Фонокорректор на оу схема: Фонокорректор RIAA — Производство и поставка электростанций, Бензиновые и дизельные генераторы от 1 до 100 кВт. Мини ТЭЦ на базе двигателя Стирлинга.

Содержание

Винил корректор простые проверенные схемы

Винил корректор — обязательная составляющая любого проигрывателя виниловых дисков. От его качества напрямую зависит качество воспроизведения. Рассмотрим сегодня зарекомендовавшие себя и многократно опробованные схемы, по которым можно собрать винил корректор.

Я уже рассказывал что такое RIAA коррекция и для чего она нужна. Сегодня же рассмотрим пару схем винил корректора на ОУ. Обе схемы собирались и проверялись лично, и прекрасно работают уже более 5 лет.

Винил корректор, схема из даташита на TDA2320A

Схема позаимствована из даташита на микросхему TDA2320A. По сути это просто сдвоенный операционный усилитель который может быть заменен на любой другой сдвоенный операционный усилитель без изменения схемы .

Работа при однополярном напряжение питания обеспечивается подачей на неинвертирующие входы (3 и 5) половинного напряжения питания посредством применения делителей напряжения R1-R2-R5 и R3-R4-R6.

Емкости С1,С2 и С14,С15 на входах и выходах каждого канала нужны для отсечения постоянного напряжения. Конденсатор С13 в 0.1 мкФ, необходимый для фильтрации ВЧ помех по питанию, желательно расположить как можно ближе к ножке микросхемы, параллельно ему можно включить конденсатор емкостью 10-100мкФ

Чем интересна сама TDA 2320A

Фишкой данной микросхемы является то, что она является усилителем класса А. Это означает, что обе полу-волны сигнала усиливаются одним каскадом . В случае же класса B положительные и отрицательные полу-волны усиливаются разными каскадами внутри микросхемы.

Усилитель класса А гарантирует меньшее количество нелинейных искажений. Данная микросхема может работать как при однополярном напряжении питания от 3 до 36 вольт так и при двуполярном от +-1.5 до +-18 вольт соответственно. Распиновка микросхемы стандартная для операционных усилителей:

Данная микросхема разработана специально для использования в звуковых цепях, а возможность работы при таком низком напряжении питания в 3 вольта, позволяет использовать ее для портативных устройств, например для кассетного плеера. В даташите приведены примеры и других схем фильтров и корректоров.

Винил корректор с двухполярным питанием

Следующая схема была найдена в книге “”Искусство схемотехники”- П.Хоровиц, У.Хилл (стр. 167). На схеме изображен один канал винил корректора:

По сути эта та же самая схема. Но теперь уже используется двухполярное питание, а так же иначе рассчитаны номиналы частотозадающих цепей. Использование двухполярного питания позволяет отказаться как от применения делителей для формирования половинного напряжения питания, так и от выходного конденсатора. Входной конденсатор следует оставить для отсечениея возможного постоянного напряжения предыдущего каскада, а так же как элемент входной RC цепи.

В данной схеме, как и в предыдущей следует установить емкости по питанию 10-100 мкФ и 0.1 мкФ максимально близко к ножкам питания ОУ. Заземленный конденсатор в 47 мкФ уменьшает коэффициент усиления по постоянному току до единицы.

График представляет из себя частотную характеристику усилителя воспроизведения, построенную относительно значения коэффициента усиления 0 дБ при частоте 1кГц.

В качестве операционных усилителей могут быть применены и TL062, TL072, но лучше отдать предпочтение TDA2320, L4558, LM833 и другим ОУ, предназначенным для звуковых цепей, либо обладающими высоким входным сопротивление (>1МОм), низким уровнем шумов и высокой скоростью нарастания сигнала.

Вместо заключения

Какой вариант и на каких операционных усилителях собирать винил корректор — решать вам. Я лично предпочитаю схему на ОУ с двухполярным питанием, ввиду отсутствия лишних элементов, однако схема с однополярным питанием справляется со своей задачей ни чуть не хуже, а применение качественных операционных усилителей и компонентов позволит добиться значительного прироста в качестве звука.

Простой винил-корректор для проигрывателя «Арктур-006-стерео» по схеме А. Бокарёва

Случайно в мои руки попал проигрыватель пластинок «Арктур-006-стерео». Поэтому появилась острая нужда в фонокорректоре. На просторах Интернета наткнулся на схему А. Бокарёва, по которой и решил сделать столь необходимый девайс.
Сзади у проигрывателя есть два выходных разъёма (СГ-5/DIN): один со встроенного фонокорректора (500мВ), второй в обход, для подключения к внешнему (5мВ). При использовании встроенного фонокорректора во второй выход устанавливается перемычка.

Характеристики встроенного корректора мне не понравились, а при включении выяснилось, что он неисправен — я услышал в динамиках только гул 50 Гц. Желания его восстанавливать не возникло, отключил плату встроенного корректора совсем.
Буду слушать свой вариант.

Источник фото: vega-brz.ru
Электропроигрыватель высшей группы сложности «Арктур-006-стерео» с 1983 года выпускал Бердский радиозавод. Проигрыватель выполнен на базе двухскоростного ЭПУ G-2021, со сверхтихоходным электродвигателем и прямым приводом. Имеются регулятор прижимной и компенсатор скатывающей силы, подстройка частоты вращения диска по стробоскопу, автостоп, микролифт, переключатель скорости и автовозврат тонарма по окончании грампластинки.

Содержание / Contents

Рис. 1
Схема довольно проста, что очень хорошо для начинающего радиолюбителя, но при этом отлично справляется со своей задачей.
Важное примечание от автора схемы А. Бокарёва
В оригинале C5 = 4 µF и R6 = 2 кОм, постоянная Т4 = 8 миллисекунд, срез ниже 30 Герц. При указанных номиналах срез задран на уровне 100 Гц, басов нет.

Цитата: Бокарёв Александр

Операционные усилители применяю в таком варианте: входной ОУ ОРА2134. Выходной ОУ NE5532. Как вариант — TL082, но у него нагрузочная слабее, а сдвиг побольше.

Рис. 2. Оригинальная схема корректора «WEEKEND»
Питание схемы выполнено по предельно простой схеме: двуполярный однополупериодный выпрямитель с параметрической стабилизацией на стабилитронах 2C175А, их по два последовательно на плечо ставим. Шикарные стабы, разброс мизерный, неполярные.

В выпрямителе работают диоды Шоттки 1N5819 или 1N5822, неважно. задача получить Вольт 25-27 на входе стабилизатора.

Пробовал запитать схему в наглую, без стабилизаторов вовсе, подал 12 Вольт переменки, получил два по 16 Вольт, схема не заметила такого хамства и играла как и прежде.

Сразу совет: первичку сетевого трансформатора обязательно шунтируйте ёмкостью 1 мкф 600в, иначе при выключении иногда возникают жуткие щелчки.

Печатная плата корректора изготовлена на основе чертежа М. Васильева. Я добавил отверстия для конденсаторов разных размеров и скорректировал ПП под свои детали.
Плату блока питания разрабатывал я сам.

Рис. 3. Вид на ПП

Главной задачей для меня стало изготовление блока питания. Схеме необходимо двуполярное напряжение ±15 Вольт. В заначке нашёл только трансформатор с одной вторичкой на 15 Вольт в виде внешнего БП.

Рис. 4. Схема БП на чипах 78/79
Набросал в Sprint Layout плату, на которой двуполярное питание реализовал двумя однополупериодными выпрямителями со стабилизаторами 7815 и 7915 на выходе. Конденсаторы использовал от разобранного компьютерного ИИП, диоды 1n4007.

Рис. 5. Вид на ПП блока питания
Изготовление плат и запайка деталей заняли у меня около 3 часов. После чего не утерпел, припаял временные провода и подключил всё это дело к проигрывателю.

На моё удивление всё заработало с первого включения! Без «спецэффектов» и фона. Прослушивание музыки тоже порадовало: звук чистый, прозрачный и воздушный.Следующим этапом стало изготовление корпуса. Попросил знакомого на станке обрезать и выгнуть кусок кровельного железа

Боковины сделал из фанеры и покрыл их морилкой. Основание к боковинам прикрутил при помощи деревянного штапика.

Отверстия для RCA гнезд и питания просверлил конусным сверлом (очень удобная вещь).

Вот что получилось в итоге.
Устройство до публикации статьи я отслушал ок. 2 месяцев, заметных недостатков я не выявил. Как уже писал выше: звук чистый, прозрачный и воздушный.
На мой вкус немного маловато низких частот. Но это из-за того, что я поставил конденсатор C5 на 1 мкФ вместо 2.2 мкФ. К сожалению, пока не нашёл хороших конденсаторов подходящей ёмкости.

В общем, если вам нужен неплохой бюджетный фонокорректор, который собирается за один вечер из доступных деталей, то этот проект вам отлично подходит!

Архив с печатными платами (номиналы деталей высвечиваются при наведении курсором).
▼ korrektorblok-pitaniya.zip 40,91 Kb ⇣ 292
Принципиальная схема и руководство пользователя на «Арктур-006-стерео»
▼ arktur-006.7z 1,93 Mb ⇣ 183

Спасибо за внимание!

Камрад, рассмотри датагорские рекомендации

🌼 Полезные и проверенные железяки, можно брать

Куплено и опробовано читателями или в лаборатории редакции.

Компактный High-end фонокорректор (в соответствии со стандартом RIAA)

В этой статье описана конструкция высококачественного фонокорректора для звукоснимающих устройств с высокой точностью воспроизведения. Устройства подобного уровня можно использовать для оцифровки старых виниловых дисков (при этом необходимо использовать высококачественную звуковую карту, или звуковую карту с цифровым входом + внешний АЦП) и подходящее ПО для редактирования звука.

При использовании подобной конфигурации вы с лёгкостью будете оцифровывать старые виниловые диски из вашей коллекции. Устройство также может быть подключено к вашей домашней Hi-Fi системе, если в ней вдруг отсутствует корректирующий усилитель или вы желаете добиться лучшего звучания.

Фонокорректор собран для работы со звукоснимателями с подвижным магнитом — его нельзя использовать на системах с подвижной катушкой, поскольку они требуют большего коэффициента усиления до начала фильтрации. Под выход подходят любые входы с нормальным уровнем сигнала на линии.

Плата фонокорректора перед установкой в корпус.

На этой фотографии хорошо видна симметричная конструкция — каналы собраны идентично, а между ними есть пространство, достаточное для установки экрана.

На этой фотографии показан операционный усилитель — Burr Brown OPA604.

О прекрасной работе усилителя свидетельствуют следующие данные:

1) низкий уровень искажения — 0.0003% при 1 Khz;
2) низкий уровень шума — 10nV/-Hz;
3) высокая скорость нарастания выходного напряжения — 25V/us;
4) широкая полоса усиления — 20MHz;
5) широкий диапазон питания — от ±4.5 до ±24V.

Источник питания достаточный для небольшого усилителя мощности.

Готовая сборка — обратите внимание на экранировку, выполненную из меди, которая заземляется и минимизирует шум, возникающий между компонентами усилителя.

Окончательная конструкция — минимум органов управления. Просто включите усилитель и наслаждайтесь.

Принципиальные схемы:

Усилитель

На диаграмме показан только один канал, поскольку каналы идентичны. Их можно собрать на одной плате или же на отдельных платах — при этом следует разделить каналы каким-либо экраном и заземлить его. Для исключения помех важно заэкранировать фонокорректор от блока питания и трансформатора. Используйте как можно более короткие кабели, особенно со стороны входа.

Блок питания

Чтобы получить наилучшее качество используйте тороидальный трансформатор. Наилучший выбор таков: 2×12V/15VA. При желании Вы можете увеличить напряжение для усилителя до максимум ±24V. В этом случае необходимо выбрать соответствующий трансформатор, а также стабилизаторы необходимого типа. Конденсаторы должны выдерживать выбранное вами напряжение (рекомендуется использовать конденсаторы типа 63V — они могут выдержать любое напряжение, при котором работает усилитель, а при более высоких значениях напряжения улучшается и качество работы фонокорректора).

Обзор фонокорректора Thorens MM-005 / Винил / Статьи — Салон «Магия звука»

Компания Thorens известна в первую очередь как старейший изготовитель проигрывателей винила, однако в ее каталоге имеется и несколько высококлассных электронных компонентов, а также различные Hi-Fi-аксессуары.

Фонокорректор Thorens MM-005 относится к категории последних, наряду с моделью MM-001 начального уровня.

Корректор MM-005 выполнен в солидном металлическом корпусе, толщина боковых стенок которого составляет около двух миллиметров, а передней — все пять. Это определило и вполне серьезный (с учетом компактных размеров) вес устройства, благодаря чему оно весьма устойчиво на своих резиновых опорах. На передней панели MM-005 имеется единственный синий светодиод, загорающийся при подаче на фонокорректор питающего напряжения.

Сзади расположены четыре качественных позолоченных RCA-гнезда для входа и выхода, винтовая клемма заземления, а также разъем для подключения внешнего блока питания. Последний представляет собой стандартное устройство, вырабатывающее 12 вольт постоянного тока, и при желании его можно заменить на какой-нибудь более качественный источник с такой же полярностью напряжения на разъеме (хотя компания Thorens, разумеется, не рекомендует этого делать).

Несмотря на свое название, MM-005 может работать как с MM, так и с MC-звукоснимателями. Для выбора необходимого режима работы на нижней панели корректора расположен DIP-переключатель, все четыре движка которого надо перевести в левое (для MC) или правое (для MM) положения. Никаких других настроек здесь не предусмотрено.

Вся схема фонокорректора выполнена на одной печатной плате, расположение элементов на ней оптимизировано с целью сокращения длины пути передачи аудиосигнала. Схема построена на базе малошумящих операционных усилителях, расположение элементов для обоих каналов идентичное, а сами они разнесены на расстояние, достаточное для устранения взаимопроникновения сигналов. В цепях RIAA-коррекции установлены прецизионные резисторы и конденсаторы с низким уровнем собственных шумов.

Для оценки качества звучания фонокорректора к нему был подключен проигрыватель Thorens TD 295 MKIV со штатным звукоснимателем AT95E, звуковой тракт состоял из усилителя Micromega IA60 с полочными колонками Tannoy Precision 6.1.

В составе данного комплекта звукосниматель Thorens MM-005 продемонстрировал очень зрелое и музыкальное звучание, с хорошей стереопанорамой и минимальным уровнем шумов. Виниловые диски звучали легко и прозрачно, без малейшего намека на агрессивность или шероховатости в звуке. Очень точно и артикулировано звучал вокал, особенно при воспроизведении акустических записей джазовых композиций.

Впрочем, музыка любых жанров воспроизводилась натурально и динамично, с точной передачей всех нюансов и отличным чувством ритма. Для своей ценовой категории MM-005 обладает очень высоким качеством звука и завидной универсальностью, и рекомендуется для совместного использования с проигрывателями среднего класса, в том числе и как альтернатива практически любым встроенным фонокорректорам в ресиверах и усилителях.

Особенности Thorens MM-005: подключение MM и MC-звукоснимателей

Цена: 9000 руб

Технические характеристики Thorens MM-005:

Усиление: MM — 40дБ; MC — 60 дБ
Входной импеданс: MM — 47 кОм; MC — 100 Ом
Выходной импеданс: менее 250 Ом
Соотношение сигнал/шум: более 84 дБ (MM), более 71 дБ (MC)
Общие гармонические искажения: менее 0,02%
Габариты (Ш х В х Г): 115 х 55 х 130 мм
Вес: 1 кг

Заключение

Дизайн — 8
Функции — 8
Удобство — 9
Качество работы — 9
Качество/цена — 9

Плюсы: простое подключение, качественный звук

Минусы: нет возможности настройки входного импеданса

Хороший фонокорректор с простым подключением. При работе с головками со стандартными параметрами качество звука получается весьма высоким.

ПРЕДУСИЛИТЕЛИ-КОРРЕКТОРЫ ДЛЯ «ВИНИЛА»

Наличие некоторого количества знакомых-меломанов и музыкантов вынуждают постоянно заниматься ремонтом, восстановлением и доработкой разного рода чудо-техники как из «прошлых, ламповых» времён, так и настоящих, цифровых. Дело это не сильно прибыльное, а порой даже убыточное. зато вполне себе творческое и всегда грозит неожиданностями и даже новыми открытиями для себя)) Поскольку проигрывателями для винила я вынужден заниматься просто ВСЕГДА, то, соответственно, уже накопился некоторый опыт вмешательства во внутренности различных Арктуров, Грюндиков, Дуалов и т. д. И вполне себе можно поделиться некоторыми, не слишком секретными (!) моментами))

Схемы предусилителей-корректоров

Схем таких существует великое множество но все они одинаковые по принципу и схемотехнике и различаются лишь номиналами частотозадающих цепей и применяемой элементной базой. Далее приведу кусочек текста из справочной литературы «прошлых» времён:

«Качество воспроизведения механической записи сильно зависит от параметров магнитной головки звукоснимателя и характеристик предусилителя-корректора. Корректор, предназначенный для работы в составе высококачественной аппаратуры, должен иметь хорошие технические характеристики: низкий уровень собственных шумов и коэффициент гармоник, большой динамический диапазон и амплитудно-частотную характеристику (АЧХ), обратную АЧХ канала записи при «изготовлении» винилового диска. Входное и выходное сопротивления также должны обеспечивать нормальное согласование магнитной головки и основного усилителем 3Ч. По крайней мерее ранее, для большинства выпускаемых отечественной и зарубежной промышленностью магнитных головок звукоснимателей был унифицирован средний уровень выходного сигнала на частоте l000 Гц при амплитуде колебательной скорости иглы 10 см/с в пределах 2,5 мВ. Оптимальное сопротивление нагрузки — 47 кОм.

При таком сопротивлении для большинства головок гарантируется отсутствие заметных электрических резонансов в рабочем диапазоне частот и максимальное отношение сигнал-шум. Искажения и шумы, вносимые головкой звукоснимателя в общий тракт звуковоспроизведения, невелики, поэтому степень искажений и шумов в тракте в основном определяется характеристиками корректора. Поэтому «стандартными» считаются схемы предусилителей-корректоров, согласованных по входу с выходом магнитных звукоснимателей, работающих на нагрузку сопротивлением 47 кОм. Для всех корректоров номинальный уровень входных сигналов 2,5 мВ, выходное сопротивление 1 кОм.»

Самый простой корректор можно собрать всего на двух транзисторах, однако это не значит, что он «плохой» — такой усилитель при хорошо подобранных малошумящих транзисторах с высоким коэффициентом усиления обеспечивает вполне пристойное звучание. По субъективным оценкам «транзисторный» звук гораздо приятнее и «мягче» микросхемного. Технические характеристики такого усилителя:

Максимальное входное напряжение…….. 40 мВ
Максимальное выходное напряжение…….. 4 В
Перегрузочная способность, не менее …….. 24 дБ
Коэффициент усиления на частоте 1 кГц……. 100
Отклонение АЧХ от стандартной……… ± 1 дБ
Отношение сигнал-шум (не взвешенное)……. 65 дБ
Коэффициент гармоник, не более……… 0,1%
Напряжение питания………… 15 В
Ток потребления………….. 1,5 мА

Схема ниже приведена для примера и взята из справочной литературы по схемотехнике усилителей:

Однако схемы корректоров на современных микросхемах-ОУ также имеют высокие технические параметры и при этом меньшее количество пассивных элементов, не нуждаются в тщательной настройке отдельных каскадов, то есть – проще в изготовлении. К тому же транзисторные схемы имеют тенденцию к росту нелинейных искажений с понижением частоты воспроизводимого сигнала и хоть это и устраняется введения глубокой обратной связи, но значительно снижает уровень выходного сигнала и требует применения дополнительных промежуточных каскадов усиления. Поэтому за основу изготовляемых мной предусилителей-корректоров была взята стандартная классическая схема на ОУ:

Микросхема включена по схеме неинвертирующего усилителя с корректирующей цепочкой R3C3R4C4 в цепи ООС. Входное сопротивление самого ОУ велико, а сопротивление входного каскада определяется практически резистором R1. Входной конденсатор С1 обеспечивает развязку по постоянному току и. Кроме того, вместе с резистором R1 образует фильтр нижних частот, ослабляющий нежелательные сигналы сверхнизкой частоты, создаваемые механическими движущимися частями электрофона. Резистор R2 определяет коэффициент усиления каскада и позволяет при необходимости его регулировать. При использовании деталей с номиналами, указанными на схеме, усиление корректора на частоте 1000 Гц составляет 80 (38 дБ).

«Родная» исходная схема собиралась в своё время ещё на «древних» ОУ К153УД2, К.140УД7, К140УД8, К140УД6, К153УД1, К153УДЗ, сейчас же можно с успехом применить любые современные микросхемы При подключении корректора к источнику питания (двуполярный, стабилизированный, напряжением ±12…18 В) он, как правило, начинает нормально работать при условии исправности всех элементов и отсутствии ошибок монтажа. Никакой настройки не требуется, но можно, подбирая сопротивление резистора R2 регулировать коэффициент передачи усилителя. А подбором конденсаторов С3, С4 регулировать подъем либо подавление высоких и низких составляющих АЧХ. Коэффициент гармоник корректора на частоте 1 кГц не превышает 0,03%.

Подобная схема собиралась и в варианте с однополярным питанием (+15…18 вольт):

Но всё же вариант с двуполярным питанием предпочтительнее для нормальной работы микросхемы.

Для желающих поэкспериментировать предлагаю ещё одну схему из справочной литературы — корректор на одном ОУ с малошумящим транзисторным каскадом на входе. В этом корректоре для уменьшения шума на входе установлен дифференциальный каскад на малошумящих транзисторах, чем позволяет сочетать простоту корректора на микросхеме с возможностью получения малого шума за счет использования такого входного каскада. Корректор имеет следующие основные технические характеристики:

Максимальное входное напряжение …….. 120 мВ
Максимальное выходное напряжение . . . … … 9,5 В
Перегрузочная способность, не менее …….. 33 дБ
Коэффициент усиления на частоте 1 кГц……. 80
Отклонение АЧХ от стандартной……… ± 1 дБ
Отношение сигнал-шум (не взвешенное)……. 66 дБ
Коэффициент гармоник, не более . . . ….. 0,08%
Напряжение питания………… ±15 В
Ток потребления…………. . 10 мА

Для получения минимального шума вход¬ного каскада коллекторный ток транзисторов VT1 и VT2 установлен также минимальным — около 50 мкА. Конденсатор С2 обеспечивает стабильность работы корректора по ВЧ. Других особенностей корректор не имеет и может быть собран на современной элементной базе без каких-либо изменений:

Основные трудности

Проигрыватели «солидных» и известных фирм, как правило, не содержат никаких предварительных усилителей, во всяком случае мне попадаются именно такие. Они имеют просто прямой выход со звукоснимателя. Некоторые объясняют это тем, что все предварительные каскады усиления следует располагать как можно дальше от источников сильных помех и наводок, таких, как например — электродвигатели и трансформаторы. В хороших проигрывателях часто используются малогабаритные низковольтные электродвигатели постоянного тока с блоком питания в виде выносного «адаптера».

В этом, видимо, есть смысл. Во всяком случае предварительный усилитель-корректор следует обязательно помещать в экранирующий металлический корпус, соединённый с «Общим» проводом схемы (!) и блок питания для него также желательно выносить наружу (делать в виде «адаптера»), либо также тщательно экранировать.

Примеры готовых конструкций

Все металлические детали следует соединять с «Общим» проводом (GND) в одной точке, как правило — на входе платы предварительного усилителя.

Специально для сайта Электрические Схемы — Барышев Андрей Владимирович

Винил корректор, проверенные простые схемы. Ламповый фонокорректор из поднебесной Ламповый корректор для винила своими руками

Предусилитель корректор для винила на сверхмалошумящих микросхемах

Я хотел сделать предусилитель корректор для винила, который заведомо обеспечил бы максимально высокие параметры и гарантированно качественный звук. Для возможности повторения заинтересованными, я предусмотрел такие режимы работы каскадов, которые устанавливались бы автоматически при применении разнообразной элементной базы и по возможности не требовали бы настройки.

Технические характеристики:

Коэффициент усиления на частоте 1 кГц для головки ММ — 40 дБ;
Коэффициент усиления на частоте 1 кГц для головки МС — 60 дБ;
Входное сопротивление для головки ММ — 47 кОм;
Входное сопротивление для головки МС — 200 Ом;
Отношение Сигнал / взвешенный шум — 78 дБ;
Номинальное выходное напряжение сигнала частотой 1 кГц, — 1,5 В;
Общий коэффициент гармоник — 0,00257 %.

Номинальное выходное напряжение предусилителя корректора для винила проверялось с измерительной пластинки магнитной головкой ГЗМ-003. Выходное напряжение соответствующее уровню 0 дБ близко к выходному уровню CD проигрывателя. Схема предусилителя-корректора для магнитных головок приведена на рис. 1, а его практическая реализация «в железе» на рис. 2 — 6.

Схемотехника

В литературе нашел несколько описаний включения малошумящего операционного усилителя LM833. В качестве образца для построения цепей коррекции применил принципы сочетания пассивной и активной звеньев из статьи . Первый каскад моего предусилителя корректора для винила собран на микросхеме SSM-2019, предназначенной для построения микрофонных усилителей. Эта микросхема обладает сверхнизкой плотностью шума 0.5-1 нВ/Гц и высоким коэффициентом усиления с разомкнутой петлей обратной связи. Ее коэффициент усиления устанавливается в пределах от 1 до 1000 изменением номинала резистора между 1 и 8 ножками (R5 — 4,32 кОм.). соответствующим образом скоммутировав входные цепи этой микросхемы, можно перевести предусилитель корректор для винила в дифференциальный (балансный режим). На схеме это соответствует правому положению тумблера SA1. Дифференциальное включение намного выгоднее обычного несимметричного по уровню подавления синфазных помех и уменьшению фона.

В моем виниловом проигрывателе Dual 701 через трубку тонарма проходит пять тонких проводов: по два провода от двух выводов головки звукоснимателя и один — от трубки самого тонарма. Так что реализовать симметричное (балансное) подключение головки звукоснимателя к предусилителю корректору в моем случае проблемой не было. Вывод от трубки тонарма в балансном подключении является «землей» и дополнительным экраном для проводов, идущих от головки звукоснимателя.

Шумовые характеристики микросхемы этого специализированного операционника очень хороши и поэтому, мой предусилитель корректор для винила великолепно работает с головкой звукоснимателя МС (с подвижной катушкой). Прекрасное соотношение сигнал/шум в нем получается без применения сложных в изготовлении повышающих входных трансформаторов. Для работы с головкой МС (с подвижной катушкой) нужно закоротить контакты S4 (и S3 во втором канале) перемычками. Входное сопротивление в МС режиме уменьшается до 200 Ом от стандартных для ММ режима — 47 кОм. Коэффициент усиления первого каскада при этом возрастает в 10 раз. Обычно величина входной емкости отдельного предусилителя корректора для винила около 100 пФ, что в сумме с емкостью входного кабеля и проводов, проходящих в тонарме, составляет около 300 пФ. Для коррекции одного из полюсов головки звукоснимателя эта емкость близка к оптимальной. Перемычками S1 и S2 на входе, можно увеличивать входную емкость в пределах 60—160 пФ, что пригодится при точной настройке предусилителя корректора для винила.

Нужная частотная характеристика предусилителя корректора для винила формируется пассивной цепью коррекции R7R8C3C4 и активным звеном на операционном усилителе DA3. Дополнительный полюс на частоте 21 — 22 Гц формируется цепью R7R8C3 с постоянной времени: 75 мкС. Спад частотной характеристики на НЧ определяется цепью R7R8C4 (с нижней частотой среза по уровню 3 дБ). Стандартные для головки звукоснимателя постоянные времени 3180 мкС и 318 мкС устанавливаются активным звеном предусилителя корректора на микросхеме DA3.

Емкость конденсаторов С4 и С5 выбраны немного ниже рекомендованных RIAA, результате чего АЧХ предусилителя корректора для винила на низких частотах несколько отличается от RIAA к рекомендациям IEC. Это существенно ослабило рокот двигателя винилового проигрывателя.

Выходной каскад предусилителя корректора для винила построен на операционном усилителе ОР279 (DA4). Операционный усилитель этого типа устойчиво работает на емкостную нагрузку до 0,01 мкФ или на наушники с сопротивлением от 32 до 600 Ом. Резистор R12 защищает выход операционного усилителя DA4 от КЗ. Для уменьшения уровня фона в предусилителе корректоре для винила применены стабилизаторы напряжения DA7, DA8 с выходным напряжением +/- 6 В. Блок питания рис. 2 особенностей не имеет и выполнен в виде внешнего адаптера, совмещенного с сетевой вилкой.

Детали и конструкция

При разбросе номиналов деталей в частотозадающих цепях не более ± 1 % максимальное отклонение АЧХ предусилителя корректора для винила не превышает 0,1 дБ. Разница номиналов частотозадающих цепей в обоих каналах девайса должна быть минимальной.

Резисторы R4 и R12 типов ОМЛТ-0,25. Все остальные с допуском 0,25… 1 % (прецизионные металлоокисные: С2-14 С2-ЗЗМ, С2-29В, но не проволочные). Прецизионные резисторы имеют очень шумы и высокую температурную стабильность. Конденсаторы С1, С2 типов К10-17 или импортные, на качество звучания они влияют не сильно.

Конденсаторы С3, С4, С6. допустимо применять только пленочные, причем пленка должна быть неполярной, т. е. из пропилена или полистирола. Кстати, поликарбонатные конденсаторы типа К77 сделаны на основе пленки с поляризацией и сюда не подойдут. В качестве конденсатора С4 можно применить импортный полипропиленовый (используется в фильтрах подавления сетевых помех). Советские конденсаторы К78-2 имеют значительные габариты и из-за большего разброса по емкости их труднее подобрать в пару.

Конденсаторы С3 и С6 типа К71-7 с диэлектриком из полистирола. В предусилителе корректоре для винила можно применить и полистирольные конденсаторы зарубежного производства. Номинал резистора R8 должен быть около 50 кОм, а резистора R7 = 3 — 10 кОм. Уменьшение сопротивление R7 вызывает рост нелинейных искажений микросхемы DA1 на высоких частотах, а увеличение — уменьшает коэффициент передачи пассивной цепи и увеличивает влияние шумов DA3. Допустимое значение емкости конденсатора С3: 0,009 — 0,0265 мкФ. Вместо одного точного резистора нестандартного номинала можно применить два обычных, включенных последовательно или параллельно.

Общее усиление предусилителя корректора для винила на частоте 1 кГц около 40 дБ при работе с головками ММ (с подвижным магнитом). Усиление желательно распределить поровну между первым и вторым каскадами. Резистор R9 должен иметь номинал 500 — 600 Ом. При его увеличении свыше 700 Ом, возрастает шум каскада на микросхеме DA3, при уменьшении — увеличивается нагрузка на выходной каскад.

Конденсатор С5 оксидный биполярный. Такие конденсаторы отличаются от неполярных, меньшими потерями на высоких частотах и при отсутствии напряжения смещения, намного лучшими характеристиками. Они предназначенные для работы в пассивных фильтрах акустических систем и выпускаются фирмами: Elna — серия RBP2, Nichicon — серия ES и др.

В источнике питания применен малогабаритный трансформатор ТПГ-2- с напряжением вторичных обмоток 2х18 В. В предусилитель корректор для винила подойдет любой трансформатор с двумя обмотками напряжением 14 — 18 В и током 50 мА.

Печатная плата и расположение элементов приведены на рис. 3 и 4. В отверстия, отмеченные крестиком, впаяны перемычки. Выводы деталей, отмеченные крестиком — так же припаяны с обеих сторон платы. Конструкция предусилителя корректора для винила представлена на фото.

На рис. 5 приведен спектр искажений девайса, измерения проведены с помощью программы Spectra Lab на компьютере с 24-битной PCMCIA аудио картой Indigo io ECHO. Для повышения точности во время измерений, ноутбук питался от аккумулятора при отключенном сетевом БП.

Звучание

Для сравнения звучания записей у меня были: проигрыватель CD дисков Denon DCD-655, виниловая вертушка Dual 701 с описываемым здесь предусилителем корректором, AV-тюнер/предусилитель NAD Т163 и активные трехполосные колонки «Кливер-1».

При прикладывании уха к колонке шум предусилителя корректора для винила едва заметен и намного ниже шума грампластинки на чистых дорожках (при установке громкости на максимум).

На CD дисках и грампластинках с записями Валентины Пономаревой полностью совпадали как песни, так и их последовательность (очевидно, что они были сделаны с одной мастер ленты). При прослушивании и CD диска и пластинки музыка сильно увлекала, и было трудно переключиться на анализ звучания.

Разница в звучании вокала с CD и винила по моему мнению — минимальна. И там и там слышны все нюансы, но на пластинке немного заметнее свистящие фонемы. В звучании гитары на CD диске лучше передается атака гитарных аккордов, лучше прозрачность и разрешение, а на «виниле» они создают более мягкую, обволакивающую атмосферу. Локализация по ширине и глубине сцены и там, и там — примерно одинаковая. При воспроизведении с пластинки на виртуальной сцене певица расположена немного выше и ближе к слушателю.

Единственный звуки, жестко привязанные к колонкам — потрескивание от пылинок на виниловой пластинке. При воспроизведении с CD диска на проигрывателе DVD Pioneer DV-585A и подключении к Т-163 через оптический кабель, звучание стало более жестким.

Однозначного выбора в пользу CD диска или пластинки мне сделать не удалось, но возможность послушать «винил», в очередной раз сняв пылинки фетром с любимого диска, появилась).

P. S. Предусилитель корректор для винила собранный по схеме и рекомендациям автора имеется в наличие. Вы можете либо послушать его звучание в демонстрационном зале, либо взять экземпляр на прослушивание к себе.

Случайно в мои руки попал проигрыватель пластинок «Арктур-006-стерео». Поэтому появилась острая нужда в фонокорректоре. На просторах Интернета наткнулся на схему А. Бокарёва , по которой и решил сделать столь необходимый девайс.
Сзади у проигрывателя есть два выходных разъёма (СГ-5/DIN): один со встроенного фонокорректора (500мВ), второй в обход, для подключения к внешнему (5мВ). При использовании встроенного фонокорректора во второй выход устанавливается перемычка.

Источник фото: vega-brz.ru

Электропроигрыватель высшей группы сложности «Арктур-006-стерео» с 1983 года выпускал Бердский радиозавод. Проигрыватель выполнен на базе двухскоростного ЭПУ G-2021, со сверхтихоходным электродвигателем и прямым приводом. Имеются регулятор прижимной и компенсатор скатывающей силы, подстройка частоты вращения диска по стробоскопу, автостоп, микролифт, переключатель скорости и автовозврат тонарма по окончании грампластинки.

Схема винил-корректора

Рис. 1

Схема довольно проста, что очень хорошо для начинающего радиолюбителя, но при этом отлично справляется со своей задачей.

Цитата: Бокарёв Александр

Операционные усилители применяю в таком варианте: входной ОУ ОРА2134. Выходной ОУ NE5532. Как вариант — TL082, но у него нагрузочная слабее, а сдвиг побольше.

Рис. 2. Оригинальная схема корректора «WEEKEND»

Питание схемы выполнено по предельно простой схеме: двуполярный однополупериодный выпрямитель с параметрической стабилизацией на стабилитронах 2C175А, их по два последовательно на плечо ставим. Шикарные стабы, разброс мизерный, неполярные.

В выпрямителе работают диоды Шоттки 1N5819 или 1N5822, неважно. задача получить Вольт 25-27 на входе стабилизатора.

Рис. 3. Вид на ПП

Рис. 4. Схема БП на чипах 78/79

Набросал в Sprint Layout плату, на которой двуполярное питание реализовал двумя однополупериодными выпрямителями со стабилизаторами 7815 и 7915 на выходе. Конденсаторы использовал от разобранного компьютерного ИИП, диоды 1n4007.

Рис. 5. Вид на ПП блока питания

Изготовление плат и запайка деталей заняли у меня около 3 часов. После чего не утерпел, припаял временные провода и подключил всё это дело к проигрывателю.

На моё удивление всё заработало с первого включения! Без «спецэффектов» и фона. Прослушивание музыки тоже порадовало: звук чистый, прозрачный и воздушный.

—
Спасибо за внимание!
Игорь Котов, главный редактор журнала «Датагор»

Принципиальная схема и руководство пользователя на «Арктур-006-стерео»
▼

Gabor Toth

Описание

Чтобы слушать старые виниловые пластинки с полноценным звучанием, вам понадобится схема, называемая RIAA корректор. Эту можно найти в старых усилителях, но в современную домашнюю аппаратуру ее уже давно не встраивают. Если вы захотите заархивировать ваши виниловые записи на ПК, вам также будет необходим RIAA корректор. Было бы хорошо, если бы корректор имел встроенный усилитель мощности для небольших динамиков или наушников. В описываемом здесь устройстве такой усилитель есть. Оно состоит из двух частей: корректора и усилителя.

Корректор выполнен на сверхмалошумящей микросхеме NE5532 . В схеме корректора используются металло-пленочные резисторы с допуском 1%, мощностью 0.6 Вт, конденсаторы должны быть с допуском 5% или лучше, с рабочим напряжением 63…100 В. Корректор имеет прямой выход на внешний усилителя или ПК.

Усилитель выполнен на микросхеме LM1877 . Он обеспечивает выходную мощность 2 Вт на канал с очень низкими искажениями. Потенциометр P1 служит для регулировки выходной мощности усилителя.

Вся схема питается от внешнего источника постоянного напряжения 12…16 В. Схему, фотографии устройства и печатную плату можно скачать по соответствующим ссылкам.

Перечень компонентов

Компонент		Количество

Резистор
Резистор
Резистор
Резистор
Резистор
Резистор
Резистор
Резистор
Потенциометр	2 × 50 кОм логарифмический
Конденсатор
Конденсатор
Конденсатор
Конденсатор
Конденсатор
Электролитический конденсатор
Электролитический конденсатор
Электролитический конденсатор
Электролитический конденсатор
Электролитический конденсатор
Электролитический конденсатор
Микросхема
Микросхема
Стабилитрон
RCA разъем для монтажа на п/п, одинарный, красный (правый канал)
RCA разъем для монтажа на п/п, одинарный, белый (левый канал)
Разъем питания для монтажа на п/п 5×2.5 мм
Разъем для наушников для монтажа на п/п
Внешний источник питания 12 В/не менее 5 Вт

Печатная плата

Загрузить рисунок печатной платы или в

Кривая RIAA

При записи виниловых дисков уровень низких частот уменьшают, а высоких — поднимают. Это связано с тем, что для одного и того же уровня звука низкие частоты требуют более широкой гравировки, что создает следующие сложности:

Малое время записи
Игле считывающей головки труднее отслеживать такую канавку записи, и это приводит к повышенным искажениям.

На противоположном, конце звукового спектра, вследствие механического контакта иглы с дорожкой записи, возникают высокочастотные шумы. Увеличивая уровень высоких частот при записи, мы получаем лучшее соотношение сигнал/шум.

До кривой RIAA существовало несколько других кривых воспроизведения, но RIAA полностью вытеснила их в течении 60-х годов 20 века.
Ниже представлена формула для получения оригинальной кривой RIAA:

N — уровень в дБ
f — частота
t 1 — высокочастотная временная константа, 75 мкс
t 2 — среднечастотная временная константа, 318 мкс
t 3 — низкочастотная временная константа, 3180 мкс

В 1976 году IEC представила модификацию этой кривой, введя новую временную константу, влияющую только на нижнюю часть низкочастотного диапазона. Эта кривая получила название RIAA/IEC. Этот тип коррекции так и не получил широкого признания, первоначальная кривая RIAA все же стала наиболее распространенной.

Для информации здесь представлена формула:

t 4 — введенная IEC временная константа, 7950 мкс

Кривая воспроизведения RIAA:

Пару лет назад, в очередной раз перебирая завалы на чердаке, я наткнулся на небольшой ящик с пластинками. В детстве я как-то не особо обращал внимания и не проявлял интерес к виниловому проигрывателю (Вега-106), который дополнял классический на то время комплект из усилителя Одиссей и катушечного магнитофона Олимп. Да и так получилось что моя любовь к музыке начала появляться и развиваться в пик популярности компакт-кассет, ну а затем пошли компакт-диски, интернет, mp3 и так далее.

Тяжело сказать что остановило меня от продолжения уборки чердака… или невыносимая жара, или чувство лени… или огромное чувство ностальгии, ведь на пластинках я начал находить любимых мне исполнителей, которых я уже давно не слушал. В общем не долго думая, взяв подмышку проигрыватель и пластинки я уехал домой, не ожидая от своей находки чего-то фантастического… просто было приятное чувство ностальгии и ощущение что я нашел в своём роде «семейную реликвию».

Дома я еще не знал с каким потоком информации мне предстоит столкнуться в ближайшее время. И так как в проигрывателе уже стоял модифицированный фонокорректор, который мой отец делал своими руками по схемам из журналов того времени… я недолго думая припаял 2 RCA кабеля, подключил к усилителю и завёл проигрыватель. На удивление он был в хорошем состоянии, даже не высохла смазка на втулке. Я абсолютно ничего не знал о самом строении проигрывателя, об иглах, о тонарме, о прижимной силе… совсем ничего. Первые пластинки которые я прослушал были The Doors и Creedence Clearwater Revival. И в тот момент я понял, что моя совсем бюджетная звуковая конфигурация заиграла совсем по другому. Звук вовлекал, подрывал с места и просто «колбасил». Именно в тот момент во мне проскочила «искра любви» и я понял что это дело так просто бросить не получиться. По вечерам я наслаждался звучанием своих любимых групп и подумывал о том чтобы приобрести еще пару б.у пластинок.

Кромешный ад начался после того как я начал изучать матчасть. Меня начал напрягать один момент — зависимость прижимной силы иглы с износом пластинок. В первую очередь стало жалко пластинки… большинство из них были просто в идеальном состоянии и хотелось бы их сохранить как можно дольше. И в один прекрасный вечер я занялся настройкой проигрывателя… и в конечном итоге, после настройки «по инструкции» я получил сухой, неживой и банальный звук, ничем шибко не отличающийся от проигрываемого на компьютере flac и даже mp3. Вот именно тот момент я до сих пор и ненавижу больше всего… потому что он стал основоположником приобретения нового проигрывателя, нового картриджа, щеточки, весов, моющей жидкости и прочей хрени, от которой мне ну никак тепло на душе не становилось. Я просто хотел снова услышать вовлекающий и колбасящий меня звук, который был в первое время. По большому счету, если бы у меня было желание и прямые руки… можно было бы привести в порядок свой старый проигрыватель, купить к нему новую иглу, допилить тонарм и он бы радовал меня и дальше. Но нет… путь виниломана не бывает коротким… всё начинается с банального желания послушать музыку и заканчивается «сексом» с тонармами, головками, пылинками на пластинках… и это к сожалению реалии! Всё превращается в болезнь, одержимость и иногда бессонные ночи. Слава яйцам, но я смог остановить себя и наконец-то радоваться тому что есть и… начать слушать и наслаждаться музыкой… ведь в конечном итоге это самое главное — слушать и испытывать эмоции, и неважно на чем вы это делаете.

Данный фонокорректор брался на подарок отцу… который очень любит слушать музыку и не ровно дышит к «лампе», но на весь этот «маразм» не хватает времени:) Посмотрев цены на кастомные фонокорректоры — как-то желание совсем пропало, не говоря уже про фирменные… ну а вот наш китаец, под маркой Little Bear, как оказалось… собирает очень достойную технику с возможностью последующего апгрейда.

Посылка пришла в относительно небольшой коробке. Упаковано честно сказать на 4-ку… пенопласта кот наплакал, но всё целое.
На фонокорректоры данной марки есть много отзывов на специализированных форумах. Если кратко — дёшево и достойно, с возможностью допиливания.

Комплект полный:
— Преамп
— 1 лампа 6Z4
— 2 лампы 6N2
— 3 колбы из оргстекла
— Сетевой кабель
— Кабель заземления

Кабеля стандартные, длина сетевого — 1 метр, заземляемого — 3 метра. Заземление категорически необходимо… без него — постоянный низкочастотный гул в большом количестве

Колбы из оргстекла. Выполнены качественно. К каждой по 3 винта для крепления к корпусу

Ну и наш красавец, фонокорректор с такими вот характеристиками:
Выходное напряжение: 1,5 В
Усиление = 48дБ
Ввод RIAA ≤ 5 мВ
THD ≤ 0,5%
Частотный отклик: стандартные характеристики
Соотношение сигнал-шум ≥ 65 дБ (A) 1 кГц (вход: 10 мВ, выход: 0,7 В)
Питание: AC110V (115V) / 220V (235V) 60Hz / 50Hz (правильная версия будет отправлена в соответствии с вашим адресом)
Вес: 1,7 кг

Также стоит добавить:
— Работает только с MM-картриджами, MC — не поддерживаются
— Не поддерживает усилители класса D
— Поддерживает 6N2/ECC83 лампы, которые могут быть заменены на такие как 6h3,6h3n (для режима 6N2) и 2AX7B,6N4(9PIN),ECC83,5751 (для режима ECC83)

Сзади располагается трансформатор, который огражден от ламп металлической пластиной. Рассчитан на 220V входного и на 6.3V на выходе.

На фронтальной части располагаются позолоченные RCA разъемы и подпружиненная защелка для заземления

Сверху располагаются разъемы для ламп, а также переключатель между разными видами ламп

Что касается ламп, ничего особенного к сожалению выделить нельзя. Это обычные стандартные лампы, которые большим спросом у виниломанов не пользуются. Но радует что есть поле для раздолья и лампы можно поставить другие, при этом не допиливая ничего… это несомненно огромный плюс. Также хочу обратить внимание что лампа 6Z4 никак в звуковом тракте не задействована, а используется как выпрямитель анодного напряжения

Ну и конечно же, какой обзор без внутренностей? Фото будет много, постарался детализировано показать кому интересно каждую деталь. Кто хочет совсем углубиться — datasheet`ы есть в сети. От себя добавлю — детали достойные, правильно подобранны и не «какашка». В целом отличная коммутация и распайка, всё сделано с умом. На больших коричневых конденсаторах приклеены силиконовые подушки для избежания контакта с металлическим корпусом.

Лампы становятся очень плотно и надо приложить хорошую силу чтобы их установить или снять. Колбы прикручиваются так же плотно, не болтаются и не поворачиваются, всё подогнано хорошо.

Ну а теперь о главном — о звуке! Со временем я пришел к выводу что все эти околонаучные и окультные описания звука, которыми пестрят чуть ли не все обзоры — в большинстве своём полная тыква и шлёпанный карась. Звук или есть, или его нету… он либо нравится, либо нет. Всё! На выходе мы должны получить приятный и сбалансированный звук. Всё остальное — накручивание, придирание, желание заиметь лучше и больше, начитавшись всякого на форумах и т.д. Нужно чётко для себя понимать, вы либо слушаете музыку и наслаждаетесь, либо вы пытаетесь уловить легкое жужжание комарика, пролетающего мимо микрофона и нечаянный пук барабанщика, в то время как играет гитарное соло. Безусловно, детальный звук это очень хорошо… но еще лучше когда он просто качественный, вовлекает и раскачивает вас, в простонародье называется «прёт». Так вот — на этом фонокорректоре звук мне понравился… его приятно слушать, он завлекает и разницу со своим дешевым транзисторным я чувствую. Поэтому могу смело рекомендовать всем кто хочет прикоснуться к «лампе» и кто вливается в мир винила, но не хочет тратить на это много денег и отдаёт себе отчёт:)

Можно долго кому-то что-то доказывать, объяснять… приводить графики, вызывать духов… главное чтобы каждый из нас получал наслаждение и радость. Ваши уши — это самый верный «профессор» в музыкальном мире… только вы поймете что для вас приятно и хорошо, а что нет… ну и конечно не забываем про мозги! Они тоже должны дружить с ушами… и в нужный момент подсказать ушам когда на них начинают вешать лапшуню:) И конечно же подсказать вам когда нужно перестать вестись на всякие байки, тратить безумные деньги в поисках того самого, лучшего. Это я к чему вообще? — К тому чтобы не начинались споры и осуждения, хотя они и так в любом случае будут.

Ну а на выходе мы получаем за относительно вменяемые (или невменяемые) деньги хорошо сделанный аппарат, который радует и качеством сборки и качеством звучания… ну или же покупаем Hi-Res плеер, скачиваем любимую музыку на шару и не смотрим на всяких больных, которым заняться нечем:) Спасибо всем за внимание, надеюсь никого не обидел и не забывайте слушать музыку, а не разбирать ее на атомы! Всех с наступающим!

Планирую купить +4 Добавить в избранное Обзор понравился +54 +79

Схемы предусилителей-корректоров

Максимальное входное напряжение…….. 40 мВ
Максимальное выходное напряжение…….. 4 В
Перегрузочная способность, не менее…….. 24 дБ
Коэффициент усиления на частоте 1 кГц……. 100
Отношение сигнал-шум (не взвешенное)……. 65 дБ
Коэффициент гармоник, не более……… 0,1%
Напряжение питания………… 15 В
Ток потребления………….. 1,5 мА

Схема ниже приведена для примера и взята из справочной литературы по схемотехнике усилителей:

Однако схемы корректоров на современных микросхемах-ОУ также имеют высокие технические параметры и при этом меньшее количество пассивных элементов, не нуждаются в тщательной настройке отдельных каскадов, то есть — проще в изготовлении. К тому же транзисторные схемы имеют тенденцию к росту нелинейных искажений с понижением частоты воспроизводимого сигнала и хоть это и устраняется введения глубокой обратной связи, но значительно снижает уровень выходного сигнала и требует применения дополнительных промежуточных каскадов усиления. Поэтому за основу изготовляемых мной предусилителей-корректоров была взята стандартная классическая схема на ОУ:

Подобная схема собиралась и в варианте с однополярным питанием (+15…18 вольт):

Но всё же вариант с двуполярным питанием предпочтительнее для нормальной работы микросхемы.

Максимальное входное напряжение…….. 120 мВ
Максимальное выходное напряжение. . . … … 9,5 В
Перегрузочная способность, не менее…….. 33 дБ
Коэффициент усиления на частоте 1 кГц……. 80
Отклонение АЧХ от стандартной……… ± 1 дБ
Отношение сигнал-шум (не взвешенное)……. 66 дБ
Коэффициент гармоник, не более. . . ….. 0,08%
Напряжение питания………… ±15 В
Ток потребления…………. . 10 мА

Основные трудности

Примеры готовых конструкций

Предусилители — корректоры на ОУ

Для усиления сигнала например от электромагнитного звукоснимателя или другого источника до уровня 0,2 … 0,4 В коэффициент усиления предусилителя – корректора должен составлять 34 … 40 дБ на частоте 1 кГц. Необходимо также форму АХЧ, обратную используемой при записи грампластинок.

На Рис.1 приведена схема предусилителя – корректора, имеющего следующие параметры:

Коэффициент усиления на частоте 1 кГц, дБ …. 36

Отношение сигнал – шум, дБ ……. 64

Коэффициент гармоник, % ……..0,1

Максимальное выходное напряжение, В …………. 7

Минимальное сопротивление нагрузки, кОм …… 10

Предусилитель – корректор состоит из ОУ DA1, включённого по схеме неинвертирующего усилителя, и выходного эмиттерного повторителя на транзисторе VT1. Элементы R3 – R5, C2, C3, C5, C6 в цепи ООС определяют коэффициент усиления и форму АЧХ. Коэффициент усиления предусилителя – корректора можно изменять а широких пределах подбором резистора R3.
Вместо К157УД2 можно использовать КМ551УД2А, К553УД2, К153УД2, К140УД6, К140УД7.

Предусилитель – корректор, схема которого приведена на Рис2 имеет улучшенные параметры по сравнению с предусилителем приведённым на Рис1. Параметры предусилителя – корректора следующие:

Коэффициент усиления на частоте 1 кГц, дБ .. 36

Отношение сигнал – шум, дБ ……… 72

Коэффициент гармоник, % ……… 0,06

Максимальное выходное напряжение, ……. 7

Минимальное сопротивление нагрузки, кОм … 10

Предусилитель – корректор состоит из двух усилителей с линейной АЧХ, выполненных на ОУ DA1, пассивных цепей R5R6C4 и R9C7, формирующих АЧХ, и выходного истокового повторителя на транзисторе VT1. Вместо К157УД2 можно использовать КМ551УД2А, К553УД2, К153УД2, К140УД6, К140УД7. Во втором каскаде кроме перечисленных можно применить К574УД1, К544УД2, К140УД8. Полевой транзистор КП303Д можно заменить на КП303Г, Е.

ИСТОЧНИК: В.В Орлов “Применение операционных усилителей в радиолюбительских конструкциях” Москва МАИ 1990г., стр 14 – 15.

Похожее

Схемы фонокорректора

Со времени выхода виниловых пластинок современные аудиоусилители и микшеры не имеют фонокорректоров. Однако вертушки всегда были популярны среди аудиофилов и меломанов. Многие люди до сих пор наслаждаются воспроизведением виниловой пластинки, взаимодействием с музыкой и оформлением альбомов. Если вы хотите насладиться звуком из своей любимой коллекции виниловых пластинок, все, что вам нужно, это классический проигрыватель винила с движущимся магнитом или картридж с подвижной катушкой и фонокорректор (также известный как предусилитель RIAA).Всегда есть возможность купить один фонокорректор примерно за 30–100 долларов, но многие согласятся, что создание с нуля приносит больше удовольствия. Ниже представлена небольшая коллекция отличных схем фонокорректора.

Основная задача фонокорректора — обеспечить усиление (обычно от 30 до 40 дБ на частоте 1 кГц) и точное выравнивание амплитуды и фазы сигнала от движущегося магнита или картриджа с подвижной катушкой. В дополнение к функциям усиления и эквализации, фонокорректор не должен добавлять значительных шумов или искажений к сигналу от картриджа.Фонокорректоры соответствуют кривой эквализации RIAA, установленной Американской ассоциацией звукозаписывающей индустрии (RIAA). Кривая выравнивания RIAA была задумана как де-факто глобальный отраслевой стандарт для записей с 1954 года.

Для нормальной работы представленных электронных схем требуется симметричный источник питания ± 15В. Щелкните здесь, чтобы узнать, как собрать необходимый блок питания.

Большинство схем фонокорректора в имеющихся в продаже аудиопродуктах основаны на топологии первого предусилителя.Для этой топологии нет определенного набора значений компонентов. Есть много эквивалентных наборов, дающих эквивалентные результаты. С рекомендуемым набором компонентов коэффициент усиления по напряжению первого предусилителя RIAA составляет около 30 дБ на частоте 1 кГц. Входная чувствительность составляет около 2 мВ, а отношение сигнал / шум лучше 80 дБ. При использовании компонентов с низким допуском ожидаемое максимальное отклонение от идеальной кривой RIAA может быть менее 1 дБ.

Коэффициент усиления по напряжению второй схемы предусилителя RIAA составляет 40 дБ на частоте 1 кГц.Гармоническое искажение составляет менее 0,01% для всего звукового спектра до тех пор, пока входной сигнал поддерживается ниже 25 мВ, 150 мВ и 500 мВ при 50 Гц, 1 кГц и 6 кГц соответственно.

Третий фонокорректор — это точный двухкаскадный фонокорректор RIAA. Эта схема имеет очень точный ответ RIAA. Он заимствован из замечаний по применению Texas Instrument о приложениях High-Performance Audio LM833.

RJM Audio — очень простой фонокорректор (VSPS)

The Very Simple Phono Stage (версия 2017)

Представляем простой и универсальный фонокорректор для движущихся магнитов или высокопроизводительных картриджей с подвижной катушкой с использованием минимального количества деталей и следующих характеристик:

Малое количество деталей снижает стоимость сборки и упрощает оптимизацию.
Широкий выбор операционных усилителей. В этой схеме можно использовать практически любой операционный усилитель.
Точное выравнивание RIAA, полученное с использованием стандартных компонентов стандартных значений.
Низкое энергопотребление.

Эта схема, конечно, привлекательна для новичков, но ее простота также дает возможность более опытным строителям оценить и оптимизировать каждую отдельную деталь. VSPS — самая популярная схема, которую я разработал, многие ее успешно построили.Это проверенный, прочный и надежный проект.

Схема усилителя

Операционный усилитель сконфигурирован как неинвертирующий каскад усиления. Выравнивание RIAA является частью контура обратной связи. Это классическая схема, но она нечасто встречается в аудиотехнике, сделанной своими руками, поскольку расчет необходимых значений сопротивления и емкости может оказаться затруднительным.

В остальном схема настолько проста, что каждый компонент можно обсудить индивидуально.

Компонент	Значение	Описание
R1	47k	Этот резистор (и дополнительный конденсатор) должен быть настроен в соответствии с указаниями производителя картриджа.
R2	680R	Этот резистор устанавливает усиление. Более низкие значения приводят к большему усилению. Используйте 2.2k для 30 дБ, 680R для 40 дБ и 220R для 50 дБ.
R3	110k	RIAA. Соответствие между каналами.
R4	768k	RIAA. Соответствие между каналами.
R5	47R	Изолирует операционный усилитель от влияния емкости выходного вывода.
R6	100k	Значение этого резистора не критично, в основном он служит для отвода заряда с выходной стороны C3.
C1	1.00n	RIAA. Соответствие между каналами.
C2	3.00n	RIAA. Соответствие между каналами. Используйте параллельно 3x 1 нФ.
C3	2.2µ	Выходное соединение.Должен быть неполярным.
U1	NE5534 или OPA134	Любой операционный усилитель звука может быть использован с удовлетворительными результатами. Стерео схемы требуют двойных операционных усилителей, например NE5532, OPA2134.

Значения RIAA выделены жирным шрифтом.

При значениях схемы, указанных выше, точность отклика RIAA в звуковом диапазоне находится в пределах ± 0,2 дБ.

Строительные инструкции

Схема фонокорректора питается от регулируемых малошумящих раздельных источников питания 12 В.Обычно регулировка напряжения и фильтрация размещаются на той же плате, что и фонокорректор. Силовой трансформатор и выпрямительные диоды обычно находятся в отдельном шасси, соединенном кабелем. Руководство по строительству объясняет, как собрать все вместе.

Печатная плата

Печатные платы доступны для этого проекта. Стерео схема находится на одной плате и включает в себя регулировку напряжения на основе LM7812, LM7912 и фильтрацию источника питания.Только силовой трансформатор и выпрямительные диоды вне платы.

Печатная плата стерео VSPS.

Руководство по проектированию / Файлы схем

rjm003.geo на yahoo.com

Схема фонокорректора

Схема предусилителя MM-Phono
Обновление 14 марта 2021 г .:
BF862, BF245C и BC560C сняты с производства, но есть возможные замены.
Для BC560C BC559CTA все еще «активен».
BF862 jfet можно заменить на 2SK2394-7, а BF245C — на J111.
Я сам не пробовал ничего из этого, но они довольно близкие замены, и я не ожидал бы никаких проблем, но проверьте порядок контактов, J111 отличается от BF245C (GSD вместо DSG). Также данные BF862 на листе указано, что сток и исток взаимозаменяемы, но для 2SK2394 это не указано, что может быть или не быть проблемой, в моем макете они перевернуты на одном канале.Это должно быть достаточно легко закрепите одно устройство в перевернутом виде с помощью тонких проводов, соединяющих плату, или попробуйте сначала « неправильный » способ и проверьте напряжение истока и стока, чтобы убедиться, что они примерно правильные, и в этом случае он, вероятно, работает нормально. Некоторые говорят, что символ, используемый для JFET, должен быть симметричным, со стрелкой затвора посередине между сток и исток, если они взаимозаменяемы, или если сток и исток каким-то образом различаются, стрелка затвора должен соответствовать источнику. Я редко видел, чтобы об этом упоминали, поэтому, вероятно, это не так широко принято или подано, поэтому никаких гарантий.
Обновление 09 февраля 2018 г .:
Я оставил нерешенной одну проблему с моим фонокорректором. Изначально я включил потенциометры предустановки смещения 100k для операционных усилителей выходного каскада, но обнаружил, что их трудно настроить. Для моего личного использования, которое не имело значения, в моем основном предусилителе есть конденсаторы, питающие регулятор громкости, но для тех, кому нужен очень низкий постоянный ток на выходе фонокорректора, я должен предложить решение. Причина проблемы — взаимодействие каналов через резистор 5k6 (R10), входящий в состав «фильтра грохота».Процедура, которой я придерживался, когда я просто пыталась установить один элемент управления, а затем настроить другой, не гарантирует срабатывания. Лучше всего замкнуть один инвертирующий вход операционного усилителя на землю, а затем настроить другой канал на нулевой выход постоянного тока. Затем удалите шорт и также установите этот канал. Таким образом, оба операционных усилителя имеют инвертирующие входы, близкие к нулю, и оба выхода также близки к нулю. Я попробовал это и легко смог снизить оба выхода до 0,2 мВ (это нижний предел моего вольтметра) по сравнению с обычно 2 мВ без регулировок.Нерегулированное смещение 2 мВ вряд ли когда-либо станет серьезной проблемой, поэтому я советую просто не использовать триммеры на 100 кОм.
Обновление 17 ноября 2016 г .:
Я добавил принципиальную схему, показывающую напряжения в цепи, которая может быть полезна для поиска неисправностей. Диаграмма находится ниже на этой странице, непосредственно перед «ссылками».
Обновление 30 апреля 2016 г .:
У меня есть отчет о возможных проблемах со стабильностью входной секции, и я добавил комментарий: Если есть какие-либо признаки нестабильности, я предлагаю увеличить компенсационный конденсатор 68p на коллекторе T4 до 100p, и если проблема все еще существует попробуйте увеличить резисторы 3R3 до 4R7.Я попробовал схему с BC560C, используемую для T3, а не с теперь недоступным 2SA1085E, и не обнаружил никаких проблем, но предлагаемые изменения улучшают запас устойчивости при моделировании.
Входной каскад усилителя

Для низкого уровня шума и низкого взаимодействия с импедансом источника картриджа малошумящий jfet является хорошим выбором для устройства ввода, а низкая стоимость и хорошая доступность BF862 делают этот выбор очевидным.Включение каскадного каскада jfet уменьшает вариации Vds и, таким образом, улучшает подавление синфазного сигнала. Неизбежно также есть несколько недостатков, одним из которых является небольшой корпус для поверхностного монтажа, который требует хорошего зрения и устойчивой руки для пайки. Помимо этого, полевые транзисторы обладают широким диапазоном характеристик, и на диаграмме ниже показано, что с резистором истока 100R ток стока может варьироваться от 3 до 6 мА.

Одно из решений состоит в том, чтобы получить согласованные пары и использовать дифференциальный входной каскад, но решение, используемое здесь, заключается в добавлении потенциометра Vr1.Поток действует как «регулировка смещения», а входной усилитель может быть настроен на выход 0 В или, если желательно, на симметричное ограничение. После измерения необходимого сопротивления потенциометра его можно было заменить постоянным резистором. Установить потенциометр на выход 0 В сложно с большой точностью, и напряжение будет дрейфовать из-за тепловых эффектов и т. Д., Но, к счастью, «фильтр грохота» на входе следующего каскада добавляет конденсаторную связь, поэтому умеренные уровни дрейфа входного каскада не проблема.
Другой проблемой является относительно низкий gm по сравнению с устройствами bjt, поэтому для достижения петлевого усиления, необходимого для точной коррекции, необходим второй каскад с высоким усилением, который использует каскад PNP с низким уровнем шума плюс каскод, за которым следует каскад выходного буфера.
Этот резистор источника 100R добавляет небольшое напряжение шума, которое несущественно для использования с картриджем с подвижным магнитом, но достаточно, чтобы сделать эту конструкцию непригодной для картриджей с подвижной катушкой с низким импедансом. Для этого приложения в любом случае потребуется более высокое усиление, поэтому необходимо включить либо повышающий трансформатор, либо дополнительный каскад усиления.
Поддерживать высокий коэффициент усиления разомкнутого контура в диапазоне звуковых частот будет сложнее при компенсации одного доминирующего полюса, поэтому используется двухполюсное решение с компенсационными конденсаторами C2 и C3. Резистор R3, включенный последовательно с C2, уменьшает свой фазовый сдвиг на более высоких частотах, чтобы поддерживать достаточный запас по фазе на частоте с единичным усилением. Выходной каскад может работать при 10 мА, чтобы обеспечить достаточный ток сети обратной связи, который может потребоваться при высоких входных напряжениях.
Следует использовать стабилизированный источник питания, но подавление питания уже должно быть достаточно хорошим из-за каскодных каскадов, поэтому стандартные регуляторы питания типа 7815 и 7915 могут быть адекватными, хотя может быть хорошей идеей добавить простую RC-фильтрацию питания к каскаду. входной раздел.Операционному усилителю, используемому в выходном каскаде, может потребоваться конденсатор, около 100 Н, между его выводами питания как можно ближе к устройству, чтобы обеспечить стабильность. Я не уверен, относится ли это к OPA134, но видел, как это предлагалось для нескольких других операционных усилителей. Со временем я могу добавить более подробные предложения относительно регулирования, схемы и заземления источника питания, но, как я обнаружил, с усилителем мощности MJR7 большинство проблем может быть вызвано захватом внешних полей, а не прорывом источника питания, поэтому расположение источника питания часто является важным фактором. , и хранение предусилителя в отдельной коробке, удаленной от трансформаторов или двигателей, является хорошей отправной точкой.
Добавление фильтра шума и выходного каскада.

Несмотря на то, что OPA134, как и большинство операционных усилителей, хорош во многих отношениях, он имеет измеримые синфазные искажения на входе, поэтому выбрана конфигурация инвертирующего входа «виртуальная земля», при этом синфазный сигнал отсутствует.
Искажения операционного усилителя также возрастают с выходной нагрузкой и могут включать некоторые эффекты кроссовера из-за выходного каскада класса B.По этим причинам добавлен выходной буферный транзистор класса A с резистором база-эмиттер 220R, который принимает выходной ток в несколько мА от операционного усилителя только в одном направлении и предотвращает внутреннее переключение класса B.
R4 из первой схемы оказался не нужен, максимальное усиление контура можно было использовать без нестабильности, а это снижает искажения и повышает точность выравнивания.
Первоначально я включил предустановки регулировки смещения операционного усилителя 100k, которые все еще присутствуют на схемах расположения и на фотографиях, но мой собственный предусилитель имеет конденсаторную связь, поэтому минимизировать постоянный ток не нужно.Для тех, кто нуждается в этой настройке, проблема заключается во взаимодействии между каналами через резистор 5k6 (R10), являющийся частью «фильтра грохота». Процедура простой попытки установить один элемент управления, а затем другой не гарантирует работу. Лучше всего замкнуть один инвертирующий вход операционного усилителя на землю, а затем настроить другой канал на нулевой выход постоянного тока. Затем удалите шорт и также установите этот канал. Таким образом, оба операционных усилителя имеют инвертирующие входы, близкие к нулю, и оба выхода также близки к нулю.Я попробовал это и легко смог получить оба выхода ниже 0,2 мВ, по сравнению с обычно 2 мВ без регулировок.
Транзисторы от T3 до T8 могут быть BC560C для PNP и BC550C для NPN. Если возможно, следует выбрать T5 для высокого усиления по току, 500 или более — это хорошо. При низком коэффициенте усиления по току нагрузка сети обратной связи будет сильнее влиять на частотную характеристику. T3 должен быть малошумным, и хотя BC560C должен быть достаточно хорошим, существуют более низкие типы шума, такие как 2SA1085E (который я использовал сам, но сейчас практически недоступен).Запас стабильности будет лучше, если у T3 низкий rbb ‘, но моя симуляция показывает, что типы ON-Semi BC560C достаточно хороши, и теперь я попробовал их без каких-либо проблем. Если есть какие-либо признаки нестабильности, я предлагаю увеличить компенсационный конденсатор 68p на коллекторе T4 до 100p. Если проблема не исчезла, попробуйте увеличить резисторы 3R3 до 4R7.
Низкое усиление входного каскада jfet, возможно, наводит нас на мысль, что шум второго каскада должен быть очень низким.Коэффициент усиления входного каскада по напряжению может быть даже немного меньше единицы, но это не является серьезной проблемой для шума, потому что выходное сопротивление каскада составляет около 150R, что намного ниже, чем обычно 10 кОм при 3 кГц импеданс источника картриджа и параллельных 47 кОм. Таким образом, усиление по напряжению низкое, но усиление по мощности достаточно велико, а шум второго каскада менее важен.
Компенсационный конденсатор 22n может показаться высоким значением, но низкий импеданс 150R в этой точке делает его влияние несущественным в звуковом диапазоне, и он только снижает коэффициент усиления разомкнутого контура выше 50 кГц.Гораздо меньший 68p начинает свое действие на более низкой частоте, но точную частоту разомкнутого контура -3 дБ определить нелегко, это зависит от характеристик транзистора, включая коэффициент усиления по току. Однако частота разомкнутого контура -3 дБ может быть довольно высокой, может быть, 20 кГц, что некоторые могут считать преимуществом.
Конденсатор входного фильтра 68p, вероятно, не следует пропускать, BF862 имеет высокое заданное значение fT = 715 МГц, поэтому паразитная емкость и индуктивность вокруг входа являются потенциальной проблемой.Некоторым картриджам для достижения наилучших результатов может потребоваться очень низкая емкость, но я предлагаю укоротить входной кабель — лучший подход и, самое большее, немного уменьшить 68p, может быть, до 47p или 33p. Если выход входной секции можно проверить на наличие признаков нестабильности с помощью осциллографа, можно попробовать меньшую емкость. На плате есть два дополнительных отверстия для добавления резисторов или конденсаторов ко входу для тех, кто хочет поэкспериментировать с различными нагрузками на картриджи или для использования с картриджами, для которых производитель рекомендует более высокие емкостные нагрузки.Не забудьте добавить емкость кабеля и проводки рычага, а также конденсатор фильтра 68p при вычислении общей емкости.
Резисторы могут быть 1% металлической пленкой 250 мВт. 68p и 75p (или два 150p последовательно) может быть керамический COG / NPO, я использовал типы Vishay 50V 5%. 33n и 6n8 должны иметь допуск 1%, либо по возможности полипропилен или полистирол. 22n и 100n могут быть любого мелкого полиэстера. Я использовал полипропилен Panasonic 2u2, но, вероятно, для этого подойдут и типы полиэстера.Электролитики может быть рассчитан на 16 В, если у вас есть хорошо регулируемое питание 15 В, но, возможно, 25 В лучше для хорошего запаса прочности. Светодиоды могут быть любые красные маломощные, я использовал HLMP-1301.
Резистор 5k6 (R10) со стрелкой, обозначенной «R», подключается к конденсатору 2u2 в другом канале для создания эффекта «фильтра грохота», который уменьшает сдвинутые по фазе басовые сигналы. Это описано в Части 2 страницы теории конструкции. , и требует каскада с умеренно высоким входным сопротивлением, что является проблемой, если мы хотим использовать выходной каскад инвертирующего операционного усилителя.Проверяя, насколько высоким должен быть импеданс, импеданс может быть ниже, если мы увеличим исходное 1u до 2u2, тогда нагрузка 10k уменьшит усиление на 1 дБ примерно при 15 Гц, поэтому 10k кажется разумным минимумом для резистора R11. Шум резистора немного ухудшит общее отношение сигнал / шум, но более 10 кОм требуется только для картриджей со средней или высокой выходной мощностью, поэтому шум в этом случае менее важен. Я предлагаю 20 кОм для типичного картриджа 1 мВ / см / с и 47 кОм для типа с высокой выходной мощностью. При превышении 47k будет небольшой выигрыш в запасе по перегрузке, а добавленный шум станет значительным.
С картриджем с низким выходом, таким как мой собственный Technics EPC205C-Mk3 с 0,5 мВ / см / сек, резистор R11 выходного каскада мог бы быть 10 кОм как для более низкого шума, так и для более высокого усиления. Индуктивность картриджа составляет всего 240 мГн, поэтому шум входного резистора снижается за счет шунтирующего эффекта импеданса картриджа, поэтому минимизация шума в остальной части схемы также является хорошей идеей.
Первая симуляция эффекта «фильтра грохота» — это выходной уровень для равных входов и входов с противоположной полярностью, создаваемый грохотом с вертикальной модуляцией.Моно или синфазные басовые сигналы уменьшаются всего на 1 дБ при 15 Гц. (R11 составляет 10 кОм для этой симуляции, с 20 кОм затухание меньше 0,5 дБ на частоте 10 Гц, как показано ниже). Противоположные сигналы уменьшаются на 12 дБ при 10 Гц и 20 дБ при 4 Гц.

При входе только на левый канал, теперь на обоих каналах есть басы, а сумма двух каналов падает только на 1 дБ при 15 Гц.

Далее представлен график частотной характеристики для вышеупомянутой схемы, который включает эффекты конечного и зависящего от частоты усиления усилителя.Используемые значения компонентов являются «точными», за исключением того, что должно быть конденсатором 76p, который давал бы падение высокочастотной характеристики, и оно уменьшено до 75p (два 150p последовательно), что дает небольшое увеличение. Это частично зависит от входного резистора операционного усилителя, который устанавливает усиление. При 20k, как показано, отклик немного увеличивается, но при 10k немного падает. 75p, вероятно, не является обязательным, любой, кто не хочет, чтобы отклик выравнивания RIAA после 50 кГц, возможно, должен уменьшить значение до 22p, а не полностью его, входная емкость операционного усилителя может в противном случае добавить достаточный фазовый сдвиг, чтобы вызвать проблемы со стабильностью.
Обратите внимание, что вертикальное деление составляет 0,1 дБ. Подведение ближайших значений резисторов с использованием параллельных пар стандартных значений не дало существенной разницы. Ошибки, возникающие из-за допусков компонентов в 1%, оценить труднее, эффекты могут в некоторой степени складываться или уменьшаться. Если рассматривать каждый компонент эквалайзера по отдельности, изменение на 1% во всех случаях приводит к тому, что отклик остается ровным в пределах +/- 0,05 дБ в диапазоне от 30 Гц до 20 кГц.
Для этого графика R11 установлен на 20k, поэтому снижение низких частот меньше, чем на графиках с фильтром грохота, где оно было 10k.При 20k теперь падение менее 0,5 дБ на частоте 10 Гц.

Следующие два графика — шум на выходе в нВ / кв. Гц, сначала только для шума входного резистора 47 кОм (с картриджем 600 мГн 1 кОм), а затем для шума R11 со значением 47 кОм. Входной резистор является доминирующим фактором на всех частотах, но только на несколько дБ, поэтому 47 кОм является разумным верхним пределом для резистора настройки усиления R11, поэтому его допустимый диапазон составляет от 10 кОм до 47 кОм. Значение 47k следует использовать только для картриджей с высокой выходной мощностью, тогда шум будет меньше.

Схема активного входного импеданса сюда не включена. Чтобы выяснить, приведет ли это к каким-либо стоящим улучшениям, необходимо только проверить уровень выходного шума с помощью типичного картриджа, подключенного сначала к входному резистору 47 кОм, затем к 470 кОм или более сложной сети, показанной в заключительной части на странице теории проектирования. . Если есть полезное улучшение, то можно добавить каскад инвертирующего усилителя, чтобы уменьшить импеданс до 47 кОм, и, надеюсь, большая часть шумоподавления останется.Я обнаружил, что шум уже достаточно низкий, используя мой картридж Technics с низким выходом, поэтому на данный момент у меня нет планов использовать активное входное сопротивление.
Мои обычные методы измерения искажений с использованием обнуления тестового сигнала нелегко применить, но тестирование искажений на самом деле не является существенным, искажения будут в основном второй и третьей гармониками, а высокие коэффициенты усиления контура обратной связи гарантируют, что они будут на очень низком уровне. Точность RIAA, как я упоминал ранее, будет в основном зависеть от точности компонентов, поэтому тестирование моей собственной версии показывает только, насколько точны мои компоненты, поэтому я просто проверил относительное усиление на 100 Гц, 1 кГц и 10 кГц, чтобы убедиться, что никаких серьезных ошибок.Что легко проверить, так это уровень перегрузки на входе, а пиковые значения на входе до клиппирования составляют около 800 мВ при 20 кГц, 200 мВ при 1 кГц и 50 мВ при 100 Гц, и все это очень хорошо. Если предположить, что типовой выходной сигнал картриджа составляет 1 мВ / см / сек, и согласно графику Shure максимальных наблюдаемых записанных скоростей, пиковое входное напряжение, которое может встретиться на трех частотах, составляет около 55 мВ, 40 мВ и 5 мВ соответственно, так что имеется хороший запас прочности. особенно с моим собственным картриджем с низким выходом. Я использовал резистор настройки усиления 20 кОм, и на практике это должно обеспечить достаточный запас по перегрузке даже для картриджей с высокой выходной мощностью.
Напряжение

Список литературы
BF862 Лист данных JFET с низким уровнем шума.
BF245C jfet технический паспорт.
OPA134 Данные и информация по применению для OPA2134 и OPA134.
«Дизайн слабосигнального аудио» Дугласа Селфа, P134 Рис. 4.38. Искажения OPA2134 при различных выходных нагрузках, показывающие, что высокочастотные искажения намного ниже без нагрузки.
BC560C Низкий уровень шума PNP.
BC550C Низкий уровень шума NPN.
Регулятор подачи.
Одна из причин для разработки дискретного компонентного регулятора для этого приложения заключается в том, что во избежание использования дополнительного трансформатора было бы удобно использовать источник питания усилителя мощности, который может быть +/- 50 В или более для типов высокой мощности, и это будет слишком высокий для многих регуляторов, например, регулятор LM340 15V имеет максимальный входной сигнал 35V.
Вот пример регулятора +/- 15 В, способного работать с широким диапазоном входных напряжений.Без сомнения, есть схемы получше, но эта была просто разработана для использования компонентов, которые у меня уже были в моей коллекции запчастей. У него есть одна потенциальная проблема, заключающаяся в том, что 600 мВ Vbe транзистора используется в качестве опорного напряжения, а его температурный коэффициент составляет около -2 мВ / градус Цельсия. Умножение 600 мВ на 25 дает выходное напряжение 15 В и дает -50 мВ / градус Цельсия. Для этого приложения это не слишком серьезно, но если температура упадет ниже точки замерзания, выходное напряжение может превысить 16 В, поэтому выходные конденсаторы должны быть рассчитаны на 25 В, а не на 16 В, как и электролитические элементы 220u в предусилителе.OPA134 работают до 18 В. Лучше использовать стабилитрон на 14 В вместо резистора 2 кОм. Добавление конденсатора параллельно с 2k4 снизит выходной шум, а использование каскода вместо одного KSC3503 улучшит подавление пульсаций, но без этих улучшений этого должно быть более чем достаточно.

Резисторы 2k4 дают выходное напряжение 15 В, если предположить, что транзисторы BC имеют ровно 600 мВ Vbe. Фактическое измеренное напряжение при 20 ° C составило +15.42 В и -15,75 В, поэтому были добавлены параллельные резисторы 82 кОм и 47 кОм, которые дали +/- 14,8 В. Максимальные выходные токи составляли + 164 мА и -173 мА, что намного больше, чем необходимо для предварительного усилителя RIAA, но я планировал использовать его также для питания полного предварительного усилителя с дополнительными регуляторами тембра и, возможно, уменьшит 8R2 и 5k6. резисторы для дальнейшего увеличения доступного тока для питания усилителя наушников.
Фото.
Первое фото — готовая плата.Мне не удалось получить резисторы 20M или конденсаторы 75p от моего обычного поставщика, поэтому они представляют собой последовательные пары резисторов 10M и конденсаторов 150p, что выглядит немного неопрятно, но, как обычно, внешний вид не является одним из моих главных приоритетов. Вторая фотография — это компоновка дорожек на плате, которая не идентична схеме компоновки на странице «Раскладка платы», в которой есть несколько небольших корректировок, чтобы некоторые компоненты лучше подходили. На последних фотографиях показано, как полевые транзисторы BF862 и один из операционных усилителей OPA134 припаяны к медной стороне платы.Я редко использую компоненты для поверхностного монтажа, и небольшой размер контактных элементов немного сбивал с толку, но это оказалось не так сложно, как я ожидал, припаять их после использования зажима, чтобы удерживать их на месте. Доступна версия OPA134 для поверхностного монтажа, но я использовал DIP-тип с загнутыми и обрезанными штырями. Большие конденсаторы в центре платы изготовлены из полипропилена 2u2. Обычно я бы избегал таких физически больших конденсаторов связи из-за наблюдаемых проблем с наводкой помех, но у меня они остались после проекта по тестированию конденсаторов, и плата в любом случае будет находиться в собственном экранирующем боксе, вдали от трансформаторов и других источников помех. так что на этот раз я сделал исключение.Конденсаторы 6n8 рядом с верхом изначально должны были состоять из 1% полипропилена, но, опять же, доступность была проблемой, и мне пришлось заменить осевой свинцовый полистирол, у которого другое расстояние между выводами.

ДОМ

Hi-Fi RIAA Phono Preamp

Hi-Fi RIAA Фонокорректор

Elliott Sound Products

пр. 06

Верх

Обратите внимание: для этого проекта доступно печатных плат.Нажмите на картинку для более подробной информации.

В обновлении от 2003 г. было указано, что по неизвестной причине некоторые поставщики больше не хранят конденсаторы 82 нФ, и некоторые конструкторы столкнулись с трудностями при их поиске. Ответ есть, и он действительно улучшает точность эквалайзера (хотя и незначительно). Сейчас ситуация изменилась, и конденсаторы 82 нФ доступны (почти) повсюду, но в предпочтительной сети используются конденсаторы 750 Ом и 100 нФ.

R8 (L&R) изменено на 750 Ом (стандартное значение E24), а C4 (L&R) теперь составляет 100 нФ.Если у вашего поставщика нет резисторов на 750 Ом, используйте параллельно 2 резистора 1 кОм. В качестве альтернативы вы можете использовать первоначально указанный конденсатор 82 нФ с резистором 910 Ом. Наихудшая ошибка для любой из этих сетей составляет менее 0,5 дБ, но 82 нФ и 910 Ом или 100 нФ и 750 Ом близки к идеальным, с версией 750 Ом / 100 нФ, имеющей край на несколько миллидБ. Первоначальная сеть использовалась до того, как значения резистора E24 стали обычным явлением (820 Ом — это значение E12, которое раньше было всем, что можно было легко получить).

Введение Эквалайзер

RIAA является стандартом для виниловых дисков. Он использовался в течение долгого времени (примерно в 1954 году), и IEC «повозился» с ним, чтобы приручить нижнюю часть. В 1976 году был добавлен дополнительный полюс на частоте 20 Гц (7 950 мкс), но это , а не , включенные в P06, как показано здесь. «Поправка» IEC была (по-видимому) отозвана в 2009 году. IMO она никогда не работала и никогда не звучала правильно.

Многие активные каскады эквалайзера не могут продолжать спад намного выше 25 кГц или около того, потому что коэффициент усиления каскада усилителя никогда не может быть меньше единицы.Некоторые используют полностью пассивный эквалайзер, полагая, что он каким-то образом звучит «лучше», но представленная здесь сцена использует комбинацию активных и пассивных в разных сетях. Этот дизайн использовался мной задолго до Интернета, и показанная версия (с небольшими обновлениями по ходу) была впервые опубликована на веб-сайте ESP в 1999 году.

Выравнивание RIAA — теоретическое и (идеализированное) фактическое

На приведенном выше графике показан теоретический и (идеализированный) фактический отклик каскада RIAA EQ, нормализованный до 0 дБ на частоте 1 кГц.Большинство эквализованных фонокорректоров RIAA имеют дополнительный (и нежелательный) ноль на некоторой частоте выше 20 кГц. Этот лишний ноль избегается в описанной конструкции, потому что в схеме используется пассивный фильтр нижних частот, который продолжает ослаблять высокочастотную характеристику выше 20 кГц, с конечным пределом спада где-то далеко за пределами 10 МГц (в зависимости от собственной индуктивности конденсатора).

Термины «полюс» и «ноль» нуждаются в некотором (в данном случае упрощенном) пояснении. Один полюс вызывает спад сигнала на 6 дБ / октаву (20 дБ / декаду), а один ноль вызывает повышение с той же скоростью.Если после полюса ввести ноль (как показано выше), эффект остановит спад — возврат к плоскому отклику. Квартира отклик наблюдается между 500 Гц и 2100 Гц. Следующий полюс (2100 Гц) заставляет сигнал снова спадать. «Неопределенный» ноль выше 20 кГц вызван тем, что многие предусилители не могут уменьшить свое усиление ниже некоторого фиксированного значения, определяемого схемой (хотя эффект часто виден задолго до того, как усиление упадет так далеко). Не все есть эта проблема, и ее нет в P06.

Как указано ниже и в другом месте на веб-сайте ESP, стремление к «идеальной» точности бессмысленно, так как многое зависит от самого звукоснимателя, тонарма и (конечно) записи. Когда вы покупаете винил, никто не говорит вам, какой эквалайзер применялся во время мастеринга и нарезки, высокочастотная характеристика ухудшается после многократного воспроизведения диска, поэтому в конечном итоге вы должны позволить своим ушам быть окончательным судьей о том, какие звуки прямо к вам.

Схема фонокорректора

Описанный здесь фонокорректор имеет точную кривую эквализации RIAA, очень тихий и предлагает лучшие звуковые характеристики, чем подавляющее большинство из тех, что можно увидеть в журналах и примечаниях к применению.(Это, конечно, субъективно и основано на бесчисленных отчетах тех, кто его построил). Как и большинство других проектов ESP, он очень устойчив к операционным усилителям, но двойной операционный усилитель NE5532 — хороший выбор. Это малошумное, высокоскоростное устройство с отличными характеристиками и недорогое. Он идеально подходит для такого рода приложений. Шум чрезвычайно низкий, так как любой шум усилительного каскада снижается на частотах выше 2 кГц с помощью пассивного фильтра. Другие отличные операционные усилители — OPA2134 и LM4562, а OPA2134 используются в моих собственных устройствах.

Одним из факторов, которые часто упускают из виду при использовании фонокорректоров, является емкостная нагрузка на выходе операционного усилителя на высоких частотах. В данной конструкции это почти исключено, и поскольку NE5532, OPA2134 и LM4562 могут легко управлять нагрузкой 600 Ом, выходной резистор 750 (или 820) Ом изолирует выходной каскад от любой емкостной нагрузки. Первая ступень имеет 10 кОм последовательно с крышкой, поэтому емкостная нагрузка не является проблемой.

Обратите внимание, что при использовании фонокорректора с подвижной катушкой перед фонокорректором необходим повышающий трансформатор или схема сверхмалошумящего предусилителя.Эта схема предназначена для использования со стандартным звукоснимателем с подвижным магнитом.

Рисунок 1 — Фонокорректор (эквализация RIAA)

Нагрузочный конденсатор картриджа с пометкой * (C LL и его аналог на правом канале — C LR ) является полностью необязательным. Практически во всех случаях в этом нет необходимости, потому что емкость кабеля между головкой звукоснимателя и предусилителем будет (более чем) достаточной. Некоторые производители указывают нагрузочную емкость, но многие этого не делают.Подавляющее большинство фонокартриджей работают наилучшим образом с минимально возможной емкостью, и добавление большего количества редко улучшает ситуацию.

Немногие люди имеют возможность измерить емкость своих межсоединений или внутренних кабелей тонарма, но обычно она составляет около 100 пФ с типичными кабелями. Если производитель картриджа предлагает более высокую емкость, поэкспериментируйте со значением C LL / R . Лучше всего размещать эти заглушки (если они используются) непосредственно на входных разъемах RIAA, а не на печатной плате, и по этой причине на плате нет заглушек.Колпачки также должны быть согласованы с точностью до 1%, чтобы левый и правый каналы оставались должным образом сбалансированными.

В сети ведутся споры об импедансе загрузки картриджа, с различными предположениями, что уменьшение стандартной нагрузки с 47 КБ до чего-то меньшего (даже до 10 КБ) дает преимущества. Хотя это правдоподобно, я не проводил никаких тестов, поэтому не могу подтвердить или опровергнуть возможность преимущества. Если это то, что вы хотите попробовать, я предлагаю сделать это на входном разъеме phono RCA (вместе с конденсатор, если вы тоже хотите попробовать).

В целом, мне хотелось бы думать, что по прошествии всех этих лет производители картриджей будут иметь довольно четкое представление о том, что они делают. Исходя из этого, я Предлагаю, если вы хотите поэкспериментировать, делайте это во что бы то ни стало, но не ожидайте получения каких-либо «волшебных» результатов. Имейте в виду, что любые дополнительные детали также будут увеличьте входную емкость схемы, так что вы можете легко оказаться в гораздо худшем положении, чем если бы вы просто оставили схему в покое. Видеть Загрузка картриджа Phono для получения дополнительной информации.

Дорогостоящие конденсаторы могут быть неполяризованного электролитического типа, поскольку на них (практически) не будет постоянного напряжения. Однако они довольно большие, и вместо них можно использовать стандартные (поляризованные) электролиты. Поляризованные конденсаторы будут нормально работать без смещения постоянного тока, но , а не , используют танталовые конденсаторы — это мой наименее любимый тип конденсаторов, и их не рекомендуется использовать с нулевым смещением постоянного тока. Стандартные алюминиевые электролиты на самом деле совершенно нормальные, без смещения (несмотря на то, что вы, возможно, читали), и, если они достаточно большие (по стоимости), практически не будут вносить заметных искажений.Напряжение переменного тока на C2L / R и C3L / R никогда не будет превышать ~ 5 мВ на любой частоте вплоть до 10 Гц, и эти ограничения не играют никакой роли в процессе выравнивания. Не стесняйтесь увеличивать значение, если хотите (100 мкФ не проблема).

Конденсаторы малой емкости должны иметь допуск 2,5%, если это возможно, в противном случае вы можете измерить набор стандартных пределов допуска, чтобы найти те, которые наиболее близки к требуемому значению — предпочтительно с точностью до 1%. Некоторое отклонение от идеальной кривой выравнивания RIAA произойдет, если эти ограничения будут слишком далеко от заданных значений.Более важным является соответствие между каналами — оно должно быть максимально точным.

Резисторы

(как всегда) должны быть на 1% из металлической пленки для обеспечения жестких допусков и низкого уровня шума. Эта конструкция отличается от большинства тем, что эквализация низких и высоких частот выполняется отдельно, при этом LF активен, а HF пассивен. Из-за низкого значения выходного резистора снижение входного импеданса следующего каскада до 22 кОм приведет к небольшому ухудшению характеристики кривой эквалайзера.

Обычное «сглаживание» кривой на частоте 50 Гц не было полностью учтено, так как большинство слушателей считают, что без этого бас звучит намного естественнее.В этом отношении можно сказать, что точность недостаточна, но я все еще использую эту схему и не обнаружил, что грохот или другой низкочастотный «шум» являются проблемой.

На основе спецификации RIAA в таблице показаны характеристики с частотой — ниже 50 Гц наблюдается заметное (и преднамеренное) отклонение, а значения «точности» не приводятся.

Обратите внимание, что здесь нет «грохочущего» (дозвукового) фильтра, и показанная схема имеет низкочастотную точку -3 дБ около 3 Гц.Очень важен проигрыватель с низким грохотом, особенно если вы используете сабвуфер. Хорошо демпфированная и изолированная платформа поворотного стола — отличная идея, и я добился большого успеха с большой бетонной тротуарной плиткой, аккуратно покрытой ковриком для динамиков или другим материалом и изолированной с помощью поролона. Чтобы понять это, потребуются некоторые эксперименты. Обычно хорошие результаты достигаются, когда опора из пенопласта сжимается до 70% от ее нормальной толщины с учетом веса бетонной плиты и поворотного стола.Прикрепленная к стене полка — еще один хороший способ обеспечить дозвуковую изоляцию.

Если низкочастотный шум является проблемой, вы часто будете видеть резкое движение диффузоров низкочастотного динамика даже при отсутствии басов. Если это проблема вашей настройки, я рекомендую вам включить дозвуковой фильтр Project 99. Стандартная конфигурация составляет 36 дБ / октаву с частотой -3 дБ при частоте 17 Гц. Обычно это устраняет даже самые непреодолимые низкочастотные помехи, обычно вызванные деформацией дисков.Обычно это помогает, если у вас тоже есть проблемы с обратной связью НЧ, но они должны быть ниже частоты среза фильтра.

Частота — Гц	TC	Усиление — дБ	Идеально — дБ	Ошибка — дБ
20	НЕТ	62,25	НЕТ	НЕТ
50	3180 мкс	59,11	58.42	0,69
500	318 мкс	43,87	43,85	-0,02
1000	НЕТ	41,2	Каталожный номер
2100	75 мкс	38,43	38,43	0
21 к	НЕТ	22,17	21,24	0,07

Таблица 1 — Характеристики выравнивания RIAA (750 Ом и 100 нФ)

Как видно из таблицы, точность лучше 1 дБ, а коэффициент усиления на 1 кГц составляет около 40 дБ (100), поэтому номинальный выход картриджа 5 мВ даст выход 500 мВ.При необходимости его можно увеличить, увеличив номинал резистора 100 кОм на втором каскаде. Необходимо следить за тем, чтобы усиление не увеличивалось настолько, чтобы вызвать ограничение сигнала — допуская наихудший случай. В настоящее время ступень 2 имеет усиление 38 (31 дБ). Столбец «TC» показывает официальные постоянные времени для каждой «точки разрыва» частоты (полюса или нуля).

Если резистор 100 кОм увеличить до 220 кОм, общее усиление будет чуть более чем вдвое, на уровне 38 дБ.Входной сигнал на ступень 2 при 17 мВ (выход фонокорректора 5 мВ) даст нормальный выходной сигнал на 1 кГц (до пассивного фильтра) 1,12 В RMS. Теоретический выход на 20 кГц превышает 9,75 В RMS, но этого никогда не происходит, потому что на 20 кГц все записи будут на 15-20 дБ ниже уровня на 1 кГц (что очень консервативно). См. Уровень звука против. Частота ниже.

Это означает, что фактический выходной уровень на частоте 20 кГц обычно составляет не более 1 В RMS. Однако, если усиление второго каскада будет увеличено слишком сильно, существует риск клиппирования.Это маловероятно из-за природы музыки — очень мало основных частот любого инструмента (кроме синтезатора) выше 1 кГц, и большинство гармоник естественным образом спадают примерно на 3-6 дБ на октаву выше примерно 2 кГц, но это должно рассматриваться.

Показан только один канал, другой канал использует оставшуюся половину каждого операционного усилителя, распиновка которого показана на схеме. Помните, что положительное питание подключается к контакту 8, а отрицательное — к контакту 4.

Операционные усилители

шунтируются от каждой линии питания к земле с помощью электролитического конденсатора емкостью 10 мкФ и полиэфирного или керамического конденсатора емкостью 100 нФ для обеспечения стабильности. Все эти детали предусмотрены на печатной плате.

Фотография завершенного блока

На фотографии выше показан полный фонокорректор, использующий печатную плату. Это показано на рисунке 1, и это последняя версия платы. Когда я построил его, у меня не было в наличии резисторов на 750 Ом, поэтому вместо этого я использовал параллельно 2 × 1,5 кОм.Обратите внимание, что показанный URL-адрес теперь устарел — он должен читать «sound-au.com».

Большая часть продаж печатных плат P06 является прямым результатом рекомендаций других разработчиков, которые обнаружили (как и я, когда впервые проектировал схему много-много лет назад), что общий звук лучше, чем у среднего фонокорректора. Нет никаких причин, по которым я могу придумать, что это должно отличать их звучание от более традиционных схем, но трудно спорить с сотнями довольных клиентов.

Уровень звука Vs. Частота

В сети или где-либо еще очень мало информации, которая дает кому-либо представление об уровне, которого они должны ожидать при любой частоте. Изображение ниже было снято с помощью «Visual Analyzer» — одной из многих доступных программ БПФ для ПК. Сигнал был взят с FM-тюнера — вы можете увидеть резкий спад выше 15 кГц и пилотный тон 19 кГц, используемый для декодирования поднесущей FM 38 кГц. Запись сделана в эфир австралийской «альтернативной» радиостанции, поэтому она включает в себя несколько разных жанров музыки, а также речь.

Захват был настроен так, чтобы удерживать максимальный уровень, обнаруженный за время выборки (более 2 часов), поэтому представляет собой наивысший уровень, зарегистрированный на любой частоте в диапазоне. Хотя все, что выше 15 кГц, удалено, общая тенденция отчетливо видна. Хотя всегда будут отклонения и исключения для разных музыкальных стилей, я уже проводил этот тест раньше и использовал другой программный материал. Общая тенденция распространяется на широкий диапазон музыкальных стилей. В полученном сигнале не использовалась коррекция — он улавливается прямо из эфира.

Рисунок 2 — Амплитуда Vs. Частота «типичного» звука

«Эталонный» уровень составляет -9 дБ на частоте 1 кГц. Максимальные пиковые уровни наблюдаются между 30 Гц и 100 Гц (это определенно зависит от программного материала!), А уровень между 200 Гц и 2 кГц является достаточно плоским, показывая падение примерно на 3 дБ в этом диапазоне частот. Спад в октаве составляет ~ 6 дБ в диапазоне от 2 до 4 кГц, за которым следует спад ~ 10 дБ в диапазоне от 4 до 8 кГц. Что представляет больший интерес, так это амплитуда самых высоких пиков, потому что перегрузка будет происходить на пиках, а не на средних уровнях.На 10 кГц и чуть выше есть пики на -18 дБ и некоторые дополнительные пики (-24 дБ) чуть ниже 15 кГц.

Исходя из этого, разумно ожидать, что уровень наихудшего случая на частоте выше 15 кГц никогда не превысит -30 дБ, а это на 21 дБ ниже уровня на частоте 1 кГц (чуть меньше 1/10). Картридж с выходным сигналом 5 мВ при опорном уровне 1 кГц, следовательно, будет иметь выходной сигнал не более 5 мВ на любой частоте около 20 кГц — это самый высокий уровень, которого мы можем ожидать. При рекомендованных значениях компонентов для эквалайзера RIAA максимально возможный уровень на выходе второго каскада составляет около 1 В RMS, что находится в пределах возможностей предлагаемых операционных усилителей.Даже если максимальный уровень должен быть 50 мВ (такой же выходной сигнал на 20 кГц, как на 1 кГц), второй этап все еще ниже уровня ограничения. Дальнейшее увеличение прироста не рекомендуется, если вы не понимаете вероятный результат.

Общий ответ

Если схема управляется от сети с обратным RIAA, общий отклик должен быть ровным. Уже было сказано, что P06 имеет небольшой прирост низких частот, и это можно увидеть на следующем графике. Если вы хотели создать свой собственный эквалайзер с обратным RIAA, см. Проект 80.Это усовершенствованный дизайн, который настолько близок к стадии истинного обратного RIAA EQ, насколько вы можете найти. Графики ниже были построены с использованием «идеальных» значений для источника сигнала из статьи P80.

Рисунок 3 — Реакция P06 с и без P99

При подключении к фильтру «грохот» P99 (который следует за P06) ответ отображается зеленым цветом, а ответ P06 — красным. Конечным результатом является усиление на 1 дБ при 40 Гц, а отклик падает на 36 дБ / октаву ниже 20 Гц.В статье Project 99 есть более подробная информация и дополнительные параметры для среза низких частот.

Список проектов
Основной индекс

Уведомление об авторских правах. Эта статья, включая, но не ограничиваясь, весь текст и диаграммы, является интеллектуальной собственностью Рода Эллиотта и защищена авторским правом © 1999. Воспроизведение или повторная публикация любыми способами, электронными, механическими или электромеханическими, строго запрещены. в соответствии с международными законами об авторском праве.Автор (Род Эллиотт) предоставляет читателю право использовать эту информацию только для личного использования, а также разрешает сделать одну (1) копию для справки при создании проекта. Коммерческое использование запрещено без письменного разрешения Рода Эллиотта.

Обновлено авг. 2003 г. / сентябрь 08 — Рисунок 2 перерисован в соответствии с исходной схемой. / Декабрь 2011 — добавлена информация о нагрузочном конденсаторе и / или резисторе. / 13 февраля — добавлен рисунок 2 и соответствующая информация. / 17 июля — включен RIAA. кривая и пояснения./ Апрель 2020 — обновленное фото печатной платы.

Фонокорректоры | Cambridge Audio US

Так что же такое фонокорректор?

Фонокорректор (также известный как фонокорректор) обеспечивает соединение между проигрывателем и усилителем. Когда винил был де-факто стандартом для записи звука, фонокорректор был встроен в приемники и усилители, что позволяло напрямую подключать проигрыватель виниловых пластинок.

Однако, поскольку новые форматы, такие как компакт-диски, были введены и начали заменять винил, производители усилителей удалили или снизили качество своих встроенных фонокорректоров и входов, поскольку они больше не использовались.

Многие усилители Hi-Fi теперь не позволяют подключать проигрыватель напрямую. Вам необходимо подключиться через фонокорректор, чтобы очень слабый сигнал от проигрывателя виниловых пластинок был достаточно мощным для работы вашего основного усилителя.

Как работает фонокорректор?

Чтобы подключить проигрыватель грампластинок к усилителю, вам необходимо пропустить сигнал через внешний фонокорректор для увеличения уровня.

Картриджи

для вертушек выдают очень слабый сигнал, который необходимо усилить в несколько сотен раз, прежде чем он станет достаточно громким для вашего усилителя.Если какой-либо шум проникает до или во время усиления, он становится более громким, что снижает потенциальное качество звука.

Наши специальные фонокорректоры точно настроены для воспроизведения теплого звука винила, без шипения или грохота, благодаря опыту наших инженеров в проектировании схем, выборе компонентов и компоновке.

Подключенная с помощью одного соединительного аудиокабеля, фонокорректор настраивается за секунды, что позволяет вам оценить потрясающую четкость, музыкальность и разрешение всех ваших виниловых записей

Мне действительно нужен отдельный фонокорректор?

Некоторые усилители уже могут поддерживать подключение проигрывателей виниловых пластинок, но эти встроенные фонокорректоры значительно превосходят внешние фонокорректоры.Любители винила сразу же почувствуют разницу, которую дает фонокорректор для качества музыки.

Что такое движущийся магнит и движущаяся катушка?

Фонокорректор состоит из трех основных компонентов: иглы, которая вставляется в канавки на пластинке, магнита и катушки. Когда катушка или магнит движутся относительно друг друга, они генерируют напряжение.

Проще говоря, картриджи с подвижным магнитом (MM) — это именно то, на что это похоже. Деталь, прикрепленная к игле, представляет собой магнит, который движется внутри окружающей катушки с проволокой.

Moving Coil (MC) — это те же основные компоненты, но наоборот. Катушка движется поверх иглы, окруженной магнитом. Из-за меньшего размера деталей и большей точности картриджи с подвижной катушкой имеют тенденцию быть более дорогими по сравнению с картриджами с подвижным магнитом.

Основное различие между типами картриджей заключается в том, что картриджи с подвижной катушкой имеют гораздо более низкое выходное напряжение по сравнению с картриджами с подвижным магнитом, поэтому перед входом в усилитель требуется более высокий уровень усиления.

Новый CP1 — это фонокорректор с подвижным магнитом (MM), а его старший брат, усовершенствованный CP2, может работать как с подвижным магнитом, так и с подвижной катушкой.

Слышимые различия между двумя типами магнитов могут вызвать оживленные дискуссии среди поклонников винила, и вы найдете множество мнений в Интернете. Расскажите, чем вы пользуетесь дома?

Все о фонокорректоре

Эта статья о фонокорректорах, которая изначально появилась на нашем предыдущем веб-сайте, написана на основе моего личного опыта с граммофонными пластинками, который начался в июле 1969 года (в возрасте 14 лет), и моей последующей работы с аудио-видео оборудованием в 1970-х годах. — некоторые из них довольно старые и содержат клапаны.Он также основан на моем личном исследовании и неугасающем интересе к электронным экспериментам с воспроизведением пластинок, которые начались в 1975 году. Я не извиняюсь за то, что эта статья не соответствует многим из того, что в настоящее время понимается о выравнивании записей — большая часть ее ложна.
Грэм Сли

История и необходимость выравнивания

Фонокорректорные предусилители в той или иной форме используются со времен самых ранних электрических фонографов.

Отклик режущей головки

Отклик режущей головки (вверху) «выровнен» (внизу) для получения почти плоского выходного сигнала — ограничением является диапазон усилителя режущей головки.

Первые массовые электрические звукосниматели были хрустальными и керамическими — они работали по пьезоэлектрическому принципу и до сих пор встречаются на дешевых проигрывателях «ностальгических». Их выход был достаточно высоким, чтобы напрямую управлять входом (сеткой) клапана усилителя проигрывателя.Они имели выход с постоянной амплитудой, поэтому не нуждались в компенсации нарастания частоты, как современные магнитные картриджи с постоянной скоростью.

Однако результат записи не плоский. При воспроизведении с помощью идеального звукоснимателя с постоянной амплитудой выходной сигнал с современной виниловой пластинки (RIAA), отображенный графически, будет показывать усиление низких частот ниже 50 Гц, срезание средних частот на 500 Гц, возврат к плоскому уровню выше 2122 Гц — скорость усиления. и сокращение составляет 6 дБ / октаву. Этот неравномерный выход происходит из-за «выравнивания», требуемого индуктивной режущей головкой рекордера, без которого его выходная мощность просто падала бы с постоянной скоростью 6 дБ / октаву — наклон вниз 45 градусов, если строить графически.

Было невозможно обеспечить точную линеаризацию, потому что величина усиления, необходимая для выравнивания тогдашнего высокоточного диапазона частот 30 Гц — 15 кГц. Для этого потребуется отдельная разница в усилении в 54 дБ. Сегодняшние 20 Гц — 20 кГц требуют разницы в усилении 60 дБ.

Усилитель режущей головки также должен был иметь отношение сигнал / шум не менее 40 дБ, а также запас на 14 дБ для переходных процессов — еще 54 дБ, в результате чего общий динамический диапазон, необходимый, составлял 108 дБ (114 дБ по сегодняшним стандартам).Такие динамические диапазоны было трудно или невозможно достичь с ламповыми усилителями, но даже если бы это было возможно, уровни искажений тоже были довольно высокими (а полупроводниковые усилители еще не были изобретены).

Ответ состоял в том, чтобы «свернуть» ответ, и это произвело усиление и ослабление, описанное выше. Это снизило требования к динамическому диапазону на 14 дБ (20 дБ по сегодняшним стандартам). Усилитель с динамическим диапазоном 94 дБ был в ногу со временем.

Причина, по которой были выбраны именно эти частоты, больше связана с массовым рынком и использованием дешевых пьезокартриджей с недорогими проигрывателями, чем с какой-либо другой проблемой.Чаще всего компании, записывающие пластинки, также производили и продавали проигрыватели (HMV, Philips, RCA Victor, Decca и многие другие), и в их интересах было сделать так, чтобы эти записи звучали хорошо для покупателя пластинок.

Недорогие ламповые выходные трансформаторы (и громкоговорители) не имели большого расширения басов, поэтому небольшое усиление ниже 50 Гц приветствовалось. Пьезоэлементные звукосниматели легко резонируют на средних и высоких частотах, поэтому пониженная верхняя частотная характеристика помогла сделать звук менее жестким.Были добавлены регуляторы тембра, чтобы записи от других производителей воспроизводились приемлемо, однако, если бы вы воспроизводили эти записи с использованием точного (и более дорогого) пьезокартриджа с высококачественным усилителем и динамиком, верхние средние и высокие частоты звучали бы приглушенно, плюс нижний бас звучал бы слишком сильно.

Трубка входного каскада

Входной каскад высококачественного лампового усилителя начала 1950-х годов показывает входы как для пьезо (кристалл), так и для ранних (более дорогих) магнитных картриджей.
(изображение взято из Hi-Fi, P.A., Guitar & Discotheque Amplifier Design Handbook; Babani Press, 1972)

Именно здесь фонокорректор дебютирует примерно в 1948 году во входном каскаде высококачественных ламповых усилителей. У них часто был только один клапан, который обслуживал все входы, и несколько цепей потенциальных делителей, расположенных вокруг него, которые можно было выбрать поворотным переключателем, чтобы обеспечить правильное усиление для конкретного входа. Для входа диска схема делителя потенциала включала схемы фильтра резистор-конденсатор (RC), которые применяли усиление и отсечение, противоположное тому, что записано, чтобы обеспечить ровный выходной сигнал для последующих каскадов усилителя.

Уберите компоненты, необходимые для других входов и остальной части усилителя, и вы останетесь с фонокорректором. Поместите в отдельную коробку; Добавьте источник питания, и он будет очень похож на современные фонокорректоры.

До 1953 года не существовало официального стандарта, определяющего, где должны быть «кратные» частоты. У каждого звукозаписывающего лейбла, который также производил и продавал проигрыватели, была своя идея. На заре рекорда 33,1 / 3 об / мин LP в 1948 году американские NAB / NARTB и британские FFRR (Decca) стали основными конкурирующими эквалайзерами.Они отличались только «полочными» частотами, которые составляли 1592 Гц и 3183 Гц (соответственно).

В 1953 г. на собрании Американской ассоциации звукозаписывающих компаний (RIAA) было принято решение, которое, как считалось, было предпочтительным для RCA в пользу «промежуточного дома» между американскими и британскими точками стеллажа — частота 2122 Гц. С тех пор звукозаписывающие компании и производители оборудования для их воспроизведения были вынуждены принять то, что мы теперь знаем как стандарт RIAA.

Хорошие усилители с высоким качеством воспроизведения, произведенные в 1950-х и 1960-х годах, снабженные всеми тремя эквалайзерами дополнительными цепями RC-фильтров, так что можно было выбирать различные эквалайзеры.Однако к 1970-м годам RIAA был повсеместно принят производителями усилителей, и современные фонокорректоры часто называют предусилителями RIAA из-за этого стандарта эквализации.

Использование кремниевых транзисторов вместо ламп в 1960-х сделало трудным использование пьезокартриджей. Это было связано с тем, что входное сопротивление транзисторного усилителя (около 50 кОм) было намного ниже, чем выходное сопротивление пьезокартриджа (более 1 МОм), вызывая сильные искажения низких частот.Однако усилители Hi-Fi продолжали обслуживать входы с пьезодисками, используя один из нескольких методов.

Довольно грубый, но эффективный метод заключался в том, чтобы добавить один малошумящий транзисторный каскад перед входом надлежащего твердотельного усилителя. Он мог бы работать на простой 9-вольтовой батарее E-cell, если, как и я, вы хотели сделать дополнительный блок DIY, используя транзистор в качестве усилителя виртуальной земли с общим эмиттером. Его последовательный входной резистор должен быть порядка 1 МОм или выше, чтобы соответствовать пьезокартриджу, а для компенсации уменьшения эквалайзера записи он будет отключен чем-то вроде конденсатора 220 пФ.Входной емкостью транзистора позаботился другой конец «полочки».

Часто они настраивались на слух для получения определенного звука и были не очень точными. Для разных пьезокартриджей предлагались разные значения, и я помню статью «DIY Disco», написанную AC Ainslie и Clive Toms (я знал их по настоящим именам) в «Practical Wireless» в 1975 году, в которой проиллюстрирован ряд этих дополнительных «фонокорректоров». .

Магнитный картридж

CV картридж RIAA выход

Выходной сигнал магнитного картриджа — это его возрастающая частотная характеристика плюс наложенная на нее собственная частотная характеристика записи.

К концу 1960-х годов стереофонический картридж с подвижным магнитом стал доступным и, следовательно, популярным. Это соответствовало входным импедансам твердотельной электроники и привело к почти повсеместно принятой нагрузке 47 кОм, которую вы видите сегодня. Однако выход магнитного картриджа имеет постоянную скорость, что означает, что его выходная мощность увеличивается с частотой — полная противоположность линеаризованной режущей головке. Когда электрический сигнал подается на датчик постоянной скорости, его частотная характеристика «падает», но при генерации электрического сигнала частотная характеристика датчика постоянной скорости увеличивается.

На этом мы могли бы остановиться и подумать, что если бы не предшествующая история, нам вообще не понадобился бы эквалайзер, поскольку магнитный картридж «меняет» эффекты магнитной режущей головки. Однако кое-что мешает, это поверхностный шум (не говоря уже о повреждении поверхности): режущая головка срезала бы такую низкую амплитуду на высоких частотах, что при воспроизведении преобладали бы всевозможные шумы.

Вместо этого мы сталкиваемся с выходным сигналом от магнитного картриджа, который наклонил частотную характеристику пластинки вверх на 45 градусов, если представить это графически.Однако, если мы не слишком привередливы к результирующему звуку, мы можем легко выровнять его до плоского отклика, используя всего два транзистора (на канал), используя некоторую частотно-избирательную отрицательную обратную связь. Если мы привередливы, мы можем поиграться с этой компоновкой, точно настроив импеданс цепей, и получить довольно хороший звук.

Возвращаясь к пьезокартриджу, было обнаружено, что если бы они использовались в каскаде предусилителя, как упомянуто выше, путем тщательной настройки значений их можно было бы использовать с разумным эффектом с современной твердотельной электроникой.Однако они все равно могли звучать немного искаженно. Пьезо-картридж вскоре стал самым дешевым из дешевых проигрывателей, а картридж с подвижным магнитом стал де-факто преобразователем для воспроизведения с высокой точностью воспроизведения.

Конец винила — начало фонокорректора

Полупроводниковые стереоусилители с конца 1960-х до середины 1980-х годов оснащались входами для магнитных дисков, а внутри они включали каскад эквалайзера и усиление, необходимые для согласования с другими обслуживаемыми входами, такими как магнитофон и радиотюнер, и, в конечном итоге, компактный диск.

В спешке за новым компакт-диском (CD) пластинки вскоре стали настолько редкими, что большинство производителей усилителей просто перестали предоставлять вход для дисков.

К 1990 году пластинка стала для некоторых шуткой. Однако небольшое количество приверженцев винила предпочли винил в качестве основного источника прослушивания. Это создало нишевый рынок для всего винила, и некоторые из нас решили сделать часть электроники, отсутствующую в большинстве современных усилителей, в качестве дополнительной коробки. С этого момента фонокорректор стал самостоятельной частью оборудования.

Причуда с движущейся катушкой

Картридж Blumlein MC

Изображение из журнала New Scientist, 12 января 1978 г.

До выпуска компакт-дисков в 1983 году я помню рост популярности картриджей с подвижной катушкой как «окончательного решения для достижения высокого качества воспроизведения». В подвижной катушке не было ничего нового: стереокартридж с подвижной катушкой был изобретен Блюмлейном и использовался EMI в 1933 г. (New Scientist, 12 января 1978 г.). Он был запатентован в 1935 году. В 1962 году Джозеф Ф. Градо успешно запатентовал усовершенствования «известного уровня техники»

Хотя отличные результаты можно было получить с гораздо более дешевыми картриджами с подвижным магнитом, к середине и концу 1990-х годов большинство приверженцев винила убедились в «превосходстве» подвижной катушки.К сожалению, из-за затрат, связанных как с затратами на покупку картриджа с подвижной катушкой, так и с покупкой подходящего фонокорректора, мало кто мог позволить себе играть на виниле, и это стало чем-то вроде образа жизни богатого человека.

Фонокорректор для обычного человека

Один или два предпринимателя вмешались, чтобы «помочь» тем, у кого более скудный доход, и около 1996 года на рынке появилось новое поколение недорогих (дешевых) фонокорректоров. Некоторые из них были основаны на двух транзисторных каскадах, упомянутых ранее в этом тексте. , а некоторые из них были основаны на довольно дешевых операционных усилителях с ограниченными характеристиками.

В 1979 году я довольно долго пытался разработать предусилитель и усилитель мощности, которые я намеревался попробовать на рынке. Входы линейного уровня были порядка 250-500 мВ от радиотюнеров и магнитофона (или компактной кассеты), а усилители мощности можно было сделать достаточно чувствительными, чтобы предусилитель не нуждался в усилении для них — это мог быть » пассивный предусилитель ».

Реальные усилия требовались для входа диска, поэтому большая часть схемы была посвящена фонокорректору.

Операционные усилители качества звука (операционные усилители) были на горизонте, но не совсем «в обращении», поэтому я провел множество экспериментов, используя дискретные транзисторы.Безусловно, наилучшим звучащим дизайном (на мой слух) была простая двухтранзисторная конфигурация с подключением по постоянному току, в которой использовалась RIAA-эквализация с отрицательной обратной связью. Я заметил, что звуковая постановка была очень убедительной.

Первый фонокорректор?

Если бы я преуспел в моем начинании, этот предусилитель мог бы стать «первым фонокорректором». У него была бы дополнительная функция «пассивного предусилителя» (линейные входы). Однако жизнь пошла другим путем, который привел меня в индустрию печатных плат, а затем в индустрию эфирного аудио, и отбросил меня как раз вовремя, чтобы увидеть возвращение винила после того, как его опустошили компакт-диски.

Когда я занимался вещанием аудио, меня попросили разработать фонокорректор, совместимый с целым рядом оборудования радиостудии. Несмотря на то, что это сработало, краткое описание дизайна было довольно своеобразным, требуя, чтобы звук проходил вместе с источником постоянного тока и через корпус удаленного источника питания! Излишне говорить, что BBC это отвергла. Качество звука было совсем не лучшим, хотя в ощутимой степени оно действительно было неплохим.

Решил переделать дома. В нем использовался пассивный эквалайзер, который был очень модным в Hi-Fi, и даже после устранения странного расположения источника питания и после многочисленных переделок схемы у меня все еще было желание поиграть (аналогичный симптом «апгрейдита»). что так часто беспокоит клиентов Hi-Fi).

В итоге выбросил вещь в мусорное ведро. Моей следующей конструкцией фонокорректора, сделанной своими руками, была экспериментальная конструкция сбалансированного входа, в которой использовался активный эквалайзер, и она звучала намного лучше. Вернувшись к стандартной разводке тонарма, он стал «типичным» активным фонокорректором, и у меня не было желания вмешиваться в него или даже использовать что-то еще, пока я не основал эту компанию.

MM и MC не смешиваются!

Картриджи с подвижным магнитом и подвижной катушкой имеют две общие черты: они оба являются магнитными, что приводит к их постоянным выходным скоростям (возрастающим с частотой), и их можно использовать для воспроизведения записей.На этом все сходство заканчивается.

Существует ряд доступных фонокорректоров, которые претендуют на то, чтобы делать и то, и другое, а также претендуют на высокое качество воспроизведения. Для непрофессионала это может показаться нормальным, но для опытного конструктора электронных схем в преклонном возрасте (вроде меня) утверждать, что оба устройства обладают высокой точностью воспроизведения, сомнительно. Если бы в фонокорректоре использовались отдельные схемы для каждого картриджа, я мог бы согласиться. Тип схемы, которая просто изменяет коэффициент усиления по напряжению с помощью переключателя, не может справиться с обеими задачами.

Если оставить в стороне подвижную катушку с высокой выходной мощностью, обычный картридж с подвижной катушкой будет иметь небольшую мощность. Выходной сигнал измеряется в микровольтах и составляет примерно одну десятую выходной мощности движущегося магнита (который измеряется в милливольтах). Самая низкая выходная подвижная катушка, с которой я сталкивался, выдает всего 100 мкВ (0,1 мВ). Выходной сигнал измеряется на стандартной центральной частоте 1 кГц, потому что из-за характеристики постоянной скорости, общей для всех магнитных картриджей, его выходной сигнал на других частотах будет отличаться.

При 20 Гц при воспроизведении записи RIAA ее выходной сигнал будет составлять одну десятую от 100 мкВ, что составляет 10 мкВ (0,01 мВ). Чтобы предотвратить шум схемы, который в основном является функцией кремниевого транзистора, который будет использоваться для усиления сигнала, «приближающегося» к тому крошечному сигналу 10 мкВ; усилитель должен быть предельно малошумящим. Чтобы добиться такого низкого уровня шума, крутизна усилителя должна быть действительно очень высокой. По этой причине нельзя использовать клапаны для прямого усиления картриджа с подвижной катушкой — их крутизна слишком мала.Кроме того, 1 / f-шум большинства кремниевых усилителей имеет тенденцию расти на частотах ниже 100 Гц. Это представляет собой серьезную трудность, которую трудно преодолеть, независимо от того, использует ли усилитель схему на дискретных транзисторах или операционные усилители.

Другая проблема для подвижной катушки с малым выходом состоит в том, что высокая крутизна равна малой скорости нарастания и уменьшенной полосе пропускания. В высококачественном аудио скорость нарастания ниже 4 В / мкс приводит к значительным переходным интермодуляционным искажениям — они становятся слышимыми.

Количество вариантов, доступных проектировщику аудиосхем, действительно очень мало.Добавьте к этому международные требования относительно невосприимчивости к источникам паразитных шумов (мобильные телефоны являются наихудшими внутренними виновниками), чтобы соответствовать требованиям EMC (что является обязательным), и, возможно, есть только один или два операционных усилителя, которые просто «скребут до дома». Забудьте о дискретных схемах — они будут широко открыты для сегодняшних помех.

Успешно реализовав твердотельное предварительное усиление для малопроизводительной подвижной катушки с использованием одного из довольно ограниченных методов, можно ли использовать тот же входной каскад для подвижного магнита? Короткий ответ: нет.

В то время как выходной сигнал движущейся катушки достаточно низок, чтобы не выходить за пределы области линейного входа кремниевого биполярного транзистора (тип с самой высокой крутизной — дискретный или внутри операционного усилителя), выходной сигнал картриджа с движущимся магнитом может легко превзойти его. Помните, что все магнитные картриджи имеют постоянную скорость, и при 20 кГц (ударные и высокие гармоники) выход картриджа с подвижным магнитом 5 мВ при 1 кГц будет составлять 50 мВ. Размах сигнала от пика до пика, который видит вход, почти в три раза больше, а 150 мВ более чем в два раза превышает линейную область устройства.Результатом являются неизлечимые искажения, но поскольку искажения просто добавляют к звукам и гармоникам перкуссии, некоторым нравится звук, но это вряд ли с высокой точностью.

Следовательно, картридж с подвижным магнитом требует другой входной цепи. Кремниевые биполярные транзисторы все еще можно использовать, но с вырождением эмиттера, что снижает крутизну и «растягивает» входную линейность. Входы J-FET работают аналогичным образом. Шум меньше беспокоит, а более низкая крутизна позволяет клапанам также выполнять свою работу.В случае активного эквалайзера, когда усиление каскада включает в себя эквализацию, переключение усиления приводит к отклонению частотной характеристики от целевого — еще одна причина, по которой фонокорректор MM / MC типа «все в одном» с переключением усиления — плохой выбор. .

Лучшим выбором для подвижной катушки с малой выходной мощностью является повышающий трансформатор (SUT), используемый в сочетании со специальным фонокорректором чувствительности с подвижным магнитом — либо это, либо использование электронной версии SUT, такой как повышающий Elevator EXP. усилитель мощности. Другой вариант — это специальный фонокорректор MC, который работает только с подвижной катушкой с низким выходом.

Заключение

Это был долгий путь с тех пор, как в июле 1969 года у меня возник интерес к винилу. На этом пути я многое открыл, и всегда стремился поделиться своими открытиями, чтобы помочь любителям винила понять музыку и получить от нее больше удовольствия. со скромной виниловой пластинки.

Для некоторых винил — это де-факто вершина музыки высокого разрешения. На мой взгляд, он просто предлагает альтернативу цифровому, и хорошо иметь винил для сравнения.У обоих есть ограничения — у них есть как положительные, так и отрицательные стороны, и некоторые из нас счастливы осознавать это и продолжать наслаждаться музыкой. Другие любят проводить свою жизнь, сражаясь с другими, такими как современный «Альф Гарнеттс» («Арчи Банкер» в США).

Независимо от того, какое «программное обеспечение» вы выберете, будь то виниловая пластинка (или даже шеллак 78), компакт-диск или оцифрованная музыка с компьютера или смартфона, я надеюсь, что вы избавите вас от случайных мыслей о тех, кто все это сделал.

Отличная статья, но я остаюсь в недоумении по поводу моего первоначального вопроса: нужно ли согласовывать предусилитель с проигрывателем или картриджем? Я заинтересован в покупке проигрывателя винила Fluance RT 85. Могу ли я купить предусилитель Fluance? Почему или почему нет? Есть ли смысл в покупке другого отдельного предусилителя, не входящего в сеть? Где я ожидаю увидеть потенциал роста? Ваш вариант очень признателен! Если вы ненавидите этот проигрыватель среднего уровня, дайте мне знать и об этом!

Ответ Грэма

Да, входной импеданс предусилителя соответствует типу картриджа, который от него ожидается.С движущимся магнитом стандартная нагрузка составляет 47 кОм с некоторой емкостью, часто достаточно 100 пФ. Он увеличивает емкость проводки тонарма и кабеля проигрывателя, которая обычно также составляет 100 пФ. Результирующие 200 пФ работают с индуктивностью картриджа, чтобы поддерживать его выходную частоту примерно до 16 кГц, где настройка стилуса берет на себя настройку чувствительности до 20 кГц и выше. Подвижная катушка отличается тем, что емкостная нагрузка не имеет большого значения, но сопротивление резистивного сопротивления имеет значение. Пожалуйста, используйте контактную форму, если вам требуется более подробная информация о вышеуказанном.

Эй, я не настаиваю на продаже, но вы подбираете картридж для фонокорректора, а картридж произведен компанией Ortofon, а не Fluance. Я не знаю, пробовали ли Ortofon фонокорректоры Fluance, но они использовали наш в исследованиях и разработках. Поворотный стол выглядит очень выгодно!

Джон Оутс

Музыка для моих ушей. Немного запутался, но собираюсь купить Era Gold V, если я правильно помню его название.

Я использую самодельный пассив с банком 100к.Это кормит 2 TL12 -plus. Поворотный стол TD150 и картридж Shure MX97XE. Я использую Monacor SP6, который представляет собой простые 2 транзистора на канал, работающий в классе A.

Мне сказали, что операционные усилители класса B, поэтому не так хороши. Вот почему Monacor так хорош. Тем не менее, я много лет использовал Mitchell ISO HR, и мне он очень понравился. Так что я буду следовать своей философии и попробую. Я никогда не выбиваю то, что не слышал. Я читал об электронике, даже сделал предусилитель, который работал. Но иногда чем больше читаю, тем меньше знаю.Будет ли это огромное улучшение.

Наслаждайтесь статьями
С уважением
Иоанн

Комментарии появятся на этой странице после модерации.

Лучшие бюджетные фонокорректоры для вашего проигрывателя

Блог // 10 декабря 2019 г.,

(Первоначально опубликовано 18 сентября 2015 г.)

Фонокорректор, также известный как фонокорректор, фонокорректор, предусилитель RIAA или проигрыватель виниловых пластинок, представляет собой электронную схему, которая применяет правильное усиление к сигналу, исходящему от вашего картриджа, и отправляет его на вход усилителя мощности или аудиосистемы.Аудиосигнал, исходящий от иглы на вашем проигрывателе, очень слабый и требует усиления (до нескольких сотен раз), чтобы довести его до стандартного линейного уровня (также называемого AUX), который требуется большинству современных усилителей. По сути, он обеспечивает соединение между проигрывателем и усилителем и преобразует звукозаписи в линейный.

Аудио, записанное на виниле, имеет эквализацию RIAA (спецификация для записи и воспроизведения пластинок фонографа, установленная Ассоциацией звукозаписывающей индустрии Америки — RIAA), применяемая к нему, с меньшим акцентом на низкие частоты и больше на высоких частотах.Это позволяет сделать канавки более узкими, что позволяет играть больше минут на записи, что приводит к меньшим искажениям и лучшему качеству звука. При воспроизведении этот акцент необходимо изменить, что достигается с помощью фонокорректора. Если вы подключите проигрыватель непосредственно к стандартному линейному входу усилителя, вы услышите очень тихий звук без басов, примерно на 10% от ожидаемого. В те времена, когда винил был стандартом для записи звука, фонокорректор был встроен в приемники, что позволяло напрямую подключать проигрыватель виниловых пластинок (обозначенный как входы PHONO).По мере появления новых аудиоформатов и устройств воспроизведения, а также сокращения использования виниловых пластинок производители усилителей удалили свои интегрированные фонокорректоры, поэтому в большинстве современных из них отсутствует фонокорректор, и для подключения проигрывателя требуется отдельный фонокорректор. Кроме того, многие из сегодняшних вертушек начального уровня имеют выходы линейного уровня, что означает, что они имеют встроенный фонокорректор, но качество их часто очень низкое, поэтому вы можете использовать отдельный фонокорректор в качестве обновления. Большинство хороших и аудиофильских проигрывателей виниловых пластинок не имеют фонокорректора.

В зависимости от того, какой тип картриджа вы используете, подвижный магнит (MM) или подвижную катушку (MC), вам понадобится фонокорректор MM или MC. Картриджи с подвижным магнитом имеют сравнительно высокую выходную мощность (в среднем около 5 мВ), тогда как картриджи с подвижной катушкой имеют сравнительно меньшую мощность (около 0.В среднем 5 мВ), поэтому им требуется более высокий уровень усиления, чтобы довести его до линейного уровня перед входом в ваш основной усилитель. Это значительно увеличивает стоимость фонокорректора MC. Некоторые фонокорректоры предназначены только для MM или MC, но лучшие из имеющихся на рынке будут работать с картриджем MM или MC, с переключателем MM / MC или отдельными входами. Ниже мы выбрали некоторые из лучших бюджетных фонокорректоров, которые помогут вам максимально использовать возможности проигрывателя виниловых пластинок.

DJ PRE II от ART Pro Audio — доступный высококачественный фонокорректор с эквалайзером RIAA EQ, разработанный для домашнего и студийного использования.Ранее названный «Phono MicroPRE», он действует как интерфейс между вашим проигрывателем и аудиосистемой или системой записи. Встроенная схема фонокорректора с низким уровнем шума отличается высокой точностью и полностью соответствует стандарту RIAA. На передней панели этого маленького устройства есть кнопка, с помощью которой вы можете переключать емкость аналогового входа между 100 и 200 пФ, чтобы оптимизировать отклик вашего фонокорректора. Также имеется переключаемый фильтр низких частот, который помогает убрать часть грохота на проигрывателе, ручка, управляющая подстройкой усиления, светодиод, указывающий на ограничение сигнала и позволяющий настраивать усиление предусилителя для широкого диапазона источников входного сигнала, а также индикатор питания, указывающий, подключено ли устройство к розетке.На задней панели вы найдете гнезда RCA для входа и линейного выхода, аппаратный штырь для заземления заземляющего провода проигрывателя и вход питания 9 В. Чтобы сделать DJ PRE II меньше, блок питания встроен в разъем питания устройства (например, зарядные устройства для телефонов). Для выключения устройства нет переключателя питания, поэтому оно постоянно потребляет электроэнергию, если вы не отключите его от сети. Этот компактный предусилитель, заключенный в прочный анодированный алюминиевый корпус, обеспечивает превосходное детальное звучание и хорошее стабильное стереоизображение. ART DJ PRE II — наиболее распространенные рекомендуемые бюджетные предусилители стоимостью менее 100 долларов.Старший брат DJ PRE II, предусилитель / аудиоинтерфейс ART USB Phono Plus — это доступное решение для оцифровки ваших записей, подключения проигрывателя к линейному входу или использования его в качестве аудиоинтерфейса USB для вашего компьютера.

Купить здесь

Microphono PP400 — это небольшой предусилитель начального уровня от Behringer, который повышает сигнал с вашего проигрывателя виниловых пластинок до линейного уровня, подходящего для передачи на ресивер, усилитель, динамики или другое оборудование.Он оснащен выделенными выходами RCA и 1/4 дюйма и входами RCA, индикатором питания и разъемом заземления. Он также поставляется с адаптером постоянного тока на 12 В.

Купить здесь

VP29 — простой, компактный и эффективный фонокорректор от Bellari.Его электрическая схема предназначена не только для обеспечения кривой выравнивания RIAA, но и для плавной и бесшумной работы. Предусилитель оснащен двумя телефонными входами RCA, клеммой заземления и двумя стереовыходами линейного уровня RCA. Для дополнительной гибкости предусмотрен отдельный линейный стереовыход 1/8 дюйма. Несмотря на то, что устройство питается от постоянного тока (адаптер переменного тока входит в комплект), его компактный дизайн делает его ненавязчивым и портативным.

Купить здесь

PA10 — доступный фонокорректор от канадской аудиокомпании Fluance, разработанный для картриджей с подвижным магнитом.Построенный на основе внешнего источника питания 24 В с низким уровнем шума и выходного каскада с низким сопротивлением, устройство обеспечивает невероятно низкое отклонение RIAA на 0,5 дБ. Используя два отдельных операционных усилителя Texas Instruments для левого и правого каналов, он обеспечивает оптимальное разделение каналов и практически исключает перекрестные помехи на этапах воспроизведения и усиления сигнала. Выбираемый фильтр верхних частот сглаживает нижние частоты ниже 20 Гц, чтобы уменьшить резонансную обратную связь и грохот проигрывателя при прослушивании на большой громкости. Это значительно снижает нежелательную акустическую обратную связь со стилусом.Металлический защитный корпус внутри деревянного корпуса PA10 защищает предусилитель от электромагнитных помех и электронных шумов.

Получи это здесь

TC-753LC — простой, пользующийся хорошей репутацией бюджетный предусилитель с прекрасным звучанием, модернизированная версия TC-750 с переключаемым входом AUX.Обновление LC имеет добавленный регулируемый выход, поэтому производительность оцифровки записей еще выше, поскольку она позволяет правильно настраивать записанные уровни. Компьютерная компоновка печатной платы и резисторы с допуском 1%, обеспечивающие чрезвычайно точное выравнивание RIAA, делают это устройство идеальным выбором для использования с аудиосистемами высшего класса и звуковыми картами.

Купить здесь

Phono Box E, часть линейки электроники Pro-Ject E-Line начального уровня, представляет собой надежный, хорошо построенный фонокорректор.Он принимает только картриджи MM и предлагает высококачественную музыку при ограниченном бюджете. Усовершенствованная схема и конструкция SMD позволяют снизить уровень шума и искажений на удивительно низком уровне. Внутренний металлический экран и внешний источник питания постоянного тока сводят к минимуму риск внешних помех. Входные и выходные разъемы RCA позолочены для точной и точной передачи аудиосигнала от проигрывателя виниловых пластинок к усилителю или активным динамикам. Phono Box E имеет глянцевый корпус из АБС-пластика, доступный в черном или белом цвете.

Последняя модель предусилителя в бюджетной линейке E компании — это Phono Box E BT, который преобразует сигнал аналогового проигрывателя виниловых пластинок в цифровой выход Bluetooth. Он оснащен входами для наушников (RCA) и линейного уровня (разъем 3,5 мм), а также аналоговыми (разъем 3,5 мм) и Bluetooth-выходами. Его можно использовать как в качестве фонокорректора, который подключается к любому усилителю Hi-Fi, так и в качестве стримера Bluetooth.

Купить здесь

Little Bear T8 — это фонокорректор Hi-Fi, поддерживающий картриджи типа MM и MC, по очень доступной цене.Это небольшой блок, размещенный в алюминиевом шасси, с двумя отдельными входами RCA на задней панели для сигналов подвижного магнита и подвижной катушки, а также небольшой селекторный переключатель. Также имеется позолоченный линейный выход RCA и заземляющий полюс. На передней панели есть переключатель включения / выключения и вход для входящего в комплект блока питания.

Получи это здесь

Music Hall’s Mini — это твердотельный фонокорректор с подвижным магнитом для использования с подвижными магнитами и высокопроизводительными картриджами с подвижной катушкой.Mini усиливает фоно-сигнал с выравниванием RIAA до сигнала линейного уровня. Он включает в себя выход мини-джек 3,5 дюйма, а также стандартные разъемы RCA. Выход 3,5 дюйма позволяет подключать Mini напрямую к аналоговому входу любых активных динамиков. Это доступный, простой и эффективный предусилитель в компактном корпусе, размещенный в стальном шасси и произведенный в США. Более дорогой вариант от Music Hall — фонокорректор pa1.2, который поддерживает картриджи как с подвижным магнитом, так и с подвижной катушкой.

Music Hall Mini
Music Hall Mini
Мюзик-холл pa1.2
Мюзик-холл pa1.2

Купи здесь

U-Turn выпустили собственный фонокорректор Pluto, малошумящий фонокорректор для картриджей с подвижным магнитом (MM).Он сочетает в себе высококачественные компоненты и элегантную схему для точного усиления сигнала вашего проигрывателя на этом решающем этапе усиления. Сеть RIAA компании Pluto состоит из пленочных конденсаторов WIMA и прецизионных резисторов для детального звука без искажений. Он оснащен одним высокопроизводительным каскадом усиления и дозвуковым фильтром для удаления низкочастотного шума — все они заключены в стальной корпус, предотвращающий помехи.

Купить здесь

Новый фонокорректор Alva Solo от Cambridge Audio был разработан, чтобы идеально дополнить широкий спектр проигрывателей на рынке, в которых используются картриджи с подвижным магнитом.Этот высококачественный, но необычайно недорогой предварительный усилитель содержит усилитель, необходимый для подключения проигрывателя виниловых пластинок к стереофоническому усилителю или ресиверу домашнего кинотеатра. Современный импульсный источник питания повышает производительность за счет переключения за пределы слышимой частоты для значительного уменьшения шума, а в новой компоновке печатной платы используются компоненты для поверхностного монтажа для снижения шума. Из-за возможного грохота на самых низких частотах установлен дозвуковой фильтр, устраняющий все частоты ниже 20 Гц.Alva Solo автоматически переходит в режим ожидания после 20 минут простоя (когда потребление падает ниже 0,5 Вт).

Купить здесь

Усовершенствованная электроника, которая включает высококачественные схемы усиления класса A и тщательно подобранные компоненты, выбранные для усиления сигнала, не искажая его и не создавая шума, размещена в совершенно новом высококачественном цельнометаллическом корпусе с акустическим демпфированием и толстая алюминиевая передняя панель.Позолоченные входы и выходы RCA, контроль баланса (устранение потенциального дисбаланса картриджа) и заземляющий полюс находятся на задней панели устройства, а на передней панели остается только выключатель питания.

Его старший брат, более продвинутый Alva Duo, работает как с картриджами с движущимся магнитом, так и с картриджами с движущейся катушкой и больше подходит для аудиофилов высокого класса, где требуется более дорогой картридж MC из-за его преимуществ в производительности. Он также оснащен высококачественным усилителем для наушников с регулятором громкости.

Фонокорректор PP 2e предлагает превосходные характеристики для картриджей MM и MC в чистом и простом корпусе для аудиофилов с ограниченным бюджетом.Отдельные входы для подвижного магнита и подвижной катушки обеспечивают правильное согласование практически с любой комбинацией проигрывателя и картриджа. Его функция Auto Power Down автоматически выключает предусилитель при отсутствии сигнала, чтобы снизить потребление энергии. Он поставляется с внешним источником питания на 24 В, который помогает защитить электронику от шума и помех.

Получи это здесь Фонокорректор

Emotiva XPS-1 — это очень универсальное устройство, идеально подходящее для подключения проигрывателя грампластинок к любому линейному этапу, предусилителю или другому аудиооборудованию с линейными входами RCA.XPS-1 основан на прецизионном оборудовании линейного уровня Emotiva с высококачественными компонентами на всем пути прохождения сигнала для точного выравнивания RIAA, чрезвычайно низким уровнем шума даже для картриджей с малой выходной мощностью и исчезающе низким уровнем искажений. Особое внимание было уделено малошумным источникам питания; как внешнего источника переменного тока с высокой степенью стабилизации, так и отдельных импульсных источников питания в XPS-1. Схема в XPS-1 разработана для обеспечения оптимального усиления и шумов для картриджей с подвижным магнитом (MM) и подвижной катушкой (MC).Вы можете настроить сопротивление нагрузки на входе подвижной катушки, чтобы добиться наилучшего звучания для вашего конкретного картриджа. Все элементы управления находятся на верхней части цельнометаллического корпуса. В их число входит пара переключателей для установки коэффициента усиления картриджа с подвижной катушкой (60 дБ) или подвижным магнитом (40 дБ). Также есть два ряда DIP-переключателей для выбора входного сопротивления вашего картриджа MC (47 Ом, 100 Ом, 470 Ом, 1 кОм). Для MM входной импеданс фиксирован на уровне 47 кОм для картриджа с подвижным магнитом.Несбалансированные позолоченные входы и выходы RCA из цельной латуни расположены на противоположных сторонах корпуса.

Купить здесь Новый предусилитель Mani

Schiit обеспечивает гибкость, необходимую для картриджей с подвижным магнитом и подвижной катушкой, а также исключительно точные характеристики с низким уровнем шума при гораздо меньших затратах, чем вы ожидаете.Многие недорогие фонокорректоры подходят только для типичных картриджей с подвижным магнитом (MM). У них нет усиления, необходимого для движущейся катушки (MC), или гибкости для высокопроизводительных картриджей MM, таких как Decca, или картриджей MC с высоким выходом, которые могут оказаться где-то в середине диапазона усиления. Mani имеет 4 переключаемых режима усиления (30, 42, 47 и 59 дБ), поэтому он будет отлично звучать с любым картриджем, с которым вы его соедините. Импедансная нагрузка картриджа может быть установлена на 47 Ом для картриджей с подвижной катушкой или 47 000 Ом для картриджей с подвижным магнитом.Сеть RIAA Мани реализована полностью пассивно. Это означает, что в контуре обратной связи нет полюсов для более стабильного звучания. В сочетании с прецизионными пленочными конденсаторами 2%, тонкопленочными резисторами 0,5% и сверхмалошумящими каскадами усиления Mani обеспечивает превосходную точность и производительность, даже намного превышающую его скромную цену.

Купить здесь

Rega хорошо известна своим отмеченным наградами бюджетным проигрывателем виниловых пластинок RP1, поэтому они выпустили предусилитель по аналогичной цене.Fono Mini A2D — это высококачественный фонокорректор для использования с любым картриджем с подвижным магнитом. Добавление интерфейса USB позволяет легко переносить записи на компьютер. Fono Mini A2D разработан для усиления сигнала от картриджа с подвижным магнитом до подходящего уровня для всех линейных входов аудиоусилителя. Новый Fono Mini A2D отличается экструдированным алюминиевым корпусом и очень удобными передней и задней панелями, что делает этот фонокорректор очень простым в использовании. Усилитель Fono Mini A2D предлагает исключительные характеристики и невероятное соотношение цены и качества и обещает стать ценным дополнением к любой системе Hi-Fi.Fono Mini A2D — это экономичная версия Fono MM, основанная на фонокорректоре, используемом в усилителе Brio-R.

Купить здесь Новый фонокорректор

Pro-Ject, Phono Box S, предлагает непревзойденную производительность и уникальную гибкость при ограниченном бюджете.Качество звука Phono Box S чрезвычайно впечатляет, это большое улучшение и идеальное обновление для большинства аналоговых систем Hi-Fi. Благодаря широкому диапазону параметров настройки он может удовлетворить потребности практически любого фонокорректора на рынке, как MM, так и MC. Переключаемый дозвуковой фильтр предотвращает сверхнизкий грохот вашего усилителя и динамиков ниже 20 Гц. Тщательно подобранные модули усилителя и полипропиленовые конденсаторы аудиофильского уровня позволят насладиться вашей ценной коллекцией винила, как никогда раньше.Устройство имеет простой дизайн с кнопкой питания на передней панели и набором входов и выходов на задней панели. Внизу находятся переключатели для выбора режима MM или MC и регулировки усиления и импеданса. Лучшее в своем классе воспроизведение музыки Phono Box S обеспечивает чистую динамику, полную прозрачность, аналоговую теплоту, текстуру басов, разрешение деталей и чистоту всех слышимых частот. Менее дорогой вариант от Pro-Ject — предусилитель Phono Box MM для картриджей с подвижным магнитом.

Купить здесь

Предлагая превосходные измеренные и звуковые характеристики, цифровой фонокорректор / USB-предусилитель NAD PP 4 позволяет легко добавить фонокорректор ко многим современным стереоусилителям и AV-ресиверам, в которых либо отсутствует фонокорректор, либо предусмотрена схема низкого качества для подключения проигрывателя виниловых пластинок.Он имеет входы как для MM, так и для звукоснимателей MC с низким уровнем шума, а также есть линейный вход для передачи кассет. PP 4 также включает программное обеспечение VinylStudio Lite для копирования пластинок и записи аудио компакт-дисков. Предусилитель PP 4 Phono-to-USB предлагает законченное аппаратное и программное решение с исключительной гибкостью для записи с LP или ленты. В рамках приверженности NAD защите окружающей среды PP 4 оснащен более эффективным «зеленым» источником питания, который снижает энергопотребление. PP 4 идет еще дальше, предлагая интерфейс USB, экранированный кабель USB и регулятор уровня записи, которые в совокупности уменьшают шум и улучшают процесс аналого-цифрового преобразования.Функция автоматического отключения питания PP 4 позволяет экономить электроэнергию за счет автоматического выключения PP 4, когда он не используется.

Купить здесь

V90-LPS от Musical Fidelity — это высокопроизводительный фонокорректор MM / MC с превосходными техническими характеристиками по доступной цене.V90-LPS имеет чрезвычайно точную коррекцию RIAA и расширяет диапазон до 80 кГц и выше. V90-LPS, заключенный в элегантный привлекательный корпус, сочетает в себе высокие характеристики с невероятной ценой и идеально подходит для широкого спектра проигрывателей виниловых пластинок. Это отдельные входы для подвижного магнита (MM) и подвижной катушки (MC), каждый из которых настроен для обеспечения максимальной производительности соответствующих картриджей и передачи поразительно реалистичного звука. Что отличает V90-LPS от более простых фонокорректоров, так это качество используемых компонентов и схемотехника.Используемая схема во многом обязана опыту, накопленному на фонокорректорах высокого класса Musical Fidelity, что дает VP90-LPS высококачественный звук по явно бюджетной цене. Он заключен в цельнометаллический корпус с приятным минималистичным дизайном. Это идеальный вариант, поскольку он защищает хрупкую внутреннюю электронику от механических и электрических помех, снижая вероятность звуковых искажений. Поскольку источник питания расположен вне основного блока, также уменьшается вероятность того, что сетевые помехи повлияют на чувствительную схему.

Купить здесь Лучшие стереоусилители для вашего проигрывателя с ограниченным бюджетом .

Винил корректор простые проверенные схемы

Винил корректор, схема из даташита на TDA2320A

Простой винил-корректор для проигрывателя «Арктур-006-стерео» по схеме А. Бокарёва

Содержание / Contents

Камрад, рассмотри датагорские рекомендации

🌼 Полезные и проверенные железяки, можно брать

Компактный High-end фонокорректор (в соответствии со стандартом RIAA)

Обзор фонокорректора Thorens MM-005 / Винил / Статьи — Салон «Магия звука»

Заключение

ПРЕДУСИЛИТЕЛИ-КОРРЕКТОРЫ ДЛЯ «ВИНИЛА»

Схемы предусилителей-корректоров

Основные трудности

Примеры готовых конструкций

Винил корректор, проверенные простые схемы. Ламповый фонокорректор из поднебесной Ламповый корректор для винила своими руками

Схема винил-корректора

Схемы предусилителей-корректоров

Основные трудности

Примеры готовых конструкций

Предусилители — корректоры на ОУ

Схемы фонокорректора

RJM Audio — очень простой фонокорректор (VSPS)

Схема усилителя

Строительные инструкции

Печатная плата

Схема фонокорректора

Hi-Fi RIAA Phono Preamp

Фонокорректоры | Cambridge Audio US

Все о фонокорректоре

История и необходимость выравнивания

Отклик режущей головки

Трубка входного каскада

Магнитный картридж

CV картридж RIAA выход

Конец винила — начало фонокорректора

Причуда с движущейся катушкой

Картридж Blumlein MC

Фонокорректор для обычного человека

Первый фонокорректор?

MM и MC не смешиваются!

Заключение

Комментарии

Лучшие бюджетные фонокорректоры для вашего проигрывателя

Похожие записи

Микросхема 358: подробный обзор, применение и характеристики операционного усилителя

Радиозвонок схема. Радиозвонок своими руками: схемы, устройство и монтаж беспроводного дверного звонка

Электросхема ваз 2105 инжектор. Электросхема ВАЗ 2105: особенности, устройство и основные неисправности

Добавить комментарий Отменить ответ