Сигнал с компрессором: Доступ с вашего IP-адреса временно ограничен — Авито

Содержание

Звуковой воздушный сигнал 2 рожка, хром , со встроенным компрессором 12 V , комплект AUTOVIRAZH AV-016022 - цена, отзывы, характеристики, фото

Звуковой воздушный сигнал 2 рожка, хром, со встроенным компрессором 12 V, комплект AUTOVIRAZH AV-016022 представляет собой важный элемент автомобиля.

Модель выполнена из хромированного металла и имеет встроенный компрессор для подачи воздуха.

  • Тип рожковый
  • Напряжение, В 12
  • Количество в упаковке 1
  • Мах громкость, дБ 115
  • Диаметр, мм 70
  • org/PropertyValue"> Количество тонов 1
  • Габариты, мм 255x225x85

Комплектация сигнала AUTOVIRAZH AV-016022 *

  • Сигнал;
  • Упаковка.

Параметры упакованного товара

Единица товара: Штука
Вес, кг: 0,86

Длина, мм: 255
Ширина, мм: 225
Высота, мм: 85

Произведено

  • Россия — родина бренда
  • Китай — страна производства*
  • Информация о производителе
* Производитель оставляет за собой право без уведомления дилера менять характеристики, внешний вид, комплектацию товара и место его производства.

Указанная информация не является публичной офертой

На данный момент для этого товара нет расходных материалов

Мощный и громкий звуковой сигнал (клаксон) на авто с компрессором

Принцип действия таких гудков напоминает старинные «гуделки», которые устанавливались на конных повозках и первых паровых автомобилях.
Воздух движется из компрессора через специальную трубку, заставляя ее вибрировать и издавать довольно громкие звуки. Существуют очень много разновидностей, от1000р до 30 000 р. У нас же самая дешманская ~1200р в местном авторынке
Сегодня будем делать апгрейд сигналов.

И так что для этого нужно:
Сам сигнал типа фаа фаа
Балон от использованного огнетушителя
И электронный клапан.
С первым пунктом можно справится легко, цена вопроса 1200-1800р в любом авторынке.
А с оставшими двумя немного сложнее.
И тут меня осенило, а что если вместо балона накопителя просто использовать второй насос. В любом случае насосы не самые мощные, прирост мощности будет, но не на 100% конечно, думаю в предалах 30% — 40% прирост мощности ждать стоит.
Сразу скажу, никаких тестов с записью звука через камеру либо телефон не будет! Замеры производить тоже не чем. Будет сугубо личное мнение, верить или нет это ваше право. В любом случае громкость звука через камеру передать не реально.

И так поехали.

Для апгрейда нам понадобится:
Сам сигнал типа фаа фаа
Дополнительный насос
Трубка тройник, чтоб врезаться.
Сигнал у нас уже есть, Осталось купить насос на местном авторынке и тройник в хозмаге.
Доп насос купил за 400, а медный тройник за 75р, почему медный, да просто такой попался, который подошёл по диаметру.

Прежде чем начнём, немного слов о доставке. Посылка пришла в чёрном простом пакете. Была замотана даже не в пупырку, а в тонкий поролон.


Коробка пострадала, внутри крепление тоже.

Сломанное крепление

Забегая вперёд скажу: сама дудка пластиковая с хромированным напылением, имитация под метал, Даже больше скажу, все сигналы этой формы одинаковые, как будто их выпускают на одном заводе, хоть с Китая брать хоть, в местных магазинах.
Внутри коробки всё стандартно: дудка, насос, шланг и крепёжные болты

И так.

Все куплено для апгрейда. Правда насос попался синий, ну ничего страшного, они одинаковые.И тройник
Прикидываем как всё компоновать компактно.
Да все стыки в дудке лучше обмазать герметиком перед окончательной сборкой, так как не вызывают доверия, можно использовать любой автомобильный герметик, так как мы используем его как клей, чтоб ничего не открутилось от вибрации. В любом случае хуже не будет, так как мы всё же хотим добавить доп.насос, а это дополнительная нагрузка.
После полного высыхания герметика продолжаем сборку. Чтоб металл насосов не натёр дудку, да и вибрация самой дудки не плохая, я обмотал его поролоном с которым он пришёл и закрепил скотчем. Фото этого момента не сделал.
Полная сборка. Всё это хозяйство я закрепил пластиковыми стяжками, синей изоленты не было. Если серьёзно, то очень даже не плохо держится, да и в любом случае, можно быстро заменить стяжку на новую.
Теперь можно устанавливать. Ставить будем на а/м Шевроле Нива. Закрепил одним болтом и 1ой толстой стяжкой
Я это устанавливал ещё зимой, держится отлично, при ремонте машины можно аккуратно демонтировать, чтоб не мешало.Публикую обзор только сейчас потому, что хотел показать вам мои старые сигналы, а чтоб их достать надо отгибать бампер, когда холодно может лопнуть пластик.

Слабонервным не смотреть


Видео как я еду и пугаю прохожих своим сигналом не будет, возраст уже не тот, да и вхлам тонировку давно запретили.
По итогу что могу сказать, громче стало примерно на 50% процентов, чисто моё субъективное мнение. Проблемы, что тебя не услышат однозначно нет! Можно было бы замерить потребление с одной и с двумя насосами. Если кому-то будет это очень интересно, пишите в комментариях, я замерю и добавлю в обзор.
Цена на товар сейчас завышенная, Желающим повторить, можно купить в любом магазине, даже в местном. Ну если у кого то есть поинты или купоны можно и через интернет.

Летом хочу сделать сигнал как у грузовиков, вместо компрессора эти либо автомобильный насос. Баллон от огнетушителя есть, осталось найти электро клапан. Думаю в авто магазине для грузовиков он будет.

На этом всё. Спасибо что дочитали до конца, всем удачных покупок в просторах интернета.

Товар предоставлен для написания обзора магазином. Обзор опубликован в соответствии с п.18 Правил сайта.

Сигнал звуковой автомобильный "redBTR" 12V с воздушным компрессором

Цена:
от: до:

Выберите категорию:
Все ТЮНИНГ УАЗ ТЮНИНГ НИВЫ И ШЕВРОЛЕ НИВЫ ТЮНИНГ ГАЗ СОБОЛЬ 4Х4 АККУМУЛЯТОРЫ И АКСЕССУАРЫ БАГАЖНИКИ ЭКСПЕДИЦИОННЫЕ, ЛЕСТНИЦЫ, РЕЙЛИНГИ БАКИ ТОПЛИВНЫЕ БАМПЕРЫ СИЛОВЫЕ, ПОРОГИ И КОМПЛЕКТУЮЩИЕ СИЛОВОЕ ОБОРУДОВАНИЕ ARB БЛОКИРОВКИ БОДИЛИФТ (ЛИФТ КУЗОВА) БОКСЫ БАГАЖНЫЕ НА КРЫШУ ДИСКИ КОЛЕСНЫЕ И АКСЕССУАРЫ ДИСКОВЫЕ ТОРМОЗА ДОМКРАТЫ ЗАЩИТНЫЕ КЕЙСЫ ЗАЩИТА СИЛОВАЯ КАНИСТРЫ ЭКСПЕДИЦИОННЫЕ КОЛЕСНЫЕ МУФТЫ (ХАБЫ) КОМПРЕССОРЫ И ПНЕВМОСИСТЕМЫ» Компрессоры» Готовые пневмосистемы» Ресиверы и комплектующие» Пневмосигналы» Манометры, шланги КОНСОЛИ ПОТОЛОЧНЫЕ КУНГИ И АКСЕССУАРЫ ДЛЯ ПИКАПОВ ЛЕБЕДКИ И АКСЕССУАРЫ К НИМ ПОДВЕСКА, ЛИФТ-КОМПЛЕКТЫ ПРОСТАВКИ ДЛЯ УВЕЛИЧЕНИЯ КЛИРЕНСА РАСШИРИТЕЛИ КОЛЕСНЫХ АРОК РУЛЕВОЕ УПРАВЛЕНИЕ РУЛЕВЫЕ ДЕМПФЕРЫ И СТАБИЛИЗАТОРЫ СВЕТ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ СИНТЕТИЧЕСКИЙ ТРОС СНЕГОУБОРОЧНЫЕ ОТВАЛЫ СТРОПЫ, ТРОСЫ СЭНД-ТРАКИ ТОВАРЫ ДЛЯ АВТОТУРИЗМА УНИВЕРСАЛЬНЫЕ КРЕПЛЕНИЯ ФАРКОПЫ и КОМПЛЕКТУЮЩИЕ ЦЕПИ ПРОТИВОСКОЛЬЖЕНИЯ ШИНЫ ДЛЯ ВНЕДОРОЖНИКОВ ШНОРКЕЛИ ШТУРМАНСКОЕ ОБОРУДОВАНИЕ ЭЛЕКТРООБОРУДОВАНИЕ ПОДАРОЧНЫЕ СЕРТИФИКАТЫ

Производитель:
Все4REVO4WD SYSTEMS4x4sportAfcarfiberAfcarfiber (Турция)ALPHA (Тайланд)Amada XtremeARBArgus AnalyzersAVMBerkutBFGoodrichBiltemaBontyreBRCBUSHWACKER (США)CARRYBOYCHAMPIONChinaCM WinchCOME UPComforserCOOPERCORTLANDCSS (Турция)CSTDAKDarrDekaDelphiDelta(Германия)DuracellDynamica RopesEatonEGR (Австралия)End of The Road, Inc. EXIDEExpertDetalEXTANGFalconFARM JACKFatonFederalFlex LineGarminGOODYEARGT RadialHELLAHF DifferentialHi-liftIkon (Канада)INTERCOIRONMANJoker4x4K&KKAYMARKDT, РоссияKeko (Бразилия)KEMEIKing CobraKramcoKumhoKumho (Южная Корея)LAPTERLF WorksLightforceLinextras (Португалия)LOKKALongtengLS WheelsLUKMag LiteMarshalMaster-WinchMATECMaxlinerMAXTRAXMAXXISMechanix WearMetecMICKEY THOMPSONNankangNokian TyresOff-Road-WeelsOJ, РоссияOld Man EmuOPTIMAOptima BatteryORCIARIOTSOUTBACKPDWPirelliPitbul TiresPOWERFULProCompPROFORM (НОВАЯ ЗЕЛАНДИЯ)ProlightPT Group, ТольяттиQuattroRacing WheelsRALEX-TUNINGRanchoredBTRReplicaRivalROAD RANGER (Германия)Roll-N-Lock (США)RotopaxRuggedliner(США)RUNVARUSSACHSSAESAFARISAMMITR (Тайланд)SilverstoneSIMEXSJS (Тайланд)Sky-ComSM PowerSmittybiltStarcoSTARLEDSteelStaffSUPERSTONESuperwinchT-MAXTCC-tuningTecMateTELAWEITerratripTingerTopUp (Тайланд)TOPXENTorbikTough DogToyo (Япония)TplusTRIFFID TRUCKSTroffixTruXedoUFLEXUnielVAL-RACING, РоссияVFM-BosalVIAIRvnedorozhnik73.

ruVoyagerWARNWelis LamontWincarX-Treme OutbackYokohamaYuBei Koyo Steering Systems Co.ZF, ГерманияАВС-ДизайнАВС-ДизайнАвтогур 73АвтоспасАвтоцепьАДСБАКОРБарнаул,РоссияБЗАКБлоккаБорисовВАКСОЙЛг. Курган, РоссияДАК, РоссияИЖ-ТЕХНО, РоссияИнсав, ТольяттиК&ККЗАТЭКиККРАМЗЛидерПлюсНИРФИ, РоссияНОМАКОННПК САМоВАРПолиуретан, РоссияПрофит+РИФРоссияРусская АртельСИБКОНТАКТСимбАТ, РоссияСОЮЗ-96СПРУТ, РоссияСтерлитамакСТОКРАТТайваньТайландТехно СфераТехноХимУльяновскШток Авто

Новинка:
Всенетда

Спецпредложение:
Всенетда

Результатов на странице:
5203550658095

что такое компрессия — SAMESOUND

Современная музыка немыслима без компрессии. Компрессор был и остаётся одним из самых мощных инструментов в арсенале звукорежиссёра, оказывающим чуть ли не ключевое влияние на качество звука конечного микса. Вместе с тем компрессия остаётся загадкой для многих музыкантов: все знают о существовании компрессоров, то и дело советуют друг другу что-нибудь пожать, но до конца не понимают принципов работы эффекта. Из этого материала вы узнаете, что такое компрессия, как она изменяет сигнал, а также какие бывают компрессоры и как ими пользоваться.


Компрессию нельзя назвать сложным эффектом, однако её применение связано с неопределённостью — предугадать конечное влияние на звуковой сигнал непросто, слишком многое зависит от исходного звука. Так или иначе, основные принципы работы этого эффекта выделить можно. Из этого материала вы узнаете, как работает компрессия звука, какие настройки отвечают за работу эффекта, а также как ей пользоваться.

Что такое компрессия

Компрессия аудио или сжатие аудио — процесс уменьшения динамического диапазона сигнала. Динамический диапазон отражает разницу между самыми громкими и самыми тихими частями сигнала. Компрессор сжимает динамический диапазон, устраняя слышимую разницу между громкими и тихими частями.

После обработки компрессором тихие и громкие отрезки становятся ближе друг к другу, сигнал приобретает более ровное звучание. В итоге сигнал лишается перепадов уровня: резких рывков по громкости вверх и неожиданных провалов вниз, в которых звук становится заметно тише. Более того, компрессор способен дополнительно увеличить или уменьшить общий уровень сжатых частей, что помогает вывести сигнал на нужную для микса громкость.

Сжатие динамического диапазона устраняет естественные перепады громкости, которые могут возникнуть при пении или игре на инструменте. Представьте, что вы записываете партию ритм-гитары, состоящую из ровного приглушённого чёса в течение тридцати секунд. Люди — не машины, исполнить партию с одинаковой атакой и громкостью каждого звука не выйдет чисто физически: в записанном сигнале неизменно будут более тихие или слишком громкие звуки. Компрессор устранит недостатки: тихие части станут громче, громкие — тише.

Как работает компрессор

Принцип работы компрессора прост: устройство анализирует сигнал и ослабляет уровень самых громких моментов в нём. Во время работы компрессор работает с транзиентами (англ. Transients) — самыми энергичными отрезками сигнала.

Транзиенты

Транзиенты представляют собой начальные моменты возникновения звука, в которых сигнал звучит максимально громко. Так как транзиенты являются самыми громкими моментами сигнала, компрессор воздействует именно на них.

Увидеть транзиенты легко — просто найдите на звуковой волне самые размашистые части. Проще всего увидеть их в партии рабочего барабана: каждый удар по барабану характеризуется начальным пиком с последующим сужением. Начальный мощный пик показывает момент зарождения звука — транзиент.

Наличие транзиентов само по себе не портит сигнал. С их помощью подчёркивается динамика звука, которая нужна миксу. С динамикой всё звучит кайфовее: никому не интересно слушать трек, в котором музыка постоянно держится на одном уровне. Слушателю нужны перепады, чтобы получать удовольствие от музыки.

Цель применения компрессора — улучшить естественную музыкальную динамику сигнала, а не уровнять или сделать его громче.

При работе с компрессором нужно ослабить транзиенты, а также подтянуть слишком тихие части сигнала, чтобы вывести его в общие границы уровня громкости. Задача звукорежиссёра при сжатии аудио заключается в выравнивании уровня без убийства динамики и характера. Именно здесь кроется главное правило работы с компрессором: для поиска подходящих параметров нужно слушать изменения динамики, а не тембра.

Какие настройки влияют на работу компрессора

За работу компрессора отвечают несколько ключевых параметров — порог срабатывания, соотношение, атака и спад. Каждый из них определяет, как именно компрессор сожмёт сигнал.

Порог срабатывания (Threshold)

Порог срабатывания (англ. Threshold) определяет, в какой момент компрессор включается в работу. Порог устанавливается в децибелах. Любой сигнал, чей уровень оказывается выше заданного значения, сжимается компрессором.

Порог срабатывания компрессора устанавливает границы для сигнала

Устанавливая порог срабатывания, вы определяете, насколько громким может быть сигнал до того, как он будет сжат компрессором. Низкие значения ослабят меньшую часть сигнала до определённого уровня, а компрессор включится в работу только при появлении особенно агрессивных пиков. Высокие значения, наоборот, ослабят большую часть сигнала — компрессор будет жать практически всё.

Для установки подходящего порога срабатывания нужно определить, какие части сигнала являются самыми проблемными, и к какому эффекту от сжатия вы стремитесь. Подумайте, в чём проблема: нужно приструнить громкие транзиенты, выбивающиеся из микса, или усилить хвост спада сигнала, чтобы он стал более заметен? В первом случае ставьте низкий порог срабатывания, чтобы подавить вылеты, во втором — повышайте порог, чтобы увеличить громкость.

Порог срабатывания должен быть таким, чтобы вы слышали работу компрессора только в тех частях сигнала, которые нужно исправить. Конкретное количество назвать сложно — слишком многое зависит от исходного звука и целей, которые вы решаете сжатием.

Соотношение (Ratio)

Соотношение (англ. Ratio) определяет в какой пропорции ослабляется сигнал, вышедший за заданный порог срабатывания. Параметр устанавливается коэффициентом: например, 2:1, 4:1 или 7:1.

Соотношение

Коэффициент показывает соотношение обработанного сжатого сигнала к исходному необработанному. Чем выше первое число в соотношении, тем активнее компрессор ослабляет сигнал.

При малом первом числе компрессия применяется мягко и едва заметно: соотношения до 4:1 можно применить ко всему миксу. Чем больше первое число, тем интенсивнее сжимается сигнал и тем заметнее работа компрессора.

Обычно параметр соотношения устанавливается в пределах от 1.5:1 до 10:1. Более высокие соотношения применяются при работе с лимитерами.

Выбирать соотношение нужно только после того, как установлен порог срабатывания. Для поиска идеального варианта слушайте изменения динамики по мере увеличения цифр. Повышать соотношение лучше до тех пор, пока работа компрессора не станет очевидна — в этот момент сжатие начинает деструктивно влиять на сигнал. Как только влияние компрессора становится заметным, откатите ручку соотношения на один-два пункта назад, чтобы достаточно сжать сигнал, но не убить его характер.

Атака, спад и колено (Attack, Release, Knee)

Параметры атаки (англ. Attack) и спада (англ. Release) — две стороны одной медали. Оба параметра отвечают за временные особенности работы компрессора:

  • Атака определяет, как быстро компрессор реагирует на сигнал, выбившийся за установленный порог. Чем меньше атака, тем быстрее происходит ослабление.
  • Спад задаёт время окончания работы компрессора. Параметр определяет время, через которое компрессор «отпускает» сигнал, возвращая его на исходный уровень, переходя в режим ожидания следующего пика.

Атака и спад определяют, как именно сигнал будет ослаблен при превышении порога срабатывания — моментально или постепенно.

Атака и спад компрессора

Совместная работа параметров является ключевым моментом в достижении естественной компрессии звука: слишком быстрая атака моментально убивает транзиенты, быстрый спад неестественно быстро отпускает сигнал, делая динамику нестабильной.

В некоторых моделях компрессоров атака и спад дополнены параметром колена компрессии (англ. Knee). Колено может быть мягким (плавным) или жёстким (острым), что влияет на резкость активации компрессора.

Колено компрессии

При мягком колене компрессор аккуратно переходит от исходного сигнала к сжатому, и обратно: сигнал сжимается не моментально, а постепенно, что маскирует переход и делает компрессию менее заметной. Более мягкий переход полезен при высоких соотношениях компрессии, чтобы лучше скрыть работу эффекта.

При остром колене сжатие применяется резко, компрессия становится заметнее. Применять острое колено лучше при низких соотношениях сжатия, когда работа эффекта незаметна сама по себе.

Типы компрессоров

Все существующие аппаратные и программные компрессоры можно разделить на четыре типа:

  • Оптические компрессоры;
  • Компрессоры с переменной крутизной;
  • FET-компрессоры;
  • VCA-компрессоры.

Основные отличия между разными типами устройств — в методиках определения пиковых моментов и ослабления сигнала. Несмотря на то, что компрессоры всех четырёх типов эффективны в сжатии аудио, они не универсальны: каждый тип компрессора лучше приспособлен для определённых задач.

Оптические компрессоры (Optical Compressor, Opto Comp)

Оптические компрессоры (англ. Optical Compressor, Opto Comp) были одними из первых устройств, созданных для сжатия звукового сигнала. Внутри оптических компрессоров установлен фотоэлемент и источник света (лампа или светодиод). Источник света напрямую связан с напряжением поступающего звукового сигнала, поэтому принцип работы оптических компрессоров прост: чем сильнее входящий сигнал, тем ярче горит лампа и тем активнее сжимается звук.

Оптический компрессор Teletronix LA-2A

Уникальность оптических компрессоров заключается в реакции фотоэлемента на источник света, которая происходит с небольшой задержкой. По этой причине оптические компрессоры более плавно применяют атаку и аккуратно возвращают сигнал к исходному состоянию. Сигнал захватывается быстро, но возвращается с некоторым замедлением, что делает эффект сжатия особенно плавным.

Оптические компрессоры характеризуются колоризацией звука — сжатый сигнал приобретает дополнительные краски и приятную теплоту. Использовать такие компрессоры можно на любых источниках, хотя особенно хорошо они жмут вокал, струнные и бас. Оптика популярна у звукорежиссёров для сведения музыки, хотя для мастеринга такие компрессоры менее приспособлены из-за относительно фиксированных настроек.

Компрессоры с переменной крутизной (Variable-Mu Compressor)

Вместе с оптическими устройствами, компрессоры с переменной крутизной (англ. Variable-Mu Compressor) являются одними из основных типов компрессоров в музыкальной индустрии. Ламповые устройства, изредка называющиеся вариаторами, характеризуются особым характером обработки, придающим сигналу дополнительное богатство и теплоту.

Компрессор с переменной крутизной (Variable-Mu) General Electric BA7A Tube Limiter

Устройства с переменной крутизной работают с помощью лампы, управляющая ослаблением уровня на основе изменяющегося напряжения входного сигнала. Из-за лампы подобные устройства медленнее реагируют на изменения сигнала, но взамен предлагают его гармоническое обогащение — звук становится насыщеннее и теплее.

Среди основных отличий компрессоров с переменной крутизной — сжатие с мягким коленом и постепенно увеличивающееся соотношение сжатого и не сжатого сигнала. Последнее особенно интересно: чем дольше сигнал находится в цепи сжатия, тем выше становится соотношение компрессии и тем круче становится колено, что позволяет выравнивать сигналы без риска разрушить их структуру.

Из-за менее агрессивного характера обработки, устройства чаще всего применяются не для укрощения транзиентов, а для выравнивания общего уровня сигнала. Также компрессоры с переменной крутизной отлично справляются с «тонкими» сигналами, которые после обработки становятся жирнее благодаря дополнительным гармоникам. Наконец, медленная атака, присущая таким устройствам, помогает склеить треки на шинах и посылах.

FET-компрессоры (FET Compressor)

Компрессоры на основе полевого транзистора (англ. FET Compressor, Field Effect Transistor Compressor) относительно новые устройства в музыкальном мире. Изначально FET-компрессоры разрабатывались как более подходящая для работы с транзиентами альтернатива оптическим компрессорам и компрессорам с переменной крутизной. Наличие транзистора позволяет FET-устройствам быстрее реагировать на сигнал, а значит быстрее сжимать его.

FET-компрессор UREI 1176 Limiting Amplifier

FET-компрессоры отличаются сжатием с особо яркой колоризацией звука: транзисторные устройства неизменно украшают сигнал, что стало основой звука многих коллективов. Вместе с тем такие девайсы отличаются более резким звуком, с налётом дисторшна. «Феты» универсальны — их можно применять на ударных, вокале, клавишных и струнных, на шинах и посылах. Тем не менее считать транзисторные устройства заменителем оптики или вариаторов не стоит — часто FET-компрессоры работают в связке с аппаратами других типов.

VCA-компрессоры (VCA Compressor)

Компрессоры на основе управляемых напряжением усилителей (англ. VCA Compressor, Voltage Controlled Amplifier Compressor) работают на основе схемы, в которой используются усилители, управляемые поступающим напряжением (такое вот масло масляное). Наличие усилителя даёт полный контроль над атакой и спадом, а также обеспечивает более плавную работу компрессора.

VCA-компрессор SSL G-Series Console Bus Compressor

Внутри VCA-компрессоров установлен блок транзисторов, определяющих входное напряжение и на основе этих данных определяющих степень ослабления сигнала. Такой подход обеспечивает большую управляемость устройства: пользователь может гибко настроить любой параметр работы, при этом само сжатие отличается чистотой — VCA-устройства практически не окрашивают сигнал.

VCA-компрессоры отличаются высокой гибкостью: они одинаково хороши для сведения и мастеринга, устранения непослушных транзиентов и повышения общего уровня сигнала. Их можно применять для обработки любых инструментов, шин и посылов.

Вместе с тем не стоит воспринимать VCA как универсальное средство на все случаи жизни. из-за простоты реализации качество обработки VCA-компрессоров сильно разнится от устройства к устройству. Используемые производителями транзисторы и блоки схем могут прекрасно справляться с сжатием вокала, но совершенно не подходить для ударных.

Виды компрессии

С точки зрения использования, компрессор — простое устройство. Достаточно поместить компрессор на канал и задать необходимые настройки, чтобы эффективно сжать сигнал. Тем не менее за время существования компрессоров звукорежиссёры выработали два основных способа применения компрессии.

Условно компрессию можно разделить на два вида:

  1. Последовательная (серийная) компрессия аудиосигнала;
  2. Параллельная компрессия аудиосигнала.

Оба способа компрессии одинаково эффективны для обработки аудио, хотя и применяются в совершенно разных ситуациях.

Последовательная (серийная) компрессия аудиосигнала

Самый распространённый вид сжатия аудио — серийный или последовательный. Своё название серийная компрессия (англ. Serial Compression) получила из-за особенностей установки компрессора: устройство сжатия помещается в одном из слотов эффектов на дорожке вслед за остальными обработками. При таком размещении сигнал последовательно проходит через все эффекты, рано или поздно попадая в компрессор.

Последовательная компрессия аудиосигнала

Благодаря простоте и применимости практически в любых ситуациях, серийная методика компрессии хорошо знакома каждому, кто хотя бы раз работал с DAW. Для серийной компрессии достаточно поместить компрессор в первый свободный слот эффектов на дорожке инструмента и задать необходимые настройки. Сигнал будет сжат после того, как последовательно пройдёт через все эффекты на дорожке и достигнет компрессора.

Серийная компрессия не ограничивает количество компрессоров. На одну дорожку можно поместить несколько разных компрессоров для достижения нужного звука. Несмотря на это, нужно держать себя в руках: если сигнал совсем плох, то не помогут даже десять компрессоров подряд.

Параллельная компрессия аудиосигнала

В отличие от серийной, параллельная компрессия (англ. Parallel Compression) работает иначе. При параллельном сжатии компрессор работает на копии трека, который необходимо сжать. Впоследствии сжатая копия подмешивается к исходному сигналу, сжатый сигнал звучит параллельно не сжатому.

Параллельная компрессия аудиосигнала

Несмотря на то, что серийная компрессия достаточно универсальна и работает в большинстве случаев, помещение компрессора непосредственно на дорожку может сильно изменить характер сигнала. Иногда такие изменения характера необходимы, но если сигнал сам по себе хорош и требует только лёгкого улучшения, лучше довериться параллельной компрессии.

Применяйте параллельную компрессию только в тех случаях, когда исходный сигнал хорошо звучит сам по себе и требует небольших улучшений — поднятия уровня, уплотнения. В противном случае доверьтесь последовательной компрессии.

Примеры использования компрессии

Современная музыка немыслима без компрессии. Ни в одно другое десятилетие, включая яркие и революционные 1980-е, музыкальная индустрия не была так активна в использовании компрессора. С его помощью жмут всё — синтезаторы, гитары, бас, ударные и вокал, шины и посылы, мастер-треки и отдельные каналы.

Компрессор давно стал ключевым элементом качественного и отполированного по звуку микса. Проблема в том, что при работе с компрессором не существует идеальных настроек, которые бы работали всегда — конкретные положения ручек сильно зависят от исходного сигнала. Тем не менее выделить некоторые способы использования компрессора и отправные точки настроек вполне реально.

ВНИМАНИЕ!

Ниже представлены несколько примеров компрессии звукового сигнала инструментов. Подходящие для ваших треков настройки будут отличаться от тех, что показаны здесь. При сжатии полагайтесь на слух, а также проверяйте звучание после компрессии в рамках всего микса.

Последовательная компрессия баса

Компрессор — основной друг баса. Без него инструмент затухает слишком быстро: низ микса звучит слабо, напоминая дряблые побулькивания на фоне, но никак не мощный заряд низкочастотной энергии. Компрессор выводит звук на один уровень, все ноты выстраиваются в линию по уровню и становятся хорошо различимы в миксе.

Компрессию баса можно начать с ряда базовых настроек. Установите порог срабатывания в районе 5-10 дБ, соотношение 3:1. Атаку сделайте медленной, в районе 100 мс, а спад — быстрым, в пределах 25 мс. Теперь, исходя из сигнала баса, понижайте атаку до тех пор, пока бас не потеряет агрессию и не станет тусклым — так вы найдёте место, в котором транзиенты были отрезаны от сигнала. Верните ручку атаки на несколько миллисекунд назад, чтобы восстановить пики сигнала, придающие основной характер звуку баса.

Начальные настройки компрессора Cubase для сжатия баса. Компрессор помещён в слот эффектов на дорожке баса.

Повысьте время спада, чтобы бас «задышал» вместе с миксом — обычно это происходит в районе 50-150 мс. Эффект дышащего в такт музыке сигнала достигается за счёт того, что подавление гейна (ослабление сигнала) успевает сработать в полной мере — стрелка на VU-метре возвращается к нулевому значению прямо накануне появления следующей ноты.

При работе с быстрыми партиями стрелка метеринга может не достигать нуля после каждой ноты. Это нормально: для проявления дыхания достаточно того, чтобы компрессор полностью подавил сигнал на одной-двух нотах в такте.

Наконец, когда бас задышал, повысьте общий выходной уровень сигнала на компрессоре, чтобы восстановить его уровень в миксе. Если после повышения в партии присутствуют перепады громкости, вернитесь к ручкам атаки и релиза — что-то было недокручено или перекручено.

  1. Бас без компрессии
  2. Бас с компрессией

Обычно для выравнивания баса достаточно взять изначальные параметры и подстроить их на основании имеющегося сигнала баса. Тем не менее бывает и так, что даже хороший исходник после компрессии не раскачивает низ микса в должной мере. В таких ситуациях можно расширить серийную компрессию, добавив в цепочку эффектов на дорожке ещё один компрессор с другими настройками (об этой методике сжатия мы рассказывали в отдельном материале, поэтому за подробностями и примерами загляните в статью «Компрессия баса: как добиться плотного и мощного звучания низких частот в миксе»).

Параллельная компрессия вокала

Некоторые вокальные треки отличаются мощной динамикой, которая берёт своё начало в индивидуальных особенностях человеческого голоса (некоторые голоса мощнее сами по себе, о чём мы уже говорили). При работе с особенно мощным голосом найти какое-то одно положение фейдера трека, работающее на протяжении всей песни, довольно сложно.

Часто ситуация складывается так, что при установке подходящей громкости в куплете голос теряется в припеве, а при фиксации фейдера на каком-то уровне в припеве вокал орёт в куплете. Если не брать в расчёт автоматизацию, то исправить неравномерность можно последовательной компрессией.

Тем не менее бывает и так, что дорожка вокала сама по себе достаточно равномерна — все слова хорошо различными, в голосе нет резких колебаний уровня. Вокалу всего лишь не хватает общей детализации. К примеру, на концах фраз, когда голос вокалиста естественным образом затихает или становится ниже, громкость вокала падает — важные исполнительские нюансы исполнения, связанные с динамикой, попросту размываются в миксе. Повысить их детализацию можно параллельной компрессией, которая поднимет уровень тихих моментов партии без явного искажения сигнала.

Представим, что в проекте присутствует вокальная дорожка VOCAL. Отправьте сигнал дорожки не на мастер-канал, а на отдельный, специально созданный трек VOCAL MAIN OUT. Теперь создайте шину VOCAL PARALLEL COMP и отправьте на неё сигнал с трека VOCAL MAIN OUT — в проекте будут две идентичные дорожки вокала. В качестве выхода для VOCAL PARALLEL COMP используйте трек VOCAL MAIN OUT — все дорожки варианты голоса должны звучать в проекте через единый канал.

Добавьте на дорожку VOCAL PARALLEL COMP компрессор. В качестве отправной точки установите соотношение от 4:1 до 10:1 (ориентируйтесь на общий уровень вокала), среднее время время атаки в пределах 5 миллисекунд и максимально быстрое время спада. Опускайте порог срабатывания до тех пор, пока вокал не станет явно перекомпрессированным.

Дорожка вокала в качестве выхода использует канал VOCAL MAIN OUT. Копия сигнала с VOCAL MAIN OUT отправлена на шину VOCAL PARALLEL COMP, которая в качестве выхода использует VOCAL MAIN OUT.

Сильное сжатие не испортит сигнал по двум причинам:

  1. Исходная дорожка вокала остаётся нетронутой;
  2. Пережатый параллельной компрессией вокал подмешивается к оригинальному сигналу, что сохраняет возможность создания идеального эффекта сжатия.

После того, как вокал пережмётся на дорожке VOCAL PARALLEL COMP, настройте уровень громкости трека. Параллельный канал должен оказаться за основным сигналом, подчёркивая его, но не перекрикивая. Ищите такой уровень громкости для параллельной дорожки, при котором голос зазвучит сбалансированно и натурально, а ранее пропавшие нюансы исполнения станут хорошо различимы.

Пример настройки компрессора Cubase для параллельного сжатия вокала

Возможно, что громкость основного вокального трека придётся понизить из-за общего повышения уровня, вызванного наличием двух идентичных каналов.

  1. Зацикленный вокальный напев без компрессии 0:12
  2. Зацикленный вокальный напев с параллельной компрессией 0:12

Параллельная компрессия ударных

Параллельная компрессия барабанов добавляет звуку ударных панча, энергии и плотности. При правильном применении параллельное сжатие делает звучание ударных объёмнее, чем оно есть на самом деле.

Использование параллельной компрессии для барабанов может быть продиктовано одной из трёх проблем:

  1. Ударным не хватает панча — хлёсткости и сочности звучания. Обычно недостаток панча проявляется применительно к бочке и рабочему, которые недостаточно «бьют в лицо».
  2. Ударным не хватает сустейна. Проявляется в недостаточной звонкости и длительности звука. Обычно эти элементы присутствуют в записанной дорожке, но теряются в миксе.
  3. Ударных не хватает панча и сустейна одновременно.

Настройки компрессора во многом зависят от того, чего именно не хватает звуку барабанов. При недостатке панча нужна быстрая атака и достаточно медленный спад, при потерях сустейна — медленная атака и быстрый спад.

Все каналы ударных собраны на шине DRUMS MAIN OUT, а также отправлены на посыл DRUMS PARALLEL COMP. Посыл в качестве выхода использует канал DRUMS MAIN OUT.

Методика применения идентична сжатию вокала. Создайте общий барабанный трек DRUMS MAIN OUT, на котором соберите все дорожки барабанов — итоговое звучание ударных должно выходить через этот канал. Следом отправьте сигнал со всех дорожек ударных на трек параллельной компрессии DRUMS PARALLEL COMP, который в качестве выхода использует DRUMS MAIN OUT.

Пример настройки компрессора Cubase для параллельного сжатия барабанов

Добавьте на дорожку DRUMS PARALLEL COMP компрессор и сожмите сигнал так, чтобы он сильно изменился и потерял свои исходные качества. Теперь подмешайте сигнал параллельного канала к основной дорожке так, чтобы в звуке ударных появился недостающий панч или сустейн.

  1. Ударные без компрессии 0:20
  2. Трек с параллельной компрессией 0:20
  3. Ударные с параллельной компрессией 0:20

Общие советы по работе с компрессором

Настройки компрессора всегда индивидуальны: нельзя просто скопировать положения ручек из первого попавшегося урока в Интернете. Пресеты тоже нельзя назвать эффективным средством компрессии: предустановки разработчиков лишь задают общее направление сжатия, однако подстройку под обрабатываемый сигнал никто не отменял.

Компрессия аудио предполагает постоянное экспериментирование с положением регуляторов. Сжимать сигнал нужно не глазами, а ушами. Настройки подскажет звук, к которому вы стремитесь.

Хорошая практика — применять мягкое сжатие на разных этапах сведения, отдельных дорожках и посылах вместо сильной компрессии в каком-то одном месте микса. Так или иначе, будьте осторожны при работе с компрессором, постоянно проверяя изменения после сжатия. Компрессия с лёгкостью уничтожает тембр инструмента, поэтому внимательность здесь обязательна.

Сжатие сигнала лучше начинать с небольшого соотношения 2:1 и постепенно повышать его до 5:1 или выше, если потребуется. Для начала работы время атаки и спада также установите на средние значения в пределах 50-100 мс. Повышайте скорость атаки и спада до тех пор, пока работа компрессора не станет заметной, а затем слегка откатите регуляторы назад. Порог срабатывания установите в минимальное значение, а затем ослабляйте усиление до тех пор, пока уровень не снизится примерно на 5 дБ. Снизившийся общий уровень компенсируйте выходным регулятором.

ЧТО ЕЩЁ ПОЧИТАТЬ И ПОСМОТРЕТЬ ПО ТЕМЕ КОМПРЕССИИ НА АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ

При компрессии всего микса будьте вдвойне осторожны. Басовая линия зачастую звучит с постоянным уровнем сигнала, однако её равномерность сломается под давлением компрессора. Сжатие всего микса для устранения громких пиков в каком-то инструменте приведёт к тому, что в месте громкого пика просядет весь микс. Как итог трек получит нежелательный эффект раскачки. В общем, если решили жать всю песню разом, убедитесь, что инструменты не выбиваются из общей канвы, а микс звучит как единое целое.

Заключение

Компрессия подобна специям в кулинарии: небольшое количество значительно улучшает блюдо, избыток портит весь вкус. Так или иначе, но компрессия остаётся одним из основных и самых важных инструментов в арсенале звукорежиссёра, которая делает звучание миксов отполированным и профессиональным.

Понимая, какие ручки компрессора за что отвечает, и как именно компрессия влияет на звук, можно эффективно управлять любыми сигналами, улучшая их динамику и не убивая характер. Всё-таки более полезного инструмента для качественного саунда треков ещё не придумали. Хотите отличного звука — учитесь пользоваться компрессором. В общем, самое время сжать что-нибудь.

ЗакладкиКоллекция

Сжатие звука 101: Как использовать компрессор для лучшего микширования

Сжатие звука - один из самых мощных инструментов микширования. Это важнейший элемент любого хорошего микса.

Но для того, чтобы ваши компрессоры работали, вам нужно сначала понять сжатие.

Страшно начинать изучать такой огромный предмет, особенно когда элементы управления и их влияние на ваш сигнал трудно понять в зависимости от вашего звука.

Эта статья поможет вам узнать, что делает сжатие, как выбрать идеальные настройки компрессора и некоторые распространенные ошибки, которых следует избегать.

Но сначала…

Что такое сжатие в музыке?

Сжатие музыки - это процесс уменьшения динамического диапазона сигнала. Динамический диапазон - это разница между самой громкой и самой тихой частью аудиосигнала.

Вам необходимо уменьшить динамический диапазон большинства аудиосигналов, чтобы они звучали естественно на записи.

Например: представьте себе шепот и крик на одной и той же звуковой дорожке. Если бы у них была такая же разница в громкости, как в реальной жизни, это бы сильно отвлекало!

Компрессоры

исправляют это, ослабляя самые громкие части вашего сигнала и усиливая результат, чтобы более тихие части были более заметными.

Представьте себе шепот и крик на одной и той же звуковой дорожке. Если бы у них была такая же разница в громкости, как в реальной жизни, это бы сильно отвлекало!

Использование сжатия

Опытные инженеры часто говорят о том, что один компрессор более «музыкален», чем другой.

Это важная концепция . Ваша динамика - один из важнейших факторов, делающих ваш звук уникальным.

Когда вы используете компрессор для изменения этой динамики, звукорежиссер становится частью музыкального исполнения.

Если ваши компрессоры работают правильно, они положительно повлияют на производительность и сделают хорошую запись отличной.

Переходные процессы: понимание ваших высокоэнергетических моментов

Чтобы понять сжатие, вам нужно знать, что такое переходные процессы.

Переходные процессы - это начальные высокоэнергетические моменты определенного звука в вашей форме волны. Эти всплески дают нашему мозгу много информации о качестве звука.

Поскольку переходные процессы часто громче, чем остальная часть вашей формы волны, компрессоры будут влиять на них значительно.

Например: подумайте о красивой ловушке для взлома. При попадании малого барабана на вашей форме волны появляется начальный пик, который постепенно спадает. Эта начальная пиковая энергия - ваш переходный процесс.

Компрессия помогает найти идеальный баланс для трека с хорошим динамическим диапазоном и красивым, полным телом.

Форма волны с хорошей динамикой будет иметь много переходных процессов, поскольку определенные звуки попадают в вашу композицию, а затем затухают. Переходные процессы и их возможное затухание - вот что делает форму волны похожей на "рыбью кость".

Есть такая вещь, как трек, который слишком динамичен . Если ваша песня - это транзиенты без тела, ваш звук не будет интересен слуху.

Верно и обратное, без динамики может привести к безжизненному и утомляющему звуку, а форма волны выглядит как большой кирпич.

Compression помогает найти идеальный баланс для трека с хорошим динамическим диапазоном и красивым, полным телом.

Лучшие настройки сжатия для вашего микса

Для начала: Хорошее практическое правило сжатия - «не навреди.

Помните те переходные процессы, о которых вы только что узнали? Ваше сжатие должно сохранять их характер, а не разрушать. Хорошие миксы нуждаются в взлетах и ​​падениях энергии, чтобы они нравились слуху слушателя.

Даже если вы используете очень цветной компрессор или применяете интенсивную компрессию для эффекта, вашей целью должно быть улучшение естественной и музыкальной динамики вашего сигнала, а не их уничтожение.

Даже если вы используете очень цветной компрессор или применяете интенсивную компрессию для эффекта, вашей целью должно быть улучшение естественной и музыкальной динамики вашего сигнала, а не их уничтожение.

Когда вы ищете правильные настройки сжатия, внимательно прислушивайтесь к изменениям динамики, а не сдвигам тембра.

Экспериментируя с настройками, спросите себя:

  • Чего я пытаюсь достичь с помощью сжатия? Это корректирующее или эстетическое изменение?
  • Какие части моего сигнала становятся более громкими?
  • Что происходит с моими переходными процессами и динамическим диапазоном?
  • Очевидно, где происходит снижение усиления?
  • Я захожу слишком далеко?

Чтобы ответить на эти и другие вопросы, давайте взглянем на параметры, которые есть почти у каждого компрессора, и на то, что вам нужно знать, чтобы правильно их настроить.

Порог

Ваш порог устанавливает уровень сигнала, при котором ваш компрессор начнет работать. Пороговое значение измеряется в дБ, поэтому любой сигнал выше вашего порогового значения в дБ будет сжат.

Когда вы устанавливаете порог, вы решаете, какую часть сигнала вы хотите уменьшить.

Установка более низкого порога приведет к уменьшению усиления компрессора для большей части вашего сигнала. Установка более высокого значения повлияет только на самые агрессивные пики, а остальные оставит нетронутыми.

Чтобы установить идеальный порог, подумайте о том, чего вы пытаетесь достичь, сжимая звук, и какие части сигнала являются наиболее проблемными.

Громкие переходные процессы сигнала отвлекают от остального микса? Или, может быть, в миксе не слышно ваше затухание?

Хорошее практическое правило сжатия - «не навреди».

Установите порог так, чтобы вы слышали, как компрессор работает с той частью сигнала, которую вам нужно адресовать, но не ниже.

Оптимальная настройка порога зависит от ваших потребностей. Воспроизведите свой трек и настройте на лету, чтобы найти идеальное количество.

Коэффициент

Коэффициент

определяет, насколько сильно ваш компрессор снижает усиление, когда сигнал превышает пороговое значение. Это соотношение называется отношением, потому что оно выражается в сравнении с незатронутым сигналом.

Чем выше первое число коэффициента, тем больше коэффициент уменьшения усиления.

Например, мы можем сказать, что несжатый сигнал будет иметь соотношение 1: 1 , а ограничитель кирпичной стены (который не позволяет никакому сигналу вообще превышать пороговое значение) будет иметь соотношение ∞: 1 . .

Наиболее распространены настройки от 1,5: 1 до 10: 1.

Меньшее первое число в вашем соотношении даст вам мягкое сжатие, которое вы можете применить ко всему миксу, в то время как более высокое первое число даст вам интенсивный эффект сжатия.

Установив порог, влияющий на нужный вам диапазон, послушайте, как увеличение отношения изменяет исходный материал, чтобы найти наилучшее соотношение.

По мере увеличения коэффициента внимательно слушайте, когда станет очевидным эффект уменьшения усиления.Остановитесь непосредственно перед тем, как это станет очевидным и начнет негативно влиять на звук.

Атака и освобождение

Ваша атака и отпускание - это две части одного и того же диапазона управления - время, с которым начинается (атака) и останавливается (отпускание) уменьшение усиления компрессора, действуя на ваш сигнал.

Вы уже знаете, что когда сигнал превышает ваш порог, компрессор начинает уменьшать усиление в зависимости от установленного вами соотношения.

Но то, как ваш сигнал уменьшается, определяется элементами управления атакой и высвобождением.

Attack and Release определяет, достигает ли компрессор своего полного диапазона снижения усиления сразу или более постепенно.

Вместе они являются наиболее важными параметрами для достижения естественного музыкального сжатия звука. Установите слишком быструю атаку, и ваши переходные процессы будут подавлены. Установите слишком быстрое высвобождение, и вы рискуете получить неестественный эффект накачки.

Убедитесь, что у вас есть четкое представление о том, какие элементы звука вы хотите сохранить динамическими, и установите для этого время.Хорошая компрессия начинается с хорошего плана того, какие звуки и какой тип обработки требуют.

Горячий наконечник: Используйте измеритель громкости компрессора, чтобы посмотреть, как движется стрелка. Он движется в такт музыке? Если так, то вы, вероятно, приближаетесь к правильному времени атаки / восстановления.

Есть другие настройки для управления сжатием, которые я здесь не рассматриваю. Но если вы хорошо разбираетесь в этих 4 параметрах, у вас будет прочная основа для достижения здорового сжатия.

Распространенные ошибки сжатия

Один из самых ярких признаков того, что трек был микширован неопытным инженером, - это неправильное использование компрессии.

Вот несколько ошибок, которых следует избегать, исследуя и экспериментируя с настройками компрессора.

1. Слишком быстрая атака на барабанах / перкуссии

У вас может возникнуть соблазн стильно ударить ударные элементы вашего микса с помощью вашего любимого компрессора. Но у вас действительно может быть слишком много хорошего.

Если время атаки установлено слишком быстро, вы просто уменьшите «воздействие» отдельных ударов ударных, слишком сильно сжимая начальные моменты звуков.

Удары ударных должны быть динамичными, так что позвольте им!

Легко подумать, что более быстрые настройки атаки звучат лучше, когда барабаны соло, но в контексте трека барабаны исчезнут, если транзиенты были ограничены слишком агрессивно.

Удары ударных должны быть динамичными, так что позвольте им!

2.

Определенное время атаки и восстановления приводит к искажению низких частот

Это может быть более важным фактором для аппаратных компрессоров, но плагины - особенно те, которые точно моделируют аналоговое оборудование - также восприимчивы.

Например: Предположим, вы пытаетесь обуздать неуправляемые атаки бас-гитары с медиатором. Вы хотите установить время атаки вашего компрессора как можно быстрее, чтобы справиться с переходными процессами, но вы замечаете, что когда вы это делаете, возникают неприятные искажения.

Это происходит потому, что период низкочастотной волны на самом деле довольно велик.Если время атаки компрессора установлено достаточно быстро, уменьшение усиления может начать действовать в пределах одного цикла звуковой волны. Это эффективно обрезает форму волны и производит слышимое искажение.

Есть два способа обойти это:

Первый - установить фильтр высоких частот в боковой цепи компрессора, чтобы его детектор «слушал» только высокие частоты.

Если вы используете подключаемый модуль компрессора, другой вариант - использовать функцию просмотра вперед.

Эта функция заставляет компрессор реагировать за несколько миллисекунд до фактического возникновения переходного процесса, что дает достаточно времени для прохождения длинных низкочастотных волн без искажений.

Pro Tip: Вы также можете сделать это с помощью оборудования, дублируя дорожку в DAW, подталкивая ее на несколько сэмплов раньше на временной шкале и отправляя ее на вход боковой цепи компрессора, в то время как исходная дорожка отправляется в нормальное состояние. Вход.

3.Вы предполагаете, что все компрессоры одинаковые

Это скорее личное признание, но стоит помнить, что не все компрессоры работают одинаково.

Например, 1176 FET Compressor - один из наиболее важных звуков компрессии в музыке, и я был невероятно рад получить в свои руки хорошую программную эмуляцию.

Не все компрессоры работают одинаково.

Я начал использовать его сразу же, но мне потребовались мучительные шесть месяцев, прежде чем я понял, что ручки атаки и выпуска на самом деле поменяны местами (с более медленным временем полностью против часовой стрелки и более быстрым временем полностью по часовой стрелке) из-за конструкции аналогового оборудования.

Если вы начинаете использовать новый процесс или плагин, внимательно прочитайте, как именно он работает, и используйте его с уверенностью.

Идеальный кабачок

Понимание ваших инструментов необходимо для того, чтобы ваши миксы звучали безупречно и профессионально. Сжатие может быть самым большим, поэтому убедитесь, что вы все делаете правильно.

По мере того, как вы все больше и больше привыкаете прислушиваться к тому, что компрессоры делают с вашими записями, начните исследовать другие компрессоры и их полезность для ваших сессий.Скоро вы будете одержимы винтажной классикой и будете пускать слюни.

Теперь вы знаете, как работает каждая ручка вашего компрессора. Так что вернитесь к своему миксу и раздавите что-нибудь в самый раз!

В. Как работает компрессор?

Не могли бы вы объяснить (медленно!) Основные принципы работы компрессора и то, что делает каждый регулятор, в частности регулирование соотношения? Как получается, что некоторые люди говорят об использовании компрессии для повышения уровня сигнала, когда эффект компрессора, кажется, сводится к его снижению?

Сообщение на форуме SOS

Технический редактор Хью Робджонс отвечает : В общих чертах, компрессор - это устройство, которое понижает уровни громких сигналов за счет уменьшения усиления.То, что квалифицируется как громкий сигнал, определяется пороговым контролем: громкий сигнал - это сигнал, который превышает контрольный уровень, установленный пороговым контролем.

Степень уменьшения усиления - другими словами, степень подавления сигнала - определяется регулятором соотношения. Соотношение 2: 1 означает, что если уровень входного сигнала превышает пороговый уровень на 6 дБ, сжатый выходной сигнал превысит его только на 3 дБ. Таким образом, динамический диапазон источника уменьшается контролируемым и предсказуемым образом.Чем выше коэффициент, тем больше степень сжатия применяется к сигналам, превышающим пороговое значение.

Если соотношение больше 10: 1, компрессор обычно называют ограничителем, поскольку на практике типичные пики сигнала выше порогового значения уменьшаются до незначительных пиков на выходе.

Переход от отсутствия уменьшения усиления к применению уменьшения усиления часто называют «коленом». Если этот переход происходит внезапно, это называется жестким коленом, и эта характеристика имеет тенденцию давать резкий, агрессивный звук.Мягкая характеристика колена гораздо более тонкая и нежная и, как правило, используется там, где требуется более «прозрачный» эффект.

Часто бывает так, что вместо того, чтобы уменьшить громкие звуки, вы хотите вместо этого повысить уровень тихих звуков. Другими словами, чтобы сохранить пиковый уровень аудиоматериала, но при этом уменьшить его динамический диапазон, чтобы повысить уровень более тихих звуков. Это достигается за счет увеличения усиления сигнала после применения сжатия.На самом деле громкие звуки выше порога все еще уменьшаются, что снижает динамический диапазон, но затем общий уровень повышается, чтобы восстановить исходные пиковые уровни. Это увеличивает более тихие звуки на величину введенного усиления.

Регулятор, который выполняет это, обычно называется дополнительным усилением и используется в большинстве компрессоров, предназначенных для серьезного студийного использования, но далеко не во всех. В некоторых случаях коэффициент подпитки добавляется автоматически в размере, определяемом настройкой порогового значения.

Применение уменьшения усиления к аудиосигналу - это динамический процесс. Величина применяемого снижения усиления зависит от изменяющейся огибающей сигнала (общей формы звуковой волны), и компрессоры обычно имеют регулируемые элементы управления временем атаки и восстановления.

Управление атакой определяет скорость, с которой уменьшается усиление, когда сигнал превышает пороговое значение. Быстрая атака поддерживает хороший контроль пикового уровня, но может сделать звучание обработанного сигнала ровным, слишком агрессивно подавляя переходные процессы атаки.Настройка медленной атаки позволяет некоторым начальным переходным процессам проходить неконтролируемо, что может дать более резкое и интересное звучание за счет контроля пикового уровня. Правильную настройку можно найти только внимательно прислушиваясь к эффекту обработки, и она может даже потребовать регулировки во время каждого прохода звука. Именно по этой причине некоторые компрессоры имеют автоматическую или «программно управляемую» регулировку времени атаки.

Время восстановления определяет, как быстро коэффициент усиления восстанавливается до нормального после того, как сигнал упадет ниже порогового значения.Если он установлен слишком быстро, изменения уровня, вызванные применением и отпусканием компрессии, становятся явно слышимыми, и сигнал кажется «качать» или «дышать». Это может показаться очень утомительным, но субъективно громким. Настройка медленного восстановления гораздо более тонкая, но кратковременный высокий переходный пик приведет к значительному снижению усиления, для восстановления которого потребуется много времени, в результате более тихий материал сразу после пика станет еще тише. По сути, это пробивает большие дыры в видимом уровне сигнала.Опять же, правильную настройку можно найти только путем критического прослушивания, и она также может потребовать регулировки во время каждого прохода звука. Точно так же многие компрессоры имеют автоматическую или программную регулировку времени восстановления.

Как и в случае со всеми доступными нам инструментами обработки сигналов, понимание того, какие элементы управления - как в целом, так и в контексте конкретного устройства - необходимо для эффективного использования этого инструмента. Что касается компрессоров и лимитеров, важно понимать, как каждый элемент управления изменяет способ обработки компрессором программного материала, если вы хотите эффективно использовать эту очень мощную форму обработки сигналов.Соответствующие настройки компрессора полностью зависят от уровня и динамики обрабатываемого материала, а также от художественного эффекта, которого вы пытаетесь достичь путем его сжатия. Вот почему настройки библиотеки, предоставляемые во многих цифровых микшерах и предназначенные для различных общих источников звука, по своей сути бессмысленны!

Большинство компрессоров включают в себя измеритель, показывающий величину подавления усиления, применяемого в любой момент, и сравнение его с уровнями входных и выходных сигналов может быть очень полезным для понимания того, что делает каждый элемент управления.Однако в конечном итоге это слышимый эффект, и только ваши уши могут судить об эффективности и целесообразности выбранных вами настроек. Как и при любой обработке сигналов, обычно лучше недооценить, чем чрезмерно обработать - если материал звучит сжато, вы применяете слишком сильное снижение усиления. Уменьшите коэффициент, увеличьте порог, уменьшите время восстановления и / или время атаки.

За прошедшие годы было опубликовано множество статей как об основных, так и о продвинутых методах сжатия в Sound On Sound, которые должны предоставить вам гораздо больше информации об этом широко обсуждаемом, но часто неправильно понимаемом предмете.Я предлагаю вам выполнить поиск статей о технике на странице поиска на веб-сайте Sound On Sound (www.soundonsound.com/search).

Компрессоры, ограничители, расширители и ворота

Я помню, как один из моих друзей говорил о компрессорах, когда мы только начинали заниматься производством музыки. «Я действительно не знаю, что делает компрессор, но я ставлю его на все, потому что он просто улучшает звучание». Это менталитет многих ранних продюсеров, и такое мышление мешает им принимать осознанные решения при продюсировании и сведении.

В этой статье мы расскажем о компрессоре и других динамических процессорах. Мы рассмотрим четыре основных типа плагинов, используемых для управления динамикой: лимитеры, компрессоры, экспандеры и гейты. Мы обсудим математические процессы, лежащие в основе этих инструментов, их влияние на звук и лучшие сценарии их использования.

Хотите узнать больше о том, что компрессоры могут сделать для вашего звука? Ознакомьтесь с этим руководством по VEGAS Pro от MAGIX!

Динамика и динамический диапазон

Прежде чем мы обсудим сами динамические процессоры, важно понять, что мы на самом деле делаем со звуком.

Каждый из этих процессоров способен влиять на динамику звука, изменять громкость в течение своего срока службы. Динамика - огромная часть идентичности звука, поэтому возможность управлять динамикой - бесценный инструмент для продюсеров и инженеров микширования.

Разница между самыми громкими и самыми тихими моментами звука в дорожке называется динамическим диапазоном . Этот динамический диапазон является основным аспектом звука, на который мы будем воздействовать с помощью этих процессоров.

По большей части названия этих процессоров относятся к тому, что мы делаем с динамикой или динамическим диапазоном.

Переход к определенному разделу или продолжайте читать о компрессорах ниже. А для получения дополнительных сведений ознакомьтесь с этим блогом Producertech, посвященным началу работы со сжатием.

Ограничители | Расширители | Ворота

Винтажный компрессор iZotope

Попробуйте Music Production Suite Pro бесплатно и изучите все это и многое другое в Ozone Pro и Neutron Pro.Получите доступ к более чем 30 подключаемым модулям отраслевого стандарта, производственным курсам, пользовательским предустановкам и бесплатным пакетам образцов.

Что делают компрессоры?

Проще говоря, компрессор используется для сжатия динамического диапазона звука. То есть, чтобы сделать более громкие и тихие части звучания ближе друг к другу по уровню.

Это делается одним из двух способов. При «компрессии вниз» компрессор ослабляет сигнал, когда он становится слишком громким.Это наиболее распространенная форма сжатия.

При «восходящем сжатии» компрессор усиливает сигнал, пока он не достигнет определенного уровня. В любом случае динамический диапазон сужается.

Параметры компрессора

На самом деле мы не будем здесь углубляться в параметры, поскольку мы уже рассмотрели параметры компрессора в нашем курсе Pro Audio Essentials, который вы можете найти здесь.

Короче говоря, есть шесть основных параметров, которые следует учитывать для среднего компрессора: порог, соотношение, изгиб, время атаки, время восстановления, усиление подпитки.

Порог по существу активирует компрессор в соответствии с входящим сигналом. Он установлен на определенный уровень (в дБ), и компрессор активируется, когда сигнал достаточно громкий, чтобы пересечь этот пороговый уровень (компрессия вниз) или достаточно тихий, чтобы упасть ниже него (сжатие вверх).

Степень сжатия регулируется коэффициентом . В стандартном компрессоре (который направлен вниз) соотношение x: 1 ослабляет сигнал до уровня на 1 дБ выше порогового значения на каждые x дБ, которые он пересекает.

Чтобы понять это, давайте рассмотрим пример. Скажем, у нас есть нисходящий компрессор с соотношением 3: 1 и порогом, установленным на 0 дБ. Если бы входящий сигнал был на уровне 3 дБ (на 3 дБ выше порога), сигнал на выходе был бы ослаблен до 1 дБ. Если бы сигнал был на уровне 6 дБ (на 6 дБ выше порога), сигнал на выходе был бы ослаблен до 2 дБ. Более громкие части сигнала теперь тише.

В восходящем компрессоре соотношение x: 1 усиливает сигнал до уровня на 1 дБ ниже порогового значения на каждые x дБ, когда он падает ниже порогового значения.

Допустим, у нас есть восходящий компрессор с соотношением 3: 1 и порогом 0 дБ. Если бы входящий сигнал был на уровне -3 дБ (на 3 дБ ниже порогового значения), сигнал на выходе усилился бы до -1 дБ. Если бы сигнал был на уровне -6 дБ (на 6 дБ ниже порога), сигнал на выходе усилился бы до -2 дБ. Более тихие части сигнала теперь громче.

Используя порог, коэффициент и входной уровень, мы можем определить выходной уровень, используя уравнение ниже. Остальные параметры мы будем говорить в контексте нисходящего компрессора, поскольку они являются наиболее распространенными.

Уравнение выходного уровня

Колено влияет на компрессию около порога. Подумайте об этом, сужая или расширяя пороговую точку, влияя на то, как будет сжиматься сигнал на уровнях, близких к пороговому.

Вот параметр колена в собственном компрессоре Ableton Live. Vintage Compressor обрабатывает колено с помощью параметра «Mode».

Колено компрессора Ableton

Обратите внимание, что на графике входного уровня-выходного уровня компрессора выше результирующая линия имеет угол на пороге.

Сигнал ниже и выше порога проходит нетронутым, но сигнал, который превышает пороговое значение даже на 0,1 дБ, вызывает активацию сжатия.

Это «жесткое» колено. При более «мягком» изгибе этот угол закруглен, и теперь компрессор может сжимать сигнал до того, как он достигнет порогового значения. Учитывая тот факт, что жесткое сжатие часто может быть слышно и отвлекает, мягкое колено может помочь сделать компрессор более прозрачным.

Компрессор Ableton короткое колено

Помните, мы говорили, что порог активирует компрессор, а не компрессию в целом.Компрессор не может мгновенно сжать сигнал, и ему нужно время, чтобы среагировать на скачки сигнала выше и ниже порогового значения.

Время атаки (измеряется в мс) определяет, как быстро компрессор реагирует, когда сигнал превышает пороговое значение. Время атаки - это время, в течение которого компрессор будет переходить от нулевой компрессии к полной компрессии, обусловленной соотношением и порогом.

Сигнал в конечном итоге упадет ниже порогового значения, что означает, что сжатие необходимо прекратить.Время восстановления определяет, сколько времени потребуется компрессору, чтобы перейти от полного сжатия к нулевому.

Поскольку сжатие влияет на звук только тогда, когда он пересекает пороговое значение, самые громкие части результирующего сигнала становятся тише. См. Это в гитарных треках ниже:

Несжатое и сжатое

Чтобы компенсировать это, мы можем использовать параметр усиления макияжа и усилить выходной сигнал, что вернет эти более громкие части к их предыдущему уровню.

Однако, когда мы это делаем, усиливается весь сигнал, а также усиливаются более тихие части. Сигнал будет иметь более узкий динамический диапазон, но более высокий «уровень RMS» (средний, см. Видео PAE здесь), чем раньше.

Зачем нужен компрессор?

Основная причина использования компрессии заключается в том, что при увеличении уровня RMS звук в целом будет звучать «громче» и больше присутствовать в миксе. Эта громкость - то, что естественно нравится нашим ушам, и это было то, что заметил мой друг, когда он сказал, что компрессоры заставляют вещи «звучать хорошо».”

Компрессия сделает звук менее динамичным и органичным, но это дополнительное присутствие может помочь звуку выделиться в миксе.

Кроме того, для добавления цвета к звуку можно использовать компрессоры. Каждый компрессор уникален, в нем используются разные аналоговые схемы и цифровые алгоритмы. Некоторые компрессоры имеют особый «звук», который нравится инженерам для различных типов инструментов (например, компрессор Teletronix LA-2A для вокала).

Компрессор Teletronix LA-2A

Компрессоры

также важны для управления динамикой записываемых вживую инструментов и вокала.Они имеют тенденцию довольно широко варьироваться по уровню в течение выступления, поэтому некоторое сжатие может помочь сделать уровень более согласованным.

Звук будет более полным и отполированным, больше похожим на «профессиональный» звук инструментов в миксе. Однако вы всегда можете выбрать меньшее сжатие (или его полное отсутствие), если хотите сохранить органическое качество производительности.

Вы также можете использовать компрессоры для формирования переходных процессов в звуках, таких как барабаны. Меньшее время атаки можно использовать для ослабления этого переходного процесса, делая удар барабана более заметным.

Увеличивая время атаки, вы можете пропустить исходную переходную информацию до начала сжатия. Это сделает транзиент еще более мощным, а ударные станут более мощными.

Посмотрите видео «Атака компрессора», чтобы услышать это в действии:

Наконец, компрессоры очень полезны для сжатия боковой цепи.Это когда звук («Звук A») сжимается на основе колебания уровня другого сигнала («Звук B»). В результате звук A будет сжат, когда звук B пересечет пороговое значение.

Это полезно, так как вызывает ослабление одних элементов при воспроизведении других. Классический пример - сжатие баса с помощью бас-барабана. Это приведет к тому, что бас будет сжиматься каждый раз при ударе бочки, сводя к минимуму некрасивые низкочастотные столкновения.

Ограничители

iZotope Винтаж Лимитер

Что делают ограничители?

Так же, как компрессор «сжимает» динамический диапазон, лимитер ограничивает его.Ограничитель служит потолком, через который сигнал не может пройти. Если сигнал достигнет этого потолка, он будет сильно сжат, чтобы не пройти выше.

Вам может быть интересно, если лимитер ослабляет самые громкие части сигнала, чем он отличается от компрессора? По сути, лимитер - это просто компрессор с очень высоким коэффициентом сжатия.

По мере увеличения степени компрессора увеличивается и степень сжатия. В конце концов, это сжатие приводит к образованию непроницаемого потолка.

Например, допустим, у нас есть компрессор с соотношением 2: 1 (не очень высокий). Мы посылаем через него три сигнала с уровнями на 2 дБ, 4 дБ и 8 дБ выше порога.

При таком соотношении компрессор будет выдавать сигналы с уровнями на 1 дБ, 2 дБ и 4 дБ выше порогового значения. Ближе друг к другу по уровню, но все же не так стабильно.

Однако, если мы увеличим соотношение до 8: 1 (довольно высокое), компрессор будет выдавать сигналы с уровнями 0,25 дБ, 0,5 дБ и 1 дБ выше порогового значения.Эти сигналы теперь намного ближе друг к другу и намного ближе к самому пороговому уровню.

В конце концов, по мере увеличения отношения сигнал не сможет пересечь порог, который станет своего рода «потолком».

Точное число, которое вы услышите, меняется от источника к источнику, но любое сжатие с соотношением примерно 12: 1 или выше можно считать ограничивающим.

Параметры ограничителя

У каждого ограничителя будет хотя бы один параметр: усиление .Это используется для усиления сигнала, пока он не достигнет потолка и не будет сжат.

Некоторые ограничители имеют регулируемый порог , уровень , который также часто называют потолком .

Если ваш лимитер не имеет такой возможности, вы всегда можете компенсировать добавленное усиление с помощью специального плагина усиления или с помощью фейдера канала. Однако, поскольку лимитеры в основном используются при мастеринге как средство доведения сигнала до единичного усиления, вам это редко понадобится.

Большинство лимитеров также имеют параметр времени отпускания . Это работает как время отпускания компрессора, определяя, сколько времени потребуется ограничителю, чтобы вернуться к нулевому сжатию.

Не все лимитеры имеют настраиваемое время атаки , однако . Некоторые, например Vintage Limiter в Ozone, связаны параметрами атаки и восстановления (задаются параметром «Характер»).

Теперь, когда мы знаем, что лимитер - это, по сути, компрессор с высокой степенью сжатия, взглянем еще раз на наше уравнение выходного уровня сжатия:

По мере увеличения отношения эта доля приближается к 0.Таким образом, уравнение в конечном итоге станет таким:

Как и ожидалось, по мере увеличения отношения выходной уровень для сигнала, который пересекает порог, будет становиться все ближе и ближе к самому порогу. Сигнал не может его пройти.

Зачем нужен ограничитель?

В основном лимитер используется, и на самом деле он используется только в мастеринге. Сжатие, которое они предлагают, настолько сильное, что они редко используются на канальном уровне.Вместо этого на мастере часто используются лимитеры, чтобы довести трек до коммерческого уровня, и посредством сжатия коммерческой «громкости». Этот заключительный этап сжатия может склеить элементы дорожки вместе и сделать дорожку громче на том же уровне.

Помня о том, что наши уши, естественно, предпочитают более громкую музыку, лимитеры предоставляют мастеринг-инженерам большое преимущество в создании профессионального звука трека. Только не переусердствуйте с настройками лимитера, поскольку добавленная компрессия и возможные искажения могут высосать жизнь из динамического микса.

Еще одно применение лимитеров - это живое звучание в качестве меры предосторожности. Если раздастся громкий звук (такой, что у всех вышибут уши), этот ограничитель обязательно его контролирует. Опять же, эти ограничители обычно размещаются на главном канале.

Обязательно ознакомьтесь с нашей статьей «Введение в лимитеры», чтобы получить больше информации об использовании и параметрах для различных типов лимитеров.

Расширители

Nectar 3 gate как расширитель

Примечание. Вышеупомянутый расширитель на самом деле является модулем Gate из Nectar 3, который имеет регулируемый параметр соотношения.В разделе «Ворота» мы увидим, что гейт - это, по сути, нисходящий расширитель с высоким коэффициентом.

Что делают расширители?

Опять же, как компрессор «сжимает», а лимитер «ограничивает» динамический диапазон, расширитель расширяет его. Более громкие и тихие части становятся соответственно громче и тише. По сути, он противоположен компрессору.

«Восходящие расширители» усиливают уровень сигнала, превышающего пороговое значение, а не ослабляют его, как «нисходящий компрессор».«Нисходящий расширитель» ослабляет сигнал, который падает ниже порогового значения, а не усиливает его, как «восходящий компрессор».

Обязательно ознакомьтесь с этой статьей, чтобы узнать больше о восходящих и нисходящих экспандерах в микшировании.

Большинство расширителей - это расширители вверх (например, расширение, представленное в Ozone при установке отношения компрессора / ограничителя на отрицательное число), но вы также найдете множество расширителей вниз. Нисходящие расширители действуют аналогично воротам, к которым мы доберемся через секунду.

Параметры расширителя

Параметры расширителя в основном совпадают с параметрами компрессора.

Порог еще раз определяет входной уровень, при котором будет активирован расширитель. Это происходит, когда сигнал достаточно громкий, чтобы пересечь этот пороговый уровень (расширение вверх) или достаточно тихий, чтобы упасть ниже него (расширение вниз).

Ratio , однако, действует несколько иначе. В стандартном расширителе (который направлен вверх) коэффициент расширения 1: x усиливает сигнал до уровня на x дБ выше порогового значения на каждый 1 дБ, который он пересекает.

Давайте снова рассмотрим пример. Скажем, у нас есть восходящий расширитель с соотношением 1: 3 и порогом, установленным на 0 дБ. Если бы входящий сигнал был на уровне 1 дБ (на 1 дБ выше порога), то на выходе сигнал был бы усилен до 3 дБ. Если бы сигнал был на уровне 2 дБ (на 2 дБ выше порога), сигнал на выходе усилился бы до 6 дБ. Более громкие части сигнала теперь громче.

В нисходящем расширителе отношение x: 1 ослабляет сигнал до уровня на x дБ ниже порогового значения на каждый 1 дБ, когда он падает ниже порогового значения.

Допустим, у нас есть расширитель вниз с соотношением 1: 3 и порогом, установленным на 0 дБ. Если бы входящий сигнал был на уровне -1 дБ (на 1 дБ ниже порога), сигнал был бы ослаблен до -3 дБ на выходе. Если бы сигнал был на уровне -2 дБ (на 2 дБ ниже порогового значения), то на выходе сигнал был бы ослаблен до -6 дБ. Более тихие части сигнала теперь тише.

С помощью порога, отношения и входного уровня мы можем определить выходной уровень, используя это уравнение (это работает для расширения вниз и вверх):

Колено, время атаки, и время восстановления для расширителей все будет работать так же, как в компрессорах.

Усиление макияжа действительно необходимо только для расширения вверх. По мере того, как более громкие части становятся громче, после расширителя сигнал будет громче, чем до него, что в конечном итоге может привести к искажению вашей ступени усиления. Коэффициент усиления можно использовать для ослабления сигнала, возвращая более громкие части к их предыдущему уровню.

Расширение вниз не требует усиления подпитки, так как тихие части просто будут тише.

Зачем нужен расширитель?

Расширитель может использоваться для достижения результата, противоположного компрессору, расширяя динамический диапазон, а не сжимая его.Поэтому экспандеры лучше всего использовать, когда вы хотите иметь более широкий динамический диапазон.

Расширители

можно использовать для увеличения громкости инструментального или вокального исполнения. Это может быть очень полезно, если вы хотите более органичный звук. Однако это может уменьшить присутствие в смеси. Это также может потенциально вызвать неестественную накачку, поскольку это расширение динамического диапазона вызвано математическими процессами, не имеющими отношения к музыкальной фразировке.

Одно из основных применений экспандеров - микширование записанной ударной установки.Каждый барабан имеет индивидуальный микрофон, что позволяет каждому иметь отдельный канал на микшере. Однако полная изоляция трудна, и биты других барабанов обязательно просочатся в другие микрофоны.

Расширитель можно использовать, например, для уменьшения громкости шляпы в малом микрофоне. Поскольку шляпа находится дальше от микрофона, чем малый барабан, он будет тише, чем малый барабан, когда он поднимается малым микрофоном. Следовательно, для его ослабления можно использовать расширение вниз.

С той же логикой вы можете использовать экспандеры для удаления реверберации с барабанов .Сигнал реверберации будет ниже порогового значения, что приведет к его ослаблению между ударами барабана. Послушайте пример ниже:

Причина, по которой это работает с барабанами, заключается в том, что после каждого удара по барабанам есть место для падения сигнала ниже порогового уровня. При малом времени восстановления можно в основном вырезать хвост реверберации. В более устойчивом инструменте, таком как вокал или клавиши, это не сработает, потому что сухой инструмент все равно будет удерживать общий сигнал выше порога, позволяя реверберации пройти.

Наконец, расширители могут использоваться как компрессоры для сайдинга. При расширении боковой цепи сигнал («Звук А») ослабляется расширителем, который запускается колебанием уровня другого сигнала («Звук В»). В результате звук A будет ослаблен, когда звук B опустится ниже порогового значения экспандера.

Это интересно, так как из-за этого элемент может воспроизводиться громче, пока воспроизводится другой элемент. Это дает эффект смешивания двух звуков, как будто они являются одним звуком.

Посмотрите этот пример сжатия боковой цепи в действии. Первый аудиофайл - это барабанная петля. Второй образец виниловой статики.

Я разместил расширитель на статическом канале и активировал его барабанной петлей. Послушайте, как статика качается вместе с ритмом барабана, когда он играет соло. И послушайте дополнительный слой текстуры, который он придает барабанам, когда они играют вместе.

iZotope Nectar 3 гейт

Что делают ворота?

Наш последний динамический процессор - gate , который, по сути, является крайней версией нисходящего расширителя.Ворота обеспечивают уровень пола, через который сигнал должен пройти, чтобы пройти через ворота. Если сигнал слишком тихий, чтобы достичь этого этажа, он будет ослаблен до тишины.

Давайте посмотрим, как гейт просто действует как расширитель с высоким коэффициентом.

Например, у нас есть расширитель с соотношением 1: 2 (не очень высокий). Мы посылаем через него три сигнала с уровнями на 2 дБ, 4 дБ и 8 дБ ниже порога.

При таком соотношении расширитель будет выводить сигналы с уровнями на 4 дБ, 8 дБ и 16 дБ ниже порогового значения.Уровни сигналов дальше друг от друга, но все еще относительно близки.

Однако, если мы увеличим соотношение до 1: 4 (очень высокое), расширитель будет выдавать сигналы с уровнями на 8 дБ, 16 дБ и 32 дБ ниже порога. Эти сигналы теперь намного дальше друг от друга и гораздо ближе к тому, чтобы быть неслышными.

В конце концов, по мере увеличения отношения любой сигнал будет сильно ослаблен, и весь сигнал, проходящий через гейт, должен будет пересечь этот уровень пола.

Параметры ворот

Каждый гейт будет иметь как минимум три параметра: порог , время атаки, время освобождения и . Все они работают так же, как компрессоры и расширители.

Некоторые вентили также будут иметь параметр hold , заставляющий вентиль оставаться открытым в течение определенного периода времени (в мс) после того, как сигнал упадет ниже порогового значения и до начала фазы освобождения.

Некоторые ворота также предлагают возможность закрывания ворот на уровне, отличном от порога, который используется только для открытия ворот. Этот параметр часто называют уровнем закрытия , или уровнем возврата .

И точно так же, как некоторые ограничители имеют регулируемый потолок, некоторые ворота будут иметь регулируемый уровень пола . Это уровень, на котором сигнал будет оставаться, пока гейт закрыт, и может быть увеличен с -∞ дБ.

Теперь, когда мы знаем, что вентиль - это, по сути, расширитель с высоким коэффициентом, взглянем еще раз на наше уравнение выходного уровня расширения:

По мере увеличения отношения эта общая доля будет становиться все больше и больше.Таким образом, уравнение в конечном итоге станет таким:

Как и ожидалось, по мере увеличения коэффициента выходной уровень для сигнала, который падает ниже порогового значения, становится тише и тише. В конце концов, сигнал не сможет пройти, если он ниже порога - ворот.

Зачем нужны ворота?

Gates в основном используются для отключения звука, когда он тихий и ненужный. Это может быть вокал, чтобы исключить дыхание, или его можно использовать в качестве расширителя для выделения более громких сигналов в записи (например,грамм. изолирующие барабаны). Гейтс одинаково полезен в контексте студийной записи или живого звука.

Их также можно использовать так же творчески, как в приведенном выше примере с расширителем. Однако затвор может привести к тому, что этот статический образец будет сильнее перекачиваться, и, следовательно, ему будет труднее смешиваться с барабанами. Поэтому вы можете просто использовать для этого расширитель.

Заключение

Динамический диапазон - важный аспект индивидуальности любого звука. Кроме того, для микширования очень важен баланс уровней между элементами на протяжении трека.В результате динамические процессоры, такие как компрессоры, лимитеры, экспандеры и гейты, являются бесценными инструментами для любого продюсера или инженера микширования. С четырьмя из них вы сможете формировать динамику звука так, как вам нравится.

Объяснение сжатия

| Руководство по эффектам

Как добавление компрессии может вывести ваш звук на новый уровень.

Компрессия, возможно, единственный наиболее неправильно понимаемый эффект, который может использовать гитарист.

Это в значительной степени связано с тем, что при правильном использовании он не слышен как эффект.Так что же на самом деле делает сжатие?

Считайте это помощником. Это помогает контролировать динамику сигнала (спектр тихих и громких звуков), поэтому нет необходимости увеличивать громкость, чтобы слышать тихие ноты, только чтобы громкие звуки били по ушам.

Это полезно как для использования на сцене (поддержание хорошего микса с оркестром), так и для практики в спальне (чтобы слышать, что вы играете, не будя соседей). Он может сделать звук более плотным и насыщенным, а также его можно использовать для усиления сустейна.

Сжатие - один из самых сложных эффектов для понимания того, как использовать его со знанием дела. Давайте копнемся и раскроем некоторые из его секретов.


Что такое сжатие?

Compression - это автоматический регулятор громкости. Он уменьшает громкость, когда сигнал становится громче, чем установленный уровень, и снова увеличивает ее, когда сигнал падает ниже этого уровня.

Это происходит намного быстрее, чем можно было бы повернуть регулятор громкости вручную. При правильной настройке он может быть очень прозрачным, добавляя к звуку, ничего не убирая.

Однако, чтобы эффективно использовать это, нам сначала нужно понять несколько терминов о сжатии:

Порог

Точка, выше которой сигнал начинает подвергаться воздействию компрессора. Уровень сигнала выше этого значения будет уменьшен, а сигналы ниже этого значения останутся неизменными.

Коэффициент

Степень сжатия, применяемая к сигналам, превышающим пороговое значение.

Обычно это выражается в виде 4: 1, 6: 1, 10: 1 и т. Д.Это означает, что если мы установили соотношение 4: 1, сигналы, которые на 4 дБ выше нашего порога, будут уменьшены, поэтому они будут только на 1 дБ выше.

«Ограничители» почти такие же, как компрессоры, но с соотношением 10: 1 или более. «Ограничитель кирпичной стены» имеет соотношение бесконечность: 1, что означает, что ничто не может быть выше порога. Ограничители работают и управляются так же, как и компрессоры.

Атака

Этот параметр регулирует время, необходимое компрессору для достижения установленной величины ослабления после того, как сигнал пересекает пороговое значение.

Выпуск

Время, необходимое компрессору для возврата к исходной громкости (так называемое «единичное усиление») после того, как входной сигнал упадет ниже порогового значения. Многие компрессоры имеют так называемый «автоспуск», особенно педали с небольшим количеством элементов управления. Автоматическое затухание автоматически регулирует время затухания в зависимости от того, сколько происходит затухания, чтобы сделать все максимально прозрачным. Низкое затухание приведет к быстрому затуханию, в то время как большее количество будет медленнее.

Увеличение макияжа

Также может обозначаться как «выход», «усиление» или аналогичные варианты. Когда сжатие снижает уровень сигнала, возникает необходимость в способе поднять уровень сигнала. Этот элемент управления просто позволяет вам увеличить выходной сигнал, чтобы компенсировать количество понижения усиления, которое вы испытываете.

Если у вас нет этого регулятора на педали, велика вероятность, что в цепи используется «автоматический макияж». Это означает, что компрессор автоматически увеличивает выходную мощность в зависимости от своих текущих настроек и ожидаемого снижения усиления.


Оптическое сжатие

Этот тип сжатия использует источник света и светочувствительный резистор для регулировки громкости сигнала. Это особенно плавная компрессия, из которой легко получить хороший звук, и с очень естественным звучанием.

Отлично подходит для выравнивания громкости между аккордами и отдельными нотами. Он может быть очень прозрачным и прощающим с медленным временем атаки и восстановления, в то время как более быстрые настройки могут добавить своего рода «цветение» к нотам и сохранить плавное и ровное звучание аккордов, при этом одни ноты или аккорды не будут выступать больше, чем другие.


Сжатие полевого транзистора

Классическая форма сжатия, позаимствованная у любимца студией. Здесь усиление регулируется полевым транзистором (полевым транзистором), который является типом транзистора, который, помимо многих других преимуществ, обладает способностью имитировать электронные лампы. Этот тип сжатия известен тем, что добавляет звуку некий «привкус» или «щелчок». Это отлично подходит для всех типов игры с правильными настройками, но особенно удобно для фанка, регги, ска и других жанров, где этот фирменный снимок может быть полезен.



VCA сжатие

Это, безусловно, наиболее распространенный тип компрессии в гитарных педалях. VCA означает усилитель с регулируемым напряжением. Это метод регулировки усиления, при котором гитарный сигнал переменного тока преобразуется в напряжение постоянного тока. Это напряжение сообщает VCA, когда нужно повышать или понижать. Компрессоры VCA исключительно полезны благодаря широкому диапазону времени атаки / восстановления и отличной управляемости, которая позволяет им имитировать звуки медленного, плавного оптического компрессора и сверхбыстрого, резкого компрессора на полевых транзисторах.Это универсальный стиль сжатия, когда возникает необходимость работать с самыми разными материалами.


Другие типы сжатия

Хотя перечисленные выше компрессоры являются наиболее распространенными типами компрессоров, доступных гитаристам в виде стомпбоксов, однажды вы можете использовать рэковое оборудование, которое даст вам доступ к гораздо большему количеству типов компрессии. Я просто хотел бы вкратце коснуться нескольких типов, которые могут встретиться в этом формате.

Вари-Му

Компрессор с вакуумной трубкой, в котором используется специальная трубка, которая может изменять свою мощность в зависимости от ее входа.Очень дорогое, но красивое звучание. Обладает уникальным звучанием, с которым ничего не может сравниться.

PWM (широтно-импульсная модуляция)
Компрессоры

с широтно-импульсной модуляцией используют высокочастотный генератор для дискретизации входного сигнала на фрагменты, которые он использует для управления сжатием. Он может быть очень прозрачным и особенно хорошо звучит на акустических инструментах.

Есть еще много других типов, но игроки, скорее всего, столкнутся с ними.


Добавление компрессии к вашей буровой установке

Контекст здесь является ключевым.

Большинство игроков используют их в самом начале цепочки эффектов.

Компрессоры

предназначены для удержания динамики в определенном диапазоне. Поэтому их обычно не помещают после задержек или реверберации, так как они изменят затухание этих эффектов и не будут звучать естественно.

Но вы можете , а не , захотеть компрессор перед овердрайвами или искажениями, потому что, если они имеют высокий коэффициент усиления , они уже сильно ограничивают динамику, и компрессия не нужна.В овердрайве с низким усилением и обычно нужно сохранить эффект жестко подобранных нот, получая больше драйва, чем более тихие. Возможно использование компрессора перед ними, но игроки должны быть осторожны, чтобы не слишком сильно изменять тон.

Компрессоры

наиболее полезны для чистых тонов или слегка приглушенных, и поэтому они должны располагаться как можно ближе к началу вашей цепочки. Компрессия лучше работает после любых педалей вау, но попробуйте ее как до, так и после педали громкости.Перед педалью громкости громкость будет работать как обычно и позволит компрессии выполнять свою работу без изменений, но установка после педали громкости позволит сигналу достичь порога компрессора. Это может быть удобно для получения большего сустейна при игре соло и небольшого уменьшения громкости для ритма.


Заключение

Компрессоры, возможно, не так заметно «круты», как вау, овердрайв или задержка, но они лучшие друзья игрока.Легкое сжатие может добавить красивого оттенка любому тону и придать ему профессиональный законченный звук. Он может добавить изюминку, присутствие, толщину и многое другое.

При достаточной практике компрессия станет такой же простой, как поворот ручки для усиления реверберации.

Купите все педали Fender.

Что делает компрессор? - Руководство по сжатию

Аудиокомпрессор - один из важнейших инструментов микширования. Это также один из важнейших элементов любого хорошего микса.Но когда вы впервые начинаете использовать компрессор, это может показаться немного подавляющим. В этой статье я надеюсь помочь вам понять, что делает аудиокомпрессор и как лучше всего использовать его в ваших записях.

Прежде чем я начну говорить о сжатии и ограничении, вам необходимо понять термин Dynamic Range .

Динамический диапазон - это диапазон между самой тихой и самой громкой частью аудиосигнала, или при записи, это диапазон между минимальным уровнем шума и точкой отсечения. Хорошим примером широкого динамического диапазона может служить симфонический оркестр, они могут быть очень громкими и в то же время очень тихими. Чтобы уменьшить динамический диапазон аудиосигнала, вы можете управлять всей дорожкой с помощью фейдера и увеличивать его, когда он слишком тихий, и уменьшать его, когда он слишком громкий, но в этой статье мы поговорим о том, как вы можете используйте компрессор.

Что делает аудиокомпрессор?

Компрессор уменьшает громкость самых громких частей аудиосигнала и выравнивает общие изменения громкости (динамический диапазон) аудиосигнала.Увеличивая выходное усиление (компенсационное усиление) компрессора, вы можете сделать более тихие партии громче и ближе по громкости к самым громким частям.

Описание аудиокомпрессора

При использовании компрессора вам необходимо знать несколько настроек:

Входное усиление

Входное усиление регулирует уровень, поступающий в компрессор.

Порог компрессора

Порог устанавливает уровень, на котором задействован эффект сжатия.

Например, если вы установите порог на -20 дБ, все, что громче этого уровня, будет сжато. Но на все, что ниже этого уровня (-20 дБ), компрессор не повлияет.

Степень компрессора объяснена
Вы можете увидеть на диаграмме, как степени сжатия относятся к входным и выходным сигналам, и проиллюстрировать, как установка степени сжатия повлияет на общий сигнал.

Что означает степень сжатия?

Коэффициент - это степень сжатия, применяемая после того, как аудиосигнал превышает пороговое значение.Чем выше коэффициент, тем сильнее применяется сжатие. Например:

• При соотношении 1: 1 сжатие отсутствует.

• Если соотношение установлено на 2: 1, на каждые 2 дБ аудиосигнал превышает пороговое значение, вы получаете выходной сигнал на 1 дБ выше порогового значения. Когда аудиосигнал превышает пороговое значение на 10 дБ, компрессор снижает уровень сигнала на 5 дБ выше порогового значения.

• Если соотношение увеличивается до 8: 1, на каждые 8 ​​дБ звука выше порогового значения вы получаете выходной сигнал на 1 дБ выше порогового значения.Таким образом, если сигнал превышает пороговое значение на 16 дБ, компрессор снижает уровень сигнала только на 2 дБ выше порогового значения.

• Если соотношение составляет от 20: 1 до ∞: 1, это будет считаться «ограничивающим» и может использоваться для обеспечения того, чтобы сигнал не превышал пороговый уровень.

Время атаки

Не все компрессоры имеют функцию контроля времени атаки. Но этот контроль - это время, которое требуется аудиосигналу для полного сжатия после превышения порогового уровня.Большинство компрессоров измеряют это время в миллисекундах (мс) или нас (микросекундах).

Время отпускания

Это противоположно времени атаки. В частности, когда звук падает ниже порогового значения, это время, необходимое звуковому сигналу для перехода в несжатое состояние. Время восстановления будет больше, чем время атаки. При нормальной работе компрессора время отпускания должно быть как можно короче. Однако, если вы установите слишком короткое время восстановления, вы можете получить неестественное «качание или дыхание» в звуковом сигнале.Один совет - попросить музыканта сыграть длительные ноты, а затем установить время восстановления, чтобы изменение усиления было плавным.

Выходной уровень (усиление подпитки)

Поскольку сжатие существенно снижает громкость звука, вам может потребоваться некоторое усиление для восстановления уровня сигнала после сжатия. Используйте выходной уровень или регулятор усиления на вашем компрессоре в сочетании с его кнопкой обхода, чтобы быстро сравнить и сопоставить уровень вашего сжатого звука с входным уровнем.

Мягкое и твердое колено
Как вы можете видеть на диаграмме, «мягкое колено» обеспечивает более постепенное и плавное сжатие, чем «жесткое колено».

«Колено» относится к переходу между несжатым и сжатым аудиосигналом, проходящим через компрессор. У некоторых компрессоров есть только одна настройка, в то время как у других есть выбор между настройкой «мягкого колена» и «твердого колена». Некоторые компрессоры даже позволяют контролировать выбор любого положения между двумя типами колен.

Как использовать аудиокомпрессор?

Настройка или подключение компрессора работает одинаково, независимо от того, используете ли вы плагин или аппаратный компрессор. Сначала вставьте компрессор в канал, который вы хотите сжать.

Настройки пороговых значений компрессора

Вы хотите настроить порог так, чтобы уровни звука просто превышали пороговое значение, и вы могли видеть, как компрессор начинает работать. Если, конечно, вы действительно не хотите сглаживать аудиосигнал - например, живой бас - в этом случае, можно добиться того, чтобы аудиосигнал все время превышал пороговое значение.

Настройки коэффициента компрессора

Установите коэффициент . Бас-гитара звучит хорошо с соотношением 4: 1, барабаны - с соотношением 2: 1, вокал - с соотношением 2: 1, а электрогитары - от 2: 1 до 6: 1.

Настройка компрессора

атаки и выпуска раз

Атака и выпуск контролируют, насколько быстро / медленно компрессор реагирует. Более медленное время атаки может хорошо работать при сжатии шины и мастеринге. Для инструментов с длинными поддерживающими нотами, таких как бас-гитара, требуется более медленное время восстановления, чем для острых ударных инструментов, таких как перкуссия.Большинство новых компрессоров теперь имеют кнопку автоматического спуска, которая позволяет компрессору автоматически устанавливать время спуска, и обычно они работают нормально.

Компрессионное усиление / усиление на выходе Настройки

Используйте добавочное усиление / выходное усиление , чтобы вернуть выходной аудиосигнал в соответствие с входным аудиосигналом. Однако будьте осторожны, чтобы не добавить лишнего шума.

Жесткое или мягкое колено

Настройка жесткого / мягкого колена : Жесткое колено часто хорошо работает на ударных, бас-гитаре и других ударных инструментах.Мягкое колено более тонкое и лучше для вокала и некоторых гитарных партий.

Упреждающее сжатие

Подключаемые компрессоры иногда имеют опережающую функцию . Эта функция позволяет компрессору смотреть вперед, используя небольшую задержку для всей записи. Это позволяет компрессору плавно улавливать все пики до того, как вы их услышите. Иногда это может привести к тому, что компрессор потеряет свой «характер», поэтому не используйте его по умолчанию - только при необходимости.

Это, конечно, , а не правила , так что смело получайте удовольствие и экспериментируйте. Надеюсь, эти советы помогут вам чувствовать себя увереннее при использовании компрессора.

Заключение

Звуковая диаграмма до и после сжатия

При огромном количестве компрессоров на рынке. Вы, вероятно, обнаружите, что получаете много плагинов для компрессоров, поскольку ни один из них не может полностью заменить все остальные. Наличие большого количества различных компрессоров поможет вам проявить больше творчества в процессе микширования.Я часто вставляю несколько компрессоров на трек и прослушиваю их, чтобы увидеть, какой из них лучше всего подходит для того трека, который я микширую.

Какие бы продукты вы ни выбрали, помните, что это всего лишь инструменты, и очень важно знать, как их правильно использовать; так что не забудьте попрактиковаться в использовании и прослушивании компрессии, прежде чем начинать покупать плагины компрессора.

Последнее предупреждение - будьте осторожны при использовании сжатия на пути к формату записи, так как это невозможно отменить.Сохраните это для стадии микширования, пока не наберетесь достаточно опыта, чтобы понять, что вы не переусердствуете.


Основы сжатия звука

| Универсальное аудио

Компрессоры и лимитеры используются для уменьшения динамического диапазона - промежутка между самыми тихими и самыми громкими звуками. Использование сжатия может улучшить звучание ваших треков за счет управления максимальными уровнями и поддержанием более высокой средней громкости. Вот некоторые основы сжатия, различные типы сжатия и несколько советов, которые можно попробовать на своих треках.

Хотите узнать о форматах файлов и сжатии при потоковой передаче звука? Обязательно ознакомьтесь с разделом «Понимание сжатия аудиоданных».

Зачем сжимать?

Сжатие

можно использовать для легкого массажа дорожки, чтобы сделать ее более естественным и понятным без добавления искажений, в результате чего песня будет более «комфортной» для прослушивания. Кроме того, многие компрессоры - как аппаратные, так и программные - будут иметь фирменный звук, который можно использовать для придания прекрасной окраски и тона безжизненным трекам.

С другой стороны, чрезмерное сжатие музыки действительно может выжать из нее жизнь. Хорошее понимание основ поможет понять, как работает сжатие, и уверенно использовать его в своих интересах.

Объяснение сжатия звука

В зависимости от того, какой компрессор вы используете, будь то аппаратный модуль или плагин, существуют некоторые общие параметры и элементы управления, используемые при сжатии звука, с которыми вы должны быть знакомы.Понимание каждого из следующих элементов управления позволит вам комфортно работать с широким спектром компрессоров.

Порог

Регулятор порога устанавливает уровень, на котором задействован эффект сжатия. Только когда уровень превышает пороговое значение, он будет сжат. Если пороговый уровень установлен, скажем, на -10 дБ, будут сжиматься только пики сигнала, превышающие этот уровень. В остальное время сжатия не будет.

Колено

«Колено» относится к тому, как компрессор переходит между несжатым и сжатым состояниями проходящего через него аудиосигнала. Как правило, компрессоры предлагают один или в некоторых случаях переключаемый выбор между настройками «мягкого колена» и «жесткого колена». Некоторые компрессоры даже позволяют вам контролировать выбор любого положения между двумя типами колен. Как вы можете видеть на диаграмме, «мягкое колено» обеспечивает более плавное и постепенное сжатие, чем «жесткое колено».”

«Мягкое колено» обеспечивает более плавное и постепенное сжатие, чем «жесткое колено».

Время атаки

Это относится ко времени, необходимому для полного сжатия сигнала после превышения порогового уровня.Более быстрое время атаки обычно составляет от 20 до 800 мс (микросекунд) в зависимости от типа и марки устройства, в то время как более медленное время обычно составляет от 10 до 100 мс (миллисекунд). Некоторые компрессоры выражают это как крутизну в дБ в секунду, а не во времени. Быстрое время атаки может создать искажение, изменяя по своей сути медленно движущиеся низкочастотные формы волны (например, если цикл на 100 Гц длится 10 мс, то время атаки 1 мс будет иметь время для изменения формы волны, что приведет к искажению).

Время выпуска

Это буквально противоположно времени атаки.В частности, это время, необходимое сигналу для перехода из сжатого - или ослабленного - состояния обратно в исходный несжатый сигнал. Время восстановления будет значительно дольше, чем время атаки, обычно от 40-60 мс до 2-5 секунд, в зависимости от того, с каким устройством вы работаете. Иногда на них также можно ссылаться как на наклон в дБ в секунду, а не в раз.

Как правило, время отпускания должно быть установлено как можно более коротким, без создания эффекта «накачки», который вызывается циклической активацией и деактивацией сжатия.Например, если время восстановления установлено слишком коротким, а компрессор циклически переключается между активным и неактивным, ваш доминирующий сигнал - обычно бас-гитара и бас-барабан - также будет модулировать ваш минимальный уровень шума, что приведет к отчетливому эффекту «дыхания». .

Установите элементы управления Attack и Release, чтобы настроить сжатие для вашего источника и трека.

Степень сжатия

Коэффициент сжатия определяет величину ослабления, применяемого к сигналу. Вы найдете широкий диапазон доступных соотношений в зависимости от типа и производителя компрессора, который вы используете. Отношение 1: 1 (один к одному) является самым низким и представляет собой «единичное усиление» или, другими словами, отсутствие затухания. Эти коэффициенты сжатия выражаются в децибелах, так что соотношение 2: 1 указывает, что сигнал, превышающий пороговое значение на 2 дБ, будет ослаблен до 1 дБ выше порогового значения, или сигнал, превышающий пороговое значение на 8 дБ, будет ослаблен. на 4 дБ выше и т. д.

Коэффициент около 3: 1 считается умеренным сжатием, 5: 1 - средним сжатием, 8: 1 начинает переходить в сильное сжатие и от 20: 1 до ∞: 1 (от бесконечности до единицы) будет считаться «ограничивающим» из-за большинство, и может использоваться, чтобы гарантировать, что сигнал не превышает амплитуду порога.

На этом рисунке показано, как степень сжатия повлияет на общий сигнал.

Выходное усиление

Хотя мы воспринимаем сжатые сигналы как более громкие, затухание, вызванное сжатием, фактически снижает выходной сигнал. Именно здесь вступает в игру «выходное усиление» или «компенсационное усиление». Вы можете использовать выходное усиление, чтобы «восполнить» затухание, производимое компрессором. Некоторые компрессоры, такие как UA 175B и 176 Tube Compressors, предоставляют измерители, которые можно перевести в режим «GR» или «уменьшение усиления», чтобы визуально указать общее затухание в дБ, что позволяет точно применить правильную величину усиления на выходе.

Аппаратные компрессоры обеспечивают усиление при помощи ламповых или полупроводниковых компонентов, которые могут влиять на количество цвета или «эффекта», применяемого к вашей дорожке.

Большая четверка: распространенные типы сжатия

Тип компрессора, который вы выбираете, также будет играть большую роль в общем звучании эффекта. У некоторых типов компрессоров будет более быстрое время «атаки» и «восстановления», чем у других, а у некоторых будет больше «окраски» или «винтажной» атмосферы, основанной на внутренних компонентах.Это список четырех самых известных типов сжатия и краткое описание их различий.

1. Трубка
Вероятно, самый старый тип сжатия - это трубное сжатие. Ламповые компрессоры, как правило, имеют более медленную реакцию - более медленную атаку и отпускание - чем другие формы сжатия. Из-за этого ламповые компрессоры демонстрируют отчетливую окраску или «винтажный» звук, которого практически невозможно добиться с помощью других типов компрессоров.

Компрессор Fairchild имел более 20 ламп и был фаворитом Beatles и Motown.

2. Оптический
Оптические компрессоры влияют на динамику аудиосигнала через световой элемент и оптическую ячейку. По мере увеличения амплитуды звукового сигнала световой элемент излучает больше света, что заставляет оптическую ячейку ослаблять амплитуду выходного сигнала.

Teletronix LA-2A идеально подходит практически для любого источника, предлагает плавное ограничение и использует лампу для увеличения подпитки.

3. Полевой транзистор
Компрессоры на полевых транзисторах или полевых транзисторах имитируют ламповый звук с помощью транзисторных схем. Они быстрые, чистые и надежные. 1176 идеально подходит для вокала, баса, гитары и многого другого. Это также популярный выбор для привлечения внимания к комнатным микрофонам.

Самый первый компрессор на полевых транзисторах, 1176, использовался всеми, от Led Zeppelin до Майкла Джексона.

4. VCA
Быстрые и мощные компрессоры VCA охватывают весь спектр - от компрессии Rolls-Royce шины SSL G или серии E, используемой на шине микширования и инструментальных группах, до «хот-родов» легендарного dbx 160. , который может придать неумолимый характер малому барабану или электрогитаре.

Цепи SSL G Bus и VCA серии E обеспечивают прозрачную гибкость.

Советы и методы сжатия

Вот несколько советов, которые помогут вам начать работу со сжатием. Это, конечно, не правила, но, надеюсь, эти методы помогут вам почувствовать себя более уверенно при использовании этого чрезвычайно мощного, но легко используемого инструмента записи. Веселитесь и экспериментируйте.

  • Это обычная практика и рекомендация применять «мягкое» сжатие на разных этапах процесса записи / микширования / мастеринга, а не применять чрезмерное сжатие только в одной точке.
  • Всегда внимательно слушайте при добавлении компрессии. Компрессия может негативно повлиять на тембр инструмента. Это может быть просто из-за типа используемого компрессора, но часто это разница в тоне между пиками и впадинами инструмента (если вы уменьшите пики относительно впадин, тон изменится). Быстрая компрессия на инструментах с широким вибрато продемонстрирует этот эффект.
  • Попробуйте начать с умеренного и среднего соотношения от 2: 1 до 5: 1.Установите время атаки на средне-быстрое значение и время восстановления на среднее значение. Теперь постепенно повышайте порог, пока не добьетесь снижения усиления примерно на 5 дБ. Затем установите выходное усиление, чтобы компенсировать ослабление на 5 дБ. Наконец, постепенно увеличивайте время атаки, пока она не станет заметной, а затем немного уменьшите ее.
  • Поэкспериментируйте с эффектом резкого сжатия. Например, может показаться действительно крутым использование компрессора, чтобы по-настоящему «сжать» чистый гитарный трек, или «зажать» малый барабан, чтобы выделить его.
  • Если вы собираетесь сжать весь микс, будьте осторожны. Во многих типах популярной музыки будет басовая линия с довольно постоянным уровнем сигнала. Если вы используете компрессию, чтобы попытаться противодействовать громкому пику - например, партия рожка - весь микс упадет в этой точке, вызывая падение басовой линии и создание упомянутого выше эффекта «накачки». Вы можете избежать этого, используя многополосный компрессор, такой как Precision Multiband Compressor, который разбивает сигнал на несколько частотных диапазонов, позволяя сжимать их по отдельности.

Как всегда, пусть ваши уши будут окончательным судьей. Если это хорошо звучит, это хорошо.

- Мейсон Хикс

Краткое, но полное руководство по гитарной компрессии - анатомия гитарного тона

Компрессия - один из самых запутанных эффектов, которые нужно включить в гитарную цепочку. Это неправильно понятый эффект.

То, что на самом деле делает компрессор, не так уж и сложно.Сложность в его применении.

Начнем с начала. Компрессор предназначен для выравнивания сигнала вашей гитары. С чистой гитарой вы увидите пики записанного звука. Множество вершин и впадин. Всплывают переходные процессы. Разница между этими пиками и спадами может показаться резкой или вызвать перегрузку, в зависимости от того, на что вы направляете свой сигнал.

Компрессоры были изобретены для уменьшения расстояния между пиками и впадинами. Это обеспечивает более стабильное звучание и имеет такие преимущества, как предотвращение перегрузки вывода на магнитную ленту и отсечения цифрового вывода.

Чистые гитарные звуки обладают большой динамичностью. По сравнению с фортепиано, которое имеет довольно ровную динамику, гитара имеет быстрый переходный процесс с относительно коротким сустейном. Гитары - очень тяжелые инструменты.

Это просто природа гитар. Я не говорю о неравномерной динамике игры. Я говорю о естественной широкой динамике гитары.

Некоторые используют компрессоры для управления динамикой гитаристов, которым не хватает изящества. Да, вы можете использовать компрессор таким образом, но я не склонен.Я потратил много времени на практику, чтобы контролировать свою динамику.

Я считаю, что компрессоры следует использовать не для исправления плохой динамики игры, а для управления естественной динамикой и формирования звука гитары.

Итак, я собираюсь сосредоточиться здесь не столько на использовании компрессии для исправления плохой игры на гитаре, сколько на ее влиянии на гитарный тон.

Зачем сжимать?

Поскольку гитара имеет очень широкий разброс динамики - переходные процессы выскакивают, а более мягкие части остаются в воздухе при живом миксе и записи.

Сжатие позволяет склеить звук. Иногда вы можете выровнять свой тон во время игры, но из-за тональности гитары вы никогда не сможете выровнять звук так, как это можно сделать с помощью компрессора.

Гитаристы очень часто используют компрессию с суперчистыми акустическими и электрическими гитарами. Компрессия на чистой гитаре лучше подходит для микса. Вы не слышите этих нот или аккордов.

Это не значит, что я прибегаю к компрессору для каждого чистого звука.

Викторина

Перед добавлением компрессии необходимо принять решение: следует ли добавлять ее до или после гитарного усилителя?

Расположение компрессора в сигнальной цепи электрогитары влияет на форму звука. В живом окружении у вас меньше возможностей. Но в студии звукозаписи вы можете разместить компрессор перед усилителем или после микрофонов.

Давайте поговорим о сценариях

Перед усилителем:

Когда я играю на слайд-гитаре, я предпочитаю ставить компрессор перед усилителем.Это не жесткое правило; другие элементы могут изменить мое решение. Какой усилитель я использую, насколько он громкий, какую гитару я использую, какие еще педали я использую, - все это влияет на мое решение.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *