Схема лампового гитарного предусилителя: Cхема и описание работы лампового гитарного усилителя Marshall

Содержание

Cхема и описание работы лампового гитарного усилителя Marshall

Hi Gain Master Volume MK III и Hi Gain Dual Reverb - начало исследования:
1. Предусилитель - формирователь чистого лампового звука, лёгкого овердрайва
и глубокого перегруза.


Серия JCM900 изначально вышла под рекламным слоганом: «Усилитель, в котором вам не захочется ничего модернизировать».
По сравнению с предыдущими моделями - усилители серии JCM900 звучат не только более «остро» и «резко» на перегрузе (что большинством музыкантов было расценено как шаг к более современному звуку), но и обладают по сравнению с 800-ой серией намного более чистым и приятным неперегруженным звучанием.

И тут ясен пипидастр, что главным ответственным за звук в любом ламповом маршаловском гитарном аппарате, будь то комбик или голова, является предварительный усилитель, в котором и происходит основная церемония формирования АЧХ и динамических процессов всего изделия.
Причём, попытки имитировать данное легендарное звучание посредством транзисторных построений, в большинстве случаев к ожидаемому результату не приводит. И связано это не с неспособностью транзисторов "звучать по ламповому" (ВАХ полевых транзисторов достаточно близки к ламповым), а с игнорированием тонких нюансов и схемотехнических изысков "непростых" британских специалистов.

Так что давайте рассмотрим схему узла предварительного усиления "Marshall JCM900" и попытаемся разобраться - для чего нужна та или иная деталюшка.


Рис.1

Большинство музыкантов, решившихся на самостоятельное повторение данного усилителя, взяли за основу не оригинальную схему, приведённую производителем, а более удобную для прочтения - схему с сайта www.heavypage.narod.ru, гуляющую в сети. А потому и не включили в состав своих поделок цепочку R9, D1 (Рис.1). А зря! Практически во всех схемах, разработанных и вылизанных как котовьи причиндалы просвещёнными британцами, всякая деталюшка аккурат стоит на своём месте и каждая выполняет свою важную функцию.

Входной каскад на элементе V1.1 - это обычный усилитель с общим катодом. В его функции входит не только усиление входного сигнала, но и некоторое обогащение его спектра частотами 2-ой гармоники, что особенно ощутимо при звучании чистой (неперегруженной) гитары, либо при низком уровне перегруза. Для того, чтобы каскад лучше справлялся с этой задачей, его рабочая точка аккуратно смещена вверх по отношению к середине передаточной характеристики.
Коэффициент усиления каскада зависит от параметров используемой лампы и может находиться в интервале 33...37дБ.

Цепочка R5, C4 - это простейший ФНЧ 1-го порядка, который с учётом выходного сопротивления предыдущего каскада имеет частоту среза 3,6кГц.
Далее следует очень хитро-включённый (между сеткой и катодом) потенциометр R6, выступающий в качестве первого регулятора усиления.

При низких уровнях входного сигнала, усилительный каскад ОК на элементе V1.2 имеет усиление примерно такое же, как и предыдущий. При увеличении же величины напряжения на катоде V1.2 сверх уровня открывания диода D1, значение усиления отрицательной полуволны остаётся прежним, а положительной - повышается на несколько дБ.

С9-С11, R11-R13 - это частотозависимый регулятор усиления с глубиной регулировки 20дб.
АЧХ данного регулятора имеет ярковыраженную зависимость от угла поворота потенциометра R12, позволяя минимизировать тембральную зависимость выходного сигнала от степени его ограничения (перегруза).
Выход регулятора подключён к диодному ограничителю амплитуды сигнала и выполнен по схеме, сочетающей в себе комбинацию диодного моста Br1 и одиночного диода D2. Диодный мост содержит внутри себя элементы с малым прямым падением напряжения и явно был выбран разработчиками не из соображений экономии. Не стоит пытаться заменить эту комбинацию на что-то другое.

С ограничителя сигнал поступает на очередной каскад ОК, выполненный на элементе V2. 1. По большей части он выполняет ту же функцию, что и V1.1 - обогащает сигнал чётными гармониками.

Каскад на V2.1 - это катодный повторитель, имеющий относительно низкое выходное сопротивление, необходимое для корректной работы трёхполосного темброблока (или эквалайзера, как его называет производитель), реализованного на R18-R21, C14-C16.

Ну и завершающая цепь - это резистивный делитель R22-R23. Он осуществляет уменьшение уровня поступающего на него сигнала до значений, приемлемых для работы последующих каскадов.

А вот теперь можно расслабиться, выкурить сигаретку и посмотреть форму выходного сигнала при различных положениях регулирующих элементов.
Итак. Темброблок я отключил, выходной делитель R22-R23 оставил, на вход подал синус частотой 1кГц и амплитудой 100мВ.


.

.

.
Рис.2

Поскольку диаграммы, изображённые на Рис.2, никаким боком не являются японскими комиксами, то и рассматривать мы их будем слева направо и сверху вниз.

Первая диаграмма соответствует уровню усиления блока 40дБ. Этот режим является относительно близким к началу ограничения сигнала и считается предпочтительным для получения на выходе чистого (неперегруженного) звука.

Кг равен 1,35%, преобладающей является 2-ая гармоника, уровень 3-ей ниже её на 8дБ, остальные находятся на уровне шумов и в расчёт могут не приниматься. Вот он - знаменитый ламповый звук.

На второй диаграмме (усиление 45дБ) - лёгкий перегруз, так любимый многими блюзменами.

На 3-5 диаграммах - усиление: 50, 60 и 70дБ. Несмотря на почти 20-кратное (по отношению к началу перегруза) увеличение амплитуды сигнала, идёт постепенное, мягкое и практически симметричное ограничение.

И наконец, последняя диаграмма - уровень усиления 75дБ (или в 5600 раз по напряжению). Налицо потеря симметрии выходного сигнала, что подсыпет немного песка в звучание инструмента.... Однако, как "редкий щегол со шнобелем дочешет до середины Днепра, а если дочешет, так гикнется и копыта отбросит", так и редкий музыкант вывернет до максимума ручку усиления маршаловского JCM900.

И для кучи приведу графики изменения АЧХ усилителя в зависимости от положения потенциометра 2-го регулятора усиления (R12).


.

.
Рис.3

На первом рисунке (Рис.3) приведена АЧХ (с максимальным подъёмом характеристики 5,8кГц), соответствующая положению регулятора, при котором обеспечивается минимальное усиление.
На последнем (с максимальным подъёмом 1кГц) - соответствует положению максимального усиления.
Между ними - характеристики с промежуточными положениями регулятора.

А можно ли заставить полупроводниковые изделия заставить запеть голосами, подобными Marshall-овским усилителям? Сложно! Но, если усвоить механизмы усиления вакуумных триодов и понимать, как происходят процессы формирования сигнала внутри в той или иной ламповой конструкции - то можно.

Именно этим мы и займёмся на следующей странице.

 

ЛАМПОВЫЙ КОМБИК

ЛАМПОВЫЙ КОМБИК

     Вы никогда не играли на электрогитаре? Ну хотя-бы присутствовали на концерте или репетиции.

Тоже нет? А зря. Впечатления скажу я вам потрясающие! Куда там рахитичному звуку из компьютерных колоночек или музыкального центра. Короче на меня посещение репетиций знакомых парней из одной известной рок группы произвело такое впечатление, что решил и сам обзавестись электрогитарой и ламповым комбиком для развлечения. Тем более, что имею очень хороший музыкальный слух – в чём меня искренне уверяли сами гитаристы. 

     Прежде всего корпус комбика. Давно валялась в сарае ламповая радиола 60-х годов. В своё время пробовал неоднократно её реанимировать, но пациент скорее мёртв, чем жив. Поэтому решено было отдать её в жертву искусству и окончательно разбомбить. К тому же справа, слева и спереди уже стояли неплохие динамики и внутри было полно всяких ламповых деталей.

     Схему для лампового усилителя выбрал стандартную, которую использовало не одно поколение комбиков, от фирменных до самодельных. Сигнал с гитарного звукоснимателя подаётся на вход предусилителя, выполненного на двух лампах 6Н3П, далее через регулятор громкости и темброблок на оконечный двухтактный усилитель на 6П43П, включенных по пентодной схеме, и через выходной трансформатор на динамики.

     Этот трансформатор, являющийся самым трудным местом самодельного усилителя, взял готовый серии ТН. Сетевая обмотка с отводом от середины, включается в анодную цепь, а накальные обмотки по 6,3 вольта, используются как выходные – для динамиков. Конечно это не полноценный танго или TWSE, но для наших целей отлично подходит. Всё-таки не забывайте, что требования к гитарному комбайну значительно ниже, чем к HI-END усилителю.

     При настройке старайтесь добиться не заоблачных показателей АЧХ и нелинейных искажений, а хотя-бы полностью погасить фон переменного тока в динамиках. Достигается это тщательной экранировкой входных каскадов, выборе достаточной ёмкости конденсаторов фильтра питания – а как вы знаете её много не бывает, и питанием накалов входных ламп постоянным током через стабилизатор.

     Готовую конструкцию лампового усилителя для электрогитары, тщательно зачистил и обклеил хорошей самоклеющейся плёнкой под дерево.

Именно хорошей, а не той что подешевле – китайской. Такая плёнка имеет гораздо более высокую прочность и стойкость. 

     Теперь я время от времени беру фирменное весло у соло-гитариста и устраиваю домашние репетиции и концерты, на радость мне и любимым соседям.

     Оставить свои комментарии можно на ФОРУМЕ

Самодельный четырехканальный ламповый гитарный предусилитель


Все приходит с опытом. После изготовления моего первого гитарного предусилителя понял, что стадия проектирования при изготовлении любительских конструкций имеет весьма большое значение. Так, мною были допущены некоторые ошибки, которые пришлось исправлять. Также хочу рассказать о борьбе с 100 Гц фоном и другими помехами, которые мне долгое время не удавалось исключить.


Начало третьей части статьи о Tomato, которая так и не была написана 🙂
Подходит к окончанию зима, заканчивается четвертый сезон моего активного паяльного самоделания. Три года назад я сделал свой первый ламповый предусилитель – Tomato.
Эта кроха дала мне многое, а именно понимание того, что ламповый звук это то, к чему нужно стремиться и то, что я могу самостоятельно изготовить ламповый преамп.
От Tomato добиться хорошего перегруза не удастся по определению, даже с использованием «грелок» типа DOD 250. Поэтому следующим шагом стало решение изготовить хайген-преам. За основу была выбрана хорошо известная в кругу паяльщиков гитарных примочек схема Азнаура Гишяна - Slo-Recto-Twin. В моем преампе хотелось также сохранить полученный ранее звук Tomato на лампе 6Н1П (несмотря на «прожирливость» этой лампы – 600±50 мА на накал и 8±2,4 мА на анод) и добавить интересный ритм канал. Ограничивать себя в количестве ламп я не собирался, поэтому прикинул, что можно сделать 5-ти ламповый преамп. 1 лампа – чистый канал (схема Tomato), 3 лампы – чистый канал Twin и перегруженный канал Lead (схема Slo-Recto-Twin by Aznaur Gishian), +1 лампа – второй и третий каскад канал Crunch (схема EnglMod2 by Aznaur Gishian). Ставшую результатом мысленных рассуждений и прикидок схему намеренно пока не показываю, так как в итоге переделок первый вариант премпа претерпел существенных изменений и окончательную на данный момент схему я привожу в конце статьи.

На момент начала сборки много чего было не известно и не понятно – как собрать и как будут работать темброблоки, как организовать переключения на реле, нужен ли буфер и какую схему буфера использовать и много чего другого. Но народная мудрость гласит - «Волков бояться – в лес не ходить».
Первыми были разведены в SprintLayout блок питания и буфер с петлей разрыва и спикерсимулятором. Платы получились немаленькие – травил их в пластиковом ведре из-под краски (а основную плату вообще пришлось травить в пластиковом тазике :)).
При изготовлении блока питания использовалась схема анодного питания и накала ранее примененная в Tomato. Плюс добавлено напряжение +12 В для реле и +/- 12 В для буфера. Схема буфера, петли разрыва и спикерсимулятора на ОУ разработана Denом, а схема спикерсимулятора – Condor (буфер, петля и спикосим собраны на одной плате).

Потом был собран один из четырех темброблоков (для чистого канала). На данном этапе собранные платы проверил с использованием основного модуля из Tomato.

Далее собирались остальные темброблоки.

Основная плата изготовлена комбинированным методом «навесной монтаж» - «печатная плата».

Собранные компоненты платы размещены в пластиковом корпусе, обклеенном изнутри алюминиевым скотчем (не очень удачное решение). На корпусе предусмотрены переключатели каналов. Плюс отдельно изготовлен футсвич, подключаемый с помощью разъема XLR.

И в таком виде предусилитель активно использовался целый год. Звук понравился. Но появилось несколько замечаний, главное из которых неудобное подключение футсвича. Что было исправлено в следующем сезоне – разъем XLR заменен на RJ-45. Также были заменены две лампы 6Н2П на 12AX7-EH и предприняты попытки облагородить преамп и футсвич путем покраски. Звучание этого девайса можно услышать в видеообзоре.
Цепочка звукозаписи: гитара Phil Pro MS25 – предусилитель 1-ый вариант - линейный вход комбика Line 6 Spider III - микрофон Audix i5 - микшер Behringer Xenyx 802 - звуковая карта ноутбука Samsung R25. Запись в Sound Forge 6.0 без обработок.

Еще один год использования показал, что в данном девайсе не хватает более хайгейнового ритм канала. Также у меня возросло количество примочек, требующих наличие педалборда, так как подключение гитары с отстройкой звука на репетиции стало занимать 15-20 минут. Существующий вариант корпуса не очень-то подходит для размещения на педалборде. И было принято нелегкое решение о тотальной переделке преампа.
Ставились две глобальные цели – добавить хайгейн ритм-канал и разместить преамп и футсвич в одном корпусе.
Первая цель требовала тотального пересмотра схемы. Таким образом, был исключен чистый канал Tomato и добавлен канал Lead EnglMod2 (далее канал Rythm) за счет освободившейся лампы.

При переделке планировалось максимально сохранить существующие платы, но при поиске готовых корпусов оказалось, что нет ни одного подходящего. Поэтому был разработан собственный дизайн корпуса, в изготовлении которого помог мне Вячеслав из хорошо известной фирмы по производству трансформаторов «Торнадо» г. Житомир (Украина), который любезно согласился изготовить стальной корпус согласно моего техзадания. Корпус получился супер!


Кстати, трансформатор тоже пришлось поменять, так как ранее используемый 60 Ватт-ник имел хороший запас по мощности, но был довольно большим в размерах и тяжелым. Путем экспериментов определено, что преамп потребляет 24,7 Вт. С учетом запаса по мощности был заказан новый 35 Вт трансформатор (тоже в фирме «Торнадо»).
Конечно, совсем переделок не удалось избежать. Во-первых, переделана плата буфера, спикерсимулятора и петли эффектов. Во-вторых, в блоке питания двуполярное питание с +/-12 В для буфера увеличено до +/-15 В. А также, на основной плате заменены проходные конденсаторы на Orange Drops 716P и добавлены ранее проигнорированные развязывающие конденсаторы и резисторы падения напряжения для каждой лампы, разводка земли переделана с «шины» на «звезду». Также заменены входные/выходные джеки, и поменял потенциометры AMP OUT LEVEL, SP.SIM LEVEL и FX LEVEL на потенциометры Alpha. Заново изготовлен темброблок Crunch канала (навесным монтажом). И, естественно, заново выполнена проводка питания (хочется отметить, что хороших качественных проводов одинакового диаметра разного цвета на момент сбора преампа не удалось).

Напоследок несколько фото преампа расположенного на моем педалборде и пару семплов для сравнения с предыдущим вариантом (к сожалению, абсолютно идентичных условий записи создать не реально –поменялась комната, не помню какие были настройки микшерного пульта, настройки темброблоков, положение микрофона, и т.д.).

Цепочка звукозаписи: гитара Camarillo Custom – предусилитель 2-ой вариант - линейный вход комбика Line 6 Spider III - микрофон Audix i5 - микшер Behringer Xenyx 802 - звуковая карта ноутбука Lenovo. Запись в Sound Forge 11.0 без обработок.
1. Clean(bridge, neck) – Crunch (bridge, neck) – Rythm (bridge, neck) – Lead (bridge, neck).
2. Rythm (bridge).
3. Clean(bridge-middle-neck).
4. Clean (bridge) – Crunch (bridge).
5. Lead (neck).


Павлов Сергей.

ламповый гитарный комбик 3Вт для дома

Как сделать маломощный ламповый комбик из старых деталей. Однотактный выходной каскад

Этот маленький маломощный ламповый гитарный комбик я делал очень давно, наверно лет 15 назад. Это была моя первая конструкция, собранная на электронных лампах. Поскольку в то время ламповой техникой я не занимался, запасов более — менее качественных компонентов для такой конструкции у меня не было. И в общем, для меня это был эксперимент. Корпус для этого малогабаритного комбо-усилителя сделал тогда мой друг, столяр и гитарный мастер Олег Гнилицкий. Электронные компоненты были буквально найдены «на свалке» и в моем электронном хламе. Выходной трансформатор я выкрутил из какого-то старого лампового телевизора, ламповые панельки тоже из какой-то старой ламповой техники. Силовой трансформатор я использовал типа ТАН 16-220-50. Этот отличный трансформатор оказался в наличии в моих «электронных запасах». Порывшись часок в своих шкафах и ящиках я выскреб на поверхность этого мира несколько старых ламп типа 6Н2П и 6П14П неизвестного происхождения. Я предположил, что некоторые из этих ламп советского производства могли быть до сих пор в рабочем состоянии. Так и оказалось. И к стати, нужно отдать им должное, эти лампы работают в комбике до сих пор.

комбик использовался несколько лет для домашних репетиций а потом, когда появилась другая техника, был задвинут в дальний угол на складе электронного хлама и незаслуженно забыт. Недавно я разгребал этот электронный хлам и нашел этот чудо-аппарат. Я очистил его от пыли, включил в сеть и оказалось что он отлично работает и по сей день. Пришлось только почистить и смазать шуршащие и скрипящие потенциометры и маленький комбик снова как новый. Вот я и решил опубликовать на своем сайте эту статью. Думаю она будет полезна тем, кто начинает изучать ламповую технику и хочет сделать дешевый маленький ламповый усилитель.

Забегая вперед скажу, что вместо 6Н2П и 6П14П в этом комбике можно использовать более распространенные нынче лампы 12AX7 и EL84. Выходная лампа EL84 является полным аналогом 6П14П а при использовании 12AX7 нужно изменить схему подключения ее цепей накала, о чем будет рассказано в этой статье.

Цоколевка ламп EL84 и 6П14П

Цоколевка лампы 6Н2П

Цоколевка лампы 12AX7

Заказать ламповые панелькиhttp://s.click.aliexpress.com/e/S1NXfX6

купить лампы EL84 (6П14П)

купить лампы 12AX7

Цепь накала двойного триода 6Н2П рассчитана на напряжение 6,3 вольта. Напряжение накала нужно подавать на ножки 4 и 5 лампы. Подогреватель лампы 12AX7 также соединен с ножками 4 и 5, но рассчитан на напряжение 12.6 В. Однако цепь накала лампы 12AX7 можно также питать от напряжения 6,3 В так как точка соединения подогревателей половинок лампы выведена на ножку 9. Поскольку каждый из нагревателей половинок лампы 12.6 В рассчитан на те де самые 6. 3 В, мы можем соединить их параллельно и использовать эту лампу вместо 6Н2П. Для этого ножки 4 и 5 лампы 12AX7 нужно соединить вместе, а напряжение накала подавать на вывод 9 и на соединенные вместе ножки 4 и 5.

Принципиальная схема малогабаритного лампового гитарного комбика. Кликните на схеме, чтобы её увеличить

Гитара подключается в гнездо J1. На входе усилителя включен регулятор уровня на потенциометре R1. С движка потенциометра через резистор R2 сигнал поступает на сетку первого триода лампы VL1. Резистор R2 служит для предотвращения работы лампы с неподключенной сеткой в случае обрыва в цепи движка поиенциометра R1 (неисправности в потенциометрах случаются часто).

С выхода каскада (анод триода VL1-a) усиленный сигнал поступает на трехполосный регулятор тембра, который обеспечивает регулировку по высоким, средним и низким частотам. С выхода регулятора тембра (движок потенциометра R6) сигнал подается на регулятор уровня «Маster». Небольшая тонкомпенсация этого регулятора достигается включением конденсатора ёмкостью 680 пикофарад между движком и верхним по схеме выводом потенциометра. В результате при уменьшении громкости в выходном сигнале немного возрастает доля высоких частот. Далее сигнал поступает на второй каскад усиления напряжения, собранный на второй половинке лампы — триоде VL1-b. С анода этого триода через разделительный конденсатор C9 сигнал подается на выходной каскад усилителя.



Выходной каскад собран по однотактной схеме на двух лампах VL2 и VL3 типа 6П14П (EL84), включенных параллельно. Параллельное включение двух ламп позволяет несколько поднять выходную мощность усилителя. Можно использовать только одну лампу, оставляя вторую панельку пустой. именно так я и использую комбик, так как в домашних условиях его выходной мощности и громкости звучания мне более чем достаточно. С одной лампой выходная мощность усилителя — 2..3 ватта. Если установить вторую лампу, мощность будет в районе 5 ватт. В связи с тем, что ламповый выходной каскад имеет характеристику ограничения сигнала, отличающуюся от транзисторных схем, можно (субъективно) сказать, что «ламповые» три ватта — это гораздо громче чем «транзисторные» три ватта. Хотя это утверждение звучит на первый взгляд антинаучно, но в действительности всё дело в характере искажений, вносимых ламповыми схемами в сигнал при перегрузке. Искажения ламповой схемы не такие резкие как в транзисторной и поэтому ламповый усилитель может работать в области насыщения производя при этом довольно приятный звук, тогда как транзисторные схемы при перегрузе ограничивают сигнал очень резко, сразу превращая его в подобие прямоугольных импульсов, что вызывает очень неприятные на слух искажения. По этой причине транзисторный усилитель должен иметь намного больший запас по усилению, чем ламповый. Как видим, здесь нети никакой мистики и все укладывается в законы физики.

Шасси и навесной монтаж усилителя лампового гитарного комбика. Вид сверху

Шасси и навесной монтаж усилителя лампового гитарного комбика. Вид снизу

Видео обзор этого самодельного гитарного комбика.

Громкоговоритель комбика имеет сопротивление катушки 8 Ом. Он подключается через выходной трансформатор. Выходной трансформатор — это очень ответственная и самая дорогая деталь лампового усилителя. Звучание такого усилителя, его диапазон частот в огромной степени зависят от качества и конструкции выходного трансформатора. В ламповых усилителях, предназначенных для прослушивания музыки, часто используют дорогие и сложные в намотке ультралинейные трансформаторы. Поскольку для гитарного усилителя не нужен такой широкий диапазон частот, как для усилителя, предназначенного для прослушивания музыки, в гитарном усилителе не такие высокие требования к выходному трансформатору. Можно даже сказать, что для гитарного усилителя слишком широкий диапазон частот даже вреден. Большое количество высоких частот приводит к появлению «песка» в гитарном звуке. Поэтому громкоговорители, предназначенные для использования в гитарных комбиках изготавливают с верхней границей воспроизводимых частот в районе 7 — 8 килогерц. Частоты выше этой границы должны быть обрезаны, так как это область «песка». Нужно отменить, что в усилителях и комбиках для классических (акустических) гитар все как раз наоборот. Их частотные характеристики как раз очень близки к «музыкальным» усилителям. Так что речь идет только об усилителях для электрогитар. По этой же причине «гитарные» усилители мало подходят для прослушивания музыки.

Головка громкоговорителя, использованная в комбике

Выходной трансформатор. Снят со старого лампового телевизора

В своем мини-комбике я использовал выходной трансформатор от старого лампового телевизора. Такой трансформатор вполне подходит для маленького гитарного усилителя и хорошо согласуется с выходной лампой, так как в телевизоре использовались точно такие же лампы 6П14П. Громкоговоритель подключается ко вторичной обмотке трансформатора через обычный телефонный разъем. Это обычное решение в гитарных комбиках. Можно отключить внутренний громкоговориель и подключить в это гнездо внешнюю колонку. Также предусмотрено гнездо для подключения наушников. Наушники включаются через делитель напряжения на резисторах R22 и R23. Делитель подключается к выходу усилителя автоматически при извлечении штекера громкоговорителя из гнезда.

Задняя панель усилителя гитарного лампового комбика

Слабое место именно моего комбика — это громкоговоритель. Строго говоря, примененная динамическая головка не является «гитарной», гитарных громкоговорителей у меня тогда не было и я поставил японский динамик мощностью 3 W выдранный когда-то из какой-то старой японской радиолы. Хотя динамик неплохой но он не «гитарный», то есть довольно широкополосный и воспроизводит частоты не нужные для сигнала гитары, лежащие в области «песка». В какой-то мере это компенсируется не очень широкополосным выходным трансформатором и наличием регулятора тембра. Но все таки в акустике для электрогитары лучше использовать специальные «гитарные» динамические головки.

Переключатель Sw2 «Tone» включает конденсатор С14, который шунтирует резистор R19 в цепи катода выходной ламы. При этом звук становится ярче и несколько возрастает выходная мощность усилителя. Цепочка C11 R22 устраняет возможное самовозбуждение усилителя.

Принципиальная схема блока питания лампового гитарного комбика

Блок питания комбика собран на основе унифицированного советского трансформатора ТАН16-220-50 (Трансформатор Анодно-Накальный). Этот трансформатор очень удобен для использования в самодельных ламповых конструкциях, так как имеет все необходимые напряжения для питания как накальных так и анодных цепей ламп. тем не менее можно использовать любой трансформатор, например от старого лампового телевизора или самодельный. Трансформатор должен содержать как минимум 2 вторичные обмотки. Накальную, на напряжение 6.3 В (и ток, достаточный для питания накала ламп) и высоковольтную обмотку с напряжением 250 — 270 вольт. В случае с трансформатором ТАН16-220-50 я соединил последовательно несколько его вторичных обмоток чтобы получить напряжение около 210 вольт. Этот трансформатор имеет 2 накальных обмотки на 6. 3 В. поэтому я «шиканул» и запитал каждую лампу от своей обмотки. Никто не мешает подключить подогреватели обеих ламп к одной накальной обмотке параллельно, если в вашем трансформаторе такая обмотка одна. В цепь накала первой ламы включен построечный резистор R26 сопротивлением 470 Ом. Его движок соединен с «землей». Во время настройки усилителя поворачиваем движок R26, добиваясь минимума фона переменного тока в динамике. настройку нужно производить с регулятором R1 установленным в положение минимальной громкости.

Сетевой трансформатор ТАН16-220-50

Дроссель фильтра блока питания

Обмотку трансформатора 15-16 на 24 вольта я использовал чтобы подключить к ней светодиод индикации включения питания. Выключатель SW2 включает или отключает анодное напряжение. Это сделано для того, чтобы продлить срок службы ламп. Как известно, срок службы электронных ламп сокращается, если подавать анодное напряжение сразу в момент включения усилителя, пока нити накала еще не разогрелись. Поэтому сначала включаем усилитель в сеть, дожидаемся прогрева ламп (2-3 минуты) а потом включаем анодное напряжение выключателем Sw2.

Выключатель питания, выключатель анодного напряжения, выключатель «Tone» и светодиоды индикации

Красный светодиод VD1 индицирует включение анодного напряжения. Он включен в цепь этого высокого напряжения через гасящий резистор R24. От сопротивления этого резистора зависит яркость светодиода. В моем случае сопротивление R24 равно 910 килоом. При этом светодиод светится довольно тускло, хотя это старый советский не очень яркий светодиод.

Диодный мостик в цепи анодного питания можно использовать любой, рассчитанный на напряжение более 300 вольт. Или собрать его из четырех отдельных диодов 1N4007 (эти диоды рассчитаны на обратное напряжение до 1000 вольт). В качестве дросселя сглаживающего фильтра L1 я использовал дроссель от того же старого лампового телевизора. Вместо дросселя в крайнем случае можно использовать постоянный резистор сопротивлением 1 килоом и мощностью не менее 5 Вт, но в этом случае фильтрация пульсаций будет хуже.

Усилитель собран методом навесного монтажа на алюминиевом шасси, одна из стенок которого служит передней панелью усилителя, на которой установлены потенциометры, переключатели, два светодиода и входной разъем для подключения электрогитары. На задней стенки шассии расположено гнездо для подключения громкоговорителя, разъем 220 вольт (от компьютерного блока питания) и гнездо подключения наушников. Шасси с усилителем крепится в деревянном корпусе комбика четырьмя винтами — саморезами через верхнюю деревянную стенку колонки

Mr. Shanti. Июнь 2018г.

Схема лампового гитарного комбика – 4apple – взгляд на Apple глазами Гика

Всем привет! Увидел, что на меня подписались 10 человек и решил подкинуть еще немного рукожопства. Не буду расписывать все подробно, ибо, как мне кажется, скучно.

Шел 2011 год, студент гитарист-любитель не имел ни лишних денег, ни музыкального, ни радиотехнического образования, однако энтузиазма и свободного времени имел предостаточно. Естественно каждый начинающий гитарист мечтает о нем. О, как много в этом словосочетании "ламповый комбик". Для людей далеких от гитарной, и в целом музыкальной темы: комбик – это комбинированное звукоусиливающее устройство, которое сочетает в себе предварительный усилитель, который формирует звук, оконечный усилитель и колонку с динамиком. А ламповый комбик это трамплин на пути к РОК славе (нет).

Самый дешевый полностью ламповый комбик даже сейчас стоит в магазине от 25000р., не помню точно сколько это стоило 6 лет назад, но тогда сумма пугала меня раз в пять больше чем сейчас. А ведь это только 5 ватт мощности, но "ламповых", не китайских.

И так, за спиной два года клуба юных радиогубителей, раскуроченные ламповый телевизор и радиолла. На тематическом форуме нашел принципиальную схему знаменитого в гитарных кругах Маршал ЖСИЭМ 800 адаптированного под двойной триод 6н2п х2 и выходной пентод 6п14п:

Всем привет! Увидел, что на меня подписались 10 человек и решил подкинуть еще немного рукожопства. Не буду расписывать все подробно, ибо, как мне кажется, скучно.

Шел 2011 год, студент гитарист-любитель не имел ни лишних денег, ни музыкального, ни радиотехнического образования, однако энтузиазма и свободного времени имел предостаточно. Естественно каждый начинающий гитарист мечтает о нем. О, как много в этом словосочетании "ламповый комбик". Для людей далеких от гитарной, и в целом музыкальной темы: комбик – это комбинированное звукоусиливающее устройство, которое сочетает в себе предварительный усилитель, который формирует звук, оконечный усилитель и колонку с динамиком. А ламповый комбик это трамплин на пути к РОК славе (нет).

Самый дешевый полностью ламповый комбик даже сейчас стоит в магазине от 25000р., не помню точно сколько это стоило 6 лет назад, но тогда сумма пугала меня раз в пять больше чем сейчас. А ведь это только 5 ватт мощности, но "ламповых", не китайских.

И так, за спиной два года клуба юных радиогубителей, раскуроченные ламповый телевизор и радиолла. На тематическом форуме нашел принципиальную схему знаменитого в гитарных кругах Маршал ЖСИЭМ 800 адаптированного под двойной триод 6н2п х2 и выходной пентод 6п14п:

Если хочется получить настоящий ламповый фирменный гитарный звук и не хочется переплачивать за дорогие модели комбиков можно сделать ламповый гитарный комбик по типу FENDER CHAMP своими руками. Такой комбик имеет небольшую мощность 1 Вт но для небольших помещений звучит достаточно мощно с характерным сочным и глубоким ламповым звуком. Если Вы только начинаете свой путь гитариста и ищете схему гитарного комбика то CHAMP это пожалуй самый подходящий вариант, так как он прост в сборке, в основном используются доступные компоненты, он получается компактным и с небольшим весом.

Что нам понадобится чтобы собрать гитарный ламповый комбоусилитель:

  • Электрофон «Юность-301»;
  • Гитарный динамик Celestion Super 8;
  • Электронные детали согласно схеме;
  • Фанера;
  • Виниловая плёнка под кожу;
  • Старый чемодан, а точнее от него понадобятся: застёжка, ручка, петли, уголки, ножки;
  • Паяльник, припой, флюс.

Как сделать гитарный ламповый комбик, пошаговая инструкция:

Можно собрать усилитель с источником питания по схеме используя детали с барахолки или купленные в интернет магазинах но чтобы облегчить себе жизнь но лучше всего купить электрофон «Юность-301» или само его шасси с лампами и трансформаторами, на барахолках и на досках объявлений пока их достаточно и порой попадаются экземпляры буквально за копейки, так как найти необходимые трансформаторы и лампы по отдельности будет сложнее, хотя при желании всё возможно.

Ламповый гитарный комбик своими руками

Нам собственно из этого электрофона понадобится только металлическое шасси с двумя лампами 6Н2П и 6П14П на панельках и двумя трансформаторами: сетевым и выходным звуковым подключающимся к динамику для согласования напряжений.

Так выглядит шасси от электрофон «Юность-301» со всеми деталями:

Ламповый гитарный комбик своими руками

Собирать наш комбик будем по упрощенной схеме Peavey ValveKing 8, которая в оригинале выглядит так:

Ламповый гитарный комбик своими руками

А упрощённая мной схема, по которой и будем собирать такая:

Ламповый гитарный комбик своими руками

Для начала уберём с шасси всё ненужное оставив на нём 2 трансформатора, 2 лампы на панелях и выпрямительные диоды на сетевом трансформаторе.

Ламповый гитарный комбик своими руками

Ламповый гитарный комбик своими руками

Ламповый гитарный комбик своими руками

У выходного трансформатора зелёные выводы это первичка которая идёт к выходам лампы пентода, а белые выходные это вторичка ведущая непосредственно на динамик.

Мы будем паять все детали на этом шасси навесным монтажом, что упрощает сборку.

Первым я запаял земляную шину толстым одножильным лужёным проводом, затем соединил параллельно накалы ламп проводом в жёлтой изоляции и подвёл красным и чёрным проводом от трансформатора 6,3В.

Ламповый гитарный комбик своими руками

Дальше припаиваю согласно схеме собираем схему блока питания, на фото видны фильтрующие конденсаторы и резисторы.

Ламповый гитарный комбик своими руками

Ламповый гитарный комбик своими руками

Сборку основной схемы я начал с усилителя мощности, установил катодную цепь из резистора и электролитического конденсатора. Один конец первички звукового трансформатора подсоединён на 250В, а второй вывод на анод пентода. Экранирующая сетка пентода подключена через резистор 1 кОм на 250 В.

Ламповый гитарный комбик своими руками

Ламповый гитарный комбик своими руками

Осталось подпаять переменный резистор «Мастер громкость» и динамик и можно пробовать включать наш усилитель мощности для комбика.

Ламповый гитарный комбик своими руками

Ламповый гитарный комбик своими руками

Если всё работает то идём дальше, а именно паяем предусилитель, я припаял катодную цепь второго каскада, резистор на 2,7 кОм это ООС.

Ламповый гитарный комбик своими руками

Также добавил дополнительные элементы в блоке питания, это ещё один резистор и электролит работающие как фильтр для анода лампы предусилителя.

Ламповый гитарный комбик своими руками

Припаиваем резисторы на 100 кОм ведущие от анодов двух ламп.

Ламповый гитарный комбик своими руками

Дальше можно видеть, что я добавил дополнительные монтажные стойки для крепления остальных элементов. Как Вы видите появился здоровенный плёночный кондёр с анода первого каскада. Я применяю элементы как современные так и совсем древние. Все выводы элементы я изолировал лакотканевыми трубочками.

Ламповый гитарный комбик своими руками

Ламповый гитарный комбик своими руками

Ламповый гитарный комбик своими руками

Ламповый гитарный комбик своими руками

Ламповый гитарный комбик своими руками

Ламповый гитарный комбик своими руками

Корпус для гитарного комбика сделан из фанеры и выполнен в виде чемодана с петлями, защёлкой и ручкой для переноса комбика. Фанера обтянута виниловой плёнкой с тиснением выполненного под кожу. Я купил готовый такой ящик поэтому не смогу показать этапы его сборки но всё по сути сделано просто и элементарно.

Ламповый гитарный комбик своими руками

Ламповый гитарный комбик своими руками

Ламповый гитарный комбик своими руками

Ламповый гитарный комбик своими руками

Ламповый гитарный комбик своими руками

Всё, наш ламповый гитарный комбик сделанный своими руками готов, он получился лёгкий и небольшой. Пора подключать к нему гитару и тестировать. Звук у него по истине приятный и звучит на слух гораздо громче чем на 1 Вт, к нему можно подключать дополнительные педали эффектов. Надеюсь Вам понравилась данная самоделка.

Оцените статью: Поделитесь с друзьями!

AMT Bricks B-Lead - ламповый гитарный предусилитель (без БП!)

ВВЕДЕНИЕ

AMT Electronics представляет новую линейку ламповых предварительных гитарных усилителей X-Lead/X-Clean. Эта линейка преампов входит в серию устройств AMT Bricks. Серия AMT Bricks включает в себя различные устройства (преампы, педали эффектов, шумоподавители, кабинет симуляторы, контроллеры управления устройствами, педалборды и т.п.). Объединяющим устройства серии AMT Bricks фактором является их конструктивная и функциональная совместимость. Большая часть устройств серии может использоваться как самостоятельно, так и совместно.

Серия AMT Bricks и линейка ламповых преампов X-Lead/X-Clean постоянно расширяется. Компактность, универсальность и "взрослый звук" – именно под таким девизом создавалась новая линейка преампов, построенных в зависимости от количества каскадов усиления полностью на вакуумных триодах, или по гибридной технологии лампа + полупроводники.

AMT Bricks B-LEAD

AMT Bricks B-LEAD - ламповый преамп, передающий динамичный и агрессивный характер усилителей Bogner Ubershall.

Особенности:

  • Малые габариты (Snickers size).
  • Полноценный набор регулировок (Gain, Treble, Middle, Bass, Level), несмотря на компактный размер.
  • Анодное напряжение (+250..300 В)
  • Применение полностью ламповой или гибридной (лампа + полупроводники) схемотехники с эффективной эмуляцией каскадов на вакуумных триодах полупроводниковыми элементами.
  • Возможность эксплуатации X-Lead/X-Clean в режиме преампа (подключение в Return усилителя) или в режиме педали драйва (подключение в Input усилителя).
  • Педаль может как управляться извне, так и управлять внешними устройствами через специальные разъемы CTRL A и CTRL B.
  • Использовать преампы X-Lead/X-Clean можно не только как отдельные устройства, но и как группу преампов, соединенных в последовательную цепочку (по аудио тракту и по разъемам управления CTRL A и CTRL B). В последнем случае, включение любого преампа в цепи будет приводить к выключению остальных преампов, то есть к переводу в режим TRUE BYPASS. Тем самым, без применения каких-либо внешних устройств можно реализовать многоканальный преамп практически из любого разумного количества преампов линейки X-Lead/X-Clean, переключаемых по правилу «один из».
  • Кроме того, преампы X-Lead/X-Clean совместно с другими устройствами могут использоваться в составе педалборда AMT Bricks. Полная информация о педалборде будет представлена немного позже.

СОВМЕСТИМОСТЬ ЛАМП

Предварительный усилитель на усмотрение производителя может быть укомплектован лампой одного из следующих типов: AMT-12АХ7WS, 12АХ7, ECC83 (или другой 12АХ7 совместимой лампой).

СОВМЕСТИМЫЕ БЛОКИ ПИТАНИЯ

Для питания любого из преампов линейки AMT X-Lead/X-Clean идеально подойдут следующие БЛОКИ ПИТАНИЯ АМТ:

КОМПЛЕКТ ПОСТАВКИ

  • Преамп AMT X-Lead/X-Clean с лампой - 1шт.
  • Коробка упаковочная - 1 шт.
  • Гарантийный талон - 1 шт.
  • Блок питания в комплект поставки НЕ ВХОДИТ и приобретается отдельно!

РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ

Более подробную информацию о приборе, включая возможные схемы коммутации и проч. Вы найдете в Руководстве Пользователя, доступном в Медиацентре AMT.

Бренд:

AMT Electronics

Тип прибора:

предусилитель для электрогитары

Кол-во каналов:

1

Режимы работы:

преамп / педаль драйва (перегруз) / байпас

Размеры:

47mm x 55mm x 95mm

Материал (корпуса):

сталь / алюминий

БП в комплекте:

нет

Напряжение питания (V):

DC 12V (стабилизированное)

Потребляемый ток (mA):

300mA (приблизительно)

Полярность разъема питания:

минус внутри, плюс снаружи

Питание от батареи:

нет


 
Более детальная техническая информация —   в Руководстве Пользователя

Дополнительные материалы для данного прибора —  в Медиацентре AMT

Оставьте Ваш отзыв о продукте

Здесь Вы можете оставить отзыв, либо задать короткий вопрос о данном продукте.

P.S. ВНИМАНИЕ: Для общих вопросов о работе интернет-магазина существует специальный раздел "ВОПРОС/ОТВЕТ" - https://amt-sales.ru/vopros

Вопросы же технического толка, заведомо требующие детальных / длительных пояснений, просьба задавать непосредственно на email техподдержки - [email protected]


Ламповый предусилитель для электрогитары Yerasov PD-5


Ламповый гитарный предусилитель Yerasov PD-5 Pterodriver выполнен в компактном круглом корпусе. На первый взгляд может показаться, что это обычная напольная педаль перегруза, но Птеродрайвер может значительно больше, чем простая примочка.

Начнём с главного – это полноценный ламповый девайс, построенный на двух лампах 12AX7. Именно они отвечают за звук, позволяя получить настоящий, тёплый овердрайв. PD-5 имеет два выхода: на комбоусилитель и на микшерный пульт. Другими словами, устройство оснащено эмулятором комбика, благодаря которому, вы можете подключаться напрямую в линию, получая на выходе «правильный» звук. При подключении в комбик, возможны два варианта: через обычный гитарный вход на усилителе, либо используя разрыв для подключения внешней обработки, если таковой предусмотрен конструкцией комбика. Второй вариант предпочтительнее, особенно если вы используете недорогой транзисторный аппарат.


PD-5 имеет два канала – чистый звук (clean) и перегруз (lead). Каждый из каналов имеет отдельные регуляторы громкости и чувствительности (gain). Также имеется общий трёхполосный эквалайзер.

Так как Yerasov PD-5 выполнен в форм-факторе напольной педали, у него есть целых два ножных переключателя. Первый отвечает за смену каналов Clean и Lead, а второй делает звук громче или тише. Такая схема позволяет настроить суммарно четыре варианта звучания (два для чистого звука и два для овердрайва) и переключать их ногой прямо во время игры, что очень удобно.

 


Этот предусилитель способен существенно оживить звучание гитары при игре с бюджетным комбоусилителем или напрямую через микшер. Ламповый перегруз отлично подойдёт для исполнения хард-рока, хэви-металла и других стилей умеренной экстремальности. Приятная деталь: в комплект входит блок питания на 12 вольт.

 

A Трехканальный ламповый гитарный предусилитель

Питер Делос подробно описывает, как добавить регуляторы тембра в трехканальный ламповый гитарный предусилитель. Схема представляет собой универсальный строительный блок, который каждый может использовать для своих собственных приложений предусилителя. Проект реализован с тремя ступенями усиления 12AX7. Регулятор тембра на конечном выходе представляет собой стандартную схему регулирования низких, средних и высоких частот, которая есть во многих гитарных усилителях. Эта статья была первоначально опубликована в audioxpress, октябрь 2014 г.

В этой статье подробно описывается проект трехканального предусилителя, который я начал с другом, который модифицировал ламповый усилитель для органа для использования в качестве гитарного усилителя.Усилитель мощности, реверберация и тремоло остались нетронутыми, но не было никаких регуляторов тембра или овердрайва. Итак, мы придумали простую схему, подходящую для приложения. Это универсальный строительный блок, который каждый может использовать для своих собственных приложений предусилителя.

Модификация и сборка гитарных усилителей - отличный опыт для гитаристов, которые хотят определить свое звучание. Вооружившись некоторыми базовыми навыками работы с электроникой, можно добавить управление и оптимизировать его для отличительного звука игрока. The Ultimate Tone Кевина О'Коннора (Power Press Publishing, 1995) - отличный ресурс для всех, кто модифицирует или создает ламповые гитарные усилители.Еще один замечательный ресурс - «Дизайн малосигнального звука Дугласа Селфа» (Focal Press, 2010). В этой книге не рассматриваются ламповые схемы или уникальные аспекты гитарных усилителей, но очень подробно рассматривается дизайн современной электроники для аудио приложений. Также доступны многие Интернет-ресурсы.

В начале такого проекта полезно использовать тренажеры. С современными вычислительными мощностями симуляция схем в сочетании с практическим строительством является обязательной задачей для всех, кто занимается электроникой на любом уровне опыта. Существует множество вариантов, которые поддерживаются отраслью автоматизации проектирования электроники (EDA).Два бесплатных пакета, связанных с этой темой, включают калькулятор тонового стека Duncan Amps и LTspice. Калькулятор тонального стека включает множество распространенных конфигураций. Это также позволяет пользователям изменять значения и оценивать частотные характеристики. LTspice от Linear Technology - это бесплатный симулятор специй, который может использовать каждый. Он ориентирован на детали Linear Technology, что может показаться недостатком. Тем не менее, компания производит хорошие детали, инструмент ценный и бесплатный, что полезно для людей, начинающих работать в этой области.

Рисунок 1: Перед началом проекта я нарисовал концептуальную блок-схему.
Обзор предусилителя
Для этого проекта я начал с концептуальной блок-схемы (см. Рисунок 1). V1a обеспечивает входной буфер и усиление. Комбинация S1 и S2 обеспечивает выбор трех каналов. S1 выбирает либо чистый канал, либо один из каналов овердрайва. В перегрузке V1b обеспечивает скромное усиление и хрустящий звук. V2a обеспечивает дополнительное усиление для хорошо искаженного звука соло-гитары.В режиме перегрузки S2 выбирает канал Crunch или Lead. На выходе для каждого канала предусмотрены регуляторы тембра.

Подробное описание схемы
На рисунке 2 показана схема лампового гитарного усилителя. Схема следует за концептуальной блок-схемой. Три ступени усиления реализованы с помощью ступеней усиления 12AX7. Регулятор тембра на конечном выходе представляет собой стандартную схему регулирования низких, средних и высоких частот, которая есть во многих гитарных усилителях.

Рисунок 2: Показывает схему лампового гитарного усилителя, которую я основал на своем концептуальном чертеже блока.
Входной буферный каскад V1a является обычным катодным каскадом. Значения резисторов, которые я использовал, типичны для многих распространенных катодных схем в гитарных приложениях. Я выбрал довольно большое значение для C5, чтобы обеспечить шунтирующий конденсатор и максимальное усиление в низком звуковом диапазоне. C4 также имеет большой размер для большинства конденсаторов связи и обеспечивает отклик в низком звуковом диапазоне.

Каскады перегрузки, V1b и V2a, также являются общими катодными каскадами. Значения емкости в этом разделе были выбраны с учетом их частотных характеристик и общей тональности.Выбранные мной значения были оптимизированы на основе моих предпочтений в отношении слуха и моей конкретной настройки. Однако вы можете отрегулировать значения по своему вкусу.

Для первой ступени перегрузки V1b я выбрал C1, чтобы начать спад усиления примерно на 150 Гц. R3 больше, чем большинство анодных резисторов, используемых в гитарных усилителях, но его можно использовать для создания больших колебаний напряжения на выходе V1b. Слишком много басов в искажении гитары создает мутный звук. Итак, я выбрал C2 для эффекта высоких частот примерно на 200 Гц.

Я определил значения для V1b с аналогичной целью. C3 меньше, но на самом деле имеет аналогичную частотную характеристику, потому что эффективный импеданс конденсатора выше. Я не стал выбирать для R6 байпасный конденсатор, уменьшающий усиление. Я сделал это ради звука. Для тех, кто хочет дополнительных искажений, можно добавить обходной конденсатор около R6. Я выбрал D1 и R8 во время настройки схемы. Без D1 V2b резко переходит в отсечку и издает рвущийся звук. D1 предотвращает слишком отрицательное смещение сетки.R8 смягчает резкое воздействие диода.

Слишком много высоких частот выше нормального диапазона гитары может вызвать резкий звук в цепях искажения. Обычно в самый полноценный дисторшн включается какой-то спад. Я выбрал C10, чтобы ослабить верхние частоты каналов искажения выше примерно 5 кГц.

Я использовал стандартную конфигурацию, которая есть во многих хорошо известных усилителях (например, Fender, Marshall и Mesa Boogie) для моей схемы регулировки тембра. Конструкция усилителя позволила создать универсальный диапазон гитарных тонов для довольно простой схемы.Любой выбор значений конкретного компонента можно отрегулировать, чтобы адаптировать звук к конкретному гитаристу, его стилю и выбору звука игроком (см. Фото 1).

Блок питания и секции лампового нагревателя специально не показаны, но предполагается, что они являются частью общей конструкции гитарного усилителя. Я рекомендую вам использовать высоковольтные шунтирующие конденсаторы, входящие в каждый анодный резистор. Я использовал 250 В постоянного тока для этой схемы, но точное значение, безусловно, может варьироваться от ± 10% до ± 15%.

Фото 1: Готовый усилитель в деревянном корпусе показан спереди (а) ... ... и обратно (б).
Выходной интерфейс
Схема, показанная на рисунке 2, имеет высокий выходной импеданс и предназначена для подключения к другому каскаду с общей катодной лампой (см. Рисунок 3a). Следует добавить выходной буфер для связи с более низким импедансом или для автономного предусилителя с различными нагрузками. На рисунке 3b показана конфигурация катодного повторителя.Если доступны более низкие напряжения источника питания постоянного тока, буфер операционного усилителя обеспечивает универсальный и недорогой подход (см. Рисунок 3c).
Рисунок 3: Для выхода тонального стека, показанного на рисунке 2, требуется высокоомная нагрузка. Среди вариантов есть распространенный
катод (а), катодный повторитель (б) и буфер операционного усилителя (в). Фото 2: Я тестировал свой дизайн на этом прототипе. Я старался минимизировать паразитную емкость. Реализация
Для этой конструкции подходят многие методы строительства.Но будьте осторожны, чтобы минимизировать паразитную емкость. Ламповые цепи работают с высоким импедансом и паразитной емкостью от поверхностей заземления, либо дополнительное экранирование ослабляет верхние частоты. Это, по мнению многих игроков, «лишает тон». Я призываю всех, кто использует эту конструкцию, экранировать критически важные участки малых сигналов для снижения шума. Однако для этой схемы это необходимо только на входном сигнале гитары. Фото 3: Окончательная проверка предусилителя
проведено с подключенным прототипом
в остальные секции органного усилителя.Я использовал двухточечную проводку для быстрого прототипа, чтобы продемонстрировать конструкцию схемы (см. Фото 2). В качестве отправной точки потенциометры и патроны для ламп были размещены в центре рабочего пространства. Я разместил по периметру достаточно клеммных колодок. Сначала я установил проводку нагревателя на днище остальных проводов. Я выделил узлы клеммной колодки и припаял компоненты на клеммных колодках. Затем я подключил проводку по всей сборке.

Я провел полное испытание предусилителя с остальной частью секции усилителя мощности, прежде чем отдал усилитель моему другу, чтобы он установил его в его кабинете.На фото 3 показан предусилитель с остальными секциями органного усилителя. В результате получился ламповый гитарный усилитель с винтажным звучанием. В предусилителе отсутствовали регуляторы тембра и овердрайв, необходимые для преобразования органного усилителя в универсальный гитарный усилитель. ax

Ресурсы
К. О’Коннер, The Ultimate Tone, Power Press Publishing, 1995.
D. Self, Small Signal Audio Design, Focal Press, 2010.

Источники
Калькулятор тонального стека
Дункан Ампс | дунканампс.com
LTspice
Линейная технология | www.linear.com

Об авторе
Питер Делос - инженер-проектировщик радиочастотных схем в крупной электронной компании в Филадельфии, штат Пенсильвания. Еще он гитарист. Питер начал модифицировать и разрабатывать гитарные усилители для концертов и записей, когда не мог купить то, что хотел. Он занимается ремонтом гитарных усилителей, модификациями и индивидуальным дизайном для местных музыкантов и друзей.

Эта статья была первоначально опубликована на сайте audioxpress.com, октябрь 2014 г.

DIY Fever - Создание собственных гитар, усилителей и педалей

Предусилитель Soldano

Название сборки: Черный ящик

Обновление

2018: я построил улучшенную версию, которая включает все три канала из исходной и упрощенной схемы переключения. Предлагаю ознакомиться с проектом Soldano Preamp MK2.

Фон

Этот предусилитель - часть общей идеи, которую я задумал. Сделать пару простых предусилителей, без переключения, без эквалайзера и прочей ерунды, получить приличную педаль графического эквалайзера и построить цифровую логику для их переключения. Меня всегда интересовала концепция использования только цифровых схем, управляющих аналоговым сигнальным трактом, и этот предусилитель является первым шагом в этом направлении.

Я хотел начать с предусилителя с высоким коэффициентом усиления, который будет использоваться в Dream Theater, поэтому я начал с дизайна Soldano SLO 100.Я удалил тональный стек, петлю эффектов, чистый канал и усилитель мощности. Позже я обнаружил, что он на самом деле ближе к предусилителю x88r. После удаления чистого канала у меня остался запасной триод в первой лампе. Я решил подключить его параллельно с первым каскадом усиления. Чтобы компенсировать это изменение, первый пластинчатый резистор понижен до 120 кОм, так что каждый триод видит 240 кОм (достаточно близко к стандартному значению 220 кОм), и я поместил две пары 1,8 кОм || 1 мкФ на катоды, поскольку у меня не было резисторов на 900 Ом, ни конденсаторов 2 мкФ. С этими изменениями параллельный каскад должен быть смещен примерно так же, как в стоковой схеме.Преимуществами параллельного каскада должны быть более низкий уровень шума, немного меньше высоких частот из-за удвоения эффекта Миллера и более сложный тон, поскольку два триода никогда не являются одинаковыми. Я также включил модификации катодного повторителя, предложенные Мерлином, которые должны снижать нагрузку на лампу во время запуска, не влияя на тон. В конце концов, я решил использовать нагреватели 12.6DC, регулируемые и сильно отфильтрованные. Нагреватели также повышены до 75 В, чтобы облегчить жизнь ламп катодного повторителя. Без подъемного катода повторители работают при более высоком напряжении катодной сетки, чем должны, согласно паспорту - Vh-k (max) = 180V.

Схемы

Предусилитель - щелкните, чтобы открыть в полном размере


Блок питания - щелкните, чтобы открыть в полном размере


Компоновка шасси - щелкните, чтобы загрузить файл PDF

Строительство

В местном магазине я нашел красивую коробку из предварительно окрашенного листового металла, которая показалась мне подходящей для работы. Что хорошо в этом, так это то, что каждую панель можно снимать по отдельности, что упрощает установку плат и позже вносит изменения в схему. Передняя и задняя панели выполнены из алюминия, остальное - из стали.

Для печатных плат я решил использовать некоторые готовые стандартные револьверные платы и бирки, которые у меня были. Изготовление печатных плат - не моя любимая часть изготовления усилителей, особенно плат для сверления, поэтому эти платы сэкономили мне время и нервы.

Как обычно, у меня есть нестандартный тороидальный трансформатор, в котором есть все, что мне нужно:
  • 300-0-300 В перем. Тока при 40 мА вторичная обмотка высокого напряжения
  • 14-0-14VAC @ 2A вторичный нагреватель

Я получил обе вторичные обмотки с центральным отводом, потому что в двухполупериодном выпрямителе проще разместить всего два диода и не требуется виртуальный центральный отвод для поднятия нагревателей.14 В переменного тока должны обеспечивать несколько дополнительных вольт перед регулятором.

Стеклоочистители потенциометра и потенциометра подключаются к плате с помощью экранированной тефлоновой проволоки. Щиток заземлен со стороны платы и подключается к выводу 3 на горшке. Таким образом горшок заземляется вместе со сценой, которой он управляет.

Иллюстрация

Начнем с плат блока питания. Плата слева предназначена для высоковольтного источника питания и цепи подъема нагревателя. Плата питания нагревателя показана справа.Регулятор 7812, используемый для нагревателей, здесь не показан, потому что он установлен на шасси с использованием термопасты и слюдяного изолятора, чтобы предотвратить его короткое замыкание с шасси. Поскольку корпус регулятора подключен к центральному штырю, он также повышен до 75 В, поэтому его необходимо изолировать от заземленного шасси.

Трубный рельс изготовлен из листового алюминия и имеет обе стороны, изогнутые вниз под углом 90 градусов для дополнительной структурной поддержки.

Вот основная плата, подключенная к трубной рейке.Крышки фильтров не видны, потому что они установлены с другой стороны платы.

При тестировании я использовал дешевые китайские лампы, но позже их заменили на трубки JJ. JJs звучат теплее и менее шумны. Также две из китайских ламп оказались микрофонными. Я не куплю их в ближайшее время.

Выстрел из кишки под другим углом, с установленными трубными щитками

Электропроводка для первой лампы.Я сделал клемму с одним ушком, закрепленную на куске фибролита, прикрученном к рейке с помощью L-образного алюминиевого профиля. Он очень хорошо работает как разгрузка от натяжения. Я не люблю паять сеточные резисторы прямо на вывод. В конечном итоге он сломается при перемещении поводка.

Вторая лампа использует такой же способ установки сеточного резистора. Поскольку я запускаю нагреватели последовательно, контакт 9 не подключен, поэтому все трубки термоусадочны.

Здесь вы можете увидеть последовательно включенный защитный диод с резистором 10K, идущий от сетки к катоду. Он термоусадочный, чтобы предотвратить замыкание с чем-либо. Сеточному резистору не требуется разгрузка от натяжения, потому что он подключен не к «летающему» проводу, а непосредственно к плате.

Последняя трубка имеет такую ​​же диодную защиту на катодном повторителе. Пластинчатый резистор монтируется непосредственно на розетку.

Результат

Этот предусилитель получился именно таким, как я хотел на тот момент. Тонны прибыли! Он дает потрясающий насыщенный, сочащийся ведущий тон, который я позже смогу сформировать с помощью педали графического эквалайзера. Если оставить лампу 4-го предусилителя из контура SLO, предусилитель станет более универсальным. С регулятором усиления я могу контролировать количество искажений, которые в основном возникают на этапе холодного клипера, но с регулятором громкости более половины последняя ступень становится перегруженной. Он дает разные характеристики перегрузки, так как он более теплый, за ним следует катодный повторитель.Уменьшение усиления и увеличение громкости звучат теплее и более сжато, чем наоборот. Играя двумя регуляторами, я могу выбрать что-нибудь между более теплыми тонами кранча и более тяжелыми искажениями, что очень круто.

Однако следует отметить, что это действительно хитрость для металлистов, играющих только звуки с высоким усилением. И это здорово. Через несколько лет я начал скучать по 3-канальному SLO, который я построил раньше, с его пышной чистотой и хорошим разрывом с каналом Crunch, поэтому в конце концов я продал этот предусилитель и начал думать о многоканальных сборках с меньшим усилением.

Моды
Как и с любой другой сборкой, я просто не мог этого допустить, поэтому я повозился и изменил пару значений. Я заметил, что при воспроизведении этого ритма приглушения ладоней с низким усилением басы звучат немного неустойчиво, поэтому я сделал три вещи:
  • Опущена первая крышка муфты с 22 нФ до 10 нФ, чтобы немного затянуть нижнюю часть.
  • Понижен один из двух байпасных конденсаторов на входных каскадах с 1 мкФ до 0,47 мкФ, таким образом, каждый из параллельных триодов «видит» ~ 0,73 мкФ, что ужасно близко к пределу байпаса входного каскада Маршалла.Этот мод наиболее заметно повлиял на уменьшение «дряблости».
  • Добавлен резистор 470K после первой соединительной крышки на землю. Когда я убрал ведущий канал из SLO / x88r, я пренебрегал загрузкой других каналов на первом этапе. Это компенсирует это и немного снижает усиление (что в данном случае хорошо!).
Видеоклипы

Щелкните миниатюру, чтобы воспроизвести видео на YouTube.

Щелкните здесь, чтобы просмотреть все 6 связанных видеоклипов.

Схема гитарного предусилителя - перегрузка с использованием 12AU7

Эта схема гитарного предусилителя представляет собой усилитель гитары для тех, кто любит музыку. действует как предусилитель или сигнал перегрузки действует мягким голосом перед усилителем мощности или наушниками. Highlight - очень чистый звук без шума. Поскольку мы используем вакуумные лампы 12AU7, это основное оборудование, которое лучше любой другой схемы предусилителя. Его также легко строить из-за нескольких частей.

Как это работает

На рисунке 2 представлена ​​принципиальная электрическая схема. Когда мы играем на гитаре, микрофон или контакт будет получать звуковой сигнал от электрогитары на J1. Затем соединение через конденсатор-C1 с выводом сетки вакуумных ламп 12AU7-V1 / 1, имеющим резистор-R1, устанавливает их входное сопротивление, а VR1 действует как сопротивление катода для установки тока смещения вакуумных ламп V1. . При изменении смещения также изменяется и усиление, поэтому при использовании VR1 регулируется звук, когда мы играем на гитаре.


Рисунок 2 принципиальная схема гитарного предусилителя - перегрузка.

Первая секция сигнала будет связана через конденсатор-C2 с сеткой V1 / 2, которая является последним предусилителем. Затем осуществляется связь через конденсатор -C3 с VR3, который действует как громкость для регулировки уровня выходного сигнала J3. Применять последовательно к наушникам или гитарному усилителю мощности. Конденсаторы C4 и VR2 будут регулировать тон в соответствии с потребностями пользователя.

Как его построить

После сбора необходимых деталей в этом проекте. Затем соберите компонент на печатной плате.
Запуск с нескольких точек короткого замыкания провода. Потом резисторы Ушко для пайки проводов. Следующий конденсатор. Но потому что в этой схеме используются меньшие суммы. Как новичок, его можно быстро собрать.

Последний шаг - установка всех трех томов и входов и выходов Jack. Включая входной разъем для питания постоянного тока. Он может проверить провода снаружи раньше. Если у нас возникнут какие-либо проблемы, мы решим их легко.


Тестирование и применение

Так как в этих проектах меньше деталей.И немного есть testpoint. Если схема правильная, ничего страшного. Мы создали этот проект, чтобы иметь возможность проводить курс. Перед применением источника постоянного тока в этом проекте следует отключить трубку V1. Затем начните подавать напряжение на цепь. Затем с помощью вольтметра измерьте напряжение постоянного тока на выводе 5 разъема на печатной плате по сравнению с заземлением цепи. Он должен быть близким к питающему напряжению, потому что он обслуживает нагреватель, а затем плотно вставьте трубки в блок розеток.

Уменьшите громкость VR3, затем введите сигнал с гитары в точку J1 и выходной сигнал от J3 на усилитель или наушники, чтобы проверить его.Регулировка громкости VR3 несколько увеличилась. Экспериментальная электрогитара, послушайте звук, исходящий из выходного сигнала. Если он есть, это означает, что проект может работать нормально.

Если сигнал не обнаружен, отключите питание, затем проверьте паяльное оборудование. Узел и патрубок трубок, чтобы его затянуть, есть напряжение на нагревателе. Должны быть завершены различные сигнальные точки, провода. Затем пошагово проверяйте, пока схема не заработает нормально.

Список компонентов
Резисторы ½ Вт + -1%
R1—1M
R2—1K
R3—220K
R4—470K
R5—100K
Резистор потенциометра имеет один класс, короткая ось.
VR1–50K (B)
VR2, VR3–100K (A)
Конденсаторы (полипропилен)
C1, C2–0,047 мкФ 400 В
C3–1 мкФ 400 В
C4–0,01 мкФ 400 В
Полупроводники _ LED Красный
Прочие детали
Вакуумные лампы В1—12АУ7 с цоколем.
J1, J3 - Джек Моно.
J2 — Jack DC in.
Универсальная коробка, ручка, маленькие провода, экранированные моно кабели и т. Д.

Примечание:

Эту схему я не тестировал. Итак, я не могу подтвердить, что это работает.Вы должны тщательно обдумать, прежде чем создавать.

ПОЛУЧИТЬ ОБНОВЛЕНИЕ ПО ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЕ

Я всегда стараюсь сделать Electronics Learning Easy .

Выбор комплекта предусилителя мощности London - комплекты ламповых усилителей и книги, ламповые усилители - London Power

Создание автономного лампового предусилителя для гитары или баса

Комплекты предусилителя мощности London серии позволяют любителям построить стойку. только ламповый предусилитель для гитары или баса. Блок питания PSU-PRE поддерживает до четырех ламп и позволяет комбинировать несколько комплектов предусилителей для создания многоголосой системы. London Power’s Galactic Ground используется для обеспечения низкого уровня шума и шума. Для сложных предусилителей, включающих до 21 лампы, используйте активно регулируемый источник питания PSU-10 .

В каждом наборе используется печатная плата из стекловолокна и эпоксидной смолы с шелкографией для быстрой сборки. Гнезда для трубок изготовлены из высококачественной керамики. В комплект входят инструкции, печатная плата, розетка (и) и электронные компоненты. Комплектация комплектующих включает металлопленочные резисторы, пластиковые и электролитические конденсаторы и 16-миллиметровые электролизеры, в которые можно вставлять ручки.

Все платы и сборки умещаются в пределах шасси для монтажа в стойку 1U (у нас это , здесь ). Трубки и печатные платы могут быть установлены в любом положении в шасси большего размера.

Трубы, провода и шасси в комплект не входят, так как у каждого строителя свои предпочтения и эстетические требования.

Pssst!… Теперь мы предлагаем различные шасси, подходящие для комплектов предусилителей и других проектов - см. Нашу страницу Rack-Mount Chassis или просмотрите их в разделе Building Supplies .

В комплекты серии предусилителей входят:

Наборы предусилителей от London Power

PSU-PRE - источник питания для лампового предусилителя

REV - контур предусилителя LP

LINE - двойной выходной буфер

D-PRE - Предусилитель Mini-Marshmallow

F-PRE - Предусилитель в американском стиле

LP-PRE - 2-канальный гитарный предусилитель London Power

M-PRE - Предусилитель в британском стиле

S-PRE - НЧ-предусилитель London Power Spectrum

V-PRE - Предварительный усилитель Vox-Style

Z-PRE - Комплект предусилителя высокого усиления

Объедините ламповый предусилитель с PSU-PRE и сделать автономный предусилитель.

Также просмотрите страницу Безопасность на этом сайте.

Предварительное рассмотрение схемы

Пентоды и лучевые тетроды мощности - выбор производителей усилителей для усилителей мощности, так почему бы нам не увидеть больше этих многосеточных устройств, заполняющих гнезда предусилителя в Austin City Limits? Исторически были исключения. На ум приходят такие производители, как Kay, Maestro и Silvertone. Но сегодня эти потребительские имена редко можно увидеть на звуковых сценах.

Пентоды иногда согревают классические предусилители от Gibson и Vox, но это исключения.Повышение напряжения с помощью двойного триода продолжает доминировать в производстве усилителей. Однако уникальный характер пентода EF86 на передней панели заслуживает внимания при любом дизайне.

«Пентодный предусилитель EF86, который использовался в DC-30 и в Vox AC15 (и, вкратце, в раннем AC30), который вдохновил его, помогает создавать звук в усилителе. второй канал, который действительно сильно отличается от классического перезвона Top Boost и мерцание большинство считают «классическим звуком Vox».«Эта лампа дает толстый, богатый звук с полным и относительно равномерным воспроизведением частотного спектра (что касается электрогитары) ...» - Дэйв Хантер 1

Технические объяснения того, что некоторые могут назвать снобизмом 12AX7, включают коэффициент усиления на сокет, минимальный уровень системного шума и даже микрофонику, рассказы о которой обычно превышают реальность. Мы, конечно, не можем игнорировать наследие двухтриодного внешнего интерфейса 5F6-A и всю великолепную музыку, которую он создавал за эти годы.В некоторой степени, однако, отсутствие энтузиазма по поводу пентодных предусилителей среди профессиональных строителей может быть вызвано запугиванием электродов.

Наличие экранной сетки усложняет процесс проектирования, который уже содержит множество точек принятия решений. Однако правда в том, что экран обеспечивает большую гибкость для достижения желаемых результатов. Надеюсь, это руководство снимет беспокойство о многосеточной среде и продемонстрирует творческие возможности, которые пентоды могут предложить для разработки предусилителей.



Существует множество способов создания усилителя напряжения на пентоде, поэтому описанная здесь процедура представляет собой лишь один из многих возможных подходов.

Базовый пентодный предусилитель

Количество компонентов в предусилителе на пентоде больше, чем в предусилителе на триоде, но не пугайтесь - сходства гораздо больше, чем различий.

Сеточная схема, в данном случае гамма-сеть, образованная R G и R GS , имеет те же возможности, что и для триодов.Единственное реальное отличие состоит в том, что ограничитель сетки R GS имеет тенденцию быть больше, потому что емкость трубки Миллера значительно ниже. Фактически, эта характеристика была особенностью, которая в первую очередь подтолкнула к изобретению тетродов и пентодов: меньшее затухание радиочастоты из-за межэлектродной емкости. Мы определим соответствующие значения для этих резисторов позже в этом руководстве.



Катодная схема, образованная R K и C K , также знакома разработчикам традиционных триодных предусилителей.Катодный резистор устанавливает смещение сетки постоянного тока, а байпасный конденсатор уменьшает отрицательную обратную связь от катодного вырождения, 2 , как и для триода. Более того, определение импеданса катода на самом деле немного проще, чем для триода. Мы рассмотрим цифры позже.

Единственные топологические отличия заключаются в схеме пластины. Основной рабочий элемент триода - пластина - разделен на отдельную пластину и экран. Первый становится эксплуатируемым слугой. Последний, всемогущий повелитель.В триоде один парень копает канаву в своем собственном темпе. В пентоде есть начальник, который говорит ему, как быстро копать и когда делать перерыв на обед. Пластина по-прежнему делает всю работу. Он по-прежнему забирает львиную долю электронов, испускаемых катодом, но теперь экран контролирует, сколько электронов он должен выдержать. Таким образом, ключом к разработке предусилителя на пентоде является рассмотрение напряжения экрана как дополнительного управляющего элемента.



Цели проектирования

Давайте предположим, что мы начали разработку усилителя с динамика, вернулись через усилитель мощности и фазоделитель (обычно используется подход «выход-вход» 3 ) и определили, что восходящее напряжение В 2 Величина 325 вольт соответствует нашим целям проектирования в отношении запаса мощности на выходе и фильтрации источника питания.

Предположим также, что следующему каскаду требуется амплитуда сигнала 1 вольт для вывода усилителя мощности на полную мощность. Это означает, что для пентодного предусилителя требуется усиление 100 для достижения входной чувствительности 10 милливольт, что является большим потенциалом перегрузки даже для самых слабых звукоснимателей. Повышение напряжения в 100 раз просто недостижимо для триода 12AX7, но, как мы увидим, находится в пределах возможностей EF86 в пентодном режиме. Предположим также, что предусилитель управляет регулятором усиления 1M, что является относительно легкой нагрузкой даже для пентода.



Блок питания

Наш пентод окружен множеством неизвестных значений напряжений, токов и значений деталей. Удобный неизвестный для первого снятия напряжения питания пластины и экрана В 3 . Это решает то, что кажется бесконечной цепочкой зависимостей: В 3 зависит от тока через R 3 , который зависит от рабочей точки постоянного тока пентода, которая зависит от напряжения питания В 3 .

Решение: просто выберите разумную стоимость и придерживайтесь решения. V 3 должен быть значительно ниже V 2 . В противном случае R 3 довольно мало, требуя большого значения для C 3 , чтобы обеспечить адекватную фильтрацию пульсаций и развязку, пропорциональную продукту R 3 C 3 . Падение 75 вольт на R 3 от до 250 должно обеспечить достаточную RC-фильтрацию без чрезмерной емкости конденсатора.Обратной стороной большого падения напряжения является уменьшение запаса по мощности, но это первая ступень усилителя, где сигналы минимальны. Запас здесь не проблема.

Итак, зафиксируем напряжение питания пластины и экрана на уровне В 3 = 250 . Когда мы определяем токи пластины и экрана, мы будем выберите значение для R 3 , которое обеспечивает нужные нам 250 вольт. По сути, мы создаем самоисполняющееся пророчество.

Вот пока дизайн.

Затем мы займемся условиями постоянного тока.

Список литературы

1 Дэйв Хантер, Amped , (Лондон: Voyageur Press, 2012), стр. 199.

2 Ричард Кюхнель, Электроника гитарного усилителя: базовая теория , (Сиэтл: Amp Books, 2018), стр. 61.

3 Ричард Кюхнель, Основы проектирования системы гитарных усилителей , (Сиэтл: Amp Books, 2019), стр. 62-113.

Изменение схемы предусилителя гитарного усилителя

Изменение схемы предварительного усилителя гитарного усилителя Это отличная диссертация о том, как модифицировать и менять гитарный усилитель. схемы предусилителя по своему вкусу.Я не помню, где я нашел это в Интернете; Я имел это в течение нескольких лет. Если вы знаете, кто это написал, дайте мне знать, и я дам кредит, где кредит подлежит оплате. - Regis
Как и большинство схем, предлагаемых в настоящее время на этой странице, эта статья ориентирована на Схема предусилителя с высоким коэффициентом усиления, разработанная для создания гармонических искажений. Большинство из описания будут довольно простыми, не обращая внимания на реальную сложность того, как части в цепи взаимодействуют. Но после прочтения у вас будет достаточно понимания, чтобы зайти в ламповый предусилитель, чтобы поменять детали, и иметь приблизительное представление о том, как вы вносите изменения будет звучать.

Предполагается, что вы знаете, как БЕЗОПАСНО работать с таким оборудованием (питание выключено, усилитель отключены от розетки переменного тока, конденсаторы фильтра надежно разряжены, надеты кроссовки и стоя на непроводящей поверхности, соблюдая полярность компонентов, работая в колодце вентилируемое помещение и т. д.) Если вы не знаете, как работать на таком оборудовании, поработайте с кем-нибудь, кто знает, как заставить их реализовать изменения, которые вы хотите попробовать. Возьмите с собой блокнот и ручку, посмотрите, что делает ваш друг (может, даже принесет видеокамеру), спросите много вопросы и делать заметки.Да, ты учишься в школе, и уроки, которые ты усвоишь, будут не только помочь вам в конечном итоге выполнить работу самостоятельно, они могут сэкономить несколько сотен вольт от разряжается через ваше сердце. Это значит спасти твою жизнь.

Безопаснее работать с отдельными предусилителями, чем с секцией предусилителя всего усилителя, поскольку головам и комбо нужны гораздо более высокие (и, следовательно, более опасные) напряжения и токи B + для работы ламп. Но, к сожалению, гитарных предусилителей не так много. конструкция которых позволяет легко их модифицировать.Посмотри, сможешь ли ты с кем-нибудь поработать хорошо разбирается в электронике и создаст свой собственный. У тебя есть дяди или бабушки и дедушки, которые работали (или продолжают работать) над телевизорами, радиоприемниками и старыми Hi-Fi усилителями? Покажите им некоторые схемы, а также сколько 12AX7 вы используете, листы спецификаций для них, подобные тем, которые можно найти в книге Аспена Питтмана «Книга ламповых усилителей», Том IV »- и они будут знать, какие трансформаторы, конденсаторы фильтров и другие детали использовать получать. У них может быть просто какой-нибудь старый P.A. или усилитель музыкального автомата 1950-х годов, который служил бы достойная площадка для экспериментов. Вы даже можете просто вырвать трансформаторы и начать с совершенно новым шасси. (Сделайте схему того, для чего нужен каждый провод на трансформаторе. перед тем, как снимать трансформаторы.) Я предлагаю использовать высококачественный фильтр Мэллори. конденсаторы в блоке питания.

Учитывая возобновление интереса к ламповым усилителям, вполне вероятно, что мы начнем видеть больше книг и наборов, специально предназначенных для экспериментов.Кевин О'Коннор, автор "The Ultimate Tone" в ближайшем будущем издает целую книгу таких проектов. Мир аудио намного опередил нас, гитаристов, так как у них уже есть очень много наборов для как ламповые предусилители, так и целые усилители.

В то время как мы фокусируемся на схемах, создающих искажения, почти все принципы применимы к усилителям с низким коэффициентом усиления, таким как Fender Twins, и чистым каналам современных гитарные усилители. Mesa-Boogie - это просто усилитель Fender с парочкой дополнительных усилений. этапы.

Я буду заниматься в первую очередь увеличением усиления, хотя, прочитав это, вы получите знание изменения тонального отклика при замене конденсатора.

Увеличение прироста

  1. существующих настроек схемы
    1. каскады усиления
    2. цепи связи
    3. EQ сети
  2. добавление новых ламповых каскадов
A. УВЕЛИЧЕНИЕ ПРИРОДА ЗА СЧЕТ СУЩЕСТВУЮЩИХ ЦЕПЕЙ

Думайте о гитарном предусилителе как о серии насосов (каскадов усиления) и трубок (соединительных цепей), которые соединяют эти насосы.Есть два основных способа, о которых я расскажу увеличение протекания воды (сигнала).

One: заставьте насосы работать интенсивнее
Во-вторых, уменьшите количество препятствий и утечек в соединительных трубах.

ИЛИ

One: увеличение ступеней усиления
Второй: уменьшить "сопротивление" цепей связи.

Посмотрите на эту диаграмму:

IN --- >> GAIN ----> Coupling ---> GAIN ----> Coupling ----> GAIN --- >> OUT 
Цепь STAGE Цепь STAGE

1.УВЕЛИЧЕНИЕ ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТИ ЭТАПОВ ПРИБЫЛИ:

Посмотрите на этап усиления 1:

Вы можете увеличить коэффициент усиления трех способов:

  1. Увеличьте номинал пластинчатого резистора (Rp). и / или
  2. Уменьшите номинал катодного резистора (Rc). и / или
  3. Добавьте байпасный конденсатор (Cc) вокруг катодного резистора (Rc).
Rp: от 47 до 470 тысяч. Обычно 100 кОм: от 10 кОм до 0,82 кОм (820 Ом). Часто от 1,5 до 3,3 тыс. Куб. См: от 0,01 мкФ до 250 мкф.0,68 мкФ для свинцовых предусилителей, 25 мкФ для чистых предусилителей, большие значения дают больший коэффициент усиления, и более глубокое повышение частоты.

Чтобы уменьшить усиление, сделайте наоборот.


ВТОРОЕ: УМЕНЬШЕНИЕ «ЗАДВИЖЕНИЯ» ЦЕПЕЙ СВЯЗИ Посмотрите на схему связи AA1:

. Чтобы увеличить прирост, вы хотите
  1. уменьшают "трудные пути" (R1 и R2), а
  2. заглушить «утечки» (Rg).

В нашем предусилителе выполните одно или несколько из следующих действий:

  1. Уменьшить значение R1
  2. Уменьшить значение R2
  3. Увеличить значение Rg (закрыть утечку).
  4. Добавьте байпасный колпачок (C1) вокруг R1 для усиления высоких частот
  5. Добавьте ограничение обхода (C2) вокруг R1 для усиления высоких частот
  6. Удалите все фильтры нижних частот, например C3. Это увеличит количество высокие частоты в цепи.

Опять же, чтобы уменьшить усиление, сделайте наоборот. Чтобы увидеть эту схему связи в разобранном виде к его основным компонентам (Cp и Rg), посмотрите на рисунок AA2, затем на AA3.

Вот более подробное описание каждого резистора и конденсатора:


Этапы усиления

Rp: Пластинчатый резистор.Не является обязательным для каскадов усиления.

Типичные значения варьируются от 82K до 330K, при этом 100K является наиболее распространенным, а 220K часто используется в каналах лидов. Более высокие значения увеличивают усиление и уменьшают запас по высоте, что означает, что сцена будет легче искажаться. Два самых высоких значения, которые я видел, - это 1 МОм, и 4,7 МОм на Music Man RD-50.

Rc: Катодный резистор. Не обязательно.

Типичные значения: от 820 Ом (0,82 К) до 10 К (10 000 Ом). Чем ниже значение, тем больше выигрыш.Чем выше значение, тем меньше коэффициент усиления. В нескольких предусилителях со сверхвысоким коэффициентом усиления я видны ступени со значениями Rc до 39К, что значительно снижает усиление этого конкретный этап. Поверьте, это не всегда так плохо.

Cc: Перепускной конденсатор катодного резистора. Необязательно, но часто используется.

Значения варьируются от 0,01 мкФ до 250 мкФ. Эти ограничения функционируют как частотно-зависимое усиление. увеличение. Маленькие значения, такие как 0,01 мкФ или 0,047 мкФ, позволяют увеличить усиление только на высоких частотах. Такие значения, как.68 мкФ и 1 мкФ увеличивают как средние, так и высокие частоты. 25 мкФ крышек boost все высокие, средние и большинство басов. Точные частоты зависят от частично от номинала используемого катодного резистора. Думайте о конденсаторах как о «звуке». windows "- чем больше окно (значение), тем" больше "(реально, ниже) частоты разрешено. Обратите внимание, что это не похоже на графический эквалайзер, в котором усиление низких частот ТОЛЬКО бас. Если вы используете большую крышку, чтобы пропустить басы, любые более высокие частоты будут через тоже.

Поскольку напряжения на катодах большинства каскадов усиления довольно низкие, вы можете получить прочь конденсаторами на 25 или 50 вольт. Если вы используете электролиты, убедитесь, что положительная сторона обращена к катоду, а отрицательная сторона обращена к земле.

C4: опционально

Этот конденсатор обычно находится только на одном из каскадов 3-6-каскадного предусилителя. предназначен для искажения. Это помогает перестать "визжать" или "колебаться", позволяя очень высокие частоты проходят вокруг пластинчатого резистора и выходят из тракта прохождения сигнала.Потеря высоких частот может означать, что вы теряете некоторую «остроту» или «кусочек» в своем тоне. Не предполагайте что вам нужно добавить этот конденсатор, если у вас действительно нет проблем с визгом. Начните с 50 пф, затем увеличивайте до 330 пф, 500 пф и 1000 пф.

Соединительные цепи

Я предполагаю, что мы используем наиболее распространенный стиль связи сети, найденный в ламповые гитарные предусилители, состоящие из конденсатора связи (Cp) сразу после пластины, за которым следует межкаскадный аттенюатор (резистор R1), резистор на землю (Rg) и наконец, еще один межкаскадный ослабляющий резистор (R2), непосредственно перед сеткой следующего стадия усиления.Посмотрите на рисунок AA1 и AA2.

Cp: конденсатор связи не является дополнительным

Этот конденсатор соединяет выход каскада усиления со входом следующего каскада усиления. Он блокирует попадание высокого постоянного напряжения, присутствующего на пластине, в сеть следующего сцена. Усилители с плохими конденсаторами связи не будут работать должным образом, могут повредить лампы и будет звучать очень плохо. Поэтому всегда убедитесь, что у вас есть хороший конденсатор связи между любыми два каскада усиления. И убедитесь, что он рассчитан на возможное напряжение.Начать с Номинальное напряжение 400 вольт и поднимитесь оттуда.

Вторая функция этого конденсатора - тональный фильтр или «тональное окно». Это определяет, какие частоты передаются остальной части схемы. Наиболее распространенное значение для это ограничение составляет 0,022 мкФ, хотя .0022 мкФ (пропускает меньше басов) также является обычным явлением.

В усилителях Fenders и Mesa-Boogie часто встречаются конденсаторы связи большего размера, которые пусть больше басов через капсюли 0,047 мкФ и 0,05 мкФ. Искажение мезы действительно звучит толще (некоторые сказал бы «грязнее»), чем искажение Маршалла, и отчасти это основано на использовании Мезой крышки муфты большего размера (.047 мкФ против 0,022 и 0,0022 мкФ в большинстве Marshall). может даже увидеть конденсаторы 0,1 мкФ. С другой стороны, в разделе Top Boost на Vox У AC30 есть соединительные крышки 500 пФ (0,0005 мкФ). Очень высокий, как почти весь бас и большая часть средних частот заблокирована этим крошечным конденсатором. Итак, я думаю, это твоя Типичный диапазон: от 0,05 мкФ до 0,0005 мкФ, но если вам нравится много басов или ультра-пронзительные высокие частоты, вы можете выйти за пределы этих параметров.

Вы заметите, что значения для байпасных конденсаторов катодного резистора намного больше, чем для конденсаторов в цепи связи.Что за супер-тройка для катодного резистора перепускной колпачок (.02uf), вполне нормальное звучание для колпачка сцепления. Просто постарайся сохранить диапазон значений для Cc и Cp разделен в вашей памяти.

R1: дополнительно

Некоторые называют этот резистор «межкаскадным аттенюатором». Уменьшает (или ослабляет) мощность сигнала. Я видел значения до 4,7 МОм (4700 килоом), и значения всего "ноль Ом" (т. е. прямой провод, без резистора). Общие значения: 1 мегабайт, 750K, 680K, 500K, 470K, 330K, 250K и 100K.Чем выше значение, тем больше «полоса препятствий» или «горный хребет», с которыми сталкивается ваш сигнал, и, следовательно, тем меньше «усиление». Другими словами, чем ниже значение R1, тем больше сигнала проходит.

R2: дополнительно

Как и R1, это «межкаскадный аттенюатор», который также снижает мощность сигнала. В сочетании с Rg это также помогает "смещать" сетку следующего каскада усиления, но мы займемся этим позже. Типичный диапазон: от 680K до 0K, часто от 500K до 68K.Вы можете использовать больше ценности - это вы желаете. Для большего усиления уменьшите значение; для меньшего усиления увеличьте значение. Как и для R1.

Rg: Не является необязательным (вообще говоря) Иногда называется «утечка в сети» или «нагрузка на сеть». резистор. Он выполняет важную функцию, поскольку помогает смещать сетку следующих сцена. Все, что вам нужно знать на данный момент, это то, что сетке любого каскада усиления нужен путь постоянного тока. на землю через резистор, БЕЗ конденсатора для блокировки постоянного тока. Если добавить конденсатор последовательно с Rg, он заблокирует этот путь постоянного тока, и следующий каскад усиления не будет работать верно...... если вы не добавите новый резистор к земле от сети.

Еще одна, очень важная функция Rg заключается в том, что он позволяет сигналу уходить на землю и таким образом, ВНЕ пути прохождения сигнала. Если Rg удалить из цепи и заменить только прямой провод (нулевой «резистор»), затем весь сигнал с первого каскада усиления будет истекать кровью на землю, и на следующем этапе уже нечего будет усиливать. Это в Фактически, в основном то, что происходит, когда вы устанавливаете регулятор усиления или громкости на ноль.Вы могли подумайте об этом как о трубном клапане, из которого вытекает вода, прежде чем она попадет в новый насос ( следующий каскад усиления). Таким образом, более высокие значения Rg «блокируют» эту утечку, сохраняя больше сигнала в путь прохождения сигнала, откуда он попадает в остальную цепь для усиления. Более низкие значения делают утечка больше, и вы теряете больше сигнала, оставляя меньше для усиления. Хочу больше «усиление»: увеличение Rg. Хотите меньше «прироста»: уменьшите Rg.

Эти сеточные резисторы очень полезны для снижения коэффициента усиления в многокаскадных схемах.А ламповый каскад может легко стать перенасыщенным из-за слишком сильного входного сигнала, и один из способов не допускать перенасыщения, заключается в ослаблении входного сигнала, позволяя ему истекать заземление через более низкое значение Rg. Это, конечно, не единственный способ решить эту проблему. проблема, но я думаю, что если вы поэкспериментируете со схемами предусилителя, вы быстро поймете, как кардинальные изменения происходят, когда вы заменяете Rg другими значениями.

Эти сеточные резисторы утечки могут быть от 2 до 10 кОм.Экспериментируйте с ценностями например: 1 мегабайт, 750 КБ, 500 КБ, 330 КБ, 220 КБ, 100 КБ, 68 КБ и 10 КБ.

C1: Необязательно.

Этот байпасный конденсатор для R1 позволяет некоторым частотам проходить мимо R1, как будто R1 не существует, как будто это всего лишь провод. Небольшие значения C1 (от 50 до 500 пф) позволяют в основном высокие частоты. частоты идут, оставляя большую часть среднего диапазона и все басы (которые получает Cp) бороться через «горный хребет» R1. Итак, эти более низкие частоты ослабляется, и тон становится «ярче».Это похоже на усиление высоких частот.

Вы можете добавить к пиву больше средних частот, используя большие значения C1, например от 0,001 до 0,01. уф. Больше усиления средних и высоких частот.

C2: дополнительно

Практически то же самое, что и C1, хотя C2 обходит R2, а не R1. Точные частоты зависит от ряда переменных, включая сопротивление в муфте. схема. Я считаю, что лучше просто поиграть с разными ценностями, и пусть ваши уши будут судья.Позже вы можете получить «Справочник конструктора радиотронов» и разобраться со всей математикой. насчет того, что Герц вы пропускаете.

C3: Необязательно.

Так же, как Rg работает иначе, чем R1 и R2, C3 работает иначе, чем C1 и C2. В то время как C1 и C2 увеличивают высокие частоты, C3 уменьшают их. C3 работает как фильтр нижних частот. А небольшое значение C3, скажем 500pf, позволяет только высоким частотам уходить на землю (и выходить из сигнала дорожка). Более низкие частоты блокируются C3 и вынуждены переходить к остальной части подключение к сети следующего каскада для усиления.Таким образом, минимумы «проходят» мимо этого фильтр. Фильтр «низких частот».

Экспериментальные значения от 20 до 0,001 мкФ. Для развлечения, я думаю, вы могли бы попробовать .1 uf cap, но вы, по сути, направите весь свой сигнал на землю. Еще одна распространенная уловка состоит в том, чтобы подключить резистор последовательно (не параллельно) к C3, чтобы частично уменьшить потери максимумы к кровотечению на землю. Начните со таких значений, как 50K, 100K, 250K и 470K.

Сетевой делитель напряжения R1-Rg и регуляторы громкости (усиления).Помните, я говорил о насколько эффективно Rg влиял на громкость сигнала? Итак, R1 и Rg образуют сеть «делитель напряжения», где значение R1 и Rg влияет на силу сигнал отправляется на следующий каскад усиления. Регулятор громкости в основном заменяет фиксированный сетевой делитель напряжения R1-Rg.

Представьте регулятор громкости на 1 мегом (потенциометр или потенциометр) с линейным конусом, таким образом, средняя точка дает вам 500 КБ с одной стороны (для R1) и 500 КБ с другой (для Rg).В «нуле» сторона R1 равна 1 МОм, а сторона Rg равна нулю. Помните, высокие ценности R1 уменьшают усиление, как и НИЗКИЕ значения Rg. Какой слабый сигнал проходит через Mt. Эверест с величиной 1 мегабайт для R1 безжалостно истекал кровью через широко открытое пространство. утечка нулевого ома Rg. В сетку следующего этапа ничего не попадает.

Теперь представьте, что элемент управления установлен на «10». R1 теперь равен нулю и не имеет сопротивления сигнал. Все проходит. Rg, с другой стороны, теперь составляет колоссальные 1 Мег Ом, блокируя путь эвакуации на землю, и сигнал переходит в форсированный марш к сетка следующего этапа.[Единственное препятствие, которое МОЖЕТ быть на его пути после тома управление - возможный резистор R2.]

Вы можете перебрать схему и заменить каждую сеть делителя напряжения, которую найдете. среди цепей связи предусилителя с переменным резистором. Чаще всего просто один горшок между первым и вторым этапами. Иногда вы найдете дополнительный горшок между вторым и третьим этапами.

Другое применение переменных резисторов, очевидно, находится в сетях эквалайзера, но я не буду в тех, кто здесь.И последнее - экспериментирование со значениями только одного резистора в цепи. предусилитель. Вы можете подключить переменный резистор, просто чтобы изменить значение каскада усиления. катодный резистор, резистор утечки сетки или межкаскадный аттенюатор. Если вы опытны достаточно, чтобы работать с высокими напряжениями постоянного тока, я знаю пару гуру ампер, которые предлагают подключение переменного резистора и постоянного резистора для проверки различных значений Rp. Держать в помните, что в отличие от всех других мест, которые я упомянул для размещения потенциометров, это последнее ОПАСНО из-за очень высокого постоянного напряжения на потенциометре.


ТРИ: СЕТИ EQ:

Сети эквалайзера

Перемещение сети эквалайзера:

Если вы хотите добиться большего овердрайва в своем предусилителе, вы можете сделать это, переместив сеть эквалайзера до конца предусилителя. (Конечно, если это уже есть, вы вышли удачи!) схемы эквалайзера съедают много сигнала, поэтому размещение их в конце упрощает для первых каскадов усиления, чтобы загнать последние глубже в искажение.

Предусилитель Фуллертона:

IN ---- >> Gain ----- EQ ---> Volume ----> Gain -------------- OUT 
Stage1 Stage2

EQ "съедает" a много сигнала от первого каскада усиления
, что затрудняет перегрузку второго каскада
.
Британский предусилитель:

IN ---- >> Gain -----------> Volume ----> Gain ------ EQ ----- OUT
Stage1 Stage2

В
Stage2 этого предусилителя можно создать больше овердрайва, чем в Stage 2
первого.

Для этого могут быть другие тональные жертвы, поэтому не думайте, что этот мод всегда лучший способ пойти. По крайней мере, сеть EQ будет реагировать иначе. После замены предусилителя усилитель мощности тоже будет реагировать совсем иначе и может не искажайте так, как вы предпочитаете, когда вы проворачиваете.Или, возможно, это звучит лучше для вас.

Обход сети эквалайзера. Вы можете «добавить усиление», используя конденсатор большой емкости для обойти элементы управления эквалайзером. [Часто бывает полезно добавить большой конденсатор перед звуком. стек, чтобы заблокировать любой DC, который может обойти ваш обход.] На усилителе Marshall ограничение 0,1 мкФ поместите вокруг «верха» эквалайзера (от входа эквалайзера до выхода, оставив 250K Регулятор высоких частот) сделает свое дело. Вы не сможете использовать эквалайзер на своем усилителе, но вы получите существенный прирост.(Действительно, уменьшение количества потерь сигнала вызвано схемой регулировки тембра.)

Используя гораздо меньшие значения, вы можете добавить среднее усиление (от 250 пф до 0,01 мкФ), которое оставит ваш регуляторы тембра работают, правда, немного иначе. Посмотрите старые выпуски Guitar Player для проектов Musitech "Bluesmaker" и "Prince'O'Wails". Используя ту же общую идею Я представил здесь, у них есть несколько хороших средних усилений, которые можно включать и выключать. схема. В моде Prince'O'Wails есть дополнительный регулятор среднего уровня на основе индуктора, который вы можете также можно использовать.[Если вы сделаете весь мод Bluesmaker, мне сказали, что вам следует добавить новый трансформатор для подачи на новые EL34 необходимого количества тока накала, чтобы Вы перегреваете штатный трансформатор.]

Эти моды EQ могут подпадать под категорию уменьшения "сопротивления" муфты. схем, поскольку регуляторы тембра соединяют (соединяют) одну часть схемы с другой.

УВЕЛИЧЕНИЕ ПРИБЫЛИ ЧЕРЕЗ ДОБАВЛЕНИЕ НОВЫХ ЭТАПОВ ПРИБЫЛИ: Я думаю, что сейчас 90-е годы большинство гитаристов знают, что добавление каскада усиления к усилителю увеличивает его способность генерировать искажение.Это определенно НЕ всегда хорошо, даже если вы любите искажения. Один Причина, по которой Plexi Marshalls устанавливают такие высокие цены, заключается в том, что у них идеальная смесь и баланс искажений предусилителя и усилителя мощности. Добавление каскада усиления может нарушить баланс, а значит, и тон. Скорее всего, будет намного шумнее, у вас могут возникнуть проблемы с «визг», он может стать слишком мягким, и вы можете потерять артикуляцию нот. Добавление педаль может быть и дешевле, и лучше звучать. Но если вы хотите попасть в такую вещь, читайте дальше.Маленький двухступенчатый предусилитель вроде этого: IN ----- Stage1 ----- Volume ------ Stage2 ---------------------------- o ut Может быть превращен в трехступенчатый хрустящий монстр вроде этого: IN ----- Stage1 ----- Volume ----- Stage2 ----- Stage3 -------------- M.V - out Или обжигающий, супер mofo с высоким усилением вроде этого: IN ----- Stage1 ----- Volume ----- Stage2 ----- Stage3 ---- Stage4 --- M.V. --- out

Добавить ламповый каскад намного сложнее, чем просто изменить существующую схему. У тебя есть нужно было найти место на шасси, чтобы добавить новую трубку и связанные с ней компоненты.У тебя есть чтобы убедиться, что существующий силовой трансформатор может безопасно подавать дополнительное напряжение B + и ток для нагрева трубки. Возможно, вам понадобится дополнительная фильтрация B +, чтобы уменьшить количество "пульсаций" (переменный ток не полностью отфильтрован из источника постоянного напряжения существующие крышки фильтра и дроссель.) Вы должны выяснить, где именно в цепи вы хотите добавить этот новый каскад усиления и как связать его с тем, что было до и после него. Сражаться шум, может потребоваться экранирование проводов, несущих сигнал.Есть и другие вещи подумайте о том, действительно ли вы хотите обесценить свой усилитель, если это винтажный Fender или Маршалл? Подумайте об этом серьезно. Кроме того, если блюз-нацист узнает, что вы добавили выигрыш на сцене вашего Fender Bassman 1959 года, возможно, вас ждет драка ... или, по крайней мере, лекция. Я не уверен, что хуже.

Затем можно часами экспериментировать со схемами, чтобы заставить его звучать так, как вам нравится. Да, это может быть и весело, и расстраивать. А что касается подключения нового этапа к другие, вы можете просто начать с общих схем связи, описанных в этой статье, или из схем в любой из книг о новых ламповых гитарных усилителях.В этой статье основное внимание уделяется на этапах, связанных последовательно, вы можете добавлять их параллельно, как и во входных разделах Marshall, изготовленный в 1960-х годах, и активные эквалайзеры в усилителях Sound City. Или используйте схемы, обычно не связанные с гитарными усилителями, такие как каскодные схемы, часто используемые в аудио усилители.

Кража существующих стадий:

Если у вас есть многоканальный усилитель, например старый ламповый P.A. усилитель или с лампой управляемые эффекты, которые вам не нужны (например, тремоло или реверберация), вы можете украсть лампу из этих схем, и используйте их для увеличения усиления.Или добавьте в схему катодные повторители, которые не добавляют никакого усиления, но уменьшают импеданс сигнала. Приятно перед звуком стек (элементы управления эквалайзером). У вас еще будет много дел, но, по крайней мере, не сверлить дыры в вашем шасси.

Внешняя модификация усилителя: что? Да, зачем возиться с опасными внутренностями усилителя когда вы можете добавить желаемое усиление с помощью педали? Думайте о педали как о мгновенном съемный усилок мод. Чтобы сохранить загадочность лампы, добавьте усиление лампы от Mesa V-Twin или Бесподобный горячий ящик.Вы можете использовать эти коробки для относительно чистого увеличения усиления, добавляя собственное искажение мало или совсем отсутствует. Просто используйте их, чтобы захлопнуть секцию предусилителя вашего усилить, заставляя ИТ искажать больше. Для гибридной лампы / транзистора с усилением / перегрузкой педаль, попробуйте Ibanez TK-999 Tube King.

Для простых модификаций после входа вашего усилителя, рассмотрите "Hot Mod" Soldano. Это устройство который подключается к разъему Marshall 12AX7 / ECC83, заменяя двойной триод (два усиления каскад) 12AX7 с тройным триодом (три каскада усиления) 6К11! Без внутренней модификации нужно.Вы можете купить пару дополнительных 6K11 (протестированных на низкий уровень микрофона), поскольку запчасти. Лампы предусилителя могут служить намного дольше, чем лампы усилителя, но они могут изнашиваться после несколько лет.

В книге Джеральда Вебера «Настольный справочник по хип-гитарным усилителям» вы найдете несколько простых изменения для добавления усиления и использования схемы реверберации вашего Fender в качестве овердрайва.

Добавление искажений без увеличения усиления: да, это, безусловно, можно сделать, чаще всего. с помощью твердотельных устройств.Ересь? Маршалл годами делал это в своих усилителях, и не только Валвестаты. Посмотрите новое переиздание усилителей Jubilee от JCM Slash. я не утверждайте, что этот метод звучит так же хорошо, как и сигнальный тракт для ламп, но это еще не все это плохо для некоторых рок-звуков. Черт, даже ламповые гуру часто используют педали на транзисторах, чтобы помогите перегрузить их ламповые усилители.

Добавление двух диодов параллельно на пути к земле от точки в одной из муфт схемы (после соединительный конденсатор) сделают свое дело.См. Рисунок Схема диодного зажима GIF. Он создает схему отсечения, где каждый диод отсекает верхнюю часть одной половины форма сигнала. В результате вы получаете прямоугольную волну, которая является сильно искаженным сигналом.

Вы можете добавить небольшой конденсатор параллельно с ним, чтобы уменьшить резкость высоких частот. Это «закругляется» некоторые острые края прямоугольной волны. Светодиоды иногда используются вместо обычных диоды. Могут использоваться стабилитроны в последовательной цепи, каждый из которых обращен в противоположном направлении. также.Раз уж там ламповые диоды, то, наверное, можно было бы придумать схему для ламповых отсечение диодов. Возможно запустить 12AX7 как пару диодов.

Чтобы ознакомиться с некоторыми примерами таких схем клиппирования, прочтите "Историю Маршалл »и посмотрите на схемы сзади. Посмотрите на некоторые усилители JCM-800, Усилители Jubilee, JCM-900 и Marshall Valvestates. Или войдите в Интернет и перейдите на "DMZ" или "Архив музыкального контура Лепера". Посмотрите на схемы Tube Screamer.Диод клиппирование происходит в цепи отрицательной обратной связи операционного усилителя.

Этого должно быть достаточно, чтобы вы начали. Дважды и трижды проверьте все это с помощью Ваш местный специалист по усилителям. Помните, что вам нужны разумные факты, а не тюремная религия. ребята. Да, одни хуже других. Мнения действительно становятся совершенно вонючими с некоторыми, но большинство техников по усилителям очень полезны. Особенно, если вы платите им за их знание. Вся сделка НАМНОГО сложнее, чем я могу себе представить, хотя после прочтения это, ты будешь на правильном пути.Получайте удовольствие, но играйте БЕЗОПАСНО. Спасибо.

Дом Моя техника Стр.

Dimed & Dangerous: радость и горе от создания усилителя своими руками, часть 2

Давайте продолжим наш разговор о дросселях с фильтрами из прошлогодней колонки. На мой слух, дроссели с фильтрами звучат гладко и очень четко. Они открывают звук при использовании в блоке питания и выдерживают интенсивное использование.Важно помнить, что компоненты источника питания (выпрямители, крышки фильтра, дроссель фильтра, понижающие резисторы) - это то, что мы слышим и чувствуем в усилителе. Как только ваши гитарные звукосниматели подключаются к первой решетке ламп предусилителя, все остальное является копией этого сигнала через модулированное напряжение / ток источника питания. Каждый каскад усиления создает аналог подаваемого сигнала, поэтому источник питания играет огромную роль в звуке и чувствительности к касанию любого усилителя.

В большинстве современных усилителей повышенной мощности будет использоваться дроссель фильтра в источнике питания между силовой лампой напряжения B + и следующей ступенью по линии, которая является источником экрана силовой трубки.Затем напряжение проходит через резисторы падающего / питающего напряжения на конденсаторы фильтра предусилителя.

А как насчет использования силового резистора вместо дросселя фильтра? Резисторы намного дешевле, и поэтому вы видите их в малобюджетных, как правило, маломощных усилителях с 40-х по 70-е годы. Некоторые из этих усилителей имеют великолепное звучание, с грубым, примитивным звучанием и чванством пещерного человека: Valcos, small tweeds, Silvertones. Вот эмпирическое правило: как правило, для наиболее чистого звука вам нужен дроссель с фильтром, но выберите резистор между пластиной и источником питания экрана, если вы хотите звук, похожий на классику дешевой корзины.Звучание действительно дает фантастическую атмосферу в миксе!

После завершения новой сборки я люблю пробегать по схеме с ручкой в ​​руке. Я начинаю с входного разъема и продвигаюсь по пути сигнала к первому каскаду усиления, проверяя его правильность, а затем продолжаю следовать по пути сигнала, пока он проходит через усилитель до выходного разъема. Так можно найти много ошибок.

Моя первая сборка была основана на схеме в твидовом стиле из каталога инструментов Angela, о которой я упоминал в прошлой колонке.В нем использовались ламповый выпрямитель и стандартный «универсальный» силовой трансформатор. У этого силового трансформатора было много обмоток, поэтому с его помощью можно было построить много типов усилителей. Оказалось, что это дало мне возможность попасть в неприятности.

После завершения новой сборки я люблю пробегать по схеме с ручкой в ​​руке.

Прежде чем я объясню как, пришло время анатомии трубки. Вакуумные лампы имеют катоды с прямым или косвенным нагревом. В катодных лампах с прямым нагревом катод и нагреватель / нить накала являются одним и тем же элементом внутри трубки.(Нить накала - это часть трубки, которая светится и нагревает трубку до температуры, достаточной для работы.) Лампы с косвенным нагревом имеют отдельную нить накала и независимый катодный элемент внутри трубки. Это помогает снизить шум от обмотки нагревателя и обеспечивает медленный запуск, так как катод должен нагреваться достаточно, чтобы проводить ток. Трубки 5Y3 и 5U4 нагреваются напрямую, а 5AR4 / GZ34 - косвенно. Катод последнего изнутри соединен с одной стороной нагревателя.

Часто обмотки силовых трансформаторов имеют центральный отвод, который представляет собой провод в середине катушки.Обычно он подключается к земле для снижения шума и большей эффективности при сбалансированной / полноволновой работе. Обмотка питания накаливания лампового выпрямителя на 5 В моего универсального трансформатора имела центральный отвод, который я подключал к земле. Казалось, что это правильно, поскольку центральные отводы других обмоток были подключены к земле.

Я включил усилитель, в котором использовалась выпрямительная лампа 5AR4… и через 30 секунд перегорел предохранитель. Я перепроверил всю проводку, и она показалась хорошей, но снова и снова через 30 секунд перегорал предохранитель.Поговорим о депрессивном. На следующий день я начал изучать каждую схему, которую смог найти, и в конце концов заметил, что обмотки выпрямительной нити на старых крыльях не имели центрального ответвителя на землю. У них была «плавающая» обмотка переменного тока.

Это было? Я перерезал центральный отвод 5 В обмотки и нажал кнопку. Успех! Я узнал, что катод выпрямителя является точкой вывода напряжения для источника питания. Если катод лампового выпрямителя подключен к нагревателю, а источник питания нагревателя соединен с землей по центру, то вы закорачиваете источник питания.Понял? Предохранитель перегорел, как только выпрямитель нагрелся настолько, чтобы проводить ток. Помните, что выпрямители переключают наш переменный ток в постоянный, чтобы усилитель работал, но только тогда, когда лампа выпрямителя становится достаточно горячей для работы. (Примечание : есть один общий ламповый выпрямитель, который косвенно нагревается без внутреннего соединения катод-нагреватель, который можно безопасно использовать с заземленной обмоткой нити накала с центральным ответвлением. Это EZ81 / 6CA4, установленный в Vox AC10, Marshall 18 -воды и др.)

Если это кажется вам немного ошеломляющим, будьте уверены, что создание собственного усилителя сделает все, что связано с усилителями, менее пугающим, и ваши навыки и знания будут расти по мере вашего продвижения.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *