Цветомузыка на транзисторах своими руками: Цветомузыка своими руками — что может быть проще?

Содержание

Цветомузыка своими руками | КРИП КРАП

Как-то в голову мне пришла мысль соорудить цветомузыку, мигающий в такт музыки. Посмотрев несколько электрических схем цветомузыкальных устройств, решил, что все они для меня немного сложны, т.к. мои познания в электронике заканчиваются на уровне школьной программы. Но я не отчаивался и обратился к хорошему знакомому, который подсказал мне как я смогу сделать цветомузыку своими руками.  Схема получилось действительно очень простой, и я собрал ее за 40 минут


Для нашей цветомузыки, нам понадобиться:

  1. 12В адаптер (можно использовать и батарейку)
  2. 3,5 кабель от наушников
  3. Транзистор КТ817 (ну или подобного типа)
  4. 5-ти миллиметровый светодиод (цвет и количество можете выбрать на свой вкус)
  5. Плексиглас (оргстекло) – мне хватило формата А4)
  6. Мелкая наждачная бумага
  7. Электрический провод
  8. Клеящий термопистолет

Для начала необходимо изготовить сам короб

Я разметил пластину как показано на фотографии

У меня получилось 4 пластины размером 15х5 см и 2 пластины размером 5х5 см

Конечно же, Вы можете сделать свой собственный короб, каких угодно размеров

Аккуратно вырежьте все пластины.

Желательно все вырезать как можно ровнее, т.к. далее все пластины будут сочленяться вместе, и любая кривизна или перекос будет очень хорошо видны

В одной из пластин, которая будет задней стенкой короба цветомузыки, просверлите 2 отверстия.

Одно для кабеля наушников, а второе для установки гнезда питания

Все детали короба для будущей цветомузыки  готовы

Для получения более красивого эффекта стенки короба необходимо заматировать

Возьмите мелкую наждачную бумагу и круговыми движениями обработайте все панели короба

Затем таким же способом обработайте линзы светодиодов

Соберите корпус короба, соединив панели с помощью клеящего термопистолета

Для начала рассчитайте, сколько Вам понадобиться светодиодов по следующей формуле

Выходное рабочее напряжение адаптера / номинальное рабочее напряжение одного светодиода = необходимое количество светодиодов

Используя 12 вольтовый адаптер у меня получилось следующее:

12В / 3В = 4 шт

Но следует обратить внимание на следующие вещи:

— сейчас в продаже есть огромное количество светодиодов, различающихся не только по цвету свечения, а так же по номинальному рабочему напряжению и току. Использовать в данной схеме мощные светодиоды не рекомендуется.

— так же не рекомендуется использовать в данной схеме для питания светодиодов источники питания с напряжением выше 12 В

Теперь разберемся с аудио проводом. Я использовал провод от старых наушников

Под оплеткой он имеет 3 жилы: общий провод и 2 провода на правый и левый канал (у меня — красный и белый). При сборке схемы нам понадобиться только 2 жилы – это общий провод и один из каналов (например, левый), второй канал останется не задействован

Приступим к сборке схемы

Для более понятного представления я нарисовал наглядную схему

На ней хорошо видно как необходимо соединить детали

Перед началом сборки проденьте аудио шнур в отверстие на задней стенке короба цветомузыки

Соберите схему и проверьте ее на правильность монтажа

Небольшие пояснения по сборке схемы:

— в аудио шнуре используется только 2 провода центральный (обычно без оплетки, на схеме желтый) и один из каналов (правый или левый, на схеме красный)
— будьте внимательны при монтаже транзистора. Не перегревайте его сильно паяльником и не путайте его выводы (Э – эмиттер, Б – база, К – коллектор)

— светодиоды так же имеют полярность – не перепутайте

Если все правильно, проверьте  работу схемы, подключив аудио штекер к выходу вашего аудиоустройства, отрегулировав громкость на необходимую чувствительность

Если схема работает, то настало время сделать последние шаги в создании цветомузыки своими руками

Закрепите штекер питания с помощью клеящего термопистолета

Установите верхнюю пластину и закрепите ее

Подключите питание и аудио шнур, включите на аудиоустройстве свою любимую песню и наслаждайтесь!

Используя различные цвета и количество светодиодов можно получить очень хороший результат!

 

Если остались вопросы и предложения, не стесняйтесь спрашивайте!

Также рекомендую посмотреть еще несколько моих уроков:

 

Как самостоятельно сделать цветомузыку на LEDs по схеме

Такая светодиодная цветомузыка подойдет для тех, кто слушает музыку на компьютере. Ее можно разместить внутри корпуса и он будет подсвечиваться в такт музыки.

Схема цветомузыки очень простая и не представляет никаких сложностей.

Необходимые компоненты:
1. 4 светодиода (любого цвета) 3мм
2. Р2 вилка
3. 2-позиционный переключатель
4. Биполярный транзистор TIP31
5. Коробка ( если нужна ), можно разместить и непосредственно в корпусе компьютера
6. Паяльник
7. Кабель

Схема цветомузыки на светодиодах


Подключаем 4 светодиода к +12 В компьютера, анод подключаем к 2-х позиционному выключателю, который в свою очередь соединяется с биполярным транзистором TIP31. Два незадействованных конца транзистора подключаем непосредственно к выводам штеккера для наушников или колонок Р2.

Все собранные компоненты устанавливаем в коробку (ящик), или непосредственно в корпус компьютера — это каждому на свое усмотрение. Мы сделали отверстия под светодиоды, переключатель и штеккер.

Монтаж светодиодной цветомузыки в коробку


Соедиянем светодиоды, транзистор и переключатель

Дальше — самое интересное. Необходимо спаять светодиоды между собой, транзистором и выключателем. По фотографиям это понятно без слов. Единственное, нам пришлось подбирать длину проводников так, чтобы они помещались в коробку.

Общий минус от светодиодов подключаем к среднему контакту переключателя. От переключателя одно из положений присоединяется к среднему пину транзистора, второе положение соедините согласно схемы цветомузыки, которую мы представили выше.

Монтаж проводов к штеккеру Р2


Заключительная стадия

Если разобрать штеккер от наушников, то внутри мы можем увидеть три разъема — левый и правый канал, земля. Один из каналов соединяем с левым пином транзистора Tip31. Если подключение Р2 будет через левый канал и он не будет «биться»с выходом компьютера, то наша схема не будет работать. Поэтому сразу правильно определяйтесь или экспериментируйте. Земля (обычно длинный разъем) должна присоединяться к правому пину транзистора.

Один из пинов переключателя должен соединяться с землей от транзистора. При таком соединении светодиоды начнут мигать, если на выходе будет какой-либо сигнал. Если с разъема Р2 не идет никакого сигнала, если сигнал будет с другой стороны, то они будут светиться постоянно.

Монтируем все в коробку, подключаем и проверяем работоспособность.

Видео: как работает светодиодная цветомузыка от компьютера по нашей схеме


Цветомузыка — своими руками — Легкое дело

Цветомузыка своими руками.
Различные схемы цветомузыкальных автоматов.

Принцип работы цветомузыкального автомата.

Структурно, любая цветомузыкальная(светомузыкальная) установка состоит из трех элементов. Блока управления, блока усиления мощности и выходного оптического устройства.

В качестве выходного оптического устройства можно использовать гирлянды, можно оформить его в виде экрана(классический вариант) или применить электрические светильники направленного действия — прожектора, фары.
Т. е. подходят любые средства, позволяющие создавать определенный набор красочных световых эффектов.

Блок усиления мощности — это усилитель(усилители) на транзисторах с тиристорными регуляторами на выходе. От параметров элементов использованых в нем зависит напряжение и мощность источников света выходного оптического устройства.

Блок управления контролирует интенсивность света, и чередование цветов. В сложных специальных установках, предназначенных для оформления сцены во время различных видов шоу — цирковых, театральных и эстрадных представлений этот блок управляется вручную.

Соответствено, требуется участие как минимум — одного, а максимум — группы операторов-осветителей.

Если блок управления контролируется непосредственно музыкой, работает по какой — либо заданной программе, то цветомузыкальная установка считается — автоматической.
Именно такого рода «цветомузыки» обычно собирают своими руками начинающие конструкторы — радиолюбители, на протяжении 50-ти последних лет.

Самая простая (и популярная) схема «цветомузыки» на тиристорах КУ202Н.



Это самая простая и пожалуй, самая популярная схема цветомузыкальной приставки, на тиристорах.
Тридцать лет назад я впервые увидел вблизи полноценную, работающую «светомузыку». Ее собрал мой однокласник, с помощью старшего брата. Это была именно эта схема. Несомненным ее достоинством является простота, при достаточно явном разделение режимов работы всех трех каналов. Лампы не мигают одновременно, красный канал низких частот устойчиво моргает в ритм с ударными, средний — зеленый откликается в диапазоне человеческого голоса, высокочастотный синий реагирует на все остальное тонкое — звенящее и пищащее.

Недостаток один — необходим предварительный усилитель мощности на 1-2 ватта. Моему товарищу приходилось почти «на полную» врубать свою «Электронику» для того, что бы добиться достаточно устойчивой работы устройства. В качестве входного трансформатора был использован понижающий тр-р от радиоточки. Вместо него можно использовать любой малогабаритный понижающий сетевой транс. Например, с 220 до 12 вольт. Только подключать его нужно наоборот — низковольтной обмоткой на вход усилителя. Резисторы любые, мощностью от 0,5 ватт. Конденсаторы тоже любые, вместо тиристоров КУ202Н можно взять КУ202М.

Схема «цветомузыки» на тиристорах КУ202Н, с активными частотными фильтрами и усилителем тока.

Схема предназначена для работы от линейного звукового выхода(яркость ламп не зависит от уровня громкости).
Рассмотрим подробнее, как она работает.
Звуковой сигнал подается с линейного выхода на первичную обмотку разделительного трансформатора. С вторичной обмотки трансформатора сигнал поступает на активные фильтры, через резисторы R1, R2, R3 регулирующие его уровень.

Раздельная регулировка необходима для настройки качественной работы устройства, путем выравнивания уровня яркости, каждого из трех каналов.

С помощью фильтров происходит разделение сигналов по частоте — на три канала. По первому каналу идет самая низкочастотная составляющая сигнала — фильтр обрезает все частоты выше 800 гц. Настройка фильтра производится с помощью подстроечного резистора R9. Номиналы конденсаторов С2 и С4 в схеме указаны — 1 мкФ, но как показала практика — их емкость следует увеличить, минимум, до 5 мкф.

Фильтр второго канала настроен на среднюю частоту — примерно от 500, до 2000 гц. Настройка фильтра производится с помощью подстроечного резистора R15. Номиналы конденсаторов С5 и С7 в схеме указаны — 0,015 мкФ, но их емкость следует увеличить, до 0,33 — 0,47 мкф.

По третьему, высокочастотному каналу проходит все что выше 1500(до 5000) гц. Настройка фильтра производится с помощью подстроечного резистора R22. Номиналы конденсаторов С8 и С10 в схеме указаны — 1000пФ, но их емкость следует увеличить, до 0,01 мкФ.

Далее, сигналы каждого канала в отдельности детектируются, усиливаются и подаются на оконечный каскад.
Оконечный каскад выполняется на мощных транзисторах, либо на тиристорах. В данном случае, это тиристоры КУ202Н.

Далее, идет оптическое устройство, конструкция и внешний которого зависит от фантазии конструктора, а начинка(лампы, светодиоды) — от рабочего напряжения и максимальной мощности выходного каскада.
В нашем случае — это лампы накаливания 220в, 60вт(если установить тиристоры на радиаторы — до 10 шт на канал).

Порядок сборки схемы.

О деталях приставки.
Транзисторы КТ315 можно заменить другими кремниевыми n-p-n транзисторами со статическим коэффициентом усиления не менее 50. Постоянные резисторы – МЛТ-0,5, переменные и подстроечные – СП-1, СПО-0,5. Конденсаторы – любого типа.

Трансформатор Т1 с коэффициентом 1:1, поэтому можно использовать любой с подходящим количеством витков. При самостоятельном изготовлении можно использовать магнитопровод Ш10х10, а обмотки намотать проводом ПЭВ-1 0,1-0,15 по 150-300 витков каждая.

Диодный мост для питания тиристоров(220в) выбирают исходя из предпологаемой мощности нагрузки, минимум — 2А. Если количество ламп на каждый канал увеличить — соответственно возрастет потребляемый ток.
Для питания транзисторов(12в) можно использовать любой стабилизированный блок питания расчитанный на рабочий ток минимум — 250 мА(а лучше — больше).

Сначала, каждый канал цветомузыки собирается в отдельности на макетной плате.
Причем, сборку начинают с выходного каскада. Собрав выходной каскад проверяют его работоспособность, подав на его вход сигнал достаточного уровня.
Если этот каскад отрабатывает нормально, — собирают активный фильтр. Далее — проверяют снова работоспособность того, что получилось.

В итоге, после испытания имеем — реально работающий канал.

Подобным образом необходимо собрать и отстроить все три канала. Подобное занудство гарантирует безусловную работоспособность устройства после «чистовой» сборки на монтажной плате, если работа проведена без ошибок и с применением «испытанных» деталей.

Возможный вариант печатного монтажа(для текстолита с односторонним фольгированием). Если использовать более габаритные конденсаторе в канале самых низких частот, расстояния между отверстиями и проводниками придется изменить. Применение текстолита с двухсторонним фольгированием может быть более технологичным вариантом — поможет избавиться от навесных проводов-перемычек.


Вместо тиристоров можно использовать и более»продвинутые» полупроводниковые приборы, например — оптосимисторы, не меняя при этом особенно схему. Это дает отличную гальваническую развязку между высоко и низковольтными цепями — такой элемент, как разделительный входной трансформатор становится необязательным. Вместо него, лучше поставить дополнительный предварительный усилительный каскад(на КТ315), что в свою очередь позволит снизить требования к транзисторам(по коэффициенту усиления). Необходимость в диодном мосте для выпрямления переменного напряжения, отпадает само собой.
Придется подобрать величину сопротивления резисторов ограничивающих ток входа оптосимисторов(R12, R18, R25). Например, для оптосимисторов ТСО132-10 при напряжении 12в, потребуются резисторы на 200 — 240 Ом.

Реально собранная светомузыка в процессе настройки
(19.10. 2015).

Она же — в корпусе, без крышки.(21. 10. 2015).

В работе.(27. 12. 2015).

В темноте.(27. 12. 2015).

Схема «бегущие огни».

Автомат «бегущие огни» — еще одно популярное устройство. Его основным предназначением изначально было создание цветовых эффектов, для оформления диско — вечеринок Так что, хотя и с небольшой натяжкой, «бегущие огни» тоже можно отнести к разряду «цветомузык».
Схема на логических элементах И-НЕ и триггерах, дает возможность регулировать частоту переключений(скорость «бегущего огня») вручную.

Схема выполнена на двух триггерах микросхемы D2(К155ТМ2) и дешифраторах управления на D1(К155ЛА3), а скорость переключения задаются частотой мультивибратора на микросхеме D3(К155ЛА3). Частота импульсов на выходе мультивибратора на D3 зависит от постоянной времени частотозадающей цепи R10-R11-С6. Скорость переключения ламп можно регулировать при помощи переменного резистора R10. Уменьшая его сопротивление можно увеличивать скорость переключения, увеличивая — снижать.

Питающий трансформатор Тр1 понижающий с напряжением на первичной обмотке 220в, вторичной 6-8 в, мощностью от 5 ватт. Напряжение 5 вольт для питания микросхем получается с помощью стабилизатора КРЕН5А, или его аналога. Транзисторы — КТ315Б, тиристоры — КУ202Н, конденсаторы и резисторы — любого типа.

Использование каких — либо материалов этой страницы, допускается при наличии ссылки на сайт «Электрика это просто».

http://elektrikaetoprosto.ru

Цветомузыка своими руками — схемы и советы как сделать развлекательная светодиодная лента

Практически ни одна современная дискотека или прокачанный авто не обходятся без такого важного фактора, как цветомузыка. В этой статье речь пойдёт о способах изготовления простого устройства цветомузыки для начинающих. Для этого не понадобится каких-либо дорогостоящих или труднодоступных элементов, все детали можно без проблем найти на радио рынке или позаимствовать в других приборах.

Сначала попробуем разобраться, что же из себя представляет цветомузыкальная установка и как она работает.

Принцип работы такой установки очень прост: спектр звукового сигнала разделяется по частотам и передаётся по высокочастотным, среднечастотным или низкочастотным каналам, каждый из которых связан с разными источниками света. Чем сильнее колебания звуковых сигналов, тем интенсивнее работают источники света.


Краткое содержимое статьи:

Простейший способ

Для начала рассмотрим самую простую и низкозатратную схему для изготовления светомузыки. Нам понадобится только один транзистор КТ815Г. Из карманного фонарика вытаскиваем светодиоды и разделяемых их. В качестве корпуса для установки используем пластиковый контейнер от обувного крема.

Переключатель режимов фиксируем снаружи, он будет отвечать за смену типа подсветки. Канала понадобится всего два. Чем сильнее будут басы, тем интенсивнее будет подсветка. Источником энергии послужат три батарейки типа АА.

Сложные схемы

Метод с применением светодиодной ленты

Существуют сложные способы изготовления цветомузыки на светодиодах своими руками, которые подойдут для более продвинутых любителей электроники. Они несколько затратнее и трудоёмкие, но и результат будет стоить затраченных усилий.

Понадобится следующий инвентарь:

  • Транзистор КТ817
  • Светодиодная лента
  • Несколько кабелей
  • Обычная вилка от 3,5 мм наушников

Спаиваем транзистор согласно ниже приведённой схемы, прикрепляем светодиодную ленту и можем наслаждаться музыкой.

Существует и более сложная и интересная схема для изготовления цветомузыки. Берём пять диодов на 3v, каждый диаметром по 5 мм, и транзистор КТ815, который будет усиливать нашу установку. В качестве источника энергии используем две пальчиковые батарейки.В нашем устройстве будет по два синих и зелёных диода, и один красный.

Полученная цветомузыкальная установка считается одной из наиболее удачных. Однако если музыка будет слишком громкой, светодиоды могут перегореть, поэтому нужно быть начеку.

Схема с использованием светодиодов

Рассмотрим ещё одну инструкцию как сделать цветомузыку, теперь уже на обычных светодиодах. Берём следующие элементы:

  • Пластина из оргстекла
  • Как минимум 4 светодиода
  • Кабель

Из пластины вырезаем детали для корпуса, в одной из которых проделывает два отверстия для наушников и питания, все пластины зачищаем для придания им матовой поверхности.

Соединяем пластины с помощью термопистолета. Светодиоды тоже зачищаем.

Далее следуем схеме на приведенном ниже фото цветомузыки и закрепляем установку в авто. У данной схемы есть одна особенность – количество светодиодов напрямую зависит от мощности блока питания, и должно быть ему равным. Иными словами для двенадцативольтового блока потребуется четыре диода на 3v каждый.

Ещё один популярный метод заключается в использовании сразу нескольких последовательно соединённых светодиодов. Подбираем два частотных фильтра для высоких и низких частот соответственно. Через них сигнал передаётся на усилители, и далее на светодиоды.

Если сделать номиналы резисторов, а в качестве транзистора выбрать КТ817, то установку можно сделать намного ярче.

У этой схемы есть одно важнейшее преимущество перед другими схемами – можно использовать светодиоды абсолютно любого цвета, при этом их яркость будет варьировать в зависимости от громкости музыки.

И, наконец, самая необычная схема в виде ночного неба. Она приятно удивит любого вашего пассажира, и сделает прослушивание музыки максимально комфортным. Этот метод успешно применяется не только в авто, но и в комнатах.

Суть схемы проста: подготавливаем потолок для создания тёмного фона. Подбираем светодиоды с лампочками разной яркости и размещаем их на потолке в хаотичном порядке.

Собираем схему как показано на рисунке и посещаем её в спичечный коробок.

Надеемся что приведенные выше схемы помогут вам не только с комфортом прослушивать любимую музыку, но и приятно удивить друзей и родных необычными самодельными устройствами.


Фото цветомузыки своими руками

Как сделать цветомузыку из светодиодных лент. Как сделать светодиодную цветомузыку своими руками. На что обратить внимание при подборе компонентов. Что необходимо, для изготовления цветомузыки

В этой статье мы поговорим о цветомузыке. Наверное, у каждого начинающего радиолюбителя, да и не только, в своё время возникало желание собрать цветомузыку. Что это такое, думаю, известно всем — говоря проще, это создание визуальных эффектов, изменяющихся в такт музыке.

Та часть цветомузыки, которая излучает свет, может быть выполнена на мощных лампах, например в концертной установке, в случае если цветомузыка нужна для домашних дискотек, её можно сделать на обычных лампах накаливания 220 вольт, а если цветомузыка планируется, например, как моддинг компьютера, для повседневного использования, её можно выполнить на светодиодах.

В последнее время, с появлением в продаже светодиодных лент, находят все большее применение цветомузыкальные приставки с использованием таких led-лент. В любом случае, для сборки Цвето Музыкальных Установок (ЦМУ сокращенно) требуется источник сигнала, в роли его может выступать микрофон с собранными несколькими каскадами усилителя.

Также сигнал может браться с линейного выхода устройства, звуковой карты компьютера, с выхода mp3 плейера и т. д., в этом случае также потребуется усилитель, например два каскада на транзисторах, я для этой цели воспользовался транзисторами КТ3102. Схема предусилителя изображена на следующем рисунке:

Далее приведена схема одноканальной цветомузыки с фильтром, работающей совместно с предусилителем (выше). В этой схеме светодиод мигает под басы (низкие частоты). Для согласования уровня сигнала в схеме цветомузыки предусмотрен переменный резистор R6.

Существуют и более простые схемы цветомузыки, которые может собрать любой начинающий, на 1 транзисторе, к тому же не нуждающиеся в предусилителе, одна из таких схем изображена на картинке ниже:

Цветомузыка на транзисторе

Схема распайки выводов штекера Джек 3.5 приведена на следующем рисунке:

Если по каким-то причинам нет возможности собрать предварительный усилитель на транзисторах, можно заменить его трансформатором, включённым как повышающий. Такой трансформатор должен выдавать напряжения на обмотках 220/5 Вольт. Обмотка трансформатора с меньшим количеством витков подключается в источнике звука, например, магнитоле, параллельно динамику, усилитель при этом должен выдавать мощность как минимум 3-5 ватт. Обмотка с большим количеством витков подключается ко входу цветомузыки .

Разумеется, цветомузыка бывает не только одноканальной, она может быть 3, 5 и более многоканальной, когда каждый светодиод или лампа накаливания мигает при воспроизведении частот своего диапазона. При этом диапазон частот задается путем использования фильтров. В следующей схеме, трехканальной цветомузыки (которую сам недавно собирал) в качестве фильтров стоят конденсаторы:

Если мы захотели использовать в последней схеме не отдельные светодиоды, а светодиодную ленту, то в схеме следует убрать токоограничивающие резисторы R1, R2, R3. Если лента или светодиод используется RGB, то должна быть выполнена с общим анодом. Если планируется подключать светодиодные ленты большой длины, то для управления лентой следует применить мощные транзисторы, установленные на радиаторы.

Так как светодиодные ленты рассчитаны на питание 12 Вольт, соответственно и питание в схеме нам следует поднять до 12 Вольт, причем питание должно быть стабилизированным.

Тиристоры в цветомузыке

До сих пор в статье рассказывалось только про цветомузыкальные устройства на светодиодах. Если возникнет надобность собрать ЦМУ на лампах накаливания, тогда для управления яркостью ламп нужно будет применить тиристоры. Что такое вообще тиристор? Это трехэлектродный полупроводниковый прибор, который соответственно имеет Анод , Катод и Управляющий электрод .

КУ202 Тиристор

На рисунке выше изображен советский тиристор КУ202. Тиристоры, в случае, если планируется использовать с мощной нагрузкой, также необходимо крепить на теплоотвод (радиатор). Как мы видим на рисунке, тиристор имеет резьбу с гайкой и крепится аналогично мощным диодам. Современные импортные просто снабжены фланцем с отверстием.

Одна из подобных схем на тиристорах приведена выше. Это схема трехканальной цветомузыки с повышающим трансформатором на входе. В случае подбора аналогов тиристоров, следует смотреть на максимальное допустимое напряжение тиристоров, в нашем случае у КУ202Н — это 400 вольт.

На рисунке приведена подобная схема цветомузыки приведенной выше, главное отличие в нижней схеме — отсутствует диодный мост. Также цветомузыку на светодиодах можно встроить в системный блок. Мной была собрана такая трехканальная цветомузыка с предусилителем в корпусе от сидирома. При этом сигнал брался со звуковой карты компьютера с помощью делителя сигнала, в выходы которого подключались активная акустика и цветомузыка. Предусмотрена регулировка уровня сигнала, как общего, так и отдельно по каналам. Запитывались предусилитель и цветомузыка от разъема Молекс 12 Вольт (желтый и черный провода). Схемы предусилителя и трехканальной цветомузыки по которым собирались приведены выше. Существуют и другие схемы цветомузыки на светодиодах, например эта, также трехканальная:

В этой схеме, в отличие от той, что собирал я, используется в канале средних частот индуктивность. Для тех, кто захочет сперва собрать что-нибудь попроще, привожу следующую схему на 2 канала:

Если собирать цветомузыку на лампах, то придется использовать использовать светофильтры, которые могут быть в свою очередь, как самодельными так и покупными. На рисунке ниже изображены светофильтры, которые есть в продаже:

Некоторые любители цветомузыкальных эффектов собирают устройства на основе микроконтроллеров. Ниже приведена схема четырехканальной цветомузыки на МК AVR tiny 15:

Микроконтроллер Тiny 15 в этой схеме можно заменить на tiny 13V, tiny 25V. И под конец обзора от себя хочу сказать, что цветомузыка на лампах проигрывает по зрелищности цветомузыке на LED, так как лампы более инерционные, чем светодиоды. А для самостоятельного повторения можно рекомендовать вот такую

Такая светодиодная цветомузыка подойдет для тех, кто слушает музыку на компьютере. Ее можно разместить внутри корпуса и он будет подсвечиваться в такт музыки.

Схема цветомузыки очень простая и не представляет никаких сложностей.


Необходимые компоненты:
1. 4 светодиода (любого цвета) 3мм
2. Р2 вилка
3. 2-позиционный переключатель
4. Биполярный транзистор TIP31
5. Коробка (если нужна), можно разместить и непосредственно в корпусе компьютера
6. Паяльник
7. Кабель

Подключаем 4 светодиода к +12 В компьютера, анод подключаем к 2-х позиционному выключателю, который в свою очередь соединяется с биполярным транзистором TIP31. Два незадействованных конца транзистора подключаем непосредственно к выводам штеккера для наушников или колонок Р2.

Все собранные компоненты устанавливаем в коробку (ящик), или непосредственно в корпус компьютера — это каждому на свое усмотрение. Мы сделали отверстия под светодиоды, переключатель и штеккер.

Монтаж светодиодной цветомузыки в коробку

Соедиянем светодиоды, транзистор и переключатель

1 of 2


Соединяем светодиоды


Общий собранный вид с транзисторами

Дальше — самое интересное. Необходимо спаять светодиоды между собой, транзистором и выключателем. По фотографиям это понятно без слов. Единственное, нам пришлось подбирать длину проводников так, чтобы они помещались в коробку.

Общий минус от светодиодов подключаем к среднему контакту переключателя. От переключателя одно из положений присоединяется к среднему пину транзистора, второе положение соедините согласно схемы цветомузыки, которую мы представили выше.

Монтаж проводов к штеккеру Р2

Заключительная стадия

1 of 2


Монтаж схемы диодной цветомузыки


Спаянный штеккер

Если разобрать штеккер от наушников, то внутри мы можем увидеть три разъема — левый и правый канал, земля. Один из каналов соединяем с левым пином транзистора Tip31. Если подключение Р2 будет через левый канал и он не будет «биться»с выходом компьютера, то наша схема не будет работать. Поэтому сразу правильно определяйтесь или экспериментируйте. Земля (обычно длинный разъем) должна присоединяться к правому пину транзистора.

Один из пинов переключателя должен соединяться с землей от транзистора. При таком соединении светодиоды начнут мигать, если на выходе будет какой-либо сигнал. Если с разъема Р2 не идет никакого сигнала, если сигнал будет с другой стороны, то они будут светиться постоянно.

Монтируем все в коробку, подключаем и проверяем работоспособность.

Чтобы своими руками сделать цветомузыку на светодиодах нужно иметь хотя бы элементарные понятия об электронике, знать, как обращаться с паяльником и правильно разбирать чертежи.

Принцип работы

В основе подобного устройства используют метод частного преобразования звука и его передачи определенным каналам с целью контролировать источник света. В итоге выходит, что в зависимости от музыкальных параметров, работа цепи будет полностью ей отвечать. Именно на данных принципах базируется схема, по которой происходит сбор.

Обычно, чтобы создать цветовые эффекты, применяют от трех и более различных цветов. Чаще применяют красный, синий и зеленый. Благодаря смешению в определенные комбинации с четкой продолжительностью, они создают настоящий праздник.

Разделение частот на высокие, средние, а также низкие происходит за счет RC и LC фильтров, которые монтируются и настраиваются в систему, в которой используют светодиоды.

Фильтры настраиваются по таким параметрам:

  • Для низкочастотных деталей отводится до 300 герц, и он, чаще обычного, красный;
  • Средние – 250 – 2500Гц, зеленый;
  • Все, что больше отметки в 2000 герц преобразуют высокочастотные фильтры и именно от этого элемента зависит то, как будет работать светодиод с синим оттенком.

Чтобы во время работы получались разнообразные цветовые оттенки, деление на частоты должно осуществляться с незначительным перекрытием. В рассматриваемой схеме выбор цвета не столь важен, потому что при желании можно воспользоваться различными светодиодами, переставлять их местоположение и экспериментировать, здесь все зависит от желания мастера. Необычная цветовая программа вкупе с колебаниями могут оказать значительное влияние на итоговый результат. Для осуществления настройки есть и такие показатели как частота или число каналов.

Исходя из данной информации, можно понять, что в цветомузыке может быть задействовано значительное количество различных оттенков, а также непосредственное программирование каждого.

Что нужно, чтобы изготовить цветомузыку

Для создания подобной установки можно пользоваться только постоянными резисторами, мощность которых 0.25-0.125. Чтобы узнать величину сопротивления смотрим на полоски, расположенные на основании.

В цепь также включены R3 резисторы и подстроченные R. Главное условие, возможность установить их на плату, на которой производится установка. Если говорить о конденсаторах, то при работе берутся изделия, рабочее напряжение которых не меньше 16 вольт (при этом вид подойдет любой). Если найти конденсаторы С7 проблематично, то разрешено параллельное соединение пары меньших по емкости, тогда вы получите необходимые значения. Используемые в изучаемом варианте конденсаторы С6, а также С1, должны запускаться на 10 вольтах, а остальные при 25. В случае, когда устаревшие советские детали требуется заменить импортными, то необходимо понимать, что все они обозначаются по-разному. Поэтому заранее позаботьтесь об определении полярности элементов, которые будут монтироваться. В противном случае, схема может выйти из строя.

Также, чтобы создать цветомузыку своими руками, вам понадобится диодной мост, рабочий ток которого составляет 200 миллиампер, а напряжение – 50В. В ситуации, когда установка готового моста невозможна, его можно создать с помощью выпрямительных диодов. Для комфорта они могут быть удалены с платы и вмонтированы отдельно, с использованием рабочего пространства меньших размеров.

Для создания одного канала потребуется 6 штук светодиодов всех цветов. Если говорить о транзисторах, то вполне подойдут VT2 и VT1, здесь индекс не играет особой роли.

Чтобы собрать цветомузыку на светодиодах своими руками необходимо обладать базовыми знаниями электроники, уметь читать схемы и работать с паяльником. В статье мы рассмотрим, как работает цветомузыка на светодиодах, основные рабочие схемы, на основе которых можно собрать самостоятельно готовые устройства, а в конце пошагово соберем готовое устройство на примере.

По какому принципу работает цветомузыка

В основе цветомузыкальных установок, используется способ частотного преобразования музыки и его передачи, посредством отдельных каналов, для управления источниками света. В результате получается, что в зависимости от основных музыкальных параметров, работа цветовой системы будет ей соответствовать. На этом прицепе основана схема, по которой собирается цветомузыка на светодиодах своими руками.

Как правило, для создания цветовых эффектов используется не менее трёх различных цветов. Это может быть синий, зелёный и красный. Смешиваясь в различных комбинациях, с разной продолжительностью, они способны создать поразительную атмосферу веселья.

Разделять сигнал на низкие, средние и высокие чистоты, способны LC и RC-фильтры, именно они устанавливаются и настраиваются в цветомузыкальную систему с применением светодиодов.

Настройки фильтров устанавливаются на следующие параметры:

  • до 300 Гц на низкочастотный фильтр, как правило, его цвет красный;
  • 250-2500 Гц для средних, цвет зелёный;
  • все что выше 2000 Гц преобразует высокочастотный фильтр, как правило, от него зависит работа синего светодиода.

Деление на частоты, проводится с небольшим перекрытием, это необходимо, для получения различных цветовых оттенков, при работе прибора.

Выбор цвета, в данной схеме цветомузыки не принципиален, и при желании можно использовать светодиоды разных цветов на своё усмотрение, менять местами и экспериментировать, запретить не может никто. Различные частотные колебания в сочетании с применением нестандартного цветового решения, могут существенно повлиять на качество результата.

Для регулировки доступны и такие параметры схемы, как количество каналов и их частота, из чего можно сделать вывод, что цветомузыка может использовать большое количество светодиодов разных цветов, и возможна индивидуальная регулировка каждого из них по частоте и ширине канала.

Что необходимо, для изготовления цветомузыки

Резисторы для цветомузыкальной установки, собственного производства, могут использоваться только постоянные, с мощностью 0.25-0.125. Подходящие резисторы, можно увидеть на рисунке ниже. Полоски на корпусе показывают величину сопротивления.

Также в схеме применяются R3 резисторы, и подстроечные R — 10, 14, 7 и R 18 вне зависимости от типа. Главное требование, возможность установки на плату, применяемую при сборке. Первый вариант светодиодной цветомузыки, собирался с применением резистора переменного типа с обозначением СПЗ-4ВМ и импортными — подстроечными.

Что касается конденсаторов, то использовать нужно детали с рабочим напряжением на 16 вольт, не менее. Тип, может быть любой. При затруднениях в поиске конденсатора С7, можно соединить параллельно, два меньших по ёмкости, для получения требуемых параметров.

Применяемые в схеме светодиодной цветомузыки конденсаторы С1, С6 должны быть способны работать на 10 вольтах, соответственно С9–16В, С8–25В. Если вместо старых советских конденсаторов, планируется использовать новые, импортные то стоит помнить, что они имеют различие в обозначении, нужно заранее определить полярность конденсаторов, которые будут устанавливаться, иначе можно перепутать и испортить схему.

Ещё для изготовления цветомузыки потребуется диодный мост, с напряжением 50В и рабочим током, около 200 миллиампер. В случае, когда нет возможности установить готовый диодный мост, можно сделать его из нескольких выпрямительных диодов, для удобства их можно убрать с платы и смонтировать отдельно с применением платы меньшего размера.

Параметры диодов, выбираются аналогично применяемых в заводском исполнение моста, диодов.

Светодиоды, должны быть красного, синего и зёленого цвета свечения. Для одного канала их понадобится шесть штук.

Ещё один необходимый элемент, стабилизатор напряжения. Используется пятивольтовый стабилизатор, импортного производства, с артикулом 7805. Также можно применять 7809 (девятивольтовый), но тогда из схемы нужно исключить резистор R22, а вместо него ставится перемычка, соединяющая минусовую шину и средний вывод.

Соединить цветомузыку с музыкальным центром, можно при помощи трехконтактного разъёма «джек».

И последнее, что необходимо иметь для сборки, это трансформатор с подходящими параметрами напряжения.

Общая схема для проведения сборки цветомузыки, в которой используются описанные детали на фото ниже.

Несколько рабочих схем

Ниже будет предложено несколько рабочих схем цветомузыки на светодиодах.

Вариант №1

Для данной схемы можно использовать светодиоды любого типа. Главное, чтобы они были сверхяркими и разными по свечению. Схема работает по следующему принципу, сигнал с источника передаётся на вход, где сигналы каналов суммируются и далее направляются на переменное сопротивление.(R6,R7,R8) При помощи этого сопротивления уровень сигнала для каждого канала регулируется, после чего поступает на фильтры. Различие фильтров, в ёмкости конденсаторов, используемых для их сборки. Их смысл, как и в других устройствах, преобразовывать и очищать звуковой диапазон в определённых границах. Это верхние, средние и низкие частоты. Для регулировки в схеме цветомузыки установлены резисторы подстройки. Пройдя всё это, сигнал поступает на микросхему, которая позволяет устанавливать различные светодиоды.

Вариант №2

Второй вариант цветомузыки на светодиодах отличается своей простотой и подойдёт для начинающих любителей. В схеме участвует усилитель и три канала для обработки частоты. Установлен трансформатор, без которого можно обойтись, если сигнала на входе достаточно для открытия светодиодов. Как и в аналогичных схемах, применяются регулировочные резисторы, обозначенные как R4 – 6. Транзисторы можно использовать любые, главное, чтобы передавали более 50% тока. По сути, больше ничего не требуется. Схему при желании можно улучшить, для получения более мощной цветомузыкальной установки.

Пошаговая сборка наипростейшей модели цветомузыки

Для сборки простой цветомузыки на светодиодах потребуются следующие материалы:

  • светодиоды размером пять миллиметров;
  • провод от старых наушников;
  • оригинал либо аналог транзистора КТ817;
  • блок питания на 12 вольт;
  • несколько проводов;
  • кусок оргстекла;
  • клеевой пистолет.

Первое с чего нужно начать, это изготовить, корпус будущей цветомузыки из оргстекла. Для этого оно разрезается по размерам и склеивается, клеевым пистолетом. Короб лучше сделать прямоугольной формы. Размеры можно корректировать под себя.

Для расчёта количества светодиодов, разделим напряжение адаптера (12В), на рабочее светодиодов (3В). Получается нам необходимо в короб, установить 4 светодиода.

Кабель от наушников зачищаем, в нём три провода, мы будем использовать один левого или правого канала, и один общего.

Один провод нам не понадобится и его можно изолировать.

Схема простой цветомузыки на светодиодах выглядит следующим образом:

Перед сборкой, кабель прокладываем внутрь короба.

светодиоды имеют полярность, соответственно при подключении, её необходимо учитывать.

В процессе сборки, нужно постараться не нагревать транзистор, т. к. это может привести к его поломке, и учитывайте маркировку на ножках. Эмиттер обозначается как (Э), база и коллектор соответственно (Б) и (К). После сборки и проверки можно установить верхнюю крышку.

Готовый вариант цветомузыки на светодиодах

В заключении хочется сказать, что собрать цветомузыку на светодиодах не так сложно, как может показаться на первых порах. Конечно, если Вам нужно устройство с красивым дизайном, то тут уже придется потратить много времени и сил. А вот для изготовления простой цветомузыки в ознакомительных или развлекательных целях достаточно собрать одну из представленных схем в статье.

Очень простая трехканальная RGB цветомузыка на светодиодах не содержит дефицитных или дорогих компонентов. Все элементы вполне можно найти у любого, даже у самого юного радиолюбителя.
Принцип работы цветомузыки – классический, ставший по истине самым популярным. Основывается он на разделении звукового диапазона на три участка: высокие частоты, средние частоты и низкие частоты. Так как цветомузыка трехканальная, то каждый канал отслеживает свою границу частот и как её уровень достигнет порогового значения – зажигает светодиод. В результате, при проигрывании музыкальных композиций, рождается красивый световой эффект, при мигании светодиодов различных цветов.

Схема простой цветомузыки

Три транзистора – три канала. Каждый транзистор выполнят роль порогового компаратора и как уровень превысит 0,6 Вольта – транзистор открывается. Нагрузкой транзистора служит светодиод. Для каждого канала свой цвет.
Перед каждым транзистором идет RC цепочка, играющая роль фильтра. Визуально схема состоит из трех независимых частей: верхняя часть – это канал высоких частот. Средняя часть — канал средних частот. Ну и самый нижний по схеме канал – это канал низких частот.
Питается схема от 9 Вольт. На вход подается сигнал с наушников или с колонок. Если чувствительности будет не хватать, то нужно будет собрать усилительный каскад на одном транзисторе. А если чувствительность будет высока, то на вход можно поставить переменный резистор и им регулировать входной уровень.
Транзисторы можно взять любые, не обязательно КТ805, тут можно даже поставить маломощные типа ТК315, если нагрузкой будет только один светодиод. А вообще, лучше использовать составной транзистор типа КТ829.

Там же можно взять и все остальные компоненты схемы.

Сборка цветомузыки

Собрать цветомузыку можно навесным монтажом или на монтажной плате как это сделал я.
Настройка не нужна, собрали, и если все детали годные – все работает и мигает без проблем.

А можно подключить RGB светодиодную ленту на вход?

Конечно можно, для этого всю схему подключаем не 9 В, а к 12. Гасящий резистор при этом на 150 Ом из схемы выкидываем. Общий провод ленты подключаем к плюсу 12 В, а каналы RGB раскидываем по транзисторам. И, если, длинна вашей светодиодной ленты превышает один метр, то тогда потребуется установить транзисторы на радиаторы, чтобы они от перегрева не вышли из строя.

Цветомузыка в работе

Сморится довольно красиво. К сожалению, через картинки этого не передашь, так что смотрите видео.

Создайте светодиодный цветной орган

Добавьте синхронизированные визуальные эффекты к своему качеству Hi-Fi.

Автор: Коллин Каннингем

На основе 3-канального анализатора спектра Aaron Cake , Коллин Каннингем разработал аналоговую схему для светодиодного цветного органа, чтобы улучшить качество звука. В схеме используются четыре операционных усилителя плюс сверхъярких 5-миллиметровых светодиодов для визуального отклика на низкие, средние и высокие частоты.

Задолго до появления цифровой музыки люди использовали силу электрического цветного органа (также известного как «световой орган»), чтобы добавить синхронизированные визуальные эффекты к своему Hi-Fi-опыту.Схемы для создания такого зверя на основе переменного тока и ламп накаливания можно довольно легко найти в Интернете, но планы на сопоставимые конструкции на основе светодиодов найти немного сложнее.


Чтобы создать свой собственный LED Color Organ , у нас есть несколько вариантов для вас.

Комплект цветного органа

Этот комплект для среднего уровня навыков содержит специальную печатную плату, помеченную местоположениями компонентов для более быстрой сборки. Время сборки от 3 до 4 часов.

Настраиваемый цветной орган со светодиодной подсветкой

Этот комплект компонентов содержит необходимые вам детали, но позволяет вам спроектировать макет печатной платы и настроить орган по своему усмотрению.Время сборки от 3 до 4 часов.

Шаг 1: ИС U1, U2

Обратите внимание на ориентацию ИС и разъемов для ИС, посмотрев на выемку и совместив выемку на ИС с выемкой на печатной плате. См. Рисунок 1.
Рисунок 1: Полярность IC

Шаг 2: Диоды D1, D2, D3

Правильная конфигурация диодов показана на рисунке 2. Обратите внимание на полоску на одном конце диода, указывающую на катодный конец.
Рисунок 2: Полярность диода

Шаг 3: Транзисторы Q1, Q2, Q3

Полярность биполярных переходных транзисторов (BJT) чрезвычайно важна.Здесь мы используем 3-контактный корпус 2N3904. Совместите компонент с символом на рисунке 3.
Рисунок 3: Распиновка правильного BJT

Шаг 4: Цветовой код неполяризованного резистора

R1, R2, R3, R16, R17: 1 кОм (коричневый, черный, красный)
R4, R5, R6: 560 кОм (зеленый, синий, желтый)
R7, R8, R9: 6801 кОм (синий, серый, коричневый)
R10, R11, R12: / 39k1kΩ (оранжевый, белый, оранжевый)
R13, R14, R15, R27, R28: 100k1kΩ (коричневый, черный, желтый)
R18, R19: 4701 кОм (желтый, фиолетовый, коричневый)
R20, R21: 1601 кОм (коричневый, синий, коричневый)
R22: 1M1кОм (коричневый, черный, зеленый)
R23: 47k1kΩ (желтый, фиолетовый, оранжевый)
R24, R25, R26: 20k1kΩ (красный, черный, оранжевый)

Шаг 5: Конденсаторы

C1 Неполяризованные конденсаторы C7, C15 .
C1, C2 0,0022 мкФ
C3, C4: 0,01 мкФ
C5, C6: 0,047 мкФ
C7, C15: 0,1 мкФ
C8 C14: Эти электролиты имеют полиразированный вид с отрицательной стороной (более короткий вывод), обозначенной полосой на одной стороне, см. Рисунок 5.
C8, C9, C10: 2,2 мкФ
C11: 1,0 мкФ
C12, C14: 4,7 мкФ
C13: 22 мкФ
Рисунок 4: Полярность электролитического конденсатора

Шаг 6: светодиоды

D4, D5, D6, D7: желтый (представляет высокие частоты)
D8, D9, D10, D11: красный (представляет средние частоты)
D12, D13, D14, D15: Синий (представляет бас)

Убедитесь, что конец катода (более короткий вывод) обращен к стороне с плоским краем.См. Рисунок 5.


Рисунок 5: Полярность светодиода

Шаг 7: Аудиоразъем и разъем питания U4, U5

Есть только один способ вставить каждый из этих компонентов в плату, поэтому просто убедитесь, что нанесено достаточно припоя, чтобы обеспечить хорошее соединение с каждым выступом.
Рисунок 6: Распиновка аудиоразъема
Рисунок 7: Распиновка разъема питания постоянного тока

Имейте в виду, что в этом проекте создается моноканальный светодиодный световой орган , а это значит, что если вы подключите наушники, музыка будет звучать только с одной стороны.Если вы хотите сделать из него световой стерео орган , вам придется продублировать эту схему для второго канала. Как всегда, при пайке следует соблюдать особые меры предосторожности! Самое главное, получайте удовольствие!

Нажмите для увеличения

Мы хотели бы услышать, как получилась ваша сборка. Дайте нам знать по адресу [электронная почта защищена].

Другие навыки работы с контурами Видео «сделай сам» от Коллина:

Травление печатной платы Генератор функций
и корпуса
Инфракрасный световой барьер
Комплект светодиодной матрицы
Создание прототипов перфорированной платы
Источник питания
Широтно-импульсная модуляция
Устройства для поверхностного монтажа
Волоконно-оптика

Amazon.com: Комплект для исследования электроники Snap Circuits Classic SC-300 | Более 300 проектов | Полноцветное руководство по проекту | Детали цепей с защелками

Описание товара

Пусть ваш ребенок будет бесконечно весело учиться строить схемы с помощью этих красочных электронных схем Snap Circuits. Каждый из них состоит из более чем 60 деталей, которые легко соединяются. Snap Circuits Classic можно использовать для создания интересных схем, поощряя образовательную игру, которая научит вашего будущего инженера электричеству.Все части имеют цветные графические изображения, которые представляют их настоящие электронные названия и символы. Эта обучающая игрушка поставляется с полным руководством по эксплуатации и руководством по проекту, которое поможет вам провести вашего ребенка через более 300 экспериментов. Некоторые из проектов включают создание схем для дверных звонков, радиоприемников, сигнализаций, фонарей, лазерных фонарей, уличных фонарей, детектора лжи и модулятора вентилятора. Эта детская игрушка Snap Circuits работает от четырех батареек AA, которые продаются отдельно. Идеально подходит для детей от 8 лет и старше.Snap Circuits Classic включает более 60 деталей для создания 305 различных электронных проектов. Детали, в том числе проволочные защелки, ползунковый переключатель, резистор, микрофон и конденсаторы, легко соединяются на прилагаемой пластиковой решетке — пайка не требуется. Каждая часть пронумерована и имеет цветовую маркировку, чтобы их было легко идентифицировать. Эти части объединяются для создания рабочих печатных плат, подобных тем, которые используются в телевизорах, радиоприемниках и других электронных устройствах. Snap Circuits с легкими для понимания инструкциями дает вашему ребенку практическое обучение тому, как электрические цепи управляют повседневными устройствами, с которыми он знаком.Они также получат ценные уроки по построению и следованию инструкциям. Руководства по проектам включают большие цветные иллюстрации и простые инструкции по каждому проекту. проекты расположены в порядке сложности, дети могут развивать свои навыки по мере изучения руководства. Уроки начинаются с простого проекта электрического освещения и выключателя, демонстрирующего, как электричество включается и выключается выключателем. Кроме того, дети могут собрать симфонию пожарного вентилятора, сигнализацию обнаружения воды, вентилятор с замедленным действием и многое другое.После того, как дети овладеют несколькими методами, представленными в этом наборе, они могут использовать детали для экспериментов и создавать свои собственные индивидуальные схемы и электронные устройства. Snap Circuits SC-300 также можно обновить до Snap Circuits Pro, Snap Circuits Extreme или SCM-400, купив комплект для обновления UC-50, UC-70 или UC-100 соответственно. Детям понравятся дополнительные детали, руководства и проекты, которые выведут их комплекты и развлечения на новый уровень. Snap Circuits SC-300 требует четырех батареек AA, которые не входят в комплект.Комплектация: пластиковая сетка-защелка, 32 электрические детали и 2 руководства по проекту.

Amazon.com

Подарите своему ребенку увлекательное практическое введение в электронику с помощью Elenco Electronics Snap Circuits SC-300. Этот набор содержит более 60 размеченных цветами реальных схемных компонентов, которые соединяются вместе для создания рабочих электронных схем и устройств. Этот набор рекомендуется для детей от 8 лет и старше. Он предлагает 305 самостоятельных проектов, которые дадут вашему ребенку увлекательное и конкретное образование о том, как работает электроника.

Create Working Electronic Circuits
Snap Circuits включает более 60 деталей для создания 305 различных электронных проектов. Детали, которые включают в себя провода с защелкой, ползунковый переключатель, резистор, микрофон и конденсаторы, легко соединяются вместе на прилагаемой пластиковой решетке — пайка не требуется. Каждый предмет пронумерован и имеет цветовую маркировку, чтобы их было легко идентифицировать. Эти компоненты объединяются для создания рабочих печатных плат, подобных тем, которые используются в телевизорах, радиоприемниках и других электронных устройствах.

Простые и увлекательные проекты, позволяющие детям учиться, пока они играют
Snap Circuits с простыми для понимания инструкциями дает вашему ребенку практическое обучение тому, как электрические цепи управляют повседневными устройствами, с которыми они знакомы. Они также получат ценные уроки по построению и следованию инструкциям. Руководства по проектам включают большие цветные иллюстрации и простые инструкции по каждому проекту.

Список проектов включает все проекты, входящие в набор SC-100, и 204 дополнительных проекта, включая светочувствительный электронный орган, детектор лжи, AM-радио и сенсорную лампу с двумя пальцами.В рамках этих проектов дети будут экспериментировать с электрическими переключателями, интегральными схемами, цифровыми схемами, предохранителями и преобразованием звуков схем в другие звуки.

Расти по мере продвижения
Поскольку проекты упорядочены по степени сложности, дети могут развивать свои навыки по мере изучения руководства. Уроки начинаются с простого проекта электрического освещения и выключателя, демонстрирующего, как электричество включается и выключается выключателем. Кроме того, дети могут собрать симфонию пожарного вентилятора, сигнализацию обнаружения воды, вентилятор с замедленным действием и многое другое.

Создайте свои собственные схемы и модернизируйте свой комплект
После того, как дети освоили несколько методов, представленных в этом наборе, они могут использовать компоненты для экспериментов и создания своих собственных индивидуальных схем и электронных устройств. Snap Circuits SC-300 также можно обновить до Snap Circuits Pro, Snap Circuits Extreme или SCM-400, купив комплект для обновления UC-50, UC-70 или UC-100 соответственно. Детям понравятся дополнительные детали, руководства и проекты, которые выведут их набор — и их развлечения — на новый уровень.

Snap Circuits SC-300 требует четыре батарейки AA, которые не входят в комплект.

Комплектация
Пластиковая сетка с защелками, 32 электрических компонента и 2 руководства по проекту.


Sisters With Transistors: Как женщины ранней электронной музыки, наконец, получают должное «Взрывает силовые структуры.Женщины от природы тянутся к электронной музыке — вам не нужно было быть принятым ни одним из ресурсов, где доминируют мужчины: радиостанций, звукозаписывающих компаний, концертных залов, финансирующих организаций. Вы можете создать что-нибудь с помощью электроники и представить музыку непосредственно своей аудитории, и это даст вам огромную свободу ».

Но иногда, добавляет она торжественно, «женщины забываются из той истории».

Ряд новых фильмов пытается исправить это, рассказывая истории женщин, которые, не будучи традиционными композиторами, нашли утешение и возможность в ранней электронной музыке.Сама Шпигель была центральной фигурой нью-йоркского авангарда, как и ее более известные сверстники, такие как Филип Гласс, Джон Кейдж и Стив Райх в семидесятые годы. Ее вклад в западную электронную музыку в период ее зарождения огромен; То же самое с работами американских женщин, таких как Сюзанна Чиани, Полин Оливерос, Марианн Амахер, Венди Карлос и, в Великобритании, Дафна Орам и Делия Дербишир, чьи истории также представлены в Sisters With Transistors .

«Я поняла, что это уникальная история освобождения», — говорит режиссер фильма Лиза Ровнер.«До появления электронной музыки у женщин-композиторов не было выхода. Они получили возможность с помощью этой новой технологии, «свободной от ограничений традиционных инструментов и иерархий.

Об этих женщинах было написано много в последние годы и они появились в странном сборнике, но они вряд ли так хорошо известны в более широком смысле, как, скажем, Kraftwerk, Жан-Мишель Жарр или даже Карлхайнц Штокхаузен (чьи лицо сделало обложку альбома The Beatles « St Pepper»).Перед ее новаторским альбомом 1980 года The Expanding Universe — шедевром эмбиента, классической и электронной музыки 20-го века — был переиздан в 2012 году, а ее произведение 1972 года «Sediment» было включено в сцену битвы Голодных игр, в карьере Шпигель, как и многих других. современников, ускользнула из поля зрения.

With Sisters With Transistors — диаграмма эволюции электронной музыки с помощью магнитофонов, аналоговых синтезаторов и, в конечном итоге, компьютеров с точки зрения женского взгляда — Ровнер подумал, что пора это изменить.Ее поразила пропасть между архивными кадрами, которые она собирала, и отсутствием признания женщин в них. «В то время, — говорит она, — было ощущение, что они важны — у них брали интервью, их снимали, они были в центре внимания, как показывают архивные кадры», например, Сюзанна Чиани, играющая ее синтезатор в прямом эфире для ошеломленного ведущего ток-шоу Дэвида Леттермана (который, кажется, не может понять, что женщина — хозяин машины и издает звуки, выходящие за рамки его понимания).

Неудивительно, что это внимание вскоре потускнело, продолжает Ровнер. «Женщины и цветные люди традиционно заставляли молчать иерархии привилегий. Наше патриархальное общество сделало свой путь с нашими историями, с женскими историями, [что] привело к стиранию достижений этих женщин ». Наша «усвоенная тоска по обычно белому герою-мужчинам» на протяжении всей истории существенно влияла на достижения женщин.

Но не более того. Наряду с фильмом Sisters With Transistors , который был выпущен вчера на различных основных платформах, онлайн-премьера короткометражного документального фильма Сэма Грина в рамках фестиваля Digital Counterflows Festival дает представление о 82-летнем композиторе из Америки и Новой Зеландии. Анни Локвуд и ее «захватывающий мир звука».Недавно был опубликован документ по «устной истории» Other, Like Me о пионерах индустрии Throbbing Gristle и их более ранней исполнительской труппе COUM. Их главарь Кози Фанни Тутти появляется в фильме Delia Derbyshire: The Myths And Legendary Tapes , который выйдет на BBC Four в следующем месяце, в то время как театрализованный сериал по ее мемуарам, Art Sex Music , в настоящее время находится в разработке.

Кэролайн Катц в роли Делии Дербишир в сериале BBC Four «Делия Дербишир: мифы и легендарные ленты»

(BBC / Anti-worlds)

Дербишир не получил признания за ее вклад в создание одной из самых запоминающихся мелодий на ТВ-тему ( и самые ранние электронные) до 12 лет после ее смерти в 2001 году. Delia Derbyshire: The Myths And Legendary Tapes показывает знаменитого звукового авантюриста, которого сыграла режиссер фильма Кэролайн Кэтц, который разрезает и склеивает вместе пачки ленты поздно ночью 1963 года, чтобы создать безошибочно жуткий фильм Doctor Who . Ву-уу, поверх этой зловещей ведущей басовой партии. В Sisters With Transistors мы слышим, что этот кропотливый процесс занял у нее 40 дней, а точнее, ночей. Установка мало чем отличается от сегодняшних вертушек ди-джеев.

Эти эксперименты проводились в Radiophonic Workshop BBC, подразделении звуковых эффектов, которое в основном создавало эпизодическую музыку для радио и телевизионных программ (и было основано в 1957 году Дафной Орам, которая сама была первопроходцем в этом стиле ленточных гобеленов, известном как musique concréte. ).Дербишир — один из самых интригующих пионеров электроники, потому что, как следует из названия фильма Катц, она остается загадкой. И звуки, которые она издавала, были совершенно потусторонними.

Наслаждайтесь неограниченным доступом к 70 миллионам песен и подкастов без рекламы с помощью Amazon Music. Зарегистрируйтесь сейчас для получения 30-дневной бесплатной пробной версии. в детстве фанат темы Doctor Who . «Музыка, которую она создала, — это все предварительные синтезаторы, все аналоговые — 50 лет назад она создавала музыку, которая до сих пор звучит современно.Мы все еще пытаемся ее догнать. Не знаю, сможем ли мы когда-нибудь. У нее такая уникальная и дикая звуковая вселенная. В основе музыки Делии лежит идея о том, что ее звуки являются проявлением невидимых и непознаваемых вещей ». Это говорит о том, что фильм Катца заканчивается композицией Дербишира «Dance From Noah» 1971 года, доской из звуков и ляпов, которая мало чем отличается от техно-фейса, которые вы услышите в ночном клубе в 6 утра, десятилетия спустя.

Эти фильмы о испытуемых, которые изменили курс музыки, имеют такой же дальновидный подход к форме. «Сестры на транзисторах» «» отличается от традиционного документального фильма: в нем есть поэтическое качество, с озвучкой вместо говорящих голов. Делия… полностью переносит это в другое место, как если бы Майя Дерен снялась в биографическом фильме. Катц, играющий в Дербишире, крутит педали на велосипеде в сказочных сценах, где Кози Фанни Тутти записывает новую музыку из некогда утерянного архива Дербишира; есть интервью с ее сотрудниками, а также черно-белые кадры Дербишира, неловкого, непознаваемого и все же «гламурного», — говорит Катц, окруженного машинами; и кусочки малиновой драматизации в мастерской, когда она нюхает табак и целовается со своими товарищами-битниками.

Однако больше всего мы видим, как Катц-ас-Дербишир исследует свой процесс, аналитически обсуждая звук и его связь с древними греками и математикой (последнюю из которых Дербишир изучал в Кембридже, а затем — музыку). Это необычный подход для художественного рассказа о женщине-музыканте; слишком часто они сосредотачиваются на травмах или отношениях, а не на творчестве или артистических способностях. «Да, конечно», — соглашается Катц. «Что часто случается с легендами о женщинах, так это то, что они склонны отклоняться в сторону мыльной оперы и затмевать реальный творческий результат.

Больше всего на свете режиссер-актер хотел залезть в голову своей музы. Один из мифов о Дербишире, говорит Катц, заключается в том, что «ее петли тянулись на милю по коридору», что, по ее мнению, вероятно, правда. Этот интенсивный метод очаровал Катца. «Я подумал:« Ну, а как сделать такую ​​длинную ленту? Что это был за процесс? » А потом вы внезапно понимаете, что она на самом деле склеивает ленту, нота за нотой. Это очень искусно созданная вещь — огромная, странная и отнимающая много времени.

«Sisters With Transistors» исследует забытых женщин-композиторов в электронной музыке

(Metrograph Pictures)

Когда кто-то думает об электронных приключениях подобным образом, легко предположить, что музыка в какой-то степени аналитическая, жесткая, холодная. Но что ясно из обоих фильмов, так это то, насколько физически создавалась ранняя электронная музыка, до компьютеров. Suzanne Ciani, ее величественный синтезатор Buchla, соединенный яркими коммутационными шнурами, подчеркивает чувственность ее игры.Полнотелый и теплый. Один из самых ярких моментов в « Sisters With Transistors » — это запись Клары Рокмор, которую часто называют величайшей терменвоксисткой из когда-либо существовавших, родившейся в 1911 году и отснятой здесь в семидесятых, демонстрирующей свой инструмент. Ее рука в когтях, она страстно барабанит в воздухе. Она бы сказала, что это «слушать пение души».

Мы также слышим, что Рокмор сыграл ключевую роль в разработке инструмента вместе с его создателем Леоном Терменом, точно так же, как Биби Бэррон сыграла важную роль в создании звуковых ландшафтов, созданных ею и ее мужем Луи.Их саундтрек к фильму « Forbidden Planet » 1956 года стал первым полностью электронным саундтреком в своем роде. Анаис Нин, их друг в богемные пятидесятые из Гринвич-Виллидж, штат Нью-Йорк, подумала, что эксперименты с бурением звучали блестяще, «как будто молекула ударилась о палец на ноге».

«Это были« мечты, воплощенные в жизнь », — говорит рассказчик Sisters With Transistors , музыкант Лори Андерсон. Но работа этих женщин также глубоко укоренилась в реальности. Поразительно, насколько их эксперименты были также реакцией на кризис, будь то Дербишир вдохновлялся «абстрактным звуком» сирен воздушного налета в ее родном городе Ковентри во время Блица или концепцией Полин Оливерос о «глубоком слушании» — медитативных упражнениях. внимательно вдыхать звук вокруг себя — как передышку от душевных потрясений Вьетнама.Во многих их историях влияние войны кажется огромным.

Конечно, оба фильма пропитаны пятном сексизма, случайного или нет. Французский композитор Элиан Радиг, которой сейчас 89 лет, описывает, как в пятидесятые годы инженер студии сказал, что он был благодарен за ее присутствие в качестве ассистента Musique concrète Pierre Schaeffer, потому что от нее «приятно пахло». Оливерос написала для журнала The New York Times статью «И не называйте нас« леди »-композиторы», в которой она выступила против того, чтобы ее выделяли по признаку пола.«Статья, которую она написала, была реакцией на то, что ее представили так:« Познакомьтесь с Полиной, она одна из великих женщин-композиторов », — говорит Ровнер. «Ее просто возмутила эта идея. [Она чувствовала]: «Почему я не могу просто быть композитором?» Я думаю, что большая часть ее работ проистекает из несправедливости, которую она чувствовала ».

Пионер электронной музыки Марианн Амахер

(Metrograph Films)

Точно так же сложно собрать женщин вместе и представить их как единое целое. По сути, они не были осязаемым сестринством — они жили в разных местах, и не было организованных гастролей для авангардных музыкантов, как сейчас.Ровнер также стремится подчеркнуть, что ее фильм не является исчерпывающим описанием пионеров (действительно, в Латинской Америке может быть свой собственный документальный фильм с такими авторами, как Ваня Дантас Лейте, Джоци де Оливейра и Марлен Мильяри из Бразилии, а также Беатрис Феррейра и Хильда Дианда. Аргентины). И все же в их рассказах есть схожие темы, не только гендерные или феминистские, но и «настойчивость, одиночество, умение слушать, очень уникальные способы видения мира», — говорит Ровнер. Ее фильм — свидетельство любопытства и восприятия великих женщин, а не просто препятствий, с которыми они столкнулись.«Речь идет не столько о действиях, сколько о том, чтобы слушать. Для меня это действительно то, что связывает всех этих женщин вместе — то, что они действительно хорошие слушатели. Вот что действительно порождает электронная музыка — это внимательное прослушивание музыки с [обычным] звуком ».

Для директора их опыт нашел отклик и на личном уровне. «Я определенно очень отождествляю себя с их образом жизни в мире, — говорит Ровнер, — и, как женщина-режиссер, я также испытывала подобные трудности» — не в последнюю очередь проблемы с получением финансирования для создания независимого документального фильма. жизнь.

Иногда эти фильмы подчеркивают, как мало изменилось. До пандемии в сообществе электронной музыки было много историй о женоненавистничестве — в сентябре прошлого года британский ди-джей Ребекка запустил кампанию, чтобы привлечь внимание к продолжающимся сексуальным домогательствам, с которыми сталкиваются женщины в клубной культуре. Во время вопросов и ответов, которые я вел о фильме с Ровнером и электронным музыкантом Лаймой Лейтон на этой неделе, Лейтон рассказала, как в студии в Бразилии со своим мужем и соавтором ее спросили продюсер, будет ли она варить кофе.

Но женский «ищущий дух», как выражается Катц, нелегко подавить. «Что мне действительно нравится в Делии, так это то, что она обладала такой стойкой и необыкновенной энергией, — говорит она. «Я вижу Делию в некотором роде активисткой, потому что я думаю, что это требует активистского подхода, чтобы продолжать и не отставать от подобных исследований. Она открывала новые горизонты с амбициями своих произведений. В месте, которое было спроектировано для создания 30-секундных тематических мелодий, Делия создавала пейзажи ».

Сестры с транзисторами сейчас нет; Делия Дербишир: Мифы и легендарные ленты выходит на BBC Four в мае

Четыре типа аналогового сжатия — и почему они важны в цифровом мире

Да еще статья о сжатии! Но этот немного другой.Это скорее урок истории с некоторыми полезными выводами, которые помогут вам в вашей современной практике микширования.

Если вы управляли компрессорами только в форматах плагинов, то можно было бы простить, если бы вы думали, что их работа — дело простой математики — связки двоичных файлов, действующих в компьютерном согласовании. Многие современные графические интерфейсы, часто отображающие сигнал, когда он достигает порогового значения, в виде легко читаемого графика, помогают укрепить это восприятие.

А как насчет тех модных компрессоров , с которыми мы иногда сталкиваемся? Эти эмуляции 1176, LA2As, Fairchilds, DBX 160 и тому подобное? А как насчет винтажного компрессора iZotope, который, кажется, ведет себя иначе?

Вы, несомненно, заметили, что компрессоры fancy реагируют по-разному; черт возьми, у некоторых из них даже нет элементов управления атакой и отпусканием, как в самых ранних компрессорах.Некоторые из них даже технически не являются компрессорами; они лимитеры или даже усилители уровня !

Как насчет штатного плагина компрессора в DAW, например Logic Pro? Имитирует всевозможные компрессоры! FET? VCA? Опто?

Что все это значит?!?

Если вы новичок в игре, вы, вероятно, наткнулись на такие компрессоры, поигрались с некоторыми ручками и надеялись на лучшее. Я знаю, что определенно знал, поэтому я стремился узнать об их различиях.

Я считаю, что важно понимать эти различия даже здесь, в нашем цифровом мире, поскольку их понимание помогает нам делать более быстрый, эффективный и, в конечном итоге, лучший выбор.

Итак, мы поговорим о компрессорах. В частности, четыре вида аналоговых компрессоров . У нас может не хватить места, пропускной способности или, откровенно говоря, объема внимания, чтобы вдаваться в подробности схемотехники, но мы собираемся оставить вас с тем, что, по мнению автора, является важным выводом; Поступая таким образом, мы стремимся превратить этот урок истории в простую цель: сделать ваше следующее решение о сжатии более осознанным.

Сжатие VCA

Это, возможно, наиболее часто используемый фенотип компрессора в материальной вселенной. Он имеет тенденцию поддерживать все элементы управления, которые вы привыкли видеть (атака, отпуск, порог, соотношение, а иногда и колено). VCA означает «усилитель с регулируемым напряжением», тип механизма, который используется во многих музыкальных приложениях. Вот один: если вы видели группы VCA в Pro Tools и Logic, они получили свое название от той же технологической концепции, которая используется в компрессорах VCA.А именно, управляющий сигнал определяет, понижен ли уровень.

В случае фейдера VCA на аналоговой консоли управляющий сигнал (которым вы перемещаете фейдер VCA) «сообщает» всем трекам в группе об уменьшении уровня на равную величину. Однако в VCA-компрессоре сигнал разделяется через микросхему IC (другое полупроводниковое устройство) на детекторный тракт (который контролирует эффект сжатия) и выходной тракт (который вы слышите).

Этим каналом управления можно управлять с помощью множества параметров, которые заставляют эти процессоры работать точно: атака, восстановление, порог, соотношение и изгиб часто настраиваются как тройник, что делает процесс более детализированным, чем другие компрессоры, как общее правило (всегда есть исключения).Результат может быть нелинейным — во многих случаях логарифмическим — но он все же предсказуем и надежен, чего не всегда можно добиться от других компрессоров.

Компрессоры

VCA можно найти на планках каналов SSL, компрессорах API и оборудовании от Rupert Neve Designs. Многие инженеры любят их за предсказуемость и повторяемость. Вы довольно часто видите их в мастер-автобусе, на группах инструментов, на гитарах, басах, барабанах и даже на вокале.

А вот где это может немного сбить с толку: технически можно сказать, что в большинстве компрессоров где-то в своей конструкции используются усилители управления напряжением.Однако обозначение компрессоров VCA по-прежнему имеет особое значение в мире профессионального аудио, потому что в этих компрессорах усилитель, управляемый напряжением, размещен в интегральной схеме. Эта интегральная схема (или IC, как ее обычно называют) помогает с настраиваемыми аспектами компрессора, упомянутыми выше, а также с минимизацией нежелательных искажений.

Установка для записи с двухканальным ламповым VCA-компрессором

Оптическое сжатие

Этот, наверное, просто мой любимый — не обязательно для использования, а для описания.Почему? Потому что это зависит от света, а точнее, от светозависимых резисторов!

Но подождите, а что такое резистор? Чтобы правильно разобраться в этом, необходимо поговорить о природе электричества. Это вылилось бы в бурную дискуссию, которая утомила бы нас обоих, поэтому давайте пропустим науку и сразу перейдем к метафоре, обычно используемой для описания сопротивления, — воды, протекающей по трубе.

Только представьте себе: вода течет по трубе, и труба несет воду туда, куда ей нужно.

Пока все хорошо, правда?

Но что, если мы наденем на эту трубу колпачок с несколькими маленькими отверстиями? Да, вода может просачиваться только через отверстия, но сопротивление воды на другом конце этой трубы — ее давление — возрастает по мере того, как она накапливается. Таким образом, когда в научно-популярной статье о резисторах говорится, что «если вы уменьшите громкость, вы фактически увеличите сопротивление до », эта метафора помогает нам понять, почему это так. Теперь мы начинаем видеть функцию резисторов в цепи компрессора — они помогают усилить сигнал, который нам нужно приручить.

Но как это влияет на звуковые характеристики оптических схем?

В оптическом компрессоре резисторы зависят от света: аудиосигнал питает световой элемент (например, светодиод), который светит на светочувствительный резистор. Сопротивление этого светочувствительного элемента сообщает схеме сжатия, насколько и как быстро нужно ослабить звуковой сигнал.

Проблема в том, что это взаимодействие между источником света и резистором, хотя и происходит быстро, но не мгновенно.Кроме того, разные типы источников света излучают с разной скоростью, и резистор может реагировать по-разному в зависимости от материала, из которого он сделан. По этой причине звуковые характеристики оптического компрессора сильно зависят от типов материалов, используемых в его конструкции.

Но у них есть общее, независимо от производителя: атака и освобождение оптической схемы (по крайней мере, большую часть времени) определенно , а не линейная, часто с небольшой задержкой перед тем, как атака начнется, и дополнительные задержка по мере того, как релиз падает.

Например, чем сильнее вы ударяете по оптическому компрессору, тем быстрее может быть его начальное время восстановления, но наклон к нормальному несжатому звуку не будет падать линейно. Он будет «изгибаться». Таким образом, если схема дает вам 10 дБ снижения усиления, первые пять децибел могут высвободиться гораздо быстрее, чем следующие пять.

Этот элемент поведения — это то, на что вы можете повесить свою шляпу, когда дело доходит до большинства эмуляций подключаемых модулей: конкретное время, безусловно, будет меняться в зависимости от эмуляции, но атака и выпуск будут действовать таким образом, что а) часто медленнее, чем многие другие компрессоры, и б) более извилистые при запуске и остановке.

Поведение этих постоянных времени может привести к довольно музыкальному и часто плавному сжатию. В общем, вокал, ведущие линии и другие элементы, которые нуждаются в нематериальном «закруглении» (не столько в жестком сквоше, сколько в общем выравнивании или четкой поддержке), могут выиграть от оптических конструкций и оптических эмуляций. Он не так удобен для формирования переходных процессов, хотя, конечно, из этого правила есть исключения, учитывая большое разнообразие типов доступных источников света и резисторов.

Для меня оптическое сжатие — это поэтично, так как оно предполагает соединение света и звука. Это проливает свет на их волнообразные общие черты, раскрывая суть того, как они могут влиять друг на друга.

Попробуйте Music Production Suite Pro бесплатно и изучите компрессоры iZotope в Ozone Pro и Neutron Pro. Получите доступ к более чем 30 подключаемым модулям отраслевого стандарта, производственным курсам, пользовательским предустановкам и бесплатным пакетам образцов.

Сжатие полевого транзистора

Если вы когда-либо нажимали все кнопки на 1176 (мод или оборудование), то вы, мой друг, испытали славу сжатия FET.FET расшифровывается как «полевой транзистор», что вызывает вопрос… что такое транзистор?

Я просто скажу следующее: транзистор — это полупроводник, который может как усиливать, так и ослаблять сигнал в соответствии с настройками, которые вы набираете (слово «транзистор» технически означает «передатчик» и «резистор»).

Многие люди задаются вопросом о разнице между сжатием FET и VCA. Действительно, во всей сети существует путаница в отношении различий, причем некоторые говорят, что FET — это подмножество классификации VCA.

Однако в транзисторах есть фундаментальное различие: в компрессоре VCA транзистор размещен внутри интегральной схемы (ИС), которая реагирует на напряжение вашего входящего сигнала. Однако полевой транзистор работает с электрическим полем в целом, и изменения коэффициента усиления являются результатом электрических зарядов в дополнение к напряжению .

Безусловно, это сложная и запутанная вещь. Но знайте это: обозначение между FET и VCA имеет значение, потому что одним из самых известных и широко используемых компрессоров всех времен является компрессор на полевых транзисторах — ранее упомянутый UREI 1176.Компрессоры на полевых транзисторах, такие как 1176, обладают чрезвычайно коротким временем атаки, хотя и не без цвета. Я стараюсь избегать эмуляций полевых транзисторов при мастеринге, но накладываю их на гитары и барабаны.

Они часто имеют конструкцию обратной связи, которая способствует программно-зависимому характеру достигнутой компрессии (например, вы когда-нибудь видели ручку порога на 1176? Потому что я не видел). Мы поговорим о проектах с обратной связью / прямой связью немного позже, после того, как рассмотрим…

Обратная связь и прямая связь

Некоторые компрессоры VCA, такие как API 2500 и процессор Master Buss от Rupert Neve Designs, имеют переключаемую схему обратной связи / прямой связи, что приводит нас к другому обсуждению, а именно, что, черт возьми, означает обратная связь или прямая связь, даже если ?

Признаюсь, мне потребовалось много разглядывать схемы, чтобы самому понять это, так что не волнуйтесь, если вас смущает следующее:

Видите ли, аналоговые компрессоры разделяют сигнал на две части, как обсуждалось выше — схему детектора и окончательный аудиотракт.На компрессоре с прямой связью детектор получает тот же сигнал, который в конечном итоге будет срабатывать. Довольно прямолинейно. (Эй, это каламбур …)

Не так с компрессором с обратной связью — его цепь питается сигналом, который уже прошел через работу компрессора ; по сути, он считывает уже сжатый сигнал. Это дает, возможно, более «плавное» сжатие, но все же управляемое.

Меня поразил эффект машины времени; как может сигнал сжаться с уже сжатым сигналом — из будущего? Если подчиняться законам физики, не приведет ли такое сжатие к более медленному времени атаки, по крайней мере, с сильно слышимым сжатием? И все же 1176 — это компрессор обратной связи, способный быстро и быстро атаковать.

Оказывается, это не проблема — ваша музыка в электрическом мире мгновенно разделяется между трактом детектора и звуковым выходным трактом.

Компрессия «Дельта-Мю»

Торговая марка Manley как «Vari-Mu» и обнаруженная в почтенном Fairchild, компрессоры «delta-mu» основаны на трубках. Действительно, повторно смещенная лампа становится механизмом, с помощью которого компрессор знает, когда — и на сколько — уменьшить усиление.

Термин Дельта-Му ни в коем случае не универсальный, но мне он нравится, потому что он включает в себя греческие буквы, которые мы используем для «изменения» и «выгоды» (т.е., уменьшение усиления), а также греческий — причудливый.

Как работает эта схема? Давайте пропустим пьянящую науку и остановимся на том, что я считаю наиболее важным предложением: по мере того, как сигнал, питающий эти компрессоры, увеличивается, фактический ток, подаваемый на решетку их лампы, уменьшается, что приводит к снижению общего уровня. Другими словами, трубка — это главный двигатель, приводящий в действие уменьшение усиления; другие компрессоры — я смотрю на вас, оптический LA2A — могут иметь в своей конструкции лампы, но это для цвета; они не полагаются на саму лампу, чтобы укротить динамику.

Конечно, это сильное упрощение, и здесь играет роль множество других факторов. Для вас важен вариант использования — звук. Слова, описывающие этот вид сжатия, часто включают «гладкий», «густой» и «кремовый»; это связано, по моей оценке, с двумя факторами: качеством ламповой схемы (то есть приятным искажением ламп), а также программным затуханием, достигаемым этим видом сжатия (они очень реагируют на подачу материала). их).Такие компрессоры, как известно, справляются со значительным снижением усиления до того, как нарастут нежелательные артефакты.

Эти компрессоры особенно подходят для «липких» шин микширования, поскольку переходные процессы обычно обрабатываются музыкально, а не железным кулаком; тогда как компрессоры VCA и FET могут помочь вам исправить ситуацию, но они больше похожи на легкое похлопывание по спине.

С другой стороны, интересно отметить следующее: каждый компрессор, за исключением VCA, имеет тенденцию иметь своего дочернего элемента; на этих дочерних плакатах один или несколько элементов управления, как правило, заметно отсутствуют, но элемент управления меняется в зависимости от модели.LA2As, LA3As и многие из их клонов не могут похвастаться константами атаки / восстановления, и они являются оптосами. 1176 не дает вам порогового параметра, это полевой транзистор. Ни у Fairchild, ни у Vair-Mu нет регуляторов соотношения, и это дельта-му. Компрессоры VCA здесь выделяются, и они часто могут похвастаться всеми элементами управления.

Конечно, есть исключения — например, вы увидите опто-компрессоры с параметрами атаки / выпуска как в аппаратном, так и в программном мире. Но если вы видите компрессор в своей DAW, с которым вы не знакомы, и случайно замечаете, что он выглядит как одна из тех знаковых частей, упомянутых выше, есть хороший шанс, что вы можете использовать то, что отсутствует в контрольном наборе, как сокращение, чтобы сказать вам с чем вы работаете.

Заключение

Мой коллега недавно спросил меня, почему я пишу эту статью. Он сказал, что все, что действительно имеет значение, — это звук, а не технология. И в какой-то степени он может быть прав:

Вам не нужно знать, как работают фотоэлементы или какой световой элемент является обычным в современных оптических конструкциях, чтобы понять типичные характеристики срабатывания оптической модели и почему они подходят для определенных ситуаций. Точно так же вам не нужно знать, как компрессор с переменной mu использует саму лампу; вам просто нужно иметь в виду, насколько сильно может быть музыкальный компрессор этого типа.

Тем не менее, я считаю, что важно знать эти различия и понимать на базовом уровне, что они собой представляют. Почему? Потому что принципы, лежащие в основе этих типов сжатия, повсюду. Они не только повсюду в мире программного обеспечения — они повсюду являются хитами.

Многие инженеры определяют звук своего вокала с помощью комбинации полевого транзистора и оптической компрессии или которым требуется агрессивный VCA-компрессор на барабанной шине как для удара, так и для клея. У этих звуков есть отличительные черты, и нам, инженерам, платят за эти звуки.Понимание этих звуков позволяет нам быстрее достичь их, особенно в незнакомой обстановке, что часто может быть частью работы.

В инженерии главное — это эффективность, как и все остальное. Если у вас есть вокал, который вам нужен прямо перед вашим лицом, вы можете поиграть с компрессорами, сколько душе угодно. Или вы можете знать, что эмуляция компрессора FET может поставить вокал именно там, где он должен быть, и доставить вас туда намного быстрее. Выбор за вами — и теперь, когда вы прочитали эту статью, вы можете сделать этот выбор, имея в своем распоряжении несколько примерно набросков фактов.Что будет теперь, конечно, решать вам.

Что такое транзисторы и как их использовать? — Электроника NightShade

Два транзистора со сквозным отверстием рядом с транзистором SMT

Транзисторы — это электрические компоненты, которые преобразуют слабые сигналы в большие сигналы. Они забирают небольшое количество энергии и выделяют большое количество энергии. Транзистор действует как аэрозольный баллончик; небольшое усилие на сопло может высвободить много энергии.

Транзисторы построены с использованием полупроводников, которые проводят электричество только при правильных условиях.Обычно они строятся из трех слоев кремния, которые немного отличаются друг от друга химически. Смещая материал в середине полупроводника (изменяя его напряжение по отношению к остальной части устройства), основной путь тока транзистора либо пропускает ток, либо сильно ограничивает его. Поскольку он может управлять потоком энергии без каких-либо движущихся частей (например, реле), транзисторы и другие полупроводниковые компоненты называются твердотельными компонентами.

Различные типы транзисторов

Существует две основные категории транзисторов, BJT и MOSFET, и каждая из них бывает двух типов.

BJT (биполярные переходные транзисторы)

BJT лучше всего описать как усилитель тока. Три клеммы на BJT называются коллектором, эмиттером и базой. Первичный ток проходит между коллектором и эмиттером. База используется для смещения транзистора для управления первичным потоком.

Два типа BJT — это NPN и PNP.Имена NPN и PNP произошли от конструкции BJT. Полупроводниковый материал, такой как кремний (используемый в большинстве полупроводниковых устройств), не проводит электричество в своем элементарном состоянии. Чтобы сделать его способным проводить электричество, элементарный кремний намеренно «легируют» другими материалами. Эти материалы либо заряжены положительно (P), либо отрицательно (N). Отрицательные примеси, такие как фосфор, имеют избыток электронов, которые могут перемещаться. У положительных примесей, таких как бор, есть «дыры», которые можно заполнить электронами.Теперь, в зависимости от смещения напряжения, электроны могут переходить из материалов N в материалы P, создавая проводящий путь, который позволяет электричеству течь.

Величина тока, протекающего по основному пути BJT, прямо пропорциональна величине тока, протекающего через базу транзистора. Отношение этих двух токов и есть бета-уровень транзистора (AKA hFE). Для многих BJT их бета-уровень составляет около 100. Это означает, что вы позволяете току 1 мА протекать через базу транзистора, транзистор позволяет току 100 мА проходить через коллектор и эмиттер.

Мы еще не обсуждали направление тока через транзистор. Как вы могли догадаться, это зависит от конструкции слоев транзистора.

Транзистор NPN

NPN-транзистор состоит из N слоев снаружи (коллектор и эмиттер) и слоя P посередине (база). Основной (большой) ток идет от коллектора к эмиттеру. Ток через базу NPN-транзистора течет в базу и выходит из эмиттера.Это означает, что напряжения на клеммах должны создавать правильные токи. Коллектор должен быть самым высоким напряжением на транзисторе NPN. Тогда ток может течь от коллектора к эмиттеру. Точно так же напряжение базы должно быть выше, чем напряжение эмиттера, когда транзистор включен, и ниже или равным напряжению эмиттера, когда транзистор выключен. Для этого между нагрузкой и землей обычно используется транзистор NPN. Тогда эмиттер всегда будет равен или ниже напряжения на коллекторе и эмиттере.

Транзистор PNP

PNP-транзистор состоит из слоев P на внешней стороне (эмиттер и коллектор) и слоя N посередине (база). Основной (большой) ток идет от эмиттера к коллектору. Ток через базу транзистора PNP течет в эмиттер и выходит из базы. Опять же, напряжения на клеммах должны создавать правильные токи. Эмиттер должен иметь самое высокое напряжение на транзисторе PNP. Затем ток течет от эмиттера к коллектору.Напряжение базы должно быть меньше напряжения эмиттера, когда транзистор включен, и больше или равно напряжению эмиттера, когда транзистор выключен. Для этого между источником и нагрузкой обычно используется транзистор PNP. Тогда эмиттер всегда будет равен или больше напряжения коллектора или базы. Заряд затвора зависит от истока или стока, в зависимости от типа полевого МОП-транзистора.

MOSFET (Металлооксидные полевые транзисторы)

В то время как BJT являются усилителями тока, MOSFET больше похожи на резисторы, управляемые напряжением.МОП-транзисторы также имеют три вывода, которые называются сток, исток и затвор. Основной путь тока протекает через исток и сток, а затвор заряжается, открывая или закрывая полевой МОП-транзистор. В отличие от биполярных транзисторов, которые построены слоями, полевые МОП-транзисторы имеют полный путь или канал из одного типа полупроводникового материала; Тип P или N. Затем рядом с каналом помещается противоположный тип (например, N-канальный MOSFET имеет материал P рядом с каналом). Затем эти два материала смещаются в проводящее состояние с помощью электрического поля, а не протекания тока.Итак, открытие полевого МОП-транзистора похоже на зарядку конденсатора. Для поддержания его в открытом состоянии не требуется постоянный ток.

В отличие от биполярных транзисторов, которые построены слоями, полевые МОП-транзисторы имеют полный путь или канал из одного типа полупроводникового материала; Тип P или N. Затем рядом с каналом помещается противоположный тип (например, N-канальный MOSFET имеет материал P рядом с каналом). Затем эти два материала смещаются в проводящее состояние с помощью электрического поля, а не протекания тока. Итак, открытие полевого МОП-транзистора похоже на зарядку конденсатора.Для поддержания его в открытом состоянии не требуется постоянный ток. Сопротивление полевого МОП-транзистора пропорционально электрическому заряду на затворе. Без заряда полевой МОП-транзистор имеет огромное сопротивление, которое, по сути, размыкает цепь. Когда затвор полностью заряжен, МОП-транзистор может иметь сопротивление менее миллиом. Для полного открытия затвор типичного полевого МОП-транзистора необходимо зарядить до 1,5 — 10 В. Полевые МОП-транзисторы на нижнем конце этого диапазона напряжения затвора имеют внутреннюю схему для повышения напряжения затвора выше, чем внешнее приложенное напряжение.Они считаются полевыми МОП-транзисторами логического уровня и .

Большинство современных МОП-транзисторов содержат встроенный диод для предотвращения повреждения от электростатического разряда. Это называется корпусным диодом. Полевой МОП-транзистор должен быть ориентирован так, чтобы основной диод был обращен противоположно предполагаемому потоку тока через МОП-транзистор (указывая на более высокое напряжение). В противном случае ток всегда будет течь от высокого напряжения к низкому напряжению, хотя и на корпусе диода.

N-канальный полевой МОП-транзистор

N-канальный полевой МОП-транзистор включается путем зарядки затвора до напряжения, превышающего напряжение вывода истока.Это генерирует электрическое поле, необходимое для вытягивания электронов из N-канала в соседний P-материал, создавая проводящий путь. N-канальный полевой МОП-транзистор обычно размещается между нагрузкой и землей, так что затвор может легко управляться с напряжением выше, чем клемма истока. Полевой МОП-транзистор выключается путем опускания клеммы затвора на землю.

МОП-транзистор с P-каналом

P-канальный МОП-транзистор включается путем понижения напряжения затвора ниже, чем напряжение на клемме истока.Это создает электрическое поле, которое втягивает электроны из соседнего N-материала в P-канал, создавая проводящий путь. Он выключается, подтягивая вывод затвора обратно до (или выше) напряжения на выводе стока. Это позволяет легко использовать полевой МОП-транзистор с P-каналом между источником и нагрузкой, потому что клемма источника всегда будет иметь самое высокое напряжение в цепи, что позволяет легко подтянуть затвор до напряжения ниже источника.

Когда использовать MOSFET по сравнению с BJT

Используйте полевой МОП-транзистор, когда:

  • Транзистор должен переключаться с использованием напряжения, а не тока.
  • Большой ток должен коммутироваться с помощью слаботочного устройства, например микроконтроллера.

Используйте BJT, когда:

  • Транзистор должен переключаться по току, а не по напряжению.
  • Желательна линейная область, такая как схема усилителя.

Как использовать транзисторы?

Транзисторы

можно использовать двумя способами: цифровым или аналоговым. При цифровом использовании транзисторов они открываются до полностью закрытого положения, как выключатель.Чтобы использовать транзисторы в качестве аналоговых устройств, они частично открываются, чтобы регулировать мощность, проходящую через них.

Использование транзисторов в качестве переключателей

Использование BJT в качестве коммутатора

Поскольку BJT действительно является усилителем тока, он всегда работает в своей «линейной» области. При линейном режиме работы транзистор открывается пропорционально управляющему сигналу (току базы). Итак, чтобы использовать BJT в качестве переключателя, вам нужно, чтобы через базу протекал достаточный ток, чтобы он легко пропустил весь необходимый ток через коллектор и эмиттер.Поскольку BJT очень похож на диод, он не сопротивляется протеканию тока, а только вызывает падение напряжения. Из-за этого ток через коллектор и эмиттер, а также ток через базу должны быть ограничены сопротивлением. Выбор этого сопротивления для базы — это простой вопрос: взять напряжение от базы к эмиттеру (NPN) или от коллектора к базе (PNP), вычесть падение напряжения на транзисторе (обычно около 0,6 В) и разделив полученное значение. напряжение на необходимый базовый ток.Минимальный базовый ток, необходимый для работы в качестве переключателя, равен желаемому току эмиттер-коллектор, деленному на бета-уровень транзистора (hFE).

Использование NPN BJT в качестве коммутатора

Если нам нужно было переключать ток 1 А через эмиттер-коллектор, а бета транзистора составляет 100, нам нужно, чтобы через базу проходило не менее 10 мА, когда транзистор включен.

\ (\ large I_ {base} = \ frac {I_ {collector}} {hFE} = \ frac {1A} {100} = 10mA \)

Если это транзистор NPN и напряжение на базе равно 5 В и эмиттер подключен к земле, должно быть сопротивление 440 Ом последовательно с базой.

\ (\ large R_ {base} = \ frac {V_ {base-collector}} {I_ {base}} = \ frac {5V — 0.6V} {0.010A} = 440 \ Omega \)

Поскольку Немного больше тока поможет открыть транзистор больше, я бы, вероятно, использовал резистор 330 Ом, что дало бы 13,3 мА, что позволит току до 1,33 А проходить через коллектор и эмиттер.

\ (\ large I_ {base} = \ frac {V_ {base-collector}} {R} = \ frac {5V — 0.6V} {330 \ Omega} = 13.3mA \)

\ (\ large I_ {коллектор} \ leq I_ {base} \ times hFE = 13,3 мА \ times 100 = 1.33А \)

Использование полевого МОП-транзистора в качестве переключателя
Полевые МОП-транзисторы с переключением мощности на печатной плате

МОП-транзистор очень хорошо подходит для использования в качестве переключателя, поскольку его линейная рабочая область очень мала. Когда затвор полевого МОП-транзистора заряжается выше порогового напряжения , сопротивление полевого МОП-транзистора резко уменьшается, позволяя току течь легко. Сопротивление полевого МОП-транзистора будет продолжать уменьшаться по мере увеличения напряжения затвора, что может быть сделано для уменьшения потерь мощности в полевом МОП-транзисторе.

MOSFET, в отличие от BJT, не требует резистора на затворе для ограничения тока. Вам может потребоваться ограничить пусковой ток с помощью резистора, если вы заряжаете затвор от слаботочного устройства, такого как микроконтроллер. Однако полевой МОП-транзистор требует подтягивающего или понижающего резистора, чтобы гарантировать его отключение. Если вы просто отключите затвор полевого МОП-транзистора от управляющего сигнала, он не обязательно отключится, потому что затвор все еще заряжен, и этому заряду некуда деваться.

Использование транзисторов в качестве усилителя

Я упомянул тот факт, что транзисторы не всегда полностью открываются и закрываются, и что это можно использовать для ограничения потока энергии.Эта операция известна как линейная рабочая область транзистора . В этом режиме работы транзистор может использоваться в цепи для усиления напряжения или тока. BJT особенно хороши в этом, в то время как MOSFET не так хороши из-за их небольшой и несколько непредсказуемой линейной области.

Существует три различных схемы усилителя, которые могут быть выполнены с помощью BJT, соответствующие трем клеммам. Существуют схемы с общим эмиттером, общим коллектором и общей базой.Эти схемы сами по себе являются очень сложной темой, поэтому я не собираюсь исследовать их в этой статье. Если вы хотите узнать о них больше, перейдите по ссылкам на их страницы в Википедии.

Попробуйте сами!

Венди Карлос, Сюзанна Чиани, Лиза Ровнер Интервью: «Сестры с транзисторами»

Фото: любезно предоставлено Сюзанн Чиани

Если слова «электронная музыка» вызывают в воображении образы бро-EDM-артистов в мультяшных головных уборах на музыкальных фестивалях, я умоляю вас посмотреть Sisters with Transistors , новый документальный фильм, в котором рассказывается о женщинах-пионерах в этом жанре, которые расширили возможности того, чем может быть музыка.

В настоящее время транслируемая через онлайн-платформу нью-йоркского театра Metrograph, Sisters with Transistors документирует зарождение электронной музыки в творчестве женщин-артистов с 1920-х по 1980-е годы, которых привлекала среда из-за ее авангардной непредсказуемости. и футуризм. Есть Делия Дербишир, которая работала в радиофонической мастерской BBC и создала жуткий оригинальный музыкальный мотив Dr. Who , который в течение многих лет ей не приписывали. И такие артисты, как Полин Оливерос, которая культивировала «звуковую осведомленность» в своих медитативных композициях, в которых часто использовались импровизации или манипуляции с инструментами.Эклектичная синтезаторная музыка Сюзанны Чиани звучала в пинбол-автоматах и ​​рекламе в 1980-х годах, но ей было трудно найти контракт на запись, потому что мужчины не знали, что с ней делать.

Режиссер Лиза Ровнер применяет извилистый подход к документальному фильму, основанный на найденных кадрах, давая каждой из женщин главу, которая ощущается как мини-документ. Нет говорящих голов, чаще всего артисты говорят сами за себя в озвучивании или ранее записанных интервью, размышляя о своей работе и философии.В результате получился документальный фильм, который кажется захватывающим, как и работы Оливероса, который требовал от зрителей глубокого слушания.

Документальный фильм, вероятно, порадует любого, кто уже хорошо знаком с этими женщинами и их работой, но, несомненно, просветит тех, кто не знает, что электронная музыка корнями связана с таким оборудованием, как терменвокс и массивные модульные синтезаторы. Ровнер поговорила с Иезавель о том, что привлекло ее к этой теме, о пределах архива и о том, что это всего лишь история электронной музыки , а не история .

Это интервью для ясности сокращено и отредактировано.

JEZEBEL: Какие у вас были отношения с этими женщинами и их музыкой до начала этого проекта?

G / O Media может получить комиссию

ЛИЗА РОВНЕР: Я слышала о Делии Дарбишир, и у меня был альбом Элиан Радиг, но я понятия не имел, кем они были на самом деле как люди, как женщины, как композиторы. И я действительно понятия не имел, что они были одними из величайших пионеров современного звука.Так что я обнаружил эту хронологию женщин-пионерок, а затем как бы начал изучать ее и сразу же был вынужден нарушить тишину, окружавшую их истории. Это были женщины со свободой воли. Это были истории о личном раскрепощении, о настойчивости, о чем-то, что как женщина-режиссер я действительно могла понять.

Во многих кадрах фильма женщины объясняют в программах новостей, как их синтезаторы или оборудование работают более широкой аудитории. Насколько важно было для вас изобразить техническую сторону того, что делали эти женщины?

Я был просто поражен, увидев их.Честно говоря, я понятия не имел, как была создана ранняя электронная музыка, так что это было просто невероятно. Я имею в виду электронику для меня, музыку для меня, это было больше связано с рейвом и тем опытом, который я получил на танцполе, что также было моей историей эмансипации. Я действительно чувствовал себя свободным, танцуя под электронную музыку. Но я не осознавал, что электронная музыка не только изменила способы производства, но и изменила само определение музыки. Это то, что так захватывает в этом исследовании, в моем исследовании и в самой теме, это намного больше, чем просто фотография или портрет группы женщин, это действительно история всего, что мы слышим сегодня.

Документальный фильм начинается со строки о женской истории, которая является историей молчания, и многие художники в фильме, в частности Полин Оливерос, очень озабочены глубоким вниманием. Как эта история молчания повлияла на работу этих женщин?

Волшебство этих электронных инструментов заключается в том, что они позволяют женщинам создавать музыку, которую могут слышать другие, без необходимости воспринимать ее всерьез со стороны истеблишмента, в котором доминируют мужчины.

Лори Шпигель очень хорошо объясняет в фильме, что женщин особенно тянуло к электронной музыке, когда возможность сочинительства женщины была сама по себе спорной.Магия этих электронных инструментов заключается в том, что они позволяют женщинам создавать музыку, которую могут слышать другие, без необходимости воспринимать ее всерьез со стороны истеблишмента, в котором доминируют мужчины. Сюзанна Чиани говорит, что в фильме вы могли сделать все самостоятельно, вы были композитором, исполнителем, вы могли представлять музыку непосредственно своей аудитории. Я думаю, это ключ к тому, почему всех этих женщин так тянуло к работе с электроникой. И тогда, конечно, вы действительно чувствуете, что все они были очарованы звуками, потому что это были новые звуки.

Что меня так восхищает, так это то, что эти женщины были записаны в то время. В то время снимали и брали интервью не очень много людей. Что меня так увлекает, так это история женщин как история молчания, и я так много думал об этом, и [это] потому, что историю писали мужчины. Я также думаю, что это во многом связано с этим чрезмерным упрощением того, как мы рассказываем истории, и с тем, что я думаю, это научная тоска по обычно белому герою-мужчине.У Дафны Орам есть эта замечательная цитата, но это похоже на то, почему мы так одержимы попытками отдать должное одному человеку? Нам просто нравится идея гения, героя. Вот почему я решил в этом фильме действительно показать нескольких героинь, истории которых рассказываются субъективно, а не с исторической точки зрения или от экспертов.

Очевидно, что я начинающий режиссер, поэтому я не мог получить в фильме всех, кого хотел. Это было нелегко. У меня так много «нет». И это было так забавно, потому что, когда я снимал фильм, все говорили: о, я хочу услышать, что говорит Aphex Twin, или я хочу услышать, знаете, все это были в основном известные люди.Просто казалось, что люди просто не понимают этого. Мне так много раз говорили: о, никого не будет интересовать эта тема так сильно, она слишком нишевая. Какая, черт возьми, ниша? На самом деле открытие этих женщин было революционным для меня и для моего процесса.

Мне интересно, что люди говорят, что это нишевый предмет, потому что, как бы вы ни говорили, что истории этих женщин широко неизвестны, на многих из этих художников произошло возрождение и переориентация. Лори Шпигель и Работа Сюзанны Чиани недавно была переиздана, в прошлом году вышла биография Венди Карлос. Я знаю, что из того, что вы нашли в архиве, зависело, кто окажется в фильме, но какие трудности были в том, чтобы полагаться на то, что было доступно?

Люди на самом деле не понимают, потому что они такие: о, я видел этот клип на Youtube. Хорошо, вы смотрели на YouTube один 30-секундный клип. Чтобы найти все это, потребовалось лет и .На это буквально ушли годы, и это было непросто. И я должен еще раз подчеркнуть, это настолько важно, что это не , окончательная история электронной музыки, это , история. Это начало открытий, и я уверен, что мы найдем гораздо больше женщин, а также, надеюсь, цветных женщин. Я знаю, что это большая проблема для многих людей, почему вы не представляете цветных женщин? Что ж, я бы определенно нашел, если бы мне удалось найти архив, но это не значит, что его нет там.Я как независимый режиссер, у меня не было неограниченного бюджета. Это начало истории, а не ее окончательная или окончательная версия.

И вы также взяли интервью у некоторых художников, представленных для этого, таких как Spiegel и Ciani. Каким был этот опыт?

О, это нервировало. Я был так напуган. Но они оба были такими щедрыми, теплыми и просто очаровательными. Я не музыкант, но я определенно чувствую себя действительно связанным с тем, кто они, что они делали и что они боролись.В некотором смысле это кажется слишком похожим. Что мне понравилось в знакомстве с этими женщинами, так это то, что они казались такими современными. В принципе, они чувствовали себя современниками.

Может быть, это говорит о музыке, которую эти женщины создавали в прошлом, создавая такую ​​футуристическую музыку в 1970-х, а затем культура как бы догоняет вас, и вы были там все время.

Об этом говорит Сюзанна. Недавно я выступал на панели, и она подумала: «Это так здорово, что я наконец нашел свою аудиторию».В то время, безусловно, было нишевым делом создавать такую ​​музыку, которую я называю «сложной». В [фильме] Home of the Brave есть отличные кадры с [Лори Андерсон], где она вроде, ну, приготовьтесь к сложной музыке. Это сложная музыка, и это концептуальная музыка. Это музыка, которая заставляет задуматься, а лично для меня это то, что должно делать все.

Эта цитата Чиани из документального фильма, когда она говорит, что не могла получить контракт на запись, потому что мужчины не интересовались женщинами, которые не умели петь, на самом деле олицетворяет то, что ценится и что нравится широкой публике.

Я разговаривал с Рейной [Руссом], которая является ведущим [синтезатором] LCD Soundsystem, и у нее был очень интересный момент о том, как люди действительно борются за то, чтобы называть это музыкой, потому что это не помещалось на пластинке. Вы не могли коммерциализировать это. Так смело создавать такую ​​музыку. Но опять же, как то, что Сара Давачи говорит в фильме о Сюзанне, она, блядь, сделала это. Она зарабатывала на жизнь тем, что издавала странные звуки и что это образец для подражания для всех людей, издающих странные звуки сегодня.

Это сложная музыка, это концептуальная музыка. Это музыка, которая заставляет задуматься, а лично для меня это то, что должно делать все.

Было интересно увидеть разные точки зрения в фильме, когда дело доходило до такого рода повторяющихся хитов художников на стенах, где музыка, которую они создавали, не признавалась музыкой. У вас есть цитата из Элиан Радиг, которая называет свою работу «звуковыми предложениями», потому что это освобождает ее, но есть еще Биби Бэррон, которая, очевидно, была очень разочарована тем, что ее работа не была классифицирована как музыка.

Электронная музыка действительно открыла музыку для всего звукового поля. В том интервью с Элиан, где она говорит по-английски, она такая: о, да, людям во Франции это либо нравится, либо совсем не нравится, и они не называют это музыкой. Они не думают об этом как о музыке. Это с по 80-е, с , так что она все еще боролась с этим. И в конце [документального фильма], где она с музыкантами играет одну из ее композиций, она говорит за кадром, 40 лет назад я и представить себе не мог, что музыканты будут играть мою музыку.

Что-то, что мне показалось интересным, и я знаю, что вы сказали, что архив действительно диктовал форму фильма, это то, насколько короток раздел о Венди Карлос. Фильм как бы создает это сопоставление между Switched-On Bach , а затем вы сразу переходите к цитате Сюзанны Чиани о том, что этот альбом имеет обратную силу. Мне было любопытно, почему раздел Карлоса был короче, чем у других художников, это вопрос архива?

Я связался с Венди в начале съемок фильма, и Сюзанна очень хорошо знает ее и Лори.Мы очень хотели, чтобы она снялась в фильме, но она не хотела давать мне интервью. И из того, что я понял, было совершенно ясно, что она просто не хотела бы сниматься в фильме. Я действительно нашел этот архив Венди действительно поучительным, потому что для меня он означает, что Switched-On Bach был тем моментом, когда внезапно электронная музыка стала популярной и стала такой же популярной, как и Битлз. Этот альбом так важен в истории электронной музыки.

И я полностью понимаю сопоставление, и лично я думаю, что его неверно истолковывают как своего рода несогласие, хотя это было совсем не важно.На самом деле это довольно интересно, потому что большинство людей, у которых я брал интервью в фильме с того времени, говорили об этом альбоме как о проблемном для электронной музыки в целом, потому что внезапно это стало тем, чего люди хотели, когда просили электронную музыку. Так что мне очень плохо из-за того, как люди это интерпретируют, это никоим образом не было похоже на нападение. Я просто подумал, что это действительно одна из самых интересных вещей, которые постоянно возникают, и я чувствовал, что это важная тема для разговора.

Знаете ли вы, каким будет ваш следующий документальный фильм как режиссер?

Я хочу перенести политику на экран, так что это моя тема. Следующее, над чем я работаю, — это художественная драма о женщине 1968 года, вдохновленная моей матерью. Когда моя мать умерла, я обнаружил, что она была помолвлена ​​раньше, мой отец не знал. Я узнал об этом потому, что человек, с которым она была помолвлена, написал письмо семье, чтобы выразить свои соболезнования.И он сказал, что причина, по которой она отменила свадьбу за две недели до этого, заключалась в том, что она хотела участвовать в революции 1968 года. Для меня революция 68-го всегда была связана с ситуационистами, парижскими студентами, очень мужским и очень городским представлением.

Моя мать [которая] выросла в сельской Бретани, удаленной и отдаленной, и было увлекательно думать о том, как мы воспринимаем эту революцию как неудавшуюся революцию, но на самом деле она действительно изменила жизни людей. Это позволило им мечтать о себе и действительно определить, чего они хотят для себя.Я только что закончил лечение, я только что подал заявку на грант, я не знаю, смогу ли я когда-нибудь это сделать, но это то, к чему я действительно близок. И я также рад, что могу прикоснуться к художественной литературе, потому что это намного свободнее, потому что, конечно, когда вы снимаете такой фильм, который вы действительно хотите, я могу понять это правильно. На самом деле очень сложно убедиться, что вы уважаете и правильно изображаете.

«Сестры с транзисторами» будут доступны на цифровой платформе Metrograph с 23 апреля по 6 мая, а кинотеатры и показы на открытом воздухе будут заказаны с первой недели мая по август.

Транзисторы Полупроводниковые продукты dailymall 370 шт. Ассорти из полупроводниковых электронных компонентов силовых транзисторов ziptimberline.com

dailymall 370 шт. Полупроводниковых электронных компонентов для силовых транзисторов в ассортименте, dailymall 370 шт. , Бесплатная доставка, Покупки сейчас, Купить онлайн, прямо с завода !, Ассорти Силовой Транзистор Полупроводниковый Электронный Компонент dailymall 370pcs, Силовой Транзистор Полупроводниковый Электронный Компонент dailymall 370pcs Ассорти.

Установка

, Транзистор — это базовое полупроводниковое устройство, регулирующее ток. C945, — Транзистор — это основное полупроводниковое устройство, регулирующее ток. Латунь, электропитание, адаптер, Всего в этом наборе 370 штук транзисторов, которые будут соответствовать вашим основным потребностям. Пластик, применим ко всем видам импульсных источников питания. S8550, — Лучшие аксессуары для ремонтных работ, — Все транзисторы хорошо упакованы и разложены в прозрачной коробке для удобного хранения.Каждый транзистор имеет четкую маркировку, так что вы можете легко определить, какой тип транзисторов вам нужен. — Всего в этом наборе 370 штук транзисторов, которые удовлетворят ваши основные потребности, которые также можно использовать в качестве переключателя. — Размер коробки: прибл., 13001, dailymall, 370 шт., Разные полупроводниковые электронные компоненты силовых транзисторов: промышленные и научные. 13002, 370 штук Силовые транзисторы, Все транзисторы хорошо упакованы и отсортированы в прозрачной коробке для удобного хранения, — Материал: силикон, Спецификация :, S8050, — Тип: PC817, — Применимо ко всем видам импульсных источников питания, — Цвет: Черный, В коплект входит :, 08×3, 13005, 180x100x20mm / 7, dailymall 370pcs Ассорти из силовых транзисторов Полупроводниковые электронные компоненты: Промышленные и научные.Студенческое исследование, — Каждый транзистор имеет четкую маркировку, поэтому вы можете легко определить, какой тип транзисторов вам нужен, S9014, 13003, 13007, 4N60, ​​Описание: Пожалуйста, допускайте погрешность в 1-3 мм из-за разницы в ручном измерении. электрические продукты питания, которые также можно использовать как выключатель, зарядное устройство, зарядное устройство, 94×0, адаптер, Примечание: 79inch.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.