Схема вау приставка для гитары: Приставка ВАУ — ВАУ для электрогитары

Содержание

Приставка ВАУ — ВАУ для электрогитары

Что-то не так?


Пожалуйста, отключите Adblock.

Портал QRZ.RU существует только за счет рекламы, поэтому мы были бы Вам благодарны если Вы внесете сайт в список исключений. Мы стараемся размещать только релевантную рекламу, которая будет интересна не только рекламодателям, но и нашим читателям. Отключив Adblock, вы поможете не только нам, но и себе. Спасибо.

Как добавить наш сайт в исключения AdBlock

Оним из наиболее ярких музыкальных эффектов в арсенале исполнителя является «ВАУ — эффект», или так называемая «квакушка». Устройство для его создания представляет собой двухтранзисторный усилитель с перестраиваемой резонансной частотой и с RC зависимой отрицательной обратной связью. Регулируемым элементом схемы является переменный резистор R3 с помощью которого меняют резонансную частоту фильтра С3, С4, R2, R3. звуковой сигнал при этом резко изменяет тембровую окраску.

Вместо резистора R3 можно применить фотодиод или транзистор. Следует отметить, что для реализации возможностей схемы коэффициент усиления транзисторов должен быть не менее 170. Другие параметры используемых полупроводниковых приборов существенной роли в этом случае не играют.

Расмотрим схему приставки к гитаре «ритм». На транзисторах V1, V6 собран упомянутый выше RC резонансный усилитель. Регулируемым элементом в данном случае является транзистор V3. Внутреннее сопротивление перехода коллектор-эмиттер зависит от напряжения, подаваемого на базу. Это явление и происходит при нажатии кнопки S1.2. Длительность действия эффекта зависит от емкости конденсатора С8 (переключатель S2 в верхнем по схеме положении).

В нижним положении S2 «квакушка» работает в автоматическом режиме. На транзисторах V2 и V5 собран симметричный мультивибратор, вырабатывающий импульсы с частотой 2 — 15 Гц. При нажатой кнопке S1 переменное напряжение с коллектора V5 через сглаживающий фильтр R14, R15, C9 поступает на базу V3, что приводит к периодическому изменению его внутреннего сопротивления. На слух эффект воспринимается как звучание гитары с ревербератором. При помощи переменного резистора R15 можно менять в широких пределах тембр звучания прибора при работе в автоматическом режиме. Резистором R6 регулируют частоту колебаний мультивибратора, а R17 — громкость. Резистор R4 — имеет смысл заменить на переменный. Тогда можно будет в широких пределах варьировать глубину обратной связи и соответственно глубину эффекта «ВАУ». Описания приставок приведены в [66].

Литература: Николаев А.П., Малкина М.В. Н82 500 схем для радиолюбителей. Уфа.: SASHKIN SOFT, 1998, 143 с.

Схема гитарных Вау-Вау

BOSS → Touch — Wah TW-1 Вау-Вау на транзисторах и ОУ
DOD → Envelope Filter 440 Вау Фильтр на транзисторах и ОУ
DOD → Wah Filter 545 Вау-Вау на транзисторах и ОУ
Dunlop → Crybaby GCB-95 (modified) Вау-Вау на транзисторах
Dunlop → Crybaby Вау-Вау на транзисторах
Dunlop → Jimi Hendrix Wah JH-1 Вау-Вау на транзисторах
Dunlop → Crybaby GCB-95 Вау-Вау на транзисторах
Electro Harmonix → Wah pedal Вау-Вау на транзисторах
Electro Harmonix → Fuzz-Wah 3006 Фузз-Вау на транзисторах и ОУ
Maestro → Boomer 2 Wah-Volume Вау-Вау на транзисторах
Maestro → Boomerang EG-1 Вау-Вау на транзисторах (2 шт.)
Maestro → Boomer2 wah-volume EG-2 Вау-Вау на транзисторах (2 шт.)
MXR → Envelope Filter (Wah) Вау-Вау на ОУ
Other → Auto-Wau schematics Авто-Вау на транзисторах и ОУ
Other → Foxx Fuzz-Wah Фузз-Вау на транзисторах и ОУ
Other → Modern Dunlop Wah Вау-Вау на транзисторах (3 шт.)
Other → MU-TRON III Auto-Wah Вау-Вау на ОУ
Other → Original Crybaby Вау-Вау на транзисторах (2 шт.)
Other → TWIN-T Style Wah Вау-Вау на транзисторах
Other → Wah Filter Вау-Фильтр на ОУ
Other → Wah Wah v1 Вау-Вау на ОУ. Вариант 1
Other → Wah Wah v2 Вау-Вау на транзисторах. Вариант 2
Other → Wah Wah v3 Вау-Вау на транзисторах. Вариант 3
Other → You-You Wah pedal Вау педаль на операционных усилителях
Roland → Double Beat Fuzz-Wah Вау-Вау на транзисторах
Vox → 1904 wah Вау-Вау на транзисторах и ОУ
Vox → Wah Вау-Вау на транзисторах (2 шт.)
Vox → Wah V847 Вау-Вау на транзисторах (2 шт.)
Vox → Wah 1980 Вау-Вау на транзисторах и ОУ
Vox → Wah 90 (EV-847) Вау-Вау на транзисторах

Схема гитарной педали. Размышления о гитарных «примочках»

Популярность электрогитары сегодня во многом объясняется возможностью подключать к ней электронные приставки, позволяющие получать самые разнообразные звуковые эффекты. Среди музыкантов-электрогитаристов можно услышать незнакомые для непосвященных слова «вау», «бустер», «дистошн», «тремоло» и другие. Все это — названия эффектов, получаемых во время исполнения мелодий на электрогитаре.

Если ударить медиатором по одной из струн гитары и посмотреть на осциллографе форму электрических колебаний, снимаемых с выводов звукоснимателя, то она напомнит импульс с заполнением. Фронт «импульса» более крутой по сравнению со спадом, а «заполнение» — не что иное, как почти синусоидальные колебания, промодулированные по амплитуде. Это значит, что громкость звука при ударе по струне нарастает быстрее, чем спадает. Время нарастания звука музыканты называют атакой.

Динамика исполнения на гитаре возрастет, если ускорить атаку, т. е. увеличить скорость нарастания звука. Примочка гитары получила название «бустер». Конструкция рассчитана на работу с бас-гитарой, которой обычно отводится важная роль в вокально-инструментальных ансамблях. Выполняя ритмический рисунок музыкальной композиции, бас-гитара нередко становится и солирующим инструментом.

Чтобы получить эффект «бустер», достаточно эффективно, воспроизвести нижние частоты (основной тон) и форманту высших частот в диапазоне 2000…5000 Гц для подчеркивания атаки, и подавить в определенной степени обертона в диапазоне частот 500… 1000 Гц. Эту задачу выполняет предлагаемая приставка.

Сигнал с датчика электрогитары поступает на разъем XS1, а затем на предварительный усилитель, выполненный на полевом транзисторе VT1. Со стока транзистора сигнал поступает через конденсатор С4 на разъем XS3, к которому подключают основной усилитель электрогитары.

В предварительном усилителе использовано два резонансных контура, поэтому частотная характеристика приставки неравномерна. Контур L1C1, включенный в стоковую цепь транзистора, настроен на частоту примерно 2800 Гц, в результате чего усиление приставки на этих частотах возрастает в 10… 15 раз. Контур L2C3 в истоковой цепи настроен на частоту около 500 Гц, и сигналы такой частоты ослабляются приставкой в 2…3 раза. На более низших частотах усиление приставки близко к единице.

Питается приставка от источника GB1, который подключается к усилителю при вставленной ответной части разъема XS2.



Примочка гитары. Схема бустер приставки

Катушки должны быть индуктивностью примерно 1 Гн. Удобно использовать готовые катушки, например вторичную обмотку согласующего трансформатора радиоприемника «Соната». Этот трансформатор выполнен на магнитопроводе Ш4Х6. его вторичная обмотка содержит 2X500 витков провода ПЭВТЛ-1 0,11, сопротивление обмотки примерно 70 Ом. Подойдут аналогичные трансформаторы и от других переносных или малогабаритных радиоприемников. При необходимости каждую катушку можно намотать на кольце типоразмера К20Х12Х6 из феррита 2000НН — она должна содержать 500 витков провода ПЭВ-1 0,1…0,12.

Настройка приставки заключается в подборе резистора R3 с таким сопротивлением, чтобы ток стока транзистора составлял 0,8…1 мА.

Примочка гитары. ВАУ приставка

Если при прослушивании музыкальной передачи, скажем, через радиоприемник начать быстро и в широких пределах поворачивать ручку регулировки тембра, звук обретет новую окраску, появится модуляция, схожая со звуками «ква-ква» или «вау-вау». Такой эффект проявляется и при исполнении мелодии на электрогитаре, сигнал с которой проходит через специальную примочку для гитары. Недаром подобная примочка гитары нередко называется «квакушка».


Примочка гитары. Схема ВАУ приставки

Обычно «вау»-приставка устроена так, что ее амплитудно-частотная характеристика (АЧХ) может изменяться переменным резистором или автоматическим регулятором резонансной частоты. При этом в области низших частот на почти прямолинейной АЧХ возникает резонансный «горб» (он похож на резонансную кривую колебательного контура), который можно перемещать с помощью ножной педали, механически связанной с осью переменного резистора, по АЧХ в сторону высших частот.

Конструкций «вау»-приставок много, рассмотрим лишь некоторые из них, наиболее доступные для повторения начинающими радиолюбителями.

Примочка гитары представляет собой однокаскадный избирательный усилитель, выполненный на транзисторе VT1. Между выходом и входом усилителя включена цепочка из резисторов R3 — R5 и конденсаторов СЗ — С5, образующая двойной Т-образный мост, — через него осуществляется отрицательная обратная связь. От параметров деталей цепочки зависит резонансная частота каскада (иначе говоря, его АЧХ). Переменным резистором R5 ее можно «сдвигать» по АЧХ в довольно широких пределах. С осью этого резистора связана ножная педаль, на которую нажимают во время игры. Когда педаль отпущена, движок резистора должен находиться в нижнем по схеме положении.

Полосу пропускания усилителя и усиление каскада регулируют переменным резистором R2: чем ниже по схеме находится движок резистора (т. е. чем больше введено сопротивление резистора), тем меньше усиление каскада и уже полоса пропускания.

Датчик электрогитары подключают к разъему XS1, а с разъема XS2 сигнал подают на основной усилитель.

Приставка экономична, потребляемый ею ток не превышает 0,7 мА, поэтому в качестве источника питания можно использовать батарею «Крона» (ее хватит на несколько сотен часов работы).

Транзистор может быть другой — из серий КТ315, КТ342В или аналогичный высокочастотный транзистор с коэффициентом передачи тока не менее 100. Конденсатор С2 — К50-6, остальные конденсаторы могут быть МБМ, КЛС. Постоянные резисторы — МЛТ-0,25, переменные — СП-I группы Б (с обратной логарифмической зависимостью изменения сопротивления от угла поворота оси). Разъемы и выключатель питания — любой конструкции.

Примочка гитары. Вариант ВАУ приставки

Она более универсальна по сравнению с предыдущей, поскольку позволяет получить не только эффект «вау-вау», но и «бустер», «вау-бустер», «мягкая атака». С эффектами «вау» и «бустер» вы уже знакомы. Эффект «мягкая атака» заключается в том, что после щипка струны громкость звука нарастает медленнее, чем это есть на самом деле.


Примочка гитары. Схема варианта ВАУ приставки

Она содержит резонансный усилитель на транзисторах VT2, VT3 с перестраиваемым Т-мостом в цепи отрицательной обратной связи, и манипулятор на транзисторе VT1. В показанном на схеме положении кнопочных переключателей SB1 и SB2 приставка работает в режиме «вау-вау». Входной сигнал подается на усилитель, а эффект «вау-вау» получают перемещением движка переменного резистора R10 (он связан механически с ножной педалью).

Когда нажимают кнопку переключателя SB1, подвижные контакты секций SB1.1 и SB1.2 соединяются с нижними по схеме неподвижными контактами и усилитель отключается. Вступает в действие манипулятор. Он управляется металлическим медиатором, которым теперь пользуются во время игры на гитаре вместо пластмассового. Такой медиатор может быть вырезан из одностороннего фольгированного стеклотекстолита. К фольгированной поверхности припаивают тонкий многожильный монтажный провод в поливинилхлоридной изоляции. Еще лучше использовать тонкий экранированный провод, экранирующую оплетку которого соединяют с общим проводом приставки. Струны гитары в этом случае также должны быть соединены с общим проводом приставки — «заземлены».

При касании металлической стороной медиатора струны, замыкается цепь нагрузки элемента G1. Через резистор R1 заряжается конденсатор С1, а затем открывается транзистор VT1. Переменными резисторами R1 и R2 можно изменять продолжительность зарядки конденсатора и степень открывания транзистора. В зависимости от положения движков этих резисторов выполняется эффект «бустер» либо «мягкая атака». Но следует учесть, что во избежание влияния импульса зарядного тока на качество звука (появление щелчков) не рекомендуется выводить движок резистора R1 в крайнее левое (по схеме) положение.

Когда же понадобится эффект «вау-бустер», нажимают кнопку SB2, a SB1 устанавливают в показанное на схеме положение. Вместо переменного резистора R10 к Т-мосту подключается участок коллектор-эмиттер транзистора VT1. Теперь при касании медиатором струны по мере зарядки конденсатора, а значит, уменьшения сопротивления участка коллектор-эмиттер транзистора, Т-мост усилителя перестраивается на более высокую частоту. Подчеркиваются высокочастотные составляющие спектра сигнала. По мере разрядки конденсатора С1 после щипка струны сопротивление указанного участка транзистора VT1 увеличивается, и резонансный пик на АЧХ усилителя смещается в область нижних частот.

Если приставка работает с гитарой, спектр звучания которой содержит высокочастотные составляющие, а длительность перестройки моста невелика (например, при малых введенных сопротивлениях резисторов R1 и R2), на слух этот процесс будет восприниматься как быстрая смена звука «и» на «у».

При медленном темпе игры исполнитель может дополнительно реализовать еще один эффект — «тембровое вибрато», характерный «вибрирующим» по громкости звуком. Для этого нужно периодически прикасаться свободным пальцем правой руки к металлическому участку медиатора (конечно, после щипка струны).

Когда понадобится отключить все эффекты, достаточно нажать кнопку SB1 и извлекать звуки обычным медиатором или пальцами.

Конструктивно приставка может быть выполнена в виде небольшого корпуса с ручками управления на передней панели или в виде педали с ножным переключением режимов.

Примочка гитары. Упрощенный вариант ВАУ приставки

Нетрудно заметить, что участок коллектор-эмиттер транзистора VT2 выполняет роль переменного резистора в Т-мосте усилителя, собранного на транзисторах VT1 и VT3. Как и в предыдущем случае, управляют транзистором VT2 с помощью металлического медиатора, соединенного с базовой цепью транзистора. Как только медиатором касаются струны, сопротивление участка коллектор-эмиттер транзистора VT2 падает, а затем, по мере разрядки конденсатора СЗ, возрастает и становится исходным. При этом частота фильтра усилителя перестраивается примерно от 200 до 2500 Гц (она определяется в основном емкостью конденсаторов С2, С5 и сопротивлением указанного участка транзистора VT2). Одновременно изменяется атака звука. Формируется интересное звучание, несколько отличающееся от обычного «вау»-эффекта. Резистором R4 можно плавно изменять продолжительность перестройки частоты фильтра и атаку звука. Кроме того, совместно с конденсатором СЗ резистор R4 позволяет ослабить щелчки в динамической головке в момент касания медиатором струны.


Примочка гитары. Схема упращенной ВАУ приставки

Чтобы работа приставки меньше зависела от разницы в выходном сопротивлении различных датчиков или устройств, включаемых между датчиком и приставкой, на входе стоит согласующий резистор R1. Приставка хорошо работает при входном сигнале амплитудой около 5 мВ. Увеличение амплитуды вдвое может привести к появлению заметных на слух нелинейных искажений.

С целью уменьшить уровень собственных шумов транзисторы приставки работают в режиме малого тока. Это позволило также снизить потребляемый приставкой ток от источника питания до 0,3 мА.

Транзисторы КТ312Б можно заменить любыми из серии КТ315, а вместо МП42Б применить любой другой маломощный германиевый транзистор структуры p-n-р. Источник питания GB1 — батарея 3336 либо три элемента 332, 343, соединенные последовательно. Остальные детали — таких же типов, что и в предыдущей конструкции.

Детали приставки монтируют на плате, чертеж которой нетрудно составить самим, воспользовавшись чертежом платы предыдущей конструкции и расположением на ней аналогичных каскадов.

Налаживание приставки сводится к подбору режима транзисторов усилителя. Резистор R2 подбирают с таким сопротивлением, чтобы ток эмиттера транзистора VT1 был равен 40…50 мкА, а ток эмиттера транзистора VT3 — 250…300 мкА. Если усилитель склонен к самовозбуждению, следует зашунтировать резистор R5 конденсатором емкостью 10… 150 пФ.

Примочка гитары. ВАУ приставка с автоматическим формированием эффекта

Для работы этой гитарной примочки не используется металлический медиатор. Примочка гитары содержит два узла. С одним из них вы уже знакомы — это управляемый RC-фильтр, выполненный на транзисторах VT3, VT4 и содержащий Т-мост в цепи отрицательной обратной связи. Работа его ничем не отличается от подобных узлов предыдущих конструкций. Сигнал на фильтр поступает с разъема XS1, а снимается на основной усилитель электрогитары с разъема XS2.

Второй узел приставки — автоматического управления, собран на транзисторах VT1, VT2, VT5 — VT7. Работает он только при показанных на схеме положениях подвижных контактов секций переключателя SA1, когда через секцию SA1.1 на узел поступает питающее напряжение, а через секцию SA1.2 управляемый фильтр подключается к узлу-автомату.

Проследим за работой второго узла. Сигнал со звукоснимателя электрогитары поступает на предварительный усилитель автомата, выполненный на транзисторах VT1, VT2. Усиленный им сигнал выпрямляется диодами VD1, VD2. Образующееся при этом на конденсаторе С7 постоянное напряжение подается На ждущий мультивибратор, выполненный на транзисторах VT5, VT6. Мультивибратор срабатывает, и на нагрузке одного из его плеч — резисторе R16 формируется импульс положительной Полярности амплитудой около 1,2 В и длительностью 0,1 с. Через цепочку Cl 1VD3C12R17C13 он поступает на базу транзистора VT7. Сопротивление участка коллектор-эмиттер этого транзистора изменяется, в результате чего изменяется и частота управляемого фильтра.

Продолжительность действия эффекта «вау» зависит от емкости конденсатора С12. Если выключателем SA2 к нему подключить конденсатор С14, продолжительность возрастает до 1,5 с. Диод VD3 препятствует разрядке времязадающих конденсаторов через открытый транзистор VT6 (когда мультивибратор возвращается в исходное состояние).

Когда переключатель SA1 переводят в положение «Педаль», приставка работает в обычном режиме «вау-вау». Частоту фильтра в этом случае изменяют переменным резистором R12, смонтированным в ножной педали.

В предварительном усилителе автомата могут работать другие, кроме указанных на схеме, кремниевые транзисторы малой мощности, структуры n-р-n и со статическим коэффициентом передачи тока не менее 60. Транзисторы VT5, VT6 могут быть любые из серий МП35 — МП38. Вместо КТ301Е можно установить маломощные среднечастотные или высокочастотные кремниевые транзисторы с возможно большим коэффициентом передачи тока (но не более 100) и меньшими собственными шумами. Диоды — любые из серии Д9. Конденсаторы и резисторы могут быть таких же типов, что и в предыдущих приставках. Источник питания — две последовательно соединенные батареи 3336, хотя подойдет и «Крона». При выборе источника питания следует учесть продолжительность ежедневной работы приставки и потребляемый ею ток — около 3 мА.

Большинство деталей приставки монтируют на плате (рис. 96), размеры которой определены из расчета использования указанных деталей (в частности, резисторы МЛТ-0,25, оксидные конденсаторы К50-6).

Налаживание приставки начинают с регулировки режимов транзисторов управляемого фильтра. Переключатель SA1 устанавливают в положение «Педаль» и подбором резистора R5 добиваются на эмиттере транзистора VT4 постоянного напряжения 4…5 В. Проверяют работу приставки от педали. На вход приставки при этом должен поступать сигнал амплитудой не менее 40 мВ.

Затем переводят переключатель SA1 в положение «Авт.» и проверяют действие автомата. Подстроечным резистором R2 и подбором конденсатора С6 устанавливают оптимальную чувствительность узла управления, при которой приставка работает четко во всем диапазоне частот гитары и отсутствуют повторные срабатывания после щипка медиатором струны.

Если возникнут трудности в получении нужных результатов работы автоматики, следует проверить напряжение на эмиттере транзистора VT2 — оно должно быть около 3,8 В. В случае значительного отличия измеренного напряжения нужно заменить транзистор VT1 другим такого же типа, с меньшим или большим обратным током коллектора. Определить точнее, какой нужен транзистор, можно так: если напряжение на эмиттере транзистора VT2 больше заданного, понадобится транзистор VT1 с большим обратным током коллектора, и наоборот.

Примочка гитары. Приставка Вибрато

Напомним, что эффект «вибрато» проявляется в том, что основные колебания сигнала, снимаемого с датчика электрогитары, модулируются по амплитуде колебаниями весьма низкой частоты (от единиц до нескольких десятков герц), причем глубина модуляции небольшая.

Входной сигнал с датчика электрогитары поступает через конденсатор С1 на базу транзистора VT1, на котором собран каскад усиления звуковой частоты. С коллекторной нагрузки транзистора (резистор R4) усиленный сигнал поступает через конденсатор С6 на выходной разъем XS2.


Примочка гитары. Схема приставки «вибрато»

В эмиттерной цепи транзистора стоит резистор R5, обеспечивающий отрицательную обратную связь по переменному напряжению. На этот резистор поступает через конденсатор С2 переменное напряжение с генератора синусоидальных колебаний, выполненного на транзисторах VT2, VT3. Частота колебаний зависит от номиналов резисторов R7 — R10 и конденсаторов СЗ — С5 и может изменяться переменным резистором R9 в пределах от 3 до 30 Гц. Амплитуду подаваемого на усилитель сигнала с генератора можно плавно регулировать переменным резистором R6.

Поскольку через резистор R5 протекает общий ток каскада, изменения его благодаря подаче переменного напряжения отразятся и на сигнале, снимаемом с коллектора транзистора. Иначе говоря, сигнал на коллекторе окажется промодулированным сигналом генератора. Глубину модуляции изменяют переменным резистором R6, частоту — переменным резистором R9. А чтобы выходной сигнал приставки не искажался, рабочую точку транзистора можно подобрать точнее подстроечным резистором R2.

Транзисторы следует установить любые из серии КТ315 с коэффициентом передачи тока не менее 50. Постоянные резисторы — МЛТ-0,25, переменные R6 и R9 — СП-I, подстро-ечный R2 — СПЗ-16. Конденсаторы СЗ — С5 — МБМ, КМ или другие возможно меньших габаритов, остальные конденсаторы — К50-6. Источник питания — батарея «Крона» либо две последовательно соединенные батареи 3336.

Часть деталей смонтирована на плате, ее укрепляют в небольшом корпусе. На передней панели корпуса устанавливают переменные резисторы и выключатель питания, на задней — разъемы.

Перед проверкой и налаживанием приставки движок переменного резистора R6 следует установить в верхнее по схеме положение, a R9 — в нижнее. Ко входу приставки подключают датчик электрогитары, к выходу — основной усилитель. Играя на гитаре, перемещают движок подстроечного резистора в такое положение, при котором будет прослушиваться чистое звучание даже при сильном сигнале. Затем во время игры плавно перемещают движок резистора R6 вниз по схеме и прослушивают эффект «вибрато». Проверяют звучание при изменении частоты генератора, но движок резистора R9 не доводят до верхнего по схеме положения, иначе колебания генератора сорвутся. Если звук будет искажаться при наибольшей глубине модуляции, искажения устраняют более точным положением движка подстроечного резистора.

Возможно, в процессе работы приставки из-за снижения напряжения батареи появятся искажения звука. Их можно устранить или уменьшить подстроечным резистором либо заменой источника питания.

Примочка гитары. Приставка дистошн

Этот эффект — один из популярных и часто употребляемых в эстрадной музыке. Сущность его состоит в том, что сигнал с датчика электрогитары усиливается и ограничивается с обеих сторон, в результате чего на выходе появляются частоты, кратные основной частоте колебаний. Иначе говоря, появляются гармоники, обогащающие звучание электрогитары.


Примочка гитары. Схема приставки «дистошн»

Чтобы приставка вступила в действие, нужно перевести подвижные контакты переключателя SA1 в противоположное по сравнению с показанным на схеме положение. Теперь поступающий от датчика сигнал подается через конденсатор С1 на усилитель, выполненный на транзисторах VT1 и VT2. Это обычный усилитель с непосредственной связью между каскадами, он лишь усиливает сигнал с датчика до нужной амплитуды.

Далее следует каскад на транзисторе VT3, выполняющий роль двустороннего ограничителя сигнала. Поскольку вместе с полезным сигналом усиливаются различные помехи и особенно шумы первого транзистора, к выходу каскада подключен через конденсатор С4 диодный ограничитель на диодах VD1 и VD2, включенных встречно-параллельно. Они «срезают» усиленные шумы.

С резистора R7, являющегося регулятором громкости, сигнал поступает на фильтрующую цепочку из конденсаторов С5, С6 и резисторов R8 — R10, снижающую высокочастотные составляющие спектра сигнала (они несколько ухудшают звучание гитары с данной приставкой).

Когда эффект «дистошн» нужно выключить, переключатель SA1 устанавливают в показанное на схеме положение, и сигнал через контакты секций SA1.1, SA1.3 поступает непосредственно с датчика электрогитары на основной усилитель.

Эффект «тремоло» схож с эффектом «вибрато». Отличие лишь в том, что при «тремоло» амплитудная модуляция колебаний электрогитары более глубокая (до 100 %), чем при «вибрато». Поэтому и вибрация звука при «тремоло» более ощутима.

Схема состоит из генератора инфранизких частот и модулятора. Генератор выполнен на транзисторе VT1 по схеме самовозбуждающегося избирательного каскада с двойным Т-образным мостом (R1R4C2 и C1R2R3C3) в цепи отрицательной обратной связи. Переменным резистором R2 можно плавно перестраивать частоту генератора в небольших пределах. Режим работы каскада, обеспечивающий его надежное самовозбуждение, подбирается резистором R5.


Примочка гитары. Схема приставки «тремоло»

С нагрузки каскада (резистор R7) сигнал генератора подается через конденсатор С5 на переменный резистор R9 — регулятор глубины модуляции. С движка резистора сигнал поступает на модулятор, выполненный на транзисторе VT2. Этот транзистор включен в цепь делителя, составленного резисторами R10, R11. Когда на базе транзистора VT2 нет сигнала или он мал для открывания транзистора, сигнал с датчика электрогитары поступает через входной разъем XS2, резистор R11 и выходной разъем XS1 непосредственно на основной усилитель. Когда же амплитуда переменного напряжения на базе транзистора VT2 достигает значения, при котором транзистор открывается, резистор R10 оказывается подключенным к общему проводу, и поступающий на разъем XS1 сигнал уменьшается в несколько раз — при указанных номиналах резисторов R10 и R11 — в 4 раза, без учета входного сопротивления основного усилителя. Иначе говоря, в такт с инфранизкой частотой транзистор VT2, подобно ключу, будет замыкать и размыкать левый по схеме вывод резистора R10 и общий провод.

Изменяя переменным резистором R9 амплитуду переменного напряжения на базе транзистора VT2, можно изменять степень его открытия, т. е. сопротивление участка коллектор-эмиттер, а значит, коэффициент передачи делителя и глубину модуляции. Этим способом можно плавно изменять характер проявления эффекта «тремоло» и переходить от «тремоло» к «вибрато».

На 50-летний юбилей получил я в подарок гитарный комбоусилитель «Valvetronix» VOX-20+. Хороший ламповый аппарат со множеством встроенных возможностей. Осваивая его, невольно прокручиваешь в памяти всё то, через что приходилось включать гитару на своём долгом музыкальном пути. Я когда брожу по гитарным форумам и сайтам невольно ловлю себя на мысли – на сколько моё поколение отличается от сегодняшнего. Иногда не въезжаешь даже в современные гитарные термины: «голова», «кабинет», «преамп»…В моё время было понятнее – усилитель, колонка, предусилитель. Впервые я электрифицировал струнный музыкальный инструмент, а это была отцова мандолина, в 6 классе, установив на него пьезозвукосниматель с ламповой радиолы «Урал». В то время у меня были две радиолы «Мелодия-М» и «Урал». А магнитофона не было. А так хотелось что-то (в основном музыкальные передачи «Голоса Америки») записать. Пришлось сделать подобие фонографа – для патефонов тогда продавались электромагнитные звукосниматели. Если такую штуку включить на выход усилителя, то стальная игла начинала вибрировать в такт звуку, осталось опустить эту иглу на подходящую пластмассу, и получалась самодельная пластинка.



«Урал» и «Мелодия»

Потом мы с матерью сдали эти две радиолы и взамен нам дали магнитолу «Рекорд», в которой стояла магнитофонная ламповая панель «Нота». Эта штука уже использовалась на все 100%. И звук она писала, и была первым моим «овердрайвом» — при включении на запись приставка давала мягкий перегруз. Современные ламповые преампы примерно так и устроены. Получается, что мы опережали время.



«Нота» и «Ригонда»

У моего друга А.Б. была ламповая радиола «Ригонда — 101». Когда мы под портвейнчик музицировали у него дома, то включались через неё. По своему звуку она ничем не уступала нынешним небольшим комбикам. Только мы, наивные, не понимали, что так и надо включаться, строили всякие усилители, «бустеры», педали-примочки. Не все знают, что Ричи Блэкмор очень долго использовал в качестве преампа старый катушечный магнитофон «Aiwa» (он часто попадается на глаза на концертных видеозаписях Deep Purple и Rainbow). С 1970 мастер Стратокастера напрямую подключал гитару к магнитофонному входу (сам магнитофон находился на паузе в режиме записи) и использовал его в качестве предусилителя, чтобы раскачать свой «Marshall». «»Aiwa» даёт мне более жирный звук» — говорит Блэкмор. «Без него звук слишком тонкий. Без него играть очень сложно. Он – маленькая душа на сцене – мой маленький друг».
Теперь сделаю небольшой обзорчик схем гитарных примочек, которые были в своё время опробованы. Кто не в теме, объясню, что для получения тягучего длинного густого гитарного звука необходимо его обработать так, чтобы амплитуда сигнала была как можно дольше ровной. Для этой цели и раньше, и сейчас используют или усилители-ограничители, или импульсные устройства – триггеры. Сейчас я вам покажу и то и другое.


Первая схема – «Fuzz» — устройство на усилителе-ограничителе. («Fuzz – box» в переводе «ящик-распылитель»). Ничего тут непонятного нет, усилитель, как усилитель. Ограничение сигнала происходит в дифференциальном каскаде на транзисторах V4 и V5, за счёт перехода их в насыщение.


Следующие две схемки — «Fuzz» — устройство на ограничительных диодах.. Этот принцип оказался самым распространённым и используется и поныне в большинстве фирменный «Дисторшнов». В первой схеме вместе с диодными ключами использован дополнительный транзистор V3, во второй – диоды включены в цепь обратной связи.


Несколько по-другому диоды включены в следующей схеме. Такое включение переводит нашу «примочку» в логарифмический усилитель. Поддержание постоянной амплитуды здесь более плавное, меньше «песка» и высоких гармоник. Сегодняшним языком можно сказать, что это уже не «фуз», а «овердрайв».


Форма выходного сигнала во всех трёх случаях выглядит следующим образом.
Есть еще способ создать постоянную амплитуду – преобразовать синусоидальный сигнал в прямоугольный триггерным устройством. Следующая схема это и реализует.


Звук в данном устройстве становится чисто импульсным, «электроогранным». В паузах сигнал отсутствует совсем, что хорошо. Что плохо – часто эти устройства работают нестабильно, и хватаются не за основной сигнал, а за какую-то гармонику, создавая диссонанс. Играть тут можно максимум на двух струнах. Верхом данного принципа является неоднократно мной упомянутая «Гитара-орган» Кетнерса, но о ней в этот раз пока писать не будем.
Следующие две схемы – те же ограничители, но выполненные на операционных усилителях.


Схемы работают очень хорошо. Вторая при этом является логическим продолжением и усовершенствованием. первой. В ней добавлен еще один ОУ в виде резонансного усилителя с регулируемой частотой резонанса и добротностью. Резисторы R8 и R11 позволяют это делать оперативно во время игры. Обе схемы совершенно не критичны к точностному разбросу номиналов и при правильной сборке не нуждаются в настройке.


Следующая схема намного сложнее предыдущих. Она представляет собой импульсный преобразователь спектра. Сигнал здесь сначала усиливается полевым транзистором V1, потом преобразуется в прямоугольный в ОУ A1, далее на транзисторе V2 частота сигнала удваивается, поступает вновь на триггер Шмитта на D1, после которого делится двумя делителями частоты на «два» и «четыре». Возможность смешать эти все сигналы на выходе позволяют реализовать принцип регистрового синтеза тембра. (как в ЭМИ)



Приставка, схема которой изображена выше, совмещает в себе два устройства: «дисторшн» и «бустер». Переход осуществляется многопозиционным переключателем. В остальном схема напоминает первую из рассматриваемых.


Последним я покажу вам «дисторшн», который был мной сделан тоже последним. Эта конструкция жива и работоспособна. Она мне наиболее нравится. В схеме заложен удвоитель частоты на А1.3, А1.4, V2, V3. Регулятор длительности звучания, или «GAIN» по нынешнему, на резисторе R9. Можно использовать любые кремневые малошумящие транзисторы n — p – n. При использовании микросборки К198НТ1Б (можно заменить на К198НТ1А) в удвоителе следует применить имеющуюся в её составе дифференциальную пару транзисторов. Налаживание сводится к подбору резистором напряжения на эмиттере транзистора А1.1, равного 4 В и минимизации шумов, вносимых удвоителем, резистором R17. Для получения симметричности ограничения возможен подбор резистора R23.


И последнее на сегодня – в качестве бонуса – схема бустера для бас-гитары. Очень хорошая и простая схема, Звук делает очень выразительным. Эта схема мне так понравилась, что, изменив номинал конденсатора С4, поставив через переключатель несколько различных по ёмкости, я установил такую приставку в свою самодельную гитару, получив набор фиксированных тембров.
Надеюсь, что приведенные принципиальные сжемы кому-нибудь понадобятся. В интернете встречаются просьбы с опубликованием подобных схем. Взяты они были из журналов «Радио» и сборников «В помощь радиолюбителю» за разные года прошлого века.
Использованы фотграфии с сайта

Э ти эффекты работают с уровнем громкости сигнала. К их числу относятся дисторшн (distortion), компрессоры (compressor), педали громкости (volume pedal) и гейты (gate).

Дисторшн
Эффект дисторшн (distortion) в сравнении с фуззом и овердрайвом занимает промежуточное положение — звучание гитары при его использовании становится ярким и резким. Устройства, подобные представленному на рис. 1 эффекту дисторшн Boss Metal Zone, широко используются в хард-роке и хэви-метал как для ритма, так и для сольных партий.

Рис. 1 Популярная модель дисторшн Boss Metal Zone

Некоторые разработчики примочек дисторшн дают своим детищам не менее эффектные названия с использованием словечек вроде Grunge и Metal. Конечно, какое-то представление о возможностях конкретной модели можно получить и из ее названия, но все же лучше положиться не на креативные способности маркетологов разработчика, а на собственный слух. Уместной в этом плане будет стараю поговорка: Что одному гранж, то другому — металл».

Овердрайв

Эффекты овердрайв (overdrive) являются самыми «мягкими» и обеспечивающими наиболее натуральное звучание из всех трех типов гейновых эффектов. Лучшие модели, такие как классический эффект Ibanez Tube Screamer, показанный на рис. 2, эмулируют характеристики ламповой педали — некоторые даже не просто эмулируют, а действительно частично выполнены на лампах.

Рис. 2 Классический эффект овердрайва Ibanez Tube Screamer

Получаемое в результате звучание, обогащенное четными гармониками, является теплым и объемным. Эффекты овердрайв лучше всего использовать для исполнения сольных партий блюза и классического рока, а также для ритмовых партий хард-рока.

Педаль овердрайва можно использовать в качестве усиленного чистого (clean) канала. Для этого нужно регулятор Drive эффекта выставить на малый уровень, а регулятор Output — на высокий. Этот метод позволяет получить отличное насыщенное звучание ламповой педали без добавления дополнительной тоновой окраски.

Фуз (fuzz)

Эффекты фуз, которые являются своего рода ветеранами среди прочих примочек, дадут вам возможность ощутить в полной мере, что такое настоящее искажение. Они обеспечивают яркое звучание (если можно так выразиться о реве бензопилы), без которого нельзя представить классические композиции 60-х. Нужно отметить, что специализированные педали фузза не очень хорошо эмулируют натуральные искажения, обеспечиваемые с помощью ламповой педали. Однако вы можете эмулировать настоящий фуззовый тон с помощью обычного эффекта дисторшн. Для этого достаточно лишь, выставить на высокий уровень регулятор Gain, а также подстроить тон для максимально яркого звучания.

Динамические гейновые эффекты

К числу динамических гейновых эффектов относятся компрессоры и гейты, которые реагируют на уровень сигнала, причем эта реакция зависит от громкости. Иными словами, эти эффекты «считывают» сигнал, а затем тем или иным способом обрабатывают его в зависимости от того, как громко или как тихо вы играете.

Компрессор для гитары

Компрессор (compressor) уменьшает различие между самыми тихими и самыми громкими компонентами сигнала путем ослабления тех компонентов, уровень громкости которых превышает заданное пороговое значение.

Таким образом, сигнал сначала как бы «сплющивается», а затем снова усиливается до прежнего уровня. В результате более тихие ноты после прохождения через компрессор начинают звучать громче, а громкие остаются неизменными. Естественно, при этом возникают различные побочные эффекты, самый главный из которых очевиден: при компрессии увеличивается сустейн. Поэтому гитаристы часто используют компрессоры в качестве сустейнеров.

Компрессоры характеризуются следующими параметрами.

Порог (threshold). Уровень сигнала, при достижении которого срабатывает компрессор. Сигналы с уровнем, меньшим порогового значения, не обрабатываются.

Степень компрессии (ratio). Степень ослабления сигнала, уровень которого превысил пороговое значение. Чем выше степень компрессии, тем сильнее снижается уровень сигнала.

Время атаки (attack time). Время, по истечении которого срабатывает компрессор. Большое значение времени атаки позволяет пропустить без компрессии значительную часть начальной фазы звучания ноты, что в большинстве случаев желательно.

Время затухания (decay time). Время, в течение которого компрессор продолжает работать после того, как уровень сигнала опустился ниже порогового значения.

Выходной уровень (output). Уровень громкости на выходе компрессора. Не огорчайтесь, если органы управления на панели вашего компрессора называния как-то по-другому, чем перечисленные выше параметры. На некоторых моделях компрессоров те или иные органы управления могут вообще отсутствовать (например, фиксированная степень компрессии или фиксированное время затухания). Многие простейшие напольные компрессоры вообще оборудуются всего лишь двумя органами управления. На многих моделях компрессоров регулятор порогового значения обозначается как регулятор чувствительности (sensitivity), регулятор степени компрессии — как регулятор сустейна (sustain) и т.д. Все это неизбежные издержки, с которыми приходится мириться. Кстати, многие компрессоры оборудуются регулятором тона, что, в принципе, правильно, поскольку компрессор может срезать высокие частоты сигнала.

Компрессор рекомендуется использовать в тех случаях, когда нужно добавить сустейн, а также подчеркнуть атаку звучания лидер-гитары на чистом канале. Компрессоры очень хорошо себя зарекомендовали при обеспечении звучания ритм-гитары на чистом канале, поскольку они усиливают индивидуальную атаку каждой ноты аккорда. На рис. 1 представлена популярная модель компрессора Boss CS-3, органы управления которого, в частности, позволяют регулировать уровень компрессии и сустейна.

Рис. 1 Компрессор Boss CS-3

Если установить слишком высокую степень компрессии, можно нарушить балансировку сигнала, в результате чего универсальные аккорды будут звучать тише, чем отдельные ноты. Поэтому в тех случаях, когда звучание гитары слишком сильно выходит за рамки нормального, лучше применить байпас компрессора, выключив его на время из сигнальной цепи.

Гейты
noise gate

Подобно компрессорам, гейты (gate) управляют уровнем сигнала. Но, в отличие от компрессоров, они не снижают динамический диапазон, а подавляют любой сигнал, уровень которого ниже заданного порогового значения.

Лучше всего использовать гейт в сигнальной цепи после дисторшн и эквалайзера (устройство управления тоном, которое описывается далее в этой главе). Это позволит избавиться от нежелательных шумов, например от тех, которые генерируются самими эффектами, когда вы не играете, или от наводок, возникающих в контурах звукоснимателей. Поскольку гейты закрывают аудноканал при недостаточном уровне сигнала, их еще иногда называют гейтами шумов (noise gate). Гейты можно также применять с другими эффектами, например с задержками и ревербераторами. чтобы придать звучанию гитары ненатуральный, «захлопывающийся» оттенок.

Рис. 2 Эффект гейта от фирмы Boss

Гейты — весьма полезные устройства для защиты ушей ваших слушателей oт не желательных шумов, однако они могут также вопреки вашей воле не пропускать слишком тихие ноты. Поэтому установите уровень порогового значения достаточно низким, чтобы через него проходили все ноты исполняемой вами композиции. Если же вы будете играть какие-то особо деликатные пассажи, лучше всего выключите гейт. К тоновым эффектам относятся любые устройства, которые изменяют низко- и (или) высокочастотные компоненты тона. Таким устройством может быть как пассивный фильтр, повышающий уровень высоких частот, так и динамический прибор, например, педаль вау-вау. Строго говоря, управление тоном сводится к управлению громкостью в определенном диапазоне частот сигнала. При этом человеческое ухо не воспринимает изменений общего уровня сигнала, а лишь различает тоновую окраску. К тоновым эффектам относятся эквалайзеры и другие фильтры.

Педаль громкости

Педаль громкости (volume pedal) — это, строго говоря, не эффект. Однако поскольку это устройство воздействует на звучание и позволяет вам управлять громкостью по ходу исполнения композиции, его можно отнести к эффектам не по конструкции, а по музыкальному воздействию. Если педаль отклонять вперед, громкость увеличивается, а если назад — уменьшается.

Рис. 3 Педаль громкости

Педаль громкости можно использовать для утилитарных целей — например, для временного отключения гитары (пока будет звучать вокальная партия) и для последующего ее включения для исполнения соло. Можно, конечно, использовать педаль громкости и более продуктивно, «качая» громкость или комбинируя ее воздействие с другими гитарными эффектами.

Совместное использование педали громкости с эффектом задержки (delay) позволяет создать сочный, «обтекающий» слушателя звук. Для этого нужно увеличить громкость после звукоизвлечения. Скрывая таким образом атаку, вы получите звучание, напоминающее звучание скрипки. Если же при этом вы успеете быстро восстановить громкость, можете получить эффект звучания дополнительной «фоновой» гитары.

Тоновые эффекты (tone based)

К числу тоновых эффектов относятся графические и параметрические эквалайзеры, а также педали вау-вау («квакушки») и эффекты «авто-вау». Тоновые эффекты воздействуют на тональные составляющие звука, такие как высокие или низкие частоты.

Эквалайзеры

Эквалайзер («equalizer» или EQ) позволяет настраивать тоновую окраску звучания гитары за счет усиления или ослабления определенных частот. С помощью эквалайзера можно сделать более ярким звучание высоких частот или более насыщенным звучание басов либо убрать средние частоты, как это часто делают группы, играющие хэви-мегал. Регуляторы тона, находящиеся на панели управления гитары и усилителя, также представляют собой простейшие эквалайзеры. Однако в специализированных устройствах эффектов (особенно в рэковых). как правило, имеются различные дополнительные возможности, позволяющие выполнять тонкую настройку тона.

Эквалайзеры иногда называют фильтрами (filter), поскольку они блокируют, или отфильтровывают, определенные частоты, пропуская остальные.

Гитарные эквалайзеры, выполненные в формате эффектов, разделяют сигнал на диапазоны частот, называемые полосами (band). Количество полос в эквалайзере не стандартизовано, однако обычно в гитарных эквалайзерах оно находится в диапазоне от 3 до 10. Для студийной записи и обработки звука нужны более серьезные эквалайзеры, например, графические эквалайзеры с количеством полос от 31 и выше. Но такой уровень точности для концертирующего гитариста слишком высок, поэтому для практических целей вам вполне будет достаточно обычного гитарного эквалайзера. Каждой полосе соответствует определенная центральная частота, задающая ту часть аудиоспектра, за которую отвечает конкретная полоса.

Эквалайзеры бывают двух типов: графические и параметрические. Большинство гитаристов предпочитают работать с графическими эквалайзерами, поскольку они нагляднее представляют изменения, вносимые в сигнал.

Графический эквалайзер

Графический эквачайзер (graphic EQ) очень легко узнать — на его панели расположено несколько движков (slider). Каждый из этих движков управляет своей полосой частот. После настройки эквалайзера движки, как правило, образуют на панели некое подобие графика, чем и объясняется название эквалайзеров такого типа. Каждая полоса графического эквалайзера фиксирована (иными словами, каждый движок управляет лишь одним, строго определенным диапазоном частот). Такие эквалайзеры, как нетрудно догадаться, называются графическими эквалайзерами с фиксированными полосами. У графического эквалайзера, показанного на рис. 1, имеется семь полос, а также регулятор общего уровня, который находится справа от регуляторов частот эквалайзера. Каждой полосе в спектре частот соответствует одна октава.

Рис. 1 Графический эквалайзер Boss GE-7

С помощью каждого движка можно повышать или понижать уровень сигнала в соответствующем диапазоне частот. Когда движок находится по центру, полоса не задействуется (уровень сигнала в ней не повышается и не понижается). Если опустить движок вниз от нейтрального положения, уровень в этой полосе частот снизится, а если поднять вверх — повысится. Повышение уровня высоких частот позволяет получить более яркое звучание гитары, а повышение уровня низких частот — более мощное, что особенно важно для хард-рока. Повышение уровня средних частот приводит к тому, что гитара начинает звучать сладко и нежно, что является идеальным звуком для блюзовых соло. Если понизить уровень средних частот, получится «рваное» звучание, характерное для хэви-метал.

Фильтры

Хотя эквалайзеры, с технической точки зрения, — это те же фильтры, однако гитаристы предпочитают называть фильтрами специализированные тоновые устройства, такие как педаль вау-вау и авто-вау.

Вау-вау

Педаль вау-вау (wah-wah pedal), или квакушка одна из моделей которых представлена на рис. 2, является классическим эффектом в рок-музыке. Эрик Клэптон начал популяризовать ее как инструмент солиста еще в 60-х годах, а в 70-х она прочно вошла в арсенал исполнителей, игравших ритм-энд-блюз (не говоря уже о музыкальном сопровождении всех погонь в телевизионных сериалах).

Рис. 2 Педаль «вау-вау» от компании VOX

С технической точки зрения педаль вау-вау представляет собой эквалайзер с переменной частотой. При нажатии на педаль фильтр усиливает одни частоты и обрезает другие, что создает эффект колебания звука, напоминающий волчий вой.

Для создания классического вау-звучания необходимо нажимать на педаль в ритме музыки (например, если вы играете четвертными, ваша нога должна нажимать на педаль в ритме образованном восьмыми). Для артикуляции определенных нот движения ноги должны быть более резкими. Кроме того, задержав педаль в центральном положении, вы можете создать невероятный по тоновой окраске звук. Если это срабатывает для Guns N» Roses, значит, сработает и для вас!

Эффектов вау-вау выпускается так много, что вы без труда подберете тот, который в наибольшей степени соответствует вашим вкусам. Кроме того, существуют модели с настраиваемыми шириной полосы и частотным диапазоном, а также модели с дополнительными эффектами, например с фуззом и педалью, регулирующей громкость.

Авто-вау

Не все эффекты вау-вау управляются педалью. Существуют также эффекты, называемые авто-вау (auto-wah), которые изменяют спектр частот автоматически.

Рис. 3 Эффект «авто-вау» от компании Ibanez

Срабатывание такого эффекта может определяться двумя следующими факторами.

Время . Фильтр начинает изменять частоты в своем диапазоне по истечении заданного периода времени. В этом случае срабатывание эффекта никак не связано с тем, что вы играете.

Динамика . Срабатывание фильтра происходит при изменении громкости исполняемой музыки. Как только вы начинаете играть громче, фильтр срабатывает, усиливая звучание музыки. В заключение следует заметить, что чувствительность и диапазон фильтра можно настраивать как для получения слабого, так и резко выраженного эффекта («вака-вака»).

Модулирующие эффекты (modulation)

Модулирующие эффекты являются, если можно так выразиться, самыми «эффектными», поскольку именно они преобразуют обычное звучание гитары в нечто булькающее, колеблющееся или мяукающее. К эффектам этого типа относятся: хорус (chorus), фленджер (flanger), сдвиг фазы (phase shifter), вращающийся динамик (rotating speaker), трель (tremolo) и вибрато (vibrato).

Тремоло

Джеймс Бонд, несмотря на его пистолет и окружающих его красавиц, никогда не выглядел бы таким крутым парнем, если бы не звучание гитарной трели в основной музыкальной теме сериала. Трель (tremolo) — это быстрое и равномерное изменение громкости (нечто подобное вы можете услышать, если попробуете попеть перед работающим вентилятором). Некоторые музыканты (а также, как ни прискорбно, и некоторые известные разработчики усилителей) путают трель с вибрато (vibrato), сущность которого заключается в равномерном изменении высоты ноты, а не ее громкости. Эффект трели впервые был реализован в первых ламповых усилителях (например, Fender Vibrolux), однако сейчас он представлен широким диапазоном гитарных эффектов как в индивидуальном исполнении, так и в рэковом.

Рис. 1 Эффект трели Boss TR-2

Звучание эффекта трели определяется двумя параметрами.

Глубина (depth) . Определяет интенсивность изменения громкости.

Частота (rate) . Определяет скорость колебаний громкости.

Модулирующие эффекты, такие как хорус (chorus), фленджер (flanger), вращающийся динамик (rotating speaker), сдвиг высоты (pitch shifter), делитель октавы (octave divider) и сдвиг фазы (phase shifter), являются «основными игроками» команды эффектов, образующих современное звучание гитары. Хотя каждый из них имеет собственные, уникальные тембр и характеристики, принцип работы у них один — модуляция (т.е. изменение) тона гитары во времени. Большинство из них управляются следующими тремя параметрами.

Глубина (depth). Определяет интенсивность эффекта. Чем выше глубина, тем заметнее применение эффекта.

Частота (rate) или время (time). Определяет скорость изменения звучания. При низком значении частоты эффект может звучать как статический, при высоких значениях звучание эффекта становится более драматичным, приближающимся к вибрато.

Форма (shape). Управляет формой волны, которую генерирует эффект для изменения сигнала во времени. Синусоидальные волны дают сглаженное звучание, а треугольные — более резкое, «скачущее».

Хорус

Эффект хоруса (chorus) предназначен для получения из звучания одного инструмента звучания сразу нескольких. Принцип работы этого эффекта состоит в небольшой задержке сигнала — обычно на 10-30 миллисекунд (мс). Когда затем задержанный сигнал смешивается с основным, получается эффект, подобный одновременному звучанию двух инструментов. Некоторые устройства также слегка сдвигают высоту звучания для более яркого проявления эффекта хоруса. С помощью устройств, подобных Boss CH-1 (рис. 2), можно превратить гитарный моносигнал в стерео, соединив каждый из выходов устройства с входами разных усилителей.

Рис. 2 Эффект хоруса Boss CH-1

Эффект хоруса применяется очень часто, его можно услышать в тысячах композиций. В частности, в композиции Roxanne группы Police отличное звучание было получено именно с помощью педали хоруса.

Фленджер

Эффект фленджер (Hanger) впервые был придуман еще в конце 60-х годов, когда инженеры звукозаписи экспериментировали с двумя лентами, содержащими один и тот же музыкальный материал и воспроизводящимися синхронно. В одном из таких экспериментов инженер нажимал на диск бобины (по-английски — flange) одного из двух бобинных магнитофонов, на которых воспроизводилась запись. Это приводило к некоторому замедлению вращения бобины, в результате чего нарушалась синхронизация воспроизведения. После того как инженер отпускал бобину, запись на «приторможенном» магнитофоне начинала как бы «догонять» запись, воспроизводящуюся на первом магнитофоне. Небольшая задержка между звучанием двух записей приводила к возникновению явления, получившего название гребенчатой фильтрации (comb filtering). По мере того как гребенчатый фильтр перемещался по частотному спектру, звучание начинало «охать» и «»вздыхать» — как раз то, что было нужно психоделическому року.

Поскольку пара бобинных магнитофонов сделает любой приборный щит неподъемным, разработчики эффектов создали электронные устройства, получившие название фленвжеров. В этих эффектах используются задержка и осциллятор, а для усиления эффекта часть задержанного сигнала смешивается с исходным сигналом. Кроме таких параметров, как глубина и частота, большинство фленджеров позволяют контролировать фидбэк (feedback)- часть сигнала, которая «возвращается» на вход. Кроме того, многие фленджеры предоставляют возможность управления резонансом (resonance), который используется для усиления эффекта фильтрации.

Фленджеры могут создавать звучание, подобное тому, которое образуется при использовании эффектов хоруса. Для этого необходимо установить низкие значения частоты и глубины и среднее значение задержки. Но этим возможности фленджеров далеко не исчерпываются — при желании с их помощью можно создать «металлический» эффект с короткой задержкой или даже шумы, напоминающие рев взлетающего реактивного самолета.

Сдвиг фазы (фейзер)

Принцип работы эффекта сдвига фазы (phase shifter), иди просто фейзера (phaser), например такого, как показанное на рис. 3 устройство Boss PH-3, заключается в применении осциллятора к эквалайзеру с последующим смешением отфильтрованного сигнала с исходным. Когда фильтр перемещается вверх и вниз по тональному спектру, некоторые частоты начинают по фазе подавлять одна другую.

Рис. 3 Эффект сдвига фазы Boss PH-3

Хотя этот эффект в чем-то подобен фленджеру (при определенных настройках звучание может получаться практически идентичным), фейзеры обычно обеспечивают более яркое и приятное звучание. Фейзеры отлично подходят для фанка и ритм-энд-блюза. а также в качестве альтернативы эффектам хоруса и фленджера в рок-композициях.

Вращающиеся динамики (Лесли)

Вращающийся динамик (rotating speaker), называемый также Лесли (Leslie) по имени компании, которая создала модели, ставшие классическими, был сначала изобретен для электрооргана, но вскоре прочно занял свое место в арсенале гитаристов. Поскольку динамик вращается, звук распространяется волнами по всему помещению, что приводит к возникновению сложной картины, обусловленной многократным отражением волн, задержками и наложением фаз.

Эффект Лесли звучит замечательно, но слишком уж гулко и деликатно. Первые эффекты хоруса и педали сдвига фазы были разработаны, в частности, и для того, чтобы эмулировать тон Лесли. Эти попытки не увенчались успехом, но зато открыли дорогу для дальнейшего совершенствования соответствующих эффектов.

Только современным цифровым процессорам эффектов удалось приблизиться к эмуляции иллюзорного звучания Лесли. Если вы будете выбирать такое устройство, берите только ту модель, которая эмулирует вращение звука как на низкой, так и на высокой скорости (оригинальные Лесли могли обеспечивать изменение скорости). Кроме того, корректная эмуляция Лесли требует, чтобы в устройстве был реализован кроссовер (crossover), разделяющий гитарный сигнал на каналы высоких и низких частот с раздельной обработкой каждого канала. Одним из самых примечательных аспектов звучания оригинальных Лесли как раз и была комбинация мощных ударов «низов» с дрожащими высокими частотами.

Классическим примером звучания гитары с использованием эффекта Лесли является соло Эрика Клэптона в композиции Beatles While My Guitar Gently Weeps.

Сдвиг высоты и делитель октавы

Как понятно из названия, эффект сдвига высоты (pitch shifter) изменяет высоту входящего сигнала. Затем измененный сигнал смешивается с исходным, что позволяет получить новое, гармоничное звучание, насыщенность которого определяется количеством голосов (voice), реализованных в эффекте. Одноголосые эффекты сдвига высоты добавляют к исходному сигналу только один дополнительный сигнал, двухголосые — два сигнала и т.д.

Эффект сдвига высоты имеет два основных параметра.

Высота (pitch). Определяет высоту, на которую смещается исходный сигнал. На некоторых устройствах имеется два регулятора высоты, один из которых предназначен для задания больших интервалов (обычно измеряемых в полутонах), а другой — для тонкой настройки малых интервалов, измеряемых в сотых долях полутона. При использовании малых значений высоты сдвига можно получить звучание, подобное; звучанию эффекта хоруса, тогда как большие значения позволяют получить эффект многоголосой гармонии и звучания в октаву.

Баланс (mix). Определяет степень наложения исходного и смещенного сигнала.

Эффекты сдвига высоты представлены очень широкой палитрой различных схемотехнических решений. Простейшие устройства изменяют высоту на заранее заданный статический интервал. Если, например, вы установили сдвиг высоты на четыре полутона (большая терция в музыкальной терминологии), каждая извлекаемая вами нота будет сопровождаться звучанием ноты, находящейся на четыре полутона выше. Хотя это довольно интересный эффект, но он имеет свои ограничения — если вы будете играть мажорную гамму, звучание некоторых дополнительных нот не будет гармонировать со звучанием гаммы.

Интеллектуальные эффекты сдвига высоты (иногда их называют гармонизаторами, но это не совсем корректно, поскольку это название является зарегистрированной торговой маркой компании Eventide) позволяют задавать тональность и лад, таким образом процессор автоматически выполняет подстройку интервала.

Делители октавы (octave divider) генерируют ноты, которые звучат на одну-две октавы ниже или выше исходного сигнала. Конечно, добиться такого звучания можно без труда с помощью любого эффекта сдвига высоты, но в некоторых случаях удобнее использовать специализированное устройство, которое предназначено исключительно для обеспечения звучания в октаву. Некоторые разработчики комбинируют делители октавы вместе с фуззом. Делитель октавы очень удобен для эмуляции звучания 12-струнной гитары, а также для совместного использования с дисторшн для добавления дополнительных низких частот в сольной партии.

Эффекты рассчитаны на работу с громкостью сигнала. Входят: компрессоры, дисторшн, гейты и педали громкости.

Дисторшн

Используя данный эффект, инструмент звучит более четко и красочно. Они нередко используются как для соло, так и для рифов.

Овердрайв

Овердрайв придает натуральное звучание. Некие виды частично произведены на лампах. Наиболее эффективно данный эффект употреблять для воспроизведения роковых мелодий или блюзового соло. Еще педаль используют в виде чистого канала. Это дает хороший звук педали без наложения тона.

Фуз

Фуз даст возможность прочувствовать стопроцентно, что такое эффект искажения. Смахивает на звуки, издаваемые бензопилой, но приятно резкие и четкие. Специальные фузовые педали не идеальны в воспроизведении натурального искажения. Однако добиться истинного фузового тона легко, используя дисторшн, а после, просто поставив гейн на высший уровень и наладить тон для более качественного звука.

Динамические гейновые эффекты (примочки).

К гейнам относятся гейты и компрессор, которые реагируют на сигнал. Результат прямо пропорционален его громкости.

Компрессор для гитары.

Делает меньше громкость сигнала, заданного вами изначально порога. Звук сперва становится тише, а потом усиливается до того же уровня. В итоге – громкие ноты звучат также, а тихие – приобретают больше громкости. При данном действии сустейн становится больше, посему иногда компрессоры используются в виде сустейнов.

Параметры компрессоров:

Порог – это сигнала, при каком начинает работу компрессор. Если уровень маленький, то сигнал не меняется.

Степень компрессии – это уровень уменьшения сигнала, который больше порога, установленного вами. Чем больше степень, тем больше понижается сигнал.

Время атаки – время начала работы компрессора.

Время затухания – время, когда компрессор по-прежнему в работе.

Выходной уровень – это степень громкости, которая получилась после обработки компрессора.

Виды компрессоров имеют разные параметры. Иногда названия не совпадают, например, время затухания может также быть фиксированным временем, а регулятор порогового значения называется регулятором чувствительности.

Компрессор необходим, если надо добавить сустейн или сделать акцент на звуке гитары.

Примочка «Гейт» для гитары

Гейты управляют уровнем сигнала. Они убирают любой сигнал, уровнем ниже заданного порога. Правильным будет использование гейта в цепи, когда перед ним дисторшн и эквалайзер. Даст возможность уничтожить лишний шум, который будет при игре. Чтобы гитара звучала естественно, гейты используют с такими эффектами, как, к примеру, задержка и ревербератор. Поскольку гейты не пропускают очень тихие ноты, сделайте уровень порога наиболее низким.

Педаль громкости для гитары.


Данная педаль может совершать некие манипуляции со звуком, поэтому ее издали относят к эффектам, но не по сборке, а по функциям и влиянию на звук. Если наклонить ее вперед – громкость станет больше, назад – уменьшится.

Используя педаль наряду с эффектами задержки можно извлечь шикарный звук. Просто увеличьте громкость после звукоизвлечения.

Тоновые эффекты для гитары.

Входят графические и параметрические эквалайзеры, вау-вау и авто вау. Меняют тональное звучание.

Эквалайзеры для гитары.

За счет регулирования частот, эквалайзер дает возможность менять тональное звучание инструмента. Благодаря эквалайзерам есть возможность акцентировать внимание или на верхних, или на низких в отдельности. Некоторые эквалайзеры называют фильтрами, потому что те фильтруют или убирают некие частоты, и пропускают иные.

Эквалайзеры делят звучание на диапазоны частот, которые зовут полосами. Полос в эквалайзере до десяти. Если запись происходит в студии, то вам необходимы графические эквалайзеры, наличие полос в которых 31 и больше.

Эквалайзеры могут быть графическими и параметрическими. Но, чаще всего, игроки используют графические, потому что последние понятны в использовании.

Графический эквалайзер для гитары.

Графический эквалайзер отличается тем, что на его корпусе находится некоторое количество движков. Конкретный движок регулирует конкретные частоты. Во время настраивания эквалайзера, движки напоминают положением график. Так и появилось название эквалайзера.

Используя движки, есть шанс повысить или уменьшить сигнал. Если он в центре, то полоса не действенна, если ниже – частоты станут меньше, если выше – повысятся.

Фильтры для гитары.

Это тоновые устройства, к примеру, вау-вау педаль и авто вау.

Вау вау


Это стандартный эффект для рока. Иное название – квакушка. Просто эквалайзер с попеременной частотой. Некоторые частоты увеличиваются, другие уменьшаются. Для стандартного звука надо жать на педаль, соответствуя ритму песни. Жмите резко на педаль. Разнообразие огромно. Есть виды с такими эффектами, как к примеру, регулирование громкости или с фуззом.

Авто-вау

Педаль меняет спектр частот автоматом. Меняет частоты по установленному таймеру. Работает при перемене уровня громкости. Настраивается как на достижение тихого, так и громкого эффекта (вака-вака).

Модулирующие примочки для гитары.

Эффекты, которые изменяют обычное звучание во что-то колеблющееся. Входит хорус, фленджер, сдвиг фазы, трель, вибрато и вращающийся динамик.

Тремоло для гитары

Тремоло – это регулирование громкости. Характеризуется двумя составляющими: глубина и частота.

Глубина – измеряет, как меняется громкость

Частота – как быстро меняется громкость.

Суть работы остальных модулирующих эффектов – модуляция. То есть, они изменяют тон. Управляют такими составляющими:

Глубина – показывает интенсивность эффекта.

Частота – регулирует волну, которая нужна для регулирования сигнала.

Форма – регулирует форму волны. Синусоидальные придают гладкое звучание, а треугольные – ребристое.

Хорус для гитары.

Необходим для того, чтобы из одного инструмента получить звук нескольких. Чуть-чуть задерживает сигнал. После задержанный сигнал мешается с основным и выходит эффект, похожий на игру нескольких инструментов. Данный эффект нередко используется.

Фленджер для гитары.

Создан в 60-х. Издает звук, похожий на тот, что издает хорус. Также с данным эффектом легко добиться звучания реактивного двигателя или «металлического» отзвука с эффектом короткой задержки.

Сдвиг фазы (фейзер).

Применяется осциллятор к эквалайзеру со следующим мешанием фильтрованного сигнала с исходящим. Периодически некоторые частоты перебивают друг друга.

Вращающиеся динамики (лесли).

Из-за вращения динамика, звук распыляется по пространству. Это ведет к многоразовому отражению волн, задержке и наложению фаз. Приобретайте тот тип, который эмулирует колебание волн, как на большой, так и на маленькой скорости.

Сдвиг высоты и делитель октавы.

Высота – высота перемещения начального сигнала. На кое-каких моделях установлено два регулятора, для больших и малых интервалов.

Баланс – регулирует уровень наложения начального и смещенного сигнала.

Существует такое понятие, как интеллектуальное смещение высоты, которое позволяет задать параметры тона и лада, и происходит авто настройка интервала.

Примочки для гитары – это устройства, которые создают различные звуковые эффекты для гитарного звука.
По мере того как развивались технологии усиления гитарного звука многие музыканты искали различные способы изменить или усовершенствовать звучание своей гитары. Наверное, первым эффектом достигнутым музыкантами был перегруз или овердрайв (overdrive), который представлял собой искажение звука. Достигался он путём «повреждения» гитарных усилителей. Этот эффект активно использовался музыкантами, играющими в середине 20 века рок-н-ролл.

Развитие звукозаписи давало всё больше различных экспериментов, которые приводили к появлению разных эффектов. И многие из них в середине 20 века были именно студийными.

Примерно к 60-м года двадцатого века стали появляться устройства, создающие разные эффекты в виде напольных педалей эффектов. Также их стали называть гитарными примочками.

Конструктивное исполнение примочек в виде педали было обусловлено удобством для музыкантов. При игре на гитаре у музыканта заняты руки и включать и выключать эффекты можно с помощью ног, что не влияет на технику игры. Какие-то эффекты используются на протяжении всей песни, а некоторые только в определённых моментах.

Примочки для гитары


Boss Pedals Demo

Большинство современных гитарных примочек являются транзисторными, но также встречаются и примочки на основе ламп. Ламповые примочки больше по габаритам и дороже в цене.
Также довольно популярны у музыкантов процессоры эффектов. Это устройства, которые в одном корпусе сочетают в себе возможности многих примочек. Их возможности дополняют встроенные тюнер, и другие различные настройки.

Процессор эффектов


Процессор эффектов BOSS ME-80

Что выбрать отдельные примочки или один процессор эффектов дело вкуса каждого музыканта. Главное, чтобы каждая из этих вещей была качественно и устраивала Вас по своему звучанию. Те музыканты, которые выбирают отдельные гитарные педали эффектов, составляют из них цепи эффектов, экспериментируя с разным звучанием. Всё это крепится на жёсткую подставку, где у каждой примочки своё отдельное место, для большего удобства транспортировки или просто перемещения на сцене. Называется такое устройство . Им пользуются большое количество рок гитаристов.

Педалборд


Схема беспедальной «вау»-приставки

 

 

Когда понадобится отключить все эффекты, достаточно нажать кнопку SB1 и извлекать звуки обычным медиатором или пальцами.

Рис. 93. Монтажная плата приставки

Рис. 94. Схема беспедальной «вау»-приставки

В приставке можно применить транзисторы серий МП39 — МП42 с возможно большим коэффициентом передачи тока. Указанные на схеме транзисторы П416Б и П28 используются в усилителе лишь с целью уменьшить уровень шумов на выходе приставки при работе ее в режиме «вау-вау». Транзистор VT1 гдолжен быть с возможно большим отношением сопротивлений участка коллектор-эмиттер в закрытом и открытом (насыщен­ном) состояниях.

Постоянные резисторы — МЛТ-0,25 (можно МЛТ-0,125), переменные — СП-I (R1 и R10 желательно взять группы А с линейной характеристикой). Оксидные конденсаторы — К50-6, остальные — МБМ, БМТ, КЛС. Кнопочные переключатели — П2К без самовозврата (нажимной с возвратом повторным нажатием), разъемы — СГ-3 или СГ-5, выключатель SA1 — любой конструкции, источник питания GB1 — батарея «Крона» или две последовательно соединенные батареи 3336, источник питания манипулятора G1 — гальванический элемент 316, 332 или другой.

Конструктивно приставка может быть выполнена в виде небольшого корпуса с ручками управления на передней панели или в виде педали с ножным переключением режимов. В послед­нем варианте желательно применить более прочные переключа­тели, скажем, кнопочные КПЗ либо тумблеры ТВ1, ТЗ.

В любом варианте часть деталей приставки монтируют на плате (рис. 93), которую укрепляют внутри корпуса или педали.

При исправных деталях и безошибочном монтаже приставка налаживания не требует.

Схема следующей приставки (рис. 94) несколько напоминает схему предыдущей, поскольку в ней также использован резонанс­ный усилитель с Т-мостом в цепи обратной связи и манипулятор. Но выполнена приставка по более простой схеме и рассчитана на работу без ножной педали.

Нетрудно заметить, что участок коллектор-эмиттер транзистора VT2 выполняет роль переменного резистора в Т-мосте усилителя, собранного на транзисторах VT1 и VT3. Как и в предыдущем случае, управляют транзистором VT2 с помощью металлического медиатора, соединенного с базовой цепью тран­зистора. Как только медиатором касаются струны, сопротивление участка коллектор-эмиттер транзистора VT2 падает, а затем, по мере разрядки конденсатора СЗ, возрастает и становится исходным. При этом частота фильтра усилителя перестраивается примерно от 200 до 2500 Гц (она определяется в основном емкостью конденсаторов С2, С5 и сопротивлением указанного участка транзистора VT2). Одновременно изменяется атака звука. Формируется интересное звучание, несколько отлича­ющееся от обычного «вау»-эффекта. Резистором R4 можно плавно изменять продолжительность перестройки частоты фильтра и атаку звука. Кроме того, совместно с конденсатором СЗ резистор R4 позволяет ослабить щелчки в динамической головке в момент касания медиатором струны.

Чтобы работа приставки меньше зависела от разницы в выходном сопротивлении различных датчиков или устройств, включаемых между датчиком и приставкой, на входе стоит согласующий резистор R1. Приставка хорошо работает при входном сигнале амплитудой около 5 мВ. Увеличение амплитуды вдвое может привести к появлению заметных на слух нелиней­ных искажений.

С целью уменьшить уровень собственных шумов транзисто­ры приставки работают в режиме малого тока. Это позволило также снизить потребляемый приставкой ток от источника питания до 0,3 мА.

Транзисторы КТ312Б можно заменить любыми из серии КТ315, а вместо МП42Б применить любой другой маломощный германиевый транзистор структуры p-n-р. Источник питания GB1 — батарея 3336 либо три элемента 332, 343, соединенные последовательно. Остальные детали — таких же типов, что и в предыдущей конструкции.

Детали приставки монтируют на плате, чертеж которой нетрудно составить самим, воспользовавшись чертежом платы предыдущей конструкции и расположением на ней аналогичных каскадов.

Налаживание приставки сводится к подбору режима тран­зисторов усилителя. Резистор R2 подбирают с таким сопротивле­нием, чтобы ток эмиттера транзистора VT1 был равен 40…50 мкА, а ток эмиттера транзистора VT3 — 250…300 мкА. Если усилитель склонен к самовозбуждению, следует зашунтировать резистор R5 конденсатором емкостью 10… 150 пФ.

Рис. 95. Схема автоматической «вау»-приставки

Схема еще одной приставки приведена на рис. 95. Она представляет интерес в том отношении, что «вау»-эффект формируется в ней автоматически, но в отличие от предыдущих конструкций для работы приставки не нужен металлический медиатор.

Приставка содержит два узла. С одним из них вы уже знакомы — это управляемый RC-фильтр, выполненный на тран­зисторах VT3, VT4 и содержащий Т-мост в цепи отрицательной обратной связи. Работа его ничем не отличается от подобных узлов предыдущих конструкций. Сигнал на фильтр поступает с разъема XS1, а снимается на основной усилитель электрогитары с разъема XS2.

Второй узел приставки — автоматического управления, соб­ран на транзисторах VT1, VT2, VT5 — VT7. Работает он только при показанных на схеме положениях подвижных контактов секций переключателя SA1, когда через секцию SA1.1 на узел поступает питающее напряжение, а через секцию SA1.2 управля­емый фильтр подключается к узлу-автомату.

Рис. 96. Монтажная плата приставки

Проследим за работой второго узла. Сигнал со звукоснима­теля электрогитары поступает на предварительный усилитель автомата, выполненный на транзисторах VT1, VT2. Усиленный им сигнал выпрямляется диодами VD1, VD2. Образующееся при этом на конденсаторе С7 постоянное напряжение подается На ждущий мультивибратор, выполненный на транзисторах VT5, VT6. Мультивибратор срабатывает, и на нагрузке одного из его плеч — резисторе R16 формируется импульс положительной Полярности амплитудой около 1,2 В и длительностью 0,1 с. Через цепочку Cl 1VD3C12R17C13 он поступает на базу транзистора VT7. Сопротивление участка коллектор-эмиттер этого транзистора изменяется, в результате чего изменяется и частота управляемого фильтра.

Продолжительность действия эффекта «вау» зависит от емкости конденсатора С12. Если выключателем SA2 к нему подключить конденсатор С14, продолжительность возрастает до 1,5 с. Диод VD3 препятствует разрядке времязадающих конденсаторов через открытый транзистор VT6 (когда мульти­вибратор возвращается в исходное состояние).

Когда переключатель SA1 переводят в положение «Педаль», приставка работает в обычном режиме «вау-вау». Частоту фильтра в этом случае изменяют переменным резистором R12, смонтированным в ножной педали.

В предварительном усилителе автомата могут работать другие, кроме указанных на схеме, кремниевые транзисторы малой мощности, структуры n-р-n и со статическим коэффициен­том передачи тока не менее 60. Транзисторы VT5, VT6 могут быть любые из серий МП35 — МП38. Вместо КТ301Е можно установить маломощные среднечастотные или высокочастотные кремниевые транзисторы с возможно большим коэффициентом передачи тока (но не более 100) и меньшими собственными шумами. Диоды — любые из серии Д9. Конденсаторы и резис­торы могут быть таких же типов, что и в предыдущих приставках. Источник питания — две последовательно соединенные батареи 3336, хотя подойдет и «Крона». При выборе источника питания следует учесть продолжительность ежедневной работы приставки и потребляемый ею ток — около 3 мА.

Большинство деталей приставки монтируют на плате (рис. 96), размеры которой определены из расчета использования указанных деталей (в частности, резисторы МЛТ-0,25, оксидные конденсаторы К50-6).

Налаживание приставки начинают с регулировки режимов транзисторов управляемого фильтра. Переключатель SA1 уста­навливают в положение «Педаль» и подбором резистора R5 добиваются на эмиттере транзистора VT4 постоянного напряже­ния 4…5 В. Проверяют работу приставки от педали. На вход приставки при этом должен поступать сигнал амплитудой не менее 40 мВ.

Затем переводят переключатель SA1 в положение «Авт.» и проверяют действие автомата. Подстроечным резистором R2 и подбором конденсатора С6 устанавливают оптимальную чувствительность узла управления, при которой приставка работает четко во всем диапазоне частот гитары и отсутствуют повторные срабатывания после щипка медиатором струны.

Если возникнут трудности в получении нужных результатов работы автоматики, следует проверить напряжение на эмиттере транзистора VT2 — оно должно быть около 3,8 В. В случае значительного отличия измеренного напряжения нужно заме­нить транзистор VT1 другим такого же типа, с меньшим или большим обратным током коллектора. Определить точнее, какой нужен транзистор, можно так: если напряжение на эмиттере транзистора VT2 больше заданного, понадобится транзистор VT1 с большим обратным током коллектора, и наоборот.

Приставка «вибрато». Напомним, что эффект «вибрато» проявляется в том, что основные колебания сигнала, снимае­мого с датчика электрогитары, модулируются по амплитуде колебаниями весьма низкой частоты (от единиц до нескольких десятков герц), причем глубина модуляции небольшая.

Схема такой приставки приведена на рис. 97. Входной сигнал с датчика электрогитары поступает через конденсатор С1 на базу транзистора VT1, на котором собран каскад усиления звуковой частоты. С коллекторной нагрузки транзистора (рези­стор R4) усиленный сигнал поступает через конденсатор С6 на выходной разъем XS2.

Рис. 97. Схема приставки «вибрато»

В эмиттерной цепи транзистора стоит резистор R5, обеспечи­вающий отрицательную обратную связь по переменному напря­жению. На этот резистор поступает через конденсатор С2 переменное напряжение с генератора синусоидальных колебаний, выполненного на транзисторах VT2, VT3. Частота колебаний зависит от номиналов резисторов R7 — R10 и конденсаторов СЗ — С5 и может изменяться переменным резистором R9 в пределах от 3 до 30 Гц. Амплитуду подаваемого на усилитель сигнала с генератора можно плавно регулировать переменным резисто­ром R6.

Поскольку через резистор R5 протекает общий ток каскада, изменения его благодаря подаче переменного напряжения отразят­ся и на сигнале, снимаемом с коллектора транзистора. Иначе гово­ря, сигнал на коллекторе окажется промодулированным сигналом генератора. Глубину модуляции изменяют переменным резисто­ром R6, частоту — переменным резистором R9. А чтобы выходной сигнал приставки не искажался, рабочую точку транзистора можно подобрать точнее подстроечным резистором R2.

Транзисторы следует установить любые из серии КТ315 с коэффициентом передачи тока не менее 50. Постоянные резисторы — МЛТ-0,25, переменные R6 и R9 — СП-I, подстро-ечный R2 — СПЗ-16. Конденсаторы СЗ — С5 — МБМ, КМ или другие возможно меньших габаритов, остальные конденсаторы — К50-6. Источник питания — батарея «Крона» либо две последо­вательно соединенные батареи 3336.

Часть деталей смонтирована на плате (рис. 98), ее укрепля­ют в небольшом корпусе. На передней панели корпуса устанавли­вают переменные резисторы и выключатель питания, на задней — разъемы.

Рис. 98. Монтажная плата приставки

Перед проверкой и налаживанием приставки движок пере­менного резистора R6 следует установить в верхнее по схеме положение, a R9 — в нижнее. Ко входу приставки подключают датчик электрогитары, к выходу — основной усилитель. Играя на гитаре, перемещают движок подстроечного резистора в такое положение, при котором будет прослушиваться чистое звучание даже при сильном сигнале. Затем во время игры плавно перемещают движок резистора R6 вниз по схеме и прослушивают эффект «вибрато». Проверяют звучание при изменении частоты генератора, но движок резистора R9 не доводят до верхнего по схеме положения, иначе колебания генератора сорвутся. Если звук будет искажаться при наибольшей глубине модуляции, искажения устраняют более точным положением движка подстро­ечного резистора.

Возможно, в процессе работы приставки из-за снижения напряжения батареи появятся искажения звука. Их можно устранить или уменьшить подстроечным резистором либо заменой источника питания.

Приставка «дистошн». Этот эффект — один из популярных и часто употребляемых в эстрадной музыке. Сущность его состоит в том, что сигнал с датчика электрогитары усиливается и ограничивается с обеих сторон, в результате чего на выходе по­являются частоты, кратные основной частоте колебаний. Иначе говоря, появляются гармоники, обогащающие звучание электро­гитары.

Рис. 99. Схема приставки «дистошн»

Схема сравнительно простой приставки, позволяющей реализовать эффект «дистошн», приведена на рис. 99. Она ограничивает усиливаемый сигнал и поддерживает его на постоянном уровне в течение достаточно длительного времени.

Чтобы приставка вступила в действие, нужно перевести подвижные контакты переключателя SA1 в противоположное по сравнению с показанным на схеме положение. Теперь поступа­ющий от датчика сигнал подается через конденсатор С1 на усилитель, выполненный на транзисторах VT1 и VT2. Это обыч­ный усилитель с непосредственной связью между каскадами, он лишь усиливает сигнал с датчика до нужной амплитуды.

Далее следует каскад на транзисторе VT3, выполняющий роль двустороннего ограничителя сигнала. Поскольку вместе с полез­ным сигналом усиливаются различные помехи и особенно шумы первого транзистора, к выходу каскада подключен через конден­сатор С4 диодный ограничитель на диодах VD1 и VD2, включен­ных встречно-параллельно. Они «срезают» усиленные шумы.

С резистора R7, являющегося регулятором громкости, сигнал поступает на фильтрующую цепочку из конденсаторов С5, С6 и резисторов R8 — R10, снижающую высокочастотные составля­ющие спектра сигнала (они несколько ухудшают звучание гитары с данной приставкой).

Когда эффект «дистошн» нужно выключить, переключа­тель SA1 устанавливают в показанное на схеме положение, и сигнал через контакты секций SA1.1, SA1.3 поступает непосред­ственно с датчика электрогитары на основной усилитель.

Транзисторы в приставке могут быть как высокочастотные серий П401 — П403, П416, П422, П423, так и малошумящие низкочастотные. В любом варианте транзисторы должны быть с коэффициентом передачи 80…100 и минимальным обратным током коллектора. Диоды — любые из серии Д9, постоянные резисторы — МЛТ-0,25, переменный — СП-I или другой. Конден­саторы С1 — С4 — К50-6; С5, С6 — КЛС. Переключатель SA1 — любой конструкции, например П2К, с тремя группами переклю­чающих контактов. В крайнем случае можно использовать два тумблера — один с двумя группами переключающих контактов (секции SA1.1 и SA1.3), например ТЗ, МТЗ, другой — с группой замыкающих или переключающих контактов (секция SA1.2), например Tl, MT1.

 

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

Приставка ВАУ — ВАУ для гитары | Схемы УНЧ и разной электроники

Одним из наиболее ярким музыкальным эффектом в арсенале исполнителя является «ВАУ — эффект», или так называемая «квакушка».

Устройство для его создания представляет собой двухтранзисторный усилитель с перестраиваемой резонансной частотой и с RC зависимой отрицательной обратной связью.

Регулируемым элементом схемы является переменный резистор R3 с помощью которого меняют резонансную частоту фильтра C3, С4, R2, R3. Звуковой сигнал при этом резко изменяет тембровую окраску.

Вместо резистора R3 можно применить фотодиод или транзистор. Следует отметить, что для реализации возможностей схемы коэффициент усиления транзистора должен быть не менее 170. Другие параметры используемых полупроводников приборов существенной роли в этом не играют.

Схема №1:

Рассмотрим схему приставки к гитаре «ритм». На транзисторах V1, V6 собран упомянутый выше RC резонансный усилитель. Регулируемым элементом в данном случае является транзистор V3. Внутреннее сопротивление перехода коллектор-эмиттер зависит от напряжения, подаваемого на базу. Это явление и происходит при нажатии кнопки S1.2. Длительность действия эффекта зависит от емкости конденсатора C8 (переключатель S2 в верхнем по схеме положении).

В нижнем положении S2 «квакушка» работает в автоматическом режиме. На транзисторах V2 и V5 собран симметричный мультивибратор , вырабатывающий импульсы с частотой 2 — 15 Гц. При нажатой кнопке S1 переменное напряжение с коллектора V5 через сглаживающий фильтр R14, R15, C9 поступает на базу V3, что приводит к периодическому изменению его внутреннего сопротивления.

На слух эффект воспринимается как звучание гитары с ревербератором.

При помощи переменного резистора R15 можно менять в широких пределах тембр звучания прибора при работе в автоматическом режиме. Резистором R6 регулируют частоту колебаний мультивибратора, а R17 — громкость.

Резистор R4 — имеет смысл заменить на переменный. Тогда можно будет в широких пределах варьировать глубину обратной связи и соответственно глубину эффекта «ВАУ».

Схема №2:

взято из журнала «Радио»

РадиоКот :: Педаль для «ВАУ-ВАУ»

РадиоКот >Схемы >Аналоговые схемы >Игрушки >

Педаль для «ВАУ-ВАУ»

Привет всем!

Предлагаю Вашему вниманию конструкцию самодельной педали  для гитарной примочки типа «вау-вау». Давно пытаюсь сделать механическую педаль с потенциометром, придумывая разные конструкции, либо просто копируя, используя самовыточенную шестерёнку на валу потенциометра и рейку. В общем, слесарь для таких работ из меня не очень… Работало оно как худший вариант совка… Этой педалью потом регулировал обороты самодельного намоточного станка.

Конечно, не могли не заинтересовать меня конструкции с ёмкостным управлением. При первых испытаниях которых было понятно, что это не то, что я хочу, так как стоя практически на одной ноге, нужно ещё и играть и квакать ровно, по смыслу. Конечно же, это моё глубокое ИМХО.

Рассматривал я и варианты на оптике, но все эти конструкции имеют плёнку, меняющую свою прозрачность, по мере прохождения её между  инфракрасных свето- и фотодиодов, как изготовить такую чёткого представления не имею. Идея просто, плавно перекрывать свет перегородкой, между свето- и фотодиодами мне казалась слишком примитивной и нормальной линейности так не добьёшься. Думал ведь, если б было так просто, то все давно так и делали. Ну вот, всё-таки решился, тем более делов-то…

Фотки:

О линейности можно судить по видео .

Как многие догадались, это напряжение на эмиттере VT2. И это без ООС! с разорванной цепью R11 VD1. В начале видео перегородка перекрывает свет примерно на 10%, в конце примерно на 90%  в диаметральном отношении к свето- и фотодиодам, направленных ровно друг на друга на расстоянии 3-4мм.

Конкретных чертежей педали не делал. Так как всё изготовленно на скорую руку и за один вечер,с целью проверить эффективность метода. Думаю, заинтересовавшиеся изготовят уже законченную конструкцию, под свою лапу 🙂

Схема и детали.

Свето и фотодиодом являются два одинаковых ИК светодиода от пультов ДУ. Транзисторы кт315г. VT1 лучше взять с бОльшим коэффициентом усиления. Диод — любой малогабаритный, желательно шоттки. Эмулятором потенциометра, управляемым напряжением, является пара любых, маломощных, N-канальных, полевых транзисторов, включеных таким образом, чтобы исключить влияние встроенного в них диода. Обычно, для этих целей используется один полевой транзистор другого типа без встроенного диода, выколупать который можно только из подобных примочек. А эти можно наколупать в материнке или видюхе. Правда в корпусе SOT23. У меня стоят с кодом «А003» можно «702» (2N7002).
Потенциометром R8 регулируем степень влияния угла педали, на перемещение горба АЧХ. R6 регулирует начальное положение горба АЧХ в нужном положении педали, собираюсь вывести их на корпус. Удобно, однако!

Налаживание:

Рвём ООС (R11 VD1) и при полном отсутствии перегородки, максимально точно направляем светодиоды друг к другу, при расстоянии между ними 3-4 мм. Контролировать это легко, измеряя напряжение на эмиттере VT2. Чем точнее направлены  друг на друга светодиоды, тем меньше напряжение. Удаление светодиодов друг от друга, гораздо меньше влияет на увеличение напряжения, чем неточность их направления. Если напряжение опускается до нуля, то увеличиваем R1. Напряжение возрастёт и дальше центрируем по минимуму напряжения. Потом, подбором R1 устанавливаем  около 0,2-х вольта на эмиттере VT2. Восстанавливаем ООС, ну и вставляем плату в педаль таким образом, чтоб  при максимально поднятой педали, перегородка перекрыла свет так, чтобы на эмиттере VT2 было 0,4-0,7 вольта. А при полностью опущенной педали, напряжение приближалось к напряжению питания, но не переставало ровно расти по ходу движения педали.
Саму схему квакера я взял из журнала  «Радио» №3, 1976г. «Вау»-приставка (А. Политаенко).

Хотя, конечно, эту педаль можно использовать с любым подобным квакером, схем которых в интернете и в старой литературе просто не счесть. А понравилась мне эта схема именно тем, что в ней легко сделать регулировку остроты резонанса горба АЧХ и степени подавления других частот. Транзисторы заменил на кт 3102Г, естественно поменяв полярность электролитов и питания. При этом в разы поднялся коэффициент усиления схемы и благодаря ПОС схема возбуждалась на резонансной частоте. Уменьшив эту ПОС, и ввведя её регулировку, легко можно избавиться от возбуждения, и получить возможность регулировать остроту резонанса. А именно поставить потенциометр 100k последовательно с С5.
Ну и привожу видео всего вышеописанного.


Все вопросы в Форум.


Как вам эта статья?

Заработало ли это устройство у вас?


Эти статьи вам тоже могут пригодиться:

Педаль «вау-вау» — легенда вне времени

Знаете, чем отличается гитарист-профессионал от начинающего исполнителя? Правильно, опытом, мастерством и иногда талантом. Но не стоит забывать и о знаниях: профессиональный гитарист всегда знает, как получить нужное звучание с помощью эффектов. Именно умелое использование педалей эффектов позволяет добиться того звука, который так «цепляет» слушателей.

Педали эффектов — это электронные устройства, способные преобразовывать  выходной сигнал гитары, подключаемые в цепь между гитарой и усилителем. Именно педали эффектов и их неограниченное количество в цепи позволяют вам экспериментировать, искать и «строить» тот звук, которого вы хотите добиться.

В данной статье мы рассмотрим подробнее Wah-Wah pedal, или вау-вау педаль, или «квакушку», как часто именуют ее, благодаря характерному квакающему звуку, который она придает гитаре.


Что такое Wah-Wah педаль?

Педаль Wah-Wah представляет собой частотный фильтр, управляемый движением ноги. Изменяя положение педали, музыкант меняет частоту, настройку эквалайзера, получая «квакающий» звук. По сути это параметрический фильтр, у которого с помощью педали изменяется центральная частота пика.


Существует два основных типа эффекта Wah-Wah.

  1. Педаль. Как следует из названия, эффектом управляет гитарист с помощью педали экспрессии только в те моменты игры, когда это ему необходимо. В свою очередь педальные «квакушки» делят на работающие постоянно (включается и отключается исполнителем при помощи кнопки на корпусе)  и автовыключающиеся, которые реагируют на постановку ноги на педаль.

  2. Автовау (auto-wah) изменяет частоту автоматически. Срабатывание эффекта может определяться двумя факторами:

  • Время. То есть изменение частоты происходит циклически, через определенный промежуток времени. Таким образом, срабатывание эффекта никак не связано с тем, что вы играете.

  • Динамика. Фильтр срабатывает при изменении громкости музыки. В этом случае чувствительность и диапазон фильтра можно настраивать как для получения слабого, так и резко выраженного эффекта («вака-вака»)

Как и почти любой эффект, педаль вау-вау помогает сделать гитарное соло более выразительным. Это классический эффект в рок-музыке, используемый уже более 50 лет.

Wah-эффект обычно используется в трех вариантах:

  • rhythmic sweep — ритмическое раскачивание;

  • медленное движение вокруг частотного центра;

  • «set-and-forget» — фиксирование педали в определенном положении

Wah-Wah педаль – это отличный инструмент для передачи экспрессии, который одинаково хорошо работает во многих музыкальных стилях: от блюза до металла. Этот интерактивный гитарный эффект может быть использован в качестве тон-контроллера с фиксированным положением («set-and-forget»).

50-летняя история Wah-Wah

В 1965 году гитаристам были доступны только 4 вида звуковых эффектов, представленных в виде педалей: дилей, тремоло, ревербация и фузз. Многие группы стремились использовать их, пытаясь выделиться и найти оригинальный звук.

В 1965 году в Лос-Анджелесе Брэд Планкетт (Brad Plunkett), инженер Thomas Organ Company, который работал над производством усилителей VOX AC-100, разработал схему, позволяющая с помощью вращения ручки потенциометра изменять частоту исполняемой ноты. В то время, когда его сосед играл на гитаре, Планкетт вращал ручку потенциометра и услышал что-то типа «вау-вау-вау». Эффект получился уникальным, и многие его оценили! Но была существенная проблема: музыкант не мог одновременно играть на гитаре и крутить ручку потенциометра. Тогда Планкетту пришла в голову мысль поместить потенциометр внутрь педали от электроклавиш VOX Continental, чтобы ногой инициировать колебания потенциометра во время игры на гитаре.

Таким образом, педаль стала посредником между гитарой и усилителем. При нажатии на педаль извлекаемые гитарой ноты фильтровались по низкой частоте, при отпущенной педали ноты фильтровались по высокой частоте.

Компания Thomas Organ представила педаль Wah-Wah широкой публике в 1967 году, назвав ее «Clyde McCoy», в честь джазового трубача, использовавшего резиновую заглушку для создания эффекта «вау-вау» в 1920-е годы. Но благодаря тому, что педаль звучит как детский плач, вскоре название поменяли на «Cry Baby». Тогда на рынок поступили два продукта, реализовавших Wah-Wah эффект, под именами «Cry Baby» и «Vox Wah-Wah».


В 1969 году настоящий фурор произвел гитарист-виртуоз Джими Хендрикс (Jimi Hendrix), поразив многотысячную толпу зрителей фестиваля Вудсток (Woodstock Music & Art Fair) совершенно новым звучанием гитары, которое было достигнуто именно благодаря использованию  «вау-вау» педали. Именно Джими Хендрикс популяризовал  эффект Wah-Wah, который стал, по словам одного из музыкальных критиков эпохи, «психоделией без психоделиков». С тех времен педаль Wah-Wah так и осталась в истории музыки самым узнаваемым и влиятельным звуковым эффектом.


В конце 60-х многие музыканты на территории США и Великобритании пытались повторить успех Хендрикса, используя в своем творчестве педаль «вау-вау». Именно тогда эта педаль из сомнительного устройства превратилась в эффект, определивший звучание рок-музыки

В 80-х наступила эра электронной музыки, аналоговые инструменты ушли на второй план. В 1982 году было принято решение прекратить выпуск Wah-Wah педали, но Джим Данлоп (Jim Dunlop) не допустил этого, выкупив права на производство педали. В итоге схема педали была полностью перестроена, корпус стал более прочным.

После этого педаль эффектов Wah-Wah проникла в мир металла и, благодаря таким группам как Metallica, Guns&Roses и Toto, получила вторую жизнь.

Как выбрать «квакушку»?

Стандарты, на которые ровняются сегодняшние производители педалей Wah-Wah, были заложены много лет назад традиционными моделями Vox и Crybaby. Все современные модели являются лишь их вариациями.  Какие характеристики «квакушек» являются определяющими и на что обратить внимание при выборе педали? Давайте разбираться.

  1. Широта раскачивания частотного диапазона. В некоторых моделях музыкант может самостоятельно настраивать широту и частотные центры. Хорошая педаль  — это педаль, которая хорошо звучит по всему диапазону.

  2. Плавный и твердый ход педали. Нога при нажатии на педаль должна равномерно изменять фильтр.

  3. Надежность конструкции педали. На педаль вы будете наступать часто, поэтому прочность корпуса – важный критерий выбора. Потенциометр и кнопка включения – самые уязвимые элементы педали. Использование электрооптической схемы вместо механического соединения продлит срок службы педали.

  4. Модели switchless. Их отличием и достоинством является отсутствие кнопки включения: эффект срабатывает, когда вы наступаете на педаль.

  5. Совместимость. Одна и та же педаль может вести себя по-разному в совокупности с разным оборудованием. Поэтому послушайте, если это возможно, как звучит та или иная модель именно с вашими гитарой и усилителем.

Рассмотрим основные модели педалей Wah-Wah, которые являются наиболее популярными и задают планку многим другим моделям.

VOX V847 WAH WAH

Педаль VOX V847 WAH WAH – это переиздание «квакера», который изменил звучание электрической гитары в 60-х. Педаль эффекта сделана по точным спецификациям оригинала, который использовали наиболее влиятельные рок-гитаристы всех времен: полностью аутентичная педаль, начиная с классного хромированного верха, и заканчивая ее легендарным рычанием.

Основное определение этой педали – традиционная. Питание происходит только от батарейки 9 В. Никакого блока питания, чтобы избежать влияния на звучание эффекта.  


Основные достоинства:

  • классическое звучание

  • низкий шум

  • надежная конструкция

  • плавный ход

  • быстрое раскачивание тембра

  • доступность кнопки включения при положении сидя и стоя.

Недостаток (если его можно так назвать) – отсутствие любых наворотов, только «чистый» эффект.

FULLTONE CLYDE

Это традиционная педаль с традиционными же функциями, но в более современном корпусе (по сравнению с первой педалью 60-х), питание которой можно осуществлять как с помощью батарейки, так и блока пиния.   


Основные достоинства:

  • традиционное (отличное) звучание

  • плавный и сбалансированный и плавный ход

  • глубина диапазона лучше всего ощущается в нижней позиции (пятка)

  • несколько положений «set-and-forget».

Недостаток – высокая цена.  

MORLEY BAD HORSIE

Производство этих педалей началось в 70-х и с тех пор они являются серьезными конкурентами педалям «Vox» и «Crybaby». Модель разработана при участии Стива Вая. Питается от батарейки или адаптера.


Основные достоинства:

  • безукоризненное автоматическое переключение режимов

  • идеальный ход педали

  • своеобразный тон с чистой мощной серединой слушается натурально во всех позициях

  • switchless

  • может быть использована в цепи эффектов просто для улучшения тона

  • электро-оптический дизайн.

  • отсек для замены батарейки легко открывается, не нужно откручивать болты

Недостаток – отсутствие функции «set and forget».

DUNLOP CRY BABY 95Q

Данная педаль представляет собой усовершенствованную версию оригинальной педали «Cry Baby» c дополнением функции «switchless». Контроллерами «Q» регулируется добротность, а ручкой громкости — гейн включенного эффекта. Компания  DUNLOP представила свою  педаль  так: «Мы взяли классический квакер и добавили в него два самых знаменитых дополнения: буст на 15 децибел и превосходный Q control». Питание роисходит от батареи или от адаптера.


Основные достоинства:

  • хриплое, шикарное звучание с прекрасными обертонами при использовании перегруза

  • плотное звучание на чистом звуке

  • мягкий ход по всему частотному диапазону

  • контур «Q» в корне меняет сложившиеся представления об эффекте «вау-вау»

  • переключаемый volume boost, который можно задействовать для выделения соло с обратным переходом к ритм-партии

  • «switchless»

  • педаль одинаково хороша для соло и ритма.

Недостатки:

  • отсутствие функции «set and forget»

  • выключение эффекта происходит медленнее, чем у MORLEY, например.

BOSS AW-3 DYNAMIC WAH

Данная модель способна производить широкий спектр вариантов эффекта «вау-вау»: от простого, автоматического до динамического, интерактивного, а также новый эффект под названием “Humanizer” (имитирует произносимые человеком гласные звуки).


Для управления эффектом в обычном режиме используется внешняя педаль экспрессии, подключаемая через разъем (джек). Может использоваться как с гитарой, так и с бас-гитарой.


Бесспорно то, что современная музыка всё больше оцифровывается, но есть музыкальные традиции, которые всё ещё живы и довольно популярны. Одной из таких традиций вот уже более 50 лет остается использование «вау-вау» педали, которая не перестает вдохновлять музыкантов всего мира. Каждый раз, получая новый звук, экспериментируя в своем творчестве, вы поймете, что эта педаль остается и всегда будет вне времени.

    

Демистификация цепи Varitone: Скотт Шаррард и

Сегодня большинство электрогитар кажутся консервативными вариациями основной темы. Формы тела не слишком сильно отклоняются от установленных прецедентов. Пикапы аккуратно разделены на несколько проверенных конструкций. Базовые регуляторы громкости и тембра не менялись более полувека.

Этот узкий диапазон вариантов дизайна не из-за недостатка воображения. Концепции гитары стандартизированы до степени , потому что диких и сверхъестественных экспериментов.Мы просто больше не видим — или помним для младших читателей — неудавшихся экспериментов.

Гильдия встроенная «подставка» для гитары. Рикенбакер преобразовал 12 струн в 6-струнную «гребешок». Струнные немы Gretsch. Усилители встроены в гитару или в сам корпус. Модульные встроенные эффекты. Блоки вибрато, которые фактически разделяют гитару пополам. Этот список можно продолжить.

Схема

Varitone от Гибсона родилась в тот же богатый на инновации период конца 50-х — начала 60-х годов. Каким-то образом он сохранился, как рудиментарный орган или придаток.Игроки продолжают относиться к нему с загадкой и сомневаться в его полезности, но естественный отбор свободного рынка все еще не удалил Varitone из основной ДНК электрогитары.

Что делает схема варитона

Переключатель Varitone

Под этой круглой ручкой находится режекторный фильтр с шестью отдельными конденсаторами, припаянными для коммутации деки. Первая позиция (1 на шкале) — это настоящий байпас, позволяющий сигналу идти прямо на регулятор громкости от звукоснимателя без резисторов или конденсаторов на пути.Остальные пять шагов переключателя удаляют определенные частотные диапазоны тонального спектра, создавая разные карты эквалайзера для каждого.

Нет конкретных названий для этих карт, оставляя игроков использовать такие термины, как мягкий, подводный и гитара в коробке.

Точные частотные срезы, взятые на каждом этапе, различаются в зависимости от компании (Gibson или Epiphone) и эпохи (70-е годы производили заметно разные схемы), но основная идея всегда была одна и та же: Varitone позволяет использовать заранее установленные частотные «совки». «что вы можете набрать с помощью переключателя.

Чего не выполняет схема варитона

Контур Varitone — это , а не компрессор. Также было бы неверно называть его «просто еще одной ручкой тона» или «чем-то вроде педали вау». Это переключатель, а не потенциометр. В отличие от регулятора звука на вашей гитаре или педали вау, которые постепенно понижают высокие частоты, переключатель Varitone перескакивает на заранее заданные диапазоны частот, сохраняя низкие и высокие частоты по обе стороны от этого диапазона.

К сожалению, у многих винтажных экземпляров Gibson ES-345 были вырваны оригинальные схемы Varitone из-за упорного утверждения, что он «высасывает звук».«

Как владелец современного Гибсона с переключателем Varitone и кто-то, кто проверил его с представителями компании, я с уверенностью могу сказать, что «положение 1» на переключателе действительно является истинным байпасом и не влияет отрицательно на полноту или голос ’57 Классические хамбакеры в моей гитаре. Что касается остальных позиций, ну … «высасывание» диапазона частот как раз и есть.

Обоснование существования варитонового контура

Переключатель Varitone впервые появился на Gibson ES-345 примерно в 1959 году.Он оставался стандартной чертой этой модели на протяжении всего ее существования. Он также присутствует на некоторых экземплярах Gibson ES-355. Однако самым известным является то, что это особенность модели Гибсона B.B. King Lucille. И это дает представление о том, почему он выжил.

У Би Би Кинга был переключатель Varitone на своей гитаре, потому что он использовал его , а не только потому, что это была особенность модели, которая выглядела красиво. См. Рекомендацию Скотта «The Thrill Is Gone» в видео выше. Другие игроки, такие как Фредди Кинг и Элвин Бишоп, также нашли хорошее применение переключателю.Модели, которые использовали эти плееры — ES-345 и Lucille — привели к росту продаж гитар, оснащенных Varitone.

Gibson попытался включить переключатель Varitone в более новые модели, такие как фантастический ES-137 Custom в 00-х и Blueshawk в 90-х. Ни одна из этих моделей не прослужила долго (хотя Epiphone все еще выпускает Blueshawk Deluxe с Varitone). Было ли это потому, что игроки отвергли функцию Varitone?

Это точно не для всех. Если вам быстро наскучивают эксперименты или вам нравится слышать знакомый голос из вашей гитары, то схема Varitone, вероятно, покажется бесполезным отвлечением.Для остальных из нас он дает голоса и цвета на лету, чего трудно добиться каким-либо другим способом.

Понимание гитарных горшков и крышек

Гитарные горшки и крышки с объяснением

Гитарные потенциометры (потенциометры) и конденсаторы (колпачки), пожалуй, наименее изученные компоненты электрогитары, бас-гитары. Узнайте, что это такое и как новые горшки и крышки могут улучшить звучание вашего инструмента.

Термины «потенциометры» и «колпачки» являются сокращенными терминами для потенциометров и конденсаторов соответственно.Кастрюли и крышки являются частью электрической системы электрогитар и бас-гитар. Они расположены в полых полостях в корпусе инструмента под ручками управления. Ваши ручки управления установлены на валу потенциометра, что позволяет вам изменять тон и громкость.

Гитарные горшки с объяснениями

Для чего нужны гитарные горшки?

Потенциометр — это, по сути, компонент, который позволяет постепенно изменять то, что он контролирует. Переключатель светорегулятора (который технически представляет собой регулируемый реостат) является примером возможности постепенной регулировки мощности.На веб-сайте ResistorGuide.com указано это определение: «Резистор, значение омического сопротивления которого можно регулировать. Либо механически (потенциометр, реостат), либо электронно (цифровой потенциометр) ». 1

Гитарные горшки используются для управления громкостью и тоном. Регулятор громкости говорит сам за себя. Управление тембром позволяет вам изменять звук, в том числе то, как вы отключаете или смешиваете сигнал с гитарных звукоснимателей.

Типы гитарных потенциометров

На верхнем уровне расположены мини-горшки и полноразмерные горшки .Потенциометры: горшки с коротким стержнем , горшки с длинным стержнем и двухтактные горшки . Потенциометры также имеют исполнение с разъемным валом и исполнение со сплошным валом . У всех валов горшков есть шлицы (канавки ребристого типа, проходящие по длине вала). Длина вала, диаметр и тип шлицев не влияют на установку ручек управления. При замене кастрюль следует учитывать эти критические размеры. Некоторые работы по замене горшков требуют изменения монтажных отверстий и покупки новых ручек управления.

Для более подробной информации вы можете прочитать отличную статью на сайте PremierGuitar.com. Особый интерес представляет комментарий автора Дирка Ваккера относительно проблем с установкой в ​​имперских или метрических единицах. Г-н Вакер прокомментировал: «Теперь пора обсудить некоторые типичные подводные камни, с которыми вы можете столкнуться при замене кастрюль или ручек на вашей гитаре. Первый сценарий — горячая тема в мастерских по ремонту гитар по всему миру: установка американских кастрюль (измеряемых в дюймах) в гитаре, оснащенной метрической электроникой.” 2

PRO TIP: Если ваши ручки болтаются на раздельном стержне, НЕ пытайтесь открыть зазор в стержне, чтобы он стал шире! Одна сторона отколется, и вы испортите свой новый потенциометр.
Мини-горшки и полноразмерные горшки

Вообще говоря, мини-горшки уступают полноразмерным горшкам. Использование мини-кастрюль — это одностороннее сокращение затрат производителей на изготовление новых гитар. В то время как мини-горшки (альфа-горшки) обычно ассоциируются с гитарами низкого уровня; их иногда можно встретить у более дорогих брендов, таких как Ibanez и Spector.Если на вашей гитаре есть мини-кастрюли, это не большая проблема: однако, когда придет время менять гитарные кастрюли, вам следует подумать о модернизации до полноразмерных гитарных горшков.

Мини-горшки можно отличить по корпусу (корпусу) размером с десять центов. Валы мини-горшков обычно имеют грубые шлицы и требуют круглых монтажных отверстий 5/16 ″.

Полноразмерные горшки можно узнать по корпусу (корпусу) диаметром около четверти. Полноразмерные валы горшка обычно имеют мелкие шлицы, требующие круглых монтажных отверстий 3/8 дюйма.

500k и 250k тональные горшки

И 250 000, и 500 000 горшков имеют свое место в создании великолепного звука гитары. В некоторых схемах подключения гитар используются потенциометры на 300 кОм или даже на 1 мегабайт. Вот что вам нужно знать о выборе правильных горшков для гитары.

Вообще говоря, для управления громкостью хамбакеры должны быть соединены с горшками на 500 тыс., А звукосниматели с одной катушкой должны быть соединены с горшками на 250 тыс. Потенциал громкости на 500 кОм обеспечивает в два раза большее сопротивление току, протекающему от датчика к выходному разъему, по сравнению с потенциометром на 250 кОм при максимальном увеличении.

Когда использовать 500 тыс. Горшков
У хамбакеров

гораздо больше обмоток, чем у звукоснимателя с одной катушкой, поэтому нужен потенциометр на 500 кОм (Гибсон иногда использует потенциометры на 300 кОм). Поскольку 500-тысячные горшки отлично подходят для гитар со звукоснимателями хамбакера, они чаще всего встречаются в гитарах в стиле хамбакера Gibson Les Paul, PRS, Dean и Ibanez.

Когда использовать 250 тыс. Горшков

Поскольку потенциометры 250k отлично подходят для звукоснимателей с одной катушкой, они наиболее распространены для Fender, Ibanez, Schecter и подобных гитар.

Когда использовать банки емкостью 1 мегапиксель

В некоторых ситуациях горшок на 1 мегабайт может дать гитаре потрясающий звук. G&L использует 1-мегабайтные потенциометры для спада низких частот. Телекастеры, Гибсоны и другие использовали горшки на 1 мегабайт для значительного подъема высоких тонов. Вы можете посмотреть на другую гитару (звукосниматели), если хотите получить более яркий звук.

Когда использовать 25 тыс. Горшков

Использование 25k горшков обычно встречается в небольших струнных инструментах. Он часто используется во многих инструментах, использующих активную электронику, в частности, гитарах, использующих звукосниматели EMG Humbucker.

Горшки громкости и горшки тонального сигнала

Во-первых, каждый хочет знать, одинаковы ли потенциометры тона и громкости. На самом деле нет ничего, что можно было бы по праву назвать «горшок тона» или «горшок громкости». Это просто относится к тому, где вы решите использовать тот или иной горшок. Однако есть лучшие практики при выборе типа горшков, которые вы используете для управления тоном и громкостью.

Промышленные эксперты, такие как сотрудники Fralin Pickups, рекомендуют использовать конические потенциометры для регуляторов тембра и громкости. 3

Линейные потенциометры и аудио конические горшки

Отличный способ описать разницу между линейными горшками и звуковыми конусами можно найти в ветке на StackExchange. Эрик Ганнерсон прокомментировал: «Очень просто, с линейным конусом, если вы повернете горшок наполовину, сопротивление, измеренное с каждой стороны, будет одинаковым. С логарифмическим (также известным как «аудио») конусом это неверно; сопротивление следует логарифмической прогрессии. Конус бревна используется потому, что он дает более естественный ход при использовании для регулировки громкости.” 5

Линейные потенциометры линейно увеличивают / уменьшают сигналы. («1» на ручке управления соответствует 10%, «5» — 50% и т. Д.). Из-за его предсказуемости многие люди предпочитают линейный горшок для регулировки громкости.

Audio Taper Pots , также известные как логарифмические потенциометры, представляют собой нелинейные потенциометры, которые обеспечивают более естественное изменение звука при повороте регуляторов. Звуковые конические горшки компенсируют соотношение между сопротивлением и громкостью в пассивной гитарной цепи.

Для чего нужны горшки для тона?

Тоновые потенциометры увеличивают или уменьшают поток высокочастотных сигналов на землю. Чем ниже сопротивление этой потере высокочастотного звука, тем менее пронзительный звук. Тоновый горшок с высоким сопротивлением может уменьшить потерю высокочастотного звука. больше, чем горшок с низким сопротивлением.

Что такое двухтактные горшки

Двухтактный потенциометр — это просто потенциометр, расположенный на переключателе. Фралин называет это следующим образом: «… переключатель DPDT (двухполюсный, двойной ход), переключатель имеет два отдельных полюса.” 4 Чистый эффект заключается в том, что он увеличивает то, что вы можете делать со звуком вашей гитары.

Признаки плохих горшков

Признаки неисправного потенциометра включают царапающий статический шум (из вашего усилителя) при повороте ручки или что-то менее плавное при повороте ручки.

Возможно, вам не потребуется заменять горшок с признаками неисправности. Иногда вам просто нужно очистить кастрюлю с помощью специально разработанного очистителя контактов для электроники.

СОВЕТ ОТ ПРОФЕССИОНАЛА: Всегда защищайте покрытие гитары от возможных повреждений при нанесении растворителей, растворов, смазок и других посторонних веществ.
Сколько стоят гитарные горшки
Гитарные горшки

обычно стоят от 6 до 9 долларов за штуку. Если вы нанимаете гитарный магазин для установки горшков, стоимость работы должна составлять около 30 долларов за одного и до 75 долларов за троих. Может потребоваться дополнительная плата, если мастеру потребуется развернуть (увеличить) монтажные отверстия для размещения вала потенциометра.Гитары с полым корпусом могут быть более дорогими из-за дополнительного времени, необходимого для восстановления и замены схемы.

Подключение регуляторов звука и громкости

Существует огромное количество конфигураций гитарной проводки. Как вы понимаете, умножьте количество конфигураций звукоснимателей на количество конфигураций регуляторов, и вы получите сотни, если не тысячи. К счастью, в Интернете доступны стандартные конфигурации проводки, которые подходят практически для любой конфигурации.

Лучший известный нам источник электрических схем гитар находится на веб-сайте Сеймура Дункана.Они предоставляют точные и точные схемы для широкого диапазона конфигураций.

Какие гитарные горшки самые лучшие?

Спросите людей, что является «лучшим» из всего, и вы получите много разных ответов. Определение лучших гитарных горшков — примерно то же самое. Ниже мы перечислили пять гитарных горшков, которые неизменно получают хорошие отзывы. (Мы пользуемся услугами ДиМарцио, Эмерсона и Сеймура Дункана и всегда добиваемся блестящих результатов.)

  • DiMarzio (CTS) Потенциометры — всегда твердый претендент на звание лучших гитарных горшков.Они хорошо сделаны и по конкурентоспособным ценам. Они предлагают 250 и 500 тысяч банков по цене от 9 до 15 долларов каждый.
  • Потенциометры Emerson Pro Pots (CTS) изготавливаются на заказ компанией CTS в соответствии со спецификациями Emerson. Emerson Pro Pots имеют низкий крутящий момент и оснащены запатентованным настраиваемым звуковым конусом, который разработан для максимального отклика (представьте, что уменьшение громкости до 2, и это тот же эффект, что и уменьшение ручки громкости вашего усилителя).
  • Seymour Duncan (Bourns) Потенциометры — еще один пример блестящих умов Seymour Duncan.Они делают потенциометр YJM-500k, подходящий для регуляторов тембра и громкости, который превзойдет ваши ожидания. В горшках 500k есть специальная смазка, которая делает их очень гладкими на долгие годы использования. Эти 500 000 горшков стоят около 14 долларов каждый. Они также предлагают свои фирменные горшки SD объемом 250 или 500 тысяч всего за 9 долларов за штуку.
  • Потенциометры Fender Stratocaster , очевидно, разработаны для ремней Fender. Совершенно очевидно, что это один из лучших горшков для гитары Strat. Еще лучше, если вы можете купить комплект проводки с экранированным проводом, горшками, входным разъемом, 5-позиционным переключателем и необходимым установочным оборудованием менее чем за 40 долларов на Amazon.Зайдите на сайт Fender, и вы можете купить отдельные горшки примерно по 9 долларов за штуку.
  • Музыкальные потенциометры WD действительно хороши и по разумной цене. Вы можете получить комплект из трех штук менее чем за 20 долларов США + доставка. У них есть широкий выбор горшков Bourns, CGE, Alpha и CTS.

Описание гитарных конденсаторов

Для чего нужны конденсаторы?

Гитарные колпачки используются для управления определенными частотами для формирования звука. Тоновые потенциометры и конденсаторы объединяются, чтобы создать фильтр нижних частот.То, как вы интегрируете его в свой план подключения, добавляет еще одно измерение к манипуляции с вашим тоном.

Когда вы выбираете более низкий горшок, ваши высокие частоты уменьшаются, а ваш тон становится темнее. Колпачки с большим значением отклоняют меньше сигнала, тем самым позволяя большему количеству передаваться на землю. Чем больше значение cap, тем быстрее сбиваются высокие частоты, что лучше раскрывает средние тона при более низкой громкости.

В чем разница между тональным колпачком 0,022 и 0,047

Цифры, присвоенные конденсатору, указывают его значение.При меньших объемах потолок 0,022 сохранит больше максимумов, чем предел 0,047. Что нравится экспертам? Звуковые эксперты в Seymour Duncan, кажется, сильно отдают предпочтение капитализации банка 0,047. Фактически, это наиболее распространенный выбор для хваленой модели treble bleed mod .

Какие гитарные шапки самые лучшие?

На наш взгляд, ниже представлены три наши лучшие крышки для электрогитар (перечислены в произвольном порядке).

  • .047 Orange Drop Caps очень надежны и отлично справляются с продвижением средних частот на любом уровне громкости.Они часто встречаются в гитарах высокого класса, таких как Fender, PRS и Gibson. Бейсболки Sprague Orange Drop стоят около 4 долларов за штуку + доставка.
  • Колпачки Black Beauty Поистине винтажный звуковой компонент, колпачки Black Beauty приглушают некоторые высокие тона, чтобы смягчить их мягкие и насыщенные. Black Beauties лучше всего использовать с винтажной тканевой разводкой. Бейсболки Black Beauties стоят около 25 долларов за штуку + доставка.
  • Пробки из бумаги в масле Emerson до сих пор производит эту удивительную бумагу в маслённой крышке, которая придает отзывчивый теплый винтажный оттенок.Модернизация герметичных металлических трубок Emerson означает, что вы получите звук с гораздо более длительным сроком службы. Крышки Paper-in-Oil стоят около 18 долларов за штуку + доставка.

Кастрюли и крышки играют важную роль в формировании звучания ваших инструментов. Если вы хотите более дешевый способ изменить или улучшить свой звук, замена или изменение ваших горшков и крышек может быть для вас.

ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ: Информация, представленная в этой статье, предназначена для информационных целей. Эта информация не предназначена для использования в качестве руководства или аналогичных инструкций.Ремонт и модификации гитары должны выполняться только квалифицированными гитарными мастерами или мастерами. Ошибки при установке и подключении будут иметь отрицательные последствия. Если ты не уверены в ремонте или модификациях, вам следует воспользоваться услугами местного гитарного техника или мастера.


СНОСКИ
  • 1 ResistorGuide.com, «Переменный резистор» , 15 марта 2014 г., доступно на ResistorGuide.com
  • 2 Dirk Wacker, «Mod Garage: Работа с ручками и горшками» , 1 января 2016 г., доступно в Premier Guitar
  • 3 Тайлер Делсак, «Как работают регуляторы громкости и тона для гитары?» , 3 марта 2017 г., доступен в пикапах Fralin
  • 4 Tyler Delsack, «Push Pull Pot Power» , 29 марта 2017 г., доступен в пикапах Fralin
  • 5 Эрик Ганнерсон, «Разница между линейными и звуковыми конусами» , 30 ноября 2012 г., доступно на Stack Exchange

Reverb / Chorus / Flanger / Overdrive / Wow Wah Портативный гитарный мультиэффекторный синтезатор эффектов с 5 эффектами Встроенная перезаряжаемая литиевая батарея с 6.35-миллиметровый штекер

halocharityevents.com Реверберация / хорус / фленджер / овердрайв / Wow Wah Портативный гитарный мультиэффекторный синтезатор с 5 эффектами Встроенная перезаряжаемая литиевая батарея с 6,35-миллиметровым штекером Музыкальные инструменты и ди-джейские мульти-эффекты
  1. Home
  2. Музыкальные инструменты и DJ
  3. Гитары и оборудование
  4. Гитарные эффекты
  5. Мультиэффекты
  6. Реверберация / Хорус / Фленджер / Овердрайв / Wow Wah Портативный гитарный мультиэффекторный синтезатор с 5 эффектами и встроенной литиевой батареей 6.Разъем 35 мм

позволяет использовать его в любое время и в любом месте. Встроенный литиевый аккумулятор 800 мА. Вес изделия: 40 г / 1, гибкий в использовании, 6, акустическая гитара с эквалайзером, портативный гитарный мультиэффекторный синтезатор эффектов с 5 эффектами, 8 дюймов, разъем 35 мм в Великобритании, реверберация / хорус / фленджер / овердрайв / Wow Wah, 5 * 3, Поддерживает соединение BT, от 5 мм до 6, хорус, английский, немецкий, французский, испанский и итальянский и т.Частотная характеристика: 50 Гц-18 кГц, флэнджер, подходит: для электрогитары, 9 унций, список пакетов: длина 3 метра, аудиовыход 5 мм, штекер 35 мм, 5 * 8 * 7 см / 4, а выходную громкость можно регулировать переключателем громкости , Поддерживает 5 классических эффектов: реверберация. Примечание. 1 * 2, поддерживает 5 классических эффектов: реверберация, цвет: серый / красный, размер элемента: 12, хорус, можно напрямую подключить к динамикам или наушникам. Поддерживает соединение BT, эффекты: Reverb / Chorus / Flanger / Overdrive / Wow Wah, 1 * сумка для переноски, фоновую музыку можно вводить по беспроводной сети через смартфон или другое аудиоустройство с помощью BT.Реверберация / хорус / фленджер / овердрайв / вау-вау. Технические характеристики:, гибкий в использовании, Вес упаковки: 225 г / 7, 35-миллиметровый вращающийся штекер для гитар с входным разъемом в разных положениях, овердрайв и вау-вау, 1 * Руководство пользователя, Выходное сопротивление: 32 Ом, Гитара и усилитель показаны на картина в комплект не входит. Материал: АБС-пластик, 35-миллиметровый вращающийся штекер для гитар с входным разъемом в разных положениях. flanger, Встроенная перезаряжаемая литиевая батарея 800 мА. можно напрямую подключить к динамикам или наушникам, BT: BT2, штекер 35 мм: музыкальные инструменты и ди-джей.Особенности:, Аудиокабель: 3, 9 * 1, Зарядка: порт Micro USB, выходную громкость можно регулировать переключателем громкости. Размер упаковки: 11, позволяет использовать его в любое время и в любом месте, 1 * аудиокабель, с 3, входное сопротивление: 22 кОм, аудиовыход 5 мм, овердрайв и вау-вау, 3 * 2 см / 4, встроенная литиевая аккумуляторная батарея с 6. Источник питания: встроенная литиевая батарея 800 мА, 8 дюймов, фоновую музыку можно вводить по беспроводной сети через смартфон или другое аудиоустройство с помощью BT, опционально, 7 * 0, 6.






Reverb / Chorus / Flanger / Overdrive / Wow Wah Портативный гитарный мультиэффекторный синтезатор эффектов с 5 эффектами Встроенная перезаряжаемая литиевая батарея с 6.Штекер 35 мм

Встроенная перезаряжаемая литиевая батарея со штекером 6,35 мм Reverb / Chorus / Flanger / Overdrive / Wow Wah Портативный гитарный мультиэффекторный синтезатор с 5 эффектами, бесплатная доставка и возврат при соответствующих заказах на сумму от 20 фунтов стерлингов, Купить портативный гитарный мультиэффекторный эффект Синтезатор с 5 эффектами (Reverb / Chorus / Flanger / Overdrive / Wow Wah) Встроенная перезаряжаемая литиевая батарея с вилкой 6,35 мм в Великобритании, товары высокого качества, сэкономьте 20% на первом заказе, ищите все, что вам нужно, проверьте коды купонов ежедневно, БЕСПЛАТНАЯ доставка и обмен, ЛЕГКИЙ возврат.Аккумулятор с разъемом 6,35 мм Reverb / Chorus / Flanger / Overdrive / Wow Wah Портативный гитарный мультиэффекторный синтезатор эффектов с 5 встроенными литиевыми эффектами, реверберация / хорус / фленджер / овердрайв / Wow Wah Портативный гитарный мультиэффекторный синтезатор эффектов с 5 встроенными эффектами -в перезаряжаемой литиевой батарее с вилкой 6,35 мм.

звукоснимателей EMG / / звукосниматели для электрогитары, звукосниматели для бас-гитары, звукосниматели для акустической гитары

звукосниматели EMG / / звукосниматели для электрогитары, звукосниматели для бас-гитары, звукосниматели для акустической гитары

Магазин не будет работать корректно, если куки отключены.

Похоже, в вашем браузере отключен JavaScript. Для наилучшего взаимодействия с нашим сайтом обязательно включите Javascript в своем браузере.

Благодаря дополнительному динамическому контролю предусилителя серии X, 81X выводит классический 81 на новый уровень звучания. Используя мощные керамические магниты и катушки с малой апертурой, тон был разработан с детализированной интенсивностью, невероятным количеством высоких частот и плавным сустейном.Этот хамбакерный звукосниматель, традиционно используемый в позиции бриджа вашей гитары, заставит ваши соло прорезать даже самый плотный микс. При использовании как в шейном, так и в мостовом положении звук можно описать только как волдыри. Другие рекомендуемые сочетания включают классическую установку 81X / 85X и универсальную комбинацию 81X / 60X. Установка EMG без пайки делает замену звукоснимателей проще, чем когда-либо.

Отзывы клиентов

  1. Полное удовлетворение

    Очень хороший комплект со всеми необходимыми деталями.Мы используем этот звукосниматель в сочетании с 85X, все в корпусе из немецкого серебра — это НАМНОГО лучше корпуса из черного пластика. Очень рекомендую. Мы закупаем этот звукосниматель в количестве 10+ штук каждый год для наших гитар. Я не знаю, почему все производители используют звукосниматели EMG85 с очень плохими горшками, переключателями и т. Д. — никто не использует эту полную систему EMG. В гитаре @ 1000 + цена = ужас.

    Автор обзора

    опубликовано

  2. Потрясающе! Просто вау!

    Это все, на что я надеялся, очень чистый с высоким усилением и очень резкие гордые чистки.этот пикап — мой первый продукт EMG и, безусловно, теперь будет моим последним. Я поместил это в изготовленный на заказ телекастер ручной работы, и вау действительно воплотил его в жизнь.

    Автор обзора

    опубликовано

  3. Отличный пикап

    Мгновенное улучшение звука моего LTD EC 1000 Deluxe по сравнению со стоковым 81 в бридж.

    Автор обзора

    опубликовано

  4. Просто УДИВИТЕЛЬНЫЙ

    Только что установил 81X в бридж и 85X в гриф на LTD EC-256…. ВАУ …. гитара ожила! Они очень четкие и ясные! ЛЮБЛЮ ИХ.

    Автор обзора

    опубликовано

  5. Просто потрясающе!

    Я был админом по использованию EMG с тех пор, как начал заниматься музыкой.Ничто не могло превзойти 81 … пока не дебютировал 81X. Я использовал серию X много лет и несколько гитар. Повышена четкость моего тона без необходимости менять настройки тона. ПРОСТО УДИВИТЕЛЬНО!

    Автор обзора

    опубликовано

  6. Простота установки, мгновенное обновление моего звука.

    Я положил один из них на мостик моего ESP EC-50. Мгновенно мой звук превратился в сокрушительный металлический звук с пониженным уровнем шума. Качество звука у гитары за 399 долларов теперь легко сравнимо с качеством звука гитары за 1200 долларов.

    Автор обзора

    опубликовано

  7. Удивительный бриджевый звукосниматель

    Поставил этот пикап два года назад.У него такой отличный тон. Мне нравится плотно сфокусированная атака, которую вы получаете с ламповыми усилителями с высоким коэффициентом усиления. И тонкий рев на средне-низком усилении. Очищающие средства блестят и звучат очень отчетливо. С момента установки этого звукоснимателя у меня не было никаких проблем, и тон всегда был стабильным. Этот пикап мне нравится больше, чем обычный 81.

    Автор обзора

    опубликовано

  8. Все, что вы ожидаете!

    Это были мои первые EMG и мои первые активные PU.И они оправдали все мои ожидания. Вы никогда не пожалеете о покупке EMG X … никогда! С этого момента EMG используется во всех моих гитарах.

    Автор обзора

    опубликовано

Общие сведения о заземлении гитары и распространенные ошибки

Практика игры на гитаре делает вас лучшим гитаристом.Понимание гитарной проводки сделает вас лучшим мастером тембра. А правильное заземление электроники гитары делает ее настолько тихой, насколько это возможно. В сегодняшней статье мы углубимся в мир заземления: основы, распространенные мифы и лучшие практики!


ОСНОВЫ:

Соединение Земля (или Земля ) — это термин, который относится к множеству тем, связанных с электротехникой. Для наших целей и задач правильное соединение Ground является важной частью проводки вашей гитары.Заземление соединяет каждый кусок металла на вашей гитаре и действует как обратный путь к усилителю. Частично заземление гитары помогает удалить нежелательные шумы и имеет важное значение для безопасности — оно позволяет электричеству безопасно поступать в усилитель и рассеиваться.

Ваша гитара окружена множеством вещей, которые излучают или производят EMI или электромагнитные помехи. Оглянитесь вокруг — вы, вероятно, находитесь перед компьютером, возле источника света и, скорее всего, рядом с электрическими линиями.

Это все источники EMI, и их тысячи вокруг нас. Ваша гитара уловит их множество. Однако, если вы правильно заземлите свою гитару, вы можете сделать ее настолько тихой, насколько это возможно (одиночные катушки по-прежнему будут гудеть), и не вводить звук из-за неправильного заземления.


ОСНОВНЫЕ МИФЫ ГИТАРЫ:

Есть несколько мифов о заземлении гитары, которые мы хотим развеять:

БОЛЬШЕ — ЛУЧШЕ:

Определенно нет. Правильное заземление означает, что необходимо только правильно подключить к земле один раз . Многократное заземление предметов создает несколько проблем. Во-первых, использование провода для заземления ряда электролизеров по кругу создает одновитковую катушку . Если вы читали нашу статью о хамбакерах, то знаете, что электромагнитные помехи обычно попадают в катушку, а не через магнитное поле. Создание петли заземления внесет шум в ваш сигнал.

Обратите внимание на следующие изображения.Вы увидите неправильный и правильный способ заземления Gibson Les Paul®.

Это неправильный способ заземления Les Paul или Telecaster Deluxe. Добавление дополнительного провода заземления завершает контур заземления, вызывая шум. Это правильный способ заземления Gibson Les Paul или Telecaster Deluxe. Каждый горшок, сохраняя форму «Подковы», заземляется один раз.

ВЫ ЗАЗЕМЛЯЙТЕ СТРУНЫ:

Заземление струн необходимо для получения более тихой гитары.Если вы когда-нибудь замечали, что звук вашей гитары становится тише, когда вы касаетесь струн, вы могли подумать, что ваше тело заземляется на части гитары. Вы ошиблись, если бы это сделали. Оказывается, человек делает довольно хорошие антенны EMI (электромагнитные помехи)! Ваше тело — это антенна для всевозможных электромагнитных помех, поэтому, когда вы касаетесь струн гитары, гитара заземляет вас! Довольно круто, правда?

«ЗВЕЗДНОЕ» ЗАЗЕМЛЕНИЕ: ХОРОШО ИЛИ ПЛОХО?

Заземление звездой относится к методу заземления, при котором все заземления подключаются к единой точке .Например, представьте себе заднюю часть горшка Strat Volume Pot: он обычно является центральным узлом для заземления. Некоторые инженеры-электрики заявляют, что звездное заземление не имеет значения, но Линди предпочитает этот метод. Его рассуждения? Все заземляющие соединения в любом случае подключаются к муфте выходного гнезда. Кроме того, сложнее создать контур заземления, практикуя заземление звездой.


НАИЛУЧШИЕ ПРАКТИКИ:

ПОДКЛЮЧАЙТЕ ВСЕ, НО СОЕДИНЯЙТЕ ЕГО ОДИН РАЗ.

Взгляните на следующее изображение Strat — обратите внимание, как каждая часть соединяется с землей один раз.Заметили перемычки? Shielding на задней панели накладок соединяет все. Если бы вы добавили перемычки между электролизерами, вы бы создали «контур заземления» и внесли бы шум в вашу схему.

Это метод «звездного заземления». Вы можете видеть, что Volume Pot более или менее является центральным узлом для всех точек соприкосновения с землей. Добавление дополнительных перемычек заземления к деталям создаст больше путей заземления и внесет шум. Однако есть один главный выход — рукав выходного разъема. Если у вашей накладки нет экрана: вам нужно добавить экранирование или перемычки для заземления электроники гитары.

Prewired Strat Pickguard

Не соглашайтесь на универсальную универсальную накладку. Создайте свой собственный из материалов высочайшего качества в отрасли. Наши предварительно зашитые накладки Strat — идеальный продукт для всех, кто хочет мгновенно получить оттенок Fralin Tone. Мы используем лучшие доступные материалы: от CTS® Pots, AllParts® Pickguards и CRL® Switches.

345–362 долл. США

ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ НА ВАШУ ОКРУЖАЮЩУЮ СРЕДУ:

Многие ошибки при заземлении возникают из-за того, что не проверяют свое окружение. Если ваши детали устанавливаются на металлическую пластину или экран, скорее всего, они уже подключены электронным способом. В этой ситуации установка дополнительных перемычек приведет к чрезмерному заземлению вашей электроники.

Плата управления Telecaster, изображенная ниже, соединяет всю электронику. Подключив только один провод заземления от потенциометра к выходному разъему , вы тщательно заземлите свои детали.

См. Ниже:

На изображении слева показан неправильный способ заземления контрольной пластины Telecaster. Изображение справа правильное!

Если винты вашего бриджевого звукоснимателя ввинчиваются в стальную пластину, как у нас, этого должно быть достаточно, чтобы заземлить струны, поскольку стальная пластина соединяется с землей. Кроме того, еще раз убедитесь, что под седловой пластиной нет лишних проводов заземления.

Предварительно смонтированная панель управления Telecaster

Мгновенно настройте и модернизируйте свой Telecaster с помощью панели управления Lindy Fralin Telecaster Control Plate.Имея более 150 доступных комбинаций, вы можете выбрать свои варианты, и мы подключим их так, как вам нравится. Установка включает в себя пайку нескольких проводов на место. Как всегда, мы используем только самые качественные детали, произведенные в США, которые только можно найти.

100–110 долл. США


ОХОТА НА ПРОБЛЕМЫ НА ЗЕМЛЕ:

Если у вас возникли проблемы с грунтом на вашей гитаре, есть простой способ их найти. Если у вас его еще нет, инвестируйте в мультиметр — вы можете приобрести приличный за 25 долларов.Выполните следующие шаги здесь:

  1. Когда электронные резонаторы вашей гитары открыты, установите мультиметр на настройку сопротивления постоянного тока, около 20 кОм.
  2. Возьмитесь за одну клемму на задней панели регулятора громкости ( B на приведенном выше изображении накладки на страт)
  3. Используйте свободный вывод, чтобы прикоснуться к каждой металлической части, и обратите внимание на показания мультиметра.

Если ваш мультиметр показывает «0,0», у вас надежное соединение — между двумя частями отсутствует сопротивление.Если ваш мультиметр показывает «0.L», у вас разорвано соединение, и это, по крайней мере, одна из ваших проблем. Вам нужно будет установить перемычку заземления, чтобы убедиться, что деталь правильно заземлена.

Примечание: Убедитесь, что вы выполняете это на каждой части гитары, включая Bridge, Switch и вкладку Output Jack Sleeve.

Note 2: Если с вашей гитарой все работает, начните искать кабель . Убедитесь, что муфта вашего кабеля правильно заземлена.

И наконец, Примечание 3: Если у вас Shielding или Conductive Paint, убедитесь, что есть соединение с землей.


Это должно сделать это сейчас! Заземлить очень просто: убедитесь, что все заземлено, но только один раз. Не переусердствуйте!

Как контур с высокими частотами может повлиять на ваш тон

Стандартный для всех гитар American Professional Series, этот простой мод может улучшить ваш тон на любой громкости.

На великолепный гитарный звук влияет множество факторов — манера игры, пальцы, усилитель, интонация, струнные. Хорошей новостью является то, что вы можете бесконечно настраивать все эти вещи и даже добавлять эффекты для создания своего звука.

Но вы когда-нибудь замечали, что, когда ручка громкости поворачивается на 10, ваш тон не такой, как когда вы откатываете громкость, скажем, до половины? Когда громкость «приглушена» — так говорят на гитаре для увеличения громкости до 10 — на стандартной гитаре усилитель получает полный сигнал от звукоснимателя, обеспечивая округлый тон, который даст вам теплые пушистые звуки.

Когда вы опускаете регулятор громкости (потенциометр) вниз, вы постепенно теряете верхнюю часть сигнала, так как гитара будет звучать все менее ярко и мутно, чем дальше вы идете. Это связано с соотношением между датчиком и сопротивлением потенциометра (как устройство снижает электрический ток, протекающим через него) и емкостью (способностью накапливать электрическую энергию) (в дополнение к емкости гитарного кабеля).

В основном, сопротивление и емкость обратно пропорциональны.Таким образом, когда громкость увеличена, единственные частоты, которые блокируются от попадания на педали и усилители, слишком высоки, чтобы оказать сильное влияние на ухо. Уменьшение громкости увеличивает сопротивление, поэтому частоты, которые отсекаются по провалу, являются высокими частотами, которые вы можете слышать, — следовательно, более плотным тоном.

Хотя некоторым гитаристам нравится, когда это происходит, можно с уверенностью сказать, что большинство людей хотят решить эту проблему.


Конденсатор, соединенный с резистором, включенным параллельно, и резистором, включенным последовательно в цепи высокочастотного спуска American Professional Telecaster.

Это может показаться довольно техническим — и это так, — но на самом деле решение довольно простое. Цепь Treble-bleed (high-pass) позволяет высоким частотам «просачиваться» (или проходить) через регулятор громкости даже при его понижении.

«Это обычная модификация, которую люди делали в течение некоторого времени», — сказал Джонатан Пэрриш, инженер Fender, который разработал схемы с высокими частотами для гитар American Professional Series. «Это довольно увлекательно, и есть несколько способов исправить ситуацию.”

Базовая схема верхних частот состоит из конденсатора, припаянного к центральному и внешнему контактам регулятора громкости. Некоторые, однако, полагают, что даже наличие конденсатора начинает отсекать некоторые басовые тона по мере уменьшения громкости.

«При использовании конденсатора я заметил, что как только вы понижаете громкость на одну ступень до 90 процентов, вы почти слишком сильно сбрасываете минимумы», — сказал Пэрриш. «Вот такое ощущение. Когда вы откатываетесь одним касанием, ваши минимумы ушли и вы сидите на этой высокой частоте.«

Чтобы восстановить некоторые из этих потерянных минимумов, вы также можете добавить в схему резистор вместе с конденсатором. В этом ключе Fender фактически создал Tone Saver, сеть дистанционного управления, размещенную внутри одного корпуса, что упрощает добавление резистора и конденсатора в регулятор громкости. К счастью, любой может взять один из них и установить его сам или попросить опытного специалиста применить мод.


Встроенный контент: https://www.youtube.com/embed/93iVGoKifTQ?rel=0


Цепи отбора высоких частот, соответствующие звукоснимателям American Professional Shawbucker, также состоят из конденсатора и единственного резистора, учитывающего добавленные минимумы хамбакеров.

«Шубакеры толще, — сказал Пэрриш. «При понижении громкости низкие частоты поднимаются, поэтому я хотел немного снизить их, чтобы выровнять звук».

Цепи с высокой пропускной способностью, включенные в синглкатушечные звукосниматели American Professional Stratocaster, Telecaster, Jaguar и Jazzmaster, делают еще один шаг вперед.

При разработке этой стандартной функции Пэрриш обнаружил, что добавление одного резистора к конденсатору последовательно, а другого — параллельно, позволит более полному тону просвечивать на всех уровнях громкости.

«Это создает постоянное падение напряжения в цепи», — сказал он. «Добавив один резистор, я могу взять максимумы и немного понизить их. И, озвучивая их для каждой комбинации звукоснимателей на каждой гитаре, они все точно подходят и звучат по-настоящему музыкально ».

Опять же, есть масса способов изменить свой тон, некоторые из них более очевидны, чем другие.

Цепь фильтрации высоких частот — одна из таких скрытых, но эта небольшая модификация, скрытая под вашей накладкой, может обеспечить четкость независимо от того, насколько громко или тихо вы хотите играть.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.