Схема терменвокса: Терменвокс своими руками

Схема терменвокса «Моделист-конструктор. Уникальный музыкальный инструмент «Терменвокс Музыкальный инструмент реагирующий на движение рук

В Петрограде .

Энциклопедичный YouTube

1 / 3

✪ Терменвокс — музыка из воздуха. Лев Сергеевич Термен.

✪ Наше всё. Лев Термен

✪ АНСАМБЛЬ ЭМИ п⁄у Вячеслава Мещерина

Субтитры

История создания

Поначалу измерительная установка Термена представляла собой генератор электрических колебаний на катодной лампе . Испытуемый газ помещался в полость между металлическими пластинами и становился элементом колебательного контура — конденсатором , влиял на частоту электрических колебаний. В процессе работы над повышением чувствительности установки возникла идея объединения двух генераторов, один из которых давал колебания переменной частоты, а другой — колебания определённой неизменной частоты. Сигналы от обоих генераторов подавались на катодное реле ; на выходе реле формировался сигнал с разностной частотой. Относительное изменение разностной частоты от параметров испытуемого газа было намного больше [

чего? ] . При этом, если разностная частота попадала в звуковой диапазон , то сигнал можно было воспринимать на слух. Прибор оказался очень чувствительным: реагировал на малейшие изменения ёмкости колебательного контура, вызванные, например, изменением положения руки человека в пространстве. С изменением ёмкости менялась частота звука. То есть, звук возникал при движении руки человека.

Подобрать мелодию не составляло для Термена большого труда, так как он с детства увлекался музыкой. В ноябре 1920 года на заседании кружка механиков имени профессора Кирпичёва физик Термен дал свой первый концерт . Изобретённый им электронный музыкальный инструмент первоначально был назван этеротоном (звук из воздуха, эфира), вскоре был переименован в честь автора и стал называться терменвоксом .

При создании инструмента (помимо электрической генерации звука) Термен обращал особое внимание на «возможность весьма тонкого управления без какой-либо затраты механической энергии, требуемой для нажатия струн или клавиш.

Исполнение музыки на электрическом инструменте должно производиться, например, свободными движениями пальцев в воздухе, аналогично дирижёрским жестам, на расстоянии от инструмента» .

В марте 1922 года Лев Сергеевич Термен и член коллегии Наркомпочтеля председатель Радиосовета А. М. Николаев приехали в Кремль к В. И. Ленину для показа инструмента. Термен после собственноручного исполнения «Этюда» Скрябина, «Лебедя» Сен-Санса и «Жаворонка» Глинки , стал помогать Ленину играть на терменвоксе. Однако вскоре оказалось, что Ленин может играть самостоятельно. Ленин завершил исполнение «Жаворонка» Глинки без помощи изобретателя. Кроме того, была продемонстрирована сигнализация на ёмкостном реле, принцип действия которого был схож с принципом действия терменвокса .

Высоко оценив перспективы изобретения, Ленин написал записку наркомвоенмору Льву Троцкому :

В результате, несмотря на все трудности того времени, был подписан декрет о создании при , где изобретатель продолжил свои исследования .

Использование в исполнительском искусстве

Игра на терменвоксе заключается в изменении музыкантом расстояния между своими руками и антеннами инструмента. При этом изменяется ёмкость колебательного контура и, как следствие, — частота звука. Вертикальная прямая антенна отвечает за изменение тона звука, а горизонтальная подковообразная — за изменение громкости звука .

Инструмент предназначен для исполнения любых (классических , эстрадных , джазовых) музыкальных произведений в профессиональной и самодеятельной музыкальной практике, а также для создания различных звуковых эффектов (пение птиц, свист и т. п.), которые могут найти применение при озвучивании фильмов , в театральных постановках, цирковых программах.

Существует несколько разновидностей терменвокса, различающихся конструкцией. Производятся как серийные, так и штучные модели.

Со временем сложились различные школы игры на терменвоксе.

Разновидности терменвокса

Классический терменвокс

Классическим считается терменвокс, сконструированный наподобие первых терменвоксов, созданных самим Львом Терменом . При игре на таких инструментах управление звуком происходит в результате свободного перемещения рук исполнителя в электромагнитном поле вблизи двух металлических антенн. Исполнитель играет стоя. Изменение высоты звука достигается путём приближения руки к правой антенне; громкость звука управляется приближением другой руки к левой антенне.

Львом Терменом было создано несколько концертных моделей терменвоксов :

• терменвокс для Клары Рокмор — одной из первых учениц Льва Термена;
• терменвокс для Люси Розен (англ. ) ;
• терменвокс для Натальи Термен — дочери изобретателя;
• два терменвокса для музеев: Политехнического (где инструмент и хранится) и Центрального музея музыкальной культуры , находящегося в Москве.

Классическая модель терменвокса получила широкое распространение в разных странах мира. Самой распространённой разновидностью классического терменвокса считается инструмент американской фирмы «Moog», начавшей производство терменвоксов с момента своего основания — с 1954 года.

Терменвокс системы Ковальского

Терменвокс системы Ковальского — терменвокс, сконструированный Константином Иоилевичем Ковальским — первым исполнителем и учеником Льва Термена. При игре на подобном инструменте высота звука регулируется правой рукой, левая рука управляет общими характеристиками звука при помощи кнопочного манипулятора, громкость звука регулируется педалью. Исполнитель играет сидя.

Терменвокс системы Ковальского не получил столь широкого распространения, как классический терменвокс, тем не менее, продолжает использоваться благодаря ученикам и коллегам Ковальского — Льву Дмитриевичу Королёву и Зое Александровне Дугиной-Раневской, создавшим в Москве свою школу игры на терменвоксе. Конструктор Лев Королёв (1930-2012) в течение многих лет развивал и совершенствовал терменвоксы этой системы : создал инструмент «тершумфон» (разновидность терменвокса, звук которого представляет собой узкополосный шум с ярко выраженной звуковысотностью), создал оптический индикатор текущей ноты терменвокса — визуализатор.

Исполнители — Ольга Миланич, Пётр Термен (правнук Льва Термена, изобретателя терменвокса).

Матремин

Матремин — музыкальный инструмент, созданный в Японии Масами Такеучи — руководителем школы игры на терменвоксе. Представляет собой терменвокс с автоматической настройкой [

чего? ] , спрятанный в корпус матрёшки . При игре на инструменте частота звука изменяется при удалении и приближении руки к матрёшке. Исполнители на матремине собираются в большие ансамбли — до 270 человек.

Виртуальный терменвокс

Виртуальный терменвокс — виртуальный аналог терменвокса в виде программы для смартфона или КПК , оборудованного сенсорным экраном . Программа рисует на экране прямоугольную систему координат с частотой звука на одной оси и громкостью звука на другой; при касании экрана стилусом или пальцем программа определяет координаты точки касания, преобразует координаты в частоту и громкость в соответствии с оторбажаемой на экране системой координат и воспроизводит звук определённых частоты и громкости; так, например, при движении стилуса или пальца по горизонтали экрана может меняться высота звука, а при движении по вертикали — громкость звука.

Например, программа «SunVox » российского программиста Александра Золотова реализует виртуальный терменвокс как дополнительную функцию для быстрой проверки фильтров и других частотнозависимых элементов создаваемых инструментов (удобно задать несколько, например пять-восемь, октав на экране; но использовать этот инструмент в создаваемой программой композиции нельзя).

Обучение игре на терменвоксе

Единственная в постсоветском и европейском пространстве школа, обучающая игре на терменвоксе, называется «Russian Theremin School» и работает в Москве и Санкт-Петербурге под руководством Петра Термена (правнука создавшего первый терменвокс Льва Термена) .

Также школа, обучающая игре на терменвоксе, существует в Японии и работает под руководством Масами Такэути.

• На терменвоксе пробовали играть Альберт Эйнштейн и Чарли Чаплин .
• Впервые настройку терменвокса по ширине ладони использовала дочь Льва Термена — Наталья Термен . Сейчас этим способом пользуются многие терменвоксисты во всём мире. При такой настройке между «закрытым» и «открытым» положением руки расположена октава .
• Одними из первых в рок-музыке терменвокс как лидирующий инструмент использовала американская группа «Lothar and the Hand People (англ.) русск. », выпустившая в 1968-1969 годах два альбома в стиле спейс-психоделии . Причём слово «Лотар» в названии группы — имя собственное, имя терменвокса, а музыканты группы позиционировали себя как «первая в мире группа, фронтменом которой является не музыкант, а музыкальный инструмент».
• Терменвокс используется в песнях рок-группы «Дети Picasso ».
• Группа «Led Zeppelin » использовала терменвокс, в частности, в композиции «Whole Lotta Love ».
• В 2001 году концерт на терменвоксе исполнялся в рамках межзвёздного радиопослания «Детское послание » к другим цивилизациям по программе METI .
• В октябре 2010 года открылся первый русскоязычный портал о терменвоксе — .
• В конце августа 2011 года в Москве прошёл первый музыкальный фестиваль современной терменвокс-культуры, получивший название «Терменология\Thereminology».
• Вступительный ролик к британскому телесериалу «Доктор Кто » исполняется на терменвоксе.
• С октября 2011 года в Москве функционирует проект . Каждые две недели проходят бесплатные мастер-классы и лекции, посвящённые терменвоксу и Льву Термену .
• В романе Томаса Харриса «Ганнибал » главный герой осваивает игру на терменвоксе.
• В телесериале «Теория большого взрыва » Шелдон Купер играет на терменвоксе, в том числе исполняет фрагмент песни «Nobody Knows the Trouble I’ve Seen ».
• В сериале «Убийства в Мидсомере » во время титров звучит мелодия, исполняемая на терменвоксе.
• В фильме «Ангелы революции » герои играют на терменвоксе.
• В сериале «

Терменво́кс (лат. theremin или thereminvox) — электромузыкальный инструмент, созданный в 1918 году русским изобретателем Львом Сергеевичем Терменом. После Октябрьской революции молодой технический специалист Лев Термен поступил на работу в одну из московских радиолабораторий. Там он занимался разработкой промышленной электроники. Одно из изобретений Термена – бесконтактная сигнализация. Оказалось, что если немного усовершенствовать это устройство, оно превращается в необычно звучащий музыкальный инструмент.

Обе разработки инженера принимал лично Ленин. Вдохновившись музыкальным прибором и бросив знаменитую фразу: «Хорошо, что именно у нас электрифицирована даже музыка», Ленин потребовал организовать Термену всероссийский образовательный тур. Пару лет инженер ездил по стране с лекциями и концертами. Параллельно разработав несколько смежных технологий, вроде автоматических дверей и действующего концепта телевизионной системы.

Игра на терменвоксе заключается в изменении музыкантом расстояния от своих рук до антенн инструмента, за счёт чего изменяется ёмкость колебательного контура и, как следствие, частота звука. Вертикальная прямая антенна отвечает за тон звука, горизонтальная подковообразная — за его громкость. Для игры на терменвоксе необходимо обладать хорошо развитым музыкальным слухом: во время игры музыкант не касается инструмента и поэтому может фиксировать положение рук относительно него, только полагаясь на свой слух. Инструмент предназначен для исполнения любых музыкальных произведений, а также для создания различных звуковых эффектов (пение птиц, свист и др.), которые могут найти применение при озвучивании кинофильмов, в театральных постановках, концертных программах. Сам Лев Термен считал, что самое удачное произведение для демонстрации возможностей терменвокса — «Вокализ» С. Рахманинова.

Советское правительство отправило Льва Термена в долгосрочную командировку в Америку. Компания-производитель электроники, концерн RCA, купила у инженера патент на терменвокс. На вырученные деньги Термен основал свою музыкальную студию. Формально оставаясь гражданином СССР, Термен стал американским миллионером. С ним были дружны Чарли Чаплин и Альберт Эйнштейн. Он обедал с Джоном Рокфеллером и Дуайтом Эйзенхауэром – будущим президентом США. На волне популярности Термен развелся с русской женой и женился на известной балерине Лавинии Вильямс.

В 1938 г. инженера вызвали в Москву. Через год посадили. Реабилитировали Термена после Второй мировой войны. Практически до самой смерти он работал в исследовательских лабораториях на скромных должностях и умер аж в 1993 г., немного не дожив до своего 100-летнего юбилея.

Что же до самого терменвокса, то этот инструмент и сейчас, спустя почти век, выглядит революционно. Коробка с электроникой и пара антенн. Звук, по сути, рождается в электромагнитном поле, которое образует аппарат. Играть на терменвоксе сложно. Действующих музыкантов, умеющих управляться с прибором, насчитывается всего несколько десятков.

Существует несколько разновидностей терменвокса, различающихся конструкцией. В настоящее время существуют как серийные, так и мастеровые терменвоксы, а также существуют школы игры на нём. Дальнейшее развитие идея терменвокса получила в инструменте под названием терпситон, где частота и амплитуда звука определяются изменением положения всего тела исполнителя.

В первых, классических моделях, созданных самим Львом Терменом, управление звуком происходит в результате свободного перемещения рук исполнителя в электромагнитном поле вблизи двух металлических антенн. Исполнитель играет стоя. Изменение высоты звука достигается путём приближения руки к правой антенне, в то время как громкость звука управляется за счёт приближения другой руки к левой антенне. Именно эта модель терменвокса получила самое широкое распространение в мире. Существует целый ряд фирм, производящих инструменты этого типа. Техникой игры на этом типе терменвокса виртуозно владела одна из первых учениц Льва Термена — американка Клара Рокмор и дочь Льва Термена Наталья Термен.

Терменвокс Etherwave, разработанный Робертом Мугом, является самым популярным в мире терменвоксом-конструктором. Можно легко построить собственный Etherwave из специального набора деталей. При этом не требуется никаких специальных знаний из области электроники. Кроме того, Moog Music поставляет и собранные инструменты серии Etherwave различных модификаций. Основная плата собрана и настроена на фабрике. В комплект входят также никелированные антенны, деревянный корпус и внешний блок питания.

Терменвокс Classic, разработанный Андреем Смирновым, построен по классической схеме терменвокса. Благодаря использованию современной элементной базы инструмент отличается малым весом, высокой стабильностью и линейностью рабочего диапазона, надёжностью и выносливостью. Использование оригинальной схемотехники позволило, оставаясь в рамках классического дизайна, решить проблему стаккато и быстрой динамики. Эффективный рабочий диапазон инструмента — 6 октав. Плавная регулировка тембра.

Терменвокс «T-vox tour» разработан Джорджем Павловым, был выпущен ограниченным тиражом. Инструмент отличает оригинальный тембр, диапазон 8 октав.

В терменвоксе системы Константина Ковальского (первого исполнителя и ассистента Льва Термена) высота звука по-прежнему регулируется правой рукой, в то время как левая рука управляет общими характеристиками звука при помощи кнопочного манипулятора, громкость звука регулируется педалью. Исполнитель играет сидя. Сам Константин Ковальский (1890-1976) виртуозно владел техникой игры на этом типе терменвокса. Эта модель не получила столь широкого распространения, как классический терменвокс, тем не менее, традиция продолжается благодаря ученикам и коллегам К. Ковальского — Л. Королёву и З. В. Раневской, создавшим в Москве свою школу. Конструктор Лев Королёв (1930-2012) в течение многих лет развивал и совершенствовал терменвоксы этой системы. Им же был создан инструмент-разновидность терменвокса — «Тершумфон», звук которого представлял собой узкополосный шум, с ярко выраженной звуковысотностью. Л. Королёв создал оптический индикатор текущей ноты терменвокса — визуализатор.

Существуют также виртуальные аналоги Терменвокса, в виде приложений, которые встречаются, преимущественно на смартфонах и КПК оборудованных сенсорными дисплеями. Программа российского программиста Александра Золотова SunVox имеет данную функцию как дополнительную для быстрой проверки (удобно задать несколько, например пять-восемь, октав на экране) фильтров и других частотнозависимых элементов создаваемых инструментов. Использовать этот инструмент в самой композиции, создаваемой в SunVox, к сожалению, нельзя. Виртуальный терменвокс представляет собой подобие графика координат, перемещая стило или палец по которому, можно извлекать звуки. Аналогично использованию настоящего терменвокса, перемещение по горизонтали экрана меняет высоту звука, а передвижение по вертикали изменяет его громкость. Однако, пользуясь данным режимом на КПК с достаточно высоким разрешением экрана (640×480), можно, в случае разбиения экрана на 1 или 2 октавы, играть и не только для забавы. Практика показывает, что можно играть вокальные партии. Используется амплитудное и частотное вибрато. Которое, кстати, и придает выразительность звучанию реального терменвокса. Два вида вибрато удобно вводить, делая стилусом непрерывные движения по окружности или эллипсу.

В набор входит комплект радиодеталей, из которых можно собрать два устройства: простой музыкальный электронный инструмент «Терменвокс», управление звучанием которого происходит приближением или удалением руки к антенне и «Металлодетектор», который получается в результате небольшого изменения в схеме конструкции. Сначала соберём «Терменвокс»: схема состоит из двух независимых генераторов на микросхемах К561ЛЕ9, каждая из которых содержит три логических элемента «3ИЛИ-НЕ». Частота генераторов — несколько сотен герц. Частота генератора на DD2 (нижний на схеме) устанавливается положением переменного резистора R2, частота генератора на DD1 (верхний) фиксированная. Сигналы с выходов обоих генераторов (10 вывод) через конденсаторы С4, С5 смешиваются и поступают на вход диодного детектора VD1, VD2 и далее на наушники. Человеческое ухо хорошо воспринимает звуки в диапазоне частот 20 — 20.000 герц, поэтому сигналы, вырабатываемые генераторами, в наушниках не слышны. При приближении частоты второго генератора к первой на несколько килогерц, детектор начинает выделять звуковой диапазон суммарной или разностной частоты. Слышимый в наушниках сигнал является биениями частот генераторов (в наушниках появляется высокий звук, уменьшающийся по частоте до нуля и вновь повышающийся до исчезновения). Частота первого генератора фиксированная, но на неё влияет ёмкость антенны, подключенной к входу генератора через конденсатор С1. Приближение/удаление руки к антенне изменяет её ёмкость и, соответственно, на небольшую величину частоту генератора, что отражается на звуке в наушниках. Оптимальное положение переменного резистора выбирается прослушиванием звука в наушниках и одновременным перемещением ладони к антенне и от неё. Небольшая переделка превратит Терменвокс в Металлодетектор — из схемы удаляются: антенна, конденсаторы С1, С2 и резистор R1. Вместо С1 устанавливается перемычка (соединяются выводы1,2,8 с 6,11,12,13), а вместо R1 устанавливаются катушка L1 и параллельно ей конденсатор С8. Настройка Металлодетектора заключается в выборе положением переменного резистора R2 именно тех биений частот,
при которых приближение и удаление металлического предмета к поисковой катушке будет максимально изменять тон прослушиваемого в наушниках сигнала. Чёрный и цветные металлы в зоне катушки звучат по-разному. В гнезде и вилке наушников общий (земляной) провод не используется, т.е. капсюли телефонов соединяются последовательно для увеличения сопротивления нагрузки.

Соблюдайте цоколёвку при установке микросхем в панельки и полярность при подключении батареи
к схеме. Нарушение этих правил приведёт к выходу
из строя микросхем!

Содержание радиоконструктора 034:
1. Микросхемы К561ЛЕ10 (2 шт.),
2. Панельки для микросхем (2 шт.),
3. Монтажная плата,
4. Детекторные диоды Д9 (2 шт.),
5. Конденсаторы:
С1 — 390 пФ,
С2, С3 — 15 пФ (2 шт.),
С4, С5, С7, С8 — 1н (4 шт.),
С6 — 47 МкФ,
6. Переменный резистор R2 — 10к,
7. Пластиковая ручка для переменного резистора,
8. Постоянные резисторы:
R1 — 27к (Кр/Ф/Ор),
R3 — 22к (Кр/Кр/Ор),
9. Головные телефоны (наушники),
10. Гнездо для наушников,
11. Катушка для металлодетектора (50 витков),
12. Батарея питания 9В,
13. Разъём для батареи (красный — плюс),
14. Провод для антенны,
15. Монтажные провода,
16. Схема и описание.

Терменвокс (theremin или thereminvox) — электромузыкальный инструмент, созданный в 1920 году русским изобретателем Львом Сергеевичем Терменом в Петрограде. Первый в истории электронный музыкальный инструмент, прародитель современных синтезаторов. Терменвокс — одноголосный инструмент — не похож ни на один другой музыкальный инструмент, уникальность его состоит в том, что для игры на нем не требуется прикосновений. Воспроизводимый инструментом звук зависит от положения рук исполнителя в электромагнитном поле вблизи металлической антенны. Регулирование высоты звука осуществляется изменением расстояния между правой рукой исполнителя и одной из антенн, громкость задается положением левой руки относительно другой антенны.
Инструмент предназначен для исполнения любых (классических, эстрадных, джазовых) музыкальных произведений в профессиональной и самодеятельной музыкальной практике, а также для создания различных звуковых эффектов (пение птиц, свист и др.), которые могут найти применение при озвучивании кинофильмов, в театральных постановках, цирковых программах и т.д

История

В 1919 году руководитель Физико-технического института в Петрограде Абрам Иоффе пригласил к себе на работу Льва Термена как специалиста по радиотехнике. Новому сотруднику была поставлена задача измерения диэлектрической постоянной газов при различных давлениях и температурах. Поначалу измерительная установка Термена представляла собой генератор электрических колебаний на катодной лампе. Испытуемый газ в полости между металлическими пластинами был элементом колебательного контура — конденсатором, который влиял на частоту электрических колебаний. В процессе работы над повышением чувствительности установки возникла идея объединения двух генераторов, один из которых давал колебания определённой неизменной частоты. Сигналы от обоих генераторов подавались на катодное реле, на выходе которого формировался сигнал с разностной частотой. Относительное изменение разностной частоты от параметров испытуемого газа было намного больше. При этом, если разностная частота попадала в звуковой диапазон, то сигнал можно было принимать на слух.
Прибор оказался очень чувствительным. Он реагировал на малейшие изменения ёмкости колебательного контура, которая менялась от приближения руки. Соответственно менялась и частота звука. Подобрать мелодию не составляло для Термена большого труда, так как он с детства увлекался музыкой. В ноябре 1920 года на заседании кружка механиков имени профессора Кирпичёва физик Термен дал свой первый концерт. Изобретённый им электронный музыкальный инструмент первоначально был назван этеротон (звук из воздуха, эфира). Вскоре он был переименован в честь автора и стал называться терменвокс.
При создании инструмента (помимо электрической генерации звука) Термен обращал особое внимание на «возможность весьма тонкого управления без какой-либо затраты механической энергии, требуемой для нажатия струн или клавиш. Исполнение музыки на электрическом инструменте должно производиться, например, свободными движениями пальцев в воздухе, аналогично дирижерским жестам, на расстоянии от инструмента»

Разновидности

Классический терменвокс

В первых, классических моделях, созданных самим Терменом, управление звуком происходит в результате свободного перемещения рук исполнителя в электромагнитном поле вблизи двух металлических антенн.
Исполнитель играет стоя. Изменение высоты звука достигается путем приближения руки к правой антенне, в то время как громкость звука управляется за счет приближения другой руки к левой антенне. Техникой игры на этом типе терменвокса виртуозно владела Клара Рокмор. Именно эта модель получила самое широкое распространение в мире. Существует целый ряд фирм, производящих инструменты этого типа. Признанным в мире экспертом является исполнитель-виртуоз Лидия Кавина.

Терменвокс системы Ковальского

В терменвоксе системы Константина Ковальского (первого исполнителя и ассистента Льва Термена) высота звука по-прежнему регулируется правой рукой, в то время как левая рука управляет общими характеристиками звука при помощи кнопочного манипулятора, громкость звука регулируется педалью. Исполнитель играет сидя. Сам Константин Ковальский (1890-1976) виртуозно владел техникой игры на этом типе терменвокса. Эта модель не получила столь широкого распространения, как классический терменвокс, тем не менее, традиция продолжается благодаря ученикам и коллегам К. Ковальского Л.Королеву и З.В.Раневской Дугиной, создавшим в Москве свою школу. Конструктор Лев Королев в течение многих лет развивал и совершенствовал терменвоксы этой системы. Им же был создан инструмент-разновидность терменвокса — «Тершумфон», звук которого представлял собой узкополосный шум, с ярко выраженной звуковысотностью.

Терменвокс Etherwave

разработанный Робертом Мугом, является самым популярным в мире терменвоксом-конструктором. Можно легко построить собственный Etherwave из специального набора деталей. При этом не требуется никаких специальных знаний из области электроники, хотя придется сделать несколько паек. Основная плата собрана и настроена на фабрике. В комплект входят также никелерованные антенны, деревянный корпус и внешний блок питания. За дополнительную плату Etherwave можно приобрести в полностью собранном и настроенном виде. В комплект также входит видеокассета «Mastering the Theremin» с записью уроков игры на терменвоксе Лидии Кавиной, а также cd «The Art of the Theremin» с записью музыки в исполнении Клары Рокмор.

Цена за 2 инструмента, которые были в посылке.Посылка дошла очень быстро за 2 недели. Картонная коробка размером с 2 обувных содержала 2 подарочных наборов в виде красочных буклетов

Среди иероглифов русский язык, чем подчеркивается российское происхождение инструмента.

Буклет совмещен с коробкой в нее и был помещен пластиковый поднос с деталями обтянутый прозрачной пленкой.

Чтобы собрать сабж не требуется паяльник- все уже припаяно. Хоть в буклетах и иероглифы, но на рисунках очень доходчиво описан процесс сборки.

В процессе сборки затруднений нет. И вот в результате получается вот такое устройство.

Ну а теперь разберемся что к чему.

Терменвокс-справка

Терменво́кс (лат. theremin или thereminvox) — электромузыкальный инструмент, созданный в 1918 году русским изобретателем Львом Сергеевичем Терменом. Игра на терменвоксе заключается в изменении музыкантом расстояния от своих рук до антенн инструмента, за счёт чего изменяется ёмкость колебательного контура и, как следствие, частота звука. Вертикальная прямая антенна отвечает за тон звука, горизонтальная подковообразная — за его громкость. Для игры на терменвоксе необходимо обладать хорошо развитым музыкальным слухом: во время игры музыкант не касается инструмента и поэтому не может фиксировать положение рук относительно него и должен полагаться только на свой слух.
Инструмент предназначен для исполнения любых (классических, эстрадных, джазовых) музыкальных произведений в профессиональной и самодеятельной музыкальной практике, а также для создания различных звуковых эффектов (пение птиц, свист и др.), которые могут найти применение при озвучивании кинофильмов, в театральных постановках, цирковых программах.
Существует несколько разновидностей терменвокса, различающихся конструкцией.
В настоящее время существуют как серийные, так и мастеровые терменвоксы, а также различные школы игры на нём

Для работы требуются 4 батарейки АА, Внешнее питание не предусмотрено.
Рычажок справа это выключатель, он же ограничивает громкость наполовину. Плавной регулировки громкости нет. Нет выхода на внешний усилитель, хотя на картинках видно что в некоторых случаях подсоединен миниджек. Хотя доработать не сложно подсоединив гнездо 3,5 мм параллельно динамику.

К дну прикреплена отвертка для подстройки устойчивости звука, это нужно делать при каждом включении

Подстроечные резисторы, должны находится примерно в этом положении, на звук влияют доли миллиметра.
Диапазон где то 2 октавы. Чтобы освоить на интрументе легкую пьеску нужно затратить немало времени на упражнения. Чужое видео с ютуба. Кстати обратил внимание, что все видео по теме многолетней давности.

Прекрасная игрушка- но ценаааа. Но за экзотику надо платить. Такого у нас нет. Да и за морем телушка- полушка, да рубль перевоз. Похоже у японцев права на этот инструмент
Обзор второго девйса из посылки- аналогового синтезатора- в следующий раз Планирую купить +5 Добавить в избранное Обзор понравился +11 +20

100 лет терменвоксу ♫ ИМИ.

Журнал

Если в истории электроники и есть отправная точка, то ею стоит считать 1920 год, когда Лев Термен создал терменвокс — первый концертный электронный инструмент. Изобретение в буквальном смысле позволило людям извлекать музыку из воздуха, водя руками рядом с двумя металлическими антеннами. Однако, несмотря на революционность устройства, его уникальные звуковые возможности долго никто не использовал. В честь столетия терменвокса о его судьбе рассказывает Георгий Кожевников.

В 1920 году молодой физик, едва вернувшийся из Красной армии, работал над прибором для изучения свойства газов. В ходе экспериментов юноша по имени Лев Термен изобрел устройство, которое не только фиксировало состояние веществ, но и реагировало на движение подносимых объектов, издавая глубокие и мелодичные звуки. Тогда выпускнику консерватории Термену пришла в голову идея, что при небольшой доработке его изобретение вполне можно использовать как музыкальный инструмент.

В результате ученый сконструировал прибор под названием этеротон (прим. — сочетание греческого слова αιθέρας «эфир» и английского tone «звук»), который позже усилиями журналистов был переименован в терменвокс. Первые модели инструмента напоминали небольшой деревянный ящик с двумя антеннами. Изменение высоты звука достигалось путем приближения руки к правой антенне, а с помощью жестикуляций рядом с левой можно было регулировать громкость.

Устройство быстро прославилось на весь Советский Союз — в 1922 году Термен представил его Ленину в Кремле, причем в ходе встречи на инструменте сыграл сам вождь пролетариата. После удачной презентации Термен провел более сотни концертов по всей стране, а затем отбыл в Европу. Отыграв в парижской Гранд-опера и лондонском Альберт-холле при полном аншлаге, ученый отправился в США, где демонстрировал изобретение в Метрополитен-опере и Карнеги-холле.

Термен задержался в Америке на целых 10 лет — оборудовал студию в шестиэтажном особняке на Манхэттене, принимал у себя Альберта Эйнштейна, Леопольда Стоковского, Джорджа Гершвина, Чарли Чаплина и других знаменитых современников, а еще организовал ряд акционерных обществ и женился на темнокожей танцовщице. Однако в 1938 году Термен при не до конца выясненных обстоятельствах вернулся на родину и оказался вынужден работать на советскую разведку.

Лев Термин играет «Deep night» авторства Руди Вали. 1930 год. Источник: youtube.com

Что исполняли на терменвоксе изобретатель и его ученики

«Когда я сделал терменвокc, его возможности превосходили возможности всех существовавших инструментов, так что я был убежден, что композиторы должны создавать новую музыку для этого нового тембра и что вдобавок к традиционной исполнительской технике они должны осваивать новые», — рассказывал Термен в 1989 году исследователю электронной музыки Оливии Мэттис.

При этом сам изобретатель не торопился экспериментировать. В ходе дебютного концерта в ноябре 1920 года он сыграл сотрудникам родного Рентгенологического института  «Лебедя» из «Карнавала животных» Сен-Санса и «Элегию» Массне, а Владимир Ильич под руководством Термена исполнял «Жаворонка» Глинки. Продолжил изобретатель в том же духе: на выступлениях в Европе и Америке выдавал произведения Грига, Баха, Вагнера и других классиков, а после возвращения в Союз играл старинные романсы. И даже во время визита в Стэнфорд в 1991 году ученый ограничился мелодией «Подмосковные вечера».

Впрочем, несмотря на приверженность академизму, Термен любил экспериментировать с форматом концертов. По своей концептуальности некоторые его выступления походили на перформансы: ручки кресел в зале оборудовались вращающейся лентой, фактура которой менялась по ходу действия и зависела от темпа музыки. Освещение тоже не отставало: ученый режиссировал цветовое оформление с помощью отдельного прибора. Так, во время первого тура по Союзу изобретатель вдобавок к терменвоксу использовал илюмовокс, позволявший движениями менять окраску цветового луча. 

Кроме того, Термен экспериментировал с запахами: при смене композиций в зале каждый раз разбрызгивали новый аромат. Получалось, что во время этюдов Скрябина был один запах, при исполнении Рахманинова — другой, и так в течение всего выступления.

Воспитанники Термена тоже были достаточно консервативны. Так, первый ученик изобретателя, Константин Ковальский, даже после отъезда наставника в США продолжал играть Римского-Корсакова, Чайковского, Россини и других классиков аж до середины 1950-х годов. Затем Ковальский все-таки переключился на популярную электронику. Так, при его участии известный в Советском Союзе Ансамбль электромузыкальных инструментов (ЭМИ) записал отечественную версию хита «Воздушная кукуруза», которую впоследствии выкупил Уолт Дисней. 

Еще одна прославленная исполнительница, Клара Рокмор, которую авторы The Guardian называют лучшей терменвоксисткой всех времен, тоже до конца жизни исполняла классику. Впрочем, в этом вряд ли есть что-то удивительное: до увлечения новым инструментом она была скрипачкой. На сохранившихся сборниках Рокмор — сплошные сочинения Гершвина, Шуберта и Шопена.  

«Большинство слушателей полагают, что электронный инструмент — это нечто такое, что издает новые, странные, резкие звуки. Мой же подход диаметрально противоположен. Я музыкант, я играю на скрипке. Я хотела понять, возможно ли использовать терменвокс как инструмент для настоящей музыки», — заявила Рокмор во время интервью знаменитому инженеру Роберту Мугу.

Как писал авторитетный музыковед Ричард Тарускин, главная заслуга Рокмор состояла в том, что ей удалось побороть непреодолимое глиссандо (плавное скольжение звука. — Прим. «ИМИ.Журнала») терменвокса и достигнуть абсолютно чистого звучания конкретных нот. Впрочем, по мнению Тарускина, именно в микротональностях и звуковых переливах, которые стремилась замолчать Рокмор, и заключалась неповторимость терменвокса.

Такого же мнения придерживались авангардные композиторы, упрекавшие терменвоксистов в консерватизме. Одним из них был американец Джон Кейдж, утверждавший, что большинство исполнителей на терменвоксе гасят потенциал инструмента и пичкают слушателей шедеврами прошлых веков вместо того, чтобы играть музыку нового времени. «Терменвоксисты действуют как цензоры, выдавая публике то звучание, которое, по их мнению, придется всем по вкусу. Они огораживают всех от нового опыта», — сетовал Кейдж на своей знаменитой лекции «The Future of Music» в 1937 году.

Лауреат Пулитцера австриец Эрнст Тох тоже признавал, что терменвокс открыл перед композиторами новые возможности, но упрекал Термена в нежелании их исследовать. Побывав на концерте изобретателя в Берлине, Тох отметил, что аудиофеномен устройства — его «обнаженный животный и природный звук» — стал очевиден еще на лекции перед выступлением, а во время концерта, наоборот, ушел на второй план.

«Конкретная материя музыки до сих пор состояла из ограниченного набора точно фиксированных высот и окрасок звука», — заявил он. Однако чем больше Термен старался попасть в привычные ноты, тем меньший интерес у Тоха вызывала его игра. Вследствие такого подхода настоящие преимущества терменвокса казались побочным продуктом его жизнедеятельности. В общем, австриец тоже был уверен, что истинно новая перспектива, которую открыл инструмент, лежит в промежутках между привычными тональностями.

Etherwave Standard. Источник: moogmusic.com

Влияние на другие инструменты

«Электрическая схема, положенная в основу терменвокса, стала базисом многих электронных инструментов, появившихся до наступления эры диджитал. Все первые синтезаторы были основаны на технологии, изобретенной Терменом», — рассказывал режиссер знаменитого документального фильма «Термен: Электронная одиссея» Стив Мартин. Советский инструмент действительно можно назвать дедушкой всех синтезаторов. После него на свет появились: волны Мартено, тратониум, экводин, модулин, первые ритм-машины и множество других музыкальных устройств. 

Слова Стива Мартина лучше всего подтвердил на деле инженер Роберт Муг, создавший всемирно известный муг-синтезатор. Изобретатель называл терменвокс «краеугольным камнем современной музыкальной технологии». Свою карьеру Муг начинал именно как сборщик терменвоксов, а в 1954 году разработал собственную версию инструмента — Etherwave, ставшую его самой популярной модификацией.

Кстати, пока Термен сидел на Манхэттене, советские энтузиасты собирали терменвоксы самостоятельно: рабочих схем инструмента изобретатель на родине не оставил. Например, инженер Бронштейн в 1928 году разработал свою схему устройства и опубликовал ее в журнале «Радио всем». Вместо левой антенны его вариация инструмента была снабжена педалью, которая регулировала громкость. Моделью с педалью вместо антенны также пользовался Константин Ковальский.

Тем временем в Керчи местный виртуоз игры на балалайке Павел Смирнов в 1928 году добавил к собранному по схеме Бронштейна терменвоксу модуль для улучшения сигнала «УН-2», тем самым создав модификацию устройства с мощным звуком. Благодаря такому маневру эту модель терменвокса можно было использовать как усилитель.

Одну из самых необычных версий терменвокса придумал композитор Николай Обухов. В 1930-е годы он решил добавить изобретению сакрального пафоса и создал модель инструмента в форме креста. Также маэстро написал для него серию композиций — в том числе произведение «Третий и последний Завет» (1946).

Другим видным конструктором терменвоксов считается российский инженер Лев Королев, который разрабатывал свои модели, консультируясь с Ковальским. С начала 1970-х годов описания его альтернативных схем и блоков, расширяющих возможности терменвокса, регулярно публиковались в журнале «Радио». Королев разрабатывал новые модели терменвокса вплоть до конца 2000-х.

Что сочиняли для терменвокса

Первое концертное произведение для изобретения Термена было написано в 1923 году известным в Союзе композитором Андреем Пащенко по просьбе правительства. Его работа «Симфоническая мистерия» представляла собой помпезное сочинение с небольшим подражанием Скрябину, в которое был инкорпорирован жутковатый потусторонний голос терменвокса.

Еще одним композитором, которого не смутили звуки инновационного инструмента, стал уроженец Харькова Иосиф Шиллингер. Его дебютным произведением для терменвокса считается «Первая аэрофоническая сюита» (1929). Она был представлена Кливлендским симфоническим оркестром под управлением Николая Соколова и при участии Льва Термена в качестве солиста. Затем Шиллингер сочинил две композиции для терменвокса и пианино: «Мелодию» (1929) и «Момент электрический и патетический» (1932). Впоследствии Шиллингер — так же как и Термен, оказавшийся в Америке — стал учителем Джорджа Гершвина и Гленна Миллера.

Впервые по-настоящему использовать возможности инструмента смог Перси Грейнджер — один из самых влиятельных австралийских композиторов и пианистов. По утверждению музыковеда Ричарда Тарускина, Грейнджер стал единственным сочинителем первой половины XX века, который осознал что терменвокс — это прежде всего шанс взаимодействия с бесконечным звуковым градиентом. Любитель нетрадиционных инструментов и техник, Грейнджер в 1936 году создал серию сочинений «Free Music», предназначенную для четырех и шести терменвоксов. Она и стала первой экспериментальной работой, написанной специально для изобретения Термена.

Как утверждал еще один известный в западном мире музыковед Роджер Ковелл, работа Грейнджера предвосхитила музыкальный постмодернизм. Кстати, австралийский композитор настаивал, что серию «Free Music» должны исполнять машины, а не люди, и в 1955 году при помощи друга-инженера построил «Free Music Machine» — устройство, которое воплотило его замысел. 

Другие авторы долго ограничивались классическими принципами построения композиции. Так, несколько заметных произведений для электронного инструмента создал знаменитый Богуслав Мартину, которого в силу богатой истории перемещений считают своим в Чехии, Франции и Америке. В 1944 году он пишет «Фантазию» для терменвокса, гобоя, струнного квартета и фортепиано — автор посвятил ее Люси Розен, дочке главного мецената Термена в Нью-Йорке.

Все в том же 1944 году кипрский композитор Анис Фулейхан пишет самое известное сочинение для симфонического оркестра и терменвокса. Впервые оно прозвучало в исполнении Нью-Йоркского филармонического оркестра под руководством Леопольда Стоковского, солисткой на терменвоксе выступила уже упомянутая Клара Рокмор. Однако после этого жизнь терменвокса в музыке встала на паузу: из-за сложности освоения инструмента и появления массы новых электронных примочек интерес к нему снижался.

Внимание постепенно начало возвращаться только в 60-х годах. Использовать терменвокс как основной инструмент пробовал гениальный советский экспериментатор Альфред Шнитке. Также с устройством работал бразильский композитор Хорхе Антунеш — адепт электроакустического авангарда. Одной из его первых работ для изобретения стала «Pequena Peça Aleatória», а самой известной композицией считается более позднее произведение  — «Миксолидия» (1995).

Тем не менее, по словам знаменитой терменвоксистки Лидии Кавиной (также ученица Льва Термена. — Прим. «ИМИ.Журнала»), которая ныне преподает игру на инструменте в Оксфорде, написанные до 1980 года достойные произведения для терменвокса «можно пересчитать по пальцам». Эксперт объясняет это тем, что в мире долгое время насчитывались единицы профессиональных исполнителей и композиторы попросту не могли найти, с кем работать.

Сам же Термен в 1989 году заявил, что в течение жизни не встретил хорошо написанных произведений, а композиторам так и не удалось найти новые подходы, которые полностью бы раскрыли суть его инструмента.

Новый этап освоения терменвокса в России начался уже после смерти изобретателя. В начале 1990-х им увлеклись знаменитые авангардисты — Станислав Крейчи, создавший триптих «Погружение», «Созерцание» и «Откровение» (1997), Владимир Комаров, сочинявший электроакустический психодел вроде «Голоса Термена» (1993), Анатолий Киселев с его зловещей «Песней руины» (1993) и прочие авторы. 

На западе терменвокс начиная с 1990-х с каждым годом стал вызывать все больший интерес музыкантов, и с тех пор внимание к нему росло по экспоненте. На свет появлялось много новых релизов. Сильные работы выпускали канадец Питер Прингл, американец Чарли Лестер, немка Барбара Буххольц, японец Масами Такеучи. Кстати, именно в Японии на данный момент больше всего профессиональных музыкантов, владеющих терменвоксом. Еще в 1996 году там был поставлен довольно странный, но тем не менее мировой рекорд: на сцене одновременно играли более 250 исполнителей.

«Благодаря новому поколению музыкантов стал возможен серьезный репертуар терменвокса, в котором отрабатываются его выразительные и исполнительские возможности», — заявила Лидия Кавина. Конечно, по сравнению со многими инструментами терменвокс остается в андеграунде и сейчас, но количество профессионально управляющихся с ним музыкантов давно перешло с десятков на сотни.

Терменвокс в популярной музыке и кино

Во второй половине 1940-х популярность терменвокса среди музыкантов упала, однако в тот же период инструмент стал востребован в фильмах. Кинокомпозиторы поняли, что его тональности хорошо подходят, чтобы нагонять на зрителей ужас. Терменвокс использовался при создании саундтрека для «Завороженного» Альфреда Хичкока (1945), «Потерянного выходного» Билли Уайлдера (1945), «Дня, когда Земля остановилась» (1951) Роберта Уайза и массы других картин. С тех пор звуки советского устройства часто звучали в кино.

Итальянец Эннио Морриконе использовал терменвокс для записи саундтрека к фильму Серджо Леоне «Хороший, плохой, злой» (1966). Недавняя реинкарнация его композиции «Золотой экстаз» в исполнении Каролины Айк набрала под 7 миллионов просмотров. Также инструмент использовался для озвучки специальных заставок во «Флинстоунах», «Футураме» и «Симпсонах» (более 6 эпизодов). Кроме того, уже упомянутая Лидия Кавина записывала на терменвоксе музыку к фильму «Эд Вуд» Тима Бертона. Также инструмент звучит в фильме Гильермо дель Торо «Хеллбой». 

Помимо этого, в 1990-х Лидия Кавина несколько сезонов изображала на терменвоксе чудеса в спектакле «Алиса в Стране чудес» гамбургской труппы Thalia, где композитором и автором песен был Том Уэйтс, а постановщиком — Роберт Уилсон.

Первые соприкосновения терменвокса с западной популярной музыкой происходили еще в 1940-е. Как пишут авторы Red Bull Music Academy, в то время он сопутствовал зарождению таких жанров, как лаунж и экзотика. Дебютными альбомами в этом направлении стали «Music Out of the Moon» и  «Music For Peace of Mind» американских композиторов Леса Бакстера и Гарри Ревеля. Благодаря их работам терменвокс впервые массово проник в дома американцев.

В 1960-х годах, когда контркультурные движения трансформировали общественные вкусы, терменвокс стал чаще появляться на известных пластинках. В 1967 году на свет вышли альбомы The Rolling Stones «Between the Buttons» и «Their Satanic Majesties Request», на каждом из которых присутствуют партии на терменвоксе в исполнении Брайана Джонса. В 1969 году группа Led Zeppelin использовала инструмент для записи трека «Whole Lotta Love». Кстати, в прессе встречается ошибочное утверждение, что терменвокс также звучит у The Beach Boys на «Good Vibrations», хотя на самом деле группа использовала крайне схожее с ним по тембру устройство — таннерин. 

Первой рок-группой со своим профессиональным терменвоксистом стала американская Lothar and the Hand People. В дебютном альбоме группы «Presenting…Lothar and the Hand People» (1968) на первых ролях выступают электрогитара, терменвокс и муг-синтезатор. Причем одну из композиций с релиза — «It Comes On Anyhow» — спустя 20 лет семплировали Chemical Brothers. А трек «Paul in Love» и вовсе предвосхитил весь IDM.

Из более современных групп c мировой известностью терменвокс не обошли вниманием участники Nine Inch Nails. Главный мультиинструменталист коллектива Чарли Клоузер использовал советский аппарат в течение всех 1990-х годов. В качестве яркой тому иллюстрации можно привести треки «Just Like You Imagined» или «La Mer». 

Ну и несколько других примеров: группа Pixies работала с инструментом на записи трека «Velouria» ; White Stripes прибегали к изобретению Термена для создания композиции «Little People», один из главных американских музыкантов-экспериментаторов Captain Beefheart использовал терменвокс на альбоме «Safe As Milk»; Брайан Ино работал с ним на релизе «Music for Films III», а участники The Flaming Lips записывали с его помощью сингл «Race For The Prize».  

Обложка сборника Theremin 100. Фото: The NY Theremin Society / nythereminsociety.bandcamp.com

Терменвокс сегодня

В начале 2020 года вышел сборник «Терменвокс 100», выпущенный “Нью-йоркским обществом терменвокса” — самой крупной и влиятельной ассоциацией терменвоксистов. 

В создании компиляции приняли участие многие выдающиеся современные исполнители. Вообще же за последние десять лет их развелось достаточно много: особенно заметны американцы Памелия Курстин и Дорит Крайслер, немка Каролина Айк, армянин Армен Ра, который недавно удостоился целого профайла на сайте National Public Radio (NPR), известного своими концертами Tiny Desk, а также прямой потомок Льва Термена — Петр Термен, постепенно превращающийся в главного пропагандиста терменвокса в России.

По мнению многих экспертов, в год своего 100-летия востребованность терменвокса велика как никогда, что, прежде всего, находит отражение в количестве новых релизов с его использованием. При этом весьма вероятно, что он так и не станет «народным» инструментом, как того хотел его создатель, но похоже, что по истечении века ни у кого не осталось сомнений, что терменвокс — неприкасаемый музыкальный авторитет.

Ниже предлагаем послушать несколько интересных современных альбомов, на которых терменвокс используется в качестве ведущего инструмента:

Duet for Theremin and Lap Steel — «12 12 18» (2019)

Американские музыканты Скотт Бурланд и Фрэнк Шульц явно не очень долго думали над названием группы, чего точно нельзя сказать о музыке, которую записывают музыканты. Звуки терменвокса и гавайской гитары на их альбомах рифмуются друг с другом, формируя красивые эмбиентные композиции.

Dorit Chrysler — «Avalanche» (2012)

Дорит Крайслер, основавшая Нью-Йоркское общество терменвокса, выдает на альбоме «Avalanche» сложные и мрачноватые пассажи, которые напоминают работы Бьорк.

Sebastian Rochford / Pamelia Kurstin — «Ouch Evil Slow Hop» (2011)

Импровизационный альбом «Ouch Evil Slow Hop» звучит так, будто пьяный Херби Хэнкок пытается поджемить вместе с Aphex Twin.

Carolina Eyck & Eversines — «Waves» (2019)

Немецкая терменвоксистка Каролина Айк и нидерландский продюсер Eversines исследуют возможности создания музыки с помощью вокала и терменвокса. Слушая результаты их трудов, складывается впечатление, что у музыкантов в распоряжении целая комната инструментов.

Peter Theremin — «Zemlya Vozduh» (2018)

Правнук Льва Термена Петр Термен гастролирует по миру с выступлениями, а еще возглавляет единственную в СНГ школу терменвокса. На концертном альбоме «Zemlya Vozduh» Петр объединил усилия с перкуссионистом Артуром Ахмедеевым и создал два минималистичных, но запоминающихся трека.

Схема терменвокса

Домик из спичек не потребует почти ничего, «кроме ловкости рук», немного усердия и нескольких часов свободного времени. Самокат устроен таким образом, что его ездоку совершенно не нужно проходить специальную подготовку, так как вся система равновесия осуществляется автоматически. Предлагаю систему хранения мелких радиодеталей в соответствии с их техническими характеристиками. Терменвокс — первый в истории электромузыкальный инструмент. Изобретен в России в году. Назван по имени изобретателя Льва Сергеевича Термена.

Поиск данных по Вашему запросу:

Схемы, справочники, даташиты:

Прайс-листы, цены:

Обсуждения, статьи, мануалы:

Дождитесь окончания поиска во всех базах.

По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам.

Содержание:

• Терменвокс: от сигнализации к музыкальному инструменту
• ТЕРМЕНВОКС НА МИКРОКОНТРОЛЛЕРЕ
• Изделие 102 или терменвокс своими руками
• Презентация «Терменвокс»
• Упрощенная схема терменвокса
• Терменвокс: от сигнализации к музыкальному инструменту

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: ТЕРМЕНВОКС СВОИМИ РУКАМИ. ЧАСТЬ ВТОРАЯ…

Терменвокс: от сигнализации к музыкальному инструменту

Русский: English:. Бесплатный архив статей статей в Архиве. Справочник бесплатно. Параметры радиодеталей бесплатно. Даташиты бесплатно. Прошивки бесплатно. Русские инструкции бесплатно. Стол заказов:. Бесплатная техническая библиотека, Энциклопедия радиоэлектроники и электротехники. Комментарии к статье. Необычен он тем, что у него нет клавиш или струн. Исполнение мелодии осуществляется путем приближения удаления одной или обеих рук к антенне. Терменвокс схема которого приведена на рис.

На элементах D1. Частота мультивибратора зависит от сопротивления резистора R2. Для получения максимальной чувствительности генератора к емкости антенны-руки частота мультивибратора выбрана сравнительно высокой несколько сотен килогерц. Второй генератор фиксированной частоты, идентичный первому, построен на элементах D2. Частота генератора может изменяться в небольших пределах с помощью потенциометра RP1.

В интегральных схемах D1 и D2 использовано по три логических элемента всего — четыре. Входы неиспользованных логических элементов соединены с общим проводом. С выходов этих двух генераторов сигналы поступают на смеситель, реализованный на микросхеме D3.

Если на одних входах элементов D3. При этом амплитуда полученного сигнала достаточна для раскачки подключенного к выходу смесителя выходного трансформатора Т1. Трансформатор нагружен на динамическую головку ВА1.

Громкость звука можно плавно регулировать с помощью потенциометра RP4. В качестве датчика применяется телескопическая антенна от портативного транзисторного радиоприемника, но можно использовать и кусок металлической трубки При использовании телескопической антенны можно дополнительно регулировать чувствительность прибора путем изменения ее длины.

Терменвокс питается от источника постоянного тока напряжением 9 В. Потребляемый ток не превышает 10 мА, поэтому можно использовать одну батарею типа 6F Для предотвращения взаимного влияния двух генераторов каждый из них подключен к питанию через RC-фильтр R5-C5 и R6-С7.

Выходной трансформатор и громкоговоритель берутся от портативного транзисторного радиоприемника. Устройство монтируется на печатную плату, чертеж которой показан на рис. Собранный своими руками терменвокс помещается в корпус размерами x90x40 мм, на лицевую сторону которого выведены гнездо для антенны, оси двух потенциометров, громкоговоритель ВА1 и включатель питания.

Указанные размеры корпуса являются ориентировочными и зависят, главным образом, от размеров громкоговорителя. Настройка терменвокса производится следующим образом.

С помощью потенциометра RP1 устанавливается режим «нулевых биений», то есть частоты двух генераторов выравниваются так. При приближении руки к антенне должен появляться звук. Точная настройка чувствительности производится потенциометром RP1: плавным поворотом его оси влево или вправо находится оптимальное положение, при котором звук появляется на максимальном расстоянии от руки до антенны. Большей чувствительности можно достичь, если одна рука исполнителя касается общего проводника массы устройства.

При приближении руки к антенне терменвокса происходит плавное понижение звуковой частоты удаление руки вызывает повышение частоты звука.

Если пошевелить пальцами возле антенны, возникает звук напоминающий смех. После некоторой тренировки можно научиться исполнять несложные мелодии.

Описанный прибор представляет интерес не только в области музыки. Без больших изменений он может служить, например, сигнализатором приближений в темноте к опасным предметам, в качестве предохранительного устройства и т. Смотрите другие статьи раздела Музыканту. Читайте и пишите полезные комментарии к этой статье. Рекомендуем скачать в нашей Бесплатной технической библиотеке :. Чернин А. Бирюков С. Непрямой закрытый массаж сердца.

ТЕРМЕНВОКС НА МИКРОКОНТРОЛЛЕРЕ

Разработал его в г. Необычен же он тем, что не имеет клавиатуры, струн или труб, с помощью которых получают звуки нужной тональности. Сигналы обоих генераторов подаются на смеситель. В исходном состоянии частоты обоих генераторов одинаковые, разностного сигнала практически нет, звука не слышно. Тональность его изменяют рукой, приближаемой к антенне или удаляемой от нее. Таков принцип работы любого терменвокса. Знакомство с терменвоксом лучше всего начать, конечно, с простой конструкции, например, приведенной на рис.

Схема терменвокса. Музыкальный инструмент терменвокс изобрел наш соотечественник Л.С. Термен. Первая демонстрация этого изобретения.

Изделие 102 или терменвокс своими руками

Фантазия, которую проявляют создатели разнообразной электромузыкальной техники, кажется порой безграничной. Сегодня музыкантов мало уже чем удивишь — ведь у них на вооружении есть такие творения инженеров, которые позволяют получать тысячи самых разнообразных оттенков звучания: струнного, духового, клавишного. Современный электромузыкальный инструмент сокращенно ЭМИ — очень сложное устройство. Даже не каждый опытный радиоинженер способен изготовить его в домашних условиях. А что тогда сказать о тех, кто только делает первые шаги в освоении электроники? Выход один — начинать, собирая пока лишь простейшие ЭМИ. О нескольких таких конструкциях мы и хотим вам рассказать. Как вы думаете, когда началась история электронной музыки? Многие, вероятно, считают, что в конце х — начале х годов, когда на свет появились электрогитары и электроорганы, а вокально-инструментальные ансамбли стали возникать, как грибы после дождя. Но, оказывается, все произошло гораздо раньше.

Презентация «Терменвокс»

На терменвоксе хорошо звучат разные глиссандирующие звуки. Интересно описывает терменвокс и его изобретателя замечательный академик-ракетчик Черток заместитель Королёва в своих мемуарах:. В 20 годы изобретатель руководил радиокружком и частенько пиздил пионеров в число которых и входил Черток , желающих помузицировать. Данный прибор настолько запомнился академику, что в м году при его случайной встрече с изобретателем когда одному было 78 лет, а второму, наверно, под 90 он попросил дать ему уроки игры.

Годовая подписка на Хакер.

Упрощенная схема терменвокса

Содержание: Что такое терменвокс История создания терменвокса Физические основы работы терменвокса Необходимые компоненты для сборки терменвокса Электронная схема терменвокса Заключение Литература. Терменвокс англ. История создания За изобретением стояла не столько идея прогресса, сколько мечта устранить все препятствия между музыкантом и мелодией. Лев Сергеевич Термен — дворянин, потомок обрусевшего рода французских и немецких аристократов — родился в Санкт-Петербурге 28 августа года. Поэтому способ извлечения звука оказался совершенно новым: терменвокс нельзя было отнести ни к ударным, ни к струнным, ни к духовым инструментам.

Терменвокс: от сигнализации к музыкальному инструменту

Получить «человеческий» перевод на русский язык или помочь с переводом можно тут. Хотите посмотреть оригинал на английском? Терменвокс схематичный описан здесь и появляются на следующей странице перепечатан с разрешением Практической Electronics Magazine, сентябрь выпуска. Прошлой зимой Фил Криг, человек-христианин из Хьюстона, предоставил нам копию схемы терменва, которая сопровождает эту статью. В этой конструкции используется двухчиповая цифровая схема, работающая от 9-вольтовой батареи.

Изделие — это, соответственно, все тот же терменвокс. Так, посмотрим в его техническую документацию (найдено в Сети, схема.

Невероятные, даже фантастические вещи могут твориться в музыкальном мире. Вы можете себе представить, что электронный инструмент может использоваться как современная лазерная сигнализация? Неким бесконтактным способом охранять государственные музеи и банки?

Этот электронный музыкальный инструмент прежде всего хорош тем, что имеет очень простую схему и содержит минимум деталей. Частота звучания в терменвоксе изменяется за счет изменения освещенности при приближении или удалении рук играющего на нем. В схеме используется IC MC является аналогом. Первые два инвертора работают как цифровой аудио генератор, а третий — как аудио усилитель. Средний балл статьи: 0 Проголосовало: 0 чел.

Перейти к содержимому.

Этот удивительный музыкальный инструмент был изобретен в году Львом Сергеевичем Терменом и с тех пор носит имя своего создателя. Схем построения таких приборов существует множество, но все они позволяют извлекать звуки из инструмента … не прикасаясь к нему. Взглянем на нашу схему:. Дале сигналы с обоих поступают на смеситель, собранный на элементах DD3. А теперь как это работает.

Добавить в избранное. Ру — Все права защищены. Публикации схем являются собственностью автора. Схема Терменвокса.

Создайте терменвокс с открытым исходным кодом

Даже если вы никогда не слышали о терменвоксе, вы, вероятно, знакомы с жутким электронным звуком, который он издает, по телешоу и фильмам, таким как классика научной фантастики 1951 года День, когда Земля остановилась . Терменвокс также появился в популярной музыке, хотя часто в виде варианта терменвокса. Например, «терменвокс» в «Good Vibrations» Beach Boys на самом деле был электро-терменвоксом, инструментом, на котором играли с помощью ползунка, изобретенного тромбонистом Полом Таннером и изобретателем-любителем Бобом Уитселлом и разработанного так, чтобы на нем было легче играть.

Советский физик Леон Термен изобрел терменвокс в 1920 году. Это был один из первых электронных инструментов, и Термен представил его миру на своих концертах в Европе и США в конце 1920-х годов. Он запатентовал свое изобретение в 1928 году и продал права RCA. Однако после краха фондового рынка в 1929 году дорогой продукт RCA провалился. Терменвокс вернулся в Советский Союз при несколько загадочных обстоятельствах в конце 1930-х годов. Инструмент оставался относительно неизвестным до тех пор, пока Роберт Муг, прославившийся синтезатором, не заинтересовался им, будучи старшеклассником в 19 веке.50-х и начал писать статьи и продавать комплекты. Основанная им компания RA Moog остается самым известным производителем коммерческих терменвоксов и сегодня.

Какое отношение это имеет к открытому исходному коду?

В 2008 году швейцарский инженер Урс Гауденц был на фестивале, организованном Швейцарским обществом мехатронного искусства, которое описывает себя как коллектив инженеров, хакеров, ученых и художников, которые совместно работают над творческим использованием технологий. Фестиваль включал в себя выставку терменвокса, которая познакомила Гауденца с инструментом.

На последующем мероприятии, посвященном объединению музыки и технологий, один из организаторов сказал Гауденцу, что было много желающих собрать терменвокс из наборов. Некоторые комплекты существовали, но они часто не работали или не играли хорошо. Гауденц приступил к созданию открытого терменвокса, в который можно было бы играть таким же образом и использовать те же принципы работы, что и в традиционном терменвоксе, но с современной электронной платой и микроконтроллером.

Проект Open.Theremin (в настоящее время в версии 3) является полностью открытым исходным кодом, включая код микроконтроллера и аппаратные файлы, которые включают схемы и разводку печатной платы (PCB). Аппаратное обеспечение и инструкции находятся под лицензией GPL v3, а управляющий код — под LGPL v3. Поэтому проект можно собрать полностью с нуля. На практике большинство людей, вероятно, будут работать с набором, доступным на Gaudi. ch, поэтому я опишу его в этой статье. Также доступна полностью собранная версия.

Как работает терменвокс?

Перед тем, как перейти к подробностям Open.Theremin V3, его сборке и использованию, я расскажу в общих чертах о том, как работают традиционные терменвоксы.

Терменвокс весьма необычен тем, что на нем играют, не касаясь инструмента прямо или косвенно. Они управляются путем изменения вашего расстояния и формы руки с помощью двух антенн, горизонтальной рамочной антенны, обычно слева, и антенны с вертикальным шагом, как правило, справа. У некоторых терменвоксов есть только антенна основного тона — Роберт Плант из Led Zeppelin играл на таком варианте, а у некоторых, включая Open.Thermmin, есть дополнительные ручки управления. Но движения рук, связанные с антеннами громкости и высоты тона, являются основным средством управления инструментом.

Я имел в виду «антенны», потому что так их называют все остальные. Но это не антенны в обычном понимании приема радиоволн. Каждая антенна действует как пластина в конденсаторе. Это подводит нас к основному принципу работы терменвокса: гетеродинному генератору, который смешивает сигналы от фиксированного и переменного генератора.

Такая схема может быть реализована различными способами. В Open.Theremin используется комбинация колебательного кристалла для фиксированной частоты и генератора LC (индуктивность-емкость), настроенного на аналогичную, но другую частоту для переменного генератора. Есть одна схема для громкости и вторая (работающая на немного другой частоте, чтобы избежать помех) для высоты тона, как показано на этой функциональной блок-схеме.

Изображение:

^{Блок-схема терменвокса. (Лаборатории Гауди, GPL v3)}

Вы играете на терменвоксе, перемещая или изменяя форму руки относительно каждой антенны. Это изменяет емкость LC-цепи. Эти изменения, в свою очередь, обрабатываются и превращаются в звук.

Сборка материалов

Но хватит теории. В этом уроке я предполагаю, что вы используете набор Open.Theremin V3. В таком случае, вот что вам нужно:

• Открытый. Терменвокс V3 комплект
• Arduino Uno с монтажной платой
• Паяльник и сопутствующие материалы (вам понадобится довольно мелкий припой; я использовал 0,02 дюйма)
• USB-кабель для принтера
• Провод для заземления
• Сменное крепежное оборудование для антенны: болт M3-10 с головкой под торцевой ключ, шайба, барашковая гайка (x2, опционально)
• Динамик или наушники (разъем 3,5 мм)
• Штатив со стандартным винтом ¼ дюйма

The Open.Theremin — это щит для Arduino, то есть модульная печатная плата, которая подключается к микроконтроллеру Arduino для расширения его возможностей. В этом случае Arduino выполняет большинство важных задач для платы терменвокса, таких как линеаризация и фильтрация звука и генерация звука инструмента с использованием сохраненных сигналов. Формы сигналов можно изменить в программном обеспечении Arduino. Возможности Arduino являются важной частью создания полностью цифрового терменвокса с хорошим качеством звука без аналоговых частей.

Исходный код Arduino также является открытым. Он вырос из проекта 2003 года в Interaction Design Institute Ivrea в Ивреа, Италия.

Сборка оборудования

На сайте Gaudi.ch есть хорошие инструкции по сборке оборудования для терменвокса, поэтому я не буду описывать каждый шаг. Я сосредоточусь на проекте на высоком уровне и поделюсь некоторыми знаниями, которые могут быть вам полезны.

Печатная плата, входящая в комплект, уже имеет интегральные схемы и дискретную электронику, установленную на обратной стороне платы, так что вам не нужно о них беспокоиться (кроме того, что вы не повредите их). Что вам нужно припаять к плате, так это контакты для крепления экрана к Arduino, четыре потенциометра (потенциометры), пару светодиодов для поверхностного монтажа и кнопку для поверхностного монтажа на передней стороне.

Прежде чем идти дальше, я должен отметить, что это, вероятно, проект среднего уровня. Там не так много пайки, но некоторые из них довольно детализированы и находятся в непосредственной близости от другой электроники. Светодиоды и кнопка для поверхностного монтажа на передней стороне несложно припаять, но для этого требуется немного техники (описано в инструкциях на сайте Gaudi.ch). Просто сознательно прокладывайте пайку в предложенном порядке. Вам понадобится хорошее освещение и, возможно, лупа. Внимательно проверьте, чтобы ни один из контактов не закорачивал другие контакты.

Вот как выглядит передняя часть оборудования:

Изображение:

^{Открыть.Передняя часть терменвокса (Гордон Хафф, CC-BY-SA 4.0)}

Здесь показана задняя сторона; контакты — это интерфейс к Arduino.

Image by:

^{Открыть. Терменвокс сзади (контакты — это интерфейс к Arduino) (Gordon Haff, CC-BY-SA 4.0)}

Я вернусь к аппаратному обеспечению после настройки Arduino и его программного обеспечения.

Загрузка программного обеспечения

Часть этого проекта, связанная с Arduino, проста, если вы когда-либо делали что-либо с Arduino, и даже если вы этого не делали.

• Установите настольную среду разработки Arduino
• Загрузите управляющее программное обеспечение Open.Theremin и загрузите его в IDE
• Подключите Arduino к компьютеру с помощью USB-кабеля
• Загрузите программное обеспечение в Arduino

Программное обеспечение Arduino можно изменить, например, изменить сохраненные сигналы, но в этой статье я не буду вдаваться в подробности.

Выключите Arduino и осторожно прикрепите экран. Убедитесь, что вы выровняли их правильно. (Если вы не уверены, посмотрите на схемы Open.Theremin, на которых показано, какие разъемы Arduino не используются.)

Снова подключите USB. Должен загореться красный светодиод на экране. Если это не так, что-то не так.

Используйте Arduino Desktop IDE еще раз, чтобы проверить процесс калибровки, который, надеюсь, даст больше подтверждений тому, что все идет по плану. Вот подробные инструкции.

Здесь вы следите за процессом калибровки. Это не настоящая калибровка, потому что вы не прикрепили антенны, и вам придется перекалибровать каждый раз, когда вы перемещаете терменвокс. Но это должно дать вам представление о том, работает ли терменвокс.

После того, как вы нажмете функциональную кнопку примерно на секунду, желтый светодиод должен начать медленно мигать, а вывод последовательного монитора Arduino должен выглядеть примерно так, как показано на изображении ниже, которое показывает типичный вывод калибровки Open.Theremin. Главное, что указывает на проблему, — это диапазоны настройки частоты, которые либо равны нулю, либо имеют диапазон, не ограничивающий заданную частоту.

Изображение:

^{(Гордон Хафф, CC-BY-SA 4.0)}

Завершение аппаратной части

Чтобы завершить аппаратную часть, проще всего отделить Arduino от экрана. Вы, вероятно, захотите прикрутить какую-нибудь монтажную пластину к задней части Arduino для самоклеящегося крепления для штатива, которое вы будете прикреплять. Крепление штатива работает намного лучше на пластине, чем на самой плате Arduino. Кроме того, я обнаружил, что клей на креплении работает не очень хорошо, и мне пришлось использовать более сильный клей.

Затем прикрепите антенны. Рамочная антенна идет слева. Шаговая антенна идет справа (более короткая ножка соединяется с экраном). Присоедините прилагаемые банановые штекеры к антеннам. (Вы должны приложить достаточное усилие, чтобы соединить две части, которые вы хотите сделать, прежде чем прикреплять разъемы типа «банан» к плате.)

Я обнаружил, что оборудование комплекта очень неудобно затягивать достаточно, чтобы антенны не вращались. На самом деле, из-за того, что объемная антенна раскачивалась, она заземлилась на часть токопроводящей печати на печатной плате, что привело к небольшой отладке. В любом случае, оборудование, указанное в списке деталей вверху этой статьи, значительно упростило мне установку антенн.

Прикрепите крепление для штатива к штативу или какой-либо подставке, подключите USB к источнику питания, подключите терменвокс Open. Thermin к динамику или гарнитуре, и вы готовы к работе.

Ну, почти. Вам нужно заземлить его. Подключение терменвокса к стереосистеме может заземлить его, как и питание через USB-соединение. Если человек, играющий на инструменте (то есть музыкант), имеет сильную связь с землей, этого может быть достаточно. Но если эти обстоятельства не применимы, вам нужно заземлить терменвокс, проложив провод от заземляющей площадки на доске к чему-то вроде водопроводной трубы. Вы также можете подключить заземляющую площадку к проигрывателю с помощью антистатического браслета или аналогичного провода. Это дает игроку сильную емкостную связь непосредственно с терменвоксом, что работает как альтернатива заземлению терменвокса.

В этот момент перекалибруйте терменвокс. Вам, вероятно, не нужно возиться с ручками в начале. Объем делает то, что вы ожидаете. Высота тона изменяет точку «нулевого биения», т. Е. Там, где терменвокс переходит от высокого тона возле антенны основного тона к тишине рядом с вашим телом. Регистр похож на то, что называется чувствительностью на других терменвоксах. Тембр выбирает среди различных волновых форм, запрограммированных в Arduino.

В Интернете есть много видео о терменвоксах. это а не 9На 0004 легко играть, но играть на нем, безусловно, весело.

Ценность open

Открытый характер проекта Open.Thermin сделал возможной совместную работу, которая в противном случае была бы более сложной.

Например, Gaudenz получил много отзывов от людей, которые хорошо играют на терменвоксе, в том числе от швейцарской исполнительницы на терменвоксе Корали Эхингер. Гауденц говорит, что на самом деле он не играет на терменвоксе, но помощь, которую он получил от игроков, позволила ему внести изменения, чтобы сделать Open.Theremin играбельным музыкальным инструментом.

Другие внесли непосредственный вклад в разработку прибора, особенно код программного обеспечения Arduino. Гауденц благодарит Тьерри Френкеля за улучшенный код управления громкостью. Винсент Дамеленкур придумал реализацию MIDI. Gaudenz использовал схемы, которые создали и которыми поделились другие, например, схемы для генераторов, которые являются центральной частью платы Open.Theremin.

Open.Терменвокс — отличный пример того, что открытый исходный код хорош не только по абстрактным причинам, которые люди часто упоминают. Это также может привести к конкретным примерам улучшения совместной работы и более эффективного проектирования.

Терменвокс | Seven Transistor Labs, LLC

Терменвокс | ООО «Севен Транзистор Лабс»

Этот документ также доступен в печатной форме LaTeX.

• Введение
• Шасси
• Осцилляторы
• ВЧ смесители
• Выходной усилитель
• Регулировка
• Обновления

Недавно решил, хватит. Я использовал паяльники RadioShack за 10 долларов большую часть своей жизни. Они то слишком горячие, то слишком холодные, и кончик растворяется в мгновение ока. Я использовал их так долго, потому что они достаточно дешевы, чтобы не иметь значения, и что-то бормотало о невзгодах (я всегда был из тех людей, которые обходятся меньшим). После того, как последний утюг превратился в комок, я купил паяльную станцию ​​Hakko FX-888 (которая отлично работает; если вам интересно, производительность, конструкция и цена сравнимы с Weller WES51; любая из них стоит инвестиций). Я понял, что это своего рода первый проект, эй, я давно не строил терменвокс. А так как в последнее время я занимаюсь проектами для радио, то сделать что-то действительно хорошее будет несложно.

Итак, я взял с полки немного медного покрытия и начал резать и скреплять кусочки. В то время как мои проекты макетов радиоприемников в основном представляют собой отдельные коробки, связанные вместе проводами, я решил построить это целостным образом. Кроме того, чтобы повторить стандартный стиль терменвокса, верхняя часть имеет наклонную форму.

Как видите, две катушки переменного генератора уже на месте. Настроечный винт подробно описан ниже:

Это мой предпочтительный метод настройки прототипа. Собирается следующим образом:

• Просверлите отверстие 5/32″ в печатной плате (для винта #6-32)
• Припаяйте гайку к отверстию (предпочтительнее внутри), убедившись, что скругление образовано по всему периметру
• Навинтите стопорную гайку на винт (см. ниже), затем ввинтите винт в панель
• При необходимости добавьте оборудование внутрь

В этом примере «дополнительное оборудование» включает в себя стопорную гайку, приклеенную суперклеем рядом с концом винта, и гайку на самом конце, чтобы обеспечить склеиваемую поверхность на конце. На торец приклеивается ферритовый цилиндр. Убедитесь, что он расположен по центру и прямо.

Вид снаружи со стопорной гайкой.

Как оказалось, в этом проекте мне не нужна была дальность действия ферритовой пробки — поэтому я ее отломил, оставив на винте только гайки. Это имеет смешанный эффект: сам латунный винт имеет тенденцию немного уменьшать индуктивность; Вы могли бы представить, что стальные гайки без покрытия должны увеличивать его, но сталь не очень магнитна на высоких частотах. Общий эффект заключается в том, что он имеет тенденцию уменьшать индуктивность. Конкурирующим эффектом является увеличение емкости от обмотки к винту, что препятствует уменьшению индуктивности. Оказывается, общий эффект приводит к повышению резонансной частоты, поэтому вихревые токи в стальных гайках преобладают. Одна или две латунные гайки были бы здесь лучше, и они обязательно будут иметь такой же эффект на любой частоте.

Я начал этот проект с намотки катушек. Согласно этому превосходному калькулятору, я получил около 40 мкГн, что довольно мало среди терменвоксовых катушек и означает, что моя рабочая частота будет на высокой стороне. Я не думаю, что это проблема; Катушки с воздушным сердечником на 1 мГн, безусловно, сложны для намотки (у меня нет под рукой хороших RFC), а более высокая частота просто сделает их намного более чувствительными (и намного более нестабильными, но мы увидим).

Одна проблема, которую я обнаружил раньше: я не поставил ответвления на эти катушки, поэтому я должен использовать топологию Колпитца, а не Хартли. Это нормально, но я бы хотел, чтобы один конец был заземлен, чтобы я мог получить максимальную чувствительность, подключив антенну к противоположному концу. Кроме того, любая экономия, которую я могу сделать на разделительных конденсаторах или RFC, пригодится.

Я преобразовал стандартную схему в схему, показанную ниже. Схема заканчивается формой с общим коллектором и требует RFC в эмиттере для создания напряжения. Форма выходного сигнала кажется необычной, потому что напряжение эмиттера смещено немного выше GND, насыщается до линии +V и немного колеблется ниже GND.

Повторитель JFET был добавлен для улучшения развязки между смесителями и генераторами. Cs был добавлен последовательно с настроечной катушкой, чтобы эффективно уменьшить емкость резервуара, повысив резонансную частоту. Это помогает компенсировать дополнительную мощность антенн и любые другие различия между устройствами. Генератор громкости (который имел катушку слегка деформированной формы и нуждался в большей разнице частот по сравнению с гетеродином) в конечном итоге потребовал довольно большой регулировки, последовательно включенного конденсатора на 470 пФ (эффективно уменьшая общую емкость резервуара, повышая резонансную частоту). Генератор основного тона получил последовательно 1,5 нФ, в то время как гетеродин не получил ничего (Cs закорочен). Примечание по конденсаторам: полипропиленовая или полистирольная пленка, керамика C0G или посеребренная слюда требуются для всех компонентов настройки. Обычные керамические или полиэфирные пленки слишком дрейфуют, даже если вам повезет, и они все дрейфуют в одном направлении в любой момент времени.

Полная плата генератора, без катушки настройки и внешних соединений. Построен на куске медного плакированного. Узлы изолируют, вырезая по периметру площадки канцелярским ножом. Я выбрал сборку с компонентами THT, даже несмотря на то, что в конечном итоге они все равно будут SMT, для простоты сборки и доработки (легкость является относительной вещью для такого типа сборки).

Общая схема терменвокса состоит в том, чтобы смешать два генератора переменной частоты (VFO) в третий, гетеродин (LO) (или использовать две пары, один LO для каждого VFO, хотя я не вижу смысла добавлять четвертый осциллятор), получая два независимых произведения. Один продукт каким-то образом обнаруживается для сдвига частоты, а другой используется непосредственно для высоты тона. Типичные методы обнаружения частоты включают детектор наклона или детектор отношения. Усилитель с переменным коэффициентом усиления используется для управления амплитудой высоты тона, которая может быть самим микшером высоты тона.

Это схема, используемая для микшера громкости (выходные порты объемного VFO и LO подключаются напрямую через коаксиальные кабели без разъемов). Смеситель с одинарным балансным биполярным транзистором был выбран потому, что смесители с двойным балансным диодом требуют трансформаторов, а низкая связь, коэффициент усиления по мощности и выходной ток являются преимуществами. Детектор также совмещен, являясь простым детектором наклона и детектором удвоения напряжения (помимо одного или двух конденсаторов, BAT54S является единственным подходящим компонентом SMT в проекте, так как у меня нет под рукой диодов Шоттки THT).

Вот и готовая схема. Вместо того, чтобы вырезать контактные площадки (за исключением детекторных диодов), как на генераторах, он был построен с использованием комбинации самонесущих компонентов и конструкции «Манхэттен». Многие резисторы и конденсаторы замыкаются на землю, поэтому они служат для закрепления узлов, которые в противном случае плавают в пространстве (хорошая аналогия и для их электрических целей). Строительство «Манхэттен» относится к технике пайки небольших нарезанных кусочков печатной платы, выступающих в роли первого этажа небоскреба, поддерживающего узел. Узел питания (зеленый провод, внизу справа и связанные компоненты) поддерживается таким образом.

Это смеситель высоты тона. Сам микшер практически идентичен (некоторые значения резисторов изменены для удобства, что мало влияет на работу), с основным изменением, заключающимся в том, что вместо смещения порта VFO от источника фиксированного напряжения его делитель напряжения питается от выхода детектора объема. Напряжение. Таким образом, когда громкость VFO отстраивается от резонансного пика детектора, смещения не возникает и смеситель остается выключенным. Приближаясь к резонансу, вырабатывается небольшое напряжение, смещающее смеситель (он остается частично в отсечке, что приводит к несколько искаженной форме волны на выходе). Выходной сигнал VFO основного тона также ослабляется последовательным резистором, который минимизирует искажения, наиболее значительные при полном выходе, когда создается почти чистая синусоида.

Поскольку выход представляет собой «нисходящий» ток, нагрузочный резистор, диод и транзистор отражают этот ток обратно к шине заземления. Это напряжение по переменному току подается на потенциометр регулятора громкости и от потенциометра к усилителю.

Наконец, чтобы буферизовать аудиовыход и довести его до уровня, достаточного для кабеля или наушников, небольшой усилитель мощности. В этой схеме используется почти столько же транзисторов, сколько и в остальной части схемы ( семь транзисторов , как ни странно), только потому, что это полностью сформированный операционный усилитель.

Довольно стандартный усилитель класса B. В этом конкретном проекте доступно только 5 В, поэтому был использован подход с однополярным питанием. Это имеет недостатки из-за всех необходимых разделительных конденсаторов, сниженного PSRR (коэффициента отклонения источника питания) и «хлопка» при включении, который возникает при первой зарядке этих конденсаторов. Тем не менее, результаты хорошие.

Метод конструкции аналогичен смесителям, но на этот раз с более плоской компоновкой. Небольшое тестирование показало отклик примерно до 1 МГц (1 В _pp , скорость нарастания ограничена), приемлемую линейность (отсутствие явных наклонов или изломов формы сигнала) и достаточную выходную мощность для выполнения того, что мне нужно. Он очень хорошо раскачивает обычные 32-омные наушники.

А вот и общий вид завершенного проекта. Играет очень красиво, хотя я даже не собираюсь махать мелодией для широкой публики!

Тем не менее, вот краткая демонстрация устройства, включая форму выходного сигнала, который, как вы видите, является отличной синусоидой.

 

Собираем все вместе, вот полная схема:

Это, конечно, проще, если у вас есть частотомер или что-то в этом роде, просто обычным способом это утомительнее. Процедура:

Во-первых, вам нужно, чтобы все три осциллятора находились в одном диапазоне. Если вы оставите гетеродин в покое, вы можете добавить или удалить конденсаторы из VFO, чтобы настроить их большими шагами, или использовать переменный подстроечный конденсатор, чтобы охватить широкий, непрерывный диапазон. Емкость резервуара можно увеличить, добавив емкость от антенны к земле, а уменьшить ее можно, подключив емкость последовательно с катушкой. Чем больше последовательно с катушкой, тем меньший эффект она оказывает, поэтому 1440 пФ с катушкой шага вызывает небольшой сдвиг (примерно на 3% выше частота), а 660 пФ с катушкой громкости вызывает больший сдвиг (около 6,2%). Приблизительный сдвиг можно рассчитать из:

Где C _s — добавленный последовательный конденсатор, а C — суммарный эквивалент до замены (который для генератора типа Колпитца представляет собой эквивалентную емкость двух последовательно включенных настроечных конденсаторов).

Если у вас нет частотомера, вы можете определить направление регулировки, сделав два предположения: 1. близость к антенне всегда снижает частоту; 2. настроечные винты (без ферритов) имеют тенденцию к увеличению частоты. Если вы можете наблюдать всплеск частоты биений при приближении к антенне, то ее необходимо опустить. Если вы не наблюдаете всплеска, это означает, что оно слишком низкое и должно быть увеличено путем добавления последовательной емкости.

Громкость VFO имеет особое поведение: он может иметь двойной отклик, если настроен на более высокий пик. Это, вероятно, нежелательно (для данной настройки громкости можно выбрать до четырех частот!). Он должен быть настроен на центр низкочастотного пика, чтобы, приближаясь к антенне, можно было только отодвигать его все дальше и дальше от резонанса. Некоторые люди предпочитают пассивно-выключенное состояние, которого можно достичь, настроившись на долину между пиками; эту схему можно использовать таким образом, но если вы пройдете пик, амплитуда снова упадет. Лучшим способом сделать это было бы изменить детектор наклона с полосового на режекторный фильтр.

Поскольку осциллятор высоты тона изначально может быть далеко от нормы, что мешает звуковой настройке, был добавлен светодиодный индикатор громкости, чтобы можно было выполнять настройки визуально. Сначала найдите пик генератора громкости (максимальная яркость светодиода), затем отрегулируйте генератор высоты тона, пока не услышите частоту ударов. Отрегулируйте его около нуля, затем частично затяните стопорную гайку. Удерживая гайку плоскогубцами, используйте отвертку, чтобы немного повернуть винт, пока он не станет хорошим. Окончательные корректировки на месте лучше всего выполнять, перемещая металлические предметы вокруг антенн — это не повлияет на чувствительность антенн, а чувствительность к окружающей среде, безусловно, важна независимо от этого. Мог бы и воспользоваться!

 

(ОСЕНЬ 2019!) EGRE 101 — Введение в инженерию (ОСЕНЬ 2019!) » IV – Аналоговый терменвокс

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=_YYABE0R3uA&w=320] [youtube https://www.youtube.com/watch?v=EwdaGW-5f5I&w=320] [youtube https://www.youtube.com/watch?v=w5qf9O6c20o&w=320] [youtube https://www. youtube.com/watch?v=YNoR-SR5t1s&w=320] [youtube https://www.youtube.com/watch?v=pSzTPGlNa5U&w=320] [youtube https://www.youtube.com/watch?v=BzEHItrTMHM&w=320]

Терменвокс — широко используемый музыкальный инструмент, используемый для создания уникального жуткого звука в музыкальных шоу, а также в Голливуде. Вы можете услышать терменвокс в фильмах «Звездный путь», «Доктор Кто» и во многих фильмах ужасов. В одном запоминающемся эпизоде ​​Шелдон Купер (Теория большого взрыва) использует терменвокс, чтобы беспокоить Леонарда (7). Жуткий звук предназначен для того, чтобы вызвать мурашки по спине и вызвать футуристические или потусторонние образы.

 

Терменвокс История:

В 1919 сентября русский физик по имени Лев Термен, или, как его позже стали называть в Соединенных Штатах, Леон Термен, изобрел чудесный современный инструмент под названием терменвокс. Он открыл терменвокс, когда пытался измерить плотность газов. Хотя его газовый счетчик плохо определял свойства газообразных масс, он обнаружил, что чем ближе он поднесет к нему руки, тем выше будет визг его нового прибора. В 1920-х годах Леон Термен приехал в Соединенные Штаты, чтобы продвигать это изобретение. Обучив нескольких музыкантов игре на терменвоксе, Леон Термен вернулся в Россию, где мы и прожили остаток своей жизни (1).

 

Как это работает:

Терменвокс состоит из двух основных частей: модулятора высоты тона и модулятора громкости. Несмотря на то, что оба работают путем установления и управления колебательным сигналом, схемы, связанные с каждым из них, очень разные. Терменвокс также имеет усилители, которые увеличивают громкость.

В терменвоксе две антенны: антенна основного тона и антенна громкости. Антенна основного тона изменяет частоту генератора и сравнивает ее с опорным генератором; чем больше разница между модифицированным сигналом и опорным сигналом, тем выше высота тона. Генератор высоты тона модифицируется движениями руки игрока возле антенны, которая на самом деле действует как конденсатор. Конденсатор состоит из двух проводящих пластин, разделенных изоляционным материалом. Антенна действует как одна из пластин конденсатора, а рука игрока действует как другая пластина (2). Воздух между рукой и антенной ведет себя как изолятор между двумя пластинами конденсатора. Расстояние рук от антенны изменяет емкость антенны, тем самым изменяя частоту подключенного генератора.

Аналогичным образом расстояние руки игрока от антенны регулятора громкости изменяет емкость между рукой и антенной. Это снова изменяет частоту генератора, прикрепленного к антенне громкости, позволяя игроку изменять громкость звука, исходящего от терменвокса.

В лаборатории у вас будет возможность построить «Терменвокс Lite», то есть терменвокс с регулировкой только высоты тона. Позже вы также будете работать над цифровой версией терменвокса.

 

---

Предварительная лабораторная неделя 1:

Ответьте на два вопроса, приведенных в предварительном лабораторном документе. Отправьте свои ответы в Blackboard.

---

Лабораторная процедура:

Следуйте инструкциям в документе Лабораторная процедура.

---

Лабораторный отчет:

Используя предыдущие лабораторные отчеты в качестве модели, напишите отчет для своей лаборатории аналогового терменвокса. Отправьте отчет в Blackboard. В этой практической работе нет конкретных вопросов, на которые вам нужно ответить, но прокомментируйте следующее в разделе, который вы должны назвать «Обсуждение»:

• Ваша схема работала должным образом? Если нет, то каким образом?
• Вам нужно было внести изменения в схему, чтобы заставить ее работать? Кратко опишите их.
• Есть другие наблюдения?

Схема оценивания отчетов:

• 10% Фамилии учащихся, подписи к рисункам/таблицам и ссылки на них, список литературы и цитирование
• 15% Резюме + Заключение
• 15% Раздел теории
• 15% Раздел реализации, включая фото терменвокса
• 15% Раздел экспериментальной процедуры, включая таблицу инструментов
• 15 % Экспериментальные результаты, включая измерения и снимки экрана осциллографа
• 15% Обсуждение

---

Лабораторная схема оценки:

• 15% 1 неделя перед лабораторной
• 45% Завершение лабораторных работ: работа с терменвоксом и запись измерений
• 40% Лабораторный отчет

---

Источники

1. Джейсон. «Что такое термин». Мир терменвокса . Np, 6 декабря 2005 г. Интернет. 20 июля 2015 г.

2. The Guardian. «Невидимый инструмент: терменвокс». Шон Майклс. Web e.pub 22 августа 2015 04.30.

3. Персонал друзей по науке. «Музыка для марсиан: собери терменвокс и играй на нем» Научные друзья . Science Buddies, 7 мая 2015 г. Интернет. 5 августа 2015 г.

4. Льюис, Пол Уэсли. «555 Таймер Терменвокс» Пол Уэсли Льюис. Ютуб . YouTube, 25 января 2013 г. Интернет. 27 июля 2015 г.

5. «Терменвокс.info». :: Играть на терменвоксе: как работает терменвокс . н.п., н.д. Веб. 05 августа 2015 г.

6. «60.17 — Терменвокс». 60.17 — Терменвокс . Калифорнийский университет, Санта-Барбара, nd Веб. 05 августа 2015 г.

7. Помпео Гуарриелло. «Терменвокс Шелдона». Ютуб . YouTube, 8 апреля 2012 г.

8. Лидия Кавина, «Тема оркестра Radio Science из фильма «Доктор Кто».