Ламповые фонокорректоры схемы: Домашний ламповый винил-корректор (EF86, 6Н2П)

Содержание

«RIAALIGHT» ламповый фонокорректор набор для сборки собранная печатная плата; переходные конденсаторы К71-7 и К71-4

ЛАМПОВЫЙ ФОНОКОРРЕКТОР ДЛЯ ВИНИЛА «RIAALIGHT»  —  набор КИТ  для самостоятельной сборки своими руками

Набор подходит для начинающего радиолюбителя!

КОМПЛЕКТАЦИЯ НАБОРА КИТ :

  • Комплект радиоламп (6Ж49П-Д х 2 шт,6Н2П-Е х 1 шт,6Н23П х 1 шт )
  • профессионально собранная и настроенная печатная плата лампового фонокорректора «RIAALIGHT» с переходными конденсаторами К71-7 и К71-4   х 1 шт
  • Инструкция по сборке
  • Проверенная и надежная схема лампового фонокорректора — обязательная составляющая каждого набора.

Источник питания, трансформатор питания и корпус в состав набора не входят.

*Все радиолампы проверены для использования в данном фонокорректоре. Точность подбора всех электронных компонентов 0,5 %.  Установка печатной платы в корпус и окончательная сборка фонокорректора производится самостоятельно.

 

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ОПЦИИ можно выбрать и купить отдельно:

  • набор для сборки полупроводникового источника питания «STABILIGHT»
  • набор для сборки лампового источника питания «IP1»
  • набор для сборки лампового источника питания «STABITUBE»
  • трансформатор питания PT-POT-50/300 в разделе «ТРАНСФОРМАТОРЫ ПИТАНИЯ»
  • корпус в разделе «КОРПУСА»

 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ лампового фонокорректора :

Используемые радиолампы 6Ж49П-Д х 2 шт,6Н2П-Е х 1 шт,6Н23П х 1 шт
Коэффициент усиления (1 КГц): 46 Дб триод или 56 Дб пентод
Перегрузочная способность: 38 Дб триод или 28 Дб пентод
Номинальное входное напряжение: 3 мВ (MM)
Номинальное входное сопротивление: 47 КОм
Отношение сигнал / шум: не хуже <-76 Дб
Отклонение от АЧХ RIAA: max ± 0,5 Дб
Минимальное сопротивление нагpузки (-1,5 Дб): 5 КОм

Номинальное сопротивление нагрузки: 30 КОм
Коэффициент нелинейных искажений при выходном напряжении 500 мВ: не хуже <0,045% на частоте 1 KГц
Трансформаторный блок питания

Сосредоточенная цепь пассивной коррекции без использования ООС ( Stanley P. Lipshitz)   

Ламповый фонокорректор «RIAALIGHT» принципиальная схема

Разработка и производство «Золотая Середина» . Производитель оставляет за собой право вносить в изделия изменения, не влияющие на основные технические характеристики. 

Работоспособность изделия гарантируется только в комплектации производителя. В случае использования в процессе сборки и эксплуатации элементов и электронных компонентов, не входящих в состав набора, работоспособность не гарантируется, техническая поддержка не оказываетсяи претензии не принимаются. 

    

Купить ламповый MM RIAA фонокорректор для винила «RIAALIGHT» на лампах 6Ж49П-Д 6Н2П-Е 6Н23П набор для сборки своими руками в интернет-магазине «СОБЕРИ.ПРО-ФЕССИОНАЛЬНО!». Доставка по всей России

!

Простой ламповый фонокорректор. Схема

Журнал «Вестник А.Р.А.»
http://www.vestnikara.spb.ru/

Сравнение фонокорректоров. Sound test.
https://youtu.be/igcNjCriZUM

Вступайте в группу Вконтакте:
https://vk. com/goldenmiddle_com

Подписывайтесь на наш Instagram
https://www.instagram.com/soberi.pro/

Простая схема источника питания для усилителя.
https://youtu.be/sk-e9WLes9M

Как собрать ламповый источник питания для усилителя или ЛБП?
Источник питания STABITUBE сборка
https://youtu.be/bqVYurIJ8_U

Купить ламповый фонокорректор в интернет-магазине
http://soberi.pro/c465017-fonokorrektory.html

«RIAALIGHT MKII» ламповый фонокорректор — набор КИТ со стабилизированным полупроводниковым источником питания и трансформатором

http://soberi.pro/i2978077-riaalight-mkii-lampovyy-fonokorrektor-nabor-kit-so-stabilizirovannym-poluprovodnikovym-istochnikom-pitaniya-i-transformatorom.html

Посетите сайт производителя:
http://www.goldenmiddle.com

Схема лампового фонокорректора для винила EQUALIGHT
https://youtu.be/LhRVvlKlwGE

Выбор фонокорректора очень важен для получения качественного винилового звучания. Схема лампового фонокорректора RIAALIGHT для ММ-звукоснимателя — это главная тема нашего обзора.

В связке с ламповым усилителем лучший фонокорректор для винила будет радовать Вас своим звуком. Основываясь на опыте прошлых фонокорректоров (SESSIES) мы смогли разработать лучший ламповый фонокорректор доступный по цене со звуком, отличным от предыдущих моделей корректоров.

Корректор RIAALIGHT возможно собрать своими руками. И для сборки конструктора RIAALIGHT можно будет воспользоваться этим видео для понимая работы этого устройства.

Надеемся, этот ролик поможет выбрать лучший фонокорретор и Ваши пластинки будут радовать своим звучанием!

В следующих видео покажем сборку платы, подробнее остановимся на комплектующих фонокорректора.

Винил с этим фонокорректором зазвучит по-новому!

#soberipro #фонокорректор #аудиотехника

Red-Resistor.ru/library/tube/phono

Ламповый фонокорректор на 6н2п

Памятуя о том, что я люблю музыку, и у меня есть на чем послушать винил. Подарила мне подружка на день рождения пластиночку. Подарок замечательный. Вот только с той поры как я отдал свой усилок со встроенным фонокорректором другу, слушать мне винил не чем. А значит надо пилить фонокорректор к своему ламповому усилителю.

Погуглив и рассмотрев предлагаемые схемы решил остановиться на очень простеньком фонокорректоре который скомпилировал и сделал в металле камрад BOOTSECTOR. Схема подкупила простотой и доступностью деталей.

Я изначально планировал сделать фонокорректор как самостоятельное устройство и поэтому пришлось доработать проверенный мной блок питания под новые задачи. Начитавшись о том, что для накала ламп в фонокорректоре желательно использовать стабилизированное напряжение, я недолго думая домотал накальную обмотку до 8 вольт и воткнул в блок питания шести вольтовый стабилизатор.

Лампы я взял 6Н2П ЕВ, благо остались от предыдущих экспериментов. Остальные детали наскреб по сусекам. Заковырка получилась только с конденсаторами С6 20 нф. у меня нашлись только на 22 нф. Ну так это я исправлю, когда с оказией окажусь на радиорынке. Да… Резистор R5 составной, потому как номинала 144 кОм нет даже в ряду Е192. Этот резистор я подбирал с помощью мультиметра составляя два резистора номиналами 120 кОм и 24 кОм последовательно.

И вот, как все это у меня вышло.

Устройство заработало сразу. После прогрева я выставил резистором R1 на блоке питания анодное напряжение в 210 вольт. И начал слушать музыку. Вот тут я и залип сразу часа на три. Поностальгировал о прошедших девяностых на начало которых пришлась моя юность. И отслушал очень разные как по жанру, так и по качеству пластинки.

Что касается звука. Т.к. я не являюсь аудиофилом в терминальной стадии, а могу себя отнести лишь к меломанам любителям, то для той вертушки которая у меня есть, а это SONY PS-LX300H с родной головой, этот корректор очень даже неплох. Ну, во-первых, его звук сильно и в лучшую сторону отличается от того встроенного недоразумения (я теперь это точно знаю), что стоит в усилителе Pioneer A-305R. А во-вторых, и оно вытекает из первого, когда я раньше слушал пластинки мне казалось, что качество их звучания не сильно отличается друг от друга и все они играют одинаково хорошо. Ну может за редким исключением ретро-пластинок. Вчера я своими ушами не напрягаясь услышал, то, о чем мне говорили разного рода гуру от винила. Качество записей на всех прослушанных мной пластинках сильно отличалось. Например, 25 лет назад мне казалось, что Алисен «Шабаш» записан отлично. А тут я был сильно разочарован, качество записи оказалась посредственным. С другой стороны, прослушивая трек «Rubberbandman» YELLO я был приятно удивлен наличием мягких басов, о существовании которых я даже не подозревал. Порадовал меня также Мальчишник своей неуемной похотью и в целом неплохим звуком. А вот звучком на пластинке «Канибал» Коррозии Металла был сильно разочарован. Но от прослушивания Dire Straits «Communiqué» и «On Every Street» я получил огромное удовлетворение. Жаль у меня нет их «Brothers in Arms». В общем вечер я провел в наушниках наслаждаясь музыкой.

Что в сухом остатке. Для тех, кто делает первые шаги по пути хорошего звука, сделанного своими руками, этот фонокорректор то, что надо. Его просто собрать, он не требует никакой настройки, все детали можно взять как говориться «с помойки» и у него (пусть даже на мой вкус, а о вкусах не спорят) очень неплохой звук. Наслушаетесь, получите опыт, можно будет переходить к более сложным устройствам и заморачиваться сочетаниями звуковых головок со входными цепями фонокорректора и т.д. и т.п….

Чуть позже куплю корпус и упакую.

В приложенных файлах альбом схем, разводка плат.

27.07.2018


Вторая часть мерлезонского балета.

Ну вот. Пришел мне по почте с Али корпус, а значит надо доделать начатое до конца. Разметка, сверловка и упаковка в корпус заняла чуть более часа с перерывами на чай.

Т.к. емкости на 20n в природе оказывается не существует (Действительно не знал. 2n есть, а уже 20 n нет.) пришлось приобрести несколько конденсаторов по 10n и соединить их параллельно. Подбирал их вот таким приборчиком.

К своему удивлению после замены конденсаторов заметил разницу в звучании. И новый звук мне понравился больше.

Также немного пришлось побороться с фоном. В процессе экспериментов было выявлено, что фон идет только если я защитное заземление розетки, вешаю на корпус. А если на корпус посадить только общую шину, то фон прекращается. Так и сделал.

В итоге вот что получилось.

Теперь я снова могу послушать пластинки и оглянувшись назад вспомнить былую молодость.

18.09.2018


Ох уж этот перфекционизм и техника безопасности.

Т.к. я не заземлил корпус должным образом меня немного потряхивало когда я подключал усилитель к фонокорретору. Чувствовать проходящий через тебя ток еще то удовольствие и поэтому я решил все-таки развязать корпус от общего контакта и посадить на него защитное заземление. А заземление вертушки я подсоединил все-таки к общему проводу. Между общим и защитным заземлением повесил конденсатор в 1 нф. Теперь все нормально. И корпус не «кусается» и фона нет.

29.09.2018

Вот как-то так. Если вдруг найдете в статье неточности или заблуждения. Я подправлю.

Приложение:

что это такое и как сделать своими руками? Схема лампового фонокорректора. Для чего он нужен?

Виниловые проигрыватели стали снова в моде. Однако теперь их конструкция стала современнее. В этой статье можно узнать о фонокорректорах – специальных устройствах для виниловых проигрывателей.

Что это такое

Фонокорректор представляет собой устройство, через которое проходит обрабатываемый сигнал. Если эта составляющая работает некорректно или ее попросту нет, то звук на выходе деформируется. Уже становится неважно, какие на выходе установлены колонки и усилитель. Чтобы полностью иметь представление о работе этого прибора, стоит немного окунуться в суть того, как происходит запись содержимого на виниловую пластинку и его воспроизведение.

Для чего нужен

В процессе записи происходит коррекция звуковых частот. Высокие частоты в этом процессе искусственно повышаются (точнее, их уровень), а низкие – наоборот, понижаются. Это необходимо для того, чтобы в процессе проигрывания игла не соскальзывала с дорожки. Также при этом происходит минимизация шумов.

Когда виниловый диск воспроизводится, то сигнал трансформируется в обратную сторону: спектральный состав восстанавливается, при этом низкие частоты повышаются, а высокие – понижаются. Общий уровень сигнала также доходит до нормы, которая необходима для линейного входа. Именно за этот процесс и отвечает фонокорректор.

Виды

Фонокорректоры бывают двух видов:

  • Транзисторные.

Первая разновидность имеет в своем составе лампы, вторая – транзисторы. В недорогих конструкциях какие-либо настройки отсутствуют.

Однако дорогостоящее оборудование дополнено несколькими ручками, при помощи которых возможна настройка показателей корректора под используемую с ним головку.

Как выбрать

При выборе проигрывателя довольно часто можно наблюдать тот факт, что фонокорректор уже встроен в систему. Однако это устройство ограниченно в диапазоне частот и не способно выдавать качественный звук. По этой причине многие любители ретро приобретают отдельные фонопредусилители (фонокорректоры). Качественное устройство должно соответствовать требованиям, представленным ниже:

  1. Блок питания не должен фонить, при этом его питание может осуществляться как от сети, так и от аккумуляторов.
  2. Поддержка головок ММ и МС. Однако если не планируется вклад больших денежных средств, можно обойтись и поддержкой ММ головки.
  3. Следующий показатель – соотношение сигнал/шум. Идеальное устройство не добавляет собственных шумов к сигналу. В дорогих устройствах этот показатель находится в пределах 100 дБ, тогда как в аппаратах среднего ценового сегмента он представляет собой диапазон 20-40 дБ.
  4. Стоит обратить внимание на входное сопротивление устройства. Как правило, это 47 кОм. Однако некоторые фонопредусилители способны настраивать этот показатель, поскольку большинство картриджей рассчитано на другой параметр сопротивления. Стоит обратить внимание на описание звукоснимающей головки – в нем указаны параметры, с которыми она работает.

Также необходимо учесть количество и качество входных и выходных разъемов, возможность их регулировки, ведь наверняка будет использоваться в системе и другое оборудование.

Что касается производителей, то ниже представлен список тех компаний, которые заслуженно находятся в рейтинге лучших организаций по производству фонокорректоров:

  • Parasound. Ярким представителем этой компании является фонокорректор Zphono. Этот аппарат на рынке уже более 15 лет. Все благодаря тому, что качество звучания, которое выдает такое оборудование, довольно хорошее, а цена на него приятно радует. Это устройство снабжено трансформатором в экране из пермаллоя. Фонокорректор работает с ММ и МС картриджами, причем вход для них один — с переключателем на задней стенке оборудования.
  • Cambridge Audio. Оборудование модификации Solo работает со звукоснимателями типа ММ. Конструктив фонокорректора снабжен новым ИП и печатной платой с поверхностным монтажом, которая помогает минимизировать нежелательные шумы. Также стоит отметить наличие в конструкции устройства, фильтрующего ультранизкие частоты. Дополнительно нужно заметить, что на задней стенке оборудования есть регулятор баланса каналов (правого и левого), который играет роль компенсатора разницы громкости между ними.
  • Astra Audio. Эта компания представляет на рынке модель Premier. Ламповый RIAA фонокорректор работает с головками ММ и МС. В конструкции используются лампы 12АХ7 (2 шт.) и 6SN7GT (1 шт.).
  • Gryphon. Компания выпустила новинку: фонокорректор Gryphon Legato Legacy. Это устройство обладает следующими характеристиками: алюминиевый двухблочный корпус, стабилизированный блок питания, баланс «двойное моно», герметизированные печатные платы. Эти параметры обеспечивают качественное звучание. Рассчитан на работу с головками МС и ММ.
  • Lehmann Audio. Производитель сделал невозможное: в его новинке – фонокорректоре Black Cube Statement сошлись отличное качество и приемлемая цена. Это устройство, несмотря на отличный ценовой показатель, работает с двумя типами головок (МС и ММ). Задняя панель снабжена несколькими регулирующими головками. Также фонокорректор выполнен на пассивной цепи RIAA-коррекции.
  • Pro-Ject. Эта компания производит множество фонокорректоров, однако, одной из немногих, которая пользуется особой популярностью у любителей винила, является модель Phono Box E. Эта модификация работает с головками ММ, проста в эксплуатации, наделена SMD-компонентами. Помимо этого, оборудование имеет пластиковый корпус, все внутренние составляющие защищены экраном, при этом отличаются компактными габаритами. Во время работы оборудование обеспечивает точную корректировку входного сигнала.

Как сделать своими руками

​​​​​​Ниже представлено краткое описание самодельного фонокорректора. В первую очередь, нужно понять, каким будет фонокорректор. Представленный обзор выполнен на лампах 6Н2П в отдельном корпусе (алюминиевый бокс фирмы Gainta):

  1. В нем необходимо поместить указанную ниже схему (можно использовать печатную плату). Здесь показан только 1 канал фонокорректора. Для стереозвучания таких миниканалов необходимо 2.
  2. Берем панели ПЛК-9 со специальным устройством – пояском. При их помощи можно установить экран в виде колпачков.
  3. Затем необходимо разметить отверстия для ламп. После этого можно использовать ступенчатое сверло для вскрытия отверстий.
  4. Следующий шаг – вскрытие отверстий для стоек. С ними будет соединяться внутренняя часть оборудования. Здесь нельзя допускать ошибку – даже разница в 0,5 мм может привести к тому, что панели не совпадут с отверстиями в крышке.
  5. Добавляем конденсаторы. В итоге получается вот такая картина. На выводы некоторых элементов надеты трубки изоляции.
  6. С задней стороны крышки необходимо вскрыть отверстия, диаметр которых нужно сделать немного меньше, чем для кабелей. Они помогут вместе с бортком обеспечить надежную фиксацию кабелей, при этом крышка будет легко сниматься.
  7. На фото ниже показаны соединительные кабели. Левый шнур необходим для присоединения к блоку питания усилителя, средний выполняет функцию передачи выходного сигнала, правый – это вход для проигрывателя.
  8. Снизу корпуса можно приклеить ножки из резины.

Вся работа в сборе представлена на фото ниже. Как видно из фото, смастерить фонокорректор самостоятельно в домашних условиях не составляет особого труда.

В следующем видео вы сможете познакомиться с более сложной и объемной самодельной моделью лампового фонокорректора для винилового проигрывателя:

Что можно ожидать от фонокорректора Pro-Ject Tube Box S2

Фонокорректор Pro-Ject Tube Box S2 входит в серию доступных по стоимости и выполненных в миниатюрных корпусах компонентов этой австрийской компании. Тем не менее, ни по качеству изготовления, ни по набору функций этот «малыш» не уступает более крупным конкурентам. И, кроме того, несмотря на европейскую сборку, Tube Box S2 предлагается по очень выгодной цене. Не вызывает сомнений и большой опыт компании Pro-Ject в создании подобных устройств. Так что нам остается только проверить, как проявит себя этот небольшой фонокорректор в наших испытаниях.

Конструкция и дизайн

Первое, что обращает на себя внимание во внешнем облике Tube Box S2 – пара ламп, наполовину выступающих из верхней панели и закрытых защитными металлическими кольцами. Наличие ламп отражено и в названии модели, однако Tube Box S2 – это гибридное устройство. Схема фонокорректора построена на дискретных компонентах и на входе, где крайне важно получить минимальные шумы и искажения при высокой чувствительности, используются полевые транзисторы. А вот в выходных каскадах Tube Box S2 установлены лампы ECC8, по одной на канал.


Фонокорректор Pro-Ject Tube Box S2 доступен в черной и белой вариантах отделки – нам не тестирование попала «черная» версия

Надо отметить, что качество этих ламп не вызывает каких-либо сомнений, однако Pro-Ject предусмотрела возможность их самостоятельной замены на аналогичные. Разумеется, в этом случае пользователь должен понимать, что он делает, или обратиться в специализированный сервисный центр. Схема устройства выполнена в конфигурации двойное моно, что необходимо для получение наиболее правильной стереокартины.

Конструкция двойное моно предполагает, что монтаж компонентов обоих каналов абсолютно идентичен, с одинаковыми путями прохождения сигнала, а значит, и характер их звучания будет максимально близким. В схеме Tube Box S2 используются полистирольные конденсаторы и прецизионные резисторы, а анодное напряжение для ламп дополнительно фильтруется. Корпус Tube Box S2 полностью металлический (двухслойный), а RCA-разъемы на задней панели имеют позолоченные контактные поверхности. Фонокорректор комплектуется хорошим импульсным блоком питания, однако для получения максимального качества звука его можно заменить на линейный. Компания Pro-Ject в этом случае рекомендует использовать аккумуляторный блок Accu Box S2, специально рассчитанный на работу со звукоснимателями.


На задней панели имеются позолоченные RCA гнезда входа и выхода, а также клемма заземления и разъем для внешнего блока питания

Tube Box S2 может работать со звукоснимателями обоих типов, MM и MC, и имеет гибкую настройку входных параметров. С помощью кнопок на передней панели можно установить коэффициент усиления (от 40 до 63 дБ), а также включить или отключить фильтр сверхнизких частот (Subsonic Filter). Кроме того, на нижней панели находятся микропереключатели для изменения входного импеданса (емкости и сопротивления) входа. Их установка выполняется в соответствии с требованиями, указанными в паспортных характеристиках подключаемого картриджа.

Для тестирования Tube Box S2 мы использовали проигрыватель Pro-Ject X2, на который попеременно устанавливались картриджи Ortofon 2M Black (ММ тип) и Ortofon Quintet Bronze (MC тип). Остальная система состояла из лампового усилителя TAGA Harmony TTA-500 и акустики Klipsch RP-6000F.

Качество звучания

Прослушивание было начато с альбома Hotel California группы Eagles, выпущенного в 1979 году и купленного в уже довольно потрепанном виде. Гитара на заглавной композиции альбома была немного громоздкой, но звучала очень динамично и точной. Звуковая сцена, которую сформировала эта система, была выразительной и пространственной, значительно лучше той, которую мы слышали на этой пластинке ранее через более простой фонокорректор. Можно было отметить эшелонированность картины и в целом релиз никак не проявлял свой уже довольно почтенный возраст. Более драйвовая Victim of Love звучала живо и мощно, с убедительной стереокартиной, чуть менее сфокусированной по краям, но невероятно чистой в середине.


На нижней панели Tube Box S2 имеются переключатели для настройки входного импеданса

Тщательно отмытая по такому поводу пластинка Донны Саммер (альбом Bad Girls) позволила оценить точность передачи Tube Box S2 женского вокала и электронных инструментов, а также энергичных диско-ритмов. В целом же электронная музыка на нашей системе обладала свежестью, четким ритмом и динамикой, но на максимальных уровнях сигнала немного теряла в детализации.

Записи оркестровой классики звучали очень динамично, и на качество схемы фонокорректора также четко указывала полная тишина в музыкальных паузах. Воспроизведение записей небольших джаз-бэндов также заслуживало похвалы, а действительно тихие сольные партии были легкими для восприятия.

Замена MM-картриджа на MC позволила сделать звучание еще более прозрачным и детальным, хотя здесь уже многое зависело от качества самой пластинки и записи на ней.

Заключение

Pro-Ject Tube Box S2 показал себя как отличный универсальный фонокорректор, подходящий для прослушивания музыки любых жанров. Пожалуй, лучше всего с точки зрения соотношения качества и цены всей системы он покажет себя с лучшими ММ-картриджами, или с MC-звукоснимателями средней ценовой категории. Для полной реализации потенциала топовых MC-головок можно выбрать фонокорректор из линеек DS2 или RS, или воспользоваться специальным повышающим трансформатором.

Однако в любом случае Tube Box S2 представляет собой очень выгодное приобретение, и в качестве первой покупки в создаваемую систему на базе проигрывателя винила, и в качестве апгрейда уже существующего фонокорректора.

Основные характеристики Pro-Ject Tube Box S2
Лампы: 2 x ECC83 (12AX7)
Входной импеданс: 10/100/470/1 к/2 кОм, фиксированный 47 кОм
Емкость: 50 / 150 / 270 / 370 / 490 / 590 пФ
Усиление MM / MC: 40 / 43 / 50 / 60 / 63 дБ
Соотношение сигнал/шум: 77 дБ
THD+N: < 0,0025%
Точность RIAA-коррекции: +/- 0,4 ДБ/20 Гц — 20 кГц
Размеры (Ш х В х Д): 103 x 37 x 119 мм

The Home Of Easy Tube Amplifier

На прошлой неделе ко мне на “осмотр” попал таки весьма своеобразный корректор. Конструкция от известного подмосковного мастера была приобретена счастливым владельцем несколько лет назад и за все это время из нее так и не удалось “извлечь” сколь-нибудь интересного звука. Система, в которую был инсталлирован этот корректор – вполне хороша – акустика Audio Note, однотактный усилитель на 45-х (или 2A3) триодах, стол Nottingham  c прекрасным набором тонармов и картриджей. Тем не менее – система не “звучала”, звук был плоский, зажатый и обогащен сибилянтами. При этом с CD – проигрывателя звук был существенно лучше, чем с винила – что, конечно – на мой взгляд уже весьма странно и подозрительно. 🙂 В ситуации обязательно нужно было разобраться.

Итак, вот эта конструкция – несколько фото — 

С первого взгляда на печатную плату мне стало как-то свосем нехорошо и причиной этого был вовсе не печатный монтаж. 🙂  А после того, как я срисовал схему – мне стало совсем плохо. НЕ ОЖИДАЛ.

Схема — 

Итак, в основу конструкции положен известный классический корректор Marantz-7 построенный по принципу активной коррекции, то есть как усилитель с большим коэффициентом усиления, охваченный глубокой петлей частотнозависимой общей ООС. В случае с Marantz такое схемотехническое решение было вполне оправданно – во первых, тогда так было “модно”, во – вторых глубокая ООС позволяет получить и стабилизировать заданные характеристики коректора даже при разбросе лараметров ламп а так же при их старении, что очень немаловажно для серийно выпускаемого изделия. На “вредоносное” воздействие ООС на звук во времена разработки Marantz-7 никто внимания не обращал. 🙂

Но “подмосковный” вариант был более чем оригинален – исходный усилитель с большим коэффициентом усиления остался практически без изменений, а RC цепи коррекции сделаны пассивными и включены на выходе усилителя, перед выходным каскадом – катодным повторителем. Первый вопрос, который у меня возник практически сразу же – а как же перегрузочная способность? К сожалению, измерения подтвердили мои самые худшие ожидания.

Форма и уровень сигналов на выходах корректора, входной сигнал [email protected] Пока все выглядит вполне пристойно.

А вот осциллограммы сигналов в различных точках схемы при различных уровнях входного напряжения. Подробности читайте в комментариях к фото.

Результаты измерений вполне очевидны – вся конструкция в целом и второй каскад в частности начинает перегружаться уже при напряжении на входе корректора = 15mV, что совершенно недостаточно.

Исходя из усредненных справочных данных наиболее распространенных моделей ММ звукоснимателей, номинальным уровнем входного сигнала для проведения измерений и снятия характеристик можно считать напряжение 5mV @1000Hz. При этом – если предположить, что уровень ВЧ на грампластинке записан по 0dB, то на частоте 20 kHz номинальный уровень входного сигнала  будет ~ 50mV, то есть корректор должен обеспечивать запас перегрузочной способности по входу не менее +20dB. 

По данным исследования Shure абсолютный максимум музыкального сигнала, когда-либо записанного на долгоиграющей пластинке, составляет 38 см/c на частоте 2 kHz; на низких и высоких частотах рекордные уровни спадают до 26 см/c на 400 Hz и 10 см/c на 20 kHz. Помимо этого, например в известной статье — Douglas Self. Design of moving-coil head amplifiers // Electronics & Wireless World 1987 №12 — рассуждения автора приводят к выводу, что максимальный среднеквадратичный уровень входного напряжения сигнала, на который нужно ориентироваться при конструировании винил корректора, должен быть равен не менее 64 mV (40 см/c при чувствительности 8 [email protected])

Таким образом, корректор не обладает сколь-нибудь значительным запасом по перегрузочной способности что, собственно и проявляется в его характерном звучании – зажатом,ограниченном и тусклом. Помимо принципиально неверного схемотехнического решения в схеме  остался ряд “атавизмов”  от Marantz – незашунтированный резистор в катоде лампы первого каскада (в оригинальной схеме на него заводилась петля ООС) и несколько странно выбранный номинал сеточного резистора первого каскада, который определяет входное сопротивление корректора. Вместо общепринятого стандарта в 47 кОм по какой-то причине был установлен резистор в 100 кОм. Номиналы цепей корреции так же вызывают некоторые вопросы, так как измерения выявили несоответвие (до +- 2 dB) АЧХ корректора кривой RIAA как в области низких (20….100 Hz), так и в области высоких (10….20 kHz) частот.

Блок питания корректора построен по линейно-стандартной схеме – выпрямитель со средней точкой, многозвенный RCRCRCRC фильтр питания.  Накалы ламп питаются выпрямленным и стабилизированным напряжением постоянного тока.

Схема Блока Питания — 

Ну, что-же – это значит, что конструкция явно нуждается в доработке и, к счастью – если доработать блок питания, перекоммутировать несколько дорожек на печатной плате корректора и поменять местами несколько резисторов – можно получить принципиально лучший результат даже без существенного изменения номиналов деталей. *** обозначения B1 и B2 нужно поменять местами *** 

Вот новая, улучшенная схема корректора — 

Как видно, я собрал вполне “классический” вариант лампового корректора на триодах с сосредоточенной пассивной коррецией, включенной между первым и вторым каскадами. В качестве выходного каскада – “буфера” применен катодный повторитель. Я более точно пересчитал номиналы цепей коррекции, применил в цепях коррекции и на выходе конденсаторы другого типа, а так же уменьшил номинал выходного конденсатора. С учетом того, что как правило входное сопротивление усилителя мощности составляет около 50 кОм, емкость выходного конденсатора вполне разумно ограничить номиналом 2.7….4.7uF. Помимо уменьшения переходных процессов при включении, выбор сравнительно небольшой емкости позволяет ограничить уровень инфранизкочастотных помех, проникающих на вход усилителя мощности.

Блок питания — 

В блоке питания я изменил номиналы нескольких фильтрующих резисторов, что позволило более эффективно распределить напряжение питания между каскадами. Для того, чтобы снизить вероятность пробоя между накалом и катодом лампы выходного каскада я добавил цепь “подъема” потенциала цепи накала над общим. 

Несколько фото и осциллограммы сигналов —

Как видно из результатов измерений –  перегрузочная способность корректора существенно (в 10 раз) 🙂  улучшилась (см. последнее фото – 150mV на входе вместо исходных 15 mV),  что больше рекомендованной Douglas Self примерно в 2,5 раза 🙂  Это значит, что звучать такой корректор будет чисто, свободно, открыто, динамично, объемно и воздушно. Уровень искажений – очень низкий, устойчивость к “щелчкам” – черезвычайно высока. Отклонение АЧХ от кривой RIAA в области НЧ – не более 0.3dB, в области ВЧ (12…20 kHz) не более 0.7 dB.

На сегодняшний день конструкция была прослушана в трех весьма качественных сетапах и показала себя очень достойно. Конечно, до LCR корректора по звуку она явно не “дотягивает”, но среди обычных-классических RC корректоров на триодах эту конструкцию вполне заслуженно можно считать одной из оптимально-лучших.

Январь 2018 г.                                                                       г.Владивосток.

Фонокорректоры – большой смысл в маленькой коробочке – Fresh HiFi

Что такое проигрыватель виниловых пластинок? Это шасси с мотором и диском, тонарм с головкой звукоснимателя и фонокорректор. С этого момента стоит наконец осознать, что без фонокорректора обойтись не получится, и его покупку стоит запланировать заранее, ведь экономить на этом явно не стоит.

Что же такое фонокорректор и какую функцию он выполняет? По значимости фонокорректор в виниловом тракте можно сравнить с цифро-аналоговым преобразователем в цифровом тракте. Точно также, как без ЦАПа не получится воспроизвести цифровые записи с диска, без фонокорректора не получится организовать прослушивание пластинок. Безусловно, это сравнение весьма грубое, но основную суть оно передаёт. Фонокорректор в виниловом тракте занимает вполне конкретное и чёткое место между тонармом и линейным входом усилителя. Форма существования фонокорректора в системе может быть разной: встроенный в проигрыватель винила, внешний или встроенный в усилитель. Наиболее предпочтительной формой считается внешний фонокорректор, выполненный в виде самостоятельного устройства. Как правило, такие устройства являются более технически совершенными, как с точки зрения параметров, так и с точки зрения качества звучания. В большинстве случаев это утверждение является верным, но в виде исключения могут встречаться корректоры очень высокого качества, встроенные в дорогостоящие усилители. В это же время можно ответственно заявить, что любые корректоры, встроенные в проигрыватель пластинок являются компромиссными и не рассчитанными на превосходное качество звучании. По этой причине корректоры, встроенные непосредственно в проигрыватели, встречаются в наиболее бюджетных и массовых аппаратах, где удобство важнее качества. Если в будущем Вы планируете модернизацию и усовершенствование своего тракта, то встроенных в проигрыватель корректоров стоит избегать, так как они закрывают для вас возможность использования более совершенного и музыкального фонокорректора взамен имеющемуся.

Всего фонокорректор выполняет две основные функции:

  1. Осуществляет RRIA –коррекцию считанной с пластинки музыкальной информации.
  2. Усиление сигнала с головки звукоснимателя до уровня, приемлемого для усилителя.

Для начала предлагаю разобраться с самым сложным (на первый взгляд) для понимания процессом RRIA-коррекции. Если коротко описать, что именно происходит, то получится так: для удобства записи музыки на пластинку аудио сигнал определённым образом искажают, а при воспроизведении музыки с пластинки происходит «обратное искажение» (восстановление) сигнала, чем и занимается фонокорректор.

Зачем искажать аналоговый аудио сигнал перед записью? Этот вопрос кажется вполне закономерным и логичным, но, поверьте, без этого никак не обойтись. Сама суть грамзаписи подталкивает к этому, казалось бы, глупому решению. Давайте вспомним, что форма звуковой дорожки на поверхности виниловой пластинки в точности соответствует форме звуковой волны, характеризующейся как частотой, так и амплитудой. При записи высоких частот на поверхности виниловой пластинки образуются очень тонкие канавки с очень незначительной глубиной, это делает их очень уязвимыми ко всякого рода повреждениям (царапины, загрязнения, быстрый износ и пр.). Напротив, при записи низких частот, дорожки на поверхности получаются широкими и глубокими, а, значит, занимают на поверхности пластинки слишком много места, что не позволяет разместить на ней большое количество треков. Налицо явные крайности: в одном случает слишком узкие и поверхностные дорожки, во втором случае дорожки слишком широкие и занимают недопустимо большое место. В обоих случаях виной всему амплитуда колебания, которая является либо слишком маленькой, либо слишком большой. Само собой напрашивается решение: там, где амплитуды мало (высокие частоты) её необходимо перед записью поднять, там же, где амплитуды явно слишком много (низкие частоты), её перед записью стоит ослабить. Таким образом на виниловую пластинку высокие частоты записываются громче, чем они есть на самом деле, а низкие частоты, напротив, пишутся тише. Вот такое вносится искажение, без которого не обойтись. При воспроизведении такой пластинки требуется восстановить сигнал в первозданном виде, а, значит, высокие частоты надо ослабить до нормы, а низкие поднять в громкости – именно этим и занимается фонокорректор.

Теперь давайте поговорим о громкости, а, вернее об уровне выходного сигнала. Любая головка звукоснимателя даёт на выходе очень слабый сигнал, который может быть в десятки раз слабее того, что выдают цифровые источники вроде проигрывателя компакт-дисков. Если приводить конкретные цифры, то выходное напряжение головки звукоснимателя колеблется от 0,04 до 7,2 мВ, чего усилителю явно недостаточно для того, чтобы полноценно принять сигнал и усилить его до требуемого значения. По этой самой причине функцию усиления сигнала до нормального его значения берёт на себя фонокорректор. Таким образом, делаем вывод, что без фонокорректора при проигрывании виниловых пластинок никак не обойтись.

Простейший ММ-фонокорректор

При рассмотрении видов головок звукоснимателей мы успели выяснить, что в большинстве своём все звукосниматели делятся на MM и MC –головки. Каждая из головок имеет свои преимущества и недостатки, но сейчас для нас важно лишь выходное напряжение каждого из типов звукоснимателей. MC-головка выдаёт существенно более слабый сигнал, нежели MM-картридж. Это означает, что для разных типов звукоснимателей требуются разные коэффициенты усиления, чтобы на усилитель пришёл сигнал достаточный для его усиления и воспроизведения. MC-головки требуют большего усиления, а значит схема MC-фонокорректора будет сложнее аналогичной схемы MM-корректора, от которого такого большого усиления не требуется.

Простой ламповый фонокорректор

Чем сложнее схема и чем больше в ней элементов на пути сигнала – тем больше шансы появления дополнительных шумов в итоговом звучании (кроме этого, сама схема MC-корректора более чувствительная). Учитывая очень слабый уровень сигнала с MC-картриджа, страх перед шумами и шипением не кажется таким напрасным. Чтобы понять всю критичность ситуации, включите свой виниловый тракт и, не запуская проигрыватель, выкрутите ручку усилителя в сторону увеличения. С очень большой степенью вероятности Вы услышите неприятное шипение из акустических систем – это те самые помехи, которые подмешиваются к нашему аудио сигналу и усиливаются вместе с ним.

Высококачественный High-End фонокорректор с возможностью подстройки параметров и выносным блоком питания

Получается странная закономерность: все достоинства MC-звукоснимателей перечёркивают недостатки фонокорректоров, в то время, как у MM-корректоров эта проблема выражена существенно слабее, но слабее выражены и достоинства головок. Тупик? Нет, нам на помощь приходят повышающие MC-трансформаторы. Позволю себе небольшую ремарку, не все MC-фонокорректоры обязательно шумят, дорогие и качественные аппараты могут быть лишены этого недостатка.

Высококачественный двухблочный High-End фонокорректор

Что же такое повышающий MC-трансформатор? Это пассивный компонент винилового тракта, не требующий питания и повышающий уровень сигнала с MC-звукоснимателя до уровня сигнала, получаемого с MM-картриджа. Сама суть процесса и принцип действия идентичен тому, который протекает в трансформаторах на подстанциях. Внутри корпуса MC-трансформатора находится именно трансформатор с первичными и вторичными обмотками, которые позволяют поднять напряжение сигнала в несколько раз без применения активных элементов. Повышающий MC-трансформатор позволяет отказаться от MC-фонокорректора в пользу комплекта трансформатор + MM-фонокорректор. В теории, такой вариант существенно снижает вероятность появления шумов и искажений, но при этом существенно увеличивает стоимость тракта.

Пример внутреннего строения повышающего МС-трансформатора

Фонокорректоры бывают транзисторными и ламповыми, и в большинстве случаев не имеют никаких настроек. Если говорить об очень дорогостоящих аппаратах, то они могут иметь некоторое количество ручек, позволяющих подстраивать параметры корректора под параметры используемой в паре с ним головки. Не успев рассмотреть все тонкости фонокорректоров, мы всё же попытались раскрыть тему и познакомить Вас с теми базовыми знаниями, которые помогут Вам ориентироваться в теме при первом визите в салон Hi-Fi аппаратуры. Теперь Вы точно знаете, что фонокорректор является очень Важной частью винилового тракта, и именно он в существенной степени повлияет на некоторые аспекты звучания и тональный баланс записи. Как и ранее, мы рекомендуем прислушиваться к мнению специалистов, но доверять окончательный выбор стоит только собственным ушам.

 

Автор: Максим Шмельков

RJM Audio — ламповый пассивный фонокорректор

Два обычных триодных усилителя напряжения и пассивная коррекция RIAA.


Фонокорректор с коэффициентом усиления около 40 дБ, пассивной коррекцией RIAA, двумя лампами и простой схемой. Двойная триодная лампа 6DJ8 (ECC88) была выбрана из-за ее относительно низкого выходного импеданса, достаточно высокого коэффициента усиления и доступности. Рабочие точки установлены консервативно, чтобы обеспечить длительный срок службы и высокую надежность.Я хотел разработать простое в сборке, простое в использовании, легкое в питании и легкое для прослушивания устройство.


Схема усилителя

Обход цепи:

Входной сигнал от картриджа подается в сетку V1 через стопорный резистор R2 на 500 Ом для предотвращения колебаний. V1 умножает сигнал примерно в 30 раз. Затем он выравнивается до стандартной кривой RIAA с помощью делителя напряжения с регулируемой частотой, который снижает напряжение сигнала в среднем в 10 раз.По сути, это та же схема делителя напряжения, что и в предыдущем проекте — фонокорректоре на операционном усилителе. Выход емкостно соединен через C3 со следующим каскадом усиления с другим резистором стопора сетки R8. R8 не является обязательным; в противном случае усилитель будет колебаться. V2 умножает сигнал еще на 30. Выход с пластины V2 подключается через C4, чтобы блокировать постоянное напряжение, прежде чем он будет направлен на выходное гнездо RCA. Общий выигрыш около 30 / 10 x 30 = 90 .

Цепь компенсации RIAA, состоящая из R5, R6, C1, C2, настроена с учетом выходного сопротивления V1, а также резистора сетки R7.C3, C8, R8 и эффект Миллера в V2 можно смело игнорировать. Модель MathCAD показывает линейную характеристику ±0,1 дБ в звуковом диапазоне с нормальным спадом на обоих крайних значениях, вызванным другими соображениями схемы. Это было подтверждено на испытательном стенде, измеренное отклонение находилось в пределах ±0,2 дБ в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц.

Как всегда, есть некоторые преимущества в использовании высококачественных компонентов, особенно катодных шунтирующих конденсаторов C5 и C6. Здесь используются электролиты для аудио, а для остальных конденсаторов — полипропилен, полистирол или специальные соединительные колпачки для аудио.Что касается ламп, я использовал Amperex Bugle Boy 6DJ8 и рекомендую их. Они кажутся гладко звучащими малошумными лампами. Mullard 6DJ8 очень похожи.

Последние изменения: Питание фильтруется через R12 до V1. Эта дополнительная фильтрация выбрана так, чтобы точно сбалансировать усиление, чтобы максимальное шумоподавление происходило на V2. Это работает очень хорошо, так как фонокорректор очень тихий.
Примечание разработчика: Низкие частоты управляются R5 последовательно с выходным сопротивлением V1.Чем больше эти значения, тем сильнее бас в диапазоне 50–100 Гц. Если рабочая точка V1 изменится, то выходной импеданс также изменится, и для компенсации может потребоваться регулировка резистора R5.
Примечание по конструкции: Я установил это с внешним источником питания, только с емкостью 2x 8 мкФ полипропиленового фильтра Solen B+ для каждого канала внутри самого усилителя. Проводка была в основном двухточечной, но секция RIAA и пластинчатые резисторы были смонтированы на едином куске перфокарты.Единственное предупреждение касается пластинчатых резисторов R3, R10 номиналом 30 кОм. Каждый из них рассеивает чуть менее 1 Вт, чего достаточно, чтобы проволочный резистор мощностью 3 Вт стал слишком горячим для прикосновения. Обеспечьте некоторую циркуляцию воздуха/теплоотвод, если это возможно.

Источник питания

Я особенно горжусь этим простым регулируемым блоком питания на МОП-транзисторах. Ничего необычного, он просто убирает пульсацию с B+ с минимумом возни и хлопот. Основным преимуществом, помимо пульсаций менее милливольта, является тривиальная величина емкости, необходимая для достижения этой цели.Полностью полипропиленовый или масляный конденсаторный блок питания вполне практичен, как и ультракомпактный, если используются электролиты.

C1 и C2 можно уменьшить до 8 мкФ, C3 также можно уменьшить, установив в соответствии с методом, описанным ниже. C4 может быть больше, но общая выходная емкость (включая то, что включено в B+ рядом со схемой предусилителя) не должна превышать 50 мкФ.

МОП-транзистор должен быть рассчитан на напряжение, более чем в 1,4 раза превышающее выходное напряжение трансформатора, но в остальном его можно заменить по желанию.Подойдет любой продукт семейства IRF 7xx и 8xx. Купите как минимум два, так как их довольно легко поджарить, когда ваш проект находится на стадии прототипа. При правильном подключении они очень надежны.

Дроссель необходим для преобразования пульсаций из пилообразной волны, типичной для конденсаторного входного фильтра, в более плавную синусоидальную форму волны, которую легче стереть MOSFET. 5 ч — 20 ч необходимо. Часть стирания происходит потому, что пульсации вызывают изменение напряжения затвор-исток MOSFET, а коэффициент усиления/крутизна MOSFET достаточно велик, чтобы компенсировать его почти идеально.

Напряжение затвор-исток составляет всего пару вольт, поэтому напряжение на соединении R1 и R2 практически такое же, как и выходное напряжение. R1 регулируется, чтобы получить любое требуемое напряжение. Чем выше напряжение сток-исток, тем лучше стабилизатор справляется с большими пульсациями напряжения и широким диапазоном токовых нагрузок, но мощность, рассеиваемая МОП-транзистором, будет больше, что потребует лучшего теплоотвода. Поскольку пульсации линейного напряжения и вариации тока нагрузки в линейных аудиоцепях очень малы, падения напряжения от 25 до 50 В более чем достаточно.Мощность, рассеиваемая МОП-транзистором, равна  падения напряжения x потребляемый ток  цепи нагрузки. В показанной схеме она составляет около 4 Вт, но всего 1,5 Вт при работе только с фонокорректором, который потребляет 20 мА.

Это не регулятор IC, как LM7812. Абсолютного регулирования нет, так как нет опорного напряжения. Также нет защиты от короткого замыкания или перегрева. Лучше рассматривать его как нестабилизированный источник питания с действительно хорошей фильтрацией и очень низким выходным импедансом, чем как настоящий регулируемый источник.

При всей простоте есть парочка полезных побочных эффектов. При включении существует начальная задержка включения, прежде чем выходное напряжение достигнет максимума. Постоянная времени равна R1 x C3. Это также порог среза низких частот, ниже которого регулятор не работает, поэтому его следует поддерживать выше 50 мс (10 Гц или меньше).

Отсутствие зашумленного источника опорного напряжения (стабилитрон или газоразрядная лампа) я считаю скорее плюсом, чем минусом, как и отсутствие обратной связи.Фильтрация настолько хороша, что B+ можно подавать непосредственно на пластину входной лампы без необходимости использования гасящего резистора и дополнительного фильтрующего конденсатора, в результате получается меньше деталей и более низкий импеданс источника питания.

Источник питания масштабируется до больших напряжений и токов, и легко иметь отдельные секции регулирования для каждого канала или даже каждой лампы. И да, вы могли бы использовать лампы в блоке питания, и это может быть даже лучше. Твердотельные диоды можно заменить лампой выпрямителя 6X4 или 6CA4, но вам понадобится силовой трансформатор 650 В с центральным отводом.МОП-транзистор можно заменить силовым триодом, но для получения текущей емкости вам, возможно, придется использовать по одному на каждый канал, а усиление может быть слишком низким, что потребует опорного напряжения и триодного усилителя компаратора. Короче говоря, выполнимо, но не так элегантно. Подробное обсуждение ламповых регуляторов напряжения см. на веб-сайте TubeCAD.


(Другой) Блок питания

Это блок питания, который я использую. Ламповый выпрямитель 6CA4 и фильтр LCLC вместо MOSFET. Меньше проблем, меньше шума, меньше гула и лучший звук.Дроссели не дорогие, так как ток очень низкий. Я использую полипропиленовые конденсаторы Solen на 22 мкФ для C1 и C2. Выходное напряжение составляет около 250 В. C3, C4, L3, L4 предназначены только для того, чтобы попытаться удалить высокочастотный хэш, и их можно считать необязательными.

Предусилитель Borbely RIAA с лампами — проект вспомнили и пересмотрели

Результатом такого подхода к выравниванию RIAA стал высококачественный фонокорректор с лампами 5842 с высокой крутизной. Автор адаптирует проект Эрно Борбели о транзисторном фонокорректоре с ламповой реализацией.Эти статьи были первоначально опубликованы в audioXpress в октябре 2003 г. и январе 2010 г. Для этого репоста мы решили объединить две статьи на одной странице.

В 1985 году знаменитый Эрно Борбели опубликовал в журнале The Audio Amateur статью, в которой описал дизайн и конструкцию высококачественного предусилителя звука. Его дизайн включал в себя уникальный подход к RIAA-эквалайзеру для дисков фонографа. Традиционно фонокорректор был реализован с использованием цепи выравнивания в контуре обратной связи усилителя с каскадной обратной связью (CFP) с высоким коэффициентом усиления.Ссылаясь на низкую точность выравнивания, проблемы с динамическим диапазоном и общий плохой звук, Ричард Марш и другие разработали пассивные решения для выравнивания RIAA — обычно сеть, зажатая между двумя каскадами линейного усилителя. Пытаясь использовать лучшие черты каждого подхода, Борбели разработал полупассивную/полуактивную схему для реализации кривой выравнивания RIAA в фонокорректоре с очень низким уровнем шума и большим запасом.
Фото 1: Готовый фонокорректор 5842.
Будучи убежденным сторонником использования ламп для получения звука высочайшего качества, я полагал, что ламповая реализация архитектуры Borbely RIAA может создать превосходно звучащий фонокорректор.Таким образом, когда в начале 2001 года мне понадобился новый предусилитель для критической оценки других компонентов, я начал работу над дизайном, описанным в этой статье.

Фон
Для тех, кто не знаком с требованиями к воспроизведению грампластинок, особенно долгоиграющих пластинок с микроканавками (LP), возможно, уместно сделать краткий обзор. Процесс нарезки дисков не является тривиальным. Современная режущая головка с катушкой обратной связи работает как устройство «постоянной скорости», в котором записанный сигнал производит модуляцию канавки с постоянной скоростью по отношению к частоте.Это отличается от системы «постоянной амплитуды», где модуляции канавки демонстрируют постоянную амплитуду по отношению к частоте. В системе с постоянной скоростью амплитуда канавки обратно пропорциональна частоте при постоянном напряжении.

Конечным результатом этого является увеличение амплитуды грува на 6 дБ на октаву в сторону низких частот. Чтобы гарантировать, что переключение записи (где амплитуда канавки настолько велика, что режущий стержень пробивает стенку канавки) не происходит, RIAA указывает, что все диски, разрезанные в США, должны быть выровнены с затуханием первого порядка низких частот ниже 500 Гц. выравнивание на частоте 50 Гц.Для улучшения отношения сигнал/шум добавлен предыскажение высоких частот с начальной постоянной времени 75 мкс (примерно 2,12 кГц). Таким образом, кривая выравнивания воспроизведения RIAA является обратной этой характеристике: усиление низких частот начинается с 500 Гц и выравнивается на 50 Гц, а срез высоких частот начинается с 75 мкс.

Аллен Райт указал, что, очевидно, существует предел того, насколько высоко может преобладать усиление записи,3 и обычно считается, что он находится в районе 50 кГц.Поэтому в большинстве современных предусилителей для фонографов выше этой точки компенсация высоких частот выравнивается. Казалось бы, дифференциатор первого порядка, охватывающий диапазон от 20 Гц до
20 кГц во время нарезки было бы намного проще реализовать и декодировать, и это могло бы звучать лучше. Возможно, некоторые более опытные читатели могли бы просветить меня о том, почему RIAA решило использовать две передаточные функции первого порядка, разделенные всего парой октав.

Внедрение характеристики выравнивания RIAA в малошумящий усилитель для воспроизведения дисков всегда было непростой задачей, и два основных подхода вызывали горячие споры.Решение Borbely заключается в использовании широкополосного усилителя напряжения с прямой связью с пассивным фильтром нижних частот для спада 75 мкс, а затем усилителя с активным полочным эквалайзером для усиления 500 Гц. Эрно Борбели заслуживает похвалы за чрезвычайно оригинальное и эффективное решение. Пожалуйста, обратитесь к его оригинальной статье 1 для подробного описания его дизайнерских соображений.

Рисунок 1: Схема предусилителя фонокорректора.
Дизайн
Мой фонокорректор (рис. 1) начинается с триодного усилителя с общим катодом, используемого в качестве каскада линейного усиления по напряжению.Я выбрал 5842 из-за его возмутительно высокой крутизны (gm) 25 мА/В при заявленном номинальном рабочем токе (25 мА). Высокая крутизна абсолютно необходима для низкого уровня шума и важна, когда источник сигнала подходит только для 3–4 мВСКЗ на частоте 1 кГц (типичный выходной сигнал для звукоснимателя фонографа с подвижным магнитом).

Стационарное напряжение пластины установлено примерно на 100 В при токе пластины 10 мА. Этот более низкий ток приводит к немного более низкому gm (20 мА/В), но все равно намного лучше, чем типичные сдвоенные триоды с низким gm и высоким μ, такие как (жалкий) 12AX7.Коэффициент усиления (μ) в этой рабочей точке равен 42, а динамическое сопротивление пластины (rp) равно 2 кОм. Пластинчатый нагрузочный резистор (RL) имеет сопротивление 22 кОм, выбранное так, чтобы оно более чем в десять раз превышало сопротивление пластины для превосходной линейности и высокого коэффициента усиления. B+ 320В, регулируемый.

Я использовал катодный резистор на 100 Ом, чтобы сместить лампу до требуемого потенциала между сеткой и катодом -1 В, и вставил обходной конденсатор на 2200 мкФ, чтобы поддерживать низкое эффективное сопротивление обкладки и обеспечить максимальное усиление. Входной резистор утечки сетки может быть 47 кОм или любым другим значением, указанным производителем картриджа для правильной нагрузки; то же самое относится к любой емкости, добавленной к входу.Просто помните, что входная емкость усилителя из-за эффекта Миллера уже составляет около 75 пФ, и обязательно включите емкость кабеля/тонарма, которая фактически параллельна входу, при вычислении необходимого остатка.

Подробный анализ правильной заделки картриджей см. в отличной статье Рэймонда А. Футрелла (см. Ссылки). Этот каскад напрямую связан с полочным фильтром нижних частот, состоящим из последовательного резистора 22 кОм и шунтирующей RC-цепочки. По общему признанию, более крупный последовательный резистор представлял бы меньшую нагрузку для первого каскада на высоких частотах, но только за счет усиления в средней полосе, а эффективная высокочастотная нагрузка, в пять раз превышающая сопротивление пластины, все еще неплохая.RC-цепочка состоит из конденсатора 3,3 нФ и резистора 1 кОм.

При входной нагрузке второй ступени 220 кОм и с учетом того, что эффективное последовательное сопротивление включает выходное сопротивление ступени (rp || RL), точка переключения находится в пределах 1 % от 75 мкс с полкой в ​​пределах примерно 3 % 50 кГц. Усиление в средней полосе составляет примерно 34,7, или 31 дБ, опять же при вышеупомянутых условиях нагрузки и включая потери в средней полосе из-за фильтра 75 мкс.

Поклонники легендарного Чарльза Богли сразу узнают второй каскад усилителя, который сконфигурирован как анодный повторитель или инвертирующий усилитель напряжения с шунтовой/шунтовой обратной связью.Я выбрал шунтирующую/шунтирующую обратную связь из-за значительно лучшего субъективного качества звука по сравнению с обычной последовательной обратной связью. Входной последовательный резистор составляет 220 кОм в соответствии с предыдущими предположениями, и он включен последовательно с развязывающим конденсатором для блокировки напряжения стоячей пластины от первого каскада. Резистор обратной связи также имеет сопротивление 220 кОм для примерно единичного усиления в средней полосе, а усиление ниже 500 Гц обеспечивается последовательным конденсатором емкостью 1,45 нФ, который можно выбрать из конденсаторов емкостью 1,5 нФ.

Для полочной частоты 50 Гц я столкнулся с проблемами недостаточного усиления без обратной связи; из-за этого ни полочный резистор через RC-цепь обратной связи, ни настройка входной цепи на 50 Гц не дали адекватных результатов.После долгих мук и разочарований (и категорического отказа от добавления дополнительных каскадов усиления) я эмпирическим путем обнаружил, что немного «английского языка», примененного к развязывающему конденсатору, дает удивительно точное соответствие кривой RIAA. Окончательное значение 18 нФ дает прогнозируемую полку ниже 36 Гц, но фактический оборот составляет почти 50 Гц. Резистор утечки через сетку 2,2 МОм выбран так, чтобы в десять раз превышать входное сопротивление и сопротивление обратной связи, чтобы свести к минимуму возможность взаимодействия. Выходной конденсатор имеет емкость 2,2 мкФ, и весь фонокорректор будет снижать нагрузку примерно до 50 кОм, не влияя на усиление или точность RIAA.

Фото 2: Предусилитель со снятой крышкой.
Строительство
Я построил прототип на куске покрытой медью эпоксидной смолы (фото 1 и 2). Медь образует очень хороший заземляющий слой, что важно для предусилителя с низким уровнем шума. Цепь соединена проводом «точка-точка» с использованием клеммных колодок, которые, я считаю, имеют гораздо лучший звук, чем проводка ПК. Резисторы изготовлены из углеродного сплава Allen-Bradley с допуском 5%, который я предпочитаю пленочным типам из-за их звука, несмотря на менее чем выдающиеся шумовые характеристики (хотя при снижении номинала примерно до одной трети их номинальной мощности шум и стабильность значительно улучшаются). ).

Каждый пластинчатый нагрузочный резистор состоит из трех резисторов 68 кОм, 2 Вт, соединенных параллельно, чтобы получить составной резистор в пределах 3% от указанного значения. Остальные резисторы все типа 1/2 Вт. Развязывающие и выравнивающие конденсаторы представляют собой металлизированные полипропиленовые Sprague «Orange Drops», которые я использую здесь, потому что они дешевы, доступны в избытке и довольно хороши по качеству звука. Катодные шунтирующие конденсаторы емкостью 2200 мкФ изготовлены компанией Nichicon. Используются радиаторы IRC, которые также служат для защиты ламп.

Фото 3: Внутри устройства.
Тестирование
Я протестировал предусилитель на частотную характеристику и точность выравнивания, используя лабораторный источник питания Fluke 407DR, генератор сигналов Hewlett-Packard 33120A 15 МГц и анализатор искажений Tektronix AA501, используемый в качестве высокоточного вольтметра переменного тока (таблица 1). Стандартные значения взяты из модифицированной версии компьютерной программы, найденной в превосходном томе Моргана Джонса «Valve Amplifiers».

Как видите, выравнивание с точностью до 0.4 дБ от 10 Гц до 100 кГц. Большая часть вариаций приходится на диапазон от 50 до 500 Гц, вероятно, потому, что я не прилагал особых усилий для выбора частей. Упомянутый ранее конденсатор емкостью 1,45 нФ, скорее всего, является виновником, поскольку он непосредственно отвечает за частоту оборота 500 Гц. Усиление на частоте 1 кГц составляет 30,8 дБ, в результате чего выходное напряжение картриджа 4 мВ составляет всего 140 мВ, поэтому для управления большинством усилителей мощности потребуется линейный каскад. Эта ситуация аналогична той, что встречается с ламповыми FM-тюнерами.

Затем я проверил качество звучания предусилителя с помощью регулируемого источника питания Lambda Model C-481M-505, проигрывателя Thorens TD-125, тонарма Premier MMT и звукоснимателя Shure M97xE с подвижным магнитом, ламповых усилителей мощности и динамиков собственного производства. различные (в основном джазовые) пластинки.Хотя по аудиофильским меркам это простая установка, звук вряд ли можно назвать скромным. Звук этого предварительного усилителя чистый, естественный и сбалансированный, без следов резкости или преувеличенной «ламповой теплоты». Детализация превосходна, но не отвратительно аналитична.

Прямая запись «Гарри Джеймса», «Версия короля Джеймса», сделанная Шеффилдскими лабораториями, настолько реалистична, что заведующий кафедрой ЭЭ Государственного университета Райта прокомментировал: «Я никогда раньше не слышал, чтобы записанная музыка звучала так.Гул и шум действительно незначительны. На самом деле, этот предусилитель был неотъемлемой частью моей основной Hi-Fi-системы более двух лет, сократив нормальный срок службы компонента как минимум на 18 месяцев.

Если и когда позволит время, я планирую сконструировать второй стереофонический предусилитель, используя безиндуктивные прецизионные резисторы с проволочной обмоткой и масляные конденсаторы Sprague Vitamin-Q. Я настоятельно рекомендую любому читателю, ищущему высококачественный предусилитель для фонографа, попробовать этот. Для тех, кто не хочет использовать NOS 5842, на Tritschler Precision Audio можно приобрести комплектную версию этого предусилителя с параллельным 6922 вместо каждого из них (см. веб-сайт автора ниже). ТОПОР

Таблица 1: АЧХ предусилителя предусилителя Таблица 2: Список деталей предусилителя
Благодарности
Особая благодарность отделу ЭЭ в WSU за их поддержку и использование их испытательного оборудования.

Каталожные номера
1. Borbely, Erno, «Предусилитель Borbely», The Audio Amateur, 4/1985, стр. 7–21.
2. Марш, Ричард Н., «Пассивно эквалайзерный фонокорректор», The Audio Amateur, 3/80, стр. 18–27, 58–59.
3.Хагерман, Джим, «Об справочных сетях RIAA», Audio Electronics, 2/99, стр. 10–13.
4. Футрелл, Рэймонд А., «Терминатор LP», aX, январь 2003 г., стр. 8–15.
5. Богли, Чарльз, «Последователь анода», аудио, декабрь 1960 г., стр. 19–22.
6. Джонс, Морган, Усилители клапанов, 2-е изд., Лондон, Ньюнес, 2000.
. 7. National Semiconductor Corporation, Audio/Radio Handbook, Santa Clara, National Semiconductor Corp., 1980.
8. Сайт автора: https://joetritschler.com/index.html



Новый взгляд на RIAA Borbely с лампами

В журнале aX за октябрь 2003 года я описал стереофонический предусилитель, использующий триоды 5842 и схему выравнивания, вдохновленную статьей 1985 года, написанной Эрно Борбели для The Audio Amateur. Несколько читателей построили предусилители 5842, в том числе джентльмен из Великобритании, который назвал его «живым, дышащим инструментом», за что я ему очень благодарен. Со времени этой оригинальной статьи я внес много изменений в устройство и представляю их здесь.Предусилитель остается центральным элементом моей системы, и я использую его постоянно, часто проигрывая по несколько пластинок в день.

Рисунок 1: Схема предусилителя фонокорректора.
Цепь
Подход Борбели к фонокорректору в 1985 году можно охарактеризовать как полуактивный и полупассивный; за линейным каскадом усиления следует пассивный фильтр нижних частот для спада 75 мкс RIAA и активный полочный эквалайзер для усиления низких частот 500/50 Гц. В моем предусилителе дискретная транзисторная схема Borbely была заменена двумя лампами с каркасной сеткой с очень высокой крутизной, и в результате получились очень хорошие субъективные и измеренные характеристики.Я решил сохранить базовую топологию этой схемы нетронутой при всех изменениях. Усилительный каскад с общим катодом обеспечивает усиление по напряжению на входе, за которым следует RC-фильтр нижних частот; затем второй каскад усилителя с отрицательной обратной связью анодного повторителя реализует усиление низких частот RIAA благодаря последовательному конденсатору в импедансе обратной связи. Только с двумя активными устройствами это действительно очень простая схема. Изменения в конструкции

включают следующее: новая схема смещения и рабочая точка, переработанная низкочастотная секция, обеспечивающая более высокое общее усиление, модификация экстремально высоких частот предусилителя, а также особое внимание, уделяемое точности выравнивания и технологии компонентов. .В результате предусилитель значительно улучшился по сравнению с оригиналом как в объективном, так и в субъективном отношении.

Предвзятое мнение
Вместо традиционного катодного резистора смещения с байпасным конденсатором в каждом каскаде обновленного предусилителя (рис. 1) для установки напряжения на катоде используется светодиод Lumex SSL-LX5093ID. Этот метод был вдохновлен Морганом Джонсом в третьем издании его книги «Ламповые усилители». . Когда я впервые увидел светодиодное смещение — примерно в 1999 году — в первом каскаде усилителя мощности, моей реакцией было высмеять
. этого.Использование нелинейного устройства в той самой позиции схемы, из которой поступает входной сигнал, в то время казалось нелепым. Однако мистер Джонс привел очень убедительный аргумент, так что я попробовал его и выслушал разницу. Это оказалось очень значительным звуковым улучшением.

Светодиодное смещение имеет свои плюсы и минусы. Светодиоды имеют тенденцию к падению постоянного напряжения в довольно широком диапазоне рабочего тока. Это означает, что их динамическое сопротивление очень низкое. Я экстраполировал 13 Ом из таблицы данных производителя для выбранной рабочей точки 15 мА и использовал ее в своих расчетах.Существенным преимуществом этого является то, что катодный шунтирующий конденсатор больше не нужен. Недостатком является то, что поведение при постоянном напряжении более или менее представляет собой фиксированное смещение, теряя неотъемлемое преимущество катодного резистора, заключающееся в обеспечении обратной связи по постоянному току для стабилизации рабочей точки лампы. Это особенно важно для ламп с высокой крутизной, поскольку, по определению, небольшие изменения смещения приводят к большим изменениям анодного тока.

Как оказалось, мне нужно было подключить несколько разных комбинаций 5842, чтобы найти пары с одинаковым межканальным смещением, но улучшение звука стоило того.Между прочим, в этих конкретных светодиодах Lumex нет ничего особенного; они были просто доступны на месте в избытке. Морган ссылается на «дешевые красные светодиоды» в своей книге, но я протестировал несколько разных типов, и они немного отличаются по напряжению (и, предположительно, сопротивлению) и, кажется, очень согласуются в пределах данного номера детали.

Моя теория состоит в том, что катодный обходной конденсатор, вероятно, будет намного более слышимым, чем любой обходной конденсатор источника питания. Причина в том, что даже несмотря на то, что динамический ток пластины несимметричного каскада усилителя протекает через оба из них, любое переменное напряжение, развиваемое конденсатором источника питания на его импедансе (включая нелинейности и паразитные составляющие), будет ослабляться источником питания усилителя. отклонение (которое в этой схеме высокое).Принимая во внимание, что любые нелинейные сигналы переменного тока, появляющиеся на конденсаторе байпаса катода, помещаются прямо во входной сигнал от сетки к катоду и усиливаются. Этот эффект кажется наиболее выраженным в каскадах с высокой крутизной.

Переключение на светодиодное смещение в этом предварительном усилителе выявило хвосты реверберации и другие нюансы, которые ранее отсутствовали, вероятно, из-за несовершенства электролитического конденсатора. Из всех внесенных изменений в компоненты это было наиболее заметно, что привело к значительному улучшению детализации и более чистому и менее утомительному звуку в целом.


Больше выгоды, пожалуйста
Одна жалоба на оригинальную схему предусилителя 5842 заключалась в том, что она имела только около 34 дБ усиления на частоте 1 кГц. Этого было едва достаточно для использования с картриджем с подвижным магнитом, если вы управляли линейным каскадом или очень чувствительными усилителями мощности. Поскольку я предпочитаю вообще не использовать линейный каскад, если мне это сойдет с рук, дополнительные несколько дБ в целом казались стоящей целью. Оригинальный предусилитель устанавливал коэффициент усиления второй ступени средней полосы равным единице, повышая его до требуемых +20 дБ ниже 50 Гц.

Мне пришло в голову, что если бы я мог установить усиление средней полосы точно на 20 дБ ниже усиления каскада без обратной связи, отрегулировав цепь обратной связи, то каждое падение доступного усиления можно было бы выжать из схемы на низких частотах, где Максимальное усиление требуется для коррекции RIAA. В результате общее усиление составляет около 40 дБ на частоте 1 кГц, чего достаточно для работы моих триодных моноблочных усилителей мощности без дополнительного усиления.

Я выполнил расчеты, предполагая нагрузку 100 кОм на выходе, что было представлено ступенчатыми аттенюаторами Daven на моих усилителях мощности.С картриджем с подвижным магнитом выходной сигнал находится в пределах нескольких дБ от уровня компакт-диска, что достаточно близко для моей системы. Это позволяет мне напрямую переключаться между ними на усилителях всего парой щелчков регуляторов громкости.

Фото 3: Предусилитель со снятой крышкой.
Ультразвуковой материал
Заметно, что в переработанной схеме отсутствует полочный резистор в фильтре нижних частот, который ранее использовался для вставки нуля 50 кГц в отклик, предположительно для компенсации преднамеренно ограниченных возможностей усиления рекордной эквализации.Идея, по-видимому, поддержанная многими разработчиками, заключается в том, что эта компенсация на слух уменьшает высокочастотные фазовые искажения. Я провел субъективное сравнение между сетями с нулем 50 кГц и без него и пришел к выводу, что на самом деле предпочитаю звук без него.

Стоит отметить, что спад ВЧ-отклика снижает субъективный эффект поверхностного шума и хлопков пластинки. Учитывая, что взаимодействие между индуктивностью картриджа, емкостью кабеля/плеча/предусилителя и входным сопротивлением уже формирует фильтр нижних частот второго порядка, который оказывает гораздо большее влияние на частотную характеристику, чем простой фильтр нижних частот первого порядка 50 кГц во время записи. , это кажется спорным вопросом в любом случае.Золотоухие аудиофилы с ультразвуковым слухом (а может их собаки) имеют право на свое предпочтение, но я уже не верю в реализацию этой ВЧ полки.

Что касается индуктивности звукоснимателя и нагрузки, я обрезал кабель своего тонарма Rega/Origin Live примерно до фута в длину и расположил предусилитель непосредственно рядом с ним, что значительно уменьшило шунтирующую емкость и улучшило отклик на высоких частотах. Рэй Футрелл написал хорошую статью на эту тему несколько лет назад в aX («The LP Terminator», январь 2003 г.).Мне удалось увеличить входной согласующий резистор предусилителя до 100 кОм с небольшим пиком отклика чуть более 20 кГц с моим конкретным картриджем.

Детали есть детали
В своей исходной статье я заявил, что предпочитаю звук резисторов из углеродного композита, несмотря на их относительно плохие объективные шумовые характеристики. Некоторые читатели возражали против этого, в основном на том основании, что они также страдают плохой переносимостью и дрейфом. Что ж, вы, ребята, были правы: углеродные композиции действительно недостаточно стабильны для сложных сетей эквалайзера, особенно для тех, которые должны быть как точными в соответствии с эталонным стандартом, так и точными от канала к каналу.Теперь я резервирую их исключительно для восстановления старого оборудования, а иногда и для отключения сети.

Я предпочитаю неиндуктивные прецизионные резисторы с проволочной обмоткой от Shallcross, Ultraohm, Mepco и Daven за их звук и точность, но если у вас нет к ним доступа, вы можете использовать обычные металлические пленки с вполне приемлемыми результатами. Для пластинчатых нагрузочных резисторов я использовал полупроцентные неиндуктивные резисторы мощностью 7 Вт производства Tepro, но подойдет любой качественный проволочный резистор мощностью не менее 5 Вт, при условии, что он находится в пределах указанного допуска в 1%.

Блокировочные конденсаторы немного слышны, но я бы не стал из-за этого спать. Мне очень нравится звук Sprague Vitamin-Q с пленкой и бумагой в масле (серия 196P), а также я использую их в своих усилителях мощности (и даже в разделительных конденсаторах на моих рупорных твиттерах). Но, как и в случае с неиндуктивными резисторами, если у вас их нет в достаточном количестве, это, конечно, не конец света. Какое-то время у меня были конденсаторы SBE 716P из полипропиленовой пленки и фольги типа «апельсиновая капля», и они звучали очень хорошо; может быть, немного «искусственно детализировано» на мой вкус, но это совершенно субъективный термин.

Выравнивающие конденсаторы изготовлены из 1% серебряной слюды старого образца, что является очень спорным выбором. Многим кажется, что они звучат металлически, а некоторые инженеры сообщают о гистерезисных искажениях. Я обнаружил, что размещение на них большого смещения постоянного тока (в данном случае, пластинчатого напряжения каскада, которое должно свести на нет любые эффекты гистерезиса) имеет большое значение, и они звучат действительно прозрачно для моих ушей. Я использую старые типы, которые, как сообщается, сделаны из расколотых листов натуральной слюды, в отличие от современных, которые представляют собой измельченную суспензию.Но опять же, не парьтесь по мелочам. Прецизионные типы полипропиленовой пленки и фольги, доступные сейчас, вероятно, будут работать и звучать очень хорошо, если вы не решите использовать слюду.

Таблица 1: Список деталей предусилителя 5842 и новые измерения
Трубки и провода
JAN Raytheon 5842Q 1980-х годов, которых было очень много несколько лет назад, отлично работают во втором каскаде усилителя, но у меня были небольшие проблемы с ними во фронтенде из-за микрофона. В итоге я перебрал несколько Amperex конца 60-х, которые были намного тише.Как ни странно, у них гораздо более субъективный бас, чем у Raytheon, но только на первом этапе; возможно потому, что второй каскад усилителя имеет отрицательную обратную связь. Дополнительный бас — это прекрасно, но такие вещи могут свести с ума инженера-электрика.

Короткие радиаторы/экраны IRC хороши, если вы можете их найти. Действительно ли тип используемого провода так сильно влияет на звук? Инженер внутри меня сомневается в звуковых частотах, но, опять же, кажется.Я использовал многожильный провод с тефлоновой изоляцией, посеребренный, потому что у меня был к нему доступ. Несомненно, тефлон гораздо более снисходителен к технике пайки.

Фото 3 показывает мой предусилитель в его нынешнем измененном состоянии, все еще на том же куске печатной платы с медным покрытием, что и оригинал, с такими же ламповыми гнездами из фенола. Я поменял почти все остальные компоненты. Все соединения на плате являются межкомпонентными, а медная оболочка образует отличный заземляющий слой.

Блок питания
На данный момент я использую ламповый лабораторный блок питания Gen-Rad 1960-х годов, что особенно приятно, потому что он не мой (спасибо, Крис). Он обеспечивает очень хорошо стабилизированные источники питания накала 300 В + и 6,3 В, оба из которых необходимы, если вы не планируете дальнейшую развязку источника питания. Предусилитель потребляет 60 мА от B+ и 1,2 А от нитей накала. Я включил серебряно-слюдяной конденсатор емкостью 1 нФ в предусилитель в качестве меры предосторожности, чтобы шунтировать любой рост импеданса на ВЧ из-за паразитной индуктивности в кабеле питания B+, но он прекрасно работал и без него.

Измеренные характеристики
Реальная измеренная частотная характеристика предусилителя действительно очень плоская; Мне не нужно было делать какую-либо эмпирическую настройку рассчитанных значений схемы. Низкочастотная характеристика примерно на 1 дБ недодемпфирована в диапазоне от 20 до 50 Гц, что, вероятно, связано с наличием трех конденсаторов в контуре обратной связи второго каскада. Мое обоснование выбора этого дизайна заключается в том, что я предпочитаю звук с этой конфигурацией; возможно, это потому, что оба блокировочных конденсатора подвержены отрицательной обратной связи.Стабильность обеспечивается в любом случае, потому что усилитель работает в разомкнутом контуре на VLF.

На частоте 20 кГц отклик падает чуть более чем на 1 дБ, но снова начинает расти, становясь недодемпфированным на 4 дБ на частоте 100 кГц. Вероятно, это также связано с петлей отрицательной обратной связи; в этом случае ВЧ-полюс в сетке второй ступени взаимодействует с выходным полюсом, вызванным в основном паразитной емкостью, создаваемой испытательным оборудованием и соединительными кабелями, что должно быть аналогично условиям, возникающим при фактическом использовании.В середине полосы пропускания, где это действительно имеет значение (использование мною среднечастотных рупоров Edgar укрепляет мою твердую веру в эту философию), АЧХ плоская от 200 Гц до 5 кГц, с пиком всего 0,1 дБ в точке оборота 75 мкс RIAA. Это определенно более плоско, чем мои (чертовски плоские) динамики. Измеренное усиление составило 41,2 дБ в одном канале и 41,3 дБ в другом, а взвешенный по шкале А шум с закороченными входами составляет -76 и -75 дБ соответственно при типичном входном уровне движущегося магнита 4 мВ. Субъективный уровень шума незначителен; даже при очень высокой громкости я ничего не слышу при переключении с CD на LP.

Прослушивание и заключение
Как это звучит? Что ж, если бы метеор врезался в мою крышу и уничтожил всю мою систему, я бы потратил страховые деньги на детали, чтобы построить еще один предусилитель, точно такой же, как этот. А если серьезно, ребята… Я считаю, что это лучшее, что я могу сделать. Моим друзьям, кажется, он тоже очень нравится — и у некоторых из них очень дорогие вкусы в аудиооборудовании. Для тех, кто не может позволить себе построить что-то настолько экзотическое, есть гораздо более дешевая версия схемы, которая звучит почти так же хорошо.Но с этим придется подождать до следующего раза. топор​

Спасибо
Большое спасибо моему отцу Тони Тритчлеру, выдающемуся звукоинженеру и эксперту по акустическим системам, без которого у меня вообще не было бы системы; Дюку Фекто, Бобу Джонсу, Ларри Мехалу, Кертису Уэлчу, Фреду Гарберу и всем моим приятелям за приятное времяпрепровождение и бесценные отзывы; Роджеру Хьюзу из Midwest Surplus Electronics в Фэйрборне, штат Огайо, который принимает долговые расписки и доставляет мне добродушное горе уже почти 15 лет; и Крису Айвену, первоклассному технологу и потрясающему источнику знаний, у которого я украл почти все свои электронные компоненты и чью Hi-Fi систему я бессовестно скопировал почти полностью.

Эти две статьи изначально были опубликованы в audioXpress в октябре 2003 г. и январе 2010 г.

Читатели, желающие купить и скачать любой конкретный выпуск из архивов audioXpress, могут перейти сюда:
https://cc-webshop.com/ collections/archives-audioxpress-issues-pdfs

Если вы хотите иметь aX Cache, ваш собственный личный сейф, наполненный легкодоступным контентом audioXpress, перейдите сюда:
https://cc-webshop.com/products/ax-cache
Кэш aX содержит все выпуски audioXpress с 2001 года до последнего выпуска в формате PDF на удобном в использовании USB-накопителе.

Три схемы ламповых фонокорректоров на основе ECC83

Три схемы были основаны на электронной лампе ECC83, предназначенной для производства фонокорректоров в соответствии со стандартами RIAA.

  • Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) — торговая группа, представляющая звукозаписывающую индустрию в США
  • Фонопредусилитель — электронная схема, которая выравнивает и усиливает аналоговый выход картриджа в проигрывателе фонографа, где выходной сигнал увеличивается до интенсивности, равной другим источникам звука, таким как компакт-диски и ленты, и для восстановления исходного сигнала требуется выравнивание RIAA
  • ECC83 — триод усилителя с высоким импедансом, разработанный специально для использования в аудио и имеющий высокий коэффициент усиления 100; считается европейской версией 12AX7, который представляет собой двойной триод с высоким мю, который обычно работает в качестве усилителя класса A, в каскадах предусилителя высококачественных музыкальных инструментов и усилителей для громкой связи, а также в профессиональных линейных и микрофонных предусилителях и других средствах связи. и аудиоустройства

Каждая из трех схем обеспечивает различное решение для усиления низких сигналов от подвижных магнитных головок.Подвижный магнит — это один из типов подвижных картриджей, используемых в системах с высокой точностью воспроизведения. Он состоит из кантилевера стилуса, расположенного между двумя наборами фиксированных катушек, и несет крошечный постоянный магнит, образующий крошечный электромагнитный генератор. Он индуцирует крошечный ток в катушках, когда магнит вибрирует в ответ на то, что игла следует по канавке пластинки. Они доступны в самых разных размерах, формах и уровнях качества, что позволяет воспроизводить мягкие звуки.

В первой схеме фонокорректора слабый фильтр испытывает нагрузку, так как он расположен между двумя секциями лампы V1.Второй фонокорректор обеспечивает классическое решение для усиления энергии сигналов. Третья схема представляет собой комбинацию двух решений, изложенных ранее, путем выделения высоких частот и концентрации энергии сигнала на низких частотах. Технические характеристики каждой головки диктуют емкость конденсатора С1, где он будет лучше всего подходить для усиления сигналов каждого предусилителя.

Ламповый фонокорректор с использованием ECC83 лучше всего использовать при получении сигнала от старого подвижного магнитного картриджа, который в конечном итоге переносится на микшерный пульт.Их также можно подключить в качестве внешнего устройства к аудио- или видеоприемнику для восстановления звука с высоким качеством. Надлежащее выравнивание и усиление выполняются в некоторых проигрывателях путем преобразования аналогового сигнала с картриджа в цифровой PCM.

Фонокорректор

Обзор

В поисках фонокорректора, способного раскрыть душу записи с помощью тишины и тональной достоверности, фонокорректор Absolare воплощает в себе принцип нашей разработки «Чистота, контроль и мощность».Чистота сигнала, контроль резонанса и чистая мощность.

«Электроника Absolare обладает прямотой и реализмом, которые передают более убедительную иллюзию живых инструментов. Каждый меломан должен испытать этот уровень прозрачности и прямоты средних частот хотя бы раз».

Роберт Харли — Абсолютный звук — Выпуск 234

Фонокорректор Absolare представляет собой полностью ламповый предусилитель с прямой связью и двумя наборами входов.
Две параллельные входные лампы с высокой крутизной обеспечивают возможность прямого подключения картриджей MC без необходимости использования повышающего трансформатора.За входной секцией следует пассивный RC-фильтр RIAA. Параллельные триоды с двойным выходом обеспечивают выходной каскад с низким импедансом.

Два входа для картриджей имеют отдельный набор выбираемых загрузок, 5 предустановленных и одну пользовательскую. Предустановленные значения загрузки также различны для каждого входа, что позволяет использовать 10 различных предустановленных значений загрузки. Также можно добавить собственные нагрузочные резисторы для каждого входа через небольшую крышку задней панели. Входной каскад фонокорректора расположен сразу за входными разъемами для минимальных помех.

Конструкция с двумя шасси (в одном шасси находится источник питания, а во втором — аналоговая схема) идеально изолирует деликатный фоносигнал от возможных магнитных помех и вибраций источника питания. Блок питания также имеет внутренние перегородки с толстой алюминиевой стенкой, отделяющей силовые трансформаторы от стабилизаторов, чтобы на выходах постоянного тока не было помех переменного тока. Изготовленные на заказ тороидальные силовые трансформаторы увеличенного размера были разработаны для обеспечения низкого уровня шума и большого запаса мощности.Ламповые нагреватели питаются от отдельного трансформатора. Входной и выходной каскады сигнальной цепи имеют отдельные выделенные регуляторы B+. Фильтры конечной подачи находятся внутри сигнального блока, рядом с трубками. Токи нагревателя также регулируются и фильтруются.

RIAA и выходные каскады смонтированы непосредственно на большом алюминиевом корпусе, изготовленном на станке с ЧПУ, который обеспечивает отсутствие вибрации для ламп и других компонентов сигнала.
Все сигнальные соединения между компонентами являются двухточечными, большинство из них монтируются непосредственно на нижней стороне трубных гнезд с помощью пайки «точка-точка».

Алюминиевый корпус толщиной 3 мм, вырезанный лазером и сваренный методом точной сварки, покрыт кожаными панелями из волокна высокой плотности для сведения к минимуму механических резонансов. Алюминиевая опорная пластина толщиной 5 мм обеспечивает идеально устойчивую основу для ножек усилителя. Внешне он обтянут автомобильной кожей Hi-End с несколькими вариантами цвета и строчки.

Все сигнальные разъемы изготовлены из позолоченной теллуровой меди, а все трубчатые гнезда изготовлены из чистого тефлона с контактами из позолоченной меди.Во всех внутренних кабелях используются сплавы семейства Echole.

Модели

Страсть

В стандартной сигнальной и силовой части

Absolare используются специально подобранные конденсаторы Silver-Gold-Oil и TubeCap от Mundorf, а также запатентованная Echole проводка из сплава серебра/золота/палладия Signature-grade.

Подпись

Модель Signature значительно превосходит серию Passion. В тракте прохождения сигнала используются конденсаторы связи CAST компании Duelund вместе с кабелями Orius от Echole.Критические части пути сигнала используют другие пользовательские компоненты. Н.У.К. Трубки тщательно подобраны, чтобы соответствовать новому уровню чистоты.

Технические характеристики

Дизайн:

MC/MM С прямым соединением, All Tube, 2 шасси (питание + сигнал), исполнение


Трубки:

3 x 12AX7 / ECC83, 2 x 12AU7 / ECC82, 4 x 6C45PI — каждый блок поставляется с выбранными лампами NOS


Пропускная способность:

20 Гц — 20 кГц


Вход A Загрузка:

68 Ом, 150 Ом, 330 Ом, 680 Ом, 47 кОм, пользовательское значение


Вход B Загрузка:

47 Ом, 100 Ом, 220 Ом, 470 Ом, 1 кОм, пользовательское значение


Входная емкость:

100 пФ


Усиление:

61 дБ


Вывод:

1 RCA с несимметричным входом


Выходное сопротивление:

325 Ом


Размеры:

38.2 x 50 x 14,8 см / 15″ x 19,7″ x 5,8″ (Ш x Г x В), на шасси, без ножек


Вес:

20 кг / 44 фунта. (Сигнал) / 22 кг / 48 фунтов. (Электропитание)


Проект Инновационный ламповый фонокорректор для ММ и МС — Tube Box S2

Введение
Ламповый фонокорректор
Подходит для картриджей MM и MC
Точная коррекция RIAA, состоящая из двух частей, пассивная/активная
Поставляется с 2 вентилями ECC83
Позолоченные входы и выходы RCA
Кнопка дозвукового фильтра на передней панели
Регулятор усиления на передней панели
Регулируемые настройки импеданса и емкости
Двойная моносхема для оптимального разделения каналов
Схема со сверхнизким уровнем шума и входным каскадом на полевых транзисторах
Шасси Premium S2
Доступен в черном или серебристом цвете

Артикул:

Коробка для тюбиков S2

Tube Box S2 — это высококачественный фонокорректор для картриджей с подвижным магнитом (MM) и картриджем с подвижной катушкой (MC).Чтобы добиться наилучшего возможного звучания, Pro-Ject стал первым продуктом с дискретной схемой без каких-либо операционных усилителей (операционных усилителей).

Tube Box S2 обеспечивает расслабленное звучание с пышными средними частотами в полной и обволакивающей звуковой сцене, на что способны гораздо более дорогие фонокорректоры с чистыми лампами. Благодаря встроенным регулируемым настройкам усиления, емкости, импеданса и дозвукового фильтра можно настроить устройство так, чтобы оно идеально дополняло практически любой современный картридж ММ или МС.Также можно дополнительно настроить звук, поскольку Tube Box S2 — это первый продукт Pro-Ject, разработанный с возможностью замены клапанов, что позволяет скручивать трубу или формировать звук.

Новый корпус S2 является большим преимуществом в дизайне, так как он не только обеспечивает высочайшую визуальную привлекательность, но и достаточно прочен, чтобы защитить внутреннюю схему от нежелательных помех и вибраций, которые могут вызвать неприятные ощущения при прослушивании. Tube Box S2 также имеет защитные кожухи вокруг клапанов, вдохновленные превосходным дизайном Tube Box DS2.

Руководство для начинающих по предусилителю фонокорректора перед покупкой


Вы достаете с чердака свой пыльный старый проигрыватель, готовый медленно раствориться в рок-коме ностальгии и блаженства. Но когда вы подключаете его к своему усилителю, вы не встречаетесь с весёлыми мелодиями и повреждающим уши металлом вашей юности. Вместо этого вы слышите слабый шепот вашей любимой классической песни, искаженный в зернистый кошмар с высокими частотами.

Не волнуйтесь! С вашим проигрывателем все в порядке. У вас просто нет фонокорректора. Давайте поговорим о том, почему предусилитель фонокорректора является важной частью вашего проигрывателя и как найти лучший предусилитель для вашей конкретной ситуации.

Что такое фонокорректор?

Предусилитель фонокорректора, также называемый фонокорректором, предусилителем проигрывателя или просто фонокорректором, представляет собой электронную схему, которая усиливает громкость и регулирует уровни (например, фонокорректор).например, басы, высокие частоты и т. д.) картриджа вашего проигрывателя для воспроизведения на аудиооборудовании.

Важно отметить, что предусилители фонокорректора не только согласовывают сигнал звукоснимателя с сигналом других источников, но и регулируют уровни низких и высоких частот, которые регулируются для максимизации плавности записи.

Первоначальная идея нарезать пластинки с помощью магнитной режущей головки, уменьшающей амплитуду с увеличением частоты, а затем воспроизводить их с помощью магнитного картриджа, который увеличивает ее обратно, казалась хорошей идеей.Но бас занимал так много поверхности пластинки, что всего несколько коротких минут можно было втиснуть в эквивалент сегодняшней долгоиграющей пластинки.

А усиление, создаваемое магнитным картриджем, легко выявляло любые поверхностные повреждения тонкой модуляции высоких частот.

Ответ заключался в том, чтобы снизить низкие частоты и поднять верхние частоты, чтобы сделать равномерную модуляцию канавки.

Звукозаписывающие лейблы расходились во мнениях относительно уровня и положения среза и усиления до тех пор, пока в 1953 году Американская ассоциация звукозаписывающих компаний (RIAA) не разработала стандартизированную эквализацию (EQ), с которой могли согласиться все, и кривая RIAA стала де-факто стандартом, используемым для этот день.

Таким образом, без предусилителя фонокорректора, установленного между проигрывателем и аудиооборудованием, ваши пластинки будут звучать очень тихо и тонко. В результате получается тот тихий кошмар с высокими частотами, о котором я упоминал ранее.

История предусилителя фонокорректора

Фоно-предусилители существовали со времен первых пластинок для электрических фонографов, не то чтобы вы заметили, и это потому, что они так или иначе были частью усилителя проигрывателя.

Фактически, некоторые проигрыватели использовали тип картриджа, который вообще не требовал изменения формы сигнала. Это были картриджи с керамическими кристаллами или кристаллами «Рошельской соли», которые имели приблизительно ровную выходную мощность, что было достаточно близко для результатов lo-fi, которые они давали. И в любом случае, проигрыватель использовал бы регуляторы тембра для «улучшения» звука.

Но для высокой верности был необходим магнитный картридж и встроенный фонокорректор.

Выравнивание RIAA не всегда было статус-кво.На самом деле, еще в 40-х годах существовало множество различных эквалайзеров, и каждая звукозаписывающая компания как бы изобретала свой собственный. Там были Columbia-78, Victor-78, FFRR-78, Decca-US и т.д. и т.п. Как вы можете себе представить, это было не совсем весело для владельцев пластинок или радиостанций. Представьте, что вам нужно помнить, какие настройки тембра использовать для правильного эквалайзера?

Итак, RIAA вмешалась и стандартизировала выравнивание. Что, очевидно, здорово? И эта стандартизация означала, что предусилители можно было вставить в любой проигрыватель, и он автоматически регулировал уровни записей, независимо от их лейбла или происхождения.Итак, в течение многих лет все проигрыватели и усилители Hi-Fi поставлялись с предварительно установленным предусилителем как часть схемы.

Затем винил резко упал, когда на сцену вышли кассеты, а позже и компакт-диски. Чтобы сэкономить деньги, производители усилителей исключили предусилители, что означало, что предусилители стали отдельным рынком.

Вот в чем дело. Когда все эти отрасли начали отказываться от предусилителей-фонокорректоров, это открыло индустрию для чего-то нового — разнообразия и качества предусилителей. Поскольку теперь вы можете выбрать свой предусилитель вручную, вы можете подробно изучить детали и выбрать тот, который действительно соответствует вашим потребностям.Но как выбрать правильный?

Как правильно выбрать предусилитель фонокорректора для вашей установки

Выбор правильного предусилителя зависит от ряда факторов.

Трубчатый или твердотельный предусилитель

Двумя наиболее распространенными типами предусилителей являются трубчатый предусилитель и полупроводниковый предусилитель. Оба варианта хороши, но есть несколько незначительных отличий, о которых вам следует знать.

Твердотельные предусилители

Самый распространенный предусилитель — полупроводниковый.Вместо того, чтобы полагаться на кучу устаревших механических деталей, он использует современные технологии, чтобы дать вам высококачественный звук. Одним из основных достоинств полупроводниковых предусилителей является то, что они могут быть спроектированы по индивидуальному заказу, чтобы добиться невероятной специфики. Поскольку в них используются современные электрические компоненты, высококлассные полупроводниковые предусилители могут похвастаться невероятным качеством звука и надежностью.

Вот основная проблема с твердотельными предусилителями. На рынке ТОННА плохо спроектированных. Но высококачественные предусилители могут работать так же, если не больше, как и трубчатые предусилители.Но, как правило, они обеспечивают превосходное качество звука и имеют некоторые особенности, которые отличают их от трубчатых предусилителей.

Примечание: некоторые люди придерживаются мифа о том, что трубчатые предусилители «лучше греют». Это неправда. Проблема в том, что на рынке есть тонны некачественных полупроводниковых предусилителей, которые стоят около 30 фунтов стерлингов. Поскольку трубчатые предусилители имеют более высокую «базовую стоимость», связанную с их конструкцией, большинство трубчатых предусилителей относятся к диапазону средних и высоких частот. Но высококлассные полупроводниковые предусилители обеспечивают такую ​​же (если не лучшую) теплоту и качество звука, что и трубчатые предусилители.

Трубчатые предусилители

Одним из преимуществ трубчатых предусилителей является то, что в них используются аналоговые лампы/клапаны, что делает их больше «старой школы», и некоторые люди считают, что это придает им более теплый звук. Конечно, твердотельные предусилители могут обеспечить такое же качество звука. Это зависит только от предусилителя. Трубчатые предусилители обычно стоят дороже, чем полупроводниковые (пока вы не доберетесь до оборудования высокого класса), но они могут быть отличным выбором для тех, кто хочет сохранить свою систему старой школы.При этом лучшее решение — твердотельные накопители.

Физические размеры

Вам нужно место для предусилителя. Некоторые высококачественные предусилители могут быть массивными, особенно трубчатые предусилители, поэтому важно понимать, как они поместятся в вашей установке. Я верю в создание вещей без ненужных излишеств. Мой более дорогой Accession MC имеет ширину около 11 см, и вы найдете «сопоставимые» предусилители, длина которых может составлять один или два фута. Всегда проверяйте размеры ваших предусилителей, чтобы убедиться, что они поместятся в ваш стек, или чтобы убедиться, что у вас просто есть место за столом для их размещения.

Картридж Горе

Хорошо, эта часть очень важна. Вы должны убедиться, что ваш предусилитель оптимизирован для вашего картриджа. Картриджи бывают двух типов: MM (наиболее распространенный) и MC. Когда я проектировал свои предусилители, я столкнулся с множеством вопросов от моих клиентов относительно того, почему я не создал комбинированный предусилитель MM/MC. Оба этих типа картриджей требуют совершенно разных подходов к оптимизации. Создание предусилителя, который оптимизирует их обоих, оставляет вас с более дорогим предусилителем, который обычно звучит хуже с ММ.Конечно, многие компании именно так и поступают. Но если вы собираетесь потратить деньги на высококачественное оборудование, разве вы не хотите, чтобы оно звучало в лучшем виде?

Я настоятельно рекомендую инвестировать в два предусилителя, если вы используете оба картриджа, а не в один предусилитель, который плохо справляется с обоими.

Управление

Сначала это может показаться незначительным, но убедитесь, что вы выбрали предусилитель, обеспечивающий необходимый уровень контроля. Некоторые предусилители не будут регулировать выходной уровень так, как вам нужно, а некоторые даже не позволят вам переключать эквалайзеры (например, эквализация).г., RIAA, американский, британский и др.)

Соответствие цены

Как правило, более дорогие предусилители звучат лучше. Конечно, есть исключения. Но, как и в случае с большинством высококачественного аудиооборудования, высокая стоимость обычно означает изготовление на заказ, тонкую настройку и продуманный дизайн. Итак, если вы потратили 2000 фунтов стерлингов на проигрыватель, вам понадобится предусилитель, который позволит вам максимально использовать качество звука этого проигрывателя. Если вы пойдете и купите дешевый предусилитель, вы в конечном итоге упустите весь тот богатый звук, за который вы только что заплатили.

Фонокорректоры и их важность для создания собственной системы HiFi

Если вы хотите добиться наилучшего звучания ваших виниловых пластинок, вам, вероятно, придется установить систему HiFi. Здорово! Давайте поговорим о том, из чего состоит типичная Hi-Fi система и какое место в ней занимает предусилитель.

Проигрыватель пластинок — проигрыватель

Первое решение, которое вы примете, это какой проигрыватель вы должны купить для своей системы HiFi. Выбор проигрывателя требует от вас принятия множества различных решений.Вот некоторые из ключевых вещей, которые вы должны учитывать.

  • Тяжелый проигрыватель поможет максимально использовать низкие частоты
  • Хорошая изоляция от монтажной поверхности необходима для минимизации вибрационной обратной связи
  • Тонарм со статической балансировкой выиграет от современных картриджей с высокой податливостью
  • Убедитесь, что шкивы ременного привода концентричны, так как любое биение будет слышно
  • Начинающим рекомендуется купить хороший картридж с подвижным магнитом, а не склоняться к более экзотическим типам подвижных катушек.
  • Убедитесь, что поворотный стол установлен ровно, а картридж отрегулирован в корпусе головки с помощью хорошего транспортира.
  • Купите хорошие весы для щупа, чтобы точно установить контрольный вес.
  • Будьте осторожны и терпеливы, чтобы правильно настроить проигрыватель — это может быть непросто, но от этого зависит результат!
Усилители

Наличие надежного усилителя является важной частью вашей системы HiFi.Я не буду вдаваться в подробности об усилителях в этом посте (это отдельный пост). Но я рекомендую изучить усилитель для наушников, если вы собираетесь носить наушники.

Динамики

Конечно, динамики будут играть огромную роль в качестве звука вашей системы HiFi. Есть сотни поставщиков динамиков на выбор, а цены варьируются от дорогих до смехотворных.

Кабели

Наконец, вы должны убедиться, что у вас есть качественные Hi-Fi кабели для поддержки ваших подключений.Это могут быть разъемы RCA/phono, разъемы jack, XLR, USB и т. д. Но, прежде всего, они должны быть эффективно экранированы, чтобы не допустить помех, ухудшающих качество звука.

Где фонокорректор вписывается в это?

При таком слабом и легко загрязняемом сигнале, как тот, который исходит от магнитного фоно-картриджа, вам нужен фоно-предусилитель, который лучше всего справляется с этим.

Ошибочный выбор здесь оставит вас разочарованными и, скорее всего, присоединится к «кольцевой езде» состояния «upgraditis», когда, немного подумав, все могло бы быть намного лучше.

Где купить лучшие фонокорректоры

Вы ищете лучшие фонокорректоры на рынке? Хотите, чтобы ваши динамики воспроизводили качественный звук? Я занимаюсь разработкой предусилителей более 40 лет. Работая в сфере общественных развлечений, радиовещания и Hi-Fi, я привнес этот уровень знаний на домашний рынок. Являетесь ли вы дирижером, фанатом поп-музыки, металлистом, панк-рокером или энтузиастом ска, в Hifi System Components есть предусилители, соответствующие вашим потребностям.

Все мои предусилители твердотельные. Конечно, вас может соблазнить покупка лампового предусилителя. Это нормально — каждому свое. Но трубчатые предусилители имеют ненужные уровни искажений, и я не могу заставить себя согласиться с этой тенденцией.

Я продаю предусилители как MC, так и MM, и они обладают рядом функций, которые, я думаю, вас приятно удивят.

Но, эй, не верьте мне на слово. Перейти проверить страницу продукта.Почитайте немного о них. Я думаю, вы будете приятно удивлены.

Если у вас есть какие-либо вопросы о моих предусилителях или фонокорректорах в целом, не стесняйтесь обращаться ко мне. Я аудио-голова, и я буду рад поговорить с вами в любое время.

Другие статьи, которые стоит прочитать:

Все о фонокорректорах
Изобретение нового фонокорректора

Комментарии появятся на этой странице после модерации.

Kismet Фоно-ламповый предусилитель — Odyssey Audio

Цена: 3000 долларов США

Kismet Phono Preamp представляет собой MC/MM-предусилитель с широкими возможностями настройки. и низкое выходное сопротивление. Он соответствует установленным спецификациям RIAA. Подходящие компоненты с допуском 0,5 %.

Конструкция основана на сверхтихой (здесь НЕТ интегральных микросхемах) секции усиления MC с использованием сверхмалошумящих «биполярных» компонентов.Затем следуют два этапа, которые включают сеть RIAA и последний этап усиления (мю-повторитель) с использованием электронных ламп. Отдельные входы RCA доступны для картриджей MM/MC. Он легко настраивается как для импеданса входной нагрузки, так и для емкости с помощью внутренних позолоченных перемычек (здесь НЕТ DIP-переключателей !!!). Секция MC предназначена для картриджей с выходным напряжением всего 0,15 мВ.

В довершение всего этого устройства устройство имеет регулируемую основную регулировку усиления, которая позволяет бесконечно регулировать окончательную регулировку усиления как для ММ, так и для МС.Это очень важно, так как во многих случаях использование только фиксированных настроек усиления приведет к тому, что некоторые преобразователи будут работать слишком сильно (громко), добавляя чрезмерный шум и искажения к исходному материалу или мягко обрезая общую динамику, снижая четкость и звуковую сцену.

Блок питания имеет полупроводниковую конфигурацию — он был разработан как «внешний» независимый блок для дальнейшего снижения общего шума, особенно помех магнитного поля, создаваемых силовым трансформатором. PS обеспечивает три полностью независимые цепи подачи напряжения для различных секций, опять же используя лучшие доступные в настоящее время компоненты, в том числе диоды Stealth со сверхбыстрым восстановлением.Этот опциональный PS подключается друг к другу с помощью кабелей Groneberg Reference Quattro.

Как и все оборудование Odyssey, оно на 100% изготовлено вручную в США, и, как и все Kismet, корпус полностью обрабатывается в течение 13 часов +/

Основные характеристики:

  • Биполярный и вакуумный Ламповые несимметричные каскады
  • Регулируемое входное сопротивление нагрузки и емкость МС с помощью перемычек
  • Регулируемое усиление входа МС с помощью перемычек
  • Регулятор основного переменного усиления с помощью ручки на передней панели для обоих MM/MC
  • Отдельные входы RCA
  • Низкое выходное сопротивление
  • Усилительные каскады класса А
  • Нулевая обратная связь
  • Низкоточная конструкция для очень длительного срока службы ламп
  • Секция MC с питанием от одной батареи 9 В
  • Дополнительный внешний источник питания с тремя независимыми цепями выпрямления

Характеристики схемы:

5
  • Лампы: ECC 83 / 12 AX 7 (x4)
  • Усиление MC: 52–60 дБ, полная регулировка
  • Входное сопротивление MC: 50–100–200–1 кОм
  • 90 262 Входная емкость MC: 100 – 150 пФ
  • Коэффициент усиления MM: 40 дБ, полностью регулируемый
  • Входной импеданс MM: 47 кОм
  • Выходной импеданс: <2 кОм
  • Частота: 20 Гц – >50 кГц
  • 3 RI спецификации: ±1 дБ от 28 Гц до 25 кГц
  • Вес: 43 фунта / 19.
  • Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.