Гитарный эффект. Гитарные эффекты: полное руководство по видам и применению

Что такое гитарные эффекты. Какие бывают основные виды педалей эффектов для гитары. Как правильно подключать и использовать гитарные эффекты. Топ популярных моделей педалей.

Что такое гитарные эффекты и для чего они нужны

Гитарные эффекты — это устройства или программное обеспечение, которые изменяют звук электрогитары. Они позволяют расширить палитру звучания инструмента, добавляя различные искажения, модуляции, задержки и другие эффекты. Основные задачи гитарных эффектов:

• Изменение тембра и характера звучания гитары
• Создание нового, уникального саунда
• Имитация звучания других инструментов
• Компенсация акустических особенностей помещения
• Коррекция недостатков звучания гитары или усилителя

Большинство современных гитаристов активно используют различные эффекты для формирования своего фирменного звука. Правильно подобранные эффекты помогают сделать звучание гитары более выразительным и интересным.

Основные виды гитарных эффектов

Существует множество разновидностей гитарных эффектов. Рассмотрим наиболее популярные и часто используемые:

Эффекты искажения звука

• Овердрайв (Overdrive) — легкое искажение, имитирующее звук слегка перегруженного лампового усилителя
• Дисторшн (Distortion) — более жесткое и агрессивное искажение звука
• Фузз (Fuzz) — предельно жесткое искажение с характерным «жужжащим» звучанием

Динамические эффекты

• Компрессор (Compressor) — сжимает динамический диапазон, делая звук более плотным
• Бустер (Booster) — усиливает сигнал без искажений
• Нойз-гейт (Noise Gate) — подавляет нежелательные шумы и помехи

Модуляционные эффекты

• Хорус (Chorus) — добавляет объем, создавая эффект нескольких инструментов
• Фленджер (Flanger) — создает «плавающий» звук
• Фейзер (Phaser) — добавляет «вращающийся» эффект
• Тремоло (Tremolo) — периодически изменяет громкость звука

Эффекты времени

• Дилей (Delay) — создает эхо-повторы звука
• Реверберация (Reverb) — имитирует акустику помещения

Эффекты высоты тона

• Октавер (Octaver) — добавляет звучание на октаву выше или ниже
• Pitch Shifter — изменяет высоту тона на заданный интервал
• Гармонайзер (Harmonizer) — добавляет гармонические интервалы

Как правильно подключать гитарные эффекты

Порядок подключения педалей эффектов может существенно влиять на итоговое звучание. Вот общие рекомендации по последовательности подключения:

1. Компрессор
2. Фильтры (wah-wah, эквалайзер)
3. Овердрайв/дисторшн/фузз
4. Модуляционные эффекты (хорус, фленджер и т.д.)
5. Эффекты времени (дилей, реверберация)

Важно помнить, что это лишь общие рекомендации. Экспериментируйте с порядком подключения для поиска своего уникального звучания. Многие гитаристы намеренно нарушают эти правила для создания необычных звуковых эффектов.

Популярные модели гитарных педалей эффектов

Рассмотрим несколько культовых моделей педалей, ставших классикой гитарного звука:

• Ibanez Tube Screamer — легендарный овердрайв, любимый многими блюз-рокерами
• Boss DS-1 Distortion — один из самых популярных дисторшнов в истории
• Electro-Harmonix Big Muff — культовый фузз с мощным, насыщенным звучанием
• MXR Phase 90 — классический фейзер, использовавшийся Eddie Van Halen
• Dunlop Cry Baby — самая известная вау-вау педаль
• Boss DD-3 Digital Delay — надежный цифровой дилей

Эти модели заслужили признание музыкантов благодаря своему качественному звучанию и надежности. Многие из них выпускаются десятилетиями практически без изменений.

Как выбрать гитарные эффекты

При выборе педалей эффектов стоит учитывать следующие факторы:

• Стиль музыки, в котором вы играете
• Особенности вашей гитары и усилителя
• Бюджет
• Надежность и качество сборки педали
• Простота управления
• Возможность работы от батареек или необходимость блока питания

Начинающим гитаристам рекомендуется начать с простых и универсальных педалей — например, овердрайва и дилея. По мере освоения инструмента и эффектов можно расширять свою коллекцию педалей.

Цифровые vs аналоговые гитарные эффекты

Гитарные эффекты могут быть как аналоговыми, так и цифровыми. У каждого типа есть свои преимущества:

Преимущества аналоговых эффектов:

• Более теплое, живое звучание
• Высокая надежность
• Простота ремонта

Преимущества цифровых эффектов:

• Широкие возможности настройки
• Возможность сохранения пресетов
• Компактность (много эффектов в одном устройстве)
• Точное воспроизведение сложных эффектов (например, реверберации)

Многие гитаристы предпочитают использовать комбинацию аналоговых и цифровых эффектов, чтобы получить преимущества обоих типов.

Программные гитарные эффекты

Помимо аппаратных педалей, существуют также программные гитарные эффекты. Они позволяют обрабатывать звук гитары на компьютере или мобильном устройстве. Преимущества программных эффектов:

• Огромный выбор эффектов
• Возможность легко экспериментировать с настройками
• Удобство хранения и переноса пресетов
• Экономия места (не нужно возить с собой педалборд)
• Возможность эмуляции редких и дорогих педалей

Однако у программных эффектов есть и недостатки — они могут вносить задержку в звучание и требуют наличия компьютера или другого устройства для работы.

Заключение

Гитарные эффекты — это мощный инструмент для расширения звуковой палитры электрогитары. Правильно подобранные и настроенные эффекты помогают создать уникальное звучание и выразить свои музыкальные идеи. Независимо от того, используете ли вы классические аналоговые педали или современные цифровые процессоры эффектов, главное — экспериментировать и находить свой собственный звук.

Гитарные эффекты (педали) и варианты их подключения

Типы гитарных эффектов и правильные варианты подключения

Очень часто нам задают вопросы о гитарных педалях, о их выборе и каким образом их можно собрать в цепь, какие педали нужны. Давайте разберемся по порядку.

Для начала, давайте рассмотрим разные типы эффектов и их функции.

Типы эффектов

• Тюнеры. Гитарные тюнеры в виде педали, в большинстве своем имеют функцию Mute, заглушающую сигнал и позволяющую настроить гитару на концерте, репетиции, не мешая другим музыкантам и слушателям. Одним из таких устройств является KORG PICHBLACK POLY PB-03.

 

Гитарный тюнер в виде педали KORGPICHBLACKPOLYPB-03

• Педали громкости. Созданы для плавной регулировки громкости инструмента, или всей цепи в реальном времени. Пример: DUNLOP GCB80.

 

Педаль громкости DINLOPGCB80

• Noise gate – «Нойз гейт» или «шумодав». Педаль, которая глушит нежелательные шумы. Эта во включенном состоянии постоянно отслеживает уровень входного сигнала и не пропускает никакие звуки ниже заданного порога. Пример: Noise gate BOSS NS-2.

 

Педаль Noise gate BOSS NS-2

Компрессор или лимитер для динамической обработки. Эти педали уменьшают динамический диапазон, то есть разницу между самой громкой и самой тихой частями сигнала. Грубо говоря, компрессор делает сигнал более ровным, увеличивая громкость тихих нот, и уменьшая – громких. Дополнительно с помощью компрессора можно поднять общую громкость сигнала. Очень часто компрессор используют в качестве сустейнера для поддержки затухающего сигнала на одном уровне, тем самым увеличивая время звучания ноты. Разница между компрессором и лимитером заключается в том, что лимитер компрессирует громкие ноты, а компрессор наоборот вытягивает тихие. Пример: 

BEHRINGER CL9 .

 

Компрессор/лимитер BEHRINGER CL9

• Wah-wah. Педаль, известная больше как «квакушка», является параметрическим фильтром, изменяющим частотный диапазон сигнала в реальном времени при помощи движения педали. Педали бывают двух видов: со встроенными овердрайвами и бустерами. Пример: DUNLOP GCB-95F.

 

Педаль-квакушка DUNLOP GCB-95F

Дисторшн/Овердрайв/Фузз. Это эффекты искажения и перегруза, самые любимые всеми педали, дающие тот самый агрессивный, роковый звук. Подобных педалей на рынке, пожалуй, самый большой выбор. Выбирая их, следует учитывать с каким усилителем вы будете играть, какой характер перегруза нужен и для чего вообще нужна эта педаль. Также у некоторых моделей на борту имеются встроенные Noise gate (шумодавы) и спикер симы – выход эмулирующий звук снятого микрофоном кабинета, используется для игры напрямую в линию. Что подойдет для вас, решать вам и для этого конечно придется попробовать послушать несколько разных вариантов. Пример: 

TC ELECTRONIC Dark Matter.

Бустер. Педаль для увеличения громкости сигнала или определенных частот без искажений. Есть множество вариантов применения бустера. Вы можете использовать его как «грелку» для усилителя, вместо обычного перегруза (без искажения звучания), либо, например, для мгновенного увеличения громкости на время соло, поставив его после перегруза или в петлю эффектов усилителя. Пример:  YERASOV SCS BB-10.

 

YERASOV SCS BB-10

• Преампы. Гитарные предусилители. Предназначены для предусиления гитарного сигнала, перед подачей его на оконечный усилитель. Могут быть одно и многоканальными: чистый, кранч, перегруженный; со встроенными спикосимами, дибоксами. Пример: YERASOV FETTUBE BRITISH CITRUS BC-5.

• Эффекты модуляции. К ним относятся все педали с эффектами хорус, флэнджер, тремоло, файзеры и другие.
  

• Хорус. Эффект хора, звучания двух гитар одновременно. Напоминает звучание двенадцатиструнной гитары. Эффект достигается путем наложения на звук гитары его же копии сдвинутой во времени. Пример: EHX NANO NEO CLONE.

• Флэнджер. Дает летящий звук, очень близок к хорусу, но отличается от него большим временем задержки и наличием обратной связи. Пример: STAGG BX-FLANGER.

 

 STAGG BX-FLANGER

• Файзер. Эффект, очень похожий на флэнжер, создается путем фильтрации звукового сигнала с созданием максимумов и минимумов в его спектре. Положение этих максимумов и минимумов варьируется, что создает специфический крутящийся эффект. Пример: BOSS PH-3.

 

 BOSS PH-3

• Тремоло. Эффект, представляющий собой амплитудное вибрато, реализующее периодическое изменение уровня громкости. Пример: BOSS TR-2.

 

BOSS TR-2

• Октавер, питч-шифтер. Эффект для изменения высоты основной ноты, добавления дополнительных ноты к основной. Пример: Digitech the Drop

 

Digitech the Drop

• Эквалайзер. Педаль для корректировки частотных характеристик вашего сигнала в широком диапазоне. Пример: BEHRINGER EQ700 Graphic Equalizer.

• Дилэй. Эффект задержки, повторяющий сыгранные ноты с заданной частотой и длительностью. Пример: BOSS DD-500.

• Реверберация. Пространственный эффект отражения, имитирующий звучание в пустом помещении добавляющий объема вашему звуку. Пример: TC Electronics Hall Of Fame Toneprint.

• Симуляторы кабинета, дибоксы. Приборы, эмулирующие звук, снятый с гитарного кабинета микрофоном. Используются для игры в линию или для записи, как правило имеют встроенный дибокс. Дибокс – это устройство для преобразования небалансного сигнала с высоким сопротивлением (гитара, бас) в балансный (с низким сопротивлением) для последующей подачи его на микрофонный вход микшера. Дибокс помогает предотвратить помехи, искажения и потерю сигнала при передаче его на большие расстояния с помощью мультикоров, длинных кабелей. Пример: Behringer GI100 Ultra G.

 

Behringer GI100 Ultra G

• ABSwitch, коммутаторы, блендеры, лайн селекторы и другие. Различные приборы для создания разветвленных цепей и коммутации оборудования. Пример: BOSS AB-2.

 

BOSSAB-2

Цепи эффектов

Мы рассмотрели виды основных гитарных эффектов. Теперь необходимо понять, как собрать их в одну цепь и заставить работать. Сразу стоит сказать, что способов это сделать, великое множество и не существует каких-либо рамок. Все ограничивается только вашей фантазией и поставленными задачами. Сейчас мы рассмотрим, несколько самых простых и распространенных вариантов.

 

Сбор цепи эффектов

• Гитара – нойз гейт – компрессор – wah-wah – перегруз – эквалайзер – хорус – дилей – ревер – Input усилителя.

Один из самых простых и распространенных способов. Сигнал с гитары поступает на шумодав, который убирает все шумы и наводки датчиков инструмента, после чего компрессор выравнивает сигнал перед подачей его на педаль wah-wah. Здесь можно поставить октавер, питч шифтер и другие. Далее идет перегруз, звук которого вам больше по вкусу. После эквалайзером корректируем частотные характеристики и отправляем на обработку эффектам модуляции хорус/флэнжер/файзер. После чего сигнал обрабатывается при помощи дилея и ревера для придания большего объема звуку и приходит на вход преампа усилителя на его чистый канал.

Если у вашего усилителя есть петля для подключения эффектов, можно попробовать следующий вариант.

• Гитара – нойз гейт – компрессор – wah-wah – перегруз – input усилителя, effect send – хорус – дилей – ревер – effect return.

Сигнал с гитары приходит на шумодав, далее компрессор, квак, перегруз на вход преампа усилителя. В данном случае перегруз может работать как самостоятельный эффект, в чистый канал преампа усилителя или как «грелка», просто добавляя гейна преампу усилителя и в чистый и в перегруженный канал. Далее сигнал из преампа усилителя через effect send идет на хорус, дилей, ревер и через effect return на оконечник гитарного усилителя.

• Гитара – нойз гейт – компрессор – wah-wah – преамп – хорус – дилей – ревер – effect return.

В данном варианте, мы используем напольный преамп вместо преампа гитарного усилителя. Сигнал с гитары через шумодав, проходит на компрессор, далее wah-wah и приходит на преамп, после предусиления обрабатывается хорусом, дилеем, ревером и через effect return поступает на оконечник гитарного усилителя.

• Гитара – нойз гейт – компрессор – wah-wah – преамп или перегруз со спикосимом – эквалайзер – хорус – дилей – ревер – микшер/звуковая карта.

Данный вариант позволит вам обойтись вообще без гитарного усилителя, например, для домашней записи или на случай если на репетиции или концерте усилитель вышел из строя.

Сигнал с гитары проходит через шумодав, компрессор, wah-wah, на перегруз со встроенным спикосимом, например, рассмотренный выше BEHRINGER CL9, с выхода педали mixer-сигнал приходит на эквалайзер, на котором вы корректируете частотные характеристики по своему вкусу, далее хорус, дилей, ревер и после – вход звуковой карты или вход микшера.

Можно ли чередовать эффекты?

Вы можете поэкспериментировать на основе рассмотренных вариантов, убирая или добавляя эффекты, меняя их местами, подстроив цепь под свои потребности. Например, если ваш перегруз сам по себе дает сильный фон, можете переместить шумодав, поставив его следующим после перегруза, настроив порог срабатывания. Или поменять местами компрессор и wah-wah или вовсе сдвинуть компрессор почти в конец цепи, поставив его перед дилеем и ревером, все это ощутимо отразится на звуке. Или поставить в цепь два перегруза, настроив их так, чтобы получилось три-четыре варианта перегруза.

Более того, по мере освоения эффектов и получения навыков их настройки, вы можете делать более сложные цепочки эффектов, добавляя различные разветвления и даже разводя сигнал на несколько усилителей, например, как сделал наш обзорщик Фил Чекалин в видео.

    

Несколько слов о главном

Ну и напоследок хотелось бы сказать несколько слов о важных мелочах. Как только количество ваших педалей приблизится к двум-трем, непременно станет вопрос их транспортировки на репетицию, концерт и другие мероприятия, удобства и скорости коммутации и, конечно же, обеспечения их бесперебойного питания. Самым простым способом будет сборка всего этого в педалборд, на данный момент на рынке присутствует множество педалбордов, в виде сумок Ehx Bag или кейсов, рассчитанных под определенные педали, например, Boss со встроенным блоком питания и всей коммутацией в комплекте. Или просто свободных кейсов, вмещающих любые педали, которые у вас хватит фантазии в них уложить, например, Stagg.

Выбирая вариант без встроенного питания, стоит подумать о хорошем блоке питания, с защитой от замыкания, раздельными выходами и способным запитать все ваши педали, например Force FPS-02, ну и не забудьте патч-кабели для коммутации всех педалей между собой. Все это позволит вам сэкономить кучу времени и нервов на концертах и репетициях, свести к минимуму наводки, шумы и различные форс-мажорные обстоятельства при работе с вашим оборудованием.

♫ «Это ж-ж-ж неспроста». Влияние эффекта фузз на гитарную музыку ♫ ИМИ.Журнал

«ИМИ.Журнал» продолжает рассказывать об инструментах и звуковых эффектах, повлиявших на звучание современной музыки. Гитарный эффект фузз занимает в этом ряду одно из главных мест.

Текст: Александр Голиков

Фузз — это разновидность дисторшна, которая отличается наибольшей степенью искажения изначального звукового сигнала (другие два эффекта — собственно дисторшн и овердрайв — не так сильно искажают сигнал и, следовательно, звучат по сравнению с фуззом несколько чище). Кроме того, фузз — первый эффект, упакованный в хорошо знакомую всем современным гитаристам форму педали.

Различные виды искажения звукового сигнала

Появился фузз в результате технической ошибки, а произошло это, как считается, в 1961 году: из-за неполадок в предусилителе микс-консоли партия бас-гитары для песни американского певца и актера Марти Роббинса «Don’t Worry», сыгранная его соотечественником Грэйди Мартином, получила характерный грязный звук. Конечно, гитаристы заигрывали с перегруженным звучанием и раньше, выкручивая громкость на максимум, но именно здесь мир впервые услышал характерное жужжание.

Бустер. Педаль для увеличения громкости сигнала или определенных частот без искажений. Есть множество вариантов применения бустера. Вы можете использовать его как «грелку» для усилителя, вместо обычного перегруза (без искажения звучания), либо, например, для мгновенного увеличения громкости на время соло, поставив его после перегруза или в петлю эффектов усилителя. Пример:  YERASOV SCS BB-10.

 

YERASOV SCS BB-10

• Преампы. Гитарные предусилители. Предназначены для предусиления гитарного сигнала, перед подачей его на оконечный усилитель. Могут быть одно и многоканальными: чистый, кранч, перегруженный; со встроенными спикосимами, дибоксами. Пример: YERASOV FETTUBE BRITISH CITRUS BC-5.

• Эффекты модуляции. К ним относятся все педали с эффектами хорус, флэнджер, тремоло, файзеры и другие.
  

• Хорус. Эффект хора, звучания двух гитар одновременно. Напоминает звучание двенадцатиструнной гитары. Эффект достигается путем наложения на звук гитары его же копии сдвинутой во времени. Пример: EHX NANO NEO CLONE.

• Флэнджер. Дает летящий звук, очень близок к хорусу, но отличается от него большим временем задержки и наличием обратной связи. Пример: STAGG BX-FLANGER.

 

 STAGG BX-FLANGER

• Файзер. Эффект, очень похожий на флэнжер, создается путем фильтрации звукового сигнала с созданием максимумов и минимумов в его спектре. Положение этих максимумов и минимумов варьируется, что создает специфический крутящийся эффект. Пример: BOSS PH-3.

 

 BOSS PH-3

• Тремоло. Эффект, представляющий собой амплитудное вибрато, реализующее периодическое изменение уровня громкости. Пример: BOSS TR-2.

 

BOSS TR-2

• Октавер, питч-шифтер. Эффект для изменения высоты основной ноты, добавления дополнительных ноты к основной. Пример: Digitech the Drop

 

Digitech the Drop

• Эквалайзер. Педаль для корректировки частотных характеристик вашего сигнала в широком диапазоне. Пример: BEHRINGER EQ700 Graphic Equalizer.

• Дилэй. Эффект задержки, повторяющий сыгранные ноты с заданной частотой и длительностью. Пример: BOSS DD-500.

• Реверберация. Пространственный эффект отражения, имитирующий звучание в пустом помещении добавляющий объема вашему звуку. Пример: TC Electronics Hall Of Fame Toneprint.

• Симуляторы кабинета, дибоксы. Приборы, эмулирующие звук, снятый с гитарного кабинета микрофоном. Используются для игры в линию или для записи, как правило имеют встроенный дибокс. Дибокс – это устройство для преобразования небалансного сигнала с высоким сопротивлением (гитара, бас) в балансный (с низким сопротивлением) для последующей подачи его на микрофонный вход микшера. Дибокс помогает предотвратить помехи, искажения и потерю сигнала при передаче его на большие расстояния с помощью мультикоров, длинных кабелей. Пример: Behringer GI100 Ultra G.

 

Behringer GI100 Ultra G

• ABSwitch, коммутаторы, блендеры, лайн селекторы и другие. Различные приборы для создания разветвленных цепей и коммутации оборудования. Пример: BOSS AB-2.

 

BOSSAB-2

Цепи эффектов

Мы рассмотрели виды основных гитарных эффектов. Теперь необходимо понять, как собрать их в одну цепь и заставить работать. Сразу стоит сказать, что способов это сделать, великое множество и не существует каких-либо рамок. Все ограничивается только вашей фантазией и поставленными задачами. Сейчас мы рассмотрим, несколько самых простых и распространенных вариантов.

 

Сбор цепи эффектов

• Гитара – нойз гейт – компрессор – wah-wah – перегруз – эквалайзер – хорус – дилей – ревер – Input усилителя.

Один из самых простых и распространенных способов. Сигнал с гитары поступает на шумодав, который убирает все шумы и наводки датчиков инструмента, после чего компрессор выравнивает сигнал перед подачей его на педаль wah-wah. Здесь можно поставить октавер, питч шифтер и другие. Далее идет перегруз, звук которого вам больше по вкусу. После эквалайзером корректируем частотные характеристики и отправляем на обработку эффектам модуляции хорус/флэнжер/файзер. После чего сигнал обрабатывается при помощи дилея и ревера для придания большего объема звуку и приходит на вход преампа усилителя на его чистый канал.

Если у вашего усилителя есть петля для подключения эффектов, можно попробовать следующий вариант.

• Гитара – нойз гейт – компрессор – wah-wah – перегруз – input усилителя, effect send – хорус – дилей – ревер – effect return.

Сигнал с гитары приходит на шумодав, далее компрессор, квак, перегруз на вход преампа усилителя. В данном случае перегруз может работать как самостоятельный эффект, в чистый канал преампа усилителя или как «грелка», просто добавляя гейна преампу усилителя и в чистый и в перегруженный канал. Далее сигнал из преампа усилителя через effect send идет на хорус, дилей, ревер и через effect return на оконечник гитарного усилителя.

• Гитара – нойз гейт – компрессор – wah-wah – преамп – хорус – дилей – ревер – effect return.

В данном варианте, мы используем напольный преамп вместо преампа гитарного усилителя. Сигнал с гитары через шумодав, проходит на компрессор, далее wah-wah и приходит на преамп, после предусиления обрабатывается хорусом, дилеем, ревером и через effect return поступает на оконечник гитарного усилителя.

• Гитара – нойз гейт – компрессор – wah-wah – преамп или перегруз со спикосимом – эквалайзер – хорус – дилей – ревер – микшер/звуковая карта.

Данный вариант позволит вам обойтись вообще без гитарного усилителя, например, для домашней записи или на случай если на репетиции или концерте усилитель вышел из строя.

Сигнал с гитары проходит через шумодав, компрессор, wah-wah, на перегруз со встроенным спикосимом, например, рассмотренный выше BEHRINGER CL9, с выхода педали mixer-сигнал приходит на эквалайзер, на котором вы корректируете частотные характеристики по своему вкусу, далее хорус, дилей, ревер и после – вход звуковой карты или вход микшера.

Можно ли чередовать эффекты?

Вы можете поэкспериментировать на основе рассмотренных вариантов, убирая или добавляя эффекты, меняя их местами, подстроив цепь под свои потребности. Например, если ваш перегруз сам по себе дает сильный фон, можете переместить шумодав, поставив его следующим после перегруза, настроив порог срабатывания. Или поменять местами компрессор и wah-wah или вовсе сдвинуть компрессор почти в конец цепи, поставив его перед дилеем и ревером, все это ощутимо отразится на звуке. Или поставить в цепь два перегруза, настроив их так, чтобы получилось три-четыре варианта перегруза.

Более того, по мере освоения эффектов и получения навыков их настройки, вы можете делать более сложные цепочки эффектов, добавляя различные разветвления и даже разводя сигнал на несколько усилителей, например, как сделал наш обзорщик Фил Чекалин в видео.

    

Несколько слов о главном

Ну и напоследок хотелось бы сказать несколько слов о важных мелочах. Как только количество ваших педалей приблизится к двум-трем, непременно станет вопрос их транспортировки на репетицию, концерт и другие мероприятия, удобства и скорости коммутации и, конечно же, обеспечения их бесперебойного питания. Самым простым способом будет сборка всего этого в педалборд, на данный момент на рынке присутствует множество педалбордов, в виде сумок Ehx Bag или кейсов, рассчитанных под определенные педали, например, Boss со встроенным блоком питания и всей коммутацией в комплекте. Или просто свободных кейсов, вмещающих любые педали, которые у вас хватит фантазии в них уложить, например, Stagg.

Выбирая вариант без встроенного питания, стоит подумать о хорошем блоке питания, с защитой от замыкания, раздельными выходами и способным запитать все ваши педали, например Force FPS-02, ну и не забудьте патч-кабели для коммутации всех педалей между собой. Все это позволит вам сэкономить кучу времени и нервов на концертах и репетициях, свести к минимуму наводки, шумы и различные форс-мажорные обстоятельства при работе с вашим оборудованием.

♫ «Это ж-ж-ж неспроста». Влияние эффекта фузз на гитарную музыку ♫ ИМИ.Журнал

«ИМИ.Журнал» продолжает рассказывать об инструментах и звуковых эффектах, повлиявших на звучание современной музыки. Гитарный эффект фузз занимает в этом ряду одно из главных мест.

Текст: Александр Голиков

Фузз — это разновидность дисторшна, которая отличается наибольшей степенью искажения изначального звукового сигнала (другие два эффекта — собственно дисторшн и овердрайв — не так сильно искажают сигнал и, следовательно, звучат по сравнению с фуззом несколько чище). Кроме того, фузз — первый эффект, упакованный в хорошо знакомую всем современным гитаристам форму педали.

Различные виды искажения звукового сигнала

Появился фузз в результате технической ошибки, а произошло это, как считается, в 1961 году: из-за неполадок в предусилителе микс-консоли партия бас-гитары для песни американского певца и актера Марти Роббинса «Don’t Worry», сыгранная его соотечественником Грэйди Мартином, получила характерный грязный звук. Конечно, гитаристы заигрывали с перегруженным звучанием и раньше, выкручивая громкость на максимум, но именно здесь мир впервые услышал характерное жужжание.

Marty Robbins — «Don’t Worry» (1961)

Звукорежиссер Глен Снодди уговорил музыкантов оставить эту версию в треке — и не прогадал: песня стала хитом, а сам Мартин, позже перевыпустивший ее под своим именем с новым названием «The Fuzz», по сей день считается родоначальником эффекта. 

Grady Martin — «The Fuzz»

Жужжащий звук баса произвел фурор среди слушателей, музыкантов и производителей усилителей, многие из которых, наоборот, стремились добиться чистого звучания инструмента. 

В 1962 году тот же Глен Снодди по заказу компании Gibson изготовил Maestro FZ-1 Fuzz-Tone — первую гитарную педаль. 

Поначалу, впрочем, девайс продавался очень плохо — отчасти из-за того, что Gibson сами не представляли, как продвигать продукт. Вот как компания рекламировала педаль:

Реклама Maestro FZ-1 Fuzz-Tone (1962)

Ситуация изменилась в 1965 году с выходом песни The Rolling Stones «(I Can’t Get No) Satisfaction», для открывающего риффа которой Кит Ричардс использовал непопулярную до этого момента Maestro. 

«Вообще-то я не пользуюсь педалями, а предпочитаю достигать желаемого звука исключительно на усилителе, — рассказал Ричардс много лет спустя на своем YouTube-канале. — Конечно, я в курсе, что именно я тот мерзавец, который начал всю эту историю с напольными педалями с риффом в „Satisfaction“, но для меня самого это был единичный случай. Когда я на сцене, я люблю твердо стоять на ногах!»

The Rolling Stones —« (I Can’t Get No) Satisfaction» с использованием педали Maestro FZ-1 Fuzz-Tone в открывающем риффе

После этого продажи педали резко подскочили, а эффектом заинтересовались и другие производители. Через несколько месяцев после выхода хита «роллингов» в Лондоне свою версию педали создал Гарри Хёрст, который поднял вольтаж с 3В до 9В, добавил больше сустейна (драйва) и упаковал схему в деревянный корпус. Так появилась Sola Sound Tone Bender. 

Вскоре появились педали и от других фирм — Vox, Fender, Marshall и RotoSound. Все они в той или иной степени повторяли схему FZ-1, кроме одной — Arbiter Fuzz Face. Педаль с характерным круглым корпусом вскоре начал использовать Джими Хендрикс, что повысило ее продажи и популярность эффекта.

The Jimi Hendrix Experience — «Foxey Lady» с использованием педали Arbiter Fuzz Face

Конец 1960-х ознаменовался появлением еще одной культовой педали — Big Muff. Успех компании Electro-Harmonix принесла линейка Big Muff Pi, которая во многом определила звучание гитарной музыки 1970-х. 

В числе первых музыкантов, которые использовали Muff, — уже упомянутый Хендрикс, Тони Пелузо (The Carpenters), Роберт Фрипп (King Crimson), Бутси Коллинз (James Brown, Parliament-Funkadelic) и Дэвид Гилмор (Pink Floyd). 

«Старые педали Big Muff все немного отличались друг от друга, поэтому приходилось уделять время каждой из них. Но мне это нравилось: они заставляли мыслить творчески», — рассказывал в одном из интервью 2010 года Бутси Коллинз.

Pink Floyd — «Comfortably Numb» с использованием педали Big Muff

А вот в 1980-е эффект перестал пользоваться популярностью. Большинство рок-групп, набиравших известность в те годы — от глэм-рокеров Motley Crue и W.A.S.P до трэш-металлистов Slayer и Metallica — предпочитали более «читаемый» звук и пользовались в основном эффектами дисторшн и овердрайв. Эти эффекты были в форме педалей либо оказывались встроены в усилители, которые к тому моменту уже умели перегружать сигнал. 

Лишь к концу десятилетия фузз постепенно начал возвращаться в педалборды музыкантов — в первую очередь благодаря новой волне альтернативного рока. Группы вроде Dinosaur Jr., Mudhoney, The Smashing Pumpkins, Sonic Youth, а затем и Nirvana задали новый вектор звучания рок-музыки, который был основан на перегрузе Big Muff’a. К началу 1990-х фузз стал вновь пользоваться спросом.

The Smashing Pumpkins — «Cherub Rock»

Dinosaur Jr. — «Out There»

С того момента фузз больше никуда не пропадал. В каждом следующем поколении находились артисты, которые либо часто пользовались этим эффектом, либо и вовсе полностью строили свой звук на нем. В конце 1990-х и начале 2000-х это были The White Stripes с уже культовым на тот момент Big Muff Pi.

The White Stripes — «Ball and Biscuit» с использованием педали Big Muff Pi

В середине и конце 2000-х свое звучание на фуззе строили The Black Keys, во многом обязанные своим гаражным звучанием любви Дэна Ауэрбаха к «зеленому маффу» российского производства, и Queens of the Stone Age c фуззом Ultimate Octave компании Fulltone.

The Black Keys — «I Got Mine» с использованием российской педали Big Muff Pi

QOTSA — «Little Sister» с использованием педали Ultimate Octave

Со временем все больше производителей начали делать свои версии фузз-педалей, а с началом бума бутиковых педалей их количество взлетело до небес. 

Сегодня фузз можно найти в каталоге практически любого производителя: EarthQuaker Devices, Death By Audio, Zvex Effects, JHS Pedals, BOSS, Way Huge Electronics, Fuzzrocious, — и это лишь некоторые из них.

Ty Segall — «Break a Guitar» с использованием педали Fuzz Face компании Death By Audio

St. Vincent — «Cruel» с использованием педали Fuzz Factory компании Zvex Effects

В настоящий момент эффект фузз давно перестал ассоциироваться с конкретным жанром или временным периодом, превратившись в один из фундаментальных элементов гитарного звучания. Его используют и в роке, и в поп-музыке, причем не только на гитаре, но и на синтезаторах, барабанах, вокале и не только. Спустя почти 60 лет с момента появления фузз продолжает находить неожиданное применение в руках новых артистов.

IDLES — «Never Fight a Man with a Perm» с использованием педалей Apocalypse компании Death By Audio и Fix’d Fuzz компании Blackout Effectors

чем отличаются эти гитарные эффекты?

06.07.2016

Введение

В начале 40-х годов прошлого столетия блюзовые гитаристы практически выворачивали наизнанку свои усилители, заставляя их работать на пределе для того, чтобы получить мощное искаженное звучание. И хотя первые попытки исказить звук были открыты во время попыток играть так громко, насколько это возможно, иногда без всякой логичной причины, а иногда – вынужденно, чтобы быть слышным в шумной аудитории и среди других членов ансамбля, благодаря таким джазовым легендам, как Чак Берри, «музыкальный» перегруз получил международное развитие и стал использоваться опытными гитаристами, как элемент музыкального искусства.

С увеличением популярности рок-музыки в начале 60-х увеличился и спрос на усиление, так как в этот период искажение звука было адаптировано и для рок-сцены. Такие гитаристы как Эрик Клэптон (Eric Clapton) со своим фендеровским усилителем, Рори Галахер (Rory Gallagher) с Vox и Джефф Бэк (Jeff Beck) со своим Marshall и многие другие повлияли на развитие и создание мощных примочек и эффектов для гитары.

Сегодня существует огромное множество устройств для обработки звука, а гитаристы комплектуют целые, так называемые, педалборды, в которых собирают все свои самые любимые эффекты. С появлением новых более мощных и удобных педалей эффектов появилось больше возможностей «музыкального» искажения звука, нежели родной перегруз усилителя. Overdrive, Distortion, Fuzz – это классические варианты гейновых эффектов, которые по сути преследуют одну и ту же цель искажения звучания электрогитары, однако имеют значимые отличия.

Предлагаем более подробно рассмотреть отличия этих гитарных эффектов, ведь каждая из них имеет свой уникальный музыкальный оттенок.

Overdrive

Если добавить мощности, гейна (gain) ламповому усилителю, то получится перегруженный, но естественный звук с теплыми обертонами. Простыми словами — эффект овердрайва имитирует перегруз лампового усилителя. Но если раньше такой эффект достигался за счет увеличения громкости и перегруза, то сейчас овердрайвовые педали позволяют искажать звук на приемлемом уровне громкости, добавляя лишь классические «хрустящие» оттенки, мягкие и натуральные.

Стиви Рэй Вон (Stevie Ray Vaughan) был хорошо известен использованием классического овердрайва Ibanez Tube Screamer в создании своего фирменного звучания. Эдди Ван Хален (Edward van Halen) использовал Boss SD-1, который дает звук характерно-лампового эффекта Overdrive.

Еще один вариант естественного перегруза – использование бустеров (booster). По сути, это тот же эффект overdrive, однако, если овердрайв вносит изменения в исходное звучание гитары, то бустер сохраняют исходный характер звучания усилителя и гитары, делая его лишь громче и нагруженнее. Поэтому многие музыканты используют бустеры для того, чтобы “подогреть”, выделить отдельные фрагменты композиции.

Это хороший вариант для тех, кто не любит примочки и потратил много времени и денег в поисках усилителя своей мечты, поэтому просто хочет усилить и подчеркнуть то, что в нём уже есть. К примеру педаль Spark Mini Booster даёт возможность увеличения уровня выходного сигнала на 20 дБ.

Distortion

Педали дисторшена имитируют звук сильно перегруженного лампового усилителя. При этом звучание получается более плотным и менее естественным, сустейн становится дольше. В сравнении с овердрайвом, амплитуда звуковых волн при дисторшне обрезается силнее и оттенок сигнала получается более четким. Такое звучание характерно для рок-музыки и металла.

На схеме видны отличия в амплитуде звуковых волн при эффекте овердрайва и дисторшна. Как видно из графика, происходит так называемый клиппинг сигнала, синусоида обрезается, из-за этого звук приобретает характерную резкость. Только в случае с овердрайвом эффект достигается его «мягким» ограничением по амплитуде, а в дисторшне более резким. Синим показан оригинальный сигнал, красным — дисторшн, желтым — овердрайв.

Например, Рэнди Роадс (Rhandy Rhoads) и Даймбэг Даррел (Dimebag Darrel) использовали педали MXR Distortion Plus. Несмотря на то, что это дисторшн, она больше напоминает овердрайвовую педаль. Стив Вэй (Steve Vai), Ингви Мальмстин (Yngwie Malmsteen) и Джо Сатриани (Joe Satriani) предпочитают Boss DS-1.

Fuzz

Фузз педали являются одними из самых старых среди дисторшнов и стали популярны в расцвете психоделического рока в 60-х годах. По звучанию педали больше напоминают колючий звук неисправного усилителя в комбинации с большим количеством обертонов, которые в результате дают такой рыхлый и колючий дисторшн. По-другому описать Fuzz очень сложно, поэтому лучше один раз его услышать.

Джими Хендрикс (Jimi Hendrix) был известен использованием примочки Fuzz Face, которая является одной из самых популярных.

Возврат к списку

Гитарные эффекты: краткое руководство

Главная — О нас — Статьи и обзоры — Пособие по гитарным эффектам

В мире существует бесчисленное множество гитарных эффектов, каждый из которых обладает своими свойствами, характером звучания и областью применения – в таком многообразии тяжело не запутаться.

В сегодняшней статье-руководстве мы расставим все точки над i, чтобы выбрать педаль было максимально легко.

 

Наиболее популярные гитарные эффекты

Дисторшн (distortion, «искажение») – самый популярный в мире эффект. Даже далёкий от музыки человек хоть раз в жизни слышал это слово. Дисторшн заставляет вашу гитару «рычать» и улучшает сустейн. Сигнал искажается при помощи жёсткого ограничения амплитуды.

Овердрайв (overdrive, «перегрузка») – обладает более мягким звуком, не менее популярен, чем дисторшн. Отличается от дисторшна тем, что уровень сигнала меняется в зависимости от силы атаки по струнам. Дисторшн при этом изменяет входной сигнал вне зависимости от атаки.

Fuzz – самый агрессивный из эффектов, который даёт вашему звуку максимуальную тяжесть, шумность и «жирность». Тем не менее, подобный эффект очень гибок – можно сделать как тяжелый звук, так и объемный фоновый, слегка подгруженный.

Уау-эффект (Wah—wah) – название говорит само за себя, он же «квакушка». Скажите вслух «УАУ» — это будет самым прекрасным описанием этого эффекта. Управление эффектом происходит при помощи ножной педали. Чаще всего используется в классическом роке, фанк-роке и при игре сольных партий.

Дилей (Delay) – эффект-задержка. Позволяет искусственно создать задержку сигнала, который потом воспроизводится с заданным периодом и затуханием. При должном мастерстве можно сымитировать звучание второй гитары, при том, что вы играете на одной. Важнейшим параметром эффекта является скорость задержки – она обязательно должна попадать в ритм, поэтому время задержки высчитывается по математической формуле. В этом вам помогут онлайн-калькуляторы эффекта Dealy.

Хорус (Chorus) – название говорит само за себя – имитация хора из инструментов. Создаёт объёмный звук.

Фленджер (Flanger) – аналог хоруса, однако звук не постоянный, а похож на звук пролетающего самолёта.

Фэйзер (Phaser) – сочетание хоруса и фленджера, но фэйзер обладает вибрацией с определённой скоростью.

Тремоло (Tremolo) – искусственное вибрато, которое создается изменением амплитуды громкости сигнала. Некоторые музыканты наловчились создавать данный эффект аппаратно, виртуозно вращая ручку громкости на гитаре.

Лупер (Looper) – педаль эффекта, которая никаким образом не изменяет сигнал. Он позволяет записывать короткие партии и воспроизводить их в реальном времени. В профессиональных луперах можно записать одну мелодию, поверх неё закинуть еще три и переключать их в процессе выступления. Таким образом, один музыкант может звучать, как целая группа.

Реверберация (Reverberation) – пространственный эффект. Представьте, что вы кричите и при этом находитесь в подземном переходе, в пустой комнате или в школьном спортивном зале. Понимаете? Другими словами, реверберация добавляет насыщенности и глубины к вашему звуку.

Компрессор (Compressor) – одна из самых скучных педалей, но при этом одна из самых необходимых. Важность компрессора заключается в том, что он позволяет ограничивать сигнал по уровню. То есть суть работы компрессора заключается в том, что он делает разницу между тихими и громкими звуками максимально незаметной и выравнивает общую динамику звучания инструмента.

Эффект громкости – педаль, позволяющая менять уровень громкости на вашей гитаре при помощи ножного переключателя. Полезная вещь, если вы желаете добавить в вашу музыку немного динамики.

Октавер (Octaver) – эффект, параллельно создающий второй сигнал на интервале в одну октаву. Например, если вы сыграете 6-ю открытую струну, то при включённом эффекте услышите 2 ноты из двух октав – 6-я открытая и 6-я струна на 12-м ладу.

Эквалайзер (Equalizer) – устройство, позволяющее настроить баланс средних, низких и высоких частот. Конечно, большинство усилителей оборудуются собственными эквалайзерами, но если вы подключаетесь в разрыв (SEND или Return), то эквалайзер поможет вам осуществить настройку по частотам прямо с вашего педалборда или процессора.

Акустический эффект – эффект-эмулятор, имитирующий звук акустической гитары.

Тюнер – напольная педаль, позволяющая осуществлять настройку вашего инструмента.

Предусилитель (преамп, preamp) – усиливает гитарный сигнал до определённого значения еще перед тем, как он попадёт на усилитель. Необходим для того, чтобы сделать звук более громким и ярким, не вызывая при этом фонового шума.

Например, вы желаете прибавить звук на усилителе, но при повороте ручки громкости – появляется искаженный сигнал, близкий к перегрузу. Предусилитель позволит избежать этого.

Кранч (Crunch) – гитарный эффект с завышенными высокими частотами. Звук остаётся чистым, но при этом немного подгруженным.

Нойзгейт (Noisegate) – гитарная педаль, позволяющая отсечь ненужный уровень сигнала. Помогает избавиться от фоновых шумов, спрятать грязь при игре. С другой стороны, звук, пропущенный через нойзгейт, становится более сухим, не таким ярким и насыщенным. Кроме того, нойзгейт очень активно используется экстремальных жанрах музыки – металкор, джент и дэткор, чтобы добавить звучанию большей «отрывистости» и «рваности».

Педаль экспрессии – позволяет управлять заранее заданными параметрами (громкость, переключение эффектов, вау-эффект и т.д.). Чаще всего используется в процессорах для гитар и в качестве простого MIDI-контроллера.

Синтовые педали (Synth) – специфичный класс педалей, которые позволяют создать синтезаторный звук на вашей гитаре, могут поменять звук гитары до неузнаваемости и в тысячах разных вариациях: имитировать аккордеон, орган, духовые инструменты и даже целый оркестр!

Гитарный эффект реверберации

Февраль 27th, 2014 Admin

Вы наверняка встречались с таким явлением, когда в большом помещении с высоким потолком громко говоришь или кричишь, то возникает эхо. Такое явление называется реверберацией. Оно возникает при многократном отражении звуковой волны от стен помещения. То есть получается, что к основному звуку добавляются отражённые сигналы. При этом звук получается более объёмный. В разных помещениях этот эффект на слух ощущается по-разному. Многие концертные залы изначально проектируют так, чтобы они выделялись своей хорошей акустикой. В церквях из-за очень высоких потолков и большого объема самого помещения также отчётливо ощущается реверберация звука. Всё сказанное довольно хорошо отображает картинка, представленная ниже.

Эффект реверберации

С развитием звукозаписи звукорежиссёры решили взять себе на вооружение эффект реверберации. Сначала для записи использовались специальные реверберационные комнаты. Позже были придуманы пластинчатый (plate), пружинный (spring) и ленточный (tape) ревербераторы (кстати, далее вы можете обратить внимание, что в ревербераторах для гитары есть регуляторы выбора этих видов). Первые два вида использовали в своей конструкции соответственно пластину и пружины, которые приводились к колебанию за счёт различных преобразователей. Звукосниматели улавливали эти колебания. За счёт своего компактного исполнения пружинные ревербераторы стали встраивать в гитарные усилители. На изображениях ниже можно посмотреть, как именно устроен пружинный ревербератор.

Пружинный ревербератор

Но вскоре пришло время цифровых технологий. Теперь с помощью разнообразных алгоритмов можно имитировать звук от различных типов ревербераторов, а также создавать объем многих помещений.

Для примера рассмотрим педаль реверберации от компании TC Electronic под названием Hall of Fame Reverb.

TC Electronic Hall of Fame Reverb

На изображении Вы можете видеть, что один из регуляторов примочки позволяет выбирать и типы ревербераторов и эффекты помещений (например, hall, room, church). Также предлагаю послушать как звучит данная примочка.

Тест примочки Reverb

Также можно отметить следующие примочки эффекта reverb от известных производителей:

TC Electronic Trinity Reverb

BOSS RV-5

Digitech XDV Digiverb Digital Reverb

Electro-Harmonix Cathedral

Digitech Hardware RV-7 Stereo Reverb

Ещё один интересный гитарный ревербератор я хотел бы обратить Ваше внимание. Это Boss FRV-1. По заявлению производителей эта педаль воспроизводит звук пружинного ревербератора фирмы Fender 1963 года. В те годы он представлял довольно громоздкий ящик, внутри которого кроме всего прочего располагались лампы и пружины. Также заявлено, что данная примочка отлично подходит для таких стилей музыки, как сёрф, контри и блюз.

Boss FRB-1 Fender Reverb

Надеюсь, что данная статья была Вам полезна. Оставляйте свои комментарии по поводу использования ревербераторов для гитары.

Советуем также прочитать:

на Ваш сайт.

Статьи и обзоры Гитарные эффекты: дилэй, ревер

В данной статье мы рассматриваем гитарные эффекты, которые эмулируют звучание гитары в определенной акустической среде. К эмулирующим эффектам относятся ревербератор (reverb) и эхо (echo), которое часто еще называют задержкой (delay).

Этот класс эффектов, называемый эмулирующими (ambient effects), дает возможность получить звучание, которое является характерным для определенной акустической среды. Практически во всех случаях мы все слушаем музыку в каком-либо помещении или в концертном зале, а не в чистом поле. Иногда случается записывать музыку в среде с очень плохой акустикой, потому музыкантам и инженерам приходится возвращать ей «живое» звучание, прибегая к помощи Электронных устройств, эмулирующих ту или иную акустическую среду. Использование этого устройства можно встретить в подавляющем большинстве записанных композиций: и в музыкальных компакт-дисках, и на живых концертах, и даже в устной рекламе на радио. Иногда это делается с целью намекнуть на то, в каком помещении находится исполнитель или диктор. В любом случае, найти реальное, неискаженное натуральное (через микрофон, улавливающий все отражения волн в помещении) или искусственное (созданное с помощью специальных электронных эффектов) звучание сигнала без таких эффектов можно крайне редко. 

Ревербератор и задержка (эхо) являются двумя наиболее часто используемыми эффектами. В чем-то они являются подобными, так как они эмулируют отраженные и повторенные звуковые волны, но музыканты разделяют эти два эффекта.

 

Эффект дилэй (эхо)

Эффекты задержки (delay) увидели мир вначале формирования рок-н-ролла. Первые из них были сконструированы инженерами на основе лентопротяжных механизмов. Но благодаря заинтересованности музыкантов в этом эффекте, он скоро стал портативным, перейдя из класса студийного оборудования в рабочие инструменты гитаристов. В наше время в подавляющем большинстве эффектов задержки используются цифровые технологии, хотя многие способны эмулировать звучание устройств ленточных задержек, в которых использовалась закольцованная магнитная лента с одной пишущей головкой и множеством считывающих.

 Гитарный эффект дилэй BlackStar HT-Delay

Есть модели эффектов цифровой задержки, которые имеют три параметра, а есть модели, имеющие четыре. Вот все возможные четыре параметра: время задержки, количество повторов, баланс и темп. Теперь более подробно о каждом их них.

Время задержки (delay time) – это параметр, который определяет время, которое проходит между началом звучания исходного и задержанного сигналов. Обычно оно выражается в миллисекундах или в музыкальных длительностях (восьмые, четвертные…) в тех случаях, когда устройство может синхронизироваться с внешними, устройствами, задающими темп.

Количество повторов (feedback). Определяет количество повторений задержанного сигнала. Когда установлено минимальное значение этого параметра, выполняется один повтор, что касается максимального значения, то на некоторых устройствах оно соответствует бесконечным повторам.

Баланс (mix). Этим параметром определяется степень наложения исходного и задержанного сигнала.

Темп (tempo) – это параметр, который присутствует только у устройств, которые поддерживают синхронизацию с внешними устройствами. Он устанавливает базовый темп звучания. Существует много устройств задержки, которые задержки позволяют «отбивать» темп, постукивая ногой по напольному переключателю во время исполнения. Эффекты цифровой задержки являются универсальными, так как они могут создавать множество различных типов эхо и подходят практически ко всем музыкальным стилям.

Одной из классических разновидностей эффектов задержки периода раннего рок-н-ролла и рокабилли является Слепбек (slapback).  Название эффекта вполне себя оправдывает, поскольку создается впечатление, что звук отражается от расположенной поблизости поверхности. Этот эффект был использован гитаристом Элвиса Скотти Муром в записях таких композиций, как My Baby Left Me и Hound Dog. Принцип работы первых эффектов слэпбэк был основан на использовании лентопротяжного механизма. Современные эффекты цифровой задержки позволяют получить практически такое же звучание, установив время задержки на 100-132 мс и низкое значение количества повторов.

В эффектах эхо (echo) используется большое время задержки, которое может колебаться в диапазоне от 150 мс до 1 с или больше, но чаще используются значения из диапазона 300-600 мс. Также часто использую достаточно большое количество повторов. Из  приверженцев эхо эффектов самым известным является гитарист группы U2 Эдж. Эффекты эха могут быть и монофоническими, и стереофоническими (это значит, что на каждом канале нужно устанавливать собственное значение времени задержки; это создает еще один способ получения интересных ритмических эффектов).

 

Ревербератор

Ревербератор (reverberator) можно назвать королем не только гитарных, но вокальных и прочих эффектов. Тремоло и ревербератор были самыми первыми эффектами, которые были реализованы в усилителях. Но что более важно, ревербератор является ключем к получению классического гитарного звучания практически любого стиля рок-музыки.

Многие путают ревербератор с эффектом эха, но это абсолютно разные эффекты. Ревербератор способен эмулировать гораздо более сложную акустическую картину, близкую по своим параметрам к естественной акустической среде. Основными параметрами ревербератора являются время реверберации и баланс.

Время реверберации (reverb time) – это время угасания реверберации, и чем больше время реверберации, тем больше будет звучать сигнал.

Баланс (mix). Этот параметр определяет степень наложения исходного сигнала и сигнала, прошедшего через эффект реверберации.

Гитарный ревербератор Electroharmonix Cathedral

Эффект реверберации лучше всего использовать для двух целей: либо чтобы придать гитаре неземного звучания, для чего используется пружинный ревербератор, либо чтобы создать эффект звучания гитары в естественной звуковой среде (в том случае нужно использовать цифровой ревербератор). Стоит учесть, что для каждого вида исполнения эффект нужно применять с определенной интенсивностью: так  при живом» исполнении эффект реверберации следует использовать не столь интенсивно, как при записи в студии.

Пружинный ревербератор

Первые ревербераторы состояли из небольшого металлического корпуса, внутри которого находились пружины. Примером таких устройств могут быть те, которые использовались в усилителях Fender. Принцип их работы заключался в том, что звуковой сигнал, проходя через корпус ревербератора, заставлял пружины колебаться. Какой бы устарелой для современного электронного века не выглядела такая конструкция, пружинные ревербераторы до сих пор используются в гитарных усилителях. Звучание гитары в стиле «рэтро» будет прекрасно дополнено их теплым и полным звучанием. Практически ни одна запись  композиций не обходится без ревербератора. Стиль серф, а также ряд других стилей, которые были сформированы под влиянием «Британского нашествия» нельзя себе представить без классического пружинного ревербератора. В формировании гитарного тона встроенный ревербератор занимает чуть ли не самое главное место, по этой причине многие продюсеры при записи накладывают этот эффект на обычные звуки, получаемые в помещении или зале.

Цифровые ревербераторы

Создание цифровых ревербераторов происходит таким образом, чтобы как можно более естественно эмулировать звучание в различных звуковых средах. Основное место в процессе обработки звука в цифровых ревербераторах занимает не пружины, а алгоритмы, благодаря которым процессор может эмулировать звучание гитары в помещении, зале, на сцене и даже под сводами собора. Кроме того существуют алгоритмы, эмулирующие звучание, полученное при помощи предшественников цифровой реверберации, таких как стальные пластины, камеры и, конечно же, пружинных ревербераторов. Чтобы добиться наиболее естественного звучания, нужно использовать малые или средние значения времени реверберации. Кроме того стоит установить предзадержку, которая проконтролирует, чтобы реверберация не начиналась немедленно после начала звучания гитары. Этот эффект позволит аудитории сначала услышать исполняемые ноты, и только затем окунуться в волны реверберации.

Автор: HitOnline

Опубликовано: HitOnline.ua

ОСНОВНЫЕ ВИДЫ ГИТАРНЫХ ЭФФЕКТОВ

Большой привет всем моим новым и постоянным читателям! Сегодня я продолжу тему «примочек» и в этой небольшой статье расскажу вам, какие бывают виды гитарных эффектов и как они используются для обработки звука. В прошлой статье была рассмотрена тема первого появления гитарных педалей, рекомендую вам ее также почитать, если еще не успели. Ну а сейчас, все же, перейдем к нашей непосредственной теме.

Пожалуй, на сегодняшний день музыкальная индустрия создала для гитаристов все, что только возможно в плане обработки звука. С применением таких эффектов можно изменить звук гитары практически до неузнаваемости. При этом можно использовать как «железные» педали эффектов, так и виртуальные эффекты разных форматов типа VST, которые используются во многих компьютерных студиях.

Что касается самих эффектов, то наиболее популярными и востребованными являются несколько основных категорий, которые включают эффекты искажения, создания объема звука или задержек, компрессии, улучшения частотного диапазона, а также некоторые виды гармонических эффектов.

Если говорить о том, что наиболее часто используют гитаристы при создании рифов или сольных партий, то это, конечно же, эффекты типа Fuzz, Distortion или Overdrive, которые обеспечивают резкий искаженный звук. Подходят такие эффекты для множества стилей. Скажем, ритмические партии в стиле thrash или сольные проходы даже в поп-музыке.

Кроме того, интересным сочетанием с такими эффектами выглядит применение гармонических моделей типа Chorus, Flanger, Octaver, Harmonizer, Phaser и т.д. Они добавляют некую специфику в звучание гитары, встраивая дополнительные обертоны и гармоники в звук. В некоторых местах гитарной партии можно использовать и «квакеры», обладающие эффектом Wah-Wah (вау-вау). Достаточно послушать некоторые сольные проходы Кирка Хэммета из группы Metallica или Стива Вая, чтобы понять, что это такое.

Для улучшения звука можно использовать достаточно много средств. Прежде всего, это касается различных эквалайзеров и компрессоров. Первый тип эффектов позволяет усиливать частоты. Второй тип предназначен для выравнивания звука по громкости, к примеру, если не все ноты сыграны одинаково. Понятно, что уследить за звукоизвлечением достаточно трудно. Компрессоры и позволяют, так сказать, выровнять все звуки по громкости, не меняя основного звучания всей гитарной партии.

Эффекты для придания объемного звучания обычно заключаются в использовании таких средств как ревербераторы и эффекты типа Delay (задержка). С их помощью можно задавать, например, звучание, как если бы гитарист играл, скажем, в концертном зале с присутствием отражения звука от стен. В принципе, в стандартных настройках можно задавать даже эффекты присутствия на стадионе или открытой концертной площадке.

Кроме всего прочего, можно использовать и множество тоновых или динамических эффектов, широко представленных как в виде педалей, так и в форме виртуальных программ. На сегодняшний день их имеется достаточно большое количество. Однако многие специалисты называют несколько самых популярных эффектов, которые в программном плане являются наиболее востребованными. Во-первых, это самая известная программа Guitar Rig, а во-вторых, AmpliTube третьей версии. Конечно, есть еще довольно много спецэффектов, но эти два продукта способны моделировать абсолютно все известные на сегодня эффекты. Причем в настройках имеется несколько сотен пресетов, позволяющих настроить звук гитары таким образом, чтобы она звучала точно так же, как у самых известных гитаристов мира.

Ну что ж, на сегодня у меня все для вас. Надеюсь, статья была вам полезна, и вы почерпнули для себя что-то новое. Рекомендую также посмотреть видео, в котором рассмотрены основные виды гитарных эффектов. До скорых встеч!

Лучшие гитарные педали эффектов всех времен

У большинства гитаристов все еще немного слабеют колени, когда они открывают для себя новый стомпбокс. В последние годы популяция педалей выросла в геометрической прогрессии до такой степени, что винтажные модели теперь обычно делят «пространство доски» с классическими переизданиями, современными бутиковыми единицами, новичками массового производства и высокотехнологичными штуковинами. Когда дело доходит до педалей, у нас никогда не было так хорошо! Так что прогуляйтесь по этой потрясающей подборке звуковых машин, черпайте вдохновение и посмотрите, сколько из них вы можете отметить из своей собственной коллекции…

ADA Flanger

(Изображение предоставлено ADA)

Дебют: 1977
Благодаря соотношению стреловидности 35: 1, которое более чем вдвое больше, чем у MXR Auto Flanger и Tycobrahe Pedalflanger, ADA могла проносить звуковой сигнал за горизонт быстрее, чем можно было бы сказать «тактовый генератор, управляемый напряжением». Когда дело доходит до экстремальных эффектов фланца, ADA по-прежнему непревзойден.

Analog Man King of Tone (V4)

(Изображение предоставлено: Future)

Дебют: 2006

Разработанные в сотрудничестве с гитаристом The Band Джимом Вейдером в начале нулевых, первые педали King of Tone были проданы в 2003 году , а в 2005 году Analog Man обновил дизайн, добавив шесть ручек.Эта версия (4) по сути представляет собой две педали овердрайва в одном устройстве. Благодаря своей способности добавлять к сигналу естественный ламповый овердрайв, сохраняя при этом тонкие нюансы и характер как музыканта, так и инструмента (включая усилитель), King of Tone считается настоящим шедевром бутика. Многолетний лист ожидания доказывает, насколько востребованы эти педали.

Arbiter Fuzz Face

(Изображение предоставлено: Arbiter)

Дебют: 1966
Чтобы не знать о Fuzz Face или леворукой страте, вы должны были застыть в леднике последние 3000 лет. игрок, который сделал его известным.Представленная в 1966 году лондонской Arbiter Music, динамически звучащая Fuzz Face представляет собой лучшее использование человечеством двух транзисторов, четырех резисторов и трех конденсаторов.

Bixonic Expandora

(Изображение предоставлено: Bixonic)

Дебют: 1995
Находясь на пике популярности стомпбоксов середины 90-х годов, Expandora быстро подружилась с богатыми звуками фузза и возможностью оптимизации для искажение или овердрайв через пару внутренних DIP-переключателей. Использование Билли Гиббонса на сцене нескольких Expandoras (большинство из которых ни к чему не было подключено) помогло добиться успеха в мгновение ока.

Boss CE-1 Chorus Ensemble

(Изображение предоставлено Boss)

Дебют: 1976
Стереозвук CE-1, известный своим пышным аналоговым звуком, установил стандарт, по которому оцениваются все педали хоруса. Благодаря двойным ножным переключателям (хорус / вибрато и обход эффектов), переключателю входного уровня, регулировке интенсивности хоруса, глубины и скорости вибрато, CE-1 также был одним из самых гибких в своем классе.

Boss DM-2 Delay

(Изображение предоставлено: Boss)

Дебют: 1981
Эта классическая аналоговая педаль задержки, получившая признание благодаря своим ленточным тонам, специализируется на коротких эхо (от 33 мс до 330 мс) и имеет функцию эха. , интенсивности и частоты повторения.Поворачивание ручки регулировки интенсивности само по себе дает довольно приятный эффект!
Купить: Boss DM2

Boss DD-3 Digital Delay

(Изображение предоставлено Boss)

Дебют: 1986
Эта сверхпопулярная цифровая педаль дала гитаристам гораздо большую звуковую гибкость, чем это было возможно с аналоговой технология. Чистое звучание, бесшумность и задержка до 800 мс — DD-3 сразу же стал хитом. Особенности включают в себя двойные выходы и удобную функцию удержания, которая бесконечно зацикливает задержанную часть.
Купить: Boss DD-3

Boss DS-1 Distortion

(Изображение предоставлено Boss)

Дебют: 1979
Этот ультра-классический бокс для дисторшн известен своим теплым ламповым рычанием и отличная динамика и пробивная сила. Если бы у вас был только один блок искажения, вы не ошиблись бы с DS-1.
Купить: Boss DS-1

(Изображение предоставлено: Future)

Дебют: 1983

Как только Boss прекратил выпуск HM-2 Heavy Metal в начале 90-х, он был принят как де Факто стандартный дисторшн-бокс для шведских дэт-метал-групп, таких как Entombed, Dismember и Grave.Продюсер группы Томас Скогсберг, отец группы с ироничным названием «Sunlight Sound», неоднократно призывал брутальный, рвущийся дисторшн HM-2 создавать одни из самых мрачных когда-либо звучащих записей. В знак признания своего наследия компания Boss выпустила Waza Craft HM-2W Heavy Metal в 2021 году.

(Изображение предоставлено: Boss)

Дебют: 1991
Обладая невероятным усилением и мощным эквалайзером, MT-2 хорошо оборудован для палящие свинцовые тона и потрясающий современный металлический кусок.
Купить: Boss MT-2

Colorsound Overdriver

(Изображение предоставлено: Colorsound)

Дебют: 1972 год.
Boosted grind — сильная сторона этого великолепного британского овердрайва.Оснащенный регуляторами драйва, высоких и низких частот, Overdriver идеально подходит для того, чтобы заставить даже чистые усилители выполнять очень грязные трюки — просто спросите Джеффа Бека.

Тремулятор Demeter

(Изображение предоставлено Demeter)

Дебют: 1982
Компактный тремулятор, предназначенный для создания мягкого тремоло в стиле усилителя без потерь громкости или нежелательной окраски, нуждается только в регуляторах скорости и глубины для плавного воспроизведения звука. Пульс в стиле Fender.

Guyatone Flip Series VT-X Vintage Tremolo

(Изображение предоставлено: Guyatone)

Дебют: 1999 г.
VT-X — это тремоло с ламповым питанием и широким диапазоном тремоло. а также множество элементов управления.Наряду с регуляторами интенсивности, скорости и тона, устройство оснащено переключателем медленного / быстрого диапазона и функцией акцента, которая добавляет тональности тона, не передавая теплые, похожие на усилитель неровности прямо на колоду. VT-X имеет два выхода и питается от 12-вольтового адаптера переменного тока. Поместите его в последнюю очередь и выясните, что он делает для вашего тона!

DigiTech Whammy

(Изображение предоставлено DigiTech)

Дебют: 1991
Этот 11-летний аудиоакробат в настоящее время выполняет свои цифровые трюки ван-бара, ручную расстройку, подобную хору, и контролируемый педалью морфинг интервала для поколения игроков ню-метал.Даже такие джазеры, как Джон Скофилд и Джим Холл, играли на этой безумной педали. Если вам не терпится заняться чем-то более острым, чем октавный фуз, но не таким дьявольским, как кольцевой модулятор, Whammy — отличная золотая середина.

Dunlop 535Q Wah

(Изображение предоставлено Dunlop)

Дебют: 2001
535Q — это все равно что иметь несколько педалей вау в одной. Его множество функций (в том числе 6-позиционный переключатель диапазона вау, регулятор точной настройки вау, переключатель включения / выключения усиления, а также «Q» и триммеры громкости) могут вызвать беспокойство по поводу выбора, но они придают 535Q гибкость и гибкость. сила, чтобы собрать все, от фанка до металла.
Купить: Dunlop 535Q Wah

EarthQuaker Devices Dispatch Master

(Изображение предоставлено EarthQuaker Devices)

Дебют: 2011

Диспетчерские эффекты EarthQuaker Devices в компактном исполнении объединяют эффекты задержки и реверберации. Еще в 2011 году было относительно мало педалей, сочетающих оба эффекта, и Dispatch Master вскоре сделал себе имя, став самым продаваемым стомпбоксом фирмы Огайо. С полезным регулятором Mix (влажное / сухое смешивание) максимальное время задержки 1.5 секунд, и возможность полностью отключить любой из эффектов, эта педаль представляет собой небольшой аккуратный набор инструментов для создания атмосферы, сделанной со вкусом. На самом деле, плохой звук найти сложно!
Купить: EarthQuaker Devices Dispatch Master

Electro-Harmonix 16-секундная цифровая задержка

(Изображение предоставлено: Electro-Harmonix)

Дебют: 1982
Electro-Harmonix представила массу революционных педалей в 70-е и начало 80-х, и одним из самых авантюрных была 16-секундная задержка.Этот ранний цифровой сэмплер, способный записывать партии на лету, а затем воспроизводить их одним нажатием кнопки, открыл дверь в сценическое зацикливание и стал ключевым элементом текстурных стилей, впервые предложенных Робертом Куайном и Биллом Фризеллом.

Electro-Harmonix Deluxe Memory Man

(Изображение предоставлено: Electro-Harmonix)

Дебют: 1976
Известен своими теплыми ленточными задержками и детальным припевом (благодаря тому, что хором использовался только сигнал обратной связи , таким образом сохраняя целостность сухого сигнала), этот классический блок хоруса / эха / вибрато выделяется как одна из основных причин, по которой многие гитаристы до сих пор нервничают при простом упоминании слова «аналоговый».”
Купить: Electro-Harmonix Deluxe Memory Man

Electro-Harmonix Big Muff

(Изображение предоставлено Electro-Harmonix)

Дебют: 1971
Хотя оригинальный EH не совсем чистый сустейнер без искажений Рекламы так и взломали, схема мягкого отсечения и спада высоких частот Big Muff давала плавные, певучие тона, которые были намного более ламповыми, чем мог бы передать любой fuzzbox.
Купить: Electro-Harmonix Big Muff

Electro-Harmonix Electric Mistress

(Изображение предоставлено Electro-Harmonix)

Дебют: 1977
The Electric Mistress — довольно уникальное по звуку животное, которое не похоже на коробка фланца / хоруса и многое другое — просторная машина отстройки, которая служит порталом в сознание Роберта Фриппа.Использование переключателя Filter Matrix для отключения автоматической развертки позволяет вручную набирать металлические звонки и другие странные шумы.

Electro-Harmonix LPB-1

(Изображение предоставлено Electro-Harmonix)

Дебют: 1968
LPB-1 не был педалями — он вставлялся прямо во входное гнездо гитары — но этот сингл -Транзисторный усилитель мощности дал гитаристам беспрецедентную способность к искажению звука. Этот крошечный титан, способный привести к клиппированию даже самый чистый усилитель, не только сделал Electro-Harmonix популярным, но и проложил путь к появлению усилителей с высоким коэффициентом усиления.
Купить: Electro-Harmonix LPB-1

Electro-Harmonix POG

(Изображение предоставлено: Future)

Дебют: 2005

Фаворит Джека Уайта и Эджа из этой сумасшедшей коробки до пяти дополнительных октавных звуков, включая субоктаву, одну верхнюю, две верхних и слегка расстроенные версии обеих верхних октав. В результате получается массивный органный шум, который работает, подождите… с аккордами! Последняя версия «2» — это звуковое и функциональное обновление.EHX также предлагает дополнительные вариации в форме Micro POG и Nano POG, а также комбинированную педаль перегрузки Nano POG / Soul Food, Soul POG.
Купить: Electro-Harmonix POG 2

Electro-Harmonix Small Stone

(Изображение предоставлено Electro-Harmonix)

Дебют: 1976
Этот простой фазовращатель требует только ручки скорости и переключателя цвета чтобы доставить богатый, плавный, психоделический вихрь. Стоящий примерно вдвое меньше, чем MXR Phase 90, Small Stone был чрезвычайно популярным фазером и огромным успехом для Electro-Harmonix.

Foxx Tone Machine

(Изображение предоставлено: Foxx)

Дебют: 1972 год
Один из самых модных октавно-фуззов, когда-либо созданных, Tone Machine упаковал тонны продукции и хорошо отслеживал при загрузке. В наши дни приобретение одной из этих флокированных коробок обойдется недешево, поэтому стоит отметить, что мини-педаль Danelectro French Toast включает в себя винтажную схему Foxx.

Fulltone Distortion Pro

(Изображение предоставлено: Fulltone)

Дебют: 2001
Эта высокоразвитая педаль предлагает мощный дисторшн, мощный выход и возможность точно настроить динамический отклик в соответствии с вашим усилителем, стилем игры и настроение.И все это при сохранении звука вашей гитары.

Fulltone Full-Drive 2

(Изображение предоставлено: Fulltone)

Дебют: 1995
Это двухканальное устройство имеет обычные регуляторы громкости, тона и овердрайва, но добавляет функцию усиления с ножным переключением с отдельным регулятором уровня . Великолепно звучащий овердрайв, Full-Drive 2 особенно хорош своей способностью передавать два различных аромата дисторшна.

Ibanez TS-808 Tube Screamer

(Изображение предоставлено Ibanez)

Дебют: 1980
Этот мощный овердрайв, прославленный Эриком Джонсоном, является близким родственником популярного TS-9.TS-808 обеспечивает теплые зернистые искажения, большой выходной сигнал и имеет сильный бугорок в верхних средних частотах, который значительно окрашивает звук вашей гитары.

Klon Centaur

(Изображение предоставлено Klon)

Дебют: 1994
Педаль Centaur с красивым литым металлическим корпусом и ретро-цветовой схемой цвета бронзы / бычьей крови. -звук искажения и мускулистые низкие частоты.

Line 6 DL4 Delay Modeler

(Изображение предоставлено Line 6)

Дебют: 1999
Один из первых стомпбоксов с цифровым моделированием, DL4 обеспечивает имитацию 15 классических аналоговых задержек и ленточных эхо-блоков.Благодаря удобному интерфейсу и интеллектуальным функциям, таким как темп, стерео входы и выходы, а также 14-секундная функция циклического воспроизведения, DL4 является универсальным выбором для фанатов задержки.
Купить: Line 6 DL4 Delay Modeler

Lovetone Meatball

(Изображение предоставлено Lovetone)

Дебют: 1995
Имеет четыре частотных диапазона, несколько типов фильтров (с контролем глубины и резонанса), атаку и ручки затухания, секция триггера и удобный цикл эффектов, фрикаделька британского производства может выполнять функцию фанк-фильтра так же легко, как подавляет фырканье животных, свист птиц, призывы к спариванию насекомых и бесконечные итерации бедствия нижнего тракта.

Maestro Fuzz-Tone

(Изображение предоставлено Maestro)

Дебют: 1963
Как первый коммерчески доступный пушистик, это устройство в форме клина добавило фирменного шума сотням кантри, поп и рок эпохи 60-х. записи. Основанный на транзисторной схеме, придуманной инженером из нашей студии, Fuzz-Tone положил начало революции педалей.

Morley Power Wah Boost

(Изображение предоставлено Morley)

Дебют: 1973
Morley отказался от пакета квакушек, представив модель, в которой вместо стандартного потенциометра использовался фоторезистор.PWB также использовалась как педаль громкости, а также имела функцию регулируемого усиления с ножным переключением. Благодаря широкому, плавному ходу и бесшумной работе PWB представляла собой революционный дизайн, который открыл дверь для множества еще более сложных педалей Morley.

Musitronics Mu-Tron III

(Изображение предоставлено MusicTronics)

Дебют: 1972 г.
Разработанный для Musitronics конструктором электроники Майком Биглом, повторитель огибающей Mu-Tron III / управляемый напряжением фильтр создавал автоматически изменяющиеся эффекты вау тембр в зависимости от вашей игровой динамики.Прославленный Стиви Уандером, который подключил один к клавинету для хита «Higher Ground», Mu-Tron III был ключевым элементом фанка 70-х, а также его одобряли Ларри Кориелл и Джерри Гарсия.

MXR Distortion +

(Изображение предоставлено: MXR)

Дебют: 1973
Этот ранний жужжащий бокс — фаворит Рэнди Роадса — использовал простую схему операционного усилителя, которая обеспечивала как безумное усиление, так и текстуры искажения лампового звучания (при условии, что вы убрали высокие частоты на гитаре и усилителе).+ Был также одним из самых популярных эффектов MXR, на пике продаж которого продавалось более 20 000 единиц в год.
Купить: MXR Distortion +

MXR Dyna Comp

(Изображение предоставлено: MXR)

Дебют: 1973
Добавление поп-музыки в стиле кантри и придание гладкости и шелковистости звукам слайдов издавна было специальностью. это король педальных компрессоров. Dyna Comp была быстро принята лучшими сессионными игроками из Нэшвилла, такими как Реджи Янг и Джерри Рид, которые использовали версии с логотипом в виде сценария на сотнях хитовых записей, и он также был ключевым инструментом мастера слайдов Лоуэлла Джорджа.
Купить: MXR Dyna Comp

MXR Flanger

(Изображение предоставлено: MXR)

Дебют: 1980
В тот момент, когда Эдди Ван Хален выбил этого малыша для «Unchained» в 1981 году, MXR Flanger был гарантировано место в Зале славы педалей. Помимо обеспечения глубокого и мощного свиста, этот аналоговый блок с питанием от переменного тока может погрузиться в хорус, имитацию стального барабана и другие оттенки низкочастотной музыки.
Купить: MXR Flanger

MXR Phase 90

(Изображение предоставлено MXR)

Дебют: 1973
Этой оранжевой коробке требуется только ручка скорости, чтобы создать сложную вихревую и холодную симуляцию вращающегося динамика.Еще один важный компонент классической установки Ван Халена (он установил ее на очень медленную развертку), Phase 90 — это то, что нужно, если у вас есть только один фазер.
Купить: MXR Phase 90

Prescription Electronics Experience Pedal

(Изображение предоставлено: Prescription Electronics)

Дебют: 1993
Этот бутик-октавный фузз предлагает интенсивный сустейн, большую мощность и уникальную волну схема, которая может имитировать эффект воспроизведения задом наперед.Мягкий шерстяной октавный звук Experience — один из атрибутов, которые выделяют эту педаль.

Pro Co Rat

(Изображение предоставлено Pro Co)

Дебют: 1978
Дисторшн и широкие возможности управления фильтром Rat дают тона, которые прямо из квадранта Tube Screamer, но со значительно большим усилением и басами. Подключитесь к этой штуке, и вы поймете, почему Крысы заполонили так много педалбордов в 70-х и 80-х годах.
Купить: ProCo Rat 2

Roger Mayer Octavia

(Изображение предоставлено Роджером Майером)

Дебют: 1966
Если Роджер Майер не был первым производителем педалей, он определенно был самым известным .Его самым большим хитом была Octavia, обладающая звенящим эффектом второй октавы. Майер вспоминает, что через несколько дней после того, как услышал эффект, Джими Хендрикс взял Octavia в студию и подключил ее прямо к Marshall для своих соло на «Purple Haze» и «Fire».

Roland AP-7 Jet Phaser

(Изображение предоставлено Roland)

Дебют: 1975
Наиболее известен созданием закрученного носового фузза в хите Isley Brothers «Who’s that Lady», объединенном с помощью Jet Phaser. фазовращатель с несколькими настройками и цепью фузза, который, вероятно, был снят с педали Bee Baa Roland.Редко встречающийся AP-7 содержит кучу элементов управления и специализируется на психоделических цветах, которые невозможно воспроизвести ни одной комбинацией фузза и фазера.

У рычащих собак плесень споры Психо-Scumatic Wah

(Изображение предоставлено: Snarling Dogs)

Дебют: 1999
Легко поверить, что вау-вау с педалью и модуляция кольца были бы довольно экстремальными. Но даже те, кто думают, что слышали все, вероятно, будут потрясены, когда начнут возиться с элементами управления Freakwincy, Psychoscumation и Straightjacket этого ребенка — не говоря уже о кнопке Freak Sweep, которая позволяет ножным управлением центральной точкой кольцевой модуляции. .Итог: если вы хотите показать, что вы чокнутый, это педаль, с которой можно это сделать.

Strymon BigSky

(Изображение предоставлено: Future)

Дебют: 2014

Поистине современная классика, реверберация BigSky приносит небесно звучащую реверберацию на землю и ставит ее к ногам гитаристов. Под капотом BigSky может похвастаться 12 ревербераторов студийного качества, начиная от традиционных Hall, Room, Spring и Plate до более прогрессивных режимов, таких как Chorale, Shimmer и Nonlinear.Каждый тип реверберации выбирается поворотной ручкой для быстрого доступа. Еще восемь циферблатов доступны для быстрой и легкой настройки.
Купить: Strymon BigSky

T.C. Электронный стерео модулятор высоты тона хоруса и фленджер

(Изображение предоставлено TC Electronic)

Дебют: 1982 год
Многие музыканты считают этот датский прибор идеальной педалью хоруса — и он отлично подходит для тембров в стиле Лесли. . Благодаря красиво спроектированной аналоговой схеме, которая обеспечивает полосу пропускания от 20 Гц до 20 кГц и накладывает шумоподавление на влажный сигнал, T.C. — один из самых чистых и тихих хоровых боксов из когда-либо созданных.

Tech 21 SansAmp

(Изображение предоставлено Tech 21)

Дебют: 1989
Этот умный D.I. Устройство использует аналоговую схему для имитации звуков различных усилителей в чистых и искаженных конфигурациях. Восемь символьных переключателей SansAmp, которые можно использовать по отдельности или в комбинации для таких вещей, как усиление средних частот, изменение высоких частот и усиление низких частот, лежат в основе хамелеоноподобных возможностей этого ориентированного на студию устройства.Курт Кобейн использовал SansAmp на сцене.

Tube Works Tube Driver

(Изображение предоставлено Tube Works)

Дебют: 1979
Tube Driver имеет как минимум три отличия: это была первая педаль дисторшн, в которой использовалась настоящая лампа, она была разработана с помощью клавиатуры игрок (Брент Батлер), и он был прославлен Эриком Джонсоном (который использовал один прямо в Marshall для его ведущего звука). Было изготовлено несколько версий этой коробки, и модели с четырьмя ручками, построенные Батлером для Чендлера, обычно считаются лучшими.

Tycobrahe Octavia

(Изображение предоставлено Tycobrahe)

Дебют: 1970
Вначале было только два способа получить Octavia: вы могли стать рок-звездой и получить ее непосредственно от Роджера Майера или от вас. мог купить клон Tycobrahe. История двух Octavias началась, когда басист Ноэль Реддинг принес один из сломанных устройств Джими Хендрикса людям из Tycobrahe для ремонта. Остальное, как говорится, уже история.

Univox Uni-Vibe

(Изображение предоставлено Univox)

Дебют: 1969
Еще одна педаль, прославленная Хендриксом, — Uni-Vibe — ранний симулятор вращающегося динамика, в котором использовались пульсирующий источник света и четыре фоторезистора. для модуляции его четырехступенчатой ​​схемы сдвига фазы.Это примитивная технология, но какой была бы Band of Gypsys без густого дымного водоворота Uni-Vibe? Или, если на то пошло, Робин Троуэр?

Voodoo Lab Sparkle Drive

(Изображение предоставлено Voodoo Labs)

Дебют: 2000
Особенностью этой педали дисторшн / овердрайв является ее способность имитировать эффект наложения двух усилителей. Ключевой особенностью Sparkle Drive является его чистая ручка, которая позволяет добавлять усиленный чистый сигнал к звуку искажения для повышения четкости и детализации.

Vox Cry Baby

(Изображение предоставлено Vox)

Дебют: 1967
Хендрикс был первым и самым известным, кто воспользовался этим важным эффектом, который был изобретен инженером Томаса Органа по имени Брэд Планкетт. Четко выраженные вокальные интонации CryBaby непреодолимы для людей, которые с тех пор безнаказанно использовали устройство практически во всех стилях музыки.

Vox Tone Bender

(Изображение предоставлено Vox)

Дебют: 1967
Этот классический британский фузз был ответом Vox на фазз-тон Maestro.Послушайте экзотически звучащую гитарную работу Джеффа Бека над песней Over Under Sideways Down, и вы получите довольно хорошее представление о том, почему Tone Bender стал легендарным.

Way Huge Blue Hippo

(Изображение предоставлено Way Huge)

Дебют: 1998
Широкий, богатый припев и способность сохранять тональность вашей гитары делают Blue Hippo тяжеловесом аналоговых джунглей. Это тот припев, на который вы действительно можете погрузиться, не чувствуя себя так, как будто вы окунули свой тон в мутный водопой Muzak.

Way Huge Swollen Pickle

(Изображение предоставлено: Way Huge)

Дебют: 1996
Хотя это один из самых тучных пушинок, этот корнишон может также доставить взрывной тройной укус.
Купить: Way Huge Swollen Pickle

Z.Vex Fuzz Factory

(Изображение предоставлено Z.Vex)

Дебют: 1995
Имея регуляторы громкости, затвора, сжатия, привода и удара, Fuzz Factory производит все, от классического гудения в стиле Бека / Клэптона до визга животных, искаженной болтовни космических кораблей и бормотания умирающих транзисторов.Это один из самых разнообразных пуховиков всех времен.
Купить: Z.Vex Fuzz Factory

Z.Vex Seek Wah

(Изображение предоставлено Z.Vex)

Дебют: 1996
Упаковка восьми индивидуально настраиваемых, последовательно управляемых схем вау (которые могут быть настроен для работы в четырех-, шести- или восьмиголосном паттернах), Seek Wah хорошо оборудован для создания таких необычных эффектов, как модулированное тремоло вау, странно звучащие арпеджио и множество диалектов речи роботов.

Гитарные эффекты: полное руководство

Добро пожаловать в наше полное руководство по педалям эффектов. Мы собираемся показать все, что вам нужно знать о педалях эффектов. Давайте начнем!

В этом бесплатном уроке игры на гитаре вы выучите:

• Секрет №1 правильного использования эффектов.
• 2 быстрых и простых совета, которые покажут вам, как быстро настроить гитарные эффекты.
• Как использовать гитарные эффекты, чтобы все, что вы играете, звучало потрясающе.

Более 100 000 изучающих игру на гитаре получают наши советы и руководства по игре на гитаре мирового класса прямо на свой почтовый ящик: Щелкните здесь, чтобы присоединиться к ним

Что такое гитарные эффекты?

Термин «гитарные эффекты» часто используется гитаристами. Но что они собой представляют?

На самом деле разгадка кроется в названии, гитарный эффект — это то, что меняет звук вашей гитары. Существуют сотни гитарных педалей, но все они делают одно и то же.

Все они так или иначе изменяют звучание вашей гитары.

Некоторые сторонники чистоты звука полностью против идеи гитарных эффектов, однако гитарные эффекты действительно могут поднять вашу игру с нуля до героя.

Эффекты

— отличный способ добавить вдохновения и характера к вашей уже потрясающей игре на гитаре.

В целом, существует 4 основных типа эффектов, это:

• Искажение.
• Модуляция.
• Задержка / Реверберация.
• Разное.

Если у вас есть твердое представление о том, что делает каждый из этих типов эффектов, то вы на пути к тому, чтобы стать гуру эффектов.

Давайте рассмотрим каждый из этих эффектов более подробно.

Гитарные эффекты — дисторшн

Это один из самых распространенных гитарных эффектов всех времен. Часто, когда люди думают об электрогитарах, искажение — это первый эффект, который приходит на ум.

Искажение часто называют рядом разных вещей, вот несколько примеров:

• Овердрайв.
• Boost.
• Усиление.
• Fuzz.

Возможно, вы видели эти термины, часто встречающиеся в гитарном мире, однако все они относятся к одному и тому же.

Distortion — классический гитарный эффект, дисторшн можно охарактеризовать как хрустящий, агрессивный звук. Обычно встречается в следующих жанрах:

• Рок.
• Металл.
• Блюз.
• Страна.

Несмотря на то, что звук может быть довольно агрессивным, использование искажения — отличный способ добавить характера вашему гитарному тону.

Когда можно использовать искажение?

Важно экономно использовать дисторшн, так как при игре на электрогитаре он может быть слишком сильным. Тем не менее, есть что-то привлекательное в том, чтобы поднять усиление на вашем усилителе и раскачиваться.

Искажение часто используется в определенных жанрах; например, если вы играете рок-песню, есть большая вероятность, что вы будете использовать искажение для большей части песни.

Однако, если вы играете блюзовую мелодию, вы можете использовать только небольшое искажение для своего гитарного соло или некоторых определенных частей песни.

Загрузите нашу шпаргалку по соло-гитаре, чтобы упростить задачу

Гитаристов может дезориентировать, когда они понимают, какие гаммы работают с какими клавишами.

Имея это в виду, мы создали шпаргалку; ключ и искатель масштаба, который вы можете использовать снова и снова.

Какие бывают распространенные педали дисторшна?

Три самых известных педали дисторшна:

• Босс DS1.
• Крикун Ibanez Tube.
• Большая муфта Electro Harmonix.

Босс DS1

Boss DS1 — это классическая педаль дисторшна, которую часто использовали гитаристы, такие как Курт Кобейн, Джон Фрусчанте и Стив Вай.

Скример Ibanez Tube

Ламповый крикун ibanez — это классический овердрайв, который часто использовался такими гитаристами, как Джон Майер, Стиви Рэй Вон и Джо Бонамасса. Эта педаль идеально подходит для любителей блюза.

Большая муфта Electro Harmonix

Большая муфта электро-гармоникса идеально подходит для таких мощных искаженных звуков. Если вы хотите, чтобы ваша гитара звучала так, как будто она горит, вам нужно обзавестись большой муфтой.

Гитаристы, такие как Дэвид Гилмор, Джек Уайт и Дэн Ауэрбах, были известны своим этим полезным.

Гитарные эффекты — модуляция

Модуляция — неотъемлемая часть звука 80-х. Всякий раз, когда вы слышите гитарный эффект, который звучит круто или немного странно, скорее всего, вы слышите некоторую модуляцию.

Есть 4 основных гитарных эффекта модуляции, это:

• Хор.
• Phaser.
• Флэнджер.
• Тремоло.

Давайте разберемся по каждому.

Модуляционные гитарные эффекты — Chorus

Chorus придает гитарному звуку толщину и теплоту. Чтобы послушать пример эффекта хора, посмотрите это видео «Every Breath You Take» от The Police:

Вы слышите, насколько глубже гитара?

Кроме того, если вы повернете ручку скорости на педали хоруса, это может создать эффект имитации Лесли.

Хотите, чтобы вам на почту были доставлены бесплатные советы по игре на гитаре и видеоуроки?

Присоединяйтесь к более чем 100 000 других учеников игры на гитаре и подпишитесь на нашу службу электронных советов по игре на гитаре. (Это бесплатно.)

Мы пришлем вам серию уроков, которые переведут вас на новый уровень вашего гитарного путешествия.

Узнайте, как все сочетается быстро, легко и эффективно. Мы делимся советами ниндзя (для мгновенного удовольствия!), А также вечными основами, которые углубят ваше понимание.

Какие бывают распространенные педали хоруса?

Самая известная педаль — Boss CE2. Это использовалось гитаристами, такими как Энди Саммерс, Курт Кобейн и Эдж.

Модуляционные гитарные эффекты — фазеры

Phasers можно использовать для создания свистящего звука, который пульсирует через сигнал вашей гитары. Фейзеры можно услышать во многих жанрах, и они используются на педалбордах многих гитаристов.

Рок-музыкантам они нравятся за то, что они добавляют тонкости своим соло, и фанк-гитаристам, как они, поскольку они добавляют глубины и богатства ритм-партии.

Гитаристы, такие как Джо Уолш, Эдди Ван Хален и Джон Фрусчанте, известны использованием педалей фазера.

Вот отличный пример работы фазера:

Какие бывают распространенные педали фазера?

Самая распространенная педаль фазера — это фаза 90. Она была замечена на педалбордах многих известных гитаристов, это классика!

Модуляционные гитарные эффекты — флэнджер

Эффект флэнжера, как правило, немного реже, чем хорус или фазер.Фленджеры имеют немного более психоделическое звучание и создают странные и чудесные тона.

Фленджер добавляет уникальный звук, благодаря которому ваша гитара может звучать как взлетающий самолет. При использовании в правильном месте вы можете перенести свой гитарный звук в другое измерение.

Где я могу услышать педаль флэнжера?

Flangers использовали такие гитаристы, как Дэйв Грол, Ленни Кравиц и Закк Уайлд. Вот видео, на котором Пол Гилберт демонстрирует потрясающие тоны флэнжера:

Модуляционные гитарные эффекты — Tremolo

Эффект тремоло был фактически одним из первых созданных гитарных эффектов.Тремоло часто использовалось на старых крыльях и вокс-усилителях 1960-х годов.

После того, как эффект развился и стал популярным, он стал применяться в педали меньшего размера.

Эффект тремоло «создает» режущий звук, который «сегментирует» звук.

Где я могу услышать эффект тремоло?

Одна из самых известных записей эффекта тремоло — это трек Green Day «Boulevard Of Broken Dreams». Посмотрите видео ниже, чтобы увидеть этот эффект в действии.

Вы слышите, как гитара звучит так, как будто она склеена? Это отличный пример эффекта тремоло.

Этот эффект также использовался гитаристами, такими как Хэнк Марвин, Кейт Ричардс и Дуэйн Эдди.

Выучите 12 САМЫХ ПРОСТЫХ аккордов для начинающих с нашим знаменитым БЕСПЛАТНЫМ гидом

✓ Хватит бороться. Начни сочинять музыку.

✓ Выучите 12 удобных для начинающих версий для каждого аккорда .

✓ Это наше самое популярное руководство, которое быстро улучшит ваши способности к аккордам.

Гитарные эффекты — задержка и реверберация

Задержка и реверберация часто используются для создания атмосферы. Эти гитарные эффекты могут заставить вас звучать просто потрясающе! Давайте рассмотрим каждый эффект подробнее.

Гитарные эффекты — задержка

Delays часто используются во всех музыкальных стилях, таких как рок, кантри и поп. Все, что делает эффект задержки, — это повторение ноты, которую вы в него играете.

Например, если вы играете аккорд, задержка будет повторять этот аккорд столько, сколько вы захотите.

У эффекта задержки есть несколько применений: некоторые люди используют его для убийственных соло, а другие используют, чтобы добавить толщину и атмосферу своему гитарному тону.

Где я могу услышать эффект задержки?

Delay использовался на протяжении многих лет бесчисленным количеством гитаристов, таких как Джо Сатриани, Эдж и Энди Тиммонс.

Вот пример The Edge с использованием некоторых классических тонов задержки:

Вы слышите, как каждая из его нот повторяется очень быстро? Это отличный пример эффекта задержки.

Гитарные эффекты — Реверберация

Так же, как тремоло, реверберация используется почти на ВСЕХ гитарных усилителях. Он идеально подходит для добавления немного атмосферы к треку.

Если вы обнаружите, что ваш первоначальный гитарный тон немного устарел, попробуйте добавить немного реверберации. Это действительно может оживить ваш звук.

Где я могу услышать действие реверберации?

Один из лучших примеров реверберации — это версия Аллилуйи Джеффа Бакли. Его гитара пропитана реверберацией и великолепно звучит!

Reverb — это эффект, который слышен на бесчисленных записях, и это один из немногих эффектов, которые можно создать в естественной среде.

Гитарные эффекты — разные (странные и замечательные типы эффектов)

В постоянно растущую эпоху технологий было несколько довольно сумасшедших эффектов, которые были созданы гуру эффектов по всему миру.

Несмотря на то, что это отлично подходит для гитаристов, это также может показаться немного сложным, поскольку существует очень много разных типов.

Мы собираемся сделать это по-настоящему простым и обсудить четыре популярных гитарных эффекта, которые являются менее распространенными искажениями, модуляцией и задержками.

Петли педали

Петли-педали стали популярными, когда прославился Эд Ширан. Педаль петли работает как «сэмплер фраз».

Вы нажимаете на педаль запись, а затем нажимаете что-то на педаль.

Как только вы довольны записанным, вы нажимаете стоп, и это будет повторяться бесконечно!

Мастер лупинга Эд Ширан в действии демонстрирует, насколько хорош этот эффект:

Педали Octave

Педали

Octave удваивают исходный гитарный сигнал и добавляют еще одну ноту, прямо на октаву ниже или выше.

Идеально подходит для добавления текстуры и толщины к партии гитары.

Группы из двух частей, такие как «The White Stripes» и «Royal Blood», отлично использовали этот эффект.

Педали

Octave действительно могут улучшить звучание вашей гитары и сделать ваше звучание огромным.

Вот видео, на котором Royal Blood полностью использует октавную педаль:

Педали компрессора

Хотя компрессоры в основном используются в качестве студийных инструментов, эффекты сжатия часто используются фанк- и кантри-гитаристами.

Compression делает то, что говорит, вовремя: сжимает звук вашей гитары.

Компрессор сглаживает любые пики в вашем звуке, поэтому, если есть определенные пики на высоких и низких частотах, компрессор будет регулировать эти эффекты, пока они не достигнут приличного уровня.

Компрессоры

использовали такие художники, как Брент Мейсон, Нил Роджерс и Джон Фрусчанте.

Чтобы услышать компрессор в этом действе, послушайте эту фанковую гитарную партию в «Get Lucky» от Daft Punk

Педаль вау

Педаль вау — один из самых знаковых звуков в истории гитары.Трудно представить, как звучала бы гитарная музыка без педали вау.

Педали Wah управляются вашей ногой; когда ваша пятка опущена, квакушка издает басовый звук, когда ваша пятка поднимается, квакушка создает более яркий звук.

Вот некоторые классические кадры, на которых Джими Хендрикс раскачивается на педали вау-вау:

Педаль квакушки прославилась Хендриксом, но также использовалась такими артистами, как Джон Фрусчанте, Фрэнк Заппа и Марк Нопфлер.

Хотите знать, какие 50 лучших педалей, устройств и процессоров всех времен? Тогда ознакомьтесь с этой классной статьей от Guitar World:

50 лучших стомпбоксов, устройств и процессоров всех времен | Гитарный мир

Когда следует использовать гитарные эффекты?

При использовании гитарных эффектов важно использовать их экономно. Ни в коем случае эффекты не должны завершать цвет вашего оригинального гитарного звука, гитарные эффекты должны быть на первом месте.

Эффект, который вы используете, часто зависит от партии гитары, которую вы играете, например, если это что-то фанковое, вы можете использовать фазер или вау-вау.

Или, если вы играете на мощных риффах, вы можете включить дисторшн.

Если вы с умом выбираете моменты, вы будете на пути к тональному раю!

Использование эффектов Live

Многие гитаристы не осознают, что использовать гитарные эффекты вживую — это искусство внутри себя.

Вы должны учитывать множество факторов. Вот несколько советов, которые помогут вам освоить гитарные эффекты в живом исполнении.

Совет №1 Практикуйтесь, нажимая педали в нужное время

Чтобы задействовать педали в нужное время, требуется ОГРОМНОЕ мастерство. Нет ничего хуже, чем неправильный эффект для раздела.

Жизненно важно, чтобы вы репетировали музыку дома С помощью педалей.

Вот несколько указателей, которые помогут вам внести изменения в патч:

• Время выхода и входа при использовании определенных эффектов.
• Потренируйтесь перемещаться между патчами, проигрывая свои песни.

Совет № 2 Не усложняйте слишком много

Есть общее правило при использовании педалей эффектов вживую: чем их больше, тем сложнее ими управлять!

Постарайтесь сделать настройку простой. Используйте только пару педалей, которые вам нужны, не используйте педали, которые вы никогда не собираетесь использовать.

Совет № 3 Купите педалборд и организуйте свои звуки перед концертом

Нет ничего хуже, чем прийти на концерт, вытащить из сумки все педали и попытаться собрать их за 5 минут до выступления.

Будьте мудры, купите себе приличный педалборд, соберите педали и наберите свои звуки перед выступлением.

Таким образом, вы будете организованы и готовы раскачивать сцену.

Какой ты гитарист?

Пройдите 60-секундную викторину и получите свои результаты: Пройдите викторину

Хотите, чтобы вам на почту были доставлены бесплатные советы по игре на гитаре и видеоуроки?

Присоединяйтесь к более чем 100 000 других учеников игры на гитаре и подпишитесь на нашу службу электронных подсказок по игре на гитаре.(Это бесплатно.)

Мы пришлем вам серию уроков, которые переведут вас на новый уровень вашего гитарного путешествия.

Узнайте, как все сочетается быстро, легко и эффективно. Мы делимся советами ниндзя (для мгновенного удовольствия!), А также вечными основами, которые углубят ваше понимание.

Популярные уроки

Как научиться играть на гитаре: программа из 11 шагов для начинающих

10 простых песен для начинающих

Как играть на гитаре

Как выбрать идеальную гитару для начинающих

Объяснение гитарных нот: руководство для начинающих

Как играть на соло-гитаре

3 простых способа играть на BM

Еще крутые гитарные штучки

Узнайте о Национальной гитарной академии: О нас

Посетите наш канал YouTube, чтобы посмотреть веселые гитарные видео.

Присоединяйтесь к нам на Facebook, чтобы получать ежедневные советы по игре на гитаре.

Слушайте наш подкаст Learn Guitar, чтобы узнать о быстром развитии игры на гитаре.

Ознакомьтесь с нашими бесплатными уроками аккордов.

Полное руководство по гитарным педалям

Топ 15 основных гитарных педалей | Руководство по гитарной педали для начинающих

В то время как некоторые музыканты в поражении кричат ​​о том, что мы живем в тяжелые времена, с такой большой открытостью, с трудностями быть замеченными и с таким количеством музыки, которая «уже сделана», важно смотреть на светлую сторону.

У нас с до есть так много возможностей. Чем это плохо?

Конкуренция тоже неплохая. Железо точит железо.

И, что наиболее важно, есть одна вещь, которую мы имеем сейчас, которой не было много десятилетий назад.

Технологии.

Какое другое поколение могло бы поделиться своей музыкой с тысячами или миллионами слушателей сразу после ее создания? Какие еще десятилетия музыканты могли посещать музыкальную онлайн-школу…из комфорта собственного дома?

Вы можете создавать чистые, дорогие звуковые миксы и записи, не выходя из собственной гостиной.

Мы живем в удивительную музыкальную эпоху.

Однако просто существовать недостаточно. Мы должны взять эту технологию под полный контроль и использовать ее как свой переулок. Изучение и оптимизация имеющихся технологий теперь является ключом к успеху.

Гитарная педаль — это одна из технологий, которая все еще существует довольно давно.

Гитарные педали могут стать лучшим другом творческого музыканта, будь то украшение домашней студии или активная работа в дороге.

Есть много разных разновидностей и различий между ними, так что давайте сразу перейдем к обсуждению.

Содержание

Лучшие гитарные педали, которые стоит добавить в свою коллекцию

Важно продумать то, как вы размещаете свою установку / педальную доску.Вы не поверите, но то, как вы заказываете свои педали, имеет решающее значение.

Следующие элементы сгруппированы в том порядке, в котором вы должны расположить их на педальной доске .

Начало педальной цепи

1. Тюнер

Это удобно и просто. Педаль тюнера великолепна, играете ли вы в спальне или живете на сцене.

Все, что вам нужно сделать, это нажать на педаль, и вы сможете точно и бесшумно настроить свою гитару.Просто, эффективно и потрясающе. Он также отключит вашу гитару, если вам нужно сменить инструмент в середине.

-в начало

2. Акустический

Хотите получить качественную акустику, не переключая гитару? Или, может быть, у вас нет акустической гитары? В качестве альтернативы, возможно, есть один конкретный куплет или бридж песни, который вы хотите, чтобы он звучал более акустически, чем остальные.

Не бойтесь, акустическая педаль здесь. Используя эту педаль, она превратит вашу электрогитару в толстую резонирующую акустическую гитару.

-в начало

3. Том

Это немного говорит само за себя, да? Но эй, тебе не всегда хочется играть ручками на гитаре или переключателями на усилителе. Мы получим это.

Главное здесь в зависимости от того, где вы устанавливаете педаль громкости в своей установке.

Например, если вы настроите его на ранней стадии своей установки, он изменит громкость, как ручка на вашей гитаре, но если он будет позже в цепочке педалей, он уменьшит громкость без уменьшения вашего тона или усиления.

-в начало

4. Вау-вау

Скорее всего, вы слышали об этой забавной педали.

С помощью педали вау-вау вы можете акцентировать различные частоты и высоту звука в зависимости от того, как вы нажимаете на педаль (носок — более высокие частоты, пятка — низкие частоты).

Эта педаль невероятно полезна во время соло, с ней весело играть, и она незаменима, если вы любите музыку в стиле фанк.

Важное примечание. Педали громкости и вау-вау могут быть размещены на либо на в начале, либо в конце цепи педалей.

-в начало

Педали эффектов со смещением высоты тона

5. Октава

Октавная педаль отлично подходит для создания уникальных полных звуков. Так что такое октава, возможно, спросите вы?

Октава — это та же нота, только что сыгранная на более высокой или более низкой высоте. Например, если вы играете (или поете) высокую до, низкая до — это та же самая нота, только другая высота звука.

Принцип работы октавной педали заключается в том, что когда вы играете ноту, она наполняет ваш звук более высокой или низкой октавой.С этим плотным звуком интересно поиграть, и он может помочь создать несколько классных эффектов.

-в начало

Педали Dynamic / Gain FX

6. Компрессор

Педаль компрессора работает именно так, как следует из названия, она сжимает.

Это означает, что он нормализует тон и динамический диапазон и дает ровный профессиональный звук. Поэтому, если во время игры вы нажимаете одну струну очень сильно, а следующую мягче, они должны звучать одинаково.

Педали компрессора

также могут помочь сустейнировать ноты в течение более длительных периодов.

-в начало

7. Повышение

Педаль буста — очень простое дополнение к коллекции любого гитариста. По сути, все, что делает эта педаль, — это «усиливает» ваш сигнал и выходную мощность еще до того, как он достигнет предусилителя вашего усилителя.

Вам не нужно столько дополнительного усиления, чтобы получить искаженный звук с помощью педали усиления. Если вы ищете большую громкость с дополнительным усилением, педаль усиления — идеальный вариант для вас.

Важное примечание: при необходимости педаль ускорения также может быть размещена на конце вашей цепи.

-в начало

8. Повышающая передача

Педали Overdrive, немного более естественные, чем некоторые из ваших других педалей дисторшна, доводят ваш предусилитель до предела и могут предложить значительное усиление, сохраняя при этом твердую текстуру и цвет вашего звука.

Overdrive может дать вашей гитаре завывающий звук высокого уровня громкости предусилителя, сохраняя при этом все в первозданном виде. Фактический спектр тембров овердрайва довольно обширен, и из-за этого это важная гитарная педаль, которой нужно владеть, и она дает музыканту большую творческую силу.

-в начало

9. Искажение

Хотя существует еще много разновидностей педалей дисторшна, все они преследуют одну общую цель — сделать звук вашей гитары тяжелым и экстремальным. Искажение производит «резкое ограничение», которое оказывает большое влияние на звуковую волну.

Чем сильнее клиппинг, тем более искаженным будет звук. Это добавляет звуку большой хруст. Когда усиление педали дисторшна понижено, звук получается менее сжатым и гладким, чем у педалей овердрайва.

Для тех гитаристов, которые хотят играть хард-рок или металл, педаль дисторшн — это определенно то, что вы хотите подключить к своей установке.

-в начало

10. Пушистик

Если вы думаете о безумных эффектах дисторшна, сделайте еще один шаг — это педаль фузза.

Педали

Fuzz выталкивают ваш оригинальный гитарный звук в окно, заменяют его тяжелым басом и доводят ваш усилитель до предела.

Педали

Fuzz имеют два основных типа транзисторов, в том числе германий и кремний.Германий — это старый образец, который, как правило, очень реактивен, но немного менее надежен. С другой стороны, кремний немного дешевле и стабилен, но также не попадает в чистые тона.

Если вы смотрите на самую высокую обеспеченную насыщенность / искажение, от наименьшей к наибольшей, это будет: Overdrive , Distortion и , затем Fuzz . Хотите узнать больше о разнице между тремя? Кликните сюда.

-в начало

Педали модуляции FX

11.Припев

Гитарная педаль хоруса создает ощущение, что несколько гитаристов играют то же самое, что и вы. Вы можете запрограммировать его так, чтобы это звучало так, как будто есть много других игроков, которые немного не в курсе, но играют ту же роль, что и вы, или вы можете создать впечатление, что есть полная копия вас, играющая в точное время.

Обеспечивает невероятно плотное звучание любого рифа или ритма, который вы играете.

-в начало

12.Флэнджер

Представьте себе реактивный самолет, «ухаживающий» за звуком аудио- или кассетного плеера из старого фильма. Это похоже на эффект, который вы получаете от педали флэнжера.

Фленджер часто сравнивают с педалью хоруса, поскольку она очень похожа и добавляет глубину и толщину вашему текущему звуку. Ключевое отличие заключается в амплитуде и соотношении. Педаль хоруса использует более длительную / более последовательную задержку, чем флэнджер, поэтому она немного менее тонкая.

13.Фазовращатель / фазовращатель

Наряду с аналогичным широким звуком педалей фленджера и хоруса, фазер достигает пиков и минимумов в зависимости от ваших манипуляций с педалью.

Он похож на хорус в том, что он добавляет эффект к тону, как если бы с вами играли несколько гитаристов, но не так много, как вы можете себе представить, как это дает педаль хоруса. Некоторые говорят, что эффект фазера напоминает взлет реактивного самолета.

Нужна дополнительная помощь в разделении педалей Chorus, Flanger и Phaser? Не беспокойтесь, нажмите здесь, чтобы получить дополнительную информацию.

-вверх

Педали Time FX

14. Реверберация

В настоящее время многие гитарные усилители поставляются с настройками реверберации, но это не значит, что качество такое хорошее. Кроме того, есть настройки усиления и громкости, но это не помешает людям покупать педали громкости и искажения.

По сути, педали реверберации предлагают эффекты эха, которые могут варьироваться от крошечного тонкого эха до звучания, как будто вы летите с горных вершин.Он обладает уникальной способностью, с которой весело возиться, и прекрасно играет с твердыми, чистыми тонами.

-в начало

15. Петлитель

Педали

Looper набирают популярность в последнее десятилетие или около того.

Педали лупера работают так: вы один раз играете ритм или риф, и ваша педаль записывает его и воспроизводит для вас. Это просто фантастика, когда вы играете соло, и есть две гитарные партии. Безупречная игра на ритм-гитаре и соло-гитаре одновременно — это действительно потрясающее чувство, и лупер позволяет вам это делать.

Для правильного использования нажмите на педаль, сыграйте партию, которую вы хотите «зациклить», затем снова нажмите на педаль. Он будет воспроизводиться снова и снова, пока вы не нажмете педаль в третий раз и не отмените его.

-в начало

Другие гитарные педали

Есть много других педалей, которые вы можете добавить в свою личную коллекцию (эквалайзер, задержка, тремоло, гармонизатор), но мы считаем их важными. Думаете, мы забыли очень важную педаль? Мы оставили ваш любимый?

Дайте нам знать в комментариях ниже!

-в начало

Какие педали должны быть у каждого гитариста?

На самом деле не существует формулы «должен следовать». «Каждый музыкант индивидуален, поэтому вам нужно выяснить, что подходит именно вам.

Половина удовольствия — это сбор, настройка и приобретение вашего оборудования. Посмотрим правде в глаза, музыканты — невероятно творческие люди, и возможность выбирать вариации — это круто.

Однако, пока вы не научитесь правильно его использовать, это всего лишь аксессуар. Вы должны развить терпение и хорошие привычки.

Теперь, когда вы собрали у себя дома удовлетворительную установку, позвольте программе Института музыки и медиа Атланты воплотить ее в жизнь.

Учитесь у ведущих в отрасли инструкторов и проходите индивидуальное практическое обучение, не выходя из вашего личного кабинета / студии. Вы овладеете гитарой, увеличите скорость игры на гитаре и отточите свою технику.

Для получения дополнительной информации щелкните ссылку ниже, чтобы узнать больше о программе AIMM для гитары.

Какой тип гитарных педалей эффектов вам нужен?

Вы знаете свои фленджеры по своим фазерам? Как насчет разницы между вибрато и тремоло? В этой статье классифицируются и объясняются наиболее распространенные гитарные педали эффектов, чтобы вы могли найти тон, необходимый для создания идеального гитарного звука.

КАТЕГОРИИ ПЕДАЛЕЙ ГИТАРНЫХ ЭФФЕКТОВ

Существует четыре основных категории эффектов, используемых для создания гитарных тонов:

Динамический эффект — тип эффекта, который формирует громкость вашего гитарного звука.

Эффект, основанный на времени — тип эффекта, который изменяет время воспроизведения вашего гитарного тона.

Частотный эффект — тип эффекта, который изменяет определенные частоты вашего гитарного тона

Эффект моделирования

— многие эффекты моделирования BOSS используют COSM или Composite Object Sound Modeling, в котором используются вычислительные мощности компьютера для точного цифрового моделирования электронных, механических и магнитных характеристик, присущих инструменту, усилителю или динамику, а также для создания совершенно новых звуки.Эффекты моделирования могут быть динамическими или основанными на времени — это может даже сделать вашу гитару или усилитель звучанием как гитара или усилитель совершенно другого типа.

Итак, теперь, когда мы знаем четыре разные категории, давайте посмотрим на различные типы гитарных эффектов.

ОСНОВНЫЕ ВИДЫ ГИТАРНЫХ ЭФФЕКТОВ

A — АКУСТИЧЕСКИЙ СИМУЛЯТОР

Acoustic Simulator — Эффект моделирования, который заставляет вашу электрогитару звучать как акустическая гитара. Для разных тембров можно выбрать разные типы акустической гитары.

Педали: AC-3, AD-8, VE-8

C — ХОР, СЖАТИЕ / ПОДДЕРЖКА

Chorus — частотно-зависимый эффект, благодаря которому ваша гитара звучит так, как будто играет более одной гитары. Эффект создается путем удвоения тона вашей гитары один или несколько раз (с использованием короткой задержки), а затем изменения высоты тона дабл немного вверх и вниз по сравнению с сухим гитарным тоном. Педали хоруса имеют как минимум два элемента управления: глубину и скорость. Глубина управляет самой низкой и самой высокой высотой тона, между которыми изменяется удвоенный тон.Скорость регулирует скорость, с которой удвоенный тон перемещается вверх и вниз по высоте.

Педали: CE-2W, CE-5, CH-1

Compression / Sustain — динамический эффект, который сглаживает самые высокие и самые низкие уровни громкости вашего гитарного сигнала до более стабильного уровня. Компрессор также имеет побочный эффект увеличения сустейна вашего гитарного сигнала. Сжатие повышает общий уровень вашей гитары, уменьшая громкость самых громких частей, чтобы предотвратить клипирование.Компрессоры обычно имеют ручку атаки, которая позволяет вам контролировать, насколько быстро компрессор начинает воспроизводить звук, и ручку порога, которая устанавливает уровень громкости, который компрессор начинает сжимать на пиках.

Педали: CS-3

D — ЗАДЕРЖКА, ИСКАЖЕНИЕ

Delay — зависящий от времени эффект, который звучит как эхо вашего гитарного тона. Педаль задержки создает копию вашего гитарного тона, которая повторяется как затухающее эхо.Педали задержки обычно имеют ручку времени, которая позволяет вам выбирать время интервалов задержки, ручку уровня эффекта, которая регулирует громкость задержанного звука, и ручку обратной связи, которая контролирует, сколько повторов звучит до исчезновения эффекта. См. Различные типы задержки ниже:

Аналоговая задержка — тип задержки, при котором для создания тона задержки используются физические компоненты, а не компьютерная обработка. В то время как аналоговая педаль позволяет получить только один тип задержки, тембр аналоговой задержки теплый и часто имеет небольшие дефекты, которые оживляют звук.

Педали: DM-2W

Цифровая задержка — тип задержки, который использует цифровую обработку сигнала в компьютерном чипе для создания тона задержки. Эта обработка обеспечивает более четкий или чистый тон задержки. Еще одним преимуществом цифровой задержки является то, что вы можете эмулировать характеристики различных типов задержки на одной педали, например, магнитофонной, аналоговой и т. Д.

Педали: DD-3, DD-7, DD-500, TE-2

Tape Delay — Тип аналоговой задержки, ставшей известной благодаря Roland Space Echo, которая использует ленточную петлю, проходящую через несколько головок, для создания тона задержки.Лента сжимает тон и добавляет уникальный тембр, который невозможен с другими типами задержки.

Педали: RE-20 (педаль задержки ленты, смоделированная COSM).

Distortion — Динамический эффект, который звучит так, как будто ваша гитара воспроизводится через громкий, искаженный усилитель. Он может варьироваться от легкого хруста до полного металлического искажения. Первые звуковые искажения увеличили усиление предусилителя усилителя до точки, в которой гитарный сигнал начинает «срезаться».Это ограничение изменяет гармоническую структуру звука гитары и дополнительные обертоны, воспринимаемые как искажения. Подключение педалей дисторшна к «передней части» предварительного усилителя помогает создать прерывистый звук до того, как он достигнет усилителя мощности.

Педали: DS-1, DS-2, MT-2, DS-1X, ST-2, ML-2, MD-2

E — EQ

EQ (Эквалайзер) — частотно-зависимый эффект, который позволяет увеличивать или уменьшать частоты по звуковому спектру.Педали графического эквалайзера, такие как GE-7 и GEB-7, имеют фейдеры для каждой полосы частот, которые вы можете перемещать вверх или вниз для повышения или понижения частоты. Педали эквалайзера можно использовать для устранения проблемных частот, таких как гудок среднего диапазона, или для усиления низких частот или для добавления некоторого блеска высоких частот. В качестве альтернативы вы можете использовать эквалайзер для создания интересных тонов, таких как эмуляция небольшого радио, скатываясь с нижних частот и усиливая высокие средние частоты.

Педали: GE-7, GEB-7

F — FUZZ, FLANGER

Fuzz — Эффект динамического искажения, который звучит так же, как и название.Изначально Fuzz создавался путем прокалывания или прорезания динамика усилителя. В оригинальных педалях фузза для создания звука используется транзисторная схема. По сравнению с искажением, фуз более грубый, абразивный и не сжимает тон. Эти педали обычно лучше всего работают в начале цепочки эффектов в чистом усилителе.

Педали FZ-5 (Modeled Fuzz Pedal)

Flanger — эффект, основанный на времени, похожий на звук взлета и посадки самолета.Эффект «свиста» создается путем подачи выходного сигнала гитарного тона обратно на себя с очень короткой задержкой (обычно менее 20 миллисекунд), вызывая гребенчатую фильтрацию (усиливает и срезает частотный диапазон). Затем время задержки изменяется, что заставляет гребенчатый фильтр перемещаться вверх и вниз по частотному диапазону.

Педали: BF-3

G — ВОРОТА

Gate — динамический эффект, который обрезает или понижает громкость выхода, когда входной сигнал ниже определенного порога громкости.Как только вход достигает порога, ворота открываются и пропускают весь сигнал. Это удобно при размещении в петле эффектов усилителя, чтобы помочь устранить шипение, вызванное искажениями с высоким коэффициентом усиления, когда гитарист не играет.

Педали: NS-2

H — ГАРМОНИЗАТОР

Гармонизатор — частотный эффект, который звучит так, как будто второй гитарист играет в гармонии с исходным гитарным сигналом. Эффект создается путем удвоения входного сигнала гитары и последующего смещения высоты звука удвоения вверх или вниз с определенным интервалом (обычно на 3-ю, 5-ю или октаву).Эффект гармонии часто используется в жанрах металла и хард-рока для исполнения соло.

Педали: OC-3. МО-2, ПС-5, ПС-6

л — петлитель

Looper — зависящий от времени эффект, который записывает «фразу» вашей игры и повторно зацикливает ее. Эти фразы могут воспроизводиться последовательно в формате песни или с наложением для создания плотных слоев, как это используют исполнители в стиле одного человека, вокалисты и битбоксеры. Педали петли большего размера имеют более одной педали для нескольких дорожек и позволяют добавлять встроенные эффекты в петли.Помните: если вы хотите записать свою цепочку педалей эффектов, убедитесь, что педаль петли всегда находится в конце цепочки эффектов.

Педали: RC-1, RC-202, RC-3, RC-30, RC-300, RC-505, VE-8

O — OVERDRIVE, OCTAVE / PITCH SHIFT

Overdrive — динамический эффект, который звучит так, как будто звук вашей гитары воспроизводится через разрыв усилителя. Овердрайвы более тонкие, чем эффекты искажения. Чтобы достичь первоначального эффекта перегрузки, ламповый или ламповый усилитель будет «перегружен» за счет увеличения усиления до пределов ламп.В этот момент электронная лампа не может справиться с напряжением, начинает «ломаться» и добавлять к сигналу дополнительные обертоны, вызывающие искажение звука.
Педали овердрайва обычно располагаются перед усилителем, чтобы имитировать «разрыв» на более низких уровнях, прежде чем он достигнет усилителя мощности.

Педали: BC-2, BD-2, OD-1X, OD-3, ODB-3, SD-1, SD-1W, BD-2W, OS-2

Octave / Pitch Shift — частотный эффект, который принимает входной сигнал вашего гитарного тона и сдвигает его по высоте в любом месте на октаву выше или ниже.Это полезно для имитации партии бас-гитары или высоких струн двенадцатиструнной гитары. Некоторые педали сдвига октавы или высоты тона удваивают звук гитары перед смещением, делая их более похожими на педали гармонизатора.

Педали: OC-3, PS-5, PS-6

P — ФАЗЕР

Phaser — Частотный эффект, создающий завихренный, вращающийся фильтрованный гитарный тон. Фейзеры используют принцип подавления «фазы», ​​при котором фильтр пропускает звук гитары, переворачивая форму волны на определенных частотах.Затем этот сигнал комбинируется с вашим оригинальным гитарным тоном, чтобы получить культовый эффект фазера, используемый в песнях Van Halen , Pink Floyd и Smashing Pumpkins , и это лишь некоторые из них.

Педали: PH-3

R — РЕВЕРБЕРАЦИЯ, РОТАЦИОННАЯ

Реверберация — эффект, основанный на времени, имитирующий эхо, возникающее в комнате. Первоначально этот эффект был создан путем помещения громкоговорителя в специальное эхо-помещение и записи результата.Однако некоторые ревербераторы подавали звук на такие объекты, как пружины или металлические пластины, чтобы генерировать эхо, которое невозможно при использовании обычных комнатных ревербераторов.

Педали: RV-6

Rotary — Моделирующий эффект, воссоздающий звук усилителя поворотного кабинета. Усилитель с вращающимся корпусом был первоначально разработан для электрических органов как способ имитации колеблющегося звука органа путем вращения динамика внутри его корпуса. Однако вскоре эффект стал популярным среди гитаристов как разновидность эффекта модуляции.Поворотная педаль RT-20 имеет две скорости: быструю и медленную. Вы можете контролировать скорость вращения и время нарастания, то есть время, необходимое для переключения между быстрой и медленной скоростью.

Педали: RT-20

S — СЛАЙСЕР, МЕДЛЕННАЯ ШЕСТЕРНЯ, ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЬ, СИНТЕЗАТОР

Slicer — динамический эффект, который звучит так, как будто звук вашей гитары врезался и утихал. Этот ударный эффект сродни эффектам секвенсорного типа, используемым в синтезаторах.Эффект включает и выключает громкость сигнала и звучит так, как будто сигнал «нарезается» или «нарезается» по заданному шаблону. Слайсер BOSS SL-20 содержит 50 паттернов, которые превратят вашу гитару в грув-машину!

Педали: SL-20

Slow Gear — динамический эффект, созданный BOSS, который увеличивает громкость, как если бы вы вращали ручку регулировки громкости на своей гитаре. Эффект похож на огибающую скрипки с ее способностью устранять «атаку» или начальный переходный процесс сигнала и производить постепенное увеличение громкости.Компактная педальная версия этого эффекта больше не выпускается, но присутствует в педалях мультиэффектов ME-80 и GT-100.

Педали: SG-1 (снято с производства)

Switcher — Не эффект, а мощный инструмент в вашем арсенале педалей. Переключатель позволяет переключаться между различными цепочками эффектов, гитарами, усилителями и т. Д. — и все это одним нажатием педали.

Педали: AB-2, LS-2, ES-5, ES-8

Synthesizer — особый вид эффекта, который использует либо обычный звук звукоснимателя вашей гитары, либо звук специального 13-контактного звукоснимателя GK для запуска звуков синтезатора.Гитарный синтезатор позволяет превратить вашу гитару в широкий спектр реальных инструментов или создать новые звуки, как если бы вы использовали клавишный синтезатор.

Педали: GR-55, GP-10, SY-300, SYB-5

Т — ТРЕМОЛО, ТЮНЕР

Tremolo — динамический эффект, который быстро понижает и увеличивает громкость вашего гитарного звука, создавая качество шаткой пульсации. Первоначально этот эффект был обнаружен в ламповых усилителях, но вскоре нашел свое применение и в компактных педалях для большего контроля формы волны модуляции (плавные синусоидальные волны против прерывистой прямоугольной волны), глубины и диапазонов частот.

Педали: TR-2

Tuner — Не эффект, а очень удобный инструмент в арсенале любого гитариста. Делает то, что написано, помогает точно настроить вашу гитару в шумной среде выступления.

Педали: ТУ-3, ТУ-3W, ТУ-3С

В — ВИБРАТО, ВОКОДЕР, ОБЪЕМ

Вибрато — частотный эффект, имитирующий звук быстрой вибрации пальца по струне, вызывающий колебания высоты звука вверх и вниз.Педали вибрато можно использовать для сгущения звука или при более высоких настройках глубины для создания серф-рока и пространственных тонов.

Педали: VB-2W

Vocoder — Синтезаторный эффект, который заставляет звучать так, как будто ваша гитара «разговаривает». Вокодер принимает вход вокального микрофона и использует естественные форманты голоса для формирования тона вашей гитары.

Педали: VO-1

Громкость — динамический эффект, который так же прост, как и звучит.Педаль громкости использует ножной контроллер экспрессии для увеличения или уменьшения громкости вашего гитарного звука. Педаль громкости может использоваться по-разному, но обычно она используется для понижения гитарного сигнала до нуля между подходами или увеличения гитарного сигнала для эффектов окружающей среды.

Педали: FV-30H / L, FV-50H / L, FV-500H / L

Вт — WAH

Wah — частотный эффект, создающий звук, похожий на голос, говорящий «Wah». Педаль Wah использует фильтр, который перемещается по полосе частот.В педальном вау нажатие носка вниз сделает гитарный сигнал ярче; пятка вниз делает сигнал темнее. Фильтр может управляться либо автоматически электроникой внутри педали, либо вручную с помощью педали экспрессии, что дает гитаристу возможность управлять своим звуком без помощи рук.

Педали: AW-3, PW-3

От тремоло до вау-вау: история гитарной педали эффектов

Words by Mixdown Staff

Отслеживание стомпбоксов от самых первых направлений до их появления в 70-х годах.

Не так давно эффекты были строго студийным инструментом, результатом экспериментов инженеров и музыкантов, таких как Лес Пол, которые начали создавать эффекты эха, манипулируя лентой с катушки на катушку.

После того, как гитары стали усиленными, чтобы их можно было слышать на фоне больших оркестров 1930-х годов, производители начали искать способы придать инструментам дополнительную выразительность.

Сегодня мы подробно рассмотрим происхождение гитарных педалей эффектов и то, как они стали стандартом для гитаристов во всем мире.

Резюме:

• Первая педаль эффектов была создана ДеАрмондом и представляла собой педаль громкости, за которой следовала педаль тремоло, но они не подходили для использования на сцене.
• Gibson выпустил первую педаль дисторшна в 60-х годах, которую популяризировал гитарист The Rolling Stone Кейт Ричардс в песне «(I Can’t Get No) Satisfaction».
• Педаль Wah была создана двадцатилетним инженером случайно, что породило легендарную гитарную педаль Cry Baby.

Прочтите здесь обо всех последних функциях, столбцах и многом другом.

Примером этого добавленного инструментального выражения была испанская гитара Rickenbacker Electro Vibrola, выпускавшаяся между 1938 и 1942 годами, со встроенным двигателем, который перемещал мост для создания эффекта вибрато.

Вскоре после этого компания Rowe Industries создала педаль громкости DeArmond Model 600, за которой в 1941 году последовала система управления тремоло DeArmond Model 601, также известная как Trem-Trol, модель 60 или 60A. Когда она была запущена в продажу в 1946 году, это была первая отдельная гитарная педаль на рынке.

Устройство создавало эффект тремоло, пропуская сигнал через электролитическую жидкость на водной основе, при этом электродвигатель приводил в движение шпиндель, который перемещался вверх и вниз, создавая колебания сигнала, что приводило к модуляции объема. У него было два регулятора — увеличение и скорость — и одним из первых его последователей стал Бо Диддли, который использовал его в своем хите номер один 1955 года «Бо Диддли», навсегда изменив ритм рок-н-ролла.

Такие ранние педали были не очень практичны для использования на сцене, поскольку они были хрупкими, громоздкими и дорогими; однако, когда в 1960-х годах стали широко доступны транзисторы, это означало, что педали могут стать легче и доступнее.

В 1962 году появилась первая в мире педаль дисторшн — Gibson Maestro Fuzz-Tone, которая продавалась по цене 40 долларов США. Педаль была основана на схеме, разработанной инженерами студии Нэшвилла Гленном Снодди и Ревисом Хоббсом, которые пытались имитировать звук, который Снодди случайно услышал, когда выходной транзистор в консоли вызвал искажение басового сигнала во время записи 1961 года. кантри-баллада Марти Роббинса «Don’t Worry».

Однако Гибсон продавал педаль как разработанную для изменения тона гитар и басов, чтобы имитировать звук различных типов инструментов, таких как медные духовые.Хотя в 1962 году они произвели 5000 штук, продажи были невысокими до тех пор, пока Кейт Ричардс не применил звук Fuzz-Tone на альбоме The Rolling Stones «(I Can’t Get No) Satisfaction» в 1965 году, после чего звук педали стал очень востребованным. По иронии судьбы, Ричардс заявил, что на самом деле он пытался воссоздать звучание рожковой линии в культовом риффе песни.

Чтобы удовлетворить внезапный спрос, Gibson выпустил FZ-1A Fuzz-Tone и передвинул примерно 40 000 педалей в конце 1965 года, а несколько других компаний быстро выпустили аналогичные модели, такие как Burns Buzzaround, Macaris Tone Bender, Electro-Harmonix LPB. -1, который позже стал Big Muff Pi, и Arbiter Fuzz Face, который использовал Джими Хендрикс на Are You Experienced в 1967 году.

В то же время почти случайно было сделано другое крупное изобретение. Всесторонний успех The Beatles означал, что усилители Vox, которые они широко использовали, стали чрезвычайно популярными в Америке, и, следовательно, британской компании Jennings Musical Industries, которая их производила, нужен был дистрибьютор в США. Заключив сделку с Thomas Organ Company в Лос-Анджелесе, вскоре выяснилось, что стоимость доставки слишком высока, что привело к тому, что Томас Орган фактически купил права на производство Vox на местном уровне.

Брэду Планкетту, 20-летнему инженеру, которому тогда было 20 лет, было поручено найти способ удешевить производство усилителей, и, пытаясь заменить переключатель среднего повышения на более дешевый потенциометр, он обнаружил, что поворот горшка создали странное колебание высоты тона. Понимая, что он что-то зацепил, Планкетт взял педаль громкости от органа Vox Continental и заменил ее работу горшком и 9-вольтовой батареей. Нажатие на педаль усиливает низкие частоты и повышает высокие, в результате получается звук «вау», напоминающий гармонику.

Компания Thomas Organ Company использовала Vox Ampliphonic Orchestra для демонстрации своей продукции в маркетинговых целях, а гитарист группы Дель Кашер сделал одну такую ​​запись с помощью педали, названную Cry Baby, которая будет распространена в магазинах инструментов в 1967 году.

Это привлекло внимание Фрэнка Заппы, который нанял Кешера для игры в своей группе, и, в свою очередь, как говорят, представил педаль Джими Хендриксу, который будет использовать ее в ‘All Along the Watchtower’, ‘Voodoo Child (Slight Return) ‘ и более.К несчастью для Томаса Органа, никто не зарегистрировал товарный знак на название устройства, и в 1966 году Dunlop выпустили собственный Cry Baby, который стал очень популярным и помог доминировать в звучании фанка и диско в 1970-х.

Поскольку педали эффектов стали отдельной отраслью, в 1970-х годах для выхода на рынок было образовано несколько компаний, в том числе создание дочерней компании Roland BOSS в 1973 году. Компания начала производить компактные педали в 1977 году, выпустив классическую педаль дисторшн DS-1. следующий год.

В 1976 году Electro-Harmonix выпустила первый из своих устройств эхо / задержки Memory Man, Solid-State Echo / Analog Delay Line. Идея заключалась в том, чтобы воссоздать то, что раньше было возможно только в студии, манипулируя лентой, и использовала интегральную схему задержки бригады ведра, которая пропускает сигнал через несколько этапов, каждый из которых создает задержку сигнала перед выходом.

Педаль стала переломным моментом, позволив гитаристам легко и недорого достигать и контролировать задержку на сцене.После этого педали стали вау-вау, и практически каждый гитарист имел хотя бы одну в своей установке, не говоря уже о цепях, которые обычно встречаются сегодня. За это мы должны благодарить этих первопроходцев.

Подробнее об истории педали вау здесь.

Краткая история гитарных педалей эффектов [Инфографика]

Краткая история гитарных педалей эффектов [Инфографика] — Sunpower UK

1 июля 2017 г.

Поделитесь этим изображением на своем сайте

Укажите авторство sunpower-uk.com с этим изображением.

1940-е годы

1948 DeArmond Trem Trol 800 — первый коммерчески выпускаемый автономный блок эффектов — этот блок эффектов использовался Бо Диддли

Это устройство создавало тремоло, пропуская электрический сигнал инструмента через электролитическую жидкость на водной основе.

1950-е

В 1950-х годах большинство гитарных усилителей поставлялись со встроенными эффектами, такими как тремоло, вибрато и реверберация.

Эти усилители не имели встроенного эффекта искажения, однако гитаристы намеренно увеличили усиление, чтобы создать определенные искаженные звуки.

Известных музыкантов, которые экспериментировали с дисторшн, были:

• Вилли Джонсон из Howlin ’Wolf
• Гори Картер
• Джо Хилл Луис
• The Kings of Rhythm, Ike Turner — Song: Rocket 88 — Отрежьте его динамики, чтобы создать эффект искажения.
• Тонкая гитара
• Чак Берри

Педали гитары:

• 1958 WEM COPICAT Super IC-300 — задержка и эхо
• 1958 ДеАрмонд 610 — Джимми Пейдж о фильме Бренды Ли «Это правда»

1960-е

• 1962 — The Ventures за песню «The 2000 Pound Bee». Один из первых, кто использовал самодельный бокс для искажения фузза.
• 1962 — Первым транзисторным гитарным эффектом стала педаль Maestro Fuzz Tone 1962 года.Это была первая педаль на основе дисторшн, доступная для широкой публики — широко используемая Китом Ричардсом, Rolling Stones ‘Can’t No Satisfaction
• 1967 Warwick Electronics начала продажи первой педали вау-вау. Джим Моррис из Kelsey-Morris Sound также сделал первую педаль эффекта октавы в 1967 году, которую, как известно, использовал Джими Хендрикс.
• 1967 — Vox Cry Baby Wah-Wah — Используется Джимми Хендриксом «Purple Haze»
• 1967 — Медовая психоделическая машина Vibra-Chorus
• 1968 Univox начинает продажу педалей Uni-Vibe.Педаль эффектов фазового сдвига и хоруса, которую использовали Джими Хендрикс и Робин Троуэр. Джими Хендрикс использовал его для записи гитарных соло на «Purple Haze» и «Fire»
• 1969 — Univox U-250 Uni-Fuzz, использованный Питом Тауншендом соло в «Young Man Blues» Live в Лидсе

1970-е годы

К 1970-м годам было продано несколько новых полупроводниковых педалей эффектов. К ним относятся: фазовые модуляторы, кольцевые модуляторы, педали гитарных эффектов хоруса и флэнжера.

• 1972 — Огибающий фильтр Mu-tron III, используемый Джерри Гарсиа — https: // www.youtube.com/watch?v=dXyFyS0-Ec4
• 1975 — Ap7 Jet Phaser объединяет фазз и фазер с переключателем быстрой / медленной рампы — используется Ларри Грэхемом — https://www.youtube.com/watch?v=W-9gpjWVvh0
• 1975 — Переключатель высоты гармонизатора H910 — Эдди Ван Хален и Фрэнк Заппа
• 197x — Big Muff Pi Fuzz — Используется Дэвидом Гилмором в туре Pink Floyd’s Animals.
• 1978 — педаль дисторшн Boss DS-1
• 1978 — A / DA Flanger — гитара Эдди Ван Халена на «Unchained»

1980-е годы

В 80-е годы вместо традиционных стомпбоксов стали появляться оцифрованные стоечные устройства.Эти новые блоки цифровых эффектов объединили в одном блоке несколько предустановленных эффектов.

• 1982 — Блок мультиэффектов Boss SCC700 позволяет управлять 7 компактными педалями эффектов одним нажатием переключателя
• 1987 — Roland GP-8, включающий динамический фильтр (квакушка), компрессор, овердрайв, дисторшн, эквалайзер, цифровую задержку и хорус. Используется Status Quo Francis Rossi

1990-е годы

Цифровые гитарные педали 1990-х годов продолжали становиться все лучше и популярнее.

После успеха Nirvana гитарист Курт Кобейн возродил интерес к педалям низкотехнологичных гитарных эффектов.

• 1991 — Digitech Whammy предлагает три различных режима эффектов, используемых Томом Морелло из Rage Against The Machine «Bullet in the Head»
• 1994 — Zoom 9002 — Легкая многофункциональная педаль — фирменные модели Брайана Мэя, Ричи Самбора и Тима Келли.
• 1995 — Roland V-Guitar System VG-8
• 1995 — BOSS GT-5 более дешевая и популярная версия VG-8

2000+

После 2000 года было выпущено множество популярных педалей эффектов.

• 2005 — Electro-Harmonix POG — Используется Джеком Уайтом из White Stripes
• Ibanez TS808 Vintage Tube Screamer Reissue — оригинал, использованный Стиви Рэем Воаном
• Blackstar HT-DISTX — используется группами Opeth, Razorlight, The Donots, Rose Tattoo, Pat Travers
• MXR EVH Эдди Ван Хален Phase 90
• 2008 — Босс Super Chorus CH-1
• Zoom 707
• 2001 Босс RC20 Петельная станция

Источники:
http: // www.angst.org.uk/
http://www.aux.tv/2014/08/a-brief-history-of-guitar-distortion/
http://www.ultimate-guitar.com/columns/the_history_of/ accidents_and_screwdrivers_the_origin_of_distortion.html
https://en.wikipedia.org/wiki/Effects_unit
http://electronics.howstuffworks.com/gadgets/audio-music/guitar-pedal1.htm
http://www.vintagearchtop.com/ dearmond_history.htm
http://www.vibrafuzz.com/history/
http://en.wikipedia.org/wiki/Mu-Tron_III
https://reverb.com/item/137708-roland-ap-7 -jet-phaser
http: // www.legendarytones.com/ada-flanger/
http://www.statusquo.co.uk/quo.htm
http://www.guitarworld.com/totally-gnarly-five-modern-effect-pedals-recreate-gritty -80-е-звуки





МЫ ОСТАЕМСЯ ОТКРЫТЫМИ. У нас есть сотрудники, которые будут принимать ваши звонки, обрабатывать ваши заказы и осуществлять бесконтактную доставку.
Щелкните здесь, чтобы просмотреть текущее заявление
Отклонить

Отчет по отрасли: питание аудио-приложений Инфографика сравнения светодиодных ламп

Лучшие гитарные эффекты для начинающих

Тема гитарных эффектов слишком сложна, чтобы ее можно было осветить в одном посте, поэтому эта статья послужит очень базовым учебником для начинающих.

Эффекты бывают самых разных форматов: отдельные педали, блоки мультиэффектов, программные, на базе усилителя и т. Д. Но как узнать, какой вариант подходит вам как начинающему исполнителю? Возможно, все, что вам нужно, это просто пара педалей перед вашим усилителем, или, может быть, вам нужен выбор и дополнительные функции блока мультиэффектов, или, возможно, вы извлечете выгоду из преимуществ программного моделирования.

Как новый проигрыватель, я абсолютно рекомендую приобрести бюджетный мультиэффект — как автономный, так и компьютерный.Это позволит вам пробовать все различные эффекты и дать вам четкое представление о том, как все они работают и сочетаются друг с другом. Лучший способ научиться — это проводить тестирование — делайте это недорого с мульти-FX устройством, а не с отдельными педалями стоимостью тысячи долларов!

Типы эффектов

Давайте сначала кратко рассмотрим некоторые из наиболее популярных типов эффектов, чтобы увидеть, что они делают…

Хорус : эффект хоруса используется для создания очень полных, несколько мечтательных звуков.Он делает это, создавая слегка расстроенный и задержанный сигнал и воспроизводя его с исходным звуком.

Компрессор : Компрессор в основном усредняет сигнал, производимый вашей гитарой. Это достигается за счет усиления тихих нот и уменьшения более громких. Это добавляет вашему звуку более последовательного, плавного ощущения.

Delay : Когда звук отражается от удаленной поверхности, задержанная версия исходного сигнала слышится через короткое время.Блоки задержки в электронном виде воссоздают этот естественный эффект с помощью аналоговых или цифровых средств.

Distortion : Педали Distortion делают звук вашей гитары … искаженным … ну! Как правило, это означает все, от плавного лампового овердрайва до всевозможных мерзких, грязных звуков типа «мой усилитель взрывается».

Фленджер : Фленджер — еще один популярный эффект, который добавляет вашему звуку настоящую «космическую» атмосферу. Это достигается за счет создания эффекта движущегося гребенчатого фильтра, который приводит к звуку с серией «свистящих» звуков.

Fuzz : педали Fuzz имитируют звук дисторшна сзади, когда его только начали использовать. В первые дни дисторшн музыканты намеренно выдували свои динамики или даже проделывали в них дыры для достижения эффекта. Обычно ассоциируется с Джими Хендриксом, например, в таких песнях, как Purple Haze.

Гармонизатор : также известен как питч-шифтер. Этот эффект имеет два основных применения. Он может обогатить звук гитары, используя гармонизатор для добавления обертонов, которые гармонируют с исходным сигналом (звучание похоже на припев).Гармонизатор также может генерировать ноту гармонии.

Octaver : этот аналоговый эффект (ранний предшественник гармонизатора) добавляет одну ноту либо на октаву выше, либо на октаву ниже исходного сигнала.

Overdrive : более тонкий тип искажения. Подумайте о тембре блюзовой гитары, а не о тембре металлической гитары.

Phaser : Широкий, колеблющийся звук, производимый фазером, похож на фленджер, но более тонкий.

Реверберация : Реверберация — это эффект отражения звука в комнате или пространстве. Это причина того, что вы проводите гораздо больше времени за пением в душе, чем в гостиной. Применяя реверберацию к вашему тону, вы будете звучать так, как если бы вы играли в гораздо большей комнате.

Tremolo : это быстрое, непрерывное изменение громкости вверх / вниз. Он встроен во многие гитарные усилители и обычно используется в музыке кантри и серфинге.

Wah: Это педаль с ножным управлением, которую можно использовать для создания эффекта разговора с вашей гитарой.При плоской педали воспроизводятся очень высокие высокие частоты, и по мере того, как они поднимаются, тон становится более басовитым.

Модули мультиэффектов

Как новичок, вы, вероятно, захотите опробовать все различные эффекты выше , а затем еще несколько . Это очень дорогостоящее мероприятие, и с чего начать !? Если вы делаете первые пробные шаги в мире гитарных эффектов, то гораздо более экономичным вариантом будет мульти-FX . Как правило, они содержат большинство эффектов, перечисленных выше, что позволяет вам попробовать каждый из них и определить, какой из них вам больше нравится.В качестве бонуса мульти-FX устройства часто содержат другие полезные функции, такие как встроенный метроном и тюнер. Вы можете абсолютно использовать одно из этих устройств вместо усилителя, пока вы изучаете веревки, все, что вам нужно, — это пара наушников.

В некоторые из примеров, перечисленных ниже, я включил версии устройств с и без педалей экспрессии. Добавление педали экспрессии позволит вам управлять такими параметрами, как громкость, эффект «вау» или «удар» ногой.

Лучшая бюджетная педаль мультиэффектов

С точки зрения бюджета, я бы выбрал одну из совершенно новых Zoom G1 Four или Zoom G1X Four , которые стоят около 80 долларов.Эти доступные педали мультиэффектов обладают почти теми же функциями, за очевидным исключением G1X Four, имеющего встроенную педаль экспрессии, позволяющую управлять такими эффектами, как вау, тряска и громкость. Конечно, не всем понадобится педаль экспрессии , но если вы думаете, что можете использовать такие эффекты, как вау, то G1X Four за дополнительные 20 долларов — это легкая задача.

Щелкните здесь, чтобы проверить Zoom G1 Four

Или, если вам нужна педаль экспрессии Щелкните здесь, чтобы проверить Zoom G1X Four

G1 Four имеет 60 различных эффектов, а G1x Four — 70 (5 из которых могут быть используются одновременно), и оба имеют 13 разных моделей усилителей.У них также есть встроенная драм-машина (метроном) с почти 70 различными паттернами, которые вы можете использовать в своей собственной скорости.

Точный тюнер гарантирует, что вы всегда будете играть с идеальным слухом.

Еще одна замечательная функция — встроенный лупер, который позволяет записывать до 30 секунд высококачественного звука. Удобный разъем для наушников позволяет спокойно заниматься. Невероятно по этой цене, оба устройства также оснащены хорошо освещенным ЖК-экраном для удобной навигации по системе меню.Вспомогательный вход на задней панели позволяет подключать источник музыки, чтобы вы могли играть вместе с любимыми песнями. Оба устройства также поставляются с программным обеспечением Zoom GuitarLab, которое позволяет редактировать патчи и управлять ими на компьютере.

Оба блока могут питаться от 4 батареек AA. В качестве альтернативы они могут питаться от стандартного блока питания 9 В (например, этот) или мини-кабеля USB (например, этого).

Посмотрите отличный обзор и демонстрационное видео ниже!

В этих двух действительно есть все, что вам когда-либо понадобится, в одном аккуратном маленьком пакете — и все это по цене меньше, чем цена большинства отдельных педалей эффектов! Ознакомьтесь с ними по ссылкам выше.

Лучшие недорогие педали мультиэффектов для гитары

Вы можете начать думать, что Zoom спонсировал эту статью, но это неправда! Просто они производят одни из лучших на данный момент продуктов с хорошей производительностью. Если у вас есть немного больше денег, чтобы потратить, то мои две главные рекомендации — это Zoom G3N и Zoom G3XN . Как и в случае с моделями G1 выше, обе эти педали идентичны, за исключением того факта, что G3XN имеет педаль экспрессии.Качество сборки намного выше, чем у G1on, и у них есть множество дополнительных наворотов, чтобы оправдать более высокую цену.

Нажмите здесь, чтобы проверить Zoom G3N

Или, если вам нужна педаль экспрессии Нажмите здесь, чтобы проверить G3XN

Оба устройства включают 70 различных высококачественных эффектов, эмуляторы 5 усилителей и 5 кабинетов, а также возможность соедините 7 из них вместе в любом порядке. Другие ключевые особенности включают встроенный тюнер, драм-машину, лупер с возможностью записи до 80 секунд.Три больших ЖК-дисплея с соответствующими ножными переключателями и ручками упрощают просмотр и редактирование нескольких эффектов одним взглядом.

Посмотрите демонстрационное видео обоих устройств ниже!

Как и модели G1, указанные выше, устройства могут питаться от 4 батареек AA, но также имеется источник питания на 9 В.

Ключевым преимуществом обеих этих систем мультиэффектов является то, что они могут быть подключены к вашему компьютеру через USB-порт для использования в качестве интерфейса записи! Так что, как только вы станете немного более продвинутым, их можно будет использовать для записи вашего первого шедевра.В качестве бонуса они поставляются вместе с лицензиями на загрузку для Cubase LE, очень популярного программного обеспечения для записи.

Компьютерные эффекты

Отличной альтернативой напольным эффектам является компьютерный блок. Как правило, это аппаратные интерфейсы, которые подключаются к вашему компьютеру через USB, а обработка выполняется вашим компьютером с помощью специально разработанного программного обеспечения.

Основным недостатком использования этих типов устройств является то, что вы всегда должны находиться за своим компьютером, чтобы они функционировали.Однако гораздо более крупные интерфейсы, предоставляемые программным обеспечением, намного проще в использовании и более подробны, чем неудобные меню на отдельном блоке эффектов. У вас также есть большое преимущество в том, что все находится в одном месте. Например…

• Хотите сыграть свою любимую песню? Запустите Spotify или YouTube!
• Нужна минусовка ми минор? Загрузите сайт минусовки!
• Не знаете, как звучать как Хендрикс? Скачайте патч Hendrix!
• Хотите записать новый рифф? Вы уже подключены и готовы к работе!

Хорошие примеры включают Studio Series от Line 6, Amplitube от IK Multimedia, GuitarRig от Native Instruments и ReValver от Peavey.

Многие из этих продуктов будут включать только программное обеспечение, а это значит, что вам также потребуется купить дополнительный интерфейс для подключения гитары к компьютеру. По этой причине я настоятельно рекомендую Line 6 POD GX новым игрокам, так как он поставляется со всем необходимым прямо из коробки, например, интерфейсом, кабелями и программным обеспечением. Я лично использовал один из них в той или иной форме уже более десяти лет в качестве предпочтительного практического инструмента — отличный продукт менее чем за 100 долларов.

Эффекты на базе смартфона / планшета

То же, что и выше, но замените компьютер телефоном! Если у вас есть совместимый телефон или планшет, существует множество интерфейсов, которые позволят вам использовать ваше устройство в качестве полноценной цифровой звуковой рабочей станции.

Надеюсь, это не было слишком сложно! Далее в этой серии .. аксессуары !

Остались вопросы? Не стесняйтесь, пришлите мне электронное письмо, и я свяжусь с вами как можно скорее!

Часть первая: советы перед покупкой
Часть вторая: электрогитары для начинающих
Часть третья: акустические гитары для начинающих
Часть четвертая: бас-гитары для начинающих
Часть пятая: классические гитары для начинающих
Часть шестая: усилители
Часть седьмая: эффекты
Часть восьмая: аксессуары
Часть девятая: уроки

.