пропорциональному температуре. Германий имеет более низкую теплопроводность, чем кремний, что затрудняет избавление транзистора от внутреннего тепла. При повышении внутренней температуры возникает больший ток утечки, который выделяет больше тепла ... и так далее. Комбинация этих двух свойств может привести к тепловому разгоне, закончившемуся саморазрушением устройства. Первоначальная конструкция усилителя не предусматривала метода предотвращения теплового разгона в двухтактной конфигурации, что делало усилитель ненадежным.

К 1959 году ни один производитель не открыл способ создания оксида на германии. Это позволило планарным транзисторам из оксида кремния достичь доминирующего положения в производстве с точки зрения производительности, стоимости и надежности. Поскольку стоимость кремниевых транзисторов упала, германий не успевал за ними, и в конечном итоге транзисторы, используемые в наборе, стали слишком дорогими. Чтобы свести к минимуму возможность теплового разгона, Radio Shack продавала согласованные пары полупроводников, которые отсортировывались вручную, что еще больше увеличивало стоимость транзисторов.

По цене 9 долларов (61 доллар в 2017 году) 8-ми транзисторный стереоусилитель был самым дорогим комплектом в линейке Pbox и содержал 56 деталей. Для сравнения, в комплекте с 3-х транзисторным коротковолновым радиоприемником по цене 8 долларов было всего 39 деталей, а в комплекте с беспроводным FM-микрофоном по цене 7 долларов было всего 23. Я подозреваю, что было очень мало молодых клиентов, которые могли позволить себе продукт такого комплекса, и было больше заводских переделок и возврат возвращается, чем ожидалось.

Итак ...

Чтобы преодолеть ограничения оригинального комплекта, я включил несколько модификаций для повышения производительности и надежности, в том числе:

1.Измените конструкцию усилителя, чтобы использовать доступные кремниевые транзисторы.

2. Улучшенный контроль смещения для двухтактной ступени.

3. Увеличьте выходную емкость связи для улучшения низкочастотной характеристики.

4. Добавьте компенсационный конденсатор для увеличения спада высоких частот выше звуковых частот.

5. Замените луженые пружинные клеммы клеммными колодками и стереоразъемом для повышения надежности подключения.

6. Измените масштаб усиления усилителя для достижения максимальной мощности при современных линейных напряжениях.

Я не пытался упростить проект. Мой редизайн требует 69 деталей, а документ по сборке занимает 9 страниц. Поэтому я не рекомендую этот проект новичку. Но если вам нравится работать с дискретными аналоговыми компонентами на монтажной плате и у вас есть хорошие навыки пайки, этот проект - как раз то, что вам нужно.

Я думаю, что этот редизайн комплекта - одно из самых увлекательных, которые я получил, работая над этими редизайнами Pbox. Проект 8-ми транзисторного стереоусилителя, который я построил, может легко заполнить комнату отличным звуком, если подключить к нему набор хороших динамиков.Впечатляет то, что можно достичь с помощью нескольких транзисторов и стандартной батареи 9 В (даже если эта батарея не продержится долго при полной мощности).

Схема печатной платы (вверху)

Руководство по сборке содержит пошаговый контрольный список для установки и пайки каждого компонента на плиту. Как вы можете видеть на иллюстрации с противоположной стороны, я использовал двухточечную проводку со сплошным соединительным проводом 24 AWG.Большинство подключений можно выполнить только с помощью выводов компонентов. Но провода питания, заземления и сигнальной шины лучше всего выполнять с помощью длинных соединительных проводов.

Схема печатной платы (снизу)

Когда дело доходит до проводки, старайтесь быть настолько аккуратным, как я указал в руководстве по сборке. Вам не обязательно быть лучшим мастером пайки в мире, но нет веских причин делать работу на полпути. Сделайте все возможное, чтобы ваш проект выглядел как можно лучше.

Перфорированная плата, указанная в списке деталей, слишком велика для размещения на корпусе Hammond, поэтому требуется некоторая обрезка, как показано на изображениях ниже. Выполните следующие действия, чтобы подготовить монтажную плату перед установкой компонентов:

Предупреждение: когда я пишу «острый край», я имею в виду нож Xacto или аналогичный. Эти продукты очень острые (подумайте о хирургическом скальпеле) и могут сильно повредить, если вы не будете очень осторожны.Будьте предельно осторожны при работе с любым режущим инструментом.

1. Используя острый край, аккуратно сделайте надрез на перфорированной плате вдоль ряда отверстий ВЕРХНИЙ РЯД и НИЖНИЙ РЯД до конца платы. Проведите острым краем над линией надреза несколько раз, пока он не войдет в перфорированную плату на 1/4 - 1/2 пути.

2. Острым краем аккуратно сделайте надрез на перфорированной плате вдоль ПРАВОЙ и ЛЕВОЙ КОЛОННЫ отверстий до конца доски. Проведите острым краем над линией надреза несколько раз, пока он не войдет в перфорированную плату на 1/4 - 1/2 пути.

Надрезать края перфорированной платы по пунктирной линии

3. Используя маленькие плоскогубцы, осторожно отогните ВЕРХНИЙ РЯД от линии надреза. Работайте с одним концом ВЕРХНЕГО РЯДА, двигаясь к центру, а затем другим концом. Секция TOP ROW со временем оторвется от перфорированной платы.

4. Используя маленькие плоскогубцы, осторожно отогните НИЖНИЙ РЯД от линии надреза. Работайте с одним концом НИЖНЕГО РЯДА, двигаясь к центру, а затем другим концом.Секция НИЖНЕГО РЯДА в конечном итоге отколется от перфорированной платы.

5. Используя маленькие плоскогубцы, осторожно отогните ПРАВУЮ КОЛОНКУ от линии надреза. Работайте с одним концом ПРАВОЙ КОЛОННЫ, двигаясь к центру, а затем другим концом. Секция ПРАВАЯ КОЛОНКА со временем отколется от перфорированной платы.

6. Используя маленькие плоскогубцы, осторожно отогните ЛЕВУЮ КОЛОНКУ от линии надреза. Работайте с одним концом ЛЕВОЙ КОЛОННЫ, двигаясь к центру, а затем другим концом.Секция COLUMN со временем отколется от перфорированной платы.

Осторожно разломайте края перфорированной плиты по линиям разреза

7. Используя нож Exacto, совместите обрезанную перфорированную плату с корпусом Hammond и увеличьте отверстия в углу, чтобы они совпадали с угловыми монтажными отверстиями в корпусе. Работайте медленно и осторожно с минимальным давлением, чтобы не сломать угловой элемент.

8. Поместите монтажные скобы потенциометра на перфорированную плату и увеличьте отверстия в перфорированной плате, чтобы они совпали с отверстиями в скобах.Работайте медленно и осторожно с минимальным давлением, чтобы не повредить перфорированный картон.

Вырезать отверстия для винтов корпуса и кронштейна

9. Распылите краску на перфорированную плиту любым цветом по вашему выбору или оставьте его естественным. Это твой выбор.

Краска желаемого цвета

Я обычно использую плоский красный, а затем 2-3 слоя глянцевого лака.

Скобы для регулировки громкости, которые я сделал, были взяты из старого номерного знака, который я вырезал ножницами.Но вы можете использовать любой тонкий металл, который у вас есть. Я также использовал заглушки для разъемов PCI от старого настольного компьютера. Я покрасил кронштейны темно-серой автомобильной краской, но вы можете использовать любой цвет, который вам нравится. Нет попытки. Делай или не делай.

Выполните первые несколько шагов в руководстве по сборке, чтобы установить монтажные кронштейны регулятора громкости. По завершении проект должен выглядеть примерно так, как на изображениях ниже.

Потенциометры, указанные в списке деталей, поставляются с шестигранными гайками и плоскими шайбами.В руководстве по сборке указан порядок установки этого оборудования. Чтобы вал потенциометра не выходил слишком далеко от кронштейна, я установил внутреннюю шестигранную гайку и плоскую шайбу так, чтобы внешняя шестигранная гайка и шайба находились внутри первой пары витков резьбы на валу.

Важное примечание: Если вы используете потенциометры другого производителя, чем я указал, убедитесь, что они поставляются с монтажным оборудованием, иначе вам придется покупать собственные.

Потенциометры и оборудование для их крепления

Положение крепежа на кронштейне

Установленные потенциометры и оборудование

1/8 дюйма (3.5 мм) стерео-разъем, указанный в списке деталей, имеет предварительно сформированные контакты для автоматической вставки в печатную плату. Я выпрямил штифты плоскогубцами, выровнял штифты на монтажной плате и сильно надавил на разъем, чтобы он встал заподлицо. Возможно, вам придется немного увеличить отверстия в перфорированной плате, если разъем не будет вставлен с умеренным усилием. Не применяйте чрезмерное давление.

Три двухпозиционных клеммных колодки будут установлены заподлицо с монтажной платой с очень небольшим усилием. Слегка согните штифты наружу, чтобы они оставались на месте.

В руководстве по сборке описаны эти шаги, но я хотел, чтобы вы могли видеть, как должна выглядеть плата после установки всех разъемов.

Стереоразъем установлен

Установлены разъемы для динамиков и питания

После завершения усилитель левого канала должен выглядеть примерно так, как показано на рисунке ниже.Я использовал цветной соединительный провод для соединений потенциометра, чтобы было легче идентифицировать каждый выступ потенциометра (A, B или C).

После завершения усилитель правого канала должен выглядеть примерно так, как на изображениях ниже. Я использовал цветной соединительный провод для соединений потенциометра, чтобы было легче идентифицировать каждый выступ потенциометра (A, B или C).

После завершения 8-ми транзисторный стереоусилитель должен выглядеть примерно так, как на изображениях ниже.Теперь вы готовы подключить аккумулятор и динамики, подключить источник звука и послушать несколько мелодий на усилителе, который вы построили сами.

Руководство по сборке описывает настройку и работу усилителя, а также некоторые модификации, которые при желании можно сделать для удвоения выходной мощности. Хотя для меня 1Вт был достаточно впечатляющим.

Если вам понравился этот проект или у вас есть какие-либо вопросы, отправьте мне сообщение в разделе комментариев, и я сразу свяжусь с вами.Спасибо за прочтение!

NetZener

DIY Усилители

Сегодняшняя тема посвящена усилителям DIY, полупроводниковому типу или полупроводниковым усилителям ! Я уже говорил о процессе изготовления ламповых усилителей своими руками. Перейти к Ламповый усилитель своими руками.

Усилители DIY твердотельного типа в наши дни не могут быть проще. С изобретением и коммерциализацией полупроводниковых интегральных схем очень хорошая схема усилителя могла содержаться в одном кристалле! Чтобы назвать несколько, можно использовать те, что от STK, National, IRF, ST, TI, Tripath, Philips, Sanyo и т. Д.Можно даже пойти на дискретность, чтобы построить усилитель с нуля. Гибкость есть. Вариантов много.

Мои личные фавориты - LM3886, LM1875, LM4702 и LME49810 от National Semiconductor; или Tripath TA2020, TA4100, TA2022, TA3020 и TK2050; или IRF IRS2092; или NXP TDA8920, TDA8922, TDA8924, & TDA8950; и т. д. Я построил несколько их версий, и они дали хорошие результаты.

Для любителей дискретных компонентов есть много транзисторов на выбор, из которых в настоящее время фаворитом является JFET.Passlabs DIY - первое имя, которое приходит мне в голову, когда я слышу слово «дискретный». Существует огромная группа мастеров-профессионалов в области аудио, которые создают Passlabs DIY класса A, Burning Amplifier и усилители De-Lite с отличными результатами. Усилитель De-Lite очень интересен, поскольку в нем используется один транзистор для всего усилителя. Поговорим о минимализме! Другим лагерем класса А будет усилитель, разработанный Джоном Линсли Худом (JLH), и статьи по дизайну класса А Джин Хирага.

Есть и другой вариант - приобрести готовые модули, копии или клоны известных разработок или их собственные подлинные новаторские разработки.В Интернете их просто бесчисленное множество, на ваш выбор. Если вам нравится определенный фирменный звук от производителя высокого класса, но вы не можете себе его позволить, клонирование может быть одним из экономичных способов.

Для модулей нам просто нужно поставить корпус, блок питания, разъемы, аксессуары и выполнить электромонтажные работы. Звук высокого класса не за горами. eBay - хороший источник модулей, кроме интернет-магазинов. Имейте в виду, что не все построены одинаково. Кто-то будет лучше, кто-то будет просто барахлом.Покупайте с осторожностью. Проведите небольшое исследование, поищите отзывы или рекомендации от людей, которые создали и попробовали их услуги.

В ближайшее время мы постараемся поделиться опытом и проектами из них. Следите за обновлениями! Читатели, которые уже попробовали их, можете поделиться своими впечатлениями с другими любителями звука своими руками.

Мы даже можем добавить сцену с ламповой линией или ступень драйвера, чтобы оживить нашу жизнь! Это принесет нам лучшее из обоих миров: твердотельный контроль, мощность и авторитет с ламповой теплотой, мягкостью и богатым характером гармоник.Некоторые ребята даже пытались использовать линейный каскад с твердотельным электродом или каскад драйвера для управления ламповым каскадом.

Или, возможно, ламповый усилитель класса D?

Подобно ламповым усилителям, твердотельные усилители делятся на несколько классов. Я просто перечислю здесь самые распространенные. Вы можете узнать подробности в Google в Интернете или в Википедии для получения более подробной информации о классах.

* Класс A

* Класс AB

* Класс D / T

* Класс H

* Буфер

Подобно ламповым усилителям «сделай сам», полупроводниковые усилители тоже требуют ухода.Безопасность - это все! Это САМЫЙ важный фактор, о котором вам нужно подумать! Если вы не уверены в том, что делаете, не делайте этого!

Если вы хотите еще раз подумать, обратитесь к приведенной ниже ссылке на процесс DIY-усилителя: DIY Amplifier Process.


DIY усилители, твердотельные

DIY Tripath TA3020 Усилитель

DIY Tripath TK2050 Усилитель

DIY 5687 TA2022 Гибридный усилитель

Комплекты цифрового регулятора громкости


Возврат с усилителя DIY, твердотельный - Аудиогид DIY


PassDiy

Создайте удивительный Circlotron на полевых транзисторах

Майкл Ротачер

Введение

Подскажите музыку терменвокса!

Эта статья посвящена созданию собственного Цирклотрона на полевых транзисторах.Он разбивает атомы.

Нет, порази это. Он не будет разбивать атомы, как циклотрон, но у него действительно крутое название, и он, технически говоря, питается от атомов и очень, очень хорош в усилении музыки.

Альфа М. Виггинс из Electro-Voice широко известен как изобретатель усилителя Circlotron, хотя другие изобретатели разработали аналогичные схемы примерно в тот же период времени в 1950-х годах. Выходная цепь вакуумной лампы Circlotron с трансформаторной связью, плавающий мост, часто изображалась круглой; отсюда и название.Позже выходные каскады типа Circlotron использовались для прямого подключения выходных ламп к громкоговорителю и устранения необходимости в выходном трансформаторе. Когда-то Circlotron был товарным знаком Electro-Voice (EV), но беглый поиск по товарному знаку показал, что это имя больше не является товарным знаком, и сегодня название Circlotron применяется практически к любому усилителю с выходным каскадом с плавающим мостом. Если вы любитель истории, вы можете посетить «Страницу истории Circlotron».

Цепи Circlotron вызывают много интересных дискуссий среди аудиолюбителей.Иногда думают, что они обладают мистическими способностями и творят доселе невозможные квантово-механические чудеса. Часто они просто сбивают с толку. Чаще всего речь идет об интеллектуальной собственности. В США был выдан ряд патентов на варианты Circlotron, и многие из них касаются устройств смещения, каскадов усиления напряжения, коррекции смещения и т. Д. Некоторые из них довольно новы. В любом случае они создают отличный маркетинг.

В этой статье описывается конструкция и конструкция довольно простого, простого усилителя с плавающим мостом класса A, также известного как Circlotron.Я надеюсь, особенно если вы новичок в этом хобби, что этот проект окажется для вас достаточно простым и полным, чтобы его можно было построить, даже если он будет вашим первым.

Плавучий мост

Я использую термины «Плавучий мост» и «Цирклотрон» как синонимы, и я считаю, что «Плавучий мост» более точно описывает топологию и делает меньше фокус-покуса. И, раз уж мы затронули эту тему, давайте начнем с выходного каскада и углубимся в него.

На рисунке 1а показана мостовая схема с фиксированными источниками напряжения V1 и V2, резисторами R1 и R2 и нагрузкой RL.Если V1 = V2 и R1 = R2, мост сбалансирован и ток не течет через RL. Если мы изменим значение R1 или R2, мост станет несбалансированным, и соответствующий ток будет течь через RL.

Возможно, вы уже знакомы с мостовыми схемами, используемыми для определения значений неизвестных сопротивлений, и можете думать о схеме на Рисунке 1 как о разновидности классического моста Уитстона. Если, например, мы знаем значения V1, V2 и R1, мы могли бы экспериментально определить значение неизвестного R2, измеряя направление и величину тока через RL.

Обратите внимание, что ни одна из ветвей моста не прикреплена к земле. Мост плавучий. Без нагрузки цепь образует единый путь тока. При наличии RL создаются две новые токовые петли, и в этом-то и заключается волшебство. Если вы согласитесь с тем, что резисторы приблизительно соответствуют источникам тока, тогда мы можем заменить резисторы идеальными источниками тока, как на рисунке 1b, чтобы провести анализ тока сетки. щелчок.

Рисунок 2

Давайте использовать 1 ампер для каждого источника тока.Еще раз, если CS1 = CS2 и V1 = V2, мост будет сбалансированным, и ток через нагрузочный резистор не будет протекать.

Но если мы увеличим CS1 до 1,2 А, как на рисунке 2а, мост станет несимметричным, и 200 мА пройдет через RL в направлении стрелки. В качестве альтернативы, мы можем увеличить значение CS2, и ток будет течь через RL в противоположном направлении, как показано на рисунке 2b.

Итак, мы можем толкать или тянуть.

Теперь все становится немного интереснее, и хотя мы до сих пор ограничивали обсуждение постоянным током, мы могли бы представить себе управление чем-то вроде динамика с помощью этого устройства, если бы у нас было устройство, которое могло бы управлять большим током на основе некоторого своего рода входной сигнал, может быть, даже музыка.К счастью, у нас есть транзистор.

Мы можем заменить CS1 и CS2 транзисторами, которые удобны для усиления звуковых сигналов. В этом проекте мы будем использовать N-канальные полевые МОП-транзисторы, как показано на рисунке 3. Возможность использовать устройства с одинаковой полярностью в двухтактной схеме, подобной этой, особенно полезна в мире ламп, где трубок P-каналов не существует, но он также может быть полезен в твердотельных схемах, поскольку не все транзисторы имеют точные дополнения.

Подробное объяснение использования полевых МОП-транзисторов можно найти в статье Nelson Pass «Усилитель мощности F5 для PassDIY» на веб-сайте First Watt.На данный момент достаточно сказать, что полевой МОП-транзистор можно использовать для управления током на основе напряжения, приложенного между его затвором и истоком.

Рисунок 3

Смещение

Мы создаем двухтактный усилитель, в котором выходные устройства будут работать в противофазе, каждое из которых обрабатывает 180 градусов формы сигнала. Чтобы наши полевые МОП-транзисторы проводили эту форму волны, нам нужно 3-4 вольта между выводами затвора и истока, чтобы включить их. Если мы будем использовать только входной сигнал для подачи этого напряжения, ничего не произойдет, пока уровень сигнала ниже напряжения включения для полевого МОП-транзистора, и первые несколько вольт на входе даже не появятся на наших выходных клеммах.Это некрасиво. См. РИСУНОК 4a. Хорошо видно включение и выключение наших транзисторов. Когда выходные транзисторы включены только на 180 градусов волнового цикла, мы работаем в классе B; все, что меньше, относится к классу C и для нас не годится.

Рисунок 4

Было бы лучше, если бы наши полевые МОП-транзисторы все время были немного «включены», ожидая проведения наших сигналов, и это операция класса AB. С этим классом работы мы улучшаем нашу ситуацию и получаем первые несколько вольт нашего сигнала, подавая некоторое напряжение постоянного тока, чтобы включить наш MOSFET и получить некоторый ток, протекающий через наш выходной каскад.Это называется током смещения, и он течет все время, даже когда нет сигнала. Наш ток смещения может составлять всего несколько миллиампер, и это может быть хорошо с точки зрения эффективности, но мы увидим искажения, вызванные несовершенным переходом между выходными транзисторами. На рисунке 4b показано, что происходит с нашим выходным сигналом. Эта волнистая линия в области кроссовера (как вы уже догадались) - это искажение кроссовера.

Чем выше мы устанавливаем смещение, тем меньше искажение кроссовера. Если мы действительно хотим минимизировать кроссоверные искажения, нам нужно установить смещение постоянного тока примерно на половину необходимого пикового выходного тока.Это операция класса А, и это хорошо.

Хотя наш усилитель может работать в любом из этих классов с разной степенью успеха, мы будем использовать его в классе A для достижения наилучших возможных характеристик.

Какой ток смещения нам понадобится? Этот усилитель будет консервативно рассчитан на 20 Вт при 8 Ом в классе A, поэтому наш пиковый выходной ток будет 2,24 А (1,414 * SQRT (20/8). Итак, нам нужно установить смещение для каждого выходного полевого МОП-транзистора около половина этого значения, и мы округлим его до 1.2А постоянного тока.

Для 1,2 А нам потребуется около 4 В постоянного тока между затворами и источниками наших выходных полевых МОП-транзисторов, и самый простой способ настроить это - это отвести небольшое напряжение от V1 и V2.

Рисунок 5

На рисунке 5 показано добавление R1, R2. Эти резисторы образуют делители напряжения. Напряжение на R1 равно V1 x (R1 / (R1 + R2)). В данном случае 4 вольта, и это примерно то, что нам нужно. Теперь Q1 и Q2 смещены вперед и будут проводить около 1,2 А каждый. На самом деле проводимый ток в зависимости от приложенного напряжения затвор-исток варьируется от номера детали к номеру детали и от MOSFET к MOSFET, поэтому нам понадобится способ регулировки этого напряжения, или Vgs.

Теперь, когда мы установили некоторые рабочие параметры постоянного тока для нашего усилителя, вы можете быть обеспокоены тем, что ваш динамик будет возражать против этих напряжений постоянного тока. Однако помните, что если ток через Q1 равен току через Q2, мост сбалансирован и постоянный ток не течет через RL. Небольшие различия между этими токами повлияют на дифференциальное смещение постоянного тока, которое будет постоянным током, который будет видеть наш динамик, и мы хотим установить его на очень маленькое значение.

Привод

Это двухтактный усилитель.В дополнительном устройстве, имеющем устройства типа N и P, мы могли бы управлять этим выходным каскадом с несимметричным сигналом, когда одно выходное устройство проводит, когда сигнал становится положительным, а другое проводит, когда сигнал становится отрицательным. Но в нашем выходном каскаде используются устройства одинаковой полярности, а в случае типов каналов N; они захотят, чтобы их положительно вели от ворот к источнику. Это означает, что нам понадобятся две копии нашего сигнала: одна положительная для первых 180 градусов, а другая - положительная для вторых 180 градусов.К счастью, сбалансированный сигнал обеспечивает именно то, что мы ищем: две копии нашего сигнала, сдвинутые по фазе на 180 градусов. Мы могли бы использовать трансформатор или фазоделитель для обеспечения этого сигнала, но в этом проекте мы позволим нашему сбалансированному предусилителю или ЦАП выполнять эту работу. Обратите внимание, что этот усилитель нельзя включить, замкнув один из входов на землю - в любом случае, это неэффективно.

Входной каскад

Мы могли бы остановиться на этом, добавить пассивную входную сеть и несколько конденсаторов для связи сигналов на рис. 5, но наш усилитель будет иметь коэффициент усиления чуть меньше единицы, и смещение будет блуждать с шумом нашего источника питания, который попадет в динамик. .Я построил усилитель таким образом, и он работал, но на самом деле мне нужно было немного усиления, меньше шума и более высокое входное сопротивление, без добавления дополнительных источников питания или использования трансформаторов.

Ответ пришел благодаря руководству в статье Nelson Pass «Усилитель мощности F5 для PassDIY». На рисунке 6 показан усилитель с общим источником на полевом транзисторе. Схема имеет связь по постоянному току, высокое входное сопротивление, некоторое усиление, а ток, протекающий через Rd, можно использовать для обеспечения постоянного напряжения постоянного тока для смещения нашего выходного полевого МОП-транзистора.Милая!

Рисунок 6

Полная схема канала

РИСУНОК 7 представляет собой схему всего канала. Мы добавили несколько исходных резисторов (R15 и R16) к нашему выходному каскаду MOSFET, который управляется двумя одинаковыми усилителями JFET с общим источником. P-канальные полевые транзисторы 2SJ74BL смещены примерно на 2 мА с резисторами 100 Ом (R5 и R6), которые помещают затворы в 0 В постоянного тока.

Рисунок 7

Резисторы стока JFET были заменены потенциометрами (P1 и P2), которые позволяют нам настраивать напряжение затвора на исток полевых МОП-транзисторов Q3 и Q4.

Эти регулировочные потенциометры работают параллельно с R7 / R8 и Th2 / Th3, что обеспечивает небольшую температурную компенсацию для выходных полевых МОП-транзисторов. Они помогают ускорить разогрев и снизить вероятность теплового разгона. Я считаю, что они необходимы для этого проекта, и их ценности несколько критичны. Я усвоил это на собственном горьком опыте. Если вы их опустите, вам следует использовать более высокие значения для R15 и R16 или принять риск «китайского синдрома».

R11 и R12 обеспечивают обратную связь и устанавливают усиление около 15 дБ.

R13 и R14 образуют виртуальную землю для выхода и помогают стабилизировать дрейф смещения. Они понижают выходные клеммы примерно до 0,2 В, и динамик не видит этого абсолютного постоянного тока.

Вот и все: всего несколько частей.

Строительство и ремонт

Если вы хотите собрать пару усилителей, подобных тем, что изображены на картинке, я включил дополнение к этой статье, в котором подробно описывается их конструкция. Руководство по сборке доступно в формате PDF для загрузки с веб-сайта издателя.Используемый метод строительства особенно хорош для новичков, у которых нет механических цехов в подвалах (механический цех придет позже, друзья. Вас предупредили. Это хобби имеет такой эффект). Он включает в себя списки запчастей, источники, некоторые инструкции и изображения. Это лучшая вещь по сравнению с комплектом, и я думаю, что они в стиле ретро.

Источники питания для этого усилителя независимые и плавающие! Не подключайте клеммы источника питания к земле. Это было бы плохо.К корпусу подключается только заземление от разъема IEC. Вам понадобится отдельный источник питания для V1 и V2, а поскольку мы создаем два моноканала, нам потребуется четыре источника. Каждая пара источников питания может питаться от одного трансформатора с двумя независимыми вторичными обмотками, и многие тороидальные типы изготавливаются таким образом. РИСУНОК 8 показывает подходящее питание для одного канала. Вы можете использовать обычные конденсаторные резервуары (без фильтра Pi), скажем, 60–100 000 мкФ, что даст немного более высокие, но приемлемые значения шума.Если вы строите усилитель в соответствии с конструктивным дополнением, синие светодиоды устанавливаются на печатные платы питания, которые устанавливаются под верхней пластиной и излучают приятное ламповое свечение изнутри. Я знаю, что это уловка, но это «Удивительный круговой транзистор на полевых транзисторах»!

Рисунок 8

После того, как вы построили и протестировали блоки питания, соберите и прикрепите каналы усилителя. Не забывайте, что V1 + и V2 + перекрестно соединены. Это очень важно. Радиатор каждого канала должен рассеивать 60 Вт при температуре не более чем на 25 ° C выше комнатной.

Сигнальная земля важна. Неправильное соединение здесь может нарушить смещение и привести к быстрому нагреву, поэтому проверьте хорошее электрическое соединение. Проверьте, есть ли соединение с заземляющим контактом на разъеме IEC. Прикрепите его к шасси прямо на клемме заземления. Если ваше шасси анодировано или окрашено, соскоблите или отшлифуйте эту область до обнаженного металла.

А теперь пора их разжечь. Поверните P1 и P2 в их минимальные положения (полностью против часовой стрелки, если вы используете печатные платы из руководства по сборке).Будьте абсолютно уверены, что они на минимальных настройках, иначе вы рискуете вывести из строя выходные транзисторы, что резко остановит веселье.

В идеале у вас должно быть три мультитестера для этой процедуры (двадцатидолларовый должен работать нормально. Не сходите с ума). Используйте по одному для измерения тока через выходной каскад, а один - для измерения смещения постоянного тока на выходе.

Установите плавкий предохранитель на 2-3 А, отойдите назад и медленно включите усилитель с помощью переменного трансформатора переменного тока, если он у вас есть.Я ношу маску, закрывающую лицо, и держу под рукой огнетушитель. Серьезно, в этом хобби все может взорваться, таять и даже загореться, и это часто случается на этой стадии игры. Если вы в целом не знакомы с электробезопасностью, обязательно ознакомьтесь с ней. Есть статьи, видео и уроки, доступные в Интернете, в местном колледже или, возможно, в вашей энергетической компании.

Медленно увеличивайте P1 и P2 и наблюдайте за напряжением на R15 и R16. Проще всего регулировать их попеременно с небольшими приращениями в 1/10 оборота, чтобы поддерживать баланс.Вам нужно измерить около 560 мВ на каждом резисторе источника, что соответствует смещению 1,2 А. По мере приближения к целевому напряжению следите за измерителем смещения постоянного тока и отрегулируйте баланс для низкого постоянного тока. Я обнаружил, что смещение <10 мВ довольно просто. Когда токи равны, смещение должно быть близко к нулю, но наименьшее смещение может быть достигнуто с помощью слегка несбалансированных токов. На данный момент сосредоточьтесь в основном на получении низкого смещения и определенно менее 50 мВ.

Вам нужно будет отрегулировать смещение через несколько часов, когда радиатор полностью прогрет, и могут потребоваться повторные регулировки, чтобы все было в порядке.Между регулировками полезно надевать крышку корпуса, чтобы поддерживать JFET-транзисторы близкими к их нормальным рабочим температурам.

Когда это будет сделано, вы готовы попробовать.

Что может пойти не так?

Я должен вас предупредить, что есть некоторые вещи, которые могут пойти не так. Во-первых, у этого усилителя есть выходы, подключенные мостом, и если одна сторона моста выйдет из строя, ваш динамик будет видеть некоторый постоянный ток; может быть, слишком много. Скорее всего, это произойдет из-за потери одной из шин питания.Это характерно для многих мостовых усилителей, и некоторые из них имеют особую защиту, а некоторые нет. Я просто очень хорошо проверяю свои силовые соединения, когда строю, и тогда я не беспокоюсь об этом.

Кроме того, этот усилитель может выдавать изрядное количество тока. В нем нет никаких ограничений по току, поэтому, если вы решите закоротить выходные клеммы, вы можете почувствовать запах дыма. Это означает, что вы должны позаботиться о подключении динамиков и всегда подключать кабели и межблочные соединения при выключенном питании.

Измерения

На рисунке 9 показаны искажения в зависимости от мощности для нагрузки 8 Ом. У нас около 0,005% при 1 Вт и 0,2% при 20 Вт.

Рисунок 9

На рисунке 10 показаны искажения в зависимости от мощности для нагрузки 4 Ом, и здесь мы имеем около 0,01% при 1 Вт и 1% при 40 Вт.

Рисунок 10

На рисунке 11 показаны искажения в зависимости от частоты при одном ватте на нагрузке 8 Ом. Здесь мы видим довольно ровную характеристику до 1 кГц, где искажения начинают расти с увеличением частоты.

Рисунок 11

На рисунке 12 показано БПФ при 1 Вт. Здесь можно увидеть доминирующую 3-ю гармонику.

Рисунок 12

На рисунке 11 показана наша частотная характеристика, уменьшенная на 1,5 дБ на частоте 200 кГц.

Рисунок 13

Наконец, на рисунке 14 показан отклик прямоугольной волны с частотой 20 кГц.

Рисунок 14

Тонкая настройка

Измеренные характеристики нашего усилителя довольно хороши, и это касается более или менее случайно выбранных частей.

Эта схема, как и следовало ожидать, выиграет от хорошей симметрии, и небольшие усилия по согласованию деталей окупятся. Итак, какие части мы должны сопоставить? Ну все, если можно. Сопоставьте свои полевые транзисторы JFET для Idss и полевые МОП-транзисторы для Vgs. Если вам повезет, и вы заполучите несколько двойных монолитных полевых транзисторов 2SJ109BL, то это будет пижама для кошки.

Хорошая идея, чтобы Q1 и Q2 находились в тепловом контакте, и вы можете добиться этого, прижав их друг к другу или приклеив небольшой радиатор поверх их верхних частей.

Если вы решите подобрать резисторы, некоторые из значений будут низкими, и вам может потребоваться 4-проводное измерение, чтобы получить хорошие совпадения. В прототипах я действительно пытался сопоставить R13 и R14, поскольку они на 5% состоят из частей. Помимо этого, вещи просто включались, когда они выходили из своих пакетов.

Для R13 и R14 вы можете заменить хорошие силовые резисторы TO-220 Caddock, которые не являются индуктивными и имеют допуск 1%. Я также попытался установить горшок 5K на R13 и R14 с заземленным дворником.С помощью этой настройки я мог набрать баланс схемы и отрегулировать ее для минимального искажения, но с Caddocks мне это действительно не понадобилось. Если вам нравится настраивать, дерзайте. В противном случае просто стройте и не волнуйтесь так сильно.

Вывод

Эти усилители довольно хорошо измеряют, и их довольно легко собрать и настроить. Собрав все детали, вы сможете собрать их за пару выходных. Я управляю своим с предусилителем Pass X2, и я также пробовал, чтобы они управлялись напрямую от балансных выходов Benchmark DAC-1.Оба работали отлично, и почти любой самодельный или коммерческий сбалансированный предусилитель (ламповый или транзисторный) должен работать нормально.

Теперь вам, наверное, интересно, как они звучат.

Сначала я должен сказать вам, что ничто не звучит так хорошо, как то, что вы построили сами, и я не Дик Ошлер, когда дело доходит до описания звука компонентов.

Сказав это, я скажу вам, что они звучат великолепно, демонстрируя многие качества, которых жаждут аудиофилы. Собери себе пару.Не думаю, что вы разочаруетесь. Вы даже можете подумать, что они «потрясающие».

У меня есть блог на www.audiohobby.com, где я постараюсь опубликовать некоторые тривиальные моменты, которые не уместились в этой статье (что-то вроде ролика с отрывками). Вы можете связаться со мной там, и мне было бы очень приятно увидеть фотографии ваших готовых усилителей.

Мой поиск развлечений

Написание этой статьи было для меня личным квестом. Я увлекся аудио-хобби, когда служил в армии США очень давно.Когда я присоединился к нам, я хотел стать электронщиком, но из-за цветовой слепоты это было невозможно. В армии забавные правила. Итак, я увлекся электроникой как хобби. Первым (законченным), что я построил, был Pass A40, и с тех пор я строю разные вещи.

Если вы только начинаете заниматься этим хобби, вы должны знать, что создание аудиооборудования обычно приводит к настройке, а настройка может в конечном итоге привести к проектированию. Это моя попытка сделать именно это. Я действительно любитель в том смысле, что у меня довольно обычная дневная работа, но больше в том смысле, что мое образование в области электроники ограничено законом Ома, тем, что я узнал путем экспериментов, и, что наиболее важно, тем, что я узнал из десятки статей Нельсона Пасс.Я знаю, что несколько раз упоминал его имя в своей статье, и правда в том, что я просто не могу отблагодарить этого парня за то, что он сделал это хобби забавным.

А теперь иди и построй что-нибудь!

Стерео 30 Вт ламповый усилитель EL34

Опубликовано: 11 октября 2011 г. Последнее обновление: 27 июля 2018 г.

Введение

С тех пор, как я создал несимметричный ламповый усилитель мощностью 2 Вт, я хотел создать что-то лучшее, что-то, что считается хорошим усилителем среди энтузиастов ламповых усилителей.

Изготовить ламповый усилитель никоим образом не из дешевых, поэтому этот проект получил хороший старт в тот день, когда я получил бесплатно старый сломанный басовый усилитель мощностью 120 Вт, силовой трансформатор сгорел, и его оставили в сарае на долгое время. около 15 лет.

Безопасность

ВНИМАНИЕ! Работать с электричеством опасно, вся информация, размещенная на моем сайте, предназначена для образовательных целей, и я не несу ответственности за действия других людей с использованием информации, найденной на этом сайте.

Прочтите этот документ о безопасности! http://www.pupman.com/safety.htm

Соображения

При поиске конструкции усилителя, которой я буду следовать, я наткнулся на хорошую статью, написанную Клаусом Биритом, в которой он взял хорошо известную конструкцию Малларда и подробно обсудил ее. В ходе этого обсуждения он представил улучшенный дизайн с вескими аргументами в пользу своего выбора. Вы найдете инструкции и оригинальные схемы здесь: https: //www.lundahltransformers.com / old-fasioned-30w-push-pull-усилитель /

Его дизайн был рекомендован многими на www.diyaudio.com, и я решил продолжить его работу, поскольку он был хорошо документирован по сравнению с другими более старыми проектами, которые в основном состоят из схем и тем форумов, которые вы можете найти в Интернете.

Технические характеристики

Класс
A
Потребляемая мощность
80 Вт, 200 В переменного тока при 0.4A
Выходная мощность
С поправкой на 20 Вт
Входная трубка
EF86
Фазоделительная трубка
ECC83
Выходная трубка
Филлипс EL34
Выходной трансформатор
V78A01F, 25 Вт
5K 6 Ом первичная
4, 8, 16 Ом вторичная
Силовой трансформатор
Изготовлено на заказ из askjanfirst.com

Схема

Моностаж

Источник питания

EM800 VU meter

Строительство

4 января 2009 г.
Получил и разобрал старый гитарный усилитель Sound City 120, детали были очищены от 6 ламп El34, 5 ламп ECC83, розеток, моно выходного трансформатора на 120 Вт, различных разъемов и потенциометров.

27 марта 2009 г.
Обменял выходной трансформатор мощностью 120 Вт на 2 сверхлинейных выходных трансформатора мощностью 30 Вт.

5 мая 2009 г.
Заказал силовой трансформатор на заказ.

11 июня 2009 г.
Получил изготовленный на заказ силовой трансформатор вместе с крышками и 2 лампы EM800 (http://www.akh.se/tubes/htm/em800.htm) magiceye бесплатно! Они будут отлично смотреться в качестве измерителей уровня громкости!

16 июня 2009 г.
Разработана печатная плата блока питания.

17 июня 2009 г.
Разработана печатная плата измерителя уровня громкости EM800.

22 июня 2009 г.
Протравленный, собранный и испытанный измеритель уровня EM800.

24 июня 2009 г.
Блок питания вытравлен и собран.

1 июля 2009 г.
Разработана монофоническая печатная плата.

7 июля 2009 г.
Протестирован блок питания, напряжение смещения -150 В постоянного тока, требуется настройка.
Протравленная и смонтированная печатная плата первого моно каскада.

11 октября 2009
План подкладки выполнен

12 октября 2009
Строительство подкладке начинается

30 октября 2009
Строительство плиты сделано

4 января 2010
Полировка и лакировки плиты

5 января 2010
Монтаж опорной плиты с трансформаторами и розетки трубы.

14 января 2010 г.
Печатная плата второго моноканала с травлением

20 января 2010 г.
Печатная плата второго монокорректора в сборе

7 марта 2010
Монтаж на опорной плите начинается

16 марта 2010 г.
Ход сборки

20 апреля 2010 г.
Ход сборки

25 апреля 2010 г.
Процесс сборки. из-за количества проводов разного цвета и обеспечения правильной скрутки процесс занял гораздо больше времени, чем ожидалось.Но чтобы получить хороший результат, нужно вложить в него необходимые усилия.

26 апреля 2010 г.
Первое включение, проверка и регулировка. Есть проблемы с отрицательными отзывами.

12 августа 2011 г.
Я нашел деревянный ящик для установки усилителя.

10 августа 2011 г.
Проблема состоит в том, что два монокадапа используют общий источник питания. Напряжение отрицательной обратной связи необходимо отрегулировать для каждого канала.Необходимо согласование некоторых сетевых резисторов.

17 августа 2011 г.
Усилитель работает и может воспроизводить звук, но есть проблемы с шумом от контуров заземления.

Я разобрал контуры заземления таким образом, что вам придется приложить ухо к динамику, чтобы услышать гул в сети. Все провода заземления идут к точке звезды на источнике питания, а все провода заземления, которые могут быть скручены или сплетены вместе. Когда я установлю усилитель в его окончательный корпус, я предприму дополнительные меры, чтобы улучшить заземление.

24 августа 2011 г.
Усилитель собран на базовой плате, все припаяно и нужных размеров, и только корпус и установка разъемов остаются последними. Слушал весь день усилитель на акустической системе Isophon BS35. замечательный.

13 февраля 2012
Лучший кусок древесины для кровельных конструкций, которые я смог найти в магазине товаров для дома тащил домой, мне нужно хороший толстый и высокий лес, чтобы сделать разрез с маршрутизатором для усилителя базовой пластины к слайду в.

9 февраля 2013 г.
С тех пор, как я построил усилитель, возникла проблема с небольшим гудением 100 Гц от источника питания. Понимая, что я не удвоил емкость источника питания, как описано, если он будет использоваться для стереоусилителя, я хотел исправить эту ошибку. Имея только две емкости 220 мкФ на шине 450 В постоянного тока, я бы увидел пульсации 2,3%. При рекомендованном четырехкратном значении 220 мкФ пульсация составит 1,05%. Поскольку у меня были запасные конденсаторы на 1000 мкФ, я использовал их, чтобы снизить пульсацию до 0,4%.

Хотя у меня уже был усилитель на задней панели, я также решил добавить некоторые другие модификации, которые, как я чувствовал, были необходимы, чтобы дать ему больше лет жизни. Схема плавного пуска для нитей и задержка высокого напряжения. Эти шаги предприняты, чтобы избежать того, чтобы холодные нити с их очень низким сопротивлением холоду могли повредить магнитные силы при подаче питания без плавного пуска, это в конечном итоге приведет к поломке нити, поскольку она также сначала светится ярко-желтым светом. Задержка подачи высокого напряжения предотвратит попытку трубки проводить ток от нити, которая не нагрета должным образом, это может привести к потере способности торированной вольфрамовой нити испускать электроны, поскольку загрязнение разрушается.Плавный пуск нитей осуществляется с помощью резистора 1 Ом 100 Вт, и через одну минуту нити накаливания получают полное напряжение, а также подается высокое напряжение. Все сделано с помощью одного реле и одного таймера. Резистор NTC был также добавлен к первичной обмотке силового трансформатора для плавного пуска в пять раз большей емкости источника питания, что должно снять большую нагрузку на диоды выпрямителя.

Также установлены индикаторные трубки EM800 и их цепи подключены к усилителю.Чтобы получить гальваническую развязку между схемой EM800 и усилителем, я использовал трансформатор тока 1:30 на выходе к динамикам. С соответствующим ферритовым кольцевым сердечником для высоких частот индикаторные трубки теперь показывают уровень высоких частот.

21 декабря 2013 г.

Через некоторое время я заметил более низкий уровень звука в правом канале и нашел время, чтобы повернуть усилитель и измерить происходящее.

Левый канал был почти сбалансирован при 205 мВ и 195 мВ по катодным резисторам 10R.Однако правый канал был на 235 мВ и 145 мВ. Уровень смещения также был на низком уровне с того момента, когда я впервые настроил его очень консервативно, и для обоих каналов был установлен на 350 мВ с балансом между двухтактными трубками, измеренным на 0,005 В.

После регулировки слабой трубки в правом канале началось красное покрытие, и пластина получила достаточно повреждений / обесцвечивания, чтобы я сменил ее на другую из большого ящика с трубками. Скорее всего, он просто сгорел, так как все это старые использованные лампы.

Заключение

Моно сцена
Плюсы: Близость к динамику, простая регулировка источника питания, отсутствие критического согласования с другим каналом.
Минусы: нужен отдельный источник питания, что увеличит общую стоимость.

Стерео сцена
Плюсы: Все в одной коробке, более низкая общая стоимость, все одинаково сочетается в отношении тепла и шума.
Минусы: Критическое согласование каскадов и питания, контуры заземления кажутся проще.

Может показаться, что есть большинство минусов и плюсов, но факт в том, что с минусами бороться намного сложнее. В будущем я бы попытался построить моно сцены, чтобы получить больше опыта в выборе между ними.Оглядываясь назад на процесс, я обнаружил, что согласование двух этапов друг с другом и источника питания заняло у меня много времени.

Я пробовал свой набор динамиков Isophon BS35 на моем обычном усилителе в качестве набора стереодинамиков для моего компьютера, они намного опережают по качеству звука стандартные динамики, которые поставлялись с этим полу-Hi-Fi набором, Edifier S2000. Самое большое отличие транзисторного усилителя от лампового усилителя EL34 - это басы. Он глубокий, как внутренний ад, чистый, как настроенное пианино, и делает мир отличным от наслаждения музыкой.Это нужно пережить, поскольку описания далеко не достаточно по сравнению с ощущением его у себя в груди!

Настройки катодного тока немного занижены, но на данный момент они работают достаточно хорошо для моей квартиры. Настройка баланса переменного тока с помощью измерителя искажений также входит в список будущих улучшений.

Мне все еще нужен подходящий предварительный усилитель, который сможет справляться с согласованием входного импеданса, потенциалами заземления и шумами. Я сам правильно сделаю это, но пока я использую свой ноутбук только как источник и предусилитель.

Демонстрация

Магазин diyAudio - комплекты усилителей, шасси и детали для дома

Я был очень рад получить свой комплект, красивое шасси, чрезвычайно продуманную процедуру сборки. Я не создавал комплект электроники с 16 лет и начинал работать радиолюбителем. Раньше не было компьютерных плат, все было соединено проводом и трубками. В моем лагере усилителей все было представлено так логично, а плата была обозначена так четко, что у меня не было особого трепета, пайки резисторов и т. Д.внутрь. Дважды и трижды проверяли мою работу, чему способствовали фантастические онлайн-фотографии и рассказы. Единственное, что меня беспокоило, это мои навыки пайки, я беспокоился, что мог сжечь переключатель или транзистор из-за слишком большого количества тепла. Я скрестил пальцы и воткнул его в розетку. Звучало замечательно, но работал только один канал. Оба светодиода загорелись, и обе стороны стали горячими. Я подумал, что, возможно (согласно рекомендациям по устранению неисправностей в инструкциях) мои паяные соединения от задней панели к печатной плате были неисправны.Я распаял провода к плате и задней панели, открутил плату и все перепаял, убедившись, что на нижней стороне платы есть блестящие паяные соединения, и ни один из концов проводов не может торчать и касаться шасси. Сложил все обратно и запустил, та же проблема. Я был довольно подавлен в то время, так как не был уверен в каких-либо серьезных способностях устранения неполадок, т. Е. измерение напряжений и сопротивлений в определенных точках цепи. Затем я подумал, не неисправен ли один из проводов в разъемах RCA от CD-плеера к усилителю, и решил поменять местами их на усилителе.В очень случайной аварии (спасибо, Боги электричества) кончик штекера RCA задел внешнюю часть разъема, и вуаля мертвый канал ожил. Я вставил вилку в гнездо и обнаружил, что, если я вставил ее до упора, это не сработало, но если она была наполовину отключена или касалась внешней стороны гнезда, все работало. Я проделал это несколько раз (напоминая обезьяну в 2001 году, играющую с костью, которую он, наконец, понял, что делать с ней), и понял, что это должна быть какая-то проблема с землей.Я вернулся к той части инструкции по сборке, где очень ясно, что изоляционные кольца на домкратах нужно устанавливать определенным образом. Я думал, что сделал это, но, видимо, нет. Исправил, и теперь я счастлив как моллюск. Как я сказал ранее, это почти идиотское доказательство, но, очевидно, изобретательность некоторых идиотов непредсказуема ... Я очень благодарен вам за предоставление этого набора и за вашу добросовестность в обеспечении успеха менее одаренных из нас.

Solid-State Vs.Ламповые усилители (предусилители, усилители мощности и гитарные) - My New Microphone

Усилители звука

требуются практически во всех средах воспроизведения, а также во многих ситуациях записи. Существует множество типов усилителей, и основное различие между усилителями заключается в использовании твердотельной схемы по сравнению с ламповой схемой.

В чем разница между твердотельными и ламповыми усилителями? В полупроводниковых усилителях используются схемы полупроводниковых (транзисторных) усилителей, а в ламповых усилителях используется электроника ламповых усилителей.Эта разница также заметна в усилителях мощности, предусилителях и других типах усилителей. Это также дает другие общие различия между твердотельными и ламповыми усилителями.

В этой статье мы подробно опишем ламповые и твердотельные усилители и разберемся во всех основных различиях, которые следует ожидать между двумя разными типами усилителей.


Содержание


Что такое усилители?

Прежде чем мы перейдем к обсуждению полупроводниковых и ламповых усилителей, давайте сначала определим, что такое усилитель.

Усилитель (неофициально называемый «усилителем») - это электронное устройство, предназначенное для увеличения амплитуды сигнала.

Сигнал - это изменяющееся во времени напряжение или ток. Аналоговые аудиосигналы, которые усиливаются множеством различных усилителей звука, в значительной степени определяются их напряжением (силой / амплитудой) в слышимом диапазоне человеческого слуха (20 Гц - 20 000 Гц).

Таким образом, усилитель звука

в основном предназначен для усиления напряжения звукового сигнала в диапазоне от 20 Гц до 20 000 Гц.

Усилители

представляют собой двухпортовые электрические цепи (вход и выход). Они используют электроэнергию от внешнего источника питания (электросети здания, аккумулятора и т. Д.) Для увеличения амплитуды сигнала.

Сигнал на входных клеммах усилителя усиливается, и на выходных клеммах усилителя вырабатывается сигнал пропорционально большей амплитуды.

Степень усиления, на которую способен усилитель, зависит от источника питания и электронной конструкции усилителя.

Измерение усиления усилителя определяется коэффициентом усиления, который представляет собой отношение выходного напряжения к входному. Обратите внимание, что технически понятие усиления может быть применено к току и мощности, но сила звуковых сигналов обычно определяется напряжением.

Усиление происходит, когда усиление больше 1. Хотя усиление определяется как отношение выходного сигнала к входному, оно часто выражается в децибелах, что является логарифмическим соотношением.

Усилители

бывают самых разных форм, размеров и типов.Они могут быть отдельными блоками или встроенными в другие устройства.

Усилители

часто классифицируются по типам сигналов, с которыми они связаны с усилителем, и их положению в цепи аудиосигнала.

В моей статье Пассивные усилители против. Активные усилители (звук и аудио), я говорю о различных типах активных усилителей (электрические устройства, которые мы будем обсуждать в этой статье). Эти типы включают:

  • Усилитель мощности: усиливает сигналы линейного уровня от воспроизводящих устройств до сигналов уровня динамика, которые управляют громкоговорителем.
  • Предусилитель: усиливает сигналы низкого уровня (часто с микрофонов или фонокорректоров) в сигналы линейного уровня для типичной записи и обработки.
  • Интегральный усилитель: комбинация предусилителя и усилителя мощности в одном устройстве.
  • Приемник: интегрированный усилитель с радиоприемником.
  • Автомобильный усилитель: усилитель мощности, предназначенный для привода автомобильных динамиков и работающий от автомобильного аккумулятора / генератора.
  • Инструментальный усилитель (гитара, бас и т. Д.): предусилитель и / или усилитель мощности, предназначенный для усиления выходных сигналов hi-Z от звукоснимателей инструмента.
  • Усилитель для наушников: усиливает сигналы линейного уровня до сигналов, которые будут правильно управлять парой (или несколькими парами) наушников.
  • Микрофонный предусилитель: - предусилитель, предназначенный для усиления сигналов микрофонного уровня (от микрофонов) до сигналов линейного уровня для типичной записи и обработки.
  • Усилитель с преобразователем импеданса: усилитель, который больше озабочен изменением импеданса сигнала, чем применением усиления к напряжению сигнала. Эти усилители часто встречаются в конденсаторных микрофонах.
  • Усилитель-распределитель: блок, который разделяет входной сигнал на несколько выходных сигналов одинаковой амплитуды.
  • Твердотельный усилитель: усилитель, в котором используется твердотельная электроника.
  • Ламповый усилитель: усилитель, в котором используется ламповая электроника.
  • Цифровой усилитель: усилитель, который использует цифровую обработку сигнала для усиления цифрового аудиосигнала.

В этой статье мы, очевидно, сосредоточимся на твердотельных и ламповых усилителях. Однако важно знать о различных типах усилителей, поскольку в этих других типах может использоваться полупроводниковая и ламповая электроника.


Что такое ламповые усилители?

Ламповые усилители, как следует из названия, представляют собой усилители, в которых для усиления входных сигналов используются вакуумные лампы.

Первым практическим устройством для электрического усиления была вакуумная трубка на триоде. Он был изобретен в 1906 году американским изобретателем Ли Де Форестом. Триодные лампы использовались для производства первых усилителей примерно в 1912 году, хотя термин «усилитель» появился только в 1915 году, когда триоды, а не реле, стали обычными устройствами для усиления сигналов.

Ламповая электроника использовалась почти во всех усилителях вплоть до 1960-х годов, когда на рынке появились твердотельные усилители, которые начали становиться все более популярными.

McIntosh MC2152 (ссылка для ознакомления с усилителем на официальном сайте McIntosh) представляет собой 2-канальный ламповый усилитель.

Макинтош MC2152

McIntosh включен в список лучших мировых брендов усилителей мощности «Мой новый микрофон».

Как работают ламповые усилители? Начнем с понимания триодной вакуумной лампы.

Триодная вакуумная трубка

Триодная вакуумная лампа (простейшая форма лампового усилителя) представляет собой управляемое напряжением устройство с 3 электродами внутри стеклянной или керамической вакуумной трубки (отсюда и название).

Давайте посмотрим на упрощенную иллюстрацию триодной лампы:

Эти 3 электрода известны как:

  • A: Анод (пластина) - положительно заряженный
  • K: Катод - отрицательно заряженный
  • G: Grid
  • H: Нагреватель (не электрод)

Источник питания ламповый усилитель заставляет нагреватель нагреть вакуумную лампу до рабочей температуры.Он также заряжает анодную и катодную пластины соответственно положительно и отрицательно.

Обратите внимание, что трубка должна быть вакуумной и не содержать воздуха, иначе тепло в сочетании с кислородом сожжет элементы. Наличие вакуума также позволяет электронам свободно перемещаться.

Когда трубка нагревается, катод (донор электронов) начинает отдавать электроны посредством термоэлектронной эмиссии. Эти отрицательно заряженные электроны отталкиваются отрицательно заряженным катодом и притягиваются к положительно заряженному аноду (пластине).Они беспрепятственно текут от катода к аноду.

Этот поток электронов более известен как электрический ток.

После включения / нагрева вакуумная трубка будет иметь напряжение на аноде и катоде, которое можно использовать как выход.

Сетчатый электрод - вот что действительно интересно для конструкции триода.

Управляющая сетка действует как своего рода сетка между катодом и анодом. Его отверстия позволяют электронам проходить через него.Регулируя напряжение, подаваемое на сетку, мы контролируем количество электронов, проходящих от катода к аноду, и модулируем напряжение на вакуумной трубке.

Входной сигнал усилителя подается на управляющую сетку. Это переменное напряжение / сигнал в сети модулирует более сильный сигнал на пластине.

В таком случае происходит то, что входной сигнал усилителя относительно низкого уровня управляет выходным сигналом относительно высокого уровня.

Это делает лампу на триоде бесценной не только как усилитель, но и как преобразователь импеданса.С триодом входной сигнал низкого уровня с высоким сопротивлением (на «входе» или сетке лампы) будет модулировать сигнал высокого уровня с низким сопротивлением (на «выходе» лампы).

В идеальном мире триод будет выдавать усиленный сигнал без каких-либо искажений.

Этот выходной сигнал лампы затем обычно передается через выходной трансформатор, прежде чем он будет «выведен» на усилитель. Понижающий выходной трансформатор дополнительно снижает импеданс, чтобы улучшить коэффициент демпфирования и передачу сигнала на подключенное устройство (громкоговоритель в случае усилителя мощности и вход линейного уровня в случае предусилителя).

Понижающий выходной трансформатор также увеличивает ток выходного сигнала при понижении напряжения.


Что такое твердотельные усилители?

Твердотельные усилители, как следует из названия, представляют собой усилители, в которых для усиления входных сигналов используется твердотельная электроника.

Рождение твердотельной электроники (хотя ее впервые концептуализировал Джулиус Эдгар Лилиенфельд в 1925 году) произошло только с изобретением первого транзистора учеными Bell Labs в 1947 году.

Твердотельная электроника начала в значительной степени заменять относительно громоздкую и дорогую ламповую электронику в 1960-х и 1970-х годах. Сегодня транзисторы используются в цифровых устройствах (включая цифровые усилители), а современное использование ламповой электроники в значительной степени ограничивается аудиотехнологиями.

Crown Audio XLi 2500 (ссылка, чтобы узнать цену на Amazon) - популярный твердотельный стереоусилитель мощности.

Crown Audio XLi 2500

Crown Audio также входит в список лучших в мире брендов усилителей мощности «Мой новый микрофон».

Как работают твердотельные усилители? Начнем с понимания биполярного переходного транзистора и операционного усилителя.

Биполярный переходной транзистор

Биполярный переходной транзистор (BJT) - это тип [твердотельного] транзистора. Это трехконтактное полупроводниковое устройство, в котором в качестве носителей заряда используются электроны и дырки.

BJT работает, позволяя небольшому току, подаваемому на его базовый вывод, управлять гораздо большим током, протекающим между двумя другими выводами (эмиттером и коллектором).

Три терминала BJT:

Имея управление слабым сигналом, больший сигнал позволяет BJT усиливать сигнал, и это то, что нас беспокоит. Он также позволяет переключаться (включение / выключение), что является основным фактором цифровой обработки (двоичное включение / выключение - 1 с / 0 с).

BJT используют два соединения между двумя типами полупроводников:

  • Тип N: , легированный примесями, обеспечивает подвижные электроны.
  • Тип P: , легированный примесями, обеспечивает дырки для подвижных электронов.

Транзисторы с биполярным переходом имеют вид NPN или PNP.

  • NPN: два перехода P-типа (на выводах коллектора и эмиттера), которые разделяют тонкую область N-типа (на выводе базы).
  • PNP: два перехода P-типа (на выводах коллектора и эмиттера), которые разделяют тонкую область N-типа (на выводе базы).

Давайте посмотрим на условные обозначения для обоих типов транзисторов с биполярным переходом:

Биполярные переходные транзисторы (NPN и PNP)

Ток коллектор-эмиттер можно регулировать током база-эмиттер.

В схеме твердотельного усилителя мощности предварительно усиленный аудиосигнал подается на биполярный соединительный транзистор NPN и PNP.

Для питания усилителя используются две шины питания. Положительная шина питания подает положительное напряжение на коллектор-эмиттер NPN BJT. Отрицательная шина питания подает отрицательное напряжение на коллектор-эмиттер PNP BJT.

Это можно увидеть на упрощенной схеме твердотельного усилителя, изображенной ниже:

Мы видим два BJT желтого цвета.

Выход усилителя управляется только одной шиной питания в любой момент времени. Когда выходной сигнал положительный, он фактически подключается к источнику + V. Когда выходной сигнал отрицательный, он фактически подключается к источнику питания –V.

Аудиосигналы обычно находятся в диапазоне от 20 Гц до 20 000 Гц, поэтому переключение между шинами питания происходит очень быстро!

Когда источник питания + V управляет выходом усилителя, подключенный динамик перемещается наружу, а когда источник питания –V управляет выходом усилителя, подключенный динамик перемещается внутрь.По сути, динамики работают как преобразователи.

Аудиосигнал относительно низкого уровня подключен к двум BJT параллельно.

NPN и PNP дополняют друг друга по полярности. При правильном смещении эти транзисторы будут обеспечивать ток от шин питания + V или –V для управления выходом усилителя.

Когда входной сигнал положительный, NPN пропускает больший ток на выход через источник питания + V.

Когда входной сигнал отрицательный, PNP пропускает больший ток на выход через источник –V.

Транзисторы (передаточные резисторы) не просто переключаются между + V и –V, подаваемыми для передачи выходного тока. Скорее, они имитируют форму входного сигнала и непрерывно регулируют величину тока, который проходит на выход.

Выходные транзисторы не увеличивают силу сигнала. Они просто увеличивают ток сигнала, чтобы эффективно управлять динамиками.

Конечно, это упрощено, но дает нам общее представление о том, как работают выходные каскады твердотельных усилителей.

Операционный усилитель

Еще одним важным компонентом твердотельного усилителя является операционный усилитель (ОУ).

Операционный усилитель - это устройство усиления напряжения, предназначенное для использования с компонентами внешней обратной связи между его выходными и входными клеммами. Это электронный усилитель напряжения с высоким коэффициентом усиления, дифференциальным входом и, как правило, несимметричным выходом.

Вот простой схематический символ операционного усилителя с соответствующими метками:

Операционный усилитель

Обратите внимание, что настоящие операционные усилители часто состоят из сложной схемы, которая включает в себя множество транзисторов.

Давайте еще раз посмотрим на нашу упрощенную схему твердотельного усилителя:

Входной аудиосигнал, подлежащий усилению, подается на неинвертирующий (+) вход операционного усилителя.

Регулятор громкости обычно используется для регулировки напряжения входного сигнала до того, как он достигнет операционного усилителя. Сам операционный усилитель будет иметь фиксированный коэффициент усиления, равный R1 / R2 +1 в соответствии с резисторами контура отрицательной обратной связи:

Обычно коэффициент усиления операционного усилителя в твердотельном усилителе составляет от 20: 1 до 40: 1.

Важно отметить, что, как и любой усилитель, операционный усилитель является активным устройством, которому для работы требуется питание. Это питание подается через шины питания + V и –V.

Кроме того, выход подключен к инвертирующей клемме операционного усилителя. Это снижает выходной импеданс усилителя, обеспечивая высокий коэффициент демпфирования усилителя и отличную передачу сигнала / напряжения от усилителя к динамику через мостовое соединение импеданса (сопротивление нагрузки динамика намного выше, чем полное сопротивление источника на выходе усилителя. ).


Различия между полупроводниковыми и ламповыми усилителями

Теперь, когда мы знаем о ламповых и полупроводниковых усилителях, давайте перейдем к сути этой статьи и рассмотрим общие различия между полупроводниковыми и ламповыми усилителями.

В таблице ниже показаны общие различия. В следующих параграфах будет подробно рассказано о каждом из этих общих различий.

Твердотельный усилитель Ламповый усилитель
Схема транзисторного усилителя Схема вакуумного лампового усилителя
С управлением по току С управлением по напряжению
Необязательные выходные трансформаторы Требуются выходные трансформаторы (сила тока)
Относительно дешевле (Вт / доллар) Относительно дороже (Вт / доллар)
Меньше потребности в содержании Больше потребности в содержании
Более надежный Менее надежный
Устранение неполадок труднее Устранение неполадок труднее
Как правило, больше деталей Как правило, больше символов
Более высокие коэффициенты демпфирования Более низкие коэффициенты демпфирования
Более резкое искажение: транзисторное искажение Более плавное искажение: ламповая насыщенность
Более стойкий тон Тон меняется с возрастом трубки
Обычно тише на ватт Обычно громче на ватт
Температурно-независимый Температурный
Обычно меньший вес Обычно больший вес

Solid-State Vs.Схема ламп

Это очевидно и уже обсуждалось в этой статье.

Полупроводниковые усилители имеют схемы полупроводниковых (транзисторных) усилителей.

Ламповый усилитель имеет схемы усилителя на основе электронных ламп.

Current-Driven Vs. Управляемый напряжением

Электронная лампа - это устройство, управляемое напряжением. Напряжение (входного сигнала) подается на сетку триодной вакуумной лампы и используется для управления выходным сигналом вакуумной лампы через ее катодный и анодный электроды.

Операционный усилитель и транзисторы с двойным биполярным переходом, используемые в основной схеме твердотельного усилителя, в целом управляются по току. Ток база-эмиттер эффективно контролирует больший «усиленный» ток через коллектор-эмиттер.

В основе их схем усиления ламповые усилители - это напряжение, а полупроводниковые усилители - ток.

Выходные трансформаторы

Ламповые усилители мощности используют понижающие выходные трансформаторы для преобразования высоковольтного слаботочного выходного сигнала ламповой цепи в низковольтный сильноточный сигнал, который будет правильно управлять динамиком.Само по себе напряжение не может управлять динамиком, особенно при высоком выходном сопротивлении усилителя.

В то же время понижающий выходной трансформатор будет понижать выходное сопротивление лампового усилителя, обеспечивая лучший коэффициент демпфирования и лучшую передачу напряжения / сигнала между усилителем и динамиком (ами) благодаря лучшему мостовому сопротивлению.

Кроме того, выходной трансформатор блокирует любое напряжение постоянного тока, пропуская только аудиосигнал переменного тока. Это поможет с защитой и шумом.

Обратите внимание, что в то время как для ламповых усилителей требуются выходные трансформаторы, ламповые предусилители не требуют выходных трансформаторов и обычно не имеют их (если только они не являются частью интегрированного лампового усилителя).

Многие ранние полупроводниковые усилители использовали выходные трансформаторы, но большинство современных полупроводниковых усилителей обходятся без них.

В полупроводниковых усилителях нет необходимости в выходном трансформаторе. Их выходы подключены к инвертирующему входу операционного усилителя для отрицательной обратной связи, и выходное сопротивление падает значительно ниже любых ламповых усилителей.

Они также не требуют дополнительной защиты от постоянного тока, так как выход уже защищен полупроводниковыми транзисторами BJT.

Цена

Транзисторы во многом произвели революцию в мире. Большая часть их успеха связана с их меньшим размером; простота изготовления и стоимость изготовления.

Компоненты, из которых состоят ламповые усилители (электронные лампы, трансформаторы и т. Д.), Если они высокого качества, стоят значительно дороже, чем любые высококачественные компоненты, используемые в твердотельном усилителе.

Это все упрощение, конечно есть и недорогие ламповые усилители, и дорогие твердотельные усилители.

Однако в целом ламповые усилители будут стоить больше, чем их твердотельные аналоги.

Это особенно верно для усилителей мощности, у которых среднее соотношение мощности к стоимости (ватт на доллар) выше у твердотельных усилителей.

Обратите внимание, что эта разница в цене сохраняется и для предусилителя и интегрированных усилителей.

Содержание

Помимо перегрузки / повреждения, ламповые усилители потребуют большего обслуживания, чем их твердотельные аналоги.

Вакуумные лампы, даже при нормальной работе, со временем перегорают. Однако операционные усилители и BJT прослужат очень долго, прежде чем им когда-либо понадобится замена.

Это касается всего лампового аудиооборудования.

Надежность

Это хорошо сочетается с содержанием.

Как уже упоминалось, лампы медленно, но верно перегорают. По мере старения электронных ламп их эффективность будет меняться, и производительность усилителя может измениться.

Это можно считать недостатком с точки зрения надежности.

Твердотельные усилители в рабочем состоянии будут звучать одинаково долго.

Лампы также более хрупкие и чувствительные к температуре, чем схемы твердотельных усилителей.

Мы можем полагаться на твердотельные усилители больше, чем на ламповые усилители. Это особенно верно для мобильных установок, где усилители постоянно перемещаются (и, следовательно, могут подвергаться физическим воздействиям и колебаниям температуры).

Поиск и устранение неисправностей

Схемы ламповых усилителей относительно просты, и лампы часто проектируются таким образом, чтобы их можно было относительно легко заменить.

Если есть проблема с ламповыми усилителями, мы можем поспорить, что она связана с лампами или проводкой к лампам.

Твердотельные усилители содержат больше компонентов и часто изготавливаются на печатных платах. Чтобы понять схему и эффективно устранить неполадки, требуются терпение и решимость.

Деталь Vs.Персонаж

Современные технологии сделали так, что твердотельные усилители могут отображать тот же «характер», что и ламповые усилители.

На заре создания полупроводниковых усилителей многие считали, что это новые альтернативы плоскому и безжизненному звуку. Многие сказали бы, что ламповые усилители обладают приятными для слуха звуковыми характеристиками.

По сей день, в целом субъективно, многие утверждают, что ламповые усилители имеют больше характера (они приятно окрашивают звук), в то время как твердотельные усилители чище и детальнее.

Опять же, это общее утверждение.

Коэффициент демпфирования

Коэффициент демпфирования усилителя мощности относится к соотношению между импедансом нагрузки (номинальным импедансом динамика) и импедансом источника (выходным сопротивлением динамика).

Это фактор, определяющий, насколько хорошо усилитель будет управлять драйверами динамика, к которому он подключен, и управлять им.

Чем выше коэффициент демпфирования, тем больше контроля усилителя над подключенным динамиком.Высокие коэффициенты демпфирования сопровождаются низким выходным сопротивлением усилителя.

Как правило, коэффициент демпфирования выше 20 означает, что усилитель должен управлять динамиком с большой точностью.

Твердотельные усилители, естественно, имеют низкий импеданс и коэффициенты демпфирования, значительно превышающие 20. Это связано с отрицательной обратной связью их операционных усилителей на выходе.

Однако ламповые усилители мощности

имеют свои понижающие выходные трансформаторы. Эти трансформаторы часто снижают выходное сопротивление только для достижения коэффициента демпфирования в диапазоне 10–20 (иногда он даже ниже, а иногда и выше).

Ламповые усилители мощности по-прежнему предназначены для работы с динамиками. Однако технически твердотельные усилители будут иметь больший контроль над своими динамиками, чем ламповые усилители.

Для получения дополнительной информации о коэффициенте демпфирования усилителя ознакомьтесь с моей статьей «Что такое коэффициент демпфирования между усилителем и громкоговорителем?»

Искажение и тон

Усилители с перегрузкой могут иметь ужасающие последствия. Это может привести к перегреву и повреждению усилителя и / или динамика и часто вызывает нежелательные искажения аудиосигнала.

Однако некоторое количество искажений насыщенности может добавить звуку приятный звуковой характер.

Это плавное насыщение является частью «лампового звука».

Видите ли, лампы начинают очень медленно искажать звук и при перегрузке дают ровные гармоники, приятные для слуха.

С другой стороны, транзисторы

срезаются более резко и могут производить нечетные гармоники, которые не являются музыкальными и не приятны для слуха.

Громкость

Это связано с различиями в искажениях между ламповыми и твердотельными усилителями.

При одинаковой выходной мощности ламповые усилители, как правило, звучат громче.

Это потому, что транзисторы довольно резко искажают. Легко сказать, когда твердотельная схема выходит за пределы своего запаса, потому что искажения слышны.

Ламповые усилители, наоборот, могут быть превышены «пределом» с тем, что часто описывается как «приятные» результаты. Лампа, превышающая установленный предел, начнет насыщать звук и воспроизводить ровные гармоники.

Выходная мощность будет такой же, но эффект сжатия сделает общий звук намного громче.

Аналог Vs. Цифровой

Вакуумные лампы чисто аналоговые.

Транзисторы, являющиеся основой твердотельной электроники, также являются строительными блоками цифровой электроники. Таким образом, технически говоря, усилители на «твердотельных» транзисторах могут быть и цифровыми.

Однако цифровые усилители обычно правильно именуются «цифровыми усилителями».Твердотельные усилители обычно относятся к аналоговым твердотельным усилителям.

Температура

Вся электроника склонна к выходу из строя при превышении определенных температурных значений (особенно при высоких температурах из-за рассеивания тепла).

Однако лампы более чувствительны к температуре, чем твердотельная электроника.

Внимательно изучите технические характеристики диапазона рабочих температур ваших усилителей (особенно ламповых усилителей) и убедитесь, что они работают в надлежащих диапазонах.

Трубки особенно чувствительны к холоду и могут треснуть при нагревании от слишком низкой температуры. При транспортировке пробирок на холоде перед включением убедитесь, что они прогреются до комнатной температуры.

Вес

Ламповая электроника, как известно, громоздкая и тяжелая.

Твердотельный накопитель с аналогичными характеристиками обычно будет весить намного меньше, чем его ламповый комплект.


Твердотельные и ламповые предусилители

Предусилители

могут быть разработаны с твердотельной или ламповой электроникой, хотя большинство современных предусилителей являются твердотельными.

Предварительные усилители

больше озабочены усилением напряжения, чем увеличением мощности на своих выходах (в отличие от усилителя мощности).

Ламповые схемы

хорошо работают для увеличения усиления и одновременного добавления музыкального характера звуковому сигналу. Твердотельные предусилители обычно дешевле, компактнее и чище.

Обратите внимание, что симметричные входы предусилителей (и других усилителей) требуют наличия дифференциального усилителя на входе для суммирования разностей между проводниками положительной и отрицательной полярности симметричного соединения.Сбалансированный звук обеспечивает лучшие характеристики шума из-за подавления синфазного сигнала (подавление любых идентичных шумов / помех на проводниках положительной и отрицательной полярности).

Предусилители

бывают разных типов, включая фонокорректоры, инструментальные предусилители и микрофонные предусилители.

Для получения дополнительной информации о микрофонных предусилителях ознакомьтесь с моей статьей Что такое микрофонный предусилитель и зачем он нужен?


Твердотельные и ламповые усилители мощности

До этого момента мы в основном обсуждали усилители мощности.

В наши дни полупроводниковые усилители мощности стали нормой. Они хорошо спроектированы для обработки сигналов высокого уровня и имеют низкое выходное сопротивление для легкого управления громкоговорителями.


Твердотельные и ламповые гитарные усилители

Большой вопрос при выборе гитарного усилителя - это ламповый или твердотельный усилитель.

Обычно считается, что ламповые усилители звучат громче и музыкальнее из-за их характеристик насыщения и сжатия при перегрузке.Часто говорят, что это хорошо, особенно со звуком гитары, который выигрывает от дополнительной зернистости.

Тем не менее, полупроводниковые усилители могут быть разработаны с превосходным моделированием и звучанием так же хорошо и «хрустящим», как и ламповые усилители с перегрузкой.

Часто ламповый гитарный усилитель фактически имеет ламповый предусилитель для добавления усиления и характера к его звуку, за которым следует твердотельный усилитель мощности, который доводит «ламповый звук» до уровня, который может более эффективно управлять подключенным к усилителю громкоговорителем. (s).Это называется гибридным усилителем.


Твердотельные и ламповые усилители для наушников

Усилители для наушников также могут иметь ламповую или полупроводниковую электронику.

Эти усилители принимают сигналы линейного уровня, усиливают их и регулируют их импедансы для правильного управления наушниками.

Для получения дополнительной информации об усилителях для наушников ознакомьтесь с моей статьей «Что такое усилитель для наушников и стоят ли его усилители для наушников?»


Гибридные и интегральные усилители

Интегрированный усилитель объединяет в себе предусилитель и усилитель мощности.

Интегрированные усилители широко используются в домашних развлекательных системах (в качестве усилителей и приемников) и в вышеупомянутых гитарных усилителях (и других инструментальных усилителях).

Хотя иногда мы можем найти интегрированный усилитель с ламповой электроникой на обоих каскадах, гораздо чаще встречаются полупроводниковые интегральные усилители.

Гибридные усилители

, как мы уже обсуждали, обычно имеют ламповый предусилитель и твердотельные усилители мощности, а не наоборот.Ламповый предусилитель предназначен для формирования звука и придания входному сигналу некоторого характера, в то время как твердотельная схема предназначена для выполнения тяжелой работы, необходимой для управления громкоговорителем (ами).


Встроенные усилители

Многие активные аудиоустройства имеют встроенный усилитель.

Например:

  • Микрофонные входы в аудиомикшерах будут оснащены микрофонными предусилителями.
  • Активные микшеры имеют на своих выходах встроенные усилители мощности для повышения сигналов линейного уровня до уровня динамика.
  • Активные громкоговорители имеют на входах встроенные усилители мощности для усиления сигналов линейного уровня до уровня громкоговорителей.

Эти встроенные усилители обычно находятся внутри корпуса устройства и являются твердотельными, если не указано иное.


А как насчет цифровых усилителей?

Функционирование цифровой электроники зависит от транзисторов. Схема цифрового усилителя будет иметь большое количество транзисторов, использующих их функцию «включения / выключения» для достижения двоичных функций (единиц и нулей), необходимых для цифровых данных.

Обратите внимание, что усилители класса D часто неправильно понимают как цифровые усилители. Хотя они вполне могут управляться цифровым звуком и иметь встроенную цифровую обработку сигнала, их схема усиления технически не является цифровой!


В чем разница между ламповыми и твердотельными микрофонами? Активные микрофоны (все конденсаторные и немного ленточные) имеют внутреннюю схему усиления и преобразования импеданса. В ламповых микрофонах используются схемы на электронных лампах, в то время как в твердотельных микрофонах используются схемы на основе транзисторов.Каждый тип микрофона усиливает сигнал при понижении импеданса.

Подробную статью о ламповых и твердотельных микрофонах можно найти в моей статье В чем разница между ламповыми и полевыми микрофонами?

Как отключить гудение / шипение усилителя / динамика? Хотя аудиосигналу свойственен некоторый шум (шипение ленты, усиление и т. Д.), Гудение и шипение динамика / усилителя обычно происходит из-за плохой проводки, контуров заземления или других электромагнитных помех (гудение в линии переменного тока; радиочастотные помехи, а также USB и Шум ПК).Чтобы избавиться от шума, избавьтесь от помех.

Чтобы узнать больше о шуме динамика, ознакомьтесь с моей статьей «Причины гудения и шипения динамика (как устранить их оба)».

Solid State Smackdown: шесть винтажных транзисторных усилителей - Premier Guitar

Как любитель звука, я виноват в туннельном видении, когда дело касается гитарных и басовых усилителей, часто издавая низкий стон, когда выхожу на сцену с не мне не нравящейся задней аппаратурой. Это дискриминационный подход, и на самом деле мои осуждающие взгляды делают это почти со всеми объектами на планете.

Итак, я решил, что пора сделать попытку вырваться из своей зоны комфорта и предубеждений и позволить своим ушам решить, что лучше всего для данной сцены или студийной ситуации, давая моим предвзятым наблюдателям отдохнуть. Чтобы помочь мне получить свежий взгляд и, возможно, заново изобрести свою концепцию того, что звучит хорошо, я привлек двух коллег, Джейми Стиллмана и Бена Вехорна из EarthQuaker Devices, чтобы пролить свет на мой в остальном темный и необычный путь. Я также работаю в EarthQuaker и занимаюсь сборкой педалей и усилителей.Джейми - гений, создавший одни из самых крутых педалей эффектов, а Бен годами работал в студиях, зарабатывая уникальный взгляд на звукозаписи. Я также привел полдюжины интригующих примеров старинных транзисторных титанов и крошечных ужасов. Наша цель: открыть свое сердце и разум - а может быть, и ваше - для великолепно звучащих твердотельных усилителей.

Войдите в машину обратного пути
Прежде чем приступить к работе, давайте совершим путешествие во времени, чтобы немного разобраться в топологиях усилителей.В 1906 году Ли де Форест - самопровозглашенный «Отец радио» - усовершенствовал основной вентильный диод, включив в него отдельный третий электрод, тем самым изобрав основной строительный блок ранних ламповых усилителей. Пятнадцать или около того лет спустя это начинает называться «триодом», и это вполне разумно. Звучит по-научному и круто, правда? И по мере приближения к середине 20 века пентод (с пятью рабочими элементами) начинает появляться и становится опорой в мире электронных ламп. Эти новые устройства идеально соответствовали требованиям военного времени, обладая более низкими производственными затратами и большей универсальностью.Они также отлично подходили для усилителей, потому что с каждым новым элементом в лампе полоса пропускания, тон и характеристики улучшались.

Затем появились транзисторы. Первый патент на транзистор был выдан в 1925 году, но все стало серьезно в 47-м, когда Bell Labs в Нью-Джерси начала экспериментировать с кристаллами германия, изготовленными в лаборатории, и обнаружила их способность создавать выходную мощность, превышающую их входную. Это привело к появлению первых практических транзисторов для массового производства на основе этих выращенных в лаборатории кристаллов.(Ага, именно так. Fuzztone родился в чашке Петри!)

Bell Labs быстро запатентовала это новое чудо, и в 1954 году появился первый транзисторный радиоприемник с германиевыми диодами - первыми твердотельными полупроводниками на сцене - внутри. Позже, как и в случае с лампами, к смеси был добавлен третий электрод, и родился германиевый транзистор, который вы знаете по «Purple Haze».

Одним из общеизвестных ограничений германиевых транзисторов является температурная нестабильность. Они становятся горячими и начинают плохо работать с линейностью и усилением.Чтобы бороться с этим свойственным германию феноменом, кремний был использован из-за его большого количества и лучших эксплуатационных характеристик в условиях метафорического огня. Кремний также является вторым по содержанию элементом на Земле после кислорода. И он отлично проводит электричество, и это становится только лучше с теплом. Кремниевые транзисторы работают, пропуская электроны через твердый материал - кристаллы кремния, который действует как полупроводник. Иногда кремниевые транзисторы нежно называют «песочными», потому что песок состоит из кремния.Лампы иногда называют «полыми», потому что они либо заполнены газом, либо, как и лампочки с усилителем, имеют внутри вакуум. В этом открытом пространстве все вышеупомянутые элементы трубки творит свое волшебство.

«Поскольку твердотельные усилители не нуждаются в выходном трансформаторе, они имеют гораздо меньший вес, чем ламповые усилители». —Джо Голден

Когда кремний стал новым чемпионом среди транзисторов, твердотельные усилители перестали работать. Фактически, твердотельные накопители стали популярными для всех видов продукции.Еще одним привлекательным преимуществом твердотельной технологии является то, что она требует гораздо более низких рабочих напряжений, чем высоковольтные лампы с высоким импедансом. Сигналы с низким импедансом, обычно выдаваемые транзисторами, также отлично подходят для управления динамиками с низким импедансом, в то время как лампам нужен выходной трансформатор, чтобы принимать высокоомный выходной сигнал ламп и согласовывать сигнал с динамиками.

Поскольку твердотельные усилители не нуждаются в выходном трансформаторе, они имеют гораздо меньший вес, чем ламповые усилители. Это выигрыш как для производителя, так и для конечного пользователя.Силовой трансформатор также уменьшен. Поскольку транзисторы работают при гораздо более низких напряжениях, они позволяют легким силовым трансформаторам легко подавать постоянное напряжение для зажигания усилителя.

Подумайте об этом так: стена в моем доме выдает 117 вольт переменного тока. Чтобы запитать лампы, я должен поднять это напряжение внутри усилителя, по крайней мере, пару раз, чтобы получить то, что мне нужно. Для этого нужен большой силовой трансформатор. Затем идет обмотка нагревателя силового трансформатора лампового усилителя, добавляющая еще больше веса.Но твердотельный усилитель забирает 117 В переменного тока из моей стены и понижает его до примерно 50 В постоянного тока после выпрямления. Этот менее обременительный обмен обычно делает силовой трансформатор меньше в твердотельных усилителях. Таким образом, чем меньше железа в усилителе, тем легче его поднять.

Эта более простая конструкция означает меньшее количество ошибок. И твердотельные усилители также менее опасны для электротока. Рабочее напряжение лампового усилителя значительно выше, чем напряжение на выходе из стены, и они имеют высокий уровень постоянного напряжения, которое действительно может сбить вас с толку и продолжать вас, поскольку нет подъемов и спадов через нулевой переход, что происходит с переменным током. напряжение, которое питает твердотельные конструкции.

То другое смещение трубки
Так здорово - это основы. А как насчет отличия звука ?

Ламповые усилители

считаются «более теплыми», а полупроводниковые (также известные как транзисторы) обычно называют «более плоскими». Когда я спрашиваю большинство своих друзей о звуковых различиях между ламповыми и твердотельными усилителями, я пришел к единому мнению. Но почему эти обобщения стали общепринятыми?

Я думаю, это связано с характеристиками насыщения каждого устройства. Лампы медленные и непредсказуемо предсказуемы - то, как лампа искажает и создает гармоническую нелинейность, как она взаимодействует с другими лампами позже в схемах.Транзисторы же берут то, что им дают, и почти не вздрагивают. Они делают первоклассную работу, не придавая звуку, проходящему через них, дополнительного цвета. Они также намного более быстрые устройства, чем лампы, что означает более непосредственный звук и ощущение. Это не значит, что лампы и транзисторы не могут звучать одинаково друг с другом, потому что они вполне могут и часто звучат! Если вы дадите музыкантам слепой тест на прослушивание различных ламповых и транзисторных аудиосхем, в ответах будет какой-то перекрестный переход.Ну, по крайней мере, в моем собственном.

Но, вообще говоря, я поддерживаю дискуссию о различии звука. Если мне нужен мощный гитарный звук, который становится еще более беспорядочным, когда я выкручиваю усилитель, то это лампы. Если я хочу сбалансированный, ровный звук для моей новой гитары, независимо от того, в каком месте я нахожусь и где установлена ​​ручка громкости, это твердотельный звук.

Это не совсем так. Обдумывая собственные варианты, используйте слух, чтобы найти нужный звук, даже если он только на сегодня. Завтра ты всегда можешь снова поменять усилители.

Итак, вооружившись всем этим, давайте подключим к разговору одного из наших экспертов, Джейми Стиллмана.



Первым твердотельным усилителем Джейми Стилмана был Sunn Beta Lead 70-х годов, 100-ваттный монстр с высоким запасом мощности и громкими низкими частотами, способный обрабатывать эффекты, предназначенные для низкочастотных звуков и работающий чисто на высокой громкости. В наши дни Sunn Beta Leads в хорошем состоянии продаются примерно за 500 долларов. Базз Осборн из Мелвинов - убежденный пользователь Sunn Beta Lead.

Когда вы начали различать ламповые и твердотельные усилители?
Когда я играл на ударных в Harriet the Spy [Кент, штат Огайо, группа 90-х], я думаю, что Джоэл [МакАдамс, участник группы] был лидером Sunn Beta.Искал усилок новый. Вы можете найти эти твердотельные усилители Sunn в любой день недели примерно за 40 долларов. Просто он звучал лучше, чем JCM900, который я использовал в то время. Тогда я толком не понимал, что означает твердотельный, просто знал, что в нем нет ламп. Преимущество полупроводниковых усилителей - больший запас перед искажениями. Это было у суннов. У него также было больше нижних частот. Это то, что мне нравилось в то время. Потом я продал их и получил голову Bassman. После этого у меня появился Music Man HD 130, и именно тогда я начал по-настоящему обращать внимание на усилители.[ Редактор: Music Man HD-130 начала 70-х годов имеют твердотельный предусилитель с фазоинверторной лампой 12AX7. ]

Проведите меня через свой гибридный компьютер эпохи Music Man.
Не помню, как я узнал о Музыканте. Думаю, я искал что-то, что звучало бы как Fender, но никогда не искажало бы - что я мог бы просто продолжать громче. Это то, что меня полностью привлекло. Вы можете использовать его на более низкие октавы, и он не будет выдуваться или искажаться. Тогда вы могли бы просто продолжать добавлять к нему все больше и больше усиления, и он просто становился все громче.У меня никогда не было проблем с тем, что он недостаточно громкий. И я думаю, что часто делаю это - просто добавляю все больше и больше объема.

Тогда имеет смысл перейти на усилители с более высоким запасом мощности.
Я знаю, что это не популярное мнение, но мне очень нравятся твердотельные усилители. Но теперь я использую Marshall Super Lead и Sunn Model T - оба ламповых усилителя, что полностью противоречит этому.


Разработанный, чтобы конкурировать с Twin Reverb от Fender, Music Man HD-130 мог похвастаться мощностью 130 Вт и четырьмя выходными лампами 6CA7 - версией EL34.Но это творение 70-х годов имело схему твердотельного предусилителя. В более поздних моделях лампочка фазоинвертора 12AX7 также была заменена твердотельной схемой. В результате получился усилитель с большим запасом мощности и четкостью, который нашел признание у самых разных исполнителей, от Aerosmith до Марка Нопфлера. Сегодня они доступны как переиздания, а винтажные модели начинаются примерно с 700 долларов - и могут стоить еще сотни - за комбо в хорошем состоянии. Этот дорожный воин принадлежит Джоан Джетт.

Итак, в чем для вас заметная тембральная разница между лампами и твердотельными? Вы упомянули запас по громкости и расширение басов.
Я бы сказал запас по высоте. Единственный минус, который я могу сказать о твердотельных устройствах, - это то, что они плоские. Независимо от того, как вы его эквалируете, это звучит мертвенно.

Что может стать более очевидным, когда вы включите его.
Да, я бы так сказал. Как вы, возможно, знаете, я сделал Speaker Cranker [педаль овердрайва] для Music Man, пытаясь сделать ее не такой плоской.

Для баса я использую твердотельный Ampeg SVT-450, и мне нравится, как звучит этот усилитель. Он делает то, что я хочу: он звучит как ящерица Иисуса.

Какой твердотельный усилитель выглядит самым крутым?
Мне нравятся вещи 70-х. Акустика выглядит действительно здорово. Некоторые из этих усилителей Peavey конца 1970-х тоже выглядят действительно круто. Они выглядят как версия будущего 70-х годов.

«Если вы ищете более четкие субоктавные эффекты от ваших педалей или чтобы педали звучали как они сами по себе, твердотельный звук - это то, что вам нужно». —Джейми Стиллман,

Когда в наши дни рушатся все конструкции класса D и гибридные конструкции, как вы думаете, наступит ли возрождение бутиковых твердотельных устройств, которое восходит к тем классическим проектам и эстетике 70-х?
Я в шоке, что этого никто не сделал.То есть, это непросто, но доступность деталей выше, а стоимость ниже. Я думаю, что если бы кто-то придумал, чтобы твердотельный усилитель выглядел круто, вы, вероятно, продали бы их тонну - даже если он легкий, если он просто выглядит как обычный усилитель. В конце концов, если вы делаете что-то, где вам нравится складывать несколько каскадов усиления, или если вы пытаетесь стать громче без сжатия или искажения, твердотельный усилитель - это то, что вам нужно. Если вы ищете более четкие субоктавные эффекты от ваших педалей или чтобы педали звучали как они сами по себе, твердотельный звук - это то, что вам нужно.Просто это звучит более чисто. Но я думаю, все зависит только от того, как вы играете.

Когда наш разговор подошел к концу, Джейми упомянул маленькую твердотельную головку, которая ему понравилась прежде всего за ее тремоло. Итак, давайте взглянем на Teisco Checkmate CM-25.


Модельная линейка Checkmate выпускалась с разной мощностью, как в ламповой, так и в твердотельной версиях. Редкая версия CM-25 из свернутого и гофрированного винила, покрывающего комбо с двумя динамиками, сегодня может быть продана за 500 долларов или больше, в то время как Checkmate 12 меньшей мощности с одним динамиком можно найти в диапазоне от 100 долларов.Да, это крошечный измеритель уровня в правом верхнем углу.

Хотя компания Teisco более известна своими электрогитарами, 25-ваттный Checkmate - неплохой вариант. На его передней панели расположены два инструментальных входа с общими элементами управления и третий вход с собственным регулятором громкости. Третий канал фильтруется для получения звука с тяжелыми басами. Регуляторы громкости, высоких и низких частот заполняют циферблаты предусилителя. Есть реверберация и тремоло, причем последнее имеет как скорость, так и интенсивность. На задней панели усилителя есть выход на динамик и дополнительный динамик.На этой голове есть пара приятных встреч. Светодиодный индикатор частоты тремоло отслеживает, насколько быстро движется осциллятор. У него также есть самый крошечный в мире измеритель уровня громкости, который дает дополнительную визуальную информацию о том, насколько сильно его ударили. ЦТ невозможно увидеть с расстояния более трех футов, но, тем не менее, это круто. Кроме того, усилитель легковесный. Вы можете поднять его на мизинец, как дымящуюся чашку чая. Teisco также сделал этот усилитель с лампами в середине-конце 60-х.

А звук? Сладкий! Его эквалайзер, который является глобальным, влияет на все три входа усилителя и допускает приятные вариации тембра.Высокие частоты - самый мощный из двух регуляторов. Реверберация неуловима, но добавляет глубины и очарования при более высоких настройках. Это особенно круто в паре с тремоло. Говоря о тремоло, как сказал Джейми, вот где сияет этот усилитель. Осциллятор имеет красивую синусоидальную форму волны, прекрасную регулировку интенсивности и приличный диапазон скоростей, поэтому он покрывает большую территорию - все время оставаясь на очень музыкальной территории, даже когда установлена ​​максимальная скорость. При более высоких настройках интенсивности с включенной реверберацией он действительно пульсирует, поскольку реверберация подчеркивает тремоло, добавляя глубины звуку.

Но это не огнемет. Его удобно слушать на максимальной громкости, но, боюсь, это не повиснет с Ол'Брикфутом на барабанах. Чистый и привлекательный корпус диаметром 3/4 дюйма обрамляет голову. Со шкафом Checkmate 25 может стоить около 500 долларов и является хорошим вариантом для использования в студии.

Говоря о студиях, давайте пригласим еще одного нашего гостя-эксперта, Бена Вехорна, специалиста по продуктам и торгового представителя EarthQuaker, а также опытного звукорежиссера. Бен знает толк в оборудовании, среди его любимых - студийное оборудование и модульные синтезаторы.Ему еще предстоит выбрать сторону в битве ламп против транзисторов. Задача сделать музыку великолепной, он просто использует то, что лучше всего работает в данной ситуации. Его отсутствие предвзятости по отношению к обоим лагерям - его сила в этом вопросе. Итак, давайте посмотрим, что он скажет.



Roland Revo 250 был студийным флагманом линейки продуктов Revo и, как и его меньшие 30 и 150 собратья, был одной из первых попыток компании создать пространственный эффект. Этим автономным усилителям и динамикам не хватает тонкости доплеровского эффекта и эффектов амплитудной модуляции, создаваемых Leslie.Они также довольно редки и сегодня могут потребовать около 3000 долларов. Обратите внимание на классический вид блока управления ранних версий Roland.

Бен, что приходит в голову, когда я говорю о твердотельных усилителях?
Они действительно режут и имеют некоторое преимущество перед средними частотами, особенно в сочетании с ламповыми усилителями. Поскольку ламповые усилители в какой-то момент имеют такое провисание, что звучит круто, твердотельные усилители являются хорошим дополнением к этому. Если вы начинаете складывать слишком много одного и того же элемента в микс, он теряется, но если вы удваиваете части с немного другим звуком, они становятся хорошей фольгой друг для друга.Я знаю, что мы говорим здесь о гитарных усилителях, но для клавишных или синтезаторных усилителей в наши дни все они в значительной степени твердотельные. Что касается озвучивания, ламповые усилители работают с гитарами, тогда как синтезаторы звучат более естественно с твердотельными.

Ламповый или твердотельный усилитель заставляет вас тянуться к одному микрофону над другим?
Не думаю. Я бы, вероятно, просто использовал те же микрофоны - может быть, для твердотельного усилителя использовал более темный микрофон. Но обычно я просто использую те же микрофоны и, возможно, добавляю немного эквалайзера позже в миксе.

Есть один из моих любимых полупроводниковых усилителей: Roland Revo 250. Его взятие Roland на [усиленный] динамик Leslie. Однако вместо реальной механической движущейся перегородки / рупора у него есть гигантский 18-дюймовый низкочастотный динамик, который стреляет вниз. Затем, вместо вращающихся рупоров, у него есть шесть динамиков меньшего размера. Я думаю, что это 8-дюймовые динамики, и расположены они пачками по два полукруга. Затем он перемещается по ним в электронном виде. Таким образом, вы получаете меньше сдвинутой по фазе части эффекта Доплера, но его объемная часть немного более драматична.Также меньше свистящего механического шума. Это звучит скорее как естественный припев. Когда вы играете его в медленной обстановке в комнате, он просто заполняет окружающую среду. Это звучит как самый крутой припев на свете.

Давайте отвлечемся от разговора и заглянем за ткань решетки радиатора Revo. Модель Revo, дебютировавшая Роландом в 1975 году, выпускалась в версиях 30, 125 и 250. Модель 30 была самой маленькой - по сути, это пара динамиков размером с книжную полку со стереоусилителем и встроенным хорусом.250, любимый Беном, был большим папочкой, с 18-дюймовым направленным вниз драйвером и шестью 8-дюймовыми конусами, электрически включенными группами по два, что приблизительно соответствовало установке вращающегося рупора Лесли. Еще есть реверберация! Это высокая кабина и внушительный вес, но не такой большой, как кабинет с вращающимися динамиками Leslie 145. К Revo прилагается ножной контроллер, напоминающий Roland AS-1 Sustainer или Roland / Boss CE-1 Chorus Ensemble. Он называется Revo Control Box RC-1. У входа есть переключатель чувствительности Hi / Lo, а также селекторный переключатель фортепиано или органа, а также четыре ножных переключателя для управления функциями отмены (обхода), медленного, быстрого и хоруса.

А звук? Он заполняет всю комнату, с хорошим запасом по высоте, который особенно выделяется в более медленных режимах хорала. Каждая из моделей 30, 150 и 250 имеет разную выходную мощность, комплект динамиков и другие функции. Одна вещь, которая действительно сияет, - это наклон его осциллятора. От припева до флаттера - плавное нарастание скорости и еще более выраженный эффект от полной скорости до медленной или припева.

«Они действительно резкие и имеют своего рода переднее присутствие в среднечастотном диапазоне, особенно в сочетании с ламповыми усилителями.”- Бен Вехорн

Но подождите, есть еще
Я подумал о еще нескольких усилителях, которые было бы интересно проверить, в том числе тот, который стоит на моем ремонтном стенде, когда я пишу эту статью. Это абсолютный монстр, и я искал на eBay детали, соответствующие эпохе, чтобы не только восстановить его до предполагаемого звукового великолепия, но и создать предусилитель для моих собственных усилий. Это Kustom 400B. Чарльз «Бад» Росс начал производство усилителей Kustom в середине 60-х. Они известны своим уникальным внешним видом и звуком, а также покрытием Naugahyde.Все модели, которые я видел, являются твердотельными, с различными яркими переключателями, опциями усиления, тремоло и / или реверберацией. Линия усилителей Kustom кажется мне одними из лучших по звучанию полупроводниковых усилителей.

В случае Kustom 400B это 200 Вт чистой и средней твердотельной мощности при использовании в монорежиме. И да, эта модель усилителя имеет возможность выбора моно или стерео режима. Он переходит в сферу громкоговорящей связи со своими четырьмя каналами, которые можно микшировать с одним выходом динамика, или двумя предусилителями с одной секцией усилителя мощности и двумя с другой.Это похоже на микшер PA, который может суммировать входные сигналы в моно или позволить вам микшировать два канала на один выход динамика, а два других - на выход другого динамика. Наркотик!

Предусилители предлагают простое формирование тона, и самый сильный вариант формирования тона - это сами входы. Каждый из четырех каналов имеет инструментальные входы высокого и низкого уровня. Кажется, что высокие частоты созданы для усиления полной частоты. Подключите к этому входу синтезатор с линейным выходом и наслаждайтесь расширенным диапазоном, который он может предложить.


Это усилок много.Первоначально разработанный для использования в качестве акустической системы, Kustom 400B быстро попал в руки басистов и гитаристов. Отдельные усилители мощности используются для каналов 1 и 2, а также 3 и 4. Если вы любите грязь, но не хотите портить слух Годзиллы, вам понадобятся педали. С другой стороны, вы можете получить 400B за пару сотен долларов.

Низкий уровень входного сигнала - это не просто опция уменьшения усиления. Он также предлагает лучший интерфейс для инструментов с высоким сопротивлением. Другими словами, гитары.Элементы управления амплитудой и формированием тона - это проверенная временем комбинация громкости, высоких и низких частот. И они отзывчивы, предлагая ощущение сокращения и ускорения в одном элементе управления. На этом усилителе нет глобальной мастер-громкости, поэтому уровень громкости равен и . Также есть возможность яркого переключения на канал. Посередине лицевой панели находится переключатель моно / стерео, указывающий выходным финалам работать вместе или по отдельности. На тыльной стороне усилителя расположены простые выходы на динамики.

Как это звучит? Это рвет! Этот Kustom - внешний вентилятор с задней стенкой, который просто ужасно громкий, стучит по любым шкафам, подключенным к нему.Я тестировал стереорежим с кабиной 2x12 с Celestion V30 и басовой кабиной Ampeg с 15-дюймовым динамиком. 2x12 выполнял большую часть выходных функций, а Ampeg закруглял низкие частоты, чтобы придать ему авторитет. , вы можете быть на стороне, противоположной бас-гитаристу, так как вы получите вид «у вашей гитары больше басов, чем у моего басового усилителя». Тембр приятный, а атака мгновенная, с приятным ощущением жевания, когда сильно ударьте педалями или просто тяжелой рукой.Я хотел бы сказать вам, что я приглушил его, но не из-за страха потери слуха. Он наткнулся на мой ремонтный верстак, потому что одна сторона его предусилителей не звучала правильно. Раньше над ней работали, и для ремонта использовались некоторые детали, не соответствующие техническим характеристикам. Также потребовались новые силовые фильтры. Работать над этим было мечтой. Каждая секция усилителя, предусилителей и усилителей мощности находилась на отдельной печатной плате - в почти модульной конструкции. Это упростило навигацию и выявление проблем в каждой секции, вместо того, чтобы возиться с кучей дублированных схем на одной печатной плате.Спасибо, Бад Росс!

Наш последний твердотельный усилитель, с которым вы должны познакомиться, - это ласково названный Kasino Little Joe. И это связано с нашим Кустом. Бад Росс продал бренд Kustom компании Baldwin в 1972 году, а компания Baldwin, наиболее известная своими пианино, продолжила производство усилителей Kustom и представила новую линию под названием Kasino. Они были похожи на линию Kustom, но с другой эстетикой. Внешний вид Kustom был заменен на более безопасный и, возможно, более привлекательный вид стандартного Tolex.Так что, если игрок искал звук Kustom, но не хотел усилитель, который выглядел бы как заднее сиденье Cadillac, Kasino был идеальным вариантом. Тем не менее, линия Kasino имела свои прелести с широкой тканевой решеткой в ​​тонкую полоску и утопленными циферблатами.

Little Joe также имеет свой объем с выходной мощностью 125 Вт. У него есть инструментальные входы Hi и Lo, а управление приводом позволяет настраивать структуру усиления предусилителя. Есть стандартные элементы управления: громкость, низкие, средние и высокие частоты.Регулятор высоких частот также имеет яркую настройку. И есть встроенные эффекты, начиная с тремоло и реверберации. У тремоло есть регуляторы скорости и глубины, а у реверберации есть регулятор интенсивности, который можно установить на «высокий» уровень реверберации. Затем, чтобы действительно сформировать тембр реверберации, они включили ручку тона. Это круто!


Kasino Little Joe мощностью 125 Вт больше, чем следует из названия. Также имеется множество встроенных эффектов, включая усиление, фуз, тремоло, реверберацию и усиление - все это делает этот усилитель примерно таким же крутым, как Starsky & Hutch из 70-х.Также обратите внимание на широкую полоску на тканевой решетке корпуса и необычные отверстия на задней панели. В настоящее время эти усилители продаются по цене от 650 до 800 долларов, в зависимости от их состояния.

Наконец, Little Joe предлагает опцию ускорения с собственным контролем, чтобы получить нужное количество предустановленного ускорения для каждой ситуации. Кроме того, там есть схема фаззинга с собственным регулятором усиления, помеченным как «эффект», и регулятором уровня для управления выходом. Со всеми этими звуковыми опциями этот усилитель - настоящий кошмар производителя педалей! Все самое необходимое в одной коробке.На задней панели усилителя имеется один выход для динамика, который был разработан для работы в паре с соответствующим кабинетом 4x12 с прорезью на задней панели для сфокусированного, но заполняющего комнату звука. Есть четыре гнезда для педального переключателя для управления различными встроенными эффектами.

И каков результат по ее звуку? Давайте послушаем это от Карла Ворндрана, члена отдела продаж EarthQuaker Devices и владельца Kasino Little Joe, которое я исследовал здесь. Карл: «Усилитель громкий, , с большим количеством басов и средних частот.Встроенные эффекты имеют звук 70-х годов, который хорошо сочетается с сырым звуком твердотельной головки. Он агрессивен: идеально подходит для толстых, перегруженных пауэр-аккордов и рвущихся с фуззи рифов 70-х ».

Итак, это наши шесть претендентов на славу транзисторных усилителей. Но, посмотрев на мои лампы против твердотельных смещений и внимательно изучив эти транзисторные звери, я вот что думаю: есть ламповые усилители и есть твердотельные усилители.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *