Распайка балансного кабеля xlr jack: Как припаять разъем xlr

Содержание

Звукорежиссер: Коммутация в студии. Разъемы.

Доброе время суток!

Поговорим сегодня о коммутации и распайке. Несомненно, домашняя студия звукозаписи потребует изрядного количества коммутации: шнуров и разъемов. Многим покажется, что провода – “дело десятое”, лишь бы что-то было. Но, это — далеко не так.

Начну с азов. Все шнуры, которые и вы будете использовать в вашей домашней студии, делятся на балансные (симметричные, стерео, трехжильные: два сигнальных + металлическая оплетка, она же масса) и небалансные (несимметричные, моно, двухжильные: сигнальный + масса, соответственно).

Вас особенно будут интересовать первые – балансные. Как, впрочем, и такие же разъемы. Симметричными они называются потому, что распаиваются аналогично одинаково с двух своих концов и их сигнальные жилы не перепутаны местами.

Симметрия обеспечивает более низкое количество шумов, происходящих от различных наводок. Позже объясню — почему.

Разъемы, которые вы будете использовать в вашей домашней студии, понадобятся вам четырех видов: jack 1.4″ (джек), mini-jack 1.8″ (мини-джек), cannon XLR или XLR-3 (кэннон) и RCA-jack (тюльпан).

Любой разъем состоит из двух частей. Гнездо, это – то, куда втыкают. Штекер, это — то, что втыкают. И втыкают очень аккуратно.

jack 1.4″ (далее — “джек”)

Большой джек (или jack). Размер — 6.3 мм. Еще обозначается как 1.4’, — одна четвертая дюйма.

Штекер джек может быть моно: обозначается как TS, от Tip — кончик и Sleeve – гильза корпуса. И стерео: TRSTip, Ring, Sleeve; Ring в этом случае означает кольцо на штекере, к которому подходит контакт правого канала либо перевернутая фаза сигнала.

Как их отличить внешне? На TRS есть две черные поперечные полоски — изоляционные кольца, а на TS — только одна. Стерео-джеки могут быть также использоваться для сбалансированных моно-кабелей, но тогда придется паять перемычку между Sleeve (массой) и Ring (сигнальным).

Этот разъем часто используется при подключении гитары, клавишных инструментов (допустим, синтезатора) и иногда микрофона. А еще при коммутировании “железных” процессоров и в

микшерных пультах в виде гнезд — jack socket.

mini-jack 1.8″ (далее — “мини-джек”)

Мини-джек (mini-jack), как в наушниках для плейера или разъема звуковых колонок вашего компьютера. Выглядит как большой джек, только меньше — 3.5 мл (1.8″ дюйма).

cannon, XLR или XLR-3 (далее — “кэннон”)

Массивный металлический (или пластиковый) разъем с тремя штырьками и характерной защелкой. Делится слэнгово на “мальчиков” (штекер) и “девочек” (гнездо). Штырьки разъема имеют маркировку: 1Sleeve (масса, земля), 2Tip, 3Ring.

Микрофон, как правило, имеет разъем кэннон (XLR

), к нему подключается кабель. Кабель может заканчиваться еще одним кэнноном или обыкновенным джеком. Если у вас нет микшера, куда вы можете воткнуть кэннон, то вам нужен кабель с джеком. Джек вы сможете подключить к простой звуковой карте при помощи переходника “с обычного джека на мини-джек”.

Эти разъемы применяются при подключении к микшерному пульту кабеля микрофона, обозначая собой присутствие встроенного микрофонного предусилителя в данной линейке микшерного пульта. Либо в больших микшерных пультах, имеющих архитектуру линеек in-out и несколько подгрупп (sub), и имеющих возможность работать с многоканальными системами звукозаписи.

Используются кэнноны и в различных процессорах, как аналоговые входы-выходы (in-out) или как цифровые, профессиональные (AES/EBU).

RCA jack (далее — “тюльпан”

)

Встречается на профессиональных звуковых картах (используются для линейных входов и выходов), а также на бытовых видеомагнитофонах. Поскольку таких разъемов обычно два (левый и правый каналы), то левый разъем-канал имеет черный цвет, если есть черный и красный разъемы; и правый канал — красного цвета, если есть белый и красный разъемы.

Тюльпан используется часто, как разъем цифрового интерфейса S/PDIF (Sony/Philips Digital Interface Format). Иногда встречается на микшерных пультах, как in или out для tape, то есть выход для рекордера или вход для плейера.

Что касается производителя разъемов, то лично я предпочитаю Switchcraft или Neutrik. Хотя их цена существенно выше, чем у других производителей, но, мелочится тут я бы вам не рекомендовал…

В следующий раз поговорим о возможных и правильных схемах распайки коммутационных кабелей для вашей домашней студии.

До встречи!

Самое нужное о звуке | ТЕХНОМЕДИА ГРУПП

Звук очень важен в мультимедийных системах. А хороший звук сразу показывает уровень исполнения проекта. Что бы достигнуть профессионального результата и не делать ошибок необходимо знать хотя бы основы звукотехники.

Линейный звуковой сигнал

Немного неточное название. Всё-таки правильнее говорить линейный уровень аналогового сигнала. И это тоже не совсем точно. 😊😊 В общем — все понимают данный термин, потому так и оставим.

Линейный звуковой сигнал — это наиболее распространённый звуковой сигнал в мультимедийных системах. Передаётся простым проводом, легко коммутируется, легко проверяется. Из недостатков — возможны разные помехи.

По современному стандарту 0 dBu соответствует 775 мВ, что соответствует мощности 1 мВт на нагрузке 600 Ом.

Уровень линейного сигнала придумали измерять не абсолютной цифрой, а отношением (точнее логарифмом, но это точно запоминать не надо) текущего уровня к базовому. И назвали это децибелом (обозначается dBu, dBv и т.д. в зависимости от того, что меряют). Есть базовый нулевой децибел, откуда всё и скачет. Если значение со знаком минус, то звук тише, если с плюсом — то громче. Чаще всего для передачи звука между профессиональными устройствами применяют уровень +8 dBu. Но принимать эту цифру за аксиому не следует — слишком много нюансов при настройке звука.

Один канал звука передаётся по двум проводникам — сигнальному и земле. Такая передача звука называется небалансной. При коротких кабелях всё отлично, но если требуется передать звук на длинные дистанции (более 10 метров) или если имеются сильные электрические наводки, то звук получит множество помех и искажений.

Часто балансный сигнал называют симметричным, а небалансный — несимметричным.

Для уменьшения этого был разработан балансный сигнал, который передаётся по трём проводникам — двум сигнальным и земле. Чаще всего проводники имеют красный цвет — «горячий», и синий цвет — «холодный». В профессиональной технике горячий сигнал обозначают знаком «+», а холодный знаком «-». Принцип передачи сигнала, если это заинтересовало, лучше почитать отдельно.

Микрофонный звуковой сигнал

Строго говоря, микрофонный сигнал относится к линейному, но так как есть некоторые различия, да и в аппаратуре входы обычно подписываются как Mic и/или Line, то рассмотрим его отдельно.

Микрофонный уровень соответствует напряжению, генерируемому микрофоном при воздействии на него звуковых волн, обычно это лишь тысячные доли вольта. Это напряжение зависит от громкости звука и расстояния от источника звука. Микрофонный сигнал имеет самый слабый уровень и требует предварительного усилителя, чтобы довести его до линейного уровня.

При подключении микрофона к линейному входу звук практически отсутствует, поскольку выдаваемый микрофоном уровень сигнала слишком слабый. При подключении источника с линейным уровнем к микрофонному входу звук будет очень громким и искажённым, поскольку линейный сигнал значительно сильнее, чем можно подавать на микрофонный вход.

Уровень сигнала микрофона обычно указывается в децибелах от линейного уровня и находится в диапазоне от -60 до -40 dBu.

Вторым отличием микрофонного сигнала является наличие фантомного питания. Это не относится к звуковому сигналу, но требуется для работы конденсаторных микрофонов. Так как микрофоны можно подключать разных типов, то фантомное питание делается отключаемым. Чаще всего напряжение фантомного питания равно 48 Вольтам.

Сигнал для акустических систем

Звук обязательно надо услышать, иначе зачем он нужен. Слушают звук чаще всего через акустические системы (АС). И их надо подключить.

Различают активные и пассивные акустические системы. Активные имеют встроенный усилитель мощности и подключаются с использованием обычного линейного сигнала (чаще всего балансного). Пассивные акустические системы требуют особых интерфейсов для подключения к усилителю мощности.

Пассивные АС делятся на трансформаторные и низкоомные. Низкоомные — это привычные всем домашние колонки. Их комплексное сопротивление (более умное слово — импеданс) составляет всего 4, 6 или 8 Ом. Изредка бывают акустические системы с импедансом 2 или 16 Ом. Все эти сопротивления (от

2-х Ом и до 16 Ом) очень небольшие, практически для усилителя это короткое замыкание. А если ещё учесть, что данное сопротивление измеряется по переменному току частотой 1000 Герц, то по постоянному току это просто ничего. Отсюда легко догадаться, что в таких АС проходят очень большие токи, и требуется толстый кабель для передачи таких токов. При этом подключение нескольких АС к одному выходу усилителя требует хорошего знания законов электротехники и не всегда простая задача. Но качество звука при таком подключении самое лучшее, поэтому оно и используется там, где нужен хороший звук.

Для упрощения работы с многочисленными акустическими системами придумали ставить трансформаторы на выходе усилителя и на входе АС. Это сильно упрощает монтаж систем — ведь все колонки просто цепляются параллельно на выход усилителя. Сейчас активно используется 2 стандарта таких трансформаторных систем — на 70 и на 100 Вольт. В принципе они равнозначны, и применяются обычно те, которые есть на складе неликвидов у поставщика.

Как рассчитать сопротивление низкоомных колонок

Если к выходу низкоомного усилителя нужно подключить несколько акустических систем, то обязательно нужно подсчитать общее сопротивление полученной комбинации. Это можно сделать, зная сопротивления каждой из акустических систем и зная схему их соединения между собой.

Полученное суммарное сопротивление должно быть либо равным выходному сопротивлению усилителя мощности (написано в документации), либо большим. Если сопротивление меньше, чем выходное у усилителя, то усилитель будет работать с перегрузкой и если он не совсем плохой, то будет срабатывать защита от перегрузки, а если плохой, то успешно сгорит выходной каскад.

Если суммарное сопротивление больше, чем выходное усилителя, то ничего не сгорит, но усилитель будет работать с пониженным КПД и не сможет развивать ту мощность, на которую рассчитан.

Для наглядности расчёт сопротивления будет для наиболее частых вариантов. Для упрощения все колонки будут одного типа с сопротивлением 8 Ом.

Вариант 1. Параллельное соединение 2-х колонок

Формула простая.

Подставляем значения R1 и R2 и получаем:

R = 1 / (1/8 + 1/8) = 4 Ома

Вариант 2. Параллельное соединение нескольких колонок

Считается аналогично предыдущему варианту.

Как видно, параллельное соединение акустических систем уменьшает общее сопротивление, поэтому относиться к нему нужно максимально внимательно, чтобы не сжечь усилитель.

Вариант 3. Последовательное соединение 2-х колонок

Тут все просто. Сопротивления суммируются.

Подставляем значения:

R = 8 + 8 = 16 Ом

Вариант 4. Последовательное соединение нескольких колонок

Формула аналогичная.

Последовательное соединение акустических систем увеличивает общее сопротивление, поэтому оно более безопасно. Ничего не сгорит, но звучать будет всё тише и тише.

Вариант 5. Параллельно-последовательное соединение

Таких комбинаций можно придумать бесконечно много, поэтому рассмотрим для примера одну наиболее вероятную.

Такую схему проще всего разбить на куски и считать отдельно.

Сначала колонки 1 и 2 объединим в одну с сопротивлением 16 Ом. Аналогично колонки 3 и 4 так же в одну с таким же сопротивлением. Далее две полученные колонки соединены параллельно, поэтому считаем по знакомой формуле:

R = 1 / (1/16 + 1/16) = 8 Ом

Как не сжечь колонки и усилитель?

И колонки, и усилитель стоят денег. Хочется, что бы они работали долго и умерли в один день не портились. Отсюда появилась необходимость в соблюдении простых правил при монтаже АС.

Для 100 или 70 вольтовых систем достаточно просуммировать мощности всех подключённых АС и сравнить сумму с выходной мощностью усилителя. Суммарная мощность колонок должна быть равна или меньше мощности усилителя.

Для низкоомной акустики все немного сложнее. Если на выходе усилителя только одна акустическая система — просто её мощность должна быть большей или равной мощности усилителя (при этом выходное сопротивление усилителя и входное сопротивление акустической системы должны совпадать). И мощность у АС надо смотреть не простую, а музыкальную. Только на такой мощности колонка может играть долгое время.

При подключении нескольких колонок к выходу усилителя нужно учитывать множество параметров как это было описано выше, и после расчёта общего сопротивления использовать те же правила, что и для одной колонки.

Для низкоомной акустики очень важно выбирать правильное сечение кабеля. При недостаточном сечении проводника и больших токах может оплавиться изоляция кабеля (особенно, если кабель некачественный). Дальше может произойти что угодно.

Подключать несколько низкоомных колонок на один выход усилителя можно только после выполнения всех коммутаций! Нельзя подключать частично соединённые колонки, неизвестно, какое у них сопротивление в этот момент.

Обработка звука

Звук в чистом виде в очень редких исключениях может быть сразу воспроизведён в помещении с нормальным результатом. Чаще всего без обработки слушать полученный звук не очень комфортно.

Для обработки звука придумали целую кучу устройств. Наиболее распространённые в мультимедийных системах — это цифровые звуковые процессоры. Инженеры напихали в них в виде программных модулей всевозможные блоки — фильтры, задержки, эквалайзеры и прочее. И очень удобно простыми движениями мышки создавать систему обработки и коммутации звука накидывая картинки на рабочий стол.

Иногда применяются и отдельные устройства обработки звука. К примеру подавители обратной связи в помещениях с микрофонами. Но это оправдано только тогда, когда отдельное устройство работает на порядок лучше универсального цифрового процессора.

Аналоговые звуковые интерфейсы

Тюльпаны

Цвета разъёмов: белый для монофонического сигнала или левого канала стерео, красный — для правого канала стерео.

Один из самых распространённый соединителей с кучей названий. Хотя официально он называется разъём RCA. Название произошло от имени компании Radio Corporation of America, предложившей этот тип разъёма в начале 1940-х годов.

Хоть разъём и считается бытовым, но в профессиональной технике применяется очень часто. К тому же этот разъём хорошо приспособлен для пайки, особенно когда необходимо изготовить нестандартные переходные кабели.

Большим недостатком таких соединителей является то, что при подключении сначала соединяется сигнал (центральный контакт), а лишь затем контакты корпуса. Это может вызвать повреждение приборов при плохом заземлении. Хотя имеются дорогие разъёмы с подпружиненными колечками, которые этого недостатка лишены.

Джеки и миниджеки

Правильное название семейства этих разъёмов — TS (Tip, Ring) или TRS (Tip, Ring, Sleeve), это зависит от того, разъём моно или стерео. Но все их называют Джеками, и они не обижаются. В последнее время для гарнитур часто применяется разъём с двумя колечками, и называются они — TRRS. Попробуй угадать, как будет называться разъём с тремя колечками! 😊

Сам разъём очень старый, использовался ещё в XIX веке в телефонных станциях с симпатичными барышнями.

Существуют три стандартных диаметра разъёма:

  • Jack (6,35 мм, 1/4 дюйма)
  • mini-Jack (3,5 мм)
  • micro-Jack (2,5 мм)

Разъёмы XLR

Ещё его называют Кэнон. Наверное, потому, что его изобрёл Джеймс Кэнон, основатель компании Cannon Electric в Лос-Анджелесе. Вообще то разъём создавался для самолётов Боинг, но прижился и на земле в профессиональных звуковых системах.

У разъёмов XLR есть очень простое правило для определения направления передачи звука. Звук всегда идёт туда, куда направлены штырьки у папы.

Эти разъёмы могут иметь три, четыре и более контактов. Трёх контактные разъёмы XLR имеют наибольшую распространённость в звуковом оборудовании. Они применяются для балансной передачи аналоговых сигналов микрофонного или линейного уровня, цифровых сигналов, а также синхросигналов.

С этими разъёмами для передачи звука обычно используют так называемые микрофонные кабели. Они имеют 2 медные жилы, обычно красную, то есть «горячую», и синюю, то есть «холодную». Медная оплётка закрывает обе жилы и по ней соединяется земля. Чем гуще оплётка — тем качественнее кабель. Очень хороший признак.

Разъёмы Феникс

Очень распространённый разъём в профессиональной технике. Используется не только для звука, но и для подключения многих других сигналов. Очень удобен тем, что не требует пайки. Название разъёма произошло от названия фирмы-разработчика PHOENIX CONTACT GmbH & Co. KG из Германии.

Разъём стал очень популярным в профессиональной технике из-за высокой плотности соединений. На небольшом участке корпуса устройства можно разместить множество входов и выходов звука, что недостижимо при использовании других разъёмов.

Разъёмы имеют самые различные размеры и количества контактов, так что надо внимательно следить за этим и не стараться силой засунуть очень похожий разъём в неподходящее гнездо.

Совет от Петра Петровича

При заделке тонких звуковых проводов в клемму феникса лучше зачищенный участок провода (3-5 мм) отогнуть на изоляцию и зажимать уже вместе с изоляцией. Так получается гораздо крепче.

Разъёмы speakON

При подключении низкоомных акустических систем к выходу усилителя мощности возникает проблема передачи очень больших токов (десятки ампер). Разные производители выходят из этого по-разному — от простых винтовых зажимов до «бананов». Но наиболее удобным является разъём speakON разработанный компанией Neutrik AG из Лихтенштейна.

У данного разъёма есть очень похожий вариант powerCON для подключения электропитания. Эти разъёмы несовместимы.

Разъёмы рассчитаны на большие значения токов (30А или 40А) в каждом канале, в них предусмотрена защита от прикосновения к контактам, а также от случайного размыкания. Имеются варианты с количеством контактов от двух до восьми, что покрывает разные варианты подключения АС.

Акустический кабель для подключения низкоомных акустических систем отличается повышенной площадью проводников, позволяющей проводить большие токи. Конструкция кабеля может быть самой различной — встречаются даже коаксиальные исполнения (хотя смысла в этом на таких низких частотах просто нет). Жилы всегда маркируются либо цветом, либо особыми отметками, так как акустические системы обязательно нужно подключать синфазно, то есть одинаково.

В разъёме speakON для подключения простых колонок используются контакты «1+» и «1-». Для более сложных подключений (например, режима биамп) лучше смотреть документацию и не путать.

Цифровые звуковые интерфейсы

Toslink

Toslink (сокращённо от Toshiba Link) первоначально был разработан корпорацией Toshiba для передачи звука формата ИКМ между фирменными CD-плеерами и AV-ресиверами, но вскоре был адаптирован для большинства CD-плееров независимо от производителя.

Передача сигнала производится по оптическому волокну (часто пластиковому) и распространено в основном в бытовой технике.

S/PDIF и AES/EBU

Расшифровывается как Sony/Philips Digital Interface Format. Отсюда легко догадаться, кто разработал этот формат. 😊

Профессиональный вариант S/PDIF называется интерфейсом AES/EBU (Audio Engineering Society/European Broadcast Union, или Общество аудиоинженеров/Европейский радиовещательный союз — организации, стандартизировавшие этот интерфейс).

Спецификации S/PDIF и AES/EBU допускают несколько типов кабеля и разъёмов. Оптический кабель совпадает с кабелем и разъёмами Toslink. В последнее время часто встречается оптический разъём mini-Toslink, который внешне очень похож на mini-Jack (3,5 мм).

Иногда встречаются готовые кабели с разъёмами RCA оранжевого цвета. Это коаксиальные кабели для передачи цифрового звука. Гнезда для них на аппаратуре так же имеют оранжевый цвет.

Экзотика

Здесь надо упомянуть специфические цифровые интерфейсы, которые делают некоторые фирмы для себя. Чаще всего они используют в качестве кабелей для передачи сигналов обычную витую пару, но это не локальная сеть и ошибаться с подключением нельзя.

Как пример можно привести фирму BSS с её протоколом BLU Link или конгресс-системы BOSCH с передачей звука по специальному кабелю DCN.

Передача звука по IP

В последнее время все чаще используется цифровая передача звука по стандартным локальным вычислительным сетям с использованием протокола IP. Такую передачу разрабатывали многие компании, но так получилось, что в настоящее время лидирующим решением стал протокол Dante от австралийской компании из Сиднея Audinate Pty. Ltd.

Протокол был разработан в 2006 году, но самое главное — кроме протокола компания разработала все необходимые микросхемы и до сих пор выпускает их самостоятельно и никому не даёт лицензии на их выпуск. С одной стороны, плохо быть жадными, но с другой — все отлично работает!

Если кратко — то можно передавать до 1024 каналов звука по одному сетевому кабелю! Конечно, ограничений хватает, но учитывать эти ограничения должен инженер проектировщик системы.

Выглядит настройка Dante примерно так, как на рисунке. Поэтому, если видишь такую картинку на экране ноутбука инженера — то легко поймёшь, что он делает.

Коммутация производится простым проставлением зелёных галочек на пересечениях входов и выходов — что может быть проще?

Кроме протокола Dante были и другие протоколы для передачи звука по локальной сети. Многие компании пытались по-разному решить проблемы непрерывной потоковой передачи данных.

Здесь приведён неполный перечень этих протоколов просто для понимания того, о чём говорят инженеры, когда произносят непонятные слова.

CobraNet — старый протокол, одна из первых реализаций передачи звука по сети.

AES67 — новый протокол, который призван объединить ряд предыдущих.

AVB (Audio Video Bridging) — открытая технология, которая позволяет передавать не только звук, но и видео. Но этот протокол требует использования только совместимых коммутаторов локальной сети.

SMPTE 2022 — один из открытых протоколов для систем вещания.

Распайка звуковых кабелей

Большинство звуковых кабелей при инсталляциях используются готовыми. Но всего предусмотреть трудно, да часто и лень предусматривать. Обычно на объекты приходит просто катушка микрофонного кабеля и горсть разъёмов, и часто даже не тех, которые нужны.

Тут рассмотрим наиболее часто встречающиеся варианты соединения аналогового звукового сигнала и то, как их правильно спаивать (в смысле соединять).

XLR — XLR

У разъёмов XLR принято на первой ножке паять землю, на второй — «горячий» сигнал, на третьей — «холодный».

Если кабель с двух сторон имеет разъёмы XLR, то соединение очень простое — первая ножка с первой, вторая со второй, третья с третьей. Ну и хорошо бы провода по цветам не перепутать.

Когда разъёмы обозначают по-английски, то «папа» пишется как male, а «мама» как female. Не перепутай!

Кабели с разъёмами XLR могут быть только «папа» — «мама», никак по-другому. Ну и зная правило направления звука в кабелях с разъёмами XLR легко вычислить, что выход у микрофонов всегда может быть только «папа».

Феникс — Феникс

Соединение очень простое, соответствующие контакты соединяются друг с другом. В отличие от кабеля с разъёмами XLR этот кабель может работать в обе стороны.

На контакт «+» подключается «горячий» провод, чаще всего красного цвета, а на контакт «-» подключается «холодный» провод, то есть чаще всего синего цвета.

Тут показано примерное расположение сигналов «+», «-» и земли в разъёме Феникс. Каждый производитель делает это расположение по-своему. Перед изготовлением кабеля внимательно посмотри документацию или маркировку разъёма на приборе!

XLR — Тюльпан

Такой кабель имеет на одной стороне балансный сигнал, а на другой небалансный. Вообще то просто так переходить с балансного на небалансный сигнал и обратно не очень правильно, нужен хотя бы балун (сам найди кто это!). Но обычно в инсталляциях всё упрощают и вроде никто не жалуется. Правильно спаять такой кабель, где на одной стороне XLR, а на другой RCA, можно только зная направление звука.

При переходах с балансного сигнала на небалансный и наоборот очень важно помнить, когда ставится перемычка между неиспользуемым «холодным» (минусовым) сигналом и землёй.

Если балансный сигнал выходной, то перемычку ставить нельзя, иначе получается, что выход усилителя просто закорачивается и он может сгореть.

Если балансный сигнал входной, то перемычка нужна обязательно, иначе мостовая входная схема не сможет правильно принять сигнал.

Кстати, если звук идёт из балансного выхода XLR на небалансный RCA, то он получается в 2 раза тише. Попробуй самостоятельно понять, почему это происходит.

Феникс — Тюльпан

Разделка идёт по тем же правилам, что и у кабеля с разъёмом XLR. Единственно, так как сам феникс одинаков и на входе, и на выходе сигнала, надо внимательно следить за установкой перемычки.

XLR — Jack 6 mm

Данный кабель может иметь вариант как с балансным сигналом, так и с небалансным. Тут надо смотреть на разъем Jack — он моно или стерео.

При балансном сигнале используется разъём TRS и минусовой сигнал распаивается на колечко возле торцевого контакта.

При распайке небалансного варианта используется разъём типа TS и не забудь сделать перемычку у разъёма XLR «папа».

Феникс — Jack 6 mm

Разделка при балансном сигнале аналогична разделке кабеля с разъёмом XLR. Но подключать готовый кабель можно будет в любом направлении.

При изготовлении небалансного кабеля необходимо внимательно следить за наличием перемычки.

Как всегда, перемычка должна монтироваться если разъём Феникс втыкается в балансный вход звука на устройстве, и её не должно быть если Феникс стоит на выходе звука.

Mini-Jack 3.5 mm — Феникс (стерео)

Часто используемый вариант кабеля для подключения выхода аналогового звука из ноутбука или компьютера. У этих устройств звуковой выход имеет вид мини-Джека 3,5 мм. В разъёме присутствует небалансный стереосигнал — левый и правый каналы.

Ни в коем случае нельзя распаивать этот кабель по-другому, например, как балансный. Нормального звука точно не будет.

Конгресс-системы

Представь, что за столом сидит 20 человек, и каждому нужен свой микрофон. И со стола нужно протянуть 20 микрофонных кабелей. А если ещё у каждого должна иметься кнопка для включения микрофона, то нужно ещё 20 кабелей управления. А теперь забудь этот кошмар. Ведь для того, чтобы не было таких вещей и придумали конгресс-системы.

Между пультами (это и есть микрофоны с дополнительными функциями) прокладывается всего один кабель по цепочке. Но чаще всего кабель специфический, и, если готового кабеля с разъёмами нет, придётся паять.

Распайка кабелей цифровых конгресс-систем BOSCH

Для изготовления кабелей для цифровых конгресс-систем Bosch DCN, Bosch DCN NG и BOSCH CCS 1000D используется только оригинальный кабель Bosch LBB4116/00 длиной 100 метров и специальные разъёмы Bosch LBB4119/00 с 6 контактами. Разъёмы поставляются парами — «папа» плюс «мама». На кабеле обязательно должны быть разные разъёмы.

Внимательно следи за номерами контактов, они зеркальны у «папы» и «мамы».

Видно, что соединяются одинаковые контакты у обоих разъёмов. При этом оплётка зелёного провода (контакты 2) припаивается к контактам 1, а оплётка белого провода (контакты 4) к контактам 5. Есть ещё общий экран, и он с обеих сторон припаивается к корпусам разъёмов.

За все годы ни разу не попались эти разъёмы из хорошей пластмассы. Поэтому при пайке их можно легко испортить. Что бы как-то уменьшить эту проблему лучше всего паять данный разъём воткнутым в ответную часть.

Распайка кабелей аналоговых конгресс-систем BOSCH

Системы встречаются редко, так как они устарели, но помнить их надо. Для изготовления кабелей конгресс-систем Bosch CCS 900 и Bosch CCS 900 Ultro используется только оригинальный комплект Bosch LBB3316/00, включающий в себя кабель и разъёмы к нему. Разъёмы имеют 7 контактов.

Внимательно следи за номерами контактов, они зеркальны у «папы» и «мамы».

Видно, что соединяются одинаковые контакты у обоих разъёмов. При этом экран припаивается к контактам 2.

Все о небалансных и баласных кабелях

Балансный или небалансный кабель – что выбрать? Какие у них отличия? В чем плюсы и минусы?

Увы, разница для большинства музыкантов не очевидна и не всегда понятна даже самым опытным из них.

В первую очередь балансные и небалансные кабели отличаются своим устройством. Отличия, кстати, довольно наглядные. Небалансный кабель jack-jack: на штекере присутствует кольцо, которое находится у самой головки штекера. Кабель состоит из двух проводов. Небалансный кабель по-простому называют «моно-кабель».

Балансный кабель имеет два кольца на штекере, а значит три провода внутри кабеля. По-простому – стерео кабель. Уже становится немного понятно, верно?

Давайте разберемся, в чем же принципиальное отличие в передаче сигнала.

 

Небалансный кабель

Как мы уже сказали, небалансный кабель состоит из двух проводов: сигнал и земля. Такой кабель пропускает только одну копию сигнала (так как провод типа «сигнал» один). Следовательно он часто может ловить помехи или наводки.

Наиболее наглядно устройство кабеля можно показать с помощью фото:

Кабель состоит из экранирующей оплётки из медной проволоки, которая оборачивается вокруг сигнального провода. Всё элементы укрыты внешней защитой из резины или твидовой обмотки.

Один из минусов: длина балансных кабелей не превышает 6 метров.

 

Балансный кабель

Балансные кабели внутри имеют три провода – плюс, минус и земля. Плюс и минус – копии одного и того же сигнала. Подобные кабели могут быть очень длинными – до 50 метров.

 

Сигнал на входе разделяется и идёт по проводам «плюс» и «минус». В одном проводе сигнал идёт в противофазе. На выходе фаза одного из проводов переворачивается, и сигнал поступает на оборудование.

Теперь вернемся к теме наводок и помех, помним о них? Так вот, балансный кабель также им подвержен, но на выходе никаких помех не наблюдается. Подобный эффект достигается путем обратного переворачивания фазы на выходе. В итоге на выходе мы имеем результирующий сигнал одной фазы, а все шумы находятся в противофазе и нивелируют сами себя.

Очевидный минус: при большой длине кабеля – от 40-50 метров – сильно падает уровень сигнала.

 

Поговорим об экранировании

Все кабели имеют экранирование самых разных типов – тут больше зависит от производителя кабеля.

Экранирование предназначено для защиты сигнала от помех – радиочастотных или электромагнитных.

Как правило, чем лучше экранирование у кабеля, тем он дороже. Ввиду наличия большого объема оплетки кабель может плохо гнуться (например, при наличии экрана из фольги). Однако есть и достаточно гибкие модели, рекомендуем взглянуть на коаксиальный кабель, который хоть и имеет хорошее экранирование, но при этом не обладает достаточной гибкостью.

 

 

О других кабелях и разъемах

Всего существует три типа разъемов:

XLR-“папа” (3 штыря) подключается к входу оборудования. XLR-“мама” (3 гнезда) подключается к выходу оборудования и микрофону. TRS – или jack (кончик, кольцо и гильза) подключается и ко входу, и к выходу.

Все вышеперечисленные разъемы имеют по 3 контакта – плюс, минус и земля.

Небалансный кабель (он же моно-кабель) имеет два контакта.

Принципиальное отличие в конструкции представим в таблице и в рисунке ниже:

 

Балансная схема TRS:

Кончик — плюсовой сигнал

Кольцо — минусовой сигнал

Гильза — заземление

 

Небалансная схема TS:

Кончик — плюсовой сигнал

Гильза — заземление

 

 

Чем дороже – тем лучше?

Мы дадим несколько самых простых советов, которые помогут выбрать по-настоящему хороший кабель.

  1. Не покупайте китайский noname. Лучше взять китайский кабель, но от известной фирмы.
  1. Самые дорогие кабели редко стоят своих денег. Сигнал они передают отлично, выглядят тоже круто, плюсом производитель даёт пожизненную гарантию. Однако в их цене закладывается слишком высокая наценка за бренд.
  1. Выбирайте кабель средней ценовой категории, который подходит вам по длине и другим характеристикам. Такой кабель, вероятно, прослужит достаточно долго, но при этом вы не понесете больших финансовых потерь, когда он внезапно сломается.

 

Какой кабель выбрать?

В данном случаем важны лишь два вопроса: для чего предназначается кабель и в каких условиях ему предстоит работать.

Для подключения электрогитары вполне хватит небалансного кабеля до 6 метров. Старайтесь выбирать более короткий кабель, так как он меньше подвержен наводкам и помехам. Если же вам нужен кабель более 6 метров, то обратите своё внимание на балансные кабели. Длинные кабели, в основном, используются для подключения микрофонов.  

в чем разница и где отличия — SAMESOUND

Разъяснения об отличиях балансного и небалансного кабеля самым простым и наглядным образом.

Балансный и небалансный кабель хотя бы раз в жизни ставили каждого из нас в затруднительное положение, особенно когда речь касалась выбора первого XLR или Jack-кабеля.

Все без исключения музыканты, композиторы, продюсеры и люди связанные с музыкой хотя бы раз в жизни встречали определения «Балансный» и «Небалансный», когда речь заходила о выборе или покупке очередного XLR или Jack-кабеля. Тем не менее далеко не все знают и понимают, какая разница между балансным и небалансным кабелем и в чем принцип работы кабелей двух типов.

На эту тему написано огромное множество статей и справочных материалов. Так или иначе, мы решили раскрыть этот вопрос для начинающих музыкантов самым простым, понятным и наглядным образом.

В чем разница между балансным и небалансным кабелем?

Прежде чем мы начнем детальное изучение различий двух видов кабеля, стоит понять, что находится внутри каждого из них.

Небалансные кабели

Если снять с небалансного кабеля прорезиненную внешнюю защиту, то перед глазами предстанет экранирующая оплетка, в английском языке именуемая «Braided Shield». Экранирующая оплетка представляет собой сетку из тонких медных проволок, обернутую вокруг небольшого основного сигнального провода. Такая оплетка бывает разных видов: однослойная, двухслойная и французская. Каждый из видов экранирования оказывает различный эффект на поступающий шум, устраняя его сильнее или слабее.

Во время ремонтных работ поврежденного небалансного кабеля достаточно аккуратно размотать экранирование и отвести его в сторону, чтобы по окончанию ремонта замотать сигнальный провод обратно.

Балансные кабели

Под прорезиненной защитой балансного (линейного) кабеля скрывается куда больше внутренностей в отличие от небалансных проводов.

В зависимости от качества кабеля, внутри могут находиться или экранирующая оплетка (как у небалансных кабелей) или дополнительный слой защиты из фольги. Получается, что внутри кабеля находятся два проводника и земля.

Аккуратно размотав экранировку кабеля, перед нами предстают два сигнальных провода — Плюс (за рубежом именутся «Positive» или иногда «Hot») и Минус («Negative»). При этом не стоит думать, что два провода дают стереосигнал, как это происходит у RCA-кабелей. Плюс и Минус — это два небалансных провода (внутри все та же медная оплетка и сигнальный кабель), объединенных между собой и связанных с землей.

Оба вида — балансный и небалансный кабель — имеют экранирование, что позволяет им останавливать поступающий извне шум, появляющийся от взаимодействия с сигнальным или сигнальными проводами. Именно шум является той ложкой дегтя в бочке меда отличного аудиосигнала, к которому каждый из нас стремится.

Существует два вида шумов, возникающих во время работы с аудиосигналом и звукозаписи — радиочастотные помехи (Radio Frequency Interference или сокращенно RFI) и электромагнитные помехи (Electromagnetic Interference или EMI). Если доносящийся из динамиков шум состоит из высоких частот, то это радиочастотные помехи. Если из динамиков идет низкочастотный гул — перед нами электромагнитные помехи.

Когда нужен балансный, а когда небалансный кабель?

Для работы с гитарами, подключения инструментов в линию и соединения аудиовоспроизводящих устройств между собой вполне подойдут небалансные кабели, чья длина не превышает 6 метров. Сигналы, передающиеся от музыкальных инструментов и динамиков, довольно мощны, при этом чем короче дистанция передачи сигнала, тем меньше вероятность возникновения внешних помех на выходе. Тем не менее не стоит играть рядом с радиовышками и радиоточками, а также не стоит класть удлинители и прочие источники электропитания на сигнальные кабели.

Чем длиннее кабель, тем больше вероятность возникновения помех. Длинные кабели часто используются для подключения микрофонов, чей сигнал довольно слаб и неустойчив к внешним раздражителям. Именно поэтому стоит отдать предпочтение балансному кабелю при подключении микрофонов.

На вышеприведенных изображениях балансный кабель имеет два слоя экранирования. Не стоит думать, что этот кабель более эффективен в вопросах борьбы с шумами и попросту лучше небалансного. Во-первых, все зависит от конкретных задач, а значит решать, какой кабель купить — балансный или небалансный — нужно с учетом требований к предстоящей работе. Во-вторых, дороже и навороченнее — не значит лучше.

Суть балансных кабелей

Принцип работы балансного кабеля прост. Поступающий через балансный кабель сигнал проходит по двум сигнальным кабелям — плюсу и минусу. Через плюс проходит неизмененный сигнал, в то время как через минус проходит аудиосигнал с инвертированной фазой.

Допустим у нас имеются два кабеля. Через один из них (назовем его Канал 1) передается некий аудиосигнал с активной формой волны, как у большинства звуков, а второй кабель (Канал 2) передает полностью идентичный сигнал. Таким образом мы имеем ситуацию удвоения сигнала. Тем не менее, если мы возьмем Канал 2 и пустим по нему аудиосигнал с инвертированной фазой одновременно с нормальным сигналом в Канале 1, то на выходе мы не услышим ничего, кроме тишины. Тишина появится из-за исключения двух зеркально отраженных звуковых волн между собой и появлению ровной волны без всплесков (как у тишины).

Теперь рассмотрим подобную ситуацию в рамках прохождения сигнала через балансный кабель. Представим, что через оба сигнальных провода (Плюс-Канал 1 и Минус-Канал 2) поступает одинаковый сигнал. Сигналы находятся в противофазе, при этом инвертированный сигнал, проходящий через Минус-Канал 2, вычитается из основного сигнала, проходящего через Плюс-Канал 1. В дополнение к этому, полезный сигнал из кабеля Плюс-Канал 1 увеличивается по своей амплитуде вдвое.

Проходя через второй коннектор XLR, негативный сигнал инвертируется снова, попросту добавляясь к сигналу в Плюс-Канале 1. Помехи, возникшие в Минус-Канале 2 также инвертируются в этот момент. Хитрость заключается в том, что шум в Минусе полностью идентичен помехам в Плюсе, а значит они взаимоисключают друг друга из сигнала, создавая тишину, пока полезный сигнал проходит дальше.

 

Благодаря этому, помехи и шумы оказываются замкнуты внутри кабеля, что приведет к их исчезновению.

What’s Your Reaction?

C-XLQM/XLQF

Sierra Pro XL 3232V5-XL 101L 102MX 102XL 103AV 103EQ 103YC 103YCB 104B 104LN 104M 104R 105A 105S 105V 105VB 106 123Vxl 1616 XY 1RU 1616 XY 2RU 1616HD-XL 16×1 3232 XY 32×1 1RU 401C 401D 401DN 401Dxl 465 466 466N 482 482xl 4x1S 4x1V 4x1VB 4x4A 602R/T 6104 610R 610R/T 610T 611R 611T 612R/T 613R 613T 614R/T 616R/T 617R/T 621R 621T 622R 622T 6241 6241HD 6241HDXL 6241N 640R 640T 6410 6410N 6420 6420N 648 6502 6505 650R 650T 6601 6602 670R 670RN 670T 671R 671T 672R 672T 673R 673T 675R 675R/T 675T 676R 676T 6808 6808HDxl 6809 6809HD 6810HDxl 690R 690T 691 692 703xl 704 705xl 706xl 707 708 709 710 711N 711xl 712N 712xl 713 714 717 718 7408 7508 810 810B 811 820 830 840 840H 840Hxl 841 850 860 861 900N 900XL 901 903 905xl 906 907 907xl 908 910 912 914 920 AD-AOCD/XL/TR AD-AOCH/RA/RX AD-AOCH/XL/TR AD-DF/DF/RA AD-DF/DF/RA-FLAT AD-DF/DM/RA AD-DF/HM AD-DM/GF AD-DM/HF AD-DPM/HF AD-HF/HF AD-HF/HF/RA AD-HF/HF/RA-FLAT AD-HF/HM/RA AD-RING AD-UCF/UCF AD-USB3/AC AD-USB31/CAE ADC-DF/HM ADC-DM/HF ADC-DPM/DF ADC-DPM/GF ADC-DPM/HF ADC-DPM/HF/UHD ADC-DPM/MDPF ADC-GM/HF ADC-HM/DPF ADC-HM/GF ADC-HM/HF/PICO ADC-MDP/DF ADC-MDP/DPF ADC-MDP/GF ADC-MDP/HF ADC-MDP/HF/UHD ADC-MDP/M1 ADC-U31C/DPF ADC-U31C/GF ADC-U31C/HF ADC-U31C/M1 ADC-U31C/M2 ADC-USB31/CAE AFM-20DSP AFM-20DSP APM402XL APM408C APM408F APM408P APS1000W APS1200W APS250W APS550W APS600W Aspen 3232HD-3G Aspen RCP-1616 Aspen RCP-3232 Aspen RCP-7272 ASPEN-1616UX ASPEN-32UFX BC-1T BC-1T/LSHF BC-1X BC-1×59 BC-2S BC-2S/LSHF BC-2T BC-2X BC-3X BC-3x2T7S BC-4X BC-5X BC-5X/LSHF BC-5X26 BC-5X5S BC-CAT5E/LSHF BC-DGKat524 BC-DGKat623 BC-DGKat623/LSHF BC-HDKat6a BC-HDTP BC-RG63G BC-UNIKAT/LSHF BC-XTP BC-XTP/LSHF BLP-F16 BLP-F64 C-2LC/2LC C-2RAM/2RAM C-3RVM/3RVM C-4FDM/4FDM C-4LC/4LC C-5BM/5BM C-A35F/2RAM C-A35M/2RAM C-A35M/A35F C-A35M/A35M C-A35M/IRE C-A35M/IRR C-A63M/XLM C-AC/EU C-ACY/EU C-AFDM/AFDM C-AS35M/AS35F C-BM/BM C-D9F/3PM C-D9F/OPEN C-D9M/D9F C-DGK6/DGK6 C-DM/DM C-DM/DM/FLAT(W) C-DM/DM/XL C-DMA/5BM C-DP C-DPM/DPM C-DPM/HM C-DPM/HM/UHD C-DPU C-FM4/FM4 C-FM6/FM4 C-FM6/FM6 C-FODPM/FODPM C-FOHM/FOHM C-GF/5BM C-GM C-GM/3RVM, C-GM/3RVF C-GM/5BF C-GM/5BM C-GM/GF C-GM/GM C-GM/GM angle C-GMA/GMA C-GMAC/GMAC C-HDGM/HDGM C-HDK6/HDK6 C-HM/DM C-HM/HM C-HM/HM/A-C C-HM/HM/A-D C-HM/HM/ETH C-HM/HM/FLAT C-HM/HM/FLAT/ETH C-HM/HM/PICO C-HM/HM/PRO C-HM/RA C-HM/RA2 C-HMU C-IRR/HDR4F-KIT C-MBM/MBM C-MDM/MDM C-MDMA/MGMA C-MDP/DPM C-MDP/HM C-MDP/HM/UHD C-MDPM/MDPM C-MGM/MGM C-MGMA/MGMA C-MHM/MHM C-R3VM/R3VM C-R4VM/R4VM C-RVM/RVM C-SC/SC/OM4 C-SF/2RVM C-SM/2BF C-SM/2BM C-SM/SM C-UA/LTN C-UNIKAT C-USB/AAE C-USB/AB C-USB/MicroB C-USB/Mini5 C-USB3/AA C-USB3/AAE C-USB3/AB C-USB3/MicroB C-USB31/CA C-USB31/CB C-USB31/CC C-USB31/CMicroB C-USBC/DPM-6 C-USBC/GM-6 C-USBC/HM C-XLQM/XLQF C−USB/AА CA-HM CA-UAM/UAF CA-USB3/AAE CABLE-PULL-SLEEVE CB (CABLE BOOT) CLS-2LC/OM3 CLS-AOCDP CLS-AOCDP/UF CLS-AOCH CLS-AOCH/60 CLS-AOCH/60F CLS-AOCH/UF CLS-AOCH/XL CLS-AOCU/CH CLS-AOCU31/CC CLS-DM/DM CLS-GM/GM CLS-GMA/GMA CLS-HM/HM/ETH CON-COMP CON-CRIMP-BNC CON-FIELD CON-HD15 CON-RJ45 CRC-RED, CRC-GREEN, CRC-BLUE, CRC-YELLOW, CRC-WHITE, CRC-BLACK CRS-AOCH/CLR/60 CRS-PlugNView-DP CRS-PlugNView-H CT-200 DGKAT-IN8-F64 DGKAT-OUT2-F16 DGKAT-OUT8-F64 DIP-20 DIP-22 DIP-30 DIP-31 DIP-31M DL-1101 DL-11601 DL-1504 DL-1801 DOLEV 5 Dolev 6 Dolev 8 DOLEV-MOUNT (PAIR) DSP-1 DSP-62-AEC DSP-62-UC DT-IN4-F32 DT-OUT4-F32 DTAxr-IN2-F16 DTAxr-IN4-F32 (HDBTA-IN4-F32) DTAxr-OUT2-F16 DTAxr-OUT4-F32 (HDBTA-OUT4-F32) DTAxrC2-IN2-F34 DTAxrC2-OUT2-F34 DTAxrD2-IN2-F34 DTAxrD2-OUT2-F34 DVI-IN8-F64 DVI-OUT8-F64 EDID Designer — программа для работы с данными EDID F-010 F-021 F-110 F-121 F-571 F676-IN2-F16 F676-IN2-F34 F676-OUT2-F16 F676-OUT2-F34 FC-10 FC-101Net FC-102Net FC-10D FC-10Dxl FC-10ETH FC-113 FC-12E FC-132ETH FC-14 FC-15 FC-16 FC-17 FC-174 FC-18 FC-19/P/220V FC-1DGH FC-1ETH FC-1ETHN FC-2 FC-20 FC-200 FC-2000 FC-202Net FC-21ETH FC-22ETH FC-24ETH FC-26 FC-28 FC-29 FC-31 FC-31xl FC-32 FC-321 FC-322 FC-331 FC-332 FC-340 FC-340S FC-3ETH FC-4 FC-400 FC-4000/220V FC-4001 FC-4002 FC-4042 FC-4044 FC-4046 FC-404Net FC-41 FC-42 FC-4208 FC-46 FC-46h3 FC-46xl FC-47 FC-48 FC-49 FC-5 FC-50 FC-5000 FC-54P FC-6 FC-6801 FC-69 FC-6P FC-7 FC-7402 FC-7501 FC-7P FC-8 FER-3.8 FLA-10 FLA-12 FLA-1F FLA-2F FRAME-1G FRAME-1GP FRAME-2G Galil 2-C Galil 4-C (PAIR) GALIL 4-CO (PAIR) Galil 4-O (PAIR) Galil 5-O (PAIR) Galil 6-AW Galil 6-C (PAIR) Galil 6-CO (PAIR) Galil 6-I (SPK-W613) (PAIR) Galil 6-O (PAIR) Galil 8-C (PAIR) Galil 8-CO h3-IN2-F34 h3-OUT2-F34 h3A-IN2-F34 h3A-OUT2-F34 HDBT7-IN2-F16(DT) HDBT7-OUT2-F16(DT) HDCP-IN2-F16 HDCP-IN8-F64 HDCP-OUT2-F16 HDCP-OUT8-F64 HS-OUT2-F16 K-ABLE-BOX K-ABLE/XL K-Config — программирование контроллеров и панелей управления K-POD302 K-Router Plus K-SPIDER K-Touch K502 K504 K524E KADS-1 (PAIR) KADS-100 KADS-2 KDOCK-1 KDOCK-1/2/3-HOLDER KDOCK-2 KDOCK-3 KDOCK-4 KDOCK-4-HOLDER KDS-10 KDS-8 KDS-8F KDS-DEC3 KDS-DEC4 KDS-DEC5 KDS-DEC6 KDS-EN1 KDS-EN2R KDS-EN2T KDS-EN3 KDS-EN4 KDS-EN5 KDS-EN6 KDS-MP1 KDS-MP2 KDS-MP4 KDS-USB2 KDS-USB2-DEC KDS-USB2-EN KIT-400 KIT-401 KIT-401T EU PANEL SET KIT-401T US PANEL SET KRAMER BRAINWARE Kramer Cable Guard Kramer Control Kramer Control Dashboard Kramer KronoMeet Kramer Network KRT-3 KRT-4 KRT-4-M1 KT-10 KT-1010 KT-1010SC KT-107 KT-107-INWB KT-107-INWL KT-107-OWLK KT-107SC KW-11 KWC-1 KWC-LTN KWC-MUSB M4250-10G2F-PoE+ M4250-10G2XF-PoE+ M4250-10G2XF-PoE++ M4250-12M2XF M4250-16XF M4250-26G4F-PoE+ M4250-26G4F-PoE++ M4250-26G4XF-PoE+ M4250-40G8F-PoE+ M4250-40G8XF-PoE+ M4250-40G8XF-PoE++ M4300-24X M4300-24X24F M4300-28G-PoE+ (550W PSU) M4300-48X M4300-52G-PoE+ (1000W PSU) M4300-8X8F M4300-96X (empty switch) MT-P6P MT-P9P MTH-1 MTH-2 MTH-3 MV-5 MV-5-MD MV-6 MV-6-MD NT-52P OC-1N OC-2 OC-4 OPS-1 OSP-MM1 OSP-SM10 OSP-SM10S OWB-1G OWB-2G OWB-3G PA-120Net PA-120Z PA-150 PA-150Net PA-225Net PA-240Net PA-240Z PA-50HZ PATCH-PANEL-24 PC6A-LS5 PIP-200 PIP-200xl PIP-4 PIP-400 PIP-500 PL-15 PL-18 PL-50 PL-8 PS-1202 PS-1202-O PS-1205 PS-16DN PS-1DN PS-1DVI PS-1FW PS-34 PS-4801 PS-4812 PS-504 PSE-1 PSE-2 PSE-4 PT-100 PT-101DP PT-101DVI-R PT-101H PT-101h3 PT-101h5 PT-101HDCP PT-101HXL PT-101R PT-101UHD PT-102A PT-102AN PT-102S PT-102SN PT-102VN PT-103V PT-110 PT-110-od PT-110EDID PT-110XL PT-12 PT-120 PT-120XL PT-1C PT-1CAT5 PT-1CI PT-1DVI PT-1FW PT-1HS(PT-1H) PT-1PS PT-1SPDIF PT-201VGA PT-2C PT-2H PT-2SPDIF PT-2UT/R PT-3h3 PT-3U PT-4IR PT-4iREX PT-561 PT-562 PT-571 PT-571HDCP PT-572 PT-572+ PT-572HDCP PT-572HDCP+ PT-580T PT-5R/T PT-871/2-KIT PT-871/2xr-KIT PT-871xr PT-872xr PTH-1 PTH-1 Long Wing PTH-1 Second Wing RB-6 RB-8 RC-1000 RC-1000N RC-108 RC-10TB RC-116 RC-11TB RC-13TC RC-160 RC-160L RC-1616 RC-2 RC-206 RC-208 RC-20TB RC-21TB RC-2C RC-3000 RC-306 RC-308 RC-3TB RC-3TBU RC-4 RC-43SL RC-43T RC-52A RC-52N RC-53D RC-53DLC RC-54DL RC-5B2 RC-5B4 RC-62 RC-62L(B) RC-62X/EU(B)-86 RC-63A RC-63AL/EU(B) RC-63AX RC-63D RC-63DL RC-63DLN RC-63DX RC-6IR RC-712M RC-74DL RC-76M RC-76R RC-78R RC-7B RC-7LC RC-7RL RC-80 RC-8000 RC-8IR RC-8IRP RC-8RK RC-8RKL RC-IR1 RC-IR2 RC-IR3 RK-1 RK-10 RK-121WP RK-13 RK-19 RK-19N RK-1T2PT RK-22WP RK-2T1PT RK-2WP RK-3T RK-3T-B RK-3TR RK-40 RK-4E/S RK-4PT RK-4PT-B RK-4X RK-50RN RK-551 RK-622 RK-6PS RK-6T RK-701 RK-701Double RK-701xl RK-80 RK-80N RK-81 RK-81X RK-9T RK-CAMPUS RK-COLLAGE RK-CONNECT-PRO RK-KVM RK-MEDN RK-PS1 RK-SM RK-T1 RK-T2B RK-T2B-B RK-T2SB RK-T2SB-B RK-T3 RK-UT1 RK-WP16 RK-WP6 RTBUS-12 RTBUS-21 RTBUS-21XL RTBUS-25XL RTBUS-27XL RTBUS-4C SCP-20 SD-7108 SD-7308 SD-7388 SD-7401/220V SD-7588A SD-7588V SDIA-IN2-F16 SDIA-IN2-F16/F34 SG-11 SG-6005 SG-6005xl SG-6006 SG-6xl SI-1VGA SI-VGAT SID-DP SID-DVI SID-H SID-VGA SID-X1 SID-X1N SID-X1NBP SID-X2N SID-X2NBP SID-X3N SID-X3NBP SID-XBP Sierra Lassen 1208V Sierra Lassen 1608HD Sierra Ponderosa 6464HDR-64 Sierra Pro XL 0816V5S, 0816V4S, 0816V3S, 0816V2S Sierra Pro XL 1616V5S-XL Sierra Pro XL 3216V5-XL Sierra Pro XL 88V5S-XL/84V5S-XL Sierra Viper 6464CVR-64 SierraView™ SVG Multi Viewer Site-CTRL™ SKIC SL-1 SL-10 SL-12 SL-14RC SL-14RCN SL-1N SL-240 SL-240C SL-280 SP-10D SP-11 SP-11D SP-12HD SP-14 SP-1G SP-3001 SP-40 SP-4D SPK-C411 (PAIR) SPK-C412 (PAIR) SPK-C611 (PAIR) SPK-C800-EDU SPK-CC444 (PAIR) SPK-CC688 SPK-W511 (PAIR) SPK-W611 (PAIR) SPK-W612 (PAIR) SV-1(G) SV-301E SV-301XL/EU(G)-86 SV-302E SV-303E SV-304E SV-305E SV-306/EU(B)-86 SV-307(B) SV-551 SV-551ALC SV-552 SV-552ALC SWM-1 T-2INSERT T10F T1AF T3F T4F T5F T6F TA-110HD Tavor 5-O (SPK-WA511) (PAIR) TAVOR 6-O Tavor 8-T TBUS-1-KWC TBUS-10XL TBUS-1AXL TBUS-201XL TBUS-202XL TBUS-203XL TBUS-20XL(WAVES) TBUS-3XL TBUS-4XL TBUS-5XL TBUS-6XL TL-B/CRIMP TL-B/REM TL-LCT TL-STRIP TL-STRIP/C TL-WS TP-10 TP-100 TP-100AXR TP-102HD TP-104 TP-104HD TP-105 TP-105HD TP-107AV TP-107AVR TP-107V TP-112HD TP-114 TP-120 TP-120-od TP-121 TP-121-od TP-121EDID TP-121xl TP-122 TP-122-od TP-122N TP-122XL TP-123 TP-123-od TP-123EDID TP-124 TP-124-od TP-125 TP-125-od TP-125EDID TP-125XL TP-126 TP-126-od TP-126XL TP-141 TP-142 TP-145 TP-146 TP-15 TP-185 TP-1xl TP-200AXR TP-202 TP-205A TP-210 TP-210A TP-219HD TP-220HD TP-300FW TP-305A TP-310A TP-330FW TP-400FW TP-41 TP-410 TP-42 TP-43 TP-45 TP-45EDID TP-45RC TP-46 TP-46N TP-50 TP-551 TP-551N TP-573 TP-574 TP-575 TP-576 TP-578H TP-580CT TP-580R TP-580RA TP-580RD TP-580RXR TP-580T TP-580TD TP-580TXR TP-581T TP-582R TP-582T TP-583R TP-583Rxr TP-583T TP-583Txr TP-588D TP-590R TP-590RXR TP-590T TP-590TXR TP-594Rxr TP-594Txr TP-600TRxr TP-752R TP-752T TP-780R TP-780RXR TP-780T TP-780TXR TP-789R TP-789Rxr TP-873xr TP-874xr TP-9 TP-900UHD TP-953 TP-954 TR-1 TR-1A TR-1YC TR-2A TR-2YC TR-3 TR-91 TR-92 TR-93 TR-94 TS-1DE TS-201DE TS-201U TS-2DE TS-PEU UHD-IN2-F16 UHD-IN4-F32 UHD-OUT2-F16 UHD-OUT4-F32 UHDA-IN2-F16 UHDA-IN4-F32 UHDA-OUT2-F16 UHDS-OUT2-F16 UTBUS-1XL UTBUS-2XL VA-1 VA-1 VA-10 VA-100 VA-100P VA-100P-5 VA-101P12 VA-101P5 VA-102P12 VA-102P5 VA-102P512 VA-11 VA-12 VA-130FW VA-14 VA-1DVI VA-1DVIN VA-1Hs VA-1K VA-1USB-R VA-1USB-T VA-1VGA VA-1VGAN VA-1VGAxl VA-2002 VA-2003 VA-22 VA-256D VA-256P VA-256xl VA-2H VA-40 VA-4H VA-4X VA-50P VA-680D VA-8xl VGAA-IN2-F16 VGAA-IN2-F16/F34 VGAA-IN8-F64 VGAA-OUT2-F16 VGAA-OUT2-F16/F34 VGAA-OUT8-F64 VIA Campus VIA Campus PLUS VIA Campus² (VIA Campus2) VIA Campus² Plus (VIA Campus2 Plus) VIA COLLAGE VIA Connect Plus VIA Connect Pro VIA Connect² (VIA Connect2) VIA GO VIA GO² (VIA GO2) VIA NFC TAG VIA PAD VIA Pocket VIAcast VM-100C VM-100CA VM-100CB VM-100YC VM-1010 VM-1015 VM-1021 VM-1021N VM-1042 VM-1044 VM-1045 VM-1055 VM-10AN VM-10h3 VM-10HD VM-10HDXL VM-10xl VM-10YCxl VM-1110xl VM-1120 VM-114H VM-114h3C VM-114h5C VM-127 VM-12HDCP VM-1411 VM-1610 VM-16H VM-16H-NV VM-1h5C VM-200HDCP VM-20ARII VM-20FW VM-20HD VM-212DT VM-214DT VM-216H VM-216H-NV VM-218DT VM-218DTXR VM-22H VM-22HD VM-24H VM-24HC VM-24HD VM-24HDCP VM-25 VM-28H (VM-28H-NV) VM-28H-NV VM-2C VM-2D VM-2DH VM-2DP VM-2DT VM-2DVI VM-2DVI-R VM-2H VM-2h3 VM-2HD VM-2HDCP VM-2HDCPxl VM-2HDT VM-2HDXL VM-2HN VM-2Hxl VM-2N VM-2UHD VM-2UX VM-300HDCP VM-30AV VM-30AVB VM-30AYC VM-30CA VM-312 VM-37 VM-3A VM-3AN VM-3DT VM-3h3 VM-3HDT VM-3HN VM-3SN VM-3Sxl VM-3UHD VM-3VN VM-3Vxl VM-400HDCP VM-400HDCPXL VM-42 VM-4DH VM-4DP VM-4DT VM-4DVI-R VM-4H VM-4h3 VM-4HC VM-4HD VM-4HDCP VM-4HDCPxl VM-4HDT VM-4HDXL VM-4HN VM-4Hxl VM-4UHD VM-4UX VM-50AN VM-50CA VM-50H VM-50HN VM-50V VM-50YC VM-50А VM-51 VM-54 VM-54A VM-5AD VM-5ARII VM-5DS VM-5HDxl VM-5HDXLN VM-5S VM-5YCxl VM-73 VM-80A VM-80H VM-80V VM-80VN VM-8DVI-R VM-8H VM-8H-NV VM-8HN VM-8UX VM-92 VM-9S VM-9T VM-9YC VP-1 VP-100 VP-100A VP-101 VP-102xl VP-103 VP-108 VP-11 VP-111 VP-111K VP-1201 VP-123 VP-123V VP-128H VP-12N VP-12NHD VP-12×8 VP-14 VP-14T VP-14xl VP-1608 VP-161xl VP-16x18AK VP-18 VP-200 VP-200AK VP-200D VP-200Dxl VP-200K VP-200N VP-200NA VP-200NAK VP-200NK VP-200xl VP-200xlN VP-200XLT VP-200XLTHD VP-201xl VP-210K VP-210xl VP-211DS VP-211K VP-214DS VP-22 VP-222 VP-222K VP-23 VP-23C VP-23DS VP-23N VP-23RC VP-23XL VP-242 VP-250 VP-26 VP-27 VP-28 VP-2K VP-2L VP-2×2 VP-2xl VP-2XLK VP-3 VP-300 VP-300K VP-300T VP-300THD VP-31 VP-311DVI VP-31KSI VP-321xl VP-32K VP-32xln VP-350 VP-3xl VP-4 VP-400 VP-400K VP-400NK VP-409 VP-41 VP-410 VP-411DS VP-413 VP-413XL VP-414XL VP-415 VP-417 VP-418 VP-418XL VP-419 VP-419xl VP-420 VP-421 VP-422 VP-423 VP-424 VP-424C VP-425 VP-426 VP-426C VP-426h3 VP-427 VP-427h3 VP-427X VP-427X1 VP-427X2 VP-427А VP-428h3 VP-429h3 VP-434 VP-435 VP-436 VP-436N VP-437 VP-437N VP-437xl VP-438 VP-439 VP-43xl VP-440 VP-440h3 VP-440X VP-441 VP-443 VP-444 VP-445 VP-450 VP-451 VP-460 VP-461 VP-470 VP-471 VP-472 VP-473 VP-475UX VP-480 VP-481 VP-482 VP-483 VP-4×4 VP-4x4K VP-4x4xl VP-4×8 VP-4x8AK VP-4xl VP-501N VP-501xl VP-502xl VP-503xl VP-504xl VP-505 VP-506 VP-510 VP-550X VP-551X VP-553 VP-553XL VP-558 VP-5R VP-5T VP-5THD VP-5xl VP-61N VP-61xl VP-64ETH VP-66ETH VP-690 VP-6A VP-6xlN VP-701SC VP-701xl VP-703xl VP-704xl VP-715 VP-716 VP-719xl VP-72 VP-720xl VP-724xl VP-725DS VP-725N VP-725NA VP-725xl VP-725xla VP-727 VP-727A-BA VP-727T VP-727XL VP-728 VP-729 VP-730 VP-731 VP-732 VP-733 VP-734 VP-740 VP-747 VP-747T VP-770 VP-771 VP-772 VP-772T VP-773 VP-773A VP-774 VP-774A VP-778 VP-790 VP-791 VP-792 VP-793 VP-794 VP-796 VP-796A VP-796ASV VP-797A VP-797ASV VP-798ASV VP-8 VP-800 VP-81K VP-81KSI VP-81N VP-81SID VP-81SIDN VP-81xl VP-84ETH VP-885 VP-88K VP-8K VP-8×4 VP-8x4AK VP-8×8 VP-8x8A VP-8x8AK VP-8x8TP VPM-2 VPM-2/E VPN-11 VS-1001xlm VS-1002xl VS-1011 VS-101AV VS-106 VS-120 VS-1201xl VS-1202xl VS-1202YC VS-121HC VS-121HCA VS-12DP-IR VS-1602xl VS-1604 VS-1604YC VS-1616A VS-1616AD VS-1616D VS-1616DN VS-1616DN-EM VS-1616SDI VS-1616V VS-161H VS-162AV VS-162AVM VS-162AVRCA VS-162V VS-169TP VS-16A VS-16N VS-2016 VS-201YC VS-202YC VS-2081S VS-21 VS-211H VS-211h3 VS-211HA VS-211HDXL VS-211UHD VS-211X VS-211XS VS-21A VS-21B VS-21DP-IR VS-21DT VS-21DTP VS-21DVI VS-21DVI-R VS-21H VS-21H-IR VS-21HDCP VS-21HDCP-IR VS-21T VS-21TS VS-2481 VS-24xl VS-2DVA VS-30FW VS-311H VS-3232A VS-3232D VS-3232DN VS-3232DN-EM VS-3232DVI VS-3232V VS-3232Vxl VS-33V VS-33VXL VS-34FD VS-401USB VS-401xlm VS-401YC VS-402xl VS-406 VS-40FW VS-411 VS-411UHD VS-411X VS-411XS VS-411XS VS-41AV VS-41DVI-R VS-41H VS-41HC VS-41HD VS-41HDCP VS-41USB VS-421 VS-4216 VS-4228 VS-42h3 VS-42HC VS-42HDCP VS-42HN VS-42UHD VS-44AV VS-44DT VS-44H VS-44h3 VS-44h3A VS-44HC VS-44HD VS-44HDCP VS-44HDxl VS-44HN VS-44UHD VS-44UHDA VS-48H VS-48h3 VS-48HDCPxl VS-48HDxl VS-48HN VS-48UHD VS-4E VS-4FW VS-4X VS-4x4FW VS-4x4YCxl VS-4YC VS-55 VS-55A VS-55V VS-55YC VS-5×5 VS-601xlm VS-602xl VS-606xl VS-611DT VS-61YC VS-622DT VS-626 VS-62DT VS-62H VS-62HA VS-646 VS-6464DN VS-6464DN-EM VS-66FW VS-66H VS-66h3 VS-66h4 VS-66HDCP VS-66HDCPxl VS-66HN VS-66UHD VS-6EII VS-6EIII VS-6FW VS-6YC VS-801USB VS-801xlm VS-802xl VS-804xl VS-804xl VS-808DS VS-808TP VS-808xl VS-808YC VS-812 VS-81A VS-81AV VS-81AYC VS-81DVI-R VS-81ETH VS-81FW VS-81H VS-81HD VS-81HDXL VS-81SP VS-81V VS-81X VS-81YC VS-824 VS-828 VS-82HDxl VS-848 VS-84H VS-84h3 VS-84HDCPxl VS-84HN VS-84UHD VS-84UT VS-84YC VS-88A VS-88DT VS-88DTP VS-88DVI VS-88H VS-88h3 VS-88h3A VS-88HC VS-88HCB VS-88HD VS-88HDCPxl VS-88HDxl VS-88HN VS-88SDI VS-88UHD VS-88UHDA VS-88UT VS-88V VS-8FDXL VS-8FW VS-8UFX VSM VSM-4x4A VSM-4x4HFS VW-4 W-1F W-2Blank W-2F W-2UC W-3h3 W-45 W-5PS W-BLANK W-COM1 W-DP W-DVI W-DVIA W-H W-LM W-S1 W1145 W4545 WA-1H WA-1N WA-1PN WA-1PN WA-1XLF WA-1XLM WA-2/U WA-20/U(G) WA-20N/E WA-21/U WA-21N/E WA-22/U WA-22N/E WA-23/U WA-23N/E WA-2N WA-3N WA-45 WAP-1/E WAS-1N WAS-3 WAS-3P WAS-4 WAV-1/U WAV-1N WAV-1RP WAV-2 WAV-3 WAV-5 WAV-5C WAV-5H WAV-5YC WAV-645 WAV-6H WAV-6UBA WAV-6YC WAV-DA1 WAV-DA2 WB45 WBB WBR WCP WCP-2 WCP-21 WD-2F WD-2M WD-FM WD-MF WHC-3 WP-101 WP-110 WP-110xl WP-120 WP-121 WP-20 WP-209 WP-210 WP-210A WP-210E/E WP-211DS WP-211T WP-211T EU PANEL SET WP-211X WP-211X EU PANEL SET WP-220E/E WP-230/U WP-27 WP-28 WP-2UT US PANEL SET WP-2UT/R-KIT WP-301xl WP-306 WP-3h3 WP-3h3 PANEL SET WP-3TB WP-4IR WP-500 WP-501 WP-561 WP-562 WP-571 WP-572 WP-580R WP-580RXR WP-580T WP-580TXR WP-5Vh3 WP-789R WP-789T WP-871xr WP-871XR/789T/EU(B) WP-872XR WP-872XR/EU-PANEL WP-EN6 WP-EN6 US PANEL SET WP-h2M WP-h3M WPN-11/U WPX-3 WR45 WRR WSI-1VGA WSP-1 WU-2AA WU-AA WU-AB WU-BA WU-BB WU-CA WU3-AA WV-11/U WV-11N/E WV-12/U WV-12N/E WV-2/U WV-20/U WV-20N/E WV-2N WVS-1 WVS-2/EUK WX-1N WX-2F WX-2M WX-3 WX-F5B WX-FM WX-MF WXA-1 WXA-2 WXA-2P WXA-3 WXA-H WXL-1FM WXL-2F WXL-2M WXV-1 Yarden 4-C (PAIR) Yarden 5-O (PAIR) Yarden 6-C (PAIR) Yarden 6-CH (PAIR) Yarden 6-ID Yarden 6-O (PAIR) Yarden 6-OD Yarden 8-C (PAIR) Yarden 8-CH (PAIR) Yarden 8-T Yarden IH-1 Yarden VT-1 Yarden VT-2 Переходники для видео/аудио и сигналов управления Переходники для цифрового видео

Особенности

  • Длина — 0,3-45,7 м
  • Исполнение Quad
  • Размер — Cable

Экранированные кабели премиум-качества для балансного аудио, для микрофонных или линейных сигналов. Исполнение Quad (четыре сигнальных проводника в виде витых пар) для подавления помех. Разъёмы XLR (вилка-розетка), длина до 45,7 м. Quad-XLR-кабели Kramer могут использоваться для работы с профессиональным и high-end-оборудованием. Балансное подключение источников и приемников сигнала очень часто используется в аудиотехнике, поскольку позволяет снизить воздействие внешних наводок. Использование в таких кабелях технологии сдвоенных витых пар (Star Quad, двойная балансная технология) позволяет как резко уменьшить электомагнитное излучение от самих кабелей, так и на порядок снизить их чувствительность к внешним наводкам. Кабели C-XLQM/XLQF обладают хорошей гибкостью, хорошо сопротивляются разрыву и имеют стандартный диаметр 6 мм.

Центральная жила проводников

26 AWG, многожильные, чистая медь

Диаметр проводника в изоляции

1,4 мм

Конфигурация проводников

Две витые пары (всего 4 проводника)

Распайка в разъёмах XLR

Star Quad, конт. 2 и 3 сигнальные, конт. 1 соединён с экраном кабеля

Экран

Оплётка из лужёной меди, проводники диаметром 0,1 мм, подкладка из специальной бумаги

Наполнитель

Хлопчатобумажные нити вдоль проводников

Внешняя изоляция

ПВХ, внешний диаметр 6 мм

Разъёмы

XLR, 3-контактные, вилка и розетка

МОДЕЛЬ

Наименование

Длина в футах

Длина в метрах

Male — Female

C-XLQM/XLQF-1

Аудио кабель с разъемами XLR (Вилка — Розетка), 0,3 м

1

0,3

C-XLQM/XLQF-1.5

Аудио кабель с разъемами XLR (Вилка — Розетка), 0,5 м

1,5

0,5

C-XLQM/XLQF-3

Аудио кабель с разъемами XLR (Вилка — Розетка), 0,9 м

3

0,9

C-XLQM/XLQF-6

Аудио кабель с разъемами XLR (Вилка — Розетка), 1,8 м

6

1,8

C-XLQM/XLQF-10

Аудио кабель с разъемами XLR (Вилка — Розетка), 3 м

10

3

C-XLQM/XLQF-15

Аудио кабель с разъемами XLR (Вилка — Розетка), 4,6 м

15

4,6

C-XLQM/XLQF-25

Аудио кабель с разъемами XLR (Вилка — Розетка), 7,6 м

25

7,6

C-XLQM/XLQF-35

Аудио кабель с разъемами XLR (Вилка — Розетка), 10,6 м

35

10,6

C-XLQM/XLQF-50

Аудио кабель с разъемами XLR (Вилка — Розетка), 15,2 м

50

15,2

C-XLQM/XLQF-75

Аудио кабель с разъемами XLR (Вилка — Розетка), 22,9 м

75

22,9

C-XLQM/XLQF-100

Аудио кабель с разъемами XLR (Вилка — Розетка), 30,5 м

100

30,5

C-XLQM/XLQF-125

Аудио кабель с разъемами XLR (Вилка — Розетка), 38,1 м

125

38,1

C-XLQM/XLQF-150

Аудио кабель с разъемами XLR (Вилка — Розетка), 45,7 м

150

45,7

НАЗВАНИЕ ВХОДЫ ВЫХОДЫ ФОРМАТ ОСОБЕННОСТИ

Как подключить студийные мониторы?

Как лучше подключить студийные мониторы к звуковой карте (аудио интерфейсу)? Балансное и небалансное подключения. Типы основных разъемов mini jack 3.5, RCA, TRS, XLR и и вариации кабелей.

Некоторые из наиболее часто задаваемых вопросов, которые мы получаем, связаны с подключением студийных мониторов:

«Как лучше подключить? Какой кабель выбрать? Что такое балансное и небалансное подключение? Какими разъемами лучше подкючать?» и т.д.

В этой статье мы рассмотрим несколько примеров подключения набора активных студийных мониторов (с встроенным усилителем) и конечно немного теории.

Начнем с теории Балансное и Небалансное подключение, типы разъемов.
Типичный небалансный кабель (например, инструментальный кабель TS 1/4″ или RCA, который тюльпан) имеет 2 жилы. Первая жила — это сам аудиосигнал, а вторая — земля и часто экранирование. Основное отличие балансных кабелей от не балансных заключается в том, что балансный кабель имеет 1 дополнительную жилу (разъемы 1/4″ TRS и XLR). Таким образом 2 сигнальные жилы направлены в противофазе, исключая таким образом все шумы, наводки и гудение, и такой балансный кабель можно использовать с длиной до 100 метров без потери сигнала. Не балансный кабель соответсвенно будет ловить наводки от всего чего только можно и максимальный размер кабеля при качественном сигнале составит 10 метров.

При балансном подключении мониторов так же расширен динамический диапазон. Очень простой тест: подключите мониторы сначала не балансным кабелем и послушайте что то, потом подключите балансным. Вы заметите что при балансном подключении звук станет чуть громче и объмнее (на самом деле это «правильный» динамический диапазон).

Итого: если есть возможность подключиться балансным кабелем, НУЖНО подключиться именно балансным. Вы получаете расширенный динамический диапазон и стабильное подключение без помех. При выборе готовых кабелей обращайте внимание на характеристики и описание, должно быть указанно балансный кабель. 

Основные конфигурации по разъемам балансных кабелей:
-TRS 1/4″ на TRS 1/4″ (стерео джек)
-XLR на XLR (трех контактный разъем экселер) 
-TRS 1/4″ на XLR

Соответственно в небалансных кабелях используют такие конфигурации разъемов:
-RCA на RCA (тюльпан)
-TS 1/4″ на TS 1/4″ (моно джек)
-RCA на TS 1/4″
-mini jack 3.5 на RCA (мини джек на два тюльпана)
-И подобные

Разнообразные конфигурации кабелей по длинне и разъемам можно посмотреть в этих разделах: МИКРОФОННЫЙ КАБЕЛЬ | АУДИО КАБЕЛЯ

Что с разъемами у студийных мониторов?
Чаще всего в активных студийных мониторах производители устанавливают сразу три варианта разъема / подключения RCA, TRS, XLR. Но встречаются и другие вариации, например RCA и XLR или TRS и RCA, или только XLR. В некоторых бюджетных полу-активных мониторах можно встретить только RCA и mini-jack разъемы.

Что с разъемами у звуковых карт (аудио интерфейсов)?
В аудио интерфейсах на основной аудио выход чаще всего ставят балансные TRS джеки, на более бюджетных / начальных моделях можно встретить разъемы RCA, а у некоторых карт вы увидите XLR разъемы (например RME Babyface Pro FS).

Итог: мониторы к звуковой карте следует подключать балансным подключением. Если на карте стоят TRS и на мониторах TRS — берем 2 кабеля TRS-TRS, если на карте TRS а на мониторах XLR — берем 2 кабеля TRS-XLR.

Если на карте RCA разъемы на главном выходе и на мониторах есть RCA — берем кабель  2 RCA на 2 RCA, если на мониторах нет RCA значит — берем кабель 2 RCA на 2 TS джека. 

Студийные мониторы и ноутбук без внешенго интерфейса.
Чтобы подключить пару студийных мониторов к ноутбуку или ПК без аудиоинтерфейса, вам понадобится разъем mini jack 3,5 мм на 2 RCA или mini jack на 2 TS джека. Кабели доступны разной длины.

Классификация типов разъёмов и кабелей по типам сигналов и задачам.

Все кабели с разъемами, предназначенные для соединения оборудования (коммутации, процесс коммутирования – соединения между собой), на сленге называется одним словом — «КОММУТАЦИЯ».

 

Сигнальные (низковольтные) кабели звукового комплекса предназначены для передачи аудиосигналов невысокого уровня (от десятков милливольт до нескольких вольт) при небольших значениях силы тока. Это все межблочные соединители между источниками сигнала, приборами обработки и микширования и входные кабели усилителей мощности. Сигнальные кабели подразделяются по конструктиву на балансные и небалансные. В профессиональном оборудовании почти всегда используются симметричные (балансные) линейные соединения компонентов системы.

 

В основном все небалансные кабели являются инструментальными (для присоединения электромузыкальных инструментов), а также для присоединения приборов с небалансным выходом, такие как носитель (CD, MD и т.д.). Инструментальный кабель напоминает коаксиальный видеокабель («антенный»), то есть имеет коаксиальную структуру. Он состоит из центрального проводника, внутреннего диэлектрика, экрана и внешней оболочки. Иногда между диэлектриком и экраном помещается антистатический слой.

 

 

Экран кабеля (как небалансного, так и балансного) играет двойную роль: общий проводник и защита от внешних электромагнитных наводок. Экран линейного кабеля может быть медный плетеный, медный спиральный и из алюминиевой фольги.

 

Балансный кабель применяется для соединения устройств с балансным входом или выходом. Состоит из двух центральных проводников в изоляции, экрана и внешней оболочки. Центральные проводники свиты между собой.

 

 

 

 

Центральные проводники представляют собой витую пару. Каждый проводник выполнен из свитых вместе тонких медных жил в изоляции. Требования к центральным проводникам балансного кабеля аналогичны требованиям к центральному проводнику небалансного кабеля.

По своим свойствам (по сопротивлению, погонной емкости и т.д.) балансные кабели подразделяются на «микрофонные» и цифровые. Цифровые в свою очередь могут быть предназначены для передачи цифровых аудиосигналов или DMX сигналов управления световым оборудованием.

 

Симметричные кабели так же выпускаются в виде «мультикоров», когда под общей оболочкой объединены несколько балансных линий.

 

 

Применяемые разъемы:

Для симметричных соединений используются разъемы типа XLR-F, XLR-M и TRS-джек диаметром 1/4″(6,3мм). (Буква F в маркировке разъемов обозначает «женский» (female, «мама»), а M — «мужской» (male, «папа»))

 

     
 

 

 

Разъем XLR-F                                 Разъем XLR-M.

 

Разъем TRS(балансный джек), из за того, что применяется в стереовыходах на наушники иногда

называют «стерео-джеком»

 

Для несимметричных соединений применяются разъемы типа TS 1/4″(6,3мм) и RCA, в быту именуемый «тюльпан».

 

     
 

Разъем TS(«моно-джек»).           Разъем RCA («тюльпан»)

 

Теперь рассмотрим вопрос распайки разъемов XLR, TRS, TS, RCA на кабель. Возможные варианты распайки для соединения «баланс-баланс» представлены на рисунках:

 

 

Кабель XLR-XLR.

 

Стандартно такой кабель имеет на концах разъемы XRL-M («папа») – XLR-F («мама»). Может при необходимости наращиваться друг с другом.

 

Контакт 1 предназначен для соединения с общим проводником (экранирующей оплеткой кабеля), контакт 2 — с «плюсовым», а контакт 3 — с «минусовым» проводниками. Кроме того, есть не показанный на рисунке контакт 0— корпус разъема, иногда его соединяют с контактом 1 (из практике не советую этого делать). После припайки кабеля соответствующие контакты двух половинок разъема должны оказаться соединенными: контакт 1 штекерной части должен соединяться проводником кабеля с контактом 1 гнездовой части разъема XLR, контакт 2 — с контактом 2, контакт 3 — с контактом 3.

 

Если при распайке кабеля перепутать местами контакты 2 и 3, то сигнал, поступающий от источника, окажется инвертированным. При использовании единственного микрофона это не так уж и страшно, но если звук одного и того же источника вы одновременно снимаете двумя микрофонами, то при инвертировании одного из сигналов будет происходить их противофазное сложение. В худшем случае звука вообще не будет, а в лучшем — его тембр окажется заметно обедненным.

 

Выходом в звуковом оборудовании всегда является XLR-M «Папа», а входом – XLR-F «Мама». Внимание!!! В световом оборудовании, для передачи сигналов управления DMX протокола, наоборот: выход – «мама», вход – «ПАПА»

 

Кабель TRS-TRS («джек-джек симметричный»)

 

 

 

По аналогии выглядит схема распайки несимметричного (небалансного) инструментального кабеля TS-TS.

     
 

 

Двухконтактный разъем отличается от трехконтактного отсутствием контакта Ring. При использовании двухконтактного разъема контакт Sleeve соединяется с общим или земляным проводником, например экранирующей оплеткой кабеля, а контакт Tip — с сигнальным проводником.

 

Трехконтактный разъем при использовании для симметричной коммутации распаивается следующим образом: контакт Sleeve соединяется с общим проводником. Контакт Tip предназначен для передачи сигнала в фазе (+). Контакт Ring предназначен для передачи сигнала в противофазе.

Показанные выше кабели являются стандартными и основными при соединении приборов в звуковом тракте, но иногда появляется необходимость сделать переход с разного типа разъемов, «баланс- небаланс» и «небаланс-баланс». Следующие типы кабелей имеют статус «переходников», и схемы их соединений примут вид:

 

Кабель XLR-TRS:

 

 

 

 

Кабель XLR-TS:

 

 

 

Кабель XLR-RCA:

 

 

 

.                                                 Кабель TRS-TS:

 

 

 

Такие соединения (переход «баланс-небаланс» и «небаланс-баланс») допустимы для коротких межблочных соединений, но при этом надо учитывать, что амплитуда сигнала уменьшается вдвое. Для длинных линий надо использовать специальные устройства, преобразующие небалансный сигнал в балансный и обратно.

 

Для присоединения приборов обработки звука к микшерским пультам применяются инсертные (Insert, разрыв) кабели:

 

 

Такие кабели обеспечивают посыл («send») и возврат («return») сигнала во внешние аналоговые приборы обработки.

 

Для несимметричного кабеля надо помнить, что он не должен быть длинным.

Кроме того, при прокладке любого сигнального кабеля нужно исключить близкое параллельное расположение с акустическими кабелями, кабелями питания и компьютерными кабелями, а так же с мощными электронными приборами, чтобы избежать наведенных паразитных помех («наводок»), которые определяются электромагнитной совместимостью устройств и сигнальных линий.

 

Дополнительно о коммутации и распайке можно почитать здесь: http://roniker.ru/publ/pravilnaja_kommutacija_i_raspajka_kabelej/1-1-0-24

 

Для соединения друг с другом у приборов имеются различные типы входов и выходов, которые классифицируются по уровням сигнала и входному-выходному сопротивлению на Инструментальные, Микрофонные и Линейные:

 

Инструментальный вход – вход для подключения электроакустических музыкальных инструментов. Обычно уровень сигнала доходит до 20-40милливольт. Требует высокого входного сопротивления, для отсутствия демпфирования источника.

Входное сопротивление инструментального входа – 100-300кОм, (высокоомный вход). А, у хороших ламповых инструментальных усилителей достигает более одного мегаома.

Из-за высокого значения входного сопротивления, кабели, которые соединяют электроакустические инструменты с инструментальным входами, сильно подвержены наводкам и помехам.

Для чего используется разъем XLR? (схема подключения и распиновка разъема)

Разъем XLR представляет собой тип электрического разъема, который в настоящее время в основном используется в различных типах аудио- и видеооборудования, а также в сценическом осветительном оборудовании. Имея круглую форму, эти разъемы содержат от 3 до 7 контактов. В большинстве случаев эти типы аудиоразъемов связаны со сбалансированным аудиосоединением, которое включает звук AES3; кроме того, они также используются для низковольтных источников питания, управления освещением и других приложений.Вы встретите разных производителей, которые, как известно, производят эти разъемы XLR, и эти разъемы обычно подпадают под действие стандарта IEC 61076-2-103, который является глобальным стандартом для измерений. Хотя внешне они идентичны более компактным и старым разъемам DIN, они физически не совместимы с ними.

Разъемы XLR изначально были изобретены человеком по имени Джеймс Кэннон, который также основал компанию Cannon Electric (позднее купленную ITT). По этой причине некоторые ветераны иногда называют эти разъемы «Cannon Plugs».Эта инновационная вилка была выпущена Cannon Electric под торговой маркой Cannon X-Series. Позже они добавили модель, которая состояла из защелки, чтобы скрепить кабели вместе, и она была известна как Canon XL. И, в конце концов, была выпущена модель с прочной и прочной резиновой смесью, окружающей розетку, которая была известна как разъем Cannon XLR. Следовательно, термин XLR фактически означает разъем Cannon серии X с защелкой и резиной.

1) Балансные кабельные соединения

В настоящее время мы используем кабели XLR в различных аудиоприложениях, от профессиональных записей до живых выступлений.Эти кабели состоят из круглого разъема, а также трех штырьков, которые помогают создавать сбалансированные сигналы микрофона и линейного уровня на большом расстоянии. Способность кабеля XLR генерировать сбалансированный сигнал означает, что возможный звуковой сигнал будет получать уменьшенный нежелательный шум от любых внешних электрических помех. Таким образом, исходный звуковой сигнал будет сохраняться даже в непосредственной близости от других электронных устройств на большом расстоянии.

2) 3-контактная проводка XLR – разъемы типа «папа/гнездо»:

В настоящее время разъемы XLR можно приобрести как в исполнении «гнездо», так и в исполнении «папа» в виде кабеля или корпуса – всего до четыре стиля.Однако это немного необычно, учитывая, что один из этих стилей был исключен из довольно многих конструкций разъемов (обычно разъем для монтажа на шасси). См. схему распиновки 3-контактного разъема xlr ниже.

Гнездовые разъемы, напротив, предназначены для первоначального соединения контакта 1 (штыря заземления) до того, как другие контакты вступят в контакт после вставки штекерного разъема. При установлении заземления до подключения к сигнальным линиям вставка, а также удаление разъемов XLR в работающем устройстве возможны без необходимости принимать внешние сигналы (как это обычно происходит с разъемами RCA). , например).

Количество контактов будет другим. Фактически, эти разъемы доступны с десятью контактами, а мини-разъемы — с восемью контактами. За исключением шестиконтактных моделей Switchcraft, в которых используется нестандартное расположение контактов, трехконтактные разъемы XLR различных производителей будут пересекаться. На типичном 3-контактном разъеме xlr 3 контакта — это шасси/земля или экран, положительный контакт горячего сигнала и обратный/холодный контакт.

Схема распиновки XLR

(Не стесняйтесь использовать это изображение распиновки, но, пожалуйста, добавьте на свой веб-сайт атрибут, указывающий на страницу, используя только URL-адрес, мое имя или название моего веб-сайта.Кроме того, если хотите, закрепите на Pinterest.)

Если вы хотите поделиться этим постом, вы можете скопировать эту ссылку, а затем вставить ее в социальные сети или в свой блог —

 https://churchsoundtips.com/xlr-connector / 

3)Подключение аудиокабеля XLR для звуковых пультов:

Теперь, когда мы знаем, что такое разъем XLR, давайте немного осветим кабели для звуковых пультов.

Несимметричные аудиокабели состоят из пары проводов, которые выполняют функцию проводников; один отвечает за передачу как земли, так и сигнала.Несмотря на то, что они сравнительно дорогие, они уязвимы для любого шума, создаваемого помехами от электрических полей любого находящегося поблизости электронного устройства. По этой причине использование несбалансированных кабелей не рекомендуется для всех приложений, требующих длинных кабелей. Рекомендуемая длина симметричных кабелей в настоящее время составляет от 25 до 30 футов. Для таких длин рекомендуется использовать некоторую форму «змеевидного кабеля», как его обычно называют, который в основном представляет собой длинный многожильный кабель с 3-контактными разъемами XLR на обоих концах.Вы также можете приобрести цифровой аудиокабель для подключения к цифровому микшеру.

Балансные кабели

Балансные аудиокабели снабжены тремя проводами, которые функционируют как проводники: отрицательный, положительный и заземление. Звуковой сигнал передается как по положительному, так и по отрицательному проводу, имеющим противоположную полярность. Это означает, что любой шум, возникающий от любого внешнего источника помех, будет сведен на нет.Аудиосистемы, требующие длинных кабелей от 25 до 30 футов, найдут эти симметричные кабели идеальными для себя.

Кабели XLR представляют собой симметричные кабели с круглыми разъемами и тремя контактами — положительным, отрицательным и заземлением. По сути, они почти идентичны кабелю TRS (Tip Ring Sleeve). Однако есть одно существенное отличие, заключающееся в том, что эти кабели на самом деле похожи на кабели со стандартным разъемом. Сигналом заземления всегда является «контакт 1» (штырь, который находится на левой стороне, если смотреть на штекерный разъем, или отверстие, которое находится на правой стороне, если смотреть на гнездовой разъем).

Как работают кабели XLR?

Положительный аудиосигнал вместе с сигналом заземления плюс отрицательный аудиосигнал будут передаваться по кабелю XLR при подключении двух симметричных устройств. Помимо того, что они инвертированы, как положительные, так и отрицательные аудиосигналы похожи друг на друга. В случае каких-либо электрических помех этот шум входит как в отрицательный звуковой сигнал, так и в положительный звуковой сигнал. Как только оба сигнала достигают сбалансированного устройства в конце цепочки, один звуковой сигнал будет инвертирован.Однако эти два сигнала во всех отношениях похожи друг на друга. Тем не менее, шум, который был в аудиосигнале, теперь инвертирован. Фактически, они компенсируют друг друга, как только исходный шум объединяется с инвертированным шумом. В этом случае останется только исходный звуковой сигнал.

4) Кабели для микрофонов

Микрофоны с низким импедансом обычно используют стандартный 3-контактный разъем xlr как для подключения к самому микрофону, так и для подключения к микрофонным входам на микшерном пульте или другом аудиооборудовании.Помимо безупречной записи инструментов и других источников звука, микрофоны с низким импедансом отлично подходят для подкастинга, а также для записи голоса.

Будучи менее чувствительными по сравнению с конденсаторными, динамические микрофоны являются автоматическим выбором при записи более чем одного человека в одной комнате или в случае, если вам не хватает спокойного места для записи. Кроме того, вы должны быть очень близко к микрофону. Динамические микрофоны обычно используются живыми исполнителями, чтобы не брать в руки какой-либо другой инструмент во время выступления.

Наоборот, будучи более точными и чувствительными, конденсаторные микрофоны окажутся полезными при записи соло в тихой обстановке. Этим микрофонам требуется внешнее питание, которое в настоящее время поставляется с большинством высококачественных цифровых аудиоинтерфейсов. Посмотрите мой другой пост о том, как выбрать микрофон для пения, а также мой пост о лучших микрофонах для хора.

5) Адаптеры разъема XLR:

Фактом является то, что сбалансированный звук необходим для профессиональных приложений, поскольку он помогает устранить любой шум автоматического сигнала, который может испортить воспроизводимый звук.Высококачественные 3-контактные разъемы XLR, а также адаптеры также имеют жизненно важное значение для процесса, поскольку они играют ключевую роль в обеспечении сбалансированного звука на входе и выходе микрофонов и других компонентов. Вы столкнетесь с широким разнообразием адаптеров разъемов XLR, которые облегчают соединения «папа-мама» и «папа-папа» XLR, помимо соединений со стерео- и монофоническими разъемами и штекерами. Очень важно иметь под рукой соответствующий 3-контактный XLR-адаптер, который может оказаться для нас чрезвычайно полезным.

Рекомендации:

Сбалансированный сигнал может передаваться только по кабелям XLR, если оба устройства на каждом конце сигнала также сбалансированы. Любое несбалансированное аудиоустройство вызовет несбалансированность всей цепочки сигналов. Кроме того, будет разумно всегда сверяться с производителем, чтобы убедиться, что гаджет сбалансирован.

Источники:

https://en.wikipedia.org/wiki/XLR_connector

XLR-кабель — это просто кабель, верно?

Открытие электричества кардинально изменило нашу жизнь, чудеса современной науки окружают нас повсюду: лампочка, электродвигатель, радиоволны.Кто хотел бы быть без них? Аудиоинженеры, например, потому что все вышеперечисленное является потенциальными источниками звукового загрязнения, которое может повлиять на наш первоначальный сигнал, когда он перемещается между источником и пунктом назначения. Моторы холодильника, диммеры, радиопередатчики, Wi-Fi и т. д. могут вызывать нежелательные шумы в звуке. Конечно, предложение абсурдное, так как без электричества не было бы аудиотехники и кабелей, во-первых. Однако дело в том, что то, что приносит нам пользу в одном случае, может легко оказаться во вред в другой ситуации.

Есть несколько точек, в которых сигнал в аудиосистеме может ухудшиться, но часто первым виновником является кабель микрофона. Зачем микрофонный кабель? Подумаешь? Присоедините микрофон к одному концу и подключите другой конец к предусилителю, и вы получите звук, верно? Да, за исключением того, что дешевый кабель, который вы только что купили в дисконтном магазине, обеспечивает ваш вокал аккомпанементом с инструкциями местного диспетчера такси, а также приятным 60-тактным гудением. Возможно, это то, что вам нужно, если вы увлекаетесь авангардной записью, но в остальном это серьезные проблемы.Вы бежите в местный музыкальный магазин и покупаете действительно дорогой кабель, и внезапно все эти проблемы исчезают — или, возможно, нет. Итак, вы потратили свои деньги с умом?

Несмотря на повсеместное распространение кабелей, трудно найти информацию, которая поможет обычному покупателю принять компетентное решение о характеристиках кабеля. В основном производители склонны полагаться на маркетинг, а не на неопровержимые факты для продвижения своих кабелей. Низкий уровень шума, бескислородная медь и позолоченные контакты — все это примечательные особенности, но они на самом деле не говорят вам, почему данная функция будет работать или в каком сценарии.А иногда, к сожалению, производитель искажает факты, что только сбивает с толку. Эта статья призвана рассеять шумиху, исследуя, что представляет собой хороший сбалансированный микрофонный кабель.

Балансный микрофонный кабель состоит из трех основных компонентов: проводников (внутренних проводов или жил), по которым передается сигнал; экранирование, помогающее защитить целостность информации, проходящей по проводникам; а в случае микрофонного кабеля — трехконтактные разъемы (XLR), которые позволяют подключать кабель с любого конца.Все три должны работать вместе, чтобы обеспечить надлежащее функционирование кабеля, особенно при увеличенной длине, так как расстояние дает дополнительные возможности для увеличения электромагнитных и других шумовых помех.

Итак, что именно делает микрофонный кабель восприимчивым к шумовым помехам? Микрофоны, как правило, работают при очень низком напряжении, при этом на выходе требуется относительно большое усиление, прежде чем сигнал сможет успешно пройти через аудиосистему на линейном уровне.Когда сигнал поступает на предусилитель, любой шум, проникший в кабель, значительно усиливается вместе с исходным сигналом. Использование хорошего сбалансированного кабеля помогает устранить проблему.

Решение начинается с того, что сигнал, генерируемый капсюлем микрофона, передается по двум проводам, причем одна сторона перевернута на 180 градусов. Дифференциальный входной усилитель на приемной стороне повторно инвертирует, а затем объединяет два сигнала. Поскольку любые помехи, попадающие в кабель во время передачи, будут в равной степени проявляться в обоих проводниках, наведенный шум теперь инвертируется и, следовательно, устраняется (поэтапно), оставляя исходный сигнал нетронутым.Кроме того, исходный сигнал немного усиливается за счет рекомбинации двух сторон, что помогает компенсировать любое снижение мощности сигнала, возникающее на длинном участке кабеля. Однако следует отметить, что любой шум, присущий сигналу, скажем, шумящего микрофона, от этого процесса не выиграет.

Определив основные принципы работы симметричного кабеля, давайте подробно рассмотрим каждый компонент. Хотя сюжет выдавать не принято, замечу, что экран — это самый важный фактор в кабеле.Но имеет смысл начать обсуждение изнутри, поэтому начнем с проводника, той части, которая несет звуковой сигнал. Медь была предпочтительным материалом для проводников более века, потому что она имеет наибольшую электропроводность среди всех недрагоценных металлов. Как правило, чем прочнее металл, тем он менее пластичен. Медь уникальна тем, что сочетает в себе прочность с высокой пластичностью. Он устойчив к воздействию коррозии, которая обычно ослабляет другие металлы и ухудшает их проводимость, а медь легко паяется, обеспечивая прочные соединения.

Универсальный симметричный кабель

Использование бескислородной меди в кабелях вызывает споры. Существуют «уровни» бескислородной меди, причем 99,99% OFC (бескислородная медь) является самой чистой формой. Некоторые аудиофилы настаивают на том, что их кабели соответствуют этому высочайшему стандарту чистоты. Однако в действительности для большинства аудиоприложений разница между оценками незначительна. Чистейшая медь требуется только для экстремальных научных ситуаций, таких как производство полупроводников, или для использования в ускорителях частиц и т. д.Использование такой меди в аудио дорого и не нужно. Для аудиоприложений OF (бескислородная) и наиболее распространенная медь ETP (Electrolytic-Tough-Pitch) удовлетворят потребности аудиоприложений.

В аудиокабелях

обычно используется многожильный провод, а не сплошной. В то время как последний дешевле в производстве, сплошной проводник более жесткий и склонен к поломке при изгибе. Очевидно, микрофонным кабелям нужна гибкость, и многожильный провод обеспечивает ее. А при повреждении жилы весь проводник не перестает функционировать.Кроме того, при определенных обстоятельствах многожильный проводник может включать больший «объем» меди, чем одножильный, что способствует передаче сигнала. Недостатком является то, что окончание многожильного проводника немного сложнее, и если жилы намотаны недостаточно туго, проводник будет иметь более высокое сопротивление, что, в свою очередь, потребует большей электрической энергии для поддержания того же потока.

Как уже отмечалось, для симметричного кабеля требуется как минимум две жилы (жилы), причем большинство кабелей относится к этой категории.Как правило, жилы имеют толщину от 26 до 20 AWG (американский калибр проводов), причем меньшее число имеет больший диаметр. Здесь компромисс между управляемой общей толщиной кабеля в применении к его гибкости и уровню проводимости. Некоторые кабели имеют четыре жилы (две пары) и часто называются четырехжильными кабелями. Четырехжильные кабели дороже, но в чрезвычайно «шумных» средах или там, где кабели неизбежно проложены параллельно силовым кабелям, они могут обеспечить снижение синфазного шума не менее чем на 20 дБ или более по сравнению с двухжильным кабелем.Однако следует проявлять осторожность, поскольку не все эти кабели имеют одинаковую конструкцию, а некоторые более дешевые разновидности просто имеют четыре параллельных жилы, обернутых в оболочку кабеля, что может создать больше проблем, чем решить. Чтобы быть эффективными, четыре ядра должны быть плотно намотаны друг на друга, чтобы добиться дополнительного шумоподавления, которое обеспечивает такая конфигурация.

Четырехжильный кабель

Теперь давайте посмотрим на экранирование кабеля. Здесь кабель будет стоять или падать.У вас может быть столько меди, сколько вы хотите, с миллионами жил, но если сигнал, проходящий по кабелю, скомпрометирован шумом, то он практически бесполезен. С этой целью существует несколько уровней защиты, которые устраняют основные формы электрических помех, и мы обсудим их по мере того, как будем проходить через различные уровни полного кабеля. Следует отметить, что не все кабели имеют одинаковые виды и уровни защиты, и в основном это упирается в цену.

В первую очередь необходимо изолировать две (или четыре) жилы друг от друга, и не только по той очевидной причине, что соприкасающиеся провода замыкают друг друга.Любой ток, проходящий по проводу, будет генерировать магнитное поле, а возникающие в результате ЭМП (электромагнитные помехи) вносят шум в соседний проводник. В этом случае на каждую жилу наносится слой изоляции, удерживающий магнитное поле. В наши дни используется полиэтилен (ПЭ), так как он обеспечивает лучшую изоляцию по сравнению с ПВХ, используемым в более ранних кабелях. Хотя это и не изолятор на 100 %, уровни напряжения, присутствующие в аудиокабеле, достаточно малы, чтобы не перегрузить изолятор.Некоторые кабели затем добавляют слой проводящего (модифицированного) ПВХ поверх, чтобы сделать обратное, то есть отводить любые электромагнитные помехи, которые могут пытаться проникнуть в проводники извне.

Другой формой защиты, общей для всех кабелей, является металлический экран, обычно медный, но иногда TAC (луженая медь), а в случае фольги — алюминиевый ламинат. Это третья ветвь симметричного кабеля, которая подключается к земле через третий контакт разъема XLR. Экран из фольги обеспечивает отличное покрытие и очень эффективен при наличии радиочастотных (РЧ) помех.Он также легче и дешевле в производстве, но недостатком является то, что его гораздо легче повредить при изгибе, его труднее заделывать, и его следует использовать только в стационарных установках или в крайнем случае.

Медная оплетка Оплетка TAC

Другой тип экрана представляет собой оплетку, переплетенную сетку из оголенных или луженых медных проводов, которую намного легче заделывать.Оплетка TAC дороже, чем обычная медь, но оловянное покрытие помогает предотвратить окисление меди и улучшает износ. Тип плетения также имеет значение. Поскольку медь обладает более высокой проводимостью, чем алюминий, а оплетка имеет большую массу, она более эффективна в качестве экрана. Он не обеспечивает абсолютного покрытия из-за неизбежного наличия небольших зазоров в оплетке, но, учитывая, что для стационарного кабеля обычно достаточно 70% покрытия, 98%, предлагаемых оплеткой, более чем достаточно.Тем не менее, это увеличит объем и стоимость кабеля.

Медная спиральная оплетка

Спиральный экран использует спиральные намотанные жилы для покрытия до 97% и обеспечивает превосходную гибкость, но разрывы в плетении могут открываться при изгибании кабеля. Некоторые производители реализуют двойное спиральное экранирование, при котором каждое ядро ​​имеет собственный экран. Это обеспечивает лучшую гибкость кабеля и целостность экрана. Для очень шумных сред используются комбинированные экраны, состоящие из более чем одного слоя экранирования.Для вещательных и студийных применений наилучшим решением является плетеный экран с проводящим ПВХ, тогда как там, где требуется гибкость, например, в ситуациях живого звука, предпочтительным ответом является двойная спираль с проводящим ПВХ.

Двойная медная спиральная оплетка

Еще одной проблемой является наличие микрофонного шума. Это не имеет ничего общего с микрофоном, но это шум, создаваемый кабелем, когда он сгибается. Плохо спроектированный или поврежденный кабель создает трение между двумя токопроводящими жилами, что приводит к статическим разрядам, которые, в свою очередь, усиливаются высоким коэффициентом усиления микрофонного предусилителя.Для предотвращения такого перемещения между изолированными жилами и оплеткой прокладывается хлопчатобумажная нить. Наконец, внешняя оболочка не влияет на шум, и хотя более тяжелая оболочка поможет защитить внутреннюю часть кабеля в местах с интенсивным движением, более тяжелая не обязательно означает лучшую. Это все вопрос применения.

Иногда поднимается вопрос об ухудшении частотной характеристики кабелей, и, несмотря на то, что у кабеля есть небольшой потенциал для этого, проблема в значительной степени несущественна, за исключением случаев, когда речь идет о кабелях очень большой длины.Требуется около четырехсот футов кабеля, чтобы обеспечить затухание в 1 дБ на частоте 20 кГц (номинально), что в большинстве живых ситуаций практически не слышно.

И вот мы подошли к разъемам. Разъемы XLR предпочтительны по двум причинам. Во-первых, это конструкция гнездовых разъемов XLR, которая позволяет контакту 1 (заземляющий контакт) подключаться раньше двух других контактов (которые передают сигнал), когда вставлен штекерный разъем XLR. Если сначала установить заземление, можно вставлять или снимать разъемы, особенно в ситуациях с работающим оборудованием, без приема внешних сигналов.(Телефонные разъемы TRS соединяются с землей в последнюю очередь, что может вызвать короткие всплески гудения или треск и треск.) Второе преимущество разъема XLR — внешний механизм блокировки гнездового разъема, обеспечивающий дополнительный уровень безопасности.

Существует несколько различных типов разъемов XLR и способов подключения. Благодаря своей модульной конструкции внутренний кабельный разъем из четырех частей, разработанный Neutrik, обеспечивает возможность обслуживания в полевых условиях в случае соединения холодной пайки или других повреждений в области разъема.Эта конструкция также используется в разъемах фирм Rean и Attaché. Производители других типов вилок XLR включают Switchcraft и Amphenol, а также различные дальневосточные компании, которые производят вилки без торговой марки. Формованные разъемы (те, которые постоянно прикреплены к концам кабеля), хотя и дешевле, потребуют больших затрат в будущем, если проводка внутри разъемов выйдет из строя и кабель необходимо будет полностью заменить.

Модульный разъем XLR «мама»

Другой часто задаваемый вопрос: что лучше, позолоченные или посеребренные контакты? Золото не такой хороший проводник, как серебро, но имеет более высокий уровень коррозионной стойкости, и многие люди предпочитают внешний вид позолоченного разъема.Но если кабели не будут использоваться в суровых условиях (например, рядом с морской водой), дополнительные затраты в основном неоправданны. Другими соображениями в отношении хорошего разъема XLR являются то, какой тип фиксатора обеспечивает разгрузку от натяжения, а также качество чехла, закрывающего точки разъема, чтобы уменьшить нагрузку на изгиб. Внутренняя резьба на оболочке должна быть защищена от повреждений, и некоторые производители кабелей включают точки пайки в термоусадочную пленку для дополнительной защиты и соответствия спецификациям вещания.

Разъем Neutrik (покомпонентное изображение)

Разъем «XX» от Neutrik представляет собой переработанный дизайн более старого «X» дизайна компании, который обычно считается лучшим, но более дорогим выбором для кабелей премиум-класса. Он использует усиленную заземляющую пружину на гнездовом разъеме для более надежного заземления, в то время как гнездовые приемные гнезда предлагают больше точек контакта с штыревыми контактами (восемь точек против трех) и более жесткие допуски штырей и гнезд для улучшения подключения. .

Разъем Neutrik «X» Соединитель Neutrik «XX»

Подводя итоги, необходимо учитывать следующие моменты. Используйте кабель, который подходит для применения. В средах с высоким уровнем электромагнитных помех и радиопомех (в наши дни это может быть практически где угодно, с распространением беспроводной связи) следует рассмотреть комбинацию оплётки и проводящего ПВХ. Если кабель будет подвергаться повторяющимся изгибам, спиральный экран может обеспечить лучшие характеристики, чем плетеный экран.Опять же, следует избегать экранирования фольгой, так как постоянное изгибание может повредить фольгу. Убедитесь, что разъем обеспечивает такое же эффективное экранирование, как и сам кабель, и убедитесь, что подключаемое оборудование правильно подобрано. Слишком высокий уровень выходного сигнала предусилителя может перегрузить и исказить нисходящую цепь, в то время как сигнал низкого уровня не будет использовать полный динамический диапазон всей системы. Следуя этому совету, вы обеспечите чистый и беспроблемный звук.

  Витые жилы Манометр OFC % Тип экрана Материал Экран из токопроводящего ПВХ Припой в термоусадочной пленке Соединитель Материал контактов Цвет разъема Цвет кабеля
Аудиотехника
AT8314 Микрофонный кабель премиум-класса 2-Да 24AWG 100% медь с двойной спиралью Да Нейтрик ХХ Нейзильбер Черный Черный
Кабель микрофона AT8313 Value 2-№ 24AWG ns Спираль Медь OEM — аналог Neutrik X Нейзильбер Серебро Черный
Синий
Двойной кабель 2-Да 22 АВГ 95% оплетка TAC Да OEM — аналог
Neutrik X
Нейзильбер Серебро Синий
Четырехжильный кабель 4-Да 22 АВГ 95% оплетка TAC Да OEM — аналог Neutrik X Нейзильбер Серебро Синий
Канаре
Кабель для микрофона Star-Quad (L-4E6S) 4-Да 24AWG 95% оплетка TAC Нейтрик ХХ Золото Черный Черный, Синий, Коричневый, Серый, Зеленый, Оранжевый, Фиолетовый, Красный, Белый, Желтый
Комплексный
Микрофонный кабель серии Performer 2-Да 24AWG 90% медная оплетка Нейтрик ХХ Нейзильбер Черный Черный
Микрофонный кабель серии Touring 2-Да 20 АВГ 95% медная оплетка Нейтрик Х Золото Черный Черный
Четырехканальный аудиокабель серии Studio (L-4E6S) 4-Да 21 АВГ 95% оплетка TAC Нейтрик ХХ Золото Черный Черный, Синий, Коричневый, Серый, Зеленый, Оранжевый, Фиолетовый, Красный, Белый, Желтый
Технология Хоса
Микрофонный кабель Hosa Contractor Series (CMK-) 2-Да 20 АВГ Да 95% медная оплетка Нейтрик ХХ Золото Черный Черный
Четырехканальный микрофонный кабель Hosa (CMI-) 4-Да (не плотно) 24AWG Да 90% медная оплетка OEM — аналог Switchcaft AA Нейзильбер Серебро Черный
Стандартный микрофонный кабель Hosa (MCL-) 2-Да 22 АВГ Да 88% медная оплетка OEM — аналог Switchcaft AA Нейзильбер Серебро Черный
Микрофонный кабель Hosa Economy (MBL-) 2-Да 24AWG Да 76% медная оплетка OEM — аналог Switchcaft AA Нейзильбер Черный Черный
Микрофонный кабель Hosa Pro (HMIC-) 2-Да 20 АВГ Да 90% медная оплетка Да Реан Нейзильбер Черный Черный
Микрофонный кабель Hosa Elite Elite (EMIC-) 2-Да 20 АВГ Да 95% медная оплетка Да Нейтрик ХХ Золото Черный Черный
Копул
Микрофонный кабель Studio Elite серии 4000 2-Да 24AWG Да 98% медная оплетка Да Да Нейтрик ХХ Серебряная тарелка Черный Черный
Кабель для микрофона серии Performance 2000 2-Да 24AWG Да 92% Медь с двойной спиралью Да Атташе Серебряная тарелка Черный Черный
Микрофонный кабель премиум-класса серии 3000 2-Да 24AWG Да 95% Медь с двойной спиралью Да Да Нейтрик ХХ Серебряная тарелка Черный Черный
Микрофонный кабель Premier Quad Pro серии 5000 4-Да 24AWG Да 99% оплетка TAC Да Нейтрик ХХ Золото Черный Черный
Могами
Золотой кабель студийного микрофона 4-Да 24AWG Да 100% спиральная медь Нейтрик Х Золото Черный Черный
Золотой кабель микрофона сцены 4-Да 24AWG Да 95% медная оплетка Нейтрик Х Золото Черный Черный, красный, желтый,
зеленый, синий
Кабель Monster
Микрофонный кабель Performer серии 500 2-Да 20 АВГ 95% медная оплетка Да Нейтрик формованный Золото Черный Черный
Стандартный микрофонный кабель серии 100 2-Да 22 АВГ 92% медная оплетка Литой Нейзильбер Черный Черный
Груша
Микрофонный кабель серии PM 2-Да 24AWG Да ns Спираль Медь Да Атташе Серебряная тарелка Черный Черный
Микрофонный кабель серии SM 2-Да 24AWG Да ns Спираль Медь Да Литой Нейзильбер Серебро Черный
Pro Co Sound
Микрофонный кабель MasterMIKE 2-Да 23 АВГ 94% медная оплетка Нейтрик ХХ Нейзильбер Черный Черный
Микрофонный кабель Ameriquad 4-Да 24AWG 95% оплетка из меди Нейтрик ХХ Золото Черный Черный
Кабель микрофона Excellines 2-Да 24AWG 90% спиральная медь Нейтрик ХХ Нейзильбер Серебро Черный
Кабель микрофона StageMASTER 2-№ 24AWG 72% Двойная спиральная медь Реан формованный Нейзильбер Серебро Черный
Дистанционное аудио
Кабель для четырех микрофонов (L-4E6S) 4-Да 24AWG 95% оплетка TAC Нейтрик ХХ Нейзильбер Черный Черный
Шуре
Тройной гибкий микрофонный кабель 2-Да 26 АВГ ns Медь с двойной спиралью OEM — аналог Switchcaft AA Нейзильбер Серебро Черный
Микрофонный кабель Hi-Flex 2-№ 26 АВГ ns Спираль Медь OEM — аналог Switchcaft AA Нейзильбер Серебро Черный
Вихрь
Микрофонный кабель серии MK (Accusonic+2) 2-Да 22 АВГ 78% медная оплетка Вихрь Золото Черный Черный
Четырехканальный микрофонный кабель (MKQ) (L-4E6S) 4-Да 24AWG 95% оплетка TAC Вихрь Золото Черный Черный, красный, желтый, зеленый, синий, серый
Глоссарий кабелей
Усилитель Электронный компонент или схема для усиления мощности, тока или напряжения.В этом контексте предварительный усилитель принимает сигналы микрофонного уровня и усиливает их до линейного уровня.
Сбалансированный Равномерное распределение веса, количества и т. д. Под симметричным кабелем понимается сигнал, передаваемый по двум проводникам с обратной фазой на одной стороне.
Чехол  Защитное покрытие в виде оболочки. Некоторые разъемы XLR имеют кожух, который надевается на внутренние разъемы вилки для обеспечения дополнительной защиты.
Плетеный экран Переплетение нескольких нитей материала, образующих экран для защиты от радиопомех.
Кабель Изолированный электрический проводник, часто в виде прядей, или комбинация электрических проводников, изолированных друг от друга, передающих электрическую информацию.
Емкость Способность тела накапливать электрический заряд и в конечном итоге разряжать его.
Капсула Часть микрофона, которая реагирует на входящие волны звукового давления и, в свою очередь, выдает соответствующее напряжение, которое передается по кабелю на предварительный усилитель.
Патрон Устройство для центрирования и зажима объекта. В данном случае кабель там, где он входит в разъем.
Коэффициент подавления синфазного сигнала (CMRR) Число, описывающее, насколько хорошо вход или выход подавляет шум, или насколько хорошо «сбалансирована» сбалансированная линия.Высокий CMRR важен в приложениях, где сигнал представлен небольшими колебаниями напряжения, например, при передаче сигнала микрофона по симметричным линиям.
Проводник Вещество, тело или устройство, которое легко проводит тепло, электричество, звук. Относится к жилам, содержащимся в кабеле.
Соединитель Устройство для соединения одного объекта с другим. В этом приложении типы включают разъемы XLR «мама» или «папа».
Медь Ковкий металлический элемент, используемый в больших количествах в качестве электрического проводника.
Сердцевина Самая внутренняя часть кабеля, также называемая проводником.
Коррозия Процесс, при котором металл изменяется в результате химической реакции, в результате чего он теряет проводимость. Медь относительно хорошо противостоит коррозии, но даже когда она подвергается коррозии, общая проводимость металла не сильно снижается.
Дифференциальный входной усилитель Тип электронного усилителя, который усиливает разницу между двумя напряжениями, но не усиливает отдельные напряжения.
Электролитическая вязкая смола (ETP) Стандартный тип промышленной кованой меди, используемый в производстве электрических проводов.
Электромагнитные помехи (EMI) Высокие или радиочастотные помехи, воздействующие на электрическую цепь из-за электромагнитной индукции или электромагнитного излучения, испускаемого внешним источником, например регуляторами освещенности или двигателями холодильника.
Полное сопротивление Описание сопротивления цепи сигналу, измеренное в омах, тысячах ом (килоомах) или миллионах омов (мегаомах).
Линейный уровень Относится к напряжениям, используемым аудиоустройствами, такими как микшеры, сигнальные процессоры, магнитофоны и DAW.
Магнитное поле Математическое описание магнитного влияния электрических токов и магнитных материалов.Производится электрическим током в проводах.
Уровень микрофона Очень низкий уровень выходного сигнала микрофонов, обычно около 2 милливольт (2 тысячных вольта).
Микрофонный шум Явление, при котором определенные компоненты электронных устройств преобразуют механические вибрации в нежелательный электрический сигнал (шум).
Микрофонный предусилитель Электронное устройство, используемое для усиления сигналов низкого уровня.Обычно используется для доведения микрофонных выходов до уровней, которые может использовать последующее оборудование, такое как микшерные пульты, магнитофоны или цифровые звуковые рабочие станции (DAW).
Ом Единица электрического сопротивления. Закон Ома, названный в честь его основателя Георга Ома, гласит, что ток изменяется прямо пропорционально сопротивлению проводов.
Бескислородная медь Медь, из которой в разной степени удален кислород для повышения ее чистоты.
Полиэтилен (ПЭ) Синтетический пластиковый материал, используемый во многих областях, включая изоляцию электрических кабелей.
ПВХ Синтетический пластиковый материал, также используемый для изоляции электрических кабелей.

Четырехместный

Общий термин для симметричных кабелей с четырьмя проводниками

Радиочастота (РЧ) Помехи от сигналов в радиочастотном диапазоне.
Сопротивление Противодействие, которое вещество оказывает потоку электрического тока. Все электрические системы имеют определенное сопротивление. Стандартной единицей сопротивления является ом.
Экранирование Различные методы предотвращения вмешательства в систему.
Луженая медь (TAC) Широко используется в электронной промышленности благодаря своей способности защищать медь от окисления и сохранять способность к пайке.
XLR Стандартный трехконтактный разъем, в котором контакт 1 обычно подключается к экрану кабеля для обеспечения заземления, тогда как контакты 2 и 3 передают фактический аудиосигнал, обычно в симметричной (не совпадающей по фазе) конфигурации.

Amazon.com: Сбалансированный кабель XLR «папа-мама» — 1 фут, синий

Превосходный звуковой кабель для центральной сцены.

Для живых выступлений и профессиональных звукозаписей оставайтесь на связи с самым четким и крутым балансным кабелем XLR от Coluber.Этот разъем профессионального качества обеспечивает кристально чистую передачу для всех ваших аудиоприложений, обеспечивая надежную работу независимо от характера места проведения.

Каждый элемент имеет двойные внутренние экраны из токопроводящего ПВХ, позолоченные разъемы со встроенным фиксатором кабеля, обертку из хлопчатобумажной пряжи и 98-процентную оплетку экрана для уменьшения помех. Независимо от того, подключаете ли вы микрофон к аудиоинтерфейсу или соединяете микшер с внешними динамиками, будьте спокойны, зная, что у вас всегда будет самое надежное соединение и высококачественная передача звука.

Подпись Колубера? Полная настройка.

Если вы ищете удобное цветовое кодирование для всего ремешка, наша коллекция представлена ​​в различных оттенках, размерах и конфигурациях, чтобы провода никогда не пересекались. Выберите идеальную комбинацию разъемов, независимо от того, требуется ли для подключения прямоугольный разъем XLR «папа», угловой разъем XLR «мама», ¼-дюймовый разъем TRS или какое-либо другое расположение. Затем выберите предпочитаемый цвет и длину и наслаждайтесь настраиваемым разъемом, разработанным специально для ваших аудиопотребностей.

Наши традиционные черные коннекторы отличаются малой надежностью и являются важным элементом оборудования для путешествующих музыкантов, сессионных музыкантов, ведущих и не только. Так что перестаньте соглашаться на некачественные провода, которые выходят из строя через несколько месяцев. Наслаждайтесь длительным динамическим диапазоном звука для каждого проекта и снабдите свою студию оптовой поставкой кабелей Coluber XLR уже сегодня!

Что вы получаете

  • 1 симметричный кабель XLR от Coluber
  • Превосходная четкость звука и шумоподавление
  • Оттенок, размер и разъемы на ваш выбор
  • Единственный выбор для гастролирующих музыкантов, записывающихся артистов, певцов, ди-джеев и свадеб ведущие везде!

Specs & Details

  • Тип разъема: XLR в XLR [1 мужчина, 1 женщина]
  • Тип щита: 98% Действительно
  • Разъем Pliving: Gold
  • OFC Проводники: 22 31435
  • ROHS Соответствует

Как наслаждаться

  • Сохраните кабель как часть своего полного турне или студийного комплекта
  • Настройте свои системы и подготовьтесь к безупречному качеству музыки и голоса
  • Услышьте, как падает булавка, а внешний шум рассеивается в фон
  • Наслаждайтесь профессиональной функциональностью при бюджете любителя!

Как подключить разъем XLR или штекер

Как подключить разъем XLR (симметричный)

 

Балансная система используется в про аудио с габаритным экраном, закрывающим витую пару.Контакт 2 на XLR «горячий» и несет положительный сигнал, а контакт 3 «холодный» и обеспечивает возврат. Аудиосигнал передается в противофазе по положительному и отрицательному проводам и декодируется на принимающей стороне для извлечения аудиосигнала. Любые помехи, которые проникают через общий плетеный экран, воздействуют как на «горячие», так и на «холодные» провода одновременно, и из-за симметричного трансформатора или электроники в предварительном усилителе эффективно игнорируются, поскольку предварительный усилитель только усиливает разницу между «горячими» проводами. и «холодный».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Гнездо XLR использует ту же нумерацию контактов, но контакты 1 и 2 меняются местами. Производители обычно нумеруют каждый штифт, но это может быть трудно увидеть, если только вы не находитесь в хорошо освещенном помещении и, желательно, не имеете некоторого увеличения.

  

 

Как подключить разъем XLR (несбалансированный)

 

Несимметричная система используется для микрофонов с высоким импедансом на коротких расстояниях и не рекомендуется для профессионального использования из-за восприимчивости к любым радиочастотным шумам, таким как источники освещения, радиостанции такси и т. д.В этом случае звуковой сигнал передается только на положительный контакт,

.

и сигнальная земля подключена к минусу и земле (экрану).

 

Контакт 1 закорочен на контакт 3 на любом конце кабеля

Как подключить штекер 1/4 дюйма (несимметричный)

 

Наконечник домкрата «горячий» и несет положительный сигнал движения, а втулка «холодная» и несет землю.

 

Для подключения к несимметричному двухжильному кабелю также подключите синий или «холодный» провод к гильзе.

Если вы подключаетесь к симметричному (стерео) штекеру, положительная сторона — наконечник, отрицательная — кольцо, а земля — гильза.

 

Если вы нашли эту страницу полезной, пожалуйста, найдите секунду, чтобы поставить лайк нашей странице в Facebook

Схемы подключения сигнального кабеля

— Livesound

 

 

КАБЕЛЬ МИКРОФОНА СБАЛАНСИРОВАННЫЙ:

XLR К РАЗЪЕМУ СТЕРЕО

КОНТАКТ 1 К РАЗЪЕМНОМУ РАЗЪЕМУ: ЗАЗЕМЛЕНИЕ/ЭКРАН

КОНТАКТ 2 К НАКОНЕЧНИКУ РАЗЪЕМА: +HOT

ШТЫРЬ 3 К ДОМКРАТНОМУ КОЛЬЦУ: -ХОЛОДНЫЙ

 

 

КАБЕЛЬ МИКРОФОНА НЕСБАЛАНСИРОВАННЫЙ:

XLR К РАЗЪЕМУ МОНО

КОНТАКТ 1 К РАЗЪЕМНОМУ РАЗЪЕМУ: ЗАЗЕМЛЕНИЕ/ЭКРАН

КОНТАКТ 2 К НАКОНЕЧНИКУ РАЗЪЕМА: +HOT

КОНТАКТ 3 К РАЗЪЕМНОМУ РАЗЪЕМУ: ЗАЗЕМЛЕНИЕ/ЭКРАН

 

 

КАБЕЛЬ МИКРОФОНА НЕСБАЛАНСИРОВАННЫЙ:

XLR к RCA

КОНТАКТ 1 К ВТУЛКЕ RCA: ЗАЗЕМЛЕНИЕ/ЭКРАН

PIN 2 к RCA TIP: +HOT

КОНТАКТ 3 К ВТУЛКЕ RCA: ЗАЗЕМЛЕНИЕ/ЭКРАН

  

 

РАЗЪЕМ КАБЕЛЬНЫЙ СБАЛАНСИРОВАННЫЙ/СТЕРЕО:

РАЗЪЕМ СТЕРЕО К РАЗЪЕМУ СТЕРЕО

РАЗЪЕМНАЯ ВТУЛКА К РАЗЪЕМНОЙ ВТУЛКЕ: ЗАЗЕМЛЕНИЕ/ЭКРАН

НАКОНЕЧНИК РАЗЪЕМА К НАКОНЕЧНИКУ РАЗЪЕМА: +HOT/HOT LEFT

КОЛЬЦО ПОДЪЕМНИКА К КОЛЬЦУ ПОДЪЕМНИКА: -ХОЛ./ХОЛ. СПРАВА

 

 

РАЗЪЕМНЫЙ КАБЕЛЬ НЕСБАЛАНСИРОВАННЫЙ/МОНО:

РАЗЪЕМ МОНО К РАЗЪЕМУ МОНО

РАЗЪЕМНАЯ ВТУЛКА К РАЗЪЕМНОЙ ВТУЛКЕ: ЗАЗЕМЛЕНИЕ/ЭКРАН

НАКОНЕЧНИК РАЗЪЕМА К НАКОНЕЧНИКУ РАЗЪЕМА: +HOT

 

 

КАБЕЛЬ ПЕРЕХОДНИКА НЕСБАЛАНСИРОВАННЫЙ/МОНО:

РАЗЪЕМ МОНО К RCA

ВТУЛКА РАЗЪЕМА К ВТУЛКЕ RCA: ЗАЗЕМЛЕНИЕ/ЭКРАН

НАКОНЕЧНИК РАЗЪЕМА К НАКОНЕЧНИКУ RCA: +HOT

 

 

КАБЕЛЬ RCA НЕСБАЛАНСИРОВАННЫЙ/МОНО:

RCA К RCA

РАЗЪЕМ RCA К РАЗЪЕМУ RCA: ЗАЗЕМЛЕНИЕ/ЭКРАН

RCA TIP К RCA TIP: +HOT

 

  

ВСТАВКА/СТЕРЕО КАБЕЛЬ НЕСБАЛАНСИРОВАННЫЙ:

РАЗЪЕМ СТЕРЕО К 2 x XLR

РАЗЪЕМНАЯ ВТУЛКА К КОНТАКТУ 1 + 3: ЗАЗЕМЛЕНИЕ/ЭКРАН

НАКОНЕЧНИК РАЗЪЕМА К КОНТАКТУ 2 (XLR1): +HOT SEND/ LEFT

РАЗЪЕМНОЕ КОЛЬЦО К КОНТАКТУ 2 (XLR2): +HOT RETURN/ RIGHT

 

 

ВСТАВКА/СТЕРЕО КАБЕЛЬ НЕСБАЛАНСИРОВАННЫЙ:

РАЗЪЕМ СТЕРЕО К 2 РАЗЪЕМАМ МОНО

РАЗЪЕМНАЯ ВТУЛКА К РАЗЪЕМНОЙ ВТУЛКЕ: ЗАЗЕМЛЕНИЕ/ЭКРАН

JACK TIP К JACK TIP (JACK1): +HOT SEND/ LEFT

КОЛЬЦО ДОМКРАТА К НАКОНЕЧНИКУ ДОМКРАТА (JACK2): +HOT RETURN/ RIGHT

 

 

ВСТАВКА/СТЕРЕО КАБЕЛЬ НЕСБАЛАНСИРОВАННЫЙ:

РАЗЪЕМ СТЕРЕО К 2 x RCA

ВТУЛКА РАЗЪЕМА К ВТУЛКЕ RCA: ЗАЗЕМЛЕНИЕ/ЭКРАН

НАКОНЕЧНИК РАЗЪЕМА К НАКОНЕЧНИКУ RCA (RCA1): +HOT SEND/ LEFT

КОЛЬЦО РАЗЪЕМА К НАКОНЕЧНИКУ RCA (RCA2): +HOT RETURN/ RIGHT

Как подключить несбалансированный микрофон к сбалансированному входу XLR — :>)azZTechs#

Использование бытовых микрофонов в профессиональном звуковом оборудовании встречается не часто, но иногда это необходимо.Проблема в том, что профессиональное звуковое оборудование обычно имеет симметричные входы, представленные на разъемах XLR, в то время как источники потребительского сигнала представлены в виде несимметричного сигнала, обычно это 1/4-дюймовый или 3,5-мм разъем TS для микрофона. Заземленные потребительские источники могут вызывать шум из-за введения в систему контуров заземления, но микрофоны обычно не контактируют с заземлением сети. Во-первых, если штекер потребительского микрофона не запрессован или все равно будет отрезан, осмотрите кабель микрофона. Если кабель имеет две жилы и экран, то это симметричный кабель, подключенный к несимметричному разъему, и кабель можно подключить к разъему XLR3 в качестве симметричного разъема, как описано в статье Как подключить разъем XLR.Затем микрофон становится обычным сбалансированным микрофоном. Если кабель имеет экран и только одну жилу, или вилка запрессована и ее необходимо сохранить, то действуйте следующим образом.

Остерегайтесь фантомного питания P48 на профессиональных сбалансированных аудиовходах

Первое, о чем нужно знать, это мощность P48. Это последовательный источник питания 48 В с сопротивлением около 6,8 кОм, подаваемым на контакты 2 и 3 XLR относительно контакта 1 (который обычно имеет потенциал земли). Это распространенный способ питания профессиональных микрофонов.Чувствительность многих микшеров можно переключать между уровнем микрофона и линейным уровнем, но фантомное питание может присутствовать в обоих режимах, если оно не отключено явно. Питание P48 может серьезно повредить потребительский микрофон, и его необходимо отключать перед потребительским источником. подключен к профессиональному входу. На микшерах обычно есть переключатель и соответствующий светодиод для индикации включения фантомного питания, но некоторые элементы могут иметь включение фантомного питания где-то в меню. Прежде чем продолжить, убедитесь, что фантомное питание отключено.

Установите микшер на уровень микрофона, а не линейный уровень

Потребительские микрофоны выдают низкий уровень: от 25 мВ для 96 дБ SPL (громко!) для чувствительного электрета до одной десятой для динамического микрофона. Микшер должен быть настроен на уровень чувствительности микрофона, и дважды проверьте, отключено ли фантомное питание. Некоторые микшеры автоматически отключают питание P48 на линейном уровне; его можно снова включить при переключении на уровень микрофона.

Как подключить сбалансированный бытовой микрофон к входу для профессионального микрофона

 

Подсоедините сигнальную землю потребительского микрофона к контактам 1 и 3 XLR (земля микшера и сигнал -ve), а провод потребительского сигнала подключите к контакту 2 XLR (сигнал +ve).Это можно сделать либо так, как показано на схеме, с разъемом линейного разъема «наконечник-втулка», идущим через короткий отрезок несбалансированного звукового одножильного коаксиального кабеля к 3-контактному штекеру XLR для подключения к микшеру. штекер можно отрезать. Если микрофонный кабель имеет одну центральную жилу и экран, его можно подключить следующим образом:

  • Разъем XLR 1 и разъем XLR 3 к экрану микрофона
  • Штырь 2 XLR к центру микрофона

желательно ПОМЕТИТЬ разъем XLR как несбалансированный, и предупреждение об опасности фантомного питания!

Альтернативные методы подключения несбалансированных потребительских сигналов к сбалансированному профессиональному аудиовходу

Аудиотрансформатор можно использовать для сопряжения несбалансированного микрофона с симметричным входом, однако стоимость хорошего трансформатора может быть непомерно высокой, а дешевые аудиотрансформаторы могут ухудшить качество звука.Несимметричное оборудование на линейном уровне может быть подключено к симметричным входам с помощью блока прямого ввода (DI). Если есть возможность, можно попробовать с микрофоном, но некоторые типы DI-боксов будут шумными из-за слабого микрофонного сигнала с низким импедансом. Если требуется подключить симметричный микрофон к несимметричному потребительскому микрофону, требуется другой метод. Вход.

от Ричарда Мудхара

Балансные и небалансные аудиокабели

Разница между сбалансированным и сбалансированнымНесбалансированный звук возникает часто, и это важно понимать при подключении профессионального аудиооборудования. Прежде чем приступить к подключению, проверьте, используют ли ваши устройства сбалансированный или несбалансированный звук, чтобы вы могли приобрести правильные кабели только один раз.

Что такое несбалансированные кабели?

Аналоговые аудиокабели состоят из экрана и одного или нескольких проводников. Соответствующие разъемы должны иметь как минимум две точки контакта. Кабели, которые имеют только точку контакта для экрана и один сигнал, являются несбалансированными.Примером этого может служить гитарный кабель, так как в нем используются 1/4-дюймовые разъемы TS. В этом примере втулка разъема является экраном, а наконечник используется для сигнала.

Проблема с несбалансированными кабелями заключается в том, что если какой-либо шум входит в сигнал при его прохождении от одного конца к другому, этот шум добавляется к звуку, когда он достигает места назначения. Именно по этой причине был создан сбалансированный звук.

Несимметричные кабельные соединители

Некоторые типы разъемов изначально несбалансированные, поэтому каждый раз, когда вы их видите, вы знаете, что конкретное соединение представляет собой половину симметричного сигнала или одиночный несимметричный вход.Разъемы RCA (или фоно) всегда несбалансированные, как и разъемы TS ¼”.

ТС

TS расшифровывается как «наконечник/втулка», что означает места пайки кабелей. Кабель TS имеет разъем ¼ дюйма или 3,5 мм и легко идентифицируется по единственной полосе возле наконечника. Эта полоса часто черная, хотя также используется прозрачная полоса, и ее цель — разделить две точки контакта. Чаще всего они используются для инструментальных кабелей или модульных соединительных кабелей.

RCA
Разъемы

RCA или разъемы для фонокорректоров из-за их первоначального использования с проигрывателями фонографов используются во многих звуковых устройствах.Редко можно увидеть один кабель RCA, так как они обычно идут парами, а иногда и тройками для компонентных видеокабелей. Как и разъемы TS, они имеют две точки контакта. Расположение контактов на разъемах RCA отличается от разъемов TS. Экран разъема RCA представляет собой круглую поверхность вокруг контакта центрального штыря. При подключении контакт контактирует внутри разъема RCA устройства, а экран касается разъема.

Что такое симметричные кабели?

В симметричном аудиосигнале сигнал дублируется и передается по двум отдельным проводникам.Хитрость заключается в том, что один из сигналов переворачивается или инвертируется, чтобы быть полярно противоположным другому — один положительный, а другой отрицательный. В пункте назначения отрицательный сигнал снова меняется на положительный и объединяется с исходным. В то же время шум, распространяющийся по отрицательному сигналу, также переворачивается и становится полярно противоположным шуму по положительному сигналу. В результате любой шум, одинаково воспринимаемый обоими проводниками, отбрасывается в пункте назначения.

Микрофонные кабели

, такие как Hosa Edge CMK-010AU, являются примерами сбалансированных кабелей.Уровни микрофона очень низкие, и лучший способ сделать их бесшумными — это использовать сбалансированный звук. Микрофонные кабели с 3-контактными разъемами XLR, аудиоразъемы с разъемами 1/4 дюйма TRS и даже межсоединения с разъемами TRS 3,5 мм являются примерами балансных аудиокабелей, если они соединяют устройства, использующие балансный звук.

Сбалансированные кабельные разъемы

Как и в случае с несбалансированными кабелями, иногда можно определить, какие кабели являются сбалансированными, просто по используемым разъемам.TRS и XLR будут наиболее распространенными разъемами, используемыми для балансных соединений.

ТРС

TRS расшифровывается как «наконечник/кольцо/втулка», что относится к точкам припаивания кабелей. Кабель TRS будет иметь разъем ¼ дюйма или 3,5 мм, и его легко идентифицировать по двум полосам возле наконечника. Они чаще используются для однокабельных стереосигналов. Важно отметить, что аналоговый стереосигнал, проходящий по одному кабелю с разъемами TRS, не является сбалансированным. Подробнее об этом в следующем разделе.В типичном симметричном приложении исходный сигнал подводится к наконечнику, а инвертированный сигнал припаивается к кольцевому контакту.

XLR
Кабели

XLR чаще всего имеют три контакта, хотя в некоторых приложениях их можно найти с четырьмя или пятью контактами. Три контакта будут нести положительный заряд, отрицательный заряд и землю. Большинство профессионального аудиооборудования использует разъемы XLR, которые являются прочными и оснащены механизмом блокировки. При использовании 3-контактного разъема XLR на контакт 2 поступает исходный или положительный сигнал, а на контакт 3 поступает инвертированный сигнал.Контакт 1 разъема XLR является контактом экрана.

Когда симметричные кабели становятся несимметричными

Кажется, что с кабелями все просто, не так ли? Если кабель имеет две точки контакта, он разбалансирован; а если их три, то он уравновешен. Ну, не совсем.

2-жильный кабель не является строго симметричным кабелем. Используемые устройства определяют функцию кабеля. Hosa CSS-110 представляет собой межблочное соединение TRS 1/4 дюйма. Если вы используете этот кабель для перехода от балансного левого выхода микшера к балансному входу активного монитора, это балансный аудиокабель.

Возьмите тот же кабель и подключите с его помощью выход стереонаушников микшера к усилителю для наушников, и вы получите несбалансированный стереокабель. Во втором примере один проводник несет левый выход смесителя, а другой — правый выход. Этот кабель не передает один и тот же сигнал по обоим проводникам и, следовательно, не передает сбалансированный аудиосигнал.

Плюсы и минусы сбалансированного и несбалансированного звука

Самым большим недостатком несбалансированных кабелей является их восприимчивость к шуму, поэтому чем длиннее кабель, тем больше помех он улавливает и тем сильнее снижается мощность сигнала.

Сбалансированный звук решает эту проблему благодаря конструкции, основанной на изменении полярности любого шума, генерируемого во время его прохождения. В идеале вы хотите использовать сбалансированный звук, когда это возможно, но использование сбалансированного звука определяется устройствами, генерирующими сигнал, а не кабелем. Вы не можете подключить балансный TRS-кабель к устройству с небалансным TS-выходом и получить балансный сигнал. Многие звуковые устройства по-прежнему используют несбалансированный звук. Лучшей практикой при использовании несбалансированных сигналов является использование короткого кабеля.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *