Однотактный ламповый усилитель: Однотактные и двухтактные ламповые усилители: особенности звучания • Stereo.ru

Содержание

Однотактные и двухтактные ламповые усилители: особенности звучания • Stereo.ru

Не раз мне приходилось слышать вопрос о том, какой тип лампового усилителя лучше, и в чём заключаются особенности звучания однотакта и двухтакта? Вопрос этот настолько технического плана, насколько и философского. Ибо рассуждение только с одной позиции кажется заранее обречённым на провал. Потому что никакие технические подробности не разрешат проблему индивидуальных особенностей восприятия каждого человека.

На просторах рунета полно противоположных суждений о том, что же всё-таки лучше: single-ended или push-pull? Сторонники двух враждующих лагерей ударяются в самые невозможные крайности со всеми вытекающими последствиями. Значительно меньше адекватных статей и обзоров о разной специфике этих двух типов. А схемотехнических решений примерно поровну.

Мне хотелось бы описать основные особенности звучания этих двух типов. Без предвзятых мнений. Рассказать, какую музыку предпочтительнее слушать на том или ином типе.

Исторически изначально появились однотактные схемы, которые применялись в ламповых радиоприёмниках, радиостанциях и телевизорах.

Среди их очевидных преимуществ можно выделить:

• максимально короткий тракт, абсолютный класс «А»

• одна лампа в выходном каскаде, не требуется подбор ламп в плече

• значительная вторая гармоника даёт певучий звук

• естественное соотношение между чётными и нечётными гармониками

С развитием медиа-индустрии людям понадобилась мощная аппаратура для озвучивания больших залов и кинотеатров. Однотактная схемотехника не справлялась с такими запросами. Количество ламп и их размеры увеличивались, а КПД оставался сравнительно низким. Да и сложности с изготовлением выходных трансформаторов для таких схем никто не отменял. Плюс ещё и тепла выделяли такие агрегаты — будь здоров. Наверное, батареи в аппаратных киномехаников точно не требовались. Как и в комнатах современных рядовых майнеров (за исключением зимнего периода в России).

Так вот, потом схемотехники взяли и придумали два плеча усиления. Когда звуковой сигнал расщепляется на две полуволны, усиливается по отдельности, и затем вновь собирается воедино выходным трансформатором.

Такой вариант сразу дал несколько преимуществ:

• двукратное возрастание мощности

• общее снижение фона и помех, поскольку лампы в плече взаимно их вычитают

• меньшие требования к качеству выходных трансформаторов

• способность работать с акустическими системами с более высоким импедансом (сопротивлением)

Отрицательные моменты:

• необходимость подбирать парные лампы и балансировать режим работы

• нарушение естественного соотношения между чётными и нечётными гармониками (что существенно обедняет звук)

• более затратная конструкция, т.к. ламп в схеме больше в два раза

Мне довелось собрать три двухтактных, и один однотактный УМЗЧ. Если выразиться точнее: двухтактный моно-усилитель для электрогитары с фиксированным смещением на выходных лампах 6п14п, двухтактный стереоусилитель с автосмещением на лампах 6п14п и двухтактный стереоусилитель с фиксированным смещением на выходных лампах 6п3с. Однотактная схема сделана на буржуйских лампах 6SL7 (Tungsol) и KT88 (Electro-harmonics).

Потребность в хорошем ламповом звуке для электрогитары, собственно, и побудила меня к «лампостроительству». Потом захотелось собрать усилок для стереокомплекса, сделать ламповый преамп, купить виниловый проигрыватель и задуматься о необходимости фонокорректора. Читая модные аудио-журналы, твёрдо решил поменять совдеповскую акустику «S-90» на двуполосные полочники от омской компании «Acoustic Lab» на динамиках Ciare. Обзавёлся дешёвеньким CD-проигрывателем «Iceberg», который играет на порядок выше звуковой карты «SB Audigy Player» и компьютерного DVD-привода. Ну а спаянный под конец школьных лет усилитель на микросхемах TDA7294 озвучивал фонограммы в моей комнате аж с 2003 года.

Второй ламповый двухтакт на 6п14п предназначался уже для прослушивания аудио. Звук вкатил сразу своим «объёмом, тёплом и атмосферой». Да, как бы это не казалось смешным после многочисленных словесных излияний в пользу лампы. Но так оно и было на самом деле. После TDA7294 и отечественных усилителей типа «Амфитона», «Радиотехники» и «Одиссея». Совсем иной характер звука, потрясающая динамика и передача высоких частот. «Dark side of the moon» и Stanley Clark открыли мне во всех подробностях прелести лампового звучания. Сопровождалось это стойким ощущением вынутых из ушей парой бируши. Тарелочки, панорама, поющая середина — очевидные отличительные черты лампового звука от транзисторного. И это сразу бросается в глаза (если не сказать – в уши). С момента вступления группы во вступлении пинк-флойдовской «Breathe».

В 2012 году у меня заказали сборку двухтакта 6п3с. Выходные трансформаторы на этот раз пришлось намотать самому на самодельном приспособлении. На омской оптовке купил какие-то трансы, размотал их и намотал новые по грамотным расчётам одного омского инженера. Количество витков, провод и железо рассчитывались по формулам конкретно под двухтактник на 6п3с.

Звучал этот аппарат намного взрослее, мощнее и объёмнее предыдущего. Всё-таки размеры баллонов имеют немаловажное значение. Это и понятно, потому что по мощности 6п3с в двухтакте выдаёт примерно 24 Вт, а 6п14п — 14 Вт. Для маленькой комнаты 3.5/3 метра — более чем достаточно. 6п3с может запросто озвучить зал среднестатистической городской квартиры. Впрочем, для комфортного прослушивания музыки вполне достаточно мощности и в 10 Вт, но существует ещё такое понятие, как запас мощности по динамическому диапазону. То есть, если усилитель играет даже на маленькой громкости, то сразу становится понятно, что «под капотом» у него спрятаны большие мускулы. А с запасом в 10 Вт есть вероятность появления неприятных искажений на крайних положениях ручки громкости. Однако, это касается скорее транзисторных, нежели ламповых усилков.

Как ни странно, самый простой схемотехнически усилитель — однотакт KT88 — стал последним собранным мною аппаратом. В инете была найдена схема с автосмещением и пентодным режимом работы выходного каскада. В драйвере стояла лампа 6SL7 фирмы Tungsol. Лампы для двух каналов и плёночные конденсаторы «Solen Fast Cup» заказывались из США на сайте Tubedepot. Пришло всё примерно за месяц. Лампы бережно запакованы, всё в целости и сохранности. Выходные трансформаторы изготавливал сам на железе от промышленных ОСМ-0.25 по расчётам своего приятеля инженера. В питании использовал уже проверенные ТА-201 и ТН-36, диодную сборку KBU и фильтрующие дроссели.

Все четыре ламповых агрегата делались на диодной сборке в питании. С кенотронами так почему то и не связался. Питание подавалось через стандартную схему раздельного включения накала и анодного напряжения.

Первые впечатления от прослушивания однотакта — звуковая картина намного более детально прорисовывается по средним и высоким частотам. Струнные и духовые инструменты, распределение источников звука по панораме, артикуляция и объёмы – просто потрясающие. Можно услышать все детали звукоизвлечения у гитары и контрабаса. Скольжение пальцев по струнам слышно так, будто исполнитель сидит в метре от тебя. Этот аппарат как бы «допевает» музыкальный материал и привносит в окончательную аранжировку свой неповторимый почерк. Двухтакт же даёт больше панча и звукового давления по низам. Чего, как мне показалось, немного не хватает у однотакта. Но это можно исправить каким-нибудь предварительным усилителем после CD-проигрывателя.

Однотакты прекрасно воспроизводят звучание как симфонического оркестра, так и малые формы в виде камерной музыки и джаза. Словом, где требуется детальная прорисовка музыкальной картины и передача пространственного расположения источников звука — там своё назначение однотакты выполняют на все 100%. Если же вы любитель рока и ритм-н-блюза, где нужен «панч» и звуковое давление — тогда смело выбирайте двухтактный вариант. За исключением тяжёлых стилей музыки: металла, трэша и разных «core». Для этих направлений подходят только транзисторные усилители. Поскольку объём и воздух, формируемые ламповой техникой, — абсолютно не нужны в стилях с «чёсовой» электрогитарой. Да и потом такого пространства в аранжировке тяжёлых направлений почти нет, а идёт сплошная стена звука (за редкими исключениями, конечно же).

Ну а для симфонической музыки, джаза, фьюжна и авторской песни — наилучшим решением станет однотакт.

Музыкальный материал

Pink Floyd - Dark Side Of The Moon / CD, Stereo

The Stanley Clarke Band 2010 / CD, Stereo

Sting - Symphonicities / CD, Stereo

Joe Satriani - Not Of This Earth / CD, Stereo

Beatles - White Album / CD, Stereo

Robert Plant - Band Of Joy / CD, Stereo

David Gilmour / CD, Stereo

http://leomus.ru- гитарная музыка и описание ламповых усилителей

ОДНОТАКТНЫЙ ЛАМПОВЫЙ УСИЛИТЕЛЬ - КОНСТРУКЦИЯ

   За свою радиолюбительскую карьеру, мной было собрано и испытанно более десятка различных усилителей на лампах - как двухтактных, так и однотактных, в том числе и с параллельным включением нескольких ламп на выходе. Чаще всего в ход шли старые добрые 6п14п и 6п3с. Однако в интернете неоднократно мелькали схемы со строчными пентодами на выходе - 6п45с, 6п44с и 6п41с. На последней и решил остановиться, так как несмотря на более низкую мощность чем у 6п45-ки, она не имеет сверху неудобной и опасной пимпочки, куда подключают провод анода с высоким напряжением. Ещё больше подогрели интерес противоречивые отзывы на аудиофильских форумах - от восхваления, до полного отрицания её звуковых параметров. Как известно, лучше собрать самому, а тогда уже делать окончательный вывод. За основу взял принципиальную схему однотактного усилителя С.Сергеева, только немного изменил номиналы обвязок и смещение выходного каскада.

   В драйвере стоит так привычная в выходе 6п14п - тут её роль второстепенна, предварительное усиление. В выходном каскаде - 6п41с с автоматическим смещением, которое отлично зарекомендовало себя своей простотой и стабильностью параметров работы лампы. Единственная трудность - мощный резистор, была решена элементарно. Так как поиск по коробкам с 10-ти ваттными зелёными керамическими резисторами результатов не дал (есть всё, кроме необходимых 450-680 Ом), пришлось спаять гирлянду из трёх МЛТ-2 на небольшой платке, 180х3=560 Ом.

   На ней же собран и катодный резистор второго канала. Так как расчётная мощность 2 ватта - этих 6-ти хватает вполне. Всё равно пришлось бы думать, как закрепить 2 мощных трубчатых резистора.

   Питание на УНЧ поступает от сетевого трансформатора, выпрямителя и дросселя. Трансформатор ТСШ-170 - от лампового телевизора, сюда можно поставить и ТС-160, ТС-180. В общем любой, способный обеспечить 250-300 В 0,3 А анодного и 6,3 В 3 А накального напряжения. Диоды выпрямителя - IN4007, дроссель - Др-0,1. Он имеет 1000 витков провода 0,25 мм (это если вы не найдёте готовый и будете мотать самостоятельно или брать сетевой трансформатор на его замену).

   Несмотря на значительное напряжение и ток в выходном каскаде - около 0,06 А, рискнул поставить относительно слабые ТВЗ-1, более уместные в усилителях 6п14п. Как впоследствии выяснилось правильно сделал:)

   Корпус для нашего однотактного УНЧ не мешало бы взять металлический, как всегда до этого и делал, но решил и в этом рискнуть, задействовав ненужную китайскую фронтальную колоночку, от 6-ти канального компьютерного усилителя. Этот номер тоже прошёл на ура:)

   Акустическую систему выпотрошим, спроектируем будущее расположение радиоэлементов и выпилим необходимые окна.

   Лампы естественно должны находиться сверху, их устанавливаем на металлическое основание - лист двухмиллиметрового алюминия, с вырезанными круглыми окнами под панельки.

   Затем этот лист обклеивается самоклейкой цвета "металлик" в тон основному корпусу. После обклейки, отверстия под лампы аккуратно освобождаются с помощью лезвия.

   Нижняя часть корпуса тоже усилена металлом - чтоб не вывалился тяжёлый сетевой трансформатор. На неё планировалось установить ещё и электронный фильтр питания, но в итоге от него отказался. Напряжения на выходе БП и так маловато (всего 260 В), поэтому терять 20 В на ЭФ - расточительство.

   Сзади выпиливаем прямоугольное окно под текстолитовую панель гнёзд и разъёмов - сетевое, аудиовход и аудиовыход на динамики.

   Эту панель так-же обклеиваем самоклейкой. 

   После чего вставляем все контактные элементы и прикручиваем её шурупами к предварительно выпиленному окну АС.

   Большие электролитические конденсаторы установил на единое алюминиевое основание. Этих габаритных электролитов 4 - три для фильтра БП и один на 300 мкФ 63 В, установленный в катоде 6п41с.

   Материал корпуса - ДСП, оказался очень удобен в обработке, а электромагнитные помехи от приборов, которых так опасался, абсолютно не слышны. Но об этом во второй части статьи - сборка, настройка и испытание схемы.

   Форум по УНЧ на лампах

И снова ламповый, однотактный

И снова ламповый, однотактный.

Цель этой статьи — продолжение разговора, начатого в моей статье, опубликованной в журнале «Радиолюбитель» №9 за 2003 год. В ней было приведено описание и дана схема относительно простого лампового высококачественного однотактного усилителя мощности конструкции А.Манакова.

Судя по отзывам, радиолюбители, построившие этот усилитель, хотели бы продолжить свое знакомство с ламповыми конструкциями, систематизировать свои знания и получить ответы на часто возникающие вопросы. Для продолжения нашего диалога, давайте вначале поймем, что бы мы хотели получить от усилителя, какие параметры наиболее важны, где и для чего он будет использоваться, каковы затраты на его изготовление и т.д.

Как вы знаете, мир разделен на два противоположных лагеря — с одной стороны поклонники однотактных усилителей, с другой их противники -поклонники двухтактной схемотехники. Доводы противников однотактных аппаратов основаны на объективных данных. Это маленькая выходная мощность, ограниченный частотный диапазон, высокий уровень искажений и т.д. (более подробно об этом можно прочитать в любой радиолюбительской литературе). Сторонники однотактников, напротив, указывают на их чисто субъективные качества. Это музыкальность, прозрачность звучания, мягкость, певучесть и т.д.

Рассмотрим поподробнее основные «за» и «против». Простая логика подсказывает, что мощности чем больше, тем лучше, а искажений, соответственно, наоборот. Известно, что большая выходная мощность достигается переводом усилителя в режим АВ, а это приводит к росту искажений всех видов. Вы можете мне возразить и применить отрицательную обратную связь, но хочу сразу сказать, что применение ООС не повысит качества звука ( к чему мы в конечном итоге стремимся), а заменит одни искажения другими. Любые посредственные транзисторные усилители легко обеспечивает 50-100 вт выходной мощности при коэффициенте гармоник порядка 0,003-0,05%, но звучат они плохо. Их звучание лишено окраски, звук плоский, лишенный объема и эмоциональности. Исследования показали, что акустическая система с чуствительностью 90 Дб и выше совместно с усилителем мощности 5-10 Вт, способна в маленькой комнате (какими в большинстве случаев являются комнаты в наших квартирах) создать звуковое давление, соизмеримое со звуковым давлением, создаваемым симфоническим оркестром в концертном зале. Я не поверю тому, кто скажет, что ему нужно еще больше (тут уже и до травм ушей недалеко).

Теперь самое время поговорить об уровне нелинейных искажений. Психоакустики утверждают, что заметность нелинейных искажений на слух для гармоник разного порядка неодинакова. Эксперты не замечают 1% второй гармоники, а обычные люди начинают чувствовать ее примерно с 4-5%. Нужно обязательно сказать и о том, что заметность на слух какой-нибудь гармоники более высшего порядка, пропорциональна квадрату ее номера. Легко можно подсчитать, что 0,1% десятой гармоники и 2,5% второй гармоники, вызовут соизмеримое ухудшение качества звука. Важно и то, что спектральное сочетание плавно спадающих по уровню гармоник (третья за второй, четвертая за третьей и т.д.), для человеческого уха наиболее благозвучно. Вот отсюда и следует неприятный вывод, что приводимые в паспортах аппаратуры сведения об общем уровне нелинейных искажений, без указания спектра этих искажений, ничего не говорят о качестве звучания в целом. Так что не гонитесь за 0,0000…%, а слушайте и анализируйте.

В любой литературе описаны четыре основных преимущества двухтактных ламповых выходных каскадов:
а) отсутствие постоянного подмагничивания в выходном трансформаторе.
б) увеличенная выходная мощность.
в) компенсация в выходном сигнале четных гармоник.
г) пониженная чувствительность к пульсациям напряжения питания.

Рассмотрим все эти преимущества детально, с учетом современных тенденций развития элементной базы и целями, которые мы преследуем (напомню, качество звука). Я так же, как и в предыдущем абзаце, буду анализировать каждый пункт отдельно:
а) постоянное подмагничивание уменьшает индуктивность первичной обмотки и заставляет работать железо по частному циклу гистерезиса, иными словами в режиме с повышенной линейностью, особенно на малых сигналах, без присущей двухтактному режиму ступеньки при переходе через ноль ( в литературе часто называют «чистый класс А»). Как вы понимаете, компенсацией уменьшения индуктивности является увеличение габаритов и веса выходного трансформатора, что вполне нормально (для нас ведь главное — качество звука).
б) мощность легко увеличить, включив несколько ламп параллельно.
в) компенсация четных гармоник (но нигде не написано, что вследствие этого — выпячивание нечетных), в силу особенностей нашего слуха, приводит к субъективному ухудшению качества звука.
г) повышенная чувствительность однотактников к пульсациям легко преодолевается фильтрацией анодного напряжения Современные электролиты большой емкости имеют малые размеры и стоимость.

Странное дело, напрашивается неожиданный вывод, что недостатки однотактных усилителей при детальном рассмотрении, оказываются вовсе не недостатками, а достоинствами. Те же, которые остались, легко устраняются путем небольшого увеличения габаритов и веса.
Выбор в любом случае за Вами, уважаемые читатели.

Для меня лично естественно, что усилитель высокого класса, превосходно звучащий и передающий малейшие нюансы звука, имеет приличный вес и габариты. Ни в коем случае, я не против транзисторных усилителей ( я их сделал бесчисленное множество), но на сегодняшний день ламповый триод — самый линейный усилительный элемент. Итак, перехожу к описанию еще одного усилителя мощности, конструкции моего друга А.И.Манакова.

Схема усилителя приведена на рисунке. Как вы видите, она серьезно отличается от схемы в моей предыдущей статье («Радиолюбитель» №9 за 2003 год).

Входной каскад, выполненный на лампе 6Н9С, заслуживает особого внимания. Дело в том, что такое включение лампы обеспечивает одновременное улучшение сразу нескольких очень важных параметров: линейности, широкополосности, стабильности режима, выходного сопротивления, перегрузочной способности и чувствительности к пульсациям анодного напряжения. Что касается звучания, то такие известные фирмы как Audio Note, Cary Audio Designs, чаще других применяют в своих усилителях в качестве входных или драйверных именно такие каскады. Надеюсь, комментарии излишни. Называется такой каскад SRPP (Shunt Regulated Push Pull). По-русски название звучит так — каскад с динамической нагрузкой. Вместо резистора анодной нагрузки каскад SRPP имеет в цепи анода второй триод, смещение на сетке которого, задается резистором R4.

При появлении полуволны со знаком «+» на сетке VL1, ток нижнего триода увеличивается, что приводит к увеличению падения напряжения на резисторе R4, а это уменьшает ток верхнего триода VL2/1. Анодный ток оказывается более стабильным и зависит от изменения входного сигнала в меньшей степени, чем в обычном каскаде с резистором. Комбинированная нагрузка — триод VL2/1 и резистор R4, по своим свойствам начинает приближаться к источнику стабильного тока. Источник стабильного тока характеризуется высоким внутренним сопротивлением, а триодный каскад тем линейнее, чем выше его сопротивление нагрузки.

Чтобы Вы, уважаемые читатели, лучше поняли суть вопроса, я позволю себе небольшое «лирическое» отступление. В обычной схеме на триоде повышать сопротивление нагрузки путем простого ее увеличения нельзя, так как пострадают другие, не менее важные параметры. Например, если гнаться за максимальной линейностью, придется повысить величину анодной нагрузки, что будет отрицательно сказываться на ширине полосы частот, динамических свойствах и коэффициенте усиления, который при большом сопротивлении нагрузки начинает уменьшаться, поскольку уменьшается ток покоя и крутизна лампы. Перегрузочная способность каскада при этом тоже падает. Вот и получается парадоксальная вещь: мы платим качеством за линейность, а не наоборот. Не слишком ли большая цена! Идем далее. Очень часто один каскад на триоде не может обеспечить необходимое усиление, приходится ставить второй каскад. С целью получения хорошей динамики лучше всего иметь скромное усиление, уменьшая сопротивление нагрузки и увеличивая ток покоя каскада. И так далее. Этим отступлением, я хотел показать Вам, что основные параметры простого каскада на триоде часто находятся во взаимном противоречии и всегда приходится приходить к согласию между ними.

Итак, возвращаемся к нашему усилителю. Сопротивление нагрузки триода VL1 как бы раздваивается: по постоянному току оно невелико, что обеспечивает нормальный режим работы каскада без увеличения напряжения на аноде, а по переменному намного больше. Это дает возможность получить больший коэффициент усиления каскада SRPP по сравнению с обычным усилительным каскадом. Как вы видите, выходной сигнал снимается с катода VL2/1 и поэтому выходное сопротивление оказывается значительно ниже. Если такой каскад работает на низкоомную емкостную нагрузку, то можно получить значительный выигрыш и по усилению, и по полосе пропускания.

Лампа 6Н9С, по моему мнению, является одним из лучших отечественных малосигнальных триодов. Вы можете попробовать и другие: 6Н2П, или же при уменьшении коэффициента усиления — 6Н8С, 6Н1П, 6Н23П и т.д. Выбор опять же за Вами.

Далее сигнал через разделительный конденсатор С1 поступает на оконечный усилитель, выполненный на лампе 6П13С, включенной триодом. Режим лампы устанавливается подбором резистора R6. Ток покоя — на уровне 60-70 mа. Схема оконечного каскада мало чем отличается от схемы в моей предыдущей статье, выполненной на лампе 6П43П. Выходной трансформатор, да и блок питания можно применить тот же. ТВЗ 1-9 будет несколько маловат для этой лампы, но подобрать железо, рассчитать и намотать выходной трансформатор для многих неразрешимая проблема. Для этой схемы прекрасно подходит выходной трансформатор TW6SE московской фирмы «Аудиоинструмент». Изделия «Аудиоинструмента» хорошего качества и имеют вполне демократичную цену, по сравнению с другими фирмами.

Я уже говорил, какие элементы лучше применять в усилителе, но вопросы радиолюбителей продолжают поступать регулярно и приходится слышать прямо противоположные мнения. Скажу по этому поводу следующее. Типы элементов, которые были указаны в моей предыдущей статье обеспечивают некий начальный уровень качества, а дальше — хорошему нет предела.

Вместо переменного (желательно проволочного) резистора на входе усилителя, можно поставить «ALPS» или применить ступенчатый аттенюатор.
Конденсатор С1 (К40У-9, К42У-2, ФТ, К77, К78) легко меняется на Multicap RTX, Jensen или Audio Note — хуже не будет.
В блоке питания используйте доступные Rubicon или Nichicon, из отечественных можно ставить К50-7, К50-26, К50-27, К50-28, К50-30, К50-31. Если поставить вместо них Black Gate, то опять же — хуже не будет.

Не забудьте, пожалуйста, и о том, что от входных сигнальных проводов очень сильно зависит звучание вашего усилителя в целом. Когда-то в молодые годы мы использовали обычный черный двухжильный экранированный кабель, которыми комплектовалась вся промышленная звуковоспроизводящая аппаратура, и, казалось, что все звучит замечательно. Но когда вы его меняете, например, на Daxx, то никакие эксперты вам не нужны. Разница в звуке просто радикальная. Важно, конечно, чтобы источник сигнала был высококачественный. Компьютерный CD-ROM для этого не годится.

Для монтажа используйте провода достаточного сечения, не допускайте замкнутых контуров. «Земляная» шина (например медная пластина или толстый провод), соединяется с корпусом усилителя в одной точке, желательно недалеко от входа. Можно для монтажа применить и наш медный обмоточный провод диаметром 0,4-1,0 мм.

В заключении хочу сказать, что входной каскад SRPP прекрасно работает и с другими лампами в оконечном каскаде. Нужно лишь подобрать режимы и применить соответствующий выходной трансформатор. Очень хороша по звуку лампа 6С4С, можно применить 6П36С увеличив её ток покоя до 80мА.

Автор схемы, А.Манаков, применяет фиксированное смещение выходной лампы, но я не даю этот вариант схемы, так как нужна дополнительная обмотка в силовом трансформаторе, а это (хоть и незначительно) усложняет конструкцию. По мнению автора схемы, фиксированное смещение улучшает артикуляцию в басовом регистре при воспроизведении рока, джаза, классики. Выбор опять же за вами.

Сделайте этот усилитель, и вы будете вознаграждены его естественным звучанием.

В.В.Пузанов

228, 1

Однотактный ламповый усилитель на триодах и EL34 по схеме Loftin-White (4 Вт)

Конструкцию однотактного лампового усилителя на триодах предлагает Виталий Брусникин, г. Петрозаводск. Несмотря на простоту конструкции (а во многом — благодаря ней), его звучание отличается хорошей музыкальностью.

Усилитель может быть рекомендован для первого опыта интересующихся «ламповым» звуком, имеющим скромный бюджет. Собрав эту схему, вы будете потрясены звучанием любимых записей!

Конструкция аппарата восходит к так называемой схеме Loftin-White — двухкаскадного усилителя с непосредственной связью. Отсутствие межкаскадного конденсатора (или трансформатора) положительно сказывается на линейности, широкополосности и фазовой характеристике усилителя.

Внимание. Не следует приступать к изготовлению данной конструкции, не имея опыта работы с высоковольтными электроцепями (до 1000 В). Безопасность — прежде всего, соблюдайте осторожность, не подвергайте себя риску!

Его чувствительность — около 1 В, чего вполне достаточно для большинства CD-проигрывателей — наиболее массового ныне источника музыкального сигнала. Заметное на слух ограничение появляется на уровне выходной мощности около 8 Вт.

Но оно настолько «ласковое», что, чуть снизив громкость, можно продолжать прослушивание. При мощности 4 Вт коэффициент гармоник не превышает 0,4%, при 1 Вт — не более 0,1%. Основной продукт искажений — 2-я гармоника сигнала.

Рис. 1. Схема бюджетного Лофтин-Уайт лампового усилителя мощности ЗВ на EL34.

Принципиальная схема

В первом каскаде (рис. 1) работает один из триодов лампы 6Н8С. Лампа выбрана после прослушивания в данной схеме нескольких типов в различных режимах и имеет на взгляд (ухо?) автора несколько преимуществ. Ее звуковая сигнатура отличается естественностью, а построение стереопанорамы — точностью и глубиной.

Если усилитель изготавливается в виде моноблоков, разумно применить одиночные триоды 6С2С — даже с несколько лучшим результатом. Могут подойти также и 6С5 (6С5С).

Примечание. Возможно, кому-то понравится звук лампы 6Н1П, которая также неплохо работает в данной схеме, но автор считает ее звучание здесь резковатым.

Небольшой по величине резистор автоматического смещения не шунтируется конденсатором, что создает небольшую местную ООС с линеаризующим действием. Кроме того, отсутствие конденсатора снимает проблему его влияния на звук, которое почти никогда не бывает положительным.

Для выходного каскада также после проб выбрана лампа EL34 в три-одном включении.

Совет. Постарайтесь ее найти, она порадует вас упругим басом, гармоничным тональным балансом — прекрасный прибор!

Существовал и ее отечественный аналог, правда, малораспространенный — 6П27С. Несколько хуже будут 6ПЗС (в этом случае предпочтительнее 6ПЗС-Е), ГУ-50. При соответствующем перерасчете выходного каскада можно попробовать 6Н5С (6Н13С), по паре включенных в параллель EL84 (6П14П), 6П1П, 6П6С (все — в триодном включении) или 6С19П.

И наконец, кто располагает лампами 6СЗЗС или 6С41С, может и с ними поэкспериментировать, умощнив источник питания и понизив анодное напряжение. Хотя, строго говоря, мощность первого каскада в данной схеме для их «раскачки» недостаточна.

На схеме (рис. 1) показана цепь общей отрицательной обратной связи (резистор R7), введенная с целью снижения интермодуляционных искажений. Однако в авторском варианте ОС не включена.

Примечание. Автор настороженно относится к применению общей ООС в подобных схемах, тем более, что в данном усилителе с выключенной ОС искажений не слышит. Послушайте и определите, как вам больше нравится.

Схема содержит совсем небольшое количество элементов, но качество каждого очень важно. Здесь мы изложим некоторые желательные «излишества», хотя и в минимальном варианте звучание усилителя вас не огорчит.

Начнем с регулятора громкости. Если вам доступен дискретный переключатель высокого качества — лучше применить его, собрав схему L-аттенюатора. На практике бывает достаточно всего 5-6 положений.

Резисторы R2—R5 типа МЛТ-2. R2 выполняет защитную функцию при возможном нарушении контакта в движке потенциометра Rl. R6 можно набрать из четырех МЛТ-2 в смешанном соединении или применить проволочный остеклованный мощностью 10 Вт. Допуск номиналов всех резисторов — 5%.

Конденсатор для цепи катода выходной лампы лучше приобрести импортный — из наших деталей подойдет разве что К50-35. Но наилучшим решением будет применение здесь полипропиленовых или бумажных (МБГЧ или МБГП) конденсаторов емкостью хотя бы 50—60 мкФ.

Выходной трансформатор заслуживает отдельного разговора. Если ориентироваться на его самостоятельное изготовление, сечение железа следует выбрать около 10 см2 (можно немного больше).

Намотка секционированная — чередование 5 слоев «первички» (2500 витков, 00,25 мм) и 4 слоев «вторички» (300 витков, 00,6 мм). Сделайте отводы от 240-го и 270-го витка для настройки под конкретную акустику.

Автору больше нравится звучание трансформаторов на Ш-железе, но можно применять и ленточный сердечник. Многое зависит от качества стали — лучше всего использовать сердечник от какого-либо звукового трансформатора (кинотеатральная аппаратура, ламповые радиоузлы и т. д.). Толщина немагнитной прокладки при сборке — около 0,15 мм.

Если применяете межобмоточную изоляцию из конденсаторной бумаги, то лучше пропитать собранный трансформатор парафином для повышения электрической прочности и фиксации витков.

Автор использует для изоляции тонкую сантехническую ленту «ФУМ» (белого цвета). Она хорошо фиксирует витки, обладает свойствами отличного диэлектрика. И если трансформатор при этом намотан аккуратно (витки по краям не проваливаются и т. п.), его можно и не пропитывать.

Монтаж

Несколько слов об особенностях монтажа. Лучше, если все соединения будут наиболее короткими — крепление компонентов «от точки к точке». Если длина соединительных проводов будет менее 10 см, их влияние на звук не будет столь ощутимым.

Наиболее компактно смонтируйте катодные цепи, точка заземления всех компонентов должна находиться вблизи входного разъема. Сюда же подключите общий провод анодного питания.

Примечание. Автор придерживается мнения, что только питание каналов усилителя от отдельных силовых трансформаторов (рис. 2) полностью реализует преимущества однотактного лампового усилителя в «деликатности» передачи стереопанорамы.

Рис. 2. Схема питания канала лампового стереоусилителя от отдельного силового трансформатора.

   Рис. 3. Вариант применения отдельного трансформатора накала.

Не жалейте на источник питания средств и усилий! В крайнем случае — используйте один трансформатор с достаточным запасом мощности и раздельные выпрямители.

Представляется также разумным применение отдельного трансформатора накала (например, серийных ТН) — рис. 3. Это упростит намотку анодных трансформаторов и решит проблему предварительного прогрева нитей ламп перед включением высокого напряжения.

Питание нитей накала выпрямленным напряжением предпочтительно в отношении уровня фона и качества звучания. Оптимальный анодный выпрямитель — двухполупериодный (не мостовой!). Такая схема (рис. 2) гасит синфазные помехи из сети, и усилитель получается очень «тихим», без неприятного фона и рокота.

Для выпрямления лучше применять силовые вентили на токи свыше 5 А с большой площадью кристалла. Обычные диоды при переключении создают помехи с широким спектром, которые портят звук. Можете убедиться в этом сами!

Дроссели — от ламповых цветных телевизоров, типа Др-5-0,08. Если пожелаете, примените в источнике кенотроны (5ЦЗС хорошо подойдут), бумажные конденсаторы МБГЧ или КБГ-МН в сочетании с большими дросселями на 10—15 Гн.

Если не смутят габариты, это будет по-настоящему «безальтернативный» источник, который, возможно, пригодится вам в будущем, когда захочется попробовать элитные выходные лампы (6С4С, 300В и другие).

В качестве компромисса предлагается шунтирование конденсаторов C1, С2 и С4 (хорошо, если они будут импортными) бумагомасляными (МБГЧ, КБГ) и емкостью не менее 10 мкФ.

Совет. С целью повышения выходной мощности до 10—12 Вт можно рекомендовать введение в первом каскаде усилителя фиксированного смещения величиной 2,5—3 В.

Небольшая мощность усилителя требует чувствительной акустики. Из отечественных громкоговорителей прошлых лет акустика мощностью 15—30 Вт небольшого размера предпочтительнее, чем клоны S-90.

Сейчас еще можно найти старые кинотеатральные громкоговорители с головками 4А-32, они хорошо подойдут.

Вариант с 2А-12 и рупорным ВЧ-звеном на базе головки 1А-20 или подобной — это уже серьезная акустика! После небольшой доработки получаются громкоговорители с хорошей динамикой, красивым басом и высокой чувствительностью.

Если ваши возможности совсем ограничены — наберите несколько старых 4-ваттных головок с бумажным подвесом диффузора и разместите их в открытых ящиках большого размера, добавив, если есть, «бумажные» «пищалки». Для баса хороши 6ГД-2. Желаю успехов и наслаждения звуком.

Сухов Н. Е. - Лучшие конструкции УНЧ и сабвуферов своими руками.

Однотактный ламповый усилитель на 6п14п 6н1п. Дождитесь окончания поиска во всех базах.По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам

6Н8С + 6П3С - одна из наиболее популярных классических комбинаций ламп, поэтому мой выбор остановился на ней. В мире происходит много вещей, которые кажутся случайными, но в целом все закономерно. Случайный (интуитивный) выбор ламп и схемотехники дал в итоге потрясающий результат! Верьте в себя и полагайтесь на свою интуицию!

Cхема Сталкера

Схема так проста, что не требует особых пояснений. В качестве выходных трансформаторов применены ТВЗ-1-9, извлеченные из старых ламповых телевизоров. Нижняя частота среза составляет примерно 40 Гц. Трансформаторы с большим Ктр применены специально для получения желаемого спектра искажений.

Все маломощные резисторы - МЛТ, остальные - современные китайские пятиваттные. Конденсаторы фильтров имеют аналогичное происхождение, разделительные конденсаторы - БМТ-2 на рабочее напряжение 400 В. Вместо БМТ-2 можно было применить более качественные (герметичные, по крайней мере) МБГП, но в то время я не придал этому особого значения. Вообще, я руководствовался принципом, что лучше поставить сегодня то, что лежит в тумбочке, чем завтра - то, что нужно еще где-то приобрести. Скорость сборки иногда тоже имеет значение! Особенно при дефиците энтузиазма:)

Лампы можно заменить на 6SN7 (6Н8С) и 6L6 (6П3С).

С блоком питания отдельная история.

Высоковольтный выпрямитель построен по схеме удвоения напряжения, т.к. в качестве силового трансформатора применен ТС-160, имеющий сравнительно низковольтные вторичные обмотки. ТС-160 был изъят из телевизора "Березка" 🙂

В усилителе отдано предпочтение RC фильтрам по той простой причине, что дроссели имеют немаленький размер и солидный вес. Я хотел сделать аппарат минимального размера и веса, поэтому от более эффективных LC фильтров пришлось отказаться. Электронные фильтры имеют для меня меньшую привлекательность, т.к. их применение нарушает принцип максимальной простоты, которым я стараюсь руководствоваться при проектировании своих схем.

Для задержки анодного напряжения вначале применялась следующая схема:

Время задержки - приблизительно 40 с. Летом 2008 года этот таймер был демонтирован, т.к. без него звук усилителя немного более чистый. Элементарный выключатель анодного напряжения, кроме того, лучше соответствует принципу максимальной простоты. Параллельно контактам выключателя подсоединен резистор 100к (2Вт) для предотвращения самоотравления катодов ламп, которое происходит, если при подключенном накале лампы долго остаются без положительного потенциала на анодах.

Электролитические конденсаторы не шунтированы ничем. Настроить низковольтную часть блока питания было несколько сложнее...

Я перепробовал все популярные методы борьбы с фоном. Результат с объективной т.з. был отличный (уровень шума -90 дБ), но субъективно звук был немного грязноват. Поэтому для питания накалов применен стабилизатор напряжения. Максимально допустимый ток для LM317T составляет 1.5 А, поэтому использовано праллельное включение 2-х микросхем. Такой вариант совершенно безопасен, т.к. LM317T имеет встроенный датчик температуры кристалла, который выключает стабилизатор при перегрузке. Обе микросхемы установлены на радиатор от процессора Athlon.

Однополупериодный выпрямитель (ОППВ) накала - единственная большая ошибка, допущенная при проектировании (по причине невнимательности). Дело в том, что ОППВ сильно нагружает силовой трансформатор за счет протекания постоянного тока через его вторичную обмотку. В результате вибрация трансформатора сильно повышается, что дает в итоге более грязный звук за счет микрофонного эффекта 6Н8С.

Диод КД203Г установлен на небольшой радиатор.

Подстроечным резистором R9 можно регулировать напряжение накала в небольших пределах: примерно от 5.7 до 6.5 В. Звучание усилителя при этом немного меняется. Этот интересный эффект можно использовать для тонкой настройки звуковой сигнатуры схемы.

Емкость конденсатора C6 - критичная величина. При увеличении емкости сигнатура усилителя немного менялась, причем субъективно не в лучшую сторону.

Летом 2008 года ОППВ заменен диодным мостиком, который установлен на отдельном небольшом радиаторе. Емкость C6 пришлось уменьшить до 1500 мкФ (для сохранения правильной сигнатуры):

Усилитель Сталкер S001

После завершения сборки усилитель был подключен к АС, роль которых играли ящики от радиол. Этот вариант был намного лучше, чем применение современных дешевых ширпотребных АС. Тем более, что в радиолах стояли довольно неплохие динамики 4ГД-28.

После завершения экспериментов я уже хорошо представлял себе, какой звук можно получить от ламп разных типов. После многочисленных сравнительных прослушиваний мой выбор остановился на комбинации 6Н14П + 6П6С. Усилитель, построенный на этих лампах должен был иметь предельно чистый прозрачный звук (т.е. высокую детальность). Кроме того, спектр искажений должен был получиться предельно нейтральным. Позднее выяснилось, что 6Н1П тоже прекрасно работает в данной схеме.

Полностью уверенный в выборе ламп и собственных силах, я приступил к выбору схемотехники усилителя. Как обычно, схема была получена экзистенциально-сюрреалистическим методом. Т.е. мне трудно объяснить, почему это сделано так, а это - вот так...

Усилитель Сталкер S002 схема

Секрет исключительно высокой нейтральности звучания - в комбинации ламп, светодиода и батарейки. И, разумеется, в качественных выходных трансформаторах.

Трансформаторы намотаны на железе ШЛ 16х32. Первичная обмотка состоит из 3-х секций по 635 витков провода ПЭТВ-2 0.23, соединенных последовательно. Вторичная обмотка - 2 секции по 54 витка провода ПЭЛ 0.74, включенные параллельно. Толщина немагнитной прокладки - 0.06 мм. При том, что нижняя частота среза усилителя составляет 38 Гц, субъективные впечатления о качестве баса положительные.

Резисторы, как обычно, МЛТ и современные китайские пятиваттные. Межкаскадные конденсаторы - МБГП. Электролитические конденсаторы не шунтированы ничем.

Усилитель Сталкер S002 - блок питания

Силовой трансформатор - от радиолы Урал, излишки напряжения накальных обмоток (7.0 В) гасятся резисторами (на схеме не показаны). Дроссели самодельные: железо ШЛ 12х25, 1850 витков провода ПЭТВ-2 0.23.

Фон достаточно сильный, т.к. не применяются никакие методы его подавления. Несмотря на это (как это ни парадоксально) шум совершенно не мешает комфортному прослушиванию музыки, даже на очень малой громкости.

Для тестирования использовалась акустика 6АС-519 от электрофона Ноктюрн. Звук более чем хороший для акустики такого уровня. Намного лучше, чем у ящиков от советских радиол I - II классов.

При самостоятельном повторении конструкции придерживайтесь описания, приведенного здесь. В таком случае Вы получите классический по сигнатуре ламповый звук, но со значительно меньшими искажениями. Вместо 6Н1П можно поставить 6Н14П (внимание, другая цоколевка), режим при этом следующий: Ua = 100 В, Ia = 7.0 мА, Ug = -1.5 В. 6П6С можно заменить на 6П1П, лампы с индексами В и ЕВ в данной схеме работают хуже (уменьшается детальность звучания).

Для полного контроля над звуком нужны самодельные высококачественные АС, идеально согласованные с собственными усилителем, комнатой, музыкальными предпочтениями. Без правильных АС Top-End система невозможна.

В настоящее время используется трехполосная несимметричная АС, построенная на динамиках 4ГД-28 и 4ГД-36. Внешнее оформление - щит. Остальное - секрет фирмы:)
Усилитель Сталкер в сочетании с АС моей собственной конструкции - это моя Top-End система, т.к. звук абсолютно нейтральный, ЭМОЦИИ передаются хорошо и я на 100% удовлетворен достигнутым результатом. Опыты в стиле Audio High-End завершены, теперь можно плотно заняться ламповыми регенеративными приемниками.

Вот наконец-то дошли руки до статьи=)

За многие годы техника звукоусиления накопила огромное количество технических решений, позволяющих получать великолепные результаты, однако несмотря ни на что многие конструкторы (не только радиолюбители, но и серьезные фирмы) вновь и вновь возвращаются к истокам - максимально простым с точки зрения схемотехники, но в то же время максимально эффективным решениям, позволяющим получать качественное звучание. Одно из таких направлений конструирования - постройка УМЗЧ на вакуумных лампах.

Усилитель двухкаскадный. Первый каскад построен на одной половинке двойного триода 6Н3П (VL1) и представляет собой классический каскад усилителя напряжения. Вторая половинка лампы использована во втором канале усилиеля.

Схема

Схема такая же (http://datagor.ru/amplifiers/tubes/165-tubes-6n3p-6p14p.html), но с некоторыми доработками.

Блок питания не отличается оригинальностью:

От себя добавлен дроссель анодного.

Печатная плата:

Была сделана дедовским методом - распечатана 1:1, нарисована лаком и вытравлена в хлорном железе.

Трансформаторы использовались уже готовые из старых ТВ - ТВЗ-1-9, при этом они были подобраны попарно и перебраны, добавлены недостающие пластины и бумажные прокладки, также в последствии трансы окрашивались.

Силовик использовался из радиоллы "Урал", на выходе блока питания получил около 230В

Сборка усилителя поэтапно в картинках:

Ну и пару видеоотчётов:

Последний обзор в HD

Краткий съём АЧХ

Старый обзор

Первое видео, стендовые испытания

Прибор, принципиальная схема которого приведена на рис. 1, представляет собой звуковой генератор, работающий в диапазоне частот от 23 гц до 32 кгц. Весь диапазон частот разбит на четыре поддиапазона 23— 155 гц, 142— 980 гц, 800— 5500 гц, 4.9— 32 кгц. В приборе имеется индикатор выходного напряжения, а также делители плавный и ступенчатый, с помощью которых можно регулировать выходное напряжение от 10 мв до 10 в. Коэффициент нелинейных искажений ие превышает 3%. Точность измерения выходного напряжения 3%.

Принципиальная схема

Как видно из рис. 1, звуковой генератор состоит из двухкаскадиого возбудителя Л1, катодного повторителя Л2, выходного устройства и выпрямителя.

Возбудитель собран по схеме с реостатно-емкостной настройкой и представляет собой двухкаскадный усилитель низкой частоты с положительной обратной связью. Первый каскад усиления собран иа левом триоде лампы Л1 с нагрузкой в виде резистора R17. Второй каскад усиления собран на правом триоде лампы Л1.

В качестве нагрузки используется резистор R18. Связь между каскадами осуществляется через конденсатор С6. Необходимая для возникновения колебаний положительная обратная связь подается из анодной цепи правого триода на управляющую сетку левого триода через конденсатор большой емкости С5 и делитель, состоящий из двух участков: резистора R14, соединенных последовательно конденсаторов С1, С2 и резистора R7 и соединенных параллельно конденсаторов С3, С4.

Напряжение, воздействующее на управляющую сетку левого триода Л1, снимается с параллельного участка делителя R7. С3, С4. Применение частотнозависимого делителя позволяет получить условия самовозбуждения только для одной частоты, при которой сдвиг фаз между напряжением положительной обратной связи на управляющей сетке левого триода (делителе R7, СЗ, С4) и аноде правого триода Л1 равен нулю. Это позволяет получить с помощью такого генератора синусоидальные колебания.

Для изменения частоты генерации необходимо изменять параметры элементов, входящих в цепочки делителя. В данной схеме плавное изменение частоты осуществляется изменением емкости сдвоенного конденсатора СІ, С4, а скачкообразное — переключателем В1, который изменяет величины резисторов, входящих в цепочки делителя (R5, R6 и R12, R13; R3, R4 и R10, R11; R1, R2 и R8, R9).

Как показывают расчеты, при любой частоте и а управляющую сетку левого триода лампы Л1 будет всегда поступать достаточно большое напряжение, поэтому каскады усилителя из-за перегрузки будут вносить большие искажения. Уменьшения этих искажений добиваются с помощью отрицательной обратной связи, цепь которой состоит из переменного резистора R15, постоянного резистора R16 и включенных в левый катод лампы ламп накаливания Л3, Л4.

Цепь отрицательной обратной связи стабилизирует также выходное напряжение, которое сравнительно сильно меняется при изменении частоты. При увеличении выходного напряжения возбудителя увеличивается глубина отрицательной обратной связи, снижающей коэффициент усиления первого каскада генератора. Таким образом, выходное напряжение генератора окажется стабилизированным по диапазону.

Наименьшие искажения на выходе возбудителя будут тогда, когда напряжение, снимаемое с параллельной ветви делителя, близко к напряжению отрицательной обратной связи, величина которой при регулировке прибора устанавливается с помощью переменного резистора R15.

С выхода возбудителя через переходной конденсатор С7 напряжение звуковой частоты подается на вход катодного повторителя, собранного на лампе Л2. Нагрузкой лампы служит потенциометр R23. Делителем, состоящим из резисторов R22, R21, устанавливается необходимый режим работы этого каскада. Резистор R20 ограничительный. Применение катодного повторителя, имеющего большое входное сопротивление, позволяет уменьшить реакцию нагрузки на частоту генератора и величину искажений, вносимых выходным каскадом.

Выходное устройство состоит из плавного (R23) и ступенчатого (R26, R27; R28,. R29) делителей и обычного диодного вольтметра, в котором используется гальванометр со шкалой 50 мка. Резисторы R24, R25 установочные. Применение резистора R30 позволяет получить лучшую линейность шкалы.

Детали

Выпрямитель собран по обычной двухполупериодной схеме удвоения напряжения. Питание прибора может осуществляться от сети переменного тока с напряжением 110. 127 и 220 в.

Расположение деталей на шасси показано иа рис. 2. Шасси размером 180X X 170x63 мм изготавливают из алюминия толщиной 2 мм. К нему прикреплена передняя панель размером 150Х 180 мм. Вид со стороны передней панели показан на рис. 3, со стороны монтажа — на рис. 4. Возможно и другое расположение деталей, однако следует стремиться, чтобы трансформатор питания Тр1 был максимально удалей от сеточных цепей лампы Л1.

Переключатель В1 двухплатный на четыре положения. Вторая плата использована для крепления отдельных резисторов частотно-зависимого делителя.

Лампы Л3, Л4 использованы от кинопроектора «Луч» (110 в, 8 вт). Можно применить одну лампу иа 220 в мощностью 10— 25 вт. Трансформатор питания от приемника «Рекорд-53М». Можно использовать трансформаторы и от приемников «Москвич-В», «Волна», АРЗ-52 и др.

Для удобства налаживания прибора ветви частотно-зависимого делителя составляются из двух последовательно соединенных резисторов (R1, R2, R8, R9 и т. д.). Налаживание генератора начинают с проверки работы выпрямителя. Под нагрузкой напряжение на выходе выпрямителя должно быть равно 280—320 в. Ток, потребляемый прибором от выпрямителя, должен лежать в пределах 30—35 ма.

После этого к выходу генератора (1/1—Гн1) подключают осциллограф н добиваются иа самом низкочастотном поддиапазоне устойчивых колебаний и отсутствия искажений. На форму кривой генерируемых колебаний в значительной степени влияет величина отрицательной обратной связи. При слабой отрицательной обратной связи (R15 велико) получаются более устойчивые колебания, но с заметными искажениями формы.

При сильной связи колебания срываются. Поэтому подбором величины отрицательной обратной связи (R15) находят компромиссное решение: глубину обратной связи выбирают такой, при которой обеспечивается достаточно устойчивая генерация на всем диапазоне частот и хорошая форма кривой.

Для градуировки шкалы генератора можно воспользоваться измерителем частоты или генератором звуковых частот. В последнем случае градуировка каждой из четырех шкал осуществляется с помощью фигур Лиссажу, наблюдаемых иа экране трубки осциллографа. Градуировка индикатора выхода производится с помощью лампового образцового вольтметра, который подключается между точками а— б схемы.

Изменение напряжения, подаваемого иа вход делителя (или индикатора), осуществляется потенциометром R23, иа котором выделяется переменная составляющая напряжения порядка 13 в. Установив напряжение на образцовом вольтметре 10 в переменным резистором R24, добиваются, чтобы стрелка индикатора отклонилась на всю шкалу. Устанавливая по образцовому вольтметру потенциометром R23 напряжение, соответствующее 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2 и 1 в, каждый раз делают соответствующие пометки иа шкале индикатора цА.

Следует указать, что наличие постоянной емкости С2 в верхней ветви делителя значительно улучшает условия возникновения колебаний на высоких частотах и способствует выравниванию амплитуды колебаний возбудителя при любом положении блока конденсаторов переменной емкости. При отсутствии лампы 6П14П ее можно заменить лампами типа 6П15П, 6П18П или 6Ж5П.

Делитель напряжения при точном выборе значений, указанных иа схеме резисторов, никаких подгонок не требует. Следует лишь учесть, что необходимое ослабление, которое дает делитель, будет иметь место лишь в том случае, если со,-противление нагрузки в несколько раз превышает сопротивление делителя, к которому эта нагрузка присоединяется.

Высококачественный УМЗЧ Н. Зыкова (Р-4/66) использует совместно регуляторы тембра низших и высших частот и регуляторы тембра на три фиксированные средние частоты (каждая из которых отличается от предыдущей приблизительно на октаву f = 2f2= 4f3), что позволяет получить практически любую частотную характеристику канала звуковоспроизведения, а также значительно увеличивает возможную степень коррекции характеристики усилителя на высших и низших частотах (до 30-40 дБ). Кроме того, использование регуляторов средних частот значительно упрощает разработку и конструирование акустических систем для высококачественного воспроизведения звука.

Номинальная выходная мощность усилителя 8 Вт. Максимальная чувствительность с гнезд звукоснимателя – 100200 мВ, с линейного выхода -0,5 В, с трансляционной линии -10 В. Усилитель воспроизводит полосу звуковых частот от 40 Гц до 15 кГц с неравномерностью на краях диапазона 1,5 дБ (без регуляторов тембра).

Коэффициент нелинейных искажений на частоте 1 кГц при номинальной выходной мощности – 0,5 % ; при выходной мощности 6 Вт – 0,2 %. Активное сопротивление нагрузки усилителя – 4 Ома, уровень шумов – 60 дб. Выходное сопротивление усилителя – 0,3…0,5 Ом. Усилитель может питаться от сети переменного тока напряжением 110, 127 и 220 В, потребляемая мощность от сети 120 Вт.

На вход усилителя включено коммутирующее устройство (см. рис.27), с помощью которого к нему могут подключаться приемник П (100 мВ), телевизор Т (100 мВ), звукосниматель, линейный выход магнитофона М (0,5 В), трансляционная линия Л (10…30 В), а также вход магнитофона (к линейному выходу усилителя ЛВ).

Первый каскад усилителя собран на лампе Л1а, он используется для усиления сигналов, поступающих с гнезд звукоснимателя, приемника П или телевизора Т. В последующие два каскада, собранные на лампе Л2 включены типовые регуляторы тембра низших и высших частот II типа (потенциометры R7 и R10) и регулятор тембра средних частот (потенциометры R22, R23 и R 24).

Для уменьшения уровня шумов, соединенные последовательно накальные цепи ламп Л1 и Л2 питаются от низковольтного выпрямителя.

На лампе Л3 смонтирован усилитель предоконечного каскада и фазоинвертор. Хорошая симметрия при минимальных искажениях в случае больших управляющих сигналов достигается применением сравнительно низкоомной анодной и катодной нагрузки фазоинвертора.

Оконечный каскад усилителя двухтактный, он собран по ультралинейной схеме. Три последних каскада усилителя охвачены глубокой отрицательной обратной связью, напряжение которой снимается со вторичной обмотки выходного трансформатора и подается в катодную цепь лампы Л3.

Силовой трансформатор Тр1 собран на сердечнике из пластин Ш20, толщина набора 45 мм. Сетевая обмотка содержит 2х(50+315) витков провода ПЭЛ 0,38, повышающая – 700 витков провода ПЭЛ 0,29. Обмотка низковольтного выпрямителя состоит из 45 витков того же провода, а обмотка накала ламп – 17+4 витка провода ПЭЛ 1,0.

Дроссель фильтра Др1 индуктивностью 4 Гн намотан на сердечнике из пластин УШ16, толщина набора 15 мм, его обмотка содержит 2300 витков провода ПЭЛ 0,25. Катушка L1 = 6,5 – намотана на сердечнике из пластин УШ12, толщина набора 18 мм, обмотка его состоит из 3100 витков провода ПЭЛ 0,14. Катушки L2 и L3 выполнены на броневых сердечниках типа СБ-4а. Катушки намотаны внавал на цилиндрических каркасах из эбонита или текстолита и содержат 2200 витков провода ПЭВ-2 0,1 (индуктивность 0,35…0,4 Гн).

Выходной трансформатор Тр2 собран на сердечнике из пластин Ш19 толщиной набора 45 мм. На рис.28 показаны схема и вариант расположения его обмоток. Первичная обмотка 1-6 наматывается проводом ПЭВ-2 0,18 и содержит 3000 витков, вторичная 7-12 – проводом ПЭВ-2 0,57, 180 витков. Выводы располагаются так, чтобы сделать короткими перемычки выводов 3-4, 7-9-11, 8-10-12. На выводы нужно надеть трубки и распаять их на монтажных колодках, установленных на трансформаторе.

Самый лучший ламповый усилитель звука. Почему ламповый усилитель лучше транзисторного? Принцип сборки ламповых усилителей

Многие меломаны предпочитают прослушивать любимые мелодии, используя ламповые усилители звука. В чем заключается специфика данных девайсов? Исходя из каких критериев можно выбрать оптимальную модель соответствующего устройства?

Чем интересен ламповый

Усилитель — это один из ключевых компонентов акустической инфраструктуры, который отвечает за увеличение мощности тех сигналов, что поступают от источников звука, коммутацию соответствующих приборов, регулировку уровня громкости, а также передачу сигнала, мощность которого усилена, на аудиооборудование, предназначенное для воспроизведения мелодий.

В ламповых усилителях в качестве ключевого элемента схемотехники применяются радиолампы. Они выполняют функцию усилительных элементов. Как правило, ламповые усилители обеспечивают меньший уровень искажения звука. Как отмечают многие меломаны, для соответствующих девайсов характерно более теплое, мягкое воспроизведение мелодий — особенно при проигрывании средних, а также высоких частот.

Другое важнейшее преимущество лампового усилителя — в обеспечении во многих случаях более насыщенного звука в сравнении, к примеру, с транзисторными девайсами. Это возможно благодаря уникальным свойствам собственно ламп, которые, к примеру, приспособлены к функционированию без вспомогательной коррекции, которая нужна для поддержания работы, в свою очередь, полупроводниковых устройств.

Однотактные и двухтактные устройства

Ламповые девайсы чаще всего классифицируются на 2 основные категории — класса A и класса AB. Первые также именуются однотактными. В них усилительные элементы стимулируют увеличение мощностей обеих полуволн в сигнале — как положительную, так и отрицательную. Вторые девайсы также именуются двухтактными. В них каждый последующий каскад увеличения мощности предполагает задействование разных элементов — один может отвечать за положительную полуволну, в то время как другой — за отрицательную. Усилители класса AB обычно экономичнее и производительнее, часто — мощнее. Но на этот счет в среде меломанов иногда возникают дискуссии.

Рассматриваемые девайсы во многих случаях стоят намного дороже транзисторных аналогов, несмотря на то, что их конструкция достаточно проста. Многие меломаны собирают соответствующие устройства самостоятельно — правда, нужно постараться, чтобы найти лучшие схемы ламповых усилителей — на 6П3С, например, или других популярных лампах. Для ценителей музыки, проигрываемых с помощью рассматриваемых девайсов, часто второстепенной становится их цена — если принято решение не собрать усилитель, а купить его. Вместе с тем характеристики, конечно же, играют неоспоримо значимую роль при выборе устройства. Рассмотрим то, какими они могут быть, а также примеры популярных моделей соответствующего типа девайсов.

Усилитель ProLogue EL34: характеристики и отзывы

По мнению многих специалистов, лучший ламповый усилитель, или, по крайней мере, относящийся к лидерам по соответствующему критерию (из тех, что относятся к бюджетному сегменту) - устройство ProLogue Classic EL34. Данный девайс может функционировать с использованием двух разновидностей ламп — собственно EL34 или же KT88. При этом пользователю необязательно осуществлять перенастройку усилителя.

Как считают специалисты - отзывы, отражающие их мнения, можно найти на многих тематических порталах, - одним из главных преимуществ девайса заключается его оснащенность интерфейсами, позволяющими подавать нагрузку на лампу плавно, что способствует увеличению срока ее службы. Усилитель оснащен эффективным Девайс имеет довольно большую мощность, которая составляет 35 Вт.

Усилители Triode

Еще один усилитель, относящийся к категории бюджетных — устройство TRV-35, выпускаемое японским брендом Triode. Тот факт, что он собран в Японии, во многом предопределяет качество соответствующего продукта. Усилитель является универсальным — возможно, он лучший ламповый усилитель в своем сегменте с этой точки зрения. Лампы, которые могут применяться на девайсе — EL34, в ряде случаев возможно задействование элементов ElectroHarmonix, изготавливаемых в России.

По мнению специалистов, в числе наиболее примечательных опций рассматриваемого усилителя — возможность подключения к современным домашним кинотеатрам.

Другой известный продукт японского бренда Triode — девайс TRX-P6L. Как отмечают некоторые эксперты, данный девайс — самый лучший ламповый усилитель в линейке Triode с точки зрения функциональности. Так, в нем присутствует, в частности, эквалайзер четырехполосного типа, который предназначен для оптимизации тембра звучания мелодии с учетом конкретной акустической обстановки в помещении, а также параметров используемых звуковых систем. Девайс, о котором идет речь, позволяет задействовать разные категории ламп — EL34, также KT88. Устройство оснащено регулятором глубины обратного взаимодействия. Усилитель может функционировать в 2 режимах — триодном, а также ультралинейном.

Другой примечательный девайс, выпускаемый под брендом Triode — усилитель VP-300BD. Многие меломаны задаются распространенным вопросом: "Однотактный или двухтактный ламповый усилитель - что лучше?" Они могут, выбрав именно VP-300BD, который относится к устройствам первого типа, остаться весьма довольными приобретенным устройством. Рассматриваемый девайс — триодный, классифицируется как усилитель открытого типа. Можно отметить, что выходной каскад устройства функционирует на триодах 300B, которые классифицируются как прямоканальные.

Audio Research VSi60

В числе самых известных брендов-производителей ламповых усилителей — американская корпорация Audio Research. К самым технологичным ее продуктам относится девайс VSi60. Многие меломаны убеждены в том, что ламповые усилители лучше транзисторных, и выпускаемое американской компанией устройство позволяет выдвинуть веский аргумент в пользу девайсов первого типа: по мнению специалистов, рассматриваемый усилитель обеспечивает самый внушительный масштаб звучания, вполне сопоставимый с показателями транзисторных девайсов. Основные лампы, с которыми работает американское устройство, — KT120. Регулятор громкости у рассматриваемого

Усилители Unison Research

Другой известный бренд-производитель девайсов, о которых идет речь — Unison Research. К самым эффективным решениям, которые разработаны данной корпорацией, можно отнести усилитель S6. Возможно, он — лучший ламповый усилитель, или, по крайней мере, относящийся к лидирующим решениям, с точки зрения сочетания характеристик, что свойственны для девайсов класса A: высокой мощности, составляющей 35 Вт, а также значительного коэффициента демпфирования. Устройство задействует по 2 прямоканальных триода, размещенных в каждом канале.

Как отмечают эксперты, рассматриваемый усилитель характеризуется самым высоким качеством звучания с точки зрения детализации и чистоты воспроизводимой мелодии.

Следующий известный продукт, выпускаемый под брендом Unison Research — усилитель P70. В свою очередь, он является двухтактным. Меломаны, задающиеся вопросом, почему однотактный ламповый усилитель играет лучше двухтактного, несколько меняют свое восприятие эффективности соответствующих устройств, послушав музыку при использовании рассматриваемого девайса. Разработчикам усилителя P70 удалось обеспечить исключительно высокое качество звука при весьма внушительной мощности устройства — более 70 Вт.

Как отмечают специалисты, девайс может подключаться к акустической инфраструктуре, формирующей достаточно внушительную нагрузку. Устройство, о котором идет речь, характеризуется также жанровой универсальностью. Если рассматривать лучшие ламповые усилители для прослушивания рок-музыки — девайс P70 правомерно отнести к лидирующим решениям.

В числе известных однотактных продуктов, выпускаемых под брендом Unison Research — устройство Preludio. Он также функционирует в классе A. В нем задействуются мощные тетроды KT88. Мощность девайса составляет 14 Вт. Поэтому усилитель требует подключения к акустической инфраструктуре, обладающей в достаточной мере высоким уровнем чувствительности.

McIntosh

Другой известный бренд, что выпускает усилители — американская корпорация McIntosh. Многие меломаны, задаваясь вопросом — какой ламповый усилитель лучше, прежде всего ассоциируют самые качественные продукты именно с теми девайсами, которые производятся под брендом McIntosh. Данная корпорация — в числе самых узнаваемых в мире производителей звукового оборудования в сегменте Hi-End.

Можно отметить, что продукт MC275 от McIntosh впервые появился на рынке в 1961 году. С тех пор в нем было реализован ряд улучшений, но он по-прежнему выпускается под историческим наименованием. В принципе, данный усилитель относится к легендарным девайсам, к числу лучших продуктов в мире в сегменте Hi-End. Устройство использует лампы KT88. Мощность усилителя составляет 75 Вт в режиме проигрывания стерео.

Audio Note

Еще один известнейший бренд на рынке усилителей — Audio Note. В числе самых популярных его продуктов — Meishu Phono. Возможно, это лучший ламповый усилитель в своем сегменте, если рассматривать соответствующие девайсы с точки зрения соблюдения чистоты технологии. Так, в нем не задействовано ни одного полупроводника. В структуре блока питания девайса присутствует 3 трансформатора, 3 кенотрона, а также 2 дросселя. В выходном каскаде используются триоды 300B. В конструкции усилителя присутствует эффективный ламповый фонокорректор. Рассматриваемый девайс имеет довольно скромную мощность, которая составляет 9 Ватт. Но тем не менее устройство совместимо со многими современными типами напольного акустического оборудования.

Определить самый лучший ламповый усилитель звука исходя из субъективного восприятия его работы довольно сложно. Однако, приблизиться к решению подобной задачи можно, сравнив те или иные модели девайсов по основным характеристикам, а также проанализировав соответствующие параметры.

Выбираем лучший усилитель: параметры сравнения моделей

Какие параметры можно рассматривать в качестве ключевых? Как считают современные эксперты, важнейшими характеристиками в данном случае могут быть:

Уровень гармонических искажений;

Соотношение сигнала и шума;

Поддержка коммуникационных стандартов;

Уровень энергопотребления.

В свою очередь указанные параметры могут сопоставляться с ценой девайса.

Выбираем усилитель: мощность

Что касается первого показателя — мощности, то он может быть представлен в самом широком диапазоне значений. Оптимальным для решения большинства задач, характеризующих использование лампового усилителя, является показатель порядка 35 Вт. Но многими любителями музыки только приветствуется увеличение данного значения — например, до 50 Вт.

Вместе с тем многие современные высокотехнологичные девайсы соответствующего типа превосходно работают и при мощности около 12 Вт. Конечно, они во многих случаях требуют подключения к высокопроизводительной акустической инфраструктуре. Но использование эффективного аудиооборудования — один из обязательных атрибутов применения, собственно, тех устройств, о которых идет речь. Почему ламповый усилитель лучше более современных модификаций девайсов — вопрос, не особо актуальный для многих меломанов, поскольку они неоднократно убеждались на практике в объективном превосходстве соответствующих девайсов по ключевым параметрам. И потому тестирование и практическое использование ламповых усилителей они стараются проводить на заранее подготовленном оборудовании, которое соответствует самым высоким требованиям.

Частота

Касательно частотной характеристики усилителя — крайне желательно, чтобы она находилась в диапазоне от 20 до 20 тыс. Гц. Хотя, надо отметить, довольно редко современные производители девайсов, о которых идет речь, поставляют на рынки усилители, которые не соответствуют данному критерию. Сложно найти оборудование в сегменте Hi-End, которое бы не дотягивало до указанных параметров частоты. Так или иначе, при покупке лампового усилителя, к примеру, от малоизвестного бренда, имеет смысл проверить то, в каком диапазоне он поддерживает частоту.

Гармонические искажения

Что касается гармонических искажений, желательно, чтобы они не превышали 0,6%. Собственно, чем меньше данный показатель — тем качественнее звук. Самый лучший ламповый усилитель в том или ином сегменте часто определяется прежде всего исходя из показателя гармонических искажений. Сразу стоит отметить, что соответствующий показатель — не самый значимый с точки зрения обеспечения хорошего качества звука. Однако, данный параметр характеризует реакцию акустической инфраструктуры на входной сигнал. Достаточно сложно на практике обеспечить стимулирование реакции акустики при измерении так, как это осуществляется при проигрывании реальных сигналов. Но современные бренды-производители ламповых усилителей стараются обеспечить наименьший показатель гармонических искажений. Престижные модели девайсов способны обеспечивать его на уровне, не превышающем 0,1%. Конечно, их стоимость может быть несопоставимо выше конкурирующих моделей, имеющих более высокий показатель гармонических искажений, но для меломана вопрос цены в данном случае может быть второстепенным.

Отношение сигнала к шуму

Следующий параметр — соотношение сигнала к шуму, у современных ламповых усилителей чаще всего соответствует показателю 90 дБ и более. В целом данное значение можно считать весьма распространенным при сопоставлении характеристик различных девайсов, пусть даже и представленных в разных сегментах. Поэтому, если стоит задача — выбрать хороший однотактный ламповый усилитель или, к примеру, двухтактный, то рассматриваемый параметр не всегда объективно будет отражать конкурентоспособность того или иного девайса. Так или иначе, чем выше соответствующий показатель — тем лучше. Желательно, чтобы он был не менее 70. Некоторые топовые модели усилителей обеспечивают отношение сигнала к шуму на уровне более 100 дБ. Но и цена их, как и в случае с гармоническими искажениями, может быть внушительной.

Иные параметры

Остальные параметры — поддержка тех или иных коммуникационных стандартов, энергопотребление, являются значимыми, но второстепенными. На них имеет смысл обращать внимание при прочих равных по тем показателям, которые мы рассмотрели выше. Так или иначе, для современного усилителя типичным можно считать наличие поддержки достаточного количества стереопар — порядка 4, аудиовыхода для осуществления записи звука. Касательно энергопотребления — оптимальный его показатель составляет порядка 280 Вт.

Безусловно, при рассмотрении вопроса, какой ламповый усилитель лучше, играют роль и многие субъективные факторы. Чаще всего меломаны оценивают соответствующие девайсы, исходя из их: дизайна, качества сборки, уровня звучания, показателей эргономики.

Все указанные выше параметры могут сопоставляться с ценой девайса, которая может быть представлена в очень широком спектре значений. Но человек, для которого не особо актуален вопрос, чем ламповый усилитель лучше транзисторного, поскольку он знает ответ на него, цену, как мы отметили выше, не всегда может рассматривать как самый значимый критерий при выборе девайса для организации прослушивания любимых мелодий.

Интегральный ламповый усилитель недорогого сегмента с уникальным отношением цена-качество. В выходном каскаде могут работать два типа ламп EL34 или КТ88 без какой-либо перенастройки (имеется специальный переключатель режимов ламп). Схема SoftStartTM обеспечивает плавный запуск ламп увеличивая срок службы. Невзирая на невысокую стоимость, монтаж выполнен навесным способом, регулятор громкости ALPS. Мощность усилителя 35 Ватт.

Двухтактный ламповый усилитель мощностью 45 Ватт. Усилитель разработан и сделан в Японии, что уникально для данной ценовой категории. Благодаря высокой выходной мощности усилитель способен работать практически с любой акустической системой, но наилучшего результата удалось добиться с итальянскими Sonus Faber Toy Tower. Выходные лампы EL34 китайского производства, возможен апгрейд с российскими лампами ElectroHarmonix. Специализированый вход Pre In предоставляет возможность легкой интеграции усилителя в домашний кинотеатр.

Классический однотактный ламповый усилитель, работающий в классе А. В выходном каскаде использован мощный тетрод КТ88 российского производства, возможен апгрейд на лампу Genalex KT88 Gold Leon. Мощность 14 Ватт, требуется акустика с достаточно высокой чувствительностью. Отличный результат получился с акустикой Klipsch серии Heritage. В усилителе реализована схема «двойное моно», анодное напряжение стабилизировано. В отделке усилителя использованы элементы из ценных пород дерева.

Однотактный ламповый полностью триодный усилитель выполнен в классическом дизайне открытого типа. Выходной каскад реализован на легендарных прямонакальных триодах 300В. Благодаря параллельному включению двух ламп удалось повысить мощность до 20 Ватт. В выходном каскаде использована схема фиксированного смещения. Такой подход значительный прирост в звуке, но требует тщательного подбора ламп. Усилитель собран в Японии полностью в ручную, включая объемный навесной монтаж. Одно из лучший звуковых сочетаний получилось с акустикой Sonus Faber Minima, не взирая на весьма низкую чувствительность 84 дБ.

Интересные технические решения применила американская компания Audio research в младшей модели двухтактного лампового усилителя VSi60. При относительно небольшой мощности 50 Ват усилитель играет очень масштабно и динамично на ровне с транзисторными усилителями, при этом остается деликатность и утонченность классического лампового усилителя. Входная лампа – двойной триод средней мощности 6Н30 раскачивает новую российскую лампу КТ120. Несколько непривычно видеть у лампового усилителя электронный регулятор громкости, но он имеет общеизвестные преимущества по сравнению со стандартным потенциометром.

Двухтактный ламповый усилитель. Выходной каскад на российских лампах КТ88. Итальянским инженерам удалось добиться уникальных звуковых свойств – при выходной мощности более 70 ватт усилитель обладает однотактным характером звучания. Усилитель хорошо справляется любой нагрузкой, включая крупную напольную акустику такую, как Tannoy Yorkminster SE. Универсальный усилитель без каких-либо жанровых ограничений.

Американская фирма McIntosh Laboratory ведет свою историю с 1949 года и является одной из самых известных и авторитетных компаний в мире Hi-End Audio. Усилитель MC275 был впервые представлен в 1961 году и с некоторыми улучшениями выпускается до сих пор. Это самый известный усилитель McIntosh и является эпатажным и легендарным не только в истории самой компании, но в истории аудио в целом. Выходной каскад выполнен на тетродах KT88 российского производства. Запатентованная технология Unity Coupled обеспечивает мощность 75 Ватт в стерео режиме и 150 Ватт в режиме моноблока.

Однотактный ламповый класса А без обратной связи усилитель Meishu от компании Audio Note изготовлен в Англии с применением бескомпромиссных технических решений. В усилителе не использовано ни одного полупроводникового прибора. Блок питания состоит из трех трансформаторов, трех кенотронов и двух дросселей. Выходной каскад построен на прямонакальных триодах 300В. В состав усилителя входит ламповый фонокорректор высокого класса. Невзирая не невысокую выходную мощность 9 Ватт усилитель легко работает с крупной напольной акустикой.

Еще одно интереснейшее инженерное решение от компании Unison Research. Как получить все преимущества однотактного усилителя, работающего в классе А, при этом обеспечить достаточно высокую мощность 35 Ватт и высокий (для лампового усилителя) коэффициент демпфирования? Приоритетным для однотактных усилителей является прямонакальный триод, но это самый маломощный тип ламп. В данном случае в каждом канале использовано два двойных прямонакальных триода SV572 производства Санкт-Петербургского завода «Светлана». Усилитель обладает ярким, масштабным и потрясающе детальным звучанием с сохранением присущей однотактным усилителям прозрачностью и утонченностью.

Комплект предварительного и оконечного усилителя компании Triode Corporation самый функциональный на сегодняшний день. В предварительном усилителе установлен четырехполосный эквалайзер для корректировки тембра звучания с учетом акустических свойств помещения и свойств акустических систем. В оконечном усилителе возможно использование разных типов ламп – EL34, 6L6, KT88. Есть переключатель глубины обратной связи – 0/3/6 дБ. Усилитель может работать в триодном и ультралинейном режимах.

После победного шествия несколько десятилетий твердотельных усилителей, ламповые усилители организовали мощное возвращение в последние десять лет, в связи с их звуковыми высококачественными возможностями. Давайте разберёмся: Почему ламповый усилитель лучше транзисторного?

Более простые, более чистые схемы

Когда идет перегрузка транзисторов (в дискретной цепи или в ОУ), это доминирующее искажения третьей гармоники. Вместо того, чтобы полнее сделать тембр, тон, сильная третья фактически делает сигнал тонкими и твердыми. С другой стороны, в ламповом усилителе (в частности, триоды) доминирующим продуктом будут являться второй гармоники. Музыкально вторая октава выше фундаментальных и почти не слышно её, но она добавляет тело к звуку, что делает его более полным. Потому и ламповые усилители звучат лучше, потому что их искажения более музыкальные. Лампы обеспечивают более подходящий груз для преобразователей…. Таковы основные причины, почему высококачественный ламповый усилитель звучит лучше.

Вот почему многие слушатели считают, что усилитель звучит мощнее.

Если вы не верите, то послушайте ламповый усилитель с хорошими и , и я верю, что жизнь ваша изменится в лучшую сторону.



Я надеюсь, что статья «ламповый усилитель лучше транзисторного?» хоть как то немного помогла.
Пожалуйста, оставляйте комментарии ниже, чтобы я мог вернуться к вам.
Не бойтесь меня и добавляйтесь в

Сегодня у нас полезная самоделка для ценителей хорошего звука: высококачественный ламповый усилитель сделанный своими руками

Здравствуйте!

Решил я собрать двухтактный ламповый усилитель (уж очень руки чешутся) из, накопившихся у меня за долгое долгое время деталей: корпус, лампы,панельки к ним, трансформаторы и прочее.

Надо сказать, что всё это добро мне досталось даром (безвозмездно тобишь) и стоимость моего нового проекта будет 0.00 гривен,а если что-то надо будет докупить по мелочи, куплю уже за рубли (так как начал я свой проект в Украине, а закончу уже в России).

Начну описание с корпуса.

Когда-то это был,судя по всему, неплохой усилитель фирмы SANYO модель DCA 411.

Но послушать мне его не довелось так как достался он мне в жутком грязном и нерабочем виде, перекопан до нельзя и горелый сетевик на 110 В (японец, наверное) закоптил все внутренности. Вместо родных микросхем оконечного каскада какие-то сопли из советских транзисторов (это фото из интернета хорошего экземпляра). Короче, я всё это выпотрошил, и стал думать. Так вот, ничего лучшего чем запихать туда ламповик я не придумал (уж довольно много места там).

Решение принято. Теперь надо определяться со схемой и деталями. У меня есть достаточное количество ламп 6п3с и 6н9с.



Ввиду того, что однотактник я уже собирал на 6п3с,мне захотелось больше мощности и,порывшись в просторах интернета, я выбрал эту схему двухтактного усилителя на 6п3с.

Схема самодельного лампового усилителя (УНЧ)

Схема взята с сайта heavil.ru

Надо сказать, что схема, наверное, не самая хорошая, но ввиду её относительной простоты и доступности деталей решил остановиться на ней. Выходной трансформатор (фигура важная в сюжете).

В качестве выходных трансформаторов решено использовать «легендарный» ТС-180. Сразу камнями не кидайтесь (приберегите их до конца статьи:)) я и сам в глубоких сомнениях о таком решении, но учитывая моё стремление не тратить ни копейки на этот проект продолжу.

Выводы транса для моего случая я соединил вот так.

(8)—(7)(6)—(5)(2)—(1)(1′)—(2′)(5′)—(6′)(7′)—(8′) первичка

(10)—(9)(9′)—(10′) вторичка

на соединение выводов 1 и 1′ подается анодное напряжение, 8 и 8′ на аноды ламп.

10 и 10′ на динамик. (это я не сам придумал, нашел в интернете). Чтобы развеять туман пессимизма я решил проверить частотную характеристику трансформатора на глаз. Для этого собрал такой стенд на скорую руку.

На фото генератор ГЗ-102 , усилитель BEAG APT-100 (100V-100W), Осциллограф С1-65, эквивалент нагрузки 4 Ом (100W), ну и сам трансформатор. Кстати, на сайте есть .

Ставлю 1000 гц размахом 80 (примерно) вольт и фиксирую напряжение на экране осциллографа (около 2 в). Далее увеличиваю частоту и жду когда напряжение на вторичке транса начнет падать. Тоже самое делаю в сторону уменьшения частоты.

Результат меня, надо сказать, порадовал АЧХ практически линейна в диапазоне от 30 гц до 16 кГц, ну я думал, что будет намного хуже. Кстати, усилитель BEAG APT-100 имеет повышающий трансформатор на выходе и его АЧХ, возможно, тоже не идеальна.

Теперь можно собирать все до кучи в корпус со спокойной совестью. Есть задумка сделать монтаж и компоновку внутри в лучших традициях, так называемого, моддинга (минимум проводов на виду) и еще не плохо было бы сделать подсветку светодиодами как в промышленных экземплярах.

Блок питания самодельного лампового усилителя.

Сборку начну с заодно опишу его. Сердцем блока питания (да и всего усилителя, наверное) будет тороидальный трансформатор ТСТ-143, который я в своё время (года 4 назад) выдрал с мясом из какого-то лампового генератора прямо в то время, как его уносили на свалку. Больше к сожалению ничего не успел L жалко такой генератор, а может он еще и рабочий был или починить можно было … Ладно что-то я отвлекся. Вот он силовик мой.

Конечно в интернете нашел схему на него.

Выпрямитель будет на диодном мосте с фильтром на дросселе для анодного питания. И 12 вольт для питания подсветки и анодного напряжения. Дроссель вот такой у меня.

Его индуктивность составила 5 генри (если верить прибору) , что вполне достаточно для хорошей фильтрации. А диодный мост нашелся вот такой.

Его название BR1010. (10 ампер 1000 вольт). Все начинаю выпиливать усилитель. Думаю — будет как-то так.

Размечаю и вырезаю отверстия в текстолите под панельки для лампочек.





Получается неплохо:) пока мне всё нравится.

И так, и эдак. сверлим пилим:)

Началось что-то вырисовываться.

Нашел в старых запасах фторопластовый провод и сразу же все альтернативы и компромиссы по поводу провода для монтажа исчезли без следа:) .



Такой вот получился монтаж. Всё как бы «кошерно» накалы перевиты, земля в одной,практически, точке. Должно работать.

Пришло время городить питание. После проверки и прозвонки всех выходных обмоток транса припаял все необходимые провода к нему, и начал устанавливать согласно принятому плану.

Как известно, в нашем не легком никуда без подручных материалов: так пригодился контейнер от киндер-сюрприза.

И крышка от нескафе и старый компакт диск




Я повыдирал из плат телевизоров и мониторов. Все емкости не менее 400 вольт (знаю, что надо бы побольше, но не хочу покупать).

Мост шунтирую емкостями (какие были под рукой, наверное, поменяю потом)

Многовато получается, ну да ладно, под нагрузкой просядет:)

Выключатель питания использую штатный от усилителя (четкий и мягкий).

С этим готово. Хорошо получилось:)

Подсветка для корпуса лампового усилителя.

Для реализации подсветки была куплена светодиодная лента.

И установлена следующим образом в корпус.


Теперь свечение усилителя будет видно и в дневное время. Для питания подсветки я сделаю отдельный выпрямитель со стабилизатором на какой-нибудь КРКЕН подобной микросхеме (что найду в хламе) , от которого планирую запитать схему задержки подачи анодного напряжения.

Реле задержки.

Порывшись в закромах родины, я нашел вот такую совершенно нетронутую штуку.

Это радио-конструктор реле времени для фотоувеличителя.


Собираем, проверяем, примеряем.


Время срабатывания выставил около 40 секунд, а переменный резистор заменил постоянным. Дело идет к завершению. Осталось все собрать вместе, поставить морду, индикаторы и регуляторы.

Регуляторы (переменники на входе)

Говорят, от них может сильно зависеть качество звука. Короче я поставил вот такие

Сдвоенные по 100 кОм. так как у меня их два,то я решил запараллелить выводы получив тем самым 50 кОм и повышенную стойкость к хрипам:)

Индикаторы.

Индикаторы я задействовал штатные, со штатной подсветкой

Схема подключения была мною беспощадно выкушена с родной платы и также задействована.

Вот что в итоге у меня получилось.




При проверке мощности усилитель продемонстрировал напряжение на выходе 10 вольт неискаженной синусоиды частотой 1000гц на нагрузку 4 ома (25 ватт) одинаково по каналам, что порадовало:)

При прослушивании звук был кристально чистым без фона и пыли, что называется, но чересчур мониторным, что ли? красивым, но плоским.

Я наивно полагал, что он без тембров заиграет, но …

При использовании программного эквалайзера удалось получить очень красивое звучание, которое всем понравилось. Спасибо всем большое!!!

Для того чтобы создать особую атмосферу при воспроизведении музыкальных файлов лучше купить ламповый усилитель, а не транзисторный — это ясно не только специалистам в области акустических устройств, но и рядовым потребителям. Подтверждением этого служит тенденция роста потребительского спроса на данную группу товаров. Впрочем, назвать «ламповики» массовой продукцией нельзя, ведь требования к аппаратуре такого рода — наиболее высокие, вследствие чего и стоимость названных устройств — не самая умеренная. Однако истинные ценители музыки как искусств готовы расстаться с немаленькой суммой ради обладания этим устройством. Если о покупке такого изделия задумываетесь и вы, следует знать, что представляет собой ламповый усилитель. Тогда вы с лёгкостью сможете определиться, какой же именно изделие вам нужно.

Вникаем в суть: что такое ламповый усилитель

Устройство данного типа увеличивает мощность электросигналов с помощью главного активного компонента — радио- или электровакуумных ламп. В «ламповиках» (как, впрочем и в других разновидностях усилителей) есть три типа каскадов:

  • предусилительный тип;
  • драйверный тип;
  • выходной тип.

Иногда первые два вида каскадов являются совмещёнными. Основным преимуществом ламповых усилителей является очевидная простота конструкции (по сравнению с другими типами усилителей). Зачастую продвинутые аудиофилы-умельцы предпочитают не купить ламповый усилитель, а изготовить самостоятельно.

Облегчаем выбор: виды ламповых усилителей

Внешний вид лампового усилителя

Как правило, все устройства названной категории подразделяют на две большие группы: однотактные и двухтактные. Ниже мы рассмотрим эти разновидности подробнее.

Однотактные ламповые усилители используют в работе только один канал усиления: А1 (реже встречаются модели, где возможна работа с каналом А2). Схема конструкции таких усилителей наиболее проста, поскольку в них задействовано только 2 усиливающих компонента (или, по-другому, 2 каскада). Описываемые однотактные ламповые усилители отличаются наиболее чистым и прозрачным звуком. И даже искажения благодаря вмешательству второй гармоники звучат музыкально и органично (тот самый тёплый, мягкий ламповый звук).

Фото ламп для усилителя

Двухтактные ламповые усилители работают в следующих классах усиления: А1, А2, АВ1, АВ2, В1, В2. Если вы только начинаете использовать ламповое оборудование, то следует выбрать модель, где возможно применение выходного каскада в режимах А1 и АВ1. Однако, несмотря на это преимущество, которым отличаются двухтактные ламповые усилители, есть у них и недостаток: схема их конструкции гораздо сложнее, так что изготовить его самостоятельно очень и очень непросто. Довольно часто количество усилий и материальных затрат, необходимых для создания данного устройства, неоправданно велико. Так что, если вы хотите сэкономить на приобретении такого изделия, лучше обратиться в специализированные магазины.

«audiovol %d0%bb%d0%b0%d0%bc%d0%bf%d0%be%d0%b2%d1%8b%d0%b9 %d0%be%d0%b4%d0%bd%d0%be%d1%82%d0%b0%d0%ba%d1%82%d0%bd%d1%8b%d0%b9 %d1%83%d1%81%d0%b8%d0%bb%d0%b8%d1%82%d0%b5%d0%bb%d1%8c %d0%bd%d0%b0 845 211 %d0%bb%d0%b0%d0%bc%d0%bf%d0%b0%d1%85 audiovol» на интернет-аукционе Мешок

2 рубля 2008 года спмд ( есть все года ) Р-2(1)-8-4

5.00 р.

Москва    самовывоз

Продавец: Сергей 999 (1693) 

1 копейка 1904 СПБ кабинетная /1.м9.4/

1000.00 р.

Санкт-Петербург    договорная

Окончание торгов: 13/10 04:51

Продавец: Bookinist-SPB (2456) 

1 копейка 2008г. ммд м (есть все года) Р-2-1-8

5.00 р.

Москва    самовывоз

Продавец: Сергей 999 (1693) 

1 копейка 1976г. СССР р2-1-8

30.00 р.

Москва    самовывоз

Продавец: Сергей 999 (1693) 

2 рубля 2008 года спмд ( есть все года ) Р-2(1)-8-1

5.00 р.

Москва    самовывоз

Продавец: Сергей 999 (1693) 

2 рубля 2008 года спмд ( есть все года ) Р-2(1)-8-2

5.00 р.

Москва    самовывоз

Продавец: Сергей 999 (1693) 

2 рубля 2008 года спмд ( есть все года ) Р-2(1)-8-3

5.00 р.

Москва    самовывоз

Продавец: Сергей 999 (1693) 

2 рубля 2008 года спмд ( есть все года ) Р-2(1)-8-6

10.00 р.

Москва    самовывоз

Продавец: Сергей 999 (1693) 

Журнал КРУГОЗОР 1973 год 2 номера №№ 8,9

100.00 р.  0 ставок

200.00 р.  блиц-цена

Лакинск    200.00 р

Окончание торгов: 12/09 15:54

Продавец: Питон43 (1287) 

16Gb(2x8 DDR4 3000MHz Corsair (CMU16GX4M2C3000C15)

6000.00 р.

Москва    самовывоз

Окончание торгов: 20/10 13:27

Продавец: pavelidj (0)

6 кабелей витая пара (патч-корды), б/у, в рабоч.сост., длиной 1.2, 1.8, 1.8, 2.4, 3.5, 3.9 метра.

200.00 р.

Санкт-Петербург    250.00 р

Окончание торгов: 01/11 00:26

Продавец: shoovalovo (455) 

Сент-Киттс и Невис: 2d SG 71a (1941), MH OG VF, £ 55 и 2d SG 71b (1943), MH OG VF, £ 1,25

720.00 р.

Санкт-Петербург    80.00 р

Окончание торгов: 04/10 21:23

Продавец: zea102 (5629) 

Сапфир розовый, огранка кушон, Мадагаскар. 2,57 ct, чистота SI1. Размер 9,4х6,8х4,2 мм. № 1.34

33310.00 р.

Уфа    300.00 р

Окончание торгов: 2 дня

Продавец: УК (2781) 

Крестик нательный Спаси и сохрани, серебро, 925 пр, вес 0,9 гр, 3х1,8 см (4)

380.00 р.

Уфа    100.00 р

Окончание торгов: 2 дня

Продавец: УК (2781) 

Турция 1 лира, 9 монет, период 2009 - 2019гг.!!! №ЯЯ5

190.00 р.

Омск    договорная

Окончание торгов: 15 часов

Продавец: Монета Купюра Марка (2788) 

Журнал РЕКЛАМА польский 5шт (одним лотом) № 1,2,7-8,9,11. 1972г.

300.00 р.

Ярославль    190.00 р

Продавец: prostoi123 (14058) 

ЖЕТОН игровой Bell Fruit 2 1/2 -- 6D Token Decimal Cjinage New pence Ж-6-1-8

45.00 р.

Москва    самовывоз

Продавец: Сергей 999 (1693) 

Турмалин голубой. Размер 8,1х6,1х3,3мм 1,35 ct. Чистота VS2. Кабошон № 8.9а

2680.00 р.

Уфа    300.00 р

Окончание торгов: 17 часов

Продавец: УК (2781) 

Нигер 1937 ** Выставка в Париже. БЕЗ ДВУХ ПЕРВЫХ 8,4 евро + 100% (7-9)

200.00 р.

Новосибирск    70.00 р

Продавец: kitgg (6639) 

Журнал "Всемирный следопыт". 1927 г. №№ 2-6,8,9,11,12 (9 шт.).

15000.00 р.

Москва    бесплатно!

Окончание торгов: 1 день

Продавец: gynkgo (2091) 

Уточните поиск:  2013 5 копеек CCCP UNC USA Англия винтаж война дешево Елизавета II животные империя иностранные монеты история коллекционирование Коллекционирование коллекция КПД металл монета серебро набор новый нумизматика оригинал Оригинал отличное состояние персоналии подарок Почтовые марки президент птицы раритет Редкая монета редкие редкость Российская Империя серебро Серебро серебро монета состояние СССР США фауна Фауна филателия Царская Россия чистые марки экзотика эмаль юбилейные Еще...

БАВАРСКОЕ ЖИВОЕ СВЕТЛОЕ 1.8 л 4.9 % BIER BEER BIR ПИВО 510

71.06 р.  0 ставок

78.14 р.  блиц-цена

Москва    самовывоз

Окончание торгов: 7 часов

Продавец: vikar (3961) 

Super Instrumental 6 7 8 9 4CD одним лотом

600.00 р. Торг уместен

Саратов    250.00 р

Окончание торгов: 01/10 09:13

Продавец: D-Man94 (4010) 

Гайана / Эссекуибо и Демераре / 1/2 штювера / 1813 г. / 9.4 гр. / Cu / XF+ / KM9 /

5250.00 р. Торг уместен

Челябинск    договорная

Продавец: Bosporshop (3164) 

Франция 2 франка 1948B KM# 886a.2 Третья республика fr-4

50.00 р.

Мытищи    70.00 р

Продавец: MixaLыч (11598) 

+Украина_(8 стандарт)[4]*(1174)[**] *3.00* Микротекст *2016-II* (C)

6.50$

Северодонецк    7.80$

Окончание торгов: 25/09 08:32

Продавец: ukr (1164) 

Казахстан 2 тенге 2005 / 9-4-5

10.00 р.

Липецк    70.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: Squall_25 (3424) 

ДЕЛЬФИН 1985 Е2 (1.8..4..) чистая ФАУНА

50.00 р.  0 ставок

60.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 5 часов

Продавец: савуня (2659) 

ТИГРЕНОК АМУРСКИЙ 1987 Е2 (1.8..4..) чистая ФАУНА

50.00 р.  0 ставок

60.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 5 часов

Продавец: савуня (2659) 

АНГЛИЙСКИЙ КОКЕР-СПАНИЕЛЬ 1989 Е2 (1.8..4..) чистая СОБАКИ

50.00 р.  0 ставок

60.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 5 часов

Продавец: савуня (2659) 

БАССЕТ 1989 Е2 (1.8..4..) чистая СОБАКИ

50.00 р.  0 ставок

60.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 5 часов

Продавец: савуня (2659) 

РУССКАЯ ПСОВАЯ БОРЗАЯ 1989 Е2 (1.8..4..) чистая СОБАКИ

70.00 р.  0 ставок

80.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 5 часов

Продавец: савуня (2659) 

АНГЛИЙСКИЙ СЕТТЕР 1989 Е2 (1.8..4..) чистая СОБАКИ

50.00 р.  0 ставок

60.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 5 часов

Продавец: савуня (2659) 

БЕДЛИНГТОН-ТЕРЬЕР 1989 Е2 (1.8..4..) чистая СОБАКИ

50.00 р.  0 ставок

60.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 5 часов

Продавец: савуня (2659) 

АНГЛИЙСКИЙ СЕТТЕР 1989 Е2 (1.8..4..) чистая СОБАКИ ..1..

50.00 р.  0 ставок

60.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 5 часов

Продавец: савуня (2659) 

Я.Д. де ГЕМ ЦВЕТЫ В ВАЗЕ. 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

Я. ван Гейсум ЦВЕТЫ. 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

Г. Флегель НАТЮРМОРТ С ЦВЕТАМИ И ЗАКУСКОЙ. 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

А. Миньон ЦВЕТЫ В ВАЗЕ. 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

П. Сезанн БУКЕТ ЦВЕТОВ В ВАЗЕ. 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

С. Сен Жан ЦВЕТЫ. 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

А. Фантен Латур. ЦВЕТЫ В ГЛИНЯНОЙ ВАЗЕ 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

А. Ш. Манген. ЦВЕТЫ 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

П.П. Жирье ПИОНЫ 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) ЦВЕТЫ чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

А. Матисс БУКЕТ 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) ЦВЕТЫ чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

О. Фриез ЦВЕТЫ 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

А. Матисс ПОДСОЛНЕЧНИКИ В ВАЗЕ 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) ЦВЕТЫ чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

Ф. де Пизис. ЦВЕТЫ 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

В. ван Альст. НАТЮРМОРТ С ФРУКТАМИ 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

Я Фейт ФРУКТЫ М ПОПУГАЙ 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) НАТЮРМОРТ чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

П. Сезанн НАТЮРМОРТ С ДРАПИРОВКОЙ 1960 ГЭ. Эрмитаж. Щ2 (1.8..4..) чистая живопись ЛЮКС!!!

170.00 р.  0 ставок

190.00 р.  блиц-цена

Тамбов    100.00 р

Окончание торгов: 1 день

Продавец: савуня (2659) 

Усилитель Zen Triode SE84C от DECWARE / Обзоры

Следующие обзоры были предоставлены, чтобы дать вам больше информации о

УКАЗАТЬ Усилитель на триоде Zen

руб. E V I E W S

Отзывы есть был перемещен ЗДЕСЬ.

Общие информация для потенциального покупателя-новичка

После владея усилком на неделю, говорю "купи его". Худший сценарий - вы не нравится и отправь обратно. Парень, которому принадлежит это место, Стив, действительно рад общаться со своими клиентами. Я предлагаю тебе дать ему звоните и задавайте ему любые вопросы, потому что он их строит.Он знает как будут звучать ваши колонки, чего ожидать, что вам может понадобиться, лучше, чем кто-либо. Но если вам нужно мое мнение, я говорю: дерзайте. Звук действительно невероятный.

Ты правда просто надо попробовать. Вы меня слышите. Это как когда ты обнаружил, что тебе нужны очки в первый раз. Вы идете к окулисту и он надевает вам очки или контактные линзы.Вдруг ты можешь видите - и вы думаете: "Я не знал, как это выглядит на самом деле. Я не могу поверить в то, что мне не хватало ». Когда я услышал этот усилитель, после он нагревается в течение нескольких часов, это был мой опыт. А также осталось. Я не мог представить, чего ожидать. Один из то, что меня беспокоило, было то, что все, что я слышал, было возмутительно положительным отзывы (кроме пары). Так что я очень надеялся.я действительно Ожидал, что буду хотя бы немного разочарован такими большими надеждами. Неа. Это просто поразило меня. Купите парочку, братья. Ты будешь рад, что ты это сделал.

Мир Джефф Х. (новый покупатель в марте 2000 г.)


Тема: Первые впечатления
Дата: пт, 9 июня 2000 г., 23:04:48 -0700
Откуда: "Эрик Адлер"
Кому: "Стив Декерт"

Стив,

Получил вчера усилитель Zen.Мои первые впечатления обобщены в этом электронном письме, которое я отправил Джеймсу. Бойк: Несколько недель назад вы предлагали мне поставить первоклассный усилитель. в системе, с которой я знаком. Несколько дней назад я так и сделал. Речь идет об усилителе DecWare SE84B Zen Triode SE Class-A, 5w / ch, без обратной связи (https://www.decware.com/zpage1.htm). В 549,00 долларов, это может быть просто одна из лучших покупок в аудио. Хотя мой у динамиков чувствительность всего 87 дБ, мне удалось их погонять до громких уровней без заметного клиппирования.В усилителе есть потенциометр, так что можно управлять им, используя источники линейного уровня и без предусилитель. Я был готов к низкому уровню звука или массивному вырезка. Вместо этого я обнаружил усилитель, достаточно чистый, чтобы окраска межкомпонентных соединений и динамиков, а также недостатки в источнике материал. Этот крошечный усилитель стучит по моему массивному Футтерману. Моноблоки OTL по скорости, динамике, басу и четкости (и это не даже обкатанная пока).Я договорился продать Футтерман другу, так что я могу купить несколько высокоэффективных Lowther в корпусах с фазоинвертором.

С уважением, Эрик


ZEN BROSHURE

Или теперь вы можете просмотреть фактический максимум брошюру с разрешением онлайн и распечатайте идеальный
скопируйте его прямо со своего рабочего стола с помощью Acrobat Reader.

ZEN БРОШЮРА

ВНИМАНИЕ:
Все лица за пределами США должны загрузить Acrobat Reader (БЕСПЛАТНО) и используйте его для печати флаера. Рекламные листовки не будут отправляться за пределами СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ.


Если у вас есть вопросы о ваших спикерах, работающих с одним из этих усилителей вы можете позвонить я с 9:00 до 17:00 с понедельника по четверг CST.Я обычно могу устроить вам довольно честный представление о том, чего вы могли ожидать.

Наши номер (309) 671 2428

-Стив Декерт

Для список динамиков , используемых владельцами Zen Triode, щелкните ЗДЕСЬ.


Особенности | Технические характеристики | Заказ / Разное.| вступление

Что означают термины «тянуть-толкать» и «односторонний»?

Что означают термины «толкай-толкай» и «односторонний»?

Выходные каскады усилителя

Два основных типа выходных каскадов для гитарного усилителя - несимметричный и двухтактный. Эти термины относятся к «топологии» схемы выходного каскада усилителя, то есть к способу подключения компонентов выходного каскада.Основное различие между двумя типами заключается в подключении трубок к выходному трансформатору и типе используемого трансформатора.

Что означает «тяни-толкай»?

В двухтактном усилителе источник питания подключается к центральному отводу трансформатора, а трубка подключается как к верхнему, так и к нижнему концу первичной обмотки с центральным отводом. Это позволяет лампам работать с чередующимися циклами входной формы волны. Двухтактный каскад может иметь смещение класса A, где ток течет по обеим лампам в течение всего входного цикла (но в противоположных направлениях в выходном трансформаторе, поэтому они суммируются синфазно во вторичной обмотке, в то время как ток смещения смещения постоянного тока компенсирует , чтобы предотвратить насыщение сердечника и позволить использовать сердечники меньшего размера без зазоров), или класса AB, где ток течет поочередно в обеих половинах, но меньше полного цикла в каждой, или класса B, где ток течет только половину времени в каждой трубке .Большинство разработок относятся к классу AB для лучшей эффективности и выходной мощности с минимальными кроссоверными искажениями (но не обязательно с лучшим «тоном»).

Двухтактный каскад требует для работы как минимум двух ламп, но может быть больше подключено параллельно с каждой стороной, в результате чего получается усилитель с четырьмя, шестью или даже восемью выходными лампами для усилителей большей мощности. Это называется «параллельной двухтактной» работой. Еще одно преимущество двухтактной схемы состоит в том, что несимметричный постоянный ток в выходном трансформаторе мало или отсутствует, если лампы согласованы, а выходной каскад сбалансирован, поскольку ток течет в противоположных направлениях к каждой лампе, что позволяет использовать меньший трансформатор с меньшими затратами. железо (перевод: дешевле).Кроме того, подавляются гармоники четного порядка и продукты искажения, генерируемые в выходном каскаде (перевод: хорошо для любителей Hi-Fi, возможно, плохо для гитаристов!) Кроме того, гудение источника питания отменяется, что позволяет дизайнеру обходиться меньшая фильтрация источника питания. Этот каскад обычно клипируется симметрично, что приводит к более странным гармоническим искажениям.

Одним из возможных недостатков в работе класса AB или класса B является то, что ток питания постоянного тока резко меняется между выключенным и полным сигналом, что требует более жесткой фильтрации для предотвращения «проседания» питания, если это не то, что вы ищете, как иногда бывает в усиление гитары, в зависимости от стиля игрока.

Что означает «несимметричный»?

Несимметричный выходной каскад гитарного усилителя обычно относится к классу A смещения, чтобы максимизировать выходную мощность до появления искажений. Первичная обмотка выходного трансформатора не имеет центрального отвода, а имеет только два соединения. Одно соединение идет к источнику питания, другое - к пластине силовой трубки или трубок. Трубки также можно подключать параллельно для большей мощности, как в двухтактном каскаде, в результате чего получается то, что называется «параллельным односторонним».

Несимметричный каскад - это тип выходного каскада, который использовался в уважаемом гитарном усилителе Fender Champ и бесчисленных миллионах ранних радиоприемников и телевизоров. Он возвращается в высококачественный ламповый звук в форме несимметричного триодного каскада, который предположительно является «совершенным» в воспроизведении звука Hi-Fi. Он так же неэффективен, как и хорошо звучит, выдает очень низкие уровни мощности по сравнению с двухтактными выходными каскадами. Еще одна проблема, связанная с этим типом ступеней, заключается в том, что трансформатор должен выдерживать постоянный постоянный ток.В результате получается более крупный и более дорогой выходной трансформатор, который должен иметь зазоры, чтобы предотвратить насыщение сердечника из-за этого постоянного тока смещения.

К недостаткам несимметричной схемы относятся: отсутствие подавления шума источника питания, что требует более жесткой фильтрации для поддержания шума до приемлемого уровня, отсутствие подавления гармоник четного порядка (большое преимущество для гитаристов!) И в целом асимметричное ограничение перегрузок, которые дополнительно подчеркивает гармоники четного порядка (которые более приятны для слуха, чем гармоники нечетного порядка).Эти «недостатки» придают несимметричному выходному каскаду уникальный тон по сравнению с двухтактным выходным каскадом. «Лучше» это или нет - дело вкуса. Некоторые гитаристы предпочитают односторонние выходные каскады, другие - двухтактные.


Авторские права © 1999-2007 Рэндалл Айкен. Запрещается воспроизводить в любой форме без письменного разрешения Aiken Amplification.

Пересмотрено 18.02.14

Односторонний усилитель 6550 | audioXpress

Появилось много статей о проектах с использованием одной из самых прочных, универсальных и надежных аудиоламп, когда-либо созданных - 6550.Большинство из них демонстрируют эти звуковые красавицы, используемые в двухтактной конфигурации, чтобы получить максимальную эффективность и максимальную выходную мощность. В этой статье 6550 используется в чистой, сладко звучащей несимметричной конструкции. Усилитель состоит из очень небольшого количества деталей, его легко собрать и отремонтировать, а стоимость проекта является номинальной, если учесть, какой звук воспроизводится. Эта статья была первоначально опубликована в audioXPress, сентябрь 2001 г.

Появилось много статей о проектах с использованием одной из самых прочных, универсальных и надежных аудиоламп, когда-либо созданных - 6550.Большинство из них демонстрируют эти звуковые красавицы, используемые в двухтактной конфигурации, чтобы получить максимальную эффективность и максимальную выходную мощность. В статье Джозефа Стилла «Триодный усилитель мощностью 100 Вт» (GA 3/00) даже показано, как построить очень мощный триодный усилитель с использованием 6550 для получения общей выходной мощности 100 Вт.
Фото 1: Готовый усилитель.
Здесь вы увидите, что 6550 также можно использовать с чистым, приятным звуком и несимметричным дизайном. Усилитель состоит из очень небольшого количества деталей, его легко собрать и отремонтировать, а стоимость проекта является номинальной, если учесть, какой звук воспроизводится.Трансформаторы, используемые в этом проекте, доступны из нескольких источников; марка используемых ламп - это, конечно, ваш выбор.

Я выбрал трансформаторы от Hammond, что дает отличный несимметричный выходной трансформатор - 1628SE - который идеально подходит для этого усилителя. См. Список деталей в таблице 1. Силовой трансформатор 270HX, производимый Hammond, подает все напряжения, необходимые для источника питания. Antique Electronic Supply (AES) предлагает товары Hammond, в том числе дроссели, и обращаться с ними очень приятно и профессионально.

AES - также один из немногих поставщиков, у которого есть мой самый любимый из всех когда-либо созданных 6550 - Tung Sol. Эта замечательная лампа с усилителем мощности на пентоде луча имеет звук, не имеющий себе равных, независимо от их рекламных заявлений. Я использовал их, когда создавал проект Mac мощностью 70 Вт, который Брюс Розенблит внес в выпуск GA 1/90. Сначала я пробовал другие бренды, но только когда я вставил лампы Tung Sol, усилитель действительно ожил.

С тех пор меня зацепило звучание этих ламп, и я долго искал их, чтобы найти еще.Они стоят дороже, чем другие бренды, но если вы их найдете, попробуйте - вы не пожалеете. Высокие частоты очень гладкие и чистые, средние частоты обладают волшебством, а басы более твердыми и отчетливыми, чем я когда-либо испытывал с усилителями мощности любого другого типа или марки.

Таблица 1 - Список деталей. Прямая схема
Эта статья не будет содержать сложной математики или уравнений, а будет содержать только базовую информацию, которая вам понадобится для завершения работы с усилителем. Схема очень проста и не должна доставить вам никаких проблем, если вы будете следовать принципиальной схеме (рис.1). (Примечание: на схеме показана распиновка 6J5, а не 6SN7.) Лампа V1 представляет собой триод 6J5, фактически половину 6SN7, поэтому, если вы хотите сэкономить место и средства, вы можете использовать 6SN7 и просто подключить в каждой секции триода на соответствующий канал. Я использовал 6J5, потому что он улучшил внешний вид готового усилителя, и потому что в шасси, которое я использовал, было много запасных отверстий. Я приобрел 6J5 от AES, и это бренд Raytheon, красивая лампа с одной триодной секцией, стоящей отдельно в центре стеклянной оболочки.

Я также купил Tung Sol 6550 у AES. Согласно заводским спецификациям, 6550 в несимметричном режиме способен выдавать довольно хорошую выходную мощность. В спецификации показано, что выходная мощность класса A1 составляет почти 20 Вт для одной лампы, с напряжением на пластине 400 В и напряжением G2 на уровне 225 В. Выход на этом усилителе, вероятно, немного ниже, но это определенно не похоже. Когда он управляется моим предусилителем VTL PR-1, я не могу перемещать регулятор громкости
мимо отметки «10 часов», почти не будучи вытесненным из комнаты!

Hammond включает отвод 40% в первичной обмотке трансформатора 1628SE.Его не используют, если вы хотите попробовать усилитель в триодном режиме, с резистором 120 Ом 5 ​​Вт, соединяющим G2 с пластиной, и, конечно, с некоторым уменьшением мощности. Я думаю, что в любом случае усилитель звучит великолепно. Я использовал резисторы Holco в цепи усилителя. В источнике питания используется металлическая пленка, а резисторы большой мощности - проволочные от NTE. Конденсаторы связи изготовлены из MIT, а все конденсаторы источника питания и катода шунтируются с помощью MIT малой стоимости.

Пробки байпаса работают!
Я не люблю использовать электролиты, если они могут повлиять на сигнал, поэтому я последовал совету Эрика Барбура (GA 1/93) и использовал байпасные колпачки, чтобы помочь сгладить высокие частоты.Оно работает! Поскольку эта схема настолько проста, вы можете экспериментировать с ней сколько угодно. Вы можете попробовать другой блок питания, трансформаторы, резисторы, колпачки и лампу 6550 или КТ-88 любой марки.

Для выпрямителей в B + я использовал половину имеющегося у меня двухполупериодного моста, рассчитанного на 800 В и 5 А. Это упростило установку выпрямителей, поскольку у этой части есть собственный корпус, который также является радиатором. Переключатель S2 предназначен для плавного пуска нагревателей, а S3 - для задержки B + до тех пор, пока катоды не нагреются, чтобы предотвратить зачистку.

Вы можете собрать усилитель без этих переключателей, но я сделаю все, что в моих силах, чтобы продлить срок службы этих драгоценных старых ламп. Укомплектованный усилитель довольно тяжелый, поэтому я собрал его со всеми деталями, кроме выходных трансформаторов, оставив их напоследок. Это сделало перемещение шасси намного проще и безопаснее. Эти трансформаторы имеют пластины сердечника, повернутые под углом 90 ° друг к другу.

Этот усилитель, как и большинство усилителей SE, чувствителен к динамикам. Вам следует попробовать несколько различных комбинаций, чтобы добиться желаемых результатов.Я обнаружил, что Focals при эффективности 92 дБ звучат очень хорошо, но некоторые колонки Polk при 90 дБ были более открытыми и воздушными. Спустя годы, после использования громкоговорителей разных марок и типов, я обнаружил, что Legacy производит то, что я считаю королем полнодиапазонных высокоэффективных громкоговорителей. У меня есть их модель Focus, которая обладает эффективностью 96 дБ с откликом от 16 Гц до 30 кГц!

Эти динамики при использовании с ламповыми усилителями дают лучший среднечастотный звук из всех, что я слышал за 41 год работы с аудиосистемами.В настоящее время они подключены к Mac 70-х годов, и усилители управляют ими без малейшего намека на переутомление. Я даже управлял ими со старым двухтактным усилителем Harman Kardon с 6V6 двигателями и мощностью всего от 12 до 14 Вт.

Естественный звук
Звук этого усилителя очень полный и естественный, а то, как он обрабатывает женский голос, потрясающе. На альбоме Дженнифер Уорнс «Охотник», трек 2, я чувствовал себя так, как будто она была почти в одной комнате со мной. Нежный голос Энии еще никогда не звучал так красиво.То же самое и с Шаде на ее альбоме Stronger Than Pride, трек 9, у которого мягкий и легкий звук, когда она «вздыхает» слова. Если у вас есть друзья, которые думают, что лампы не справляются с басами так же хорошо, как с твердотельными, просто включите альбом «Туманное настроение трех слепых мышей», трек 5, и посмотрите, как меняются их выражения. Этот трек и трек 8 содержат более двенадцати минут лучшей записи струнных басовых нот, которую я когда-либо слышал. (И да, если вы замечаете, что басы начинаются только в левом канале, значит, вы слышите правильно.)

Этот усилитель стал отличным «испытательным стендом» для имеющихся в настоящее время 6550-х годов. Поскольку для каждой выборки нужно менять только одну трубку, и не нужно беспокоиться о регулировке смещения, сравнивать трубки было очень легко. Собственный 6550A GE был действительно хорош, с отличными высокими и очень открытыми средними частотами. Это был бы мой второй выбор после Тунг Соль. Svetlanas также хорошо звучат, в них много мидбаса, и они очень хороши от семпла к семплу.

Я уверен, что большинство читателей знают о возможных более высоких уровнях искажения в этой конструкции SE по сравнению с некоторыми конструкциями из полипропилена, но это не та цель, для которой я строю.Я создаю и модифицирую свои схемы, чтобы они подходили к уху, а не к счетчику. Я настрою усилитель до тех пор, пока звук не станет приятным и правильным. Использование перечисленных мною компонентов дало мне такой звук. Если вы используете хорошие методы строительства и хорошие детали, вы получите те же результаты.

Рисунок 1: Схема усилителя.
Советы по строительству
Если вы любите это хобби так же сильно, как и я, то всякий раз, когда вы видите новую и отличающуюся диаграмму или изображение части аудиооборудования, вы, вероятно, не можете не задаться вопросом, каково это было бы создать свою собственную версию этого и посмотреть, насколько хорошо он будет работать и насколько хорошо он может звучать.В общей сложности я создал более 30 проектов, состоящих из предусилителей, усилителей и динамиков, и я до сих пор испытываю то же волнение каждый раз, когда начинаю что-то новое. Вот что я почувствовал, когда решил построить что-то новое и необычное с 6550, которые у меня были под рукой.

Шасси, которое я выбрал, имело то, что казалось огромным открытым пространством для всего лишь четырех ламп, но часть острых ощущений от того, чтобы быть самостоятельным мастером, заключается в разработке собственной топологии и компоновки схем и возможности размещать вещи именно там, где вы хотите. быть.Шасси, все 18 дюймов, имело множество отверстий, которые нужно было заполнить, поэтому вместо того, чтобы устанавливать конденсаторы фильтра внутри, я выбрал установку над верхней пластиной.

Только с двумя 6J5 и двумя 6550 на такой широкой платформе крышки довольно хорошо заполняли отверстия и дополнительное пространство. Если мне когда-нибудь понадобится заменить или обновить конденсатор в будущем, это будет несложной задачей. Эти конденсаторы устанавливаются на обычную макетную плату проекта, которая крепится к нижней части пластины шасси.

Чтобы упростить работу со старыми ячейками памяти, я покрасил нижнюю часть пластины плоской белой эмалью, а затем пометил клеммные колодки и другие точки подключения маркером.Это значительно экономит время, особенно если мне нужно остановить проект на несколько дней, а также помогает при любых будущих нуждах в обслуживании или ремонте. Кстати, я использовал два конденсатора по 900 мкФ последовательно, потому что они у меня были в наличии. Здесь можно использовать любой качественный конденсатор на 450 В. Просто убедитесь, что у него достаточная емкость, и ваш блок питания, вероятно, будет очень тихим, как этот. Также старайтесь использовать качественную проволоку при строительстве того или иного объекта и используйте хорошую технику пайки.Я считаю, что медный провод типа THHN и THW, рассчитанный на 600 В, подходит для цепей питания и нагревателя и доступен практически в любом хозяйственном магазине.

Для сигнальной цепи я пытаюсь использовать Cardas или другой тефлоновый медный или серебряный провод, но я действительно не могу отличить звук между одним качественным проводом и другими. Я искренне верю, что хорошие звуковые характеристики обеспечивают резисторы, конденсаторы, трансформаторы и лампы, которые вы используете.

Другие полезные насадки
Схема на рис.1 должно быть довольно легко понять. На схеме вы заметите в блоке питания, что проводка 6,3 В постоянного тока для трубчатых нагревателей подключена для обеспечения равного напряжения на всех трубках, вместо того, чтобы иметь одну из них с немного более низким напряжением в конце обычной проводки. "цепь." Эта техника всегда хорошо работала для меня, особенно при использовании ламп, которые тянут много ампер на свои нагреватели или нити.

Вы также увидите, что переключающее реле B + имеет резистор и конденсатор между точками.Это сделано для предотвращения точечной вспышки и устранения «хлопков» или «ударов», которые всегда раздражают в ваших динамиках, когда B + ударяет по лампам после того, как катоды нагреваются. Пожалуйста, попробуйте включить любой новый проект с помощью Variac и амперметра, также доступных от AES.

Я обнаружил, что цифровой ваттметр также отлично подходит для контроля потребляемой мощности при повышении напряжения переменного тока. Всегда старайтесь держать вольтметр на 6,3 В и ВН на случай низких показаний или перерегулирования. Эти показания, когда они сделаны без трубок, конечно, всегда будут немного завышенными; и не забудьте безопасно опорожнить крышки фильтров, чтобы избежать неприятных сюрпризов, которые мы все испытали!

Я всегда заранее тестирую трубки, даже новые, чтобы убедиться, что они соответствуют спецификациям.Если вы завершите свой проект и включите питание с неисправной лампой, это может отправить вас на поиск по всей схеме, которую вы уже тестировали и были уверены, что до этого момента все было в порядке. Также рекомендуется проверить все резисторы и конденсаторы, которые вы будете использовать, чтобы убедиться, что у вас есть хорошее соответствие значений, и заранее выявить любые проблемы.

Этот усилитель потребовал около 25 часов для обкатки, так что наберитесь терпения и дайте всему прижиться. Как лучше всего обкатать ваш новый усилитель? Ну, конечно же, любимую музыку послушай! Заводским агрегатам всегда нужно время, чтобы обкататься, и наши самодельные агрегаты, конечно, не исключение.

Эта статья была первоначально опубликована в audioXPress, сентябрь 2001 г.

Pass LabsSingle-Ended Class A - Pass Labs

Односторонние усилители класса A

, безусловно, добились больших успехов за четыре года, прошедшие с тех пор, как мы начали тестировать первый Aleph 0. Так что это просто еще одна звуковая причуда, или есть что-то фундаментальное в этой конструкции, оправдывающее возрождение старого подходы к усилению?

Когда я начал разрабатывать усилители двадцать пять лет назад, твердотельные усилители только что прочно обосновались на рынке.Значения мощности и гармонических искажений были важны, и крупнейший аудиожурнал сказал, что усилители с одинаковыми характеристиками звучат одинаково.

Мы слышали триоды, пентоды, биполярные, VFET, Mosfet, клапаны TFET, IGBT, гибриды, искажение THD, искажение IM, искажение TIM, фазовое искажение, квантование, обратную связь, вложенную обратную связь, без обратной связи, прямую связь, стазис, время гармоники выравнивание, большой угол поворота, класс AB, класс A, чистый класс A, класс AA, класс A / AB, класс D, класс H, постоянное смещение, динамическое смещение, оптическое смещение, реальное смещение, устойчивое смещение плато, большие запасы, умный источники питания, регулируемые источники питания, отдельные источники питания, импульсные источники питания, динамический запас по мощности, сильноточные, симметричные входы и симметричные выходы.

Должен признаться, что в некоторых из них я несу ответственность.

Однако, кроме записанного в цифровом виде исходного материала, многое не изменилось. Твердотельные усилители по-прежнему доминируют на рынке, крупнейший аудиожурнал по-прежнему не видит разницы, а многие аудиофилы все еще держатся за свои лампы. Оставляя в стороне примеры маркетинговой шумихи, у нас есть большое количество попыток улучшить звучание усилителей, каждая из которых пытается устранить предполагаемый недостаток производительности.

Попытка использовать спецификации для характеристики тонкостей звуковых характеристик потерпела неудачу. Усилители с аналогичными размерами не равны, и продукты с более высокой мощностью, более широкой полосой пропускания и меньшими искажениями не обязательно звучат лучше. Исторически сложилось так, что этот усилитель, предлагающий максимальную мощность, или самые низкие IM-искажения, или самые низкие THD, или самую высокую скорость нарастания, или самый низкий уровень шума, не стал классикой или даже более чем скромным успехом.В течение долгого времени в техническом сообществе существовала вера в то, что в конечном итоге некоторый объективный анализ позволит согласовать субъективный опыт критически настроенного слушателя с лабораторными измерениями. Возможно, это произойдет, но пока что аудиофилы в значительной степени отвергают спецификации стендов как показатель качества звука. Это уместно. Оценка звука - это полностью субъективный человеческий опыт. Мы не должны позволять числам определять качество звука не больше, чем позволять химическому анализу быть арбитром в производстве изысканных вин.Измерения могут дать некоторую информацию, но не заменяют человеческое суждение.

Почему мы все равно стремимся свести субъективное восприятие к объективным критериям? Тонкости воспроизведения музыки и звука для тех, кто это ценит. Дифференциация по номерам предназначена для тех, кто этого не делает.

Как и в искусстве, классические аудиокомпоненты являются результатом индивидуальных усилий и отражают последовательную основную философию. Они делают субъективное и объективное заявление о качестве, которое должно быть оценено.Важно, чтобы схема аудиокомпонента отражала философию, которая в первую очередь касается субъективного характера его работы.

Не имея возможности полностью охарактеризовать производительность объективным образом, мы должны сделать шаг назад от результирующего сигнала и принять во внимание процесс, с помощью которого он был получен. История того, что было сделано с музыкой, важна и должна рассматриваться как часть результата. Все, что было сделано с сигналом, встроено в него, пусть даже тонко.

Опыт сопоставления того, что звучит хорошо, со знанием дизайна компонентов дает некоторые общие рекомендации относительно того, что будет звучать хорошо, а что нет.

Простота и минимальное количество компонентов - ключевой элемент, который хорошо отражается на качестве конструкции трубок. Чем меньше штук последовательно с трактом прохождения сигнала, тем лучше. Обычно это верно, даже если добавление еще одного каскада усиления улучшит измеренные характеристики.

Важны характеристики устройств усиления и их конкретное использование.Важны индивидуальные различия в производительности между одинаковыми устройствами, а также различия в топологическом использовании. Все сигнальные устройства способствуют ухудшению качества, но есть некоторые другие характеристики, заслуживающие внимания. Нелинейности низкого порядка в значительной степени аддитивны по качеству, принося ложную теплоту и окраску, в то время как резкие нелинейности высокого порядка аддитивны и вычитаются, добавляя резкости и теряя информацию из-за интермодуляции.

Требуется максимальная внутренняя линейность.Это характеристики каскадов усиления до применения обратной связи. Опыт показывает, что обратная связь - это процесс вычитания; он убирает искажения из сигнала, но, видимо, и некоторую информацию. Во многих старых конструкциях плохая внутренняя линейность была исправлена ​​большим применением обратной связи, что приводило к потере тепла, пространства и деталей.

Высокий ток холостого хода или смещение очень желателен как средство увеличения линейности и дает эффект, который не только легко измерить, но и легко продемонстрировать: возьмите усилитель класса A или другой усилитель с высоким смещением и сравните звук с полным смещением и со смещением уменьшено.(Регулировка смещения выполняется легко, поскольку практически каждый усилитель имеет потенциометр для регулировки смещения, но это следует делать очень осторожно). В качестве эксперимента он может лишь изменить предвзятость и ожидания экспериментатора.

По мере уменьшения смещения восприятие глубины сцены и атмосферы обычно уменьшается. На это восприятие глубины влияет исходная величина тока смещения.

Если вы продолжите увеличивать ток смещения далеко за пределы рабочей точки, окажется, что улучшения будут достигнуты с помощью токов смещения, которые намного превышают уровень сигнала.Обычно уровни, используемые при наиболее критическом прослушивании, составляют всего несколько ватт, но усилитель, смещенный в десять раз больше, обычно будет звучать лучше, чем усилитель со смещением на несколько ватт.

По этой причине конструкции, которые работают в так называемом «чистом» классе A, являются предпочтительными, потому что их токи смещения большую часть времени намного больше, чем сигнал. Как уже упоминалось, каскады усиления предусилителя и входные каскады усилителей мощности обычно имеют несимметричный «чистый» класс A, и поскольку уровни сигнала составляют малые доли ватта, эффективность схемы не важна.

«Чистота» конструкций класса A была предметом обсуждения в последние несколько лет, при этом «чистый» класс A в общих чертах определялся как рассеивание тепла на холостом ходу, более чем в два раза превышающее максимальную выходную мощность усилителя. Для 100-ваттного усилителя это будет 200 ватт на постоянной основе. Конструкции, которые изменяют смещение относительно музыкального сигнала, обычно имеют ток смещения на уровне сигнала или ниже. Это, безусловно, улучшение с точки зрения энергоэффективности, но звук отражает меньшую точку смещения.

Учитывая предположение, что каждый процесс, который мы выполняем с сигналом, будет слышен, лучшие усилители должны использовать те процессы, которые наиболее естественны.

В цепочке есть один элемент, который мы не можем изменить или улучшить, - это воздух. Воздух определяет звук и служит естественным ориентиром.

Практически все усилители на рынке основаны на двухтактной симметричной модели. Топология двухтактной симметрии не имеет особой основы.

Можно ли использовать характеристики воздуха в качестве модели для разработки усилителя? Если вы согласны с тем, что вся обработка оставляет свою подпись на музыке, ответ - да.

Одной из самых интересных характеристик воздуха является его односторонность. Звук, распространяющийся в воздухе, является результатом уравнения газа:

PV1.4 = 1,26 X 104

где P - давление, V - объем. Небольшая нелинейность, являющаяся результатом характеристик воздуха, обычно не считается значительной при нормальных уровнях звука и сравнима с величиной искажения тонких усилителей.Это искажение обычно вызывает беспокойство только в горле рожков, где уровни интенсивного давления во много раз превышают уровни во рту, и где гармоническая составляющая может достигать нескольких процентов.

Мы можем надавить на воздух и поднять давление на произвольную величину, но мы не можем надавить на него. Мы можем только позволить ему расслабиться и заполнить пространство по своему усмотрению, и давление никогда не опустится ниже «0». Когда мы проталкиваем воздух, давление увеличивается больше, чем соответствующее уменьшение, когда мы позволяем воздуху расширяться.Это означает, что при заданном движении диафрагмы, действующей на воздух, положительные возмущения давления будут немного больше отрицательных. Из этого мы видим, что воздух чувствителен к фазе.

Вследствие несимметричного характера звука, содержание гармоник в воздухе в первую очередь относится к 2-му порядку, и большая часть искажений отдельного тона - это вторая гармоника. Характеристика искажения воздуха является монотонной, то есть продукты искажения плавно уменьшаются по мере уменьшения акустического уровня.Это важный элемент, который часто упускается из виду при проектировании аудиосистемы и отражается в низком качестве первых полупроводниковых усилителей, а также цифро-аналоговых и аналого-цифровых преобразователей. Они не монотонны: искажение увеличивается с уменьшением уровня.

Обычная электрическая картина звукового сигнала представляет собой форму волны переменного тока без составляющей постоянного тока. Звук представлен как переменное напряжение и ток, где положительное напряжение и ток чередуются с отрицательным взаимным и симметричным образом.Эта фикция удобна тем, что позволяет использовать энергоэффективную конструкцию для каскадов мощности усилителя, известную как двухтактный, где «плюсовая» сторона усилителя чередуется с «минусовой» стороной. Каждая сторона двухтактного усилителя поочередно обрабатывает аудиосигнал; сторона «плюс» подает положительное напряжение и ток на громкоговоритель, а сторона «минус» - отрицательное напряжение и ток.

Проблемы конструкции двухтактных усилителей, связанные с кроссоверными искажениями, подробно обсуждались в другом месте, и одним из основных результатов является немонотонность.Класс B и многие конструкции AB имеют продукты искажения, которые резко увеличиваются с уменьшением сигнала. Это значительно уменьшается в режиме класса A, но кроссоверные искажения остаются разрывом более низкого порядка на кривой передачи.

Для максимально естественного воспроизведения музыки двухтактный симметричный режим - не лучший подход. Воздух несимметричен и не имеет двухтактной характеристики. Звук в воздухе - это возмущение вокруг точки положительного давления. Есть только положительное давление, больше положительного давления и меньше положительного давления.

В описаниях толкания-вытягивания этот тип операций часто иллюстрируется изображением двух мужчин, распиливающих дерево вручную, по одному с каждой стороны пилы. Конечно, это эффективный способ рубить деревья, но можете ли вы представить двух мужчин, играющих на скрипке?

Аналогия со скрипкой или аналогичным струнным инструментом прекрасно иллюстрирует одностороннюю работу и указывает на контроль и изящество, которые могут быть достигнуты, когда только одно устройство усиления контролирует работу каскада усиления.

Напротив, двухтактные схемы класса A имеют два противоположных устройства усиления, производящих выходной сигнал, и, хотя это промышленно эффективный и действенный способ, это не самый тонкий способ усиления сигнала. Двухтактные схемы порождают нечетные упорядоченные гармоники, где фазовая синхронизация отражает сжатие как на положительных, так и на отрицательных пиках и нелинейность кроссовера вблизи нулевой точки.

Только одна топология линейной цепи обеспечивает подходящую характеристику - это несимметричный усилитель.Несимметричное усиление относится только к чистому классу A и является наименее эффективной формой силового каскада, который вы можете разумно создать, обычно на холостом ходу в 3-5 раз превышающей номинальную выходную мощность.

Односторонняя работа не новость. Он обычно встречается в схемах низкого уровня лучших каскадов предварительного усиления и во входных схемах лучших усилителей мощности. Первые ламповые усилители мощности представляли собой односторонние схемы, в которых использовалась одна лампа, управляющая первичной обмоткой трансформатора.

В 1977 году я разработал и опубликовал в Audio Magazine несимметричный усилитель класса A, использующий биполярные повторители, смещенные источником постоянного тока. Значительное количество любителей создали устройство, рассчитанное на выходную мощность 20 Вт, и многие отметили его уникальную звуковую сигнатуру. Это один из очень немногих доступных твердотельных однополюсных выходных каскадов.

Несимметричный режим работы класса A менее эффективен, чем двухтактный. Односторонние усилители, как правило, больше и дороже, чем двухтактные, но у них более естественная кривая передачи.

Очень важным фактором при попытке создать усилитель с естественной характеристикой является выбор устройств усиления. Односторонняя топология класса A является подходящей, и нам нужна характеристика, в которой положительная амплитуда очень, очень немного превышает отрицательную. Для устройства усиления по току это будет означать усиление, которое плавно увеличивается с током, а для лампового или полевого устройства крутизна, которая плавно увеличивается с током.

Триоды и МОП-транзисторы

имеют общую полезную характеристику: их крутизна имеет тенденцию увеличиваться с увеличением тока.У биполярных силовых устройств есть небольшое увеличение усиления, пока они не достигнут ампер или около того, а затем они уменьшаются при более высоких токах. В общем, использование биполярного сигнала в однополярной цепи не подходит.

Еще одно преимущество в производительности, которым обладают Tubes and Fets, - это высокая производительность, которую они обеспечивают в простых схемах класса A. Биполярные конструкции, представленные на рынке, имеют от четырех до семи каскадов усиления, связанных с трактом прохождения сигнала, но с лампами и МОП-транзисторами хорошие объективные характеристики достигаются только с 2 или 3 устройствами усиления в тракте прохождения сигнала.

Третье преимущество ламп и МОП перед биполярными устройствами - это их большая надежность при более высоких температурах. Несимметричные усилители мощности рассеивают сравнительно большую мощность и сильно нагреваются.

При выборе между триодом и МОП-транзистором преимущество МОП-транзистора состоит в том, что он естественным образом работает при напряжениях и токах, которые мы хотим передать в громкоговоритель. Попытки создать несимметричный триодный усилитель мощности с прямой связью были серьезно ограничены высокими напряжениями и низкими токами на пластинах, характерными для ламп.

Power Mosfet имеют интересный характер тем, что они имеют относительно высокие искажения, пока вы не пропустите через них довольно большой ток. Это делает их очень подходящими для работы в чистом классе A, особенно с несимметричным выходом. Это также делает их гораздо менее подходящими для работы в классах B и AB, где они становятся довольно нелинейными вблизи точки отсечки и требуют большого количества коррекции отрицательной обратной связи для получения чистого вывода.

Не все силовые МОП одинаковы.Ранние МОП-транзисторы имели гораздо более низкую крутизну и более высокое внутреннее сопротивление и искажения, чем более новые поколения. Они также были довольно анемичными с точки зрения номинальных значений тока, напряжения и мощности.

Вдобавок к этому, глядя на схемы ранних и даже современных конструкций усилителей Mosfet, мы видим, что они обычно просто использовались в качестве замены биполярных устройств в конструкциях классов B и AB, без учета их особых требований к линейности, и без использования их уникальных характеристик.

Учитывая характеристики Mosfet, легко понять, почему ранние и даже современные усилители, использующие их, не достигли той меры звуковых характеристик, которую, казалось, предлагали устройства.

Обещание характеристики крутизны в усилителях мощности для обеспечения наиболее реалистичного воспроизведения музыки с усилением лучше всего реализуется с помощью Mosfet в несимметричных схемах класса A, где они используются очень просто и смещены до очень высоких токов.

В прошлом году я опубликовал проект несимметричного усилителя мощности класса A в журнале Audio Amateur Magazine.В нем используется только один каскад усиления на весь усилитель. Названный усилителем Zen (в конце концов, как звучит хлопок одного транзистора?), Он демонстрирует крайнюю простоту, которую можно достичь с помощью Mosfet, работающего в несимметричном режиме класса A, и высоких объективных и субъективных характеристик. Дополнительную информацию об усилителе Zen и его преемнике, Son of Zen, можно получить на сайте Audio Amateur.

На данный момент на рынке доступно очень мало других полупроводниковых усилителей с несимметричным выходом.Это изменится по мере того, как спрос будет продолжать расти, а другие дизайнеры узнают, как их создавать.

Между тем, альтернативой являются несимметричные триодные усилители с трансформаторной связью, в которых используются очень большие трансформаторы с зазором, чтобы избежать насыщения сердечника из-за высокого постоянного тока. Эти конструкции отражают более традиционное мышление несимметричного усиления. Они страдают характеристиками слабосвязанного трансформатора, более ограниченной мощности и более высоких измеренных искажений, чем их твердотельные аналоги, однако они по-прежнему устанавливают стандарт четкости средних частот, и их нельзя сбрасывать со счетов.

Помимо простоты использования, основным преимуществом МОП-транзисторов перед лампами является то, что они работают при напряжениях и токах, подходящих для громкоговорителей, без преобразования и не требуют выходного трансформатора.

Независимо от типа устройства усиления, в системах, где целью является максимальное естественное воспроизведение, предпочтительными топологиями являются простые несимметричные схемы класса A.

SET Усилители и динамики


Несимметричные триодные усилители
Статья Дарио Де Соуза Мело

Предварительная

A udio усилители делятся на несколько типов, с главным следующие типы:

Трубчатый несимметричный триод (SET)
Трубный несимметричный OTL (без выходного трансформатора)
Трубный двухтактный OTL (без выходного трансформатора)
Трубный двухтактный
Транзисторный несимметричный
Транзисторный двухтактный
Транзисторные цифровые
Несимметричные гибриды
Двухтактные гибриды

Большинство из этих типов далее предлагаются в вариантах в зависимости от класса эксплуатации («Класс А »,« Класс АВ »,« Класс D »и т. Д.), а также с различными выходными лампами или транзисторами типы занятых. С обратной связью или без нее, количество ступеней и с межкаскадными трансформаторами или без них. В случае однотактных ламповых усилителей одна или несколько выходных ламп могут быть подключены параллельно непосредственно нагреваемому триоду (DHT) или нет. При этом усилители будут производиться в версиях: только силовые, интегрированные с активными или пассивными. предусилитель, и у нас есть монофонические, стерео, трех, четырех или более каналов для специальных приложений, таких как домашний кинотеатр, например.

Поначалу нельзя сказать, что какой-то тип лучше Другая. Достаточно взглянуть на несколько статей, опубликованных в специализированных журналах, и Интернет. Кроме того, личные отзывы, которые оправдывают каждый тип и его разновидности аргументами, которые иногда достигают религиозного или фанатичного статуса. Вы просто не можете сомневаться в этих людях, поскольку они могут честно сообщать о том, что они слышат, , с тем типом музыки, который им нравится, и в их расположение с их системы громкоговорителей , кабели, предварительный усилитель и передний конец (проигрыватель компакт-дисков, проигрыватель и т. д.).

Вообще, самые известные конструкторы аудиоусилителей в мире ламповых усилителей используются несимметричные или двухтактные, с появлением OTL время от времени. Только недавно гибридный несимметричный, несимметричный OTL и транзисторный несимметричный вышли на поверхность. Это были новаторские усилия Нельсона Пасс (of Pass Labs), выпустившей первый коммерческий транзисторный несимметричный усилитель. Возможно, именно Гилберт Юнг из Blue Circle сделал первый коммерческий гибридный несимметричный двигатель. усилитель звука.Кроме того, бестрансформаторная конструкция (OTL) на выходе принадлежит жителю Нью-Йорка Джулиусу. Futtermann с его несимметричным усилителем OTL, а также в некоторой степени с Дэвидом Бернингом. Первый ламповый несимметричный триодный усилитель был построен американским изобретателем (все должны это знать) Ли де Форестом в 1912 году.

Не так много лет назад на более влиятельных аудиорынках по всему миру люди говорили только о ламповых двухтактных усилителях, а несколько преданных аудиофилов - о OTL. Futtermann известность как ламповые усилители на несимметричных триодах, используемые только очень небольшой частью аудиофилы со всего мира.Возможно, из-за того, что после Второй мировой войны экономика в некоторые страны компенсировали перестройку или покупку по низкой цене каждого имеющегося в наличии усилителя SET. в любом месте. Во-первых, потому что они любят высокоэффективные экспоненциальные рупорные громкоговорители и во-вторых, из-за того, что американцы и британские аудиофилы просто переняли недавно представленное транзисторное оборудование. и отпустил по очень низким ценам свои ламповые комплекты другим.

Немного истории
Примерно в 1750 году британский изобретатель сэр Уильям Уотсон и другие построили первую сырой нефти в форме трубки. устройство.Стеклянная оболочка, содержащая как катод (эмиттер), так и анод. (коллектор), но откачивается только часть воздуха. Сложные вакуумные насосы стали доступны только после 1912. До этого считалось, что прохождение электричества через трубку вызывается ионизацией или газовым разрядом. Тем не менее, эти первые лампы способствовали открытию катодных лучей. (1858 г.) и рентгеновские лучи (1895 г.).

После 1880 года американец Томас Альва Эдисон, работая над своей лампочкой, заметил странный вхождение.Он отметил, что при использовании углеродной нити на внутренней стеклянной стенке его ламп появилось темное пятно, и правильно предположил, что электрические частицы, проходящие через лампу, приземляются на стеклянную стенку. Это заставило его вставить в колбу металлическую пластину, смещенную с положительным потенциалом относительно нити накала. Положительная пластина отводила частицы от стеклянной стенки. Это называлось «Эдисон. эффект »и он не мог объяснить, почему это произошло. Он все равно нашел практическое применение: он запатентовал устройство как амперметр для измерения тока поток!

Поскольку Эдисон не видел далеко идущих последствий этого устройства, ему было предоставлено право разрабатывать дальнейшие приложения для «эффекта Эдисона», особенно британского ученого Джона Амброуза Флеминга.Эксперименты Флеминга привели его в 1904 году к разработке лампового диода, способного обнаруживать беспроводные радиосигналы. Флеминг предположил, что, подключив антенну к положительной пластине, он может таким образом модулировать поток тока через трубку с помощью беспроводных сигналов. Это был первый практический образец радиоприемной трубки.

15 января -го 1907 года Ли де Форест пытался улучшить Флеминг. диод и запатентовал свой знаменитый Audion (первая в мире звуковая лампа).Этот представляла собой трехэлектродную трубку, содержащую третий элемент, известный как сетка. В 1908 году Де Форест улучшил сетку и переместил ее прямо на путь между катодом и анодом. Это нововведение считается одним из самых ценных в патентной литературе.

Как и итальянец Маркони, Форест задумал, что его новое устройство сыграет решающую роль в замене телеграфного кабеля беспроводной передачей. Идея мгновенного сообщения между континентами как ничто не возбуждала воображение Де Фореста. else «Я рано решил: будь то ад или паводок, чтобы занять завидное положение в почти девственной области, изобретая выдающиеся беспроводные передающие и принимающие устройства», - сказал де Форест . «Я предвидел, что беспроводная телефония в конечном итоге дополнит, если не вытеснит телеграф; что человеческий голос и, возможно, музыка заменят освященные веками точки и тире в азбуке Морзе». Это действительно были пророческие слова!

В 1912 году Де Форест завершил свой ранний эксперимент с трехэлементной лампой в качестве усилителя с 42 дБ усиления, которое вызвало большой интерес со стороны технических специалистов AT&T для использования в качестве телефонного ретранслятора. В 1913 г. Де Форест выпустил изящный четырехламповый усилитель, который, как и его более ранний, был только научным курьезом из-за того, что трубки не были полностью в рабочем состоянии.

Новые разработки трубок происходили быстрыми темпами, поскольку все больше и больше воздуха - а вместе с ним и примесей, ограничивавших производительность, долговечность или и то, и другое - удалялось из последующих конструкций труб. Большой коммерческий заинтересованности признали огромный потенциал трубки и вскоре добавили к их значительным возможностям. Гарольд Арнольд из Western Electric (к тому времени дочерняя компания AT&T) и Ирвинг Ленгмюр из General Electric возглавили группы, которые вскоре должны были производить лампы, жизнеспособные коммерческие продукты.К 1915 г. Western Electric разработала лампу с очень большим сроком службы в 4000 часов! В частности, тип L, который позже был известен как 101B. Незадолго до того, как всерьез началась гонка за беспроводной прием в доме.

Разработанные в то время усилители начали использоваться в качестве межконтинентальных телефонных линий. повторители. Их первое коммерческое приложение! Первая книга, охватывающая теории о лампах, появилась в 1920 году и была опубликована старшим физиком-исследователем Western Electric Х.Дж. Ван дер Bijl. Любопытно, что первая схема лампового двухтактного усилителя была разработана в том же году, в 1912 году, когда появился несимметричный триодный усилитель Де Фореста, и была работой исследователя из Western Electric Э. Х. Колпитса. главный. Концепция уменьшения искажений за счет применения обратной связи была основана в 1922 году Х. С. Блэком, также W.E. работник. В 1925 году Эдвард Келлог, соавтор громкоговорителя с подвижной катушкой, опубликовал схему двухтактного лампового усилителя для работы своего изобретения, а в 1928 году еженедельный британский журнал Wireless World опубликовал интересный анализ двухтактной работы.

К этому времени американская компания Thordarson предложила продать несколько комплектов более мощных несимметричных и двухтактных ламповых усилителей взамен встроенных усилителей продававшихся в то время домашних радиоприставок. В то время для этой же цели предлагались несимметричные триоды с прямым нагревом Western Electric модели A7 с усилителем межкаскадных трансформаторов (!!!) и специальным рупором. В начале 1930-е годы в кинотеатрах и кинотеатрах начали использовать усилители, чтобы увеличить громкость голоса рассказчиков, чтобы достичь общественные.В больших домах использовались мощные 10-ваттные двухтактные ламповые усилители! Маленькие предпочитали более чистый звук однотактной трехваттной лампы. усилители, такие как знаменитый WE 91A с 300A и позже, теперь известный выход 300B трубка.

По мере того, как театры и кинотеатры росли, спрос на более мощные усилители привел к исследованию более совершенных двухтактных ламп. усилителей, а в 1934 году W.T. Cocking опубликовал в Wireless World основополагающую статью «High Quality Amplification» с новыми идеями и лучшей схемой лампового двухтактного усилителя. до той даты, и это повлияло на Д.Т. Вильямсон опубликовал в 1947 году свою статью «Дизайн высококачественного усилителя», которая проложила путь к созданию настоящих ламповых усилителей P-P.

Повторное открытие одностороннего Триодные усилители
Японские аудиофилы (известные как аудиоманы) использовали Установил усилители давно. В шестидесятые годы Кей Икеда сообщил хорошие новости о Western Electric. НАБОРЫ. В 1970 году Нобу Шишидо опубликовал в журнале DIY статью о несимметричной схеме усилителя, использующей выходную лампу прямого нагрева 2A3, которую он назвал Лофтин-Белый.Позже, в 1972 году, Исаму Асано пошел еще дальше, привлекая внимание к классическим триодным усилителям, созданным до Второй мировой войны.

Жан Хирага из Франции опубликовал статью в журнале DIY. L 'Audiophile о другой несимметричной выходной ламповой схеме 2A3 и нескольких статьях на эту тему, которые повлияли на европейское сообщество аудиофилов благодаря прекрасным результатам звука, включая британца Питера Квортрупа, который, в свою очередь, оказал влияние на американцев Деннис Хад, Дон. Гербер, Рон Велборн, Херб Райхерт, Нори Комуро, Ральф Карстен, Дж.К. Моррисон, Джим Рикеттс, Стив Бергер, Линн Олсон и другие начали проектировать и строить свои собственные ламповые усилители.

Ностальгия Или Performance
В подавляющем большинстве обзоров аудио-шоу многие журналисты считали конструкции с электронными лампами лучшими звуковыми системами из таких производителей, как Cary Audio, Art Audio, Wavelength Audio, Wawac и т. д. Это подтверждает мое подозрение, что SETs имеет с наибольшим потенциалом, в зависимости от громкоговорителя, которым они управляют, стать лучшими усилителями в мире.Исключением являются усилители SET с мощностью более 60 Вт на канал, которые могут управлять громкоговорителями средней и высокой эффективности с номинальное сопротивление 6 Ом, остальные должны работать только с высоким сопротивлением. эффективность с акустическими системами с номинальным сопротивлением более 6 Ом. Усилители Lilliputian SET (От 0,5 до 3 Вт на канал) должны привод только громкоговорители 100 дБ / Вт / м с номинальным импедансом от 8 Ом (обычно рупорная нагрузка системы громкоговорителей), если мы хотим получить уровни звукового давления до 80 дБ в помещениях среднего и среднего размера (от 70 до 100 кв. футов).

Существует большое количество разнообразных усилителей SET, которые производятся и продаются в нескольких страны наряду со многими проектами, опубликованными в аудиожурналах DIY и в Интернете ( Glass Audio , Sound Practices , Mujjen to Jink , Construire HIFI , Audio Amateur , Musique et Technique , L'Audiophile и др.). Поскольку невозможно перечислить все усилители и схемы SET, доступные в мире, я буду не пытайтесь дать полный список, так как это может стать более 30 страниц каталог сам по себе!

Почти каждый день я нахожу новые бренды, модели или проекты в журналах или на Интернет, которые подтверждают мою точку зрения, что в настоящее время они являются наиболее востребованными из всех ламповых усилителей мудрыми аудиофилами, которые хотят получить максимально реалистичное воспроизведение звука.Наборы варьируются от очень недорогих 359 долларов до полностью собранной Audio Note Gaku-On за 292 500 долларов. Гаку-онны самые дорогие в современном мире. От более простых к более сложным проектам с от трех шасси от моноблока до шести шасси со стереозвуком (Ed Billeci 212) и общим весом более 500 фунтов система! Я постараюсь показать в списке ниже акустические системы, более подходящие для управления SET. усилители. Давать советы, как позаботиться о многих факторах, которые могут раздражать свадьба.Своим примером; очень низкий импеданс, очень большой диапазон импеданса, количество выводов (четырех- или пятиполосные системы) и, как следствие, сопротивление, обеспечиваемое требуемым сложным кроссовером, недостаток конструкции корпуса в случае загруженных рупоров, создающий большое количество искажений и т. д.

SET усилитель от 0,5 до 1,9 Вт и громкоговоритель от 104 до 108 дБ / Вт / м
от 2 до 5 Вт от 100 до 103
SET от 6 до 20 Вт от 96 до 99
от 20 до 40 Вт От 92 до 97
от 45 до 60 Вт От 90 до 97
от 65 до 100 Вт От 89 до 97
<100 Вт от 87 до 94

Для усилителей SET малой мощности требуются высокоэффективные громкоговорители.Желающим получить высокие уровни звукового давления последних нескольких октав глубоких басов в акустически мертвых помещениях или воспроизведение музыки с большим содержанием звуков, таких как симфонии, коралловая музыка, рок-концерты и т. д. на высоких тома могут захотеть соответствующим образом дополнить свою систему. В этом случае это Кажется, лучше использовать какую-нибудь адекватную рупорную систему громкоговорителей (Lowther, Tannoy, Altec, Fostex и т. д.) или более мощные усилители со средними и большими громкоговорителями. или для приобретения одного или двух сабвуферов со специальными усилителями для получения требуемых низких басов и увеличения общей динамики всего система.Поэтому двух- или трехполосный ламповый кроссовер (например, Marchand XM26), несколько усилителей и отрегулировать громкость обоих громкоговорителей (основной системы и сабвуфера) на одинаковый уровень.

Чтобы выбрать подходящий усилитель SET в нашей стране (Бразилия), я порекомендую модель, которая использует лампу 300B на выходе (комплект Sonic Frontiers Assemblage ST300B, Audio Note Kit One, Audiopax 300B или Aetherius AMAT300B и т. Д.) И предложу перспективу. покупатель получит комплект запасных ламп типа два KR Enterprises 300BXLS, два Western Electric WE300B и два JJ Electronics (Tesla) 300B, что означает возможность иметь различный звуковой усилитель для каждого типа лампы. используется и позволяет владельцу регулировать звуковое небо по своему желанию.

С таким количеством вариантов адекватных систем громкоговорителей для использования с усилителями SET независимо от мощности, большинство из них исчерпывающе объяснено в Интернете или в специализированных журналах DIY. Их может собрать настоящий аудиофил с небольшими затратами. Оно стало Достаточно легко выбрать подходящий для вашей конкретной комнаты, личного варианта или мощности усилителя SET. Как и в Бразилии, дела обстоят неважно покрытый. Лишь немногие аудиофилы знают этот предмет, я думаю, что лучшими вариантами являются те, которые поставляет Audiopax Эдуардо де Лима из Рио-де-Жанейро. Жанейро из-за того, что он продает усилители SET в упаковке с парой соответствующих громкоговорителей. система (или вариант, который включает высокоэффективные полнодиапазонные блоки от британских Лоутер).Eduardo в основном предлагает новые типы DX2, DX3 и DX4 с неодимом. магниты. В других странах (особенно в Японии) существует огромный культ рупорных громкоговорителей. системы с самыми дорогими типами от Tannoy (Westminster Royal, Westminster TW и Kingdom) и моделями, производными от Lowther (Audiovector, Bel Canto, Academy, Fidelio, Side Vivace, Bio Mauhorn) заслуживают большого уважения. В конце концов, усилители SET, используемые с правильным динамиком, могут дать великолепный звук. Музыка. В конце концов, главное - это музыка.

Я хочу поблагодарить г-на Скотта Франкланда за его работы, а также книги «Вкус трубок» и «Немного История ", поскольку они были моим основным ориентиром во время раздела истории вышеуказанная статья.

Почему односторонние триодные системы имеют смысл (для меня)

Несмотря на то, что я все годы изучал tr]]>
аудиокомпонентов и громкоговорителей на синем чипе от таких компаний, как Bowers & Wilkins, Krell, Mark Levinson, Meridian, Martin Logan, Paradigm и других, у меня есть одна установка, одна система. поддерживается с самого начала, и это моя система SET или Single Ended Triode.

Моя персональная установка состоит из небольшого, сделанного в Америке, сделанного вручную усилителя Decware SE84S / интегрированного усилителя , выдающего 2 Вт на канал на 4 Ом. Вся моя история SET была основана на этой могучей вещи, и на протяжении многих лет я сочетал ее с различными CD-плеерами, динамиками и кабелями, пока не достиг того, что я считаю лучшей комбинацией на данный момент - пары громкоговорителей Zu Omen Def. , Apple TV, Cambridge Audio DACMagic, все они подключены с помощью межблочных кабелей Mapleshade Clearview и акустических кабелей.Итоговая цена? Попробуйте олл-ин менее 5000 долларов.

Поклонник SET заставляет вас рассматривать синергию системы превыше всего, потому что два ватта никуда не денутся, не говоря уже о том, чтобы создавать музыку с большим неэффективным громкоговорителем. С самого начала ваши возможности несколько ограничены, теперь при условии, что есть усилители SET, которые вырабатывают мощность более 10 Вт или более, но даже в этом случае вы захотите соединить их с динамиками, которые не менее 94 дБ или выше. эффективность.Эффективность - это все с SET, ведь чем эффективнее динамик, тем больше громкости, не говоря уже о динамике, деталях, звучании и расширении, которые вы получите при использовании усилителя SET.

Когда вы сидите перед системой SET, играя в идеальной гармонии, происходит нечто совершенно волшебное; звук не требует усилий и абсолютно естественен, поэтому многие поклонники концепции SET просто отказываются искать в другом месте для удовлетворения своих аудиофильских потребностей. Я рассмотрел свою долю мегаваттных усилителей, мощность некоторых из которых превышает 500 Вт, и я описал эти усилители как имеющие железный кулак или полный контроль - вот что вам должны дать 500 Вт.Но отношения между многими современными громкоговорителями и киловаттными усилителями - это один из двух боксеров, которые до смерти выбивают друг друга из себя в матче за решетку из-за того, кто станет тем, кто наложит свой «отпечаток» на звук. Вот почему звук, хоть и хороший, а в некоторых случаях отличный, всегда звучит немного воспроизводимо. Иначе обстоит дело с правильно настроенной и настроенной системой SET - вместо того, чтобы ваши компоненты боролись за превосходство, они согласились использовать сильные стороны друг друга и, тем самым, воздействовать непосредственно на сердце слушателя.

Идеальны ли системы SET? Конечно нет. Их ограничения ясны как день и подходят не для всех и не для всех случаев, именно поэтому я не поддерживаю свои настройки и не поддерживаю связь 24/7. Я знаю, что некоторые поклонники установок SET неизбежно не согласятся с моим последним утверждением, но по моему личному опыту это правда. Большинство высокоэффективных громкоговорителей не достигают столь низкого нижнего уровня и могут стать немного неуправляемыми при резком движении, особенно рупорные громкоговорители, хотя я признаю, что не слышал ВСЕ рупорные громкоговорители или их комбинации.Кроме того, из-за их часто раскрывающей природы - отчасти благодаря их эффективности и способности разрешать мельчайшие детали - выгодные громкоговорители SET не всегда хорошо сочетаются со многими основными компонентами, особенно с компонентами домашнего кинотеатра, такими как бюджетные ресиверы и источники. Тем не менее, независимо от его ограничений (опять же, я лично не демонстрировал все мыслимые комбинации усилителя / динамиков / источника / кабеля и т. Д.) Правильно сделанная установка SET является ничем иным, как не музыкальной, не говоря уже о душевной.

Думайте о SET как о подходе Zen к аудиофилу, без сомнения, именно поэтому мой персональный усилитель SET получил название Zen Amp от своего создателя Стива Декерта.

]]>

(Посещали 906 раз, сегодня 25)

Что такое несимметричный усилитель? - Митхат Конар (блог)

Несимметричные усилители, сделанные на триодах (как в несимметричном триоде или SET, усилителе), пентодах или твердотельных устройствах, вошли в сознание потребителей аудио высокого класса пару десятилетий назад, и они по-прежнему особая тяга для определенного лагеря аудиофилов.Это может заставить некоторых из нас задуматься, не понимают ли эти люди того, на что нам следует обратить внимание.

Однако, похоже, есть некоторая путаница относительно того, что такое несимметричный усилитель. Поэтому я подумал, что попытаюсь немного прояснить ситуацию.

Итак, что именно

- это несимметричный усилитель ?

Было бы проще, если бы мы сначала рассмотрели то, что не является несимметричным усилителем.

Подавляющее большинство усилителей мощности звука, не основанных на технологии переключения, - это то, что мы называем «двухтактными» усилителями.В двухтактном усилителе мощность, подаваемая на динамик, обрабатывается двумя устройствами (или двумя наборами устройств). Чтобы несколько упростить ситуацию, два (набора) устройств работают параллельно, но эффективно работают с обратной полярностью - отсюда и «толкание» и «тяга». Такая конструкция приводит к значительному снижению класса гармонических искажений, значительному повышению эффективности выходного каскада или и тому, и другому.

В случае двухтактных усилителей с трансформаторной связью два (набора) устройств управляются с обратной полярностью, и их выходы соответствующим образом суммируются через выходной трансформатор.В бестрансформаторных твердотельных конструкциях два (набора) устройств дополняют друг друга, то есть одно основано на кремнии с NPN или N-каналом, а другое - на кремнии с PNP или P-каналом. * Устройства питаются от общего источника, но настроены таким образом, что насыщаются в противоположных направлениях. Оба этих подхода дают одинаковые преимущества в отношении линейности и эффективности.

В несимметричном усилителе есть, если хотите, только «толкать» или «тянуть». Только одно устройство (или набор устройств) подает ток на нагрузку без необходимости снижения искажений или повышения эффективности.Такая топология может показаться привлекательной из-за своей кажущейся чистоты. Однако кажущаяся чистота обходится дорого, и мы могли бы, а в конечном итоге могли бы глубже погрузиться в нее. Но это не поможет ответить на вопрос, поставленный в этом посте.

Возможно, вы заметили, что я ограничил приведенное выше обсуждение выходными каскадами. Совершенно независимо от технологии, используемой в выходном каскаде, каскады, предшествующие выходу, могут быть несимметричными или нет. Использование несимметричного драйвера и каскадов усиления напряжения совершенно ничем не примечательно даже в современных конструкциях.Следовательно, общепринятым и принятым использованием термина «несимметричный» в бытовой электронике является обозначение технологии, используемой в выходном каскаде .

Также стоит отметить, что «несимметричный» прозвище не имеет ничего общего с блоками питания . Источник питания, генерирующий положительное и отрицательное напряжение, называется «биполярным»; тот, который генерирует только положительное напряжение, является «униполярным». Существует множество несимметричных усилителей, использующих биполярные источники питания, а также двухтактные усилители, использующие униполярные источники питания.Фактически, подавляющее большинство двухтактных ламповых усилителей и многие ранние двухтактные твердотельные конструкции используют униполярные источники питания.

Наконец, все несимметричные усилители относятся к классу A . Двухтактные усилители преимущественно относятся к классу AB, но могут относиться к классам A, AB, B и множеству других. Двухтактные усилители класса А высокого класса не редкость.

Итак, как мне узнать, действительно ли конструкция несимметричная?

Благодаря тому, что усилители SET, разработанные в 1990-х и 2000-х годах, стали известны, на рынке сейчас доступны конструкции, помеченные как «несимметричные», но не соответствующие принятому определению.Оставив на время в стороне вопрос о том, подходит ли вам несимметричный усилитель, как вы можете быть уверены, что рассматриваемая вами конструкция действительно является несимметричной? Вот несколько рекомендаций:

  • В полностью ламповом усилителе, если есть только одна выходная лампа, почти наверняка будет несимметричным.
  • Если имеется более одной выходной трубки, она все равно может быть несимметричной. Проверьте, питаются ли лампы от одного источника и подключены ли к одному и тому же ответвлению на выходном трансформаторе, если можете.Если да, то, вероятно, несимметричный.
  • В твердотельном усилителе, если выходной каскад использует оба устройства «N» и «P», он почти наверняка будет двухтактным (, а не несимметричный).
  • Даже если в выходном каскаде есть только «N» или только «P» устройства, он все равно может быть несимметричным. Возможно, что один набор устройств настроен как «квазикомплементарный». Действовать с осторожностью.
  • Несимметричные выходные каскады потребляют много энергии, поэтому твердотельные конструкции, даже те, которые генерируют умеренную мощность, потребуют значительного радиатора.«Несимметричный усилитель» с таким же радиатором, что и двухтактный усилитель класса AB с аналогичным номиналом, почти наверняка не является несимметричным .
  • Для гибридных конструкций существует так много возможных вариантов, что практически невозможно сформулировать полезные рекомендации.

В одном из будущих постов я могу поговорить о том, есть ли у несимметричных усилителей «звук» и желателен ли «звук».

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *