Фазоинвертор своими руками: Изготовление домашнего сабвуфера: Часть 5 “От слов — к делу!” | by GRE — Производство и поставка электростанций, Бензиновые и дизельные генераторы от 1 до 100 кВт. Мини ТЭЦ на базе двигателя Стирлинга.

Содержание

Теория Фазоинвертора.

Понимание, доработка и настройка акустического оформления типа «Фазоинвертор». Все просто! Не нужно иметь степень по физике, не нужно высшей математики, лишь логика и здравый смысл – ведь это все, что Вам нужно, чтобы получить достойный звук. В этом разделе постараемся разложить все «по полочкам», доступно и понятно описать работу и настройку корпуса типа «Фазоинвертор». Обладая знанием – исследуйте и творите свои уникальные системы!

Фазоинвертор — тип акустического оформления, объединяющий высокое качество звучания, внушительную громкость, простоту в построении и дальнейшей настройке, так же, ФИ сравнительно мал в плане вытесняемого в багажнике пространства.

Мы рекомендуем использовать оформление такого типа всем нашим пользователям в качестве первого корпуса, так же, мы тестируем и рекомендуем начальные, наиболее универсальные в реальной работе, параметры корпуса типа ФИ. Но, как всем Вам известно, из каждого правила есть исключения.

И если рекомендованные нами решения удовлетворяют большинству Ваших требований, то всегда найдутся такие, кому нужно что то свое – это и участники различных соревнований, и любители «ветра», и любители «прокачивать площадки»… Эта статья посвящается как раз таким людям, построившим стандартный корпус и желающим получить больше – больше качества, или больше давления, или глубже бас, или…или…

Раздел 1. Вникаем…

Для начала давайте разберемся, как работает ФИ.

Если закрытый ящик(ЗЯ) попросту устраняет волны, созданные обратной стороной диффузора, то ФИ преобразует эти волны в «полезные», за счет чего происходит существенный рост эффективности и звукового давления. Несомненным плюсом ФИ, в сравнении с ЗЯ, является значительно более высокая эффективность и громкость, минус ФИ — высокий уровень групповых задержек, выраженный в «размытости» и более низкой точности баса.

Порт передает энергию в значительно более узком диапазоне, чем фронтальная часть диффузора. Потому изменения затрагивают лишь часть общего диапазона работы сабвуфера. Впрочем, для большинства значительный выигрыш в громкости или эффективной ширине диапазона куда более важен, чем не такой значительный проигрыш в качестве, от того ФИ — это, пожалуй, самый популярный корпус сегодня.

Схематическое изображение принципиальной конструкции корпуса ФИ изображено на рисунке :

ФИ имеет 2 составляющие — объем(как передаточная среда) и порт(как дополнительный излучатель). Принцип работы оформления типа «фазоинвертор» — корпус инвертирует по фазе энергию обратной стороны диффузора и при помощи порта передает ее в среду, тем самым усиливая акустическую отдачу. Проще говоря, корпус делает из «отрицательных» волн «положительные», эти «положительные» волны и усиливают итоговую отдачу.

В случае с ФИ, мы настоятельно рекомендуем использование фильтра инфранизких частот.

Раздел 2. Углубляемся.

С принципом работы разобрались, теперь перейдем к практике.

Мы уже много лет проводим тестирование корпусов типа ФИ и за годы работы выявили наиболее востребованные параметры корпуса, которые удовлетворят большинство наших пользователей. Но если есть желание получить действительно что то особенное от баса — придется поработать и настроить ФИ индивидуально.

При правильном подключении, диффузор движется сначала вверх, создавая разряжение в корпусе, за тем вниз, создавая сжатие. И это нормально, но в частных случаях лучше работает в обратном порядке. Потому, первое что мы попробуем изменить – заставим диффузор перемещаться сначала вниз, затем вверх.

Для этого достаточно лишь поменять полярность подключения динамика – «перепутаем» плюс с минусом, теперь диффузор сперва переместится вниз и это серьезно изменит звучание. Не путайте акустические клеммы с питанием, подключив питающие провода к усилителю не верно, Вы гарантированно его сожжете.

Размяли динамик, отслушали наш стандартный корпус, поигрались с настройками магнитолы и частотами срезов, покрутили эквалайзеры и прочие «улучшайзеры»… что то все равно не устраивает? Так перейдем к существу вопроса и изменим корпус так, чтобы устраивало все!

Настройка. Давайте сразу договоримся, во многих источниках под «настройкой» ФИ принято понимать некую единственную частоту. Мы якобы можем включить какую нибудь программу, в которую нужно внести какие то параметры и которая сразу же нам скажет и нарисует нужный ящик.

Все это в корне не верно. Настройка — это осознанный и практический процесс, итогом которого является нужный результат, не зависимо от того, будет это качество звука или какое то сверх-естественное давление или особенно широкий диапазон.

Объем служит для того, чтобы изменить полярность обратной волны с «-» на «+», порт же является своего рода передатчиком энергии. Проще говоря, объем нужен тем больше, чем ниже и глубже нужен бас, порт же нужен строго определенный, тк от порта зависит то, на сколько и какая именно частота будет усилена. Еще проще говоря, объем устанавливает рамки рабочего диапазона, порт усиливает нужную часть диапазона или расширяет его вверх или вниз.

Далее рассмотрим то, как на практике происходит процесс настройки корпуса. И для начала определим основные параметры, которые мы сможем измерить, ощутить, услышать и изменить. Не будем углубляться в физику, оно и не нужно, будем размышлять проще…

Громкость – все знают что это такое, измеряется в Децибеллах (Дб). Громкость бывает пиковая (большинство соревнований SPL), измеряется максимальный результат на одной частоте, и усредненная (формат LoudGames) – измеряется ряд частот, среднее значение принимается за конечный результат. Разницу в 3Дб мы уже можем услышать, разница в 10Дб очень хорошо ощутима на слух любому.

Эффективность – этот параметр описывает то, сколько фактической громкости мы получаем с одинаковой подводимой мощности. Пример: имея 500Вт, менее эффективный корпус даст 110Дб в среднем, более эффективный – 120Дб. Нашей задачей является получить максимум эффективности на всех воспроизводимых частотах.

Диапазон воспроизводимых частот – применительно к сабвуферу это диапазон частот от 20 до 100Гц. В идеале сабвуфер должен воспроизводить все эти частоты и с одинаковой громкостью, но в реальности этого конечно нет, сабвуфер отрабатывает часть диапазона и имеет спад громкости ближе к граничным частотам своих возможностей. Наша задача – заставить сабвуфер фактически воспроизводить частоты от 20 до 100Гц, но современные автомобильные мидбасовые динамики способны работать в диапазоне уже от 70-80Гц, а многие и от 50-60Гц, что существенно облегчает задачу.

Групповое время задержек(ГВЗ) – измеряется в миллисекундах, и чем оно выше, тем менее «содержательным» наш бас будет. На практике большое ГВЗ выражается в явном «запаздывании» баса, в отсутствии множества деталей, в «обмякшем», не эмоциональном и «гудящем» басе.

Почему «групповое время» — если задержка одинакова на каждой воспроизводимой частоте во всем слышимом диапазоне от 20 до 20000Гц, то бас будет идеален и точен не зависимо от того, на сколько велика эта задержка. Более того, наличие задержки естественно, и чем ниже частота, тем выше задержка.

Но в реальности разница между временем задержки на разных частотах гораздо выше идеала и куда менее постоянно, и ввиду этой непостоянной разницы звук превращается в кашу – одна частота играет раньше, другая позже. Наша задача – снизить ГВЗ до естественного уровня.

Максимум эффективности в полном диапазоне воспроизводимых частот при минимуме ГВЗ – наш рецепт идеального корпуса. В реальности же, как обычно, все не так просто, выигрывая в одном, жертвуем чем то другим…

Имея корпус типа «Фазоинвертор», мы оперируем тремя взаимосвязанными переменными – объем, площадь порта и длина порта. Изменяя их, мы имеем возможность добиваться нужного результата по каждому из вышеперечисленных параметров. Разберемся, за что отвечает каждая из этих переменных и как изменения повлияют на параметры звучания, а так же, как повлияет изменение на здоровье нашего динамика и надежность системы в целом.

Объем. Увеличивая объем, мы увеличиваем эффективность, но увеличиваем и ГВЗ, перемещаем нижнюю границу диапазона вниз, но так же, вниз перемещаем и верхнюю границу. И наоборот.

Объемом мы задаем границы диапазона воспроизводимых частот. Все знают о том, что с понижением частоты растет длина волны, а это значит, что чем больше объем, тем больше будет время задержки тыловой волны и тем более эффективным будет преобразование тыловой волны с «-» на «+» на нижних частотах, но тем менее эффективным будет преобразование на верхних частотах.

С увеличением объема, увеличивается уровень и ГВЗ внизу и вверху, но если внизу диапазона увеличение ГВЗ воспринимается как естественное, то вверху это совсем не так. Изменения эффективности так же происходят, с увеличением объема растет эффективность внизу, но падает вверху.

Безусловно, объем оказывает влияние и на ГВЗ, и на эффективность, но это влияние не велико и находится вблизи естественных пределов. Главная задача объема — получение нужного эффективного диапазона воспроизводимых частот.

Динамик и объем связаны между собой. Чем больше используемый объем, тем эффективнее динамик должен быть. Простой пример: 8″ динамик запускаем в объеме 150 литров, звука практически не будет, но 18″ динамик в том же объеме легко даст полноценный бас. Все дело в том, что с увеличением линейного хода, или с увеличением размера, или с увеличением эффективности, или с увеличением сразу всех трех этих характеристик, динамик способен эффективно воздействовать на бОльшую массу воздуха.

В результате наших собственных тестов мы уже определили для вас наиболее эффективный объем для каждого нашего сабвуфера, иными словами, мы определили диапазон, в котором сабвуфер будет работать так, чтобы было возможно получить наиболее качественный звук благодаря отсутствию «провала» между мидбасом и сабвуфером, при этом мы измерили множество различных мидбасов в различных реальных условиях, определив, что нижняя воспроизводимого ими диапазона — 69-84Гц. Если Ваш мидбас реально и эффективно работает ниже обозначенных рамок, то мы рекомендуем увеличивать объем, в следствии чего сабвуфер будет работать ниже, а жертва верхней границей окажется безболезненной для системы.

С объемом разобрались, с его помощью задаем начальные границы диапазона, теперь рассмотрим порт. Порт имеет 2 параметра — площадь сечения и длина, и изменяя эти параметры, мы определяем, какой ширины диапазон будет усилен портом, в какой части рабочего диапазона будет располагаться это усиление, на сколько эффективным будет усиление, как это повлияет на ГВЗ.

Длина порта. Увеличивая длину порта, тем самым мы увеличиваем массу воздуха в порте, то есть, увеличиваем нагрузку на динамик, заставляя его «толкать» бОльшую массу воздуха. Больше воздуха — выше эффективность, но выше и уровень ГВЗ.

Длина порта на прямую влияет на динамик, повышая или, наоборот, понижая нагрузку на диффузор. В условиях оптимальной нагрузки динамик работает наиболее эффективно, создается и приличный уровень звукового давления и организуются условия для обеспечения достаточно хода диффузора, а значит, и охлаждение звуковой катушки будет достаточным и звук будет приятно глубоким и точным. Увеличивая длину порта, мы конечно увеличиваем эффективность, но увеличиваем и нагрузку на диффузор, ход будет меньше, охлаждение хуже, ГВЗ выше.

Наша рекомендация, указанная к каждому динамику — это своеобразная золотая середина между высокой эффективностью и уровнем ГВЗ, что называется «динамик нагружен оптимально».

Необходимо иметь ввиду, нагрузка на динамик создается как корпусом ФИ сзади, так и салоном автомобиля спереди. Все наши тесты мы проводим для среднего багажника автомобиля средних размеров. Предположим нагрузка на динамик спереди снижается (слушаем с открытыми дверями или автомобиль слишком большой, типа микроавтобуса), в этом случае длину порта необходимо увеличить, тем самым мы компенсируем падение фронтальной нагрузки повышением тыловой нагрузки. Обратный случай — замкнутое пространство багажника седана ввиду своего ограниченного объема существенно «сдерживает» ход сабвуфера, нагрузку в этом случае так же необходимо компенсировать, но уже путем уменьшения длины порта.

Изменяя длину порта, мы так же можем достигнуть и другой цели — расширить диапазон воспроизводимых частот или вверх или вниз, но в этом случае неизбежно выведем систему из равновесия. Увеличивая длину порта, мы, как и в случае с объемом, но в гораздо меньшей степени, увеличиваем и время задержки «тыловой» волны, тем самым повысим эффективность работы сабвуфера в нижней части диапазона.

Однако, как уже было сказано выше, сделав это, мы жертвуем «здоровьем» динамика, заставляя его работать выше своих возможностей. Оптимальная же длина порта усиливает весь диапазон воспроизводимых частот, усиливая центральную его часть с плавным падением к краю.

Наша рекомендация длины порта — это золотая середина между высокой эффективностью и ГВЗ в условиях установки сабвуфера в багажнике средних размеров для обслуживания объема салона среднего автомобиля.

Итак, что мы имеем. Отталкиваясь от наших рекомендаций, увеличиваем длину порта в случае, если необходимо компенсировать нагрузку на динамик. Увеличиваем длину порта чтобы увеличить отдачу внизу рабочего диапазона, увеличить нагрузку на динамик и принести в жертву эффективность и увеличить ГВЗ. И наоборот.

Площадь порта. Изменяя площадь порта, мы сужаем или расширяем диапазон воспроизводимых частот сабвуфера, так же, изменяем как эффективность, так и ГВЗ.

Площадь, как и длина порта, разгружают или нагружают динамик, изменяя массу воздуха в порте. Чем больше площадь, тем выше ГВЗ и выше эффективность и наоборот.

Порт имеет определенную пропускную способность. Чем больше площадь порта, тем выше его пропускная способность, тем лучше порт работает на низких частотах, но тем более узким будет диапазон. Однако, слишком большая площадь порта сильно перегрузит динамик до такой степени, что его эффективность упадет до нуля. И наоборот, слишком малая площадь порта, и о прибавке громкости, свойственной ФИ, можно забыть.

Наш порт — это разумный компромисс между шириной диапазона, эффективностью и ГВЗ. В итоге, опять же отталкиваясь от наших рекомендаций, увеличиваем площадь порта в случае, если есть необходимость получить повышенную эффективность в суженном диапазоне частот, или же уменьшаем площадь порта в случае, когда нужно расширить диапазон или снизить ГВЗ, но есть возможность и жертвовать эффективностью.

Комплексные изменения. Как мы видим, и объем, и порт отвечают за одни и те же параметры, но в реальности их влияние не одинаково ни по степени, ни по силе воздействия на конечный результат. Изменяя объем, мы настраиваем диапазон воспроизводимых частот, изменяя порт, мы настраиваем сабвуфер на работу в конкретных условиях.

Однако, как Вы уже поняли, существует множество вариантов изменений сразу нескольких параметров, в результате чего есть возможность настроить сабвуфер так, чтобы он работал индивидуально. Это означает, что Вы добровольно жертвуете каким то менее значимым параметром звучания, но получаете возможность выделить гораздо более значимый.

Пределы изменений. Изменение объема всегда будет оказывать менее существенное влияние на характер звучания, чем порт, но пределы изменения объема значительно более широкие. Полезные изменения объема находятся в пределах +-60% от исходного. Изменения площади и длины порта следует делать с особой осторожностью, и в пределах не более 35%. Все изменения, выходящие за эти пределы, повлекут серьезные негативные последствия, перекрывающие все видимые плюсы. Это и существенные изменения звучания в негативную сторону, равно как возможно и очень значительное повышение нагрузки на динамик.

Так же, при комплексных переменах остерегайтесь «двойного действия». К примеру, увеличили объем и увеличили длину порта — оба эти действия не просто сильно понизят диапазон воспроизводимых частот, но и крайне серьезно перегрузят динамик. Необходимо проявить максимум осторожности и внимания к внесению изменений подобного характера.

Вполне возможно, внося одно изменение, компенсировать его другим. Например, увеличивая объем, уменьшить длину порта и т.п. Такие изменения способны как привести к нужному результату, так и компенсировать нежелательные последствия.

Помните, любые изменения полезны до того момента, пока не вносят более существенный вред. Нет таких изменений, которые дают только плюсы и не имеют минусов. При изменении нами рекомендованного корпуса, перед Вами стоит конкретный вопрос – чем, в какой степени и ради чего Вы готовы жертвовать.

Программы для компьютерного моделирования. В природе существует ряд программ, способных смоделировать результат работы сабвуфера на базе некоторых параметров. Мы рекомендуем ознакомиться с такими программами, по одной единственной причине — они способствуют пониманию изложенного материала.

Однако, результат моделирования ни в коем случае не должен являться для Вас руководством к действию ввиду того, что ни одна программа на сегодняшний день не учитывает и половины тех нюансов, которые в реальности влияют на работу сабвуфера. Невозможно с помощью программы построить сабвуфер с нуля, однако возможно понять, как то или иное изменение корпуса повлияет на характер звучания в целом. Иными словами, программа поможет только тогда, когда уже есть от чего отталкиваться и нужно внести какие то изменения в уже существующий и рабочий корпус.

Начальное руководство мы получили, давайте теперь рассмотрим на реальных примерах применение полученных знаний…

Пример 1. Мидбас поставили в ящик или в хорошо подготовленную дверь, теперь он работает значительно ниже и эффективнее чем раньше, а естественная величина задержки на нижней границе мидбасового диапазона возросла. Получается, что нам уже не нужен диапазон работы от 20 до 80Гц, а нужен лишь от 20 до 60Гц.

Мы знаем, что DD исследует и создает корпуса так, чтобы они эффективно воспроизводили частоты «сверху вниз», то есть, DD жертвует самым низом, чтобы правильно состыковать мидбас и сабвуфер и получать «цельный» звук. Увеличиваем объем и смотрим что получилось – сабвуфер теперь работает более эффективно и глубоко, а возросшая задержка на верхней границе не оказала влияния на звук, т.к. разница между нижней задержкой мидбаса и сабвуфером не изменилась.

Пример 2. Низкокачественный мидбас поставили в штатное место… При таких условиях возникает существенный провал между сабвуфером и мидбасом, в результате ряд частот мы просто не слышим, а сабвуфер играет «отдельно от музыки». Чтобы получить естественный звук, лучше всего будет не перекладывать проблему «с больной головы на здоровую» и поработать с мидбасом. Но если это невозможно (а оно часто невозможно по целому ряду причин), существует ряд решений:

— уменьшаем объем корпуса. Жертвуя нижними частотами, мы все же получаем «цельное» звучание.

— уменьшаем площадь порта и уменьшаем длину порта. Жертвуя эффективностью, получаем более широкий диапазон воспроизводимых частот.

— уменьшаем объем и увеличиваем длину порта. Жертвуя «здоровьем» динамика, расширяем диапазон…

Пример 3. Нужен более глубокий, более «мягкий» бас…

— уменьшаем площадь порта. Жертвуя эффективностью, мы расширяем диапазон и уменьшаем разницу в громкости между частотами в центре диапазона, уменьшаем ГВЗ, получаем точный, низкий, приятный бас, но менее громкий…

— уменьшаем объем, увеличиваем длину порта, уменьшаем площадь порта, в итоге изменений уровень ГВЗ падает вместе с эффективностью, а диапазон существенно расширяется с плавным спадом за пределами…

Пример 4. Хочется «надавить» на соревнованиях…

— в этом случае уменьшаем объем, увеличиваем площадь и длину порта, получаем рост эффективности в центре диапазона и резкий спад по краям, сам же диапазон смещается вверх ближе к резонансной частоте кузова. Для музыки не подойдет, но «надавить» уже куда веселее.

Пример 5. Хочется много «инфры» c «ветерком»…

— увеличиваем объем, увеличиваем площадь порта. Сдвигаем диапазон в «нужное» место и площадью порта увеличиваем эффективность, бинго, жертвуем всем в пользу эффективности на самых низких частотах.

— увеличиваем объем, увеличиваем площадь порта, увеличиваем длину порта. Тот же самый результат, но в условиях, когда мощности недостаточно и есть некоторый «запас» в системе охлаждения.

Пример 6. Нужно получить максимально качественный бас…

— уменьшаем площадь порта. Теряем в эффективности, но получаем более широкий диапазон и уменьшаем ГВЗ.

— уменьшаем площадь порта и уменьшаем объем. Теряем в эффективности еще больше, расширяем диапазон вверх и серьезно уменьшаем ГВЗ…

Пробуем! Полученный звук нестандартен и с помощью простых манипуляций с объемом корпуса или параметрами порта уже соответствует Вашей системе! Для персонализации большинства систем и этих знаний более чем достаточно. Однако профессиональный подход подразумевает более детальные и более точные изменения.

Понимание того, за что отвечает изменение, мы уже дали, профессионалу же нужно нечто большее — это измеренные и предельно точные режимы работы, в которых возможно «выжать» максимум пользы из сабвуфера, предельно качественный звук, предельно высокий уровень громкости, предельно точный диапазон работы…

Труба фазоинвертора своими руками — Все о Лада Гранта

От редакции: Статья итальянского специалиста-акустика, воспроизводимая здесь с благословения автора, в оригинале называлась Teoria e pratica del condotto di accordo. То есть, в буквальном переводе – «Теория и практика фазоинвертора». Заголовок этот, на наш взгляд, соответствовал содержанию статьи только формально. Действительно, речь идет о соотношении простейшей теоретической модели фазоинвертора и тех сюрпризов, которые готовит практика. Но это – если формально и поверхностно. А по существу, статья содержит ответ на вопросы, которые возникают, судя по редакционной почте, сплошь и рядом при расчете и изготовлении сабвуфера-фазоинвертора. Вопрос первый: «Если рассчитать фазоинвертор по формуле, известной уже давным-давно, получится ли у готового фазоинвертора расчетная частота?» Наш итальянский коллега, съевший на своем веку собак эдак с десяток на фазоинверторах, отвечает: «Нет, не получится». А потом объясняет, почему и, что самое ценное, на сколько именно не получится. Вопрос второй: «Рассчитал тоннель, а он такой длинный, что никуда не помещается. Как быть?» И здесь синьор предлагает настолько оригинальные решения, что именно эту сторону его трудов мы и вынесли в заголовок. Так что ключевое слово в новом заголовке надо понимать не по-новорусски (иначе мы бы написали: «короче – фазоинвертор»), а совершенно буквально. Геометрически. А теперь слово для выступления имеет синьор Матараццо.

Жан-Пьеро МАТАРАЦЦО Перевод с итальянского Е. Журковой

Об авторе: Жан-Пьеро Матараццо родился в 1953 г. в городе Авеллино, Италия. С начала 70-х работает в области профессиональной акустики. Долгие годы был ответственным за тестирование акустических систем для журнала «Suono» («Звук»). В 90-х годах разработал ряд новых математических моделей процесса излучения звука диффузорами громкоговорителей и несколько проектов акустических систем для промышленности, включая популярную в Италии модель «Опера». С конца 90-х активно сотрудничает с журналами «Audio Review», «Digital Video» и, что для нас наиболее важно, «ACS» («Audio Car Stereo»). Во всех трех он – главный по измерению параметров и тестированию акустики. Что еще. Женат. Два сынишки растут, 7 годиков и 10.

Рис 1. Схема резонатора Гельмгольца. То, от чего все происходит.

Рис 2. Классическая конструкция фазоинвертора. При этом часто не учитывают влияние стенки.

Рис 3. Фазоинвертор с тоннелем, концы которого находятся в свободном пространстве. Здесь влияния стенок нет.

Рис 4. Можно вывести тоннель полностью наружу. Здесь опять произойдет «виртуальное удлинение».

Рис 5. Можно получить «виртуальное удлинение» на обоих концах тоннеля, если сделать еще один фланец.

Рис 6. Щелевой тоннель, расположенный далеко от стенок ящика.

Рис 7. Щелевой тоннель, расположенный вблизи стенки. В результате влияния стенки его «акустическая» длина получается больше геометрической.

Рис 8. Тоннель в форме усеченного конуса.

Рис 9. Основные размеры конического тоннеля.

Рис 10. Размеры щелевого варианта конического тоннеля.

Рис 11. Экспоненциальный тоннель.

Рис 12. Тоннель в форме песочных часов.

Рис 13. Основные размеры тоннеля в форме песочных часов.

Рис 14. Щелевой вариант песочных часов.

Магические формулы

Одно из наиболее часто встречающихся пожеланий в электронной почте автора – привести «магическую формулу», по которой читатель ACS мог бы сам рассчитать фазоинвертор. Это, в принципе, нетрудно. Фазоинвертор представляет собой один из случаев реализации устройства под названием «резонатор Гельмгольца». Формула его расчета не намного сложнее самой распространенной и доступной модели такого резонатора. Пустая бутылочка из-под кока-колы (только обязательно бутылка, а не алюминиевая банка) – именно такой резонатор, настроенный на частоту 185 Гц, это проверено. Впрочем, резонатор Гельмгольца намного древнее даже этой, постепенно выходящей из употребления упаковки популярного напитка. Однако и классическая схема резонатора Гельмгольца схожа с бутылкой (рис. 1). Для того чтобы такой резонатор работал, важно, чтобы у него был объем V и тоннель с площадью поперечного сечения S и длиной L. Зная это, частоту настройки резонатора Гельмгольца (или фазоинвертора, что одно и то же) теперь можно рассчитать по формуле:

где Fb – частота настройки в Гц, с – скорость звука, равная 344 м/с, S – площадь тоннеля в кв. м, L – длина тоннеля в м, V – объем ящика в куб. м. = 3,14, это само собой.

Эта формула действительно магическая, в том смысле, что настройка фазоинвертора не зависит от параметров динамика, который будет в него установлен. Объем ящика и размеры тоннеля частоту настройки определяют раз и навсегда. Все, казалось бы, дело сделано. Приступаем. Пусть у нас есть ящик объемом 50 литров. Мы хотим превратить его в корпус фазоинвертора с настройкой на 50 Гц. Диаметр тоннеля решили сделать 8 см. По только что приведенной формуле частота настройки 50 Гц получится, если длина тоннеля будет равна 12,05 см. Аккуратно изготавливаем все детали, собираем их в конструкцию, как на рис. 2, и для проверки измеряем реально получившуюся резонансную частоту фазоинвертора. И видим, к своему удивлению, что она равна не 50 Гц, как полагалось бы по формуле, а 41 Гц. В чем дело и где мы ошиблись? Да нигде. Наш свежепостроенный фазоинвертор оказался бы настроен на частоту, близкую к полученной по формуле Гельмгольца, если бы он был сделан, как показано на рис. 3. Этот случай ближе всего к идеальной модели, которую описывает формула: здесь оба конца тоннеля «висят в воздухе», относительно далеко от каких-либо преград. В нашей конструкции один из концов тоннеля сопрягается со стенкой ящика. Для воздуха, колеблющегося в тоннеле, это небезразлично, из-за влияния «фланца» на конце тоннеля происходит как бы его виртуальное удлинение. Фазоинвертор окажется настроенным так, как если бы длина тоннеля была равна 18 см, а не 12, как на самом деле.

Заметим, что то же самое произойдет, если тоннель полностью разместить снаружи ящика, снова совместив один его конец со стенкой (рис. 4). Существует эмпирическая зависимость «виртуального удлинения» тоннеля в зависимости от его размеров. Для круглого тоннеля, один срез которого расположен достаточно далеко от стенок ящика (или других препятствий), а другой находится в плоскости стенки, это удлинение приблизительно равно 0,85D.

Теперь, если подставить в формулу Гельмгольца все константы, ввести поправку на «виртуальное удлинение», а все размеры выразить в привычных единицах, окончательная формула для длины тоннеля диаметром D, обеспечивающего настройку ящика объемом V на частоту Fb, будет выглядеть так:

Здесь частота – в герцах, объем – в литрах, а длина и диаметр тоннеля – в миллиметрах, как нам привычнее.

Полученный результат ценен не только тем, что позволяет на этапе расчета получить значение длины, близкое к окончательной, дающей требуемое значение частоты настройки, но и тем, что открывает определенные резервы укорочения тоннеля. Почти один диаметр мы уже выиграли. Можно укоротить тоннель еще больше, сохранив ту же частоту настройки, если сделать фланцы на обоих концах, как показано на рис. 5.

Теперь, кажется, все учтено, и, вооруженные этой формулой, мы представляемся себе всесильными. Именно здесь нас и ждут трудности.

Первые трудности

Первая (и главная) трудность заключается в следующем: если относительно небольшой по объему ящик требуется настроить на довольно низкую частоту, то, подставив в формулу для длины тоннеля большой диаметр, мы и длину получим большую. Попробуем подставить диаметр поменьше – и все получается отлично. Большой диаметр требует большой длины, а маленький – как раз небольшой. Что же тут плохого? А вот что. Двигаясь, диффузор динамика своей тыльной стороной «проталкивает» практически несжимаемый воздух через тоннель фазоинвертора. Поскольку объем колеблющегося воздуха постоянен, то скорость воздуха в тоннеле будет во столько раз больше колебательной скорости диффузора, во сколько раз площадь сечения тоннеля меньше площади диффузора. Если сделать тоннель в десятки раз меньшего размера, чем диффузор, скорость потока в нем окажется большой, и, когда она достигнет 25 – 27 метров в секунду, неизбежно появление завихрений и струйного шума. Великий исследователь акустических систем Р. Смолл показал, что минимальное сечение тоннеля зависит от диаметра динамика, наибольшего хода его диффузора и частоты настройки фазоинвертора. Смолл предложил совершенно эмпирическую, но безотказно работающую формулу для вычисления минимального размера тоннеля:

Формулу свою Смолл вывел в привычных для него единицах, так что диаметр динамика Ds, максимальный ход диффузора Xmax и минимальный диаметр тоннеля Dmin выражаются в дюймах. Частота настройки фазоинвертора – как обычно, в герцах.

Теперь все выглядит не так радужно, как прежде. Очень часто оказывается, что, если правильно выбрать диаметр тоннеля, он выходит невероятно длинным. А если уменьшить диаметр, появляется шанс, что уже на средней мощности тоннель «засвистит». Помимо собственно струйных шумов, тоннели небольшого диаметра обладают еще и склонностью к так называемым «органным резонансам», частота которых намного выше частоты настройки фазоинвертора и которые возбуждаются в тоннеле турбулентностями при больших скоростях потока.

Столкнувшись с такой дилеммой, читатели ACS обычно звонят в редакцию и просят подсказать им решение. У меня их три: простое, среднее и экстремальное.

Простое решение для небольших проблем

Когда расчетная длина тоннеля получается такой, что он почти помещается в корпусе и требуется лишь незначительно сократить его длину при той же настройке и площади сечения, я рекомендую вместо круглого использовать щелевой тоннель, причем размещать его не посреди передней стенки корпуса (как на рис. 6), а вплотную в одной из боковых стенок (как на рис. 7). Тогда на конце тоннеля, находящемся внутри ящика, будет сказываться эффект «виртуального удлинения» из-за находящейся рядом с ним стенки. Опыты показывают, что при неизменной площади сечения и частоте настройки тоннель, показанный на рис. 7, получается примерно на 15% короче, чем при конструкции, как на рис. 6. Щелевой фазоинвертор, в принципе, менее склонен к органным резонансам, чем круглый, но, чтобы обезопасить себя еще больше, я рекомендую устанавливать внутри тоннеля звукопоглощающие элементы, в виде узких полосок фетра, наклеенных на внутреннюю поверхность тоннеля в районе трети его длины. Это – простое решение. Если его недостаточно, придется перейти к среднему.

Среднее решение для проблем побольше

Решение промежуточной сложности заключается в использовании тоннеля в форме усеченного конуса, как на рис. 8. Мои эксперименты с такими тоннелями показали, что здесь можно уменьшить площадь сечения входного отверстия по сравнению с минимально допустимой по формуле Смолла без опасности возникновения струйных шумов. Кроме того, конический тоннель намного менее склонен к органным резонансам, нежели цилиндрический.

В 1995 году я написал программу для расчета конических тоннелей. Она заменяет конический тоннель последовательностью цилиндрических и путем последовательных приближений вычисляет длину, необходимую для замены обычного тоннеля постоянного сечения. Программа эта сделана для всех желающих, и ее можно взять на сайте журнала ACS http://www.audiocarstereo.it/ в разделе ACS Software. Маленькая программка, работает под DOS, можно скачать и посчитать самому. А можно поступить по-другому. При подготовке русской редакции этой статьи результаты вычислений по программе CONICO были сведены в таблицу, из которой можно взять готовый вариант. Таблица составлена для тоннеля диаметром 80 мм. Это значение диаметра подходит для большинства сабвуферов с диаметром диффузора 250 мм. Рассчитав по формуле требуемую длину тоннеля, найдите это значение в первом столбце. Например, по вашим расчетам оказалось, что нужен тоннель длиной 400 мм, например, для настройки ящика объемом 30 литров на частоту 33 Гц. Проект нетривиальный, и разместить такой тоннель внутри такого ящика будет непросто. Теперь смотрим в следующие три столбца. Там приведены рассчитанные программой размеры эквивалентного конического тоннеля, длина которого будет уже не 400, а всего 250 мм. Совсем другое дело. Что означают размеры в таблице, показано на рис. 9.

Таблица 2 составлена для исходного тоннеля диаметром 100 мм. Это подойдет для большинства сабвуферов с головкой диаметром 300 мм.

Если решите пользоваться программой самостоятельно, помните: тоннель в форме усеченного конуса делается с углом наклона образующей a от 2 до 4 градусов. Этот угол больше 6 – 8 градусов делать не рекомендуется, в этом случае возможно возникновение завихрений и струйных шумов на входном (узком) конце тоннеля. Однако и при небольшой конусности уменьшение длины тоннеля получается довольно значительным.

Тоннель в форме усеченного конуса не обязательно должен иметь круглое сечение. Как и обычный, цилиндрический, его иногда удобнее делать в виде щелевого. Даже, как правило, удобнее, ведь тогда он собирается из плоских деталей. Размеры щелевого варианта конического тоннеля приведены в следующих столбцах таблицы, а что эти размеры означают, показано на рис. 10.

Замена обычного тоннеля коническим способна решить много проблем. Но не все. Иногда длина тоннеля получается настолько большой, что укорочения его даже на 30 – 35% недостаточно. Для таких тяжелых случаев есть.

. экстремальное решение для больших проблем

Экстремальное решение заключается в применении тоннеля с экспоненциальными обводами, как показано на рис. 11. У такого тоннеля площадь сечения сначала плавно уменьшается, а потом так же плавно возрастает до максимальной. С точки зрения компактности для данной частоты настройки, устойчивости к струйным шумам и органным резонансам экспоненциальный тоннель не имеет себе равных. Но он не имеет себе равных и по сложности изготовления, даже если рассчитать его обводы по такому же принципу, как это было сделано в случае конического тоннеля. Для того чтобы преимуществами экспоненциального тоннеля все же можно было воспользоваться на практике, я придумал его модификацию: тоннель, который я назвал «песочные часы» (рис. 12). Тоннель-песочные часы состоит из цилиндрической секции и двух конических, откуда внешнее сходство с древним прибором для измерения времени. Такая геометрия позволяет укоротить тоннель по сравнению с исходным, постоянного сечения, по меньшей мере, в полтора раза, а то и больше. Для расчета песочных часов я тоже написал программу, ее можно найти там же, на сайте ACS. И так же, как для конического тоннеля, здесь приводится таблица с готовыми вариантами расчета.

Что означают размеры в таблицах 3 и 4, станет ясно из рис. 13. D и d – это диаметр цилиндрической секции и наибольший диаметр конической секции, соответственно, L1 и L2 – длины секций. Lmax – полная длина тоннеля в форме песочных часов, приводится просто для сравнения, насколько короче его удалось сделать, а вообще, это L1 + 2L2.

Технологически песочные часы круглого поперечного сечения делать не всегда просто и удобно. Поэтому и здесь можно выполнить его в виде профилированной щели, получится, как на рис. 14. Для замены тоннеля диаметром 80 мм я рекомендую высоту щели выбрать равной 50 мм, а для замены 100-миллиметрового цилиндрического тоннеля – равной 60 мм. Тогда ширина секции постоянного сечения Wmin и максимальная ширина на входе и выходе тоннеля Wmax будут такими, как в таблице (длины секций L1 и L2 – как в случае с круглым сечением, здесь ничего не меняется). Если понадобится, высоту щелевого тоннеля h можно изменить, одновременно скорректировав и Wmin, Wmax так, чтобы значения площади поперечного сечения (h.Wmin, h.Wmax) остались неизменными.

Вариант фазоинвертора с тоннелем в форме песочных часов я применил, например, когда делал сабвуфер для домашнего театра с частотой настройки 17 Гц. Расчетная длина тоннеля получилась больше метра, а рассчитав «песочные часы», я смог сократить ее почти вдвое, при этом шумов не было даже при мощности около 100 Вт. Надеюсь, вам это тоже поможет.

Сохранить и прочитать потом —

Закономерным финалом саги о фазоинверторе будут практические аспекты его воплощения в жизнь. Ключевым элементом здесь становится именно труба, она же — тоннель, она же в результате рабской транслитерации с английского — порт. Именно она, труба, позволит реализовать на практике два главных параметра, определяющие акустический облик задуманного фазоинвертора: объём корпуса и частота его настройки. Эти две величины, одна в литрах, вторая — в герцах, становятся результатом либо самостоятельного расчёта, либо следования ранее сделанным калькуляциям. Их источником могут быть изготовители динамика, наши тесты или же советы специалистов, основанные на их практике. Во всех трёх случаях бывает, что даются готовые размеры тоннеля, обеспечивающие настройку известного объёма на нужную частоту, но, во-первых, не каждый раз, а во-вторых, слепое копирование не всегда возможно и всегда непохвально. Так что более общей и гораздо более продуктивной будет такая постановка задачи: известны объём и частота, а вопрос об их физической, в материале, реализации станем решать самодеятельно. Часть истории будет организована по принципу вопросов и ответов: номенклатура вопросов известна, в редакционной почте они повторяются с регулярностью, дающей повод для статистических выкладок, которые так любит наш тестовый департамент. Не стану отнимать у них любимую игрушку, у нас — свои. Итак, что вначале, рассчитываем тоннель или покупаем трубу, которой этим тоннелем предстоит стать? По идее надо вначале купить — трубы бывают не любого диаметра, а из некоторого ряда значений, если брать готовые, а не накручивать самому из бумаги на клею, как пионер из кружка юного космонавта. Но начать придётся всё же с хотя бы грубой прикидки, и дело здесь в том, что.

Толщина имеет значение

Если тоннель действительно труба (есть ведь и варианты), какой она должна быть в диаметре? Самый общий и самый грубый ответ: чем больше, тем лучше. Совет действительно радикален и может вызвать протестную реакцию: а если я возьму и сделаю тоннель диаметром вдвое больше динамика? Не возьмете и не сделаете, как бы ни старались, об этом больше ста лет назад позаботился некто Герман Гельмгольц, резонатором имени которого фазоинвертор и является, а позже — создатели автомобилей, сделавшие их по габаритам меньше существовавших в то время паровозов. Итак, по порядку, почему больше и почему что-то этот процесс остановит.

Во время работы вблизи частоты настройки, где, собственно, и выполняет свои функции тоннель фазоинвертора, добавляя от себя к звуковым волнам, порождаемым колебаниями диффузора, внутри тоннеля движется воздух. Движется колебательно, туда-сюда. Объём движущегося воздуха — точно такой же, какой во время каждого колебания приводится в движение диффузором, он равен произведению площади диффузора на его ход. Для тоннеля этот объём — произведение площади сечения на ход воздуха внутри тоннеля. Площадь сечения реально всегда меньше площади диффузора (если кто ещё не отказался от угрозы сделать такой же, а то и больше, скоро никуда не денутся и откажутся), и, чтобы переместить такой же объём, воздуху надо двигаться быстрее, скорость в тоннеле с уменьшением диаметра возрастает пропорционально уменьшению площади его сечения. Чем это плохо? Всем сразу. Прежде всего тем, что модель резонатора Гельмгольца, на которой всё основано, предполагает, что потери энергии на трение воздуха о стенки тоннеля отсутствует. Это, разумеется, идеальный случай, но чем дальше мы от него отойдём, тем меньше работа фазоинвертора будет походить на то, чего мы от него ожидаем. А потери на трение в тоннеле тем выше, чем больше скорость воздуха внутри. Теоретически формула, да и несложная программа, на ней основанная, этих потерь не учитывает и безропотно выдаст вам расчётную длину тоннеля при диаметре хоть в палец, но работать такой фазоинвертор не будет, всё умрёт в завихрениях воздуха, пытающегося стремительно летать по тесному тоннелю взад-вперёд. Текст когда-то виденного мной агитационного плаката ГАИ «Скорость это смерть» к движению воздуха в тоннеле подходит безусловно, если смерть отнести к эффективности фазоинвертора.

Впрочем, намного раньше, чем фазик погибнет как средство звуковоспроизведения, он станет источником звуков, для которых не предназначен, вихри, возникающие при излишне высокой скорости движения воздуха, создадут струйные шумы, нарушающие гармонию басовых звуков самым бессовестным и неэстетичным образом.

Что следует принять за минимальное значение площади сечения тоннеля? В разных источниках вы найдёте разные рекомендации, далеко не все из них авторами были когда-либо опробованы хотя бы путём вычислительного эксперимента, о других уж не говорим. Как правило, в такие рекомендации закладываются две величины: диаметр диффузора и максимальная величина его хода, то самое Xmax. Это разумно и логично, но в полной мере относится лишь к работе сабвуфера на предельном режиме, когда о качестве звучания говорить уже немного поздно. Основываясь на многочисленных практических наблюдениях, можно взять на вооружение куда более простое правило, оно небезупречно и не совсем универсально, но работает: для 8-дюймовой головки тоннель должен быть не меньше 5 см в диаметре, для 10-дюймовой —

7 см, для 12-ти и больше — 10 см. Можно ли больше? Даже нужно, но вот именно сейчас нас кое-что остановит. А именно — длина тоннеля. Дело в том, что.

Длина имеет значение

Как и было сказано, её скомандует великий Герман фон Гельмгольц. Вот он, у доски в Гейдельбергском университете, а на доске — та самая формула. Ну ладно, в этот раз её написал я, но придумал — он и написал бы точно так же. Эта немудрёная, поскольку выведена для идеального случая, зависимость показывает, какова будет частота резонанса некоей полости (нам привычнее ящик, хотя Герман фон делал эдакие пузыри с трубами-хвостиками) в зависимости от объёма V, длины L и площади сечения хвостика. Обратите внимание: параметров динамика здесь нет, и было бы странно, если бы они были. В любом случае полезно запомнить и никогда не поддаваться на провокации: настройка фазоинвертора полностью и исчерпывающе определяется размерами ящика и характеристиками тоннеля, соединяющего этот ящик с окружающей средой. Помимо этого в формулу входят только скорость звука в атмосфере планеты Земля, обозначенная «с», и число «пи», не зависящее даже от планеты.

Для практических целей, а именно — вычисления длины тоннеля по известным данным, формулу легко преобразовать, вспомнив родную школу, а константы подставить в виде чисел. Это делали многие. Многие же публиковали результаты этого волнующего процесса, и автору немного удивительно, как можно было зрелищно обделаться при операции с тремя-четырьмя числами. В общем, треть опубликованных на бумаге и в Сети преобразованных формул непостижимым образом являются ахинеей. Правильная приводится здесь, если подставлять величины в показанных чёрным единицах.

Калибр имеет значение

Беда сейчас будет. Ещё раз глядим на формулу, на этот раз — в знаменатель, фокусируйте зрение. При всех прочих равных длина тоннеля будет тем больше, чем меньше объём ящика. Если для того, чтобы настроить на 30 Гц 100-литровый объём, имея в распоряжении 100-миллиметровую сантехническую трубу, надо открыжить и вклеить в ящик отрезок говнопровода протяжённостью 25 сантиметров, то при объёме ящика 50 л это будет полметра (что уже не меньше, чем полбеды), и при довольно распространённых 25 л тоннель такой толщины должен будет иметь метровую длину. Это уже беда, без вариантов.

В наших, практических условиях объём ящика в первую очередь определяется параметрами динамика, и в силу причин, читателям этой серии уже хорошо известных, для головок калибра 8 дюймов оптимальный объём редко превышает 20 л, для «десяток» — 30 — 40, лишь когда дело доходит до 12-дюймового калибра, мы начинаем иметь дело с объёмами порядка 50 — 60 л, и то не всегда.

Вот и получается какой-то парад суверенитетов: частота настройки ФИ определяется тем басом, который мы от него хотим получить, будь он на «восьмёрке» или на «пятнашке» — не важно. А частота настройки ящика опять не зависит от динамика, чем меньше объём, тем длиннее подавай тоннель. Итог парада: как мы неоднократно замечали в тестах малокалиберных сабвуферов, желательный и многообещающий вариант оформления в ФИ физически невозможно (или затруднительно) реализовать. Даже если не жалко места в багажнике, нельзя объём ящика ФИ делать больше оптимального, а оптимальный нередко оказывается настолько мал, что настроить его на инвариантную к прочим факторам частоту 30 — 40 Гц немыслимо. Вот пример из недавнего теста 10-дюймовых сабвуферных головок («А3» №11/2006): если взять за аксиому диаметр трубы 7 см, то для того, чтобы сделать фазоинвертор на головке Boston, понадобился бы её кусок длиной 50 см, для Rainbow — 70 см, А для Rockford Fosgate и Lightning Audio — около метра. Сравните с рекомендациями в тесте этого номера, относящимися к 15-дюймовым головкам: ни у одной таких проблем не отмечено. Почему? Не из-за динамика, как такового, а из-за исходного объёма, выбранного по параметрам динамика. Что делать? Встречать беду во всеоружии. Оружие нам выковали поколения специалистов (и не только). Знаете, в чём тут дело?

Форма имеет значение

Вы едва ли могли не заметить: я очень люблю копаться в патентах, поскольку считаю, пусть дорога от изобретения к реальной жизни не столь уж коротка, патент — отражение мысли в виде вектора, то есть — с учётом направления. Большинство новаций, предложенных (и неуклонно предлагаемых) неутомимыми умами в отношении фазоинвертора, сконцентрировано на борьбе с двумя мешающими факторами: длина тоннеля, когда его сечение велико, и струйные шумы, когда его сечение, стремясь сократить длину, попытались уменьшить. Первое, простейшее решение, о допустимости которого нас спрашивают в редакционной почте раз по пять в месяц: можно ли тоннель поместить не внутрь ящика, а снаружи? Вот ответ, окончательный, фактический и настоящий, как бумага на квартиру профессора Преображенского: можно. Хоть частично, хоть целиком, внутрь ящика тоннель запихнули исключительно из эстетических соображений, у фон Гельмгольца он торчал снаружи, и ничего, он это пережил. Да и современность наша даёт примеры: вот, скажем, ветераны car audio не могут не помнить (многие, честно говоря, не могут забыть) «басовые трубы» фирмы SAS Bazooka. Они ведь начались с патента на сабвуфер, который удобно поместить за сиденьем грузовика — любимого транспорта американцев. Для этого изобретатель протянул трубу фазоинвертора вдоль корпуса снаружи, заодно уж придав её распластанную по поверхности цилиндрического корпуса форму. Это — один пример, есть другой: некоторые фирмы, выпускающие встроенные сабвуферы для домашних кинотеатров, выводят наружу трубу-тоннель полосового сабвуфера-бандпасса. Тип сабвуфера в данном случае значения не имеет: это тот же резонатор имени сами знаете кого. Ещё одно решение тоже, судя по письмам, ищут, но опасаются. «Можно ли гнуть тоннель?» Ответ — в стиле Филиппа Филипповича и очевиден. Иначе не выпускали бы сразу несколько компаний (DLS, JL Audio, Autoleads, etc. etc.) гибкие трубы специально для этой цели. А в области патентной документации есть даже интересная подсказка, как можно эту задачу решить не без изящества и материальной экономии: была в своё время предложена конструкция модельного тоннеля, который бы собирался из типовых элементов в любой желаемой форме, иллюстрация поведает об остальном. От себя добавлю: большая часть изображённых в патенте деталей трогательно напоминает номенклатуру элементов канализационных сетей местного значения, что и является практическим рецептом внедрения интеллектуального эксцесса американского изобретателя.

Борясь с неуместной длиной тоннеля, часто идут по пути строительства так называемых «щелевых портов», их достоинство — в конструктивной интеграции с корпусом, что позволяет, при известном воображении, сделать тоннель довольно протяжённым, на прилагаемой схеме — сразу несколько вариантов, которым вопрос, разумеется, далеко не исчерпывается (три верхних эскиза принадлежат перу известного хай-эндщика Александра Клячина, остальное было делом техники).

Недостаток же щелей — в трудности подгонки длины, это не сантехнический ПВХ — махнул пилой, и дело в шляпе. Но есть решения и здесь: не так давно один из героев рубрики «Своя игра» пермяк Александр Султанбеков (не грех лишний раз напомнить стране имена её героев) продемонстрировал на практике, как можно настраивать щелевой порт, изменяя его сечение при неизменной длине, он это делал, укладывая внутрь фанерные проставки, как показано на фото где-то поблизости, поищите.

В сворачивании тоннеля фазоинвертора некоторые светлые умы дошли до крайностей: один светлый предложил, например, свернуть тоннель в виде спирали вокруг цилиндрического корпуса громкоговорителя, другой на хитрую формулу Гельмгольца ответил тоннелем-винтом, такая концепция нам здесь, в России, знакома.

Но вообще-то все эти решения (даже с винтом) — лобовые, здесь тоннель неизменной длины просто приделывается или складывается так, чтобы не мешал. Известны (и даже продаются в товарных количествах) реализации другого принципа. Здесь дело вот в чём.

Сечение имеет значение

Не площадь, как таковая, а характер её изменения по длине тоннеля. До сих пор мы, ведомые учением фон Гельмгольца в его самой простой, школьной форме, считали непременным, что поперечное сечение тоннеля постоянно. А нашлись люди, которые это условие нарушили и даже нажили на этом денег.

Опытные читатели помнят, например, статью нашего итальянского коллеги профессора Матарацци, где он предлагает эффективные решения по сокращению длины тоннеля путём придания ему конической или дважды конической, как песочные часы, формы. В «А3» №10/2001 расчёты по программам профессора приведены в виде таблиц, а сами программы сеньор недавно по нашей просьбе нашёл и прислал. Ко времени выхода этого номера из печати мы их выложим на сайт в разделе «Приложения». Правда, исходный код рассеянный профессор потерял безвозвратно, так что программки остаются на итальянском, если кто знает, как перевести, не имея кода, примем помощь с признательностью.

А пока отметим: в своих изысканиях профессор и не первый, и не единственный. На этом направлении происходили даже целые трагедии. Давние читатели журнала, возможно, помнят заметку в «А3» №2/2003 о судебном иске по поводу тоннеля фазоинвертора, не столь давним напомню: корпорация Bose усмотрела, что другая корпорация, JBL, использовав в своих колонках тоннели фазоинвертора с криволинейной образующей, названные Linear-A, тяжко посягнула на интеллектуальную собственность Bose Corp. В доказательство был приведен патент США, где упоминалось, в числе прочего, что неплохо было бы тоннель сделать с эллиптической образующей, он тогда будет и короче, и тише с точки зрения струйных шумов. Напрасно JBL пыталась втолковать суду, что у Bose эллипс, а у JBL — экспонента. Суд пояснил, что эллипсы-шмеллипсы — дело десятое, а колонок продали много, бухгалтерия Bose посчитала: нажива JBL составила 5676718 долларов и 32 цента, что и предлагалось внести в кассу обиженной стороны. Занесли как миленькие, включая медяки, а во всех колонках тоннели поменялись на другие, FreeFlow, типа — улучшенная модель. Вот как бывает.

Уход от цилиндра как формы тоннеля предлагали очень и очень многие. Кто — в стиле Матарацци с вариациями, кто — в скромном, локальном масштабе, ограничиваясь приданием криволинейных обводов концам цилиндрического тоннеля с целью снижения струйных шумов от завихрений. Наиболее же радикальное средство борьбы и с длиной, и с шумами не только придумал, но и эксклюзивно пользуется им уже не один год Мэттью Полк, основатель компании своего имени. Суть устройства под названием PowerPort такова: часть функций тоннеля берёт на себя одна или две, на каждом конце трубы, кольцевая щель между стенкой ящика и поставленным на строго рассчитанном расстоянии от неё «грибком», впрочем, на рисунке всё видно. Такими тоннелями снабжаются практически все домашние громкоговорители Polk Audio. И ежели только кто покусится, плакали его 32 цента плюс ещё кое-что. Для себя же, любимых, никто не запретит такую штуку попробовать, тем более что когда-то давно Полк выложил на свой корпоративный сайт таблицу в «Экселе», по которой можно всё рассчитать, я её тогда же с этого сайта попёр (получив на это позже, задним числом, благословение автора — я же не с целью наживы) и даже перевёл сопроводительные инструкции на великий и могучий, это всё лежит у нас на сайте.

A propos, и труды профессора Матарацци, и революционная разработка Мэттью Полка напоминают нам вот о чём: гимназическая формула Гельмгольца, помимо прочего, не учитывает очень существенный для практики эффект: в огромном большинстве случаев (практически — всегда) один из концов тоннеля прилегает к стенке корпуса сабвуфера, это касается как круглых труб, отпиленных заподлицо со стенкой, так и труб, снабжённых аэродинамической законцовкой, а в ещё большей степени — щелевых портов, прилепившихся к стенке. Близость стенки создаёт концевой эффект, напоминающий то, чего намеренно добивался автор PowerPort — виртуального удлинения тоннеля. Поэтому-то к формуле, непосредственно произведенной из трудов фон Гельмгольца современные прикладные спецы рекомендуют вводить поправку, чисто эмпирическую, но оттого не менее нужную, она выделена красным, чтобы было ясно, где классик XIX века, а где — практика XX.

А вообще-то, друзья дорогие, пора браться за дело, не век же в бумажках копаться. Дело-то как раз в этом.

К вопросу о толщине: проталкивая тот же объём воздуха через более тесный тоннель, его придётся разгонять до более высокой скорости. А «скорость — это смерть»

Гельмгольц написал бы свою формулу точно так же, просто в тот момент не было фотографа

Окончательная и фактическая формула, заменяющая компьютерную программу. Она правильная, проверили неоднократно. Смысл выделенного красным «хвостика» будет объяснен в тексте

Может ли тоннель находиться снаружи ящика? Да целая фирма на этом построила свой бизнес, патент на удобный для размещения сабвуфер был растиражирован стонями тысяч басовых труб SAS Bazooka. А производители встроенных сабвуферов для домашних театров вообще не парятся.

Можно ли тоннель оставить внутри, но согнуть как удобнее? Вот вам ответ

Экзотические, отчаянные решения: свернуть тоннель спиралью или винтом

Щелевой тоннель интегрирован с ящиком, от этого его можно сделать длиннее обычного, «вставного», подгонять длину, правда, гораздо труднее.

Значит, надо подгонять не длину, а сечение: вот как это делал один житель столицы Пермского края

Уход от цилиндрической формы тоннеля предлагался и для сокращения его длины, и в виде локальной «аэродинамической обработки», для снижения струйных шумов

Самое эффектное решение в этой области: PowerPort Мэттью Полка. Изобретение не осталось на бумаге, оно — составная часть почти всей акустики Polk Audio

Краткое описание

Такое приспособление мне понадобилось для сборки сабвуфера объемом 120 Л с 15″ динамиком.

В моем арсенале уже имеется приспособление для раскрыва трубы 110 Мм, но для таких размеров сабвуфера нужен фазоинвертор большей площади.

На трубу диаметром 200 Мм, я зариться пока не стал, в силу больших ее габаритов.

Для сборки я использовал круги из фанеры толщиной 12 Мм. Почему именно 12 Мм? Попросту у меня в обрезках осталось шесть кругов подходящего диаметра от прошлого проекта.

Раскрыв радиусом 50 мм я выбрал так, как был уверен, что трубу при таком радиусе раскрыва не порвет, и конструкция будет хорошо смотреться.

Сборка

Первый круг должен быть диаметром, равным внутреннему диаметру трубы. Это нужно для того, чтоб труба «села» на приспособление.

Далее, диаметр каждого круга увеличивается на внешний радиальный размер раскрыва. Чертеж я делал в программе «Компас», заняло это не более 2 минут.

Вырезаем круги нужного диаметра

Для этой операции потребуется ручной фрезер. Честно говоря можно сделать это и обычным электро лобзиком, но в дальнейшем, при придании формы приспособлению, придется извести не одну «наждачку». Плоскость вырезанных кругов должна быть идеально ровной, без заусенцев и сколов.

Это нужно для того, чтоб площадь склеивания была как можно большей. Так, как при раскрыве приспособление будет испытывать большую нагрузку, не смотря на то, что труба раскрывается в нагретом состоянии.

Склеиваем круги в единое целое

На просторах интернета я видел много разных вариаций таких приспособлений. Но почему то все скручивают круги саморезами. По моему лучше один раз потратиться на хороший клей и быть уверенным, что приспособление не развалится при очередном раскрыве.

В качестве нижней «шайбы» я использовал круг из фанеры 21 Мм, В качестве верхней — приспособление для раскрыва 110 трубы. Круги, промазанные клеем, поочередно сажаются на центральную шпильку. Для склеивания я использовал клей «TiteBond2».

После того, как все круги усажены на свои места, плотно стягиваем шпильку гайками и оставляем на сутки, до полного высыхания.

В силу большого диаметра последнего круга, по краям он может не плотно лечь. В местах, где образовались щели — стягиваем круги струбцинами.

Склеенная заготовка

Шлифовка

Далее — самое интересное. Для придания окончательной формы потребуется жестко закрепленный патрон дрели. Я использовал сверлильный станок, который мне пришлось перевернуть «патроном вверх». Так, как диаметр нижнего круга не позволял вставить заготовку при обычном расположении патрона.

Если у вас нет сверлильного станка, заготовку можно отшлифовать на обычной дрели.

Для шлифовки я использовал наждачную бумагу зернистостью 40. При финальном шлифовании наждачную бумагу зернистостью 100.

Для придания более правильной радиальной формы «наждачку» лучше закрепить на чем нибудь, такого же радиуса. Окинув взглядом мастерскую, на глаза мне попался кусок трубы 50 Мм… Он и послужил для закрепления «наждачки».

При шлифовании, не смотря на то, что я делал это на улице летело очень много пыли. Чтоб не дышать всем этим делом, используйте респиратор.

После шлифовки, готовое приспособление смазываем маслом, я не парился и смазал подсолнечным.

ps. раскрывать трубу следует, поочередно нагревая ее край феонм и стягивая гайками центральную шпильку.

Видео сборки

расчет размера и изготовление своими руками

Большинство автовладельцев уделяют много внимания аудионачинке своего автомобиля, устанавливают многофункциональные головные устройства, ничем не уступающие по производительности современным компьютерам, подключают мощные усилители звука, изготавливают специальные аудиоподиумы для улучшения качества звучания динамиков. Немаловажную роль в звуковом оборудовании автомобиля занимает сабвуфер – специальный низкочастотный динамик, воспроизводящий басовые составляющие музыкальной композиции.

Короб

Обычные автомобильные колонки можно установить в штатные гнезда автомобиля, а вот сабвуферу нужен специальный короб, в который он и установится. Такой корпус можно сделать самому, а если учесть при проектировании и изготовлении размеры и форму багажника, то сабвуфер идеально впишется в багажный отсек и не займет много места.

Расчет необходимого объема, вид корпуса

Изготовление корпуса для низкочастотного динамика начинается с определения нужного нам типа корпуса. Короба бывают:

с открытым корпусом;
с закрытым корпусом;
с фазоинвертором;
корпус бандпасс.

Тип и объем корпуса определить довольно просто. Для этого потребуется знать три характеристики динамика (оптимальный размер динамика для автомобильного сабвуфера 12 дюймов), они указаны на коробке от сабвуфера либо в инструкции, также можно найти эти характеристики на сайте производителя:

Fs – частота собственного резонанса;
Qts – полная добротность динамика;
Vas – эквивалентный объем динамика.

Тип корпуса определяется делением частоты резонанса Fs на добротность динамика Qts:

Fs/Qts>30 – открытый корпус;
Fs/Qts>50 – закрытый корпус;
Fs/Qts>85 – фазоинвертор;
Fs/Qts>105 – бандпасс.

Итак, с типом корпуса определились, как же рассчитать необходимые размеры, исходя из данного объема Vas? Произвести расчет корпуса сабвуфера лучше всего при помощи специальных программ, таких как Perfect Box 4.5, Blaubox, VASCalc. С помощью таких программ можно рассчитать короба любой геометрической сложности. Эти программы условно бесплатны, так что никаких проблем с законом. Чтобы сабвуфер хорошо лег в багажнике и при этом не занял полезное место, подходите к процессу замеров со всей серьезностью, будущий короб должен поместиться туда, куда вы задумали.

Материалы корпуса

Корпуса для сабвуфера изготавливаются в основном из ДСП толщиной не менее 16 мм, или фанеры, желательно березовой или корабельной. Если толщины материала не хватает, можно сложить 2 листа вместе, скрепив клеем или саморезами. Также в процессе изготовления понадобится силиконовый герметик или столярный клей, контакты для подключения аудиопровода к сабвуферу и круглый фазоинвертор, если выбран соответствующий корпус.

Фазоинвертор можно купить в специализированных магазинах или изготовить самостоятельно из куска пластиковой трубы. Для защиты древесины от влаги и конденсата корпус необходимо покрасить изнутри и снаружи нитроэмалью. Снаружи корпус обшивается карпетом в цвет обшивки багажника.

Корпус стелс

Ну, а если не хочется терять место в багажнике и заморачиваться с расчетами корпуса, можно сделать короб типа стелс. Это короб, скрытно установленный в одной из ниш багажника, например, со стороны крыла. Такой корпус сабвуфера хорош для динамиков размером 12 дюймов и ниже. Принцип изготовления своими руками данного корпуса довольно прост.

Ниша под сабвуфер освобождается и полностью оклеивается малярным скотчем, лучше в пару слоев. Закройте пленкой или газетами те части обшивки и корпуса, на которые может случайно попасть эпоксидная смола, иначе удалить ее потом будет очень сложно. Сверху на малярный скотч наносится тонким слоем эпоксидная смола, после высыхания основа корпуса стелс оклеивается при помощи эпоксидной смолы кусочками (10*10 см) стеклоткани по всей поверхности. После нанесения первого слоя стеклоткани и полного высыхания заготовку можно аккуратно вынуть из багажника.

Стеклоткань оклеивается в 2-3 слоя для прочности и набора нужной толщины. После высыхания примеряем будущий корпус в нишу багажника и отмечаем маркером линию обреза краев. Лишнее спиливаем болгаркой, и у нас остается практически готовый корпус для сабвуфера. Изготавливаем шайбу из ДСП или фанеры, в которую будет крепиться динамик. Обратите внимание, если динамик 12 дюймов, то и посадочное место под него должно быть соответствующее, примерьте сразу. Посадочное кольцо крепим на желаемой высоте внутри будущего корпуса при помощи эпоксидной смолы и реек-упоров.

Обтягиваем верх корпуса лайкрой и промазываем эпоксидкой, далее верхнюю часть корпуса оклеиваем стеклотканью в 2-3 слоя, не заклеивая отверстие для динамика. Особое внимание нужно уделить стыку верхней и нижней частей корпуса, лучше всего их проклеить изнутри и снаружи. После высыхания вырезаются отверстия под фазоинвертор (если он необходим) и под клеммы сабвуфера. Корпус обклеивается карпетом, подключается и устанавливается в нишу багажника.

Плюсы корпуса, изготовленного своими руками:

Корпус идеально войдет в багажник, ведь все размеры при конструировании учитывались индивидуально.
КПД самодельного корпуса будет на уровне, если не выше, чем у стандартных моделей, продающихся в магазине, ведь ваш корпус рассчитан под конкретный динамик, а не просто под размер посадочного места.
Корпус стелс не займет места в багажнике и даст качественное звучание.
Цвет обивки вы выбираете сами, и можно подобрать материалы, идеально сочетающиеся с интерьером.

Корпус бандапасы изготовить значительно сложнее. Конструкция предусматривает несколько камер и фазоинверторов, но качество звука при правильных расчетах такого короба будет на уровне профессиональной техники. Хотя, если хорошо постараться, даже самый сложный корпус сабвуфера можно изготовить своими руками.

Расчёт и проверка настройки фазоинвертора для акустической системы.

Проверка настройки фазоинвертора на примере нескольких АС.
Рассчитано на широкий круг радиолюбителей.

Если АС уже построена, можно сразу переходить к пункту 5.

1. Что такое фазоинвертор. Немного копипаста.
«Фазоинвертор (ФИ) представляет собой щель или трубу, находящуюся в корпусе звуковой системы. За счет резонанса этой трубы обеспечивается расширение низкочастотного диапазона. С конструктивной точки зрения фазоинвертор – это закрытый, но не полностью герметичный ящик.

Принцип работы фазоинвертора
Суть работы данного устройства заключается в том, что при помощи акустического резонатора осуществляется переворот (инверсия) фазы звуковой волны, исходящей от тыльной части диффузора. На выходе фазоинвертора эта уже инверсированная волна суммируется с волной, излучаемой фронтальной поверхностью диффузора. Это существенно увеличивает на частоте настройки прибора уровень звукового давления.
Достоинства и недостатки ФИ
Преимущества этого вида акустического оформления известны достаточно хорошо. Приблизительно 90% производимых в мире современных акустических систем оснащены фазоинвертором. Нижняя граница частоты в таких системах в 1,26 раза меньше, чем в закрытых аналогах (при одинаковых размерах корпуса и КПД).

Если взять акустику с одинаковыми габаритами и показателями нижней границы частоты, то системы с фазоинвертором будут обладать большим на 3 дБ КПД. И наконец, при одинаковых значениях нижней границы частоты и КПД, габариты такой системы будут значительно меньше.

К недостаткам фазоинвертора можно отнести невысокие переходные характеристики (по сравнению с системами закрытого типа) и более сложный процесс согласования усилителя с акустической системой. То есть длительность затухания и время нарастания звукового сигнала определяются лишь качеством исполнения самого фазоинвертора. На практике это проявляется в глухом звуке литавр, «бухающем» звучании барабана, размытости щипка при воспроизведении музыки от струнных инструментов и пр.

Стоит отметить, что достоинства существенно перевешивают вышеупомянутые недостатки. Поэтому большинство компаний, специализирующихся на производстве звукового оборудования, внедряют в свои модели данное устройство.

Простому меломану – пользователю акустических систем достаточно знать про фазоинвертор несколько простых, но очень важных вещей. В комнате площадью меньше 12 метров нельзя устанавливать колонки с фазоинвертором расположенным в задней части – получите отвратительное буханье вместо музыки. Для небольших помещений лучше выбирать колонки с передним расположением фазоинвертора или вовсе без него. Если ваши колонки оснащены фазоинвертором, и вам кажется, что бас «бубнит» — попробуйте заткнуть отверстие фазоинвертора любой плотной тряпкой – иногда это помогает.» ©

2. Прежде, чем браться за расчёт ФИ, необходимо измерить параметры Т/С для НЧ динамика.
Не вижу смысла повторяться или копировать всё в данный обзор.
Исчерпывающее описание — Как измерить параметры Тиля-Смолла динамиков с помощью ПК и выбрать для них правильный корпус.

Выбор размеров ФИ (ссылка на источник).

Много текста. Спрятано под спойлер.

7 см, для 12-ти и больше — 10 см. Можно ли больше? Даже нужно, но вот именно сейчас нас кое-что остановит. А именно — длина тоннеля. Дело в том, что…
Длина имеет значение
Как и было сказано, её скомандует великий Герман фон Гельмгольц. Вот он, у доски в Гейдельбергском университете, а на доске — та самая формула. Ну ладно, в этот раз её написал я, но придумал — он и написал бы точно так же. Эта немудрёная, поскольку выведена для идеального случая, зависимость показывает, какова будет частота резонанса некоей полости (нам привычнее ящик, хотя Герман фон делал эдакие пузыри с трубами-хвостиками) в зависимости от объёма V, длины L и площади сечения хвостика. Обратите внимание: параметров динамика здесь нет, и было бы странно, если бы они были. В любом случае полезно запомнить и никогда не поддаваться на провокации: настройка фазоинвертора полностью и исчерпывающе определяется размерами ящика и характеристиками тоннеля, соединяющего этот ящик с окружающей средой. Помимо этого в формулу входят только скорость звука в атмосфере планеты Земля, обозначенная «с», и число «пи», не зависящее даже от планеты.

Эта же формула плюс некоторые поправки заложена и во все известные программы по расчёту фазоинверторов, но прямо сейчас формула для нас удобнее, всё на виду. Смотрите: что будет, если вместо минималистского тоннеля поставить другой, попросторнее (и потому получше)? Потребная длина возрастёт пропорционально квадрату диаметра (или пропорционально площади, но ведь мы трубу-то собрались по диаметру покупать, по-другому не продают). Перешли от 5-сантиметровой трубы к 7-сантиметровой, это к примеру, длина при той же настройке понадобится вдвое больше. Перешли на 10 см — вчетверо. Беда? Пока — полбеды. Дело в том, что…
Калибр имеет значение
Беда сейчас будет. Ещё раз глядим на формулу, на этот раз — в знаменатель, фокусируйте зрение. При всех прочих равных длина тоннеля будет тем больше, чем меньше объём ящика. Если для того, чтобы настроить на 30 Гц 100-литровый объём, имея в распоряжении 100-миллиметровую сантехническую трубу, надо открыжить и вклеить в ящик отрезок говнопровода протяжённостью 25 сантиметров, то при объёме ящика 50 л это будет полметра (что уже не меньше, чем полбеды), и при довольно распространённых 25 л тоннель такой толщины должен будет иметь метровую длину. Это уже беда, без вариантов.

Форма имеет значение
Вы едва ли могли не заметить: я очень люблю копаться в патентах, поскольку считаю, пусть дорога от изобретения к реальной жизни не столь уж коротка, патент — отражение мысли в виде вектора, то есть — с учётом направления. Большинство новаций, предложенных (и неуклонно предлагаемых) неутомимыми умами в отношении фазоинвертора, сконцентрировано на борьбе с двумя мешающими факторами: длина тоннеля, когда его сечение велико, и струйные шумы, когда его сечение, стремясь сократить длину, попытались уменьшить. Первое, простейшее решение, о допустимости которого нас спрашивают в редакционной почте раз по пять в месяц: можно ли тоннель поместить не внутрь ящика, а снаружи? Вот ответ, окончательный, фактический и настоящий, как бумага на квартиру профессора Преображенского: можно. Хоть частично, хоть целиком, внутрь ящика тоннель запихнули исключительно из эстетических соображений, у фон Гельмгольца он торчал снаружи, и ничего, он это пережил. Да и современность наша даёт примеры: вот, скажем, ветераны car audio не могут не помнить (многие, честно говоря, не могут забыть) «басовые трубы» фирмы SAS Bazooka. Они ведь начались с патента на сабвуфер, который удобно поместить за сиденьем грузовика — любимого транспорта американцев. Для этого изобретатель протянул трубу фазоинвертора вдоль корпуса снаружи, заодно уж придав её распластанную по поверхности цилиндрического корпуса форму. Это — один пример, есть другой: некоторые фирмы, выпускающие встроенные сабвуферы для домашних кинотеатров, выводят наружу трубу-тоннель полосового сабвуфера-бандпасса. Тип сабвуфера в данном случае значения не имеет: это тот же резонатор имени сами знаете кого. Ещё одно решение тоже, судя по письмам, ищут, но опасаются. «Можно ли гнуть тоннель?» Ответ — в стиле Филиппа Филипповича и очевиден. Иначе не выпускали бы сразу несколько компаний (DLS, JL Audio, Autoleads, etc. etc.) гибкие трубы специально для этой цели. А в области патентной документации есть даже интересная подсказка, как можно эту задачу решить не без изящества и материальной экономии: была в своё время предложена конструкция модельного тоннеля, который бы собирался из типовых элементов в любой желаемой форме, иллюстрация поведает об остальном. От себя добавлю: большая часть изображённых в патенте деталей трогательно напоминает номенклатуру элементов канализационных сетей местного значения, что и является практическим рецептом внедрения интеллектуального эксцесса американского изобретателя.

Сечение имеет значение
Не площадь, как таковая, а характер её изменения по длине тоннеля. До сих пор мы, ведомые учением фон Гельмгольца в его самой простой, школьной форме, считали непременным, что поперечное сечение тоннеля постоянно. А нашлись люди, которые это условие нарушили и даже нажили на этом денег.
…
Уход от цилиндра как формы тоннеля предлагали очень и очень многие. Кто — в стиле Матарацци с вариациями, кто — в скромном, локальном масштабе, ограничиваясь приданием криволинейных обводов концам цилиндрического тоннеля с целью снижения струйных шумов от завихрений. Наиболее же радикальное средство борьбы и с длиной, и с шумами не только придумал, но и эксклюзивно пользуется им уже не один год Мэттью Полк, основатель компании своего имени. Суть устройства под названием PowerPort такова: часть функций тоннеля берёт на себя одна или две, на каждом конце трубы, кольцевая щель между стенкой ящика и поставленным на строго рассчитанном расстоянии от неё «грибком», впрочем, на рисунке всё видно. Такими тоннелями снабжаются практически все домашние громкоговорители Polk Audio. И ежели только кто покусится, плакали его 32 цента плюс ещё кое-что. Для себя же, любимых, никто не запретит такую штуку попробовать, тем более что когда-то давно Полк выложил на свой корпоративный сайт таблицу в «Экселе»…

К вопросу о толщине: проталкивая тот же объём воздуха через более тесный тоннель, его придётся разгонять до более высокой скорости. А «скорость — это смерть»

Гельмгольц написал бы свою формулу точно так же, просто в тот момент не было фотографа.

©

Надеюсь, я окончательно всех запутал.
Понимаю. Старался изо всех сил. )))

Процесс постройки АС с ФИ я, пожалуй, пропущу.
Тут хватит на дюжину обзоров с выбором динамиков, материалов для корпуса, столяркой, сборкой и т.д.

3. Формулы, которые понадобятся.
Формула определения резонансной частоты динамика одинаковая и для ЗЯ, и для ФИ:

Лично мне хватает расчёта ФИ и ЗЯ в программе JBL Speakershop.

«… Ни в какой программе не выскочит окно с надписью — парень, я, конечно, всё посчитаю, как ты хочешь, но ты делаешь дурь, и звук будет отстойный.» ©

Поэтому будет полезно проверить предлагаемые размеры ФИ и корпуса самостоятельно сторонними расчётами.
Например, онлайн расчёт ФИ.

4. Во время написания обзора мне попался материал
Сабвуфер с фазоинвертором: расчёт, настройка, типичные ошибки,
в котором автор весьма эмоционально рассказывает о недостатках акустического оформления типа ФИ.
Если вы по-прежнему хотите построить саб или АС с фазоинвертором, материал рекомендуется к прочтению.

5. Проверка настройки ФИ.
За основу взята методика, предложенная по ссылке:
измерение модуля полного электрического сопротивления Z акустической системы.

Какой должна быть частота настройки (резонанса) фазоинвертора?
Частота резонанса фазоинвертора (в общем случае) должна быть на 2/3 октавы ниже, чем частота резонанса того же динамика в том же ящике при закрытом отверстии ФИ.
Например:
Fc динамика в ЗЯ = 60 Гц, тогда частота настройки ФИ д.б. 60/1,5874 = 60*0,63 = 37,8 (Гц)

Обратите внимание на появление цифры 0,63 — это и есть «на 2/3 октавы ниже».

Исходная схема подключения НЧ динамика (или АС с ФИ):

Пояснения (изменения в схеме):
— рекомендуется использовать усилитель, обеспечивающий минимум 7,1 В RMS (10 В ампл.)
— в качестве источника сигнала для усилителя — программный генератор в SpectraLab
— вместо вольтметра — линейный вход звуковой карты ПК (подключить к динамику!).

Таким образом, из дополнительного оборудования потребуется всего лишь резистор на 1 кОм.

Общий порядок действий:
— собрать проверочную схему с учётом пояснений выше
— установить уровень вых. сигнала в микшере системы 50-70 %
— установить регулятор громкости на усилителе, чтобы выходное напряжение было 7,1..10 В RMS без клиппинга
— выбрать свип-тон в настройках программного генератора (диапазон 20-200 Гц, если требуется проверить ФИ, или 20-20к Гц для всего диапазона АС)
— нажать кнопку «поехали» )))

Если всё сделано правильно, получится вот такая картинка:

6. Проверка настройки ФИ сабвуфера 11,8л.
Расчёт в JBL Speakershop:

Размеры ФИ: ф50х150мм

Проверка расчётов (онлайн калькулятор):

По рекомендациям Т/С для размеров ФИ, полученных в JBL, частота настройки ФИ составляет 57,7 Гц.
По рекомендациям Виноградовой для тех же размеров ФИ получается частота 52 Гц.

Расчёт частоты Fc динамика FD115-7 в ЗЯ 11,8л (это не ошибка, считаем для ЗЯ; см. формулу в пункте 4 ):

Fc = 67,5 * sqrt ( 1+ 2,66/11,8 ) = 74,7 (Гц)

Далее собирается схема из п.5.
Результат: модуль полного электрического сопротивления саба:

график оранжевым цветом — саб 11,8л с открытым ФИ
график фиолетовым цветом — саб 11,8л с закрытым ФИ (ЗЯ 11,8л)

Разница частот двух пиков — 2-3 Гц — показатель неправильного расположения ФИ в корпусе:
срез трубы ФИ находится в непосредственной близости от тыльной стороны динамика.

Выводы:
— частота настройки ФИ — около 48 Гц, что ближе к расчётному значению по Виноградовой
— частота Fc = 82 Гц вместо расчётных 75 Гц
— соотношение частот 48/82 = 0,59, что близко к рекомендуемому значению 0,63

Для учебно-тренировочного саба, я считаю, нормально.

7. Проверка АС с щелевым ФИ.
Чтобы не мучиться в сомнениях, была проверена самодельная АС (проект «Дуб») по этой же методике.

Я не видел расчёты, да оно мне и не интересно.
Вот результат:

Частота настройки ФИ 58 Гц,
Fc = 105 Гц.
Соотношение частот 58/105 = 0,55.

Вывод: ФИ щелевого типа получился немного ниже отметки -2/3 октавы.

8. И снова SVEN.
На этот раз версия BF-21R с уничтоженными динамиками и пультом ДУ (киндер погрыз).

Из четырёх динамиков выжил только один НЧ.

В экспериментах с ФИ приняла участие пассивная колонка (естественно, после замены НЧ динамика на исправный).
После демонтажа динамиков:

При помощи ~~нецензурных выражений~~ волшебных заклинаний выковырял ФИ:

Внутренний диаметр в средней части — около 34 мм, длина 75 мм.
Примечание: размеры ФИ отличаются о ФИ в версии BF-11 (ф31 х 65 мм).

Внутренний объём колонки BF-21 составляет 7,2 л.
За вычетом объёма, занимаемого магнитной системой НЧ динамика (0,2л) и трубой ФИ (0,1л),
объём колонки составляет 6,9 литра.

Считаем Fc по формуле выше:
Fc = 67,5 * sqtr (1 + 2,66/6,9) = 79,5 (Гц)

Запускаем JBL Speakershop:

Для диаметра ФИ ф34мм предлагается длина 12,4 см.

За одно обращаем внимание на расчёт для ЗЯ объёмом 6,9л: Fc=79,4 Гц (совпадает со значением, полученным вручную).

Проверка расчётов в онлайн-калькуляторе:

По Т/С: 56,2 Гц
По Виноградовой: 51,5 Гц

И так, требуется удлинить трубу ФИ на 5 см (до длины 12,5 см).
В доме нашёлся цилиндрический флакон от таблеток:

Кот и таблетки

Распилил пополам:

Укоротил куски трубок до 5см, соединил с ФИ при помощи остатков изоленты:

Длина 12,5 см.

После сборки проверка настройки ФИ:

Частота настройки ФИ 49 Гц (против расчётных 51,5 Гц по Виноградовой),
Fc = 81 Гц (почти совпало с расчётным значением 79,5 Гц).
Соотношение частот 49/81 = 0,61. Тут всё ОК.

9. Выводы:
— метод измерения Z вполне работоспособен, можно пользоваться
— расчётные методы ~~предсказывают, как гисметео~~ выдают противоречивые цифры
— расчёт ФИ можно выполнять в программе JBL Speakershop
— проверку расчётов ФИ рекомендуется выполнять по Э. Л. Виноградовой
— проверка настройки ФИ по методу Z выдаёт цифры, очень близкие к тем, что получены по расчётам Э. Л. Виноградовой

При использовании метода Z проверена настройка ФИ трех самодельных АС.
Результаты положительные. ))

10. Приложение для апологетов Звука, неудержимо, но бестолково снимающих АЧХ сабвуфера (копипаст).
Я познакомлю вас с методом прямого измерения, который в отличие от компьютерного, не требует вычислений и даёт более достоверный результат.
Снятие АЧХ саба проводится в АБСОЛЮТОНО заглушенном помещении, вся внутренняя поверхность которого выложена матрасами, причём в два слоя. Но проще это сделать на открытом пространстве, чтобы до ближайшего гаража с розеткой было не менее 10 метров. Если динамик или ФИ направлены в пол, ставим сабвуфер на землю, на щит, если нет — садим как человека, на табуретку. Измерительный микрофон следует устанавливать сбоку от динамика и от ФИ одновременно, на примерно одинаковом расстоянии, и не ближе 1-1,5 метра от корпуса саба. В этом случае вы будете мерить совокупное звуковое давление динамика и ФИ.
Вот когда на открытом пространстве вы выровняете АЧХ саба, только после этого можно заносить его в комнату и выявлять влияние помещения на результирующую АЧХ. А до этого снятие АЧХ саба в ближнем поле и поднесение микрофона на 1 см к динамику, я считаю преждевременными. Да и вообще не нужными: вы ведь не прикладываете ухо к динамику саба и не слушаете саб «в ближнем поле» лёжа на полу? Это вам не СЧ и не ВЧ, которые измеряются и слушаются в пределах прямой видимости, это — Бас-с. Сильно сомневаюсь, что вы сможете правильно состыковать (срастить) АЧХ динамика и ФИ снятые по отдельности в ближних полях. Не получите вы истинную картину совокупного звукового давления ФИ и дина в окружающем сабвуфер пространстве, двигая графики по экрану компа, а саб по комнате.
Так что ступайте-ка ребята на свежий воздух, на травку. Оно и для музыки и для здоровья полезнее будет, т.к. измерения надо проводить в тёплую погоду, дабы подвес у дина не задубел. 🙂

Но и это не финиш. Игра продолжится, когда вы внесёте настроенный саб в комнату и начнёте бодаться с комнатными резонансами, модами. Очень увлекательно. 🙂
В этом заключается ещё один недостаток сабвуфера с ФИ: он капризен к месту своего расположения в комнате. Небольшое смещение саба приводит к заметному изменению комнатных резонансов, тогда как сабу типа ЗЯ практически по-фигу где стоять, лишь бы симметрия звука не нарушалась.

Сабвуферы с фазоинвертором — это какое-то недоразумение, игра фантазии инженеров-акустиков, которую подхватили и развили коммерсанты от музыки. Мода такая аудиофильская: да у меня в сабе трубы ФИ, как выхлопные в крутой тачке! Даже звук похож.
Поясню.
Саб с ФИ бессмысленно, а иногда и вредно подключать к ресиверу для просмотра фильмов и некоторых сортов музыки. В DVD-сигнале присутствуют частоты от 5-ти герц. Вся мощь ресивера ниже частоты настройки ФИ (от 5-ти до 30-40 гц) направлена на выблёвывание диффузора динамика на пол. Ни каких звуков в этой полосе саб не издаёт, в добавок можно покалечить динамик. Если же в ресивере или усилке саба стоит фильтр сабсоника, тогда динамик и диффузор останутся целы, но звуков от 5-ти до 30-40 гц, саб всё равно не издаст.
Вопрос: зачем тогда городить ФИ ?? Разве что для поп-музыки? Но для музыки гораздо лучше саб ЗЯ, к тому же он воспроизводит частоты ниже чем ФИ и при этом не идёт вразнос. Саб ЗЯ не бубнит, у него меньше ГВЗ, прекрасные переходные характеристики, он проще в расчётах и не требует настройки. А на КПД мне начихать, я не собираюсь экономить на громкости и качестве музона 30 ватт из розетки.
Так что по всем параметрам саб типа ЗЯ лучше, чем ФИ.
НО!
Только при условии, что в ЗЯ стоИт хороший, качественный динамик с F резонанса 18-25 гц, желательно с малой массой диффузора (и возможно двукратным запасом мощности для корректора Линквица). Вот мы и подошли к сути. Китайцы такие дины делать не умеют, а европейские хорошие динамики стОят ох, не дёшево. Вывод очевиден: в сабвуферах типа ФИ почти наверняка стоИт паршивый динамик и саб имеет все перечисленные выше недостатки. Зато он громко бУхает, дёшев для невзыскательного потребителя (а таких большинство) и на нём можно сделать прибыльный бизнес. Массовый бизнес. Сабвуфер с ФИ — дешёвка, изделие для тугоухих, скаредных или малообеспеченных.
Акустический фазоинвертор был изобретён Альбертом Турасом в 1932 году, во времена, когда не было приличных басовых динамиков, но сейчас-то зачем?
Во времена винила и живых инструментов с нижней частотой 30-40 Гц фазоинвертор был очень кстати. Но в век электронных синтезаторов и DVD-записи, когда диапазон уходит в область инфразвука, фазоинвертор, мягко говоря, устарел и неспособен воспроизводить современный диапазон частот. Сабвуфер с ФИ — это атавизм, пережиток прошлого. Я ещё раз напоминаю: фазоинвертор — это резонатор. Для прослушивания музыки акустические резонансы вещь вредная и неприятная, от них стараются избавиться всяческими способами: и демпфирование, и эквализация, и фильтры, и пр.
А вот так взять, и своими руками врезать в сабвуфер диджериду..?
И потОм уверять себя, что всё звучит хорошо? Нет уж, увольте.
Моё личное предпочтение: саб ЗЯ.
Наличие ФИ может быть в некоторой степени оправдано применением в малогабаритной акустике, но это уже не Звук, и тем более не Бас. Единственное применение сабвуфера с фазоинвертором с минимальным ущербом для качества звука, это имитация взрыво- и громоподобных эффектов в кинушках и игрушках. Там высокий КПД себя оправдывает. Для музыки же ФИ неприемлем. ИМХО. ©

Всем удачных разработок!

Скоро на наших экранах:

Как сделать колонку своими руками

Хочу предоставить свой проект, так сказать домашнего аудиокомплекса. По началу знаний по акустике было вообще ноль, даже не знал как собирать обычные усилители класса А, не то что там усилители для сабвуфера. Интерес появился после того как ко мне пришел еще более «зеленый» радиоэлектронщик чем я и предложил сделать сабвуфер. Не хотел показаться профаном и полез в Гугляндию чтобы что-нибудь там найти по этой теме, но то-ли гуглил плохо, то-ли реально полезной информации не было, в общем ничего дельного не откопал, полез курить форумы, подчерпнул информации там и взялся за дело. Первым делом нам понадобится низкочастотный динамик, сразу предупреждаю-саб у нас низкобюджетный и не очень мощный, в своем магазине нашел только 35гдн-1м-4, выглядит он вот так:

Также известен под тайным кодовым советским названием 25гдн-1-4. Почему два одинаковых динамика называются по-разному я не знаю, это нужно у совков спросить, ибо не знаю что творилось в их головах когда они придумывали это. Характеристики оного вот такие:

Частота основного резонанса: 80 (100) Гц;
Полоса частот: 63-5000 Гц;
Неравномерность частотной характеристики: 14 дБ;
Уровень характеристической чувствительности: 83 дБ/м•Вт;
Габариты (в плане): 125х125 мм;
Высота: 75,5 мм;
Эквивалентный объём: 11 дм;
Полная добротность: 0,55;
Масса: 1,3 кг.

Паспортная мощность у него 25 ватт, но у совков вообще было свое понятие мощности, ибо орет он на все 60. Теперь разберемся с коробом для него. Было много идей и предложений, про которые я вообще ничего не знал, ну вот, например кто же знал что close box это просто динамик в герметичной коробке?

1. Закрытый ящик (ЗЯ, closed box). Простейший по конструкции и изготовлению корпус. Широко применяемое акустическое оформление. Представляет собой герметичный ящик. Излучение тыльной части диффузора динамика закрыто в корпусе и, по сути, не используется. Вся энергия при этом переходит в тепло. Часто чтобы бороться с этим, в ЗЯ применяют заполнение различными материалами синтепон, шерсть, минеральная вата и так далее. Существенным минусом является крайние низкий КПД, так как излучает звук только одна сторона динамика. Для получения большого звукового давления в этом корпуса требуются мощные динамики. Главным достоинством данного оформления является наилучшее качество звучания. Бас сабвуфера в закрытом корпусе мягкий, четкий и быстрый. EBP 40-60

2. Основной принцы работы фазоинверторного корпуса — заставить работать излучение тыльной часты диффузора на пользу. Для этого внутренний объем корпуса соединяется с атмосферой при помощи труб или щелей. Порт (труба или щель) вопреки расхожему мнению не создает «сквозняк» или «дует».

Принцип работы несколько иной. Порт содержит определенный объем воздуха. Вместе с тем воздухом, который содержится в ящике, а так же подвижной системой динамика, это создает колебательною систему, колебания которой по фазе совпадают с колебаниями диффузора. Другими словами, мы заставляем излучение тыльной части диффузора работать нам на пользу, складываясь с излучением передней части.

Таким образом КПД системы, по сути, удваивается. Настройка фазоинверторного корпуса, как с помощью подбора объема, так и с помощью площади и длинны порта. Минусом данного оформления является более низкое качество звука по сравнению с ЗЯ. Бас более размазанный и гулкий. Для увеличения качества звучания в конструкции применяется множество ухищрений таких как использование порта бес поворотов, конструкции порта в форме призмы, скруглений концов порта и так далее. EBP > 50

3. Пассивный излучатель (пассивный радиатор, passive radiator).Принцип действия у данного оформления такой же как и у фазонвертора. Разница в том что вместо объема воздуха в порте фазоинвертора используется пассивный излучатель, который представляет собой динамик без магнита и звуковой катушки. Плюсом данного оформления является более качественное звучание так как пассивный излучатель не вносит искажений в отличие от фазоинвертора. от EBP > 50

4. Бандпасс (бэндпасс, bandpass) 4 порядка — Корпус разделенный на две части внутренней перегородкой. Одна часть это замкнутый объем воздуха как в закрытом ящике. Вторая чать сообщается с атмосферой через порт.За счет концентрации излучения в узкой полосе частот имеет более высокий КПД чем у фаозинвертора, при более высоком качестве звучания. EBP 40-60

Как Вы уже заметили сложность в изготовлении корпуса растет по принципу: дальше больше. Так как плотник из меня, прямо скажем плохой, то выбрал самый простой варинат это закрытый ящик, за что получил люлей от отца, который сказал, что, мол фазоинверторы рулят и послал за оным.

Фазоинвертор в принципе лучший вариант для этого динамика, как потом понял из за резонансных структур и прочей непонятной шушеры, в подробности не опускался, да и Вам не советую, ибо там лес непроглядный, а я и так могу заблудится в трех соснах. Потом встала проблема с размерами корпуса, полез опять в гугляндию и опять ничего не нашел, потом где то прочитал, что чем больше корпус тем лучше, и полез в мастерскую делать из фанеры чудо. Почему фанера, а не ДСП? ДСП ведь и пилится лучше. Мне было реально лень топать 200 метров за ней, да и денег, честно скажу, зажал. Размеры короба получились такие:

Рисовано в Paint, размеры взяты с небес, но получилось примерно 40-50 литров, что для этого динамика вообще самая соль. Фазоинвертором служит канализационная труба приклеенная на монтажный клей и укрепленная двумя дощечками. Диаметр ее 5 см а длина 15 см.

Как только сколотили ящик, не буквально сколотили, скреплять лучше через уголки алюминиевые иначе будет много щелей и бас будет бяка. Потом покупаем герметик, не селиконовый не ванну мажем, а обычный монтажный, белого цвета. И в местах стыков и щелей герметизируем все. На герметике обычно пишут сколько сохнет, но хз у кого как попадет. Дальше берем заднюю стенку короба и под размеры клемника, которого вы купите, кстати выглядит он так:

Выпиливаем отверстие, вставляем клемник, закрепляем саморезами, герметизируем. После того как все просохло необходимо вставить динамик и закрепить тоже на саморезы, потом так же герметизировать, и ждать пока засохнет. Потом соединяем проводами клемник и динамик, желательно на припой. Чтоб потом не отодрать было. В передней стенке пониже динамика выпиливаем отверстие по фазоинвертор (трубу). Вставляем, крепим клеем, и две дощечки поперек их тоже на клей:

Опять герметизируем все и вся чтобы не продувало. Ждем пока сохнет. Закончив мучить фанеру, предлагаю закрыть заднюю крышку парой, другой саморезов, и обильно герметиком пройтись на местах стыков, ибо помните: щели = фигня, а не саб. Наконец можно приступить к усилителю. Предлагаю собрать на tda2051, дает он хорошую мощность, и для бюджетников имеет однополярное включение схемы, дабы использовать обычный блок питания. Вот сама схема, то что написано на схеме tda2050 вообще не обращайте внимания, схемы включения усилителей типа tda20xx все одинаковые и отличаются лишь только выходной мощностью. Просто tda2051 орет помощнее.

Только сразу хочу предупредить, сажайте микросхему на радиатор, и чем больше оный — тем лучше и безопасней, ножки у микросхем — усилков держатся на честном китайском слове и теребенить их не рекомендуется, отвалятся — обратно не вставить, а стоит он 150р плюс за ним придется еще и идти, вы купите их сразу 2 штуки, так, на всякий пожарный. Электролиты используйте на 36 вольт, тоже для безопасности. С1 замените на 100 нф, многовато мне показалось 2,2 мкф. Нечего вход насиловать, по питанию советую поставить электролиты большей емкости и побольше размерами, а то от блока может быть фон.

Вообще П-фильтр здесь очень бы хорошо зашел, дабы снизить все гулы. Корпус для усилителя взял с старого CD привода, который носит гордое название Pioneer. Сзади прорезаны дырочки для аудиовхода, питания и двух проводов, идущих к клемнику.

Кстати, для эстетики можно обить сабвуфер драпом, как собственно говоря я и сделал. Драп дополнительно глушит звук, что повышает добротность. Питается все это дело от блока питания от зарядки для шуруповерта и имеет напряжение 21,7 вольт, конечно не ахти, ему дай волю они и 35 кушать будет и не подавится, работать даже лучше будет, но не увлекайтесь, помните что микросхемы усилителей капризные ребята, и могут сделать бабах, ну или просто сгореть.

Красить динамик краской из болончика не советую, лично у меня она начала кушать резиновый подвес, который сделался тоньше и его проело нафиг, пришлось менять подвес, спасибо узкоглазым братьям за краску в состав которой вошло как минимум половина таблицы Менделеева. Желаю успехов в сборке, Ваш S9018.

Понравилась схема — лайкни!

ПРИНЦИПИАЛЬНЫЕ СХЕМЫ УНЧ

Смотреть ещё схемы усилителей

УСИЛИТЕЛИ НА ЛАМПАХ УСИЛИТЕЛИ НА ТРАНЗИСТОРАХ

УСИЛИТЕЛИ НА МИКРОСХЕМАХ СТАТЬИ ОБ УСИЛИТЕЛЯХ

Как рассчитать короб и сделать сабвуфер в машину своими руками: чертежи и схемы

Короб

Короба для сабвуфера и их виды

На сегодня принято различать несколько разновидностей коробов для сабвуфера(см.Какой сабвуфер лучше: рассмотрим активный или пассивный). Как известно, от типа короба и его конструкции напрямую зависит качество звука, получаемого на выходе. Итак:

Короб закрытого типа, наиболее распространенный в изготовлении и проектировании вид. В таком коробе низкочастотный динамик будет «чувствовать» себя хорошо. Улучшатся намного его акустические характеристики. Кроме того, такой ящик будет намного легче построить самому.

Как самому сделать короб для сабвуфера

Короб бандпас. Его еще называют коробом четвертого порядка. Эта конструкция подразумевает наличие разделенных камер внутри. Обычно, эти самые камеры бывают различного размера. В одной камере располагается динамик(см.Как выбрать динамики для автомагнитолы своими силами), а в другой – фазоинвертор или воздухоотвод.

Примечание. Преимуществом данного вида короба является его особая конструкция, которая способна ограничивать частоты.

Короб бандпас 6-го порядка. Он заметно отличается от вышеописанного, в частности тем, что имеет еще две камеры внутри.

Как правильно сделать короб для сабвуфера

Примечание. Различают два вида бандпасов 6-го уровня. Бандпас с одним фазоинвертором и бандпас с двумя фазоинверторами. Последний является наиболее сложным в проектировании, зато способен выдавать отличный КПД.

Короб фазоинверторного типа. Он имеет специальную трубку внутри. Она выводит воздух, обеспечивая дополнительное звучание. Что касается сложности изготовления такой конструкции, то это нечто среднее между бандпасом и закрытым ящиком.

Как собрать коробку для сабвуфера фазоинверторного типа

Меломан сразу же скажет, что лучше остановить свой выбор на бандпасе. Но эта конструкция будет сложноватой для человека, который впервые взялся за самодельное изготовление. В коробе типа бандпас много деталей, создание которых связано с проектированием и тщательным просчетом. Если есть время и желание, то остановить свой выбор на них можно.

Примечание. Просчитывание и проектирование размеров и конструкции в наше время можно доверить компьютерам. Специальная программа WinLSD поможет найти нужный размер, оценить объем сабвуфера, просчитать размеры деталей и т.д.

С другой стороны, описанная выше программа уж точно не для человека сведущего и потребует узкоспециализированных знаний. Да и зачем столько мучений, если можно заняться изготовлением более простого короба, отличающегося хорошим качеством. Это фазоинвертор, способный воспроизводить самые низкие частоты.

Как сделать сабвуфер для машины своими руками

Главные требования к корпусу любой акустической колонки — жёсткость и герметичность. Распространённый материал для корпуса сабвуфера — ДСП, МДФ или фанера толщиной 15—18 мм. В некоторых случаях для повышения прочности корпусов простой формы внутри их устанавливают распорки и рёбра жёсткости.

Герметизация корпуса — способ снижения паразитных вибраций и устранения посторонней акустической связи между внутренним и внешним пространством. Собирая корпус, стыки панелей промазывают эластичным клеем или обрабатывают герметиком. Динамик устанавливают на мягкую упругую прокладку, изолируя от крепежа шайбами из аналогичного материала.

Существенно повышает стойкость к вибрациям использование для сборки корпуса многослойных материалов, например, двух жёстких слоёв, разделённых вибропоглощающей прослойкой. Более простое, но значительно менее эффективное решение — обработка внутренних поверхностей мастиками или оклейка листовым материалом. Чтобы сравниться по способности гасить колебания с трёхслойной конструкцией, толщина демпфирующего слоя должна быть не меньше, чем толщина стенки колонки.

Наполнение пространства сабвуфера звукопоглощающим материалом плотностью 20—25 г/л эквивалентно увеличению его внутреннего объёма на 25—30%! Для этой цели используют синтепон, крупнопористый поролон и пр.

Наполнение пространства сабвуфера звукопоглощающим материалом эквивалентно увеличению его внутреннего объёма на 25—30%!

В закрытом ящике звукопоглотителем заполняют около 60%!объёма за динамиком. Для фазоинвертора достаточно оклеить слоем 20—30 мм заднюю (исключая место вблизи фазоинвертора) и боковые стенки. В бандпассах этот метод обычно не используют.

Изготовление сабвуфера в простом корпусе

Рассчитав внутренний объём корпуса сабвуфера, подбирают материал для изготовления, создают чертёж и определяют размеры деталей, учитывая толщину как основного материала, так и демпфирующего слоя. Разобраться помогут онлайн-калькуляторы, которые можно найти в интернете.

Видео: разработка чертежа корпуса сабвуфера

Инструменты и материалы

Минимальный набор инструментов для работы:

лобзик или пилка с мелкими зубьями,
электродрель,
рашпиль (для подгонки деталей и обработки кромок),
шлифовальная машинка (для чистовой обработки),
отвёртка.

Кроме основного материала, потребуется:

клей ПВА или аналогичный,
герметик,
деревянные бруски квадратного сечения,
шурупы.

Процесс изготовления

В соответствии с чертежом выпилите корпусные заготовки из основного материала.
Чертёж необходим для наглядного размеров деталей и порядка сборки
Выпилите отверстия под динамик и порт фазоинвертора в заготовке передней панели, отверстия под клеммы в заготовке задней или боковой панели.
Выпилите отверстия под динамик и порт фазоинвертора
При многослойной технологии, соберите панели из заготовок. Слои соедините при помощи клея, намазывая им жёсткие поверхности. Склеенные панели прижмите грузом, выдержите необходимое по инструкции для клея время.
Обработайте края панелей, подгоните их при необходимости.
Соберите из заготовок трубу фазоинвертора прямоугольного сечения. Детали соедините клеем и шурупами. Если остались щели, заполните их герметиком.
Аналогичным образом закрепите трубу фазоинвертора на внутренней поверхности передней панели.
Закрепите трубу фазоинвертора на внутренней поверхности передней панели
Соберите в единую конструкцию боковые панели с помощью брусков, клея и шурупов. Установите переднюю панель.
Обработайте все стыки герметиком.
Соберите в единую конструкцию боковые панели с помощью брусков, клея и шурупов
В случае необходимости оклейте внутреннюю поверхность колонки листовым виброизоляционным материалом.
В случае необходимости оклейте внутреннюю поверхность колонки листовым виброизоляционным материалом
Подготовьте к сборке заднюю панель. Установите крепёжные бруски, проверьте подгонку, оклейте виброизоляцией.
Обработайте внешнюю поверхность сабвуферной колонки выбранным способом: ошкурьте и окрасьте или оклейте (обейте) автомобильным карпетом.
Обработайте поверхность сабвуфера: ошкурьте и окрасьте или оклейте карпетом
Установите в переднюю панель динамик, используя мягкие прокладки и шайбы. В заднюю панель — клеммы.
Соедините динамик с клеммами проводами. Соберите сабвуфер, скрепив заднюю панель корпуса с боковыми.

Видео: сабвуфер с двумя динамиками своими руками

Изготовление корпуса стелс

В отличие от закрытого ящика, занимающего в багажнике много полезного места, стелс (невидимый) сабвуфер устанавливают в нишу крыла или запасного колеса.

Объем корпуса стелс рассчитывают таким же образом, как и любого другого. Его отличие в нестандартной форме, позволяющей «спрятать» колонку в неиспользуемом пространстве.

Кроме перечисленного выше, для изготовления «невидимого» корпуса понадобится:

эпоксидный клей,
стеклоткань,
кисточка,
монтажный скотч,
полиэтиленовая плёнка.

Процесс изготовления

При необходимости снимите в месте монтажа сабвуфера обшивку багажника, что позволит установить колонку максимально близко к кузову и сэкономить пространство.
Застелите пол багажника полиэтиленовой плёнкой.
Оклейте внутреннюю поверхность места, где будет установлен сабвуфер (например, внутреннюю поверхность заднего крыла) двумя слоями монтажного скотча.
Оклейте внутреннюю поверхность места, где будет установлен сабвуфер двумя слоями монтажного скотча
Нарежьте несколько заготовок стеклоткани размером около 20х20 см. Промазывая их эпоксидным клеем, наложите поверх скотча внахлёст слоями общей толщиной 10 мм. Просушите конструкцию на протяжении 12 часов.
Промазывая эпоксидным клеем, наложите поверх скотча внахлёст слоями куски стеклоткани
Вырежьте из бумаги или картона шаблон для нижней панели (пола) сабвуфера. Используя его, выпилите заготовку из фанеры (МДФ, ДСП).
Выпилите заготовки для всех участков корпуса, которые можно изготовить из прямолинейных деталей. В одной из них вырежьте отверстие для клеммной панели (розетки).
Для изготовления гнутых деталей сложной формы используйте вырежьте бумажные (картонные) шаблоны. Оклейте их несколькими слоями стеклоткани.
Уложите заготовку нижней панели сабвуфера на пол багажника впритык с оклеенной стеклотканью поверхностью. Проклейте стык стеклотканью.
Проклейте стык нижней и задней панели стеклотканью
Соберите корпус сабвуфера, используя промежуточные крепления и распорки. Подгоните детали, если они мешают работе конструктивных элементов кузова автомобиля. Проклейте стеклотканью стыки с тыльной панелью.
Соберите корпус сабвуфера, используя промежуточные крепления и распорки
После затвердения, вытащите корпус из багажника. При необходимости оклейте его изнутри дополнительными слоями стеклоткани для усиления конструкции.
Вырежьте бумажный шаблон и по нему изготовьте переднюю панель сабвуфера. Выпилите в ней отверстия для динамика и фазоинвертора.
Изготовьте переднюю панель сабвуфера
Соберите корпус, используя бруски, шурупы и клей. Ошкурьте видимые поверхности и окрасьте, или обшейте карпетом.
Установите и закрепите клеммную панель. Соедините проводами клеммы и динамик, установите динамик и закрепите.

Этот отрывок (второй) взят из статьи: http://1avtozvuk.ru/subvufer/izgotovlenie-korpusa-sabvufera

Расчет необходимого объема, вид корпуса

с открытым корпусом;
с закрытым корпусом;
с фазоинвертором;
корпус бандпасс.

Fs – частота собственного резонанса;
Qts – полная добротность динамика;
Vas – эквивалентный объем динамика.

Тип корпуса определяется делением частоты резонанса Fs на добротность динамика Qts:

Fs/Qts>30 – открытый корпус;
Fs/Qts>50 – закрытый корпус;
Fs/Qts>85 – фазоинвертор;
Fs/Qts>105 – бандпасс.

Делаем короб фазоинверторного типа

Итак, с выбором короба определились и пора переходить к процессу изготовления.

Материалы

В первую очередь, нам понадобятся материалы. Как правило, это должна быть составляющая, которая бы представляла собою прочный материал, отменно изолирующий звук. Многослойная фанера подойдет для этих целей лучше всего.

Примечание. В крайнем случае, если невозможно будет найти фанеру, подойдет и ДСП.

Кроме того, будет подготовить это:

Саморезы в количестве 100 штук, желательно 50-55 мм.
Какой-нибудь шумоизоляционный материал.
Жидкие гвозди или силикон.
Клей ПВА.
Герметик.
Кусок карпета на 3 метра.

Инструменты

Что касается инструментов, то подойдут следующие принадлежности:

Шуруповерт или дрель на крайний случай.
Клеммник.
Электрическая пила и желательно такой же рубанок.

Алгоритм проведения процесса

Итак, делаем короб фазоинверторного типа на динамик 12 дюймов. В этом случае рекомендуется сделать объем ящика равный 40-50 литрам.

Как самому сделать короб для сабвуфер

Ниже приведена таблица расчета:

Наружные размеры
ШхВхГ, мм	700х450х260
Размеры панелей
Сторона передняя, мм	700х450
Сторона задняя, мм	700х450
Боковина, мм	450х260
Верхняя, нижняя, мм	350х150
E, Xmin, мм	350×150/200

Примечание. Очень важно обратить тщательное внимание на отрезок длины, идущий от стенки корпуса до динамика. Рассчитывается данный параметр, как и полость всего ящика – по поверхностям внутри.

Итак:

Делаем отверстие под динамик и под щель фазоинвертора.

Как сделать коробку под сабвуфер

Примечание. Для проделывания всех отверстий, пользуемся электрическим лобзиком, работать которым очень удобно.

Собираем щель фазоинвертора.
Крепим ее к сабвуферы(см.Как сделать сабвуфер: дельные советы) – к передней панели.
По всем стыкам желательно пройтись силиконом, а лучше жидкими гвоздями. После этого, завернуть саморезы.

Как правильно собрать короб для сабвуфера

Примечание. Крайне рекомендуется закручивать саморезы вплотную, чтобы не оставлять никаких пустотелостей. Если их оставить, то это может отразиться на качестве звука. Возникнут резонансные колебания, мешающие нормальному звучанию.

Собираем боковинки короба. Опять же, смазываем места соединений жидкими гвоздями, а затем плотно закручиваем.

Как собрать коробку под сабвуфер

Создаем отверстие малого размера под клеммник.
Все части короба соединяем.
Все визуально осматриваем на обнаружение правильности вырезов и скрепления деталей.
Ставим динамик внутрь.

Как правильно сделать коробку для сабвуфера

Теперь надо заняться внутренней отделкой, проклеивая все щели специальным клеем или герметиком.
Обертываем короб шумоизоляционным материалом.

Как сделать короб для сабвуфера самому

Придаем и наружной части короба привлекательный внешний вид, обертывая карпетом.
Все готово.

Приведенная выше инструкция дает практическое понимание проведения данной манипуляции. Только в процессе работы своими руками рекомендуется изучить вдобавок видео и фото, соответствующего толка. Цена на самодельный короб для сабвуфера всегда высокая и на крайний случай, научившись делать такие изделия, можно создать и свой собственный бизнес.

Подключение

Для подключения к усилителю пассивного сабвуфера в качестве акустических используют те же марки проводов, что и для питания усилителя.

Сабвуфер — очень энергоёмкий компонент системы, к тому же обладающий малым сопротивлением не более 4 Ом. Ток на выходе усилителя может достигать десятков и даже сотни ампер. В этом случае значительно возрастают потери в проводке, влияющие на громкость и качество звука. Чем больше сопротивление провода, тем большая часть мощности усилителя тратится на его разогрев и не доходит до динамика.

Поэтому в отличие от акустических систем средней частоты, сабвуфер требует более толстых проводов. Нижний предел сечения 4 мм2, но лучше не скупиться и подключить проводами с вдвое большим сечением, 8 мм2, а если провод длинный, то до 25 мм2.

Схема подключения сабвуфера зависит от усилителя. К одноканальному низкочастотная колонка подключается так же, как и все остальные, к положительному и отрицательному выводам. К двухканальному — по мостовой схеме, используя положительные клеммы каждого канала.

Мостовая схема подключения сабвуфера к выходу двухканального усилителя

Все работы по подключению сабвуфера следует производить, предварительно отключив аккумулятор автомобиля.

Колонка для дома своими руками

Как сделать колонку своими руками

Колонка, собранная своими руками, может выглядеть и петь не хуже, чем приобретенная в специализированном магазине. Тем более, что цены на аудиотехнику высокие, и дизайн не всегда подходит к домашнему интерьеру. Также аудиосистема будет хорошим домашним украшением или же подарком близкому человеку. Сбор колонки – занятие творческое, требует некоторых технических знаний электроники и навыков плотника, а также понимания основ.

Как сделать колонку своими руками – конструкция

Главные параметры колонки – прочность, герметичность, хороший внешний вид. Вместо саморезов используют евровинты, стенки коробки скрепляют изнутри деревянными рейками квадратного, треугольного, секторального сечения. Садят рейки на клей, предназначенный для скрепления деревянных поверхностей.

Небольшие щели между стенками заделывают, так как колонка должна быть герметичной. В качестве материала для герметизации используется пакля, намоченная клеем. Её следует засунуть в щели. Если будет планироваться открывающаяся задняя крышка, приобретают оконный герметик и проклеивают на стыках так, чтобы крышка в закрытом положении не давала щелей.

Как сделать колонку своими руками – динамики

Источник сигнала подбирается качественный, не рекомендуется брать динамик низкой денежной категории. Также дорогостоящий вариант не всегда оправдывает своё ожидание. Чем больше динамик, тем шире распространение звука. Мощные колонки имеют несколько динамиков. Большое количество динамиков увеличивает звучание колонки.

Как сделать колонку своими руками – сетевые фильтры

Помехи в сети (включенные электронные приборы, холодильник, электроплита, магнитофон, фен) могут помешать выходу качественного звука, поэтому нужны высокочастотные подавители шума, то есть сетевые фильтры.

Как сделать колонку своими руками – материалы

Звукопоглощающие материалы помогают фильтровать паразитные частоты. Без шумопоглотителя плохо слышен бас, только рыпящие звуки. Поглотитель придаст звуку нужную мягкость. Используемые материалы: синтепон, войлок, вата рулонная (распушивается). Вату можно крепить на двухсторонний скотч. Для этого поверхность внутри колонки проклеивается скотчем. Он клеится также на внутренние углы, наличие в этих местах звукопоглотителя очень важно. На участках, близких к электронике, проводам, приклеивают вату «URSA» – материал не горючий. Материалы крепятся надёжно, при работе колонок, движение воздуха внутри ящика может нарушить крепление со стенкой.

Как сделать колонку своими руками – труба фазоинвертора

Подойдет пластиковая трубка размером в 5 мм. Чтобы понять, какой длины должна быть трубка, нужно использовать две скрученные бумажные трубы, при этом одна вставляется в другую. Они помещаются в отверстие для фазоинвертора. Следующий этап – определение длины фазоинвертора. Внутренняя трубка двигается от себя и на себя, наблюдается, в каком положении из фазоинвертора идёт самый сильный поток воздуха. Расстояние от задней стенки коробки до самого края трубки не менее диаметра этой трубки. Бумажные трубки фиксируются, отрезается нужный кусок трубы с помощью ножовки.

Как сделать колонку своими руками – ножки

Большие напольные колонки ставятся на ножки. Звук, выходящий из колонки, не может поглощаться полом. Чем меньше поверхность соприкосновения ножек с полом, тем лучше. Оптимальный вариант – это ножки, суженые к низу, похожие на шипы. Приспособления вкручиваются в заранее просверленные дыры в нижней части ящика.

Как сделать колонку своими руками – провода

Главная характеристика проводов – качество, хорошая экранизация от электронных помех (сотовые, радио). В качестве экрана используется фольга, утолщение слоя увеличивает экранизацию. Или же оборачиваются медной, алюминиевой нитью. Позолоченный штекер уменьшает потерю сигнала.

Как сделать колонку своими руками – расстановка

Правильно расставленная акустика даст возможность воспользоваться всем спектром звука, его объемом и качеством. Для динамиков с высокой частотой лучшим вариантом будет размещение на уровне ушей и вдали от стены. Расстояние от стены не меньше, чем 15 см, чтобы звук не встречал на своем пути никаких препятствий. Передние динамики должны быть размещены перед слушателем, под углом в 30°. Задние динамики под углом в 90° от передних. Свободному ходу звуковой волны препятствует открытая дверь на балкон, громко включенный телевизор, так как уменьшается общая детализация.

Нужно сосредоточить свой выбор на том, какие будут собираться колонки: пассивные или активные. В условиях небольшого пространства, выделенного на размещение акустической системы подойдут пассивные колонки, так как идут отдельно колонки и усилитель. Активный вариант предполагает встроенную акустику с усилителем, что требует больше места для расположения, затрат и влияет на сложность во время ремонта. Удобнее, если отдельно имеется сабвуфер, тогда собирается только пассивная акустика, чтобы решить проблему со звуком.

sovetclub.ru

Колонки самодельные: схема, чертежи

На первый взгляд самостоятельно изготовить колонки довольно просто. Однако это является заблуждением. В первую очередь следует отметить, что модели изготавливаются с различными элементами. В зависимости от них параметры устройства и качество звучания будут разными.

К компьютерным колонкам выдвигаются особые требования. Также самостоятельно можно изготовить модель для машины или студии. В данном случае очень важно придерживаться инструкции. В первую очередь для сборки колонок следует рассмотреть стандартную схему модели.

Схема колонок

Схема колонки включает в себя динамики, накладки, диффузор и кроссовер. У мощных моделей используется специальный фазоинвертор. Усилители могут устанавливаться с полевыми либо коммутирующими транзисторами. С целью улучшения качества звучания применяются конденсаторы. Вуфер подбирается с усилителем. Динамическая головка должна крепиться на уплотнитель.

Модели с одним динамиком

Колонки с одним динамиком являются очень распространенными. Чтобы собрать модель, придется в первую очередь заняться корпусом. С этой целью часто используется фанера. В конце работы ее придется обшить. Однако в первую очередь следует изготовить боковые стойки. Для этой цели придется воспользоваться лобзиком. Динамик для колонки можно подобрать небольшой мощности.

Внутренняя сторона фанеры в обязательном порядке прошивается виброизоляционной лентой. После закрепления динамика фиксируется уплотнитель. С этой целью используется клей. Далее останется лишь прикрепить диффузор. Некоторые для него изготавливают отдельную полку и фиксируют стогующими шурупами. Чтобы подсоединить динамик к штекеру, устанавливается клеммник. Как включить колонки? С этой целью используется кабель от клеммника, который должен вести к источнику питания.

Колонки на два динамика можно изготовить для дома или машины. Если рассматривать первый вариант, то диффузор потребуется импульсного типа. В первую очередь для сборки подбирается прочная фанера. Следующим шагом вырезается нижняя стойка. Модели с ножками встречаются очень редко. Для покрытия шпона можно использовать обычный лак. Виброизоляционную ленту на переднюю стойку клеить не требуется. Диффузор крепится под динамиком. Чтобы сделать отверстие на панели, нужно воспользоваться лобзиком. Фазоинвертор фиксируется у задней стенки. Некоторые изготавливают устройства с горизонтальным расположением динамиков. В этом случае диффузор будет находиться в верхней части конструкции. Провода для колонок используются двухжильного типа.

Устройства с тремя динамиками

Колонки (самодельные) с тремя динамиками встречаются очень редко. Данные устройства больше всего подходят для акустической системы многоканального типа. Для сборки модели в первую очередь подбираются листы фанеры. Некоторые также советуют использовать шпоны. Однако модели из натурального дерева стоят на рынке довольно дорого. Динамики следует устанавливать в горизонтальном положении. Также к устройству потребуется усилитель.

Для его фиксации используются металлические уголки. Для соединения пластин понадобятся стягивающие шурупы. В некоторых случаях пластины крепятся клеем. Далее модель придется частично обтянуть кожзаменителем. Следующим этапом устанавливается клеммник. С целью его фиксации на корпусе потребуется сделать отдельное отверстие. Также важно отметить, что есть модели с регуляторами. Микросхемы для них применяются конденсаторного типа. Когда фонят колонки, нужно менять диффузор.

Студийные устройства

Чертежи колонок для студий предполагают использование мощных динамиков. Диффузор чаще всего применяется импульсного типа. Многие специалисты рекомендуют устанавливать два усилителя. Для нормальной работы акустической системы потребуется стабилитрон.

С целью самостоятельной сборки колонок в первую очередь изготавливается корпус. На передней панели для динамиков делаются круглые отверстия. Также понадобится отдельный выход для фазоинвертора. По оформлению колонки довольно сильно отличаются. Некоторые предпочитают поверхность корпуса покрывать лаком. Однако есть модели, обтянутые кожей.

Модели для компьютеров

Колонки для компьютеров часто делают на один динамик. Для сборки модели подбираются листы шпона небольшой толщины. На передней панели вырезается отверстие для динамика. Фазоинвертор должен располагаться в задней части корпуса. Если рассматривать модели небольшой мощности, то усилитель можно использовать без резистора.

С целью регулировки громкости колонок применяются специальные кроссоверы. Данные элементы разрешается устанавливать на фазоинверторе. Если рассматривать устройства с мощностью более 100 Вт, то усилители можно брать только с резисторами. Некоторые для модели подбирают импульсные диффузоры. В конце работы всегда устанавливается клеммник.

Автомобильные модификации

Колонки для автомобилей выпускаются на два или три динамика. Для самостоятельной сборки модели понадобятся листы фанеры. В некоторых случаях используется шпон, покрытый лаком. Чтобы зафиксировать динамик, необходимо сделать отверстие на панели. Следующим шагом устанавливается фазоинвертор. Некоторые модификации изготавливаются с низкочастотными сердечниками. Если рассматривать колонки (самодельные) небольшой мощности, то фазоинвертор разрешается устанавливать без усилителя.

В данном случае для регулировки звуком используется многоканальный кроссовер. Некоторые специалисты клеммники устанавливают за фазоинвертором. Если рассматривать колонки с мощность более 50 Вт, то микросхемы применяются на два усилителя. Диффузор стандартно устанавливается импульсного типа. Перед скреплением корпуса важно позаботиться о виброизоляционном слое. Для клеммника на пластине нужно сделать отдельное отверстие. Некоторые считают, что корпус в обязательном порядке следует зачистить. Провода для колонок подойдут двухжильного типа.

Колонки с открытым корпусом

Переносные колонки с открытым корпусом сделать довольно просто. Чаще всего они изготавливаются с одним динамиком. На задней панели устройства проделываются отверстия дрелью. Непосредственно пластины соединяются стягивающими шурупами. Диффузор для таких устройств подходит импульсного типа. Фазоинверторы часто устанавливаются с одним усилителем. Если рассматривать мощные переносные колонки, то у них применяется резисторный кроссовер. Крепится он за фазоинвертором. Многие специалисты рекомендуют динамики устанавливать на уплотнителе.

Колонки (самодельные) с закрытым корпусом считаются самыми распространенными. Многие специалисты считают, что по качеству звучания они являются наилучшими. Фазоинверторы для устройств подходят оперативного типа. Вуферы устанавливаются в отверстия. С целью сборки корпуса подойдут обычные листы из фанеры. Также важно отметить, что есть модификации с сердечниками. Если рассматривать колонки большой мощности, то клеммники устанавливаются в нижней части корпуса. По оформлению модели довольно сильно отличаются.

Модели на 20 Вт

Собрать колонки на 20 В довольно просто. В первую очередь специалисты рекомендуют заготовить шесть листов шпона. Покрывать лаком их следует в конце работы. Начинать сборку целесообразнее с установки динамиков. Фазоинвертор используется импульсного типа. В некоторых случаях он устанавливается на подкладках. Также специалисты рекомендуют подкладывать уплотнители из резины.

Питание колонок обеспечивается через клеммник. Крепится он у задней панели. Фазоинвертор может устанавливаться как с усилителем, так и без него. Если рассматривать первый вариант, то сердечники подбираются фазового типа. В данном случае вуфер можно не использовать. Если рассматривать колонки без усилителя, то у них используется кроссовер. В конце работы важно зачистить корпус и покрыть его лаком.

Устройства на 50 Вт

Колонки (самодельные) на 50 Вт подойдут для обычных акустических проигрывателей. В данном случае корпус можно сделать из обычной фанеры. Многие специалисты также рекомендуют использовать шпон из натурального дерева. Однако важно отметить, что он боится повышенной влажности.

После выбора материала следует заняться динамиками. Устанавливаться они обязаны рядом с фазоинвертором. В данном случае без усилителя не обойтись. Многие эксперты рекомендуют подбирать только низкочастотные кроссоверы. Если рассматривать модификации с регулятором, то у них используется импульсный диффузор. Клеммник в данном случае устанавливается в последнюю очередь. Для оформления колонок всегда можно использовать кожзаменитель. Более простым вариантом считается покрытие поверхности лаком.

Колонки с мощностью 100 Вт

Колонки на 100 Вт подходят для мощных акустических систем. В данном случае фазоинвертор берется только импульсного типа. Также важно отметить, что усилитель устанавливается с кроссовером. Многие эксперты рекомендуют для сборки корпуса использовать шпон. Вуфер целесообразнее устанавливать на подкладке.

fb.ru

Как самому сделать акустические колонки: инструкция

Акустические колонки

То, каким будет качество звука в машине, напрямую зависит от месторасположения колонок. Кроме того в этом деле имеет значение и резонанс корпусов. Поэтому корпус колонки, применяемой в данном случае, должен быть выполнен из материала, имеющего достаточный резонанс. В результате этого самым подходящим вариантом будет – создание колонок своими руками. О том,как самому сделать акустические колонки, можно узнать из нашей статьи. Информация поможет узнать не только, как сделать акустические колонки самому, но и как собрать настоящую акустическую систему.

Как сделать самому акустические колонки

В первую очередь необходимо узнать, каких размеров будет колонка. Для этого следует определиться с местом ее расположения. Чаще всего колонку устанавливают в багажнике, поскольку здесь есть достаточно места, чтобы ей хватило пространства. Кроме того в багажном отсеке также создается своеобразный резонанс, поэтому музыка звучит здесь немного иначе.

Установить колонки можно и возле заднего стекла, однако здесь они должны будут иметь более компактные размеры, так как массивные колонки сюда могут не поместиться.

Примечание. Однако это опять же зависит от положения колонки: стоя или лежа.

Как устроена акустическая колонка

Чтобы узнать размер ящика для колонки следует:

Определиться с местом ее размещения.
Определить, сколько пространства можно отвести для установления акустической колонки.
Измерить размер отведенной площади.

Примечание: для колонки в багажном отсеке вполне хватит 30 см длины. А вот колонки, установленные за задним сиденье не должны иметь более 15 см.

Выбор материала

Акустические колонки самодельные

Для создания колонки вполне подойдут такие материалы:

ДСП. Кстати найти данный материал можно намного проще, чем остальные, так как он часто встречается в продаже. Кроме того, его цена является вполне доступной. Преимущество данного материала заключается в том, что он обладает довольно большой отдачей, поэтому звук динамиков не будет искажаться. Также этот материал является самым легким, поэтому конструкция не будет обладать слишком большим весом.
Твердая резина (эбонит). Изделия получаются довольно неплохими, однако звук будет немного приглушенным. Да и найти в продаже куски эбонита прямоугольной формы не так-то просто. Кроме того изделие может иметь неприятный запах. Самое главное преимущество: эбонит трудно воспламеняется, поэтому при коротком замыкании корпус колонки не сгорит.

Колонки акустические самодельные

Древесина. Подойдет древесина любого дерева. При этом лучше отдавать предпочтение дубу или сосне, так как с их помощью можно создать неплохой резонанс. Также преимуществом материала является его привлекательный внешний вид.

Примечание: такое изделие можно даже будет покрасить, поэтому оно получится очень красивым.

Самодельные акустические колонки

Выполнить корпус можно любым удобным способом.Самым подходящим вариантом является следующий:

При помощи ножовки вырезать детали из материала.
Выбрать детали, к которым будут крепиться динамики. В их центральной части следует сделать отверстия круглой формы.

Примечание: диаметр отверстия должен совпадать с диаметром нижней части динамика.

Также необходимо вырезать небольшие кольца, которые будут крепиться снизу проделанных отверстий (чтобы динамик надежно фиксировался). Форма этих колец должна напоминать тарелку без дна.
Приклеить кольца к деталям.
Вокруг колец в деталях сделать еще отверстия в форме треугольника с закругленными углами.

Примечание: это необходимо для того, чтобы звук проникал и в корпус, а не выходил только наружу.

Для внутренней части корпуса следует также изготовить небольшие перегородки (их длина должна соответствовать длине самого корпуса). С их помощью будет удерживаться фазоинвертор.
Сделать небольшие порты, через которые будут закрепляться клеммы.

Чтобы собрать все детали в одно целое, следует:

Соединить детали корпуса при помощи клея или саморезов: прямоугольные части по бокам, нижнюю часть, а также часть с отверстием сверху.
Внутри заполнить колонку синтетическим пухом.
Установить динамик на предназначенное место.

Примечание: проводку динамика можно вынуть через любое отверстие, которое создается удобным способом.

Покрасить каркас лаком. Таким образом, у него появится законченный внешний вид.

Примечание: для покраски не обязательно использовать лак. Для этого может пригодиться черная краска. А некоторые детали можно вообще выполнить в другом цвете.

Создание акустической системы

Акустическая система

Акустическая система не всегда свидетельствует о наличии колонок.Произвести работу по созданию акустической системы в машине можно так:

Изготовить подиумы из пены. Для этого:
Сделать шаблон из картона. Приложить его к месту, где должен быть подиум.
Используя шаблон, вырезать основание для подиума. С этой целью может пригодиться обычная фанера и арматура.
Основание состоит из двух колец. При этом диаметр первого кольца должен соответствовать диаметру защитной сетки. А вот диаметр второго – диаметру колонки.
Кольца необходимо соединить между собой при помощи саморезов.
Вырезать шесть брусочков для создания наклона. Склеить все детали между собой.
В каркас залить монтажную пену и оставить так, пока она не высохнет.
Получится более интересный вариант, если вместо фанеры использовать небольшие куски различных пород деревьев. При этом следует подбирать сухие кусочки дерева, не имеющие трещин. Сверху все следует тщательно покрыть лаком, чтобы конструкция стала более надежной. Для большей эффективности все можно закрепить при помощи двух реек.
Вмонтировать динамики в гнезда и установить подиумы.

Таким образом, создать акустические колонки(см.Ремонт акустических колонок: подробный обзор) можно прямо у себя дома и своими руками. Цена такого удовольствия не будет высокой, так как потратиться нужно будет только на покупку материала. Да и вообще, использовать можно любые старые динамики. Главное, чтобы они работали и были в неплохом состоянии.

Конечно, прежде чем начинать данный процесс, стоит пересмотреть различные фото и видео с этой тематикой. Инструкция также пригодится.

Автор: Григорий Романчук
Распечатать

avtozvuk-info.ru

Самодельные акустические колонки для компьютера своими руками

Я захотел собрать себе последние в жизни колонки. Собрать и успокоиться. И я поставил перед собой главную цель — не накосячить, не экспериментировать, поэтому я использовал только надежные, проверенные решения, не стараясь перепрыгнуть через голову.То что получилось перед вами на фото:

Динамики

Больше всего влияют на звук не провода, и не усилитель как считают аудиофилы.

Это конечно динамики. И я начал сборку колонок с поиска «самых лучших» динамиков. ИМХО. Я долго выбирал, слушал и остановился на широкополосных динамиках Visaton B200.

Этот единственный динамик отыгрывает весь диапазон от 57 до 18000 Гц. (От 40 Гц с фильтром). То есть он работает за троих. И это хорошо, потому что мне не надо будет думать о кроссовере и согласовании динамиков. Меньше возможностей накосячить. Этот динамик обладает в ~10 раз большей чувствительностью, чем советские колонки S90. То есть, ему достаточно 3 Вт мощности, что бы орать как советской колонке S90 при 30 Ваттах. По поводу звучания я вас грузить не буду, ибо это все субъективно, но я ссал кипятком.

Не бывает везде всё хорошо. Выигрывая в одном, мы проигрываем в другом. Пара таких динамиков требует 150 литровый ящик для полноценной работы. Это объем ванны.

Звуковуха

Начитавшись разных форумов о вреде интегрированных звуковых плат, я купил новую звуковую плату. Это была Creative X-Fi Extreme Audio, на большее было жалко денег. Пришел домой, включил её, удивился и расстроился. Звук похрипывал и в общем был хуже чем от встроенной звуковухи. Через день я разобрался, что все функции «улучшения» звука, которые есть в настройках звуковой платы, только ломают звук. Отключать сразу. Тестирование программой RMAA так же не показало существенного превосходства этой звуковой платы над встроенной.

Вы бы знали сколько у меня было восторга, когда я познакомился с программой RMAA. Я начал измерять этой программой всё что можно и нельзя измерять. Например, искажения вносимые в звук китайским силовым трансформатором. Или искажения вносимые в звук электробритвой.

И очередной раз, проверяя какую то ерунду, я сжег звуковую плату. Потом я купил дорогую звуковую плату ESI [email protected], но заметного эффекта от неё так же не было.

Вывод: Встроенные звуковухи бывают хорошими.

Электроника

В качестве усилителя я выбрал микросхему LM3886. Это самый беспроблемный способ получить Hi-Fi качество на коленке. Микросхему и сам усилитель я проверял программой RMAA. Эта микросхема на порядок лучше, чем требует стандарт Hi-Fi. Её искажения в 100 раз меньше, чем может услышать моё ухо.

Некоторые будут возмущаться, что хороших усилителей дешевле 10.000$ не существует! Но вы говорите об устройстве с сотней функций и блоков. Я же говорю о единственном блоке, который просто увеличивает силу тока в 100 раз.

Некоторые фанаты на основе этой микросхемы создают усилители с 0.0002% искажений.

Первую версию усилителя я собрал на монтажной плате. Это позволило постоянно улучшать усилитель (заменяя детали, изменяя схему, разводку и измеряя все в RMAA). Потом я изготовил обычную печатную плату (ЛУТ), но качество усилителя от этого не изменилось, проверено RMAA.

Вывод: Монтажные платы — это неплохо.

В качестве радиатора я использовал кулер от процессора (без вентилятора). Усилитель будет работать на мощности не более 5 Вт. На большей мощности динамик начинает хрипеть, а ушам становится больно. Но даже если бы усилитель перегрелся, то не сломался бы. Встроенная в усилитель схема защиты от перегрева просто бы выключила его. Но такого ни разу не произошло.

Cхема, печатная плата. Извиняюсь, лучшего качества не сохранилось.

Сборка

В качестве материала корпуса я выбрал ДСП 16 мм. МДФ стоил в 4 раза дороже, а толку нет. Можно было взять более толстый ДСП, но тогда бы колонка стала неподъемной. Продавец ДСП распилил этот лист на части нужного размера. И это отлично, потому что у меня проблемы с кривизной рук, ну не получается выпилить ровный ящик.

Колонку я решил сделать вытянутой, что бы разместить динамики на уровне ушей. Для повышения жесткости корпуса, в колонке установлены распорки. Детали склеены клеем «Жидкие гвозди» и стянуты саморезами.

Динамик я не стал закрывать решеткой или тканью. Решетка смотрится как то по китайски. А ткань портит звук.

Получился вот такой ящик. Мое правило — не накосячить! Поэтому я выбрал максимально простой дизайн корпуса, но не параллелепипед. Параллелепипед — это скучно.

Дальше, колонку надо было покрасить или обклеить пленкой. Я выбрал пленку, так как у меня большой опыт обклеивания и получается идеально. Вытаскиваю из одноразовой бритвы тонкое лезвие, что бы подрезать края. Беру тряпку, линейку, утюг и клею.

Но перед оклейкой или покраской, все щели, дырки от саморезов и необработанные края плит покрываем слоем шпатлевки.

На клей к стенкам корпуса приклеиваем синтепон. Вместо синтепона можно было взять фирменный, предназначенный специально для колонок, демпфирующий материал. Но опять же тест RMMA говорит, что разницы нет, а мне было лень заказывать 70 литров материала.

Почему в колонке нет фазоинвертора? Потому что этот динамик разработан для закрытого ящика набитого демпфирующим материалом.

Колонки полностью независимы. В каждой колонке установлен собственный усилитель и собственный блок питания.

Я использовал разъем «Джек 6,25 мм» для подключения звука, в надежде, что он будет надежнее других разъемов. Но оказалось, что маленький-большой, ломается всё. Но зато, в такой разъем можно подключить электрогитару без переходников.

А вот идея использовать разъемы питания, как в компьютере, очень удачная. Когда к вам домой тащат всякие мониторы, компьютеры, проекторы, принтеры, всегда свободный 5 метровый провод питания — вещь незаменимая в хозяйстве!

Затраты

Две недели работы по вечерам.

Шпатлевка — 100 руб
Герметик — 100 руб
Клей — 200 руб
Силовой провод — 200 руб
Пленка — 300 руб
2 радиатора — 2×200 руб
Сентипон — 400 руб
Серебристая пленка — 500 руб
Остальные детали — 1000 руб
ДСП с распилом — 1000 руб
Трансформаторы — 2×800 руб
Динамики — 15000 руб

Итого 20.000 руб

P.S. Сначала я думал сабвуфером низов добавить, получится что то типа 2-х полосной системы. Но мне одних колонок оказалось достаточно. Низы не громкие, но очень красивые.

Источник

Понравился наш сайт? Присоединяйтесь или подпишитесь (на почту будут приходить уведомления о новых темах) на наш канал в МирТесен!

sdelaisam.mirtesen.ru

Fostex FX120 DIY Полочные колонки с фазоинвертором

Gio Militano

Монитор / полочные колонки

Недавно я добился очень хороших успехов с парой проектов самодельных башенных громкоговорителей, в которых использовались полнодиапазонные драйверы. Обнаружив, что мне нужна пара небольших динамиков (студийный монитор или полочный динамик), я решил снова использовать полнодиапазонный драйвер.Я решил найти драйвер хорошего качества с достаточно ровной частотной характеристикой. Полнодиапазонный драйвер Fostex FX120 выглядел очень удачным выбором. Кривая отклика казалась хорошей, и водители, как правило, получают очень положительные отзывы от других любителей DIY на форумах. Основная проблема, с которой я столкнулся, заключалась в том, что я не умею работать с деревом, но мне нужна была пара привлекательных колонок. Если не считать заказа нестандартной сборки, использование сборных корпусов для динамиков казалось отличной идеей.Изогнутые корпуса динамиков с глянцевой отделкой от Parts Express казался идеально подходящим.

Корпуса для полочных динамиков Bass Reflex

Сборные корпуса изготовлены из МДФ и имеют объем 0,38 фута ³. Дополнительные сведения о корпусах см. В моем предыдущем описании изогнутых корпусов динамиков Parts Express.

На рисунке 1 показана рассчитанная частотная характеристика FX120 при 0.38 футов ³ фазоинвертор, настроенный на 63 Гц. Амплитудно-частотная характеристика рассчитывалась с помощью WinISD. Точка -3 дБ составляет около 58 Гц.

Рисунок 1: Расчетная частотная характеристика — Fostex FX120 0,38 фута

³ Кабинеты с фазоинвертором

Корпус был настроен примерно на 63 Гц с помощью порта диаметром 42 мм и длиной 65 мм. На фотографии ниже показана передняя перегородка с установленным драйвером и портом. Для максимальной производительности важно обеспечить хороший приток воздуха из задней части динамика в корпус.Перегородка динамика из МДФ имеет толщину один дюйм (25 мм), поэтому необходимо создать фаску позади динамика, чтобы улучшить воздушный поток. Фаска была создана с помощью фрезера.

Фотография 1: 1 дюймовая толстая сборная перегородка с Fostex FX120 и портом

Корпуса динамиков имеют лишь незначительное демпфирование. Я использовал обивочный войлок толщиной 1/4 дюйма в передней части шкафа и немного полиэстера в задней половине. Для удержания демпфирующего материала на месте использовался степлер.Также можно использовать клей.

Фотография 2: Демпфирование корпуса динамика

Как только все это будет завершено, добавьте столбики для привязки, подключите динамики и прикрутите перегородку. Готовые фотографии докладчика представлены ниже. Фотографии с более высоким разрешением доступны в разделе фотогалереи Fostex FX120 Bass Reflex Speaker.

Фотография 3: Громкоговорители Fostex FX120 с фазоинвертором — вид сзади

Фотография 4: Громкоговорители Fostex FX120 с фазоинвертором — вид спереди

Цепь коррекции шага перегородки

Большинство людей, скорее всего, обнаружат, что они предпочитают громкоговоритель с некоторым уровнем ступенчатой коррекции / компенсации (BSC).Требуемая величина затухания будет зависеть от пользователя, помещения и усилителя. Примерно 3–5 дБ затухания — хорошая отправная точка. Вы можете использовать значения компонентов, показанные на рисунке 2, и настроить BSC в соответствии с вашей комнатой и усилителем.

Рисунок 2: Схема компенсации шага перегородки для перегородки шириной 8 дюймов

Я обнаружил, что R _bsc = 3R9 и L _bsc = 1 мГн (около 3,5 дБ) хорошо подходят для моей комнаты. Для тех, кто интересуется схемой выравнивания Zobel / импеданса для FX120, я измерил, что индуктивность звуковой катушки (L _e) моих драйверов равна 0.11 и 0,12 мГн.

Fostex FX120 Измерения и прослушивание

На рисунке 3 ниже показана развертка частотной характеристики от примерно 150 Гц и выше. Измерения частотной характеристики были выполнены с использованием измерителя уровня звукового давления Radio Shack 33-2050. FX120 — очень плавный драйвер, и я предпочитаю его аналогичному (но недорогому) драйверу Fostex FE127E. В комнатах небольшого размера и в качестве монитора динамик имеет очень четкий средний диапазон и расширенный отклик.Тарелки четкие, и есть разумный отклик на низких частотах, учитывая небольшой размер динамика.

Рисунок 3: График частотной характеристики Fostex FX120 при 150 мм

Приведенная ниже развертка импеданса была проведена с использованием Dayton Audio Test System (DATS) без фильтров на драйвере. Развертка импеданса подтверждает коробку настройки около 63 Гц. Цепь Zobel / Impedance Equalization Circuit может быть использована для подавления наблюдаемого нарастающего импедансного отклика, который возникает в результате индуктивности звуковой катушки на более высокой частоте.

Рисунок 4: Развертка импеданса — кабинет фазоинвертора Fostex FX120

Фотография 5: Полочные колонки с фазоинвертором Fostex FX120 на подставках

ОБНОВЛЕНИЕ — 21 февраля 2013 г.
Недавно колонки Fostex FX120 проложили себе дорогу в главную телевизионную комнату. На фото полочные колонки FX120 соединены с 8-дюймовым герметичным сабвуфером, расположенным в правом углу. Полочные колонки устанавливаются на подставки VTI и подключаются к ресиверу домашнего кинотеатра Denon через разъем 2.Конфигурация с 1 динамиком. Через настройки ресивера у меня есть некоторый контроль при выборе точки кроссовера динамик-сабвуфер, которую я установил на 80 Гц. Устранение необходимости в маленьком драйвере Fostex для подталкивания басовых тонов значительно снижает искажения и улучшает звуковые характеристики. В некоторых ресиверах это можно сделать, установив громкоговорители на «маленький».

Другие проекты самодельных динамиков с одним драйвером

Комплекты динамиков полного диапазона DIY Проекты динамиков DIY Audio Nirvana

Комплекты динамиков полного диапазона DIY Проекты динамиков DIY Audio Nirvana Аудио Nirvana
Полнодиапазонная акустическая система

— Лучший звук, качество, цена и гарантия —

из Commonsense Audio

www.commonsenseaudio.com

На протяжении многих лет многие клиенты присылали фотографии своих самодельных широкополосных динамиков. проекты к нам. Мы хотели бы поделиться с вами почти 300 из них. Мы выбрали репрезентативный образец для каждого типа корпуса: бас Reflex, фазоинвертор с несколькими драйверами, басовый рупор и открытая перегородка. Мы надеемся, что эти будет стимулировать некоторые идеи для ваших собственных проектов. И мы разместили How To Discussion — чтобы помочь вам создать колонки своей мечты — внизу этой страницы.Не стесняйтесь писать на вопросы или комментарии: [email protected]

Состав:

1. Шкафы для широкополосных динамиков BASS REFLEX

а. Напольные шкафы для широкополосных динамиков

г. Книжные полочные шкафы для динамиков полного диапазона

2. Бас-гитара с несколькими драйверами РЕФЛЕКС Шкафы для широкополосных динамиков

3. Шкафы для широкополосных динамиков BASS HORN

4.OPEN BAFFLE Шкафы для широкополосных АС

5. Сделай сам динамик Как обсудить

DIY Полнодиапазонные АС — кабинеты с фазоинвертором

НАПОЛЬНЫЕ СИСТЕМЫ

Полнодиапазонные динамики DIY — Bass Reflex Cabinets

СИСТЕМЫ ДЛЯ КНИЖНОЙ ПОЛКИ

DIY Полнодиапазонные динамики — Многодрайверный фазоинвертор Шкафы

DIY Полнодиапазонные АС — кабинеты для бас-рупора

DIY Полнодиапазонные АС — шкафы с открытыми перегородками

Сделай сам полный диапазон Спикеры и DIY Audio Обсуждение

от CommonSense Audio

Комплекты высокоэффективных полнодиапазонных громкоговорителей и ламповые усилители DIY

www.commonsenseaudio.com

Как собрать отличную аудиосистему DIY с Великолепные полнодиапазонные динамики DIY

Отличная аудиосистема, сделанная своими руками, состоит всего из трех частей:

1. Полнодиапазонные динамики своими руками. Самая важная часть. Вероятно, 90% общего качества вашей системы зависит от них. Хочу доказательство? Кто угодно может отличить любые два динамика друг от друга.Но мало кто может отличить один усилитель от другого или одного проигрывателя-источника от другого. Сделай сам полный диапазон спикеры — единственные компонент, изменяющий формы энергии — с электрической на механическую. Это очень и очень сложно сделать хорошо. Да, сборка широкополосного динамика своими руками шкафы не очень сексуальные, но ты хочешь лучшего звука, или ты просто баловаться с снаряжением?

2. Проигрыватель самодельного источника (обычно проигрыватель компакт-дисков или ЦАП).Вторая по важности часть. Почему? Требуется кусок пластик, с выемками на поверхности — или цифровые файлы — и превращает его в аналоговая синусоида, способная воспроизводить музыку. Это очень сложно. Мы рекомендуем покупать комплект у признанных производителей, таких как NAD, Sony и т. Д. Почему? Большинство имеющихся комплектов ставятся вместе людьми с крайне ограниченными знаниями и опытом.

3. Усилитель своими руками. Наименее важная часть аудиосистемы своими руками.Почему? Что делает усилитель? Он берет уже построенный музыкальный сигнал и увеличивает его. Насколько это сложно? Не очень. Но люди думают, что усилители «крутые» и тратят на них все свое время и деньги. Это нормально, если вы просто хотите поиграть со снаряжением. Если хочешь лучшего звука, сконцентрируйтесь на полнодиапазонных динамиках и плеере-источнике. Однако плохо спроектированный, сконструированный или изготовленный усилитель, безусловно, может повредить звук в остальном отличная система.Опять же, мы рекомендуем полный блок от уважаемой компании, вместо того, чтобы строить ее самостоятельно.

Как сделать отличную пару самодельных широкополосных динамиков

Отличный широкополосный динамик, сделанный своими руками, состоит из двух частей:

1. Вы Вам нужно купить лучшую акустическую систему с широкополосным динамиком, которую вы можете себе позволить. Это сердце всей вашей аудиосистемы DIY. Все остальные компоненты бледнеют по сравнению с этой частью.

2. Вам нужно сделать лучший корпус для широкополосных динамиков своими руками. Вообще говоря, чем больше, тем лучше (как и в большинстве случаев в жизни). Вы также сталкиваетесь с решением, какой тип полнодиапазонных акустических кабинетов вы сделаете своими руками. сделаю.

Начнем с обсуждения самих полнодиапазонных динамиков и затем посмотрите на разные типы шкафов.

Почему выбирают Audio Nirvana DIY Полнодиапазонные динамики для вашего аудиопроекта DIY?

1.Громкоговоритель Audio Nirvana DIY является полнодиапазонным. Вам нужен только один динамик. Нет необходимости в отдельном низкочастотном, среднечастотном, высокочастотном динамике или кроссовере. Без пытаясь соединить вместе динамики разных размеров и типов, есть чистота звука, которая просто не может быть достигнута в системах с несколькими динамиками. Кроме того, все искажения и фазовые сдвиги производятся в « обычных » динамиках — когда кроссовер переключается с одного динамика на другой — устраняются. Лучшее из все, музыка не проходит через катушки индуктивности, резисторы или конденсаторы.Кроссовер — неизбежное зло для всех остальных акустических систем. С участием Audio Nirvana Полнодиапазонные динамики своими руками, здесь нет кроссовера, с которым можно было бы иметь дело. С одним широкополосным динамиком и без кроссовера, ваши динамики также очень легко сделать.

2. В большинстве случаев в каждом кабинете используется только одна полнодиапазонная колонка Audio Nirvana . Это дает идеальный точечный источник изображения. Здравый смысл подсказывает, что когда кто-то поет, звук не исходит из их рта, их груди и их колен (как и в так называемых «нормальных» динамиках).Кроме того, нет временного выравнивания проблемы (звуковая катушка одного говорящего находится дальше от слушателя, чем другой), потому что звук исходит из одного полнодиапазонного динамика. Вы никогда не испытывали стереоизображение до тех пор, пока вы не услышите один широкополосный динамик. Где раньше художник был «посередине», теперь этот художник «голографически» появляется как настоящий человек. Динамики вроде пропадают. Ночью, когда свет приглушен, ты будешь трудно поверить, что в вашей комнате нет настоящего человека.

3. Audio Nirvana DIY широкополосные динамики имеют невероятно сильные магниты. Это дает очень точные контроль движения конуса. В результате получается очень четкий, четкий, чистая, подробная и точная музыкальная презентация.

4. Audio Nirvana DIY широкополосные динамики используют очень жесткие и легкие бумажные конусы. Это позволяет конус, чтобы мгновенно и без искажений реагировать на изменения в музыке.

5. Audio Nirvana DIY широкополосные динамики очень высоки эффективный. Они будут производить высокое звуковое давление уровней и отличной динамики с усилителями, которые имеют всего 1 ватт. Большинство полнодиапазонных динамиков Audio Nirvana производят не менее 95 дБ на 1 Вт при 1 Вт. метр. В шкафах большего размера он может быть еще выше. Среднее прослушивание уровни обычно составляют всего 1/10 ватта (для 87 дБ).

Полнодиапазонные динамики DIY — некоторые мифы

Есть много мифов о самодельных полнодиапазонных динамиках.Давайте займемся некоторыми из них:

1. Полнодиапазонные динамики своими руками хорошо работают только с маломощные ламповые усилители.

На самом деле все наоборот. Низкий активные ламповые усилители хорошо работают только с широкополосными динамиками ……

Это связано с тем, что для других типов динамиков требуется больше мощности, чем могут дать эти усилители. Также широкополосные динамики не используйте кроссовер.Из-за этого они представляют собой очень легкую нагрузку для усилитель для привода. Усилители малой мощности обеспечат полный, насыщенный звук — при нормальные уровни прослушивания — ТОЛЬКО с высокоэффективными полнодиапазонными динамиками DIY как это.

Но качественные полнодиапазонные колонки DIY работают одинаково хорошо с ламповой или твердотельной, малой или высокой мощности. Номинальная мощность усилителя не имеет значения, пока у него не закончится мощность и «клип». Аудиоусилители мощностью всего 1 ватт, сделанные своими руками, отлично подойдут для Audio Nirvana Полнодиапазонные динамики своими руками.

Фактически, высокоэффективные динамики, такие как Audio Nirvana, , фактически делают мощные твердотельные усилители лучше. Как? Большинство этих усилителей работают в чистом классе A на первые два или три ватта. Для нормальное прослушивание, большинство Аудио Nirvana Для полнодиапазонных громкоговорителей, сделанных своими руками, требуется всего 1/10 ватта. Таким образом, усилители по-прежнему будут работать в классе A.

Еще одна причина того, что широкополосные динамики имеют связано с ламповыми усилителями, потому что многие ламповые усилители (особенно современные) очень мягкое и теплое звучание.Большинство современных динамиков такие же. В комбинация может усыпить. Невероятная детализация, четкость и реалистичность of Audio Nirvana Полнодиапазонные громкоговорители, сделанные своими руками, раскроют лучшее в этих усилителях.

2. Ни один полнодиапазонный динамик не может дойти до 20 000 циклы — вот почему изобрели пищалки.

Это неправда. Десять секунд прослушивания и вы удивитесь, зачем кто-то строит твитеры.

3.Полнодиапазонные динамики не имеют хороших басов.

Напротив Audio Nirvana DIY полный диапазон динамики воспроизводят самые лучшие басы. Почему? Они имеют строго контролируемый ход (Xmax), поэтому мгновенно реагируйте на изменения в Музыка. Вы действительно можете идентифицировать отдельные басовые ноты, а не только басовые тона. Audio Nirvana широкополосные динамики имеют сильные, артикулированный, точный, реалистичный и четко контролируемый бас.Они также производят удивительно высокий уровень звукового давления. Басы, которые они производят, сбалансированы и полностью удовлетворяет, с хорошо записанным материалом, в одном из наших DIY широкополосный динамик шкафы.

Конечно, это возможно только с усилителем с «плоским» ответом. Миф о плохом басе, вероятно, исходит от многих владельцев. использование маломощных, некачественных усилителей со скатными басами.

4.Полнодиапазонные динамики могут быть излишне «яркими».

A udio Nirvana DIY широкополосные динамики воспроизводить то, что они получают от исходного плеера, не изменяя это ни в каком способ. К сожалению, подавляющее большинство о динамиках, доступных сегодня, совершенно не хватает деталей. Они тупые вниз до наименьшего общего знаменателя. Большинство акустических компаний сегодня не Кажется, их волнует, хорошо ли звучат их динамики.’Они больше обеспокоены тем, что их динамики никогда не звучат «плохо». То есть они предназначены для смягчения даже компакт-диски с худшим звучанием или цифровые файлы. Мы ссылаемся на эти современные динамики как «мертвые, тусклые, темные и далекие по звучанию» ( четыре буквы D). Люди, привыкшие к этим динамикам, изначально ошибались «деталь» для «яркости». Но они быстро меняют свое мнение, когда слушают к записи хорошего качества, воспроизводимой через эти динамики. Аудио Нирвана Сделай сам полнодиапазонные динамики точны и детализированы, не яркий.’

5. Полнодиапазонные динамики хрупкие.

Абсолютно неверно. Они намного прочнее чем системы с тонкими твитерами.

Шкафы для широкополосных громкоговорителей DIY — Введение

Самодельные полнодиапазонные динамики — это только половина дела. Шкафы для колонок своими руками вы используете почти так же важны.

Кабинет динамика существует только для одного вещь: сделать бас.Но без нужного количества басов общий музыкальный баланс будет неправильным.

На протяжении многих лет самостоятельная разработка широкополосных динамиков были доступны, множество различных кабинетов для громкоговорителей, сделанных своими руками, были разработаны для их. Некоторые из них — BASS REFLEX, некоторые — BASS HORN, некоторые — OPEN BAFFLE, некоторые — ЛИНИЯ ПЕРЕДАЧИ, а некоторые — БЕСКОНЕЧНАЯ ПЕРЕГОРОДКА. В нашем опыта, почти каждый, кто слышит эти проекты, бок о бок, в конечном итоге предпочитает звук фазоинвертора шкафы.Данные об отраслевых продажах показывают, что 99,99% всех спикеров когда-либо сделанные шкафы фазоинверторные. Но мы поощряем наших клиентов для создания различных дизайнов, чтобы увидеть, какой полный спектр DIY Акустический кабинет им больше всего нравится.

Сделай сам Bass Reflex Шкафы для широкополосных АС

Как мы указывали выше, вероятно, 99,99% всех динамиков когда-либо сделанные шкафы фазоинвертор. Почему? На наш взгляд, потому что они дают лучший общий звук. Этот дизайн воспроизводит наиболее реалистичные басы и наиболее точные средние и высокие частоты.

Что такое кабинет фазоинвертора? Это просто коробка с настроенным басовый порт (в корпусе вырезано отверстие). Технология, лежащая в основе этого, очень сложны, но — будучи должным образом спроектированы — их очень легко построить. По сути, энергия ЗАДНЕЙ ЧАСТИ конуса динамика возбуждает воздух в box и воспроизводит басы, которые выводятся через настроенный порт.

В дополнение к лучшему звуку, фазоинвертор своими руками полный диапазон динамик шкафы невероятно легко построить. Это всего лишь шесть кусков дерева, с парой отверстий, вырезанных в одной панели. Самое сложное — это получить дизайн правильный. Как только это будет сделано, ваш проект громкоговорителей DIY станет легким.

После того, как вы определились с размером корпуса фазоинвертора который наилучшим образом соответствует вашим потребностям, важно отметить, что используемый материал сделать шкаф — немаловажный фактор.Фанера обычно дает более мягкий звук, ДСП — промежуточный, МДФ (ДВП средней плотности) даст наибольшую детализацию. Для «мягкая» комната для прослушивания, вы можете предпочесть МДФ для большей детализации. «Средние комнаты» — ДСП. А для «твердых или живых» помещений мы настоятельно рекомендуем высококачественную балтийскую березу или морскую фанеру. Кроме того, с повышением качества исходного материала может увеличиваться и его плотность. материала, из которого вы делаете свои шкафы.

Для большинства проектов громкоговорителей полного диапазона DIY, качественная фанера обычно самая простая и лучшая.Потому что звук мягче, фанерные шкафы будут более снисходительны к записям плохого качества и «жесткие или живые» комнаты. И вам нужно только окрасить его когда он будет завершен. С МДФ или ДСП вы, вероятно, захотите облицевать шкаф, что может оказаться затруднительным.

Аудиопроекты DIY великолепны, потому что вы также можете экспериментировать с различным демпфированием материалы и сколько из них вы используете внутри шкафа. Таким образом, вы можете «Настройте» шкаф для вашей конкретной комнаты.Одна роль, демпфирующего материала, чтобы поглощать звук, исходящий из задней части динамика конус (любой диффузор динамика передает звук как на задний, так и на передний конус). Если эта обратная волна может отражаться от задней части шкафа и затем идите вперед и ударьте по конусу, это приведет к искажению. Стандарт процедура заключается в нанесении демпфирующего материала со всех сторон внутри шкафа кроме передней перегородки. Но вы можете получить другие, а иногда и лучшие результаты. варьируя, сколько вы используете.

Этот демпфирующий материал также помогает улучшить воспроизведение низких частот. Это, наверное, его самая важная роль. Сделай это неправильно, и ты не будет воспроизводить много басов. Также отметим, что любой вид ПЕНЫ демпфирующий материал будет «убийцей» басов. Не используйте это. Для большинства проектов наилучшие результаты дает изоляция из стекловолокна. Это тоже самый дешевый.

Полноразмерные шкафы для громкоговорителей DIY с открытой перегородкой

У нас большой опыт работы с открытыми перегородками. Если вы перейдете на сайт www.openbaffle.com , вы приходите на наш сайт.

«Шкафы» с открытыми перегородками в основном плоские куски дерева с опорой, чтобы удерживать их в вертикальном положении. Они действительно просто стойки для динамиков. Итак, зачем кому-то их использовать? В Основная причина заключается в том, что звук из ЗАДНИХ диффузоров динамиков — обычно затухающий в коробчатой конструкции — беспрепятственно отражается по комнате. Этот дает совсем другое представление.Некоторым это нравится, а некоторым люди этого не делают. Мы призываем всех попробовать открытые перегородки. посмотреть, что это такое. Они могут быть особенно хороши для классической музыки, где они помогают имитировать то, что происходит в большом концертном зале. Но это Важно отметить, что ни одна из известных нам студий звукозаписи не использует их в качестве мониторы — или инженеры / микшируют записи для них. Таким образом, визуализация и звуковая сцена обычно не идеальны.

Поскольку шкафы существуют в основном для генерации бас, что происходит с открытыми перегородками? Они не генерируют много басов, на их собственные, и то, что они действительно производят, обычно составляет менее 63 циклов, даже при самые большие полнодиапазонные динамики.Ситуацию может несколько помочь размещая их близко к задним стенкам или углам. Таким образом, элементарный ‘кабинет’ формируется, используя стороны комнаты как часть «кабинет».

Но сегодня большинство проектов DIY полного цикла с открытыми перегородками, делаются с отдельными вуферами или сабвуферами. Большинство людей строят высокая перегородка с одним широкополосным динамиком. Ниже полный диапазон — или с одним сверху и одним под широкополосным динамиком — они находят вуфер или вуферы.Для этого требуются кроссоверы и — иногда — отдельный усилитель для вуферов. Как вы понимаете, много будут задействованы усилия, метод проб и ошибок. Ни один универсальный план не может работать, потому что все комнаты разные. Дизайн должен быть комнатным специально для вашего конкретного приложения.

Другой способ решения этой проблемы — создание простая перегородка с одним широкополосным динамиком. Затем они дополняют это с сабвуфером заводского изготовления от авторитетной компании.Опять же, это будет нужно много экспериментировать, чтобы найти лучшее место для сабвуфера (в комнату) и лучшую частоту кроссовера, чтобы « передать » басы из основного открытого перегородка к сабвуферу.

Со временем и терпения, можно построить действительно хорошую открытую перегородку с сбалансированный басовый отклик. Средние и высокие частоты обычно «жирные», потому что звук из передней части диффузора в конечном итоге присоединяется к задержанному среднему диапазону и высокие частоты от задней части конуса, который отражается по комнате.

DIY Бас-рупорные шкафы для широкополосных динамиков

Для тех из вас, кто не знаком с термином «бас». horn ‘, это корпус для широкополосных динамиков, созданный своими руками, где небольшой пространство ЗА спикером начинается очень маленьким, но растет экспоненциально по мере того, как проходит через деревянный «рог», встроенный в шкаф. Звук из ЗАДНЯЯ ЧАСТЬ говорящего следует по этому коридору, когда он извивается взад и вперед, и становится больше по мере продвижения к выходу.В конце концов, это заканчивается очень большой «рот». На самом деле это называется «сложенный» рог. Если бы не сложенный, он будет выходить в комнату на 6 футов или более. Теория позади них похоже на то, как чирлидер использует мегафон, чтобы вести аплодисменты на футбольном матче. Звук будет усилен, когда он, наконец, выходит из мегафона (или басового рожка) у «рта». Исторически эта конструкция был создан, чтобы получить максимальную громкость от маломощных усилителей.К сожалению — так же, как голос чирлидерши искажается мегафоном — так это музыка.

Проблемы, исторически связанные с басом Рупорные шкафы для широкополосных динамиков DIY следующие:

1. Искажение создается отражениями от «коробка» за динамиком, которая не имеет демпфирующего материала и отражается назад к диффузору широкополосного динамика.

2. Конструкции с рупорной нагрузкой имеют тенденцию «полнеть» или «размазывать» средние и верхние басы музыки.

3. Плохое стереоизображение и звуковая сцена, с дизайном бас-рупора из-за множества источников звука (непосредственно от динамик, задержанный от рупора, и резонанс корпуса).

4. Рупорные кабинеты демонстрируют рваные басы. отклик.

5. Рупорные шкафы не слишком низкий люфт бас.

6.Рупорные шкафы очень сложны и дорого строить, и их трудно разместить в большинстве комнат.

7. Нет значительного повышения эффективности с дизайном басового рожка.

8. Возможна перегрузка басовых рупоров до искажений.

9. Шкафы с рупорной загрузкой никогда не проектировались. для размещения широкополосных динамиков. Изначально они были разработаны только для низкие частоты от 200 Гц и ниже.

Можно ли порекомендовать кабинет для бас-рупора? Ну вообще-то он есть ….

Классическая музыка уникальна тем, что концертная зал — неотъемлемая часть наслаждения звуком. Это практически невозможно сделать запись, которая могла бы точно передать классический музыкальное представление в большом зале. Это потому, что когда вы сидите в концертном зале, вы слышать много разных источников звука — музыку, идущую прямо из оркестр — отражения от боковых стен, потолка, задней части зал — резонансы, исходящие от пола под оркестр и зал сам.А стереоизображение не является важным элементом оркестровых произведений.

В данном случае окраска басового рожка может имитировать то, что происходит на концерте классической музыки. Это, конечно, не совсем точно, но если он может имитировать реальное событие, разве это не важно? Итак, некоторые из пассивов конструкции бас-рожка МОГУТ стать активами, если тщательно учитываются многие факторы (например, расположение комнаты и т. д.)

Но есть способ добиться тех же результатов с фазоинверторные кабинеты.Установив второй динамик в верхней части кабинет — направленным вверх — можно производить такой же широкий, просторный, объемный звук. Мы называем этот шкаф 2.8 «Атмосфера». Создает прекрасную атмосферу презентация — так же, как басовые валторны — но без многих проблем упоминалось ранее. Большинство людей предпочитают его конструкции бас-рупора для классической музыки. Музыка.

2.8 «Атмосфера» имеет лучшее изображение, меньшие искажения и все точные, реалистичные басы это может быть достигнуто только с фазоинвертором.Мы считаем, что это лучший ответ для классической музыки.

Кроме того, этот динамик может быть построен с переключатель верхнего динамика (чтобы его можно было выключить). С помощью этого переключателя это возможно в обоих направлениях. Вы можете управлять передним динамиком для большинства «нормальных» типов музыки. Вы можете включить верхний динамик, когда вы хотите более атмосферный или мощный звук. Два спикера работают вместе удваивает басы и динамику системы.Это может быть лучше для многих типов музыки.

Линия передачи DIY Полнофункциональные шкафы для громкоговорителей

Прежде чем мы начали разрабатывать собственные полнодиапазонные динамики, мы были дилер более 25 лет. Хотя шкаф ЛЭП дизайн всегда был очень редким, у нас была возможность послушать многие из них за эти годы. Наш вывод был — и остается — что бас шкафы T / L имеют искусственное звучание.Жирный, мутный, рыхлый. И шкафы T / L также менее эффективны, чем фазоинверторы. Следовательно, мы не можем рекомендую их. Тем не менее, многие из наших покупателей полнодиапазонных динамиков DIY пробовал их. И мы поощряем это. Audio Nirvana DIY широкополосные динамики имеют короткие экскурсии (Xmax), которые требуются для этого типа дизайна.

Бесконечная перегородка DIY широкополосные акустические шкафы

Шкафы для громкоговорителей с бесконечной перегородкой — это просто герметичная коробка. Но они отличаются от герметичных коробок другого типа, называемых акустическими. Приостановка. В принципе, акустические шкафы с акустической подвеской очень маленькие герметичные шкафы, а бесконечные перегородки намного больше. В акустическая подвеска, корпус настолько мал, что движение динамика сжимает воздух, действуя как пружина. Это требует специально разработаны драйверы с длинной и рыхлой подвеской. Они также очень неэффективно. В бесконечной перегородке есть в корпусе столько воздуха, что движение динамика не сжимает Это.Но, как и в случае с шкафами для линий передач, мы чувствуем, что низкие частоты искусственный, без контроля, удара и точности. Мы не рекомендуем их в качестве самодельных полнодиапазонных динамиков. Но, опять же, если бы вы хотели бы попробовать их и услышать сами, мы, безусловно, рекомендуем вам сделать это. Это забавный аудиопроект, сделанный своими руками. И разве это не о чем должен быть DIY-звук?

Выводы

Сделай сам аудио, сделав самодельные широкополосные громкоговорители, и весело, и награждение.Вы узнаете много нового о том, что хорошо, а что плохо, и как сделать сбалансированная система. Преимущества использования полнодиапазонных динамиков легко описать, но услышать — значит поверить. Как только вы услышали качество полнодиапазонный динамик, вы никогда не сможете вернуться к так называемому «нормальному» динамики. Но важно поместить эти колонки в правильно спроектированную кабинет. Вы не можете рассчитывать на отличную производительность, если поставите Ferrari. двигатель в пикапе …..

Посетите нас:

ВЕРНУТЬСЯ В начало

Если вы не можете создать свой собственный, нажмите ссылку «Строители кабинетов», чтобы просмотреть список строителей, которые могут изготовить для вас колонки по индивидуальному заказу по ценам значительно ниже тех, которые вам пришлось бы платить за коммерческие колонки более низкого качества.

ЛИНИЯ ПРОДУКЦИИ:

SIMPLEXX

Simplexx — это наша простая в сборке линейка фазоинверторных динамиков, включая сабвуферы для домашнего кинотеатра, электрические бас-гитары, клавиатуру, основную систему PA, кабинеты для мониторов и сабвуферов.

ДР Рога

В сложенных рогах DR Pro-Sound используется современная складывающаяся геометрия для достижения непревзойденного сочетания эффективности и пропускной способности. По сравнению с купленными в магазине динамиками, рупоры DR обычно на 8-10 дБ более чувствительны на ватт входной мощности.Это означает, что вам нужно меньше половины кабинетов и мощности усилителя, чем вы используете сейчас, чтобы охватить аудиторию. Не больше и не тяжелее, чем конструкции с переносными коробками, которые они заменяют, DR работают в двустороннем режиме с большей точностью, чем коммерческие трехходовые системы. Если вы хотите переносить вдвое меньше кабинетов и треть электроники от концерта к концерту и при этом звучать лучше, чем когда-либо прежде, переключитесь на рожки DR.

ТРУБНЫЕ ПОДВОДЫ

Когда дело доходит до потрясающего низкочастотного баса, нет замены сложенному рогу.В сабвуферах Tuba используется запатентованная складная топология, позволяющая добиться максимальной производительности от небольших низкочастотных динамиков, что выражается в мощных басах из небольших кабинетов с высокой эффективностью, которая снижает требования к мощности усилителя. Фактически, туба, нагруженная одним входом мощностью десять и 100 Вт, превзойдет восемнадцать в традиционном кабинете с мощностью 800 Вт! И все же Туба не больше, чем у конкурентов. Хотите больше басов на меньшем пространстве? Go Tuba Sub!

TITAN CONCERT SUBS

Тубы делаются максимально низкими.Титанов заставляют работать как можно громче. Что выбрать? Если вы ди-джей, вы, вероятно, предпочтете тубы, они справятся с синтезированными низкими частотами современных компакт-дисков. Для использования на концертах с живым звуком лучше всего подходит сабвуфер Titan, оптимизированный для более высокой мощности в диапазоне электрических басов и бас-барабанов. А если вы басист и пытаетесь соревноваться со стэками, поставьте Titan 39 под свою установку и улыбнитесь, когда гитаристы взывают о пощаде!

КОЛОНКИ OMNI

Не у всех есть навыки или инструменты, необходимые для создания рожка DR.Omni — это серия простых в сборке шкафов, которые по-прежнему полностью загружены рупором, что обеспечивает производительность, недоступную для покупных в магазине акустических систем.

XF ГИТАРНЫЕ КАБИНЫ

Коммерческие гитарные кабинеты имеют один и тот же недостаток: рассеивание лазерного луча. Если вы находитесь прямо перед кабиной, это слишком громко, а в остальном — недостаточно. Но даже Златовласка полюбила бы кабину XF, потому что где бы вы ни находились, она всегда звучит правильно!

РОДОК

Напольные мониторы для коммерческого использования — это обычные колонки в угловой коробке.Wedgehorns специально разработаны для того, чтобы передать то, что вы хотите услышать на высоких уровнях сцены: вокал! И они делают это с более широким углом рассеивания, чем любой коммерческий монитор.

ДОМАШНИЙ ТЕАТР

Необязательно быть профессионалом, чтобы наслаждаться лучшим звуком. Будь то сеть, центральный канал или сабвуферы, есть проект и для вас. Вы можете получить звук из домашнего кинотеатра, которого не может коснуться даже местный кинотеатр, и по цене, о которой вы никогда не думали.

СТРОИТЕЛЬСТВО СЛОЖНОСТИ

Каждая страница каталога показывает относительную простоту конструкции по шкале от 1 до 10, где 1 — это простая коробка, которую может построить любой, а 10 — только для очень опытных мастеров по дереву. Но пусть рейтинг 9 не пугает вас. Планы настолько подробны, что даже новички в деревообработке могут построить рог DR, это просто займет больше времени, чем Simplexx.

ЭКВИВАЛЕНТНАЯ РОЗНИЧНАЯ СТОИМОСТЬ

На каждой странице проекта указана эквивалентная розничная стоимость, которая представляет собой минимальную цену, которую вы должны заплатить за коммерческий шкаф аналогичного качества.В большинстве случаев эти значения довольно консервативны, поскольку большинство наших проектов имеют функции, недоступные в коммерческих целях, ни по какой цене.

Электронная почта

Пожалуйста, напишите нам, только если у вас есть вопросы о процессе заказа. Письма отправляются в наш отдел заказа планов. Никто там не может помочь по техническим вопросам или дать совет. Все технические вопросы и пожелания по поводу наших спикеров размещайте на форуме.

Отзывы владельцев о комплекте для сборки рупорных динамиков с задней загрузкой [4]

г.Фудзита, Хоккайдо
январь 2019

PM2A

Отсутствовал глубокий бас из MM-191T с НИЗКИМ PM2A.
Итак, я модернизировал MM-191T до MM-1101T, но звук, исходящий из рожка
, слабый мягкий.
Увеличение громкости дает возможность почувствовать мощность рупора
с увеличенной мощностью за счет увеличения количество слоистых досок.
Однако глубокий бас не приходит пока нет.

LOWTHER PM2A Магнит мощный, конус бумага очень легкая,
, а Qts — 0,178.
Следовательно, для цель уменьшения объема воздуха камера
и цель дальнейшего увеличения длины рог,
, как показано на фотографии ниже, когда доска В воздушной камере был установлен
длиной 300 мм, эффект был потрясающий
и мощный глубокий бас стал приходить вне.
Замечательный звук.

Например, более длинный и более толстая доска длиной около 320 мм
и толщина около 10 мм может дать даже лучше полученные результаты.

Доска, установленная в воздушной камере MM-1101T

У меня LOWTHER Acousta 109 .
Рог длина Acousta 109 кажется больше 2.5 метров,
и мимо установив эту доску, рог стал длиннее более чем на 0,3 метров
и объем воздушной камеры стал меньше.
Эта доска служила двойному назначению.

FE208-Sol

FE208E

Думаю, что тот же результат, что и LOWTHER PM2A можно получить с
FOSTEX FE208-Sol. (Q0: 0.15) и FE208E (Q0: 0,18)

PM6A

Qts LOWTHER PM6A составляет 0,343, поэтому я думаю, что
будет лучше, даже если сохранить оригинальный ММ-1101Т.
Однако вполне вероятно, что отрицание возникают в воздушной камере
, если не прикрепить динамик водитель до конца воздушной камеры.

MM-1101T: 340 (Ш) X900 (В) X450 (Г) мм

Mr.S, Ниигата Город
Август 2018

Большое спасибо для изготовления ММ-161СК.
При разматывании вежливой упаковки, штиль темно-коричневый цвет
прыгнул мне в глаза.
Это сильно построенный прочно, и все же он имеет такой же размер, как и возможный.

Сразу послышался звук.
As I владел UMU-121SSR и знал живой звук Hasehiro сзади
рупорные рупорные, в начале ММ-161СК звучал
немного сонно.
До сих пор я также использовал Акустические системы фазоинвертора Fostex,
MM-161SK ощущение того, что высокие частоты слишком подчеркнуты
если это сравнивает.

SAFARI
Toki Asako
Сила электрического основания равна короткая.

Как бы то ни было, я позволял MM-161SK с аудио Nirvana
Classic 5 «Ферритовый зазор. Как и ожидалось … !
К счастью, прошло три дня, ММ-161СК стал знаком с моей системой
и настоящим вокалом Asako Ко мне пришел токи
из центр !
В отличие от мониторных динамиков фазоинвертора, электрический бас проворный
, если говорить одним словом.Там есть никакой неестественности.
Хотя говорят, что гудок с задней загрузкой у динамиков уникальная привычка,
Я думаю, что рупорные динамики Hasehiro — это структура, преследующая
, идеальная система с задней загрузкой.
Для по этой причине это очень живой звук, но я не устала.
Звук также имеет естественный разброс.
Но Я буду продолжать старение еще и более!

Размещение кипарисовика универсальная
подставка куплен за
домашний центр на
самодельный доска,
и поддерживающие три кубика из черного дерева
на Это.
ММ-161СК стал
самым стабильным
при размещении 2 кости вперед
и 1 кубик сзади.

С этого момента я буду есть только
ММ-161СК !
Мне очень понравилось ММ-161СК

MM-161SK с
Audio Nirvana Classic 5 » Литая рама

с аудиосистемой Nirvana Classic 5 » Феррит.
Несмотря на это, Audio Nirvana Classic 5 «Cast Frame кажется чтобы быть классическим,
но звучит хорошо.
Вроде бы ожидания дальнейшего развития звука.
The край не уретановый, поэтому он не беспокоит крах.

AMP: SoundbasiS AK-15 / CDP: marantz SA-15S2

MM-161SK: 220 (Ш) X450 (В) X250 (Г) мм

Hasehiro Audio Февраль 2018
¥ Отчет от Hasehiro ¥ Я думаю, что почти 100% людей аудиолюбители — мужчины. Однако осенью прошлого года мы Получил заказ на ММ-151С от женщины необычно. У нее надежда собрать сама после SSC покрыть сама и установить PARC Audio деревянный конусный драйвер. Часто просила пропитку метод SSC и подключение метод кабеля SP до и после покупки ММ-151С пользователем электронное письмо. Поскольку покупателем является женщина, я объяснил, что внимательнее , чем обычно. По электронной почте получено после доработки динамиков, она планируют открыть винный бар в Токио в этом году и было приятно использовать эти колонки в этом бар. «Когда я хотел сделать его комфортным и я искал аудиоаппаратуру , я наконец добрался до Динамик Hasehiro с задней загрузкой. собираюсь подключить пылесос ламповый усилитель к ним. Я очень жду слыша какой звук я могу слышать. «
Ms.S, Bunkyo-ku, Токио Февраль 2018
Прошло три месяца с тех пор, как открыт. ММ-151С с покрытием SSC с PARC Audio DCU-F121W воспроизводит нежный звук с вакуумом ламповый усилитель. Приятно ознакомиться с изображением бар тоже. Покупатели также говорят, что «Динамики являются хорошо ». Это фото открытия бара, но я прикрепите это. Вероника Персика вино бар ММ-151S с покрытием SSC с PARC Audio DCU-F121W I был обеспокоен разрывом между слоями доски. Итак, на днях я снова затянул винты и звук улучшились намного больше. я был удивлен и очень доволен. Моя привязанность росла и более. Я думал, что умею выбирать Хасехиро Аудио. Спасибо за чудесный ММ-151С. Вероника Персика вино bar https://www.facebook.com/st.veronica.persica/ https: // www.instagram.com/st.veronica.persica/ *MM-151S: 190 (Ш) X450 (В) X250 (Г) мм*

Hasehiro Audio *Февраль 2018*
¥ Отчет от Hasehiro ¥ Мы установили Audio Nirvana Classic 5 » Литая рама на темно-коричневом зеркальном покрытии ММ-161СК. Аудио Нирвана Классическая 5-дюймовая литая рама Audio Nirvana Классическая 5-дюймовая литая рама отлично подходит для воспроизведения классической музыки музыка, как следует из названия. Ему не хватает легкости звук, потому что он совсем не стареет, , но он изменится на сияющий звук с течением времени. Решетка динамика такого же цвета который получил заказ вместе был также завершенный. Решетка динамика крепится к корпусу отлично с несколькими присосками. Темно-коричневый зеркальный ММ-161СК с таким же окрасом гриль
Mr.Y, Ehime прив. Февраль 2018
Темно-коричневая зеркальная отделка Прибыл MM-161SK с литой рамой Audio Nirvana Classic 5 «Classic вчера. Он был тщательно упакован, и я был взволнован, когда распаковал. Глубокий темно-коричневый оттенок и сияние придают ощущение высокого класса, и решетка динамика символизируют полный комплект гордо. Меня впечатлила по-настоящему вежливая изготовление. Вчера и сегодня слушал звук для около 8 часов. Звук, который был жестким и замкнутым постепенно становится свободным. Приводной by Nmode X-PW1 Очень прочный, но блестящий, это ощущение, что звук выходит вперед. Звук фортепиано и струны прекрасны. Приводной by LUXMAN L-510 Он округлый и звучит подробнее фингал. Низкий диапазон немного раздут, и я чувствую, что чувство собственного достоинства подходит для классических Музыка. Даже сейчас свобода от среднего до высокий диапазон заставляет меня чувствовать высоту потенциала темно-коричневая зеркальная отделка ММ-161СК с классикой 5 » CF. Диапазон низких частот достаточно солидный, чтобы его невозможно было вообразить. 13см. Я думаю, что в будущем баланс улучшится старение. В нем много информации, не сравнимо с DALI ZENSOR 1, и выражением звукового поля хорошо сбалансирован и прочен. Это хорошая совместимость между Audio Nirvana Classic 5 «CF и Hasehiro рупор с задней загрузкой система ? И вид полностью меняется в зависимости от прослушивания положение, поэтому я буду внимательнее прислушиваться к очков , чем когда-либо. Когда уложена доска Corian , устойчивый низкий диапазон выходит вперед. Я рад, что заказал все вместе. Это еще мало времени, но я все почувствовал о великолепии темно-коричневое зеркало закончено MM-161SK с литой рамой Audio Nirvana Classic, 5 дюймов везде. Большое спасибо за такой замечательный громкоговоритель. *ММ-161СК: 220 (Ш) X450 (В) X250 (Г) мм*

Mr.N, Сайтама прив.
ноябрь 2017

Получено обновленных деталей для MM-T, таких как многослойные платы,
, поэтому я попытался переделать MM-191T на ММ-1111Т немедленно.

Мне понравился ММ-191Т с очень чистый звук, но я попробовал переделать его на
MM-1111T вот это время для улучшения баланса между
л.Cao FA6 Средне-низкий диапазон Alnico и чрезмерно высокие частоты.

MM-1111T с

L.Cao FA6 Alnico	Аудио Нирвана Супер 8 » CF

Как видите, я добавил наслоил доски справа и слева
и подумал, что передние перегородки для ММ-191Т можно было использовать
как его было.
Делая это, я легко обмениваю L.Cao FA6 Alnico и
Audio Nirvana Super 8 «Cast Frame и наслаждайтесь Музыка.
Думаю, что полосы расположены справа и оставил
и получился хороший дизайн.

Что касается звук,
чистый звук ММ-191Т стал еще четче и бас
естественно стал богатым. Среднечастотный звук тоже выросла.
Для L.Cao FA6 Alnico,
Я думаю, что мощность ММ-1111Т была хорошей.
Хотя у него богатые басы, он не размывается. Я доволен
, что оба классических и джаз лучше, чем раньше, потому что
детальный звук стал лучше.
Мне нравится L.Cao с деликатесом, но привлекательность комплект MM — это
, он может наслаждаться другим качеством звука по настроению в то время.

MM-1111T : 370 (Ш) X900 (В) X450 (Г) мм

Hasehiro Аудио Ноябрь 2017
¥ Отчет от Hasehiro ¥ Мы получили заказ на покраску колонки из материала МДФ
, которые изготовил этот заказчик. ср пропитанный SSC состав и нанесенная уретановая краска на Это. Благодаря прекрасному дизайну, — это профессионально выглядящая отделка, которую я не могу назвать его Наша работа. Матово-черная окраска уретана роскошная отделка. Водитель единицами являются MarkAudio Alpair10 MAOP. Я думаю, что также присутствует эффект компаунда SSC с уретаном краска, , но они играют тяжелый и сильный бас , который может не считайте всего лишь 13-сантиметровыми драйверами. И это стал явно качественнее	собственный обратный с задней загрузкой рог динамики
звук, чем раньше картина. Это революционный дизайн с треугольником. форма в обратном порядке назад загружена рупорная система, а отверстие находится на задней верхней части.
проем спинки верхний часть.
Качество звука близко к басу рефлекторная система, и это промежуточное чувство с обратной спиной загружена рупорная система. Дополнительные опции для MM Reverse Система

Mr.A Ноябрь 2017

Жидкокристаллический монитор 27 дюйм. Хотя он большой, как настольный компьютер, он хорошо гармонизирован с диагональной перегородкой моей собственной динамики. Похоже, он умело подавил стоячая волна внутри Корпуса с треугольным обратным рупором с обратной загрузкой система и нет привычки гадить звук.
	Есть также эффект SSC покрытие , я не боюсь в представление. Для прослушивания ближнего поля, это погружает меня в музыку с уверенность. Хотя реверс назад загружен рог отверстие на спине выглядит больше для закругления, фактическое открытие порта составляет около 35% от эффективной площади диафрагмы.
Сейчас пытаюсь отрегулировать низкие частоты набивка губка немного к порт. Вы закончили красивой краской, я смог в комплекте идеальные колонки для ПК . Большое спасибо. I хотел бы попросить вашего сотрудничества, когда я сделаю что-то снова в будущем.

Mr.U, Chiba Pref.
Май 2017

Выдержка из Его Сайт
https: // блоги.yahoo.co.jp/toshiyuki_ui1962/36716611.html
https://blogs.yahoo.co.jp/toshiyuki_ui1962/36741426.html

I купил коаксиальный 2-полосный динамик PARC Audio DCU-C172PP
и SSC с покрытием MM-171.

Я попросил Хасехиро сделать его с 2 терминалы громкоговорителей каждый специально, чтобы он мог отвечать также на различного назначения.	Заменил крепление клемма проводки реле ММ-171 в зависимости от разница в своем форма терминала.
двойной клеммы для колонок	заменено крепление клемма

MM-171 с покрытием SSC с PARC Audio DCU-C172PP
завершен.
Регулятор тембра предусилитель плоский, и я значительно уменьшаю громкость
усилителя мощности для низкого диапазона, потому что баланс
между высокий и низкий — это плохо. Пожалуйста, послушайте его на YouTube .

вверх	Детские урбанизированный рупорный динамик с задней загрузкой UMU-131SS
нижний	SSC с покрытием ММ-171 с PARC Audio DCU-C172PP

Громкость нижнего диапазона составляет потрясающе !
Хорошо, что не купил высокий типа , где звучит больше басов.
Даже ММ-171 может быть над басом.
Но я могу настроить частоту пересечения делитель каналов,
громкость усилителя малой мощности диапазон
и регулятор тембра предусилителя.
Я могу наслаждаться даже небольшая громкость, потому что басы удивительный.

USB-ЦАП KORG DS-DAC-10
СОЛНЕЧНАЯ ДОЛИНА ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО УСИЛИТЕЛЯ SV-3
РАЗДЕЛИТЕЛЬ КАНАЛОВ FOSTEX EN15
УСИЛИТЕЛЬ МОЩНОСТИ для низкого диапазона ELEKIT ТУ-Н80
МОЩНОСТЬ УСИЛИТЕЛЬ для высоких частот SUN VALLEY SV-mini OTL
с автоформатором СВТ-1АФ ММ-171 : 250 (Ш) X450 (В) X410 (Г) мм

Hasehiro Audio Сентябрь 2016
¥ Отчет Хасехиро ¥ В прошлый четверг пара приехала в Хасехиро. комнату для прослушивания, используя соединений самолета и сверхскоростной пассажирский экспресс из Фукуока прив. Паре понравился For Jazz Audio Fans Только с лучшим разрешением среди них как в результате прослушивания нескольких моделей, которые они хотели a акустическая система, которая может играть оркестр как он есть, но они беспокоились, что размер был слишком большим чем планировалось. классический 5 «CF Так что я дал им послушать MM-151S с литой рамой Audio Nirvana Classic 5 «, которая Я пробовал раньше. Пара осталась очень довольна мощностью и разрешение не уступает For Jazz Audio Fans Только , хотя ММ-151С была мелкой книжной полкой. ср получил заказ клееной краской ММ-161СК, которая добавлен 1 комплект многослойных досок. *ММ-151S* : 190 (Ш) X450 (В) X250 (Г) мм
Mr.Ватанабэ, Fukuoka Pref. июль 2017 г.
Я в долгу за это проход.
На старение потребовалось время потому что не было времени послушать музыку совсем легко из-за обстоятельств работы, и, наконец, Стало возможно сказать свое впечатление. Я очень доволен высокой степенью завершенности акустическая система. Клеевой окрашенный ММ-161СК с Аудио Nirvana Classic 5 « Cast Frame играет красочно музыка с очень высоким разрешением. Я записал это на iPhone 5. Хотя качество звука хуже из-за запись на айфон, но думаю можно пощупать	ММ-161СК с классикой 5 «
атмосферу, в которой ММ-161СК является играет с прекрасным насыщенным звуком. Большое спасибо за на этот раз сделать замечательную акустическую систему. Гарольд Фарберман, Концерт для джазового барабанщика и симфонии Оркестр В погоне за драконом: аудиофил Записи *MM-161SK* : 220 (Ш) X450 (В) X250 (Г) мм

Strassacker: Динамик — комплекты — своими руками

Конструкция сабвуфера

Если вы хотите собрать громкоговоритель самостоятельно, то сабвуфер — лучший вариант. динамика для начала. Его довольно легко построить по сравнению с несколькими динамик водителя.

1. Что вам потребуется

Сначала вы должны подумать, что вам нужно от сабвуфера.Это поможет тебе в определении того, какой тип сабвуфера больше всего подходит вашему вкусу:
— максимальная точность -> закрытый корпус, рупор
— низкий бас -> фазоинвертор, полосовой или линия передачи
— высокая эффективность -> рупорные системы
Выберите тип громкоговорителя это вам больше всего подходит. Если вы не совсем уверены, мы рекомендуем собрать бас рефлекторный сабвуфер или свяжитесь с нами; тогда вместе выясним, какой сабвуфер тип вам больше всего подходит. Ниже мы покажем вам, как разработать и построить фазоинвертор. сабвуфер (или закрытый шкаф).

2. Подбор драйверов

После выбора типа сабвуфера необходимо выбрать низкочастотный динамик. соответственно. Для этого лучше всего использовать одну из программ, где Введены параметры Тиле и Смолла возможных претендентов:
— простой калькулятор для закрытого шкафа сабвуфер
— простой калькулятор для баса сабвуфер reflex
— LspCAD Lite (также для полосы пропускания)

После того, как вы нашли драйвер, подходящий для вашего сабвуфера и кабинета размер и длина трубки фазоинвертора установлены, можно начинать проектирование корпуса (не забудьте добавить несколько литров для возможного сабвуфера модуль).

Свяжитесь с нами, если возникнут проблемы с поиском подходящего драйвера.

3. Конструкция шкафа

Чтобы быстро рассчитать габариты шкафа и размер необходимого панели доступен следующий калькулятор.

Калькулятор объема

После того, как шкаф был спроектирован, вам все равно нужно выбрать сабвуфер модуль или модуль усилителя для автомобиля аудио приложения.

Корпус автомобильного сабвуфера должен быть на 10% меньше расчетного. значение.

4. Сборка шкафа

Пришло время собрать шкаф:
Рекомендуем покупать готовые обрезные панели в строительном магазине.
…. Строим шкаф ….

Подсказок:

— Чем тяжелее дерево, тем лучше звук (корпус не должен резонировать).

— Если сабвуфер достаточно большой, дополнительные распорки предотвращают противоположные панели от резонирующих. Таким образом, все панели, размер которых превышает 40 x 40 см должны быть укреплены изнутри.Особенно эффективны распорки. которые соединяются в центре двух панелей или тех, которые соединяют три панели. Однако все распорки должны составлять только 1/4 поперечного сечения. шкафа для обеспечения циркуляции воздуха.

Acoustics 101: Основы дизайна акустической системы и конструкция корпуса

Hi! Меня зовут Мариус, я из Румынии. Я специализировался в области экономики и информатики, имею высшее образование и степень магистра в этой области.Что касается аудиофильной части меня, я начал интенсивно изучать эту область несколько лет назад. Получить высшее образование в этой области сложно, так как в мире всего несколько университетов, которые имеют эту специализацию (насколько я знаю, в Европе есть один известный в Дании, а другой в Великобритании). Ближайшей специализацией была бы электротехника, но мне хотелось чего-то более конкретного. Поэтому вместо того, чтобы ехать на учебу за границу, в свободное время я решила заниматься дома.То, что я считаю важным или интересным, я записываю в своем блоге. Вот список книг, которые я прочитал, некоторые из них даже дважды или трижды:

1. Master Handbook of Acoustics, автор F. Alton Everest, Ken Pohlmann (McGraw Hill Professional, 2009)

2. Введение в проектирование звуковых систем и электроакустику, Питер Сварт (Интерактивная лаборатория DHvV, 2014)

3. Аудиотехника, объясненная Дугласом Селфом (Taylor & Francis, 2012)

4. Электроакустика Менделя Кляйнера (CRC Press, 2013)

5. Аудиоэксперт: все, что вам нужно знать об аудио, Итан Винер (Focal Press, 2012)

6. Электроакустические устройства: микрофоны и громкоговорители, 1-е издание, Глен Баллоу (Focal Press, 2009)

7. Полное руководство по высококачественному аудио, 5-е издание Роберта Харли (Acapella Publishing, 2015)

8. Введение в дизайн громкоговорителей: второе издание Джона Л. Мерфи (True Audio, 2014)

9. Воспроизведение звука: акустика и психоакустика громкоговорителей и комнат, 1-е издание, Флойд Тул, (Focal Press, 2008)

10. Основное электричество (Дуврские книги по электротехнике) 2-е издание Бюро военно-морского персонала (Дуврские публикации, 1970)

11. Искажение: причина гармоник и ложь THD Дэн П.Буллард (Независимая издательская платформа CreateSpace, 2015)

12. Справочник звукоинженера, 2-е издание, Майкл Талбот-Смит (Focal Press, 2001)

13. Руководство по громкоговорителям и наушникам, 3-е издание, Джон Борвик (Focal Press, 2001)

14. Поваренная книга по дизайну громкоговорителей, 7-е издание, Вэнс Дикасон (Audio Amateur Pubns, 2005)

15. Как построить корпуса для колонок Алексис Бадмайефф и Дон Дэвис (Howard W.Sams & Co, 1966)

16. Осмысление звука, Алвис Дж. Эванс (Prompt Publications, 1992)

17. Проектирование, создание и тестирование вашей собственной акустической системы с помощью проектов, 4-е издание, Дэвид Вимс (McGraw-Hill Education TAB, 1996)

18. Тестирование громкоговорителей Джозефом Д’Апполито (Audio Amateur Pubns, 1998)

19. Speaker Building 201: Комплексный курс по дизайну динамиков, Рэй Олден (Audio Amateur Pubns, 2004)

20. Рецепты громкоговорителей: Книга 1: Четыре двусторонние системы Вэнса Дикасона (Audio Amateur Pubns, 1994)

21. Руководство по звукоусилению, 2-е издание, Гэри Дэвис и Ральф Джонс (Yamaha, 1988)

Сложная часть — понять всю информацию из учебника, поскольку нет наставника, который мог бы направить вас. Когда у вас есть вопрос, на который нужно ответить, предстоит еще много исследований. Надеюсь, курсы, которые я собираюсь опубликовать, избавят вас от этого испытания и предоставят вам концентрированную и легко усваиваемую информацию.

2 шт. Трубка порта динамика фазоинвертор Вентиляционный разъем сабвуфер НЧ-динамик ТВ, видео и аудио детали покупатель Бытовая электроника

2PCS Трубка порта динамика фазоинвертора Разъем вентиляции сабвуфер Низкочастотный динамик

2PCS Трубка порта динамика фазоинвертора Вентиляционный разъем сабвуфера Низкочастотный динамик. Эффективно улучшает качество звука динамика. Только громкоговорители, другие демонстрационные аксессуары на картинке не включены! 2 шт. Х трубок для динамиков. Также обратите внимание, что настройки монитора могут отличаться от компьютера к компьютеру и могут искажать фактические цвета.. Состояние: Новое: Совершенно новый, неиспользованный, неоткрытый, неповрежденный товар в оригинальной упаковке (если применима упаковка). Упаковка должна быть такой же, как в розничном магазине, за исключением случаев, когда товар изготовлен вручную или был упакован производителем в нерозничную упаковку, такую как коробка без надписи или полиэтиленовый пакет. См. Список продавца для получения полной информации. Просмотреть все определения условий ： Бренд: Без товарного знака ， MPN: ： Не применяется ： UPC: ： Не применяется ，。

2 шт. Трубка для порта динамика, фазоинвертор, вентиляционный разъем, сабвуфер, низкочастотный динамик

DiVoom Tivoo Retro Bluetooth Speaker Pixel Art DIY Box и 3-футовый вспомогательный кабель Griffin.0,2 мА FS 3 Миниатюрная аналоговая панель МЕТРОВ 0-200 мкА постоянного тока, 12 В постоянного тока Гнездо питания Разъем 5,5 мм x 2,1 Адаптер кабеля видеонаблюдения LED PCS LOT, TPA6120A2 Усилитель для наушников Audio Stereo Amp Board DIY Kit, Audio Technica AT 95 E, включая картридж с подвижным магнитом Стилус, НОВЫЙ 1-дюймовый автомобильный твитер для скрытого монтажа. С кроссовером. Однодюймовый динамик СОПРЯЖЕНИЕ. 4 Ом. Высокие, винтажные светодиодные лампы на передней панели Mitsubishi DA-C7 PREAMP. Портативный динамик Sony XB21 с Bluetooth и функцией NFC / подсветкой SRS-XB21 , YAESU SP-2000 ВНЕШНИЙ ДИНАМИК С ФИЛЬТРОМ ДЛЯ FT-2000, БАТАРЕЙНЫЙ УДЛИНИТЕЛЬ POWER PACK 4AA ДЕРЖАТЕЛЬ ДЛЯ PV500-PV900-PV700-PV1000-PV500EVO EVO, 1PC КРЫШКА ТРАНСФОМЕРА 105×50 мм Круглый железный триод VINTAGE AMPLIFIER AUDIO DIY HiFi.Crosley NP1 Запасная игла, сабвуфер Автомобильный сабвуфер сабвуфер двойной 4 Ом новый 600-ваттный корпус низкочастотного динамика 6 дюймов. NOS Vintage Sprague Orange Drop .033 мкФ, 600 В, конденсаторный гитарный колпачок Avai. Беспроводная bluetooth-колонка Hi-Fi 3D Loud Quad Super Bass Wooden FM Stereo Radio. Uniden 40-канальная компактная радиостанция Bearcat CB Mobile Off Road Mount Speaker PRO505XL.

Теория Фазоинвертора.

Труба фазоинвертора своими руками — Все о Лада Гранта

Краткое описание

Сборка

Вырезаем круги нужного диаметра

Склеиваем круги в единое целое

Шлифовка

Видео сборки

расчет размера и изготовление своими руками

Расчет необходимого объема, вид корпуса

Материалы корпуса

Корпус стелс

Расчёт и проверка настройки фазоинвертора для акустической системы.

Как сделать колонку своими руками

Как рассчитать короб и сделать сабвуфер в машину своими руками: чертежи и схемы

Короба для сабвуфера и их виды

Как сделать сабвуфер для машины своими руками

Изготовление сабвуфера в простом корпусе

Видео: разработка чертежа корпуса сабвуфера

Инструменты и материалы

Процесс изготовления

Видео: сабвуфер с двумя динамиками своими руками

Изготовление корпуса стелс

Процесс изготовления

Расчет необходимого объема, вид корпуса

Делаем короб фазоинверторного типа

Материалы

Инструменты

Алгоритм проведения процесса

Подключение

Колонка для дома своими руками

Как сделать колонку своими руками

Колонки самодельные: схема, чертежи

Схема колонок

Модели с одним динамиком

Устройства с тремя динамиками

Студийные устройства

Модели для компьютеров

Автомобильные модификации

Колонки с открытым корпусом

Модели на 20 Вт

Устройства на 50 Вт

Колонки с мощностью 100 Вт

Как самому сделать акустические колонки: инструкция

Выбор материала

Создание акустической системы

Самодельные акустические колонки для компьютера своими руками

Fostex FX120 DIY Полочные колонки с фазоинвертором

Монитор / полочные колонки

Корпуса для полочных динамиков Bass Reflex

Рисунок 1: Расчетная частотная характеристика — Fostex FX120 0,38 фута

Фотография 1: 1 дюймовая толстая сборная перегородка с Fostex FX120 и портом

Фотография 2: Демпфирование корпуса динамика

Фотография 3: Громкоговорители Fostex FX120 с фазоинвертором — вид сзади

Фотография 4: Громкоговорители Fostex FX120 с фазоинвертором — вид спереди

Цепь коррекции шага перегородки

Рисунок 2: Схема компенсации шага перегородки для перегородки шириной 8 дюймов

Fostex FX120 Измерения и прослушивание

Рисунок 3: График частотной характеристики Fostex FX120 при 150 мм

Рисунок 4: Развертка импеданса — кабинет фазоинвертора Fostex FX120

Фотография 5: Полочные колонки с фазоинвертором Fostex FX120 на подставках

Другие проекты самодельных динамиков с одним драйвером

Комплекты динамиков полного диапазона DIY Проекты динамиков DIY Audio Nirvana

Аудио Nirvana

Отзывы владельцев о комплекте для сборки рупорных динамиков с задней загрузкой [4]

Strassacker: Динамик — комплекты — своими руками

Конструкция сабвуфера

1. Что вам потребуется

2. Подбор драйверов

3. Конструкция шкафа

4. Сборка шкафа

Acoustics 101: Основы дизайна акустической системы и конструкция корпуса

2 шт. Трубка порта динамика фазоинвертор Вентиляционный разъем сабвуфер НЧ-динамик ТВ, видео и аудио детали покупатель Бытовая электроника

2PCS Трубка порта динамика фазоинвертора Разъем вентиляции сабвуфер Низкочастотный динамик

2 шт. Трубка для порта динамика, фазоинвертор, вентиляционный разъем, сабвуфер, низкочастотный динамик

Похожие записи

Замена подсветки монитора на светодиодную своими руками: как это делается и зачем / Видеокарты и мониторы / iXBT Live

Машинка на пульте управления своими руками: Как сделать радиоуправляемую машину в домашних условиях?

Полицейская сирена своими руками: intellectico — Полицейская сирена своими руками

Добавить комментарий Отменить ответ