Ламповый усилитель звука: характеристики, виды и особенности выбора

Какие существуют виды ламповых усилителей. Каковы основные характеристики ламповой техники. На что обратить внимание при выборе лампового усилителя. Какие преимущества и недостатки есть у ламповых усилителей.

Что такое ламповый усилитель звука

Ламповый усилитель звука — это электронное устройство, в котором для усиления аудиосигнала используются электронные лампы. Такие усилители появились в начале XX века и долгое время были основным типом усилительной техники, пока их не начали вытеснять транзисторные и интегральные усилители.

Основные компоненты лампового усилителя:

• Электронные лампы (триоды, тетроды, пентоды)
• Трансформаторы (входной, выходной, блока питания)
• Конденсаторы и резисторы
• Блок питания
• Корпус

Принцип работы лампового усилителя основан на управлении потоком электронов в вакуумной среде лампы с помощью изменения напряжения на электродах. Это позволяет усиливать слабый входной сигнал до уровня, достаточного для раскачки акустических систем.

Виды ламповых усилителей

Существует несколько основных типов ламповых усилителей:

Однотактные (Single-Ended)

В однотактных усилителях используется одна выходная лампа на канал. Они отличаются простотой конструкции и мягким звучанием, но имеют невысокую выходную мощность (обычно до 10 Вт).

Двухтактные (Push-Pull)

Двухтактные усилители используют пару выходных ламп, работающих в противофазе. Это позволяет получить более высокую выходную мощность (до 100 Вт и более) при меньших искажениях.

Гибридные

В гибридных усилителях сочетаются ламповые и транзисторные каскады. Обычно входные ступени выполнены на лампах, а выходные — на транзисторах. Это позволяет совместить «ламповое» звучание с высокой мощностью.

Интегральные

Интегральные ламповые усилители сочетают в одном корпусе предварительный и оконечный усилители. Это упрощает коммутацию и экономит место.

Основные характеристики ламповых усилителей

При выборе лампового усилителя следует обращать внимание на следующие параметры:

Выходная мощность

Определяет максимальную громкость звучания и способность раскачать акустические системы. У однотактных усилителей обычно 3-10 Вт, у двухтактных — 20-100 Вт и более.

Частотный диапазон

Показывает, какой диапазон частот способен воспроизвести усилитель. Типичные значения: 20 Гц — 20 кГц (±3 дБ).

Коэффициент гармонических искажений (THD)

Отражает уровень нелинейных искажений. У качественных ламповых усилителей THD не превышает 0.5-1%.

Чувствительность

Показывает, какой уровень входного сигнала нужен для получения номинальной выходной мощности. Обычно 100-500 мВ.

Отношение сигнал/шум

Характеризует уровень собственных шумов усилителя. У хороших моделей превышает 80-90 дБ.

Преимущества ламповых усилителей

Основные достоинства ламповой техники:

• Мягкое, «музыкальное» звучание за счет преобладания четных гармоник
• Хорошая перегрузочная способность
• Отсутствие «жесткости» на высоких частотах
• Широкая звуковая сцена, объемное звучание
• Высокая надежность при правильной эксплуатации
• Эстетичный внешний вид, возможность наблюдать за работой ламп

Недостатки ламповых усилителей

К минусам ламповой техники можно отнести:

• Высокая стоимость качественных моделей
• Большие габариты и вес
• Необходимость периодической замены ламп
• Чувствительность к вибрациям
• Длительный прогрев перед выходом на оптимальный режим
• Высокое энергопотребление

Как выбрать ламповый усилитель

При выборе лампового усилителя рекомендуется учитывать следующие факторы:

Акустические системы

Мощность и чувствительность колонок должны соответствовать параметрам усилителя. Для маломощных однотактников нужны высокочувствительные АС.

Размер помещения

В небольших комнатах хватит усилителя мощностью 5-10 Вт, для больших залов может потребоваться 50-100 Вт и более.

Музыкальные предпочтения

Для классической и джазовой музыки хорошо подходят однотактные усилители. Для рока и электронной музыки лучше выбрать более мощные двухтактные модели.

Источники сигнала

Следует убедиться в совместимости входов усилителя с имеющимися источниками (CD-проигрыватель, ЦАП, проигрыватель винила и т.д.).

Бренд и репутация производителя

Рекомендуется выбирать усилители известных брендов с хорошей репутацией и сервисной поддержкой.

Популярные производители ламповых усилителей

Среди известных производителей качественной ламповой техники можно выделить:

• McIntosh (США)
• Audio Research (США)
• Jadis (Франция)
• Unison Research (Италия)
• Cayin (Китай)
• Luxman (Япония)
• Copland (Дания)
• Prima Luna (Нидерланды)

Эти компании предлагают широкий ассортимент ламповых усилителей разной мощности и ценовых категорий.

Заключение

Ламповые усилители остаются популярным выбором среди любителей качественного звука благодаря своему особому «теплому» звучанию. При правильном выборе модели и акустических систем они способны обеспечить великолепное музыкальное воспроизведение. Однако следует учитывать их особенности эксплуатации и более высокую по сравнению с транзисторными аналогами стоимость. Перед покупкой рекомендуется внимательно изучить характеристики усилителя и обязательно послушать его звучание.

Схема лампового усилителя звука — полный, великолепное звучание

Схема лампового усилителя звука 700 Вт на 6П45С

Схема лампового усилителя звука — представляю аппарат с интегрированным в один корпус предварительного усилителя и усилителя мощности звука с идеальным качеством звучания. Ламповик имеет стабилизированные режимы, в стерео выдает на выходе мощность 350 Вт на каждый канал. В моно режиме, если в оконечном каскаде установлены четыре лампы 6п45С — будет 700 Вт. Здесь указана максимальная мощность — измерялась до появления ограничения на синусоидальном звуковом сигнале.

Картинка кликабельна. Схему в большом масштабе можно взять → Здесь

Натуральная музыкальная мощность будет немного меньше. Если в выходном тракте установлены две лампы, то естественно и мощность уменьшится в два раза. При сборке лампового усилителя звука никакого специального подбора ламп не требуется, так как на каждый тетрод 6П45С есть функция регулировки. Поэтому все просто — взял схему и начинай делать.

Усилитель на лампах 6П45С

Ламповый усилитель собранный по данной схеме на тетродах 6П45С многократно проверен и работает великолепно. Было изготовлено два устройства в стерео варианте, если рассматривать как моно, то получается четыре аппарата. Эта универсальная схема дает возможность ничего не изменяя в ней собрать наиболее простой ламповик, такой, как например концевой усилитель и работать с пультом. Или же изготовить более сложные конструкции, например: с встроенным темброблоком, либо еще совершеннее — установить дополнительные входные модули для подключения электрогитар, микрофонов или синтезаторов.

Схема лампового усилителя звука, также позволяет сделать усилитель как монофонический, так и в стерео варианте. Помимо этого есть возможность не внося изменений в схему устанавливать практически любые радиолампы усиления. К примеру: вместо одной 6П45С без проблем можно применить 2 шт. 6П36С либо 6П44С. Исходя из этого легко подсчитать: если выходной каскад смонтировать на четырех лампах 6П36С — это будет эквивалентно по мощности двум 6П45С.

Выходной трансформатор

Также и выходной трансформатор будет стабильно работать с оконечным каскадом состоящим как из двух ламп 6П45С так и из четырех 6П36С. Хорошо показал себя в работе выходной транс от советского радио вещательного усилителя У-100У4.2, который имеет идеальную частотку и великолепное качество. Если такой трансформатор найдете, то он снимет вам трудоемкую проблему — не нужно будет наматывать с нуля выходник. Вдобавок к этому звуковая мощность получилась в пределах 175 Вт.

[adsens]

В данной конструкции были использованы некоторые узлы рекомендованные известными радиолюбителями. В частности представленная здесь схема лампового усилителя звука имеет в своем составе такие выходные трансформаторы. Но можно устанавливать и те, которые есть у вас в наличии и подходящие по параметрам, все будет прекрасно работать.

Стабилизатор напряжения

Характерная особенность этой модификации усилителя заключается в применении функции стабилизирующее режимы. Использование такой стабилизации исключает возможность негативного воздействия на устройство при сильных перепадах сетевого напряжения. Также данный ламповый усилитель звука не чувствителен к броскам напряжения в цепи питания, при которых скачкообразно работают все режимы радиоламп.

На этапе сборки конструкции проводились тестирование аппарата с установленной стабилизацией режимов и без нее — выявилась огромная разница между двумя вариантами. Устройство со стабилизатором намного превосходило второй вариант по надежности и устойчивости в работе, чистоте звуковой картины и прочее. Не стоит экономить на паре транзисторов. Поэтому лучшим решением будет для вас, если вы дополнительно соберете стабилизаторы напряжения. В последствии от этого вы будете вознаграждены высококачественной работой усилителя и превосходным звучанием.

Установка транзисторов стабилизатора

Для удобства установки транзисторов в цепях стабилизатора нужно использовать транзисторы в пластиковом корпусе, которые легче всего крепить непосредственно прямо к корпусу усилителя. Тем самым обеспечивая хорошую термостабильность транзисторам. Я в данной схеме использовал транзисторы от строчной развертки и блока питания фирменных телевизоров.

Постоянное напряжение питания в предварительном каскаде поданное в цепь накала всех установленных там ламп, прекрасно справилось с всевозможными проявлениями фонового искажения и шумами. На слух это в действительности не слышно вообще. Естественно я распределил точки заземления, которые проложены от одного каскада к другому. А последняя точка выводится на общий корпус у катода выходных тетродов, также в этой точке сходится провод питания высокого напряжения по «минусу». Особое внимание уделяйте правильности монтажа.

Использование схемы SRPP (в русском понимании — каскад с динамической нагрузкой) в каскадах предварительного усиления, совершенно оправдывает себя устойчивостью к перегрузкам, отличным качеством, малым сопротивлением на выходе.

На представленных фото показаны готовые ламповые полные усилители: Первый — полный стерео-усилитель мощностью 700 Вт; второй — мощность 300 Вт.

Кому подходит ламповый звук? | HiFi Review

На чтение 6 мин. Опубликовано

29.09.2018

Ламповый усилитель SQ-N100

На первый взгляд само понятие «ламповый звук» можно отнести к числу околозвуковых фантомов, которых в сфере аудио накопилось изрядно. Действительно, усилители бывают хорошие и не очень, а на чём они реализованы — это вопрос пятый. Тем не менее, если оставить в стороне наиболее экзотические конструкции, то в поведении усилителей на электронных лампах можно обнаружить общие черты. А потому, действительно, можно говорить о ламповом звуке, не забывая и о том, что это упрощение. В частности, однотактные (single ended) и двухтактные (push pull) усилители по своему звуковому почерку различаются.
Лампы по линейности своих характеристик не уступают (по меньшей мере) транзисторам, но мощный усилительный каскад удаётся связать с акустикой только через выходной трансформатор. А широкополосный трансформатор большой мощности являет собой конгломерат проблем, решить которые полностью не удаётся никогда, можно лишь приблизиться к этому решению.

Ширина полосы

Как правило, не удаётся сочетать уверенную работу на басах с отсутствием спада на верхних звуковых частотах. Обычно величина спада на частоте 20 кГц составляет от 1,0 до 2,5 дБ, для усилителя хорошего качества типичный показатель -1,5 дБ (20 кГц). Отсюда вытекает первая особенность «лампового звука» — сглаженный («ласковый») верх.

Контроль баса

Есть параметр усилителя, который называется «коэффициент демпфирования», и у ламповых усилителей он всегда меньше, нежели у транзисторных усилителей с общей обратной связью. Из этого, в частности, следует, что диффузор динамика (особенно, басового), подключённого к ламповому усилителю, не столь точно отслеживает форму входящего сигнала, как в случае с транзисторным усилителем. Двухтактные ламповые усилители делаются с обратной связью, как раз, чтобы увеличить коэффициент демпфирования. Однотактные — могут быть и без обратной связи. И почерк на басах у всех будет различаться.

Гармонические искажения

Любой усилитель вносит в сигнал некоторые дополнения, которые имеют частоту кратную к частоте основного сигнала. Эти дополнения называют гармониками, а относительная величина этих дополнений определяется коэффициентом нелинейных искажений (КНИ или THD). Если у транзисторного усилителя при 1/10 от максимальной мощности величина КНИ имеет порядок от 0,002 до 0,06%, то для типичного лампового усилителя этот показатель от 0,1 до 0,5%. При этом в диапазоне комфортной громкости величина КНИ меняется, скажем, от 0,02 до 0,35%. Поэтому спектр музыкального сигнала как бы «дышит» в зависимости от громкости, и благодаря этой особенности «лампы» те же инструменты звучат как бы богаче. Правда, гармоники высших порядков попутно ухудшают передачу верхних звуковых частот, но в хорошем ламповом усилителе уровень высших гармоник, как правило, намного ниже. Тогда как в транзисторных усилителях избавиться от них бывает очень непросто. У однотактных усилителей трансформатор устроен не совсем так, как у двухтактных, а потому и спектр гармоник у него иной, чётные составляющие чаще всего больше по амплитуде, чем нечётные. Этим обусловлен особый «тёплый» характер звучания таких усилителей.
Можно (и не без оснований) возразить, что такого рода украшательство является искусственным, оно как бы наносит «макияж», за которым трудно рассмотреть живой звук. Ну, правильно подобранный макияж лишь подчёркивает природную красоту «объекта». А при первичной записи музыки микрофон убирает часть гармоник ещё «в воздухе». И потом, запись, это продукт, созданный трудом звукорежиссёра, и «живой» звук именно в такой форме, как мы слышим, никогда не существовал. И, кстати, звукорежиссёры очень часто используют «гармонайзер», который делает, как раз, то же, что и ламповый усилитель.

Luxman sq-n100 в работе

Выходная мощность

Когда-то давно выпускалась только динамики с высокой чувствительностью, и все ламповые (а других и не было) усилители были однотактными. Потом людям захотелось басов, появилась акустика с относительно невысокой чувствительностью, и в сферу аудио пришли двухтактные усилители. Типичная выходная мощность однотактного усилителя 5 — 6 Вт, при определённых условиях она может достигать 8 Вт. Если в спецификациях фигурирует мощность 20, 40, 50 или 70 Вт, перед вами усилитель, сделанный по «пушпульной» (двухтактной) схеме. В зависимости от методики измерений, в спецификации может быть указано и 120 Вт. Кстати, по субъективной громкости 50-ваттный ламповый усилитель переигрывает 90-ваттный транзисторный, что, опять же, связано с особенностями спектра гармоник. Ну, а однотактный усилитель приобретают лишь те, кто точно знает, что ему надо. Такой усилитель, это техника для эгоистов, его божественным звуком вы соседей не осчастливите. Впрочем, при правильно подобранной акустике от недостатка громкости вы тоже страдать не будете.

Эксплуатационные особенности

В отличие от полупроводниковых приборов, ресурс ламп ограничен. Однако, если режимы выбраны без экстремизма, усилитель прослужит много лет. Любой усилитель мощности по-настоящему начинает звучать лишь после того, как во всех приборах установились тепловые режимы. Но если транзисторный усилитель (кроме класса А) разогревается только на сигнале, то «лампу» можно прогреть и на холостом ходу. Обычно 30 минут хватает.

Гибридные усилители

Гибридный усилитель Magnat RV-4

В таком устройстве усиление по напряжению осуществляется лампами, а усиление по току возложено на транзисторы — биполярные или полевые. И не надо воспринимать усилители этого типа как половинчатые устройства, вроде как «недоделанный ламповый усилитель». Скорее, наоборот, схема гибридного усилителя сочетает многие плюсы «лампы» и «камня», будучи почти свободна от недостатков. Отсутствие выходного трансформатора, отсутствие жёстких ограничений по мощности, незначительные искажения — всё это плюсы транзисторных схем. А простота ламповых усилительных каскадов избавляет разработчиков от многих «транзисторных» проблем, в частности, проблем с устойчивостью. Минус, как будто, один: вместе с ламповым выходным каскадом исчезает «игра гармоник» и характерный ламповый почерк. Однако, благодаря предельно простому усилительному тракту, такие усилители чаще всего подкупают ясностью звучания и свободой подачи.

Кому нужен ламповый усилитель

Вот, добрались до главного. Кому стоило бы обратить внимание на ламповые усилителем? Ну, во-первых, не тем, у кого музыка постоянно включена фоном — ресурс ламп, как сказано, не бесконечен. Во-вторых, не тем, кто предпочитает музыкальный репертуар, построенный на басах, низкочастотный диапазон — не самая сильная сторона «лампы». В-третьих, наверное, не стоит соединять «лампу» и компьютерную музыку, нет смысла обогащать звучание там, где ничего и не было утрачено. Конкретные музыкальные предпочтения не столь важны, это может быть классика, джаз или кантри — главное, чтобы музыка была акустической. Слушать вы её будете сами или с семьёй, но без участия соседей. Впрочем, не так уж мало ламповых усилителей, способных создать танцевальную атмосферу в гостиной вполне взрослого размера. При правильном выборе акустики, разумеется. Но это — отдельная статья.

Сеанс тёплой ламповой «магии» с разоблачением / Блог компании Pult.ru / Хабр

Несмотря на несколько поутихший интерес многих аудиофилов и меломанов к ламповым усилителям, споры о преимуществах/недостатках этих архаичных долгожителей не утихает по сей день. Условно спорящих о ТЛЗ можно разделить на два лагеря. Первый — приверженцы прогресса, полагающие, что ламповой технике место на свалке истории или в лучшем случае в каком-нибудь техническом музее. Второй – ярые сторонники теплой ламповости, которые видят , слышат в ламповых УМЗЧ (непременно однотактных, без ООС, A class) возможность получить «духовное откровение» и «по-настоящему» красивый (TRUE, воздушный и т.п.) звук.

Ожесточенные баталии между ловерами и хейтерами ламп приводят к приступам дискуссионной гиперсаливации, выходу из строя клавиатур, и бурному словоизвержению на соответствующих форумах. Кроме этих враждующих сторон, темой ламповых УМЗЧ интересуются люди, не дискутирующие о нём – это: радиолюбители, создающие эти усилители и «не true» аудиофильствующие товарищи, которых устраивают особенности имеющейся техники вне парадигмы поиска бескомпромиссного звучания.

Сомневаюсь, что мой пост поставит в спорах о ТЛЗ жирную точку, но я попробую пролить луч света на «таинственный», «метафизический» «феномен» «живого» ТЛЗ.

Я не являюсь ни ярым хейтером, ни горячим приверженцем бескомпромиссной теплой ламповости, но как слушатель часто ощущаю существенную разницу между трактами с транзисторным/интегральным и ламповым усилением. Вопрос происхождения этой разницы для меня действительно интересен. Полуметафизические и маркетинговые объяснения меня устраивают мало, посему я решил структурировано изложить всё, что мне удалось найти, о так называемом ТЛЗ в одном небольшом посте.

История ламповой «магии»

С момента зарождения и массового распространения транзисторной техники появилось понятие «мертвый», «холодный» транзисторный звук, детально о причинах возникновения которого можно прочитать здесь.

Транзисторные усилители ушли далеко вперед с момента своего появления, и, благодаря совершенствованию схемотехники, феномен «транзисторного звука» перестал существовать.
При этом многими заинтересованными людьми отмечалось, что при прочих равных (КНИ, АЧХ, источник, тракт и т.п.) одно и то же произведение, при воспроизведении на ламповых и транзисторных УМЗЧ звучит по-разному. Эта разница, а также несколько подмоченная репутация транзисторных аппаратов и явились причинами представления о превосходстве ламп, формирования понятия ТЛЗ, а также многочисленных спекуляций на ламповой теме.

Рост массового выпуска недорогих интегральных усилителей и AV- ресиверов, при снижении их себестоимости (а соответственно и качества элементной базы), укрепил мнение некоторых аудиофилов о негодности транзисторных систем. Это явление стало известно как ренессанс ламповой техники в конце 90-х — начале нулевых.

Производители не стояли на месте, качество транзисторных и цифровых решений росло, при этом цены на теплые лампы кусались с остервенением американских бульдогов. Последнее обстоятельство сделало лампы интересными лишь узкому кругу фанатично настроенных искателей безупречного звука, очень богатых людей и радиолюбителей-энтузиастов.

Ламповая «магия» в психоакустике и схемотехнике

Психоакустика ТЛЗ

Когда мы говорим о ТЛЗ, мы имеем в виду тембральные особенности воспроизводимого звука, т.е. так называемую «окраску». По сути «окраска» — это ничто иное, как гармонические искажения + характерные особенности графика АЧХ. Полностью избавиться от искажений нельзя, но можно свести их присутствие в спектре к минимальным значениям, при которых человек не будет их воспринимать.
В случае с ламповыми усилителями – это преимущественно четные гармоники. Известно, что четные гармоники человек воспринимает как более благозвучные (приятные на слух) искажения. При этом в транзисторных усилителях КНИ, как правило, значительно ниже, что говорит о более высокой верности воспроизведения.

Именно благодаря большому количеству четных гармоник в спектре, ламповое усиление активно применяется для гитарной аппаратуры. Там искажения позволяют создать необходимое звучание (т.е. фактически усилитель является частью инструмента). При этом наличие их в звуковоспроизводящей аппаратуре многими считается недостатком, так как аппаратура должна максимально точно воспроизводить записанное, а не искажать (приукрашивать, изменять). Другие, напротив, считают этот эффект преимуществом, ввиду благозвучности таких искажений.

Также необходимо отметить, что человеческий слух по-разному воспринимает гармоники разного порядка. Scott Frankland, Ирина Алдошина, Александр Войшвилло и прочие замечательные люди, проводившие исследования на эту тему, пишут, что чем выше гармоника, тем она заметнее влияет на восприятие и тем субъективно хуже человеком оценивается звук. Например, 1% второй гармоники не смогут услышать даже эксперты-профессионалы, а в диапазоне 1,8-3,5% вторую гармонику способны обнаружить большинство людей. При этом десятую замечают уже при наличии 0,1%.

Психоакустические исследования выявили, что:
«Заметность на слух какой-либо гармоники прямо пропорциональна квадрату ее номера»

Характерная особенность: в спектре сигнала ламповых усилителей гармонических составляющих не более пяти, что существенно меньше, чем в спектре транзисторных устройств (где в него нередко «просачиваются» 9-я, 11-я и др. высокие гармоники).

Также было установлено, что присутствие одних гармоник способно маскировать другие. Например, наличие второй гармоники скрывает от восприятия третью. Эти исследования привели к выводу о том, что наиболее благозвучным для человеческого слуха является сочетание постепенно спадающих по уровню гармоник (вторая большая, третья меньше второй, четвертая меньше третьей и т.п.). Именно так дело обстоит с гармониками при использовании ламповых УМЗЧ.

Краткие сведения о схемотехнике ТЛЗ
«Магически» правильными, с точки зрения схемотехники, считаются однотактники без ООС. Линейные характеристики ламп, лучше, чем характеристики полупроводников. Отсутствие же ООС позволяет предотвратить появление значительного количества интермодуляционных искажений. С той же целью в ламповых усилителях, созданных в рамках этой философии (иначе не назовёшь), отказываются от установки импульсных блоков питания (по утверждению ряда авторов, использование импульсников приводит к увеличению IMD и появлению фона). В большинстве случаев ещё одним средством изменения (благозвучного искажения) являются мощные выходные трансформаторы, которые, не редко, снижают линейность АЧХ, акцентируя средние частоты.

Но это в теории, а на практике… «благодаря» этим решениям многие HI End ламповики поступают в продажу с уровнем IMD более 7-10 %, а КНИ (коэффициент гармоник) может достигать 3-5%, что не соответствует даже классическому Hi-Fi стандарту. О типичных минусах однотактных схем и отсутствия ООС написано достаточно: КПД, теплогенерация (в прямом смысле), энергопотребление, высокая масса, низкая мощность – это «сакральные» жертвы «божественному звуку».

Получается, что лампа звук как бы «облагораживает», но делает это за счет спектрального состава и особенностей гармонических искажений, а также спорных схемотехнических решений, изменяющих АЧХ и тембральные особенности. Т.е. фактически получается, что для пользователя «теплой лампы», помимо прочих свойств звука, важна не верность воспроизведения, а наличие благозвучных искажений. Это и является камнем преткновения в спорах о таких УМЗЧ.

В сухом остатке, получается, что легендарный ТЛЗ – это:

• Насыщенность звука четными гармониками;
• Ограниченность порядка гармоник пятой;
• Постепенный спад уровня в спектральном сочетании гармоник (чем больше порядок гармоники, тем ниже уровень)
• Наличие характерных особенностей АЧХ обусловленных применением выходного трансформатора;

Вот и вся магия. И да, это действительно красивый звук, если это слово применимо к звуковоспроизводящей аппаратуре… Красивый, «теплый», но в большинстве своём, менее точный.

Итог

Суть ТЛЗ во вполне конкретных, типичных особенностях изменения (обработки, искажения) сигнала. Критика транзисторных усилителей должна остаться в далёких семидесятых, так как качественные образцы этой техники ничуть не уступают лампам, а порой значительно превосходят (при одинаковой стоимости), благо камни в работе уже больше 40 лет.

Ламповые УМЗЧ архаичны, с точки зрения схемотехники и философии HI-FI, но представляют высокую субъективную ценность для людей с определёнными вкусовыми предпочтениями. Лампам не пора на свалку, так как, не смотря на возможность полного цифрового эимулирования эффектов ТЛЗ (доказано гитарной аппаратурой), производители ориентируются на производство TRUE ЛУМЗЧ, угадывая ожидания традиционалистов от аудио. Кроме того лампы — предмет интересных экспериментов и опытов радиолюбителей, создающих звуковую аппаратуру.

Какой усилитель выбрать каждый решает сам, а последнее слово всегда остается за субъективным восприятием.

Буду рад живой и корректной дискуссии по теме.

«холод» ламп без трансформатора, DIY-компиляции, десятилетия мучений с классом «Д» / Блог компании Pult.ru / Хабр

Как я и обещал, мы продолжим цикл о легендарных усилителях прошлого и настоящего. На этот раз мы опишем непростую судьбу УМЗЧ класса D, оригинальные разработки в области ламповой схемотехники, не обойдём стороной и DIY-наборы для тех чьи руки выросли из туловища.
При создании материала я постарался отжать всё информационно ценное из шедевров аудиофильской журналистики, сухих технических описаний и публикаций таких товарищей, как Нил Гадер, Гарри Пирсон, Роберт Грин. Как и в предыдущем материале, я старался отыскать основные характеристики и принципиальные схемы этих устройств, а также цены (на момент производства), о которых нередко умалчивают современные авторы.

Futterman h4 OTL – нужно просто выбросить выходной трансформатор

Начнём по традиции с самой «тёплой» в ламповом отношении эпохи, с 50-х в США, где в губернском городе Нью-Йорке, изобретатель Юлиус Футтерман (Julius Futterman) разработал один из наиболее оригинальных ламповых усилителей своего времени. В 1954-м на свет появился ламповый УМЗЧ Futterman h4 OTL, особенностью которого стало отсутствие выходного трансформатора.
В оригинальной схемотехнике усилителя Футтермана катодный резистор фазоинвертора соединялся не с землей, а с выходом усилителя. 100%-ная ООС катодного повторителя Futterman h4 OTL компенсировалась 100%-ной ПОС через катодный резистор фазоинвертора. Интересно, что уникальную для того времени (и высоко оцененную потомками) схему разработал не профессиональный инженер, а радиолюбитель-самоучка.
Причиной необходимости в оригинальном решении было то, что около 30-35 % себестоимости ламповых усилителей тех лет приходилась на выходной трансформатор. Что было крайне существенным фактором, учитывая, что первые усилители производились вручную.
Благодаря конструкторскому решению цена усилителя стала немногим выше стоимости наборов для самостоятельной сборки и составила около $ 180 – 200, что сегодня с учетом инфляции является эквивалентом $ 1600 — 1800. Помимо существенного удешевления продукта инновация избавила УМЗЧ от (так любимой некоторыми аудиофилами и гитаристами) характерной «тёплой» окраски звука.
Следует отметить, что сравнительно небольшая стоимость усилителя соседствовала с почти уникальными для того времени характеристиками.

Судите сами:

• Диапазон воспроизводимых частот: 7 Гц (!) до 55 кГц
• RMS: 90 Вт
• IMD: 0,1 % (1 Вт, 1 Ом)
• Коэффициент гармоник: 0,1%
• Выходное сопротивление: 0,6 Ом

Интересно, что идеальной акустической системой для работы с этим усилителем считались электростатические колонки Quad ESL 57, созданные в 1957 году.

Футтерман запатентовал устройство, а лицензии продал нескольким американским компаниям в 1961-м году. Лицензионные усилители по схеме Футермана производились до начала 70-х годов и стоили значительно дороже оригинала. На протяжении 60-х и 70-х изобретатель совершенствовал схемотехнику ламповых усилителей.

В 1984 году, уже после смерти Футермана, компанией New York Audio Labs был выпущен, разработанный при его участии, один из самых дорогих усилителей своего времени (для электростатических акустических систем), стоявший $12 000 (около $26 000 сегодня с учетом инфляции). Среди сравнительно свежих разработок, использующих наследие Футтермана, можно выделить оригинальное устройство итальянца Андреа Циуффоли (схема приведена ниже).

Heathkit amps — DIY для меломана и музыканта

Heathkit — одни из передовиков ламповых конструкторов для любителей канифольной дымки. Компания, основанная в 40-е, приобрела популярность в 60-е, на волне интереса к самостоятельной сборке устройств. Фактически все продукты компании стали культовыми в среде людей увлеченных DIY. В отличие от Dynaco, Heathkit создавали многоцелевые конструкторы, с различными наборами шасси и радиодеталей.
Комплекты и модели менялись достаточно часто, что также существенно рознит эти устройства с «макинтошем для бедных». Пик популярности наборов Heathkit приходится на середину 60-х, когда приобретение качественного усилителя предполагало затраты сравнимые со стоимостью среднего автомобиля.
Все деревянные детали (набор ручек, шасси и т.п.) входили в базовую комплектацию. Гитарные варианты heathkit иногда предполагали включение дополнительных бонусов: излучателей и деталей корпуса для создания комбо. Интересно, что для создания гитарных наборов компания активно применяла транзисторные схемы. Такой подход был не слишком популярен в 60-х (теплый ламповый тренд в гитарном усилении был силён), но позволял приобрести дешевое гитарное оборудование небогатым начинающим музыкантам.
В зависимости от назначения устройства, пользователь волен был выбрать тот или иной комплект. Например, были наборы для гитарного усиления, воспроизведения музыки, в том или ином наборе разнилась мощность УМЗЧ. Характеристики устройства приводить смысла не имеет, так как они разнятся в зависимости от конкретной модели, при этом подавляющее большинство авторов сходятся на том, что эти усилители вполне соответствовали HI-fi классу, а гитарные комбо Heathkit составляли конкуренцию аналогичным моделям Fender и VOX того периода.

Класс D: КПД vs искажения

Легендарными в среде инженеров считаются усилители класса D, попытки создать которые начались ещё в 50-х. Сама идея УМЗЧ с импульсным управлением, выходными лампами приписывается 2-м авторам, нашему соотечественнику Дмитрию Васильевичу Агееву (1951 год) и Алеку Ривзу из Соединенного Королевства (1951 год). Однако, говорить о том, что инновационные концепции смелых инженеров мгновенно стали широко востребованными на рынке не приходится.
Д.В. Агеев

Внезапно начавшаяся эра транзисторов для попыток создания годного УМЗЧ class D не привела к ожидаемым результатам. «Принцип неисчерпаемых возможностей КПД», заложенный советским инженером Агеевым и его британским коллегой, долгое время оказывался неприступным даже для специалистов таких компаний как SONY, PHILIPS, Marantz, Matsusita Electric. Вплоть до 80-х ничего прилично звучащего и коммерчески успешного в классе D создать не удавалось. Ситуация поменялась к середине 80-х, когда на рынке радиодеталей появились МДП-транзисторы.

Известно, что в режиме D импульс приобретает почти прямоугольную форму, так как транзистор либо заперт, либо открыт. А сопротивление открытого канала современных силовых МПД-транзисторов совсем небольшое (от единиц до десятков миллиОм). Благодаря этому, построенный на основании этих элементов усилитель класса D способен работать практически без потерь мощности. КПД таких усилителей класса D составляет около 90 — 95 %.

Не смотря на ограниченную популярность, усилители D-класса того времени тоже нельзя назвать сверхмассовым продуктом. Для потребителя концепция класса D успела утратить привлекательность к концу 80-х, главным образом в связи с неудачами их несовершенных предшественников.

Как повествует Википедия, основными проблемами усилителей класса D были и, в какой-то степени, остаются:

…но не позволяет добиться высокого качества воспроизведения звука, даже если охватить её обратной связью. Нелинейные искажения класса D имеют несколько причин: нелинейность генератора сигнала треугольной формы, нелинейность катушек индуктивности выходного фильтра, нелинейность из-за мёртвого времени между включениями верхнего и нижнего плеча усилителя…

Пожалуй, самым заметным представителем класса D стал один из первых цифровых усилителей, дотягивающих до показателей HI-FI — Tripath TA2020, серийное производство которого было запущено в 1999 году. Дело в том, что, в связи с неизбежной необходимостью в устранении искажений, принцип аналоговой модуляции оказался малопривлекательным.

В ранних проектах усилителей класса D низкочастотные помехи свободно проходили с питающих шин на выход, что вынуждало использовать нелинейную модуляцию и дельта-сигма модуляцию для их устранения. Последнее приводило к неизбежному росту частоты переключения и снижению КПД. Логичным выходом стало применение цифровых схем, уменьшавших частоту переключения.

Некоторые инженеры ставят под сомнение заявленные характеристики Tripath TA2020 и их соответствие стандартам HI-FI. Предлагаю читателям самим оценить показатели качества на примере 20-ти ваттного усилителя для авто, созданного на базе TA2020:

• RMS: 2 х 20 Вт 4ohm, 2×12 Вт 8ohm
• Соотношение сигнал-шум (SNR): 98дб
• Динамический диапазон: 98дб
• IMD: 0.1% 1 Вт, 4ohm
• THD: 0.03% 9 Вт, 4ohm, 0.1% — 10 Вт ом, 0.1% — 6 Вт 8ohm, 10% — 23 Вт ом, 10% 13 — Вт 8ohm
• Энергоэффективность: 81% 20 Вт, ом, 88% 12 Вт, 8ohm
• Чувствительность входа: 200mV

И всё это счастье при цене от $20 до 60.

Микросхема, на основе которой создан усилитель, была внесена в список «25 микросхем, которые потрясли мир» по версии журнала IEEE Spectrum.

Компания Tripath, выпустившая инновационный усилитель, с целью привлечения внимания к продукту придумала даже новый класс, объявив свое устройство усилителем класса T (хотя принцип работы девайса соответствовал классу D).
Несмотря на маркетинговые усилия,«креативы» с классификацией, Tripath не выдержали конкуренции с более мощными игроками и исчезли с рынка в 2007-м году. Бесславный и тихий конец этой компании никак не умаляет заслуг разработчиков, которые создали, вероятно, единственный действительно легендарный усилитель класса D.

To be continued

Собственно, на этом пока всё, искренне надеюсь, что вам понравилось. В этом цикле планируем ещё 2 материала. Анонсирую моголамповых хайэнд монстров, современные гибридные разработки, и, возможно, сказку об идеальном усилителе.

Ламповый усилитель звука своими руками

Этот ламповый усилитель спроектирован и построен с нуля. Это очень длинный проект, и он потребовал много времени и терпения от автора данного проекта. Разберем все плюсы и минусы этой самоделки вместе с автором.

ВАЖНО! Это устройство имеет смертельное напряжение внутри. Если вы не знаете о высоких напряжениях и электронике, то не желательно повторять эту самоделку. Иначе вы делаете это на свой страх и риск! Не рекомендуется копаться в устройстве с электронными лампами, пока он включен!

Шаг первый: Сама идея

В ящике, в доме бабушки и дедушки, было найдено несколько старых ламп. Было принято решение сделать на их базе усилитель низкой частоты. Другие полупроводники в данной самоделке не использовались принципиально. Пришлось провести исследование, чтобы выяснить, как работают эти ламповые усилители.

Шаг второй: Схема и компоненты

Разработка схемы, была, вероятно, самой сложной частью этого проекта. Сначала был написан список трубок, которые имелись в наличии, а затем уже, на их основе, нарисована принципиальная схема проекта. Был спроектирован стереофонический усилитель двухтактного типа с регуляторами тембра, входами фоно и aux и некоторыми VU-метрами. Требовались лампы EL84 с, и для других этапов было решено использовать простые двойные триоды. Лампы быстро закончились и пришлось заказывать новые.

Затем пришло время очередной трудности: выходной трансформатор. Дешевый трансформатор оказалось не легко найти. Но после небольшого поиска, в конечном итоге трансформатор нашелся на одной популярной доске объявлений. Трансформатор обозначен, как NASS II-12 на схеме. «NASS» означает «Not A Single Semiconductor», II означает двухтактный и имеет в общей сложности 12 ножек.

Шаг третий: Первый тест

Хаос на столе выше, — это сборка компонентов в воздухе.
Здесь использовано два обычных силовых трансформатора последовательно в качестве выходного трансформатора, просто чтобы проверить, все ли работает. Казалось, все в порядке, и теперь пришло время найти силовой трансформатор. В наличии лежал старый трансформатор и автором была предпринята попытка накрутить трансформатор самому. Однако после разборки, перемотки и тестирования, пришлось, отказался от идеи … Поэтому был взят один трансформатор от старого радио, думая, что все будет в порядке. Но это не так. Но об этом позже.

Шаг четвертый: Корпус изделия

Материалом для корпуса должен был быть алюминий. Передняя, верхняя и задняя пластина из матового алюминия. Стороны, из какой-нибудь твердой древесины. К сожалению, автору пришлось отказаться от алюминиевой верхней крышки, потому что ресурсы были ограничены. Передняя и задняя часть были сделаны из трехслойного материала (два листа алюминия и один пластик между ними). Для верхней крышки требовался прочный и долговечный материал, потому что он должен был выдерживать тепло, выделяемое лампами, и выдерживать вес основного трансформатора. Поэтому решение было в пользу текстолита. Этот материал имеет коричневатый цвет, он относительно прочный и с ним легко работать.

Важно! Необходимо электрически экранировать весь корпус и подключить его к земле только в одной точке, чтобы избежать контуров заземления. В этом случае был использован аэрозольный клей и тонкий алюминиевый радиатор.

Передняя и задняя панели были спроектированы в SolidWorks, чтобы посмотреть, как выглядит усилитель. После этого был использован сверлильный станок, чтобы сделать необходимые отверстия для разъемов, предохранителей, переключателей, потенциометров и измерителей уровня громкости. Для хорошей отделки поверхности использована мелкозернистая наждачная бумага. После этого использовалась трансферная фольга для печати этикеток, которая была покрыта слоем блестящего и прозрачного покрытия, чтобы предотвратить стирание букв со временем.

Сначала верхняя панель была установлена для пробной посадки, а затем высверлены необходимые отверстия.

Шаг пятый: Проводка усилителя

Чтобы верхняя панель выдержала трансформаторы, конструкция была усилена листовым металлом. После этого была начата разводка проводки. Это самая трудоемкая процедура. Сначала крепятся болты к трансформаторам и патрубкам, а затем паяются необходимые компоненты. Модуль управления тоном нуждался в дополнительном экранировании, потому что он улавливал шумы из окружающей среды. Поэтому он был установлен в металлическую коробку.

Шаг шестой: Финальная сборка, проблемы и спецификации

Таким образом, всё было собрано. После теста выяснилось, что у главного силового трансформатора появились проблемы с очень высоким током, он сильно нагревался. Примерно через 30 минут он достигал температуры свыше 90 C. Это было выше его оптимальной рабочей температуры. Даже после установки небольшого вентилятора внутри корпуса, снизить температуру не получилось. Поэтому пришлось установить еще один 6,3В трансформатор внутри корпуса. Это решило проблему высокой температуры основного трансформатора.

Другой проблемой был очень высокий уровень шума. Вероятно, это связано с контурами заземления, которые случайно были оставлены в цепи.
Поэтому неминуема модернизация данного усилителя.

В конце концов, несмотря на небольшие недостатки этого усилителя, по словам автора, он звучит превосходно!

Этот усилитель может выдавать среднеквадратичное значение 15 Вт на канал без каких-либо заметных искажений. Он потребляет около 10-15 Вт от сети при работе на холостом ходу и около 100 Вт при работающих на полную мощность, трансформаторах.

Источник (Source) Становитесь автором сайта, публикуйте собственные статьи, описания самоделок с оплатой за текст. Подробнее здесь.

Ламповые усилители однотактные и двухтактные, особенности.. Статьи об Hi-End ламповых усилителях, радиолампах, акустических системах

« Назад

Однотактные и двухтактные ламповые усилители: особенности звучания  12.05.2018 14:57

 

Не раз мне приходилось слышать вопрос о том, какой тип лампового усилителя лучше, и в чём заключаются особенности звучания однотакта и двухтакта? Вопрос этот настолько технического плана, насколько и философского. Ибо рассуждение только с одной позиции кажется заранее обречённым на провал. Потому что никакие технические подробности не разрешат проблему индивидуальных особенностей восприятия каждого человека.

На просторах рунета полно противоположных суждений о том, что же всё-таки лучше: single-ended или push-pull? Сторонники двух враждующих лагерей ударяются в самые невозможные крайности со всеми вытекающими последствиями. Значительно меньше адекватных статей и обзоров о разной специфике этих двух типов. А схемотехнических решений примерно поровну.

Мне хотелось бы описать основные особенности звучания этих двух типов. Без предвзятых мнений. Рассказать, какую музыку предпочтительнее слушать на том или ином типе.

Исторически изначально появились однотактные схемы, которые применялись в ламповых радиоприёмниках, радиостанциях и телевизорах. Среди очевидных преимуществ можно выделить максимально короткий тракт, абсолютный класс «А», нужно всего две лампы (в драйвер и выходной каскад), не требуется подбор элементов, значительная вторая гармоника даёт певучий звук, естественное соотношение между чётными и нечётными гармониками. С развитием медиа-индустрии людям понадобилась мощная аппаратура для озвучивания больших залов и кинотеатров. Однотактная схемотехника не справлялась с такими запросами. Количество ламп и их размеры увеличивались, а КПД оставался сравнительно низким. Да и сложности с изготовлением выходных трансформаторов для таких схем никто не отменял. Плюс ещё и тепла выделяли такие агрегаты — будь здоров. Наверное, батареи в аппаратных киномехаников точно не требовались. Как и в комнатах современных рядовых майнеров (за исключением зимнего периода в России).

Так вот, потом схемотехники взяли и придумали два плеча усиления. Когда звуковой сигнал расщепляется на две полуволны, усиливается по отдельности, и затем вновь собирается воедино выходным трансформатором. Такой вариант сразу дал несколько преимуществ: двукратное возрастание мощности и общее снижение фона и помех. Отрицательные моменты: необходимость подбирать парные лампы и балансировать режимы работы, нарушение естественного соотношения между чётными и нечётными гармониками (что существенно обедняет звук).

Мне довелось собрать три двухтактных, и один однотактный УМЗЧ. Если выразиться точнее: двухтактный моно-усилитель для электрогитары с фиксированным смещением на выходных лампах 6п14п, двухтактный стереоусилитель с автосмещением на лампах 6п14п и двухтактный стереоусилитель с фиксированным смещением на выходных лампах 6п3с. Однотактная схема сделана на буржуйских лампах 6SL7 (Tungsol) и KT88 (Electro-harmonics). 

Потребность в хорошем ламповом звуке для электрогитары, собственно, и побудила меня к «лампостроительству». Потом захотелось собрать усилок для стереокомплекса, сделать ламповый преамп, купить виниловый проигрыватель и задуматься о необходимости фонокорректора. Читая модные аудио-журналы, твёрдо решил поменять совдеповскую акустику «S-90» на двуполосные полочники от омской компании  Acoustic Lab на динамиках Ciare. Обзавёлся дешёвеньким CD-проигрывателем «Iceberg», который играет на порядок выше звуковой карты «SB Audigy Player» и компьютерного DVD-привода. Ну а спаянный под конец школьных лет усилитель на микросхемах TDA7294 озвучивал фонограммы в моей комнате аж с 2003 года.

Второй ламповый двухтакт на 6п14п предназначался уже для прослушивания аудио. Звук вкатил сразу своим «объёмом, тёплом и атмосферой». Да, как бы это не казалось смешным после многочисленных словесных излияний в пользу лампы. Но так оно и было на самом деле. После TDA7294 и отечественных усилителей типа «Амфитона», «Радиотехники» и «Одиссея». Совсем иной характер звука, потрясающая динамика и передача высоких частот. «Dark side of the moon» и Stanley Clark открыли мне во всех подробностях прелести лампового звучания. Сопровождалось это стойким ощущением вынутых из ушей парой бируши. Тарелочки, панорама, поющая середина — очевидные отличительные черты лампового звука от транзисторного. И это сразу бросается в глаза (если не сказать – в уши). С момента вступления группы во вступлении пинк-флойдовской «Breathe».

В 2012 году у меня заказали сборку двухтакта 6п3с. Выходные трансформаторы на этот раз пришлось намотать самому на самодельном приспособлении. На омской оптовке купил какие-то трансы, размотал их и намотал новые по грамотным расчётам одного омского инженера. Количество витков, провод и железо рассчитывались по формулам конкретно под двухтактник на 6п3с.

Звучал этот аппарат намного взрослее, мощнее и объёмнее предыдущего. Всё-таки размеры баллонов имеют немаловажное значение. Это и понятно, потому что по мощности 6п3с в двухтакте выдаёт примерно 24 Вт, а 6п14п — 14 Вт. Для маленькой комнаты 3.5/3 метра — более чем достаточно. 6п3с может запросто озвучить зал среднестатистической городской квартиры. Впрочем, для комфортного прослушивания музыки вполне достаточно мощности и в 10 Вт, но существует ещё такое понятие, как запас мощности по динамическому диапазону. То есть, если усилитель играет даже на маленькой громкости, то сразу становится понятно, что «под капотом» у него спрятаны большие мускулы. А с запасом в 10 Вт есть вероятность появления неприятных искажений на крайних положениях ручки громкости. Однако, это касается скорее транзисторных, нежели ламповых усилков.

Как ни странно, самый простой схемотехнически усилитель — однотакт KT88 — стал последним собранным мною аппаратом. В инете была найдена схема с автосмещением и пентодным режимом работы выходного каскада. В драйвере стояла лампа 6SL7 фирмы Tungsol. Лампы для двух каналов и плёночные конденсаторы «Solen Fast Cup» заказывались из США. Пришло всё примерно за месяц. Лампы бережно запакованы, всё в целости и сохранности. Выходные трансформаторы изготавливал сам на железе от промышленных ОСМ-0.25 по расчётам своего приятеля инженера. В питании использовал уже проверенные ТА-201 и ТН-36, диодную сборку KBU и фильтрующие дроссели. 

Все четыре ламповых агрегата делались на диодной сборке в питании. С кенотронами так почему то и не связался. Питание подавалось через стандартную схему раздельного включения накала и анодного напряжения.

Первые впечатления от прослушивания однотакта — звуковая картина намного более детально прорисовывается по средним и высоким частотам. Струнные и духовые инструменты, распределение источников звука по панораме, артикуляция и объёмы – просто потрясающие. Можно услышать все детали звукоизвлечения у гитары и контрабаса. Скольжение пальцев по струнам слышно так, будто исполнитель сидит в метре от тебя. Этот аппарат как бы «допевает» музыкальный материал и привносит в окончательную аранжировку свой неповторимый почерк. Двухтакт же даёт больше панча и звукового давления по низам. Чего, как мне показалось, немного не хватает у однотакта. Но это можно исправить каким-нибудь предварительным усилителем после CD-проигрывателя.

Однотакты созданы для воспроизведения джаза и камерной музыки. Словом, где требуется детальная прорисовка музыкальной картины и передача пространственного расположения источников звука — там своё назначение однотакты выполняют на все 100%. Если же вы любитель рока и ритм-н-блюза, где нужен «панч» и звуковое давление — тогда смело выбирайте двухтактный вариант. За исключением тяжёлых стилей музыки: металла, трэша и разных «core». Для этих направлений подходят только транзисторные усилители. Поскольку объём и воздух, формируемые ламповой техникой, — абсолютно не нужны в стилях с «чёсовой» электрогитарой. Да и потом такого пространства в аранжировке тяжёлых направлений почти нет, а идёт сплошная стена звука (за редкими исключениями, конечно же).

Ну а для симфонической музыки, джаза, фьюжна и авторской песни — наилучшим решением станет однотакт (satisfaction guaranteed!)

l

Музыкальный материал

Pink Floyd — Dark Side Of The Moon / CD, Stereo

The Stanley Clarke Band 2010 / CD, Stereo

Sting — Symphonicities / CD, Stereo

Joe Satriani — Not Of This Earth / CD, Stereo

Beatles — White Album / CD, Stereo

Robert Plant — Band Of Joy / CD, Stereo

David Gilmour / CD, Stereo

 Алексей Машнев  leomus.ru — гитарная музыка и блог на тему музыки и оборудования

 

 

Лучший комплект ламповых усилителей — Выгодные предложения на комплект ламповых усилителей от глобальных продавцов комплектов ламповых усилителей

Отличные новости !!! Вы попали в нужное место для набора лампового усилителя. К настоящему времени вы уже знаете, что что бы вы ни искали, вы обязательно найдете это на AliExpress. У нас буквально тысячи отличных продуктов во всех товарных категориях. Ищете ли вы товары высокого класса или дешевые и недорогие оптовые закупки, мы гарантируем, что он есть на AliExpress.

Вы найдете официальные магазины торговых марок наряду с небольшими независимыми продавцами со скидками, каждый из которых предлагает быструю доставку и надежные, а также удобные и безопасные способы оплаты независимо от того, сколько вы решите потратить.

AliExpress никогда не уступит по выбору, качеству и цене.Каждый день вы будете находить новые онлайн-предложения, скидки в магазинах и возможность сэкономить еще больше, собирая купоны. Но вам, возможно, придется действовать быстро, поскольку этот комплект верхнего лампового усилителя вскоре станет одним из самых востребованных бестселлеров. Подумайте, как вам будут завидовать друзья, когда вы скажете им, что приобрели комплект лампового усилителя на AliExpress. Благодаря самым низким ценам в Интернете, дешевым тарифам на доставку и возможности получения на месте вы можете еще больше сэкономить.

Если вы все еще не уверены в комплекте лампового усилителя и думаете о выборе аналогичного товара, AliExpress — отличное место для сравнения цен и продавцов.Мы поможем вам решить, стоит ли доплачивать за высококлассную версию или вы получаете столь же выгодную сделку, приобретая более дешевую вещь. И, если вы просто хотите побаловать себя и потратиться на самую дорогую версию, AliExpress всегда позаботится о том, чтобы вы могли получить лучшую цену за свои деньги, даже сообщая вам, когда вам будет лучше дождаться начала рекламной акции. и ожидаемая экономия.AliExpress гордится тем, что у вас всегда есть осознанный выбор при покупке в одном из сотен магазинов и продавцов на нашей платформе.Реальные покупатели оценивают качество обслуживания, цену и качество каждого магазина и продавца. Кроме того, вы можете узнать рейтинги магазина или отдельных продавцов, а также сравнить цены, доставку и скидки на один и тот же продукт, прочитав комментарии и отзывы, оставленные пользователями. Каждая покупка имеет звездный рейтинг и часто имеет комментарии, оставленные предыдущими клиентами, описывающими их опыт транзакций, поэтому вы можете покупать с уверенностью каждый раз. Короче говоря, вам не нужно верить нам на слово — просто слушайте миллионы наших довольных клиентов.

А если вы новичок на AliExpress, мы откроем вам секрет. Непосредственно перед тем, как вы нажмете «купить сейчас» в процессе транзакции, найдите время, чтобы проверить купоны — и вы сэкономите еще больше. Вы можете найти купоны магазина, купоны AliExpress или собирать купоны каждый день, играя в игры в приложении AliExpress. Вместе с бесплатной доставкой, которую предлагают большинство продавцов на нашем сайте, вы сможете приобрести комплект лампового усилителя по самой выгодной цене.

У нас всегда есть новейшие технологии, новейшие тенденции и самые обсуждаемые лейблы. На AliExpress отличное качество, цена и сервис всегда в стандартной комплектации. Начните самый лучший шоппинг прямо здесь.

Руководство по проектированию вакуумных ламповых усилителей — Вакуумные ламповые усилители

В этом бесплатном справочнике обсуждаются все соответствующие аспекты конструкции интегрированного двухтактного лампового усилителя, включая блок питания.

Чтобы прояснить различные концепции, я предлагаю множество практических примеров с использованием вакуумных ламп EL34, EL84 и 12AX7 для проектирования различных частей схем и расчета значений необходимых компонентов.

Кроме того, руководство также содержит пошаговую схему интегрированного двухтактного лампового усилителя, использующего силовые лампы EL84, с учетом всех представленных понятий.

Если вы предпочитаете немедленно начать чтение полного текста для бесплатно , вы можете сразу перейти к резюме содержания.В другом месте, пожалуйста, найдите ниже обзор того, что находится в руководстве.

Структура справочника:

Прежде всего, после введения в руководство обсуждаются основные принципы понимания электронных ламп. Конечно, это нужно непосвященным. Однако, если вы уже знаете, что такое электронные лампы и как они работают, вы можете пропустить эту часть.

Затем в руководстве обсуждается, как электронные лампы могут использоваться в качестве усилителей. В частности, здесь вы познакомитесь с концепциями рабочих условий, линий нагрузки, методов смещения и классов усилителей.

Продолжая, руководство обсуждает, как разработать интегрированный двухтактный ламповый усилитель. Для этого он начинается с несимметричной конфигурации, затем вводится двухтактная конфигурация. Следовательно, различные необходимые ступени (ступени мощности, фазового разделения и входные ступени) и глобальная отрицательная обратная связь подробно обсуждаются.

Значительная часть руководства также посвящена конструкции блока питания для лампового усилителя. Во-первых, он представляет конфигурации выпрямителя и фильтры для уменьшения пульсаций напряжения и создания тихого усилителя.Затем объясняется, как оценить ожидаемое выходное напряжение постоянного тока, пульсации и подаваемый ток. Кроме того, в нем также обсуждается, как разработать источники питания для цепи фиксированного смещения и для нитей накала электронных ламп.

Наконец, в руководстве пошагово описан интегрированный двухтактный усилитель с электронными лампами EL84 в ультралинейной конфигурации. В этом проекте входной каскад и концертный каскад на основе ламп 12AX7 соединены напрямую. Во-первых, в руководстве обсуждается конструкция силового каскада, фазового разделения и входного каскада.Затем обсуждается структура глобальной петли отрицательной обратной связи. Наконец, здесь также представлена ​​конструкция соответствующего блока питания.

Краткое содержание содержания:

Вы можете просмотреть и прочитать полный текст книги по номеру бесплатно :

Если вы предпочитаете печатную или электронную книгу:

Не забудьте оставить отзыв на Amazon, если вы его взяли.

Авторские права © 2018 — Джузеппе Амато .
Все материалы в этом руководстве (изображения, текст и т. Д.) Защищены авторским правом, и все права защищены. Воспроизведение любой части этого руководства без явного разрешения автора запрещено.

Нравится:

Нравится Загрузка …

усилители ламповых систем hi-fi hihighend 6c33c triode SET OTL’s

усилители ламповые системы hi-fi hihighend 6c33c triode УСТАНОВИТЬ OTL
Мой ультимейт намерение состояло бы в том, чтобы сделать усилители я, но нехватка времени и плохие навыки в области металлообработки заставили меня отбросьте это желание и положитесь на других.
За последние 15 лет я сотрудничал с великими людьми ARG компании из Украины и мы много работали, чтобы вместе сделать лучший усилитель.
История это можно найти по ссылке ниже.
Теперь с совершенно новая ситуация — ламповые усилители производятся в Китае и почти ничего не стоит, мой совет людям, нуждающимся в усилителе, — Сделайте покупки в Китае на ebay и переделайте усилитель, чтобы он стал достойным.
китайских усилителей приезжающие к нам через Гонконг выглядят великолепно и звучат УЖАСНО. Я имею в виду ужасный.
Но цена оправдывает то, что мы их покупаем, используем красивые тела и все, да и схемы чуть поменять. В конце концов — поют как мечта.
Ссылка можно найти ниже.

Усилители ARG

НАБОР XD 845 Music Angel из Китая

SET 845 Усилитель Mr. Liang из Китая

SET 300B Music Angel из Китая КИТАЙ

P-P Music Ангел KT88

Мини усилитель из Китая

Cayin T35 Усилитель PushPull

VTL из США

Усилитель Bewitch из Китая

Усилители TRIPATH класса D

Сбалансированная аудиотехнология BAT VK-3i

Усилители мощности BAT VK-60

Мой новый усилитель GM-70 Mono Block SET

Новый предусилитель Fikus PREAMPLIFIER 1.0 с пультом

New Mikro Pre Sheng Xiang project

Ming-DA Meixing Amps (300B и 805)

Audio Note M-Zero предусилитель

Audioromy 813 power amp

Моя история усилителя

МОДИФИКАЦИИ УСИЛИТЕЛЕЙ
Общее примечание о процессе настройки

Трудно мне описать каждый усилитель и каждый возможные схемы — как мы хотим изменить вещи.
В целом — западные схемы обычно являются результатом очень длительный период подготовки, тестирования и оптимизации.Они есть закончено и оптимизировано.
китайских ампер стоят странные животные. Красиво, с хорошими деталями, но совершенно странные схемы.
Схемы выглядят как результат неквалифицированного копирования плюс некоторые «оригинальное творчество» плюс неизвестные факторы. В общем, китайцы в продуктах слишком много деталей и разбросаны ненужные компоненты над местом.
Мой краткий список Моды это:

1. В пентоде ламповые усилители ВСЕГДА производите преобразование режима триода (если только есть переключатель для смены режимов).Это относится к сверхлинейным схемы и т. д.
Триодный режим пентоды звучат здорово, но в пентодном режиме — звучат действительно плохо. Плохо, плохо, плохо. Мод прост и ничего не стоит.

2. На входе раздел — снимаем и закорачиваем все резисторы серии — мы ни один из них не нужен. Трубки счастливы, когда соединены друг с другом прямо.

3. иногда слишком много параллельных резисторов, которые вместе образуют с последовательными резисторами — некоторые аттенюаторы сигнала. Избавьтесь от них всех кроме резистора, который соединяет ламповую решетку с землей.Каждый маленький трубке требуется резистор заземления сетки, номинал от 200 кОм до 1 М.
Первый вход трубка может использовать потенциометр в качестве резистора, поэтому параллель R может погаснуть.

4. Нравится триоды без катодного конденсатора. В большинстве усилителей используется электролитический колпачок на катодном резисторе. Удалите это и, возможно, вы может уменьшить катодный резистор вдвое. Звучит намного чище.

5. Муфта крышки: все трубки соединяются с следующей трубкой последовательной крышкой. Используйте размеры, например 0,47 мкФ или более на первом этапе, и более 1 мкФ в водительский этап.используйте РАДИАЛЬНУЮ намотку, круглого типа, а не коробчатого и не овал. Радиальный — это способ намотать хорошую шапку.
Лучший тип — это бумага в масле (PIO) типа, медная фольга лучше всего электродный материал. (jensen или audionote) или любой приличный MKP.

6. Я обычно удаляю глобальную петлю обратной связи и никогда не обнаружил, что она быть проблемой. Без обратной связи КАЖДЫЙ усилитель, который я знаю, работал лучше — более открытый, громкий, с более глубоким басом, больше волшебства, больше того, что мне нравится.
Вот в основном все, что нам нужно сделать.Улучшение зависит от цепи, но обычно моды сильно открывают звук. Триод режим — самый важный из них. Теоретически мы «теряем власть», но субъективно звук громче, просторнее и свободнее. очень хорошо Стоит делать.

Это ПРИМЕР ОЧЕНЬ ПОДРОБНО процесс модификации суперусилителя — Music Angel KT88 (цена около 300 долларов !!!)

ОБУЧЕНИЕ ЛАМПИЗАТОРА: КАК ТЕСТИРОВАТЬ AMP:

Самый простой и простой способ проверки усилителя — это запустить генератор vawe. через него и посмотрите, отображается ли это на прицеле.
Используя синусоиду, мы можем многое узнать о состоянии усилитель.
1. Он жив?
2. Видно ли искажает синус? Обе фазы усилителя работают одинаково (симметричный синус и буква «W»).
3. Каков коэффициент усиления каждого каскада и всего усилителя
4. Когда (по громкости) начинается отсечение. (найти реальный максимум мощность, а не заявленная мощность)

Самая большая проблема в том, что этот тест не имеет реальной ценности, если мы не можем доведите мощность до максимума.
ЗАПРЕЩАЕТСЯ включать усилитель без нагрузки, просто бесшумно.
Ламповые усилители особенно не любят работать на максимальной громкости без к выходам подключены динамики или нагрузка.

Человек не может проводить время, тестируя динамики и играя скажем, тон 1 кГц при 50 Вт в той же комнате.

Итак, БОЛЬШАЯ ПРОБЛЕМА — найти нагрузку, способную рассеивать до 100 Ватт мощности при 8 Ом или близко.

А вот и мое собственное решение Fikus: погрузить груз в воду.У вас есть неограниченная мощность, бесшумная, дешевая и длительная бесконечно нагрузка.

Резистор (в моем случае проволочный 20 Вт / 10 Ом) может быть погружают в таз с водопроводной водой, и вода забирает все тепло. я протестировал 60 WPC в течение получаса без заметного повышения температуры ).

Просто посмотрите:

сухой резистор имеет сопротивление 10,8 Ом плюс 1 Ом для проводов зонда.

Резистор погружается в воду из-под крана комнатной температуры

Мокрый резистор измеряет немного больше — 11,2 Ом плюс зонды.То есть все еще идеальная тестовая нагрузка для выхода усилителя 8 Ом.

Вопреки распространенному мнению, вода не закорачивает электрическую цепь. без труда. (фары горят в тонущей машине или на Титанике). Тем более, что здесь мы имеем дело только с несколькими вольт переменного тока. Конечно длительное применение постоянного тока приведет к электролизу воды (все еще безвреден для тестирования в качестве нагрузки).

Удачного тестирования !!!

.