Схема фонокорректора: Схема RIAA фонокорректора для высококлассной звуковой аппаратуры

alexxlabСхем

Содержание

Схема фонокорректора

Я восстановил их схемы. Текст публикаций пропал, оно может и к лучшему. Напомню только, что у меня реально есть эти приборы и схему я восстановил при помощи тестера. Потенциометр на выходе — настоящий АLPS. Блок питания полупроводниковый, очень тяжелый, наверно с дросселями, его я не открывал.


Поиск данных по Вашему запросу:

Схемы, справочники, даташиты:

Прайс-листы, цены:

Обсуждения, статьи, мануалы:

Дождитесь окончания поиска во всех базах.

По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам.

Содержание:

  • Фонокорректор RIAA
  • Компактный High-end фонокорректор (в соответствии со стандартом RIAA)
  • Ламповый фонокорректор на 6ж4п +6н23п. Своими руками.
  • Фонокорректор RIAA-Paradise от «Три В»
  • Фонокорректор: звук винила
  • Домашний ламповый винил-корректор (EF86, 6Н2П)
  • ВАМ ТАКЖЕ МОЖЕТ ПОНРАВИТЬСЯ
  • Принципиальные схемы
  • Ламповый фонокорректор из поднебесной

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Ламповый фонокорректор на лампах 6Н23П

Фонокорректор RIAA


Автор: alexkmp3 , 25 апреля в Литература и поиск информации. Весь интернет забит описанием звучания данного аппарата, а схему никак не могу найти Дошли руки до фонокорректора, хочется собрать что-нибудь достойное себе.

Подскажите, где взяь техдокументацию на данный корректор Спасибо, но там и в других форумах даны ссылки на файл, когда-то находившийся на сайте lynxaudio. Сайт пуст. Сейчас там схем нет Если бы было так просто я бы не утруждал форумчан.

Или не умею. Александр, большое спасибо!!!! А техника не любит, когда остаётся без внимания. Жаль только что в документации нет проета разведённой платы Развести могу и сам, но не хотелось бы изобретать велосипед Предвидя вопрос, скажу сразу: у меня этот девайс есть Вполне возможно. Сделаю вывод после сборки Самый лучший корректор, из тех что я слышал, это который в советском предварительном усилителе Микрон стерео.

Это моё субъективное мнение Если в проигрывателе хорошая голова, то он на высоте. В разное время у меня было много разных корректоров, в том числе и hi-End. Подавляющее большинство которых имеют потрясающий дизайн, довольно сомнительные технические решения и посредственный звук. После перерыва в несколько лет, решил опять запустить свой проигрыватель, а то стоит без дела — скучает Вот и встал вопрос о корректоре.

Покупать микрон из-за одного корректора не хочется, попробую собрать этот.

Если не понравится, то всё-таки придётся с микроном дружить. Но звука — нет. Мы ведь на этом форуме «как бы» о High-End-е говорим. Так вот это даже не «хай-фай». Такой «концепт» УК на ОУ с цепями коррекции в обратной связи — на мой слух вещь безнадёжная. Возможно, имея по паре десятков AD и OPA это и удалось бы сделать, но у меня было только по четыре штуки Пришлось указанный кондёр оставить, увеличив его номинал до 2 мкФ больше не поместилось , «какой-то» басок при этом прорезался, но всё-равно — грусть.

Подобную же структуру и подобный характер звука имел например корректор Тарасова в каком-то Радио описывался, сейчас не вспомню в каком. Так что сей «концепт» себя совершенно не оправдал. Потому и не советую тратить на него время. Да он и простой, и надёжный, и малошумящий — это правда, но к высокому разрешению никакого отношения не имеет. В данном УК мной использовались отнюдь не «мусорные» детали: «вимы», «блекгейты», «осконы» И всё — бестолку.

В общем-то всё, что касается виниловодства имеет тенденцию к субъективности во мнениях. Для примера расскажу одну историю — собрались как-то я и пара моих друзей пивка попить.

Ну конечно дело не обошлось без околомузыкальной трепотни. А нужно сказать, что все мы звукорежиссурой занимались уже давно и примерно в одно время. Толи сказалось, что начинали работать на одной и тойже советской аппаратуре, толи просто так совпало, но по звучанию у нас вкусы примерно одинаковые.

На тот момент я только что приобрёл себе проигрыватель Telefunken. И дома стоял у меня корвет ещё не успел его продать. И один из друзей притащил старенький, но полностью исправный Garrard. В общем полный виниловый зоопарк. После моей аудиотехники — просто как простынь с колонок сняли.

В общем в этот вечер голова эта побывала на всех 3 аппаратах, конструктив которых совершенно разный. Но вот толи ухо замылено толи ещё какая причина, но принипиальной значимой разницы я не услышал. Единственное, у гаррарда кое-какой окрас проявился. Но я думаю это из-за проводов. То есть при хорошей голове и впринципе не плохом проигрывателе результат звуковоспроизведения будет неизменно высоким и примерно одинаковым.

Естественно это не касается всяких Вег и Арий И фонокорректоры были в этот вечер отслушаны разные. Кстати, там корректор выполнен отдельной платой и даже в отдельном съёмном корпуске. Емё питание нормальное приделать и будет задушевненько петь. В обще-то и сам предусил достаточно неплох, особенно в режиме директа впрочем я всегда стараюсь отключить эквалайзер Усил немного портит позорный уголдьный потенциометр.

Вот я и думаю, а не прикупить ли этот предусил и не постаить ли туда имеющийся шестиканальный ALPS, задействуя только 2 канала и забыть об этой проблеме надолго. А Рысь всё-таки соберу. Комплектующие почти все есть, докупать немного. Даже есть возможность поиграться с установкой разных моделей резисторов и конденсаторов, правда всё отечественное Усиление входного каскада при этом придётся уменьшить, а выходного увеличить. Звучать после такой трансформации будет заметно лучше но всё-равно «не ах От конденсатора на выходе, при удачном выборе операционников, можно отказаться.

А удачный выбор это как — подбо из партии сделать возможности нету. А все компоненты у меня фирменные — в этом уверен. Единственное, кое-что с демонтажа, может что и нерабочим оказаться ВОт тогда где брать не знаю Можно и на китайское фуфло нарваться. Ведь межкаскадный конденсатор в «пассивном варианте» схемы — отсутствует А на Ваш взгляд, какая схема идеальна по звучанию?

Посоветуйте , что можно повторить без необходимости настройки. На транзисторах. Пары конечно подбирать готов. You can post now and register later.

If you have an account, sign in now to post with your account. Вставить в виде обычного текста. Разрешено не более 75 эмодзи. Отобразить как ссылку. Очистить редактор. Загрузите или вставьте изображения по ссылке. Литература и поиск информации. Добро пожаловать на форумы АудиоПортала. Ищется схема фонокорректора Lynx04 Автор: alexkmp3 , 25 апреля в Литература и поиск информации. Рекомендованные сообщения. Опубликовано: 25 апреля изменено. Заранее спасибо Изменено 8 января пользователем Гэгэн.

Поделиться сообщением Ссылка на сообщение Поделиться на других сайтах. Опубликовано: 25 апреля Александр К. Опубликовано: 26 апреля Так Рысь04 на мелкосхемах. А в этом форуме лампы в ходу. Киньте в мою личку свой п. Статья весит кв. Сюда не мог прикрепить. Опубликовано: 26 апреля изменено.

Изменено 26 апреля пользователем alexkmp3. Опубликовано: 15 мая


Компактный High-end фонокорректор (в соответствии со стандартом RIAA)

Sep Log in No account? Create an account. Remember me.

(Если вас интересуют и другие схемы фонокорректоров, пожалуйста посмотрите all-audio.pro?p=). За основу взят уже.

Ламповый фонокорректор на 6ж4п +6н23п. Своими руками.

Новокузнецк, Кемеровская обл. Логин: Пароль Забыли? Усилители Усилители на микросхемах. При использовании встроенного фонокорректора во второй выход устанавливается перемычка. Характеристики встроенного корректора мне не понравились, а при включении выяснилось, что он неисправен — я услышал в динамиках только гул 50 Гц. Желания его восстанавливать не возникло, отключил плату встроенного корректора совсем. Буду слушать свой вариант. Источник фото: vega-brz. Выходной ОУ NE

Фонокорректор RIAA-Paradise от «Три В»

Switch to English регистрация. Телефон или email. Чужой компьютер. Подарили проигрыватель «ВегаС», а предусилителя-корректора в нём нет.

Автор: alexkmp3 , 25 апреля в Литература и поиск информации. Весь интернет забит описанием звучания данного аппарата, а схему никак не могу найти

Фонокорректор: звук винила

При использовании подобной конфигурации вы с лёгкостью будете оцифровывать старые виниловые диски из вашей коллекции. Устройство также может быть подключено к вашей домашней Hi-Fi системе, если в ней вдруг отсутствует корректирующий усилитель или вы желаете добиться лучшего звучания. Под выход подходят любые входы с нормальным уровнем сигнала на линии. Просто включите усилитель и наслаждайтесь. На диаграмме показан только один канал, поскольку каналы идентичны. Для исключения помех важно заэкранировать фонокорректор от блока питания и трансформатора.

Домашний ламповый винил-корректор (EF86, 6Н2П)

Эксклюзивные аудио-видео системы и домашние кинотеатры. На самостоятельное изготовление предусилителя корректора для винила меня подтолкнуло несколько причин. Во первых — мне подарили большую коллекцию виниловых грампластинок в хорошем состоянии. Среди них были коллекционные собрания записей Рахманинова, Ростроповича и т. Так же там были два диска с записями Валентины Пономаревой, которую я очень люблю. У меня в коллекции есть два таких же компакт диска с ее записями и радиолюбительский зуд заставил начать эксперимент, чтобы для себя раз и навсегда выяснить, что же играет лучше, винил или компакт. Во вторых — у меня давно пылился без дела виниловый проигрыватель Dual , лет пятнадцать он лежал, я же все это время музыку слушал исключительно на компакт дисках. В третьих — несмотря на изучение нескольких десятков схем, опубликованных в журналах: Радио, Радиоаматор, Радиолюбитель и т.

(Если вас интересуют и другие схемы фонокорректоров, пожалуйста посмотрите all-audio.pro?p=). За основу взят уже.

ВАМ ТАКЖЕ МОЖЕТ ПОНРАВИТЬСЯ

Сайт помогает найти что-нибудь интересное в огромном ассортименте магазинов и сделать удачную покупку. Если Вы купили что-то полезное, то, пожалуйста, поделитесь информацией с другими. Также у нас есть DIY сообщество , где приветствуются обзоры вещей, сделанных своими руками.

Принципиальные схемы

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Ламповые фонокорректоры — это просто

Войти через. Защита Покупателя. Помощь Служба поддержки Споры и жалобы Сообщить о нарушении авторских прав. Экономьте больше в приложении! Корзина 0. Мои желания.

Виниловый ренессанс не состоялся и, по видимому, уже не состоится никогда.

Ламповый фонокорректор из поднебесной

Идея появилась после прочтения статьи в Вестнике АРА. Хотелось сделать хороший корректор на доступных лампах с разделенной коррекцией. И без катодных повторителей. Это простая схема для армии начинающих любителей лампового звука. Поверьте их намного больше, чем опытных радиолюбителей.

Что нового? Если это ваш первый визит, рекомендуем почитать справку по сайту. Для того, чтобы начать писать сообщения, Вам необходимо зарегистрироваться.


Phono Box RS2

140 000 p.

В наличии на складе

  • Быстрая доставка
  • Сопровождение покупки
  • Самовывоз в городах России
  • Узнать о сроках поступления
  • Подобрать альтернативу
  • Сделать предзаказ

Задать вопрос

«Лучший фонокорректор 2021» по мнению журнала Hi-Fi World (Великобритания)

«Выбор редакции!» по мнению журнала Hi-Fi Choice (Великобритания)

«5 звезд — выдающаяся модель», журнал Stereo (Германия)

«Выдающаяся модель» по мнению журнала Hi-Fi World (Великобритания)

Фонокорректор Pro-Ject Phono Box RS2 представляет собой уникальную модель класса High End, имеющую полностью балансную схемотехнику.

Все схемы устройства выполнены на дискретных компонентах без использования операционных усилителей. Pro-Ject Phono Box RS2 имеет пассивную эквализацию по стандартам RIAA и DECCA, а также оснащен наиболее гибкими настройками входных параметров среди устройств данного класса.

СХЕМА НА ДИСКРЕТНЫХ КОМПОНЕНТАХ
 Схема фонокорректора Pro-Ject Phono Box RS2 выполнена полностью на дискретных компонентах, в отличие от других аналогичных моделей, микросхемы (операционные усилители) в аудиоцепях Phono Box RS2 не используются. Многие часы прослушиваний в ходе тестирований разрабатываемой техники и годы экспериментов в компании Pro-Ject Audio показали, что даже самые лучшие операционные усилители не могут дать настолько нейтральный, естественный, динамичный и живой звук, как схемы на дискретных компонентах.

ПОЛНОСТЬЮ БАЛАНСНАЯ СХЕМА
 Фонокорректор Pro-Ject Phono Box RS2 построен по полностью балансной схеме, которая эффективно устраняет шумы, расширяя динамический диапазон звука.

В результате Pro-Ject Phono Box RS2 обеспечивает наилучшее соотношение сигнал/шум для максимально качественного звучания музыки.

ДВОЙНАЯ ПАССИВНАЯ КОРРЕКЦИЯ
 В Phono Box RS2 используется двойная пассивная коррекция для стандартов RIAA и DECA, принятых в музыкальной индустрии. Такая схема является сложной и дорогой в реализации, но обеспечивает наиболее точную эквализацию аналогового сигнала, записанного на пластинках.

САМЫЕ ШИРОКИЕ ВОЗМОЖНОСТИ НАСТРОЙКИ
 В фонокорректоре Pro-Ject Phono Box RS2 предусмотрен очень широкий диапазон регулировки коэффициента усиления от 40 дБ (в 100 раз) до 70 дБ (в 3690 раз). Входное сопротивление Pro-Ject Phono Box RS2 можно плавно регулировать с помощью потенциометра – это фирменное решение компании Pro-Ject Audio Systems. Вы можете настроить входное сопротивление непосредственно во время прослушивания пластинки, выбрав наилучшее значение на слух. Ни один фонокорректор других изготовителей не обладает такой настройкой.

Звукосниматели всегда имеют некоторый разбаланс стереоканалов в силу своей конструкции. Для корректировки стереобаланса в Phono Box RS2 впервые используется отдельный регулятор – такое решение также не встречается у других моделей в данной ценовой категории. Этот потенциометр позволяет отрегулировать и точно установить центр звуковой сцены в диапазоне +/- 2 дБ. Эту функцию можно отключить, чтобы максимально укоротить путь сигнала.

ПИТАНИЕ
 Pro-Ject Phono Box RS2 питается от внешнего адаптера питания 20В/3А. Это сделано для того, чтобы исключить какие-либо помехи для аудиосхемы фонокорректора, который работает с очень слабыми сигналами и обладает исключительно высоким коэффициентом усиления. Внешний блок питания очень экономичен и потребляет в режиме ожидания всего 0,1 Вт.

ДВУХСЛОЙНЫЙ МЕТАЛЛИЧЕСКИЙ КОРПУС
 Pro-Ject Phono Box RS2 имеет стальное шасси с алюминиевыми внешними панелями. Такая конструкция обеспечивает оптимальную жесткость и превосходную защиту устройства от внешних электрических помех и вибраций. При работе с аудиосигналами в сотые доли микровольт это имеет большое значение. Pro-Ject Phono Box RS2 выпускается в серебристом и черном вариантах отделки.

СДЕЛАН В ЕВРОПЕ
 Фонокорректор Pro-Ject Phono Box RS2 от ведущего австрийского производителя Pro-Ject Audio Systems полностью собран на фирменной фабрике Pro-Ject, расположенной в Европе.

ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Тип: фонокорректор для MM и MC-звукоснимателей
Соотношение сигнал/шум: 89 дБ (ММ), 79 дБ (МС)
Коэффициент гармоник и шум: менее 0,0015%
Точность RIAA-характеристики: не хуже 0,4 дБ в диапазоне 20 Гц – 20 кГц
Гарантия: 1 год

ПОДРОБНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Входное сопротивление: 10 Ом — 1000 Ом, фиксированное 47 кОм
Входная емкость: 50, 100, 150, 200, 250, 300, 350,
400 пФ
Усиление ММ: 40, 43, 46, 50 дБ (+6 дБ при использовании XLR)
Усиление МC: 60, 63, 66, 70 дБ (+6 дБ при использовании XLR)
Входы: RCA, XLR
Выходы: RCA, XLR
Внешний блок питания: 20 В / 3000 мА, DC

ОБЩИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Потребляемый ток: 350 мА (макс. )
Габариты (Ш х В х Г): 206 х 72 х 200 (230 вместе с разъемами) мм
Вес: 1.6 кг. (без блока питания)
Изготовлено: EU

Руководство пользователя (инструкция) – скачать (PDF)

Статья о фонокорректорах | Muzmart

 

Винил переживает перерождение, и сегодня так называемые «вертушки» становятся все популярнее среди меломанов. Но привыкшие к несложному взаимодействию с аудиоаппаратурой меломаны с удивлением узнают, что проигрыватель винила невозможно взять и подсоединить к усилителю или колонке напрямую — если так сделать, то не удастся ничего услышать. Для подключения нужен фонокорректор, являющийся важной частью внешней акустической схемы проигрывателя. Он должен применяться потому, что сила сигнала, снимаемого проигрывающей головкой с грампластинки, приблизительно в 1000 раз ниже, чем в традиционных аудиоустройствах: CD-плеерах и других приборах со стандартным аудиовыходом AUX. Поэтому, чтобы слушать музыку с проигрывателя через внешнюю аудиосистему или динамики, необходимо предварительное усиление сигнала. Именно его и обеспечивает фонокорректор, также называемый фоно-предусилитель.

Что такое фонокорректор?

Фонокорректор — это усиливающее поступающий от проигрывателя аудиосигнал устройство, обеспечивающее возможность его прямого подключения к акустической системе. Вторая задача прибора заключается в преобразовании аудиосигнала и возврате его изначальной формы — до того, как он был записан на грампластинку. Нюансы в том, что во время записи на винил тональный баланс аудиосигнала кардинально искажается, высокочастотные тона равномерно падают относительно низкочастотных. Для придания звуку линейности применяют фоно-предусилитель. Тогда записанный на грампластинку звук отвечает кривой в соответствии с RIAA.

Стандарт Recording Industry Association of America один для всех грампластинок, выпущенных с начала 1954 года.

Вторичное использование фонокорректора при прослушивании исправляет все искажения, внесённые в сигнал при записи. И чем точнее сигнал будет восстановлен, тем лучше будет звучать композиция при подключении проигрывателя к АС. Из этого следует, что главная задача и основа работы фонокорректора — это коррекция звука и тона. При этом она может быть как активной, так и пассивной. В первом случае используются активные каскады на транзисторах (полупроводниках) или старых добрых лампах, а во втором — резисторные цепи на основе конденсаторов и катушек индуктивности.

Что лучше — встроенный или внешний?

Многообразие корректоров на современном рынке просто поражает — они различаются не только корпусами и формами, но и типом исполнения, подразделяются на встроенные и внешние приборы. Причём некоторые современные проигрыватели уже имеют встроенный фонокорректор. Однако не во всех дорогих моделях он есть — это зависит не от стоимости, а от принятого технического решения. Поэтому при выборе нужно учитывать не цену, а практический результат — если при подключении к внешней АС уровень громкости в норме, а искажений нет, то в проигрывателе уже есть фонокорректор, и покупать внешний бессмысленно.

Раньше (приблизительно до 1980 года) фонокорректоры часто встраивали в акустику или усилители. На старой аудиоаппаратуре был выход «LINE OUT», через который подавался сигнал к АС, обработанный фонокорректором. Но новое аудиооборудование часто не имеет такой функции Ведь приблизительно с 1990 года спрос на цифровые системы вырос, а на виниловые проигрыватели упал, и с целью удешевления производства изготовители были вынуждены убрать фонокорректор из схемы. Со второй волной популяризации винила вновь возникла потребность в фонокорректорах, но в основном их стали выпускать в качестве внешних устройств. Именно внешние фонокорректоры и стали популярны среди аудиофилов, а основная причина здесь кроется в том, что их питание независимо от питания самого проигрывателя. Значит, отсутствуют проблемы с электропомехами и наводками от работающего электродвигателя привода пластинок. Фонокорректоры очень чувствительные, а надёжно защищены путём экранирования и отдельного питания лишь некоторые внутренние модели, цена которых существенно повышает общую стоимость винилового проигрывателя. То есть, по логике, формируемое внешним фонокорректором звучание должно быть гораздо лучшего качества, поскольку на него не влияют паразитные помехи и наводки от самого проигрывателя. На практике же различие в звуке заметно далеко не каждому аудиофилу. Здесь выбор за ним.

Разновидности фонокорректоров

Группа Hi-Fi и Hi-End аудиооборудования включает две разновидности «вертушек»: для считывателей с подвижным магнитом (ММ), а также для считывателей с подвижной катушкой (МС). Выбирать фонокорректор, исходя из названия каждой группы, следует строго с учётом конфигурации «вертушки». Наиболее распространёнными стали модели, разработанные для оснащённых ММ-головками «вертушек». Это устройства начального и среднего уровня, чувствительность считывающих головок которых составляет в среднем порядка 2 мВ. Поскольку у картриджей таких «вертушек» высокое сопротивление с индуктивностью, то используемые с ними фонокорректоры обязаны обладать большим сопротивлением на входе для чёткого согласования. При этом уровень внешнего усиления у них небольшой. Если модель во внешнем исполнении позволяет подключать к входу дополнительную ёмкость для выправления тонального баланса картриджа, она точно станет идеальным вариантом для аудиофилов.

Фонокорректоры для ММ-звукоснимателей получили следующие характеристики:

  • усиление аудиосигнала: 36–46 дБ;
  • значение входного сопротивления: 47 кОм;
  • поддержка дополнительной ёмкости.

Устройства для «вертушек» с МС-считывателями встречаются реже, но всё же существуют. Это высококлассные внешние устройства (а их стоимость также немаленькая), конфигурация которых предусматривает тщательный подбор и согласование всех элементов схемы для минимизации собственных помех и достижения максимального качества звучания. Проблемы здесь в том, что сигнал от катушек с подвижными головками очень слабый, поэтому требуется большое усиление. Сами МС могут обладать высокой или низкой чувствительностью. Если у первых она достигает 3 мВ, что позволяет использовать как МС, так и ММ-фонокорректоры, то у вторых она составляет 0,15–0,5 мВ, поэтому к таким проигрывателям могут подключаться только МС-фонокорректоры с высоким уровнем усиления и сопротивлением 100 Ом, которое можно регулировать.

Параметры фонокорректоров типа МС следующие:

  • усиление более 60 дБ, что довольно много;
  • поддержка регулировки сопротивления нагрузки;
  • использование только качественных компонентов;
  • минимизациям собственных помех.

Фонокорректоры работают с МС-головками ещё по одной схеме: путём монтажа на входной линии повышающего трансформатора, увеличивающего сигнал со звукоснимателя до показателей, позволяющих подключать обычные ММ-фонокорректоры. Если в «вертушке» установлены МС-головки, чувствительность которых крайне низкая, то это станет идеальным решением. Важно отметить, что в оборудовании профессионального сегмента встречаются универсальные фонокорректоры (ММ/МС), работающие со считывающими головками всех типов. Они оснащаются двумя отдельными входами для разнотипных звукоснимателей, а также двумя обособленными цепями коррекции и усиления. Но в идеальном случае — на практике много где применяются совмещённые цепи с возможностью их переключения с помощью переключателя. Топовые (и достаточно дорогие) фонокорректоры оснащены автоматическим управлением, регулирующим нагрузку, а также усиливающим и корректирующим аудиосигнал. Но бюджетные версии обычно предлагаются с фиксированными параметрами: 40 дБ и 47 кОм для подвижных магнитов и 60 дБ и 100 Ом для подвижных катушек звукоснимателей.

Как подключить корректор

Фонокорректор подключается с помощью набора аудиокабелей — как это сделать, указано на картинке.

Также предлагаем пять советов по правильной эксплуатации:

  1. Чем аудиокабель короче, тем сигнал меньше искажается и затухает.
  2. Для подсоединения «вертушки» к ПК (линейному входу интегрированной или внешней звуковой карты) также требуется корректор.
  3. Фоно-предусилитель не совместим с другими источниками аудиосигнала (к примеру, CD-проигрывателями) — при его подключении сигнал будет перегружен или искажён.
  4. Подключённый фонокорректор не нужно ставить на другое аудиооборудование или рядом с ним, иначе вибрации и электрические наводки ухудшат сигнал.
  5. Если виниловый проигрыватель уже оснащён встроенным фонокорректором, то применять внешний бессмысленно и даже опасно. Качество звука так не улучшится, зато есть риск его искажения или выхода прибора из строя.

Выбор фонокорректора напрямую влияет на то, как будет звучать ваш проигрыватель винила при подключении к внешней акустической системе. Поэтому не стоит на нём экономить, и всегда отдавать предпочтение надёжному и качественному устройству, а также правильно выбрать тип и подключить его. Ну и, конечно, правильно выбрать виниловый проигрыватель — об этом мы рассказали здесь.

 

КУПИТЬ DJ ОБОРУДОВАНИЕ

Дизайн фоно-предусилителя

Дизайн фоно-предусилителя

Теория дизайна фонокорректора

Существует множество опубликованных схем предусилителя фонокорректора RIAA с подвижным магнитом, и я изначально планировал просто скопировать простую версию на основе операционного усилителя, но решил пойти на более рискованный шаг. Есть хорошо известные, но редко используемые методы как для шумоподавления, так и для «фильтрации» грохота, с которыми я хочу поэкспериментировать.
Некоторые старые записи были записаны с использованием других постоянных времени выравнивания, поэтому, хотя мне нужна версия RIAA только для собственного использования, я выбрал схему с легко вычисляемыми и изменяемыми постоянными времени, чтобы их можно было легко изменить. Определить, какой эквалайзер использовался на старых записях, не всегда просто или даже возможно, поэтому я бы выбрал обходные регуляторы тембра или графический эквалайзер и просто придерживался RIAA. В моей коллекции есть несколько старых дисков со скоростью вращения 78 об/мин, но мой проигрыватель Pro-Ject 1 Xpression не имеет скорости 78 об/мин. У него есть двигатель переменного тока низкого напряжения, поэтому в будущем может быть реализовано регулирование скорости.

Часть 1. Шум

Минимально достижимый уровень шума, даже если бы у нас были бесшумные усилительные устройства, ограничен используемой конфигурацией схемы. Для предусилителя картриджа с подвижным магнитом, требующего стандартного входного сопротивления 47 кОм, есть две хорошо известные схемы, обозначенные далее как A и B. Первая из них представляет собой инвертирующую схему «виртуальной земли», в которой резистор 47 кОм включен последовательно с картридж (для простоты показан как индуктивность 600 мГн). К сожалению, это добавляет напряжение теплового шума резистора к выходному напряжению картриджа. На очень высоких частотах импеданс картриджа высок и снижает коэффициент усиления схемы, поэтому шум начинает падать выше некоторой частоты, обычно 12 кГц. Однако добавление частотной компенсации RIAA приводит к увеличению коэффициента усиления предусилителя на низких частотах, поэтому снижение низкочастотного входного шума имеет определенное значение, и версия B в этом отношении намного лучше, поскольку здесь резистор 47 кОм подключен параллельно импедансу звукоснимателя. , который низкий на низких частотах и, следовательно, ослабляет шум резистора.
Большинство опубликованных схем относятся к типу B.

Схемы показаны без частотной компенсации RIAA, которая может быть выполнена несколькими различными способами и создает некоторые трудности, которые будут рассмотрены позже. Пока мы рассматриваем только входной шум.

Две другие цепи, C и D, используют обратную связь для управления входным сопротивлением. Это делается путем увеличения номинала резистора до 470 кОм, но увеличения напряжения на резисторе до 10-кратного выходного напряжения картриджа путем подачи усиленного и инвертированного сигнального напряжения на другой конец резистора. D, возможно, легче понять, чем C. Если выходное напряжение картриджа равно Vi, то оно усиливается первым каскадом в 9 раз., а затем инвертируется вторым каскадом, что дает выход -9Vi. С Vi на одном конце и -9Vi на другом конце 470k к резистору приложено 10Vi, поэтому его ток идентичен резистору 47k с приложенным Vi, поэтому ток, отбираемый от картриджа, точно такой же, как для простого 47k. резистор как в Б, а так патрон видит нужную нагрузку 47к. Большим преимуществом этого подхода является то, что тепловой шум более высоких 470k больше ослабляется импедансом звукоснимателя. Тепловой шум пропорционален квадратному корню из сопротивления, поэтому у 470k шум на 10 дБ выше, чем у 47k, но в 10 раз более высокое сопротивление дает примерно на 20 дБ больше затухания с учетом импеданса звукоснимателя, и поэтому чистое снижение составляет около 10 дБ по уровню шума. Большего снижения можно добиться, используя более высокий резистор и более высокий коэффициент усиления усилителя, но слишком большое увеличение коэффициента усиления отрицательно повлияет на допустимые пределы перегрузки, а другие источники шума ограничат окончательное отношение сигнал/шум.

Эта идея «активного входного импеданса» была известна много лет, я думаю, что впервые увидел ее в «Практической электронике» или «Беспроводном мире» примерно в 1972 году, но общий принцип был известен задолго до этого (см. ссылки). Я нашел обсуждение на DiyAudio от 2004 года о «Pro-ject Phono Box», в котором используется этот метод, в котором говорится, что он может улучшить шум только на 3 дБ, так что, возможно, я упускаю что-то очевидное. Больше причин для сборки и тестирования. Эта идея, кажется, была заново открыта и переименована несколько раз, иногда ее называют «актидемпфированием» или «электронным охлаждением».

Далее показано эквивалентное входное шумовое напряжение (в единицах нВ на кв. Гц) для вышеуказанных схем. Как уже упоминалось, B имеет гораздо меньший шум по сравнению с A на низких частотах, но выше примерно 12 кГц шум A падает ниже, чем у B, потому что высокий импеданс звукоснимателя выше этой частоты снижает усиление A, но становится все более неэффективным в ослаблении шума резистора в B. Можно заметить, что улучшение примерно на 10 дБ для версий C и D распространяется на большую часть диапазона звуковых частот, уменьшаясь на более высоких частотах. Обычное включение емкости параллельно входу изменит уровни высоких частот, как и включение компенсации RIAA. Здесь не учтено несколько других источников шума, таких как внутреннее сопротивление картриджа, но результатов достаточно для сравнения различных версий.

Одним из преимуществ A по сравнению с B является то, что на вход усилителя подается очень небольшое напряжение. Неинвертирующий вход заземлен, и для высокого коэффициента усиления контура обратной связи усилителя напряжение на инвертирующем входе может составлять лишь небольшую долю мВ. Напротив, B имеет практически полное напряжение картриджа на обоих входах, и требуется тщательное проектирование, чтобы предотвратить значительные синфазные искажения.

Версия C также имеет один заземленный вход усилителя и может иметь низкое напряжение на другом входе, что позволяет избежать синфазных искажений. Один, возможно, серьезный недостаток заключается в том, что ни одна из сторон картриджа не заземлена. Для предварительного усилителя, встроенного в проигрыватель, это может не иметь большого значения, но может оказаться неудобным для общего использования, требуя, чтобы кабели и разъемы, подключенные к проигрывателю, имели два экранированных проводника. В любом случае это может быть хорошей идеей, но я предпочитаю избегать проблемы.

Существуют хорошо известные и эффективные методы уменьшения синфазных искажений, поэтому мой выбор для этого проекта основан на варианте D. Добавление компенсации RIAA изменит элемент обратной связи, используемый для установки входного импеданса, и это больше не будет просто резистор 470к, нужно чуть более сложное расположение резисторов и конденсаторов, и я пока не совсем уверен, как это повлияет на шумоподавление. Вместо того, чтобы рассчитывать или моделировать, я надеюсь измерить фактическое улучшение, достигнутое по сравнению со стандартной схемой типа B, чтобы определить, стоит ли оно того. На практике шум диска почти наверняка будет намного выше шума схемы, поэтому это «улучшение» не является обязательным.
Обновление от августа 2013 г. Как и предполагалось, шум поверхности диска оказался самым сильным источником шума, а шум схемы совершенно ненавязчивым, даже с моим картриджем с низкой выходной мощностью, поэтому никогда не казалось, что стоит пытаться улучшить это. дальше.

Статья. В «Малошумящих аудиоусилителях» HPWalker, в Wireless World, май 1972 г., стр. 233–237, проанализированы схемы типов A и B, включая эффект выравнивания RIAA. Он обнаружил, что без учета шума усилителя отношение сигнал/шум для полосы пропускания от 50 Гц до 20 кГц относительно 2 мВ на частоте 1 кГц составляет 58,5 дБ для схемы А и 72 дБ для схемы В. Разница была подтверждена измерениями на практических примерах. Он использовал картридж 600 мГн для своих расчетов, поэтому я также выбрал это значение, чтобы мне было легче сравнивать свои результаты с его.

Часть 2. Фильтр помех.

Хотя была введена модификация выравнивания RIAA для уменьшения усиления ниже 20 Гц с целью улучшения подавления грохота, это кажется непопулярным, отчасти потому, что к дискам не добавляется соответствующее усиление для сохранения ровной характеристики, а отчасти потому, что простое снижение на -6 дБ на октаву имеет ограниченную эффективность. Фильтр верхних частот второго или третьего порядка был бы лучше, чтобы обеспечить меньшее затухание на частоте 20 Гц, где все еще могут быть компоненты сигнала, и большее затухание ниже 10 Гц, где это может быть действительно необходимо.

Большая часть низкочастотного гула, который мы хотим подавить, на самом деле представляет собой вертикальную модуляцию канавки записи, которая создает выходные напряжения звукоснимателя противоположной полярности для левого и правого каналов. Если бы эти сигналы усиливались и подавались на динамики в неизменном виде, то они довольно хорошо подавлялись бы акустически, уменьшая звуковое раздражение. Проблема все еще остается, потому что любой высокоамплитудный дозвуковой сигнал, достигающий динамиков, может вызвать большие отклонения диффузора в басовых драйверах, особенно в корпусах с фазоинвертором и других типах, где движение диффузора ограничено в первую очередь податливостью драйвера. Движения конуса большой амплитуды могут вызвать интермодуляцию и эффекты Доплера, которые могут быть на слышимом уровне, поэтому фильтры грохота, безусловно, могут служить полезной цели.

Много лет назад я увидел идею схемы в одном из журналов по электронике, в которой предлагалось использовать противоположную полярность нежелательных дозвуковых сигналов, чтобы нейтрализовать их эффект, просто добавляя левый и правый сигналы на низких частотах для преобразования их в моно. Очень низкочастотные компоненты содержат мало информации о направлении, поэтому центральные сабвуферы обычно считаются приемлемыми, поэтому потеря разделения каналов на низких частотах может быть гораздо менее заметной, чем эффекты дозвукового гула. Схему, конечно, можно сделать переключаемой, но мой собственный опыт использования этого метода показал, что он может быть очень эффективным, и я никогда не замечал каких-либо существенных проблем. Это было особенно эффективно при использовании наушников, где, конечно же, нет акустической компенсации противоположной полярности суббаса. Вот очень простой пример этой идеи, три другие версии включены в раздел ссылок внизу страницы.

В практической схеме выходным операционным усилителям потребуются резисторы большого номинала от входов до 0 В для установки уровней постоянного тока. Предполагая, что выходные операционные усилители имеют высокий входной импеданс, если сигналы равны и имеют одинаковую полярность (L = R), через резистор 10 кОм не будет тока и затухания сигналов. Если L = -R, тогда будет ток через 10k и, следовательно, падение напряжения сигнала на конденсаторах 1u, и оба сигнала будут ослаблены. Простой способ сделать эту схему переключаемой состоит в том, чтобы иметь два одинаковых резистора последовательно вместо одного 10k и переключать соединение между двумя резисторами на землю, чтобы тогда не было взаимодействия между каналами, и вместо этого у нас есть простой первый порядок фильтр верхних частот. В качестве альтернативы, переключатель последовательно с 10k может устранить его влияние.
Затем наносится коэффициент усиления цепи как функция частоты как для L = R, так и для L = -R.

Равные сигналы передаются без ослабления, но низкочастотные сигналы противоположной полярности ослабляются по мере необходимости. Это нормально при условии, что низкочастотные сигналы имеют одинаковую амплитуду в обоих каналах, но предположим, что полезный басовый сигнал присутствует только в одном канале. Можно возразить, что позволять записи иметь бас только на одном канале — плохая практика, но это не гарантирует, что этого никогда не произойдет. Конечно, простые записи с пары направленных микрофонов никогда не должны иметь этой проблемы.
На следующей диаграмме показано, что происходит при вводе только одного канала.

Канал со входом показан красным, и теперь есть затухание с ответом -3 дБ около 20 Гц, в конечном итоге выравнивающимся на уровне -6 дБ на более низких частотах. Другой канал, выделенный зеленым цветом, теперь имеет выход басов, и на очень низких частотах оба канала находятся на одном уровне. Складывая уровни от двух каналов с учетом относительных фазовых углов, мы снова находим плоскую характеристику, так что, может быть, все и хорошо.

Обновление: С тех пор, как я написал этот раздел, Дуглас Селф проанализировал некоторые альтернативные схемы и обнаружил, что у них есть проблемы. Единственная другая, которую я смоделировал сам, — это схема Олдфилда, связанная с моими ссылками, Стереофильтр гула, и для аналогичного ослабления несовпадающего по фазе гула на частоте 100 Гц ослабление на частоте 10 Гц составляет около 30 дБ по сравнению с всего лишь 10 дБ для моей простой схемы первого порядка. (Я увеличил конденсаторы в схеме Олдфилда до 68n, чтобы более точно соответствовать частотному диапазону моих фильтров первого порядка). Отклик для синфазных сигналов ровный, а для входа только на один канал сумма двух каналов снова плоская. Однако все не идеально, при входе только в один канал выход из другого канала повышается на низких частотах и ​​поднимается до пика примерно на 3 дБ выше канала со входом, который имеет компенсирующий провал в отклике в том же диапазоне.
Я предложил на своей странице «Последние новости», что две или более моих схем первого порядка можно использовать последовательно, чтобы обеспечить более высокое затухание на частоте 10 Гц, что казалось достаточно очевидным без необходимости моделирования, но увидев проблему с Олдфилдом более высокого порядка. схема Я решил проверить, что происходит с сигналом только на одном входе, и, к сожалению, у него такая же проблема, результат, показанный ниже, для двух фильтров первого порядка последовательно:

Сигнал, первоначально полностью поступивший в правый канал, теперь имеет более высокий уровень в левом канале на частотах до 30 Гц. Это не обязательно фатально, это может не иметь серьезного звукового эффекта, а сигналы ниже 30 Гц только на одном канале крайне маловероятны.

Начальное моделирование показало, что регулировочные резисторы для уменьшения эффекта реверсирования каналов в схеме Олдфилда также уменьшают затухание на частоте 10 Гц, так что это может быть незначительным улучшением моих последовательно включенных фильтров первого порядка. Еще одна идея, которую я проверил, заключалась в том, что если две из моих цепей последовательно производят этот эффект реверсирования, возможно, большее количество ступеней изменит его обратно, но это не работает таким образом, добавление дополнительных ступеней увеличивает уровни пиков и провалов, а также перемещает их выше. вверх по шкале частот, поэтому использование более двух каскадов не рекомендуется. Ниже показаны результаты только для входа правого канала с использованием 1, 2, 3 и 4 фильтров первого порядка последовательно:


Часть 3. Выравнивание RIAA (одна сеть).

Около пятнадцати лет назад я проверил выравнивание RIAA в 7 опубликованных фонокорректорах и обнаружил, что только 2 имеют близкие к правильным значения компонентов. Надеюсь, это просто невезение и нерепрезентативная выборка, но я видел, по крайней мере, один дорогой предварительный усилитель, измеренный Stereophile с удивительными уровнями погрешности частотной характеристики. Смысл упоминания об этом состоит в том, чтобы предположить, что простое копирование опубликованного проекта не является гарантией точности, и лучше рассчитывать компоненты, исходя из требуемых постоянных времени RIAA. Расчет становится тем сложнее, чем больше постоянных времени мы пытаемся включить в одну сеть.

В приведенном ниже примере используется инвертирующая конфигурация «виртуальной земли», и для этого сеть имеет 3 постоянные времени, вычислить которые несложно. (Добавлена ​​неинвертирующая версия с 4 постоянными времени, см. ссылку в конце этого раздела). Упомянутый ранее шумовой штраф для этой схемы можно преодолеть, используя буферный каскад на входе, который позволяет уменьшить входное сопротивление инвертирующего каскада, например до менее 1k, с, следовательно, более низким вкладом шума.

Обратите внимание, что есть еще один вариант этой схемы выравнивания, когда R 1 подключен параллельно с C 1 , а не через оба конденсатора. Это приведет к разным значениям компонентов. Я всегда использовал версию, показанную здесь, но при правильном расчете они должны быть взаимозаменяемыми.

Коэффициент усиления этой цепи пропорционален импедансу цепи обратной связи, при условии, что коэффициент усиления цепи обратной связи достаточно высок, чтобы избежать значительных ошибок от этого источника. В конечном итоге я проверю требования к усилению контура, но мое первое предположение состоит в том, что усиления контура свыше 40 дБ в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц должно быть достаточно. Начав с расчета импеданса сети, мы можем затем найти отношения между значениями компонентов, необходимыми для получения постоянных времени, T1 = 3180 мкс, T2 = 318 мкс и T3 = 75 мкс.
Расчет довольно длинный, поэтому я поместил его на отдельную страницу, расчет RIAA.
Результат:

С 1 Р 1 = 2937
C 2 R 2 =81,205
С 1 Р 2 = 236,79
(R в омах, C в мкФ)

Для тех, кто не доверяет моим расчетам, я отсылаю их к статье Дж. Динсдейла «Дизайн в ретроспективе», Wireless World, ноябрь 1969 г., стр. 506, в которой дается только первое часть расчета, с полезной фразой «Можно показать, что», за которой следуют по существу те же цифры, к которым я пришел, но округленные до 3 значащих цифр. Моделирование в Части 6 также показывает, что значения компонентов, рассчитанные по этим уравнениям, очень точно дают правильный ответ. Нет реальной необходимости в таких точных цифрах, но не помешает быть чрезмерно точным вплоть до выбора значений компонентов.

Одной из возможных отправных точек является определение соотношения конденсаторов,
С 1 / С 2 = 236,79 / 81,205 = 2,91595.
(Вот как я проверил опубликованные конструкции, упомянутые ранее, соотношение этих двух конденсаторов варьировалось от 2,6 до 4,5, только два были близки к 2,9. Однако обратите внимание, что это соотношение будет другим для упомянутой ранее альтернативной схемы с резистором, включенным параллельно. с каждым конденсатором, я сам не рассчитывал, но, похоже, коэффициент конденсатора обычно равен 3,5.)
Предположим, что мы выбираем C 1 = 4n7, тогда C 2 = 1,61182 нФ
Теперь мы можем рассчитать R 2 = 50k3809
. Тогда R 1 = 624k894

Усиление на частоте 1 кГц может быть более полезной отправной точкой, и хорошим приближением является R1 / 10 Ri, поэтому для предыдущего примера, если Ri = 1k, то усиление будет около 62. Пиковое входное напряжение 5 мВ на частоте 1 кГц создаст пиковое выходное напряжение 310 мВ, и если нам нужен запас по перегрузке не менее 20 дБ на частоте 1 кГц, напряжение питания должно быть выбрано так, чтобы выходное напряжение превышало 3 В, что не является проблемой для типичных источников питания операционных усилителей от +/- 12 В до 18 В. Запас по перегрузке более подробно описан в Части 7.

Обратите внимание, что для неинвертирующей схемы типа B, описанной выше, существует некоторое взаимодействие со значением резистора между инвертирующим входом операционного усилителя и землей, показанным как 100R. Расчет включает 4 постоянные времени и усложняется, и сначала я хотел избежать этого, но позже решил все же добавить пример, и это на отдельной странице, как фонокорректор на основе операционного усилителя, вместе с довольно неаккуратный рукописный расчет, который включал решение квадратного уравнения, но не более того. С одним операционным усилителем конечное усиление имеет некоторый неизбежный эффект, и некоторая регулировка значений компонентов может компенсировать, но нет смысла вычислять это, просто немного проб и ошибок с использованием моделирования быстрее, и результат в пределах +/- 0,01 дБ оказалось возможным. На практике допуск компонентов в 1% может быть большим источником ошибок.
На самом деле я не уверен, существует ли точное решение с нулевой ошибкой с учетом коэффициента усиления операционного усилителя, я думаю, что нет, но я не знаю веской причины, по которой я должен это выяснить.

Этих расчетов можно легко избежать, просто разделив выравнивание на два этапа так, чтобы каждый этап включал не более двух постоянных времени, и тогда расчет был проще, как в следующем примере.

Часть 4. Выравнивание RIAA (два этапа).

Цепь теперь разделена на две части. На данный момент для определения входного сопротивления используется простой резистор 47k.
Чтобы уменьшить влияние шума второго каскада, нам необходимо достаточное усиление входного каскада, чтобы преобладал шум входного каскада. Резистор R 1 вносит свой вклад в шум на входе и поэтому должен быть небольшим, но не настолько маленьким, чтобы ток, требуемый через цепь обратной связи, был слишком велик для того, чтобы операционный усилитель первого каскада мог обеспечить без труда, и для этого я выбрал 100R. . Любые высокие напряжения сигнала будут на довольно высоких частотах, где предыскажение RIAA оказывает наибольшее влияние, поэтому может быть хорошей идеей применить часть ослабления высоких частот коррекции RIAA во входной секции, а часть усиления низких частот оставить для второй этап. Поэтому нам требуется R 2 и C 1 для обеспечения постоянной времени 75 мкс.

Я видел предложения о том, что высокочастотное затухание 75 мкс должно быть во втором каскаде, чтобы уменьшить шум от обоих каскадов, но это предполагает, что шум на более поздних каскадах является проблемой, в которой нет необходимости при условии, что входной каскад имеет достаточное усиление и схему. импедансы выбираются с осторожностью. Более серьезной проблемой может быть предыскажение высоких частот выходного сигнала звукоснимателя. Усилители с обратной связью иногда критикуют на том основании, что прямоугольные или ступенчатые функции могут иметь высокий процент выброса во входных каскадах, если только полоса пропускания без обратной связи не высока, но для прямоугольного или ступенчатого предыскажения RIAA уже будет высокий выброс. еще до того, как сигнал достигнет входного каскада, и он будет продолжать существовать прямо через каскады усилителя до момента, когда вступит в силу выравнивание высоких частот, что предполагает, что его необходимо применять как можно раньше в схеме. Одним из решений является использование обратной связи с эмиттером или источником первого усилительного устройства, как это сделано здесь, чтобы применить выравнивание 75 мкс, и как это делается в наиболее распространенных конструкциях с одним усилителем с одной общей цепью обратной связи. Почти любой другой подход, в том числе входной каскад с плоским коэффициентом усиления с последующей пассивной коррекцией, позволит выбросам ступенчатой ​​функции потенциально вызвать переходные интермодуляционные эффекты в любой схеме до 75-мкс коррекции. К счастью, обычные записи вряд ли будут включать такие сложные сигналы, и все, что действительно важно, — это убедиться, что каждый этап остается адекватно линейным с максимальными амплитудами сигнала, которые потребуются при нормальном использовании.

Неинвертирующая конфигурация имеет усиление, падающее до единицы на некоторой высокой частоте, а не продолжающее бесконечно падать на -6 дБ на октаву, как требуется для официального ответа RIAA. Иногда предполагается, что некоторые станки для резки грампластинок имеют дополнительную постоянную времени 3,18 мкс, чтобы ограничить предыскажение высоких частот за пределами 50 кГц, и что, следовательно, характеристика выравнивания должна компенсировать этот эффект. Лично я предпочитаю не повышать выходной сигнал выше 50 кГц, но в любом случае, имея проблему единичного усиления с этой схемой, кажется разумным сделать результирующую дополнительную постоянную времени равной 3,18 мкс. Если этот эффект нежелателен, то добавление еще одного конденсатора во второй каскад может заменить отсутствующее затухание высоких частот.

Я снова поместил расчет на отдельную страницу, расчет RIAA.
Результат:

С 1 Р 1 = 3,321
С 1 Р 2 = 75
С 4 Р 4 =318
С 4 Р 5 = 2862
(R в Омах, C в мкФ)

Часть 5. Обратное моделирование RIAA

Проверка частотной характеристики с помощью моделирования полезна для выявления ошибок, а также для установления допусков компонентов и уровней усиления контура усилителя, необходимых для удержания ошибок в определенных пределах. Точность эквалайзера между 20 Гц и 20 кГц обычно указывается в пределах от +/- 1,0 дБ до +/- 0,1 дБ. Влияние допусков компонентов можно рассчитать, но моделирование намного быстрее и проще, поэтому этот подход будет принят. Вопрос о том, насколько точными мы должны быть, конечно, спорный, и может случиться так, что даже вариации в 0,1 дБ могут быть обнаружены некоторыми слушателями при прямом сравнении, но, учитывая типичные вариации в акустической комнате и вариации записи, кажется маловероятным достижение такой точности. должен иметь высокий приоритет, и немногие слушатели будут переключаться между предусилителями, чтобы услышать различия. Мой подход заключается в том, чтобы стремиться к наилучшей достижимой точности, используя легкодоступные и доступные допуски компонентов, то есть резисторы и конденсаторы +/- 1%. Конденсаторы из 1% полистирола и полипропилена можно приобрести в компании Farnell (Великобритания) по разумным ценам. 4n7 Vishay polyprop по 44п. Даже резисторы с допуском 0,1% не очень дороги по сравнению с остальными компонентами, поэтому могут быть разумным выбором.

Самый простой способ проверить наличие ошибок — начать с точного моделирования предыскажения RIAA (иногда называемого «обратной сетью RIAA»). Затем, пройдя через нашу симуляцию предварительного усилителя, мы должны получить ровную частотную характеристику, и любое отклонение от плоской линии будет легко видно и определено.
Я нашел пример из старой журнальной статьи и проверил расчет, но нашел ошибку. После исправления этого я использовал его для моделирования Spice. Чтобы быть уверенным, я разработал другую версию, используя петли обратной связи, в которых каждая постоянная времени отделена и каждая имеет только одно значение R и C, что делает ошибки практически невозможными. При 1 кОм для всех резисторов значения конденсатора в нФ — это просто значения постоянной времени в нас, то есть 3180 н, 318 н, 75 н и 3,18 н. Сравнивая результат с исправленной журнальной версией, они идеально совпали, так что я уверен, что теперь они оба очень точны. Я также проверил фазовые характеристики, и они также идеально совпали. Дело в том, что в журнальной версии использовались пассивные схемы только с буферным каскадом с единичным коэффициентом усиления, а в моей собственной версии использовались две петли обратной связи с высоким коэффициентом усиления. При правильном выполнении нет существенной разницы между усилением или фазой пассивной и активной коррекции.

Мое моделирование активной версии, показанное далее, использует усилительные каскады с коэффициентом усиления 1 000 000 для обеспечения хорошей точности, но он не обязательно должен быть таким высоким. На 10 000 все еще не было существенной разницы по сравнению с пассивной версией, но на 1 000 можно было увидеть небольшие различия на высоких частотах, достигающие около 0,5 дБ на 100 кГц. Это может быть не идеальной схемой на практике, но для моделирования Spice мы можем использовать чрезвычайно высокое усиление контура, не беспокоясь о стабильности.
(Хотя я сделал E1 и E2 с отрицательным усилением, результат оказался точно таким же с положительным усилением, что может выглядеть неправильно, но разница между положительной и отрицательной обратной связью имеет мало общего со сдвигом фазы или полярностью обратной связи, если только контурное усиление не низкое, чего в этом моделировании никогда не бывает. В реальных схемах, конечно, усиление падает на высоких частотах, поэтому полярность становится важной.)

 Обратный RIAA

Вин 1 0 ак 0.1

Р1 1 2 1к
Р2 2 3 1к
Р3 3 4 1к
R4 4 5 1k

С1 1 2 3180n
С2 2 3 318n
С3 3 4 75n
С4 4 5 3,18n

Е1 3 0 2 0 -1000000
Е2 5 0 4 0 -1000000

Часть 6. Моделирование предусилителя

Одноступенчатая конструкция

Первая схема, проверенная на наличие ошибок, — это одноступенчатая инвертирующая схема из части 3 с использованием рассчитанных там номиналов компонентов. Постоянная времени 3,18 мкс не была включена туда, поэтому C4 из обратного RIAA опущен. Результат показывает уровни +/- 1 дБ, и видно, что нет значительного отклонения от плоского общего усиления. В реальной схеме с более низким коэффициентом усиления контура и компонентами с допуском +/- 1% ошибка будет больше, но этот тест предназначен только для проверки правильности полученных значений компонентов, я не планирую использовать эту схему в практической версии. Фаза также была проверена и снова выглядит идеально ровной.

 ОДНОСТУПЕНЧАТЫЙ RIAA

Вин 1 0 ак 0.1

Р1 1 2 1к
Р2 2 3 1к
Р3 3 4 1к
R4 4 5 1k
Р5 5 6 47к
R6 6 8 624,8936k
Р7 7 8 50.38085к

С1 1 2 3180n
С2 2 3 318n
С3 3 4 75n

С5 6 7 4,7н
С6 7 8 1.6118227н

Е1 3 0 2 0 -1000000
Е2 5 0 4 0 -1000000
E3 8 0 6 0 -1000000

Двухступенчатая конструкция

Последней проверенной схемой является двухкаскадная схема из Части 4. Теперь в обратном RIAA восстановлена ​​постоянная времени 3,18 мкс. Графики усиления и фазы снова были совершенно плоскими, подтверждая правильность предыдущего анализа. Это будет использоваться в практическом дизайне в конечном итоге. Коэффициент усиления схемы может быть изменен регулировкой R7, показан как 560R. Для звукоснимателей с низкой выходной мощностью это значение может быть уменьшено до 100R без опасности перегрузки первого усилителя, что дает как более высокий коэффициент усиления, так и меньший вклад шума. Для картриджей с высокой выходной мощностью можно использовать 1k или более, чтобы поддерживать хороший запас по перегрузке в выходном каскаде, и тогда шум будет менее важным.

 Двухкаскадный предусилитель

Вин 1 0 ак 0.1

Р1 1 2 1к
Р2 2 3 1к
Р3 3 4 1к
R4 4 5 1k
R5 6 0 100,6303
Р6 6 7 2272,73
Р7 7 8 560
R8 8 10 42088.235
Р9 9 10 4676,47

С1 1 2 3180n
С2 2 3 318n
С3 3 4 75n
С4 4 5 3,18n
С5 6 7 33н
С6 8 9 68н

Е1 3 0 2 0 -1000000
Е2 5 0 4 0 -1000000
Е3 7 0 5 6 1000000
Е4 10 0 8 0 -1000000

33n и 68n поставляются Farnell с допуском 1%. Также доступны резисторы с допуском от 0,1 % до 1 %, но для приближения к расчетным значениям необходимы параллельные комбинации:

Р5 = 110Р // 1к2
R6 = 2k4 // 43k
R8 = 47к // 402к
R9 = 4k7 // 1M

Чтобы устранить постоянную времени 3,18 мкс, если это не требуется, необходим дополнительный конденсатор. Для минимизации взаимодействия с существующей сетью его следует подключить параллельно с 42k088, R8. Вся сеть действительно должна быть пересчитана, но я сначала попытался отрегулировать дополнительный конденсатор в моделировании Spice, получив значение 760 пФ. Результат будет ровным, если не считать подъема менее чем на 0,1 дБ ниже 60 Гц. Стандартное значение 750 пФ достаточно близко, но есть и небольшой подъем, менее 0,1 дБ, выше 25 кГц. Выходной операционный усилитель теперь должен быть стабильным при единичном коэффициенте усиления с обратной связью, а если нет, может потребоваться добавить конденсатор, например. 3n3, между входами ОУ.
В вышеприведенной симуляции Spice замените C4 8 10 750p на строку C4 4 5 3.18n.
Пересчет сети и корректировка значений резисторов дали совершенно ровный результат, но сохранение исходных значений не имеет большого значения и делает добавление или удаление постоянной времени 3,18 мкс простой опцией.

Если доступны резисторы с допуском 0,1% для 110R, 2k4, 47k, 4k7, то большие параллельные номиналы 1k2, 43k, 402k, 1M могут составлять 1%, поскольку их погрешности имеют меньшее влияние. Такая точность на самом деле не нужна, использование всех значений 1% должно быть более чем достаточно на практике. Например, ошибка 1% в R5 дает небольшую ошибку, вероятно, не более 0,1 дБ на частоте 100 кГц.

Часть 7. Пределы перегрузки.

График пиковых зарегистрированных скоростей в зависимости от частоты был опубликован Shure несколько лет назад. Время от времени появляются заявления об измерении более высоких уровней, но это может быть в первую очередь результатом царапин, а не записанных музыкальных сигналов, или использования звукоснимателей с подвижной катушкой с дополнительными предусилителями или повышающими трансформаторами. (Звуки с подвижной катушкой могут иметь частотную характеристику, выходящую за пределы 50 кГц, и с большими резонансами, что не должно быть проблемой для обычных музыкальных сигналов, но может создать проблему с чувствительностью к царапинам. Я пытался найти пример, но обзоры сейчас не кажутся Измерьте частотную характеристику, возможно, по уважительной причине. ) Максимум 75 см/сек около 4 кГц предполагает, что типичный картридж с выходной мощностью 1 мВ/см/сек редко превышает пиковый выход 75 мВ. Таким образом, запас по перегрузке намного выше этого может не иметь существенного значения, но добавление большого запаса безопасности не помешает. Выходная мощность некоторых картриджей превышает 2 мВ/см/сек, поэтому любой, кто хочет использовать такой тип высокой выходной мощности, нуждается в дополнительном запасе.

Существует три основных способа перегрузки двухкаскадного выравнивающего предусилителя, первый из которых — ток, требуемый через цепь обратной связи во входном каскаде. Это легко проанализировать, поскольку требуемый ток определяется просто пиковым выходным напряжением картриджа, деленным на сопротивление 100 Ом в цепи обратной связи. Пиковое напряжение появляется на этих 100 Ом, а результирующий ток обеспечивается через резистор обратной связи и конденсатор. При 75 мВ на 100 Ом ток составляет 0,75 мА, поэтому это максимальный уровень тока, необходимый для выхода первого каскада. (Плюс ток, необходимый для управления следующей стадией). Мы могли бы легко использовать усилитель, способный подавать 7,5 мА в сеть обратной связи, тогда можно было бы обрабатывать входы до 750 мВ, что дает запас прочности 20 дБ.

Второе место, где можно искать проблемы, это доступное колебание напряжения на выходе первой ступени. С компонентами, используемыми в двухкаскадной конструкции в части 6, коэффициент усиления по напряжению составляет около 24 на низких частотах, падает на 3 дБ около 2 кГц и падает до единицы после 50 кГц. Применяя кривую усиления к пиковым записанным уровням, пиковый выходной сигнал должен составлять около 1 В на частоте 2 кГц, и снова мы можем легко превысить это значение с запасом прочности 20 дБ, используя каскад, способный выдавать пиковый выходной сигнал 10 В.

В конце концов, мы сталкиваемся с проблемами, когда достигаем второй стадии. Если мы хотим сохранить один и тот же запас на всем пути к выходу, то при входном напряжении 10 В на частоте 2 кГц выходной каскад может иметь лишь немного больше единицы усиления на этой частоте, а также на частоте 1 кГц. Таким образом, весь усилитель имеет коэффициент усиления около 30 на частоте 1 кГц, а номинальный входной сигнал 5 мВ будет давать только 150 мВ на выходе. При коэффициенте усиления усилителя мощности 20 это даст пиковое напряжение 3 В на динамиках, что для динамиков средней чувствительности все еще довольно громко и может быть достаточным для некоторых слушателей. Записи с сильной модуляцией, производящие 75 мВ, по-прежнему будут производить пиковое напряжение 45 В на динамиках, что значительно превышает 100 Вт, так что, возможно, это не так уж плохо, и в любом случае большинство 100-ваттных усилителей будут иметь коэффициент усиления более 20.
Проблема в том, что многие записи значительно ниже этого пикового уровня, поэтому требуемое усиление может быть выше.

Одним из решений этой проблемы является добавление еще одного регулятора громкости между каскадами или переключением уровней усиления. Еще одно решение для энтузиастов-сделай сам состоит в том, чтобы просто сделать входной резистор выходного каскада легкодоступным, припаянным к клеммным контактам, чтобы значение можно было подобрать экспериментальным путем в соответствии с требованиями к уровню прослушивания. Начиная с 4k7, мы можем сохранить прежний запас прочности, или, если результирующее усиление недостаточно даже при максимальной настройке громкости, можно использовать более низкое значение, вплоть до 470R, при котором вход картриджа 75 мВ будет давать выход 10 В, а типичный операционный усилитель будет всего в нескольких дБ от уровня ограничения.

Большая проблема заключается в том, что изменение коэффициента усиления выходного каскада означает необходимость изменения всех компонентов в цепи активного входного импеданса. Однако существует альтернативный способ сделать это, который немного усложняет работу, но не должен сильно влиять на производительность. Это показано в следующей части.

Альтернативный подход к достижению высокого запаса по перегрузке, используемый в некоторых коммерческих разработках, состоит в том, чтобы сделать выходной каскад способным создавать очень высокие напряжения, возможно, 40 В или более. При условии, что перед регулятором громкости больше нет активных каскадов, этот подход может обеспечить достаточное усиление для картриджей с очень низкой выходной мощностью, сохраняя при этом достаточный запас по перегрузке, позволяющий использовать типы с очень высокой выходной мощностью. Лично я бы выбрал переключаемые уровни усиления как более простой и, возможно, более эффективный вариант, позволяющий избежать проблемы, связанной с необходимостью очень низких настроек громкости для высоких выходных сигналов. Типичные двухлогарифмические потенциометры могут иметь очень плохое согласование каналов при низких настройках.

Возможно, лучший способ указать запас по перегрузке — это график пикового входного напряжения для уровня искажения 1% на выходе в зависимости от частоты. Для переключаемых типов усиления тогда будет несколько кривых для различных настроек усиления. Во всяком случае, именно так я планирую определить свой следующий дизайн. Включение кривых, аналогичных зарегистрированным Shure пиковым уровням для картриджей с чрезвычайно высокой выходной мощностью, покажет, какой запас прочности мы можем претендовать на наличие.

Часть 8. Активный входной импеданс с переменным усилением

В схеме D в части 1 использовался резистор 470 кОм с усиленным и инвертированным входным сигналом, чтобы сделать эффективное входное сопротивление требуемым 47 кОм. С применением выравнивания RIAA вместо одного 470k требуется что-то более сложное, и теоретически необходима сеть с тремя резисторами и двумя конденсаторами. Как упоминалось в части 7, это становится большим неудобством, если мы хотим отрегулировать коэффициент усиления выходного усилителя для звукоснимателей с различной чувствительностью или для различных требований к выходному уровню. Однако есть простой способ избежать этой трудности, который заключается в использовании третьего усилителя в качестве инвертирующего каскада для активного импеданса. В моей запланированной конструкции входным каскадом будет входной дискретный усилитель на полевых транзисторах, а два других каскада могут быть сдвоенными операционными усилителями. Тогда дополнительная сложность будет минимальной. Дополнительным преимуществом является то, что постоянная времени 3,18 мкс также может быть добавлена ​​или удалена без нарушения входного импеданса. Пример показан ниже:

Значения двух резисторов немного отличаются от показанных в части 6 для двухкаскадной версии. Значения были пересчитаны, чтобы приведенная выше диаграмма была правильной с дополнительным включенным разрешением 760p. Видно, что различия очень малы, и использование ближайшей параллельной пары резисторов стандартного номинала плюс допуск даже 0,1% может добавить больше ошибок, так что это не то, о чем следует беспокоиться. Я планирую включить 760p в свой будущий дизайн, поэтому я проверил расчет, включая это.

Ссылки

«Синтез импедансов приводной точки с активными RC-сетями», И. В. Сандберг, Технический журнал Bell System, июль 1960 г.
Спасибо Дмитрию Данюку за то, что прислал мне эту ссылку, я безуспешно искал раннее упоминание об этом методе активного импеданса. Мое предположение о том, что оно было известно более 35 лет назад, можно пересмотреть как минимум на 51 год, а то и намного больше.

История фонобокса.
Коммерческой реализацией метода активного входного импеданса является фонокорректор Pro-ject. Один из них был протестирован, а затем разобран и «обратно спроектирован» Дмитрием Данюком. Это выявило несколько проблем с неправильной коррекцией RIAA и другими ошибками схемы.

Фоно-предусилитель с использованием активной коррекции RIAA от AndyC представляет исследование влияния допусков компонентов, коэффициента усиления усилителя постоянного тока и произведения коэффициента усиления на полосу пропускания.

На эталонных сетях RIAA. Это включает в себя пассивную компенсационную сеть, о которой я упоминал и которая, насколько я помню, была опубликована в журнале несколько лет назад. Я упомянул, что использовал это для проверки смоделированной обратной схемы RIAA и сначала обнаружил ошибку, которая показана на рис. 4, где R4 имеет значение 353,3. Это правильное значение для R2, ​​фактически 353,3333, но R4 должно быть 332,0802. Это не имеет большого значения, но при правильном значении есть точное совпадение с моей активной версией.

«О сетях выравнивания RIAA» Стэнли Липшица (1979) представляет собой подробный анализ сетей RIAA. Впечатляющее, но не очень важное чтение, сети с 3 или 4 постоянными времени можно рассчитать на странице или двух, а точность результата подтверждается моделированием, как это сделал я. Как только правильные результаты известны, нет необходимости пересчитывать все для нового проекта.

«Проект в ретроспективе» Дж. Динсдейла, Wireless World, ноябрь 1969 г., стр. 506, является более ранним примером правильного расчета для сети с 3 постоянными временами.

Стереофонический фильтр помех. Идея схемы М. Л. Олдфилда, Wireless World, октябрь 1975 г., стр. 474.
Я нашел этот пример идеи фильтра гула, описанной в части 2. Это не совсем та же схема, в ней используется фильтр второго порядка, но по сути та же идея. Это выглядит очень знакомо, и, возможно, именно здесь я впервые увидел эту технику. Версия, которую я показал, может быть просто моей собственной «переизобретенной» версией, основанной на неправильной памяти, поэтому я больше не уверен, что когда-либо видел именно эту схему в печати.

Дифференциальный грохот J.P.Macaulay (Wireless World, сентябрь 1979 г., стр. 75), опубликованный несколько лет спустя, еще меньше похож на мою «запомненную» версию.

Еще один гулкий фильтр второго порядка. Это от Дмитрия Данюка, и в нем используется та же идея фильтра гула для подавления вертикального гула, но, кроме того, есть фильтр верхних частот для уменьшения горизонтального гула. Этот фильтр можно настроить с помощью одного переменного резистора R2, чтобы получить характеристики, показанные на второй диаграмме. Я предположил, что большая часть гула связана с вертикальной модуляцией, но шум подшипника, а также нецентральные нажатия могут также способствовать горизонтальным низкочастотным эффектам.

Самая ранняя версия виброфильтра, которую я нашел до сих пор, представляет собой пассивную схему, опубликованную в Wireless World, февраль 1969 г., стр. 81, на странице читательского «Circuit Ideas», эта идея принадлежит Дэвиду Ральфу.

ДОМ

Фонокорректор RIAA на основе операционного усилителя для звукоснимателей MM и MC

Брюс Херан      

Делиться

Предусилитель на основе операционного усилителя для звукоснимателей с подвижным магнитом (MM) и подвижной катушкой с низким выходным сигналом (LOMC)

Этот проект отличается от того, что я обычно делаю. Он основан на операционном усилителе (операционном усилителе) … Да, я перешел на темную сторону. На самом деле я ничего не имею против интегральных схем (ИС) или твердотельных устройств и фактически использую в своих разработках ряд твердотельных компонентов. Этот проект предназначен для относительно простого высокопроизводительного фонокорректора, который может работать как с картриджами с подвижным магнитом (MM), так и с подвижной катушкой с низкой выходной мощностью (LOMC). Основой для проекта послужила временная необходимость иметь предусилитель LOMC в дополнение к ламповым (ламповым) для изучения малошумящих характеристик. Не пытаясь приводить какие-либо аргументы, я обнаружил, что намного проще сделать полупроводниковую схему с низким уровнем шума и высоким коэффициентом усиления, чем сделать то же самое с ламповой схемой с аналогичными возможностями. Схема, которую я придумал, очень похожа на многие обычные схемы фонокорректоров на основе операционных усилителей. Я прошел через процесс выполнения расчетов RIAA, а затем некоторые окончательные настройки как с моим тестовым оборудованием, так и с использованием в моей эталонной системе. Первоначально значения были довольно близкими, но настройка значительно улучшила производительность. При сборке я использовал качественные компоненты. Я всегда искал способы сделать вещи лучше и проще, поэтому блок питания является отличным примером этой концепции. Я не скажу, что я жульничал, но я использовал полупроводниковый преобразователь постоянного тока в постоянный, чтобы получить необходимые симметричные напряжения (доступен в Jameco за 10,9 долларов США).по 5 штук). Для тех из вас, кто не знаком с преобразователем Meanwell DCW03A-12 — (PDF 78 КБ): он размером с кубик льда и принимает на вход любое напряжение от 9 до 18 вольт постоянного тока и выдает симметричное регулируемое двойное питание на плюс и минус. 12 вольт постоянного тока. Этот конкретный ограничен по току примерно до 125 мА на каждой шине. Другие члены семейства могут выдавать больше, и доступно множество комбинаций напряжения. Другой, который мне нравится, может принимать 120 или 240 вольт переменного тока и выдавать регулируемые 12 вольт постоянного тока почти полампера. Он не намного больше по размеру. Изоляция линии к нагрузке отличная. Поскольку выходной сигнал преобразователя регулируется и симметричен относительно «нулевого» вольта, нет возможности ограничить усиление или смещение по постоянному току. Ни один из них не был нужен в том виде, в каком он был построен. Обратите внимание, однако, что может потребоваться регулировка смещения постоянного тока, если вы используете другой метод для источника питания.

Фото 1: Фонокорректор RIAA для звукоснимателей ММ и МС — вид спереди

Особенности конструкции — фонокорректор на основе операционного усилителя

Схема представляет собой неинвертирующий фильтр на основе ИС со значительным коэффициентом усиления. Четыре компонента в контуре обратной связи определяют правильную компенсацию RIAA. Небольшие вариации в любом из них вряд ли будут слышны. Остальные составляющие определяют усиление и служат для стабильности. Использование резистора 330 Ом между инвертирующим входом и землей даст достаточное усиление для звукоснимателей ММ (около 43 дБ). Параллельное подключение резистора сопротивлением 51 Ом значительно увеличит усиление, чтобы можно было использовать LOMC (около 61 дБ). Расчетные значения отличались от этих значений, и усиление определялось путем его измерения. Значения приблизительны, так как уровни входного сигнала приближаются к минимальному уровню шума моего тестового оборудования. Я использовал 4-полюсный двухпозиционный мини-переключатель, чтобы изменить резисторы усиления и входной нагрузки, чтобы они соответствовали моим картриджам. Соответствие кривой RIAA было превосходным. Когда я измерял его, я был ограничен допуском компонентов (вручную отобранных, чтобы быть менее 1%) в моем обратном фильтре RIAA. Значения на графике Боде (сделанном с помощью DSO на базе ПК) отклика были в пределах 0,2 дБВ от 20 Гц до последних 30 кГц (да, я знаю, что стандарт RIAA не так высок, но я могу проверить этот отклик) . Сигнал к шуму был лучше, чем -90 дБВ для любого типа усиления на любой частоте. На протяжении большей части аудиодиапазона он был очень близок к -100 дБВ. Входные нагрузочные резисторы должны быть изменены в соответствии с вашими потребностями. Я предлагаю использовать DIP-переключатели и иметь несколько доступных значений. Это особенно касается картриджей LOMC. Предлагаемые значения будут примерно от 40 до 500 Ом. Поскольку резисторы закорочены на землю, можно получить несколько комбинаций параллельно, а также отдельные значения. Для картриджей ММ нормальное значение составляет 47 кОм. Это может варьироваться в зависимости от некоторых картриджей, и вы должны использовать любое значение, которое лучше всего подходит для вашего картриджа. Входная емкость не использовалась, но иногда она необходима для картриджей MM. Типичными являются значения в диапазоне от 100 до 220 пФ. Необходимость в них зависит от картриджа и кабеля между ним и предусилителем. Часто кабель имеет достаточную емкость, чтобы свести на нет необходимость в дополнительной емкости на входе предусилителя. Я не измерял искажения, так как результаты, вероятно, будут противоречивыми из-за необходимого метода измерения. Однако, поскольку это усилитель с обратной связью с высоким коэффициентом усиления, я ожидаю, что значения искажений будут очень низкими.

Рис. 1. Схема фонокорректора с подвижным магнитом (MM) и подвижной катушкой (MC) на основе операционного усилителя

Корпус — фонокорректор на основе операционного усилителя

На самом деле конструкция не сложная. Однако есть некоторые вещи, которые имеют значение. Заземление всегда важно в цепях с высоким коэффициентом усиления. Я использую модифицированную систему заземления «звезда». Блок питания и активная схема имеют свою собственную звезду, центральная точка которой подключена к проводу заземления «шины», который проходит между входным и выходным разъемами. Я использую серебряную проволоку для шины, так как она имеет очень низкое сопротивление. Также важно, чтобы заземляющие соединения были настолько короткими, насколько это возможно. Компоненты источника питания должны быть физически удалены от входов и главной цепи, если это возможно. Несмотря на то, что преобразователь работает за пределами звукового диапазона, он может создавать помехи активной схеме. Достаточно около 2 дюймов разделения. Конденсаторы на 0,1 мкФ должны быть физически расположены как можно ближе к операционному усилителю. Для крепления компонентов я использовал обычные перфорированные макетные платы. Подойдет практически любая конструкция. Я использую розетки для удержания операционного усилителя. Это значительно упрощает замену операционного усилителя, если что-то пойдет не так, и вы его приготовите. Также легко попробовать разные операционные усилители. Кстати, есть много операционных усилителей, которые имеют одни и те же контакты и могут быть заменены на Burr Brown OPA2134, используемый в этом проекте. Это двухканальный операционный усилитель, но нет никаких причин, по которым нельзя было бы использовать одноканальные операционные усилители. Единственные ограничения заключаются в том, что они должны быть с низким уровнем шума, низким уровнем искажений и высоким коэффициентом усиления. Самые последние операционные усилители аудио класса легко отвечают этим требованиям.

Фото 2: Внутри фонокорректора — Примечание: провод заземления не касается клеммы заземления

Другие соображения

Схема может питаться практически от любой настенной розетки, если вы используете указанный преобразователь постоянного тока в постоянный. Более чистый DC предпочтительнее, но не кажется таким уж необходимым. Конечно, вы можете использовать пару 9-вольтовых батарей для питания предусилителя RIAA. Также можно использовать альтернативные, более традиционные источники питания, но соотношение сигнал-шум будет зависеть от того, насколько они тихие. Имейте в виду предыдущий комментарий относительно смещения постоянного тока и различных конфигураций мощности. Необходим полностью экранированный металлический корпус. Предусилитель будет довольно легко улавливать шум и гудение, если он плохо экранирован. Не заземляйте входные и выходные разъемы на корпус. Конденсатор типа X2 на 150 Ом и 0,1 мкФ — единственное, что следует подключить к корпусу. Клемма заземления прикреплена к корпусу для подключения к заземлению проигрывателя. Любые другие соединения могут привести к образованию контура заземления и серьезному ухудшению отношения сигнал/шум.

Прослушивание

Здесь все всегда становится нечетким. То, что я слышу и что делает моя система, вряд ли совпадет с вашими результатами. Тем не менее, это удивительно приятно звучащий предусилитель. Моя эталонная система состоит из цифрового предусилителя с дистанционным управлением, который я разработал. Использовался в пассивном режиме. Он использует цифровую матрицу прецизионных металлопленочных резисторов с релейным переключением для регулировки выходного сигнала. Он питает мою эталонную пару блоков KT88 Oddblocks (множество обновлений, таких как российские тефлоновые конденсаторы). Динамики представляют собой ESL Martin Logan Vista, которые дополняются в диапазоне ниже 40 Гц парой сабвуферов с питанием от Martin Logan. Я использовал картридж AT33PTG/II для LOMC в тонарме Origin Live на моем специальном проигрывателе (сделанном из прямого привода Dual 701). Я использовал Grado Reference Platinum I в другом тонарме Origin Live на Sota Moonbeam для тестирования MM. Картридж AT обладает исключительными характеристиками. Любой, кому нужен LOMC, должен серьезно подумать об этом. К сожалению, он стоит примерно 500 долларов США, что недешево и доступно только напрямую из азиатских источников. Звук через предусилитель был чистым, детальным и имел широкую звуковую сцену. По крайней мере, он был таким же тихим, как и мои эталонные ламповые предусилители, в которых используются повышающие трансформаторы. Отклик баса был твердым с чистыми средними и верхними частотами. Я слышал довольно дорогие полупроводниковые предусилители, которые не были столь удовлетворительными. Это было вполне слушаемо и имело довольно хорошее представление. С Grado реакция была типичной для картриджа. У него был действительно плотный бас, очень теплая середина и чистые высокие частоты. Grado и предусилитель были бы потрясающей рок-комбинацией, если бы остальная часть системы могла не отставать от них. Я ненадолго попробовал Ortofon OM-30, и он тоже звучал просто отлично.

Фото 3: Фонокорректор RIAA для картриджей MM и MC — задний

Заключительные мысли

Это простой проект, который не будет стоить целое состояние. Отношение «отдача к доллару» для этого фонокорректора довольно высокое. По моим оценкам, скромный домашний мастер может повторить этот предусилитель RIAA примерно за 100 долларов США. Самым большим изменением стоимости будет корпус. Корпус, который я использовал, стоил 17 долларов. Я использовал качественные компоненты, и они могут увеличить стоимость, но действительно премиальные детали не кажутся оправданными. Кстати, я не собираюсь отказываться от своего лампового фонокорректора RIAA в пользу операционного усилителя. Качество воспроизведения, обеспечиваемое ламповыми предусилителями, значительно отличается от предусилителей на операционных усилителях, которые я слышал, и, по крайней мере, мне это нравится гораздо больше.

хорошо слушать
Брюс

Пожалуйста, не стесняйтесь комментировать или задавать любые вопросы, которые могут у вас возникнуть об этом проекте фоно-предусилителя, в ветке форума: Недорогой фоно-предусилитель на базе микросхемы для LOMC.

 ОБНОВЛЕНИЕ  – 8 августа 2014 г.
Есть обновление каскада фоно/ленточного усиления. Я обнаружил проблему совместимости с некоторыми предусилителями линейного каскада, которая, по-видимому, связана с тем, как они обрабатывают заземление сигнала и экрана. Результатом является значительное количество шума, который, по-видимому, связан с экранированием входных и выходных кабелей. (хотя это не так). Чтобы решить эту проблему, необходимо соединение между отрицательным входом постоянного тока от настенной бородавки и общим (также известным как заземление) на стороне сигнала преобразователя постоянного тока в постоянный. Это также может относиться к другим методам, выбранным для питания предусилителя. Я также сделал несколько обновлений схемы и несколько новых обозначений для некоторых компонентов, по которым у людей возникали вопросы.

Рисунок 2: Схема фонокорректора с подвижным магнитом (ММ) и подвижной катушкой (МС) на основе операционного усилителя – ОБНОВЛЕНО

Как собрать отличный аудиофильский фоно-предусилитель

Этот сайт содержит партнерские ссылки. Пожалуйста, прочитайте Отказ от ответственности для получения дополнительной информации.

Виниловые пластинки по-прежнему интересны. . .

После апгрейда Dynaco Stereo-80 и восстановления усилителя мощности Stereo-120 я начал вспоминать старые времена, когда все, что было нужно, это проигрыватель, стереоусилитель и несколько динамиков, чтобы насладиться записью. Прошли годы с тех пор, как я серьезно не слушал свою коллекцию винила. Затем я начал беседовать с другом, у которого была очень обширная коллекция виниловых пластинок джазовой и классической музыки. Пока мы разговаривали, старое желание возродилось, и с его поддержкой я начал бродить по блошиным рынкам и магазинам старых книг и пластинок в поисках виниловых сокровищ. У меня все еще был приличный проигрыватель, и недавно я обновил картридж, но моему фонокорректору было по крайней мере 10 лет, и с самого начала он был не самым лучшим. Звучало неплохо, но следующим логическим обновлением стал более серьезный аудиофильский фонокорректор.

Охота за аудиофильским фонокорректором

Оглядевшись вокруг, я понял, что легко потратить много денег на фонокорректор. Я очень хотел ламповую модель, но выбор был либо намного больше, чем я хотел потратить, либо очень недорогие модели из Китая. Их может быть интересно попробовать, но, возможно, не в этот раз. Потом я вспомнил: та же компания, которая продавала мне запасные части для стереоусилителей Dynaco, также продавала комплекты. В их интернет-магазине Akitika.com перечислены комплекты усилителей мощности и предусилителей. Они выглядели многообещающе, и было бы интересно собрать комплект.

Фото Предусилитель — сборка

Akitika продает полный, автономный комплект фонокорректора, который включает в себя предусилитель, блок питания и корпус (около 250 долларов США + доставка), но я хотел сделать нестандартную версию и подумал, что смогу собрать корпус и блок питания сам. Плата фонокорректора стоила 80 долларов (включая доставку), поэтому я купил ее. Он прибыл всего за пару дней, но из-за праздников и подготовки курса, который я вел в январе, проект пришлось отложить. Я открыл коробку, чтобы посмотреть на детали и инструкции, и они выглядели великолепно — я действительно с нетерпением ждал этого.

Сборка печатной платы предусилителя

Выполнено примерно за 6 часов!

К началу февраля я был готов начать. Порядок сборки имел смысл: сначала добавлялись самые маленькие детали, а затем постепенно добавлялись более крупные. Это действительно помогло, так как это переполненная плата, и более крупные детали затруднили бы установку более мелких. Инструкции были превосходны, с флажками для учета каждой группы деталей по мере их установки. Крошечные конденсаторы были самой большой проблемой для моих стареющих глаз, и увеличительные стекла и устройство для проверки конденсаторов помогли их идентифицировать. Работая аккуратно, я закончил доску примерно за 6 часов.

Теперь нам нужен блок питания

Готовая плата блока питания

Для предусилителя требуются стабилизированные плюс и минус 12-вольтовые блоки питания. В руководстве по сборке полного комплекта фоно-предусилителя показана рекомендуемая схема, и она была похожа на аналоговые блоки, которые я собирал раньше. Одна новая проблема: использование тороидального трансформатора. Компактные и самоэкранирующие, они явно лучше, чем стандартные бескорпусные трансформаторы, которые я использовал раньше. Но где я мог взять один из них? Просматривая Интернет, я, наконец, проверил на Amazon и, к моему удивлению, у них был идеальный трансформатор. Не слишком дорого, около 26 долларов, у меня был заказ в кратчайшие сроки.

Будучи заядлым экспериментатором в области электроники, многие другие детали были у меня под рукой. По сравнению с 1970-ми годами, когда я впервые начал строить проекты, детали стали относительно дешевыми, особенно если покупать их в ассортименте. Комплекты Я уже предоставил большинство деталей, необходимых для блока питания:

  • Комплект пустой печатной платы с разъемами и клеммными колодками
  • Комплект трехконтактного регулятора положительного и отрицательного напряжения
  • Комплект электролитических конденсаторов
  • Ассортимент монолитных керамических конденсаторов

Мне также понадобилось несколько других деталей:

  • Электролитические конденсаторы 3300 мкФ
  • 1N4007 Выпрямительные диоды
  • Конденсатор 0,01 мкФ при 400 В
Деталь комплектного блока питания

Стоит отметить, что все ссылки на Amazon предоставляют большее количество, чем необходимо для сборки блока питания. Я рассматриваю это как пополнение своего запаса запчастей. Поскольку из каждого ассортимента используется всего несколько деталей, стоимость платы блока питания составляет менее 6 долларов. Хорошо укомплектованный ящик для мусора может содержать много одинаковых деталей.

Несколько деталей для шасси

Платы и установленный трансформатор

В руководстве по сборке PR-101 также содержится схема. Я решил собрать предусилитель в алюминиевом корпусе с крышкой сверху. Это упростило бы настройку загрузки картриджа, частотной характеристики и перемычек усиления на плате предусилителя. Руководствуясь руководством по сборке PR-101, мне понадобятся еще несколько деталей:

  • Алюминиевый корпус — 10 дюймов на 8 дюймов на 2 1/2 дюйма
  • Алюминиевая крышка корпуса
  • Латунные шестигранные стойки
  • Выключатель, предохранитель и розетка
  • 10K Audio Taper Stereo Pot
  • Позолоченные разъемы Phono
  • Синий светодиод 3 мм и держатель

Общая стоимость корпуса и оборудования: 55,45 долларов США. Опять же, некоторые из покупок, такие как стойки, светодиоды и держатели светодиодов, а также разъемы Phono, поставлялись в ассортименте. Больше запасов. В целом общая стоимость проекта составила менее 150 долларов.

Создание шасси

Готовый предусилитель с экраном блока питания

Тщательная компоновка имеет большое значение для создания аккуратного законченного проекта. Работа с металлом никогда не была моей сильной стороной, и я был полон решимости не торопиться. Раньше мне не хватало многих полезных инструментов, таких как автоматический кернер, сверлильный станок и приспособление для удаления заусенцев, поэтому на этот раз я подумал, что смогу справиться с этим хорошо. Оставляя пластиковое покрытие на шасси при разметке и сверлении отверстий, можно свести к минимуму царапины и грязь на поверхности шасси. Инструмент для резки металла и несколько металлических напильников быстро сделали отверстие неправильной формы, необходимое для выключателя питания / предохранителя / разъема для шнура питания. Я думаю, что готовый проект выглядит довольно хорошо, и я планирую покрыть шасси краской или виниловым покрытием после того, как протестирую его некоторое время.

Но как звучит аудиофильский фонокорректор?

Радиаторы добавлены к регуляторам

Я не мог вспомнить, когда и где я взял свой старый фонокорректор — он был у меня много лет. Technolink TC-750 звучал неплохо для устройства стоимостью менее 50 долларов, но я надеялся, что новый предусилитель будет заметно лучше. В документации Akitika говорилось, что без сигнала он будет вести себя абсолютно бесшумно, и так оно и было. Он вообще работал? Я включил запись, увеличил громкость, и музыка заиграла. Я играл лондонскую запись Венского Фила, играющего Симфонию Шуберта (CS6772). Я сел в «золотую середину» послушать и сразу заметил, что отдельные солисты более точно расположены в стереополе, а общее размещение оркестровых партий более четкое. Я стал замечать музыкальные детали, которых раньше не слышал. Верхние регистры были более прозрачными, а перкуссия более четкой.

Похожие записи

31.08.2023 0

Микросхема 358: datasheet на русском, применение, аналоги, назначение выводов

30.08.2023 0

Радиозвонок схема: ДВЕРНОЙ РАДИОЗВОНОК

29.08.2023 0

Электросхема ваз 2105 инжектор: Схема ВАЗ-2105 | 2 Схемы

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *