Тонкомпенсированный регулятор громкости: ТОНКОМПЕНСИРОВАННЫЙ РЕГУЛЯТОР ГРОМКОСТИ

Содержание

ТОНКОМПЕНСИРОВАННЫЙ РЕГУЛЯТОР ГРОМКОСТИ

В литературе много схем аналоговых тонкомпенсированных регуляторов громкости (ТКРГ). Однако все они имеют свои недостатки – о чем так же отражено в литературе, часть которой в списке в конце. В этой статье сделана попытка создать улучшенный ТКРГ, призванный максимально устранить недостатки существующих схем и поднять качество звучания при регулировке громкости. Причем регулировать громкость будет простой переменный резистор без отводов. Вот схема предлагаемого ТКРГ (рис.1):

Рис.1. Схема тонкомпенсированного регулятор громкости.

ТКРГ состоит из двух узлов. На операционном усилителе (ОУ) А1.1 построен собственно регулятор громкости с пропорциональной добавкой ВЧ и НЧ в сигнал при уменьшении громкости (тонкомпенсация). Смешение сигналов (при включенной тонкомпенсации) происходит в точке «Ж». Причем добавляемые сигналы ВЧ и НЧ можно настраивать по частоте и амплитуде с целью получения идентичности АЧХ регулятору тембра и кривым равной громкости. 

При среднем положении регулятора R4 громкость будет средней. В точку «Ж» приходят все три смешиваемых сигнала: с бегунка R4 (основной сигнал) + с ВЧ цепи + с НЧ цепи и, собственно, смешиваются. Суммарный сигнал будет со средней добавкой ВЧ и НЧ. В левом положении бегунка R4 подача основного сигнала в точку «Ж» будет минимальной, так как выход ОУ А1.1 (основной сигнал) пойдет в точку «Ж» через всю резистивную дорожку R4, а подача ВЧ и НЧ остается прежней – то есть в суммарном сигнале становится меньше основного сигнала и больше ВЧ и НЧ. В правом же положении бегунка R4 цепи добавки ВЧ и НЧ замыкаются через R9 бегунком R4 и практически не влияют на основной сигнал – никакой добавки НЧ и ВЧ в основной сигнал нет. Соответственно получается плавная пропорциональная тонкомпенсация по уровню громкости.

На ОУ А1.2 построен усилитель-смеситель с коэффициентом усиления необходимым для согласования с последующим устройством. Изменяя номинал резистора R11  можно в широких пределах регулировать усиление ТКРГ. Номинал резисторов R9+R10 взят как приемлемая нагрузка для ОУ А1.1 и резистора R4, ведь на инвертирующем входе 6 ОУ А1.2 всегда почти нулевой потенциал. Если будет использоваться старая микросхема ОУ, то резисторы R9 + R10 необходимо увеличить до 5 кОм (суммарно), не менее. Иначе ОУ возможно будет перегружаться и искажать сигнал. 

Основным достоинством предлагаемого ТКРГ является возможность подстройки его АЧХ под АЧХ регулятора тембра. Эта подстройка нужна по трем причинам. 

  1. Во-первых, АЧХ усилителя всегда должна быть плавной без каких-либо волн. Только в этом случае звук получается качественным. Мне, например, никогда не приходилось слышать достойный звук, прошедший эквалайзер. А если темброблок дает одну характеристику, а ТКРГ – другую, то на суммарной АЧХ появятся волны – как шторм на море – ничего хорошего. Звук будет подпорчен. 
  2. Во-вторых, (из практики) на большой громкости необходимо уменьшать уровень НЧ, чтобы не перегружались колонки (НЧ динамики). То есть положение регулятора тембра НЧ заранее должно быть несколько снижено, а на средних громкостях именно ТКРГ должен обеспечивать добавку НЧ, сниженную темброблоком. На максимальной громкости действие ТКРГ прекратится. Останется несколько заниженный тембр НЧ. Вот и получается, что добавка НЧ от ТКРГ должна быть идентична самому тембру, чтобы не было волн. 
  3. В-третьих, входной сигнал может быть разным по амплитуде или сопротивление колонок может быть разным. Соответственно регулятор громкости будет установлен в различных положениях на той же фактической громкости – АЧХ ТКРГ будет с меньшей или большей добавкой НЧ и ВЧ. Здесь обязательно потребуется подстройка тембра, ну и, чтобы не было волн АЧХ. И тут так же требуется соответствие АЧХ ТКРГ и РТ.

Это триединое требование соответствия АЧХ ТКРГ регулятору тембра затрудняет возможность применения обычных ТКРГ, использующих вырезание частот одной или несколькими ветками (конденсатор + резистор) в качественной аппаратуре – как на Рис. 2.

Рис.2  ТКРГ на резисторах с отводами (из интернета).

Про их недостатки написано в [3]. АЧХ у них волнистая, сильно меняется от положения бегунка (сопротивления) переменного резистора. Да и не соответствует ни регулятору тембра, ни кривым равной громкости. Я, например, всегда слышу момент прохождения бегунка мимо отвода на тонкомпенсацию при регулировке громкости на УНЧ, где резистор с отводом (даже ALPS).Так же волны будут давать ТКРГ, представленные в [1], [3], [5], [7], [10].

Конечно, кроме соответствия АЧХ ТКРГ регулятору тембра, необходимо, чтобы АЧХ тонкомпенсации соответствовала одновременно и кривым равной громкости (рис.3). Благо, что между графиками кривых равной громкости и РТ нет принципиальных, антагонистических противоречий и две ветки – НЧ и ВЧ могут обеспечить АЧХ усредненную между кривыми равной громкости и РТ.

Рис.3  График кривых равной громкости, приведенный к уровню 90 фон (из [1]). 

Наверное самый большой недостаток многих ТКРГ (во всяком случае из моей практики) – это трески и хрипы при регулировке громкости. Особенно при минимальной громкости. Вероятно в том числе и для исключения этих тресков даже в промышленных усилителях ставился переключатель «Интим». Трески были в основном в ТКРГ, построенных по схеме рис.4 и вызывались слишком большим током через ползунок переменного резистора. 

Рис. 4  Схема ТКРГ на резисторе без отводов (взята из интернета).

Посмотрите – составляющая НЧ и ВЧ входного напряжения – постоянной максимальной амплитуды — через резисторы R2, С2, R3, R4, R5 попросту «давят» током на бегунок переменного резистора, особенно на низкой громкости. Бегунок не выдерживает такого тока и дает трески или шорохи.

В предлагаемой схеме рис.1 с уменьшением громкости уменьшается и амплитуда сигнала, идущего с выхода ОУ на цепи НЧ и ВЧ, а через них и на бегунок переменного резистора. Этот сигнал, а точнее ток, резистор на малой громкости запросто терпит. На большой громкости ток по бегунку так же небольшой, так как ограничивается резистором R9, R10. 

Это – второе достоинство предлагаемого ТКРГ – снижение тресков и, соответственно возможность применения не самых дорогих переменных резисторов. Хотя отечественные переменные резисторы вряд ли вообще можно применять. Они трещат всегда.

Третьим достоинством предлагаемого ТКРГ является больший динамический диапазон регулировки громкости, чем у подавляющего большинства ТКРГ. Здесь над этим диапазоном трудятся сразу два ОУ (рис.1): А1.1 – в основном снижает уровень сигнала, а А1.2 – увеличивает. Очень хороший тандем получается. Еще хорошо то, что при уменьшении громкости до нуля практически отсутствует ступенька, возникающая на токосъемнике некачественного резистора (то есть резкое изменение громкости к нулю). Раньше приходилось ставить резистор (здесь – R3 рис.1) для снижения заметности ступеньки. Сейчас же ступенька находится на такой маленькой громкости, что ее просто не слышно. Ну и есть абсолютная нулевая громкость. R3 можно перемкнуть. Громкость от нуля идет очень плавно. Максимальную громкость можно установить любую требуемую — изменением сопротивления R11. Динамический диапазон данного ТКРГ 80 дБ, дальше сложно измерить. Даже с китайскими резисторами (с неизвестной характеристикой) изменение громкости в очень высокой степени пропорционально углу поворота. 

Четвертым достоинством предлагаемого ТКРГ является равномерная и пропорциональная добавка тонкомпенсирующих частот НЧ и ВЧ по мере поворота (угла) переменного резистора. Это лучше, чем на резисторах с отводами или переключателях. То есть сохраняется необходимая частотная характеристика независимо от угла поворота переменного резистора. А ведь почти все указанные в ниже перечисленной литературе ТКРГ очень сильно искажают (изменяют) необходимую частотную характеристику при изменении  громкости, так как меняется настройка частоты фильтров добавки НЧ или ВЧ от изменения сопротивления самого переменного резистора (участка до бегунка).

Пятым достоинством предлагаемого ТКРГ является то, что частотоформирующие цепи не находятся в обратной связи ОУ. В качественной аудиотехнике в обратной связи ОУ, на мой взгляд, не должно быть конденсаторов. Все фильтры и частотные корректоры должны быть только пассивными (как в предлагаемом ТКРГ). Ну или требуется применять очень дорогие конденсаторы.

Теперь о кажущемся недостатке  – это меньшая глубина тонкомпенсации НЧ, чем требуют кривые равной громкости рис.3. Однако мое мнение, что где-то в теории звука вкралась ошибка. Ведь кривые равной громкости составлены на основании восприятия человеческим ухом чистых тонов (одиночных частот). А музыкальный звук содержит спектр частот и именно как идет восприятие (громкость) нескольких рядом стоящих частот или участков НЧ не вполне понятно.

Мне не удалось найти информацию об этом, но представляется, что в реальной музыке нет смысла на малой громкости делать такой высокий подъем НЧ, как на рис.3. Это слишком много – слушается неестественно, да и создаются большие проблемы по схемотехнике (раньше пробовал – плохо получалось). Именно прослушивание показывает, что близкие частоты НЧ, их гармоники, как бы помогают друг другу быть услышанными. Да и многие усилители вообще не имеют тонкомпенсацию и люди же их слушают – и довольные. А кривые равной громкости требуют подъема низких частот на малой громкости в сотню раз! В сотню! – удивительно. Зачем? 

На рис.5 представлен график АЧХ предлагаемого ТКРГ, снятый практически.

Рис. 5  График АЧХ ТКРГ. 

Ниже -60 дБ моими приборами уже невозможно измерить уровень сигнала. Прослушивание показало, что такой подъем уровня НЧ (+12 дБ) даже несколько великоват. Слышится, что с уменьшением громкости, НЧ начинают «выпирать», хочется уменьшить добавку НЧ. В окончательном варианте подъем НЧ сделан поменьше, примерно +10 дБ. Для меня это однозначно показывает, что кривые равной громкости просто неприемлемы для воспроизведения музыки. 

О назначении элементов схемы. Резистор R8 регулирует глубину тонкомпенсации. Может быть в пределах 10…18 кОм. При 10 кОм глубина тонкомпенсации слишком большая. При 18 кОм несколько маловата. Но, конечно, регулировка этого резистора повлияет и на ВЧ цепь. Придется корректировать и С3, R6. Конденсатор С4 сдвигает частоту НЧ. Если звуковые колонки большие, то ставить 0,15 мкФ, если маленькие, то 0,1 мкФ или меньше. Конденсатор С3 – уровень добавки ВЧ. Его регулировка в последнюю очередь. Резистором R11 устанавливается усиление ТКРГ под дальнейшие узлы. Может меняться в очень широких пределах. 

Вместо просто ОУ А1.2 может применяться цельный усилитель например на наушники или небольшие динамики. У меня на месте А1.2 был усилитель на наушники. Работала такая связка неплохо.  

Конденсаторы и резисторы лучше использовать качеством повыше – об этом много и лучше написано в интернете. Очень рекомендую в качестве ОУ использовать LM4562 – его звук просто ласкает слух – значительно лучше, чем у всех стареньких аудио ОУ. 

Входное сопротивление ТКРГ равно сопротивлению резистора R1. Если предшествующий каскад относительно мощный, то сопротивление R1 можно уменьшить. Тогда динамический диапазон регулировки громкости еще расширится. Резистор R2 является «предохранителем» от тресков, если бегунок переменного резистора вдруг потеряет контакт. Например самые дешевые переменные резисторы с Алиэкспресса (Рис.6 слева) ни на что не годятся – они дают потрескивания на краях регулировки. А, вот, недорогие резисторы с отводом на тонкомпенсацию с того же Алиэкспресса уже работают получше (вторые на рис.6). Их можно ставить на тембр и, за неимением лучшего, на громкость. Третий резистор на рис.6 с маркировкой «WL» подойдет на тембр, но не на громкость. Резисторы подороже везде подойдут, в т.ч. который на рис.6 справа, даже не ALPS. 

Рис. 6 Некоторые опробованные переменные резисторы.

Специально для точного подгона номиналов резисторов и конденсаторов, для возможности согласования с другими узлами и для оценки работы данного ТКРГ в составе полного усилителя пришлось собрать полный усилитель по схеме рис.7. 

Рис. 7 Схема полного усилителя с предлагаемым ТКРГ (в центре).

На рис. 8 представлено как реализован ТКРГ практически в усилителе по схеме рис.7.

Рис. 8 Фото платы ТКРГ + РТ при регулировке. 

Эскиз печатной платы представить не могу, так как она экспериментальная и не вполне соответствует окончательному варианту схемы.

Предлагаемый ТКРГ хорошо согласуется с «Регулятором тембра с псевдообходом» (Рис.7, слева. Статья есть в интернете). Такая связка становится как бы единым узлом без лишних связующих элементов. Так же ТКРГ хорошо согласуется с УНЧ из статьи «УНЧ с двойной термостабилизацией» (Рис.7, справа. Статья есть в интернете). УНЧ и ТКРГ имеют общий узел – усилитель напряжения. Соответственно несколько сокращено количество радиодеталей, усиления и ослабления сигнала по сравнению с обычным построением усилителей.

На рис. 9 показан момент прослушивания данного ТКРГ (в составе самодельного усилителя – серого цвета на фото) в сравнении с ТКРГ фирменного Грюндига R1. Там переменный резистор ALPS с одним отводом.

Рис. 9  Сравнение ТКРГ предлагаемого и «Grundig R1».

Прослушивание показало, что предлагаемый ТКРГ:

  • имеет тонкомпенсацию более равномерную при повороте регулятора громкости – ее просто не чувствуешь – как будто и нет ее. У Грюндига ясно слышно, на каком угле поворота регулятора громкости она действует;
  • имеет более правильную, понятную и слышимую частотную характеристику. Нет никаких бубнений, лишних призвуков. У Грюндика добавленные тонкомпенсацией низкие и высокие частоты слышатся какими – то комками. Непонятно, что добавляется – то ли просто гул на НЧ, а на ВЧ жесткость.
  • имеет больше очень низких и очень высоких частот;
  • имеет более линейную характеристику от угла поворота регулятора громкости на простом китайском резисторе. Это, даже, удивительно – резистор ALPS оказывается в середине очень слабо изменяет громкость, а резко на краях. Только сейчас это заметил.
  • у Грюндига общая глубина тонкомпенсации меньше и не дотягивает до оптимальной, установленной в предлагаемом ТКРГ. 
  • динамический диапазон регулировки громкости примерно одинаков. Но надо учитывать, что если на громкость предлагаемого ТКРГ поставить то же резистор ALPS, то, наверное, диапазон регулировки будет поболее. Хотя и существующие  диапазоны регулировки, думаю, удовлетворят любого меломана при любых прослушиваниях.
  • на предлагаемом ТКРГ иногда проскакивают слабо слышимые потрескивания на краях регулировки громкости. Лучше ставить переменные резисторы качеством повыше. Шуршаний ни тут ни там нет;
  • общее качество звука данного ТКРГ с усилителем значительно выше, чем у  Грюндига, но здесь кроме ТКРГ еще и УНЧ с темброблоком, так что не совсем корректно сравнивать, да и громкость предлагаемого УНЧ ниже. 

Вообще, по жизни, мне пришлось собрать и слушать много различных ТКРГ и про предлагаемый скажу, что он получше. Тем же, кому «лишь бы танцевать» будет абсолютно безразлично какой применен ТКРГ. И еще хочется возразить тем, кто считает, что ТКРГ не нужен вообще: при включении ТКРГ переключателем на малой громкости восприятие музыки значительно облегчается, музыка становится более доходчивой, не надо прислушиваться к звукам, крутить тембр, музыка явно красивее. Да и добавка тембров до самого упора иногда не полностью компенсирует недостаток НЧ. А вот отсутствие ТКРГ требует постоянной подстройки тембра под конкретную громкость. Думаю, что тот, кто повторит именно предлагаемый ТКРГ со мной согласится и будет очень доволен его звуком и качеством регулировки.

Литература по тонкомпенсированному регулятор громкости

  1. Радио 1980 — 04 с. 38 регулир в ОС, транзисторный;
  2. Радио 1982 – 09 с. 42 график КРГ;
  3. Радио 1984 — 09 с. 43 недостатки различных ТКРГ;
  4. Радио 1986 – 08 с. 49 на переключателях;
  5. Радио 1993 – 12 с. 21 резисторы с отводами;
  6. Радио 1994 – 06 с. 39 резист без отводов;
  7. Радио 2000 – 10 с. пассивные разница недостатки;
  8. Радио 2002 – 09 – с.16 на транзисторе резистор без отводов;
  9. Радио 2003 – 06 с.13 на ОУ бас коррекция недостатки;
  10. Схема ТКРГ усилителя «Корвет У50-068»,  «Корвет У100-068».
  11. Регулятор тембра с псевдообходом

Вот пожалуй и все про данный ТКРГ. Буду рад прочитать отзывы, а так же об усовершенствованиях данного регулятора. Успехов в творчестве и да прибудет с нами совершенство! Желаю удачи, Волков Игорь, г. Пермь. 2021 г. Пишите на [email protected] или [email protected]

   Форум

   Форум по обсуждению материала ТОНКОМПЕНСИРОВАННЫЙ РЕГУЛЯТОР ГРОМКОСТИ

Тонкомпенсированный регулятор громкости с активной бас-коррекцией

В статье описан регулятор громкости с тонкомпенсацией и активной бас-коррекцией. Устройство позволяет подобрать требуемую глубину коррекции АЧХ в соответствии с акустическими условиями помещения и чувствительностью конкретной акустической системы.

Известно, что с понижением среднего уровня громкости чувствительность человеческого уха в наибольшей степени падает к самым низким частотам (НЧ) звукового спектра. Для компенсации этой физиологической особенности слуха от звуковоспроизводящей аппаратуры требуется корректирующий подъем НЧ: при минимальной громкости (в зависимости от уровня шума в помещении) он должен достигать 25…40 дБ на частоте 50 Гц по отношению к частоте 2 кГц. Более того, согласно кривым равной громкости, крутизна подъема должна увеличиваться по мере понижения частоты: 6 дБ на октаву, начиная с частоты 250 Гц, и 12 дБ на октаву ниже 100 Гц [1].

Большинство известных схем тонкомпенсированных регуляторов громкости (ТКРГ), за исключением, может быть, самых сложных, не нашедших широкого применения, не обеспечивает требуемого закона и глубины коррекции. В наиболее распространенных ТКРГ с имеющим отвод переменным резистором (или без отводов) [2] глубина коррекции НЧ не более 15 дБ, причем ее крутизна на частотах ниже 100 Гц уменьшается.

Для примера на рис. 1 показаны типичные АЧХ пассивного ТКРГ на переменном резисторе без отводов [2]. Видно, что корректирующий подъем на частоте 50 Гц при коэффициенте передачи регулятора -40 дБ равен 13дБ, крутизна ниже 100 Гц не превышает 3 дБ на октаву, что совершенно недостаточно. Близкие характеристики имеют и ТКРГ на резисторе с одним отводом.

При эксплуатации подобные регуляторы создают неприятный эффект: при снижении громкости теряется глубина звука и появляется склонность к «бубнению». Попытки увеличить степень коррекции на самых низких частотах добавлением RC-цепи в разрыв общего провода переменного резистора приводят к сужению диапазона регулирования громкости. Громкость в этом случае не уменьшается до нуля, что очень неудобно на практике.

Еще одним недостатком упомянутых устройств можно назвать неверное изменение коррекции по мере регулирования громкости. Заметная коррекция АЧХ нередко возникает при среднем положении регулятора, когда фактическая громкость (чувствительность) еще высока. В результате нарушается тональный баланс в наиболее часто используемой области средней громкости звучания.

К сожалению, все перечисленные недостатки свойственны и электронным ТКРГ, выполненным на специализированных микросхемах. На рис. 2 изображены АЧХ весьма сложного регулятора ТС9235 фирмы Toshiba, имеющего малый уровень шумов (менее 2 мкВ) и нелинейных искажений (менее 0,01 %), многоступенчатую цифровую регулировку громкости, удобное кнопочное управление и т. п. [3]. При всем этом регулятор обеспечивает тонкоррекцию ничуть не лучше рассмотренных уже ТКРГ.

В бытовых устройствах звуковоспроизведения область частот ниже 100 Гц считается «проблемной» и для оконечных звеньев тракта. Так, малогабаритная акустическая система редко имеет нижнюю граничную частоту менее 50…60 Гц по уровню -3 дБ. Обычно спад звукового давления начинается уже с частоты 100 Гц. Иногда для его компенсации применяют высокодобротные эквалайзеры или специальные бас-корректоры на основе фильтров высокого порядка. Но при этом приходится учитывать ограниченную перегрузочную способность УМЗЧ на низких частотах и уменьшать степень коррекции одновременно с увеличением громкости. Подача на динамические головки сигналов ниже резонансной частоты приводит только к росту искажений.

В настоящее время существуют специальные автокорректоры баса (X-Bass и др.), динамически формирующие АЧХ с учетом всех перечисленных факторов. Но они чаще всего представляют собой закрытые «фирменные» разработки, выполненные на специализированных микросхемах без маркировки [4].

Предлагаемое устройство решает указанные проблемы более простым способом. При его разработке использованы новые схемотехнические решения, полученные компьютерным моделированием в Micro-Cap 7.1.0 с последующей проверкой на макете. В результате удалось создать простое устройство, удачно сочетающее собственно ТКРГ с бас-корректором, который «достраивает» АЧХ в области частот менее 100 Гц и регулирует ее ход в зависимости от положения регулятора громкости.

Принципиальная схема устройства (один канал) представлена на рис. 3. Оно состоит из пассивного ТКРГ и активного бас-корректора, собранного на микросхеме DA1, Обе части объединены в единое целое так, что недостатки пассивного регулятора устраняются активной частью устройства.

Пассивный ТКРГ выполнен на элементах R1— R4, С1, С2 по известной схеме (см. рис. 1) в упрощенном варианте. Фильтр R3R4C1C2 понижает средние частоты в зависимости от положения движка регулятора R2. Параметры фильтра выбраны так, чтобы обеспечить максимально возможный подъем по НЧ. Коррекция по ВЧ никаких проблем не представляет и задается емкостью конденсатора С1.

С выхода пассивного ТКРГ через цепь C3R6 сигнал поступает на инвертирующий вход ОУ DA1.1, который усиливает сигнал (до 14 дБ) и формирует АЧХ двумя цепями ООС. Первая — через резистор R5, элементы ТКРГ, включая регулятор громкости R2, и входную цепочку C3.R6; вторая — через Т-образное звено R7 — R10 и микросхему DA1.2 с сопутствующими элементами.

На микросхеме DA1.2 собран гиратор, имитирующий катушку индуктивности. Совместно с конденсатором С5 он образует колебательный контур с частотой резонанса 45…50 Гц. На этой частоте сигнал ООС ослаблен в максимальной степени и формируется горб частотной характеристики ОУ DA1.1. При этом крутизна АЧХ ниже 100 Гц достигает 10 дБ на октаву, а общий подъем (регулируемый) на частоте 45 Гц равен +27 дБ относительно частоты 2 кГц при положении регулятора громкости — 41 дБ (рис. 4). Эти параметры близки к необходимым значениям характеристик равной громкости.

Ограничение амплитуды сигналов с частотами ниже резонансной АС образуется в устройстве за счет естественного ската резонансной кривой аналога LC-контура на DA1.2 и двух ФВЧ: C3R6 и C6Rвх, где Rbx — входное сопротивление последующего за регулятором каскада. Для этого регулятора эквивалентное сопротивление нагрузки принято равным 100 кОм, для другого входного сопротивления емкость С6 следует пересчитать так, чтобы постоянная времени C6Rbx не изменилась.

Вторая ООС — через резистор R5 — также частотно-зависимая, так как в нее входит фильтр, образованный резисторами R3, R5 и конденсатором С2. Такая компенсирующая ООС была предложена автором в статье [5], где подробно описан и принцип ее действия. Результат сводится к дополнительному спрямлению низкочастотной ветви АЧХ по мере увеличения громкости. Тем самым достигается требуемая коррекция при переходе от малой к средней громкости (рис. 4), а не от средней к большой (см. рис. 1,2). Более того, выбором соответствующей глубины ООС можно устранить перегрузку УМЗЧ при уровнях громкости, близких к максимальным, подобно динамическим бас-корректорам.

Эффективность ООС через резистор R5 проиллюстрирована смоделированными АЧХ (рис. 5). Кривые рассчитаны для варианта с ООС (R5 = 12 кОм) и без нее (R5 = 1 МОм). Как видно по графикам, ООС действует избирательно и ослаблены только НЧ. При положении регулятора громкости -20 дБ ослабление невелико — около 7 дБ, а при максимальном коэффициенте передачи оно доходит до 26 дБ. При этом ООС полностью сглаживает пик бас-коррекции, выравнивая АЧХ. Без этого УМЗЧ перегружался бы уже при среднем положении ТКРГ и пришлось бы выполнять ручные манипуляции регулятором тембра НЧ.

В правом по схеме положении движка резистора R9 и верхнем резистора R13 регулятор при указанных на схеме номиналах имеет характеристики, изображенные на рис. 4. Однако возможна широкая вариация вида АЧХ: подстроечным резистором R9 можно регулировать глубину бас-коррекции в интервале 0…+6 дБ (рис. 6). Диапазон указан при средней громкости звучания; при ве уменьшении он увеличивается, при увеличении — уменьшается, т.е. устройство адаптивно подстраивает глубину регулировки в соответствии с кривыми равной громкости и перегрузочными возможностями УМЗЧ.

При желании переменный резистор R9 можно вывести на лицевую панель и использовать как регулятор тембра НЧ. Его преимущество заключается в том, что, в отличие от мостовых и прочих RC-регуляторов, он регулирует именно бас, а не всю полосу частот до 1000 Гц. Для плавности изменения тембра нужен переменный резистор с кривой регулирования типа Б.

Высокое качество регулятора в целом обусловлено глубокой ООС, отсутствием оксидных конденсаторов и применением микросхемы TL074. Ее четыре ОУ характеризуются чрезвычайно низким коэффициентом гармоник (Kг ≈ 0,003 %) и хорошими шумовыми характеристиками (еш= 15 нВ/√Гц). Благодаря этому устройство может быть использовано как предусилитель с коэффициентом усиления до 14 дБ, достаточным, например, для компенсации потерь в пассивном регуляторе тембра. В противном случае коэффициент усиления можно уменьшить до единицы и менее подстроечным резистором R13, что пропорционально снизит и уровень шума.

Как и для всех ТКРГ, точность тонкомпенсации зависит от коэффициента передачи звукового тракта. Его можно регулировать упомянутым подстроечным резистором R13 или другим, имеющимся в тракте. Следует только учитывать распределение коэффициента усиления и шумовых свойств звеньев тракта. Изменяя уровень сигнала, подбором резистора R5 добиваются сохранения тонального баланса во всем диапазоне регулирования громкости. Если УМЗЧ перегружается при максимальной громкости, следует уменьшить номинал резистора R5 по субъективному ощущению содержания басов и их искажений. Другие возможности настройки заключаются в смещении резонансного пика бас-коррекции подбором резисторов R11, R12 под конкретную АС. Глубину басов регулируют резистором R9, как описано выше.

В самых высококачественных трактах замена ОУ TL074 возможна на NE5534A. Однако в более простых случаях вполне можно применить ОУ К157УД2А с соответствующими цепями коррекции. При этом коэффициент гармоник возрастает примерно на порядок, а уровень собственных шумов при единичном коэффициенте передачи будет не хуже -80 дБ.

В остальном регулятор собран на обычных деталях: резисторы МЛТ-0,125, малогабаритные конденсаторы КМ. В качестве регулятора R2 применен импортный малогабаритный сдвоенный переменный резистор номинала 50 кОм (характеристика регулирования типа В). Наличие в устройстве резисторов R3, R4, подключенных параллельно верхней по схеме секции R2, позволяет применить переменный резистор с линейной характеристикой регулирования (типа А), однако в этом случае неизбежен начальный скачок громкости при дальнейшем плавном регулировании.

Экспериментальная проверка и субъективное прослушивание подтвердили высокое качество регулятора. Отклонение реальных АЧХ от моделированных не превысило нескольких децибел. Уровень собственных шумов регулятора при единичном усилении оказался ниже границы слышимости. Работа регулятора характеризуется правильным тональным балансом при любой громкости, сохранением «глубокого» баса при минимальной громкости и отсутствием перегрузки УМЗЧ при уровнях громкости, близких к максимальным. Во многих случаях возможно вообще отказаться от использования обычного регулятора тембра и использовать только корректор баса.

Печатная плата

Автор: А. ПАХОМОВ
Источник: Журнал Радио №6 2003 год.

Тонкомпенсированный регулятор громкости для чего он, как сделать

Особенности нашего слуха таковы, что при снижении громкости мы все хуже и хуже начинаем слышать края звукового диапазона, т.е. высокие и низкие частоты. Если с высокими частотами все не так уж и плохо, то вот на низких частотах со снижением громкости требуется их довольно значительный подъем. Для решения данной проблемы применяется тонкомпенсированный регулятор громкости.

В доказательство сказанному на следующем рисунке представлены кривые равной громкости человеческого уха:

Упомянутый выше тонкомпенсированный регулятор громкости одновременно с изменением громкости изменяет и форму АЧХ так, чтобы тембр звука слабо зависел от уровня громкости. Для того, чтобы тонкомпенсация была верной, а изменение громкости равномерным, необходимо, чтобы определенное положение регулятора создавало в точке прослушивания соответствующий уровень громкости. Так, при установке регулятора громкости в положение максимальной громкости в точке прослушивания должен быть получен уровень громкости в 90 фон.

Простые тонкомпенсированные регуляторы громкости создают относительный подъем низших частот, который тем больше, чем меньше громкость. Существуют также и более сложные схемы, с и без использования активных элементов (транзисторы, ОУ), которые создают относительный подъем как низких, так и высоких звуковых частот.

Тонкомпесированный регулятор громкости на резисторе с дополнительными отводами

Простота этой схемы компенсируется проблемой поиска переменного резистора группы В с двумя отводами.

Если же вам удалось найти нужный резистор, то на основании величины сопротивления этого резистора можно рассчитать и остальные элементы:.

  • R3 = R / 1.2
  • R1 = R2 = 0.1 • R3
  • R4 = 0.11 • R1
  • R5 = 0.125 • R1
  • C1 = 4 / R1
  • C2 = 3.9 / R1
  • Где R — сопротивление переменного резистора, кОм
  • R1, R2, R3 — сопротивление секций переменного резистора, кОм
  • R4, R5 — сопротивление резисторов корректирующих цепочек, кОм
  • C1, C2 — емкости корректирующих цепей, мкФ

Вот так выглядит один из вариантов переменного резистора с отводами отечественного производства:

Тонкомпенсированный регулятор громкости на резисторе без дополнительных отводов

Такой регулятор  можно собрать и на доступном каждому переменном резисторе без дополнительных отводов. Схема такого регулятора приведена на следующем рисунке.

Использование резистора без отводов приводит к необходимости применения дополнительных деталей, однако это не сильно усложняет схему.

Обе приведенные схемы реализуют относительный подъем только в области низких звуковых частот. Относительный он потому, что отсутствие активных элементов не позволяет осуществить подъем, превышающий исходный сигнал, вместо этого осуществляется ослабление остальной части сигнала. Этот принцип заложен с основу любого пассивного фильтра звуковых частот.

Вторая схема была собранна и опробована. Элементы корректирующих цепей были напаяны непосредственно на выводы сдвоенного переменного резистора. Подобные пассивные регуляторы лучше устанавливать после предусилительного каскада и перед выходными каскадами.

Прослушивание в различных условиях продемонстрировали эффективность данной схемы, а ее применения оказалось достаточно для использования в домашних условиях на низких уровнях громкости. Тонкомпенсированный регулятор громкости позволяет сохранять тональный баланс записи без завала на низких частотах

Вместо заключения…

Хотелось бы добавить, что бесконечные споры, ведущиеся на аудиофильских форумах о правильности/неправильности применения тонкорректирующих цепей зачастую идут в разрез с общей идеологией Hi-End, сутью которого прежде всего является максимально приближенное к реальности музыкальное воспроизведение, при котором исчезают улавливаемые на слух отклонения от оригинала.

Для правильного восприятия музыкальной программы необходимо создавать необходимый уровень звукового давления при воспроизведении, которому ваши соседи явно не будут рады. Так что тонкомпенсированный регулятор громкости можно воспринимать как удачный компромисс сохранения правильного тембрального окраса музыки в домашних условиях.

Тонкомпенсированный регулятор громкости

В статье предлагается описание простого устройства, способного корректировать амплитудно-частотную характеристику передачи сигнала в соответствии с особенностями слуха человека при различной громкости звуковоспроизведения. Напомним, ухо человека имеет неодинаковую чувствительность при прослушивании различных частот звукового диапазона — более высокую на средних частотах (500…7000 Гц) по сравнению с высокими (10000…18000 Гц) и особенно низкими (20…100 Гц), поэтому одинаковый уровень акустического воздействия на различных частотах обеспечивается различным уровнем напряжения сигнала. Это физическое явление отражено так называемыми кривыми равных громкостей Флетчера и Мунсона.
   Современные аудиоустройства высокой верности воспроизведения промышленного и любительского изготовления обычно стремятся делать с АЧХ, линейной в широкой полосе частот, что не полностью соответствует физиологическим основам слуха, но позволяет конструировать универсальный аппарат, в котором каждый индивидуальный слушатель сможет установить требуемое ему соотношение уровней воспроизведения на различных частотах. Такая установка может быть выполнена регулятором громкости и корректорами АЧХ (регуляторами тембров или эквалайзером). Есть в этом, однако, определенное неудобство — не каждый сможет это сделать правильно, так как манипулировать приходится одновременно несколькими регуляторами (в зависимости от конструкции усилителя — от двух до двадцати), при изменении уровня громкости вновь приходится подбирать желаемое соотношение.

Рис. 1
   Более удобным выходом из положения является создание тонкомпенсированного регулятора громкости, в котором необходимые уровни коррекций АЧХ в зависимости от громкости воспроизведения определены схемотехническим построением. Схема такого регулятора, хорошо зарекомендовавшего себя в эксплуатации, показана на рисунке. Между двумя операционными усилителями (ОУ), включенными как неинвертирующие повторители, включены элементы компенсации. Регулировка производится переменным резистором R4. Когда его движок находится в крайнем левом по схеме положении, сигнал с выхода ОУ DA1.1 передается на вход ОУ DA1.2 непосредственно. В этом случае коэффициент передачи равен 1 и АЧХ равномерна в пределах от 10 Гц до 100 кГц.
   При крайнем правом положении движка переменного резистора коэффициент передачи на самых низких частотах определяется последовательно включенными резисторами R4 — R6. По мере увеличения частоты в работу вступают конденсаторы С3 — C5, а затем и цепочка R3 С2. Минимальный коэффициент передачи устройства в области 500…1500 Гц. При работе на частотах свыше 5000 Гц начинает сказываться действие цепи R2 С1 и коэффициент передачи с ростом частоты повышается.
   Глубина подавления частотных составляющих зависит от положения переменного резистора R4 — максимальна она в крайнем правом положении. В реально работающем устройстве были получены следующие значения (уровень АЧХ на частоте 1500 Гц принят за 0 дБ): 20 Гц — +24 дБ, 100Гц — +17дБ,200Гц — +12дБ, 500Гц — +4 дБ, 5 кГц — +8 дБ, 10 кГц — + 10дБ.
   При выполнении конструкции необходимо в качестве переменного резистора взять резистор с обратнологарифмической характеристикой изменения сопротивления (группа В), а для стереофонических конструкции переменные резисторы с возможно меньшим разбросом сопротивления. Конденсаторы С3 — С5 лучше взять неполярными. Если такой возможности нет, то можно применить оксидные, но выбирать следует типы конденсаторов с минимальными токами утечки.
   Питают устройство от двуполярного источника тока с напряжением +15 и -15 В (минимально допустимое +12 и -12 В). Ток потребления не превышает 50 мА для стереофонической конструкции. Выводы микросхем, подключаемые к цепям питания, следует развязать конденсаторами с емкостью не менее 0,1 мкФ.
   Устройство работает в широком диапазоне напряжений входных сигналов — от нескольких милливольт до 2 В.

По материалам журнала «Radioelektronik», 12/1993, с.3


   P.S. Вместо рекомендованных на схеме микросхем использовать можно практически любые отечественные операционные усилители. Конденсаторы С1 и С2 керамические КМ-4, в качестве С3 и С4 лучше использовать полиэтилентерефталатные конденсаторы К73-11, К73-16, лакопленочные К76 любой разновидности, поликарбонатные К77-1, С5 — любой неполярный оксидный. Все постоянные резисторы могут быть выбраны с мощностью рассеяния 0,125 Вт.

Тонкомпенсированный регулятор громкости с переменным резистором без отводов

Автором предложен вариант тонкомпенсированного регулятора громкости на переменном резисторе без отводов, но с катушкой индуктивности. Расчётные значения элементов регулятора для различных диапазонов регулирования громкости приведены в табличной форме.

Важно отметить, что АЧХ передачи регулятора при разных значениях уровня громкости должны соответствовать кривым равной громкости для конкретного слушателя. Это можно достигнуть при наличии или при введении в тракт звуковоспроизведения регулятора чувствительности, приводящего уровень тонкомпенсации в соответствие субъективным оценкам.

В различной звуковоспроизводящей аппаратуре широкое применение находят потенциометрические тонкомпенсированные регуляторы громкости (РГ) на переменных резисторах с отводами и нелинейной зависимостью сопротивления от угла поворота (группа В). Одним из недостатков применения таких резисторов является их дефицитность. Другой недостаток — отклонение фактических АЧХ тонкомпенсации от кривых равной громкости, которое особенно велико в низкочастотной и высокочастотной областях спектра ЗЧ и позволяет поднять относительные уровни в этих областях не более чем на 15…20 дБ. И третий недостаток — искажение формы АЧХ, а именно — смещение корректирующего подъема в сторону средних частот. Это же отмечается в [1].

Рассматриваемый здесь тонкомпенсированный РГ на переменном резисторе группы В без отводов (схема регулятора для одного канала показана на рис. 1) при существенном ослаблении сигнала по уровню позволяет поднять крайние низкие и высокие частоты на 30…40 дБ и приблизить форму АЧХ регулятора к кривой равной громкости.

Рис. 1. Схема регулятора для одного канала

 

Примем уровни звукового давления согласно кривым равной громкости по стандарту ГОСТ Р ИСО 226-2009 [2]. За начальный уровень громкости, соответствующий уровню громкости 20 фон на частоте 1 кГц и нижнему положению движка переменного резистора R1, установим значение 0 дБ. Тогда, согласно ГОСТу, уровни звукового давления (УЗД) в полосе звуковых частот должны соответствовать приведённым в табл. 1.

Таблица 1

F, Гц

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

УЗД (дБ)

69,6

44

28,4

15,5

3,4

0

1,8

1,4

14,4

20

>30

Для измерений на вход регулятора подан синусоидальный сигнал размахом 1 В во всей полосе звуковых частот. Проведены измерения при изменении номиналов элементов C1 и R2. Контур L1C3 настроен в резонанс на частоту 20 кГц. В качестве индуктивности L1 использована фабричная гантельная катушка индуктивностью 8,2 мГн. Регулятор проверен также и с катушкой из 80 витков обмоточного провода диаметром 0,25-0,41 мм, намотанных на кольце из феррита М2000НМ типоразмера К20х12х6. Результаты измерений — те же. Можно использовать кольцо М2000НМ типоразмера К10х6х3, расчётное число витков — 115.

Результаты измерений размаха выходного напряжения U2 и отношения выходного напряжения к его значению U1 на частоте 1 кГц, а также уровней звукового давления при различных значениях C1 и R2 приведены в табл. 2-14.

Таблица 2

R1 = 22 кОм, R2 = 200 Ом, С1 = 1 мкФ

F, ГЦ

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

30000

U2, В

0,7

0,34

0,15

0,054

0,018

0,016

0,026

0,064

0,15

0,37

0,72

0.24

U2/U1

43,75

21,25

9,375

3,375

1,125

1

1,625

4

9,375

23,13

45

15

ДБ

32,3

26,5

19,4

10,6

1,02

0

4,22

12

19,4

27,3

33,1

23,5

 

Таблица 3

R1 = 22 кОм, R2 = 100 Ом, С1 = 1 мкФ

F, Гц

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

U2, В

0,74

0,37

0,16

0,056

0,016

0,013

0,016

0,036

0,084

0,22

0,62

U2/U1

56,92

28,46

12,3

4,3

1,23

1

1,23

2,77

6,46

16,92

47,69

ДБ

35,1

29,1

21,8

12,7

1,6

0

1,8

8,85

16,2

24,6

33,6

 

Таблица 4

R1 = 47 кОм, R2 = 100 Ом, С1 = 1 мкФ

F, Гц

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

U2, В

0,68

0,32

0,135

0,041

0,009

0,01

0,016

0,036

0,086

0,22

0,62

U2/U1

68

32

13,5

4,1

0,9

1

1,6

3,6

8,6

22

62

ДБ

36,7

30,1

22,6

12,3

-0,92

0

4,08

11,1

18,7

26,6

35,8

 

Таблица 5

R1 = 22 кОм, R2 = 51 Ом, С1 = 1 мкФ

F, Гц

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

30000

U2, В

0,74

0,37

0,16

0,056

0,016

0,012

0,012

0,022

0,053

0,135

0,48

0,08

U2/U1

61,66

30,83

13,33

4,66

1,33

1

1

1,83

4,42

11,25

40

6,66

ДБ

35,8

29,8

22,5

13,4

2,48

0

0

5,25

12,9

21

32

16,5

 

Таблица 6

R1 = 22 кОм, R2 = 27 Ом, С1 = 1мкФ

F, Гц

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

30000

U2, В

0,73

0,36

0,16

0,056

0,016

0,011

0,011

0,017

0,038

0,095

0,39

0,051

U2/U1

66,36

32,73

14,54

5,09

1,45

1

1

1,545

3,45

8,63

35,45

4,63

ДБ

36,4

30,3

23,3

14,1

3,23

0

0

3,78

10,8

18,7

31

13,3

 

Таблица 7

R1 = 22 кОм, R2 = 0 Ом, С1 = 1 мкФ

F, Гц

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

30000

U2, В

0,74

0,37

0,16

0,057

0,016

0,01

0,01

0,01

0,016

0,033

0,17

0,016

U2/U1

74

37

16

5,7

1,6

1

1

1

1,6

3,3

17

1,6

ДБ

37,4

31,4

24,1

15,1

4,08

0

0

0

4,08

10,4

24,6

4,08

 

Таблица 8

R1 = 22 кОм, R2 = 51 Ом, С1 = 1,5 мкФ

F, Гц

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

30000

U2, В

0,63

0,275

0,114

0,039

0,011

0,008

0,01

0,021

0,052

0,13

0,48

0,08

U2/U1

76,75

34,37

14,25

4,875

1,375

1

1,25

2,625

6,5

16,25

60

10

ДБ

37,9

30,7

23,1

13,8

2,77

0

1,94

8,38

16,3

24,2

35,6

20

 

Таблица 9

R1 = 22 кОм, R2 = 27 Ом, С1 = 1,5 мкФ

F, Гц

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

30000

U2, В

0,63

0,275

0,115

0,04

0,011

0,008

0,008

0,0155

0,036

0,092

0,39

0,055

U2/U1

78,75

34,37

14,37

5

1,375

1

1

1,937

4,5

11,5

48,75

6,875

ДБ

37,9

30,7

23,1

14

2,77

0

0

5,74

13,1

21,2

33,8

16,7

 

Таблица 10

R1 = 22 кОм, R2 = 0 Ом, С1 = 1,5 мкФ

F, Гц

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

30000

U2, В

0,63

0,275

0,115

0,04

0,011

0,007

0,065

0,008

0,016

0,04

0,205

0,022

U2/U1

90

39,26

16,43

5,71

1,57

1

1

1,14

2,285

5,64

29,28

3,14

ДБ

39,1

31,9

24,3

15,1

3,92

0

0

1,14

7,18

15

29,3

9,94

 

Таблица 11

R1 = 22 кОм, R2 = 51 Ом, С1 = 2 мкФ        

F, Гц

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

30000

U2, В

0,52

0,21

0,085

0,029

0,008

0,007

0,009

0,021

0,052

0,13

0,48

0,08

U2/U1

74,28

30

12,14

4,14

1,14

1

1,286

3

7,43

18,57

68,57

11,43

ДБ

37,4

29,5

21,7

12,3

1,14

0

2,18

9,54

17,4

25,4

36,7

21,2

    

Таблица 12

R1 = 22 кОм, R2 = 27 Ом, С1 = 2 мкФ 

F, ГЦ

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

30000

U2, В

0,51

0,21

0,064

0,028

0,008

0,006

0,006

0,013

0,032

0,085

0,36

0,05

U2/U1

35

35

14

4,66

1,33

1

1

2,16

5,33

14,16

60

6,25

ДБ

38,6

30,9

22,9

13,4

2,46

0

0

6,69

14,5

23

35,6

15,9

 

Таблица 13

R1 = 22 кОм, R2 = 0 Ом, С1 = 2 мкФ

F, Гц

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

30000

U2, В

0,52

0,215

0,086

0,029

0,008

0,005

0,005

0,008

0,018

0,044

0,23

0,027

U2/U1

104

43

17,2

5,8

1,6

1

1

1,6

3,6

8,8

46

5,4

ДБ

40,3

32,7

24,7

15,3

4,08

0

0

4,08

11,1

18,9

33,3

14,6

 

Таблица 14

R1 = 22 кОм, R2 = 27 Ом, С1 = 2 мкФ, среднее положение движка переменного резистора R1

F, Гц

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

30000

U2, В

0,5

0,3

0,195

0,115

0,072

0,1

0,18

0,44

0,74

0,92

0,96

0,88

U2/U1

5

3

1,95

1,15

0,72

1

1,8

4,4

7,4

9,2

9,6

8,8

ДБ

14

9,54

5,8

1,21

-2,85

0

5,11

12,9

17,4

19,3

19,6

18,9

 

Для одного из вариантов РГ с номиналами элементов R1=22 кОм, R2 = 0, C1 = 2 мкФ были измерены АЧХ передачи для разных уровней затухания. Шаг затухания 10 дБ на частоте f = 1 кГц определялся положением движка переменного резистора R1. Результаты измерений затухания на различных частотах звукового спектра относительно входного сигнала приведены в табл. 15. В данной комбинации элементов подъём при минимальной громкости составил 40 дБ на частоте 20 Гц и 33 дБ на частоте 20 кГц. Диапазон регулирования громкости на частоте 1 кГц составил 46 дБ. Соответствующие кривые АЧХ РГ показаны на графиках рис. 2.

Рис. 2. Кривые АЧХ РГ

 

Таблица 15

F, Гц

20

50

100

200

500

1000

2000

5000

10000

15000

20000

30000

K1, ДБ

-1,94

-3,35

-6,02

-6,67

-10,5

-10

-8,4

-3,88

-0,91

0

0

-0,72

К2, дБ

-6

-10,5

-14

-19,2

-23,3

-20

-14,4

-6,74

-2,16

-0,35

0

-1,11

К3, ДБ

-6

-13,6

-20,7

-27,7

-33,2

-30

-24,4

-15,9

-8,87

-3,1

-0,44

-5,68

К4, дБ

-6

-13,6

-21,5

-31,1

-40

-40

-35,4

-26,7

-19

-11,1

-2,85

-14,9

К5, ДБ

-6

-13,4

-21,3

-30,8

-41,9

-46

-46

-41,9

-34,9

-27,1

-12,8

-31,4

 

В результате рассмотрения полученных данных можно сделать следующие выводы. Полученные формы АЧХ РГ близки к кривым равной громкости. Меньшие значения сопротивления резистора R2 сдвигают подъём высоких частот в сторону высоких частот и больше соответствуют кривым равной громкости. Кроме этого, большие значения ёмкости конденсатора C1 (1,5 и 2 мкФ) и меньшие значения сопротивления резистора R2 (27 Ом и 0 Ом — перемычка) увеличивают частотную коррекцию и расширяют диапазон регулирования громкости. В регуляторе громкости можно применить переменный резистор R1 группы В, например, СПЗ-12 или СПЗ-ЗОб, и конденсаторы К73-17 (С1-СЗ).

Некоторым недостатком регуляторов такого типа является уменьшение диапазона регулирования громкости.

Этот РГ может быть встроен в устройство (УМЗЧ и АС), обеспечивающее соответствие звукового давления кривым равной громкости. Если же это не обеспечивается, то следует включить в тракт, помимо РГ, и регулятор чувствительности, приводящий уровень сигнала к номинальному, чтобы тонкомпенсация соответствовала кривым равной громкости при соответствующем звуковом давлении (уровне громкости). Регулятор громкости, АЧХ которого приведены на рис. 2, был встроен в активную АС. Благодаря достаточной тонкомпенсации низкие и высокие частоты отчётливо слышны даже при минимальной громкости.

Литература

1. Федичкин С. Тонкомпенсированный регулятор громкости. — Радио, 1984, № 9, с. 43, 44.

2. ГОСТ Р ИСО 226-2009. Акустика. Стандартные кривые равной громкости. — URL: http://protect.gost.ru/document.aspx? control=7&baseC=6&page=2&month=8& year=2010&search=&id= 175579 (13.04.15).

Автор: Б. Демченко, г. Киев, Украина

Тонкомпенсированный регулятор громкости с активной бас-коррекцией

Подробности
Категория: схемы
Опубликовано 04.04.2014 11:30

Радио №6 2003г.  А Пахомов

Известно, что с понижением среднего уровня громкости чувствительность человеческого уха в наибольшей степени падает к самым низким частотам (НЧ) звукового спектра. Для компенсации этой физиологической особенности слуха от звуковоспроизводящей аппаратуры требуется корректирующий подъем НЧ: при минимальной громкости (в зависимости от уровня шума в помещении) он должен достигать 25…40 дБ на частоте 50 Гц по отношению к частоте 2 кГц. Более того, согласно кривым равной громкости, крутизна подъема должна увеличиваться по мере понижения частоты: 6 дБ на октаву, начиная с частоты 250 Гц, и 12 дБ на октаву ниже 100 Гц [1].

Большинство известных схем тонкомпенсированных регуляторов громкости (ТКРГ), за исключением, может быть, самых сложных, не нашедших широкого применения, не обеспечивает требуемого закона и глубины коррекции. В наиболее распространенных ТКРГ с имеющим отвод переменным резистором (или без отводов) [2] глубина коррекции НЧ не более 15 дБ, причем ее крутизна на частотах ниже 100 Гц уменьшается.

Для примера на рис. 1 показаны типичные АЧХ пассивного ТКРГ на переменном резисторе без отводов [2]. Видно, что корректирующий подъем на частоте 50 Гц при коэффициенте передачи регулятора -40 дБ равен 13 дБ, крутизна ниже 100 Гц не превышает 3 дБ на октаву, что совершенно недостаточно. Близкие характеристики имеют и ТКРГ на резисторе с одним отводом.

При эксплуатации подобные регуляторы создают неприятный эффект: при снижении громкости теряется глубина звука и появляется склонность к «бубнению». Попытки увеличить степень коррекции на самых низких частотах добавлением RC-цепи в разрыв общего провода переменного резистора приводят к сужению диапазона регулирования громкости. Громкость в этом случае не уменьшается до нуля, что очень неудобно на практике.

Еще одним недостатком упомянутых устройств можно назвать неверное изменение коррекции по мере регулирования громкости. Заметная коррекция АЧХ нередко возникает при среднем положении регулятора, когда фактическая громкость(чувствительность) еще высока. В результате нарушается тональный баланс в наиболее часто используемой области средней громкости звучания.

К сожалению, все перечисленные недостатки свойственны и электронным ТКРГ, выполненным на специализированных микросхемах. На рис. 2 изображены АЧХ весьма сложного регулятора ТС9235 фирмы Toshiba, имеющего малый уровень шумов (менее 2 мкВ) и нелинейных искажений (менее 0,01 %), многоступенчатую цифровую регулировку громкости, удобное кнопочное управление и т. п. [3]. При всем этом регулятор обеспечивает тонкоррекцию ничуть не лучше рассмотренных уже ТКРГ В бытовых устройствах звуковоспроизведения область частот ниже 100 Гц считается «проблемной» и для оконечных звеньев тракта. Так, малогабаритная акустическая система редко имеет нижнюю граничную частоту менее 50…60 Гц по уровню -3 дБ. Обычно спад звукового давления начинается уже с частоты 100 Гц. Иногда для его компенсации применяют высокодобротные эквалайзеры или специальные бас-корректоры на основе фильтров высокого порядка. Но при этом приходится учитывать ограниченную перегрузочную способность УМ3Ч на низких частотах и уменьшать степень коррекции одновременно с увеличением громкости. Подача на динамические головки сигналов ниже резонансной частоты приводит только к росту искажений.

В настоящее время существуют специальные автокорректоры баса (X-Bass и др.), динамически формирующие АЧХ с учетом всех перечисленных факторов. Но они чаще всего представляют собой закрытые «фирменные» разработки, выполненные на специализированных микросхемах без маркировки [4].

Предлагаемое устройство решает указанные проблемы более простым способом. При его разработке использованы новые схемотехнические решения, полученные компьютерным моделированием в Micro-Cap 7.1.0с последующей проверкой на макете. В результате удалось создать простое устройство, удачно сочетающее собственно ТКРГ с бас-корректором, который «достраивает» АЧХ в области частот менее 100 Гц и регулирует ее ход в зависимости от положения регулятора громкости.

Принципиальная схема устройства (один канал) представлена на рис. 3. Оно состоит из пассивного ТКРГ и активного бас-корректора, собранного на микросхеме DA1. Обе части объединены в единое целое так, что недостатки пассивного регулятора устраняются активной частью устройства.

 


Рис. 3

Пассивный ТКРГ выполнен на элементах R1-R4, С1, С2 по известной схеме (см. рис. 1) в упрощенном варианте. Фильтр R3R4C1C2 понижает средние частоты в зависимости от положения движка регулятора R2. Параметры фильтра выбраны так, чтобы обеспечить максимально возможный подъем по НЧ. Коррекция по ВЧ никаких проблем не представляет и задается емкостью конденсатора С1.

С выхода пассивного ТКРГ через цепь C3R6 сигнал поступает на инвертирующий вход ОУ DA1.1, который усиливает сигнал (до 14 дБ) и формирует АЧХ двумя цепями ООС. Первая — через резистор R5, элементы ТКРГ включая регулятор громкости R2, и входную цепочку C3,R6; вторая — через Т-образное звено R7-R10 и микросхему DA1.2 с сопутствующими элементами.

На микросхеме DA1.2 собран гиратор, имитирующий катушку индуктивности. Совместно с конденсатором С5 он образует колебательный контур с частотой резонанса 45…50 Гц. На этой частоте сигнал ООС ослаблен в максимальной степени и формируется горб частотной характеристики ОУ DA1.1. При этом крутизна АЧХ ниже 100 Гц достигает 10 дБ на октаву, а общий подъем (регулируемый) на частоте 45 Гц равен +27 дБ относительно частоты 2 кГц при положении регулятора громкости -41 дБ (рис. 4). Эти параметры близки к необходимым значениям характеристик равной громкости.

Ограничение амплитуды сигналов с частотами ниже резонансной АС образуется в устройстве за счет естественного ската резонансной кривой аналога LC-контура на DA1.2 и двух ФВЧ: C3R6 и C6Rвх, где Rвх — входное сопротивление последующего за регулятором каскада. Для этого регулятора эквивалентное сопротивление нагрузки принято равным 100 кОм, для другого входного сопротивления емкость С6 следует пересчитать так, чтобы постоянная времени C6Rвх, не изменилась.



Вторая ООС — через резистор R5 — также частотно-зависимая, так как в нее входит фильтр, образованный резисторами R3, R5 и конденсатором С2. Такая компенсирующая ООС была предложена автором в статье [5], где подробно описан и принцип ее действия. Результат сводится к дополнительному спрямлению низкочастотной ветви АЧХ по мере увеличения громкости. Тем самым достигается требуемая коррекция при переходе от малой к средней громкости (рис. 4), а не от средней к большой (см. рис. 1, 2). Более того, выбором соответствующей глубины ООС можно устранить перегрузку УМЗЧ при уровнях громкости, близких к максимальным, подобно динамическим бас-корректорам.

Эффективность ООС через резистор R5 проиллюстрирована смоделированными АЧХ (рис. 5). Кривые рассчитаны для варианта с ООС (R5 = 12 кОм) и без нее (R5 — 1 МОм). Как видно по графикам, ООС действует избирательно и ослаблены только НЧ. При положении регулятора громкости -20 дБ ослабление невелико — около 7 дБ, а при максимальном коэффициенте передачи оно доходит до 26 дБ. При этом ООС полностью сглаживает пик бас-коррекции, выравнивая АЧХ. Без этого УМЗЧ перегружался бы уже при среднем положении ТКРГ и пришлось бы выполнять ручные манипуляции регулятором тембра НЧ.

В правом по схеме положении движка резистора R9 и верхнем резистора R13 регулятор при указанных на схеме номиналах имеет характеристики, изображенные на рис. 4. Однако возможна широкая вариация вида АЧХ: подстроечным резистором R9 можно регулировать глубину бас-коррекции в интервале 0…+6 дБ (рис. 6). Диапазон указан при средней громкости звучания; при ее уменьшении он увеличивается, при увеличении — уменьшается, т.е. устройство адаптивно подстраивает глубину регулировки в соответствии с кривыми равной громкости и перегрузочными возможностями УМЗЧ.

При желании переменный резистор R9 можно вывести на лицевую панель и использовать как регулятор тембра НЧ. Его преимущество заключается в том, что, в отличие от мостовых и прочих RC-peryляторов, он регулирует именно бас, а не всю полосу частот до 1000 Гц. Для плавности изменения тембра нужен переменный резистор с кривой регулирования типа Б.

Высокое качество регулятора в целом обусловлено глубокой ООС, отсутствием оксидных конденсаторов и применением микросхемы TL074. Ее четыре ОУ характеризуются чрезвычайно низким коэффициентом гармоник (Кг~ 0,003%) и хорошими шумовыми характеристиками (еш= 15 нB/√Гц). Благодаря этому устройство может быть использовано как предусилитель с коэффициентом усиления до 14 дБ, достаточным, например, для компенсации потерь в пассивном регуляторе тембра. В противном случае коэффициент усиления можно уменьшить до единицы и менее подстроечным резистором R13, что пропорционально снизит и уровень шума. Как и для всех ТКРГ, точность тонкомпенсации зависит от коэффициента передачи звукового тракта. Его можно регулировать упомянутым подстроечным резистором R13 или другим, имеющимся в тракте. Следует только учитывать распределение коэффициента усиления и шумовых свойств звеньев тракта. Изменяя уровень сигнала, подбором резистора R5 добиваются сохранения тонального баланса во всем диапазоне регулирования громкости. Если УМЗЧ перегружается при максимальной громкости, следует уменьшить номинал резистора R5 по субъективному ощущению содержания басов и их искажений. Другие возможности настройки заключаются в смещении резонансного пика бас-коррекции подбором резисторов R11, R12 под конкретную АС. Глубину басов регулируют резистором R9, как описано выше.

В самых высококачественных трактах замена ОУ TL074 возможна на NE5534A. Однако в более простых случаях вполне можно применить ОУ К157УД2А с соответствующими цепями коррекции. При этом коэффициент гармоник возрастает примерно на порядок, а уровень собственных шумов при единичном коэффициенте передачи будет не хуже -80 дБ.

В остальном регулятор собран на обычных деталях: резисторы МЛТ-0,125, малогабаритные конденсаторы КМ. В качестве регулятора R2 применен импортный малогабаритный сдвоенный переменный резистор номинала 50 кОм (характеристика регулирования типа В). Наличие в устройстве резисторов R3, R4, подключенных параллельно верхней по схеме секции R2, позволяет применить переменный резистор с линейной характеристикой регулирования (типа А), однако в этом случае неизбежен начальный скачок громкости при дальнейшем плавном регулировании.

Экспериментальная проверка и субъективное прослушивание подтвердили высокое качество регулятора. Отклонение реальных АЧХ от моделированных не превысило нескольких децибел. Уровень собственных шумов регулятора при единичном усилении оказался ниже границы слышимости. Работа регулятора характеризуется правильным тональным балансом при любой громкости, сохранением «глубокого» баса при минимальной громкости и отсутствием перегрузки УМЗЧ при уровнях громкости, близких к максимальным. Во многих случаях возможно вообще отказаться от использования обычного регулятора тембра и использовать только корректор баса.

ЛИТЕРАТУРА

    Тихонов А. Акустика внутри нас. — STEREO&VIDEO, 1999. № 4, с.18.
    Шихатов А. Тонкомпенсированные регуляторы громкости. — Радио, 2000, № 10, с.12, 13.
    http://chipinfo.ru/docs/TOS/001456.pctf
    Шихатов А. Схемотехника автомобильных усилителей мощности. — Радио, 2002, № 1.С14, 15.
    ПахомовА. Блок регулировок носимой магнитолы. — Радио, 2002, № 9, с. 16, 17.

 

От себя: тестирование, печатная плата

 

Тестирование:

— Питание стабилизированное двухполярное от кренов на +15В и -15В, (7815 и 7819) подключенных к 25В блоку питания;

— Усилитель мощности 20Вт на ИМС LM1875;

— Акустическая система 15Вт Вега 15АС-109;

 

Регулятор заработал сразу и настройки не требовал. К работе тонкомпенсации претензий не было, она работала исправно, степень ее регулировки изменяется подстроечным сопротивлением R9, R9’, но в звучании стали преобладать низкие частоты и что самое огорчительное появился провал на средних частотах. Поэтому пришлось отказаться от использования этого блока и исключить его, т.к. не понравилось звучание с ним.

Так что использовать тонкоменсатор или нет — решать вам. На мой взгляд такие устройства можно использовать при отсутствии сабвуфера, хотя конечно применение тонкомпенсации, темброблоков и пр. – дело исключительно вкуса, а также зависит от источника звука.

Печатная плата для тонкомпенсированного регулятора громкости с активной бас-коррекцией

 

Расположение деталей на плате

 
Разводку печатной платы в формате Spilnt-Layout можно скачать отсюда:

  • < Назад
  • Вперёд >

РЕГУЛЯТОР ГРОМКОСТИ. Обзор схем

РЕГУЛЯТОР ГРОМКОСТИ

ОБЗОР СХЕМ

    В этой статье вниманию читателей предлагается ряд различных по схемотехнике и функциональным возможностям регуляторов тембра, которые могут быть использованы радиолюбителями при разработке и модернизации звуковоспроизводящей аппаратуры.

      Основной недостаток еще недавно популярных активных регуляторов тембра состоит в использовании глубокой частотно-зависимой ООС и больших дополнительных искажениях, вносимых ими в регулируемый сигнал. Вот почему в высококачественной аппаратуре желательно применять пассивные регуляторы. Правда, и они не лишены недостатков. Самый крупный из них — значительное затухание сигнала, соответствующее диапазону регулирования. Но так как глубина регулирования тембра в современной звуковоспроизводящей аппаратуре невелика (не более 8…10 дБ), то в большинстве случаев вводить в тракт сигнала дополнительные каскады усиления не требуется.

      Другой, не столь существенный недостаток таких регуляторов — необходимость применения переменных резисторов с экспоненциальной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа «В»), обеспечивающих плавное регулирование. Однако простота конструкции и высокие качественные показатели все же склоняют конструкторов к применению именно пассивных регуляторов тембра.

      Следует отметить, что эти регуляторы требуют низкого выходного сопротивления предшествующего им каскада и высокого входного сопротивления последующего.

      Разработанный английским инженером Баксандалом еще в 1952 г. регулятор тембра [1] стал, пожалуй, самым распространенным частотным корректором в электроакустике. Классический его вариант состоит из образующих мост двух звеньев фильтра первого порядка — низкочастотного R1C1R3C2R2 и высокочастотного C3R5C4R6R7 (рис. 1,а). Аппроксимированные логарифмические ампли-тудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора показаны на рис. 1 ,б. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба ЛАЧХ.

     


Puc.1

      Теоретически максимально достижимая крутизна АЧХ для звеньев первого порядка составляет 6 дБ на октаву, но при практически реализуемых характеристиках из-за незначительного различия частот перегиба (не более декады) и влияния предшествующих и последующих каскадов она не превышает 4…5 дБ на октаву. При регулировании тембра фильтр Баксандала меняет только наклон АЧХ без изменения частот перегиба. Вносимое регулятором на средних частотах затухание определяется соотношением n=R1/R3. Диапазон регулирования АЧХ при этом зависит не только от величины затухания п, но и от выбора частот перегиба частотной характеристики, поэтому для его увеличения частоты перегиба устанавливают в области средних частот, что, в свою очередь, чревато взаимным влиянием регулировок.

      В традиционном варианте рассматриваемого регулятора R1/R3=C2/C1= =C4/C3=R5/R6=n, R2=R7=n-R1. При этом достигается приблизительное совпадение частот перегиба АЧХ в области ее подъема и спада (в общем случае они различны), что обеспечивает относительно симметричное регулирование АЧХ (спад даже в этом случае неизбежно получается более крутым и протяженным). При обычно используемом п=10 (для этого случая указаны минимальные значения номиналов элементов на рис. 1,а-3,а) и выборе частот раздела вблизи 1 кГц регулирование тембра на частотах 100 Гц и 10 кГц относительно частоты 1 кГц составляет ±14…18дБ. Как отмечалось выше, для достижения плавного регулирования переменные резисторы R2, R7 должны иметь экспоненциальную характеристику регулирования (группа «В») и, кроме того, для получения линейной АЧХ в среднем положении движков регуляторов соотношение сопротивлений верхнего и нижнего (по схеме) участков переменных резисторов также должно быть равно п. При «хайэндовском» п=2…3, что соответствует диапазону регулирования ±4…8 дБ, вполне допустимо использовать переменные резисторы с линейной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа «А»), но при этом несколько огрубляется регулировка в области спада АЧХ и растягивается в области подъема, а плоская АЧХ получается отнюдь не в среднем положении движков регуляторов. С другой стороны, сопротивление секций сдвоенных переменных резисторов с линейной зависимостью лучше согласовано, что уменьшает рассогласование АЧХ каналов стереофонического усилителя, так что неравномерное регулирование в этом случае можно считать допустимым.

      Наличие резистора R4 не принципиально, его назначение — снизить взаимное влияние звеньев и сблизить частоты перегиба АЧХ в области высших звуковых частот. Как правило, R4= =(0,3…1,2)’R1. Как показано ниже, от него в ряде случаев можно вообще отказаться. Для снижения влияния на регулятор предшествующих и последующих каскадов их выходное Rвых и входное Rвх сопротивления должны быть соответственно Rвых<<R3, Rвх>>R2.

      Приведенный «базовый» вариант регулятора громкости применяется обычно в радиоаппаратуре высокого класса. В бытовой аппаратуре используют несколько упрощенный вариант (рис. 2,а). Аппроксимированные логарифмические амплитудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора приведены на рис. 2,6. Упрощение его высокочастотного звена привело к некоторой расплывчатости регулирования в области высших частот и к более заметному влиянию предшествующего и последующего каскадов на АЧХ в этой области.

     


Puc.2

      Подобный корректор при п=2 (с переменными резисторами группы «А») был особенно популярен в простых любительских усилителях [2] конца 60-х — начала 70-х годов (главным образом, из-за малого затухания), но вскоре величина п возросла до привычных сегодня значении. Все сказанное выше относительно диапазона регулирования, согласования и выбора регуляторов справедливо и для упрощенного варианта корректора.

      Если отказаться от требования симметричного регулирования АЧХ на участках их подъема и спада (кстати, необходимость спада практически не возникает), то можно еще более упростить схему (рис. 3,а). Приведенные на рис. З.б ЛАЧХ регулятора соответствуют крайним положениям движков резисторов R2, R4. Достоинство такого регулятора — простота, но поскольку все его характеристики взаимосвязаны, для удобства регулирования целесообразно выбирать п=3…10. С ростом п крутизна подъема растет, а спада — снижается. Все сказанное выше о традиционных вариантах корректора Баксандала в полной мере относится и к этому, предельно упрощенному варианту.

     


Puc.3

      Однако схема регулятора тембра Баксандала и ее варианты — отнюдь не единственная возможная реализация пассивного двухполосного регулятора тембра. Вторая группа регуляторов выполнена не на базе мостов, а на базе частотно-зависимого делителя напряжения. В качестве примера изящного схемотехнического решения регулятора можно привести темброблок, в свое время использовавшийся в различных вариациях в ламповых усилителях электрогитар. «Изюминкой» данного регулятора является изменение частот перегиба АЧХ в процессе регулирования тембра, что приводит к интересным эффектам в звучании «классической» электрогитары. Базовая его схема изображена на рис. 4,а, а аппроксимированные ЛАЧХ — на рис. 4,6. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба.

     


Puc.4

      Нетрудно заметить, что регулировка в области низших звуковых частот изменяет частоты перегиба, не меняя наклон АЧХ. Когда движок переменного резистора R4 находится в нижнем (по схеме) положении, АЧХ на низших частотах линейна. При перемещении же движка вверх на ней появляется подъем, причем точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низких частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R4 начинает шунтировать резистор R2, что вызывает сдвиг высокочастотной точки перегиба в область более высоких частот. Таким образом, при регулировании подъем низких частот дополняется спадом средних. Регулятор высших звуковых частот представляет собой простейший фильтр первого порядка и особенностей не имеет.

      На базе этой схемы можно построить несколько вариантов темброблоков, позволяющих регулировать АЧХ в области низших и высших частот. Причем в области низших частот возможен и подъем, и спад АЧХ, а на высших — только подъем.

      Вариант темброблока с регулированием частоты перегиба АЧХ в низкочастотной области показан на рис. 5,а, его ЛАЧХ — на рис. 5,6. Резистор R2 регулирует частоту перегиба АЧХ, a R5 — ее наклон. Совместное действие регуляторов позволяет получить значительные пределы и большую гибкость регулирования.

     


Puc.5

      Схема упрощенного варианта темброблока приведена на рис. 6,а, его ЛАЧХ — на рис. 6,6. Он представляет собой, в сущности, гибрид низкочастотного звена темброблока, показанного на рис. 3,а, и высокочастотного звена темброблока, показанного на рис.4,а.

     


Puc.6

      Объединив функции регулирования АЧХ в низкочастотной и высокочастотной областях, можно получить простой комбинированный регулятор тембра с одним органом управления, весьма удобный для применения в радиоприемной и автомобильной аппаратуре. Его принципиальная схема показана на рис. 7,а и ЛАЧХ — на рис. 7,6. В нижнем (по схеме) положении движка переменного резистора R1 АЧХ близка к линейной во всем диапазоне частот. При перемещении .его вверх появляется подъем на низших частотах, причем низкочастотная точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низших частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R1 включает в работу конденсатор С1, что приводит к подъему высших частот.

     


Puc.7

      При замене переменного резистора R1 переключателем (рис. 8,а и 8,6) рассмотренный регулятор превращается в простейший тон-регистр (положение 1 — classic; 2 — jazz; 3 — rock), популярный в 50-х — 60-х годах и вновь используемый в эквалайзерах магнитол и музыкальных центров в 90-х.

     


Puc.8

      Несмотря на то что о регулировании тембра, казалось бы, все давно уже сказано, многообразие пассивных корректирующих цепей не исчерпывается предложенными вариантами. Немало забытых схемотехнических решений переживают сейчас второе рождение на новом качественном уровне. Весьма перспективен, например, регулятор громкости с раздельной регулировкой тонкомпенсации по низким и высоким частотам [З].

      ЛИТЕРАТУРА

      1. Шкритек П. Справочное руководство по звуковой схемотехнике (пер. с нем.). — М.: Мир, 1991, с. 151-153.

      2. Крылов Г. Широкополосный УНЧ. — Радио, 1973, N 9, c.56,57.

      3. Шихатов А. Комбинированный блок регулирования АЧХ. — Радио, 1993, N 7, с. 16.

      А. ШИХАТОВ, г. Москва

      (Радио 1-99)

            Не плохой обзорчик, однако упущен еще один вариант регулятора, принципиальная схема приведена ниже. Единственным недостатком этого регулятора громкости-тембра является необходимость выходного каскада предварительных усилителей способного работать на нагрузку 10к, поскольку при минимальном уровне громкости движок переменного резистора будет соединем с общим проводом.

   


Адрес администрации сайта: [email protected]
   

 

ЗВУК; Громкость — это не громкость — The New York Times

Многие производители аудиосистемы проводят обучающие семинары для своих дилеров, чтобы гарантировать, что их продукция представлена ​​осознанным образом. На недавнем сеансе такого рода инструктор попросил объяснить, как работает регулятор громкости.

Несколько попыток ответа были быстро отклонены. У дилеров не было более точного понимания предмета, чем у большинства их клиентов, что еще раз доказало, что регулировка громкости является наиболее неправильно понимаемой из всех регулировок звука.

Распространенная путаница частично связана с неправильным употреблением названия. Регулировка громкости не меняет громкость музыки — она ​​не имеет ничего общего с громкостью и тихой как таковой. Скорее, он изменяет силу максимумов и минимумов относительно среднего диапазона при различных настройках регулятора громкости. (Это регулятор громкости, который регулирует, насколько громко играет музыка). Или, если выразить эту извилистую тему по-другому: регулятор громкости изменяет частотную характеристику в соответствии с громкостью.

Интересно, зачем вообще нужен такой контроль? И как это связано с нашим восприятием музыки?

Ответ, как ни странно, кроется в ухе и мозге. По странной причуде человеческого слуха баланс высоких и низких частот меняется при понижении громкости музыки. Это врожденный аспект нашей сенсорной природы, который обычно остается незамеченным. Фактически, никто не знал об этом на протяжении всех тысячелетий человеческого существования, когда все звуки были слышны непосредственно, когда и где они возникли.Только в эпоху электроники, которая позволила передавать звуки из времени и места их возникновения, эти аспекты слуха стали очевидными благодаря их влиянию на воспроизводимый звук.

После изобретения радио и электрического фонографа было обнаружено, что естественный звуковой баланс может быть достигнут только тогда, когда музыка воспроизводится с той же относительной громкостью, что и в концертном зале. Это не означает, что динамики должны выдавать столько же звука, сколько и оркестр.В конце концов, жилые комнаты меньше концертных залов, поэтому в домашних условиях требуется меньшая сила звука, чтобы достичь такой же интенсивности. Важно то, что уровень звука, доходящего до ушей слушателя, должен быть таким же, как на концерте. Если бы вы всегда могли проигрывать музыку с такой громкостью, регулировка громкости не требовалась бы.

Но если вы уменьшите громкость из уважения к соседям и соседям по дому — или, возможно, потому, что вам нужна музыка только в качестве фона, — с акустической точки зрения начинают происходить странные вещи.Низкие ноты исчезают, оставляя текстуру звука тонкой и металлической. Более того, блеск высоких частот приглушается. Оркестр внезапно звучит так, как будто виолончели и басы объявили забастовку, а остальные инструменты залезли под одеяло.

Этот эффект систематически изучался доктором. Харви Флетчер и Уилден Мансон из Bell Telephone Laboratories около 50 лет назад предприняли новаторскую попытку связать характеристики человеческого слуха с конструкцией звукового оборудования. Их данные, выраженные в классических кривых Флетчера-Мансона, теперь составляют основу того, что известно как регулировка громкости в современных аудиокомпонентах.

Принцип прост: при низких настройках громкости регулятор громкости усиливает низкие и высокие частоты примерно на ту же величину, на которую их подавляет человеческое ухо. На более высоких уровнях громкости, когда ухо более равномерно реагирует на все частоты, компенсирующий эффект исчезает. Таким образом, когда вы активируете регулятор громкости, ваше впечатление от музыки остается естественным и реалистичным, независимо от громкости, на которой она воспроизводится. Короче говоря, действие регулятора громкости помогает сохранить тональный баланс исходного исполнения при любой громкости воспроизведения.

Это, по крайней мере, теория. На практике проблема в том, что не у всех слух соответствует кривым Флетчера-Мансона, которые представляют собой среднее статистическое значение. Цепи управления, спроектированные в соответствии с этими кривыми, — это что-то вроде попытки приспособить всех к обуви среднего размера.

Те, чей слух соответствует статистическим нормам, могут найти эти средства контроля вполне удовлетворительными. Но слушатели, чей личный слуховой отклик нетипичен (что не означает, что у них плохой слух), могут найти этот эффект неприятным.Вот почему некоторые производители, особенно Denon и Yamaha, предоставляют так называемые регуляторы громкости с непрерывным изменением громкости, которые позволяют изменять их эффект в соответствии с индивидуальными предпочтениями.

С психоакустической точки зрения регулировка громкости наглядно демонстрирует, как субъективность обязательно входит во все, что мы воспринимаем. И философы, и физиологи тщетно пытались понять, что именно отделяет объективную реальность от нашего личного опыта. Но в этом случае разрыв был восполнен хитроумно спроектированной схемой.

Расчетные кривые для регуляторов громкости с компенсацией громкости

Домашняя страница — Techniek — Электроника — Radiotechniek — Радиолюбительское радио — Радиолюбители — Расчетные кривые для регуляторов громкости с компенсацией громкости


Радиолюбители иногда решают проблемы с автофокусом. Однажды один из моих друзей-радиолюбителей пожаловался на то, что у него проблемы с регулировкой громкости с компенсацией громкости в своем самодельном FM-приемнике. Я решил проанализировать и протестировать популярную схему регулировки громкости с компенсацией громкости и построить набор экспериментальных кривых, демонстрирующих, как и в какой степени значения различных компонентов влияют на ее работу.

Эта работа хоть и утомительна, но стоит того, поскольку можно легко определить правильные значения компонентов схемы за считанные минуты.

Известно, что человеческое ухо неодинаково реагирует на звуковой диапазон. Он более чувствителен к средним частотам, чем к нижним и более высоким частотам. Эта ситуация становится более заметной на низких уровнях громкости.


Рис. 1 — Кривые равной громкости для человеческого уха на разных уровнях мощности.

Кривые равной громкости, приведенные на рисунке 1, показывают нелинейную частотную характеристику уха.Мы видим, что для равной громкости выход усилителя на низких и высоких частотах должен быть больше, чем на средних частотах. Таким образом, для наилучшего приема музыки или других сигналов с широким частотным диапазоном желательно использовать регулятор громкости с правильно спроектированными характеристиками компенсации громкости. Это означает, что при низких настройках громкости выход усилителя должен быть больше, так как частота становится ниже или выше средних частот.

Схема и принцип работы

Регулятор громкости с компенсацией громкости, который я проанализировал и протестировал, показан на рисунке 2.


Рис. 2 — Схема регулировки громкости с компенсацией громкости.

R1 — горшок с центральным отверстием. Комбинированный импеданс C1, подключенного параллельно с R112 или R, уменьшается по мере увеличения частоты от средних частот, поэтому диапазон высоких частот усиливается. Комбинированный импеданс C2, соединенного последовательно с R2, увеличивается по мере уменьшения частоты от средних частот, поэтому басовые частоты усиливаются.


Рис. 3 — Характеристики передаточной функции по напряжению регулятора громкости с компенсацией громкости на рис. 2.

Функция передачи напряжения регулятора громкости с компенсацией громкости

Передаточная функция напряжения в дБ регулятора громкости с компенсацией громкости посредством анализа цепи может быть выражена как

поскольку нас интересует только случай малого объема для n = 1/2.

Экспериментальные кривые и выводы

Регулятор громкости с компенсацией громкости был протестирован на его передаточную функцию напряжения как функцию частоты в различных схемах.Экспериментальные кривые показаны на рисунках с 3А по 3Е.

Все показанные экспериментальные кривые согласуются с компьютерными данными аналитического выражения и дают полезную информацию о влиянии значений компонентов на характеристики схемы.

Эти кривые показывают, что уменьшение значения C1 приведет к сдвигу минимальной выходной частоты (MOF) к высокочастотному sidg и уменьшению выходной мощности в высокочастотном диапазоне. Ниже средних частот характеристики передаточной функции остаются неизменными.Увеличение значения C2 в основном смещает MOF в сторону низких частот и снижает выходную мощность в диапазоне низких частот. Характеристики передаточной функции остаются в основном такими же выше средних частот, если значение C2 не слишком мало.

Уменьшение значения R2 дает примерно те же эффекты, что и уменьшение значения C1. Увеличение значения R1 дает примерно те же эффекты, что и увеличение значения C2.

Ниже приведен пример конструкции.При значениях компонентов, показанных на рисунке 3E, MOF составляет около 3 кГц. При уменьшении громкости и уменьшении значения n усиливаются как низкие, так и высокие частоты.

Подросток К. Ляо

Программирование регуляторов громкости

Уведомление для программистов звукового программного обеспечения и оборудования

Во многих звуковых программных продуктах есть одна очень неприятная вещь, связанная с отсутствием знаний программистов о слуховой системе человека, ленью или и тем, и другим.С их регуляторами громкости сложно работать. Если вы когда-нибудь сможете участвовать — даже удаленно — в разработке программного или аппаратного продукта, включающего звук , , пожалуйста, внимательно прочтите этот текст, запишите его основное сообщение в свою память и распространяйте новости!

Доступен китайский перевод этой страницы.还 提供 该 网页 的 中文 翻译。

В точку

Для тех, у кого мало времени, вот суть этого текста, сжатого в несколько предложений:

  • Ползунки громкости не должны быть линейными. Линейные ползунки громкости доставляют неудобства, потому что человеческое восприятие громкости вовсе не линейно, оно логарифмическое . Вот почему во всем звуковом оборудовании, имеющем такое название, используется шкала дБ для обозначения настроек громкости и усиления. Для относительного уровня амплитуды x значение в дБ равно 20 * log 10 ( x ). Положительные значения в дБ означают усиление, отрицательные значения — затухание. Умножение амплитуды на определенный коэффициент означает добавление определенного количества дБ. Для измерения абсолютной громкости, воспринимаемой людьми, часто используется шкала дБ (А), где 0 дБ (А) — это громкость самого тихого воспринимаемого звука.На практике в «тихой» комнате будет уровень ± 30 дБ (А).
  • Регулятор громкости должен быть , а не , основываться на процентах, потому что это подразумевает линейность. Процент приемлем только в том случае, если он соответствует значениям в дБ, например 0% = -60 дБ и 100% = 0 дБ.
  • Идеальный ползунок громкости следует экспоненциальной кривой y = a · exp ( b · x ), с самым низким значением, соответствующим «тишине» (обычно 30 дБ (A) для потребительских товаров) а его максимальное значение — максимальная громкость, производимая аудиооборудованием пользователя.Проблема заключается в том, что в целом можно делать лишь расплывчатые предположения о том, какое оборудование будет использовать пользователь. Если вы не работаете над высококачественным продуктом с известными характеристиками, вам нужно будет сделать некоторые предположения и приблизительные значения. Хорошим предположением для потребительского оборудования является то, что у пользователя будет полезный диапазон 60 дБ.
  • Таблица 1 показывает некоторые практические значения параметров a и b в формуле y = a · exp ( b · x ) для различных значений диапазонов громкости; x — относительное положение ползунка в интервале [0,1], а y — фактический масштабный коэффициент для звуковой волны.Опять же, вам, вероятно, следует использовать параметры для диапазона 60 дБ. Добавьте линейный спад около нуля, если вы хотите обеспечить идеальную тишину при настройке громкости 0.
  • Если вы хотите предложить способ изменения громкости дискретными приращениями, например, нажимая кнопки или вращая колесо прокрутки мыши, убедитесь, что приращения находятся где-то между 1 дБ и 3 дБ. Изменения громкости ниже 1 дБ не заметны, а изменения выше 3 дБ слишком грубые. 2 дБ — это почти идеальный размер шага.
  • Если по какой-то причине вы не хотите реализовывать полную экспоненциальную функцию, вместо этого вы можете положиться на хорошее всестороннее и дешевое в вычислительном отношении приближение, которое соответствует типичному диапазону 60 дБ для потребительских аудиосистем с низким и средним энергопотреблением.Это приближение представляет собой 4-ю степень положения ползунка громкости x , масштабированного до интервала [0, 1]. Другими словами: коэффициент умножения амплитуды = x 4 . В таблице 1 показаны аналогичные приближения для других динамических диапазонов. Если вы не можете позволить себе реализовать истинную экспоненциальную кривую, используйте эту простую формулу для ползунка громкости. Он не идеален, но в миллиард раз лучше линейного слайдера!

Если вы хотите узнать больше, читайте дальше. В противном случае прочтите приведенный выше список еще раз и убедитесь, что вы никогда его не забудете.

Почему линейные регуляторы громкости — зло

В настоящее время в большинстве программ для работы с аудио есть ползунки или даже вращающиеся ручки для регулировки громкости. Цель состоит в том, чтобы имитировать элементы управления «классического» аудиооборудования. К сожалению, во многих программных слайдерах есть одна вещь, которая делает их занудой в заднице: это LINEAR. Вы можете спросить, что может быть не так с линейным слайдером: он равен нулю на одном конце, 100% на другом конце и аккуратно линейно между ними, разве это не просто идеально? Ответ большой нет.

Попробуйте: откройте свой любимый аудиоплеер, начните воспроизведение песни, возьмите ползунок громкости и покачивайте его взад и вперед на «громком» конце диапазона громкости. Затем сделайте то же самое в «тихом» конце. Скорее всего, вы испытаете следующее: почти нет слышимых колебаний громкости на «громком» конце и очень сильных перепадах громкости на «тихом» конце. В этом случае вы можете быть уверены, что ползунок линейный.

Я обнаружил, что несколько популярных приложений страдают от этого недостатка:

  • Плеер QuickTime
  • iTunes (исправлено в более поздних версиях!)
  • Проигрыватель Windows Media и регулятор громкости Windows
  • YouTube и практически любой другой видеоплеер на основе Flash (1) .

злой распространился даже на аппаратное обеспечение. Веллеман продает паяльный комплект графического эквалайзера K4302. Я не знаю, было ли это исправлено сейчас, но когда я купил комплект в 1995 году, в нем были линейные ползунки, хотя они должны быть логарифмическими (закон C, если я прав). Даже регулятор громкости iMac G3 был линейным, и я боюсь, что это лишь один из многих примеров.

Помимо того, что уже было сказано выше, использование линейного регулятора громкости может привести к следующим симптомам:

  • Самая тихая настройка громкости, первая ступень выше отключения звука, по-прежнему слишком громкая.
  • Максимально воспринимаемый уровень громкости достигается примерно в середине ползунка, что делает верхнюю половину бесполезной.
  • При подключении наушников с высокой чувствительностью по сравнению с динамиками ПК с низкой выходной мощностью к одному и тому же компьютеру трудно или невозможно выполнить точную регулировку громкости с помощью наушников, в то время как ползунок необходимо перемещать на большие расстояния, чтобы вызвать любое изменение громкости на наушниках. динамики.

Подобные проблемы в конечном итоге приводят к тому, что разочарованные люди проклинают чертов регулятор громкости или чувствуют себя неловко при использовании вашего продукта, не зная почему.К счастью, есть много продуктов с правильными регуляторами громкости , но количество дефектных продуктов слишком велико.

Что не так?

Что же не так с линейным слайдером громкости? Ответ кроется в том, как наши уши воспринимают звук. Дело в том, что наше ощущение «громкости» — ЛОГАРИФМИЧЕСКИЙ.

Это означает, что мы гораздо более чувствительны к небольшим изменениям амплитуды тихих звуков, чем к громким.Это позволяет справляться с очень большим динамическим диапазоном амплитуд. Это также означает, что линейный ползунок громкости вызывает логарифмическое ощущение изменения громкости, и это кажется неправильным. На приведенном выше рисунке показана логарифмическая кривая. На горизонтальной оси отмечены два одинаковых участка, что указывает на плохой слайдер громкости. Вертикальная ось показывает воспринимаемые изменения объема. Соответствующий участок, отмеченный кривой на «тихом» конце, намного больше, чем на «громком» конце.

Решение для реализации настоящего ползунка громкости довольно простое: вместо того, чтобы быть линейным, ползунок должен быть ЭКСПОНЕНЦИАЛЬНЫМ. Поскольку log (exp ( x )) = x , ощущение изменения объема будет линейным, и это то, что нам нужно (2) .

В этом тексте я предполагаю, что и ползунок громкости, и аудиосистема работают со значениями от нуля (минимум) до единицы (максимум). Положение ползунка громкости представлено как x , результирующий коэффициент умножения для значений амплитуды звуковой волны со знаком составляет y .

Нахождение «идеальной» кривой

У экспоненциальных функций есть два неприятных свойства.Во-первых, они достигают нуля только при минус бесконечности. Однако это не проблема, потому что наши уши не обладают бесконечной чувствительностью. Нам нужно только знать практический динамический диапазон, это будет объяснено ниже.

Во-вторых, в самом общем виде y = a · exp ( b · x ) + c , экспоненциальная функция, проходящая через две точки, может иметь различные формы. Даже линейная функция является предельным случаем такой кривой. К счастью, в случае с нашим регулятором громкости мы можем и должны ограничить уравнение до y = a · exp ( b · x ), потому что у наших ушей нет смещения.Это означает, что двух точек достаточно, чтобы получить однозначное решение для констант a и b . Нам уже известна одна из этих точек, потому что мы хотим, чтобы функция имела значение 1 для x = 1. Это означает, что a = 1 / exp ( b ). Таким образом, проблема сводится к определению правильного значения b , которое контролирует форму кривой. Маленькие значения дают очень «резкую» кривую, тогда как большие значения дают более линейную кривую.

Если вы все еще думаете линейно, у вас может возникнуть соблазн выбрать (0,0) в качестве второй точки, но это не так. Как я сказал выше, наш экспоненциальный регулятор громкости неизбежно по-прежнему будет иметь ненулевую амплитуду в нулевом положении ползунка. Это не проблема, потому что кривая логарифмического отклика наших ушей также достигает нуля ниже определенной ненулевой входной громкости, порога слышимости . Более того, в любой нормальной среде с фоновым шумом звуки с громкостью ниже уровня шума уже будут неслышны.Основная проблема заключается в том, что даже несмотря на то, что порог слышимости примерно одинаков у разных людей с нормальным слухом, громкость, производимая любой аудиосистемой для данной амплитуды сигнала, зависит от множества параметров. Чтобы определить правильное значение для b , нам нужна дополнительная информация. Если мы хотим предоставить пользователю «ощущение полностью линейной регулировки громкости», нам нужно знать, насколько «громко» играет его аудиооборудование при максимальной громкости. Очевидно, это не практический вопрос.На него просто нет конкретного ответа, если только вы не разрабатываете программное обеспечение для очень специфического аудиооборудования. Нам нужно будет сделать некоторые предположения. Сначала небольшое отступление о том, как измеряется «громкость» звука.

Измерение уровня шума

Поскольку человеческая слуховая система имеет логарифмическую кривую чувствительности, была изобретена специальная единица «громкости звука», названная в честь Грэма Белла: «Бел». Однако эта единица слишком велика, чтобы ее можно было использовать на практике, поэтому она почти всегда используется с коэффициентом 0.1, что соответствует децибелам, обозначается символом дБ: 1 Bel = 10 дБ. Существует два вида шкалы дБ: абсолютная и относительная шкала.

Абсолютная шкала пытается показать, насколько громко определенный звук воспринимается среднестатистическим слушателем, он же «уровень звукового давления» (SPL) . Есть несколько вариаций этой шкалы, но наиболее широко используемой является «дБ (А)». Чтобы определить значение дБ (A) для определенного звука, звук должен быть отфильтрован через фильтр, соответствующий кривой частотной характеристики «среднего человека».Затем берется десятичный логарифм мощности и результат умножается на 10. Я не буду вдаваться в подробности по этому поводу, потому что здесь от этого мало пользы. Вы должны знать, что самый тихий уровень слышимой громкости (порог слышимости ) соответствует 0 дБ (A). На практике люди уже будут воспринимать 30 дБ (А) как тишину, потому что речь идет об уровне фонового шума во многих «тихих» средах. Находиться в среде с уровнем 0 дБ (A) на самом деле довольно странно. Самый громкий уровень громкости («болевой порог») составляет около 120 дБ (А).Классический оркестр может производить около 94 дБ (А). Обратите внимание, что из-за логарифма , умножение мощности звука на коэффициент 10, означает, что прибавляет 10 к значению дБ (A).

Относительная шкала используется для всех видов физических величин и указывает относительную амплитуду сигнала по сравнению с другим. Обозначается просто «дБ». Расчет значения дБ зависит от того, работаете ли вы с амплитудами или значениями мощности. Для отношения p между двумя значениями мощности формула: 10 · log 10 ( p ).Для отношения a между двумя амплитудами формула: 20 · log 10 ( a ). Причина в том, что мощность ∝ амплитуда 2 , и квадрат (вторая степень) становится множителем 2 после логарифмирования.

Теоретически нельзя легко поменять местами абсолютную и относительную шкалы. Если взять звук 90 дБ (A) и ослабить его до −20 дБ, нет никакой гарантии, что он будет восприниматься точно как 70 дБ (A). Но на практике это будет приемлемое приближение, поэтому в этом тексте я считаю шкалы совместимыми.

Нахождение идеальной кривой, часть 2

Теперь, когда мы знаем больше о шкале дБ, мы можем вернуться к нашей проблеме определения хорошего значения b в a · exp ( b · x ). Мы должны убедиться, что полученная кривая дает слушателю почти линейную громкость. Начнем с того, что нет смысла опускаться ниже 30 дБ (А), потому что фоновый шум в любой реалистичной среде будет примерно на этом уровне. Следовательно, мы должны рассматривать 30 дБ (A) как порог вместо 0 дБ (A).

Теперь предположим, что максимальная громкость, которую может производить оборудование пользователя, составляет 90 дБ (A). Это уже довольно громко, и люди, как правило, в любом случае не хотят подвергать себя воздействию более 90 дБ (A) в течение длительного периода. Встроенные динамики в ПК и ноутбуках могут даже не достичь этого уровня, но наушники и наушники, а также системы Hi-Fi или PA могут легко превзойти его.

Теперь мы знаем две точки нашей кривой y = a · exp ( b · x ), а именно: (0, 30 дБ (A)) и (1, 90 дБ (A)).Если мы перейдем к относительным единицам, это преобразуется либо в (0, -60 дБ), либо в (1, 0 дБ) при работе с обычным соглашением об уровнях затухания. Если мы сместим это значение на 60 дБ, мы получим (0, 0 дБ) и (1, 60 дБ), что сделает наши вычисления несколько более интуитивными. Учитывая, что мы работаем с амплитудами, 60 дБ составляет 10 60/20 = 1000 раз больше амплитуды 0 дБ. Следовательно, 1000 = exp ( b · 1) и b = ln (1000) = 6,908. Значение a — это просто 1/1000.

Теперь у нас есть практическая кривая, которая должна давать удовлетворительный результат в большинстве ситуаций.Теоретически самое нижнее положение ползунка должно соответствовать уровню 30 дБ (A), при котором звук маскируется фоновым шумом. Хотя это означает, что нет реальной необходимости принудительно обнулять выходной сигнал, на практике этот является желательным , потому что люди ожидают абсолютной тишины при установке нуля, а это не гарантируется всеми нашими догадками. Простое решение — добавить «, если (x == 0) amp = 0; ”к коду ползунка. Для более плавного перехода к нулю можно использовать что-то вроде этого: « if (x <.1) амплитуда * = х * 10;

В таблице 1 показаны значения для a и b для различных динамических диапазонов (т. Е. Разница между максимальной громкостью и уровнем фонового шума), что дает «идеальную» кривую отклика для регулятора громкости, положение которого описывается числом в интервал [0,1]. Если вы можете позволить себе реализовать экспоненциальную функцию в вашем программном / аппаратном обеспечении, обязательно используйте эту формулу. Если вы не знаете наверняка, какова фактическая максимальная громкость, которую аппаратное обеспечение потребителя может произвести с регулятором громкости в положении 1, попробуйте сделать обоснованное предположение.90 дБ (A) при уровне фонового шума 30 дБ (A), следовательно, полезный динамический диапазон 60 дБ, вероятно, хорошее предположение. В любом случае это никогда не будет точным, потому что значение дБ (A) также зависит от типа воспроизводимого звука. Тем не менее, даже кривая с параметрами для максимального дБ (A), которая немного отклоняется, все равно будет на намного лучше, чем на глупая линейная кривая, особенно при использовании плавного спада до нуля, как описано выше.

Таблица 1: Значения для a и b в уравнении a · exp ( b · x )
Динамический диапазон a б Приближение
50 дБ 3.1623e-3 5,757 x 3
60 дБ 1e-3 6,908 x 4
70 дБ 3,1623e-4 8,059 x 5
80 дБ 1e-4 9,210 x 6
90 дБ 3,1623e-5 10.36 x 6
100 дБ 1e-5 11,51 x 7

Нахождение не очень идеальной, но все еще довольно хорошей кривой

Некоторым программистам может не понравиться включать всю математическую библиотеку только для того, чтобы сделать хороший слайдер громкости с экспоненциальной функцией. К счастью, есть альтернатива, которая в достаточной степени аппроксимирует экспоненциальную кривую, намного дешевле и автоматически достигает нуля при нулевом значении.На графике справа показаны три кривые: линейная кривая (yuck) , экспоненциальная кривая 60 дБ (красная) и кривая функции x 4 (синяя). Как видите, синяя кривая находится довольно близко к красной кривой, и вы также можете видеть, насколько чудовищно отклоняется линейная кривая. Четвертая степенная функция требует всего трех умножений (или двух за счет дополнительной строки кода) и начинается с нуля, чего еще можно желать?

Я пробовал кривую x 4 в некоторых экспериментах, и для большинства настроек громкости она выглядит очень естественной, поэтому я очень рекомендую ее.В зависимости от вашего личного вкуса вы можете найти x 5 даже лучшее приближение. Имейте в виду, что в ситуациях, когда максимальная громкость довольно тихая, вам может понадобиться менее «сильная» кривая, например x 3 , и «более сильная» кривая, если максимальная громкость действительно велика. Для динамического диапазона 90 дБ x 6 - хорошее приближение, но имейте в виду, что только немногие системы будут нуждаться в таком диапазоне.

Последний столбец таблицы 1 показывает разумные приближения формы x n для каждого значения динамического диапазона.Вы можете увидеть в серии графиков ниже, насколько хорошо эти приближения соответствуют идеальным кривым, когда они построены в шкале дБ (логарифмической). Наведите указатель мыши на числа или коснитесь их, чтобы изменить график. Вы увидите, что приближение худшее при самых низких настройках ползунка: поскольку громкость быстро падает до нуля (= минус бесконечность по шкале дБ), фактический полезный диапазон ползунка громкости немного уменьшается. Это небольшая цена за гораздо более сбалансированный отклик, особенно если вы видите, как ужасно отклоняется простая линейная кривая (x).Формула x 7 остается хорошим приближением вплоть до динамического диапазона 120 дБ, но вы в любом случае не должны делать оборудование, которое подвергает пользователя в среднем более 100 дБ (A), иначе вы хотите привлечь судебные иски за нарушение слуха.

Банкноты

Если вы собираетесь использовать дискретный регулятор громкости вместо ползунка, который увеличивается или уменьшается пошагово нажатием кнопок «вверх» и «вниз», имейте в виду, что наименьшая разница в громкости, которую люди могут воспринимать, составляет примерно 1 дБ, или 10%. На самом деле это также имеет значение для многих других восприятий, таких как размер объекта или скорость. Следовательно, бесполезно делать ваши приращения меньше 10%, но не делайте их слишком большими, иначе ваш регулятор громкости будет слишком грубым. Хороший размер шага - 2 дБ, вы не должны превышать 3 дБ. Одна версия виджета регулировки громкости Gnome имела шаг 5 дБ при использовании колеса прокрутки или клавиш громкости. Это слишком велико, и в сети полно жалоб на это, но на момент написания этой статьи это не было исправлено - только ухудшилось, заменив фиксированный размер шага квадратичной функцией.

Я иногда получаю письма от людей, которые хотят знать, как им настроить аппаратный или программный регулятор громкости, который уже изначально использует значения в дБ. Некоторые, кажется, считают, что им все еще нужно применить нелинейное преобразование к значениям дБ. Нет! Единственное, что вам нужно там определить, - это диапазон, который вы хотите использовать, и размер шага, если это применимо. Например, если регулятор громкости предлагает диапазон 120 дБ, скорее всего, вы захотите ограничить его верхним диапазоном 60 дБ.Некоторые элементы управления предлагают ослабление (отрицательные значения в дБ), а также усиление (положительные значения в дБ), вам необходимо определить, требуется ли вашему приложению одно или оба.

Некоторые люди плохо разбираются в логарифмических способностях восприятия звука, что заставляет их делать дрянные рассуждения, подобные приведенным ниже. Звук 98 дБ (A) раздражающе громкий, но если мы можем уменьшить его до 95 дБ (A), это будет только половина мощности, следовательно, вдвое меньше! Правильно и неправильно. Мощность действительно уменьшена вдвое (а амплитуда уменьшена до доли 0.71), но воспринимаемая громкость всего на 3 дБ ниже. Поскольку разница в 1 дБ находится на пределе, чтобы быть незаметной, 3 дБ - это лишь немного выше едва заметного. 95 дБ (A) по-прежнему очень громкий, и если другие характеристики звука не изменились, он будет лишь немного менее раздражающим, чем при 98 дБ (A). То же рассуждение часто применяется к повреждению слуха, что в равной степени неверно, потому что связь между громкостью и повреждением слуха также не является линейной.

Помните, что все это касается не только слайдеров.Это также относится к меню с предустановками громкости и вращающимися ручками (хотя в программном обеспечении это довольно редко, но все потенциометры приличного аудиооборудования имеют экспоненциальную характеристику). Это также учитывается для эквалайзеров , , потому что они сами по себе являются регуляторами громкости, даже если они управляют только частью частотного спектра. После прочтения этого текста должно быть ясно, что реализация регуляторов громкости не является точной наукой, за исключением хорошо контролируемых ситуаций. Тем не менее, основной посыл, который вы должны усвоить: объем должен быть экспоненциальным или, по крайней мере, выглядеть так!

Файлы примеров

Не верьте мне на слово, почувствуйте разницу в нескольких файлах MP3, которые начинаются и заканчиваются с одинаковой амплитудой, но используют разные методы между ними.

О контроле частоты и анализе

Это несколько меньшая проблема, потому что немногим приложениям приходится иметь дело с частотами на стороне пользователя. Тем не менее, аналогичная история имеет место и для тех, кто это делает, но с небольшой разницей. Человеческое ощущение «тона» тоже далеко не линейное, но и не совсем экспоненциальное. На самых низких частотах он более линейный, а на высоких частотах - экспоненциальный. Однако в качестве общего приближения экспоненциальная кривая на намного лучше на , чем линейная кривая.Так что, пожалуйста, никаких линейных регуляторов частоты тоже! Вы бы не хотели слушать пианино, настроенное на линейную гамму.

Это относится не только к генерации звука, но и к анализу звука . Если вы хотите провести спектральный анализ, график должен иметь логарифмическую шкалу (по обеим осям, по частоте и амплитуде), если нет особых причин для использования линейной шкалы. При линейной шкале частот все низкие частоты будут сжаты в несколько линий, в то время как высокие частоты будут размазаны по широкой области.Имейте в виду, что даже несмотря на то, что слышимый звуковой диапазон достигает 20 кГц, «высокие частоты» уже начинаются с ± 2 кГц! Самое интересное в музыке происходит ниже 2 кГц. Для речи вы мало что можете сделать с частотами выше 4 кГц (поэтому телефоны их отфильтровывают). И все же они занимали бы 80% линейной спектрограммы!

К сожалению, создать спектр с логарифмической осью частот непросто. БПФ являются линейными, и единственный способ получить логарифмическую шкалу из БПФ - это исказить выходной сигнал, что приведет к плохому разрешению на низких частотах и ​​завышенному разрешению на высоких частотах.Чтобы противостоять этому, можно было бы выбрать настолько высокое разрешение, чтобы оно было достаточно точным даже на самых низких частотах. Однако это приведет к плохому временному разрешению на высоких частотах. Не существует такой вещи, как вариация БПФ, которая сразу дает логарифмическую шкалу, но можно использовать другие подходы, например, набор фильтров с фильтрами, полоса пропускания которых увеличивается с частотой. Единственная проблема с этим подходом состоит в том, что временной интервал фильтров более низкой частоты должен быть больше, чем более высоких частот, что затрудняет обеспечение унифицированной частотной характеристики в любой момент времени.

Понимание 0 дБ: Установка уровней дБ на ресиверах домашнего кинотеатра - Блог | Axiom Audio

Установка уровней дБ в домашних кинотеатрах

Только в последнее десятилетие концепция «0 дБ», относящаяся к регуляторам громкости AV-ресивера и громкости воспроизведения, стала обычным явлением для AV-ресиверов и AV-предусилителей. Раньше, если регулятор громкости имел числовые значения, отмеченные на передней панели ресивера или отображаемые на дисплее передней панели, числа становились больше по мере увеличения громкости воспроизведения; когда вы уменьшили громкость, цифры стали меньше.Это было просто, логично и легко для всех. Громко означает большие числа; мягкие равны маленьким. На текущих AV-ресиверах / предусилителях сбивают с толку отрицательные значения настроек громкости в дБ. На самом деле это кажется нелогичным: по мере того, как вы уменьшаете громкость воспроизведения на вашем AV-ресивере, отрицательные числа становятся больше, а когда вы превышаете отметку «0 дБ», вы увеличиваете громкость AV-ресивера до чрезвычайно высоких уровней и, возможно, искажения, положительные числа крошечные: +3 дБ, +6 дБ и так далее.Путаница возникает из-за того, что мы выросли и понимаем, что большие числа означают большие значения или увеличение.

Однако после прочтения этой статьи я думаю, что вы обнаружите, что относительные значения отрицательных настроек дБ уровня динамика на самом деле логичны, потому что в старые времена настройки на регуляторах громкости AV-ресивера были совершенно произвольными и не связаны с фактическими значениями дБ. . Таким образом, все, что один производитель выбрал для регулятора громкости или дисплея на передней панели, применимо только к этому конкретному ресиверу.Например, один производитель может оценить свой регулятор громкости от 1 до 10, где «1» - минимальная громкость, а «10» - максимальная. Другой может пометить элемент управления от 0 до 100.

История уровня громкости динамика, дБ Настройки

Немного истории помогает объяснить, как концепция 0 дБ и его отрицательные и положительные значения перекочевали из профессиональной среды вещания и записи в потребительское аудиооборудование. Раньше Bell Labs и вещательные сети придумали концепцию «0 VU» (что означает единицы громкости) для стандартизации уровней электрического аудиосигнала между соединенными радио- и телестанциями, отправляющими программы по всей стране по телефонным линиям для присоединения. станции.Настройка «0 VU» была стандартизирована как определенное напряжение для определенного импеданса и в некотором смысле отражала воспринимаемую громкость входящего сигнала источника (не совсем то же самое, что «0 дБ», но достаточно близко для иллюстрации). Использование измерителя уровня громкости в радиовещании и записи должно было обеспечить достаточно сильный аудиосигнал, который был намного выше любого шума, но при этом предотвратить слишком громкий сигнал, который мог бы исказить или перегрузить любое записывающее оборудование или входные цепи пультов управления в другие радиостанции.Пока инженеры станции поддерживали уровни входящего сигнала на отметке «0 VU» или ниже, они, вероятно, транслировали или записывали хороший чистый неискаженный сигнал.

Статья по теме: Ошибки при настройке домашнего кинотеатра

Вы получили свои новые колонки и хотите, чтобы они играли, стат! Но если вы не уделите время тому, чтобы убедиться, что они настроены правильно, вы можете в конечном итоге не в восторге. Прочтите или посмотрите наши основные ошибки при установке домашнего кинотеатра, которые мы видим.

0 VU в записи

При аналоговой записи на магнитную ленту значение 0 VU рассматривалось как уровень, выше которого записанный сигнал может искажать или перегрузить магнитную ленту. Фактически, 0 VU на 8 дБ ниже уровня 3% гармонических искажений. При записанных пиках, достигающих 0 VU или немного ниже, искажение сохранялось ниже 1%, что, как правило, не слышно при прослушивании музыки или программных источников. Аналоговые сигналы были хорошо управляемы, потому что они вели себя аналогично: чем громче сигнал, тем больше потенциал. искажение и «насыщенность» ленты. Изредка можно было позволить записанным пикам уходить на несколько дБ «в красную» зону на измерителе уровня громкости, потому что маловероятно, что будут слышны минимальные искажения.Измеритель уровня громкости был типом усредняющего измерителя, который коррелировал с воспринимаемой громкостью, но не регистрировал пиковое мгновенное напряжение звуковой волны, поэтому поправки на пиковые уровни должны были быть встроены в настройки уровня записи. Напротив, с цифровым записывающим оборудованием все остается нетронутым и чистым, когда вы приближаетесь к 0 дБ. , а затем BANG, при 0 дБFS (полная шкала) и выше, вы получаете грубые искажения. Цифровые записывающие устройства оснащены светодиодами пиковых значений или ЖК-дисплеями с гистограммами, которые фактически регистрируют пиковое напряжение входящих аудиосигналов, таким образом, уровни записи можно регулировать так, чтобы они никогда не превышали максимум 0 дБ.(На практике, с неаккуратными операторами, они иногда так и поступают, что объясняет некоторую шероховатость звука некоторых современных цифровых записей.)

0 дБ на AV-ресивере

дБ Настройки динамиков объемного звука

Итак, как все это связано с настройками регулятора громкости вашего AV-ресивера / предусилителя? Думайте о «0 дБ» на индикаторе громкости вашего AV-ресивера как о своего рода настройке «максимальной громкости», за пределами которой вы можете вызвать в усилителе слышимые искажения или «клиппирование». В майском информационном бюллетене AudioFile я описал субъективное ощущение изменения громкости, которое увеличивается на 1 дБ (едва заметное изменение громкости), 3 дБ (немного громче) или 10 дБ (вдвое громче) у среднестатистических слушателей. На вашем AV-ресивере показания в дБ все еще относительны, и вы должны их слышать. Если ваш AV-ресивер установлен, скажем, на -25 дБ, а вы увеличиваете его до -22 дБ, это увеличение громкости на 3 дБ должно звучать «немного громче». При изменении от –25 дБ до –15 дБ, увеличение на 10 дБ, должно звучать «вдвое громче».Однако имейте в виду, что относительная громкость ваших конкретных динамиков и настроек AV-ресивера нелегко перенести на настройки громкости другого слушателя, особенно если у него разные динамики с разными значениями чувствительности. Ваше расстояние прослушивания и предпочтения также имеют значение. Однако для энтузиастов Axiom, у которых есть такая же модель громкоговорителей или громкоговорителей с такой же измеренной чувствительностью, будут применяться относительные значения в дБ на дисплее AV-ресивера.

Вы можете использовать свои уши и показания на дисплее вашего AV-ресивера, чтобы поэкспериментировать с небольшими или большими изменениями громкости.С помощью музыки вы можете обнаружить увеличение или уменьшение громкости на 1 дБ? Если вы внимательно прислушаетесь, вы, вероятно, сможете. При воспроизведении музыки это непросто и непросто, что является одной из причин того, что случайные сравнения различных громкоговорителей или ресиверов так ошибочны. Если громкость воспроизведения не совсем одинакова, вы можете почувствовать, что один динамик или ресивер звучит «лучше», чем другой, хотя на самом деле один может просто быть на 1 дБ громче другого. И в большинстве случаев вы не будете «слышать» более громкий звук как более громкий; вы просто почувствуете, что это почему-то кажется более приятным.Как только вы точно отрегулируете уровни воспроизведения с помощью розового шума и измерителя звукового давления, многие предполагаемые различия, которые, как вы думали, вы слышали, исчезнут. Тогда вы получите лучший уровень дБ для динамиков для вашего объемного звука.

Улучшенный контроль громкости

07 августа 2021 г. Сообщение 542


Если вы ждали, когда многие коммутаторы GlassWare, такие как Select-2 и Select-AC, снова появятся на складе, ваше ожидание окончено.Пандемия нарушила цепочки поставок в электронной промышленности - там никаких новостей. Несколько месяцев назад у меня закончились переключатели, и до недавнего времени ни один из них не был доступен. (Представитель крупной компании по производству конденсаторов сказал мне, что есть надежда, что производство полностью возобновится в декабре.)


Поскольку кажется, что, как и у бедных, лицевые маски всегда будут с нами, почему бы не создать лучшую маску? (Я люблю задавать такие вопросы некоторым из моих друзей, потому что вздохи почти смертельного недоверия восхитительны.Я врач? Работаю ли я в компании по поставке хирургических инструментов, одобренной NIOSH? Как я посмел осмелиться потревожить вселенную…? Смею.) Если ничего другого, почему ни одна предприимчивая компания не продала маски для лица с напечатанной на лицевой стороне нижней половиной наших лиц? Вы отправляете фотографию своего лица, и маски приходят с вашей улыбкой.

Я помню, как задавался вопросом, как могли бы работать лицевые маски, если бы у владельца была густая борода или большой нос. Вдобавок меня интересовало, почему не было сделано клеевого уплотнения, которое приклеивало бы внешние края маски к лицу.Эта мысль пришла легко, когда я заметил, что мои очки запотели от восходящих порывов теплого влажного дыхания, выходящего из моего носа. Еще одна мысль, которая пришла мне в голову, была: почему бы не сделать активную маску для лица, а не пассивную маску? Активный? Представьте себе небольшой вентилятор с батарейным питанием, который пропускает поток воздуха через кусок металлической медной пены, который, безусловно, отлично убивает бактерии и, возможно, вирусы. Затем очищенный воздух поднимался по тонкой трубке к маске, где вторая трубка уносила наше дыхание и выпускала его на наши бедра (возможно, в наши штаны для еще большей фильтрации), нацеленная на пол.

Если мы должны придерживаться пассивной фильтрации, возможно, мы сможем почерпнуть вдохновение из разработки танков времен Второй мировой войны. Немецкие танки Panzer держали параллельные борта, перпендикулярные земле, что было легче сделать, но это плохая идея. Напротив, у советских танков Т34 были наклонные борта, что давало два преимущества: снаряды, поражающие броню, часто рикошетили, а боеприпасы были в 1,414 раза толще. Например, однодюймовая стальная пластина, расположенная под углом 45 градусов, ставит 1.414 дюймов металла между корпусом и внутренностями резервуара.

А что, если мы сделаем маску толщиной в два или три раза толще, фактически не используя более толстый материал? Я имею в виду приклеивание тонких полосок краски или полиэтиленовой пленки или просто сплавление полосатого маскирующего материала в противофазе с обеих сторон. Наружный воздух будет попадать в материал маски через промежутки между препятствующими полосами, но не может проходить через них, поскольку препятствующие полосы на другой стороне заставят воздух проходить сквозь материал под прямым углом, а не прямо.

Маска толщиной 1 мм будет фактически составлять от 2 до 3 миллиметров для воздушного потока. Если полосы на лицевой стороне маски раздражали кожу, можно использовать тонкий внутренний материал маски для защиты от контакта.

Представьте, если бы я был патентным поверенным. Между прочим, одна из причин, по которой я публикую эти сообщения, заключается в том, что я могу отказаться от своих идей, освобождая место для новых идей, чтобы заполнить пустоту. Эта идея застряла в моей голове уже больше года, так что пора освободить ее.


Давайте вспомним более счастливые времена. Когда ваш отец (или дедушка) хотел проиграть свою новую стерео-демонстрационную пластинку с умеренным уровнем звука, он включил переключатель громкости на своем ресивере, наполнив комнату сбалансированным звуком, хотя и на более низком уровне громкости. Сегодня мы убавили громкость, и в результате звук стал коротким и казался тонким и невнятным. Почему так? У нас нет регулировки громкости. Почему нет? Где-то примерно в 1980 году аудиопуритане осудили регулятор громкости как звук нечистого, наряду со всеми другими регуляторами тона, которые хотели бы использовать и использовать только слушатели mid-fi.Это было большой ошибкой, поскольку качественный регулятор громкости сделал бы прослушивание намного более приятным. Простите, но я не могу не процитировать себя из 2002:

Представьте, что вы встретили производителя телескопов, чья продуктовая линейка воплощает строгий минимализм: телескопы с минимальным количеством линз, телескопы без ручек регулировки глаза, телескопы без цветных или поляризационных фильтров, телескопы без регулировки увеличения, телескопы, которые вместо этого были построены с одиночное фиксированное увеличение и фиксированное положение, телескопы, которые могли показать только несколько небесных объектов в четком фокусе из-за фанатичной приверженности сохранению всей чистоты света, попадающего в телескоп; и если вы пожаловались на размытое изображение вашей любимой звезды, производитель высокомерно ответил, что ваша любимая звезда не достойна его телескопов и что вам следует смотреть на другие, лучшие звезды - если вы столкнулись с таким странным делом, то вы не увидел бы ничего, что радикально отличалось бы от того, что практикуется в аудио высокого класса сегодня.

В высококачественном аудио для аудиооборудования были созданы люди, и именно они должны соответствовать его требованиям. Таким образом, контроль баланса встречается редко; регуляторы тембра, несуществующие; так же, как и переключатели стерео / моно и, не дай бог, эквалайзеры или регуляторы громкости. Это как если бы отказ пуритан от блестящих пуговиц был усилен их полным отказом от них.

(Параграфы с одним предложением сегодня не редкость, но параграфы с одним предложением из 140 слов - редкость.В самом деле, для многих журналов и веб-сайтов непреложным правилом является: не более одного предложения в абзаце. Тем не менее, в предыдущие века абзацы на 1-2 страницы были обычным явлением - как и сопутствующие этому более длительные интервалы внимания. В конце концов, наше общество наконец придет к дальновидному совершенству, высшему достижению современного образовательного волшебства, когда односложные предложения и абзацы станут нормой.

Вау.

Хорошо.

Будущее.

Прогресс.

Мозг.

Больно.

Между прочим, мое последнее предложение: «Как будто пуритане отказываются от блестящих пуговиц…» тоже не сутулость; Интересно, какое прекрасное калифорнийское вино я пил, когда писал это. Я уверен, что более тонкая проза и более подходящие метафоры появились в The Absolute Sound и Stereophile , но я их не читал.

Говоря о метафорах, я настоятельно рекомендую эссе Уильяма Гасса на эту тему из его книги Пожизненные приговоры: литературные суждения и счета .)

Зачем кому-то нужен регулятор громкости? Если мы не воспроизведем записанную музыку на том уровне звука, на котором она была исполнена, мы услышим другой тональный баланс, поскольку наш слух, в отличие от зрения, не является линейным. Маленькие фотографии только меньше, они не изменяются хроматически. Не так, тихие звуки. Наш слух наиболее эффективен при частоте около 3,6 кГц, что означает, что для того, чтобы услышать звук на этой частоте, требуется очень низкий уровень звукового давления. Напротив, требуется немного большее давление, чтобы услышать 15 кГц, и большее давление, чтобы услышать 20 Гц - при том, что мы воспринимаем как тот же уровень звука.Это то, что давно показали знаменитые кривые Флетчера – Мансона. Короче говоря, если вы собираетесь уменьшить громкость, вы должны поднять минимумы (и немного поднять максимумы). См. Сообщение 164 для получения дополнительной информации. Кстати, на самом деле я серьезно: перейдите по ссылке и прочтите раздел «Искажение громкости», поскольку там я более подробно описываю логику управления громкостью.

Большая проблема с регулятором громкости, который нравился вашему деду, заключалась в том, что он часто не работал достаточно или работал слишком много.Как и обувь, головные уборы и презервативы, один размер не подходит всем. Например, если у вас есть эффективные рупорные громкоговорители, старый регулятор громкости компенсируется. Если у вас были низкоэффективные громкоговорители с акустической подвеской, старая регулировка громкости не компенсировалась. Более того, перемещение вашей стереосистемы в большую или меньшую комнату также испортило небольшую компенсацию громкости. Помните, что старый регулятор громкости можно было только включить или выключить на пути прохождения сигнала. Он понятия не имел, какой фактический уровень звукового давления при воспроизведении был в вашей комнате.Что нам нужно, так это переменная регулировка громкости, так как вы знаете, каков уровень воспроизведения. Сначала мы устанавливаем желаемый уровень громкости, а затем регулируем величину компенсации громкости, необходимую для восстановления тонального баланса, начиная с низкого уровня, увеличиваясь выше оптимального, а затем возвращаясь к идеальному. Однако это возможно только в том случае, если мы отделим регулятор громкости от потенциометра громкости.

Вот пример управления громкостью старой школы, взятый из схемы в превосходной книге Дж. Рэнди Слоуна The Audiophile's Project Sourcebook (Tab Books 2002, рисунок 3.1, стр.65), хотя мне кажется, что я впервые увидел эту топологию в листе данных Signetic.

Обратите внимание, как - когда мы выключаем компенсацию громкости - потенциометр громкости работает как простой регулятор громкости. При включении потенциометр замыкается в цепи регулировки громкости, которая обеспечивает максимальную компенсацию при минимальной настройке громкости, но не дает компенсации при полной громкости. Это универсальная установка, подходящая для всех. Вместо этого давайте полностью проигнорируем регулятор громкости; действительно, давайте полностью удалим его и предположим, что источником сигнала является ЦАП со встроенным цифровым регулятором громкости (без сомнения, регулируемым с помощью пульта дистанционного управления), что позволяет нам сосредоточиться исключительно на регулировке громкости.

Кроме того, давайте оставим переключатель «вход-выход», так как при повороте переключателя очень интересно сравнивать две разные тональные перспективы.

Такое расположение будет работать только в том случае, если уровень звука около 3,6 кГц остается постоянным, когда мы регулируем величину компенсации громкости. Чем больше компенсация громкости, тем больше вносимые потери; таким образом, необходимо увеличить коэффициент усиления следующего линейного усилителя, чтобы устранить потерю амплитуды сигнала.

Когда мы выключаем компенсацию громкости, оба конца потенциометра видят 100% сигнала, а коэффициент усиления линейного каскада падает до единицы.

Хорошо, какие сюжетные линии выравнивания мы получим с такой схемой?

Обратите внимание на базовый уровень 0 дБ. Погодите, Джон, эти линии вообще не соответствуют кривым Флетчера – Мансона. Они не должны, так как они должны соответствовать дельте между кривыми. Когда мы чуть-чуть уменьшаем громкость, последнее, что нам нужно, - это резкий подъем минимумов и максимумов; вместо этого мы желаем небольшой корректировки, чтобы соответствовать небольшому уменьшению громкости. По мере того, как мы продолжаем снижать громкость, нам потребуется большее усиление басов.


Не только Уоллес Симпсон (она же герцогиня Виндзорская), но многие придерживаются мнения, что нельзя быть слишком худым или слишком богатым.Что ж, для многих аудиофилов воспроизведение музыки никогда не бывает слишком громким. В самом деле, для не аудиофилов аудиофил - это тот, кто плохо слышит, но при этом оказывается богатым. Сколько раз вы сидели, слушая систему своего друга, и пытались что-то сказать, но ваши высказывания не были слышны из-за громового шума? Для многих аудиофилов регулятор громкости на самом деле является дополнительным элементом управления.

Я помню, как однажды услышал в доме друга четыре сабвуфера с усилителями мощностью 500 Вт, знаменитый компакт-диск Mickey Hart Dafos , играющий на полной громкости, трек The Gates Of Dafos , который звучит как опрокинутое пианино или огромный барабан обвес выпал со второго этажа.Его четырехлетняя дочь бросилась в комнату с безумными глазами, опасаясь, что обрушилась крыша, а ее отец мертв под обломками. Как и на стрельбище, должны были потребоваться средства защиты органов слуха.

Давайте обратимся к гораздо менее экстремальному сценарию: проиграем запись фолк-певицы, которая нежно поет и нежно играет на гитаре. Если бы она выступала в вашей гостиной, уровень звукового давления никогда не превысил бы 80 дБ. Но с учетом записи ее выступления в высоком разрешении и аудиотехники на сумму 200 000 долларов, уровень звукового давления никогда не упадет ниже 90 дБ.Просто поразитесь всей этой детали! Проблема в том, что тональный баланс нарушен. Слишком много басов, слишком много высоких. Некогда прекрасный и мелодичный голос теперь ревет, рев, как если бы певец был ростом в семь футов и весом 300 фунтов. Решением является схема обратной громкости, которая обрезает низкие и высокие частоты, а не усиливает их. Да, это немного похоже на то, как кто-то утверждает, что мы не должны быть ни слишком худыми, ни слишком богатыми. Оскар Уайльд был прав: умеренность во всем, включая умеренность.

Но как спроектировать такую ​​схему? Когда я написал сообщение 164 еще в 2009 году, я не мог придумать жизнеспособную схему.Проблема была в том, что я искал чисто пассивную схему. Сегодня все по-другому, поскольку теперь я понимаю, что инверсия регулировки громкости требует, чтобы средние частоты с центром на 3,6 кГц были увеличены, в то время как постоянный ток и сверхвысокие частоты оставались постоянными. Другими словами, нам нужна активно-пассивная установка, в которой используются две разные настройки усиления: более высокое усиление и единичное усиление.

Когда потенциометр находится в крайнем нижнем положении, сигнал проходит ровно и с единичным усилением.Когда мы перемещаем выход потенциометра вверх, мы получаем больше средних частот, но такое же количество низких и высоких частот. Для объединения инвертированного регулятора громкости и стандартного регулятора громкости требуется либо потенциометр с центральным отводом, либо поворотный переключатель. Начнем с семипозиционного переключателя.

В центральном положении переключателя сигнал с единичным усилением проходит ровно. Когда мы поворачиваем переключатель вниз, мы получаем все больше басов и высоких частот; поверните вверх, больше средних частот с центром в 3.6 кГц. При вращении вверх коэффициент усиления линейного каскада должен упасть до единичного усиления. При вращении вниз коэффициент усиления линейного каскада должен увеличиваться, чтобы поддерживать средние частоты с единичным усилением с центром на 3,6 кГц.

Обратите внимание на базовый уровень 0 дБ.

На схеме показаны операционные усилители в действии, но мы можем достаточно легко построить ламповую схему.

Входной каскад предлагает усиление, равное примерно половине коэффициента усиления триода (мю), поэтому следует использовать триоды со средним мю, такие как 12AU7 и 6SN7 - если, конечно, вам не нужно большее усиление, и в этом случае Могут быть использованы триод с более высокой частотой дискретизации, такой как 6AQ8 или 6DJ8, или 12AY7, или 12AT7.(Это, кстати, усилитель с заземленным катодом и активной пластинчатой ​​нагрузкой, а не схема SRPP.)

Два выходных каскада катодного повторителя видят разные уровни сигнала переменного и постоянного напряжения, нижний катодный повторитель обеспечивает на выходе единичное усиление. Обратите внимание на общий катодный резистор 1 кОм. Три резистора в цепочке между ступенями служат двум целям. Во-первых, два нижних резистора (100 кОм и 20 кОм) работают как двухрезисторный делитель напряжения, так что 1/6 от коэффициента усиления входного каскада поступает на сетку нижнего катодного повторителя.Во-вторых, резистор 120 кОм обеспечивает небольшую функцию безопасности, если входная трубка отсутствует в своем гнезде или страдает от открытого нагревательного элемента. Кроме того, при необходимости мы могли бы уменьшить номиналы всех трех резисторов одинаково, чтобы сжечь некоторый коэффициент усиления.

При создании этой схемы я бы использовал 23-позиционный четырехполюсный поворотный переключатель, который продается за сотни долларов у дистрибьюторов электроники, таких как Mouser, но его можно купить менее чем за 40 долларов на Amazon.Другая возможность - использовать четырехполюсный поворотный переключатель с двенадцатью позициями и трехпозиционный поворотный переключатель, который предлагает три варианта: стандартное управление громкостью, плоское и инвертированное управление громкостью. Такая установка позволила бы сэкономить на резисторах и позволить нам использовать поворотный переключатель Grayhill 71AF30-04A12S 12T / 4P на печатной плате с контактами «золото над серебром».

Чего не хватает, так это следующего лампового линейно-каскадного усилителя. Этот каскад усилителя должен обеспечивать переменное усиление, так как, когда регулятор громкости находится в самом нижнем положении, нам потребуется усиление 1:44.6 (33 дБ) для восстановления выходного сигнала с единичным усилением. Очевидным решением является использование усилителя с заземленным катодом, за которым следует катодный повторитель с аттенюатором между каскадами.

Входной каскад усилителя с заземленным катодом работает с полным усилением, которое затем ослабляется потенциометром громкости перед передачей сигнала на катодный повторитель. Конденсатор оконечной нагрузки с большим номиналом блокирует попадание постоянного напряжения на землю. Проблема с этой схемой - искажение, поскольку мы создаем много сигнала в усилителе с заземленным катодом, только чтобы выбросить его.Лучшее и гораздо более хитрое решение - изменить количество дегенеративной отрицательной обратной связи на усилителе с заземленным катодом, чтобы не было необходимости в огромных колебаниях выходного напряжения. Как мы это делаем? Мы меняем номинал катодного резистора входного каскада.

Обратите внимание на напряжение сети постоянного тока 20,8 В постоянного тока. Обратите внимание на источник постоянного тока 3 мА, который автоматически смещает усилитель с заземленным катодом, но не снижает катодный сигнал. Другими словами, этот усилитель с заземленным катодом не будет производить никакого усиления, поскольку источник постоянного тока обеспечивает протекание постоянного тока через пластинчатый резистор 66 кОм.Чтобы получить переменный коэффициент усиления, нам нужно ввести переменное сопротивление катодного резистора, которое подключается к земле. Потенциометр обеспечивает широкий диапазон усиления сигнала, в то время как конденсатор 100 мкФ обеспечивает низкоомное завершение сигналов переменного тока, но без потери катодного напряжения постоянного тока.

Черт, умно, не так ли? Ой! Я имел в виду, черт возьми, подлый. (Вам разрешено быть хитрым, но не умным. Но тогда гордость за других не беспокоила бы нас, если бы мы сами не были гордыми, как указал Франсуа де Ларошфуко четыре столетия назад.) Вместо потенциометра я бы использовал поворотный переключатель. Функционирование громкости, стандартная или инвертированная версия, может использовать линейный потенциометр, но необходимая переменная дегенерация катода требует точных значений сопротивления, которые больше напоминают логарифмическую конусность. Все вместе выглядит так:


Нажмите на схему для увеличения

Регулятор громкости находится в начале, а схема регулировки громкости вложена между двумя каскадами усиления.Обратите внимание, что два инвертирующих каскада усиления отменяются, поэтому выходной сигнал не инвертирующий. Раз уж мы зашли так далеко с тональной регулировкой, какое дальнейшее улучшение звука возможно с легкостью? Как насчет управления шириной стерео?

Я уже обсуждал эту тему в посте 33 и посте 279. Идея проста: мы можем сделать более узкое стереоизображение, смешав два канала вместе, или более широкое, введя кросс-канальные противофазные сигналы.


Нажмите на схему, чтобы увидеть в увеличенном виде

Если мы соединим оба канала вместе на пластинах, мы получим моно выход; оба катода вместе, крайнее разделение, с уменьшенным заполнением центра.Потребуется один двухуровневый поворотный переключатель.

Если бы мы использовали изоляцию входа, сигнальный трансформатор на входе, мы могли бы добавить переключатель выбора фазы с отключением звука в центре. Более того, мы могли бы добавить регулятор наклона, позволяющий сдвиг тона; а при использовании ступенчатого аттенюатора с тремя переключателями A3 или ATTN-1 мы могли бы эффективно контролировать баланс. Добавление стерео Attn-12 окажется отличным выбором для выхода на сабвуфер.


Нажмите на изображение для увеличения

Короче говоря, мы прошли бы довольно много времени на пути к полному контролю звука, но нам потребовалось бы только четыре лампы.В красивом корпусе и цене в 10 тысяч долларов многие аудиофилы умрут с улыбками на лицах. Должен ли он стоить 10 тысяч долларов? Нет. Мы могли бы построить это за 1/20 суммы.

Вау.

Хорошо.

Будущее.

Уши.

Счастливый.


Я слушал много альбомов с камерным хором Эстонской филармонии, но никогда не искал их конкретно.Недавно я искал их альбомы в Amazon Music. На мой сэмпл пришло множество альбомов. Я выбираю альбом 2019 года, Estonian Incantations 1. Это не классический альбом вашего отца, если только он не слушал MASS Леонарда Бернстайна - многие слушали в начале 70-х, хотя в целом он получил плохие отзывы. К чему я? Электрогитары. Estonian Incantations 1 включает в себя множество гитар, безладовых, 7-струнных акустических и электрических. В экспозиции представлены четыре произведения современных эстонских композиторов:

Вица («Порка»), концерт для электрогитары и смешанного хора
Я. Оберег против порки
II. Оберег против боли

Kas ma Sind leian? («Я тебя найду?») , для камерного хора и 7-струнной акустической гитары

См. Öö oli pikk («Ночь была долгой») , для камерного хора и трех электрогитар

Vaikusestki vaiksem ("Тише тишины") , для камерного хора и 2-х гитар

. ..teid täname ("... мы благодарим вас") , для смешанных хоровых и гитарных импровизаторов

Определенно, послушайте последнюю стойку. Я не могу предположить, насколько хорошо эта музыка будет стареть, но сейчас она мне безмерно понравилась.

Amazon Music Service предлагает 24 бита, 48 кГц, если мне не изменяет память.

// JRB

Очень немногие могут представить, сколько тяжелой работы требуется, чтобы написать один из моих постов.Если у вас есть какие-то догадки или интуиция о том, что здесь происходит, подумайте о поддержке меня в Patreon.


Просто щелкните любое из изображений выше, чтобы загрузить руководство пользователя в формате PDF. Кстати, все ссылки на руководства пользователя PCB, показанные справа, сейчас работают.

Для тех из вас, у кого еще есть старые компьютеры под управлением Windows XP (32-разрядная версия) или любая другая 32-разрядная ОС Windows, я установил доступность загрузки моих старых старых стандартов: Tube CAD, SE Amp CAD и Audio Gadgets.Загрузки можно найти в магазине GlassWare-Yahoo по цене всего 9,95 доллара за каждую программу.

http://glass-ware.stores.yahoo.net/adsoffromgla.html

Так много людей просили, что мне пришлось это сделать.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: ЭТИ ТРИ ПРОГРАММЫ НЕ БУДУТ РАБОТАТЬ ПОД VISTA 64-Bit или WINDOWS 7, 8 и 10 или любой другой 64-битной ОС.

Я действительно планирую переделать все эти программы в 64-битные версии, но это будет огромным испытанием, так как программирование требует огромных кусков свободного от шума времени, что очень редко встречается с детьми.В идеале я бы хотел выпустить версии для iPad и планшетов с ОС Android.

// JRB

Я знаю, что некоторые читатели хотят избегать использования Patreon, поэтому здесь кнопка PayPal. Спасибо.

Джон Броски

Всем моим покровителям, всем 81 из них, еще раз спасибо всем.Особо хочу поблагодарить

Concordio Anacleto

Кинг Хейпл

Кульдип

Эми Д. Макнил

Джейсон Стоддард

Кельвин Тайлер

Дуайт Уоррен

Я действительно ошеломлен и признателен за их поддержку.

Дополнительно хочу поблагодарить следующих постоянных посетителей:

Джон Этвуд

Хэл Кларк

Эдуардо Файад

Скотт Фрейзер

Мэнни Гальяно

Майк Галуша

Ричард Хансен

Андреас Хирценбергер

Эрик Хоэль

Дин Кайзер

Том Келли

Томас Кифовит

Франк Клапперих

Нил Ковач

Przemek Lach

Роберт

Рон Ли

偉良 林 (Дэвид Лин)

Эми Д.Макнил

Джо Муни

Сейитиро Накакура

Ларри Оуэнс

Джон Пума

Пол Рид

Марти Рейсс

Пауло Марио душ Сантуш Диас де Мораес

Майкл Тейлор

Джеймс Тиманн

Андрей Белый

Егурнов Сергей

Вся ваша поддержка имеет большое значение.Я хотел бы прийти к тому моменту, когда создание моих постов было моим главным приоритетом дня, а не чем-то, что мне нужно было украсть у других обязательств. Чем больше я получаю поддержки, тем выше поднимаются эти посты и заслуживают внимания.


Всего $ 12.95
для отслеживания вашего
Коллекция трубок и деталей

TCJ My-Stock DB

TCJ My-Stock DB поможет вам узнать, что у вас есть, как это выглядит, где находится, для чего будет использоваться и чего стоит.TCJ My-Stock DB поможет вам отслеживать вашу кучу электронных деталей. Подробнее.

Перечислите все ваши части в одной БД.
Добавить часть изображений.
Поиск информации о деталях в Интернете одним щелчком мыши.
Вертикальные и горизонтальные сетки. *
Создавайте отчеты в формате PDF. *
Добавлены графики 2D / 3D: круговая диаграмма и столбец. *
Более мощный поиск по БД.
Добавлена ​​справочная система.
Редактируемые раскрывающиеся списки для местоположения, проектов, брендов, стилей, поставщиков и т. Д.

* Определяется пользователем

Для получения дополнительной информации посетите:

TC Электронный | Объяснение громкости

Введение

Настоящее Лицензионное соглашение с конечным пользователем («Соглашение») является обязательным Соглашением между вами («Конечный пользователь», «вы» или «ваш») и Music Tribe Innovation DK / AS («Компания», «мы», «нас» или «наш»). Настоящее Соглашение регулирует отношения между вами и нами, а также использование вами Программного обеспечения Компании.На протяжении всего Соглашения Конец Пользователь и Компания могут именоваться «Стороной» или вместе «Сторонами».

Если вы используете Программное обеспечение от имени своего работодателя или другой организации («Организация»), для которой приносить пользу вам, использующему программное обеспечение, или тем, кто владеет или иным образом контролирует средства, с помощью которых вы используете или доступа, то термины «Конечный пользователь», «вы» и «ваш» будут применяться совместно к вам как физическому лицу и к Организация.Если вы используете или покупаете лицензию для Организации или от ее имени, вы тем самым подтверждаете: гарантия и завет, что у вас есть право: 1) приобрести лицензию от имени Организации; 2) связывать Организацию условиями настоящего Соглашения.

Загружая, устанавливая, открывая или используя, вы: (a) подтверждаете, что у вас есть все необходимые разрешения и разрешения на доступ и использование; (б) если вы используете Программное обеспечение в соответствии с лицензией, приобретенной организация, доступ и использование которой вы уполномочены этой организацией; (c) признать, что у вас есть прочитали и поняли это Соглашение; (D) подтверждаете, что вы в здравом уме и достигли совершеннолетия (18 лет и старше) для заключения имеющего обязательную силу Соглашения; и (e) принять и согласиться быть юридически связанными условия настоящего Соглашения.

Если вы не согласны с этими условиями, не загружайте, не устанавливайте, не открывайте и не используйте программное обеспечение. Если у вас уже есть загрузив программное обеспечение, удалите его со своего вычислительного устройства.

Программное обеспечение предоставляется по лицензии, а не продается вам компанией Music Tribe для использования в строгом соответствии с условиями. настоящего Соглашения.

Лицензия

В соответствии с условиями настоящего Соглашения и, если применимо, условиями, предусмотренными в Лицензионном соглашении, Music Tribe предоставляет вам ограниченную, неисключительную, бессрочную, отзывную и непередаваемую лицензию на загружать, устанавливать и использовать Программное обеспечение, которым вы владеете или контролируете.

Ограничения

Вы соглашаетесь не делать и не разрешаете другим:

  • Лицензировать, продавать, сдавать в аренду, сдавать в аренду, назначать, распространять, передавать, размещать, передавать на аутсорсинг, раскрывать или иным образом коммерчески использовать Программное обеспечение или предоставлять Программное обеспечение третьим лицам
  • Изменять, создавать производные работы для дизассемблирования, дешифрования, обратной компиляции или обратного проектирования любой части Программное обеспечение
  • Удалить, изменить или скрыть любые уведомления о правах собственности (включая любые уведомления об авторских правах или товарных знаках) Музыки. Tribe или его аффилированные лица, партнеры, поставщик или лицензиары Программного обеспечения
Интеллектуальная собственность

Все права интеллектуальной собственности, включая авторские права, патенты, раскрытие патентов и изобретения (будь то патентоспособны или нет), товарные знаки, знаки обслуживания, коммерческие тайны, ноу-хау и другую конфиденциальную информацию, фирменный стиль, торговые наименования, логотипы, корпоративные имена и доменные имена, а также вся репутация связанные с ними производные работы и все другие права (совместно именуемые «Права на интеллектуальную собственность»), которые часть Программного обеспечения, которая в противном случае принадлежит Music Tribe, всегда остается исключительной собственностью Music Tribe (или его поставщиков или лицензиаров, если и когда это применимо).Ничто в этом Соглашении не дает вам (или любая организация) лицензию на права интеллектуальной собственности Music Tribe.

Вы соглашаетесь с тем, что настоящее Соглашение передает ограниченную лицензию на использование прав интеллектуальной собственности Music Tribe исключительно как часть Программного обеспечения (а не независимо от него), и только в течение срока действия лицензии, предоставленной вы ниже. Соответственно, использование вами любых прав интеллектуальной собственности Music Tribe независимо от Программное обеспечение или выходящее за рамки настоящего Соглашения считается нарушением Music Tribe Права интеллектуальной собственности.Это не ограничивает; тем не менее, любые претензии Music Tribe о нарушении контракта в случае нарушения вами условий настоящего Соглашения. Вы должны использовать самые высокие стандарты заботиться о защите всего Программного обеспечения (включая все его копии) от нарушений, незаконного присвоения, кражи, неправомерного использования, или несанкционированный доступ. За исключением случаев, явно оговоренных в настоящем Соглашении, Music Tribe оставляет за собой и сохраняет все права, титул и интерес к Программному обеспечению, включая все авторские права и объекты авторского права, товарные знаки и товарный знак, патенты и патентоспособные объекты, коммерческие тайны и другие интеллектуальные права собственности, зарегистрированные, незарегистрированные, предоставленные, запрошенные или оба уже существующие и которые могут быть созданный, относящийся к нему.

Вы (или Организация, если и где это применимо) сохраняете за собой право собственности на все Права интеллектуальной собственности в рабочие продукты, которые вы создаете с помощью Программного обеспечения или с его помощью.

Ваши предложения

Любые отзывы, комментарии, идеи, улучшения или предложения (совместно именуемые «Предложения»), предоставленные вами Music Tribe в отношении Программного обеспечения остается единственной и исключительной собственностью Music Tribe.

Music Tribe может свободно использовать, копировать, изменять, публиковать или распространять Предложения для любых целей и в любым способом без каких-либо кредитов или какой-либо компенсации вам.

Модификации программного обеспечения

Music Tribe оставляет за собой право изменять, приостанавливать или прекращать, временно или постоянно, Программное обеспечение или любой сервис, с которым он связан, с уведомлением или без него и без ответственности перед вами.

Обновления программного обеспечения

Music Tribe может время от времени предоставлять улучшения или улучшения функций / функций Программное обеспечение, которое может включать исправления, исправления ошибок, обновления, обновления и другие модификации («Обновления»).

Обновления

могут изменять или удалять определенные функции и / или функции Программного обеспечения. Вы соглашаетесь с тем, что Музыка Tribe не обязана (i) предоставлять какие-либо Обновления или (ii) продолжать предоставлять или включать какие-либо функции и / или функциональные возможности Программного обеспечения для вас.

Стороннее программное обеспечение

Стороннее программное обеспечение и данные («Стороннее программное обеспечение») могут быть прикреплены к Программному обеспечению. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что, если вы хотите получить стороннее программное обеспечение на других условиях, вам следует приобрести это стороннее программное обеспечение. Программное обеспечение напрямую от поставщиков.

Ни при каких обстоятельствах такие отдельные лицензионные соглашения или дополнительные условия между Вами и Поставщик должен иметь обязательную силу для Компании или налагать какие-либо дополнительные обязательства или обязательства, несовместимые с условия настоящего Соглашения, в любом случае с Компанией.

Сторона, предоставляющая стороннее программное обеспечение, несет ответственность по любой гарантии или ответственности, связанной с Стороннее программное обеспечение. MG-IP не несет ответственности за Стороннее программное обеспечение или его использование вами.

Срок действия и прекращение действия

Настоящее Соглашение остается в силе до тех пор, пока не будет расторгнуто вами или Music Tribe.

Music Tribe может, по своему усмотрению, в любое время и по любой причине или без таковой, приостановить или прекратить Соглашение с предварительным уведомлением или без него.

Настоящее Соглашение будет немедленно прекращено без предварительного уведомления Music Tribe, если вы не соблюдаете любое положение настоящего Соглашения.Вы также можете расторгнуть настоящее Соглашение, удалив Программное обеспечение и все их копии с вашего компьютера.

После прекращения действия настоящего Соглашения вы должны прекратить любое использование Программного обеспечения и удалить все копии Программное обеспечение с вашего компьютера.

Прекращение действия настоящего Соглашения не ограничивает какие-либо права Music Tribe или средства правовой защиты по закону или справедливости в случае нарушения вами (в течение срока действия настоящего Соглашения) любого из ваших обязательств по настоящему Соглашению.

Компенсация

Вы соглашаетесь освободить, защитить и обезопасить Music Tribe и ее должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов, аффилированные лица, правопреемники и правопреемники от любых потерь, убытков, обязательств, недостатков, претензий и против них, действия, судебные решения, урегулирования, проценты, вознаграждения, пени, штрафы, издержки или расходы любого рода, включая разумные гонорары адвокатам, возникающие в связи с: (i) использованием вами или неправильным использованием Программного обеспечения; (ii) ваш несоблюдение любого применимого закона, постановления или постановления правительства; (iii) нарушение вами этого Соглашение; или (iv) ваше Соглашение или отношения с Организацией (если применимо) или любой третьей стороной.Кроме того, вы соглашаетесь с тем, что Music Tribe не несет ответственности за информацию или контент, которые вы отправляете. или сделать доступным через это Программное обеспечение или контент, который предоставляется вам третьими сторонами.

Нет гарантий

Программное обеспечение предоставляется вам «Как есть» и «Как доступно», со всеми ошибками и дефектами, без гарантии любой. В максимальной степени, разрешенной действующим законодательством, Music Tribe от своего имени и от имени своих аффилированных лиц и их соответствующих лицензиаров и поставщиков услуг, прямо отказывается от всех гарантий, явные, подразумеваемые, установленные законом или иным образом в отношении Программного обеспечения, включая все подразумеваемые гарантии товарной пригодности, пригодности для определенной цели, права собственности и ненарушения прав, а также гарантий, которые могут возникнуть вне деловых отношений, поведения, использования или торговой практики.Без ограничения вышеизложенного, Music Tribe не предоставляет никаких гарантий или обязательств и не делает никаких заявлений о том, что Программное обеспечение будет соответствовать вашим требованиям, достигать желаемых результатов, быть совместимым или работать с любым другим программным обеспечением, системы или службы работают без перебоев, соответствуют любым стандартам производительности или надежности или являются ошибочными бесплатно или что любые ошибки или дефекты могут или будут исправлены.

Без ограничения вышеизложенного, ни Music Tribe, ни какой-либо поставщик Music Tribe не делает никаких заявлений. или гарантии любого рода, явные или подразумеваемые: (i) в отношении работы или доступности Программного обеспечения или информация, контент и материалы или продукты, включенные в него; (ii) что Программное обеспечение будет бесперебойно или без ошибок; (iii) относительно точности, надежности или актуальности любой информации или контента, предоставленного через Программное обеспечение; или (iv) что Программное обеспечение, его серверы, контент или электронные письма, отправленные от или от имени Music Tribe, являются без вирусов, скриптов, троянских программ, червей, вредоносных программ, бомб замедленного действия или других вредоносных компонентов.

В некоторых юрисдикциях не допускается исключение или ограничение подразумеваемых гарантий или ограничений на применимые законные права потребителя, поэтому некоторые или все вышеперечисленные исключения и ограничения могут не применяться тебе.

Ограничение ответственности

Несмотря на любые убытки, которые вы можете понести, вся ответственность Music Tribe и любого из ее поставщиков в соответствии с любым положением настоящего Соглашения, и ваше исключительное средство правовой защиты от всего вышеперечисленного ограничивается сумма, фактически уплаченная вами за Программное обеспечение.

В максимальной степени, разрешенной применимым законодательством, ни при каких обстоятельствах Music Tribe или ее поставщики не несут ответственности за любые особые, случайные, косвенные или косвенные убытки (включая, но не ограничиваясь, убытки) за упущенную выгоду, за потерю данных или другой информации, за прерывание бизнеса, за телесные повреждения, за потерю конфиденциальность, возникающая в результате или каким-либо образом связанная с использованием или невозможностью использования Программного обеспечения, стороннего программного обеспечения и / или стороннее оборудование, используемое с Программным обеспечением, или иным образом в связи с любым положением настоящего Соглашения), даже если Music Tribe или любой поставщик были уведомлены о возможности таких убытков и даже если средство не достигает своей основной цели.

Некоторые штаты / юрисдикции не допускают исключения или ограничения случайных или косвенных убытков, поэтому вышеуказанное ограничение или исключение может не относиться к вам.

Делимость

Если какое-либо положение настоящего Соглашения будет признано не имеющим исковой силы или недействительным, такое положение будет изменено и интерпретируется для достижения целей такого положения в максимально возможной степени в соответствии с применимыми закон и остальные положения сохранят полную силу.

Отсутствие неисполнения или задержки в осуществлении со стороны любой из сторон любого права или любых полномочий в соответствии с настоящим документом. Соглашение действует как отказ от этого права или полномочий. Ни одноразовое, ни частичное осуществление какого-либо права или полномочия по настоящему Соглашению препятствуют дальнейшему осуществлению этого или любого другого права, предоставленного в соответствии с настоящим Соглашением. В случае о конфликте между настоящим Соглашением и любыми применимыми условиями покупки или другими условиями, условиями настоящего Соглашения. управляет.

Поправки к настоящему Соглашению

Music Tribe оставляет за собой право по своему усмотрению изменять или заменять настоящее Соглашение в любое время. Если изменение является существенным, мы направим уведомление не менее чем за 30 дней до вступления в силу любых новых условий. Какие представляет собой существенное изменение, будет определяться по нашему собственному усмотрению.

Продолжая получать доступ к нашему Программному обеспечению или использовать его после вступления в силу любых изменений, вы соглашаетесь соблюдать пересмотренные условия.Если вы не согласны с новыми условиями, вы больше не имеете права использовать Программное обеспечение.

Применимый закон

Законы юрисдикции, в которой вы являетесь резидентом, за исключением норм коллизионного права, регулируют любые спор, возникающий из или в связи с этим Eula. Применимость Единого коммерческого кодекса (UCC) и любые другие законы, регулирующие применение законов любых других юрисдикций, прямо исключены.

Изменения к настоящему Соглашению

Мы оставляем за собой исключительное право время от времени вносить изменения в настоящее Соглашение. Ваш постоянный доступ к и использование программного обеспечения означает, что вы обязаны соблюдать условия и условия опубликованы в это время. Вы подтверждаете и соглашаетесь с тем, что принимаете настоящее Соглашение (и любые поправки к нему) каждый раз, когда вы загружаете, получаете доступ или используете программное обеспечение.

Поэтому мы рекомендуем вам регулярно просматривать это Соглашение.

Если в течение 30 (тридцати) дней после публикации изменений или дополнений к настоящему Соглашению вы решите, что не согласны с обновленными условиями, вы можете отозвать свое согласие с измененными условиями, предоставив нам письменное уведомление о вашем отказе.

Отсутствие работы или агентских отношений

Никакие положения настоящего Соглашения или какие-либо части отношений между вами и Music Tribe не предназначены для создания, они также не должны рассматриваться или толковаться как создание каких-либо отношений между вами и Music Tribe, кроме конечного пользователя предоставленного программного обеспечения и услуг.

Справедливое освобождение

Вы признаете и соглашаетесь с тем, что нарушение вами настоящего Соглашения нанесет непоправимый ущерб Music Tribe для одних только денежных возмещений будет недостаточно. В дополнение к возмещению ущерба и любым другим средствам правовой защиты, которым Music Tribe может иметь право, вы признаете и соглашаетесь с тем, что мы можем добиваться судебного запрета, чтобы предотвратить фактическое, угрожающее или продолжающееся нарушение настоящего Соглашения.

Ограничение времени для подачи претензий

Любая причина иска или претензии, которая может возникнуть у вас в связи с настоящим Соглашением, должна быть начат в течение одного (1) года после возникновения причины иска, в противном случае такая причина иска или требования заблокирован навсегда.

Полнота соглашения

Соглашение представляет собой полное соглашение между вами и Music Tribe относительно использования вами Программное обеспечение и заменяет все предшествующие и одновременные письменные или устные споры между вами и Музыкальное племя.

На вас могут распространяться дополнительные положения и условия, которые применяются при использовании или покупке другой Музыки. Услуги Tribe, которые Music Tribe предоставит вам во время такого использования или покупки.

Свяжитесь с нами

Не стесняйтесь обращаться к нам по адресу [адрес электронной почты защищен], если у вас есть какие-либо вопросы по этому Соглашению.

Как включить выравнивание громкости звука в Windows

При воспроизведении различных типов звука в Windows вы могли заметить, что некоторые из них громче других, а другие могут быть тише. Это может быть чрезвычайно неприятным опытом, который вы можете подтолкнуть, регулярно меняя громкость.

Это проблема, которую вы можете решить, изменив громкость аудиоустройства вручную или изменив настройки звука в приложении, которое воспроизводит звук.

Хотя это прекрасно работает, если это случается время от времени, это не решение, если вы регулярно сталкиваетесь с этими проблемами.

Некоторые приложения предоставляют вам возможность нормализовать вывод звука. Но что это значит?

Функция выравнивания громкости выравнивает выходной аудиосигнал таким образом, чтобы более громкие и тихие звуки приближались к среднему уровню громкости.

Если вы используете только одно приложение для воспроизведения звука, может быть достаточно изменить его настройки или включить нормализацию. Но это не сработает, если вы используете несколько программ для воспроизведения звука, например аудиоплеер, видеоплеер, приложение голосового чата и интернет-браузеры.

Некоторые звуковые карты также могут предлагать функции управления громкостью, но не все.

Windows 7 и более новые операционные системы Windows поставляются с возможностью включения выравнивания громкости, которая заботится об этом на уровне всей системы.

Вот как это настроить:

  1. Нажмите кнопку «Пуск» и введите «Управление аудиоустройствами». Если вы используете Windows 8, введите текст, находясь на начальном экране.
  2. Выберите результат «Управление аудиоустройствами» из списка щелчком мыши или касанием клавиши ввода.
  3. Открывает элементы управления звуком.
  4. Здесь вам нужно выбрать устройство вывода, которое обычно означает динамики.
  5. Затем нажмите кнопку свойств.
  6. Откроется окно свойств динамика.
  7. Перейдите на вкладку расширений.
  8. Прежде чем вносить какие-либо изменения, щелкните предварительный просмотр, чтобы воспроизвести звук для сравнения.
  9. Включите здесь выравнивание громкости.
  10. Воспроизвести звук предварительного просмотра еще раз. Вы должны заметить разницу в громкости.Если вы не заметили это в первый раз, снова отключите выравнивание громкости и нажмите на предварительный просмотр, чтобы воспроизвести песню снова. Повторяйте это, пока не заметите разницу.

Согласно описанию, выравнивание громкости использует понимание человеческого слуха для уменьшения воспринимаемой разницы в громкости.

Вы также можете включить другие улучшения.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *