Трансформаторный усилитель звука: 404 — страница не найдена

Содержание

Оконечный усилитель на полевых транзисторах с трансформаторным выходом

Оконечный усилитель на полевых транзисторах с трансформаторным выходом

В предлагаемых вариантах усилителей используются JFET-ы или латеральные мосфеты так как они имеют передаточные и выходные характеристики практически идентичные пентодным, что позволяет максимально приблизиться к ламповому звучанию. Также они имеют отрицательную зависимость тока стока от температуры, что исключает необходимость термостабилизации. Усилитель построен по классической "ламповой" схеме – фазоинвертор на дифференциальном каскаде и далее двухтактный выходной каскад, нагруженный на выходной трансформатор. Трансформатор позволяет решить две задачи – защита динамиков при выходе из строя выходных транзисторов и согласование с разным сопротивлением динамиков (используя отводы вторичной обмотки)

Также есть еще два немаловажных момента применительно именно к гитарному использованию оконечника.

Первый момент - достаточно высокое выходное сопротивление, соизмеримое с импедансом динамика, что дает возможность гитарному кабинету "дышать" на резонансах. На картинке приведены графики зависимости напряжения на выходе оконечника от частоты сигнала при нагрузке на балластное сопротивление и гитарный кабинет.

Добиться аналогичного эффекта можно на "классическом каменном" оконечнике путем введения токовой ООС. При этом оконечник должен иметь запас по выходному напряжению (мощности), чтобы не влетать в ограничение на пиковых значениях выходного напряжения на резонансах динамика.

Второй момент - подгруз оконечника. Это не очень важно для современного хайгейнового "модернового" звука, так как в нем почти не используется подгруз оконечника. Для винтажных стилей подгруз оконечника составляет чуть ли не половину звука. Например звук маршалловского суперлида невозможно получить без подгруза оконечника.

Предлагаемые варианты полевых оконечников учитывают оба этих момента и высокое выходное сопротивление и "мягкий ламповый" подгруз.

250 мВт, идеально подходит для "ночных" репетиций

Схема (pdf)

Лут печать (pdf)

Монтаж верхней стороны (pdf)

Монтаж нижней стороны (pdf)

Вид собранной платы

Сравнительный тест с Randal RG75 (live). Цепь записи - Charvel Model 6, Chris Custom Screamer, ENGL Tubetoner e430, Shure SM58 (without cap), Digilab SPM-100.

Comparative test with Randal RG75 (mix).

5 Вт (приведенное сопротивление первичной обмотки транформатора Ra-a = 360 Ом)

Схема (pdf)

Лут печать (pdf)

Монтаж верхней стороны (pdf)

Монтаж нижней стороны (pdf)

Вид собранной платы

Подключение разъемов и регуляторов (pdf)

Вид в корпусе

Сэмплы оконечника с ламповым преампом УЭНГО-1. Записаны Константином Долотовым (dks) с GtLab. Presence и Depth посередине (версия оконечника без регулятора Cut).

УЭНГО-1 Клин

УЭНГО-1 Мидгейн

УЭНГО-1 Хайгейн, сведение aArt Студия Звукозаписи

Два сэмпла оконечника с ламповыми преампами. Presence, Depth and Cut по часовой до упора.

Цепь записи: Ibanez RG3120TW -> Ламповый преамп (JCM800/SLO-100) -> полевой оконечник -> Celestion G10 Vintage 25HR -> конденсаторный микрофон (Октава MK105 2 метра от кабинета) -> микрофонный преамп -> DELTA-44 -> Samplitude v8.

JCM800

SLO-100

15 Вт (приведенное сопротивление первичной обмотки транформатора Ra-a = 600 Ом, P1,P5 питание 80В, P2-P4 подключение выходного трансформатора)

Схема (pdf)

Лут печать (pdf)

Монтаж верхней стороны (pdf)

Монтаж нижней стороны (pdf)

Вид собранной платы

2x15W вид в корпусе

40 Вт (приведенное сопротивление первичной обмотки транформатора Ra-a = 200 Ом)

Схема (pdf)

Лут печать (pdf)

Монтаж верхней стороны (pdf)

Монтаж нижней стороны (pdf)

Вид собранной платы

Параметры трансформатора на железе Ш20х60 (для варианта 40 Вт):

Обмотки 153 (0,6мм) - 91 (0,6мм) - 37 (0,6мм) - 54 (0,6мм) - 153 (0,6мм) - 91 (0,6мм) - 37 (0,6мм) - 54 (0,6мм) - 153 (0,6мм) - 91 (0,6мм) - 37 (0,6мм) - 54 (0,6мм) - 153 (0,6мм). 153 - первички, все последовательно. Вторички параллельно. 91 - 4 Ом, 91+37 - 8 Ом, 91+37+54 - 16 Ом

Вид в сборе на шасси

90 Вт (приведенное сопротивление первичной обмотки транформатора Ra-a = 80 Ом)

Схема (pdf)

Лут печать (pdf)

Монтаж верхней стороны (pdf)

Монтаж нижней стороны (pdf)

Вид собранной платы

Параметры трансформатора на железе ТПК-190 (для варианта 90 Вт):

На каждой катушке 232 (0,7мм) - 217 (1,0мм) - 90 (0,9мм) - 127 (0,7мм) - 232 (0,7мм). 232 - первички, все последовательно. Вторички параллельно. 217 - 4 Ом, 217+90 - 8 Ом, 217+90+127 - 16 Ом

Вид в сборе (2U рэк)

Несколько комментариев к схеме:

Потенциометром "Symmetry" выставляется равенство амплитуд полуволн.

Резисторы R4, R7 (для 40 Вт) и R5,R8 (для 90 Вт) определяют чувствительность усилителя по входу. При их уменьшении чувствительность увеличивается и наоборот.

На резисторы R25 (для 40 Вт) и R1 (для 90 Вт) можно подключить ООС с выходной обмотки трансформатора с использованием регулировки Presence. Необходимо только учесть, что сопротивление этих резисторов 1,6 кОм то есть в 3 раза меньше чем обычно в ламповых схемах (4,7 кОм). Чтобы получить ту же ачх конденсатор, включенный последовательно с регулировкой, нужно увеличить в 3 раза.

Вот схема презенса, которую я использовал:

Влияние диодов затвор-сток (осциллограммы справа) на ограничение выходного сигнала.

Святая простота или бестрансформаторный лампово-транзисторный усилитель мощности

На многих тысячах страниц воспета красота лампового звука и для многих, кто вкусил эту необычайную музыкальность и, не побоюсь этого слова, человечность, ламповое звуковоспроизведение стало пожизненной страстью, ибо становится очевидным, что лучшего в звуковоспроизведении нет и не будет.

Но, как показывает суровая практика, далее наступают мучительные годы поисков совершенства, бессонные ночи и опухшие уши. Ведь правильный ламповый аппарат необычайно чувствителен к каждому компоненту и при подборе оных результат чаще всего абсолютно непредсказуем. На моей практике, к примеру, неоднократно случалось отказываться от общепризнанных дорогих разъемов в пользу совершенно безымянных китайских экземпляров, потому что именно этот китайско-марсианский сплав металлов именно в этой схеме давал наиболее волшебный результат!

И особенная головная боль в истории с ламповыми усилителями с трансформаторным выходом возникает в процессе подбора акустики, ибо, как показывает опыт, то, что с одними колонками дает воистину божественный результат, с другими может дать самый отвратительный звук, который вы только слышали. А подбирать колонки, меняя их, как шнуры, согласитесь, не так-то просто.

Но годы идут, и голова седеет, да и лень-матушку никто не отменял… Вот именно на стыке таких полярных соображений и родилась эта схема, предназначенная для тех, кто желает побыстрее начать наслаждаться музыкой, максимально сократив время и мучения на этапе изготовления усилителя.

Кто виноват и что делать?

Как известно ключевым звеном усилителя мощности является выходной трансформатор, от него зависит 50, если не 70 процентов звучания аппарата. Изготовление “высокохудожественного” трансформатора сравнимо с изготовлением скрипки, и это отнюдь не преувеличение. Так что сделать достойный трансформатор в домашних условиях далеко не каждому под силу. К тому же именно сложные и нелинейные амплитудно-частотные и резонансные процессы, возникающие во взаимодействии трансформатора с акустической системой, порождают капризность и сложность подбора пары усилитель-колонки. Хотя, конечно, если такой подбор успешно удался, мы в итоге и получаем этот пресловутый замечательный звук. Попытаемся проанализировать ситуацию: на мой взгляд, ключевым моментом является тот факт, что трансформатор является, по сути, конвертором сопротивлений и позволяет высокоомному ламповому каскаду быть нагруженным на низкоомный динамик, т.е. лампа как бы “чувствует” акустику, что и дает во многом красивый звук.

Есть ли у нас возможность обойтись без трансформатора, сохранив при этом данный принцип? Оказывается, есть! Это всем известный эмиттерный повторитель. Он является по сути конвертором сопротивлений, и его входное сопротивление зависит от того, что “делается” в эмиттерной цепи. На базе эмиттерного повторителя и была разработана следующая схема (см. рис. 1).

Описание и параметры

В этой схеме реализован золотой принцип хайэнда – максимальная краткость и простота звукового тракта.

Рис.1. Принципиальная схема усилителя

Усилитель напряжения выполнен на триоде и формирует общий характер звучания схемы, далее следует усилитель тока на составном транзисторе, который в данном варианте включения вносит в звук минимально возможную окраску.

При этом лампа-драйвер (половина сдвоенного триода) напрямую нагружена через эмиттерный переход на резистор R3 и нагрузку, исключено даже анодное сопротивление. Однотактный выходной каскад работает в жестком режиме А (ток покоя 1,25 А, в виде тепла рассеивается 27 Вт).

Усилитель охвачен мягкой и неглубокой обратной связью за счет падения напряжения на резисторе R2.

В итоге мы получаем весьма благородное, свойственное ламповым усилителям, звучание при практически максимальной простоте и дешевизне изготовления. Звук этого совсем не сложного усилителя можно охарактеризовать как прозрачный, детальный, теплый, с хорошо прорисованной панорамой и весьма динамичный. При этом, благодаря транзисторной “всеядности”, практически исключаются сложности с подбором акустики. Это и стало причиной опубликовать эту схему: я надеюсь, что многие новички (и не только) в сфере лампового звука смогут благодаря ей получить красивое и благородное звучание при минимальных усилиях и затратах.

Рассчитан усилитель на нагрузку 8 Ом. Выходная мощность около 8-ми Вт на канал, в зависимости от характера музыкального произведения и того уровня гармоник, который на ваше ухо еще воспринимается, как художественный. Этой мощности оказывается вполне достаточно для домашнего звукового комплекса. Чувствительность – 0,6 В, что отлично подходит к большинству современных источников сигнала. Частотная характеристика очень линейна и снизу ограничивается лишь емкостью С1, при указанном номинале мы получаем нижнюю частоту воспроизведения около 5-ти Гц, что опять же выигрыш по сравнению с трансформаторным выходом. Хочу пояснить: здесь и далее в отношении вроде бы строгих технических характеристик я часто буду говорить “примерно” и “около” – это связано с тем, что на самом деле субъективное восприятие звука часто очень сильно отличается оттого, что мы видим на приборах. И так как финальный пользователь данной конструкции человек, а не осциллограф, то и измерять многие величины мы будем человеком и настраивать схему под человека.

Детали и конструкция

Данная схема обладает классической ламповой чувствительностью к компонентам! Поэтому к их подбору рекомендую отнестись серьезно. Начнем с регулятора громкости – как известно, это весьма критический и сложный узел, благодаря плохому переменному резистору мы можем значительно потерять прозрачность и глубину звука! Если у вас нет возможности или желания использовать такие вещи, как ALPS или Riken Ohm, пусть это будет хотя бы тщательно отобранный и приведенный в порядок советский СП3 максимальной мощности, и не забудьте почистить скользящие металлические контакты, обеспечивающие соединение ползунка с выводом резистора! Главное – не ставить дешевые современные импортные резисторы. Очень хороший вариант – сделать ступенчатый регулятор на основе советского многопозиционного переключателя с посеребренными контактами, благо их легко достать на радиорынках. Схема такого регулятора приведена на рис. 2.

Рис.2. Схема ступенчатого регулятора

При проектировке данного регулятора ставилась задача получить максимальное качество.

И действительно, в цепи источник – сетка лампы всего один резистор и ни одного контакта, в цепи сетка – земля один резистор и один контакт. Правда, в итоге мы имеем изменяющееся от 17,3 до 29,5 кОм входное сопротивление усилителя, но для большинства современных источников сигнала это абсолютно приемлемо. Если необходимо получить большее входное сопротивление, например, для подключения к ламповому источнику, пропорционально увеличьте номиналы всех резисторов на требуемую величину.

Сдвоенный переключатель должен быть с перемыканием соседних контактов в момент коммутации (иначе при переключении на малых громкостях будут неприятные броски громкости), его, конечно, тоже необходимо тщательно почистить и привести в порядок (посеребренные контакты необходимо чистить ученической резинкой, ни в коем случае не используйте лезвие или надфиль!).

Постоянные резисторы двухваттные, вполне подойдут МЛТ. Не поленитесь для левого и правого канала регулятора отобрать резисторы максимально близких номиналов! Монтировать их нужно прямо на переключателе.

Регулятор громкости рекомендую делать сдвоенным – это гораздо удобнее в эксплуатации, а возможность регулировать баланс в современной качественной системе, как показывает практика, вещь не нужная.

R3 – проволочный 20-ти ваттный, и учтите, что он будет значительно нагреваться!

R2 – двухваттный, можно составной (параллельно 1 Ом + 1 Ом МЛТ-2), любители “бархатности” звука могут попробовать угольные ВС. Меняя сопротивление R2 в пределах 0,2-1,2 Ома, мы будем получать различную глубину обратной связи и, соответственно, различный коэффициент усиления и уровень гармоник. Уменьшая сопротивление, мы будем получать большую чувствительность и более “теплый” и “жирный” звук, увеличивая – меньшую чувствительность и большую прозрачность.

Лампу VL1 рекомендую подыскать 60-70-х годов, при этом есть смысл послушать как простой, так и ЕВ вариант 6Н23П, они звучат по- разному. Любители особой прозрачности и легкости звучания могут попробовать ЕСС88 (цоколевка та же), в частности, старые Tesla или RFT с позолоченными ножками будут очень хороши. Лампу необходимо выбрать с низким внутренним сопротивлением так, чтобы на эмиттере VT1 было напряжение 10-12,5 В.

Составные транзисторы VT1 могут быть с любой буквой, желательно отобранные по максимальному коэффициенту передачи. КТ825 советских времен дают, на мой взгляд, более прозрачный звук, современные – более бархатистый. Можете попробовать сделать составной транзистор самостоятельно; к примеру, интересное, более мягкое звучание дает пара КТ3107И + КТ816, а большую прозрачность даст КТ3107И + КТ818 (в этом случае нужно будет подобрать лампу с большим внутренним сопротивлением, в крайнем случае, возможно, придется добавить анодный резистор). Транзистор размещается на радиаторе площадью не менее 1000 см2! Лучше не использовать электрическое изолирование транзисторов от радиатора, а разместить их на раздельных радиаторах, изолированных друг от друга и от корпуса.

С1 и С2 желательно зашунтировать неполярными конденсаторами емкостью около 1 мкФ, из наших рекомендую попробовать МБГЧ, МБГП, МБМ, КБГ – звук будет разным, и вы сможете подстроить его согласно личным пристрастиям. Особенно это резонно, если вы используете дешевые импортные электролиты. Можете попробовать отечественные электролиты советских времен, в некоторых случаях они звучат весьма интересно.

Дроссель фильтра питания L1 содержит не менее 300 витков провода 0,3-0,5 мм, намотанных на железе от сетевого трансформатора габаритной мощностью 10-20 Вт. Отличный вариант – сгоревший трансформатор от китайского магнитофона, намотанный до заполнения. Сопротивление дросселя постоянному току 1-2 Ома.

При расчете и изготовлении сетевого трансформатора учтите падение напряжения под нагрузкой! В итоге мы должны получить на верхнем контакте R3 напряжение около 22 В. “Ленивый” вариант – приобрести готовый трансформатор ±10 В/3 А и питать накал лампы через гасящий резистор 11,3 Ом/2 Вт.

Диодный мост на ток 10-20 А.

Настоятельно рекомендую сначала собрать усилитель в макетном варианте со всеми предполагаемыми деталями, разъемами, проводами и припоем и отстроить его, подобрав лампу по внутреннему сопротивлению и, добившись подбором компонентов желаемого звучания, лишь затем собрать его окончательно в корпусе!

Рекомендуемый окончательный монтаж следующий (см. рис. 3)

Рис.3. Компоновка усилителя

Детали размещаются как на принципиальной схеме, по ходу сигнала с минимальной запутанностью. Монтаж навесной, максимально используются выводы самих деталей, монтажный провод 1-1,5 мм в сечении, соединения минимальной длины. Провода накала следует скрутить вместе. Общие провода все сходятся в одной точке, расположенной рядом с С2, там же происходит заземление корпуса. Через корпус никакие токи течь не должны! Лампу VL1 можно припаять, исключив потери качества в панельке и контактах, при анодном напряжении в 12 В менять вам ее придется очень и очень не скоро.

Хороший вариант – разместить входные разъемы на передней панели рядом с R1 и VL1, а вот сетевой выключатель, наоборот, отодвинуть подальше, на заднюю панель.

VT1 и R3 должны иметь хорошую вентиляцию, т.к. в сумме на двух каналах будет выделятся в виде тепла около 60 Вт; хорошо их вынести наружу, например, на верхнюю панель, придав усилителю “винтажный” вид.

Настройка

Так как главная отладка произошла у нас на макете, то настройка готового усилителя сводится к контролю напряжения на эмиттерах VT1′ и VT2″ (мы должны получить требуемые 10-12,5 В). Проконтролируйте, чтобы усилитель не “гудел” и не возбуждался: если усилитель “гудит”, проверьте правильность развода земли, экранировку и изолируйте входные разъемы от корпуса. В случае самовозбуждения на высоких частотах включите сетки VL1 через фильтры-пробки, состоящие из 15-ти витков монтажного провода, намотанных на небольших ферритовых кольцах. Сбалансировать каналы по коэффициенту усиления, в случае ощутимого разброса между триодами лампы, можно подбором резисторов R2, рекомендую использовать естественный разброс между экземплярами, а не довешивать дополнительные резисторы.

Напоследок любителям “жирности” звучания рекомендую попробовать зашунтировать R2 емкостью в 4700 мкФ, исключив обратную связь, при этом в несколько раз возрастет чувствительность усилителя и немного упадет выходная мощность. Так же скажу, что на основе этой схемы можно создать превосходный усилитель для наушников, сделав номинал R3 равным внутреннему сопротивлению оных и пересчитав соответствующим образом R2, а так же все токи и мощности.

Успехов и отличного звука!

Автор работы: Владислав Креймер, г. Донецк. (журнал “Радиолюбитель” 2008, №4)

Блок питания для усилителя звука

Некоторое время назад купил колонку-монитор. Усилитель внутри неё был оснащен импульсным источником питания, к сожалению, вскоре он сгорел (надёжность импульсных БП всё-же уступает трансформаторным).

Решено было вместо того, чтобы заниматься ремонтом (тем более что блок питания слишком сложен, да и опыта мало), построить классический внешний трансформаторный блок питания из запчастей, которые в избытке лежат по закромам. Был куплен только красивый корпус, что значительно сократило расходы.

На зарубежных форумах обнаружилась информация что инвертор просто плохо сконструирован.

Выше на фото поврежденный преобразователь из активной колонки. Два резистора R4 и R3 нагреваясь сушат два конденсатора, которые расположены рядом с ними: C8 и большой 390u / 200V. К сожалению сгорели IRF840 (Q1 и Q2), транзисторы Q3 = 2N5551 и Q4 = 2N5401. Выходные конденсаторы также сгорели. Вылетели выпрямительные диоды, перегорел и предохранитель (как водится последним).

Схема БП для мощного УНЧ

Схема блока питания – классическая конструкция двухполупериодного выпрямителя, вместо встроенных мостов использовались отдельные диоды, шунтированные конденсаторами. На первичной стороне размещен простой фильтр из имеющихся под рукой конденсаторов.

В оригинале каждая клемма в колонке питается от двух напряжений:

  • +/- 36 В, 1 А для LM3886, которая питает сабвуфер.
  • +/- 18 В, 1 A для LM2876, который питает твиттер.

Поскольку не было подходящего трансформатора, использовалось сразу два, которые дают следующие напряжения:

30 В, 2,5 А, что дает +/- 42 В в режиме ожидания
2x

14 В, 3,5 А, что дает +/- 20 В в режиме ожидания

Штекеры – старые добрые DIN-5, которые есть во многих советских электронных аудио приборах.

Гнёзда питания и светодиоды в колонке были установлены на пластмассовых пластинах, которые изнутри окрашены в черный цвет.

АС теперь звучит очень хорошо. Разница между импульсным и классическим источником питания в усилителе полностью отсутствует – так и не получилось уловить различия. БП для предварительного усилителя если надо есть тут. Материал прислал – Gromov.

Опубликовано: Март 6, 2017 • Рубрика: Блоки питания

Казалось бы что может быть проще, подключить усилитель к блоку питания, и можно наслаждаться любимой музыкой?

Однако, если вспомнить, что усилитель по сути модулирует по закону входного сигнала напряжение источника питания, то станет ясно, что к вопросам проектирования и монтажа блока питания стоит подходить очень ответственно.

Иначе ошибки и просчёты допущенные при этом могут испортить (в плане звука) любой, даже самый качественный и дорогой усилитель.

Стабилизатор или фильтр?

Удивительно, но чаще всего для питания усилителей мощности используются простые схемы с трансформатором, выпрямителем и сглаживающим конденсатором. Хотя в большинстве электронных устройств сегодня используются стабилизированные блоки питания. Причина этого заключается в том, что дешевле и проще спроектировать усилитель, который бы имел высокий коэффициент подавления пульсаций по цепям питания, чем сделать относительно мощный стабилизатор. Сегодня уровень подавления пульсаций типового усилителя составляет порядка 60дБ для частоты 100Hz , что практически соответствует параметрам стабилизатора напряжения. Использование в усилительных каскадах источников постоянного тока, дифференциальных каскадов, раздельных фильтров в цепях питания каскадов и других схемотехнических приёмов позволяет достичь и ещё больших значений.

Питание выходных каскадов чаще всего делается нестабилизированным. Благодаря наличию в них 100% отрицательной обратной связи, единичному коэффициенту усиления, наличию ОООС, предотвращается проникновение на выход фона и пульсаций питающего напряжения.

Выходной каскад усилителя по сути является регулятором напряжения (питания), пока не войдет в режим клиппирования (ограничения). Тогда пульсации питающего напряжения (частотой 100 Гц) модулируют выходной сигнал, что звучит просто ужасно:

Если для усилителей с однополярным питанием происходит модуляция только верхней полуволны сигнала, то у усилителей с двухполярным питанием модулируются обе полуволны сигнала. Большинству усилителей свойственен этот эффект при больших сигналах (мощностях), но он никак не отражается в технических характеристиках. В хорошо спроектированном усилителе эффекта клиппирования не должно происходить.

Чтобы проверить свой усилитель (точнее блок питания своего усилителя), вы можете провести эксперимент. Подайте на вход усилителя сигнал частотой чуть выше слышимой вами. В моём случае достаточно 15 кГц :(. Повышайте амплитуду входного сигнала, пока усилитель не войдёт в клиппинг. В этом случае вы услышите в динамиках гул (100Гц). По его уровню можно оценить качество блока питания усилителя.

Предупреждение! Обязательно перед этим экспериментом отключите твиттер вышей акустической системы иначе он может выйти из строя.

Стабилизированный источник питания позволяет избежать этого эффекта и приводит к снижению искажений при длительных перегрузках. Однако, с учётом нестабильности напряжения сети, потери мощности на самом стабилизаторе составляют примерно 20%.

Другой способ ослабить эффект клиппирования это питание каскадов через отдельные RC-фильтры, что тоже несколько снижает мощность.

В серийной технике такое редко применяется, так как помимо снижения мощности, увеличивается ещё и стоимость изделия. Кроме того, применение стабилизатора в усилителях класса АВ может приводить к возбуждению усилителя из-за резонанса петель обратной связи усилителя и стабилизатора.

Потери мощности можно существенно сократить, если использовать современные импульсные блоки питания. Тем не менее, здесь всплывают другие проблемы: низкая надёжность (количество элементов в таком блоке питания существенно больше), высокая стоимость (при единичном и мелко-серийном производстве), высокий уровень ВЧ-помех.

Типовая схема блока питания для усилителя с выходной мощностью 50Вт представлена на рисунке:

Выходное напряжение за счёт сглаживающих конденсаторов больше выходного напряжения трансформатора примерно в 1,4 раза.

Пиковая мощность

Несмотря на указанные недостатки, при питании усилителя от нестабилизированного источника можно получить некоторый бонус — кратковременную (пиковую) мощность выше, чем мощность блока питания, за счёт большой ёмкости фильтрующих конденсаторов. Опыт показывает, что требуется минимум 2000мкФ на каждые 10Вт выходной мощности. За счёт этого эффекта можно сэкономить на трансформаторе питания — можно использовать менее мощный и, соответственно, дешёвый трансформатор. Имейте ввиду, что измерения на стационарном сигнале этого эффекта не выявят, он проявляется только при кратковременных пиках, то есть при прослушивании музыки.

Стабилизированный блок питания такого эффекта не даёт.

Параллельный или последовательный стабилизатор ?

Бытует мнение, что параллельные стабилизаторы лучше в аудиоустройствах, так как контур тока замыкается в локальной петле нагрузка-стабилизатор (исключается источник питания), как показано на рисунке:

Тот же эффект дает установка разделительного конденсатора на выходе. Но в этом случае ограничивает нижняя частота усиливаемого сигнала.

Автор использует стабилитроны для питания операционных усилителей. При этом можно организовать индикацию напряжения питания практически без дополнительных затрат (светодиодам не нужны гасящие резисторы):


Защитные резисторы

Каждому радиолюбителю наверняка знаком запах горелого резистора. Это запах горящего лака, эпоксидной смолы и. денег. Между тем, дешёвый резистор может спасти ваш усилитель!

Автор при первом включении усилителя в цепях питания вместо предохранителей устанавливает низкоомные (47-100 Ом) резисторы, которые в несколько раз дешевле предохранителей. Это не раз спасало дорогие элементы усилителя от ошибок в монтаже, неправильно выставленного тока покоя (регулятор поставили на максимум вместо минимума), перепутанной полярности питания и так далее.

На фото показан усилитель, где монтажник перепутал транзисторы TIP3055 с TIP2955.

Транзисторы в итоге не пострадали. Все закончилось хорошо, но не для резисторов, и комнату проветривать пришлось.

Главное — падение напряжения

При проектировании печатных плат блоков питания и не только не надо забывать, что медь не является сверхпроводником. Особенно это важно для «земляных» (общих) проводников. Если они тонкие и образуют замкнутые контуры или длинные цепи, то в из-за протекающего тока на них получается падение напряжения и потенциал в разных точках оказывается разным.

Для минимизации разности потенциалов принято общий провод (землю) разводить в виде звезды — когда к каждому потребителю идёт свой проводник. Не стоит термин «звезда» понимать буквально. На фото показан пример такой правильной разводки общего провода :


В ламповых усилителях сопротивление анодной нагрузки каскадов довольно высокое, порядка 4кОм и выше, а токи не очень велики, поэтому сопротивление проводников не играет существенной роли. В транзисторных усилителях сопротивления каскадов существенно ниже (нагрузка вообще имеет сопротивление 4Ом), а токи гораздо выше, чем в ламповых усилителях. Поэтому влияние проводников тут может быть весьма существенным.

Сопротивление дорожки на печатной плате в шесть раз выше, чем сопротивление отрезка медного провода такой же длинны. Диаметр взят 0,71мм, это типичный провод, который используется при монтаже ламповых усилителей.

0.036 Ом в отличие от 0.0064 Ом! Учитывая, что токи в выходных каскадах транзисторных усилителей могут в тысячу раз превышать ток в ламповом усилителе, получаем, что падение напряжения на проводниках может быть в 6000! раз больше. Возможно, это одна из причин, почему транзисторные усилители звучат хуже ламповых. Это также объясняет, почему собранные на печатных платах ламповые усилители часто звучат хуже прототипа, собранного навесным монтажом.

Не стоит забывать закон Ома! Для снижения сопротивления печатных проводников можно использовать разные приёмы. Например, покрыть дорожку толстым слоем олова или припаять вдоль дорожки лужёную толстую проволоку. Варианты показаны на фото:

Импульсы заряда

Для предотвращения проникновения фона сети в усилитель нужно принять меры от проникновения импульсов заряда фильтрующих конденсаторов в усилитель. Для этого дорожки от выпрямителя должны идти непосредственно на конденсаторы фильтра. По ним циркулируют мощные импульсы зарядного тока, поэтому ничего другого к ним подключать нельзя. цепи питания усилителя должны подключаться к выводам конденсаторов фильтра.

Правильное подключение (монтаж) блока питания для усилителя с однополярным питанием показан на рисунке:

Увеличение по клику

На рисунке показан вариант печатной платы:

Увеличение по клику

Автору до сих пор попадаются усилители, у которых высокий уровень фона вызван неправильной разводкой земли и подключением дорожек от разных «потребителей» к выходам выпрямителя.

Пульсации

Большинство нестабилизированных источников питания имеют после выпрямителя только один сглаживающий конденсатор (или несколько включенных параллельно). Для улучшения качества питания можно использовать простой трюк: разбить одну ёмкость на две, а между ними включить резистор небольшого номинала 0,2-1 Ом. При этом даже две ёмкости меньшего номинала могут оказаться дешевле одной большой.

Это дает более плавные пульсации выходного напряжения с меньшим уровнем гармоник:


При больших токах падение напряжения на резисторе может стать существенным. Для его ограничения до 0,7В параллельно резистору можно включить мощный диод. В этом случае, правда, на пиках сигнала, когда диод будет открываться, пульсации выходного напряжения опять станут «жесткими».

Статья подготовлена по материалам журнала «Практическая электроника каждый день»

Автор: Джек Розман

Вольный перевод: Главного редактора «РадиоГазеты»

Некоторое время назад купил колонку-монитор. Усилитель внутри неё был оснащен импульсным источником питания, к сожалению, вскоре он сгорел (надёжность импульсных БП всё-же уступает трансформаторным).

Решено было вместо того, чтобы заниматься ремонтом (тем более что блок питания слишком сложен, да и опыта мало), построить классический внешний трансформаторный блок питания из запчастей, которые в избытке лежат по закромам. Был куплен только красивый корпус, что значительно сократило расходы.

На зарубежных форумах обнаружилась информация что инвертор просто плохо сконструирован.

Выше на фото поврежденный преобразователь из активной колонки. Два резистора R4 и R3 нагреваясь сушат два конденсатора, которые расположены рядом с ними: C8 и большой 390u / 200V. К сожалению сгорели IRF840 (Q1 и Q2), транзисторы Q3 = 2N5551 и Q4 = 2N5401. Выходные конденсаторы также сгорели. Вылетели выпрямительные диоды, перегорел и предохранитель (как водится последним).

Схема БП для мощного УНЧ

Схема блока питания – классическая конструкция двухполупериодного выпрямителя, вместо встроенных мостов использовались отдельные диоды, шунтированные конденсаторами. На первичной стороне размещен простой фильтр из имеющихся под рукой конденсаторов.

В оригинале каждая клемма в колонке питается от двух напряжений:

  • +/- 36 В, 1 А для LM3886, которая питает сабвуфер.
  • +/- 18 В, 1 A для LM2876, который питает твиттер.

Поскольку не было подходящего трансформатора, использовалось сразу два, которые дают следующие напряжения:

30 В, 2,5 А, что дает +/- 42 В в режиме ожидания
2x

14 В, 3,5 А, что дает +/- 20 В в режиме ожидания

Штекеры – старые добрые DIN-5, которые есть во многих советских электронных аудио приборах.

Гнёзда питания и светодиоды в колонке были установлены на пластмассовых пластинах, которые изнутри окрашены в черный цвет.

АС теперь звучит очень хорошо. Разница между импульсным и классическим источником питания в усилителе полностью отсутствует – так и не получилось уловить различия. БП для предварительного усилителя если надо есть тут. Материал прислал – Gromov.

Обсудить статью БЛОК ПИТАНИЯ ДЛЯ УСИЛИТЕЛЯ

Выбор динамика и конструкции акустической системы для автомобильных сигнальных устройств.

Схема и описание работы программатора микроконтроллеров avr через порт usb.

ПРОГРАММАТОР AVR USB

Гамма. Часть 6. Секреты выбора блока питания.

Проект “Гамма”

Часть 6. Секреты выбора блока питания.

Предыстория: Часть 5. Измерения. Таблица мощностей.

К оглавлению: Конструктор “Гамма”. Усилитель для наушников.

Статья посвящается, на первый взгляд, простому вопросу питания усилителя. Этот вопрос непременно возникнет сразу после сборки. Хорошо, если у Вас под рукой есть все необходимое. А если эту проблему только предстоит решить, то с чего начать?

Где искать подходящий источник? С этими вопросами мы и будем разбираться.

Итак, обозначим наши требования к источнику питания (ИП). В общем случае для уверенной работы с любыми наушниками подойдет блок питания (БП) от 24 до 32 В (постоянное напряжение) мощностью (по выходу) от 12 Вт. В отдельных случаях эти требования могут быть пересмотрены. Например, если планируется использовать усилитель только

Секреты выбора блока питания

с наушниками 32 Ом, то можно взять БП на 18 В. Об этом мы подробно писали в предыдущей статье.

Теперь давайте рассмотрим разные варианты БП для этого усилителя.

Итак, обозначим наши требования к источнику питания (ИП). В общем случае для уверенной работы с любыми наушниками подойдет блок питания (БП) от 24 до 32 В (постоянное напряжение) мощностью (по выходу) от 12 Вт. В отдельных случаях

эти требования могут быть пересмотрены. Например, если планируется использовать усилитель только с наушниками 32 Ом, то можно взять БП на 18 В. Об этом мы подробно писали в предыдущей статье.

Теперь давайте рассмотрим разные варианты БП для этого усилителя.

Трансформаторный сетевой адаптер

Трансформаторный сетевой адаптер

Первый и, на мой взгляд, самый удачный – это сетевой трансформаторный адаптер питания. Такое решение привлекает полным отсутствием высокого напряжения. Сам трансформатор уже упакован в корпус. Поэтому вероятность случайно получить «заряд бодрости» сводится к нулю. Это особенно важно, если Вы будете использовать усилитель в виде плат. К слову, если планируете поместить усилитель в корпус, то использование такого адаптера позволит сэкономить на габаритах корпуса. Ведь в этом случае БП переносится из корпуса усилителя во внешний сетевой адаптер.

Кроме всего, трансформаторные адаптеры подкупают своей простотой, надежностью и высокой перегрузочной способностью. Плюс к этому, в отличие от импульсных БП, здесь почти нет проблем с высокочастотными помехами.

Единственный минус, который вижу – это возможные сложности в приобретении сетевых трансформаторных адаптеров, удовлетворяющих нашим запросам. Не в каждом магазине встретишь нужный БП. Но кто ищет, тот всегда найдет.

Например, мы используем такие трансформаторные сетевые адаптеры.

Импульсные источники питания

Следующий вариант – импульсные источники питания. Для начала поговорим об импульсниках в целом.

У импульсных ИП много плюсов: широкий диапазон входного напряжения, высокий

КПД, компактные размеры и пр. Именно поэтому их сейчас активно применяют практически везде.

Тем не менее, с импульсными источниками в аудиотехнике надо быть аккуратным.

Высокочастотные помехи

В основном это связано с высокочастотными (ВЧ) помехами, которые присутствуют в любом импульсном источнике. Конечно, напрямую эти помехи нам не слышны. Как можно услышать частоту в 100 кГц, когда верхний предел слышимости 20 кГц?

Все дело в том, что высокочастотные помехи могут модулироваться основным сигналом, проходящем через усилитель и наводиться с одних проводников на другие. А это может привести, например, к проникновению сигнала из одного канала в другой (ухудшение разделения каналов). Иногда

может наблюдаться даже наведение сетевой частоты 50 Гц на вход усилителя.

Все это осложняется тем, что такие помехи сложно идентифицировать. Поэтому о проблемах мы можем даже не догадываться. Просто характеристики усилителя станут хуже. А виной всему будет, например ИП.

Конечно, все проблемы можно решить. Но бороться с ВЧ помехами довольно сложно. Поэтому если есть возможность, то лучше просто обойти эти сложности, например, используя трансформаторы.

“Лишний” провод заземления

Есть еще одна особенность, о которой обязательно стоит помнить при использовании импульсного БП совместно с

усилителем. Такие ИП нужно подключать к сети 220 В только двумя проводами (фаза и ноль). Заземление должно быть убрано.

Внимание!

Заземление может выполнять защитную функцию. Поэтому в некоторых случаях его удаление приведет к снижению безопасности БП. Не допустимо устранять заземление в БП с металлическими копрусами, к которым возможно прикосновение и попадание на них высокого напряжения. В случае устранения у таких БП заземления необходимо обеспечить изоляцию БП (поместить его в изолированный корпус).

Пожалуйста, будьте осторожны и соблюдайте технику безопасности. Ваше здоровье и жизнь бесценны. Берегите их. Если у Вас возникают сомнения по поводу БП, свяжитесь с нами. Мы постараемся Вам помочь.

Итак, вернемся к проблеме заземления. Чтобы проще все объяснить, пришлось нарисовать пару картинок.

Сначала рассмотрим ИП. Часто импульсные блоки питания подключаются тремя

проводами (фаза, ноль и заземление).

На выходе имеем «0» и напряжение питания для усилителя. При этом очень часто внутри БП входной провод заземления соединяют с выходным «0».

Связь заземления ИБП с общим проводом Jack

Теперь обратим внимание, что в компьютерах общий провод Jack для наушников также заземлен.

К чему это может привести? Давайте обратимся к схеме усилителя.

Общий провод входного сигнала получается заземлён через Jack

Итак, подключаем к усилителю блок питания и входной сигнал от компьютера. Получили, что общий провод входного сигнала соединен с заземлением через Jack компьютера. Но точно также и «0» питания усилителя заземляется через блок питания.

Другими словами при использовании импульсного ИП с подключенным заземлением, мы закорачиваем общий провод входного сигнала на землю (см. схему). В лучшем случае усилитель просто не будет работать. Поэтому ИП не должен быть подключен к заземлению в сети 220В.

ИП не должен быть подключен к заземлению в сети 220В.

Конечно, можно придумать и другие способы обхода этого КЗ, но не вижу смысла усложнять схему. Тем более, когда есть простое решение.

Теперь предлагаю рассмотреть, какие варианты импульсных источников можно попробовать, если, конечно, я еще не отговорил Вас от их использования.

Варианты импульсных ИП

Автогенераторный электронный трансформатор

Сразу хочу обратить внимание, что автогенераторные электронные трансформаторы в качестве источника питания усилителя не рассматриваем. У них нет никаких защит. Они генерируют очень много помех. Да и напряжение у них вообще

никак не стабилизировано. Оно сильно зависит от нагрузки. А на холостом ходу такой источник может и вовсе не запуститься. Если коротко, то для нашего усилителя, работающего в классе «А», такие источники питания точно не подойдут.

Сетевой адаптер для ноутбука

Из того, что может оказаться под рукой – сетевой адаптер для ноутбука. По мощности такого адаптера хватит с лихвой. Единственное – обязательно надо сделать доработку и отключить провод заземления

(см. выше). Самый удачный и эстетичный способ – это обрезать евровилку БП. А вместо нее поставить разборную. При этом нужно подключить только 2 провода (фазу и ноль). Провод заземления оставить не подключенным.

Источники питания для светодиодных лент

Другой доступный вариант – источник питания для светодиодных лент. Блоки могут быть в разном исполнении: залитые или бескорпусные. Лично мне больше нравятся залитые. Их можно вынести за пределы корпуса усилителя, не боясь

высокого напряжения. Это поможет избежать лишних наводок высокочастотных помех на плате усилителя от импульсника. Ну и, конечно, нельзя забывать: если есть клеммы подключения заземления, то мы их не подключаем (см. выше).

“Сделай сам”

Самодельный БП

На этом можно было бы и закончить. Но многие радиолюбители скажут, что легко смогут сделать нужный БП сами. И будут

правы. Самый простой блок питания можно собрать буквально из нескольких компонентов. Пример схемы на картинке ниже:

Схема БП

Это хорошее решение, если решите упаковывать конструктор в корпус вместе с блоком питания. Ведь в этом случае Вы получаете все преимущества сетевого трансформаторного адаптера. При этом найти нужный трансформатор и несколько

деталей в его обвязку будет гораздо проще, чем купить подходящий адаптер. Во всяком случае, пока я искал в магазинах трансформаторный БП, мне раз 5 предложили собрать его самому.

В заключение, чтобы все обобщить, приведу краткую сравнительную таблицу:

По мотивам статьи на нашем блоге.

Начало: Часть 1. Схема усилителя.

К оглавлению: Конструктор “Гамма”. Усилитель для наушников.

ATI - Amplifier Technologies Inc.

Моррис Кесслер, основатель и ведущий разработчик компании ATI, уже более 30 лет проектирует аудио продукты бескомпромиссного качества. Продукты ATI стоят не дешево, но покупатель точно понимает, что он получает за каждый вложенный доллар. Все аппараты ATI производятся на собственной фабрике в Южной Калифорнии, и это позволяет осуществлять полный контроль производственного процесса от начала и до конца, обеспечивая максимально возможное качество и надежность, за которые так ценится продукция ATI.

ATI применяет во всех своих продуктах ряд фирменных решений, о которых мы хотели бы рассказать более подробно.

Тороидальный трансформатор - Знатоки аудио техники согласятся с тем, что настоящий усилитель начинается с блока питания, а блок питания, в свою очередь, начинается с трансформатора, который является источником энергии для усилителя. ATI самостоятельно наматывает катушки трансформаторов, что позволяет гарантировать качество и высочайшую точность намотки. MOH-сердечники трансформаторов обеспечивают на 18% более высокую магнитную эффективность по сравнению со стандартными трансформаторными сердечниками. Каждый из каналов усиления имеет свой собственный независимый комплект трансформаторных обмоток, что минимизирует перекрестное взаимодействие между каналами. ATI наматывает трансформаторные катушки двумя проводами одновременно. Эта техника, получившая название бифилярной намотки, гарантирует исключительную симметричность катушек трансформатора, позволяющую радикально увеличить эффективность и снизить искажения. Помимо собственной обмотки трансформатора, каждый из каналов усилителей ATI имеет свой собственный выпрямитель и комплект конденсаторов, т.е. по сути, каждый из каналов усиления обладает своим собственным независимым источником питания. Благодаря этому даже предельная нагрузка на один из каналов (например, громкая сцена автомобильной аварии в кинофильме) не повлияет на работу всех остальных каналов – они по прежнему будут получать необходимое количество энергии для мощного и динамичного воспроизведения.

Корпуса - Все продукты ATI имеют очень мощные и прочные корпуса, окрашенные при помощи метода порошкового напыления, предотвращающего появление царапин и обеспечивающего высокую коррозионную устойчивость.

Теплоотводы - Все усилители ATI спроектированы и собраны так, чтобы полностью соответствовать не только требованиям, предъявляемым к домашней аппаратуре, но и гораздо более суровым требованиям, которые предъявляются к аппаратуре, используемой в коммерческих инсталляциях. Для того чтобы обеспечить эффективное охлаждение контуров усиления, ATI применяет мощные теплоотводы для каждого из каналов усилителей. Благодаря им разработчикам удалось отказаться от применения вентиляторов охлаждения, которые шумят, отвлекая от прослушивания музыки, а также засасывают пыль внутрь корпуса усилителя.

Двухсторонние печатные платы - В конструкции усилителей ATI используются двухсторонние печатные платы. Это не значит, что монтаж деталей на плату осуществляется с двух сторон для экономии места, как можно было бы подумать. Наоборот, детали монтируются с одной стороны, а вот контактные дорожки для этих деталей располагаются с обеих сторон платы, дублируя друг друга. Пайка деталей также производится с обеих сторон платы. За счет этого достигается максимальная надежность соединения между электрическими деталями и монтажной платой, и практически нулевая вероятность появления ошибок из-за плохого контакта. Что касается самих деталей, то ATI использует только самые качественные электрические компоненты. К примеру, пленочные резисторы, которые применяются в усиливающих каскадах, имеют допуск всего лишь 1%, гарантирующий абсолютную идентичность характеристик этих каскадов.

Внутренняя разводка - Открыв практически любой из многоканальных или стереофонических усилителей, вы в большинстве случаев увидите внутри беспорядочное сплетение проводов. Откройте любой из усилителей ATI, и вы увидите аккуратно уложенные коммутационные кабели, каждый из которых заключен в специальную оболочку, свитую из стекловолокна (конструкция данной кабельной оболочки была разработана для аэрокосмических целей). Данная оболочка позволяет защитить кабели внутренней разводки, как от перегрева, так и от случайных механических повреждений.

Коммутационные разъемы - Позолоченные входные RCA-разъемы в усилителях ATI крепятся непосредственно к задней панели аппаратов, а не к монтажным платам, как в большинстве других моделей усилителей. Такое решение несколько усложняет конструкцию усилителя и сборочный процесс (требует дополнительной внутренней коммутации), но при этом обеспечивает гораздо более надежное соединение и снижает риск механического повреждения разъема при подключении/отключении кабеля с излишне тугими коннекторами, а также при отключении кабеля от усилителя, установленного в рэковую стойку, и имеющего ограниченный доступ к терминальной панели.

Защитный контур - Все усилители ATI имеют оригинальную оптическую систему защиты от перегрузок, которая полностью «развязана» с сигнальными цепями и не оказывает никакого влияния на качество воспроизведения звука. Эта защитная система позволяет обнаружить короткое замыкание в колонках или акустических проводах. При обнаружении проблемы защитная система срабатывает, отключая выходной контур усилителя. После этого система проверяет выходную цепь каждые 10 секунд и автоматически включает выходной контур усилителя, как только проблема будет устранена.


Усилитель мощности ATI AT3002

ATI AT3002 - усилитель мощности. Количество каналов - 2. Выходная мощность во всем частотном диапазоне, 8/4 Ом: 300/450 Вт. Входное сопротивление: 28 кОм. Размеры: 432х222х465 мм. Вес в зависимости от модели: 34.5 - 57.3 кг

Усилитель мощности ATI AT3003

ATI AT3003 - усилитель мощности. Количество каналов - 3. Выходная мощность во всем частотном диапазоне, 8/4 Ом: 300/450 Вт. Входное сопротивление: 28 кОм. Размеры: 432х222х465 мм. Вес в зависимости от модели: 34.5 - 57.3 кг

Усилитель мощности ATI AT3004

ATI AT3004 - усилитель мощности. Количество каналов - 4. Выходная мощность во всем частотном диапазоне, 8/4 Ом: 300/450 Вт. Входное сопротивление: 28 кОм. Размеры: 432х222х465 мм. Вес в зависимости от модели: 34.5 - 57.3 кг

Усилитель мощности ATI AT3007

ATI AT3007 - усилитель мощности. Количество каналов - 7. Выходная мощность во всем частотном диапазоне, 8/4 Ом: 300/450 Вт. Входное сопротивление: 28 кОм. Размеры: 432х222х465 мм. Вес в зависимости от модели: 34.5 - 57.3 кг

Усилитель мощности ATI AT2002

ATI AT2002 - усилитель мощности. Количество каналов - 2. Выходная мощность во всем частотном диапазоне, 8/4 Ом: 200/300 Вт. Входное сопротивление: 28 кОм. Размеры: 432х178х465 мм. Вес нетто в зависимости от кол-ва каналов: 22.7 - 42.3 кг

Усилитель мощности ATI AT2003

ATI AT2003 - усилитель мощности. Количество каналов - 3. Выходная мощность во всем частотном диапазоне, 8/4 Ом: 200/300 Вт. Входное сопротивление: 28 кОм. Размеры: 432х178х465 мм. Вес нетто в зависимости от кол-ва каналов: 22.7 - 42.3 кг

Усилитель мощности ATI AT2004

ATI AT2004 - усилитель мощности. Количество каналов - 4. Выходная мощность во всем частотном диапазоне, 8/4 Ом: 200/300 Вт. Входное сопротивление: 28 кОм. Размеры: 432х178х465 мм. Вес нетто в зависимости от кол-ва каналов: 22.7 - 42.3 кг

Усилитель мощности ATI AT2005

ATI AT2005 - усилитель мощности. Количество каналов - 5. Выходная мощность во всем частотном диапазоне, 8/4 Ом: 200/300 Вт. Входное сопротивление: 28 кОм. Размеры: 432х178х465 мм. Вес нетто в зависимости от кол-ва каналов: 22.7 - 42.3 кг

Усилитель мощности ATI AT2006

ATI AT2006 - усилитель мощности. Количество каналов - 6. Выходная мощность во всем частотном диапазоне, 8/4 Ом: 200/300 Вт. Входное сопротивление: 28 кОм. Размеры: 432х178х465 мм. Вес нетто в зависимости от кол-ва каналов: 22.7 - 42.3 кг

Усилитель мощности ATI AT2007

ATI AT2007 - усилитель мощности. Количество каналов - 7. Выходная мощность во всем частотном диапазоне, 8/4 Ом: 200/300 Вт. Входное сопротивление: 28 кОм. Размеры: 432х178х465 мм. Вес нетто в зависимости от кол-ва каналов: 22.7 - 42.3 кг

ПИТАНИЕ УСИЛИТЕЛЯ

   Когда речь заходит про усилители звука, мы сразу представляем мощную конструкцию с питанием в десятки вольт и иногда столько же ампер. Но ведь бывают ситуации, когда нужно наоборот понизить питание усилителя до минимально возможного значения, желательно вообще до одной пальчиковой батарейки. Это может быть при использовании такого УНЧ в МП3 плеере, мобильном телефоне или другом аналогичном устройстве с низковольтным питанием. Данная схема УНЧ и представляет собой бестрансформаторный усилитель низкой частоты, работающий от одного гальванического элемента 1,5В. Часто в таких случаях используют трансформаторный выходной каскад, который позволяет получить бОльшую выходную мощность. Но на дворе 21-й век, поэтому обойдёмся без всяких трансформаторов.


   Предлгаемый усилитель рассчитан на работу при питании в пределах 0,9-3В на нагрузку сопротивлением 8 Ом. Конечно мощность получится около 50 мВт, но во многих случаях и этого хватает. 


   Принципиальная схема усилителя с низковольтным питанием показана на рисунке выше. Для проверки работоспособности собираем УНЧ на макетной плате.


   УНЧ состоит из входного каскада на транзисторе BC547 и составного выходного каскада на транзисторах BC557, BC547. Установка тока покоя выходного каскада производится с помощью резистора смещения базовой цепи входного транзистора - 220к. Его уменьшение увеличивает ток покоя, увеличение - уменьшает. 


   В данном усилителе можно применить любые маломощные кремниевые транзисторы, подходящие по проводимости, в том числе и КТ315-КТ361.

   Но для максимального снижения напряжения желательно применить германиевые, с малым напряжениям падения. Например отечественные транзисторы серии МП или аналогичные импортные.



   Эксперименты с различным питанием данного усилителя показали, что он сохраняет работоспособность даже при 0,85 вольт! На схеме УНЧ стоит по входу микрофон, так что если нужно подать сигнал с другого источника звука - ставим вместо него регулятор громкости. Для тестирования к УНЧ подключалась динамическая головка на 1 ватт. Стены конечно не тряслись - но слушать музыку было можно:)

   Форум по усилителям с низковольтным питанием

   Форум по обсуждению материала ПИТАНИЕ УСИЛИТЕЛЯ

Ресивер усилитель – важный элемент системы домашнего кинотеатра и аудиосистемы для качества звука и согласования устройств

В категории «Усилители-AV Ресиверы» интернет-магазина Stereohome представлена подкатегория товаров усилитель мощности звука. В отличие от остальных устройств из других подкатегорий – интегральные усилители, ресиверы, которые, по сути, являются комбинированными, он выполняет более узконаправленные функции: отвечает исключительно за усиление мощности звука путем преобразования электрического сигнала, небольшого по мощности, поступающего от источника звука, в сигнал большей мощности.

Необходимым условием для получения качественного звука в громкоговорителях и наушниках является получение сигнала не просто мощного, но еще и без искажений. Источник звука не способен дать требуемую мощность сигнала, и к тому же искажает его различными нежелательными воздействиями. Именно для того, чтобы устранить данную проблему, существует усилитель мощности звука. Он может быть как отдельным устройством, как, например, в данной подкатегории. Также может являться составной частью электроприбора: колонки, телевизора, ресивера.

Усилители мощности звука, помимо цены, отличаются весом и габаритами. В зависимости от целевого назначения подбирают наиболее подходящий собственным требованиям. Выбор определяет желаемое качество звука, характер музыки: разные стили и направления либо какой-то определенный. Есть техника достаточно универсальная, причем независимо от цены, которая одинаково хорошо передает любую музыку, а бывает, что наиболее эффектно представляет определенный музыкальный жанр.

Играет роль максимально возможная громкость звучания, что зависит от образа жизни и условий: если есть определенные бытовые ограничения по громкости звука, нет необходимости приобретать сверхмощную аппаратуру. Площадь помещения тоже играет роль, а также его шумоизоляция и способность к звукопоглощению.

Основным аргументом при выборе усилителя мощности звука как отдельного устройства служит заведомо лучшее качество сигнала и отсутствие помех, которые могут быть при комбинированном составе, когда усилитель является частью другого электроприбора. Если имеются высочайшие требования к качеству звука и отсутствию всевозможных помех, отдельный усилитель мощности – лучшее решение.

Аудио трансформаторы

  • Изучив этот раздел, вы сможете описать:
  • • Трансформаторы AF
  • • Микрофонные трансформаторы.
  • • Согласование импеданса.
  • • Линейные трансформаторы на 100 В.

AF Трансформаторы.

Рис. 11.4.1 Малый аудиопреобразователь.

Трансформаторы звуковой частоты (AF)

работают на частотах от 20 Гц до 20 кГц и используются в схемах звуковых усилителей, они были важны в конструкциях клапанов (ламп) для согласования выходов с высоким импедансом этих усилителей с громкоговорителями с низким сопротивлением, но транзисторные усилители имеют гораздо меньше потребности в выходных трансформаторах. Трансформаторы AF по-прежнему производятся для ряда аудиофункций; многие из них аналогичны по конструкции силовым трансформаторам, описанным в Модуле 11.3, но часто намного меньше, см. Рис. 11.4.1.

Рис. 11.4.2 Принципиальные схемы трансформатора AF с указателями фаз.

Некоторые общие схемы обмоток звукового трансформатора показаны на рис. 11.4.2.

Пример a.) Показывает вторичную обмотку с центральным отводом, которую можно использовать для выбора различных передаточных чисел витков. Некоторые трансформаторы могут также иметь первичные обмотки для еще более широкого диапазона соотношений. В аудиоусилителях важна фаза / противофаза сигналов, и для получения двух противофазных сигналов можно использовать фазоразделительные трансформаторы с центральными вторичными обмотками.Точки возле обмоток на схематических диаграммах указывают относительную полярность сигналов на разных обмотках, и в этом примере показывают, что сигнал от верхней вторичной обмотки (A) будет синфазен с первичным сигналом, в то время как нижняя вторичная обмотка ( B) обеспечит сигнал в противофазе с первичным сигналом.

Пример b.) Показывает два выходных трансформатора, используемых для соединения выходного каскада мощности аудиоусилителя с громкоговорителем.

Аудиопреобразователи часто выполняют сразу несколько функций:

  • Там, где они используются, они позволяют звуковому сигналу переменного тока достигать громкоговорителя, предотвращая при этом любой постоянный ток от усилителя, влияющий на работу громкоговорителя.
  • Они обеспечивают изолированное внешнее соединение для громкоговорителей, повышая безопасность.
  • Они могут согласовывать низкое входное сопротивление громкоговорителя (обычно несколько Ом) с гораздо более высоким выходным сопротивлением усилителя, позволяя передавать максимальную мощность от усилителя к динамику.

Рис. 11.4.3 Симметричный микрофонный кабель.

Микрофонные трансформаторы.

Аудиопреобразователи также могут использоваться для согласования микрофонов со входами усилителя.Основное назначение трансформатора на входе усилителя - согласование импеданса между микрофонами, соединительными кабелями и входом усилителя. Это важно для предотвращения снижения сигнала из-за несоответствия импеданса.

Для предотвращения электромагнитных помех, часто в виде низкочастотного гула, в длинных микрофонных кабелях обычно используется симметричный кабель, аналогичный показанному на рис. 11.4.3. Он состоит из двух скрученных вместе проводников, окруженных проводящим экраном из металлической фольги или оплетки.Поскольку проводники скручены вместе, эффективно меняя свое относительное положение друг к другу, магнитные поля, создаваемые каждым проводником в другом, имеют тенденцию компенсироваться. Окружающая заземленная проводящая фольга помогает предотвратить воздействие внешних магнитных полей на проводники.

Рис. 11.4.4 Балун.

Трансформатор с одной первичной обмоткой и вторичной обмоткой с отводом от центра используется для подключения микрофона (двухпроводного несимметричного устройства) к симметричному кабелю.Поскольку кабель питается от трансформатора с центральным отводом, сигналы на двух проводниках находятся в противофазе.

Вход усилителя использует разницу между этими двумя сигналами для создания сигнала с удвоенной амплитудой. Любой шум, возникший в кабеле после трансформатора, будет одинаковым по фазе на обоих проводниках, поэтому комбинация вычитания (разности), возникающая на входе усилителя, нейтрализует эти шумовые сигналы.

Комбинация сигналов на усилителе может выполняться либо с помощью дифференциального усилителя (усилитель с двумя противофазными входами), либо с помощью устройства симметрии (от сбалансированного до несимметричного).Это тип трансформатора для согласования симметричных линий передачи или кабелей с несимметричным входом или выходом или от них (устройство обратимо). Упрощенная схема балуна показана на рис. 11.4.4.

На рис. 11.4.5 показан типичный микрофонный трансформатор, который подключается непосредственно к несимметричному входу высокоомного усилителя. Разъем XLR на другом конце устройства позволяет подключить микрофон с низким сопротивлением через длинный провод. Трансформатор в металлическом экранирующем корпусе действует как балун, устройство согласования импеданса и входной изолятор для микрофона.

Рис. 11.4.5. Согласующий трансформатор микрофона.

Согласование импеданса.

Когда с выхода одной цепи или устройства подается сигнал переменного тока на вход другой цепи или устройства, важно, чтобы входные и выходные импедансы были правильно согласованы. В большинстве случаев согласование импеданса требует, чтобы максимальное НАПРЯЖЕНИЕ передавалось от одной цепи или устройства к следующему, а для передачи максимального напряжения это достигается с помощью простых резистивных цепей.

Если требуется передать максимальную мощность переменного тока между цепями, можно использовать трансформаторы. Это связано с тем, что трансформатор может «преобразовывать» или изменять кажущееся сопротивление входа или выхода схемы. Из-за этого низкий импеданс может казаться намного выше, а высокий импеданс - намного ниже.

Предположим, трансформатор имеет соотношение первичной и вторичной обмоток 10: 1, а сопротивление нагрузки Z L 8 Ом подключено ко вторичной обмотке. Если к первичной обмотке приложено 20 вольт, то напряжение на импедансе нагрузки будет:

20 × N S / N P = 20 (1/10) = 2 вольта

Следовательно, ток в сопротивлении нагрузки Z L будет:

I L = V L / Z L = 2/8 = 0.25 = 250 мА

Значит, ток в первичной обмотке должен быть 1/10 от этой суммы:

Таким образом, кажущееся сопротивление первичной обмотки должно быть:

R P = В P / I P = 20 В / 25 мА = 800 Ом

Таким образом, трансформатор 10: 1 «увеличивает» полное сопротивление Z L нагрузки, так что усилителю кажется, что он питает нагрузку с сопротивлением 800 Ом вместо фактического сопротивления 8 Ом. Кажущаяся нагрузка на усилитель была увеличена в 100 раз из-за наличия трансформатора.Обратите внимание на количество видимого увеличения; 100 раз. Поскольку отношение витков трансформатора составляет 10: 1, увеличение кажущегося сопротивления (или импеданса) является квадратом отношения витков. Эта связь описывается формулой;

Обеспечение правильного согласования выходного каскада усилителя с его нагрузкой.

Линейный трансформатор 100 В.

Рис. 11.4.6 Линейный трансформатор 100 В.

Другой аудиопреобразователь, используемый для систем громкоговорящей связи с несколькими громкоговорителями, - это линейный трансформатор 100 В, используемый для подключения нескольких громкоговорителей в системах громкоговорящей связи к одному усилителю.Слово «Линия» в названии не следует путать с общественным электроснабжением США. В линейной акустической системе 100 В трансформатор увеличивает напряжение выходного аудиосигнала до 100 В, чтобы выходной ток для заданной мощности был низким. Сопротивление на длинных кабелях между усилителем и громкоговорителями будет ослаблять этот слаботочный сигнал намного меньше, чем если бы ток оставался на его обычно высоком уровне. Понижающий трансформатор согласования импеданса (показанный на рис. 11.4.6) используется на каждом громкоговорителе для уменьшения напряжения и повторного увеличения тока, а также для согласования линии с низким импедансом громкоговорителя.Множественные подключения на первичном звене позволяют выбрать подходящий уровень мощности (и, следовательно, громкость звука) для каждого громкоговорителя, а вторичный имеет возможность выбора импеданса для соответствия диапазону громкоговорителей.

Знай своих трансформаторов | Hi-Fi Новости

Они очень важны для Hi-Fi, но как они работают? Кейт Ховард объясняет все ...

В современной Hi-Fi системе не так много всего, что было бы знакомо великому английскому физику XIX века Майклу Фарадею. Но путешествующий во времени Фарадей, ошеломленный радиочастотной связью, лазерами и звуковоспроизведением в целом, нашел бы в трансформаторе что-то успокаивающе знакомое.Ведь именно он первым продемонстрировал, что электромагнитная индукция может использоваться для соединения одной электрической цепи с другой.

Большинство элементов аудиооборудования с питанием от сети содержат сетевой трансформатор, а некоторые другие элементы - хотя и менее пяти десятилетий назад - также содержат сигнальные трансформаторы, обычно на их входе или выходе. Трансформаторы в трактах аналоговых сигналов сегодня, как правило, не одобряются, и предпочтение отдается дифференциальным усилителям. Но подавляющее большинство ламповых усилителей мощности имеют выходной трансформатор - ламповые усилители OTL (выходные бестрансформаторные) всегда были экзотической редкостью.

Великолепная изоляция
На противоположном конце шкалы размеров трансформаторы часто используются в интерфейсах цифровых сигналов, таких как S / PDIF, для обеспечения гальванической развязки (т. Е. Для разделения цепей заземления передатчика и приемника) и для создания сбалансированного соединения, которое улучшает отказ от внешних электромагнитных помех.

Если вы столкнулись с глушителями, которые используются как внутри страны, так и в профессиональной сфере как быстрое средство устранения проблем с контуром заземления, - они тоже содержат трансформаторы, гальваническая развязка которых предотвращает протекание индуцирующих гудение токов земли.

Другими словами, хотя трансформаторы не могут быть настолько распространены, как когда-то были в аудио, они все еще существуют и, безусловно, важны. А это значит, что каждому аудиофилу лучше знать о них самое главное. Вернемся к Фарадею. Во время одной из своих знаменитых демонстраций, которая проходила в Королевском институте 29 августа 1831 года, он показал, что если два отдельных провода намотаны на тороид - кольцо - из железа, причем оба конца одного провода соединены через гальванометр и концы другого провода, подключенного к батарее (см. рис. 1, внизу слева), то замыкание или разрыв соединения с батареей приведет к подергиванию стрелки гальванометра в другой цепи.Игла двигалась в одном направлении при подключении батареи, а в другом - при разрыве соединения. Каким-то образом изменение электрического тока в одной цепи отражалось на изменении тока в другой.

На рис. 1 показана демонстрация электромагнитной индукции Фарадеем. Открытие или закрытие переключателя в первичной цепи приводит к перемещению стрелки гальванометра во вторичной цепи

Основные ценности
Фарадей открыл явление электромагнитной индукции, от которого зависят все трансформаторы.Изменение тока в первой цепи, известной на языке трансформаторов как первичная, вызвало изменение намагниченности железного кольца (терминология трансформатора: сердечник). Это привело к тому, что силовые линии магнитного поля «разрезали» катушку вторичной цепи, вызвав в ней электрический ток, который заставил стрелку гальванометра среагировать соответствующим образом.

Большинство современных трансформаторов имеют те же основные элементы, что и грубый «прибор с кольцевой катушкой» Фарадея с ручным заводом.Короче говоря, сердечник из ферромагнитного материала, вокруг которого намотаны две электрически изолированные катушки с проволокой.

Однако есть одно заметное исключение - автотрансформатор (иногда называемый в радиолюбителях «ун-ун»). Здесь одна обмотка действует как первичная и вторичная, но это большая редкость. Как и в первом грубом примере Майкла Фарадея, большинство трансформаторов имеют электрически разделенные первичную (входную) и вторичную (выходную) обмотки.

По очереди
Обозначение такого трансформатора в одной из его более простых форм показано на рис. 2а.Что касается электрических символов, это один из наиболее наглядных, поскольку изображены первичная обмотка, сердечник и вторичная обмотка. Двойные вертикальные линии, обозначающие сердечник, показывают, что в большинстве трансформаторов это не сплошной кусок ферромагнитного материала, а скорее набор тонких пластин, которые используются для уменьшения потерь на вихревые токи.

На рис. 2а показан символ базовой схемы трансформатора с изображением первичной и вторичной катушек и ферромагнитного сердечника

Рис. 2b - трансформатор, имеющий вторичную обмотку с центральным отводом, обычно используется в сетевых блоках питания

На рис. 2в показан выходной каскад лампового усилителя мощности (собственно, классический Quad II).Вторичная обмотка разделена для обеспечения различных сопротивлений нагрузки

Более сложные трансформаторы имеют дополнительные соединения, известные как ответвители, в точках вдоль первичной и / или вторичной обмотки, кроме обоих концов. Два примера показаны на рис. 2b и 2c. На рис. 2b изображен трансформатор с вторичной обмоткой с центральным отводом, т. Е. Третье выходное соединение находится посередине вторичной обмотки. Трансформаторы этого типа обычно используются в сетевых источниках питания.

На рис. 2c показан трансформатор - фактически, весь выходной каскад почтенного Quad II - с несколькими вторичными обмотками, как это было обычно в ламповых усилителях мощности, предназначенных для размещения динамиков с номинальным сопротивлением 4 Ом, 8 Ом или 15 Ом.(Поскольку динамики на 15 Ом сейчас встречаются редко, ламповые усилители часто обходятся двумя выходами, чтобы обеспечить хорошее согласование с динамиками на 4 или 8 Ом.)

Ламповый усилитель ARC REF 160M [HFN Aug '18] имеет два нестандартных трансформатора - один для блока питания с тремя второстепенными [самыми дальними], а другой - с двумя основными и тремя выходными ответвлениями для динамиков.

Как обнаружил Фарадей, трансформатор передает изменения первичного тока. Когда такого изменения нет, во вторичной цепи ничего не происходит.Итак, трансформаторы - это устройства переменного тока (переменного тока) - они не пропускают постоянный ток (постоянный ток). В сетевом трансформаторе сигнал переменного тока представляет собой форму волны сети 50 Гц (или 60 Гц), тогда как в трансформаторах сигналов в звуковом оборудовании это сама форма звуковой волны. Трансформаторы используются в аудио для четырех основных целей:

1. Повышение или понижение переменного напряжения.
2. Согласование импеданса.
3. Преобразование симметричное / несимметричное.
4. Гальваническая развязка.

Иногда трансформатор сочетает в себе более одной из этих ролей.

Начнем с повышения / понижения напряжения. Во многих, но далеко не во всех трансформаторах количество витков катушки в первичной и вторичной обмотках заметно различается. Давайте рассмотрим простой пример трансформатора, у которого во вторичной обмотке вдвое больше витков, чем в первичной. Если мы подадим переменное напряжение, скажем, 10 В на первичную обмотку, то напряжение холостого хода на вторичной обмотке - в соответствии с соотношением витков 1: 2 - будет вдвое больше, или 20 В.

Хорошим примером повышающего трансформатора в аудиосистеме является трансформатор с подвижной катушкой, используемый для повышения выходного напряжения маломощного звукоснимателя с подвижной катушкой до уровня, подходящего для подключения к фонокорректору с подвижным магнитом. Вход. Типичным здесь является усиление 24 дБ (16x), которое также снижает нагрузку, «видимую» картриджем, со стандартного входного значения MM 47 кОм до ниже 200 Ом (см. Ниже).

Уступая
Чаще всего в трансформаторах, которые мы встречаем в аудиосхемах - будь то сетевые трансформаторы в блоке питания или выходные трансформаторы в ламповых усилителях мощности - трансформатор не увеличивает напряжение, а вместо этого понижает его.Другими словами, у первичной обмотки больше витков, чем у вторичной.

В случае сетевых трансформаторов это связано с тем, что напряжение сети - номинальное 230 В в Великобритании - намного выше, чем внутреннее напряжение постоянного тока. Таким образом, сетевой трансформатор понижает сетевое напряжение, после чего форма волны переменного тока выпрямляется и сглаживается, чтобы создать источник постоянного тока для питания аудиосхем.

Основным исключением из этого правила являются сетевые трансформаторы, используемые в клапанном оборудовании, где требуется гораздо более высокое внутреннее напряжение, чем в твердотельных альтернативах.Тороидальный трансформатор

- купить тороидальный трансформатор аудиоусилителя с бесплатной доставкой на AliExpress

Отличные новости !!! Вы находитесь в нужном месте, чтобы купить тороидальный трансформатор усилителя звука. К настоящему времени вы уже знаете, что что бы вы ни искали, вы обязательно найдете это на AliExpress. У нас буквально есть тысячи отличных продуктов во всех товарных категориях. Ищете ли вы товары высокого класса или дешевые и недорогие оптовые закупки, мы гарантируем, что он есть на AliExpress.

Вы найдете официальные магазины торговых марок наряду с небольшими независимыми продавцами со скидками, которые предлагают быструю доставку, надежные, а также удобные и безопасные способы оплаты, независимо от того, сколько вы решите потратить.

AliExpress никогда не уступит по выбору, качеству и цене.Каждый день вы найдете новые онлайн-предложения, скидки в магазинах и возможность сэкономить еще больше, собирая купоны. Но вам, возможно, придется действовать быстро, поскольку этот тороидальный трансформатор высшего качества для усилителя звука вскоре станет одним из самых востребованных бестселлеров. Подумайте, как вам будут завидовать друзья, когда вы скажете им, что приобрели тороидальный трансформатор усилителя звука на AliExpress. Благодаря самым низким ценам в Интернете, дешевым тарифам на доставку и возможности получения на месте вы можете еще больше сэкономить.

Если вы все еще не уверены в тороидальном трансформаторе усилителя звука и думаете о выборе аналогичного товара, AliExpress - отличное место для сравнения цен и продавцов. Мы поможем вам решить, стоит ли доплачивать за высококлассную версию или вы получаете столь же выгодную сделку, приобретая более дешевую вещь. И, если вы просто хотите побаловать себя и потратиться на самую дорогую версию, AliExpress всегда позаботится о том, чтобы вы могли получить лучшую цену за свои деньги, даже сообщая вам, когда вам будет лучше дождаться начала рекламной акции. и ожидаемая экономия.AliExpress гордится тем, что у вас всегда есть осознанный выбор при покупке в одном из сотен магазинов и продавцов на нашей платформе. Реальные покупатели оценивают качество обслуживания, цену и качество каждого магазина и продавца. Кроме того, вы можете узнать рейтинги магазина или отдельных продавцов, а также сравнить цены, доставку и скидки на один и тот же продукт, прочитав комментарии и отзывы, оставленные пользователями. Каждая покупка имеет звездный рейтинг и часто имеет комментарии, оставленные предыдущими клиентами, описывающими их опыт транзакций, поэтому вы можете покупать с уверенностью каждый раз.Короче говоря, вам не нужно верить нам на слово - просто слушайте миллионы наших довольных клиентов.

И, если вы новичок на AliExpress, мы откроем вам секрет. Непосредственно перед тем, как вы нажмете «купить сейчас» в процессе транзакции, найдите время, чтобы проверить купоны - и вы сэкономите еще больше. Вы можете найти купоны магазина, купоны AliExpress или собирать купоны каждый день, играя в игры в приложении AliExpress.Вместе с бесплатной доставкой, которую предлагают большинство продавцов на нашем сайте, вы сможете приобрести toroid transformer аудиоусилителя по самой выгодной цене.

У нас всегда есть новейшие технологии, новейшие тенденции и самые обсуждаемые лейблы. На AliExpress отличное качество, цена и сервис всегда в стандартной комплектации. Начните самый лучший шоппинг прямо здесь.

Силовые трансформаторы

для аудиооборудования

В этой статье автор Пит Миллетт исследует различные типы силовых трансформаторов и почему вы можете использовать каждый из них в звуковом оборудовании. В статье рассматриваются проблемы с низкочастотными (50–60 Гц) линейными трансформаторами, но многие из тех же проблем относятся и к трансформаторам звуковой частоты.

Новички в искусстве проектирования аудиооборудования (вы же не верите, что это наука, не так ли?) Могут подумать, что любой силовой трансформатор, обеспечивающий необходимые номинальные значения напряжения и тока, отлично подойдет для их конструкции.Как вы, возможно, убедились на собственном опыте, это далеко от истины. В этой статье рассматриваются проблемы с низкочастотными (50–60 Гц) линейными трансформаторами, но многие из тех же проблем относятся и к трансформаторам звуковой частоты. Фото 1: Ассортимент силовых трансформаторов. По часовой стрелке сверху: пластинчатый трансформатор с электронным сердечником / нитью накала, тороидальный трансформатор, монтируемый на ПК трансформатор с сердечником и С-образным сердечником.
Как работают трансформаторы: краткий обзор
Если упрощенно, трансформатор работает путем преобразования переменного тока в переменное магнитное поле, а затем обратно в переменный ток.Скручивание проволоки в «обмотку» и пропускание через нее тока создает магнитное поле. И наоборот, поле, проходящее через другую обмотку, индуцирует в ней ток, который используется для управления нагрузкой.

В силовом трансформаторе «первичная» обмотка приводится в действие сетевым напряжением переменного тока - мощностью, исходящей из стены. Напряжения, необходимые для остальной части системы, генерируются во «вторичных» обмотках. Все обмотки размещены на «сердечнике» из сплава железа. Это происходит потому, что проницаемость или магнитная проводимость железа намного выше, чем у воздуха, что позволяет трансформатору работать намного эффективнее.

Существует много разных способов создания сердечника с использованием различных материалов, процессов и форм. Чуть позже я подробно опишу ряд наиболее распространенных типов (фото 1).

Магнитно-индуцированный шум и рассеянный поток
Если вы создали много аудиооборудования, есть вероятность, что в какой-то момент вы столкнетесь с проблемой, когда шум линейной частоты попадает в тракт аудиосигнала. Иногда эта проблема является просто результатом недостаточной фильтрации или регулирования источника питания постоянного тока или, возможно, контура заземления во входной цепи.

Но часто причиной является магнитная муфта силового трансформатора переменного тока. В идеальном трансформаторе все магнитное поле, создаваемое первичной обмоткой, будет полностью заключено внутри трансформатора и проходить через вторичную обмотку (и). Конечно, нет ничего идеального, и всегда есть хоть какая-то часть магнитного поля, выходящая из трансформатора.

Это поле, называемое «потоком рассеяния», является основным фактором при выборе трансформатора для звукового оборудования.Если магнитное поле переменного тока, которое выходит из силового трансформатора, пересекает провод (или дорожку на печатной плате), оно индуцирует небольшой ток в этом проводе, как если бы это была вторичная обмотка трансформатора. Результирующее шумовое напряжение, как правило, очень мало, но в звуковом оборудовании могут быть слышны даже несколько милливольт шума в чувствительной цепи.

Фото 2 (слева): Диаграмма осциллографа, показывающая выходной шум (верхняя кривая) и ток через пластинчатую обмотку с использованием вертикального трансформатора с электронно-импульсным сердечником.
Фото 3 (справа): Диаграмма осциллографа, показывающая выходной шум (верхняя кривая) и ток через пластинчатую обмотку с использованием горизонтального трансформатора с сердечником EI. Обратите внимание на всплески от обратного восстановления диода. Ламповые цепи, в частности, с их высоким импедансом, очень чувствительны к улавливанию шума от паразитного потока силового трансформатора. Проблемы с рассеянным потоком обычно проявляются в виде шума на частоте сети - скорее гудения, чем гудения - который не связан с пульсациями или фильтрацией источника питания.

Форма волны шума на осциллографе обычно не является синусоидальной - вместо этого она больше похожа на комбинированную форму волны тока, потребляемого от вторичной (-ых) вторичной обмотки (-ов), которая имеет гораздо более острый пик, возникающий в результате зарядки конденсаторов фильтра на переднем фронте форма волны переменного тока. Часто можно увидеть большие выбросы, соответствующие току обратного восстановления в твердотельных выпрямителях, что, вероятно, является предметом отдельной статьи.

На фотографиях 2 и 3 показаны осциллограммы паразитных шумов в ламповом усилителе для наушников, о которых я расскажу позже.Самый простой способ узнать, есть ли у вас проблема с паразитным потоком, - это отодвинуть трансформатор от остальной схемы. Поскольку сила магнитного поля быстро падает с увеличением расстояния от его источника, часто перемещение трансформатора всего на дюйм или два значительно снижает шум.

Иногда - особенно в усилителях мощности - простое удаление трансформатора от цепей низкого уровня является эффективным методом борьбы с паразитным потоком. Но в других ситуациях, как в фонокорректоре, необходимо изменить конструкцию самого трансформатора, чтобы обеспечить приемлемо низкий уровень шума в готовом продукте.
Фото 4: Типовой трансформатор с сердечником EI с
чехол снят.

Фото 5: Крупный план зазоров ламинирования
в трансформаторе с сердечником EI.

Тип сердечника - множество различных способов создания трансформатора
Вы можете создавать силовые низкочастотные трансформаторы самых разных форм и конфигураций. Я подробно расскажу о некоторых из них, начав с наиболее часто используемых типов, опишу их конструкцию и пригодность для использования в звуковом оборудовании.

Практически все силовые трансформаторы обладают некоторыми общими характеристиками. Как правило, они намотаны на сердечники, сделанные из тонких секций сплава железа, обычно из стали, сделанной специально для этого применения. Тонкие секции используются вместо сплошной детали, чтобы предотвратить наведение токов в самом сердечнике - в конце концов, железо является проводником электричества, а также проводником магнитного потока.

Различные физические конфигурации и методы производства трансформаторов развивались на протяжении многих лет в попытке разработать лучший продукт.Одна из целей - разработать трансформатор с КПД почти на 100 процентов - это означает, что вся энергия первичной обмотки передается на вторичную и не тратится впустую из-за нагрева сердечника или обмоток или утечки магнитного потока за пределы сердечника. Другая цель - разработать недорогие в производстве трансформаторы. Как и следовало ожидать, эти две цели обычно противоречат друг другу, и чем лучше трансформатор, тем дороже его построить.

Трансформатор EI-Core
Самый распространенный тип силового трансформатора переменного тока называется трансформатором с сердечником EI, потому что ламинированный железный сердечник, на который он наматывается - перед сборкой - выглядит точно так же, как буквы «E» и «I.На фото 4 показан трансформатор с электронно-импульсным сердечником со снятым внешним кожухом.

В трансформаторе с сердечником EI обмотки намотаны вокруг центральной ветви сердечника E-образной формы, а I-образная часть соединена с EI, образуя замкнутый магнитный путь. На самом деле тонкие штампованные листы «E» и «I» складываются в чередующихся направлениях и собираются в форму, или «бобину», содержащую заранее изготовленные обмотки. Соединение между буквами «E» и «I» чередуется между двумя сторонами трансформатора для придания сердечнику большей механической прочности.

Хотя трансформатор EI является наименее дорогим и наиболее распространенным типом трансформатора, он также является одним из худших с точки зрения его паразитного потока. Проблема в том, что все эти интерфейсы «E» и «I» - всегда есть воздушный зазор, даже самый маленький, между пластинами. Каждый из этих зазоров (по три на каждую пластину), видимый крупным планом (фото 5), дает возможность магнитному потоку покинуть сердечник.

Несколько «исправлений», примененных к трансформаторам EI, помогают снизить паразитный поток.Наиболее распространенным является размещение вокруг трансформатора проводящей «магнитной ленты». Эта полоса, обычно сделанная из тонкого листа меди, наматывается на трансформатор в той же ориентации, что и обмотки, но полностью вне сердечника. Он спаян вместе, образуя непрерывную петлю.

Магнитная полоса работает как закороченный виток вокруг трансформатора. Любые силовые линии, которые пересекают полосу, индуцируют вихревой ток, который создает противоположное магнитное поле, которое стремится нейтрализовать исходный поток.Еще одно часто используемое решение - приварить железную ленту по внешнему периметру сердечника. Это имеет тенденцию сдерживать, а не нейтрализовать паразитный поток, поскольку железная лента имеет гораздо более высокую проницаемость, чем воздух вокруг нее. Точно так же весь трансформатор может быть помещен или залит в емкость из черного металла.
Фото 6: Маленький тороидальный трансформатор
для лампового усилителя для наушников.

Тороидальный трансформатор
Тороидальный трансформатор или «тороид» - привычное зрелище внутри высококачественного аудиооборудования.Тороид выглядит как бублик с обмотками, равномерно расположенными по диаметру трансформатора (фото 6). Также доступны тороиды, залитые внутри металлических или пластиковых банок или отлитые внутри пластиковой смолы и оснащенные штырями для установки непосредственно на печатную плату.

Как и трансформатор с сердечником EI, сердечник тороидального трансформатора изготовлен из сплава железа, но вместо того, чтобы состоять из нескольких, уложенных друг на друга пластин, он намотан из единой полосы металла, очень похожей на рулон ленты.Отсутствие разрывов в сердечнике делает тороид очень эффективным и снижает паразитный поток примерно до 10% от аналогичного трансформатора с ЭУ.

Тороидальные трансформаторы по-прежнему излучают магнитные поля, в основном из-за несимметричности обмоток - провода расположены дальше друг от друга по внешнему диаметру сердечника, чем по внутреннему. Как правило, тороидальные трансформаторы меньше (до 50%), тише (магнитно и акустически) и более эффективны (95% против 80%), чем сопоставимые трансформаторы с сердечником EI.Если они намного лучше, вы можете задаться вопросом, почему не все ими пользуются? Ответ, как вы можете догадаться, заключается в том, что при уровнях мощности менее 500 Вт они намного дороже. Эта надбавка к стоимости главным образом объясняется тем, что их намного сложнее производить.

Поскольку у тороидального сердечника нет «открытого конца», вы не можете намотать провод на бобину и надеть его на сердечник, как это делается для трансформатора EI. На каждый виток провода вся обмотка должна проходить через отверстие в сердечнике, что значительно усложняет намотку тороидального трансформатора и требует много времени.


Фото 7: Небольшой «полутороидальный» монтаж на печатной плате
Преобразователь UI-core.
Преобразователь UI-Core
Ядра пользовательского интерфейса аналогичны ядрам EI, но без средней ножки буквы «E». Также, как сердечники EI, сердечники UI сделаны из многослойных пластин, поэтому они страдают от тех же зазоров на магнитном пути, что и сердечники EI. Эти неоднородности приводят к тому, что поток выходит из зазоров в сердечнике.

Трансформаторы с сердечником UI иногда изготавливаются с обмотками на одном плече сердечника (обычная конструкция для трансформаторов очень высокого напряжения), но обычно первичная и вторичная обмотки размещаются на отдельных катушках на противоположных сторонах сердечника.В результате получается «полутороидальная» конструкция с обмотками, ориентированными так, чтобы помочь нейтрализовать любые паразитные магнитные поля.

Чаще всего сердечники этого типа для силовых трансформаторов в звуковом оборудовании используются в небольших трансформаторах, устанавливаемых на печатную плату (Фото 7). Небольшой трансформатор с сердечником пользовательского интерфейса на печатной плате часто является лучшим выбором, чем обычный трансформатор с сердечником EI для использования в маломощном звуковом оборудовании. Эти недорогие и компактные типы обычно излучают немного меньше магнитных помех, чем сопоставимые трансформаторы с EI-сердечником.У них по-прежнему гораздо больше паразитного потока, чем у тороидального трансформатора, поэтому держите их на достаточном расстоянии от цепей низкого уровня.
Фото 8: Силовой трансформатор с C-образным сердечником.

Трансформаторы C-Core
Трансформаторы с С-образным сердечником изготавливаются на сердечнике, намотанном из цельной полосы материала, например, тороиде. Сердечник намотан с двух прямых сторон, поэтому он больше похож на овал, чем на круг. После того, как сердцевина намотана и пропитана клеем, чтобы скрепить ее, ее разрезают на две части, каждая из которых имеет форму буквы «C.Это позволяет собирать предварительно изготовленные обмотки на сердечник, который затем собирают вместе.

Трансформаторы с С-образным сердечником могут быть изготовлены с одним сердечником (одна магнитная «петля») или с двумя (часто называемыми «двойным С-образным трансформатором»). Как и трансформаторы с сердечником UI, они могут быть сконструированы с обмотками, намотанными с одной стороны или с двух противоположных сторон сердечника.

Что касается производительности, вы можете рассматривать трансформаторы с C-образным сердечником между тороидальными трансформаторами и трансформаторами с EI-сердечником.Хотя у них все еще есть перерыв на магнитном пути, их всего два, что можно свести к минимуму, если тщательно обработать сердечник. Намотанная конструкция сердечника также обеспечивает более высокий магнитный КПД, чем многослойный сердечник. При наличии обмоток на противоположных сторонах сердечника симметричная конструкция также помогает гасить паразитные магнитные поля.

Хотя звуковые трансформаторы с C-образным сердечником для ламповых усилителей получили довольно широкое распространение (по крайней мере, в Европе и Японии), силовые трансформаторы с C-образным сердечником не распространены в звуковом оборудовании.На фото 8 показан силовой трансформатор средней мощности с С-образным сердечником, одноконтурный трансформатор с обмотками на обеих ветвях сердечника.

Трансформаторы R-Core
Более поздней разработкой является сердечник «R», который можно рассматривать как нечто среднее между C-образным сердечником и настоящим тороидальным сердечником. R-сердечники намотаны из непрерывной полосы металла и имеют форму с двумя прямыми сторонами, как C-образный сердечник.
Вместо использования металлической полосы постоянной ширины, R-образный сердечник наматывается из полосы различной ширины, так что готовый сердечник наматывается с круглым поперечным сечением.В отличие от С-образного сердечника, R-образный сердечник не разрезается для сборки обмоток - вместо этого намотка выполняется на бобине, которая собирается по круглому поперечному сечению сердечника, а затем вращается для намотки на провод.

Трансформатор с R-сердечником почти так же хорош, как и тороид, с точки зрения паразитного потока. Он имеет преимущество перед тороидом, потому что витки провода равномерно расположены вокруг сердечника, поскольку они намотаны на прямой участок сердечника.
Обмотки на тороиде расположены ближе к внутренней части сердечника и шире снаружи.Тот факт, что намотка выполняется на бобине на прямом участке сердечника, значительно упрощает намотку R-образного сердечника, что снижает стоимость готового трансформатора.

Трансформаторы с R-сердечником в настоящее время используются в японском оборудовании для бытовой электроники среднего и высокого класса. В США они по-прежнему довольно редки и почти такие же дорогие, как тороиды, но я надеюсь, что это изменится, когда они станут здесь более популярными. Трансформатор с R-образным сердечником потенциально может стать преобладающим выбором для использования в звуковом оборудовании, обеспечивая все преимущества тороидальных трансформаторов при более низкой стоимости.

EI по сравнению с тороидальными трансформаторами - пример из практики
Я провел несколько реальных сравнений ЭУ и тороидальных трансформаторов в недавней конструкции лампового усилителя для наушников. У меня были изготовленные на заказ трансформаторы с сердечником EI и тороидальные силовые трансформаторы для усилителя, оба с одинаковыми номиналами. Трансформаторы имеют две вторичные обмотки - накаливную обмотку 6,3 В и пластинчатую обмотку напряжения.

Я также рассматривал трансформатор с R-сердечником, но я смог найти только одного или двух поставщиков в США, которые могли бы произвести такой трансформатор, и их цены и сроки поставки были неприемлемыми.Мой первый подход заключался в установке трансформатора EI на шасси усилителя в его «нормальной» вертикальной ориентации (Фото 9). Как только усилитель прогрелся, стало очевидно, что возникла проблема: заметное жужжание на линейной частоте, исходящее от обоих каналов.

Осциллограмма формы сигнала шума с использованием вертикально установленного трансформатора показана на фото 2. Нижняя осциллограмма - это ток в обмотке пластины трансформатора (измеренный с помощью небольшого трансформатора тока), а верхняя кривая - это шум, наблюдаемый в выход усилителя.Обратите внимание на грубую корреляцию между двумя сигналами.

Форма сигнала шума довольно сложная - она ​​далека от синусоидальной формы и не похожа на пульсации источника питания. При перемещении трансформатора от печатной платы шум исчез, поэтому было очевидно, что возникла проблема с паразитным потоком. Если я отодвинул трансформатор примерно на 2 дюйма, шум уменьшился до такой степени, что его не было слышно, а если я переместил его ближе к входному каскаду усилителя, шум стал намного хуже.

Экспериментально я обнаружил, что если разместить трансформатор горизонтально (фото 10), шум будет намного менее заметным.По-видимому, паразитный поток от ЭУ трансформатора больше всего излучается в плоскости обмоток.

Фото 9: Ламповый усилитель для наушников с вертикальным силовым трансформатором с EI-сердечником (справа).
Выходной шум, вызванный утечкой магнитного потока силового трансформатора, составил -54 дБм. Фото 10: Усилитель наушников с трансформатором с сердечником EI, установленным горизонтально на кронштейне. Выходной шум из-за рассеяния потока в этой конфигурации составлял -58 дБм.
Если оставить трансформатор в вертикальном положении и повернуть его, уровень шума будет незначительным.На фото 3 показана диаграмма шума осциллографа с трансформатором, установленным горизонтально. Амплитуда шума немного ниже, чем при вертикальном монтаже трансформатора, и несколько отличается по форме. Обратите внимание на большие выбросы, которые соответствуют току обратного восстановления диода - а использованные диоды были диодами с мягким восстановлением! Интересно, что в вертикальной ориентации эти шипы были не так заметны.

Поскольку уровень шума все еще был неприемлемым, я экспериментировал со всеми видами магнитного и электростатического экранирования вокруг трансформатора (включая магнитную полосу), но без особого успеха.Независимо от того, что я сделал, трансформатор EI вызвал неприемлемые уровни индуцированного паразитным потоком шума в секции низкого уровня цепи. Единственный способ снизить уровень шума - переместить трансформатор, что было невозможно, поскольку корпус уже был спроектирован и построен.

Хотя я предпочел не тратить деньги на изготовление тороидального трансформатора, идеи у меня заканчивались, поэтому я обратил свое внимание на тороид. Трансформатор был установлен с помощью стального кронштейна в том же пространстве, что и трансформатор EI (Фото 11).

В наушниках разница трансформаторов сразу бросилась в глаза. С тороидальным трансформатором не было слышно шума. Как показано на фото 12, оставшийся (неслышный) шум состоял из комбинации небольшого компонента 60 Гц (что интересно, а не 120 Гц, как можно было бы ожидать от пульсации источника питания) и случайного шума, создаваемого компонентами. Также присутствовал некоторый радиочастотный шум, вероятно, исходящий от расположенного поблизости передатчика AM.Этот шум был ниже уровня -60 дБм, который я мог осмысленно измерить с помощью своего тестового оборудования.


Сравнение трех вариантов трансформатора приведено в таблице 1. Общая стоимость трех показанных вариантов включает монтажные кронштейны и оборудование. Несмотря на то, что тороидальный трансформатор оказался в два раза дороже трансформатора EI, это было единственное приемлемое решение для этого приложения.
Фото 11: Окончательное решение с использованием тороидального трансформатора на стальном кронштейне.Результирующий выходной шум из-за трансформатора был неизмеримым. Фото 12: Образец осциллографа, показывающий
выходной шум (верхний график) и
ток через пластинчатую обмотку, используя
тороидальный трансформатор. Шум
из трансформатора исчезнет паразитный поток.

Заключение
Если вы проектируете или собираете качественное звуковое оборудование, тщательно продумайте свой выбор силового трансформатора. Необходимо найти компромисс между стоимостью и производительностью самого трансформатора, а также соображениями в остальной части вашего проекта (например, где разместить силовой трансформатор), о которых вам нужно подумать.

Конечно, если стоимость не является решающим фактором, тороидальный трансформатор в звуковом оборудовании обеспечит превосходные характеристики почти во всех отношениях по сравнению с обычным трансформатором с сердечником EI. Но если вы будете осторожны с расположением трансформатора, вы обычно можете получить адекватную производительность с трансформаторами EI во всех областях, кроме наиболее критичных к шуму или ограниченного пространства.

Я надеюсь, что больше производителей (особенно за пределами Азии) будут вкладывать средства в производственное оборудование для производства трансформаторов с R-сердечником, и стоимость этой превосходной технологии снизится настолько, что сделает ее использование привлекательным.Другие технологии трансформаторов также продолжают разрабатываться ведущими компаниями, производящими бытовую электронику, всегда стремясь создавать более качественные, компактные и менее дорогие аудиопродукты. aX

Первоначально опубликовано в audioXpress , июнь 2001 г.

Усилитель Трансформаторы

Высококачественный потребительский ламповый усилитель с нашими трансформаторами

Как и вакуумные лампы, трансформаторы

жизненно важны к

звук и тон усилителя

MADE IN USA

Один из наших высококачественных трансформаторов бытовых аудиоусилителей с полностью закрытыми торцевыми крышками с порошковым покрытием

Это лишь некоторые из поддерживаемых моделей усилителей Marshall *

Поддерживаемые типы усилителей включают в себя:

Ламповые ламповые усилители высокого класса для бытовых потребителей (пожалуйста, свяжитесь с нами
, чтобы сообщить вашу индивидуальную спецификацию!)
Музыкальный вход на заказ Instrument Усилители Трансформаторы для ламповых и
полупроводниковые усилители для следующих (пожалуйста, свяжитесь с нами со своими индивидуальными спецификациями
!):

Электрогитара и усилители для акустической гитары

Бас-гитара

Специальные усилители для музыкальных инструментов (губная гармошка и т. Д.)

Что вам нужно? .... свяжитесь с нами!

Magnetic Components, Inc.

Качественные коммерческие и военные трансформаторы

Подробности см. На нашем веб-сайте трансформаторов ClassicTone!

Copyright 2008-2021 Magnetic Components, Inc. Все права защищены.

ClassicTone является зарегистрированным товарным знаком компании Magnetic Components, Inc.

Наш ClassicTone # 40-18028

Модернизированный силовой трансформатор 20 Вт в стиле Fender Deluxe с черным оксидным покрытием

* Заявление об ограничении ответственности: Magnetic Components, Inc. не является аффилированным лицом с Fender Musical Instruments Corp. , Marshall Amplification, Vox Amplification, Ltd., Leslie & Valco

** Все перечисленные выше модели усилителей являются товарными знаками Fender Musical Instrument Corp., Marshall Amplification, Vox Amplification Ltd., Hammond Suzuki USA, Ltd. (Leslie) & Eastwood Guitars (Valco)

Наш ClassicTone # 40-18083

Выходной трансформатор в стиле Fender Tweed Bassman мощностью 50 Вт с оригинальным смещением , приподнятые и оцинкованные монтажные детали

Наш ClassicTone # 40-18084

Силовой трансформатор 100 Вт Marshall JCM2000 DSL / TSL в модернизированном стиле

0 Трансформаторы Classic 90Tplone 90Tplone


аудио + трансформатор /? S = аудио% 20 трансформатор

Новые усилители на очереди: звук истории и инноваций

Byers Amplifiers - новая компания с уникальным мировоззрением и ценностями своего основателя.Тревор Байерс работал в магазине Fender Custom Shop и видел все, от тщательного воспроизведения старого винтажного оборудования до создания новых гитар в соответствии со строгими спецификациями. Тревор основал Byers Amplifiers , потому что он видел потребность в усилителях, которые больше никто не производит. Один из его усилителей является оригинальным продуктом, Byers Model 10 , а другой - точным воссозданием одного из самых ранних усилителей Лео K&F - усилителя настолько старого и редкого, что единственный способ увидеть его - это посмотреть на него. совершить паломничество в Фуллертонский музей в Калифорнии. Byers обладает уникальными ценностями в отношении того, как вещи должны звучать, ощущаться и выглядеть. Мы взяли интервью у Тревора в его магазине в Короне, Калифорния, чтобы поговорить о Лео, истории этих старых усилителей и новых усилителях, носящих его имя.

Откуда у вас возникла идея открыть компанию по производству усилителей?

Я начал с K&F . Работая над Fender и зная всю линейку, включая эру K&F , которая является своего рода отдельной, было действительно интригующе видеть, какие вещи он придумал. K&F был настолько редким, что мне очень понравился.

Как вы узнали об этой крутой оригинальной экипировке, находясь на Fender ?

Люди приходили с вещами, которые не производились регулярно, и хотели, чтобы что-то было сделано и воспроизведено, и люди также приходили для ремонта. Это был хороший приток крутого оборудования, и мы старались воспроизвести его в меру своих возможностей. Одной из первых вещей, которую мы сделали, когда я был там, был набор «змеиная голова» Tele , первая обычная гитара в стиле Fender , которую построил Лео.

Разве это не предшествует Nocaster ?

Да, на самом деле я думаю, что это была гитара '47 или '48. Он имел четырехкомпонентный корпус в стиле сосны Telecaster , толщиной два дюйма с небольшой черной накладкой Bakelite , регуляторами громкости и тембра и одним бриджевым звукоснимателем. Головка грифа со змеиной головой была тем же стилем, который он использовал на своих стальных коленях K&F , поэтому у нее были три настроечных устройства, с прочной, толстой, кленовой грифом без анкерного стержня - он не думал о ферме. стержень пока нет! Они сделали только несколько из них, и они были сделаны в комплекте с усилителем Woody Pro .

Итак, в репродукции ставили анкерные стержни?

Нет, но у них большие, круглые, С-образные шеи, и они распилены на четверть, поэтому они не слишком много двигаются.

На самом деле есть ребята, которые считают, что шеи без анкеров звучат лучше.

Эта гитара действительно красиво звучит, потому что мы использовали старинную сосну. Одна из моих первых работ заключалась в том, чтобы вырезать эти старые сосновые доски, склеить их, заделать дырки от гвоздей. Глядя на эти гитары и усилители старого стиля по сравнению с тем, что производилось в то время, я увидел разницу днем ​​и ночью.У них есть стиль, который больше никто не делает.

Это заставило меня задуматься о K&F . Если схема для Woody Pro была примитивной, то схема усилителя K&F была тем более. Pro имел 6L6 и двухтактный выход, а также 15-дюймовый динамик - динамик с полевой катушкой, с которым у нас было много проблем. Усилители K&F не имели катушек возбуждения и были постоянными магнитами.

Расскажите немного о K&F .

Это были Док Кауфман и Лео Фендер. Информация о K&F различается, поэтому я не могу привести точную историю. Они начали производство примерно в конце 1944 года и, вероятно, закончились до конца 45-го или начала 1946 года, а затем прекратили производство в середине 1946 года. Лео сделал несколько действительно интересных вещей - он сконструировал автоматический музыкальный автомат и маленького П.А. систем, и он работал со своей радиокомпанией. Затем у него возникла идея для этих гитар. Он начал их делать, и они стали настолько популярными, что ему потребовались большие инвестиции; Док не думал, что сможет вложить деньги в что-то похожее на деревенскую гитару, и в то время на них играла такая музыка.

Я помню, что даже до 1960-х многие джазовые гитаристы смотрели на них свысока и говорили нам: «Когда ты вырастешь, ты получишь настоящую гитару», имея в виду что-то более традиционное, например, Archtop Gibson .

Да, Док ушел, и компания K&F была распущена. Найти изделия того периода сложно, потому что нет данных о том, сколько их было произведено, и не было их рекламы. У меня есть несколько фотографий Джорджа Фуллертона, которые ему подарил сын Дока, на первом произведении, которое они собрали, что совсем не похоже на те, что пошли в производство.Это очень красиво.

Вы играли на оригинальном Tele , который был скопирован для этой серии инструментов?

О, нет. История создания этой гитары заключалась в том, что Лео был ярым сторонником того, что не хранил прототипы. Таких было два - первый был разрезан, а второй выброшен в мусорное ведро. Джордж вытащил его из мусорного ведра. Он был молод и только начал работать с компанией; он был гитаристом, и это тоже его детище! Он и Лео ходили в маленькие бары и представления и слушали игроков.Не рассказывая им, чем они занимаются, они спросили игроков, что они хотели бы от гитары, что стало основой их бизнеса и дизайна: возможность легко заменять мелкие детали и иметь возможность легко менять гриф на гитаре. . На их ранние инструменты было нанесено некоторое клеймо, потому что они не были предметами ремесленников - они были функциональными инструментами.

Да, они были вне традиций изготовления инструментов. Это был модернистский образец дизайна, а не следование классическим традициям приборостроения.

Совершенно верно. Поэтому, когда я начал исследовать все K&F , я поговорил с Джорджем, который был там сразу после ухода Дока, и получил как можно больше информации из ближайшего источника. Как ни странно, хотя они производили гитары и усилители в наборах, многие гитары все еще существуют, а большинство усилителей - нет. Я полагаю, что гитара - это функциональная деталь, и все, что вам нужно сделать, это поменять струны, но если у вас отключился усилитель, было бы проще просто пойти и купить другой усилитель.

Вы заинтересовались усилителем K&F 1940-х годов в процессе воспроизведения старого оборудования и разговора с Джорджем Фуллертоном?

Да, этот усилитель, в частности, потому что он был настолько прост и потому что схема была своего рода предшественником Princeton , но вместо 8-дюймового динамика, как Princeton , у него был большой, большой магнит, alnico 20-30 ватт 10 ″ динамик. Это было в конце '44 или начале '45, и эти усилители были сделаны из военных излишков, поэтому все они были разными и имели этот уникальный индустриальный вид.С точки зрения дизайна, он не был сделан для того, чтобы быть самым красивым, он был создан для того, чтобы быть функциональным.

Значит, это был просто «Усилитель K&F », и они сделали только одну модель?

Нет, вот в чем дело, они сделали одну, и мы знаем, что запись показывает, как Док пишет на моих фотографиях, что первая, которую они сделали, была красивой! У него были деревянные стороны, ткань решетки радиатора с вышивкой K&F спереди и 15-дюймовый динамик. На фотографии написано: «Это первая сталь K&F [круг], и это первый усилитель в США».С. с подвесным шасси и подвесными трубами ». До этого все ставили на низ усилителя и все лампочки садились.

И этого усилителя больше нет?

Да, в книге Джона Спранга « Fender Amps: The First Fifty Years » он написал, что этот усилитель был изготовлен как индивидуальный, одноразовый, и, вероятно, его уже нет, так как единственные фотографии, которые мы когда-либо видели это были из 1940-х годов.

Это было бы забавно воспроизвести, не так ли?

О, это было бы потрясающе.В октябрьском номере журнала Guitar Player за октябрь 1998 г. была опубликована статья с 15-дюймовым K&F - в стиле K&F , который я воспроизвожу. Это была такая же форма корпуса, только больше, и это единственный раз, когда я видел 15 штук, кроме той, которая была изготовлена ​​по индивидуальному заказу.

Итак, у вас было три или четыре усилителя, все без названий и номеров моделей, которые, по сути, были прототипами

Да, это были сделки типа «если это сработает, мы сделаем еще один такой же».На опубликованных изображениях вы видите две основные модели. Одна из них - 8-дюймовая модель, которая выглядела как маленькая коробочка для завтрака. У него была одна ручка громкости и один или два входа, без контрольной лампы, без предохранителя и выходящий шнур - вот и все.

Другая - 10-дюймовая модель, которую я и воспроизводю. У него было два входа, без предохранителя, без контрольной лампы, один регулятор тембра, один или два регулятора громкости и два канала - что было чем-то совершенно новым. Каждый канал работал на одной половине входной трубки, что и делал Fender до эры Blackface в 60-х годах.

Небольшой усилитель, всего 5-6 Вт. Громкоговоритель представлял собой неизвестную модель Jensen , в которой вместо подковообразного магнита использовался большой алнико-магнит штекерного типа. Я уверен, что каждый пример менялся, потому что менялись все части - ручки, трансформаторы, все остальное. Трансформатор на том, который я воспроизводю, был заменой трансформатора прямо из каталога Allied, сделанного каким-то неизвестным производителем.

Как вы изначально познакомились с усилителем, который решили воспроизвести?

Я работал с Джеффом Фуллертоном на Fender , который стал моим хорошим другом.Джефф - сын Джорджа, он несколько лет был личным помощником Лео в G&L . Там он тоже был строителем и инженером. Отец Джорджа работал на заводе Fender на лесопильном заводе, где он управлял этой огромной пилой, которую мы с Джорджем, Джеффом также использовали, так что я стал хорошими друзьями с семьей.

Джордж - богатая информация и действительно интересный человек для общения. У него отличные идеи о том, как все было сделано, почему это было сделано, и мастерство.Несмотря на то, что его гитары не были традиционными, мастерство, которое они использовали, было впечатляющим. Они закалили каждый винт, который входил в гитару, поэтому, если бы вам пришлось его ремонтировать, вы бы не сорвали резьбу. Такого больше никто не делает, потому что это нерентабельно.

Когда я говорил с Джорджем об усилителе, он рассказал мне об одном из Fullerton Museum , принадлежащем Филлис Фендер, вдове Лео. Когда он описал мне усилитель, я решил, что хочу взглянуть на него.Филлис сказала, что да, поэтому они вытащили его из музея на день. Я смотрел на него, делая все возможные снимки и измерения. Я работал с тем, что у меня было, но этого было недостаточно для воспроизведения. Позже я смог вернуться, и они позволили мне снять шасси и измерить каждый компонент. Единственное, что я не мог сделать, так это включить его.

Вам удалось разобрать этот старый усилитель до компонентов?

Я был. Я снял там свои измерители и все измерил.Я не только измерил его, но и сопоставил его с цветовым кодом, потому что этим резисторам и конденсаторам 63 года, и они сильно изменились. Я заметил, что он использовал многие компоненты, потому что это было единственное, что он мог получить. Они не совсем подходили для той позиции, в которой они находились, но он поместил их туда, потому что они были достаточно близки, а это то, что у него было.

Итак, я смотрю на него, и Джордж наклоняется и говорит: «Знаешь, ты первый человек, который прикоснулся к внутренней части этого усилителя со времен Лео; тебе лучше быть осторожным! " Поскольку никто не прикасался к нему все эти годы, шасси, сделанное из стали и оцинкованное, было в значительной степени чисто белым и порошкообразным - я не собирался оставлять на нем отпечатки пальцев!

Вы собираетесь воспроизвести цинкование и все такое?

О да, но я не собираюсь реликвировать или пытаться сделать его старым.

Есть ли проблемы с заземлением при прохождении цинка?

Да, чтобы добраться до стали, нужно стереть цинк. И это была одна из вещей; там нет печатной платы, все точки в точке, и все, что нужно было заземлить, сразу же подводилось к шасси. Это была функция важнее формы.

В каком году был произведен оригинал?

Я действительно не знаю, один из более ранних или поздних, хотя я думаю, что это раньше.В верхней части усилителя есть своего рода сложный вырез, а на панели шнура - рельеф, который довольно декоративен. Эти две штуки также есть на 15-дюймовых усилителях, которые, как мы знаем, были сделаны первыми. В более поздних примерах нет ни одной из этих функций, так что это, вероятно, ранняя часть.

Приводил ли ваш опыт работы в Fender и разборки старого усилителя K&F к вашему решению основать компанию по производству усилителей?

Модель K&F привела непосредственно к моим собственным усилителям.Этот усилитель был потрясающим и крутым, но он был настолько примитивным. Бутик-усилители сейчас становятся более крупным бизнесом, и я подумал, что было бы интересно посмотреть, смогу ли я сделать свою собственную интерпретацию дизайна.

Я смотрел на все эти прекрасные гитары Fender , которые мы делали, на удивительные гитары Custom Shop с индивидуальной отделкой, которых люди ждут годами. Есть несколько действительно красивых усилителей, но большинство из них выглядят как большие чемоданы Tolex .

Все это заставило меня задуматься о чем-то достаточно маленьком, чтобы вы не беспокоились о том, что это будет шокировать, с формой плюс функцией и воспроизведением некоторой красоты отделки гитары. Мне это очень понравилось - никто этого не делал. Правильная отделка, как гитара, - вот такое искусство. Я хотел сделать их такими, чтобы они соответствовали инструментам, которые ценят люди.

С годами гитары и их отделка стали более сложными, но вы не делаете этого с новым Model 10 ; он использует простую форму, текстуру и цвет для усилителя, а не многословный стиль многих дорогих гитар.

Я начал часами конструировать шкафы, и тот, который вам нужен, просто поражает. Это было просто; он фактически дал место для моего логотипа, но с некоторыми другими элементами. У меня радиусы по углам 1 ″ вместо ”, что делает усилитель более сферическим, а не большим квадратом.

Придает ему более мягкий и привлекательный вид.

Я начал разработку усилителя с кабинета, и у меня получился красивый наклонный выступ вперед, который был простым, а не сложным - вы видите некоторые усилители 1940-х годов с отличными решетками на них, а некоторые были такими. сложный.Как только я разработал дизайн шкафа и знал, что могу физически его изготовить с точки зрения деревообработки, я знал, сколько у меня места, поэтому я мог работать над шасси и схемой.

Расскажите мне о схеме и электронном устройстве Model 10 , а также о звуках, к которым вы стремились.

Ну, Джордж познакомил меня с Биллом Стерлом, который начал работать в Fender примерно в 1960 году. Билл - звукорежиссер, разработавший множество оригинальных усилителей Blackface.

Иметь кого-то, кто был там и проектировал усилители и рассказывал мне, почему они приняли те или иные решения, так сильно отличается от того, чтобы начинать с копий того, что сделали Fender , Gibson или Marshall . Я научился различать усилители, сделанные Биллом, и усилители Fender 1950-х годов, которые были самыми легкими и простыми конструкциями. Усилители эпохи Blackface были гораздо более сложной конструкцией, и они действительно пытались делать с предусилителями разные вещи, чтобы они были чище.

Когда Билл конструировал вещи, он подчеркивал, что искажение - ваш враг - это школа дизайна усилителей, из которой он пришел. У вас должно быть как можно более чистое представление. Я часами ходил к Биллу, и он описывал все, от схемы лампового нагревателя до того, что вы хотите достичь в секции предусилителя, секции фазоинвертора и секции питания. Он сказал мне, что когда вы начнете работать с регуляторами тембра, вы можете сойти с ума, потому что существует так много вариаций схем тональных сигналов - не только то, что вы используете, но и их расположение.

Я хотел иметь там 10-дюймовый динамик. У A 10 просто чистота, которую нельзя получить от 8-дюймовой колонки, и я не хотел, чтобы она была такой же большой, как 12. У 10-х наушников действительно чистый звук, если вы найдете подходящий. Я знал, что это будет либо маленькая односторонняя конструкция, либо тесная двухтактная конструкция. В итоге я начал с небольшого несимметричного дизайна.

Итак, с точки зрения дизайна, вы встретили некоторых из первых парней, которые разработали современные гитарные усилители, и взяли их оттуда, как будто вы были в ту эпоху.

О да, и каждый отдельный элемент, который был вставлен в усилитель, был основан на том, что я пытался достичь в схеме, а не на том, что я пытался скопировать. Моим первоначальным намерением было сделать его действительно прямым и чистым, без наворотов. Это несимметричная конструкция с силовой частью 6V6 и лампой предусилителя 12AX7.

Я просмотрел множество интернет-форумов для парней, которые строят усилители, и для игроков в целом, чтобы узнать, какие модификации они вносят и чего хотят от усилителя.Я старался сделать его по-настоящему простым и чистым, но все же добавил несколько вещей, которые, как мне казалось, могли бы еще больше расширить тон.

Есть ламповый выпрямитель?

В этом нет лампового выпрямителя. В таком маленьком несимметричном усилителе его установка была бы скорее новинкой, чем чем-либо функциональным. Отказ от установки позволил мне использовать силовой трансформатор меньшего размера и очистить питание и сделать его более стабильным, а также дать мне больше места для выполнения других задач в шасси.Кроме того, когда я вернулся и поговорил с Биллом Стерлом, он вскинул руки и сказал: «Ламповые выпрямители абсолютно бесполезны!» [Смеется]

У меня сложилось впечатление, что массивные и качественные блоки питания воспроизводят устойчивые тона, особенно на высоких уровнях. Когда вы нажимаете на усилитель и не перегружаете блок питания, усилитель не так сильно нервничает. Если я хочу немного прогиба и сжатия, я использую компрессор!

Ну да. Однако все это относительно, потому что между напряжением и током, которое видят пластины, есть соотношение.Вы толкаете сильнее, шлифуете пластины и пытаетесь пропустить больше тока. Если тока нет, значит, будет разница в тоне.

Я начал с твердотельного выпрямителя, и это единственная твердотельная деталь в усилителе. В предусилителе я использовал больше дизайна предусилителя Blackface, где я разделил 12AX7 посередине, потому что усилитель имеет только один канал. У меня есть два входа на усилителе, но один просто горячее другого.

Значит в усилке всего две лампы?

Только двое! Все просто - есть только регулятор высоких и низких частот.Со всеми пассивными регуляторами тембра, если вы используете этот регулятор, есть определенная величина вносимых потерь, поэтому на контроле низких частот я поставил переключатель, чтобы вы могли полностью удалить регуляторы тембра из схемы.

Модель Model 10 имеет стандартные регуляторы громкости, низких и высоких частот; затем есть переключатель. Что оно делает?

Устраняет петлю отрицательной обратной связи. Вы выключаете его и игнорируете регуляторы тембра, и он будет хрустеть, как ранний твид Champ .Даже имея всего две лампы и три ручки, я хотел иметь диапазон, чтобы он не подходил только для одного стиля игры; это усилитель, с которым можно поиграться и получить крутой звук.

У него потрясающий набор тонов из-за того, что у него так мало элементов управления.

У меня есть дизайны любой формы и размера, но именно с этого я хотел начать. В более крупных моделях я собираюсь использовать усилитель на 15-20 Вт, и я могу сделать еще усилитель на 30-35 Вт, хотя я не хочу выпускать 100-ваттного монстра.

Я думаю, что люди начинают переоценивать, сколько мощности действительно необходимо.

Знаете, одна из многих полезных вещей, которые я узнал от Билла Стерла, заключалась в том, как правильно все тестировать. Многие производители усилителей скажут: «Это 5-ваттный усилитель», и это то, что они предполагают, потому что аналогичный был сделан Fender , но Fender проверил, где мощность повышается непосредственно перед искажением на каждом , и это то, как мы тестируем.

Модель Model 10 выдает почти ровно 5 Вт.У него есть катодная секция питания смещения, и я проверяю и измеряю каждую из этих ламп и каждую выходную секцию каждого усилителя, чтобы убедиться, что она подходит для этой конструкции. Я не хочу, чтобы они были настолько горячими, насколько это возможно, чтобы получить от них все до последнего ватта, потому что это тяжело для ламп. Я предлагаю лампы NOS в качестве апгрейда, и они их больше не производят! Я провожу их прямо посередине, чтобы получить отличный тон и хорошую долговечность.

Какие трубки вы использовали?

Прямо сейчас я использую лампы предусилителя Electro-Harmonix и усилители мощности JJ .Я считаю, что JJ 6V6 - действительно аккуратная трубка. Они могут выдерживать большой ток пластины и хорошо звучат.

Если кто-то захочет Модель 10, сколько времени это займет?

У меня есть все детали, готовые к работе, но у меня есть шесть-восемь недель на изготовление шкафов нестандартного цвета, включая доставку. Чтобы краска полностью закончилась, требуется около четырех недель, потому что она должна быть идеальной. Это гитарная отделка Model 10 , и она сделана так же, как и любая дорогая гитарная отделка.Усилители изготавливаются на заказ, хотя я могу иметь в наличии определенные цвета кое-где.

Приятно видеть основание компании с таким удивительным продуктом. У вас есть ценовая установка на Model 10 ?

Похоже, что Model 10 будет стоить 1050 долларов, по крайней мере, как начальная цена.

Ранее вы говорили о наличии нескольких цветовых решений и, возможно, некоторых прозрачных покрытий для красивой древесины.

Шкафы сейчас из тополя для однотонных цветов, а также из ясеня или ольхи в зависимости от того, будет ли отделка светлая или солнечная, как у гитары.

Если бы вас спросили, как звучит ваш усилитель, что бы вы ответили?

Что ж, то, что я пытался достичь, было комбинацией твида Champ и Princeton в сочетании с Blackface Champ и Princeton . Я хотел иметь возможность объединить все четыре этих усилителя вместе, чтобы вы могли получить действительно шероховатый, перегруженный твидовый тон или действительно чистый, ясный тон с регуляторами тембра или без них.

Расскажите мне о воспроизводящем усилителе K&F , он сейчас в разработке?

Этот усилитель готов на 99%.Поскольку этот усилитель никогда раньше не производился, и поскольку детали не являются стандартными, все отличается от того, что доступно в настоящее время. Все нужно было делать с нуля; трансформаторы должны были быть намотаны на заказ, а шасси должно было быть изготовлено на заказ - а шасси ни в коем случае не имеют нормальных размеров. Все лампы являются лампами NOS, потому что им нет эквивалента по току.

Это лампочка предусилителя с восьмигранным гнездом, не так ли? Большое основание и штыри, как у силовой лампы? Что это за трубка?

Это средний мю-триод 6SC7 и триод 6J5 в секции предусилителя.Каждый канал получает половину этого триода. На самом деле это лампа с довольно низким коэффициентом усиления; он не перегружает схему предусилителя, как это часто бывает в более поздних 12AX7. Также есть выпрямитель 5Y3 и выходная лампа 6V6. Оба входных сигнала сливаются в 6J5. Вместо того, чтобы поставить один канал с одной лампой предусилителя, он сделал два канала, которые слились в одну лампу предусилителя. Для обоих каналов имеется один регулятор громкости. Схема сильно отличается от современного усилителя. Лео делал это, чтобы посмотреть, будет ли он функциональным, и это было очень элементарно и просто.

Восьмеричные лампы предусилителя придают усилителю действительно уникальный звук. Они не ездят на нем очень сильно, но он издает довольно сильный хруст, когда вы хотите. Я стараюсь сохранить его как можно более исторически правильным, с угольными композитными резисторами, Mallory 150 в качестве заглушек тона и всей тканевой проводкой, чего я не делаю в Model 10 . Я не пытаюсь воспроизвести внешний вид Model 10, но стремлюсь к максимально возможному звуку, поэтому я использую все лучшие компоненты и проводку по сегодняшним стандартам.

Вы выбрали компоненты для Model 10 , слушая их, не так ли?

Да, но K&F немного отличается. Это не так подключено, как сегодня; у него есть нагреватели серии, так что вы получаете тот гул, который создает уникальный звук. Единственные изменения, которые я внес, были необходимы для безопасности. Конечно, в этом есть предохранитель, а также трехконтактная вилка переменного тока. В остальном он рудиментарен во всех смыслах. Гнезда для трубок приварены к шасси точечной сваркой.

Вы действительно копировали точечную сварку?

Ах да! Многие ребята приклепали бы розетки на место, но это были дополнительные расходы, поэтому они сварили их точечной сваркой.

Вероятно, у него отличное заземление.

Есть. Я нашел оригинальный выходной трансформатор и силовой трансформатор и попросил Mercury Magnetics воспроизвести их для меня. Громкоговоритель представлял собой 10-дюймовый динамик Alnico , рассчитанный на 40 Вт на 5-ваттный усилитель, так что он был сильно переработан для схемы.Большинство динамиков Alnico имеют магнит в форме подковы, а у этой - 2½ дюйма магнит в форме пончика. Он также использовался для высококачественного звука и усилителей большей мощности. Из него получается действительно тяжелый динамик, но он действительно аккуратный. Этот Weber - самый близкий к оригинальному динамику, который доступен.

Сколько будет стоить репродукционный усилитель K&F и когда он появится в продаже?

Я так стараюсь, чтобы закончить! Я говорю с производителем краски о краске для устранения морщин, которая нам нужна, и если это сработает, мы занимаемся выпуском модели K&F .Мы должны быть готовы не позднее октября, а стоимость будет около 1000 долларов.

Игра на усилителях

Я принес свой хардтейл Tom Anderson 1987 года выпуска в магазин Byers ‘, где мне довелось поиграть с первым Model 10 с конвейера и репродукционным прототипом K&F . Вот пример того, что я слышал:

Модель 10

Модель 10 - прекрасный усилитель.Если бы ваш любимый производитель гитар на заказ построил усилитель, он бы выглядел примерно так.

Модель 10 ясна и детализирована так, что могут быть только минимальные пути цепи. Установите чистый, с задействованными регуляторами тембра и включенной петлей обратной связи, высокие и низкие частоты хорошо сбалансированы, тональные схемы делают то, что вы хотите, и в результате получается звук, который заставляет вас играть больше. Отключите петлю обратной связи, и все станет более шерстяным и твидовым. Выключите регуляторы тембра, и усилитель станет более агрессивным и хриплым.

Репродукция K&F

Репродукционный усилитель K&F полностью отличается от Model 10 и полностью отличается от всего, что я когда-либо слышал. Я почти слышу, как Чарли Кристиан играет один, и подозреваю, что современные исполнители найдут этому звуку музыкальное применение. Репродукция K&F очень большая и немного нечеткая, но совсем не приглушенная и не тусклая. Когда вы сильно нажимаете, он приобретает довольно мощное звучание.

Источник: https://mercurymagnetics.com/pages/news/PremierGuitar/PremierG-10.htm

Как улучшить качество звука с помощью аудиопреобразователей

На самом базовом уровне трансформаторы состоят из первичной и вторичной обмоток, расположенных вокруг магнитного сердечника. Звуковые трансформаторы используются для передачи звуковых сигналов от первичной обмотки ко вторичной с высокой точностью и минимальными искажениями. Трансформаторы являются наиболее эффективным решением во многих аудиоприложениях, поскольку они позволяют передавать электрическую энергию из одной цепи в другую без прямого подключения, во время которого энергия может регулироваться от одного уровня напряжения к другому (согласование импеданса).

Критические функции аудиопреобразователей

Аудиопреобразователи используются для улучшения общего качества звука, обеспечивая плавную и эффективную передачу звуковой энергии от одного аудиоустройства к другому. Согласование импеданса и напряжения помогает обеспечить передачу звука от источника входного сигнала на устройство вывода с высокой степенью точности и минимальными искажениями.

Согласование импеданса

Импеданс - это измерение сопротивления и реактивного сопротивления току в цепи переменного тока.Уровни импеданса часто различаются между входными и выходными цепями, что может привести к снижению передачи мощности и искажению звука. Чтобы обеспечить оптимальную передачу мощности, звуковые трансформаторы регулируют импеданс, когда ток течет от одного компонента в системе к следующему, регулируя вращение его первичной и вторичной обмоток.

Блокировка постоянного тока

Звуковые трансформаторы

также играют важную роль в устранении постоянного тока, чтобы соответствовать уровням напряжения, необходимым для оптимальной передачи звуковой энергии.Поскольку большинство аудиоусилителей работают с низкими сигналами переменного тока, необходимо изменить естественные волны постоянного тока при передаче звука от усилителей на динамики или записывающее оборудование. Блокировка постоянного тока с помощью аудиопреобразователей обеспечивает оптимальную пропускную способность звука за счет полного удаления сигналов постоянного тока.

Общие сведения о технических характеристиках аудиопреобразователя

Аудиопреобразователи предназначены для изменения сигнала между различными аудиокомпонентами в звуковой системе для обеспечения идеального баланса звука.Типичные технические характеристики аудиопреобразователя включают:

  • Уровни мощности. Использование аудиопреобразователя позволяет регулировать уровни мощности между компонентами звуковой системы, чтобы сбалансировать звук между усилителями и динамиками и избежать искажений.
  • Частотная характеристика. Различное оборудование воспроизводит разные диапазоны звуковых частот. Преобразователь звука может помочь изменить ввод и вывод, чтобы обеспечить передачу всего диапазона производимого звука.
  • Полный коэффициент гармонических искажений (THD). THD возникает из-за комбинации нескольких слоев звука и мощности, протекающей через аудиосистемы. Аудио преобразователи помогают изменить искажения, чтобы улучшить качество звука.
  • Сопротивление изоляции. Сопротивление изоляции может вызвать потерю качества звука из-за нарушения прохождения звука через изолированную проводку и компоненты. Аудио трансформаторы могут регулировать ток, чтобы учесть сопротивление изоляции.
  • Импеданс: первичный и вторичный. Звуковые трансформаторы регулируют поток тока с учетом импеданса, изменяя вращение первичной и вторичной обмоток в трансформаторе.
  • Номинальный постоянный ток. Электрооборудование рассчитано на определенные уровни постоянного тока. Слишком высокие или низкие уровни могут вызвать повреждение оборудования и значительно снизить качество звука. Аудио трансформаторы помогают изменять, уменьшать или устранять постоянный ток для получения оптимального звука.
  • Вносимая потеря. Вносимые потери относятся к потере сигнала из-за трения от потока мощности по длинным кабелям или плохим соединениям. Аудиопреобразователь может помочь обеспечить достаточный ток для учета вносимых потерь в данной системе.
  • Пропускная способность. Звуковой преобразователь помогает поддерживать оптимальные уровни полосы пропускания, на которые в значительной степени влияют мощность и частота сигнала. 3 дБ (децибелы) - это стандартная точка измерения затухания звука, позволяющая калибровать электрический ток для получения оптимального звука.
  • Сопротивление постоянному току. Сопротивление постоянному току - это измерение электронного сопротивления в токе, протекающем через систему. Это может привести к ухудшению качества звука и увеличению искажений. Трансформаторы можно отрегулировать с учетом сопротивления постоянному току, чтобы уменьшить искажения и улучшить общие характеристики звуковой системы.

Помимо выбора правильных характеристик трансформатора для вашей конкретной звуковой системы, важно учитывать импеданс источника возбуждения в дополнение к сопротивлению и емкости токовой нагрузки.Каждое из этих качеств существенно влияет на работу вашего трансформатора и вашей системы в целом.

Аудио трансформаторы от Triad Magnetics

С 1943 года Triad Magnetics является ведущим поставщиком надежных, высокопроизводительных настраиваемых аудиопреобразователей. Мы стремимся предоставлять аудио решения высочайшего качества для наших клиентов в широком спектре отраслей.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *